Учебник по индизайну: Иллюстрированный самоучитель по Adobe Indesign

Adobe InDesign для макетирования книг — руководство для начинающих. Издатели-самоиздатели и графические дизайнеры обычно не новички в концепции дизайна книг или в использовании основных инструментов дизайна.

Однако слишком часто самоиздатели заключают договор с графическим дизайнером, который работает в InDesign, но не понимает, как оформить книгу с помощью Adobe InDesign.

Это не так просто, как создать документ. Но, возможно, это все, что вам нужно сделать, если вы создаете черно-белый роман. Вы также можете легко использовать Microsoft Word для этого. Просто знайте, что иногда текст в Word смещается, поэтому тщательно проверяйте свои PDF-пробы или физические пробы. Не полагайтесь на то, что макет будет точно таким же, как вы видите на мониторе.

Adobe InDesign.

Adobe InDesign — абсолютно лучшая программа для использования. Несколько лет назад это был PageMaker (сейчас Adobe InDesign), Corel или Quark.Некоторые авторы-новички даже используют Adobe Photoshop или Illustrator для оформления макета книги. У каждого из них есть свои цели, но при профессиональном дизайне книги, вероятно, 98 процентов всех файлов или PDF-файлов, отправляемых нам для печати книг, находятся в этом программном обеспечении.

Мы не даем уроков Adobe InDesign, но здесь представлены основы дизайна макета книги для настройки книги. Наши многочисленные учебные пособия также полезны. Наймите нас для дизайна или даже редизайна вашей книги.

Понимание макета.

Adobe InDesign делает работу проще, чем когда-либо, но благодаря множеству улучшений кривая обучения оказывается круче, чем когда-либо прежде.Итак, давайте упростим это. Кстати, если вам нужен профессиональный книжный дизайн, мы также предоставляем услуги, как и книгопечатание.

Создайте папку.

Сначала вам нужно создать папку для хранения всех ваших файлов и изображений для книги. Сохраните его как название книги или автора. Давайте пока назовем ее «Авторская новая книга». Откройте папку Author New Book и добавьте в нее любые файлы и изображения, с которыми вы уже работаете.

Примечание. Все файлы будут помещены в эту папку. В зависимости от дизайна и конструкции книги это могут быть обложка, обложка, суперобложка, форзацы, фольгированный штамп, слепой штамп, тиснение, вставное изображение, пергаментный лист, футляр.

Создать книгу.

Откройте InDesign. Перейдите в папку «Автор новой книги». Создайте «Книгу», перейдя в верхнее меню и выбрав «Файл»> «Создать»> выберите «Книга». Вы увидите открытое окно книги. Сохраните книгу в папке Author New Book как Author NB.

Выберите любое имя, но пусть оно будет коротким. Я добавляю что-то, чтобы персонализировать имя, например, Author NB вместо просто Author. Мы работаем с таким количеством книг, что очень удобно делать это практикой. Это помогает нам и в препрессе.

Важно! Отныне работайте с этими файлами только из Книги, а не вне Книги, как вы могли делать раньше.

Примечание. Ни один из файлов, таких как обложка, суперобложка и т. д., не входит в «Книгу», только папка, содержащая все файлы, относящиеся к книге.

Создание или добавление документов.

Перейдите к 4 крошечным горизонтальным линиям в правом верхнем углу или к новой книге и выберите «Добавить документ». Перейдите к файлам InDesign, которые вы хотите добавить.

Если вы еще не написали книгу, создайте файл InDesign для основной части ANB, затем для каждой главы ANB или больших разделов книги и, если применимо, для основной части ANB. Команда «Файл»> «Создать»> выберите «Документ». Не забудьте использовать свое имя, должность или описание вместо «ANB».

При создании Документов вы увидите окно пресетов. Назовите каждый документ, как мы сделали выше. Важно. .. отметьте «Развороты». Если на страницах будут изображения, напечатанные за краем бумаги, вам понадобится «обрез» как часть макета.

В нижней части Presets Details находятся Bleed и Slug. Добавьте 0,125″ (1/8″) во все 4 поля выпуска. Если хотите, можете использовать 3 мм. Вы также можете изменить эти настройки в меню «Файл» > «Настройка документа». Изменения в полях или столбцах можно внести позже, как вы уже догадались, в «Макет» > «Поля и столбцы».

Приступаем к делу.

Здесь возникает некоторая сложность для начинающих, работающих в Adobe InDesign и дизайне макетов книг…

Создание и применение эталонных страниц.

В разделе «Страницы» вы можете создать «Новый мастер» и применить его к своим документам. У меня всегда есть по крайней мере пустой мастер, обычно мастер А, так как на некоторых страницах не должно быть никаких номеров, таких как титульный лист, страница авторских прав или первая страница каждой главы.

Нумерация страниц по всей книге очень важна. Это может быть автоматизированный процесс, который изменяет номера при добавлении или удалении страниц. Создайте нового мастера. Это будет Би-Мастер. Я добавляю индикатор к названию, поэтому в этом случае я бы назвал его «B-Master Page #.Создайте текстовую область этим мастером. Поместите курсор в эту текстовую область. Перейдите в главное меню вверху, затем выберите «Текст»> «Вставить специальные хартии»> «Маркеры»> выберите «Текущий номер страницы» (это Ctrl + Alt + Shift + N). Также см. верхние и нижние колонтитулы.

Примените «A-Master» и «B-Master Page #» к страницам, перетащив их, или на страницах в правом верхнем углу щелкните 4 крошечные горизонтальные линии, а затем «Apply Masters to Pages». Выберите страницы и примените каждый мастер. Это хорошо работает, когда всему отделению нужен новый мастер.

Как работает нумерация страниц книги в Adobe InDesign.

Все книги начинаются с правой страницы. Правые страницы нумеруются нечетными цифрами: 1, 3, 5 и т. д. Левые страницы нумеруются четными цифрами: 2, 4, 6 и т. д. Точка.

Перейдите к файлу Front Matter в Книге. Выберите первую страницу. В главном меню выберите «Макет» > «Параметры нумерации и выбора». Окно откроется. Убедитесь, что выбрана автоматическая нумерация страниц. Затем перейдите к стилю и выберите строчные римские цифры: i, ii, iii, iv.

Далее выберите следующий документ в книге. В главном меню выберите «Макет» > «Параметры нумерации и выбора». Окно откроется. Начните нумерацию страниц: 1. Затем перейдите к разделу «Стиль» и выберите арабские цифры: 1, 2, 3, 4.

О количестве страниц

Передняя часть будет состоять из нескольких страниц как часть макета книги. Убедитесь, что последняя страница во вступительной части является левой страницей с четным номером. Это связано с тем, что после вступительной части вы хотите начать содержание своей книги на странице 1, всегда и на правой странице.

Количество страниц должно совпадать со стоимостью печати. Допустим, расценка на печать указана для 64-страничной книги. Если вступительная часть состоит, например, из 6 страниц, то, поскольку первая страница после вступительной части имеет номер 1, остальная часть книги не может превышать 58 страниц. Это означает, что у вас есть 6 страниц Front Matter и 58 страниц содержания книги, что соответствует 64-страничной книге, соответствующей цитате.

Краткий макет книги.

Существует огромное количество знаний о дизайне макетов книг. Здесь всему не учат. Но мы рассмотрели некоторые основы для начинающих. Если вам нужна дополнительная информация, вы можете воспользоваться справкой. Мы не даем уроков Adobe InDesign , но некоторые из наших многочисленных руководств полезны. Тщательно спланируйте свою книгу. Нас также можно нанять для разработки или даже редизайна вашей книги, если вы все еще не уверены в дизайне макета книги.

ISBN 9781946396624 — Indesign Illust. и Photoshop CC

*Примечание. Если книга изначально включала компакт-диск или DVD, они должны быть включены в комплект, иначе некоторые продавцы не предложат цену, указанную здесь.

Опубликовано 2020

Формат Книга с кодом доступа 664 страницы

ISBN 978-1-946396-62-4

Формат Книга с кодом доступа 664 страницы

ISBN 978-1-946396-62-4

Поиск книжных магазинов по самой низкой цене.

Почему вы должны писать в Adobe InDesign

Дэвид Бергсланд

Я очень рад представить вам сегодня гостевую статью автора, преподавателя и графического дизайнера Дэвида Бергсланда .У Дэвида есть уникальный метод написания и оформления своих книг, а также страстная причина для этого. Вот его история:

Недавний разговор по электронной почте с новой подругой (которая работает над своей книгой) показал, что то, что я делаю, почти уникально. Она хотела сделать то же самое — творчески работать в Adobe InDesign, чтобы создавать готовые книги почти как упражнение в изобразительном искусстве. Она не могла найти никого, кто бы даже говорил об этом.

Одна из замечательных особенностей новой издательской парадигмы — контроль, который мы как художники, авторы и дизайнеры получаем над всем пакетом.Современная книга выпускается в разных размерах, версиях и форматах — в печатном виде, в Интернете и в виде электронных книг.

Содержание и дизайн остаются изменчивыми по мере того, как мы формируем книгу, пока учимся и растем. Мы можем легко настроить содержание, макет и всю презентацию наших книг [даже после их выпуска] в ответ на электронные письма, друзей в Facebook, твиты и целый ряд современных социальных взаимодействий в Интернете.

Одним из испытаний этой новой парадигмы является невероятное количество необходимых знаний и различных навыков, необходимых для всего этого.У меня была уникальная возможность воспользоваться преимуществами нового рабочего процесса. Я начинал как художник в 1960-х и начале 1970-х годов. В конце 1970-х я научился набору текста и графическому дизайну под руководством искусного арт-директора. Я десять лет работал арт-директором в крупнейшей коммерческой типографии в Альбукерке.

Слово распространяется

Я начал преподавать эти материалы в 1991 году. Через пару лет крупный традиционный издатель попросил меня преобразовать мои раздаточные материалы в книгу о новой цифровой печати.Я воспользовался этой возможностью, чтобы разработать одну из первых программ печати и дизайна в стране, полностью цифровую. Я писал для них по книге в год по типографике, FreeHand, Illustrator, Photoshop и, наконец, InDesign. «Публикация с помощью InDesign» была одной из первых книг по этому новому программному обеспечению, которое быстро завоевало популярность в отрасли,

Пока все это происходило, в 1996 году я разработал полную онлайн-версию всех моих курсовых работ в местном колледже. Я продолжал писать новые учебные материалы.Я предоставлял их своим ученикам с веб-сайта класса в виде загружаемых PDF-файлов.

Затем, в 2002 году, я нашел Лулу. С Lulu, затем CreateSpace, затем Scribd, затем Zazzle, затем Kindle, а затем ePUBs мой мир радикально изменился. Написание книг стало для меня настоящей радостью, поскольку InDesign становился все лучше и лучше. Все больше и больше я делал все в InDesign, кроме фотографий, сделанных в Photoshop.

Итак, почему вы должны использовать InDesign?

Здесь я снова рекомендую менее проторенный путь, что не редкость в моей жизни и работе.Прежде чем поднимутся хоры в защиту других рабочих процессов, позвольте мне рассказать вам о своих рассуждениях.

Я прекрасно понимаю, что большинство людей пишут в Word. Чего они не осознают [в большинстве случаев]: этот простой факт начинает их книгу с большой помехой. Им не хватает лучших инструментов для общения со своими читателями.

Книги не только о словах

Конечно, вам, как писателю, это может не иметь особого смысла. Но выслушайте меня. В течение многих лет я учил графических дизайнеров тому, что содержание — это все, что имеет значение.Это была серьезная битва, потому что многие [возможно, большинство] дизайнеров никогда не перечитывали текст, который они разработали, в книги и печатные материалы.

На самом деле, это все еще верно и сейчас, когда графические дизайнеры несут ответственность за размещение веб-сайтов, блогов и многих других распространителей слов, которые вы пишете. В издательском мире существует реальный разрыв между писателями и дизайнерами книг. Они рассматриваются как два совершенно отдельных набора навыков.

Дизайнеры плохо справляются со словами

Графические дизайнеры [включая многих дизайнеров книг] — люди визуальные, сосредоточенные на том, как выглядят вещи.Одной из моих главных проблем, когда я начал писать книги в середине 1990-х годов, был мой опыт использования опубликованных учебников как примеров плохой коммуникации.

Моя погоня за функциональными книгами, ориентированными на читателя, была сопряжена с испытаниями. Эта цель настолько выходит за рамки нормы в сегодняшнем традиционном издательском деле, что нет места для автора, который даже заботится об этих вещах.

Давайте поговорим о некоторых простых примерах отсутствия заботы о читателе

• Иллюстрации перечислены по номерам без связи с копией, которая говорит о том, что проиллюстрировано: Во многих случаях авторам не разрешается даже выбирать изображения, потому что они не считаются достаточно профессиональными, чтобы понять, что требуется от изображения.

