Футуризм в русском искусстве
Статья о спорном предмете в истории отечественного искусствознания — футуризме в искусстве. Рассмотрено само явление футуризма, его возникновение в России, основные представители и события.
Искусство. Искусствоведение
Статьи
Вуз: Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А Л Штиглица (СПГХПА им. АЛ Штиглица)ID: 5b0bf00d7966e104e9d8c69a
UUID: 0cecdcf0-449d-0136-5777-525400005860
Язык: Русский
Опубликовано: около 5 лет назад
Просмотры: 89
Find:Highlight allMatch case Current View Current ViewAutomatic ZoomActual SizeFit PageFull Width50%75%100%125%150%200%300%400%Enter the password to open this PDF file:
File name:—
File size:—
Title:—
Author:—
Subject:—
Keywords:—
Creation Date:—
Modification Date:—
Creator:—
PDF Producer:—
PDF Version:—
Page Count:—
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
САНКТ ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННАЯ АКАДЕМИЯ
ИМЕНИ А.
Л. ШТИГЛИЦА
КАФЕДРА ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ
ЭССЕ
Футуризм в русском искусстве
Выполнила: студентка IV курса
Отделения искусствоведения
Группы ИГН-41
Т.Е. Ардальянова
Проверил: доцент,
кандидат искусствоведения
А. О. Котломанов
Санкт-Петербург
2016
Начиная разговор о футуризме в России стоит сказать две вещи: это
яркая часть русского авангарда начала XX века и это художественное
движение, выраженное «по-русски», очень отличалось от первоисточника
итальянского футуризма. Помимо этого стоит упомянуть, что только в
России существовало такое явление как кубофутуризм, сочетающее в себе
грани кубизма и футуризма. В свете этого некоторые исследователи даже
придерживаются такого мнения, что случаев истинного футуризма в
русской живописи всего несколько, все остальное по праву не может
претендовать на звание футуристической живописи (к примеру, это можно
прочесть в работах Н. А. Гурьяновой — главной исследовательницы
творчества Ольги Розановой, одной из амазонок авангарда и, пожалуй,
одной из главных футуристок в кругу художников того времени).
поисках
истины, футуристы отказались от главенствующей роли
динамики, раздробили образы, перешли к изображению отдельных частей
тела и предметов»3.
работе термин «футуризм». Наибольшую ясность вносит не так давно
вышедшая «Энциклопедия русского авангарда», где каждому из этих
терминов дано свое обоснованное определение. Однако, на деле, при
изучении истории русского авангарда возникает проблема соотношения
всех наименований течений, групп и объединений. Русский авангард был
очень подвижен, художники быстро проходили все основные стадии
развития живописи модернизма: импрессионизм, постимпрессионизм,
фовизм, примитивизм, кубизм, кубофутуризм и футуризм.
10
стал не направлением, а первым авангардистским движением . Именно
вследствие стремления разрушить мир старый и создать новый, футуризм
производит перенос акцента в творчестве на сам процесс создания. К слову
о разрушении старого, футуризм часто связывается с варварством, но
именно оно является инструментом очищения, изобличения, дает импульс
к новому. Важной мыслью в эстетике футуризма является возврат к
первоначальному бытию, возврат к первобытному незнанию, ведь создать
абсолютно новое на фоне бесчисленного количества культурных
наслоений прошлых эпох для футуристов казалось невозможным и
неверным. Поэтому, можно согласиться с мыслью Н. А. Гурьяновой, что
«идея первозданного незнания как импульс к познанию мира ведущая в
11
эстетике футуризма» .
стоит считать, пожалуй, одним из основных в эстетике футуризма.
«Сдвигология», возникшая в литературе второго десятилетия XX века, и
динамизм в живописи – порождение футуристов.
Говорить о футуризме в России всегда следует с определенными
оговорками. Безусловно, своим возникновением русский футуризм обязан
итальянскому.
В
разных
источниках,
в
том
числе
мемуарах
современников, не раз указывается на первенство возникновения русского
футуризма. Бенедикт Лившиц писал, что не может быть и речи о создании
русского футуризма на базе итальянского, ведь в России манифест Ф. Т.
