Абстрактна это: Недопустимое название — Викисловарь

Разное 

Содержание

Основы Абстрактологии. Абстракция, абстрактное мышление, применение, примеры


Абстрактология основывается на очень простом понятии — абстракция, и ее производной — абстрактный подход.
По сути, абстрактология — это изложение абстрактного подхода.

Абстрактный подход — это допущение за’предел’ьного, в любом процессе. Его можно противопоставить конкретному подходу, о’предел’енному подходу.

Абстрактный подход заключается и в том, что любая вещь, любое явление может восприниматься как абстракция.
То есть, с позиции абстрактологии, любая вещь, явление, которые человек считает конкретным, определенным, на самом деле — абстрактны. И здесь нет никакого противоречия. Так как абстрактный подход подразумевает, что любая вещь, любое явление может одновременно существовать и не существовать. Это не теорема или аксиома. Это также следует из того, что существование — тоже абстракция.

Абстракция в переводе означает отвлечение.

Отвлечение играет важную роль в абстрактном подходе. Отвлечение прежде всего касается направленного действия, в котором действие направлено на цель. Любая цель в «определенном подходе», которым руководствуется обычный человек начала 21 века, является определенной. И любые действия, связанные с ним, таким образом также являются определенными, и, соответственно, ограниченными. Мышление людей — линейно, построено на причинно-следственной модели, и диапазон их восприятия очень узок. В абстрактном подходе любая цель — абстрактна. Соответственно, она существует и не существует одновременно. Действия не являются конкретными в отношении ее, а являются отвлеченными. Цель, «в итоге», может оказаться совсем не той, какой человек принимал ее. И все, что с ней связано, соответственно. При абстрактном подходе, абстрактными являются и сами действия человека. Вполне реально воспринимамые существующие действия, могут оказаться лишь сном, когда человек просыпается, и подумает, что в реальности он не делал никаких действий.
Абстрактолог скажет на это: нет, он и делал и не делал одновременно. Для абстрактолога реальность — тоже абстрактна! И нет никакой гарантии, что наш мир реален. Абстрактолог допускает возможность, что любое действие которое бы он ни делал, он и делает, и возможно, с какой-то другой точки обзора, не делает. И вот так любое действие, любое знание, приобретение знаний, любое развитие, любой опыт — также рассматривается как абстрактные.

Любое явление может быть объяснено с помощью абстрактного подхода. Даже конкретная вещь.

Легкий пример абстракции — цвет. При задании человеку визуализировать синий цвет, он визуализирует форму имеющую синий цвет. Ему сложно визуализировать синий цвет сам по себе.

Более сложный пример. Реально существующий шар, допустим футбольный мяч. Во-первых, пока мы это говорим сейчас, этот мяч все равно абстрактен, ведь его нет. Вся ситуация — уже абстрактна. Все наше рассмотрение — абстрактно. Это существует, но лишь в примере нашего рассмотрения. Но, допустим, все же вы возьмете в руки реальный мяч.

Для вас он — реален. Если вы верите то, что это именно футбольный мяч, и с ним можно играть только в футбол — вы определены. Если вы допускаете, что с этим мячем можно делать что угодно другое — то это абстрактный подход. Вот подумайте прямо сейчас. Что вы можете делать с футбольным мячом?…
Если вы сказали: «поиграть в другую игру» — то вы снова определены и ограничены.
Если вы сказали: «разрезать и использовать резину» — то вы снова определены и ограничены.
Если вы сказали: «сесть на него» — то вы снова определены и ограничены.
Если вы сказали: «да что в голову придет» — вы, представьте себе, тоже снова определены и ограничены. Вы ограничены действием — «придет в голову».
Абстрактный подход не связан с поиском способов применения. Просто нужно допустить за’предел’ьное…
Играя в мяч, вы может, на самом деле, привлекаете внимание симпатичной девушки, да мало ли чего еще…

Абстрактные операции — это операции с абстрактным. По сути, все что мы делаем сейчас — это абстрактная операция. Пример с мячом — мы взяли то, чего нет и поработали с этим. Мы взяли абстракцию, и как-будто обозначили ее переменной X, а затем стали проводить с ним операции. Как видите, эти операции вполне могут к чему-либо приводить. Это уже широко используется в науке, программировании. Любую вещь можно представить как несуществующую, пустоту, void (язык Си), поработать с ней, а в нужный момент достать обратно.

Абстрактолог видит абстрактные операции во всем, что бы он ни делал… Абстрактный подход — это не есть оперирование с конкретными вещами, которые вы обозначили как абстракцию, а именно так и полагают многие в нынешней науке. Те, кто так делают — находятся в своем внутреннем ограничивающим их «определенном подходе». Их ум сыграл с ними в шутку — «засунул» абстракцию в определенность. А истинный абстрактный подход  — это полное отсутствие ограничения. Это постоянное
допущение запредельного!…

Самое интересное и парадоксальное в абстрактологии в том, что любое понимание также абстрактно. То есть, все, что вы сейчас читаете, любые понятия об абстрактном, необходимо воспринимать исходя из абстрактного подхода. Не может быть никаких точных о’предел’ений абстрактного. Вам нужно преобрести абстрактное понимание. И всегда предполагать, что вы поняли возможно не так, как поймете это в другой раз…

Из понятия абстрактности цели следует, что в Абстрактологии нет никакой конкретной цели. Это не (только) философия! Не (только) наука. С помощью абстрактного подхода, конечно же, можно филосовствовать на любые темы — хоть о вселенной, хоть о чем, можно выводить любые научные теоремы, можно развивать сознание, достигать просветления… Можно все что угодно! Но это не будет являться самой абстрактологией. В самой абстрактологии, по сути то, и говорить не о чем, кроме как о разъяснении абстрактного подхода, абстрактного мышления и тп… Все, что не относится к этому — лишь основанное на абстрактном подходе…

Некоторые интересные статьи, где мы рассматривали элементы абстрактного подхода:
 «от информационности к способностям»
 «Что есть Матрица»

Читайте также:
Абстрактное мышление
Применение абстрактного подхода
Есть ли бог?

Примеры абстрактологии:


Я стремлюсь к чему-то и в то же время не стремлюсь ни к чему.
Моя жизнь — и есть и нет.
Я двигаюсь, а возможно при этом не двигаюсь (стою).
Законы есть, и в то же время их и нет.
Все сущее существует, а возможно и не существует ничего.

Ключевые слова абстрактологии:
Предел. Определенность, запредельность.
Отвлечение. Вовлеченность, невовлеченность

Понятия, вопросы:
Абстрактный подход
Абстрактность мнения
Абстрактность цели
Абстрактность действия
Абстрактность опыта
Многоуровневая абстрактность

Что такое абстракция, что такое абстрактное мышление

Применение:
Абстрактология в науке
Абстрактология в развитии общества
Абстрактология в развитии сознания

Разделы :
Понятия
Статьи
Другое
Форум (по обсуждению абстрактологии)

 

Что такое абстрактное мышление: как и зачем его развивать

Как абстрактное мышление помогает в продвижении на работе, зачем решать головоломки и почему художники часто переживают. Собрали все, что нужно знать об абстрактном мышлении — опасности, рекомендации и примеры из жизни

Что такое абстрактное мышление

Абстрактное мышление — это мышление об объектах, принципах и идеях, которых нет в физическом мире. С помощью абстрактного мышления мы связываем разные явления между собой и выстраиваем их в общую картину, чтобы использовать полученные выводы на практике.

При абстрактном мышлении объекты заменяют символами, метафорами и аналогиями. Например, чтобы понять неопределенные понятия свободы, счастья или любви — вещей, которых не существуют физических. По-другому такое мышление называют обобщенным: когда перед нами нет четкого набора знаний или данных, мы предполагаем, догадываемся и делаем общие выводы.

Абстрактное мышление помогает отойти от границ и четких определений и мыслить шире существующих понятий.

При конкретном мышлении мы оперируем существующими предметами: деревом, столом или человеком. При абстрактном — используем общие термины, например «неопределенная переменная X». Абстрактное мышление помогает обобщать и комбинировать информацию, которую мы собираем на уровне чувств, и устанавливать ее связь с окружающим миром.

Пример из жизни. Представим, что создаем проект с нуля. Конкретное мышление поможет составить план действий, смету и расписать конкретные инструменты, которые пригодятся в работе. Абстрактное мышление будет отвечать за творческую сторону вопроса. Поможет объяснить инвестору зачем такой проект нужен людям и как он пригодится в будущем. В большинстве случаев человеку следует пользоваться сразу двумя типами мышления и менять их в зависимости от поставленной цели.

Зачем нужно абстрактное мышление

Абстрактное мышление развивает творческую сторону человека. Креативность нужна людям любых профессий. Она помогает придумывать новые идеи, проекты, искать неожиданные инструменты для выполнения сложных или повседневных задач. Креативный подход улучшает общее качество жизни человека и повышает его эффективность. Абстрактное мышление считают продвинутым навыком.

Люди, которые умеют мыслить абстрактно:

  • успешно сдают тесты на развитый интеллект;
  • решают сложные проблемы;
  • расположены к разным видам искусства;
  • генерируют новые идеи и направления;
  • смотрят на проекты в перспективе;
  • мыслят вне установленных рамок;
  • находят несоответствия.

Объясним абстрактное мышление через юмор. Комики наблюдают за собой и окружающим миром, собирают, анализируют информацию и превращают ее в стендапы и миниатюры. Их шутки часто строятся на неочевидных связях, подмеченных при помощи абстрактного мышления. Люди других профессий могут пользоваться этим инструментом, чтобы привносить в свою работу идеи из смежных или далеких областей.

Благодаря абстрактному мышлению комик Нурлан Сабуров сравнивает УЗИ ребенка с общением по скайпу

Человек, который использует абстрактное мышление, оперирует набранными знаниями и складывает их в определенную систему. Например, применяет забытые навыки из детства во взрослой жизни, слушает исторические подкасты и внедряет новые знания в технической профессии. Грубо говоря — совмещает несовместимое и получает из этого выгоду.

Формы абстрактного мышления

Абстрактное мышление состоит из понятия, суждения и умозаключения. Когда человек начинает мыслить абстрактно, он последовательно проходит через все три формы и в результате приходит к общему выводу.

Понятие. Помогает объединять общие свойства предметов или явлений. Свойства могут различаться по предназначению, но принадлежать к одному кластеру вещей. Например, хрущевка, дуплекс, высотка и таунхаус. Все они относятся к зданиям, но в некоторых живут люди, в других расположены офисы, в третьих — открывают кафе.

Суждение. Это мысль, которая утверждает что-либо о предмете. Суждение бывает правдивым или ложным, простым или сложным. Например, утверждение «Дом стоит на поверхности» — будет простым. Сложный вариант — «Дом стоит на поверхности, потому что у него есть фундамент». Оба утверждения — правдивые.

Суждения становятся ложными, когда мы руководствуемся личным интересом или собственными доводами, а не объективной действительностью. Пример такого суждения — «Дом стоит на поверхности, потому что его держат черепахи».

Умозаключение. Это мысль, которая сформировалась из нескольких суждений. Умозаключение состоит из предпосылки, вывода и заключения. Предпосылка — это суждение о понятии. Вывод состоит из логических размышлений о суждении с добавлением мыслей о других суждениях. Заключение становится результатом абстрактного мышления. Например:

«В доме есть окна» + «В доме нет сквозняка» → «В окнах дома нет щелей»

Как развить абстрактное мышление

Швейцарский психолог Жан Пиаже утверждал [1], что абстрактное мышление формируется в человеке в самую последнюю очередь — в возрасте от 11 до 16 лет. У одаренных детей раньше. При этом часть абстрактного мышления доступна детям, даже если они не могут выстраивать сложные логические цепочки. Например, такие дети делают абстрактные выводы о добре и зле на основе сказок.

Часть психологов утверждают, что абстрактное мышление — не естественная стадия развития. Абстрактное мышление не относится к основным способностям человека, а формируется на почве набранных знаний, опыта и окружающей культуры. При этом абстрактное мышление возможно развить и во взрослом возрасте. Такая работа улучшит креативность и творческую сторону сознания.

Вот несколько способов развить абстрактное мышление.

Решайте головоломки. Пазлы и логические задачи помогут найти неожиданные решения.

Исследуйте оптические иллюзии. Смотрите на вещи под разными ракурсами.

Импровизируйте. Запишитесь в импровизационный театр или создайте такой в кругу друзей. Импровизация развивает воображение и помогает мыслить абстрактно.

Делайте поделки. Исследование PNAS [2] доказывает, что декоративно-прикладное искусство развивает креативность у людей из инженерных, математических и технологических областей.

Если у вас есть дети, займитесь поделками вместе. Например, сделайте гоночные болиды из пластиковых бутылок и катушек от ниток. Посмотрите, как организовать такое обучение дома:

Играйте со словесными оборотами. Метафоры, сравнения и аналогии стимулируют абстрактное мышление. Подумайте, как называть предметы по-другому. Например, вместо зеленой стены представьте стену цвета кактуса или мха.

Придумывайте ассоциации. Начните с одного слова и по цепочке выстраивайте линию ассоциаций с каждым последующим. Здание → дом → уют → семья → счастье. Упражнение укрепит умение искать неожиданные связи между предметами и понятиями.

Когда абстрактное мышление не поможет

Чрезмерно развитое абстрактное мышление может привести к негативным последствиям. Творческие люди часто говорят о своих проблемах с ментальным здоровьем, а люди с сильно развитым конкретным мышлением считают подобные высказывания напускными.

Человек с развитым воображением может представлять худшие сценарии развития событий или катастроф, усугубив свое психическое состояние. Или обобщать предметы, между которыми нет связей. Например, считать себя неудачником после одного незначительного промаха. Абстрактное мышление может усилить беспокойство [3], симптомы депрессии или обсессивно-компульсивного расстройства.

Чтобы избежать подобных последствий оставайтесь в балансе между абстрактным и конкретным мышлением. Такой подход поможет смотреть на мир творчески, но при этом оставаться в рамках реальности и не подрывать психологическое состояние.

Что еще почитать об абстрактном мышлении

Дарья Малай, «Абстрактное мышление: что это такое, примеры, формы, виды в психологии»

Оксана Власова, Юрий Добровольский, Алексей Токарев, «Исследование абстрактного мышления детей младшего и среднего дошкольного возраста»

Книги о развитии абстрактного мышления:

Материалы на английском:

Блог психолога: зачем нужна абстрактная любовь?

  • Елена Савинова
  • Психолог

Автор фото, Verne Ho/Unsplash

Люди нередко делают выбор в пользу воображаемого идеального образа партнера и одиночества, только бы не разрушать собственные стереотипы.

Хуже, чем Валера

Мы годами мечтаем о ком-то, но не решаемся хотя бы намекнуть ему о своих чувствах. Можем даже жить с кем-то, а в воображении строить отношения с другим.

Оправдываем себя тем, что повседневная жизнь — это одно, а романтическая любовь — нечто совершенно противоположное.

Знакомая ситуация?

Длительные отношения, которые существуют только в воображении и не имеют ничего общего с реальностью, и являются абстрактной любовью.

Она — комфортна и безопасна, потому что не принесет разочарований, неприятных неожиданностей. В ней все так, как вы хотите. Ведь не надо иметь дело с реальным человеком, с его взглядами, установившимися привычками и вкусами, которые не совпадают с вашими. Ведь это так обременительно!

«Я всегда должна быть в кого-то влюблена, — признается Ирина. — Это меня стимулирует». Иногда ее душевный порыв обретает вполне реальные очертания и воплощается в полноценный или, как она сама говорит, контактный роман.