  Но в результате иллюстрации перечислены по номерам, которые часто даже не находятся на той же странице, что и содержание, которое они иллюстрируют. Зачем вообще иметь поясняющую графику? Немногие читатели найдут их или потратят время на их поиски. Результатом являются разочарованные читатели и читатели, которые просто бросают читать с отвращением.

• Заголовки и подзаголовки, созданные дизайнерами: во многих случаях за годы работы графическим дизайнером я написал все подзаголовки, разработал все списки, написал все заголовки и даже большую часть заголовков.

  Я разработал их из-за необходимости помочь читателю ориентироваться в копии, которую я форматировал для автора этой копии. Автор понятия не имел, что они желательны или необходимы. Я написал их как услугу читателю. Но я был настоящим меньшинством, как упоминалось. Многие дизайнеры [и это вполне может быть большинство дизайнеров] даже не читают копию, которую они верстают. Те, кто читают и пытаются помочь, обычно не понимают вашей ниши.

• Макет страницы определяется модой и визуальными соображениями: шрифты выбираются потому, что они хорошо выглядят.Макеты определяются модой. Колонки, поля, боковые панели и т.п. выбираются для стимулирования визуального интереса и возбуждения, а не для эффективной, ясной и доступной передачи содержания.

  Самый яркий пример этого можно увидеть в бесчисленных книгах, содержание которых разбивается на маленькие части, чтобы помочь людям с короткой концентрацией внимания. Кажется, никто даже не думает об использовании контента, который настолько убедителен, что читатель погружается в него.

Но дело не только в этом.Вот цитата из Википедии о нормальном традиционном редакционном процессе [заставьте себя прочитать следующий абзац, я знаю, что это сложно]:

«Принято решение об опубликовании произведения, а также решены технические юридические вопросы, автору может быть предложено улучшить качество произведения путем переписывания или небольших изменений, а персонал отредактирует произведение. Издатели могут поддерживать собственный стиль, а сотрудники будут копировать и редактировать, чтобы гарантировать, что работа соответствует стилю и грамматическим требованиям каждого рынка.Редакторы часто выбирают или уточняют названия и заголовки. Редактирование может также включать структурные изменения и запросы на дополнительную информацию. Некоторые издатели нанимают специалистов по проверке фактов, особенно в отношении научно-популярных произведений».

Обратите внимание, что здесь ничего не говорится об обслуживании читателей. Потребности читателей не являются частью процесса. Все дело в продажах и маркетинговых решениях издателя.

Этот процесс долгий и дорогой

Все дело в деньгах. Книги должны поддерживать огромную бюрократическую инфраструктуру как в издательстве, так и в типографии.Затраты на производство варьируются от десятков тысяч долларов до миллионов. Если вы не можете рассчитывать на продажу тысяч или миллионов книг, они не могут позволить себе издать вашу работу. Обычно на выпуск книги уходит год после завершения рукописи. Для срочной работы это не очень хорошо.

Эти специалисты обычно не понимают ваш контент

У меня были редакторы, которые помечали, что нужно изменить или исключить что-то, что было стандартным использованием в отрасли, потому что они не говорили на отраслевом жаргоне.Они понятия не имели, что такое разделение для изображения, или подпись для книги, или что опережение — это особое измерение (и имеет дело с металлом, а не с человеком впереди, ведущим процессию).

Представьте себе редакторов и корректоров для книги о хоровой музыке а капелла, дизайне паровых двигателей, японских столярных изделиях, норвежском ландшафтном дизайне, строительстве цимбал, дизайне печи для обжига раку, роземалинге, пьесах о страстях, каллиграфии, ткацких станках, индейских украшениях пуэбло, зеленом чили Hatch. , Ицзин, пророки или что-то еще, что у вас есть.Этого не произойдет.

Но вы можете написать книгу для своей ниши, которая будет хорошо продаваться. Вы знаете свою нишу и понимаете своих читателей гораздо лучше, чем издательства.

Вы должны научиться издавать свои собственные книги.

Последние два десятилетия я обучал издательскому делу. Последние пятнадцать лет я пишу и публикую книги, как по традиции, так и по заказу. Я обучал навыкам прозрачного, эффективного и изящного представления цифрового контента.Но Word [и текстовые процессоры в целом] не могут этого сделать. Есть необходимые навыки и возможности, которых просто нет в Office.

Типографика : Это умение использовать шрифты, стили абзацев и макет страницы для невидимой передачи содержания: кегль, интерлиньяж, маленькие заглавные буквы, лигатуры, цифры в старом стиле, символы подкладки, ems, ens, произвольные дефисы, трекинг, кернинг , и многое другое. Для этого вам понадобится профессиональная программа верстки InDesign.

Изображения с высоким разрешением : Для печати требуется минимум 300 dpi. Вам понадобится Фотошоп. JPEG, GIF и PNG не будут работать.

Постскриптум (или PDF): это язык описания страниц, необходимый для книжных типографий. Вы должны уметь создавать [и проверять] в Postscript. Для этого требуются InDesign, Photoshop и Acrobat Pro.

PDF s: Все полиграфические компании теперь требуют PDF для печати. Если вы дадите им что-то меньшее, они сделают свой собственный PDF.Вы не можете контролировать результат этого преобразования.

Макет страницы : Глубокое понимание столбцов, полей, выравнивания, отступов, промежутков, списков, таблиц, заголовков, подзаголовков, боковых панелей, колонтитулов, буквиц и многого другого необходимо, чтобы помочь вашим читателям.

Несколько слов о типографике

Это ключ. Без отличной типографики многие ваши потенциальные читатели откажутся читать вашу книгу, независимо от того, насколько убедительным будет ваше многословие. Писать книгу, не контролируя типографику, — все равно, что участвовать в гонках с автомобилями Indy на Chevy. Вы можете сделать этот Chevy очень быстрым, но сможете ли вы конкурировать?

Word не может делать типографику [без невероятного количества знаний и усилий]. Когда у вас есть эти знания, InDesign становится типографской мечтой, избавляющей вас от многих усилий.

Потребуется учеба

Но тогда тебе пришлось научиться писать, верно? Теперь вам нужно научиться общаться. Вот хорошее рабочее определение типографики:

Типографика передает информацию ясно и без усилий, при этом читатель не осознает, что вы делаете

Это то, что InDesign делает лучше всего.Это дает вам возможность реализовать чистую, четкую типографику, которая мгновенно воспринимается читателем. Ваши читатели даже не видят слов. Содержание напрямую входит в их сознание, и они погружаются в него.

Вы можете написать невероятно хороший контент. Без отличной типографики вы создаёте помеху, которую многим читателям будет трудно преодолеть.

Написание в InDesign дает вам типографские возможности

Вы можете использовать подзаголовок для ясности, кикер для выделения заголовка или подзаголовка, списки для привлечения внимания читателя, боковую панель для периферийной информации, таблицу для слишком сложных списков и многое другое. Вы можете видеть на странице [когда вы пишете], насколько четко передается содержание. Это превращает вашу книгу в выражение вашего содержания. Он обеспечивает контроль, необходимый для общения с вашей конкретной нишей.

В основном, работая в InDesign, вы получаете инструменты, которые текстовые процессоры с трудом могут даже представить. Вы обнаружите, что используете стили, чтобы сделать часть контента более заметной (или менее заметной). Вы научитесь общаться более четко.

Когда вы закончите, он готов к печати!

Конечным результатом документа InDesign является готовый к печати PDF-файл или проверенный ePUB.Если вы печатаете по требованию, она может быть в руках вашего читателя через неделю или меньше. Если вы создадите ePUB или загружаемый PDF-файл, они смогут прочитать его сегодня днем. Книга Kindle может занять еще неделю. Все из того же контента.

Я сделал это в своей последней книге «Письмо в InDesign». В настоящее время он доступен на Lulu и Amazon. До электронных версий еще не добрался. Я хотел бы услышать ваши отзывы. Давайте поговорим в Твиттере: @davidbergsland или в моем блоге.

Дэвид Бергсланд увлекается типографикой, версткой и дизайном книг.Он написал семь книг, опубликованных другими, и помог с еще несколькими. Но лучшей частью книг для него были те шесть, которые он смог спроектировать и полностью издать.

С начала тысячелетия он опубликовал десятки книг и буклетов — его бестселлер издается самостоятельно по запросу: Практический дизайн шрифта , который теперь предлагается FontLab в некоторых своих комплектах.

Он занимается печатным производством с конца 1970-х годов в качестве арт-директора, а затем преподавателя, а в начале 1990-х участвовал в разработке некоторых из первых материалов для обучения новой парадигме цифровой печати.Дэвид преподает цифровую публикацию с 1991 года, а в середине 1990-х начал публиковать материалы по требованию с помощью загружаемых PDF-файлов.

Он был в первоначальной команде InDesign 1 и написал много книг и буклетов о том, как эффективно использовать InDesign. Начав писать на постоянной основе в 2009 году, он еще больше увлекся инструментом макетирования страниц — все свои записи он делает в приложении.

Он живет в маленьком городке на юге Миннесоты со своей женой-пастором, рядом с дочерью и четырьмя внуками.