Маринетти был на тот момент неизвестен, переводы статей появились, по
его словам, лишь в 1914 году. Однако М. Матюшин пишет, что нельзя
сказать, будто до подготовки в печать первых совместных работ «Союза
Молодежи» и «Гилеи» никто из них не был знаком с текстами Маринетти,
но все же это заочное знакомство не являлось определяющим в
формировании
русского
футуризма
на
тот
14
момент .
История
футуристического движения с самого его начала подвергалась попыткам
исследования и фиксации. Сами современники – участники этого
движения, писали работы по данной проблеме. Поэт Алексей Крученых,
одна из наиболее значительных фигур русского футуризма наравне с
Велимиром Хлебниковым, задумывал большую книгу по истории
футуризма. Уже в 1928 году в Москве вышла его брошюра «15 лет
15
русского футуризма» , но полного издания так и не случилось, остались
лишь отдельные записи и статьи, которые на данный момент являются
14
Матюшин М. Русские кубофутуристы. // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания. /
Сост. В. Н. Терехина, А. П, Зименков. СПб.: Полиграф. 2009. С. 495
15
Гурьянова Н. А. Биография дичайшего. Воспоминания Крученых в литературном контексте
1920-1930-х годов. // Крученых А. Е. К истории русского футуризма. Воспоминания и
документы. – М.: Гилея, 2006. С. 8.
важными документами при изучении русского футуризма. Помимо этого
исследованиями занимался упомянутый выше Н.
И. Харджиев. Остались
записи М. Матюшина, Д. Бурлюка и других участников движения.
На тему возникновения русского футуризма мнения различны.
Годом его основания считают поочередно каждый год с 1909 по 1912.
Аргументация на этот счет так же отличается: от выхода сборника «Садок
судей» до выпуска брошюры «Пощечина общественному вкусу». Сами
участники этого процесса не могли сойтись в одном мнении. Бурлюк и
Каменский утверждали, что русский футуризм возник совершенно
обособленно от итальянского в том же 1909 году, в конце этого года
будущие участники группы «Гилея» работали над созданием сборника
«Садок судей». Маяковский на этот счет сказал, что данный сборник лишь
16
«импрессионистическая вспышка футуризма» . Крученых и Маяковский
считали, что годом основания является 1912 – выход манифеста
«Пощечина общественному вкусу». 1910-й год можно считать годом
основания вследствие выхода уже названного выше «Садка судей». Автор
данной работы при своем исследовании склонен считать годом начала
футуристического движения именно 1909, так как это точка начала
активной работы будущих «гилейцев».
Сама же группа «Гилея» во
всеуслышание заявила о себе в 1912 году изданием, названным В. В.
17
Поляковым
первым
футуристическим
сборником
–
«Пощечина
общественному вкусу».
В русском футуризме не было сплоченности и монолитности, а
также единой теоретической базы. Сутью являлось создание особой
16
Марков В.Ф. История русского футуризма. СПб.: Алетейя, 2000. С. 29
17
Поляков В В.Пощечина общественному вкусу. // Энциклопедия русского авангарда. Том 3.
Кн. II. М.: Глобал Эксперт энд Сервис Тим, 2013. С. 140
мифологии. Множество возникающих и распадающихся групп скорее
соперничали друг с другом, чем выступали под единым знаменем
футуризма. Среди наиболее заметных объединений стоит выделить
«Гилею», группу «Эго-футуристов», «Центрифугу» и «Мезонин поэзии»,
все остальные были большей частью последователями. В связи с
перечисленными объединениями, стоит отметить, что первоначально
русский футуризм сформировался в литературе. Годами их расцвета и
наиболее активной деятельности следует считать 1912-1914 годы.
Кроме
этого важно отметить, что в среде футуристов существовало два
наименования:
футуристы
и
будетляне.
Современники
разделяли
футуризм и будетлянство по причине того, что футуризм отрицает
совершенно
традицию,
будетлянство же является новотворчество,
построенное на традициях русской древности.
По мнению многих исследователей русского авангарда, включая В.