И почти всегда он заканчивается разочарованием.

Потому что на деле взлелеянный в мечтах идальго оказывается обычным человеком. Еще хуже, как говорит женщина, чем ее Валера.

Кстати, Ирина — замужем. Но не понимает, какое это имеет отношение к любви. Семья — это святое, — говорит. И добавляет, что выполняет все свои обязанности жены и матери.

По ее мнению, супружеская и личная жизнь — разные понятия. А иногда это личное и сокровенное, считает Ирина, даже укрепляет семью. Потому что так легче выдержать монотонность будней. А легкое чувство вины перед мужем восстанавливает уже подзабытую любовь к нему.

Автор фото, Joshua Rawson-Harris/unsplash

Репетиция жизни

Другая ситуация у Людмилы Ивановны. Она с детства мечтала о красивой любви. Не скучной и обыденной, как у ее родителей, которые, сколько она себя помнит, так друг друга и называли — «мама-папа», а — как в кино.

Чтобы у мужчины был мужественный профиль, бархатный баритон и загадочный взгляд.

Но в реальной жизни ей такие не попадались. И вдруг оказалось — вылитый актер из «17 мгновений» и герой ее одиноких мечтаний работает в офисе двумя этажами выше.

Они даже иногда перебрасывались несколькими фразами в столовой или в лифте. И может, для кого-то такой разговор ни о чем показался бы мелочью, а Людмила Ивановна наделяла каждую фразу своего тайного избранника глубоким смыслом.

Если Николай Григорьевич говорил, стряхивая снег с одежды: «Ну и холод сегодня, пока добрался, замерз, как собака», она понимала это как намек. Дескать, мне холодно, не согрела бы ты меня теплом своей души. Немногочисленные их диалоги женщина знала наизусть. По вечерам, одна в своей уютной квартирке она их, как говорил великий поэт, «репетировала».

Смотрела на желтые прямоугольники окон напротив, за каждым из которых кипела жизнь, и не считала себя одинокой. Потому что где-то в таком же окне и в ее сердце жила ее любовь.

А вот отважиться на решительные шаги — сказать о своей симпатии — об этом и слушать не хотела. Хотя, коллеги узнали, что этот Николай разведен.

«Я не так воспитана, — говорила Людмила Ивановна, — чтобы самой вешаться на мужчин».

Одиночество в сети

Читаем между строк: неуверенный в себе, боюсь возможного отказа, который ударит по и без того низкой самооценке. Уже имела неудачные отношения, не хочу еще раз пережить боль разочарования. А чрезмерная гордость — лишь прикрытие и обратная сторона комплекса неполноценности.

Да и не только это. Абстрактными отношениями люди часто заполняют душевную пустоту, которая возникает от страха перед реальной жизнью.

Виктор грустно шутит, что его личная жизнь почти целиком существует в электронном формате. Он охотно переписывается со многими девушками в интернете, но до живого общения дело доходит очень редко.

Автор фото, DESIGNECOLOGIST/Unsplash

Говорит, что боится плохо выглядеть на первом свидании, его изматывает неопределенность первого этапа отношений, когда все время ждешь звонка или сообщения.

Признается также, что опасается сексуальной неудачи. А еще — не хочет терять свою приватность, что, по его мнению, случится, когда в его жизни появится конкретная женщина, общение с которой не прервешь нажатием кнопки на компьютере.

Синица или журавль?

Павел озабочен тем, что на реальную любовь, в отличие от мнимой, нужно тратить время и деньги. — Что-то говорить, куда-то приглашать. А вдруг отношения быстро наскучат, придумывать, как без обид их прекратить.

Как видим, абстрактную любовь предпочитают те, кто в своем воображении хранит некий эталон, сформированный под влиянием детских впечатлений. Постоянное сравнение собственной жизни с идеалом, которого не существует, и мешает им строить отношения с реальными людьми, ведь все кажется банальным и неинтересным.

Поиск новых, «лучших» партнеров проблему не решает, поскольку дело не в других людях, а в собственном мировосприятии. Но пока осознание этого придет (и придет ли?), накопится уже немало травматического опыта, порождающего страх перед настоящей жизнью.

Но пока мы ее боимся, она продолжается. И от нас самих зависит, будет ли она наполнена событиями или только мечтами о них.

JVM (виртуальная машина Java) — это абстрактная машина.

JVM = JAVA ВИРТУАЛЬНАЯ МАШИНА :- Само слово виртуальная указывает на то, что она не существует PHYSICALLY .

Подробно здесь:

Абстрактное означает HIDDEN .

  1. Когда assembly программы выполняются на компьютере, они выполняются в среде выполнения системы:

    Свойства

    • Зависит от платформы (если скомпилирована для windows, программа будет работать только в windows, а не в Linux/UNIX и т. Д.)
    • Не переносится (так же, как и выше)
    • Время выполнения систем (в PC пользователя в основном под контролем OS)

  2. Когда программа Java запускается на компьютере, она выполняется на другой виртуальной машине (JVM), для которой среда выполнения предоставляется JRE (JAVA Среда выполнения), она устанавливается автоматически при установке JDK (Java Комплект разработки).

Без JRE невозможно запустить Java программы (Обновление: Вы можете bundle свой пользовательский JRE с вашим кодом, в этом случае не нужно устанавливать JDK или JRE отдельно, но только в JDK9 & выше)

Этот JVM сам по себе работает в системной среде выполнения (в пользовательском PC/OS), но когда запускается программа Java, она загружается в этот запущенный JVM.

Для более практического AND визуального опыта:(только для Windows)

  1. Откройте Диспетчер задач
  2. Перейдите на вкладку Процессы
  3. Найдите Java(TM) Platform SE Binary (это JVM) — Java Экземпляр

А теперь запустите программу java и напишите какой-нибудь код для задержки выполнения, например многопоточность с ожиданием и уведомлением (вы можете найти такие программы в Google), из-за этой запущенной программы ваш экземпляр Java будет показывать немного большую загрузку памяти и диска (не очень высокую, но немного выше, чем когда ни одна программа не была запущена в JRE/JVM). Эти процессы, которые вы видите в диспетчере задач, выполняются в системной среде выполнения, и ваша программа Java не будет там указана.

Вместо этого он будет работать внутри этого уже запущенного JRE.

Вот почему JVM-это ABSTRACT.

Теперь сделайте небольшую перекрестную проверку и докажите это..

Запускайте программы 2-3 java, либо держите их в более длительном ожидании, либо просто напишите сканер ввода и не предоставляйте ввод, программа будет продолжать работать в состоянии блокировки, чтобы мы могли увидеть их позже.

После получения убедитесь, что в диспетчере задач запущен только один экземпляр JVM/Java (зависит от того, сколько JREs вы установили, иногда IDEs также может создать один экземпляр, поэтому лучше сначала закрыть его для ясного наблюдения)

Итак, где работают эти программы 2-3 Java?? Откройте VisualVM (он находится в том же пакете/папке, где находится ваш исполняемый файл java). .

В этом VisualVM вы можете ясно видеть, что все ваши запущенные Java программы перечислены.

Теперь откройте бок о бок windows… Диспетчер задач, VisualVM и одна из консолей вашего запущенного кода.

Проверить,

  • в диспетчере задач — 1 экземпляр двоичного файла Java.
  • в VisualVM — 3 разных экземпляра ваших программ (если вы запускаете 3 java порграм)

Теперь введите данные в один из ваших кодов, чтобы состояние блокировки исчезло и программа успешно завершилась.

Теперь проверьте,

  • в диспетчере задач — все еще 1 экземпляр двоичного файла Java.
  • в VisualVM — 2 экземплярах, потому что 1 код terminated/finished.

Таким образом, все ваши программы Java выполняются под виртуальной машиной, машиной, которая скрыта, физически недоступна, абстрактна.

МАГИСТРАТУРА NIKON. Абстрактная фотография: nikonofficial — LiveJournal

В основе абстрактной фотографии лежит восприятие не деталей и объектов, как в обычном изображении, а формы, цвета и линий. Фотограф абстрагируется от обычного восприятия реальности и погружает зрителя в поток своего сознания и образов.

И традиционный конкурс: ждем ваши работы в комментариях здесь до 10 декабря! Напоминаем, что фото должны быть сделаны на Nikon! Автор лучшего, по мнению жюри, снимка получит фирменные сувениры от Nikon! Всем удачи и яркого настроения!


Ольга Александрова:

“Я фотограф-любитель. В 2012 году начала осваивать внутрикамерную мультиэкспозицию, познавать законы «сложения» кадров, законы проявления иной реальности. Наверное, потому что «прямая» фотография не позволяла мне донести всего того, что я ощущала в каком-то конкретном месте или при виде чего-либо. Сознание и восприятие человека со времени изобретения фотографии стали намного глубже и многограннее. При этом мне хотелось делать осознанную мультиэкспозицию, а не случайное сочетание кадров (были такие игры: сначала один фотограф отщелкивал пленку, затем передавал другому, который летел на другой конец света и снимал что попало на эту же пленку; конечно, случай выдавал что-то интригующее, но…)

⦁ Ротонда — одно из мистических мест Санкт-Петербурга, исполняющее желания. Само по себе внутреннее помещение ротонды с точки зрения фотографической скучно. Использование объектива фишай позволяет изначально исказить пространство, создавая в данном случае вихрь линий и форм, вихрь людских желаний.


Камера: Nikon D300
Контроль затвора: ручной контроль
Выдержка: 1/6
ISO: 200

⦁ Дворы Санкт-Петербурга будто специально созданы для мультиэкспозиции. Сочетание света арок проходных дворов и теней стен или полуподвальных входов позволяют использовать главный принцип: свет проявляется через тень. Для создания мультиэкспозиции серость противопоказана.


Камера: Nikon D300
Выдержка: 1/80
ISO: 200
Контроль затвора: ручной контроль

⦁ Фишай. Во-первых, его угол захвата позволяет снимать на улице людей, не беспокоя их. Во-вторых, использование неба с облаками придает иной смысл. При этом экспериментируйте со сменой экспозиций кадров (кадр неба затемнен, что позволило
на темно-синем проявиться лицам).


Камера: Nikon D300
Выдержка: 1/80
ISO: 200
Мультиэкспозиция: 3 кадра

Пример использования простого приема: второй кадр – «перевертыш», то есть, снят вверх ногами. Основное условие: нижняя половина кадра должна быть в тени, чтобы перевернутая верхняя светлая половина проявилась сквозь эту тень.

Кроме того, как и в обычной фотографии, игра линий здесь, на мой взгляд, основное. В мультиэкспозиции пересекающиеся диагонали создают дополнительные пространственные вариации.


Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/160
ISO: 200
Фокусное расстояние: 35 мм

⦁ Абстракция не должна быть самоцелью. Это лишь инструмент для того, чтобы абстрагироваться от ситуации с ее конкретными деталями, чтобы можно было рассмотреть в ней то, что не замечалось до этого. Смотрите вокруг «измененным сознанием», тренируйте видение. И тогда самые незначительные вещи могут открыть для вас макро и микро космос абстракции.

Осень. Солнце поигрывает на буро-красной листве ограды. Разбитое стекло форточки окна напротив. Светящиеся линии осколков. Заполнение темноты между линиями напрашивается. Осталось лишь терпеливо найти ракурс второго кадра, чтобы заиграли краски и свет и чтобы решетка ограды «легла» в «прорубленное» окно.


Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/100
ISO: 250
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/640
ISO: 400

⦁ Различные фокусные расстояния и углы съемки. Один кадр — съемка сверху, дальний план. Другой — горизонтальный, на приближении. Получившаяся несоразмерность человечков и арки/портала добавила фотографии сюрреалистичности.


Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/200
ISO: 400

⦁ Время. Используйте вечернее время съемок, когда зажигаются фонари и окна. В этом случае вы не зависите от пасмурности погоды.


Камера: Nikon D700
Диафрагма: f/3.2
Выдержка: 1/5
ISO: 640

Если повезло застать интересный закат, будь то расцвеченные на небе облака или дома, то не упускайте возможности”.


Камера: Nikon D300
Выдержка: 1/200
ISO: 200

Юрий Морозов:

“Я занимаюсь фотографией с 2012 года, и на пути познания светописи открывал и изучал разные направления. Самым странным и интересным для меня стала «абстрактная фотография». Сам жанр является весьма трудоемким занятием, поскольку требует наибольшей вовлеченности мозговой деятельности (визуальная насмотренность в искусстве и умение найти интересный кусочек в ежедневной “колбасе” жизни).

⦁ На данной фотографии изображена часть городской афиши, наслоение разных лет вкупе с ржавчиной дает удивительный рисунок. Иногда можно найти интересные образы.


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/200
ISO: 200
Фокусное расстояние: 35 мм

⦁ Иногда можно применять смешанную технику, как на этой фотографии. Здесь была использована мультиэкспозиция (из двух кадров). Сначала я сфотографировал сами цветы, потом коробку с разноцветными кулинарными шпажками, предварительно нажав в фотоаппарате функцию “Мультиэкспозиция”. В итоге совмещение двух кадров дает интересный эффект, особенно, если один из них на длинной выдержке. И картинка готова без “Фотошопа”!


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 3; 1/10
Диафрагма: f/11
ISO: 200
Фокусное расстояние: 35 мм

⦁ Бывает, абстрактный кадр можно сделать из обычных вещей, которые тебя окружают во время повседневной прогулки. Данная картинка — это часть горы конфет с ярмарки. Если повезет, иногда можно поймать интересное сочетание. Интересно то, что если бы в кадр влезла рука, загребающая горсть конфет, тогда фотографию можно было бы отнести к стрит-фото.


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/100
ISO: 800
Фокусное расстояние: 35 мм

⦁ Еще одним интересным методом получения абстрактной фотографии является съемка через окна в дождь. Правильно выбранная точка съемки отвечает за интересный результат. На данной картинке я поставил фотоаппарат на штатив, чтобы не получить шевеленку (которая может привести к потере детализации и плохому восприятию), и старался сфокусироваться на расстояние между каплями дождя и фонарем. В итоге получилась такая картинка, на мой взгляд (а он у всех разный), похожая на рождение (взрыв) новой звезды в космосе.


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/15
ISO: 400
Фокусное расстояние: 55 мм

⦁ Съемка в городе хороша тем, что можно найти множество интересных ракурсов. Сочетание геометрических построений со свето-теневым рисунком дает совершенно фантастические картинки. На данной фотографии скамейки в парке под мостом. А дополнение в виде человека в кадре подчеркивает визуальный объем места, хотя это можно уже отнести к стрит-фото.


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/80
ISO: 320
Фокусное расстояние: 18 мм

⦁ Нас окружает множество интересных вещей, особенно, если смотреть на мир глазами фотографа (когда ты идешь и в буквальном смысле сканируешь и анализируешь все самое интересное вокруг). Бывает, казалось бы совершенно обычные места, углы, переулки, стеночки и их сочетание в светотеневой вакханалии вдруг оказываются очень интересными, если правильно скомпоновать кадр (хотя правильная композиция — вещь субъективная). На данной картинке часть перехода, ведущего к планетарию”.


Камера: Nikon D600
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/100
ISO: 100
Фокусное расстояние: 35 мм

Сергей Толмачев:

Творчество фотографа Сергея Толмачева уникально тем, что автор, по сути, является абсолютным создателем своих фотопроизведений — сначала он создает специальную насадку, с помощью которой «растит» водную скульптуру из капли воды, а потом фотографирует ее. Вода трансформируется в причудливые растения, психоделические грибы, фантастических морских медуз, бабочек, расправляющих крылья и будто бы вышедших из красочных сновидений, на доли секунды застывая лишь для снимка мастера.