Книга Основы дизайна: Стилизация новых интерьеров с помощью InDesign | Нил Свааб

1. Трейлер. Создание романов — увлекательное, но сложное занятие. Хороший дизайн помогает читателям погрузиться в мир книги и оживляет слова автора тонким, но решающим образом. В этом классе мы перейдем от простого документа Word к полностью разработанному файлу InDesign, соответствующему отраслевым стандартам. К тому времени, когда вы закончите, у вас будет готовый к печати PDF-файл, который можно отправить на книжный принтер, или основные компоненты файла ePub, который можно будет читать на электронных устройствах, таких как iBooks или Kindle. Мы рассмотрим все, от правильной настройки ваших документов до работы с таблицами стилей и создания мастер-страниц, чтобы помочь со всеми элементами вашей книги. Мы также поговорим о том, как добавить эффект «вау» в ваш дизайн, чтобы оживить ваши книги и выделить их среди всех других на рынке. Я проведу вас туда на каждом этапе пути. Я арт-директор и иллюстратор, работаю в этом бизнесе уже 14 лет. Мои работы были замечены на страницах почти каждого крупного американского издательства.Моя работа была отмечена Обществом иллюстраторов, журналом Print и Клубом шрифтовиков. Итак, присоединяйтесь ко мне, и давайте начнем вместе создавать потрясающую книгу. 2. Введение: Добро пожаловать на первый урок. Мы собираемся узнать все об основах проектирования нового интерьера. Работа над романами — это уникальный дизайнерский опыт. Хороший дизайн помогает читателю более полно погрузиться в повествование. В отличие от некоторых других более ярких дизайнерских решений, книжный дизайн в первую очередь касается текста и обеспечения того, чтобы он был разборчивым, легко читаемым и подходил для книги. Это тонко. Хороший дизайн книги часто невидим. Мы склонны замечать плохой дизайн больше, чем хороший. Благодаря книжному дизайну дизайнер также имеет связь с великим литературным произведением, а также помогает автору воплотить в жизнь видение, над которым он работал в течение многих лет, что действительно здорово. Существует множество различных видов дизайна, на которые вы можете смотреть для вдохновения, когда начинаете и работаете с этими уроками. Вот множество образцов, демонстрирующих различные стили и обработки, некоторые из моих собственных книг, над которыми я работал, а некоторые из нескольких других дизайнеров, которых я собрал вместе.Поищите в Интернете и зайдите в книжный магазин и библиотеку, чтобы найти дополнительные образцы, которые помогут вам пройти этот курс. Они точно принесут пользу. Для нашего проекта мы собираемся разработать полностью новый интерьер, начиная с необработанной рукописи и превращая ее в готовый к печати документ InDesign, PDF и рабочий файл ePub. Однако для того, чтобы начать, вам понадобится рукопись для работы. Вы можете использовать свой собственный, если он у вас есть, но, поскольку у многих из вас не будет рукописи, вам нужно будет найти ее.При поиске рукописи ищите приличную длину. Вам понадобится что-то достаточно длинное, чтобы действительно дать вам полный опыт работы с романом и проблемами, которые с ним связаны. Что-то, что имеет стандартные элементы романа, к которым мы все привыкли, такие как главы и, возможно, части, мы не будем слишком углубляться в оглавление. Так что, если у вас его нет, ничего страшного. Попробуйте также найти файл с правильным форматированием. Ничего необычного для целей этого класса, и, наконец, найдите что-нибудь бесплатное и доступное для использования.Project Gutenberg имеет полный архив общедоступных работ, которые вы можете скопировать и вставить в документ Word, чтобы использовать, если вам нужен хороший ресурс. Так что идите и наберитесь вдохновения и найдите рукопись для работы, и мы будем готовы приступить к работе. 3. Как дизайн книги происходит в издательстве: давайте уделим несколько минут краткому обсуждению того, как обычно происходит процесс дизайна книги в издательстве. Итак, во-первых, в издательстве рукопись будет начинаться с редакционной проверки, где она затем будет передана в отдел редактирования, который очистит ее и подготовит для оформления.Затем дизайнер возьмет эту рукопись, чтобы создать несколько начальных образцов страниц. Они не будут оформлять всю книгу, а только несколько страниц и любые элементы дизайна, которые могут потребоваться для утверждения. Затем они фактически покажут это креативному директору и продюсеру, чтобы убедиться, что страница выглядит хорошо, ни у кого нет возражений, и просто нет никаких проблем, которые возникнут при печати, и, конечно же, конечно, получите одобрение редактора, который затем передаст его автору, чтобы получить одобрение автора.Как только авторы одобрят, они вернут его в редакцию, которая, в свою очередь, даст добро на дизайн. Как только дизайн узнает, что образцы страниц одобрены, они собираются использовать это, чтобы затем вывести полную книгу для создания первого прохода. Однако в некоторых издательствах дизайнер на самом деле даже не будет выполнять всю эту рутинную работу, а вместо этого передаст ее своему производителю, который затем передаст ее внешнему наборщику, который выполнит эту тяжелую работу по выпуску страницы. на страницу за страницей, следуя дизайну и инструкциям оригинальных дизайнеров.В любом случае, они затем сгенерируют первый проход, который затем пойдет на редактирование и корректуру, чтобы убедиться, что нет ошибок, ошибок и тому подобного. Затем он вернется к редактору и автору для утверждения. Как только это будет сделано, они вернут его обратно в дизайн, чтобы сгенерировать второй проход. Этот второй проход затем будет следовать всем шагам, за которыми следовал первый проход, и будет продолжать следовать ему через каждый дополнительный проход. Обычно у вас будет от четырех до пяти проходов книги.В конце концов, вы доберетесь до финального прохода. После того, как вы получите окончательный утвержденный проход, дизайнер передаст его своему производителю, который затем передаст его в типографию. Принтер будет использовать этот последний проход и любые инструкции, полученные от производственника, для создания окончательной книги. 4. Лексика: части книги: Давайте посмотрим на разные части книги. Книга разделена на три части. Есть вводная часть, то есть все, что идет в начале книги, есть основная часть, которая является основным текстом, она действительно будет основной частью книги.Затем есть предыстория или конечный вопрос, то есть все то, что приходит потом. Кроме того, отдельно печатаются форзацы, которыми наша книга крепится к обложке. Во вступительной части у нас, возможно, будет то, что известно как половина названия. Половина заголовка — это просто упрощенная версия титульного листа. Для нашего разворота на титульном листе у нас может быть то, что известно как Frontispiece, то есть произведение искусства, расположенное напротив титульного листа. На фактическом титульном листе он будет состоять из названия книги и любых подзаголовков, которые к нему прилагаются, имени автора и колофона, который является знаком издателя.С левой стороны, также глядя на книжную терминологию, у нас будет страница Verso, а с правой стороны у нас будет страница Recto. Кроме того, в нашу основную часть будет включена страница авторского права и страница посвящения. Иногда эти два факта будут объединены. Это действительно зависит от того, сколько места в передней части и что требует дизайн. Также в нашем начальном материале может быть оглавление, которое будет давать разбивку по главам и по частям, где они попадают в книгу.Некоторыми дополнительными вещами, которые могут быть во вступительной части, могут быть рекламная карточка, которая будет рекламой, скажем, других книг этого конкретного автора, предисловия, предисловия, введения, эпиграфа или пролога. Не в каждой книге будет все это. У некоторых может не быть ни одного из них, у некоторых может быть только один или два, это действительно зависит от книги, чего хочет автор и что хочет редактор. Материя нашего тела на самом деле будет состоять из двух разных вещей. Материя тела будет состоять либо из частей, либо из глав.Внутри наших глав, которые будут состоять из номера главы, названия главы или даже могут иметь что-то забавное, например буквицу, которая на самом деле является просто причудливой начальной буквой для начала каждой главы. Наши текстовые страницы, из которых состоят главы, будут иметь текстовый блок, а также, возможно, бегущие заголовки, которые могут иметь имя автора на одной странице, название книги на другой странице, на одной странице может быть название книги, названия частей на других, это действительно зависит от книги к книге, что вы хотите сделать для этого.У нас также будут фолио с основными текстовыми страницами, которые являются номерами страниц книги. Также стоит обсудить на нашей текстовой странице некоторые общие вопросы, чтобы вы знали некоторую терминологию. Есть свободные строки, где вы можете видеть, что между каждым словом есть много места, а также узкие строки, где вы можете видеть, что это довольно тесно. Некоторые другие вещи, на которые вы обратите внимание, это плохие разрывы, где, например, вы можете видеть, что у нас есть разрывы слов по всей странице, а также вдовы, где в начале нашей страницы у нас нет полной строки текста. .Напротив них внизу нашей страницы стоят сироты, которые очень похожи как раз внизу. Кроме того, у вас есть стеки, в которых одни и те же слова могут располагаться друг над другом или, в частности, произносить переносы друг над другом, что обычно выглядит не очень хорошо, и мы хотели бы исправить это. Что касается нашего второстепенного или конечного вопроса, у нас, возможно, будут некоторые подтверждения. Благодарности также могут быть впереди, это действительно зависит от книги, но чаще всего они находятся сзади.Некоторыми дополнительными вещами, которые могут быть в сопроводительном материале, могут быть биография автора, указатель, если он у вас есть, реклама на обороте книги, которая может быть рекламой других книг или чем-то подобным, что может заинтересовать читателя, а также тизер, который может быть, если это серия книг, и, возможно, у редакторов уже есть первые несколько глав следующей книги, они могут запустить одну или две главы, просто чтобы дать небольшой тизер и побудить читателя купить дополнительные книги. . Итак, это действительно все разные части, которые у нас есть в книге. 5. Настройка документа + импорт текста. В этом уроке мы поговорим о настройке документа и импорте текста. Итак, приступим. Во-первых, давайте откроем InDesign и перейдем к файлу new. Теперь вы увидите несколько всплывающих опций. Документ, книга, фолио и библиотека. Давайте проигнорируем два последних и поговорим только о документе и книге. Поначалу у вас может возникнуть соблазн сказать: «Ну, я придумываю роман, разве это не должна быть книга?» На самом деле в InDesign книга рассматривается как набор различных документов.Например, вы работаете в журнале, где каждый дизайнер создает свой раздел. Их, вероятно, будут рассматривать как разные документы, которые затем объединятся в книгу для создания журнала. Поскольку мы просто пишем роман, а это относительно просто, документ более чем удобен. Когда это произойдет, когда вы щелкнете по нему, вы увидите, что откроется диалоговое окно нового документа, а также предварительный просмотр позади него. Если вы не видите предварительный просмотр, просто убедитесь, что предварительный просмотр отмечен здесь. Итак, взглянув на наши параметры, у нас есть предустановка документа. Нам подходит значение по умолчанию, но вы можете поместить его в предустановку, если, например, вы снова и снова разрабатываете один и тот же тип книги с одними и теми же настройками. Это просто позволяет вам сделать это в один клик. Для намерения у нас есть печатные, веб- и цифровые публикации. Мы будем использовать печать для себя, но вы можете легко создать веб-сайт, работающий в InDesign, или специальное цифровое издательское устройство, такое как электронная книга, например, Kindle или Nook или что-то в этом роде, если хотите.Что касается количества страниц, мы оставим его равным единице, потому что мы позволим InDesign сделать тяжелую работу и определить количество страниц, которые мы в конечном итоге будем использовать. Мы также оставим его равным единице для начала нашей страницы, потому что это тоже нормально. Мы позаботимся о том, чтобы разворот страниц был отмечен флажком, потому что мы хотим, чтобы страницы нашего документа были обращены друг к другу, так как именно это происходит в книге. И мы также убедимся, что основной текстовый фрейм отмечен флажком, и это гарантирует, что у нас действительно будет текстовый фрейм на каждой отдельной странице нашей книги, что очень важно.Что касается размера страницы, в InDesign есть несколько стандартных страниц, но мы будем работать с нашим собственным размером страницы. Обычно стандартный роман имеет размеры пять с половиной на восемь с четвертью дюймов. Но у вас могут быть и другие размеры. Это могут быть книги большего размера или, может быть, меньшего размера, например, вы можете работать над детской книжкой с картинками, которая будет большого квадратного формата. Таким образом, вы можете свободно проектировать его так, как вы хотели бы спроектировать свой. Но если вы хотите иметь дело со стандартным дизайном книги, это будет 5.5, на 8,25 дюйма, хорошо. Для столбцов мы оставим это значение равным одному, но вы можете добавить сюда больше столбцов, и вы увидите, как это изменится. Это может быть полезно, если вы разрабатываете что-то, что требует столбцов, например, вы делаете руководство или какой-то академический текст, который может быть полезен для этого. Если вы также измените желоб здесь, вы увидите, как можно создавать более широкие или меньшие желоба. Вернемся к одному столбцу. Что касается наших полей, мы должны поговорить о некоторых основных принципах дизайна книги, прежде чем устанавливать поля.