Терехину, О. А. Юшкову, Н. А. Гурьянову, Е. А. Бобринскую, в живописи
18
футуризм в России занимал менее активную позицию , он проявился
лишь в 1912-1914 годах и остался кратким эпизодом. «Футуризм, — пишет
19
Е. А. Бобринская, — воспринимался как формальное движение» , часто
брались лишь внешние средства передачи динамизма, сдвига форм. По
мнению Рычковой, особая специфичность русского футуризма выражалась
в четырех основных вещах:
1. Подчеркнутая независимость от Запада;
2. «Смутное возмущение одиночеством человеческой личности»;
3. Обращение к народному, традиционному искусству;
18
Бобринская Е. А. Футуризм // Энциклопедия русского авангарда.
Том 3. Кн. II. М.: Глобал
Эксперт энд Сервис Тим, 2013. С. 355.
19
Там же. С. 356
4. Роль общественной тематики.
Все это сложило отличный от футуризма кубофутуризм в России.
Существовала практика смешения стилей кубизма и футуризма. Футуризм
накладывался
на
кубистическую
основу,
что
породило
особое
направление, свойственное только русскому искусству – кубофутуризм.
Кубофутуризм появился при объединении «Гилеи» и «Союза
20
молодежи» , его эстетика формировалась при взаимодействии поэзии и
живописи. Годом расцвета можно считать 1913, в это время сами
21
«гилейцы» стали именовать себя «кубофутуристами» . В. Ф. Марков в
своей «Истории русского футуризма» пишет, что трудно определить,
когда именно возник этот термин и каким образом, некоторые считают,
22
что «гилейцы» сделали это, чтобы выделяться на общем фоне .
Заканчивается же история кубофутуризма выходом сборника «Рыкающий
23
парнас» в начале 1914 года .
В русской футуристической живописи активно использовались
итальянские приемы, но все исследователи однозначно сходятся в том, что
в этом не было слепого копирования, это скорее становилось лабораторией
для создания нового, своего личного почерка в искусстве.
Круг
живописных произведений футуристического характера не велик. В
большинстве своем это пограничные работы в стилистике кубофутуризма
или живописного алогизма. Стоит сказать о важном отличии русского
футуризма от итальянского в живописи: во-первых, он представлен
20
Юшкова О. А. Станция без остановки. Русский авангард 1910-1920-е годы. М.: Галарт, 2008.
С. 67
21
Марков В.Ф. История русского футуризма. СПб.: Алетейя, 2000. С 105
22
Марков В.Ф. История русского футуризма. СПб.: Алетейя, 2000. С. 106
23
Матюшин М. Русские кубофутуристы. // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания. /
Сост. В. Н. Терехина, А. П, Зименков. СПб.: Полиграф. 2009. С. 506
тенденциями примитивизма и кубизма, а во-вторых, если итальянцы
провозглашали век машин и возвеличивали урбанизацию, то русские
художники настороженно относились к нарастающей механизации, даже с
некоторой опаской. Здесь будет уместно привести слова Матюшина,
которые можно отнести ко всей истории русского футуризма в целом:
«Русский кубофутуризм родился сильным и здоровым.
Это был могучий
физкультурник, не стыдившийся своей наготы и не надевавший западного
модного тряпья. Он умел с одинаковой силой любить и ненавидеть, и
24
поэтому яростно дрался за свое дело»
Двумя самыми значимыми событиями в истории живописи
русского футуризма можно считать выставки 1915 года: Первая
футуристическая выставка «Трамвай В» и Последняя футуристическая
выставка «0,10».
Выставка «Трамвай В» стала первым кураторским опытом К.
Малевича. Смысл названия выставки, как и многих представленных на ней
алогических работ до настоящего времени не раскрыт. Особенно
примечательна на этой выставке работа «Пожар в городе» Ольги
Розановой, написанная в 1913 году и ставшая признанным образцом
русской футуристической живописи25
Организаторами последней выставки стали И. Пуни и К.
Богуславская, куратором также выступил Малевич. Выставка «0,10» –
программное заявление самых радикальных на тот момент сил авангарда.