“В своих фотографиях я использую натуральные красители, акриловые краски и гелевые фильтры для подсветки фона, не прибегая к помощи фоторедакторов. Мои любимые объекты съемки: вода, краски, чернила, дым, масло и пузыри воздуха. Основной акцент я делаю на форме, цвете и текстуре.

⦁ Большая часть моих фотографий — это скульптуры из воды.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 400
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 320
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 250
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 400
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/20
Выдержка: 1/125
ISO: 200
Фокусное расстояние: 105 мм

Принцип создания этих шести фотографий практически одинаков, отличается только количеством подключенных электромагнитных клапанов. Чем их больше, тем сложнее управлять ими и тем сложнее элементы, которые включает в себя “скульптура”. Меняется только световая схема. В зависимости от размера насадки “скульптуры” могут быть человеческого роста, а раскрывшийся “капюшон” может достигать 1 м.

При создании этих шести фотографий я использовал специальную 3D насадку собственного производства, в некоторых случаях она погружается в воду. Минимальное количество вспышек две, максимальное восемь. Для вязкости воды применяю гуар, ксантан, акриловые краски. В некоторых случаях использую чистую воду из-под крана, подсвечивая ее гелевыми фильтрами.

⦁ Для подобного рода фотографий понадобится аквариум, минимум две-три вспышки, акриловые краски или чернила. Все делается вручную. Здесь главное — поймать удачный кадр ну и, конечно, ваша фантазия.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 125
Фокусное расстояние: 105 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 125
Фокусное расстояние: 105 мм

⦁ Для этого вида съемки также понадобится аквариум, четыре вспышки с гелевыми фильтрами, одна на фон, две по бокам и одна сверху. Также необходимо то, что может выдувать пузыри, я использую триггер. Самый простой вариант — выдувать пузыри ртом через шланг; отличная зарядка для легких.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 50
Фокусное расстояние: 105 мм

⦁ Акриловая краска на акриловой поверхности, снято с двумя вспышками на минимальной мощности. Краска разных цветов налита послойно, поэтому после выливания появляются такие ячейки. Экспериментируйте!


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/125
ISO: 250
Фокусное расстояние: 105 мм

⦁ Это самый простой и легкий способ снять в домашних условиях. Достаточно пары вспышек. Нам понадобится подсолнечное масло, вода или молоко, емкость, где мы будем снимать (чем больше, тем лучше). В молоко мы капаем масло, а уже в масло краску. Находим красивые комбинации шариков и фотографируем их. Желательно использовать макро объектив.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/25
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 105 мм

⦁ Тоже очень интересный способ для съемки в домашних условиях. Обычные чернила в воде, потом переворачиваем изображение и получаем красивые “опята” Также делается в ручную. Надеюсь, всем понятно, как это осуществить? Делается при помощи шприца, капаем в воду. Достаточно пары вспышек.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S VR MICRO-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Диафрагма: f/22
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 105 мм

⦁ Один из моих любимых видов съемки — съемка дыма.


Камера: Nikon D800
Объектив: AF NIKKOR 85mm f/1.4D
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм


Камера: Nikon D800
Объектив: AF NIKKOR 85mm f/1.4D
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 85 мм

Самое сложное в этом — поймать действительно интересный образ, а не смонтированный в редакторе. Нужно очень много терпения, безветренное помещение и удача. И умение управлять всеми стихиями: водой, огнем и дымом. Шутка, конечно. Вам нужно пойти в ближайший магазин и купить ароматические палочки. Иметь в своем арсенале пару вспышек, и вы готовы снимать дым. Забыл упомянуть про фон, он должен быть черным. И да, я вас обманул, в “Фотошопе” придется изображение инвертировать, чтобы черный фон стал белым, потому что белый/серый дым невозможно снять на белом фоне”.

Эдуард Кульд:

⦁ «Если бы я знал, как сделать хорошую фотографию, я бы делал это все время», — Робер Дуано.

“Мое увлечение фотографией было связано с увлечением графикой и дизайном. Специального образования в сфере графики и дизайна у меня не было, а профессия моя связана с инженерно-технической деятельностью. Но меня всегда привлекали выразительные афиши, креативная реклама, графика и живопись.

Приходилось самому разбираться в законах построения композиции, в цветоведении. Большое впечатление на меня произвели работы Майкла Кенна (Michael Kenna). Смотрел на них и пытался понять, по каким принципам сделаны эти фотографии. Поначалу пытался подражать Майклу Кенна (Michael Kenna) и приобрел для съемки на длинных выдержках нейтральный фильтр NDx1000.

Однажды, перед тем как ехать в длительную поездку в качестве пассажира в плохую погоду, мне пришла мысль еще больше ухудшить освещение и поставить на объектив нейтральный фильтр NDx1000. Других нейтральных фильтров у меня не было. И вот тогда родились первые фото на длинной выдержки в технике смаза. Одними из первых кадров были вот эти. Я их назвал Love Story.


Камера: Nikon D7000
Объектив: Nikon AF-S DX NIKKOR 35mm f/1.8G.
Диафрагма: f/1.8
Выдержка: 1/13
ISO: 200
Фильтр: NDx1000
Фокусное расстояние: 35 мм

Сейчас этот нейтральный фильтр NDx1000 не применяю. Он слишком темный. Ставлю либо NDx100, либо обхожусь без фильтра, зажимая диафрагму. Вот, например, фото, полученное только зажатием диафрагмы:


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/15
ISO: 100
Фокусное расстояние: 30 мм


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/15
ISO: 100
Фокусное расстояние: 30 мм

Вот эти фото уже с открытой диафрагмой на f/2.8 и с нейтральным фильтром NDx100.


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/15
ISO: 250
Фокусное расстояние: 17 мм


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/20
ISO: 125
Фокусное расстояние: 45 мм

Как вы уже заметили, выдержки в основном 1/15-1/20. Теперь немного теории — как получается смаз. Для наглядности нарисовал вот такую схему:

Настройки:

1. Одеваем нейтральный фильтр NDx100 на объектив.
2. Переводим камеру Nikon в мануальный режим (буква M).
3. Авто фокус ставим по центральной точке.
4. Диафрагму открываем на 2.8.
5. Выдержку в диапазоне от 1/3 до 1/20 (зависит от того, какая скорость движения автомобиля, какое фокусное расстояние). При длинных выдержках 1/3-1/10 часто смаз большой.
Поэтому рекомендую диапазон 1/15-1/20.
6. ISO подбираем под выдержку.
7. Просматриваем тестовые кадры на дисплее, сейчас экспозиция у нас — творческая. Главное — чтобы не было сильных пересветов, когда виден провал по белому цвету.

Если нет нейтрального фильтра NDx100, зажимаем диафрагму.

(Конечно, при необходимости можно использовать автоматику камеры, автоматически подбирать ISO, диафрагму. Но в данный момент я рассказываю, как получены именно эти кадры).

А сейчас мы смотрим в окно. Вдалеке видим одинокое дерево. Вот то, что нам нужно! Выдержка 1/15, заранее держим широкий угол от 10 до 20 мм. Скорость автомобиля около 80 км/ч, при таком фокусном расстоянии, скорости автомобиля и выдержки размытие будет смотреться интересно. Уже смотрим в видоискатель. При необходимости корректируем экспозицию, одним движением пальца быстро крутим колесо управления выдержкой до 1/8. Ждем, когда дерево попадет на квадратик центральной точки автофокуса. Есть! Жмем на спуск! И в этот момент чуть-чуть протягиваем камеру по ходу движения автомобиля таким образом, чтобы она повернулась на миллиметры вдоль своей оси. Тогда трава примет радиальный размыв. А само дерево будет в фокусе. Поймать такой момент — это как поймать удачу.

⦁ «Что толку в глубине резкости, если не испытываешь глубоких чувств?» — Юджин Смит.


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/3
ISO: 400
Фокусное расстояние: 17 мм

Теперь немного о композиции. Для наглядности показал композицию на данном снимке.

Вообще, фотографу необходимы знания о композиции. Курс композиции очень обширный, и в данной статье он не рассматривается. Поэтому вот самые простые советы:

А тем, кому стали интересны азы композиции, рекомендую изучить формальную композицию. И, конечно же, необходимо делать различные упражнения в графике и находить правильные формы и линии даже у себя дома. Вот, к примеру, мое фото с чашкой кофе как упражнение в графике:


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/8
Выдержка: 2
ISO: 100
Штатив
Фокусное расстояние: 85 мм

⦁ «Вспоминать правила композиции перед съемкой — все равно, что мыслить о законе гравитации, выходя на прогулку», — Эдвард Уэстон.

Ищите ассоциации ваших линий на фото с тем, что свойственно людям. Этот кадр назвал “Руки-ветки”.


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/10
Выдержка: 1/15
ISO: 100
Фокусное расстояние: 24 мм

Всегда удаляйте ваши фото, если они вам хоть немного не нравятся. Не показывайте людям те снимки, которыми вы не довольны. Часто из 100 сделанных фотографий только одна интересна. И то, не всегда. Не опускайте вашу планку художественного уровня, и только тогда вы будете стремиться к новым вершинам. Удачных вам кадров!”


Камера: Nikon D7000
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/3
ISO: 400
Фокусное расстояние: 25 мм

Константин Зернов:

“Увлекаюсь фотографией практически с детства. С 2011 года активно двигался в сторону коммерческого репортажа, снимал спорт… Хотелось знать про фотографию больше и как-то расти в этом направлении. В 2013-м пошел учиться в Британскую Высшую Школу Дизайна на факультет фотографии. В процессе учебы заинтересовался темой “Абстрактная фотография”. Оказалось, что фотография может быть безумной, а ее реализм — не только относительным, смягченным необходимыми художественными приправами, но и безотносительным, то есть, абсолютным, стерильным, абстрактным. Таким образом, примерно с 2014 года я потихоньку исследую эту тему.

⦁ Первое, что приходит в голову — архитектура. Какие-то отдельные ее фрагменты, может быть, даже на, так сказать, макроуровне; игра светотени… Здесь я прибегаю к таким приемам, как вывод ненужных фрагментов в «пересвет», интересны сильно контрастные объекты.


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/6.3
Выдержка: 1/320
ISO: 1000
Фокусное расстояние: 190 мм


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/11
Выдержка: 1/80
ISO: 200
Фокусное расстояние: 70 мм
Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/11
Выдержка: 1/80
ISO: 200
Фокусное расстояние: 70 мм
Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/20
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 24 мм

⦁ При съемке в домашних условиях в качестве объектов можно вообще пользоваться всем, что угодно. Я, например, часто использую детские игрушки. И все тот же прием мультиэкспозиции.


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/60
ISO: 800
Фокусное расстояние: 70 мм

Камера: Nikon D3s

Диафрагма: f/16

Выдержка: 1/60

ISO: 800

Фокусное расстояние: 70 мм


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/125
ISO: 400
Фокусное расстояние: 70 мм

⦁ В последнее время экспериментирую с поисками абстрактных форм в природе. И именно интересно не на макро уровне работать, а с реальными пейзажами, может быть, растениями, на микроуровне.


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/14
Выдержка: 1/160
ISO: 200
Фокусное расстояние: 70 мм


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/320
ISO: 640
Фокусное расстояние: 200 мм


⦁ А самое главное — «насмотренность». Важно знать работы мастеров и начала XX века, и современных художников и фотохудожников, достигших очень серьезных высот в абстракции”.


Камера: Nikon D3s
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/400
ISO: 640
Фокусное расстояние: 200 мм

Оксана Морозюк:

“Абстрактная фотография — это вид фотоискусства, в основе которого лежит восприятие формы, цвета и линий, а не деталей и объектов, как в обычном изображении. Фотографу, который хочет попробовать себя в этом жанре, нужно, прежде всего, научиться чувствовать цвет и форму и абстрагироваться от обычного восприятия реальности. Видеть необычное в обычном и прекрасное в простом.

Абстрактная фотография — это уход от реальности, от узнаваемости объектов, когда все внимание уделяется деталям, особенностям, текстуре, цвету. В ней нет устоявшихся правил, нет сюжета, но обязательно есть идея, смысл, загадка. Снимать можно что угодно в разных техниках, используя самую простую камеру, и получать интересные, оригинальные фотографии.

Поскольку абстрактная фотография включает в себя множество техник и направлений, то детального руководства для занятия этим видом фотоискусства не может быть в принципе. Но есть общие рекомендации, которые могут пригодиться на первых порах. Чтобы создавать хорошие абстрактные фотографии, необходимо понимать основы, на которых базируется данный вид фотоискусства. Это форма, цвет и линии.

⦁ Форма — основа композиции, а цвет и линии только дополняют ее. Интересную форму можно найти в любом предмете — нет четких критериев выбора. Форма в абстрактном снимке должна вызывать эмоции и у фотографа, и у зрителя.


«Кофейня»
Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/20
Фокусное расстояние: 55 мм

Это фото блеска для губ, снятого с помощью микроскопа. Прекрасно видна форма стеклянной крошки, ее используют при изготовлении блеска.
«Блеск для губ»
Камера: Nikon D300
Микроскоп: Levenhuk

⦁ Цвет очень важен для абстрактной фотографии, он привлекает внимание. Насыщенный и яркий цвет (дополнительной насыщенности, яркости или контрастности цвета можно добиться, используя графический редактор) может быть основой, одним из приемов в абстрактной фотографии.Это фото капли белого вина, снятой с помощью микроскопа. Цвет доработан в редакторе, чтобы фотографии были интересными, загадочными и эффектными.


«Капля белого вина. Красный»
Камера: Nikon D300
Микроскоп: Levenhuk


«Капля белого вина. Синий»
Камера: Nikon D300
Микроскоп: Levenhuk

⦁ Линии часто используют в абстрактных фотографиях, их может быть много или всего одна. Главное, чтобы присутствовала  удачно выстроенная композиция: чем она лаконичнее и оригинальнее, тем яснее читается абстракция. Для построения выверенной композиции нужно научиться правильно выявлять самый неординарный фрагмент в увиденном.

Вот пример использования линий. На фото — дорожная разметка.


«Линии»
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/14
Выдержка: 1/1250
Фокусное расстояние: 38  мм

⦁ Снимайте в ручном режиме, с разной выдержкой и диафрагмой. Экспериментируйте.

⦁ Простым способом создания изображения, наполненного цветом и линиями, является размытие всего, для этого просто перемещайте камеру. Или направьте ее на движущийся объект съемки, это может быть автомобиль, трамвай, поезд и т.д.


«Куст»
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/11
Выдержка: 1/4
Фокусное расстояние: 18 мм

⦁ Выберите интересную точку съемки.


«Желтый зонт»
Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/125
Фокусное расстояние: 70  мм

⦁ Внимательно рассматривайте все, что окружает вас. Это отражение в луже.


«Дерево»
Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
Диафрагма: f/18
Выдержка: 1/25
Фокусное расстояние: 27 мм

⦁ Абстрактная фотография не всегда подразумевает размытость и неузнаваемость изображенного. Очень часто в кадре может оказаться предмет или знакомое зрителю место.