В общем, с книгой ваша нижняя маржа будет вашей самой большой маржей. За ним последует ваша внешняя маржа, которая будет второй по величине маржой. Ваша верхняя маржа, которая будет третьей по величине маржей, и ваша внутренняя маржа, которая будет наименьшей маржой. Это просто основной принцип книжного знака, который мы часто используем. В целом, чем шире ваши поля, тем роскошнее будет казаться книга. Это белое пространство действительно помогает. Вам определенно не нужны слишком узкие поля, потому что это будет очень неудобно на странице.Если у вас действительно широкие поля, просто имейте в виду, что чем они шире, тем меньше текста вы поместите на странице. Таким образом, чем длиннее будет книга. Что может быть очень реальной проблемой, когда вы пытаетесь перейти к определенному количеству страниц. Итак, я имею в виду что-то очень конкретное. Итак, я собираюсь установить верхнее поле на 0,625 дюйма и нажать Tab. Теперь вы увидите, что все изменилось на 0,625 дюйма. Это потому, что этот маленький значок ссылки отмечен флажком, если я сниму его здесь, я смогу изменить эти поля по отдельности.Теперь вместо того, чтобы вводить число или использовать клавиши со стрелками вверх и вниз, я просто нажму и использую клавиши со стрелками вверх и вниз на клавиатуре, чтобы изменить его, и я установлю нижнее поле, на один дюйм, и я собираюсь нажать вкладку. Я изменю внутреннее поле на 0,75. И мое внешнее поле, до 0,75. Теперь я знаю, что вы, вероятно, также говорите: «Разве вы только что не сказали, что внутреннее поле должно быть самым коротким?» Ну, технически да. Но в последнее время я настраиваю внутреннюю и внешнюю стороны одинаково, потому что, когда книга печатается много раз, этот желоб в конечном итоге немного поглощается внутренним полем.Таким образом, это как бы компенсирует это. Так что я просто позволил этому работать на меня. Теперь поговорим о кровотечении и слизне. Если ваше кровотечение и пуля не открыты, просто установите этот флажок здесь, и он откроется. Теперь обрез — это, по сути, все, что будет напечатано ближе к краю страницы или за ее пределами. Вам нужно немного больше, потому что, если он не будет равномерно резаться на принтере, вы можете получить как полоску белого пространства. Так что мы определенно не хотим этого. Таким образом, нам нужно продлить дугу чуть дальше того места, где она будет обрезаться.Итак, для нашего кровотечения я собираюсь изменить его на 0,125 дюйма, в целом, это стандарт, и вы можете видеть красный цвет, где будет проходить кровотечение. Наш слаг также является непечатаемой областью, куда мы иногда помещаем такие вещи, как цветные полосы или конкретную информацию, которую принтер должен знать при печати своего файла. Мы не собираемся возиться с этим для нашего файла здесь. Так что все в порядке. Когда вы все настроены и у вас есть поля, которые вам удобны, все в порядке. И теперь у нас есть вся наша настройка документа, и это здорово.Теперь пришло время также начать импортировать наш текст. При импорте текста вы не хотите копировать и вставлять, но вы хотите убедиться, что вы собираетесь в файл, и я покажу вам, почему. Если я открою здесь документ Word, я увижу, что внутри него некоторые элементы выделены жирным шрифтом, а некоторые элементы здесь выделены курсивом. Если я скопирую его, введите команду C, щелкните внутри документа и вставьте его. Если я прокрутю вниз, я увижу все эти курсивы, все эти жирные шрифты исчезнут. Это будет огромной проблемой, потому что вы не захотите этого делать, вам придется пытаться найти каждого по отдельности и заменить их, а в случае, если вы этого не сделаете, или даже если вы этого не сделаете, это закончится очень злой редактор, который собирается на тебя наорать.Поэтому вместо этого вы хотите перейти к файлу, месту или команде D. Вы можете найти свой файл. Итак, отсюда я попал в Skillshare, исследование в алой документации, и вы откроете. Теперь у нас также отключен показ опций импорта. Обычно я так не делаю, но я хочу, чтобы вы увидели, что там внутри. Таким образом, это дает целую кучу различных опций для вещей, которые вы можете или не хотите импортировать, или хотите ли вы сохранить определенные стили, которые являются частью документа или нет. Обычно можно использовать все стандартное в файле InDesign.Однако могут быть определенные сценарии, когда вы не хотите включать определенные вещи. Хотя для нас это нормально. Таким образом, вы можете просто нажать «ОК», и иногда вы получаете предупреждение здесь. Это просто говорит мне, что шрифт в документе по какой-то причине не принадлежит моему компьютеру. Это нормально. Мы все равно заменим все это. Так что я могу подойти ближе, и это всплывет здесь. Теперь я хочу нажать Shift. Как вы увидите, курсор изменится. Это просто покажет, что, когда я на самом деле щелкаю, он будет размещать текст на каждой отдельной странице и проходить через весь документ, а не ограничиваться только первой страницей. Итак, я собираюсь подойти сюда, в угол, и нажать, удерживая Shift. Это займет некоторое время, но потом он фактически перенесет весь текст во все документы. Итак, мы видим, что все здесь. И если я посмотрю на количество страниц, а не на одну страницу, то теперь это 261 страница. Ну и отлично. Итак, наш документ в значительной степени настроен. Итак, одна вещь, которую нужно знать о тексте, это то, что я действительно сделал несколько изменений. Если вы копируете свой собственный текст, скажем, из другого проекта и не используете мой.В основном текст, который я взял из документа Hmail, я просто удалил часть форматирования и немного подправил его, просто чтобы с ним было немного легче работать. Я также добавил сюда несколько вещей, которые не были частью этого, например, страницу с авторскими правами или посвящение. Просто чтобы дать вам достаточно материала, с которым вы действительно сможете работать в демонстрационных целях. Итак, кое-что, что вы можете рассмотреть при работе с вашим файлом. Еще одна вещь, которую мы собираемся сделать, прежде чем мы закончим с этим блоком, это просто убедиться, что все наши элементы находятся на соответствующих страницах.Итак, давайте кратко пройдемся по нему. Итак, у нас есть половина титула, с которого мы начинаем, это прекрасно. Если я прокрутю вниз, у нас есть титульная страница. Теперь наша титульная страница никогда не должна быть слева. Мы всегда хотим, чтобы наши важные страницы, открывающие части, титульные страницы и тому подобное находились справа или на нечетной странице. Таким образом, вы можете очень легко сделать это, нажав клавишу ввода, чтобы перейти на следующую страницу. Если у вас нет клавиатуры со специальной клавишей ввода, подобной этой, вы можете выполнить возврат функции, который также дает вам ввод, просто так.Так что это перенесет его на следующую страницу. Давайте прокрутим здесь. Наши авторские права будут слева. Наше посвящение на самом деле упадет на эту страницу здесь, хотя оно перетекает на следующую страницу. Так что пока все в порядке. Наше содержимое также будет начинаться с правой стороны, так что это тоже здорово, даже если это в конечном итоге дойдет до этой страницы, это нормально. Наш половинный заголовок также должен начинаться на правой странице. Наша первая часть никогда не должна начинаться на левой странице, которая началась на правой странице, так что мы добавим это туда.Наша первая глава тоже должна начинаться с этой стороны, и этого достаточно. Нам не нужно просматривать весь документ, но мы, по крайней мере, хотим убедиться, что вступительная часть выгружается там, где она должна пролистываться. Итак, как только вы закончите с этой первоначальной настройкой, вы будете готовы немного приступить к разработке своего романа. Итак, теперь, когда вы увидели, как настроить документ, пришло время сделать это самостоятельно. Вы можете использовать этот файл Шерлока Холмса, на который есть ссылка в примечаниях к уроку. Возьмите еще один из общедоступных источников с веб-сайта Gutenberg Project или даже используйте свою собственную рукопись, если она у вас есть. Просто настройте свои документы, импортируйте в него свой текстовый документ, а также разместите переднюю часть и начальные главы на соответствующих страницах. Как только все будет готово, мы будем готовы приступить к следующему этапу проектирования нового интерьера. 6. Стать стильным: работа со стилями InDesign. В этом уроке мы поговорим о работе со стилями InDesign. Теперь, что такое стили? Стили — это в основном правила, применяемые к фрагментам текста, которые указывают ему, как выглядеть и вести себя. Например, они могут сказать, какой шрифт следует использовать, какого цвета он должен быть или какого размера, и они позволяют вам делать все это в одном центральном месте, которое затем будет обновляться и отражаться во всем вашем документе.Основные строительные блоки работают с InDesign, и они очень мощные. Если вы пришли из мира веб-дизайна или когда-либо использовали, например, CSS, эта концепция уже должна быть вам знакома. Теперь стили InDesign делятся на две основные категории. У вас есть стили абзацев и стили символов. Стили абзацев влияют на абзацы целиком, а стили символов влияют на отдельные символы внутри этих абзацев. Мы собираемся использовать оба для нашего документа. Итак, если вы немного запутались, я покажу вам краткий пример того, что может сделать стиль абзаца.Я просто пойду сюда к своим стилям абзаца и открою это. Кстати, если вы этого не видите, только что получили окно, стили и отметьте стили абзаца. Мы видим, что здесь уже есть несколько импортированных товаров. Я собираюсь создать новый, просто сделав это здесь и дважды щелкнув, и я собираюсь переименовать его в CN для номера главы, потому что это будет стиль номера главы, и просто изменю основной цвет символа на голубой только для того, чтобы показать вам, что он делает. Теперь, если я выделю главу 1 и изменю ее на CN, вы увидите, что она станет синей.Он также немного изменил размер шрифта, потому что уже есть некоторые настройки, которые он улавливает. Я сделаю то же самое для второй главы. Теперь вам также не нужно выделять, вы можете просто щелкнуть внутри него и изменить его таким образом, и я сделаю еще один для третьей главы, чтобы показать вам. Итак, что произойдет, если вы уже прошли всю книгу и решили, что ненавидите голубой цвет и хотите изменить его на другой цвет? Что ж, если бы вы не сделали это со стилями, вам пришлось бы идти по отдельности, находить каждый из них и изменять их, а это отнимало бы очень много времени и головную боль.Но поскольку мы использовали стили, мы можем сделать это одним щелчком мыши. Я могу просто щелкнуть стиль, найти цвет символа, где я его изменил, и изменить его на пурпурный, и теперь я вижу, как он обновляется здесь, обновляется здесь и обновляется в самом первом случае, который мы использовали. это, прямо там. Итак, вы можете видеть, что это, очевидно, очень, очень мощная вещь. Итак, прежде чем мы действительно начнем со стилями, я хотел сделать пару вещей. Первое, что я хочу сделать, это избавиться от этого нормального стиля, который здесь. Таким образом, обычный стиль — это, по сути, стиль, который импортируется из документа Word, это стиль базового абзаца от Microsoft, от которого можно избавиться. Просто щелкните по нему, удалите его и замените основным абзацем. Это очень легко. Следующее, что я хочу сделать, это просто убедиться, что установлен определенный стиль символов для полужирного и курсивного, потому что, поскольку мы работаем с некоторыми из этих стилей, он может стереть полужирный и курсивный, и мы определенно хотим убедиться, что мы держать их. Так что это своего рода превентивная мера.Итак, я просто собираюсь перейти сюда и создать стиль персонажа. Создайте новый, дважды щелкните по нему, я назову его жирным, и просто нажмите OK. Я собираюсь создать новый и назову его курсивом. Я не собираюсь выделять его жирным шрифтом, не основывайте его ни на чем и нажмите «ОК». Следующее, что я собираюсь сделать, это найти и заменить. Я хочу найти все полужирное в документе и просто убедиться, что он имеет жирный шрифт и то же самое с курсивом. Итак, я нажму Command F, чтобы вызвать наше меню поиска.Итак, я на самом деле собираюсь найти формат, я собираюсь пойти сюда, и я хочу найти базовый формат символов стиля шрифта, который будет полужирным, и я нажму ОК. . Я также хочу изменить его прямо здесь на жирный шрифт, и я нажму ОК. Я собираюсь перейти к Изменить все, он найдет 21 замену, нажму «ОК» и готово. Итак, теперь, если я выделю это, вы увидите, что он мгновенно изменился на полужирный, и это не изменилось на ничего, так что это идеально. Итак, теперь я хочу сделать то же самое для курсива.Итак, я собираюсь вернуться сюда, я собираюсь изменить жирный шрифт на курсив, нажать «ОК», а затем я собираюсь изменить формат на курсив и нажать «ОК», и изменить все в нем. сделал это 20 раз, и я собираюсь нажать Готово. Итак, еще раз, мы можем перейти к тому, где у нас есть курсив, если я подчеркну, что я вижу, что это изменилось на курсив, и это здорово. Нажмите на обычный текст и по-прежнему ничего не делайте, так что это идеально. На этом этапе, вероятно, будет хорошей идеей нажать Command S и сохранить его. Следующее, что мы хотим сделать, это удалить некоторые переопределения, которые происходят с нашим стилем абзаца.Если я перейду к своему стилю абзаца, я увижу здесь этот маленький символ плюса. Теперь этот символ плюса на самом деле указывает на то, что некоторые вещи были сделаны со стилем. Я просто хочу вернуть все к своему естественному порядку. Итак, я выделю весь текст, просто щелкну здесь и нажму Command A, а затем я перейду во всплывающее меню и просто скажу «Отменить переопределение». Вы могли видеть, как текст снова меняется. Это потому, что все эти вещи, такие как размеры шрифта и другие вещи, которые были получены, мы взяли из документа Word, но они нам не нужны, мы хотим, чтобы наши естественные стили были здесь, чтобы мы могли изменить их самостоятельно.