Событие
24
ознаменовано
представлением
публике
супрематизма,
Матюшин М. Указ. соч.
С. 507.
Иванова М. К. Выставка «Трамвай В». Первая футуристическая выставка. // Энциклопедия
русского авангарда. Том 3. Кн. I. М.: Глобал Эксперт энд Сервис Тим. 2013. С. 106.
25
контррельефов В. Татлина, заявлением Крученых «Тайные пороки
академиков».
В живописи России футуризм так и не занял лидирующих позиций.
Среди живописцев к футуризму ближе всего были Ларионов с его группой
«Ослиный хвост» и некоторые художники из объединения «Союз
молодежи», к примеру, уже упоминавшаяся Ольга Розанова.
Для расцвета и основного активного периода футуризма в России
стали 1912-1914 годы. Это в большей степени были театр и постановки,
социальные акции и диспуты грим и опыты в кинематографе, публикации
и манифесты. В 1913 году футуристы даже совершили турне по стране со
своими выступлениями на публике.
Особенностью русского футуризма в живописи были достаточно
тесные связи с экспрессионизмом и примитивизмом26. И все же футуризм
в русском искусстве остался скорее кратким эпизодом, захватившим, по
сути, в изобразительном искусстве лишь около двух с половиной лет.
Уже
с 1915 года футуризм перестал представлять из себя актуальное
художественное направление в России, однако, именно футуризм
определял атмосферу русской художественной жизни второго десятилетия
XX века.
Бобринская Е. А. Футуризм // Энциклопедия русского авангарда. Том 3. Кн. II. М.: Глобал
Эксперт энд Сервис Тим, 2013. С. 355.
26
Список использованной литературы
1. Акопян К. З. XX век в контексте искусства. История болезни как
повод для размышления. М.: Академический проект, 2005.
2. Амазонки авангарда. М.: Наука, 2004.
3. Бобринская Е. А. Русский авангард. Границы искусства. М.: Новое
литературное обозрение, 2006.
4. Горячева Т. Иконология кубофутуризма. // Поэзия и живопись.
Сборник трудов памяти Н. И. Харджиева. М.: Языки русской
культуры, 2000.
5.
Гурьянова Н. А. Эстетика анархии в теории раннего русского
авангарда. // Поэзия и живопись. Сборник трудов памяти Н. И.
Харджиева. М.: Языки русской культуры, 2000.
6.
Искусство
с
1900
года:
модернизм,
антимодернизм,
постмодернизм.
М.: Ad Marginem Press, 2015.
7. Крусанов А.В. Русский авангард: 1907-1932. Т.1 Боевое десятилетие.
Кн. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2010.
8. Крусанов А.В. Русский авангард: 1907-1932. Т.2 Скандальные годы.
Кн. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2010.
9. Крученых А. Е. К истории русского футуризма. Воспоминания и
документы. – М.: Гилея, 2006.
10. Марков В.Ф. История русского футуризма. СПб.: Алетейя, 2000.
11. Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания. / Сост. В. Н.
Терехина, А. П, Зименков. СПб.: Полиграф. 2009.
12. Рычкова Ю. В. Энциклопедия модернизма. М: Эксмо-пресс, 2002.
13. Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX — начала
XX века. М.: Галарт, 2001.
14. Энциклопедия русского авангарда. Том 3. Кн. II. М.: Глобал Эксперт энд Сервис Тим. 2013. 15. Юшкова О. А. Станция без остановки. Русский авангард 1910-1920-е годы. М.: Галарт, 2008. 16. Якимович А. К. Эпоха сокрушительных творений. М.: Галарт, 2009.
Футуризм за 5 минут
Техника сбрасывания с Парохода Современности
В истории литературы каждое новое течение вызывало бурные споры.
Одним из самых скандальных направлений считается футуризм, возникший в конце первого десятилетия 20 века
Тогда это движение объединяло в себе авторов, которые понимали, что находятся на пороге нового мира, и пытались найти язык для его описания. Это было непросто: часто язык приходилось даже выдумывать самостоятельно. Зато как было весело!