«Озеро»
Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
Диафрагма: f/6.3
Выдержка: 1/500
Фокусное расстояние: 46  мм


«Ложка С»
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/2
Фокусное расстояние: 32  мм


«Ложка»
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/2
Фокусное расстояние: 32 мм

⦁ Используйте разные объекты как фильтры. Это поможет создать интересный эффект. Попробуйте фотографировать через стеклянную бутылку, стакан, марлю и т.д. Фотографируйте не в фокусе, пробуйте снимать под разными углами, с разным светом.

⦁ Хорошо изучите вашу камеру, узнайте, как она работает в той или иной ситуации, тогда вы легко сможете манипулировать результатами съемки. Абстрактные фотографии открывают вам огромную свободу действий.

Абстракция — для людей, которые любят мыслить, задумываться и искать”.

Abstract operation (абстрактная операция). Справочник UML

Справочник UML. Объектно-ориентированное проектирование.

Операция, у которой отсутствует реализация в виде программного кода (есть спецификация, но нет метода). Реализация такой операции осуществляется любым классом-потомком.
См. abstract; generalizable element; inheritance; polymorphic.

Семантика

Если операция в каком-либо классе объявлена как абстрактная, это значит, что у нее нет реализации, записанной в программном коде, и что сам класс тоже обязательно является абстрактным. Реализация такой операции осуществляется с помощью конкретного класса-потомка. Если класс наследует реализацию операции и при этом объявляет, что она абстрактна, то ее абстрактность отменяет наследуемый метод реализации. Если же операция в классе объявлена конкретной, тогда класс должен предоставлять реализацию (метод) или наследовать ее от предка. Если операция вообще не была объявлена в классе, то класс наследует спецификацию и реализацию операции от своих предков.
Операцию можно реализовать в виде метода или в виде перехода в конечном автомате, который запускается событием вызова. Для реализации операции каждый класс может иметь собственный метод или событие вызова или же наследовать их от предка.

Нотация

Название абстрактной операции записывается курсивом (рис. 4). Кроме того, ключевое слово abstract можно поместить в список свойств, после сигнатуры операции.

Обсуждение

Основное назначение наследования — поддерживать абстрактные операции, которые могут быть по-разному реализованы в программном коде каждым конкретным классом-потомком. Абстрактная операция позволяет объекту вызывать операцию, даже не зная, к какому классу принадлежит целевой объект. Единственным условием в данном случае будет то, что целевой объект должен являться непрямым экземпляром того абстрактного класса, в котором была объявлена абстрактная операция. С помощью такой полиморфной операции вызывающий объект освобождается от определения типа целевого объекта — эта работа перекладывается на механизм наследования. В этом случае не только не нужно тратить время на написание операторов выбора, но даже знать, какие подклассы существуют у абстрактного класса. Это, в свою очередь, означает, что в работающую систему можно добавлять новые подклассы, по-новому реализующие имеющиеся операции. Таким образом, абстрактные операции, полиморфизм и наследование являются теми механизмами, которые облегчают процесс модернизации системы, появления в ней новых видов объектов и поведения, так как это не требует изменения кода, реализующего общее поведение. Это существенно уменьшает время, необходимое для модернизации системы, и, самое главное, уменьшает возможность появления в системе случайных несоответствий.

Шахматист Дубов: титул чемпиона мира для меня пока абстрактная цель

https://rsport.ria.ru/20200621/1573265385.html

Шахматист Дубов: титул чемпиона мира для меня пока абстрактная цель

Шахматист Дубов: титул чемпиона мира для меня пока абстрактная цель — РИА НОВОСТИ Спорт, 21.06.2020

Шахматист Дубов: титул чемпиона мира для меня пока абстрактная цель

Россиянин Даниил Дубов в интервью специальному корреспонденту РИА Новости Олегу Богатову рассказал о победе в элитном онлайн-турнире по быстрым шахматам,… РИА НОВОСТИ Спорт, 21.06.2020

2020-06-21T17:34

2020-06-21T17:34

2020-06-21T17:34

интервью риа спорт

хикару накамура

локомотив (москва)

юрий семин

чемпионат мира по шахматам

магнус карлсен

шахматы

даниил дубов

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn25.img.ria.ru/images/155359/17/1553591732_0:0:2884:1623_1920x0_80_0_0_1b7b53280b843545f493ada34ac1ef80.jpg

Россиянин Даниил Дубов в интервью специальному корреспонденту РИА Новости Олегу Богатову рассказал о победе в элитном онлайн-турнире по быстрым шахматам, «засвечивании» новых идей, сотрудничестве с чемпионом мира Магнусом Карлсеном, сильных и слабых сторонах норвежца, негативном отношении к рейтингам и многолетнем болении за «Локомотив».Чемпион мира по рапиду Дубов в июле выиграл соревнование 12 гроссмейстеров, победив в финале американца Хикару Накамуру.- Даниил, вы не очень успешно выступали на групповой стадии турнира. За счет чего переломили ситуацию?- Благодаря трем победам (с улыбкой). Совпало несколько факторов. К примеру, я в первых турах встречался с китайскими гроссмейстерами. А я с ними исторически тяжело играю. К тому же это был мой первый такой онлайн-турнир. И день-полтора я просто привыкал к регламенту. А затем мне, видимо, больше везло.Подходит ли формат? Я пока не понял, ведь это был мой первый турнир. Мне вроде понравилось, но когда выигрываешь, тебе обычно все нравится. Я еще не до конца оценил особенности, но в целом он неплох.- На пути к финалу вы победили россиянина Сергея Карякина и китайца Дин Лижэня. Какой матч был тяжелее?- С Сергеем Карякиным поединок был более эмоционально напряженным. И, как говорит мой близкий друг и наставник Борис Гельфанд, внутривидовая конкуренция сильнее, чем межвидовая. Шутки шутками, но это действительно был очень эмоциональный матч. А встреча с Дин Лижэнем сложилась намного проще, чем ожидал.- С чем связаны неудобства китайцев, они играют в другие шахматы?- У них странный стиль, который подразумевает в определенные моменты какое-то сознательное желание не делать лучшие ходы. Неплохие, но не сильнейшие. И тебя это расхолаживает. Но потом ты делаешь один неправильный ход, и тебя за это наказывают. Пока я далек от решения китайской проблемы, хотя много об этом думаю. Могу даже диссертацию начинать писать.- Можно ли этот успех назвать одним из самых значимых?- Естественно, его нельзя сравнить с победой в чемпионате мира по рапиду. Но, безусловно, он очень важен для меня, потому что я не выигрывал супертурниры. Впрочем, меня и нечасто в них приглашали.- Вы и Карлсен вышли в финал серии таких турниров. Кого бы еще вы хотели видеть в «Финале четырех»?- У меня нет больших предпочтений, но мне нравится, как играет (поляк) Ян-Кшиштоф Дуда: в яркие, интересные и боевые шахматы. И у нас хорошие отношения — если он пробьется, я буду рад. А кто в итоге выйдет мне, по большому счету, все равно. Мои близкие друзья, к сожалению, в серии не играют.- Вы можете их назвать?- Борис Гельфанд, Давид Паравян и Максим Матлаков. И, естественно, Саша Рязанцев — мой тренер и сильный гроссмейстер.Сотрудничество с Карлсеном сделало сильнее- Вы помогали Карлсену в чемпионском матче с американцем Фабиано Каруаной. В партиях с ним вам это помогает или мешает?- Думаю, что работа принесла дополнительный опыт, но принципиально не изменила соотношение сил. Он был и остался заметно сильнее меня. Я, видимо, прибавил благодаря этому общению. Но и он, пожалуй, добавил благодаря нашей работе (с улыбкой).Для обоих это было выгодное и удачное сотрудничество. А наши партии как протекали, так и протекают. Он выигрывает чаще, но я периодически огрызаюсь, отдельные партии выиграть удается.Карлсен — №1. С большим запасом- Магнус действительно настолько выше всех?- Он, бесспорно, номер один в мире, с большим запасом. А для себя я считаю, что если у меня нормально соображает голова, то я с кем угодно могу играть на равных. Кроме Магнуса, когда он показывает свою лучшую игру, это действительно особый случай. Даже если я действую здорово. Но если провожу партию в не лучшем состоянии, меня много кто может обыграть. Победить меня в плохой день может, по меньшей мере, человек 200, и быть Магнусом для этого отнюдь не обязательно.Магнуса можно и нужно обыгрывать. Но для этого требуется еще больше, чем для побед над игроками из топ-5 или топ-3.Новинки не берегу, найду новые- Специалистов удивляло, что по ходу турнира вы щедро выплескивали свои дебютные идеи. Но ведь их можно было бы приберечь на серьезные соревнования?- Приберегать-то можно, но я всегда в любом турнире стараюсь сделать максимум для победы. Я знаю, что многие за меня болеют и хотят увидеть интересную игру — независимо от того, выиграл я или проиграл. Мне искренне хочется наполнять шахматы неожиданными идеями. А если я дохожу до состояния, при котором мне жалко идей или их слишком мало, то я просто отказываюсь от участия в турнире. И буду спокойно готовиться, чтобы наработать достаточно новых.- Но ведь в любом соревновании есть неплохой призовой фонд?- В теории – да. Но у меня другая философия – я не играю турниры ради денег. А чтобы по возможности показывать интересную игру, радовать людей и добиваться хороших результатов. Прийти же, отработать номер, не показать ни одной идеи, занять место в середине таблицы и заработать какие-то деньги — такой цели у меня никогда нет.Может быть, я играю меньше турниров, чем другие, но успеваю накопить довольно много идей. А чем их больше, тем меньше ты дорожишь каждой. И могу заверить уважаемых экспертов: это не последние, у меня их еще довольно много. У меня отличная команда единомышленников, в первую очередь, это Саша Рязанцев, и наша работа позволяет находить идеи с завидной регулярностью.Я меньше играю, больше занимаюсь, поэтому и возникает такой эффект. А к чему беречь идеи? К турниру, который будет минимум через полгода? Так за это время я какие-то новые идеи придумаю. Да, это реально сложный процесс, однако сильная сторона нашей команды заключается именно в этом.- Финансовая сторона вас не беспокоит?- В обозримое время такой проблемы у меня нет. Мне хочется верить в то, что за счет шахмат я всегда смогу обеспечить себя и свою семью.На рейтинг не ориентируюсь- Вице-президент Федерации шахмат России Александр Жуков мне сказал: «Даниил в топ-5 в быстрых шахматах уже вошел. И мы ждем его вхождения в пятерку в классических шахматах». Насколько вы близки к этому?- Шахматы довольно странный вид спорта и в нем нет четкой и понятной метрики. Даже если предположить, что я играю в силу первой пятерки, что совсем не очевидно, то попадание в нее является сложной технической задачей. Для набора рейтинга надо играть в элитных турнирах.Я вообще не придаю значения рейтингу. К примеру, фаворитом первого этапа серии Гран-при был (голландец) Аниш Гири, пятый номер рейтинга. Я обыграл его в первом круге в Москве и до последнего этапа сохранял шансы на второе место. А он во всех трех турнирах вылетел в первом круге. Потом в Вейк-ан-Зее я обошел его на пол-очка. А в итоге Гири опустился на восьмое место, а я так и остался на своем условном 40-м.Дело не только в том, что самому надо играть хорошо. А в том, что, скажем так, в силу исторической детерминированности у разных людей разные условия. И россиянину сложнее, чем европейцу, пробиться в какие-то турниры. А если ты постоянно не играешь с шахматистами первой или второй десятки, то тебе сложно заметно прибавить в рейтинге.В Вейк-ан-Зее я боролся за тройку, обошел Гири, (индийца Вишванатана) Ананда, ряд других гроссмейстеров. Ну и что дальше? Мне сказали спасибо за интересную игру, но пока никуда не приглашают. Видимо, есть некая квота на сильных россиян. Да, по игре я не ощущаю, что вхожу в топ-10, но в то же время не считаю себя на уровне 40-го места.А игроков первой двадцатки можно условно назвать «бродячим цирком», который постоянно перебирается с одного турнира на другой. Конечно, если ты играешь фантастически, то пробьешься. Но на самом деле есть такой феномен, они играют друг с другом и создают некий вакуум. И действительно трудно пробиться за эту оболочку. Я буду стараться, но есть не только шахматные факторы.И какой смысл думать о рейтинге? Я знаю, что Карлсен играет сильнее меня. Как и Каруана. Они действительно сейчас очень оторвались от остальных в классических шахматах — не только по рейтингу, но и по силе игры. Я стараюсь прогрессировать и какая разница при этом, стал ли ты уже 20-м или 15-м? Такой задачи нет, мы надеемся добиться большего.У меня кумиров нет- Назовите трех известных шахматистов, на кого вы ориентируетесь по стилю игры?- Ни на кого. Понятно, что Карлсен — величайший шахматист, лучший в истории игры. Мне также очень нравятся Михаил Таль и Гарри Каспаров. Но есть такой момент — чем сильнее ты играешь, чем глубже понимаешь игру, тем сложнее тебе обладать пиететом по отношению к кому-то. Безусловно, когда я был помладше, то назвал бы Таля, Бориса Спасского и Каспарова.Но все известные шахматисты жили в разное время и обладали разной информацией. И сейчас даже я могу сказать, что понимаю игру лучше, чем Михаил Ботвинник. Но не от того, что я играю лучше Ботвинника — просто шахматы изменились и сейчас у меня больше информации, чем тогда было у него. Я прочел книги, которых он читать не мог, я видел партии, которых он видеть не мог и так далее.И, безусловно, средний уровень очень сильно растет. Если бы послевоенного Ботвинника можно было перенести в наше время и дать три года на адаптацию, то он прекрасно бы понимал игру. Но если его перенести и ничего не объяснить, то в лучшем случае он был бы средним гроссмейстером.- Даже так?- Да, думаю, что примерно так же сложилось бы и с Михаилом Талем. Просто время сейчас другое.- А что скажете о Поле Морфи, игравшем в середине XIX века?- По своей одаренности Морфи, вероятно, входит в тройку лучших в мире за все времена. Но я оцениваю шахматистов не по одаренности. Игра очень заметно развилась и если искать идеал для современных шахматистов, то начинать, видимо, следует с Роберта Фишера. Фишер, Анатолий Карпов, Каспаров…- С кем бы из известных футболистов вы сравнили свою игру?- С футболом сопоставлять трудно, это командная игра. А если проводить параллели, к примеру, с теннисом, то мой любимый игрок — (швейцарец) Станислас Вавринка. Наши манеры весьма похожи. Вавринка играет очень агрессивно и если он постоянно попадает своим безумным бэкхендом по линии, то обыгрывает всех лидеров. А если не попадает, то его побеждает не только (швейцарец) Роджер Федерер, но и еще человек 150.Конкуренция в шахматах невелика- Карлсен — чемпион мира на долгие годы?- Магнус — особенное явление в шахматах. Мне кажется, что если кто-то когда-то его сместит с трона, то это будет шоком для шахматного мира. Когда это произойдет, я не знаю. Но считаю, что этого, вероятно, не случится на протяжении двух чемпионских циклов. Как минимум.- Каков он в жизни?- Интересный, умный, эрудированный, очень спортивный человек. Магнус читает много книг и интересуется всем, что происходит в мире. И он, конечно, невероятно одаренный шахматист. Его другие сильные стороны — воля, крепкие нервы и спортивные качества.- Но такие черты есть у многих, а успеха достиг лишь Магнус.- Мне кажется, что так думать ошибочно. Я вообще считаю, что в шахматах конкуренция не так велика. Если, грубо говоря, вы спросите меня, сколько людей в мире: а) на длинной дистанции работают хотя бы по 4-6 часов в день, б) следят за своей физической формой, в) имеют сильный волевой характер, желание бороться и побеждать, то я вас удивлю. Таких людей в мире, может быть 5-6 — которым удается все это совмещать. И из них он лучший.- Вы себя относите к числу этих людей?- Я пытаюсь как-то к ним примкнуть и соответствовать этим критериям.- Один участник чемпионского матча мне сказал: «в определенный момент я понял, что уже не надо бороться за звание чемпиона мира». Сколько времени вы отводите себе, чтобы стать лучшим в мире?- Пока мне будет казаться, что я прогрессирую и у меня есть шансы стать первым. А если пойму, что это закончилось, то уже не буду бороться. Какого-то временного горизонта у меня нет.Я просто пытаюсь играть лучше, а потом, после коронавируса, посмотрю, что будет с системой отбора к чемпионскому матчу. Конечно, я хотел бы выйти в турнир претендентов, но пока это абстрактная цель. Как и абстрактна цель стать чемпионом мира.- В чем слабые места Карлсена?- Его сила в том, что у него их особо нет. И поэтому он может играть в любом стиле, и есть некий уровень, ниже которого никогда не опускается. На короткой дистанции с ним вполне можно бороться — например, когда наш блестящий шахматист Саша Грищук находится в лучшей форме, и Магнус в лучшей, то Саша даст бой и их шансы равны. Но когда у обоих средняя форма, Сашины шансы невелики. Так и с другими.Карлсен — абсолютный шахматный универсал. И у него нет позиций, которых он опасается или играет плохо, он абсолютно никого не боится.Если проводить параллели с футболом, то Магнус ближе к Криштиану Роналду, нежели к Месси, как ни странно. Ему безразлично, что о нем думают, он просто делает свое дело. И второе — Роналду также может сделать все, что угодно и забить любой гол. Как и Магнус. У него репутация гения, это так и есть…- У вас сейчас в 24 года есть понимание того, что достигли оптимального момента для прорыва наверх?- Я читал много различных автобиографий спортсменов и полагаю, что изнутри все ощущается по-другому. И, на мой взгляд, ты никогда не знаешь, созрел ли ты для рывка или нет. Поэтому ты просто должен много работать, верить в себя и не загадывать слишком далеко.Болею за «Локомотив», с грустью воспринял уход Семина- Какие интересы есть у вас, помимо шахмат?- Их много. Читаю книги, занимаюсь спортом, смотрю спортивные передачи, играю в различные игры.- За кого болеете?- В российском футболе очень много лет за «Локомотив». И сейчас в клубе тоже неприятное (наряду с коронавирусом) время, к сожалению.- Как восприняли отставку главного тренера Юрия Семина?- С грустью, конечно. Мое мнение — помимо огромной любви болельщиков и игроков есть спортивный результат. Допустим, для руководства клуба репутация Семина и мнение болельщиков не имеют такого значения. Но когда у команды за много лет с Семиным завоевано трофеев намного больше, чем без него, мне это как-то трудно понять.Я, к сожалению, не очень вовремя начал болеть, в 2004 году, когда «Локомотив» выиграл чемпионат России. Потом в 2005 году Семина «ушли» и затем были тяжелые годы. А когда он вернулся и команда снова стала чемпионом страны, я был абсолютно счастлив. Это было такое воздаяние за годы боли.И за игрой команды под его руководством всегда приятно наблюдать. Не знаешь, выиграют они или проиграют, но знаешь, что футболисты будут бороться и выкладываться до конца. Я много раз ходил на матчи «Локомотива» и действительно с грустью воспринимаю происходящее.- А почему именно «Локомотив», а не какой-нибудь другой московский клуб?- Так сложилось. Мне было лет 7-8, я включил телевизор и увидел вратаря Сергея Овчинникова с косичкой. И форма команды мне тогда, наверное, показалась классной.Ощущаю себя ветераном- Сейчас у вас, в 24 года, возраст прорыва или принятия каких-то ключевых решений?- Мне кажется, что у меня возраст ветерана. Я утрирую, но мне немного забавно слышать, когда в России меня или Владислава Артемьева называют молодыми шахматистами. Магнус в моем возрасте уже стал чемпионом мира по всем версиям. Мне странно, что в России есть тенденция называть молодыми шахматистов, которые в Европе воспринимались бы уже иначе.Я объективно не ощущаю себя молодым шахматистом. На мой взгляд, молодой — это игрок от 13 до 16 лет. А дальше все, период авансов заканчивается и от тебя ждут результатов.- На каком автомобиле ездите? Какие фильмы предпочитаете? Чем вообще занимаетесь в свободное время?- Машины, к счастью, у меня нет, и я абсолютно не одержим такой идеей. Книги и фильмы — совершенно разных жанров. Я увлекаюсь стрит воркаутом – движение, подразумевающее упражнения на турнике и брусьях. Какой-то придурок написал, что я могу 40 раз подтянуться на одной руке, но это полный бред. Такого человека в мире нет. И это не ошибка, это клинический идиотизм.Я могу подтянуться на одной руке два-три раза, но не больше. Это очень сложно.У движения есть массовая тусовка, люди собираются на Воробьевых горах, там всегда есть опытные ребята, которые рады встретиться с новыми людьми и чему-то их научить. Мне это нравится. Там можно приятно общаться и проводить время. И это очень полезно для самочувствия. Мне кажется, что это гораздо полезнее шахмат.- Назовите пять фильмов и трех актеров, которые запали вам в душу.- Актеры — Энтони Хопкинс, Джонни Депп и Хелена Бонем Картер. С фильмами сложнее, слишком много хороших картин. Пусть будут «Гонка», «Гладиатор», «Молодость». И мне очень понравился «Ирландец». А пятый… Назову не самый очевидный — «В центре внимания». Очень сильный и тяжелый фильм, но в первую очередь сильный.- Если вы бы не стали шахматистом, какую профессию выбрали?- Трудно сказать. Думаю, что это каким-то образом было бы связано с математикой. Я учился в физико-математической школе, поэтому с этим предметом у меня все в порядке. И мне до сих пор, кстати, это интересно.Каспаров опередил время, это Тайсон в шахматах- Даниил, вы работали с Гарри Каспаровым?- Нет, никогда. Я с ним шапочно знаком, но не более. Каспаров — величайший шахматист, который очень опередил свое время. И мы до сих пор пожинаем плоды революции в игре, которая началась во второй период его карьеры — с появлением компьютеров.Я думаю, что был период, когда Гарри Кимович являлся единственным шахматистом, при подготовке активно использовавшим компьютер. И это помогло ему найти огромное количество дебютных идей. Которые он, кстати, не очень-то берег, а старался применять.И это очень сильно ускорило прогресс шахмат. Если бы не было Каспарова, то сейчас не было бы и шахматной программы на основе нейросети, которая открыла нам глаза на многое. Можно даже сказать, на какие-то базовые принципы игры, которые до этого были неведомы.Каспаров очень сильно продвинул именно качество игры. Он был первым, на мой взгляд, сверхдинамичным игроком. И то, что сейчас нам кажется совершенно естественным, началось с него.Если проводить параллели с боксом, то это Майк Тайсон. Ведь до него были и другие тяжеловесы, а пришел Тайсон и показал, что можно боксировать совсем по-другому. Каспаров продемонстрировал, что можно играть гораздо агрессивнее и вдохновил многих гроссмейстеров. В том числе и меня.Все поняли, что можно играть более острые варианты и добиваться лучших результатов. Ведь в чем риск Тайсона — он не боялся идти в ближний бой. И верил, что его скорость и техника ему помогут. Также и Каспаров — он тщательно все анализировал дома и начал играть варианты, которые касались рискованными. По принципу «пан или пропал». И все время оказывался «паном».А потом это стало абсолютно нормальным. Сейчас ведущие шахматисты мира уже не мучаются сомнениями по поводу того или иного варианта — рискованно это или не рискованно. Мы стали меньше думать общими категориями — вот тут опасно, а вот тут солидно. Все это ушло благодаря Каспарову.Я хотел бы отдельно упомянуть его шахматные книги — я прочел их все помногу раз и продолжаю перечитывать до сих пор. Например, серия книг о чемпионах мира сформировала мой общий шахматный багаж едва ли не наполовину.- Если спроецировать на музыкальную сферу — к кому из композиторов вы отнесете Карлсена, Каспарова, себя?- Должен признаться, я не так хорош в классической музыке. Карлсен — это что-то максимально холодное, наверное, Иоганн Себастьян Бах. Каспаров, видимо, ближе всего к Вольфгангу Амадею Моцарту. Мне очень нравится Сергей Прокофьев. Наверное, какие-то параллели можно найти между ним и моей игрой. Но для этого надо очень сильно постараться (с улыбкой).