Как только это будет сделано, самое время приступить к настройке всех различных стилей, которые мы собираемся использовать в нашем документе. Итак, давайте пройдемся и начнем добавлять их. Итак, пройдясь по началу, мы можем настроить один для вступительной части, и снова я просто собираюсь щелкнуть, чтобы убедиться, что я не затрагиваю текст, я собираюсь создать совершенно новый для абзаца. Итак, я называю это FM. Я не собираюсь основывать его на каком-либо стиле абзаца, так что все в порядке, я нажму «ОК». У нас есть, это больше передний вопрос. Мы сделаем один для авторских прав, и вы просто дважды щелкните, введите авторские права.Мы возьмем за основу основной абзац и нажмем ОК. Мы сделаем один для посвящения. Мы также возьмем за основу основной абзац и нажмем ОК. Мы сделаем один для TOC. Мы будем основывать это на основном абзаце. У нас есть половина титула, но опять же, это будет главным вопросом. У нас есть номера деталей. Мы не будем основываться на стиле абзаца, потому что мы собираемся сделать что-то конкретное для них, и у нас есть заголовки наших частей или подзаголовки, я думаю. И мы также будем основывать это на стиле отсутствия абзаца.Мы уже сделали наш CN, но давайте сделаем название нашей главы или CT. Итак, мы назовем это CT, мы будем основывать его на отсутствии стиля абзаца. На самом деле мы можем основывать это на основном абзаце, это нормально, и давайте просто перепроверим CN, мы также будем основывать это на основном абзаце, потому что мы внесем несколько изменений, но, вероятно, будет лучше сохранить несколько элементов. которые находятся там. Давайте также сделаем один для нашего первого абзаца, потому что иногда неплохо выделить первый абзац немного по-другому, может быть, вы сделаете с ним буквицу или что-то забавное, так что это тоже хорошо иметь.Итак, мы назовем этот первый абзац и будем основывать его на основном абзаце. Теперь мы также можем немного изменить порядок, и иногда мне нравится это делать. Итак, мы можем просто перетащить их, мы сделаем номер страницы или номера частей вверху здесь, название части после, номер главы здесь и название главы здесь, чтобы, по крайней мере, мы знали, когда мы проходим через Заказ будет довольно легко для нас сделать. Итак, теперь, когда все это настроено, мы хотим применить их к документу, чтобы убедиться, что все помечено. Одна действительно полезная вещь — это, возможно, цветовая маркировка всего этого, чтобы вы могли убедиться, что все помечено. Это не то, что я бы сделал как дизайнер, но для начала это отличный способ просто увидеть, что все сделано, и просто знать, какие эффекты у вас есть. Итак, я собираюсь быстро пройтись по ним и просто изменить все это на цвет. Итак, я собираюсь перейти к цвету моего персонажа здесь, мы сделаем номера деталей голубыми, мы просто пробежимся по цвету, названия частей как розовый пурпурный, CN, у нас уже есть цвет персонажа, давайте перейдите к желтому, мы просто пройдемся по списку, CT, красный первый абзац, зеленый вступительный материал, синий, авторское право.Мы можем сделать это другим синим цветом. Посвящение, мы просто вернемся к списку, оглавлению и выдержке. Итак, как только это будет сделано, мы хотим пройти и начать помечать вещи. Итак, это здесь будет вступительной статьей, это также будет вступительной статьей, мы собираемся выделить всю эту строку, мы собираемся оформить это как наше авторское право. Это будет нашим посвящением. У нас здесь есть TOC, это скорее предварительная информация. У нас есть номер детали, название нашей детали. У нас есть номер главы, название главы, первый абзац.Итак, вам нужно просмотреть весь документ. На данный момент это будут просто части, номера глав и названия глав, и просто убедитесь, что все стилизовано так, как должно быть. 7. Основы типографики. Теперь, когда ваш документ InDesign настроен и все ваши элементы помечены соответствующими стилями, пришло время рассмотреть типографику для основного основного текста. Это чрезвычайно важно, потому что это то, что люди будут читать, поэтому вам не нужно ничего, что могло бы разрушить их опыт, отвлечь их от книги или усложнить им жизнь.На самом деле, это, пожалуй, самое важное дизайнерское решение, которое вы можете принять при работе с романом. Итак, давайте обсудим, как мы можем сделать это для наших читателей. Здесь у нас есть основная текстовая страница. Я установил это на шрифт 10 пунктов. Десять баллов — неплохое место для начала. Теперь вы, безусловно, можете увеличить или уменьшить размер в зависимости от типа, основанного на возрасте читателей. Некоторые шрифты просто больше, некоторые меньше, а некоторые читалки на самом деле тоже больше и меньше. Таким образом, для младших и старших читателей им понадобится более крупное острие.В целом, однако, вы захотите придерживаться размера шрифта где-то между девятью и 12 пунктами. Вы также захотите сделать отступ для первой строки в абзаце, что, очевидно, поможет читателям переходить от одного абзаца к другому. Глядя на эту страницу, тем не менее, мне кажется, что начало немного натянуто, как будто я чувствую, что это что-то клаустрофобное и плотное, я на самом деле немного боюсь читать эту страницу, это пугает. Это связано с тем, что в InDesign используется автоматический интерлиньяж, который установлен так, и я считаю, что шрифта в 12 пунктов недостаточно, или 12-пунктового интерлиньяжа недостаточно для этого.Давайте теперь посмотрим на эту страницу, она чувствует себя намного лучше, она более воздушная, она дышит. Я хочу прочитать эту страницу, она на 16 пунктов впереди. В целом, я считаю, что размер шрифта должен быть примерно на 4-6 пунктов больше, чем размер шрифта. Таким образом, шрифт размером 12 пунктов может быть от 16 до 18 пунктов для текстового пространства. Довольно хороший пример. В целом, чем крупнее интерлиньяж, тем больше роскоши может ощущаться книга. Вы просто хотите быть осторожным, чтобы ваш интерлиньяж не был слишком большим, потому что вы не хотите создавать слишком большие промежутки между строками текста.В противном случае, это также больше работы для глаз, чтобы перейти от одного к другому. Глядя на эту страницу, мы также используем рваный шрифт с правой стороны, поскольку вы можете видеть, что он не выравнивается равномерно. Это совершенно нормально. Некоторые романы набраны рваным шрифтом, но большинство, вероятно, будет выровнено по левому краю. Итак, давайте посмотрим на эту страницу. Этот выровнен слева, и вы можете видеть на правой стороне, насколько он ровный. Именно так большинство будет проектировать. Когда вы печатаете по ширине, просто убедитесь, что переносы включены.В противном случае вы можете получить нечетные пробелы между словами, потому что для этого не используются переносы. Таким образом, мы можем сделать все эти вещи, которые мы только что обсудили, очень просто, открыв основной текстовый стиль шрифта, который вы используете. Откройте это, и вы можете перейти прямо сюда, к отступам и интервалам, где вы можете установить, каким будет отступ вашей первой строки. Очень важно делать отступ таким образом, а не использовать табуляцию, вы никогда, никогда, никогда не захотите использовать табуляцию для отступов первой строки. Мы хотим, чтобы все это контролировалось в стиле, хорошо.Итак, вы захотите сделать это здесь. Кроме того, мы можем установить наше выравнивание прямо здесь, довольно просто. Для расстановки переносов мы собираемся перейти к той же таблице стилей, но вместо этого мы собираемся щелкнуть там для расстановки переносов и просто убедиться, что перенос отмечен флажком. Итак, имея это в виду, есть в основном два типа шрифтов, которые мы собираемся установить для основного текста или которые будут работать с нашим текстом. У нас есть экранные шрифты. Обычно это то, что мы собираемся использовать, скажем, для названий глав, буквиц.Подобные вещи не будут длинным текстом, потому что его будет слишком сложно читать, а у нас есть текстовые шрифты. Это в основном то, чем будет основной текст. Они предназначены для чтения длинных отрывков текста. Итак, взгляните на эту конкретную страницу, например, это очень красивый шрифт, но он слишком занят. Это будет так сильно напрягать наши глаза, что будет утомительно читать всю книгу. Вы должны помнить, что читатели прочитают более 200 страниц этого материала, так что он вызовет слишком много внимания к себе, это будет просто кошмаром для читателя.Итак, в основном, нам нужны два стиля текстовых шрифтов, которые мы собираемся использовать, это будет немного проще. Мы могли бы использовать шрифт с засечками или шрифт без засечек, оба варианта приемлемы в зависимости от книги. Вот пример шрифта без засечек. Это установлено в хорошо sans, который является очень красивым лицом. Как правило, без засечек, они более современные, они могут быть немного холоднее, чем с засечками, а также чуть менее легко читаемы в длинных отрывках, но с правильным шрифтом, а этот красивый шрифт, вы, безусловно, можете установить книга в нем.Итак, в этом нет ничего плохого. Но чаще всего используется шрифт с засечками, и, как вы можете видеть, это шрифт с засечками. Шрифты с засечками традиционно более классические, их легче читать в течение длительного времени, и они теплее. Итак, размышляя о выборе текстового шрифта, у нас есть несколько вариантов или вещей, которые вы хотите рассмотреть. Одни из них более мужские, а другие более женские. В зависимости от того, что представляет собой наша книга, некоторые книги более мужские, а некоторые более женские. Итак, мы, вероятно, захотим выбрать шрифт, который будет соответствовать этому.Шрифты также имеют индивидуальность. Некоторые чувствуют себя более весело, некоторые чувствуют себя более авантюрными, некоторые более мрачными. Таким образом, индивидуальность этого шрифта также может быть тонким способом погрузить читателя в историю. Период истории также повлияет на выбор шрифта. Если у нас есть история, действие которой происходит в будущем в очень чистом роботизированном обществе, для нее может потребоваться очень четкий шрифт без засечек, тогда как для книги, действие которой происходит в прошлом, вероятно, потребуется более классический шрифт. Общее ощущение от истории также будет влиять на выбор шрифта.Мы действительно хотим, чтобы наши читатели просто чувствовали, что они находятся в истории, и шрифт может внезапно сделать это разными способами, и это действительно то, что мы пытаемся получить. Итак, давайте взглянем на несколько текстовых пространств с засечками, поскольку мы рассматриваем, в частности, мой проект к книге о Шерлоке Холмсе. Sabon — отличный выбор шрифта. Во-вторых, у него отличный ровный цвет и он широко используется, он так часто используется в книгах, что это отличный выбор, если хотите. Adobe Caslon — очень классический выбор, который используется во многих книгах.Adobe Jenson также может быть отличным вариантом, и ITC Legacy — еще один фантастический вариант. Теперь я просто пробежался по ним довольно быстро, и трудно увидеть различия во всех них, поэтому давайте посмотрим на них вместе. Здесь мы можем видеть каждого, и, может быть, вы видите, что это может быть немного сложно. Если нет, я увеличу только Adobe Caslon и Adobe Jenson, чтобы вы могли видеть. Теперь мы определенно можем увидеть разницу между этими двумя шрифтами. Иногда это более тонко, чем это. С этим все довольно просто, и я укажу на некоторые различия на тот случай, если вы их не видите.Вы можете видеть дом Es, буква E в Adobe Jenson имеет более диагональный штрих, тогда как Adobe Caslon более прямой. Вы можете посмотреть на поперечины на W между ними и увидеть различия там. Период в Adobe Jenson более угловатый, где Adobe Caslon больше похож на круглый круг, а Y в Adobe Jenson более прямые, где они немного загибаются на Adobe Caslon. Таким образом, все шрифты, даже если они выглядят очень похожими, будут иметь эти тонкие различия, и это может быть немного трудно заметить поначалу, но если вы действительно посмотрите на символы, вы их увидите.Если у вас все еще есть проблемы, я бы также рекомендовал посмотреть на курсив, который может дать вам более четкое представление о различиях между шрифтами. Наконец, полужирные шрифты также феноменально смотрятся. Жирный шрифт обычно выглядит почти как карикатура на шрифт. В частности жирным шрифтом выделен. Если у вас есть черная версия или тяжелая версия, это действительно покажет вам, в чем суть этого шрифта. Таким образом, это может быть еще одной хорошей вещью, на которую стоит обратить внимание. При выборе шрифтов следует помнить, что вы не должны судить по тому, что видите на экране.Вы должны, вы должны, должны распечатать образцы каждого шрифта. Я бы установил ваш шрифт в этом конкретном шрифте в нужном размере, обводил и распечатывал образцы, потому что вы были бы удивлены и просто шокированы тем, насколько иначе он может выглядеть на экране по сравнению с тем, что вы в конечном итоге читаете на странице. Это очень важно, а также, как правило, единственный раз, когда я действительно могу определить разницу между множеством шрифтов, — это если я распечатаю образцы, посмотрю на них все вместе и попытаюсь их прочитать, что очень важно.Посмотрите, как шрифт работает с разными размерами, попробуйте его с размером в пять пунктов, в размере 10 пунктов, в размере 30 пунктов, потому что вы можете увидеть некоторые тонкие различия. Я бы также избегал бесплатных шрифтов только для ваших текстовых лиц. Если вы чувствуете, что вам нужно получить несколько бесплатных шрифтов для ваших экранных шрифтов, это нормально. Но для текстовых начертаний это так важно, потому что бесплатные шрифты часто могут иметь очень плохое расстояние между символами и словами, в нем могут отсутствовать определенные глифы, которые вам могут понадобиться.