Прогресс и скорость
Термин «футуризм» придумал поэт Филиппо Маринетти – он образовал новое понятие от итальянского слова futuro, которое означало «будущее». Маринетти сформулировал и главные положения направления в своём знаменитом «Манифесте футуризма». В нём поэт утверждал, что новое искусство устремится в будущее, разорвёт все связи с прошлым и будет сопротивляться сознанию обывателя. Футуризм, по словам Маринетти, должен отвергать пассивность и страх. А главным принципом нового течения станет «красота скорости».
Все эти положения были тесно связаны с техническим прогрессом, который набирал обороты в начале века. Футуристы отказывались цепляться за прошлое и призывали полюбить новый индустриальный мир.
Отдельный важный пункт манифеста – символическое разрушение библиотек и музеев. Дело в том, что к началу 20 века Италия действительно превратилась в один большой музей искусства 14-19 веков. Молодое поколение видело в этом культурный застой.
Маринетти Ф.
Очарование ЕгиптаОсновоположник футуризма Филиппо Маринетти родился в египетском городе Александрия, но затем переехал в Европу. В 1930 году он вернулся в страну детства и написал целую серию очерков о своём путешествии. В этих заметках об одной из самых древних культур можно увидеть, какие сложные отношения связывали Маринетти с традиционным искусством.
Купить
Не хотим, как в Италии
В нашей стране футуристы приняли некоторые основные положения европейских коллег, но сделали всё по-своему. Известна даже такая история: когда Маринетти приехал в Москву в 1914 году, русские авангардисты устроили ему довольно враждебный приём. Во время выступления итальянского поэта Велимир Хлебников и Бенедикт Лившиц организовали демонстрацию, на которой раздавали листовки с оскорбительным для гостя содержанием.
Разрыв между европейским и русским пониманием футуризма был неизбежен из-за самой природы этого течения. Старая культура, с которой предлагало порвать новое направление, в России была тесно связана с европейской традицией. Кроме того, одной из политических основ футуризма был агрессивный патриотизм, поэтому русский авангард скорее стремился искать вдохновения в своих собственных корнях, чем в европейских ориентирах.
Хлебников В.
Шествуют творянеСтатьи, стихи и поэмы Велимира Хлебникова – это воплощение русского авангарда. Хлебников был великим экспериментатором, не боялся искать новые формы и раз за разом их находил. Взгляды поэта на культуру не менее интересны, чем его стихи – ведь всю свою жизнь автор пытался помирить между собой пользу искусства и его красоту.
1 199 ₽799 ₽
33Купить
Будетляне и знаменитая «Пощёчина»
Первым русским объединением футуристов была группа будетлян, в которую входили Велимир Хлебников, Давид Бурлюк, Василий Каменский, Алексей Кручёных и Владимир Маяковский.
Необычное слово придумал Хлебников – поэт образовал его от глагола «будет». В самом названии отразилась тесная связь группы с будущим и в то же время ориентация на национальные корни. Бенедикт Лившиц предложил назвать группу «Гилея» – так в «Истории» Геродота называлась земля, откуда родом были братья Давид, Николай и Владимир Бурлюки. В итоге прижились оба названия.
Первый сборник будетлян «Садок Судей» вышел в 1910 году, то есть всего через год после манифеста Маринетти. Два года спустя появился и знаменитый манифест «Пощёчина общественному вкусу», в котором футуристы предлагали сбросить с Парохода Современности классиков и создать новый поэтический язык. Известно, что Маяковский, Кручёных и Бурлюк сочинили манифест за один день в московской гостинице «Романовка».
Маяковский В.
Во весь голосВ сборник вошли основные сочинения Владимира Маяковского, которые помогают узнать великого поэта с разных сторон: как реформатора языка, бунтаря и тонко чувствующего интеллектуала.