https://rsport.ria.ru/20200606/1572561303.html

РИА НОВОСТИ Спорт

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

Новости

ru-RU

https://rsport.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА НОВОСТИ Спорт

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn22.img.ria.ru/images/155359/17/1553591732_0:0:2732:2048_1920x0_80_0_0_7626fe00946fad92b60f792a41318f06.jpg

РИА НОВОСТИ Спорт

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

интервью риа спорт, хикару накамура, локомотив (москва), юрий семин, чемпионат мира по шахматам, магнус карлсен, шахматы, даниил дубов

Россиянин Даниил Дубов в интервью специальному корреспонденту РИА Новости Олегу Богатову рассказал о победе в элитном онлайн-турнире по быстрым шахматам, «засвечивании» новых идей, сотрудничестве с чемпионом мира Магнусом Карлсеном, сильных и слабых сторонах норвежца, негативном отношении к рейтингам и многолетнем болении за «Локомотив».Чемпион мира по рапиду Дубов в июле выиграл соревнование 12 гроссмейстеров, победив в финале американца Хикару Накамуру.

— Даниил, вы не очень успешно выступали на групповой стадии турнира. За счет чего переломили ситуацию?

— Благодаря трем победам (с улыбкой). Совпало несколько факторов. К примеру, я в первых турах встречался с китайскими гроссмейстерами. А я с ними исторически тяжело играю. К тому же это был мой первый такой онлайн-турнир. И день-полтора я просто привыкал к регламенту. А затем мне, видимо, больше везло.

Подходит ли формат? Я пока не понял, ведь это был мой первый турнир. Мне вроде понравилось, но когда выигрываешь, тебе обычно все нравится. Я еще не до конца оценил особенности, но в целом он неплох.

— На пути к финалу вы победили россиянина Сергея Карякина и китайца Дин Лижэня. Какой матч был тяжелее?

— С Сергеем Карякиным поединок был более эмоционально напряженным. И, как говорит мой близкий друг и наставник Борис Гельфанд, внутривидовая конкуренция сильнее, чем межвидовая. Шутки шутками, но это действительно был очень эмоциональный матч. А встреча с Дин Лижэнем сложилась намного проще, чем ожидал.

— С чем связаны неудобства китайцев, они играют в другие шахматы?

— У них странный стиль, который подразумевает в определенные моменты какое-то сознательное желание не делать лучшие ходы. Неплохие, но не сильнейшие. И тебя это расхолаживает. Но потом ты делаешь один неправильный ход, и тебя за это наказывают. Пока я далек от решения китайской проблемы, хотя много об этом думаю. Могу даже диссертацию начинать писать.

— Можно ли этот успех назвать одним из самых значимых?

— Естественно, его нельзя сравнить с победой в чемпионате мира по рапиду. Но, безусловно, он очень важен для меня, потому что я не выигрывал супертурниры. Впрочем, меня и нечасто в них приглашали.

— Вы и Карлсен вышли в финал серии таких турниров. Кого бы еще вы хотели видеть в «Финале четырех»?

— У меня нет больших предпочтений, но мне нравится, как играет (поляк) Ян-Кшиштоф Дуда: в яркие, интересные и боевые шахматы. И у нас хорошие отношения — если он пробьется, я буду рад. А кто в итоге выйдет мне, по большому счету, все равно. Мои близкие друзья, к сожалению, в серии не играют.

— Вы можете их назвать?

— Борис Гельфанд, Давид Паравян и Максим Матлаков. И, естественно, Саша Рязанцев — мой тренер и сильный гроссмейстер.

Сотрудничество с Карлсеном сделало сильнее

— Вы помогали Карлсену в чемпионском матче с американцем Фабиано Каруаной. В партиях с ним вам это помогает или мешает?

— Думаю, что работа принесла дополнительный опыт, но принципиально не изменила соотношение сил. Он был и остался заметно сильнее меня. Я, видимо, прибавил благодаря этому общению. Но и он, пожалуй, добавил благодаря нашей работе (с улыбкой).

Для обоих это было выгодное и удачное сотрудничество. А наши партии как протекали, так и протекают. Он выигрывает чаще, но я периодически огрызаюсь, отдельные партии выиграть удается.

Карлсен — №1. С большим запасом

— Магнус действительно настолько выше всех?

— Он, бесспорно, номер один в мире, с большим запасом. А для себя я считаю, что если у меня нормально соображает голова, то я с кем угодно могу играть на равных. Кроме Магнуса, когда он показывает свою лучшую игру, это действительно особый случай. Даже если я действую здорово. Но если провожу партию в не лучшем состоянии, меня много кто может обыграть. Победить меня в плохой день может, по меньшей мере, человек 200, и быть Магнусом для этого отнюдь не обязательно.

Магнуса можно и нужно обыгрывать. Но для этого требуется еще больше, чем для побед над игроками из топ-5 или топ-3.

Новинки не берегу, найду новые

— Специалистов удивляло, что по ходу турнира вы щедро выплескивали свои дебютные идеи. Но ведь их можно было бы приберечь на серьезные соревнования?

— Приберегать-то можно, но я всегда в любом турнире стараюсь сделать максимум для победы. Я знаю, что многие за меня болеют и хотят увидеть интересную игру — независимо от того, выиграл я или проиграл. Мне искренне хочется наполнять шахматы неожиданными идеями. А если я дохожу до состояния, при котором мне жалко идей или их слишком мало, то я просто отказываюсь от участия в турнире. И буду спокойно готовиться, чтобы наработать достаточно новых.

— Но ведь в любом соревновании есть неплохой призовой фонд?

— В теории – да. Но у меня другая философия – я не играю турниры ради денег. А чтобы по возможности показывать интересную игру, радовать людей и добиваться хороших результатов. Прийти же, отработать номер, не показать ни одной идеи, занять место в середине таблицы и заработать какие-то деньги — такой цели у меня никогда нет.

Может быть, я играю меньше турниров, чем другие, но успеваю накопить довольно много идей. А чем их больше, тем меньше ты дорожишь каждой. И могу заверить уважаемых экспертов: это не последние, у меня их еще довольно много. У меня отличная команда единомышленников, в первую очередь, это Саша Рязанцев, и наша работа позволяет находить идеи с завидной регулярностью.

Я меньше играю, больше занимаюсь, поэтому и возникает такой эффект. А к чему беречь идеи? К турниру, который будет минимум через полгода? Так за это время я какие-то новые идеи придумаю. Да, это реально сложный процесс, однако сильная сторона нашей команды заключается именно в этом.

— Финансовая сторона вас не беспокоит?

— В обозримое время такой проблемы у меня нет. Мне хочется верить в то, что за счет шахмат я всегда смогу обеспечить себя и свою семью.

На рейтинг не ориентируюсь

— Вице-президент Федерации шахмат России Александр Жуков мне сказал: «Даниил в топ-5 в быстрых шахматах уже вошел. И мы ждем его вхождения в пятерку в классических шахматах». Насколько вы близки к этому?