Есть много причин, по которым бесплатные шрифты вам не подходят. Итак, я бы нашел те, за которые вы платите, или использовал бы те, которые зарекомендовали себя и уже хорошо известны. Возможно, у вас уже есть некоторые из них, особенно если у вас есть программы Adobe, некоторые из них автоматически устанавливаются на ваш компьютер, и их можно использовать. 8. Мастер-страницы, фолио, бегущие заголовки, разделы, базовые сетки: с возвращением! На данный момент у меня есть хорошая настройка маржи. Я обновил таблицу стилей, чтобы отразить нашу красивую типографику с подходящим шрифтом, разрешением, выравниванием и всеми этими вещами, и у нас есть настройка отступа, но нам не хватает нескольких разных вещей.Когда я обновил таблицу стилей, я потерял все эти полужирные шрифты и курсив. Что ж, это одна из причин, по которой я сказал, что нам нужно создать отдельные стили персонажей для них обоих. Значит, нам нужно вернуть их. Давайте вернемся к нашим стилям символов здесь, и очень быстро, мы можем просто щелкнуть жирным шрифтом, дважды щелкнуть. В базовом формате символов мы изменим стиль шрифта на жирный и нажмем «ОК», и мы увидим, как это отражено здесь. Мы сделаем то же самое для курсива. Основные форматы символов, стиль шрифта, курсив.Так что об этом позаботились. Теперь нам нужно добавить еще одну вещь: на самом деле у нас нет номеров страниц или фолиантов. У нас есть почти все элементы, но они нам нужны. Итак, мы собираемся сделать это с помощью главных страниц. Итак, это здесь, в меню наших страниц. Итак, мастер-страницы здесь сверху, а наши обычные страницы здесь. Мастер-страница — это, по сути, шаблон того, что будут делать все остальные страницы, все, что помещается на мастер-страницу, также будет отражаться на всех этих страницах здесь, и именно туда мы собираемся добавить наши бегущие головы и фолио.Итак, мы можем дважды щелкнуть на A master и давайте фактически создадим здесь совершенно новое текстовое поле, напечатаем A Study in Scarlet и придадим ему соответствующий стиль. Итак, во-первых, это по какой-то причине выбор курсивного стиля, мы просто убедимся, что он ничего не говорит, а затем мы собираемся создать для него совершенно новый стиль. Мы назовем это «Бегущая голова». Убедитесь, что это ни на чем не основано, и это нормально. Мы изменим несколько вещей. Я собираюсь убедиться, что он не имеет отступа, и я собираюсь выровнять его по правому краю и сделать его маленькими заглавными буквами.Теперь вы можете видеть, что появился этот символ плюса, что означает, что я что-то изменил здесь по сравнению с тем, что в таблице стилей, но мне нравится то, что здесь. Итак, я хочу изменить таблицу стилей, я могу просто щелкнуть правой кнопкой мыши и сказать «переопределить стиль», и этот плюс исчезнет, ​​и теперь это будет стиль. Итак, я собираюсь перетащить это сюда и просто выровнять по моему текстовому фрейму. Я также собираюсь убедиться, что вместо того, чтобы быть выровненным по верхней части текстового поля, я хочу, чтобы оно было выровнено по нижней части.Итак, я могу сделать это прямо здесь и просто сказать выровнять по нижнему краю. Итак, я не использую какие-либо измерения в данный момент, я просто собираюсь посмотреть на что-то, что мне нравится, а затем я действительно проведу некоторые реальные измерения позже. Тем временем я собираюсь щелкнуть опцию и, удерживая Shift, перетащить это, что создаст дубликат, который идеально выравнивается. Я собираюсь дважды щелкнуть здесь, выровнять это по левому краю и давайте изменим это на имя автора. Итак, теперь мы можем видеть, как это отражается на страницах, если я прокрутлю вниз, я увижу, что на каждой странице теперь есть то, что было помещено на мастер-класс.Итак, вот как работают эталонные страницы. Я также хочу скрыть этот контур. Иногда я не нахожу направляющие очень полезными, поэтому я просто собираюсь посмотреть, добавить, скрыть края кадра. Так мне немного легче работать. Итак, нам все еще нужно добавить наши фолио, я собираюсь вернуться сюда, и вместо того, чтобы печатать один, два, три, четыре, пять на каждой странице, мы будем использовать маркер. Итак, я нажму пробел и наберу текст, вставлю специальный символ, маркеры, номер текущей страницы. Теперь, когда для нас создается буква А, которую мы можем стилизовать по своему усмотрению, я скопирую ее. Просто зайдите сюда, и я покажу вам снова, на наших номерах страниц, вдруг теперь у нас есть 8, 9, 10, 11, 12, это прекрасно. Итак, давайте немного стилизуем его, придадим ему немного блеска. Итак, во-первых, я просто собираюсь войти и отметить промежуточный пункт, вы можете сделать любой элемент, если хотите. Всегда приятно сделать что-то веселое, если можешь. Пробел для опции там, давайте также, возможно, расставим наши слова здесь. Итак, я собираюсь создать новый стиль в стилях персонажей, а не стиль абзаца для бегущей головы.Назовем его «Бегущая голова». Не буду основывать его на курсиве, я не буду основываться ни на одном, а для основных символов мы просто изменим, Ой, стиль шрифта все еще будет курсивом, мы определенно этого не хотим. Итак, давайте просто изменим это на бронирование, и мы изменим отслеживание на 200, и бум, вот и все, это хорошо. Этот также подойдет для бегущей головы. Я все еще думаю, что они немного великоваты, так что давайте изменим общий размер абзаца моего бегущего заголовка. Нажмите на это, и давайте просто спустимся до восьми пунктов.Итак, теперь, если я зайду на свои страницы, я увижу, как это отражается на всем, и я скрою направляющие, которые покажут вам немного лучше. Итак, это выглядит довольно мило. Однако у нас возникла другая проблема. У нас есть первая глава, начинающаяся на странице 11, и обычно это не так. Обычно первая глава начинается на первой странице. Теперь я должен быть честным, и иногда я никогда не уверен, но первая часть должна быть первой страницей или первая глава должна быть первой страницей. Я уверен, что кто-то знает, но я начну с первой главы, и если я ошибаюсь, просто знайте, что я это признаю.Итак, как мы это делаем? Здесь мы будем использовать маркеры разделов. Итак, я на самом деле собираюсь сначала изменить все начальные части на римские цифры. Итак, если я дважды щелкну первую страницу на вкладке наших страниц здесь, я щелкну правой кнопкой мыши и скажу параметры нумерации и разделов. Я собираюсь изменить стиль на строчные римские цифры и нажать «ОК». Вы можете увидеть его обновления здесь, а также здесь. Теперь давайте перейдем к тому, где на самом деле начинается наша страница, начинается наш текст, и я собираюсь щелкнуть здесь правой кнопкой мыши, и я также скажу параметры нумерации и разделов, на самом деле хочу, чтобы наша нумерация страниц теперь начиналась с первой страницы. и стиль будет цифрами и я нажму хорошо, и теперь мы можем видеть раз, два, три, красиво.Наконец, я на самом деле не хочу, чтобы какие-либо фолианты или бегущие головы были в каких-либо вещах до первой главы. Итак, давайте избавимся от них, но на самом деле мы создадим для этого совершенно новую главную страницу. Итак, я собираюсь подняться сюда на свои страницы и сказать новый хозяин. Я назову его Б, и давайте назовем его Без Бегущих Голов. Мы возьмем за основу A master, поэтому он возьмет все те же элементы из A master. Теперь, если я дважды щелкну на B без движущихся головок, я не смогу удалить ни один из этих элементов здесь, если я не удерживаю Shift Command, и это разблокирует их. Итак, удерживайте Shift и Command и разблокируйте их. Итак, теперь вы можете видеть, у мастера A есть текстовые рамки и бегущие заголовки, у мастера B есть текстовый фрейм, но нет бегущих заголовков. Я могу очень легко просто перетащить B на страницу, и она удаляется. Однако мне не обязательно делать это для каждой отдельной страницы, я могу просто щелкнуть первую страницу и, удерживая Shift, щелкнуть последнюю страницу, открыть меню и сказать: «Применить мастер к страницам», и мы применять B, без бегущих головок. Теперь мы видим, что они все исчезли, и вы даже можете видеть здесь, что они помечены как B и B, а эти помечены как A и A.Таким образом, это быстрый способ узнать, какие элементы помечены и как использовать эталонные страницы. Итак, есть еще одна вещь, которую нам все еще нужно сделать, и это выровнять наш текст или заблокировать наш текст, а не базовую сетку. Таким образом, базовая сетка, по сути, представляет собой сетку, к которой вы можете привязать текст, и она гарантирует его ровность. Итак, если я возьму это текстовое поле, например, и сдвину его немного вниз, вы увидите, что они больше не выравниваются, что не особенно хорошо в мире книжного дизайна. Итак, мы хотим убедиться, что мы действительно привязываем вещи к базовой сетке.Вы можете просмотреть базовую сетку, перейдя к просмотру, сеткам и направляющим, показать базовую сетку, и это покажет нам, что такое сетка. Что ж, наша сетка не совсем такая, какой мы должны ее разрешить, поэтому мы хотим сначала изменить сетку, прежде чем что-либо привязывать к сетке. Как правило, базовая сетка будет иметь тот же точный размер точки, что и ваша сдача. Тем не менее, мне нравится делать базовую сетку вдвое меньше, чем позволяет, потому что это дает мне немного больше гибкости. Итак, минус 16,16, значит, должно быть 8.08. Итак, я могу изменить базовую сетку, зайдя в InDesign, «Настройки», «Сетки». Отсюда я собираюсь вместо того, чтобы иметь его относительно верхней части страницы, я собираюсь начать его с верхнего поля, и я также собираюсь начать с нуля с верхнего поля. Каждое приращение, приращение будет составлять 8,08 балла, и я нажму хорошо. Теперь это выглядит чертовски близко к тому, что мы хотим. Итак, последний шаг, как вы уже догадались, заключается в том, чтобы перейти к стилям абзаца и перейти к нашему основному абзацу, без, извините, под отступами и интервалами, выровненными по сетке, со всеми линиями, и бум, вы можете видеть их. мы только что выровнялись.Смотри, что происходит, когда я перемещаю это вниз на один, два, три, четыре, пять. Видите, как она не отличается от базовой сетки? Теперь он может прыгнуть на одну, потому что у меня есть несколько базовых сеток или моя базовая сетка вдвое меньше моего разрешения, но я сделал это по какой-то причине, но обычно он остается привязанным к базовой сетке. Итак, теперь, когда вы увидели, как все это делается, вернитесь в свой документ и восстановите выделение полужирным шрифтом и курсивом. Кроме того, зайдите и создайте несколько классных забавных бегущих голов или фолиантов, которые хорошо сочетаются с вашей книгой. Кроме того, убедитесь, что ваши страницы начинаются и нумеруются именно там, где они должны быть. Наконец, войдите и убедитесь, что ваш текст, в частности основной текст, привязан к базовой сетке. 9. Вау-фактор: оживление вашего дизайна. Теперь, когда у нас есть все наши элементы на странице, они помечены стилями, привязаны к базовой сетке и все настроено для работы, пришло время чтобы на самом деле погрузиться в мельчайшие детали дизайна, забавные вещи, которые действительно делают эту книгу классной упаковкой.Итак, начнем. Я покажу вам, как это сделать, а затем мы обсудим несколько различных примеров, которые вы, возможно, захотите попробовать. Итак, первое, что мы, вероятно, захотим сделать, это немного уменьшить нумерацию глав. Это просто более приятный способ войти в каждую главу, это похоже на новое начало, и это просто выглядит красиво. Итак, что мы, вероятно, не собираемся делать, так это нажимать return, return, return, return, return, мы на самом деле собираемся использовать вещь, называемую пробелом, прежде чем установить стиль для этого. Итак, я собираюсь нажать «Возврат» и только один раз, потому что нам действительно нужен абзац перед ним, чтобы использовать пространство перед ним.Я собираюсь перейти к стилям абзаца и просто удостовериться, что это пространство перед основным абзацем. Теперь, нажимая на номер нашей главы, вот место перед ним, я чувствую, что чуть больше дюйма, вероятно, будет хорошо для нас. Так что, может быть, 1,375 или что-то в этом роде кажется довольно хорошим. Давайте также убедимся, что у нас нет отступов, и давайте немного стилизуем номера этой главы. Итак, я просто выделю это, наберу все заглавными буквами, я думаю, 9.0 выглядит довольно хорошо для этого, мы будем размещать его через 200, и я думаю о том, чтобы центрировать его. Я также думаю, что правило выше и ниже выглядело бы довольно круто для этого. Итак, вверху прямо здесь, я просто открою это меню, перейду к правилам абзаца, и я собираюсь убедиться, что предварительный просмотр включен, и я проверю правило, чтобы мы могли видеть предварительный просмотр здесь. Теперь это занимает весь столбец, но если я щелкну здесь, он просто займет текст, и я собираюсь немного сместить его слева и справа, чтобы он был немного больше, чем мой текст.Я также собираюсь немного сместить расстояние от него примерно до 0,1875 вверху, а затем внизу я собираюсь сделать то же самое. Убедитесь, что он занимает текст, сместите его немного сюда, немного сюда, а также немного сместите низ. Итак, это мило. Я нажму Хорошо. Я также, вероятно, хочу дать некоторое пространство между здесь и здесь. Итак, я снова вместо того, чтобы идти в пространство раньше, теперь я собираюсь пойти в пространство под ним. Пространство вверху, пространство внизу, и я собираюсь рассказать об этом, я не знаю, я думаю о 0.5 дюймов кажется правильным для этого. Теперь мы видим, что у нашего CN есть символ плюса. Я собираюсь щелкнуть правой кнопкой мыши и нажать Redefined Style. Итак, вкратце, если я прокрутлю вниз до следующей главы, вы увидите, что она применяется здесь, и причина, по которой она находится на той же высоте, заключается в том, что мы не добавили абзац, который, опять же, я хочу убедиться, что установлен на базовый уровень. параграф. Значит, все будет ровно поровну. Теперь давайте посмотрим на название нашей главы. Итак, я собираюсь щелкнуть здесь, выделить это, и у нас, вероятно, уже есть набор полужирных шрифтов, когда мы изначально изменили все стили символов на жирные, давайте просто убедимся, что для этого ничего не отмечено, и давайте также сделаем некоторые другие тонкие изменения.