Купить
Председатель земного шара
Некоторые критики считают, что именно футуристы заложили основы перформанса. Достаточно вспомнить скандальные выступления Владимира Маяковского в «Бродячей собаке» или празднование «Займа свободы» в Петрограде. Тогда на параде, устроенном Временным правительством, Велимир Хлебников ехал в грузовике с надписью «317 Председателей земного шара». Фраза отсылала к утопии, которую придумал Хлебников – обществу из 317 деятелей культуры из разных стран. Их Хлебников предлагал именовать «Председателями земного шара» и верил, что такая организация может привести мир к гармонии.
Весной 1920 года Велимир Хлебников познакомился с Сергеем Есениным и Анатолием Мариенгофом. Поэты-имажинисты решили провести официальную церемонию коронации Хлебникова в Городском харьковском театре. Воспоминания об этом сохранились в мемуарах Мариенгофа под названием «Роман без вранья».
Голдберг Р.
Искусство перформанса. От футуризма до наших днейЗнаменитая книга Роузли Голдберг – это удивительно яркая и подробная история перформанса.
Впервые она была издана в 1979 году, когда этот вид искусства только начал получать признание у критиков. Отдельная глава в книге посвящена русскому футуризму.
Купить офлайн
Если хотите узнать больше о других литературных направлениях, загляните в наши статьи:
Классицизм за 5 минут
Романтизм за 5 минут
Реализм за 5 минут
Натурализм за 5 минут
Символизм за 5 минут
Постмодернизм за 5 минут
Метамодернизм за 5 минут
Истоки футуризма | Наука
Иллюстрация на обложке La Caricature , 19 июня 1886 года, которая высмеивает планы строительства парижского метро. © Стефано Бьянкетти / Corbis На обложке книги Le Vingtieme Siecle Альберта Робиды изображены футуристические транспортные средства, летящие над городом. © Леонард де Сельва / Corbis Печать, Литография на газетной бумаге Печать.
НАСМ
Люди в летательном аппарате в футуристическом городе, иллюстрация Робиды, 1890, гравюра.
Апик / Getty Images
По словам автора, «будущее часто является темной загадкой для людей, потому что они не приложили усилий, чтобы выяснить, что может произойти».
Даниэль Пелавин Современный футуризм начался на заре 20-го века с серии эссе Герберта Уэллса, которые он назвал «Предчувствия». Уэллс предложил, чтобы серьезные мыслители трезво, фактологически и объективно писали о великом «механическом и научном прогрессе», преобразующем человеческие дела. Но если цель футуризма — пролить свет на темные силы исторических изменений, то мы должны помнить, что история — одна из гуманитарных наук, а не точная наука. Завтрашний день подчиняется футурологу, как молния подчиняется метеорологу.
Тем не менее, несмотря на то, что знать будущее невозможно, это не мешает людям прогнозировать его — и иногда способами, имеющими реальную практическую пользу.
Первый способ — статистический: анализ достоверных данных, собранных правительством и бизнесом, и выявление основных тенденций. Это демографические исследования, а не ясновидение предсказывают, что новая кофейня Starbucks появится в оживленном городском районе.
Второй способ — репортерский. Будущее часто является мрачной загадкой для людей, потому что они не приложили усилий, чтобы узнать, что, вероятно, произойдет. Нехитрая черновая подготовительная работа (интервью, поисковые системы, социальные сети) вкупе с элементарными вопросами кто, что, когда, где, как и почему могут здесь пригодиться. (Этот метод является основой для того, что стало известно как «разведка с открытым исходным кодом».)
Третий метод, историческая аналогия, в корне неточен, но в то же время опасно соблазнителен, потому что люди глубоко привязаны к кажущейся стабильности прошлого.
Однако на практике наши представления о том, что уже произошло, едва ли более надежны, чем наши предсказания завтрашнего дня. Если футуризм визионер, то история ревизионна.
Четвертый метод включает в себя набор странных ритуалов, известных как «сценарное прогнозирование», которые помогают сбитым с толку клиентам, которые не могут откровенно признаться себе в том, что они уже знают. Задача состоит в том, чтобы поощрять психические изменения с помощью различных форм игры и репетиций.
Пятый и последний метод — самый эффективный из всех. Если люди никогда не сталкивались с современностью, то можно рассказать им о реальных, подлинных вещах, которые уже происходят сейчас — ибо их , то есть будущее.