— Шахматы довольно странный вид спорта и в нем нет четкой и понятной метрики. Даже если предположить, что я играю в силу первой пятерки, что совсем не очевидно, то попадание в нее является сложной технической задачей. Для набора рейтинга надо играть в элитных турнирах.

Я вообще не придаю значения рейтингу. К примеру, фаворитом первого этапа серии Гран-при был (голландец) Аниш Гири, пятый номер рейтинга. Я обыграл его в первом круге в Москве и до последнего этапа сохранял шансы на второе место. А он во всех трех турнирах вылетел в первом круге. Потом в Вейк-ан-Зее я обошел его на пол-очка. А в итоге Гири опустился на восьмое место, а я так и остался на своем условном 40-м.

Дело не только в том, что самому надо играть хорошо. А в том, что, скажем так, в силу исторической детерминированности у разных людей разные условия. И россиянину сложнее, чем европейцу, пробиться в какие-то турниры. А если ты постоянно не играешь с шахматистами первой или второй десятки, то тебе сложно заметно прибавить в рейтинге.

6 июня 2020, 13:18

Филатов: Дубов имеет большой потенциал в классических шахматах

В Вейк-ан-Зее я боролся за тройку, обошел Гири, (индийца Вишванатана) Ананда, ряд других гроссмейстеров. Ну и что дальше? Мне сказали спасибо за интересную игру, но пока никуда не приглашают. Видимо, есть некая квота на сильных россиян. Да, по игре я не ощущаю, что вхожу в топ-10, но в то же время не считаю себя на уровне 40-го места.

А игроков первой двадцатки можно условно назвать «бродячим цирком», который постоянно перебирается с одного турнира на другой. Конечно, если ты играешь фантастически, то пробьешься. Но на самом деле есть такой феномен, они играют друг с другом и создают некий вакуум. И действительно трудно пробиться за эту оболочку. Я буду стараться, но есть не только шахматные факторы.

И какой смысл думать о рейтинге? Я знаю, что Карлсен играет сильнее меня. Как и Каруана. Они действительно сейчас очень оторвались от остальных в классических шахматах — не только по рейтингу, но и по силе игры. Я стараюсь прогрессировать и какая разница при этом, стал ли ты уже 20-м или 15-м? Такой задачи нет, мы надеемся добиться большего.

У меня кумиров нет

— Назовите трех известных шахматистов, на кого вы ориентируетесь по стилю игры?

— Ни на кого. Понятно, что Карлсен — величайший шахматист, лучший в истории игры. Мне также очень нравятся Михаил Таль и Гарри Каспаров. Но есть такой момент — чем сильнее ты играешь, чем глубже понимаешь игру, тем сложнее тебе обладать пиететом по отношению к кому-то. Безусловно, когда я был помладше, то назвал бы Таля, Бориса Спасского и Каспарова.

Но все известные шахматисты жили в разное время и обладали разной информацией. И сейчас даже я могу сказать, что понимаю игру лучше, чем Михаил Ботвинник. Но не от того, что я играю лучше Ботвинника — просто шахматы изменились и сейчас у меня больше информации, чем тогда было у него. Я прочел книги, которых он читать не мог, я видел партии, которых он видеть не мог и так далее.

И, безусловно, средний уровень очень сильно растет. Если бы послевоенного Ботвинника можно было перенести в наше время и дать три года на адаптацию, то он прекрасно бы понимал игру. Но если его перенести и ничего не объяснить, то в лучшем случае он был бы средним гроссмейстером.

— Да, думаю, что примерно так же сложилось бы и с Михаилом Талем. Просто время сейчас другое.

— А что скажете о Поле Морфи, игравшем в середине XIX века?

— По своей одаренности Морфи, вероятно, входит в тройку лучших в мире за все времена. Но я оцениваю шахматистов не по одаренности. Игра очень заметно развилась и если искать идеал для современных шахматистов, то начинать, видимо, следует с Роберта Фишера. Фишер, Анатолий Карпов, Каспаров…

— С кем бы из известных футболистов вы сравнили свою игру?

— С футболом сопоставлять трудно, это командная игра. А если проводить параллели, к примеру, с теннисом, то мой любимый игрок — (швейцарец) Станислас Вавринка. Наши манеры весьма похожи. Вавринка играет очень агрессивно и если он постоянно попадает своим безумным бэкхендом по линии, то обыгрывает всех лидеров. А если не попадает, то его побеждает не только (швейцарец) Роджер Федерер, но и еще человек 150.

Конкуренция в шахматах невелика

— Карлсен — чемпион мира на долгие годы?

— Магнус — особенное явление в шахматах. Мне кажется, что если кто-то когда-то его сместит с трона, то это будет шоком для шахматного мира. Когда это произойдет, я не знаю. Но считаю, что этого, вероятно, не случится на протяжении двух чемпионских циклов. Как минимум.

— Каков он в жизни?

— Интересный, умный, эрудированный, очень спортивный человек. Магнус читает много книг и интересуется всем, что происходит в мире. И он, конечно, невероятно одаренный шахматист. Его другие сильные стороны — воля, крепкие нервы и спортивные качества.

— Но такие черты есть у многих, а успеха достиг лишь Магнус.

— Мне кажется, что так думать ошибочно. Я вообще считаю, что в шахматах конкуренция не так велика. Если, грубо говоря, вы спросите меня, сколько людей в мире: а) на длинной дистанции работают хотя бы по 4-6 часов в день, б) следят за своей физической формой, в) имеют сильный волевой характер, желание бороться и побеждать, то я вас удивлю. Таких людей в мире, может быть 5-6 — которым удается все это совмещать. И из них он лучший.

— Вы себя относите к числу этих людей?

— Я пытаюсь как-то к ним примкнуть и соответствовать этим критериям.

— Один участник чемпионского матча мне сказал: «в определенный момент я понял, что уже не надо бороться за звание чемпиона мира». Сколько времени вы отводите себе, чтобы стать лучшим в мире?

— Пока мне будет казаться, что я прогрессирую и у меня есть шансы стать первым. А если пойму, что это закончилось, то уже не буду бороться. Какого-то временного горизонта у меня нет.

Я просто пытаюсь играть лучше, а потом, после коронавируса, посмотрю, что будет с системой отбора к чемпионскому матчу. Конечно, я хотел бы выйти в турнир претендентов, но пока это абстрактная цель. Как и абстрактна цель стать чемпионом мира.

— В чем слабые места Карлсена?

— Его сила в том, что у него их особо нет. И поэтому он может играть в любом стиле, и есть некий уровень, ниже которого никогда не опускается. На короткой дистанции с ним вполне можно бороться — например, когда наш блестящий шахматист Саша Грищук находится в лучшей форме, и Магнус в лучшей, то Саша даст бой и их шансы равны. Но когда у обоих средняя форма, Сашины шансы невелики. Так и с другими.

Карлсен — абсолютный шахматный универсал. И у него нет позиций, которых он опасается или играет плохо, он абсолютно никого не боится.

Если проводить параллели с футболом, то Магнус ближе к Криштиану Роналду, нежели к Месси, как ни странно. Ему безразлично, что о нем думают, он просто делает свое дело. И второе — Роналду также может сделать все, что угодно и забить любой гол. Как и Магнус. У него репутация гения, это так и есть…

— У вас сейчас в 24 года есть понимание того, что достигли оптимального момента для прорыва наверх?

— Я читал много различных автобиографий спортсменов и полагаю, что изнутри все ощущается по-другому. И, на мой взгляд, ты никогда не знаешь, созрел ли ты для рывка или нет. Поэтому ты просто должен много работать, верить в себя и не загадывать слишком далеко.

Болею за «Локомотив», с грустью воспринял уход Семина

— Какие интересы есть у вас, помимо шахмат?

— Их много. Читаю книги, занимаюсь спортом, смотрю спортивные передачи, играю в различные игры.

— За кого болеете?

— В российском футболе очень много лет за «Локомотив». И сейчас в клубе тоже неприятное (наряду с коронавирусом) время, к сожалению.

— Как восприняли отставку главного тренера Юрия Семина?

— С грустью, конечно. Мое мнение — помимо огромной любви болельщиков и игроков есть спортивный результат. Допустим, для руководства клуба репутация Семина и мнение болельщиков не имеют такого значения. Но когда у команды за много лет с Семиным завоевано трофеев намного больше, чем без него, мне это как-то трудно понять.

Я, к сожалению, не очень вовремя начал болеть, в 2004 году, когда «Локомотив» выиграл чемпионат России. Потом в 2005 году Семина «ушли» и затем были тяжелые годы. А когда он вернулся и команда снова стала чемпионом страны, я был абсолютно счастлив. Это было такое воздаяние за годы боли.

И за игрой команды под его руководством всегда приятно наблюдать. Не знаешь, выиграют они или проиграют, но знаешь, что футболисты будут бороться и выкладываться до конца. Я много раз ходил на матчи «Локомотива» и действительно с грустью воспринимаю происходящее.

— А почему именно «Локомотив», а не какой-нибудь другой московский клуб?

— Так сложилось. Мне было лет 7-8, я включил телевизор и увидел вратаря Сергея Овчинникова с косичкой. И форма команды мне тогда, наверное, показалась классной.

Ощущаю себя ветераном

— Сейчас у вас, в 24 года, возраст прорыва или принятия каких-то ключевых решений?

— Мне кажется, что у меня возраст ветерана. Я утрирую, но мне немного забавно слышать, когда в России меня или Владислава Артемьева называют молодыми шахматистами. Магнус в моем возрасте уже стал чемпионом мира по всем версиям. Мне странно, что в России есть тенденция называть молодыми шахматистов, которые в Европе воспринимались бы уже иначе.

Я объективно не ощущаю себя молодым шахматистом. На мой взгляд, молодой — это игрок от 13 до 16 лет. А дальше все, период авансов заканчивается и от тебя ждут результатов.

— На каком автомобиле ездите? Какие фильмы предпочитаете? Чем вообще занимаетесь в свободное время?

— Машины, к счастью, у меня нет, и я абсолютно не одержим такой идеей. Книги и фильмы — совершенно разных жанров. Я увлекаюсь стрит воркаутом – движение, подразумевающее упражнения на турнике и брусьях. Какой-то придурок написал, что я могу 40 раз подтянуться на одной руке, но это полный бред. Такого человека в мире нет. И это не ошибка, это клинический идиотизм.

Я могу подтянуться на одной руке два-три раза, но не больше. Это очень сложно.

У движения есть массовая тусовка, люди собираются на Воробьевых горах, там всегда есть опытные ребята, которые рады встретиться с новыми людьми и чему-то их научить. Мне это нравится. Там можно приятно общаться и проводить время. И это очень полезно для самочувствия. Мне кажется, что это гораздо полезнее шахмат.

— Назовите пять фильмов и трех актеров, которые запали вам в душу.

— Актеры — Энтони Хопкинс, Джонни Депп и Хелена Бонем Картер. С фильмами сложнее, слишком много хороших картин. Пусть будут «Гонка», «Гладиатор», «Молодость». И мне очень понравился «Ирландец». А пятый… Назову не самый очевидный — «В центре внимания». Очень сильный и тяжелый фильм, но в первую очередь сильный.

— Если вы бы не стали шахматистом, какую профессию выбрали?

— Трудно сказать. Думаю, что это каким-то образом было бы связано с математикой. Я учился в физико-математической школе, поэтому с этим предметом у меня все в порядке. И мне до сих пор, кстати, это интересно.

Каспаров опередил время, это Тайсон в шахматах

— Даниил, вы работали с Гарри Каспаровым?

— Нет, никогда. Я с ним шапочно знаком, но не более. Каспаров — величайший шахматист, который очень опередил свое время. И мы до сих пор пожинаем плоды революции в игре, которая началась во второй период его карьеры — с появлением компьютеров.

Я думаю, что был период, когда Гарри Кимович являлся единственным шахматистом, при подготовке активно использовавшим компьютер. И это помогло ему найти огромное количество дебютных идей. Которые он, кстати, не очень-то берег, а старался применять.

И это очень сильно ускорило прогресс шахмат. Если бы не было Каспарова, то сейчас не было бы и шахматной программы на основе нейросети, которая открыла нам глаза на многое. Можно даже сказать, на какие-то базовые принципы игры, которые до этого были неведомы.

Каспаров очень сильно продвинул именно качество игры. Он был первым, на мой взгляд, сверхдинамичным игроком. И то, что сейчас нам кажется совершенно естественным, началось с него.

Если проводить параллели с боксом, то это Майк Тайсон. Ведь до него были и другие тяжеловесы, а пришел Тайсон и показал, что можно боксировать совсем по-другому. Каспаров продемонстрировал, что можно играть гораздо агрессивнее и вдохновил многих гроссмейстеров. В том числе и меня.

Все поняли, что можно играть более острые варианты и добиваться лучших результатов. Ведь в чем риск Тайсона — он не боялся идти в ближний бой. И верил, что его скорость и техника ему помогут. Также и Каспаров — он тщательно все анализировал дома и начал играть варианты, которые касались рискованными. По принципу «пан или пропал». И все время оказывался «паном».

А потом это стало абсолютно нормальным. Сейчас ведущие шахматисты мира уже не мучаются сомнениями по поводу того или иного варианта — рискованно это или не рискованно. Мы стали меньше думать общими категориями — вот тут опасно, а вот тут солидно. Все это ушло благодаря Каспарову.

Я хотел бы отдельно упомянуть его шахматные книги — я прочел их все помногу раз и продолжаю перечитывать до сих пор. Например, серия книг о чемпионах мира сформировала мой общий шахматный багаж едва ли не наполовину.

— Если спроецировать на музыкальную сферу — к кому из композиторов вы отнесете Карлсена, Каспарова, себя?

— Должен признаться, я не так хорош в классической музыке. Карлсен — это что-то максимально холодное, наверное, Иоганн Себастьян Бах. Каспаров, видимо, ближе всего к Вольфгангу Амадею Моцарту. Мне очень нравится Сергей Прокофьев. Наверное, какие-то параллели можно найти между ним и моей игрой. Но для этого надо очень сильно постараться (с улыбкой).

Как написать реферат

Как написать реферат

Филипп Купман, Университет Карнеги-Меллона
Октябрь 1997 г.

Аннотация

Поскольку базы данных онлайн-поиска обычно содержат только рефераты, это жизненно важно написать полное, но краткое описание вашей работы, чтобы увлечь потенциальным читателям получить копию полной статьи. Эта статья описывает, как написать хорошее резюме по архитектуре компьютера для обоих доклады конференций и журналов.Писатели должны следовать контрольному списку, состоящему из: мотивация, постановка проблемы, подход, результаты и выводы. Следующий этот контрольный список должен увеличить вероятность того, что люди найдут время, чтобы получить и прочтите всю статью.

Введение

Теперь, когда использование баз данных онлайн-публикаций широко распространено, написание действительно хорошая аннотация стала даже важнее, чем десять лет назад. Рефераты всегда выполняли функцию «продажи» вашей работы.Но теперь, вместо того, чтобы просто убеждать читателя продолжать читать остальную часть прикрепленный документ, реферат должен убедить читателя оставить комфортный офис и пойти поохотиться за копию статьи в библиотеке (или, что еще хуже, получить один после долгого ожидания из-за межбиблиотечного абонемента). В деловом контексте «краткое содержание» — это часто только прочитанных фрагментов отчета людьми, которые имеют значение; и он должен быть похож по содержанию, если не по тону, на Журнальная статья аннотация.