Давайте, возможно, сделаем это курсивом. Я думаю о 21 балле, чувствую себя довольно хорошо. Я также собираюсь изменить освещение на 24 только потому, что таким образом, если у меня есть название главы, которое занимает две строки, я хочу, по крайней мере, связать это прямо сейчас. Давайте также позаботимся о нашем отступе. Я также собираюсь центрировать это, и, вероятно, также потребуется место после него. Итак, мы скажем, что, думая о 0,3125, чувствуешь себя довольно хорошо. Так здорово. Мы можем вернуться к нашим стилям абзацев, и я собираюсь снова переопределить стиль.Итак, давайте сделаем что-нибудь веселое для нашего первого абзаца. Я думаю, что, вероятно, можно было бы использовать буквицу и, возможно, несколько маленьких заглавных букв для первых восьми или девяти слов или около того абзаца. Итак, я собираюсь создать для этого новый стиль персонажа. Я перейду к стилям персонажей, и я собираюсь создать новый здесь, я выделю его и назову его Буквица, и просто убедитесь, что он ни на чем не основан, и я собираюсь сделать новый стиль, и я назову эту первую строку, и я собираюсь убедиться, что она ни на чем не основана.Итак, теперь я вернусь к нашим стилям абзаца и нажму на первый абзац. Давайте не будем этого делать. Это имеет смысл, если вы не щелкнули в абзаце, чтобы сделать это. Итак, перейдите к первому абзацу, и я собираюсь перейти к буквицам и вложенным стилям. Теперь здесь я могу щелкнуть над определенными числами, и вы увидите, как они меняются. Итак, three занимает здесь три строки. Если я делаю символы, это займет здесь определенное количество символов. Так что меня это не слишком волнует. Я также хочу убедиться, что мы отключили отступы и интервалы в первой строке, потому что обычно вы не делаете отступ в первом абзаце. Возвращаясь к нашим буквицам, я также позабочусь о том, чтобы они соответствовали определенному стилю символов. На самом деле мы мало что с этим сделали, но мы собираемся сделать это немного позже, чтобы здесь был стиль буквицы. Я также собираюсь перейти к вложенным стилям и создать новый вложенный стиль. Я возьму нашу первую строку, и она пройдет через первые восемь слов, и я нажму хорошо. Это пока не похоже на что-то необычное, но это будет. Теперь мы собираемся перейти к стилям наших персонажей и давайте добавим некоторые стили в буквицу.Итак, я дважды щелкну буквицу, перейду к базовым форматам, назначу семейство шрифтов Sly Light и нажму «ОК». Теперь мы видим, что это обновление. Это выглядит круто. Теперь давайте также перейдем к нашей первой строке, и я перейду к основным форматам символов, я собираюсь изменить регистр на маленькие заглавные и нажать «ОК». Здесь тоже неплохо выглядит. Теперь, по какой-то причине, это изменилось, и это потому, что по какой-то причине он улавливает эту первую строку. Давайте просто удостоверимся, что для этого стиля персонажа установлено значение none.Итак, это выглядит красиво, очень хорошо. Однако это еще не совсем сделано. Я думаю, мы могли бы добавить еще один графический элемент, чтобы сделать его немного более интересным. Итак, эта книга о Шерлоке Холмсе, он расследует тайны убийств, поэтому я подумал, что было бы интересно сделать эффект брызг для этого в нашем номере главы. Итак, я на самом деле уже пошел дальше и создал для этого мастер-страницу, и вы можете увидеть мастер-страницу здесь, если я перейду к открытию глав. По сути, это просто значок брызг с белой рамкой перед ним.Что я собираюсь сделать, так это взять это и применить эту мастер-страницу к нашим номерам глав и нажать «Готово». Итак, у нас есть кое-что, что выглядит очень, очень красиво, и я пойду вперед и просто применю это к одной или двум другим главам, чтобы убедиться, что это работает. Итак, если я прокрутю здесь до второй главы, мы можем взять ее, и мы посмотрим, является ли это страницей 11, и просто применю наши открывающие главы здесь, и, надеюсь, это также сработает для следующей главы, третьей главы. Мы нажмем «Возврат» один раз, выделим это, перейдем к нашим стилям абзаца, убедитесь, что для него установлено значение «Основной абзац».Мы просто удалим из него все стили, убедившись, что для него установлено значение «Заголовок главы», чего я еще не сделал в первом абзаце. Опять же, теперь, когда мы находимся в главе 23 или, скорее, на странице 23, мы просто добавим это прямо здесь. Итак, это выглядит довольно круто, я думаю. Теперь, когда вы увидели, что это сделано, вы должны сделать несколько других примеров и попробовать множество разных вещей, чтобы заставить ваши образцы страниц работать. Я также покажу вам некоторые из них, которые я опробовал для этой книги, просто чтобы вдохновить вас. Так, например, вы можете сделать что-то крутое, например, маленькие брызги крови, а у этого большое количество.Теперь вам не нужно произносить «Глава первая», «Глава вторая» во всех ваших книгах, вы можете просто сказать «две» и посмотреть, как это выглядит. В этом конкретном случае я сделал кое-что более тонкое. Никаких разных линий вверху и внизу, только одна, чтобы разделить их обоих. Просто добавил небольшой эффект брызг к инициалу буквицы. Я также избавился от бегущей головы в пользу простых фолиантов внизу, что тоже может выглядеть красиво. У этого здесь очень простой вид, где я просто беру больше экранного шрифта, чтобы попробовать это.Я также убрал буквицу, чтобы это выглядело проще. Вот этот, я посмотрел на этот эффект брызг и попробовал его другими способами. Я также посмотрел на другой шрифт. Еще один старый крошечный шрифт, который может быть очень крутым для этого. Я также рассматривал более элегантное решение, в котором используется знакомая иконка Шерлока Холмса, которую мы все, как известно, любим. Итак, вы должны попробовать множество разных примеров и посмотреть, что лучше всего выглядит на странице. Не просто смотрите на них, но также попробуйте другие шрифты основного текста, с которыми вы, возможно, играли, и посмотрите, как все выглядит вместе в пакете.Когда вы закончите, распечатайте все, соберите четыре или пять ваших лучших и подумайте об этом некоторое время. Но как дизайнер, я бы показывал их редакторам, распечатывал четыре или пять разных образцов. Между ними и мной мы выберем образец и приступим к нему, и это то, что вам нужно будет сделать сейчас. Итак, вперед и получайте удовольствие. 10. Передняя и задняя части имеют значение: хорошо. Теперь, когда у нас есть хороший дизайн для текстовых страниц, пришло время заняться дизайном вступительной части, задней части и других лакомых кусочков, которые мы еще не сделали, таких как заголовки частей и выдержки.Итак, я уже вошел и разработал все эти вещи, я просто собираюсь провести вас через них, потому что они во многом следуют тем же вещам, которые мы уже сделали. Есть только одна или две незначительные вещи, которые я не сделал, и которые я покажу вам сейчас. Итак, сначала давайте просто перейдем к титульному листу. Таким образом, с титульным листом вы часто пытаетесь выделить элементы, которые уже могут быть на обложке, например, если у вас есть обложка, вы можете понять, что это за топография. Может быть, есть какая-то визуальная подсказка, которую вы можете использовать, чтобы поместить это сюда.Вы также можете сделать то же самое и взять эти визуальные подсказки, между прочим, и применить их к любой другой вещи, которую мы сделали. Итак, если вам нужна эта топография, это может быть шрифт заголовка главы или шрифт буквицы. Итак, я подытоживаю то, что мы уже сделали, так как у нас нет обложки. Единственное, чего здесь не хватает, так это изображения. Итак, я хочу импортировать сюда изображение, и я хочу использовать типичный профиль Шерлока Холмса, который мы все знаем и любим и который мы видели миллион раз.Итак, я беру свои с ресурса под названием Shutterstock, где по довольно низкой цене вы можете получить фотографии, рисунки или что-то в этом роде. Так что, если у вас нет способностей к рисованию, у вас есть масса доступных ресурсов, чтобы дешево получить некоторые вещи, чтобы немного оживить вашу книгу. Итак, чтобы разместить свое изображение, я собираюсь перейти в «Файл», «Поместить». Я найду его в папке с изображениями, куда я его перетащил, и открою, и просто нажму «ОК», если появится всплывающее предупреждение, и я щелкну здесь в стороне.Итак, чтобы просто получить это изображение, я просто закрою эту коробку и обрежу всех этих других парней. Теперь это также выглядит немного неровным, потому что InDesign показывает нам предварительный просмотр с низким разрешением, который используется по умолчанию. Если я щелкну правой кнопкой мыши, я перейду к производительности дисплея, высокому качеству отображения, это намного четче. Я также могу перевернуть его прямо здесь, потому что я хочу, чтобы он смотрел в книгу, и перетащите его сюда в центр. Теперь он немного меньше, я хочу сделать их больше. Итак, если я удерживаю Shift и Command, беру угол здесь и тяну, я могу увеличить пропорционально, немного больше здесь и просто щелкнуть там, и я думаю, что это выглядит довольно хорошо.Итак, кое-что, что мы также рассмотрим на титульном листе, это то, что я всегда смотрю на выравнивание и на то, как это согласуется с остальной частью книги. Итак, если я покажу свои направляющие, я просто нажму Command-двоеточие. Вы можете увидеть все эти разные руководства. Ну, я нарисовал их пропорционально моей основной текстовой странице. Итак, это то, что представляют эти руководства, это базовая линия, с которой начинается первая глава, это то место, где действует это правило, это базовая линия заголовка нашей главы и базовая линия нашей первой строки текста.Итак, я всегда пытаюсь увидеть, как что-то выстраивается, когда я разрабатываю дизайн, так что вы можете видеть здесь, это будет соответствовать этому базовому плану. Я не проверял это, но если я просмотрю сетку базовой линии и перейду к «Направляющие и сетки», «Показать сетку базовой линии», я увижу, что это не совсем соответствует ей, поэтому я хотел просто немного сдвинуть ее вниз. Сейчас я снова скрою для вас сетку базовой линии, и вы можете видеть, что я сделал то же самое для половины названия здесь, которое здесь выстраивается вверху. Для полузаголовка, поскольку я использую его неоднократно, я на самом деле только что создал совершенно новую мастер-страницу для полузаголовка, потому что я также применил это здесь. Сейчас мы собираемся пропустить оглавление, потому что это последнее, что вы должны стилизовать. Копия здесь не полностью стилизована. У нас все еще есть некоторые плохие перерывы и прочее, но по большей части я просто сделал его меньше и с большим освещением, чтобы помочь использовать это пространство. Посвящение я только что выделил курсивом и снова выровнял точно в том месте, где оно должно быть выровнено. Итак, это его основные части. Давайте также очень быстро взглянем на заднюю часть.Мы просто перейдем, я думаю, к странице 143, где будут наши благодарности, и просто показать вам и это. Я посмотрел, где находятся выравнивания, и постарался привести их в соответствие с остальной частью книги. Наконец, давайте также взглянем на наши выдержки. Я полагаю, что у нас есть некоторые на странице 14, я думаю. Таким образом, выдержки — это, по сути, те элементы текста, которые вы можете немного изменить по стилю или дизайну. Вы будете делать их в каждом конкретном случае, некоторые, возможно, письма, которые пишут люди, некоторые, возможно, как сообщения, напечатанные на пишущей машинке, и, возможно, вместо них должен быть шрифт пишущей машинки. Итак, для этого я просто взял краткий вариант, который записала Уотсон, и немного изменил его стиль, так что вы найдете их по всему тексту. В рукописи они будут помечены, но в наших конкретных документах их никто не помечал, поэтому, если вы используете один из бесплатных файлов, которые вы найдете где-то в Интернете, вам просто нужно пройти через себя и посмотреть то, что вы можете определить, должно считаться выдержкой. Итак, просмотрите свою книгу сейчас и нарисуйте переднюю часть, заднюю часть и любые другие выдержки, которые могут быть вызваны в тексте.11. Выкладывание остальной части книги: Хорошо. Итак, теперь у нас есть полностью оформленная книга, и это здорово, но мы еще не совсем вышли из леса. У нас еще есть пара вещей, которые нам нужно обсудить. Мы должны смотреть на количество страниц, и мы должны смотреть на постраничную основу и убедиться, что мы не видим никаких других проблем, таких как стеки Widows, плохие разрывы, сироты, вы знаете слова ломая пересекают страницу такие вещи. Итак, сначала давайте быстро разберемся с количеством страниц.Сейчас наша книга состоит из 144 страниц плюс вводная часть. Таким образом, мы на самом деле равняемся 156 страницам. Ну а книги действительно печатаются и даже подписи на 16 страницах. Это всего лишь часть того, как работает книжный процесс, процесс печатания книг. Итак, нам нужно либо прийти к 144 страницам, что означает, что мы должны сократить 12, либо к 160 страницам, что означает, что нам нужно добавить четыре, что, безусловно, кажется намного проще. Итак, давайте поговорим о некоторых способах добавления или вырезания страниц. Во-первых, просто смотрите на добавление или сокращение контента, который там есть.