Иными словами, будущее уже наступило, но происходит в нишах. Обитатели этой ниши могут быть первооткрывателями, похожими на святых, с практическими планами применения технологий для искоренения голода или сохранения окружающей среды. Гораздо чаще это странные люди со странными идеями и практиками, и они являются объектами насмешек.
По этому критерию величайший футурист XIX20-м веке был не Герберт Уэллс, а французский художник-карикатурист Альбер Робида.
Робида была сатириком, чья цель состояла в том, чтобы вызвать беспокойный, печальный смешок. Он проиллюстрировал множество брошюр и романов (некоторые свои собственные) о 20-м веке: будущем использовании электричества, летательных аппаратах, эмансипации женщин и других далеких перспективах. Эти предметы казались Робиде забавными, но, поскольку они предсказывают наше прошлое, а не его будущее, для нас, сегодня, они обладают сверхъестественной красотой. Приняв неловкие качества будущего, хитрые памфлеты Робиды стали жестоко точными. Они попали в 20-й век, как пирог в лицо.
20-й век почти не заметил успехов Робиды в предсказаниях. Прогноз — всего лишь фантом; оно бесстрастно и непрожито, не поддерживается человеческим сердцебиением пережитых радостей и страданий. Даже самый умный, самый глубокий прогноз становится тонкой бумагой, когда проходит время.
Видениям будущего суждено исчезнуть с рассветом завтрашнего дня.
Получить последнюю версию Наука историй в вашем почтовом ящике.
Рекомендуемые видео
Русский футуризм: история — Новая академия
Владимир МарковИздательство New Academia Publishing, 2006 г.
520 страниц
ISBN 0-9777908-0-0 Мягкая обложка
Цена: $28,00 Мягкая обложка
Заказ на Amazon
Заказ от Barnes & Noble
Об авторе
Владимир Марков является почетным профессором кафедры славянских языков и литератур Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где он преподавал в течение тридцати лет. Его первая книга, 9 0002 Длинные стихи Велимира Хлебникова сделали его крупным специалистом по русскому авангарду. Среди его публикаций «Русский имажинизм» , 1919-1924 и двухтомник «Комментарий к сказанию Константина Бальмонта» .
Редактировал крупные поэтические антологии и произведения русских модернистов. Он также написал множество статей о русской лирике с восемнадцатого по двадцатый век и несколько томов собственных стихов.
О книге
Это второе издание книги Русский футуризм: история , впервые вышедшей около сорока лет назад. В то время это было крупное культурное событие, и до сих пор он остается самым точным и полным англоязычным справочником по литературе русского авангарда. Марков дает исчерпывающее, фактическое описание движения, избегая анализов, определений и общих суждений. Скорее, он представляет собой хронологическое накопление фактов, в основном касающихся книг, поэтому подход подобен тому, чтобы брать книги с полки одну за другой и пытаться рассказать, о чем они. Люди и группы представлены в процессе их роста и развития, так что читатели чувствуют, что они охвачены всем движением и пережили его. Английские переводы большинства произведений футуристов, представленных в этом исследовании, можно найти в Words in Revolution (Lawton and Eagle, ред.
/перевод. New Academia Publishing, 2005 г.).
Похвала
«Публикация книги Русский футуризм: история почти сорок лет назад стала крупным культурным событием. То, что книга до сих пор является наиболее точным и исчерпывающим англоязычным справочником по литературе русского авангарда, свидетельствует о богатстве и дальновидности учености Владимира Маркова».
— Джон Боулт, профессор славянских языков и литератур Южно-Калифорнийского университета; Директор Института современной российской культуры, Лос-Анджелес.
«Спустя сорок лет после первой публикации книга Владимира Маркова « Русский футуризм: история » остается классикой в своей области. Его научное изложение поэтики русского авангарда в различных формах и жанрах — стихи, пьесы, книги художников, манифесты — до сих пор первое, к чему я обращаюсь, когда хочу просмотреть критическую информацию о манифестах футуристов или длинных стихах и рассказах Хлебникова. , или совместные работы Гончаровой и Крученых.