Контрольный список: части аннотации

Несмотря на то, что аннотация довольно краткая, она должна делать почти столько же работать как следующий за ним многостраничный документ. В статье по компьютерной архитектуре это означает, что в большинстве случаев он должен включать следующие разделы. Каждый Раздел обычно состоит из одного предложения, хотя есть место для творчества. В частности, части могут быть объединены или распределены среди набора предложений. Использовать следующее в качестве контрольного списка для вашего следующего тезиса:

  • Мотивация:
    Почему мы заботимся о проблеме и результатах? Если проблема не в очевидно «интересно», может быть, лучше поставить мотивацию на первое место; но если ваша работа заключается в постепенном прогрессе в решении широко известной проблемы что важно, то, вероятно, лучше сначала поставить формулировку проблемы укажите, над какой частью более крупной проблемы вы прерываете работу.Этот раздел должен включать важность вашей работы, сложность область и влияние, которое она может оказать в случае успеха.
  • Описание проблемы:
    Какую проблему вы пытаетесь решить? Что такое прицел вашего работа (обобщенный подход или под конкретную ситуацию)? Будьте осторожны, чтобы не использовать слишком много жаргона. В некоторых случаях уместно поставить задачу заявление перед мотивацией, но обычно это работает, только если большинство читателей уже понимаю, почему проблема важна.
  • Подход:
    Как вы решали или добивались прогресса в решении проблемы? Ты использовать моделирование, аналитические модели, создание прототипа или анализ поля данные для актуального продукта? Каков был экстент вашей работы (вы посмотрите на одну прикладную программу или на сотню программ в двадцати различных языков программирования?) Какие важные переменных вы контролировали, игнорировать или измерять?
  • Результатов:
    Что в ответ? В частности, самые хорошие статьи по компьютерной архитектуре сделать вывод, что что-то на много процентов быстрее, дешевле, меньше или в остальном лучше, чем что-то другое.Укажите результат в цифрах. Избегать расплывчатые, размахивающие рукой результаты, такие как «очень», «маленький» или «значительный.» Если вы должны быть расплывчатыми, вам дается лицензия только на так что когда вы можете говорить об улучшении на порядки. Есть напряжение здесь не следует указывать числа, которые могут быть неправильно истолкованы, но, с другой стороны, у вас нет места для всех предостережений.
  • Выводы:
    Каковы последствия вашего ответа? Это изменит мир (маловероятно), быть значительной «победой», быть хорошим хакером или просто служат дорожным знаком, указывающим на то, что этот путь — пустая трата времени (все предыдущие результаты полезны).Ваши результаты общие , потенциально обобщаемо или специфично для конкретного случая?

Прочие соображения

Реферат должен быть полностью автономным, кратким описанием бумага. Он не может предполагать (или пытаться спровоцировать) читателя на просмотр ищу объяснение того, что имеется в виду под каким-то расплывчатым утверждением. Это должно имеет смысл само по себе. Некоторые моменты, которые следует учитывать, включают:

  • Соблюдайте ограничение на количество слов.Если ваше резюме слишком длинное, либо оно будет отклонен, или кто-то возьмет на себя бензопилу, чтобы уменьшить размер. Вашим целям будет лучше, если вы сделаете сложную задачу вырезания себя, а не оставлять это кому-то еще, кто может быть более заинтересован в соблюдении ограничений по размеру, чем в наилучшем представлении ваших усилий возможный способ. Ограничение абстрактного слова от 150 до 200 слов является обычным.
  • Любые серьезные ограничения или ограничения результатов должны быть указаны, если только с помощью «ласковых слов», таких как «могущество», «мог», «может» и «казаться».
  • Подумайте о полдюжине поисковых фраз и ключевых слов, которые ищут люди. ваша работа может использовать. Убедитесь, что в аннотации присутствуют именно эти фразы, так что они появятся в верхней части списка результатов поиска.
  • Обычно контекст статьи определяется публикацией, в которой она появляется (для Например, Статьи журнала IEEE Computer в основном о компьютерах. технология). Но, если ваша статья выходит в несколько нетрадиционном месте, будьте обязательно укажите в формулировке проблемы домен или область темы, в которой это действительно применимо к.
  • Некоторые публикации запрашивают «ключевые слова». У них две цели. Они используются для облегчения поиска по индексу ключевых слов, который значительно сокращается. Это важно сейчас, когда широко используется поиск по абстрактному тексту в Интернете. Тем не менее, они также используются для передачи документов комитетам по рецензированию или редакторам, что может быть чрезвычайно важно для вашей судьбы. Поэтому убедитесь, что ключевые слова вы выбираете, чтобы отнесение вашей статьи к категории обзора было очевидным (например, если есть список тем конференции, используйте выбранную вами тематическую область как одну из кортежи ключевых слов).

Заключение

Написать эффективное реферат — тяжелый труд, но он отплатит вам усиление влияния на мир, побуждая людей читать ваши публикации. Убедитесь, что все компоненты хорошего реферата включены в следующий тот, который вы пишете.

Дополнительная литература

Майклсон, Герберт, Как писать и публиковать технические статьи и Отчеты , Oryx Press, 1990. В главе 6 обсуждаются отрывки.

Кремминс, Эдвард, Искусство абстрагирования, 2-е издание, , информационные ресурсы Press, апрель 1996 г. Это целая книга о реферировании, написанная в основном для профессиональных абстракционистов.

© Copyright 1997, Филипп Купман, Университет Карнеги-Меллона.
Разработчикам встроенных систем могут быть интересны мои блог.

Произведите большое первое впечатление: 6 советов по написанию ярких абстракций

Также доступно в: 中文

Реферат, пожалуй, самый важный раздел вашей рукописи по нескольким причинам.Во-первых, аннотация — это первый раздел, который читают редакторы журнала, когда решают, отправлять ли вашу рукопись на рецензирование. Точно так же, как только ваша работа опубликована, читатели изучают ее первый раздел; во многих случаях это единственный раздел рукописи, который они когда-либо прочитают. Отчасти это связано с тем, что большинство баз данных литературы индексируют только рефераты, а доступ к полнотекстовым статьям часто ограничен.

Таким образом, аннотация выступает как инструмент лаконичного сообщения о вашем исследовании, при этом выделяя его наиболее важные аспекты.В следующей статье рассказывается, как написать отличную аннотацию, которая привлечет максимальное внимание к вашему исследованию.

1. Сначала напишите статью

Некоторые авторы скажут вам, что вам следует написать аннотацию, как только ваше исследование будет завершено. Однако вполне вероятно, что ваш проект растянулся на месяцы или даже годы; таким образом, полная картина того, чего вы достигли, может быть не свежей в вашей памяти. Написание статьи сначала решает эту проблему, эффективно освежая вашу память, поскольку вы объединяете все аспекты своей работы в один документ.Затем рукопись может быть использована в качестве руководства для написания аннотации, которая послужит кратким изложением вашего исследования.

Если вам сложно понять, с чего начать, подумайте о том, чтобы просмотреть свой документ и выделить наиболее важные предложения в каждом разделе (введение, методы, результаты и обсуждение / выводы). Затем используйте эти предложения в качестве схемы для написания аннотации. На этом этапе также важно проверить руководство по стилю вашего целевого журнала, чтобы изучить его абстрактные рекомендации.Например, для некоторых журналов требуется структурированная аннотация с отдельными разделами, а в большинстве журналов установлен строгий лимит на количество слов.

2. Предоставьте вводную справочную информацию, которая приведет к изложению вашей цели

Первый раздел вашего резюме — очень ценная недвижимость. Эти 1-3 предложения должны проинформировать читателя о том, почему вы предприняли это исследование.

Например, «Важность эпистаза — неаддитивных взаимодействий между аллелями — в формировании приспособленности популяции долгое время была спорной темой, отчасти сдерживаемой отсутствием эмпирических данных». 1 — отличный пример вступительного предложения, которое оба излагают основную тему (роль эпистаза в формировании приспособленности населения) и описывают проблему (отсутствие эмпирических данных в этой области).Таким образом, он сразу привлекает внимание читателя. Следующее предложение может быть продолжено, чтобы описать, какой информации не хватает в данной области или что сделали предыдущие исследователи, чтобы попытаться решить проблему.

Такие утверждения могут очень естественно привести к утверждению, как ваше исследование однозначно решает проблему. Использование вводных фраз, таких как «Здесь мы стремились…» или «Здесь мы демонстрируем, что…» указывает читателю, что вы формулируете цель или цель своей работы.

Служба редактирования аннотаций

AJE специально разработана, чтобы помочь вам отполировать аннотацию и уложиться в ограничения на количество слов.

3. Кратко опишите свою методологию

Раздел «Методы» вашего аннотации — это ваш шанс подвести итог основному плану вашего исследования. Излишняя детализация не нужна; однако вам следует кратко изложить основные используемые методы. В рефератах из биологических или клинических областей следует упоминать исследуемый организм, клеточную линию или популяцию. Для экологических статей место исследования часто является важной информацией. В документах, описывающих клинические испытания, следует указать размер выборки, группы пациентов, дозировки и продолжительность исследования.В следующем примере вся эта информация четко и кратко представлена ​​в одном предложении: «Сто последовательных добровольных пациентов мужского пола в состоянии умеренно тяжелой неосложненной отмены алкоголя при скрининге были рандомизированы для приема либо лоразепама (8 мг / день), либо хлордиазепоксида ( 80 мг / день) с уменьшением дозировки до нуля в режиме фиксированных доз в течение 8 дней лечения ». 2

4. Четко опишите наиболее важные результаты своего исследования

Точно так же, как аннотация может быть самой важной частью вашей статьи, подраздел результатов, вероятно, является самой важной частью вашей аннотации.Это потому, что основная причина, по которой люди читают ваше резюме, — это узнать о ваших выводах. Таким образом, подраздел результатов должен быть самой длинной частью вашего резюме, и вы должны постараться максимально увеличить количество деталей, которые вы здесь включаете.

Например, такие утверждения, как «значительные различия в массе тела наблюдались между животными в группах A и B», не очень информативны. Вместо этого рассмотрите возможность сделать более конкретные утверждения, например, «средняя потеря массы тела у животных в группе A была больше, чем у животных в группе B (20.4 ± 0,3 г против 8,4 ± 0,6 г; р <0,01) ». Обратите внимание, что p-значение эффективно показывает, что разница была значительной; таким образом, слово «значительный» больше не нужно.

5. Изложите заключение кратко и избегайте преувеличений

Последние 1-2 предложения вашего аннотации должны быть посвящены общему содержанию вашего исследования: вашим выводам. Этот раздел можно начать с таких фраз, как «Наше исследование показало, что…» или «В целом, мы пришли к выводу, что…». Затем как можно кратко изложите свой основной вывод.Если у вас есть другие интересные вторичные находки, их тоже можно упомянуть. Наконец, подумайте о том, чтобы включить предложение, в котором излагаются теоретические или практические последствия вашей работы и / или описывается, как ваша работа продвинулась в данной области. Это поможет читателям более четко понять важность ваших выводов.

Как упоминалось ранее, многие читатели, которые не могут получить доступ к полному тексту вашей рукописи, будут читать только вашу аннотацию, и без доступа к вашим данным им придется принять ваши выводы за чистую монету.По этой причине очень важно не преувеличивать свои выводы в аннотации, чтобы не вводить читателей в заблуждение.

6. Чего следует избегать в абстрактной литературе

Реферат представляет собой краткое изложение вашего исследования; как таковой, он обычно имеет строгое ограничение на количество слов. Объединение всех наиболее важных аспектов вашей работы в абзац объемом не более 250 слов может оказаться сложной задачей. Однако знание того, чего следует избегать при написании реферата, может немного облегчить работу.

Например, в реферате не должно быть:
  • Обширная справочная информация (читатели просматривают ваши аннотации, чтобы узнать о вашей текущей работе, а не предыдущие работы других исследователей)
  • Цитаты
  • Подробная информация о рутинных лабораторных процедурах
  • Подробная информация об используемых статистических методах или программном обеспечении (если это не является предметом вашего исследования)
  • Неопределенные аббревиатуры или акронимы (большинство журналов предоставляют список общих сокращений / акронимов, которые не нужно определять; некоторые журналы не позволяют использовать аббревиатуры / акронимы в аннотации)
  • Результаты или интерпретации, не обсуждаемые в тексте

После того, как вы заполнили аннотацию, важно убедиться, что вся информация, которую вы здесь включили, соответствует информации в основной части вашей статьи.После столь долгой работы над ним иногда бывает трудно объективно оценить, ясен ли ваш реферат, особенно потому, что вы, вероятно, хорошо знакомы с условностями в вашей дисциплине.

Вы можете передать свой реферат коллеге, работающему в отдельной дисциплине, и попросить его прочитать его. Спросите своего коллегу, понятно ли исследование, основанное исключительно на резюме. Это может помочь вам определить, какие области аннотации потребуют доработки, чтобы прояснить ваш смысл или лучше выделить ваши основные выводы.

Источники:

Поделитесь с коллегами

Определение абстракции

Начало: Технические термины: определение абстракции

Абстракция — это общее понятие или идея, а не что-то конкретное или осязаемое. В информатике абстракция имеет аналогичное определение. Это упрощенная версия чего-то технического, например функции или объекта в программе. Цель «абстрагирования» данных — снизить сложность за счет удаления ненужной информации.

На каком-то уровне мы все думаем о компьютерах абстрактно. Когда мы печатаем документ в текстовом редакторе, мы не думаем о ЦП, обрабатывающем каждую вводимую букву и о сохранении данных в памяти. Когда мы просматриваем веб-страницу, мы не думаем о двоичных данных, которые передаются через Интернет, обрабатываются и отображаются веб-браузером. Мы просто печатаем наши документы и просматриваем Интернет. Так мы естественным образом абстрагируем компьютерные концепции.

Даже высокотехнологичные люди, например разработчики программного обеспечения, могут извлечь выгоду из абстракции.Например, одним из ключевых преимуществ объектно-ориентированного программирования является абстракция данных. Он преобразует сложные объекты в упрощенные объекты, к которым можно получить доступ и изменить в программе. Эти объекты, которые часто называют классами, могут иметь несколько атрибутов и методов. Объединяя эти элементы в один объект, программистам становится проще получать доступ к данным и управлять ими в программе.

Обновлено: 19 апреля 2019 г.

https://techterms.com/definition/abstraction

TechTerms — Компьютерный словарь технических терминов

Эта страница содержит техническое определение абстракции.Он объясняет в компьютерной терминологии, что означает абстракция, и является одним из многих технических терминов в словаре TechTerms.

Все определения на веб-сайте TechTerms составлены так, чтобы быть технически точными, но также простыми для понимания. Если вы найдете это определение абстракции полезным, вы можете сослаться на него, используя приведенные выше ссылки для цитирования. Если вы считаете, что термин следует обновить или добавить в словарь TechTerms, отправьте электронное письмо в TechTerms!

Подпишитесь на информационный бюллетень TechTerms, чтобы получать избранные термины и тесты прямо в свой почтовый ящик.Вы можете получать электронную почту ежедневно или еженедельно.

Подписаться

3. Реферат — Организация вашего исследования в области социальных наук

I. Виды рефератов

Для начала вам нужно определить, какой тип аннотации вы должны включить в свою работу. Есть четыре основных типа.

Критическое резюме
Критическое резюме предоставляет, помимо описания основных результатов и информации, суждение или комментарий относительно валидности, надежности или полноты исследования.Исследователь оценивает статью и часто сравнивает ее с другими работами по той же теме. Критические аннотации обычно имеют длину 400-500 слов из-за дополнительных пояснительных комментариев. Эти типы рефератов используются нечасто.