Мы могли бы добавлять или удалять такие вещи, как половина названий, которые вы знаете, мы могли бы добавить биографию автора, мы могли бы разместить рекламную карточку в начале, у нас есть много способов увеличить объем книги или просто удалить некоторые вещи, которые уже здесь, если нам нужно. Другой способ — просто посмотреть на главы, которые либо короткие, либо длинные, вы знаете, может быть, есть такие, в которых пять строк налога на странице. Может быть, вы могли бы немного увеличить их, или, может быть, есть некоторые, которые чувствуют, что вы могли бы переместить это на дополнительную страницу, если вам нужно, и вы будете делать это на протяжении всей книги, чтобы как бы добавлять или удалять страницы.Итак, сначала, прежде чем мы перейдем к просмотру страницы за страницей и рассмотрим некоторые из этих проблем, которые могут возникнуть. Давайте просто удалим все страницы доступа, которые нам не понадобятся. Итак, я знаю, что эта книга должна быть заполнена примерно на 160 страниц. Так что, я думаю, я делаю это правильно. У нас будет еще 104 страницы, извините. Итак, я просто выберу это здесь, зажму Shift и выберу это, и просто выкину все эти страницы, и теперь у нас здесь 160 страниц, и вот четыре пустых, от которых нам нужно избавиться.Итак, давайте просто перейдем к началу книги и убедимся, что у нас нет никаких проблем, и разберемся со всеми возникающими проблемами. Итак, автоматически, с места в карьер, я вижу, что у нас есть сирота, и я хочу избавиться от него. Я могу либо вставить эти несколько слов сюда, либо поднять это. Давайте просто трижды щелкнем внутри этого абзаца и включим отслеживание. Итак, отслеживание будет контролировать пространство между буквами, и мы хотим сделать его больше или меньше в зависимости от того, пытаемся ли мы перенести слова на другую строку. или поднять вещи.Вы хотите, чтобы это было между нулем и 15, или нулем и минус 15. Что-нибудь еще, и это просто будет выглядеть плохо, это будет выглядеть слишком свободным или слишком тугим. Итак, мы начнем с отрицательной пятерки, которая отлично сработала для нас. Поскольку это веб-сайт, я на самом деле просто задержу Shift на время смены, сломаю это и положу на отдельную строку. Теперь это также нужно было отодвинуть, извините, здесь. Так тоже лучше. Это стало небольшой проблемой, так как мы занимались некоторыми вопросами здесь. Здесь все выглядит хорошо.Я заметил, что эта глава заканчивалась двумя строчками. Это не хорошо. Мы хотим, чтобы в нашей главе было по крайней мере четыре или пять строк, если мы можем дать ей конец. Таким образом, самым простым вариантом, вероятно, было бы начать отслеживать несколько вещей и посмотреть, сможем ли мы вывести эти две строки. Однако давайте помнить, что мы пытаемся получить дополнительные четыре страницы в конце нашей книги. Итак, если мы поднимем этот вопрос, это означает, что нам понадобятся дополнительные пять страниц. Итак, мы хотим попытаться перенести три строки на следующую страницу, если сможем.Итак, давайте перейдем к началу нашей главы, и сначала здесь я уже вижу, что эта строка выглядит немного длинной, и я держу пари, что смогу ее отодвинуть. Если бы эта обязанность была, знаете ли, прямо здесь, это, вероятно, не было бы очень успешным. Но я могу нажать на абзац. Давайте попробуем пять баллов. Не совсем работает. Давайте попробуем это в 10, и это подтолкнет его к следующему. Давайте также посмотрим здесь, у нас есть вдова, которую это создало. Итак, мы хотим избавиться от этого. Итак, я могу зайти сюда и сразу сказать 15.На самом деле это дает нам две строки, что хорошо. Нам не обязательно это нужно, чтобы разбиться на строки. С вдовой, пока она проходит от 75 до 85% пути, это достаточно удобно. Не обязательно доходить до края и дальше. Однако следует отметить, что это создало совершенно другую вдову. Итак, может быть, 15 — не лучший вариант, может быть, всего 10 будет хорошо, и тогда мы решили и эту проблему. Таким образом, вы делаете много толчков и вытягиваний, когда пытаетесь заставить страницы перейти туда, где они должны быть, и пытаетесь заставить слова идти туда, где вы хотите, чтобы они были.Давайте также поищем любые другие линии, которые мы могли бы сделать немного больше. Знаешь, может, это сработает. Не совсем удачно. Этот наверное. Итак, давайте снова начнем с пяти, если это не сработает, мы попробуем 10, и это прекрасно работает. И я вижу, что у нас будет проблема здесь, так что, вероятно, не хочу ничего толкать туда. Этот выглядит так, как будто он может немного измениться. Давайте попробуем это в 10 и в 15, и красиво. Одна, две, три, четыре, пять строк, что идеально. Теперь, скажем, например, вы пробовали это на протяжении всей главы, и это просто не работает, либо у вас просто недостаточно большая глава, чтобы сделать это, либо вы сталкиваетесь с проблемами слева и справа каждый раз, когда пытаетесь решить вдову, она порождает сироту и наоборот. Ну, у вас есть возможность также запускать короткие или длинные страницы. Итак, в основном это означает, что у нас будет на одну строку текста меньше для короткой страницы, и фолио будут подпрыгивать вместе с ними, или у нас будет еще одна строка текста, и фолио также будут опускаться вместе с ними. и я создал мастер-страницы для каждого.Итак, если я посмотрю здесь на свою короткую страницу, сначала на свою длинную страницу, вы увидите разницу. И что мы хотим сделать на этом этапе, так это также убедиться, что при использовании коротких и длинных страниц у вас есть макет, поля и столбцы, и убедиться, что включена настройка макета. Если это не так, вы будете использовать мастер-страницы на своих страницах и не увидите отраженного в них текста. Текст просто останется заблокированным на своем обычном поле. Итак, мы хотим убедиться, что он отмечен. Итак, следуя, например, за сокращением этой страницы, я просто перетащу сюда короткую страницу, и теперь вы видите, как это подталкивает вверх.Мы также хотим убедиться, что каким бы ни был наш спред, он унифицирован. Мы никогда не хотим иметь короткую страницу слева и обычную страницу справа, это очень плохо и неравномерно. Итак, мы также собираемся запустить здесь короткую страницу для страницы 9, и это прекрасно, и здесь это даже выглядит немного лучше. Итак, это то, что вы можете делать по всему документу, чтобы убедиться, что вы знаете, что ваши страницы падают туда, куда нужно, и у вас нет сирот или вдов, и вы на самом деле толкаете или тянете текст туда, куда он должен идти. .Итак, давайте также взглянем на пару других моментов, которые могут всплыть во время чтения текста. Вы знаете, что у вас может быть что-то вроде стека. Что может появиться, как будто я вижу один прямо здесь, где у нас есть эти два дефиса прямо друг над другом. Это тоже не обязательно лучшее. Итак, я, вероятно, собираюсь прийти сюда и исправить это, чтобы убедиться, что это работает, и теперь это выглядит намного лучше. Итак, вы собираетесь просматривать и исправлять все эти небольшие проблемы от страницы к странице по мере того, как вы просматриваете весь документ, следя за тем, чтобы ни одна из этих вещей не вышла из-под вашего контроля, и обо всем позаботились.При этом также имейте в виду, что вы пытаетесь получить дополнительные четыре страницы из этого или, если вы работаете со своей собственной рукописью, вы пытаетесь получить все, что можете, чтобы получить эту ровную подпись и не иметь никакой подписи. пробелы в конце книги. Итак, сделайте это сейчас, и тогда вы будете готовы настроить оглавление и начать вывод своих файлов. 12. Содержание: Хорошо. Итак, теперь, когда вся книга распечатана и оформлена, пришло время собрать последний фрагмент головоломки, прежде чем мы выведем оглавление.Итак, я на самом деле не буду вдаваться в подробности о содержании, потому что на самом деле это довольно сложный и более сложный урок. Так что, если вы не очень хорошо разбираетесь в InDesign, самое простое, что вам нужно сделать, это просто взять оглавление, которое является частью рукописи, оформить его так, как вы считаете нужным визуально, чтобы оно выглядело лучше всего, и на самом деле прийти и убедиться, что вы повторный ввод правильных номеров страниц, где они принадлежат. Но я покажу вам, как я бы это сделал, потому что я думаю, что важно просто получить общее представление о силе InDesign и о том, как вы на самом деле это сделаете.Итак, я уже создал кучу стилей оглавления и стилей символов. Теперь, что я делаю, так это захожу в «Макет», «Оглавление», и здесь вы можете увидеть кучу разных вариантов. Это говорит мне, каким будет заголовок, в каком стиле он будет использоваться. Это различные стили, которые я собираюсь использовать в оглавлении. Итак, где бы мы ни пометили их, номера деталей, названия частей, номера глав и заголовки глав, InDesign извлечет всю эту информацию и выдаст нам оглавление, что действительно удобно. Как видите, каждый будет стилизован по-своему. Итак, когда все это настроено, я просто нажму «ОК», нажмите здесь, и вы увидите, что у нас есть оглавление, в котором на самом деле есть все введенные числа. Он вытащил его автоматически, и это выглядит довольно хорошо. Итак, я могу просто удалить это, перетащить это сюда, бросить это вниз, и очень быстро, я действительно хочу, чтобы все это располагалось на одной строке здесь. Теперь, вероятно, есть гораздо более простой способ сделать это, но я еще не нашел его.Так что не буду сильно заморачиваться. Я просто сделаю это вручную. Это не так уж сложно. Итак, пока я это делаю, вы должны отметить одну вещь: я все еще просто играю в тех же стилях, которые мы уже установили для остальной части нашей книги. Я не вношу здесь ничего нового. Заголовки частей имеют тот же шрифт, который мы использовали для заголовков частей в другом месте. Все шрифты почти одинаковые и почти одинакового размера. Так что ничего безумного. Это просто попытка получить что-то, что визуально выглядит красиво и соответствует остальному стилю и тону книги. У нас тут последний. Единственная проблема, которую я вижу, это то, что у нас есть этот 126, который, вероятно, каким-то образом подходит к одному и тому же. Итак, я мог бы немного поиграть с этим, но я не собираюсь слишком беспокоиться об этом. Итак, теперь мы в основном подготовили наши книги. У нас есть половина титула. У нас есть титульный лист. У нас есть посвящение авторских прав. У нас есть красивое оглавление. У нас есть еще одна половина заголовка, заголовок нашей первой части, первая глава и наша первая текстовая страница, которая выглядит очень красиво.Я бы сказал: «О, теперь у нас есть действительно полная книга». 13. Выход и доставка: хорошо. Теперь, когда ваша книга полностью оформлена, пришло время отправить ее в печать. Итак, чтобы сделать это, мы можем перейти в «Файл», «Пакет», что откроет окно, показывающее нам все разные вещи, которые происходят с нашим файлом. Мы нажмем «Упаковать», продолжим и выберем местоположение, рабочие столы меня сейчас устраивают, и нажмем «Упаковать». Теперь, когда это делается, он, по сути, берет все шрифты, все изображения, фактический файл InDesign и просто собирает их вместе в одну папку, чтобы в принтере было все это.Если я пойду на свой рабочий стол, вы можете увидеть прямо здесь. Теперь у нас есть файл InDesign, шрифты документа, мы можем видеть все шрифты, которые мы используем, инструкции для принтера и все различные ссылки, связанные с нашим файлом. Но некоторые принтеры, однако, не хотят всего этого и могут просто потребовать, чтобы вы отправили их выше в формате pdf. Итак, чтобы сделать это, мы просто вернемся в наш документ и перейдем в «Файл», «Экспорт» и выполним печать в формате pdf. Мы также можем сказать, что рабочему столу все в порядке, и нажать «Сохранить».» Это даст нам несколько разных вариантов, у вас есть все разные, от высокого качества до разных форматов, которые могут предоставить вам принтеры, а также несколько разных вариантов. Обычно сохраняется как высококачественная печать. хорошо, но вы также можете перейти к меткам и выпускам за обрез и просто убедиться, что у вас, возможно, включены метки обрезки, и убедитесь, что он использует настройки выпуска за обрез документа. После того, как это установлено, вы можете нажать «Экспорт», и если мы идем на наш рабочий стол здесь, мы можем видеть, что файл генерируется прямо сейчас.Если я дважды щелкну по нему, вы увидите, что у нас есть PDF-файл с метками обрезки и соответствующим обрезом, который нам действительно нужен для нашего документа. Наконец, если ваша книга предназначена для какого-то электронного формата, например, в книжном магазине Apple или Kindle, вы захотите сделать это вместо этого. Вам нужно будет экспортировать как файл epub, однако это не так просто, как может показаться, вам действительно нужно немного поработать над своим файлом, я взял этот документ epub, который у меня уже есть. , и просто немного изменил его, потому что в этих форматах изображения на самом деле должны быть привязаны к тексту, он вообще не учитывает мастер-страницы, поэтому эти объекты исчезают в окончательном формате.Это не так просто, как может показаться, и потребуется довольно длинное руководство, в котором подробно рассказывается о том, как сделать его лучше, но самое главное: вы собираетесь перейти в «Файл», «Экспорт», для формата, выбрать epub и нажать «Сохранить», и вы можете использовать разные версии, которые у них есть здесь, у некоторых есть разные параметры, и нажмите «ОК». Это просто предупреждение, потому что у меня есть несколько изображений, и это нормально, и здесь будет создан файл. Итак, вот у нас есть начало нашей книги, у нас есть наше полузаголовок, наш титульный лист, мы можем видеть авторские права, наше посвящение, наше оглавление, первая часть в нашей первой главе, и меню действительно работает. слишком.Итак, если я приду сюда и перейду, например, к пятой главе, я попаду прямо в пятую главу. Итак, теперь у нас есть готовые к печати файлы в формате pdf и epub, а также собранный документ InDesign, готовый к отправке на печать в любом виде. мы хотим, чтобы наша книга была напечатана.