Описательный реферат
Описательный реферат указывает тип информации, содержащейся в работе. Он не делает никаких суждений о работе, а также не предоставляет результатов или выводов исследования. Он включает ключевые слова, встречающиеся в тексте, и может включать цель, методы и объем исследования.По сути, описательный реферат описывает только резюмируемую работу. Некоторые исследователи считают это планом работы, а не резюме. Описательные аннотации обычно очень короткие, не более 100 слов.

Информативная аннотация
Большинство аннотаций носит информативный характер. Хотя они по-прежнему не критикуют и не оценивают работу, они больше, чем описывают ее. Хороший информативный реферат выступает в роли суррогата самой работы. То есть исследователь представляет и объясняет все основные аргументы, а также важные результаты и доказательства в статье.Информативный реферат включает информацию, которую можно найти в описательном реферате [цель, методы, объем], но он также включает результаты и выводы исследования и рекомендации автора. Длина варьируется в зависимости от дисциплины, но информативное резюме обычно не превышает 300 слов.

Выделить аннотацию
Выделить аннотацию специально написано, чтобы привлечь внимание читателя к исследованию. Не делается никаких заявлений о наличии сбалансированной или полной картины статьи, и, фактически, неполные и наводящие замечания могут быть использованы для того, чтобы вызвать интерес читателя.Поскольку выделенный реферат не может оставаться независимым от связанной с ним статьи, он не является настоящим рефератом и поэтому редко используется в академической письменной форме.

II. Письменный стиль

По возможности используйте активный голос , но учтите, что большая часть вашего резюме может потребовать пассивных построений предложений. В любом случае, напишите аннотацию краткими, но полными предложениями. Быстро переходите к сути, и всегда используйте в прошедшем времени, потому что вы сообщаете о завершении исследования.

Форматирование

Тезисы должны быть отформатированы как один абзац в формате блока и без отступов абзаца. В большинстве случаев абстрактная страница следует сразу за титульной страницей. Не нумеруйте страницу. Правила, изложенные в руководстве по написанию, различаются, но, как правило, вы должны центрировать слово «Аннотация» вверху страницы с двойным интервалом между заголовком и рефератом. В последних предложениях аннотации кратко излагаются выводы, выводы или применения вашего исследования на практике, и, при необходимости, может сопровождаться заявлением о необходимости дополнительных исследований, выявленных на основе результатов.

Составление аннотации

Хотя это первый раздел вашей статьи, реферат должен быть написан последним, поскольку он резюмирует содержание всей вашей статьи. Хорошая стратегия для начала составления аннотации — взять целые предложения или ключевые фразы из каждого раздела статьи и расположить их в последовательности, обобщающей содержание. Затем исправьте или добавьте соединительные фразы или слова, чтобы повествование было четким и плавным. Обратите внимание, что статистические данные следует сообщать в скобках [i.е., написано в скобках].

Перед тем, как сдать заключительную работу, убедитесь, что информация в аннотации полностью соответствует тому, что вы написали в статье. Думайте об аннотации как о последовательном наборе полных предложений, описывающих наиболее важную информацию с использованием минимального количества необходимых слов.

Аннотация НЕ ДОЛЖНА содержать:

  • Длинная справочная или контекстная информация,
  • Избыточные фразы, ненужные наречия и прилагательные и повторяющаяся информация;
  • Аббревиатуры и сокращения,
  • Ссылки на другую литературу [говорят что-то вроде: «текущее исследование показывает это… «или» исследования показали … «],
  • Использование эллиптических букв [т.е. заканчивающихся на «…»] или неполных предложений,
  • Жаргон или термины, которые могут ввести читателя в заблуждение,
  • Ссылки на другие работы и
  • Любые изображения, иллюстрации, рисунки, таблицы или ссылки на них.

Аннотация. Письменный центр. Канзасский университет; Абстрактный. Структура, формат, содержание и стиль научной статьи в журнальном стиле. Кафедра биологии.Колледж Бейтса; Рефераты. Центр письма. Университет Северной Каролины; Борко, Гарольд и Сеймур Чатман. «Критерии приемлемых рефератов: обзор инструкций рефератов». Американская документация 14 (апрель 1963 г.): 149-160; Рефераты. Справочник писателя. Письменный центр. Университет Висконсина, Мэдисон; Хартли, Джеймс и Люси Беттс. «Общие недостатки традиционных рефератов по общественным наукам». Журнал Американского общества информационных наук и технологий 60 (октябрь 2009 г.): 2010-2018; Проктер, Маргарет.Аннотация. Центр письма университетского колледжа. Университет Торонто; Риордан, Лаура. «Освоение искусства рефератов». Журнал Американской остеопатической ассоциации 115 (январь 2015 г.): 41-47; Написание тезисов отчетов. Письменная лаборатория и СОВА. Университет Пердью; Написание рефератов. Услуги по написанию учебников, Центр инновационного преподавания и обучения. Университет Индианы; Колтай, Тибор. Рефераты и рефераты: жанр и набор навыков для XXI века .Оксфорд, Великобритания: 2010 г .; Написание аннотации к исследовательской работе . Центр письма, Университет Висконсина, Мэдисон.

Где моя выписка из названия и опрос? | Что такое абстракция земли? | Как получить отрывок из названия? | Сиракузы, штат Нью-Йорк Адвокаты в области недвижимости

Возможность найти резюме с названием и опрос может сэкономить вам сотни долларов, когда придет время продать свой дом. Реферат о праве собственности — это связанный пакет документов, который показывает цепочку правового титула на вашу собственность.Когда вы продаете свой дом, обычно требуется, чтобы вы предоставили оригинал реферата. Если у вас нет реферата, необходимо создать новый, который может стоить сотни долларов.

Для большинства из нас покупка и продажа дома — это то, что происходит не очень часто и может происходить только один или два раза в нашей жизни. Это может затруднить поиск важных документов, когда придет время продать дом через 10, 20 или 30 лет.

При покупке дома, как правило, существует другое юридическое лицо (т.е. поверенный или банк), который проведет вас через процесс, убедившись, что вся информация будет собрана. В конце процесса покупки дома новые владельцы получат пакет важной информации. Помимо банковских документов (копия векселя и ипотеки и т. Д.) Может быть копия акта, анкета и выписка о праве собственности. Если вы хранили пакет документов в надежном месте и помните, где это безопасное место, то вы получите золотую звезду.

Однако, если у вас нет копии реферата, еще не все потеряно, поскольку вам, возможно, не дали реферат для хранения.Один из способов найти реферат — просмотреть документы с момента закрытия. У кредитора, вероятно, был полис страхования титула (и, возможно, у вас был полис владельца), и на некоторых документах (HUD-1 или Заявление о продаже) могло быть указано название титульной компании. Можно поспорить, что у них будет резюме. Кроме того, если у вас был поверенный, он также может иметь копию реферата. Копия опроса также полезна и может сэкономить время и деньги, потому что, если не было никаких существенных изменений в собственности, все, что вам может понадобиться, это повторно сертифицировать обследование, а не полностью реконструировать.Это также может сэкономить несколько сотен долларов и помочь вам полностью оценить стоимость вашего дома во время продажи.

Связаться с нашими юристами по недвижимости

Онлайн-форма — Где находится моя аннотация для подачи заявки

Abstracts (APA) — Writing Commons

Placement

Аннотация выступает в качестве второго основного раздела документа и обычно начинается на второй странице документа. бумага. Он следует сразу после титульного листа и предшествует основному тексту статьи.

Аннотация представляет собой сжатое, состоящее из одного абзаца резюме цели, основных моментов, методов, выводов и выводов, и часто рекомендуется писать после того, как остальная часть вашей статьи будет завершена.

Общий формат

Как должна быть отформатирована аннотация страницы?

Объем аннотации должен составлять минимум 150 и максимум 250 слов; он должен быть заключен в один абзац. В отличие от других абзацев статьи, первая строка аннотации не должна иметь отступ на пять пробелов от левого поля.

Как и остальная часть статьи, страницы аннотации должны иметь двойной интервал и набираться шрифтом Times New Roman, 12 pt. Поля со всех сторон составляют 1 дюйм.В то время как бегущая головка находится на одном уровне с верхним левым углом каждой страницы, номер страницы совпадает с верхним правым углом каждой страницы. Обратите внимание, что все буквы бегущей строки должны быть заглавными и не должны превышать 50 символов, включая знаки препинания, буквы и пробелы.

Заголовок аннотации располагается по центру вверху страницы; между заголовком и абзацем нет лишнего пробела. Избегайте форматирования заголовка жирным шрифтом, курсивом, подчеркиванием или кавычками, а также неправильной маркировки аннотации заголовком исследовательской работы.

При написании аннотации обратите внимание, что APA рекомендует использовать два пробела после предложений, заканчивающихся точкой; однако предложения, заканчивающиеся другими знаками препинания, могут сопровождаться одним пробелом. Кроме того, APA рекомендует использовать активный голос и прошедшее время в абстракции, но настоящее время может использоваться для описания выводов и выводов. Акронимы или сокращенные слова должны быть определены в аннотации.

Как должен быть отформатирован список ключевых слов?

В соответствии с директивами вашего профессора от вас могут потребовать включить короткий список ключевых слов, чтобы исследователи и базы данных могли более эффективно находить вашу статью.Список ключевых слов должен следовать после абстрактного абзаца, а слово «Ключевые слова» должно быть выделено курсивом, с отступом в пять пробелов от левого поля и двоеточием. В конце списка ключевых слов нет точки.

Вот образец, который поможет вам отформатировать реферат вашей статьи в стиле APA. Дополнительную информацию о форматировании реферата в APA см. Также:

Для получения дополнительной информации о форматировании реферата в APA см. Также:

Форматирование страницы реферата (APA)

Узнайте, как отформатировать страницу ссылок вашего бумага в стиле APA.

1826-Аннотация

Правило PCT 8
Аннотация
  • (a) Реферат должен состоять из следующего:
    • (i) краткое изложение раскрытия, содержащееся в описание, формула изобретения и любые чертежи; резюме должно указать техническую область, к которой относится изобретение, и должны быть составлены таким образом, чтобы обеспечить четкое понимание технической проблемы, суть решения этой проблема через изобретение, и основное использование или использование изобретение;
    • (ii) если применимо, химическая формула, которая, среди всех формул, содержащихся в международном приложение, наилучшим образом характеризующее изобретение.
  • (b) Реферат должен быть таким же кратким, как и раскрытие. разрешает (желательно от 50 до 150 слов, если это на английском языке или когда переведено на английский язык).
  • (c) Реферат не должен содержать утверждений о предполагаемых достоинства или ценность заявленного изобретения или его предполагаемого применение.
  • (d) Все основные технические характеристики, упомянутые в аннотации и проиллюстрированы рисунком в международной заявке. за которым следует ссылочный знак, заключенный в круглые скобки.
  • (a) Если заявитель не делает указание, о котором идет речь в Правило 3.3 (a) (iii) , или если Международный Поисковый орган обнаруживает, что фигура или другие фигуры цифра или цифры, предложенные заявителем, среди всех цифры всех чертежей, лучше характеризующие изобретение, это должен, с учетом параграфа (b), указывать цифру или цифры, которые должен сопровождать реферат, когда последний публикуется Международное бюро.В таком случае к аннотации прилагаются: цифра или цифры, указанные таким образом Международным поиском Власть. В противном случае реферат, с учетом пункта (b), должен быть сопровождается цифрой или цифрами, предложенными заявителем.
  • (b) Если Международный поисковый орган обнаружит, что ни одна из фигур чертежей не полезна для понимания реферат, он соответствующим образом уведомляет Международное бюро.В в таком случае реферат, опубликованный Международным бюро, не должны сопровождаться какими-либо рисунками чертежей, даже если заявитель внес предложение в соответствии с Правилом 3.3 (а) (iii) .

Реферат должен быть составлен таким образом, чтобы эффективно служить инструментом сканирования для поиска в конкретных искусство, особенно помогая ученому, инженеру или исследователю в формулирование заключения о том, есть ли необходимость в консультации с само международное приложение.

37 CFR 1.438 Реферат
  • (a) Требования к содержанию и форме реферата: изложены в Правиле 8 РСТ , и придерживаться.
  • (b) Отсутствие реферата при подаче международного заявка не повлияет на предоставление даты подачи.Однако неудача предоставить реферат в течение одного месяца с даты уведомления в Получающем ведомстве международная заявка будет объявлен отозванным.

Реферат должен состоять из краткого изложения раскрытия, содержащегося в в описании, формуле изобретения и любых чертежах.Там, где это применимо, он также должен содержать наиболее характерная химическая формула. Аннотация должна быть такой же краткой, как и раскрытие разрешений (желательно от 50 до 150 слов, если это на английском языке или в переводе на английский). Национальная практика (см. MPEP § 608.01 (b) ) также предусматривает не более 150 слов для аннотации. См. 37 CFR 1.72 (b) . Диапазон ПКТ 50 — 150 слов не являются абсолютными, но при превышении предела PCT могут возникнуть проблемы с публикацией. увеличилось за предел в 150 слов.Приветствуется поддержание верхнего предела ПКТ. Как Практически можно сказать, что объем текста аннотации, в том числе один фигур с чертежей (если таковые имеются) не должны превышать то, что может быть размещено на лист машинописного текста формата А4 с интервалом 1 1/2. Реферат международного заявка в том виде, в котором она была подана, должна начинаться на новом листе вслед за претензиями (Административная Раздел инструкций 207 ).Остальные физические требования должны соответствовать тем для описания. Реферат должен быть составлен таким образом, чтобы он мог эффективно служить инструмент сканирования для поиска в определенном искусстве. Эти и другие Требования, касающиеся реферата, подробно изложены в Правиле PCT Rule 8 . Полезные инструкции можно найти в «Руководстве по подготовке тезисов». В соответствии с Договором о патентной кооперации », опубликовано в PCT Gazette (Нет.5/1978). Эти Руководства на английском и французском языках можно получить в Международное бюро.

Реферат должен в первую очередь относиться к тому, что нового в данной области техники. к которому относится изобретение. Не следует использовать подразумеваемые фразы (для например, «изобретение относится к …»), а также заявления о предполагаемых достоинствах или ценности изобретения не допускаются.

Если Получающее ведомство обнаруживает, что реферат отсутствует, он предлагает заявителю предоставить его в срок, указанный в приглашении. Где Получающее ведомство не предлагало заявителю предоставить реферат или заявитель не представит реферат в срок, указанный в приглашении, Международный поисковый орган создает его.См. Правило PCT 38 . В то же самое применяется, если реферат не соответствует требованиям, изложенным в предыдущие параграфы. Если реферат составлен Международным поиском Орган, заявитель может предложить изменения или прокомментировать новый реферат. до истечения 1 месяца со дня отправки в международный поиск отчет (Правило PCT 38.3 ).

РЕЗЮМЕ РЕФЕРАТНЫХ ТРЕБОВАНИЙ

Желательно 50–150 слов. Должен содержать:

  • (A) Наименование области изобретения.
  • (B) Четкое указание на техническую проблему.
  • (C) Краткое изложение изобретательского решения проблемы.
  • (D) Основное использование или использование изобретения.
  • (E) Ссылочные номера размещенных основных технических характеристик в скобках.
  • (F) Где применимо, химическая формула, которая наилучшим образом характеризует изобретение.

Не должно содержать:

  • (A) Лишний язык.
  • (B) Юридическая фразеология, такая как «сказал» и «означает».

    No related posts.

Автор записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *