Гуттенберг печатный станок: Иоганн Гутенберг — первопечатник из Германии | История | DW

   Иоганн Гутенберг в молодости занимался шлифовкой зеркал и драгоценных камней. Из-за междоусобиц, вспыхнувших в Майнце между бюргерами и дворянами, Гутенбергу пришлось бежать в Страсбург. Здесь прежнюю работу найти было трудно, Гутенберг для заработка занялся ксилографией.
   Ксилография – резьба по дереву – была первой, довольно малоуспешной попыткой размножения рукописей.

   Иоганн Гутенберг

   На деревянной доске рисовали картинку или буквы и затем острыми ножичками вырезывали все ненужные части. Полученный выпуклый рисунок смазывался краской (смесь сажи с растительным маслом). Сверху накладывали влажный лист бумаги и притискивали его к доске деревянным или кожаным валиком. На бумаге получался оттиск рисунка или текста. Готовый лист снимали и сушили. Затем доску опять намазывали краской и делали новые оттиски, пока не изнашивалась доска.

   Другим нововведением был печатный станок. Станок Гутенберга, конечно, не походил на современные усовершенствованные типографские машины. Это был простой деревянный винтовой пресс. Но для своего времени он представлял гениальное изобретение. Печатный станок, ускоряя во много раз процесс печатания, разрешал задачу массового производства книги. Гутенберг уже изготовлял сотни печатных листов в день.
   Первыми изданиями, вышедшими из-под печатного станка Гутенберга в городе Страсбурге, были богослужебная книга (1445) и астрономический календарь (1448). Обе книги были отпечатаны металлическими подвижными литерами.
   Но первые же печатные опыты Гутенберга истощили его скудные средства. Печатание книг оказалось очень дорогим предприятием. Изготовление металлического шрифта, бумага, краски, наем помещения, расплата с рабочими – все это стоило больших денег. А где их взять?
   Не находя средств в Страсбурге, Гутенберг решает переселиться в родной город Майнц. Здесь есть богатые бюргеры, они помогут. Взять хоть бы его тезку, известного в городе богача Иоганна Фуста…

   Гутенберг за работой (со старинной гравюры)

   Изобретатель скрепя сердце отправляется к Фусту и посвящает его в свое открытие. С низким поклоном он просит ссудить его деньгами на типографию. Но почтенный бюргер неохотно идет навстречу.
   – Уважаемый господин Фуст, вы сделаете выгодное дело. Ваши деньги вернутся к вам с лихвой.
   – Э, сын мой, это еще бабушка надвое сказала! Лучше синицу в руки, чем журавля в небе. Сколько вам нужно денег?
   – На первый случай тысячу гульденов господин Фуст.
   – Вы с ума сошли, Гутенберг! Откуда я возьму такую сумму?
   – Уважаемый господин Фуст, вы получите шесть процентов с вашего капитала.
   – И, кроме того, прибыль пополам, Гутенберг. Иначе я вам не компаньон!
   Прижатый к стене, изобретатель вынужден был согласиться на все условия. Фуст дал восемьсот гульденов на оборудование типографии и обещал триста гульденов ежегодно на ведение дела.
   Гутенберг приступил к печатанию обширного издания – Библии. Начатое в 1450 году, оно было закончено в 1455 году. До нас дошло около сорока экземпляров Гутенберговой Библии. Имеются эти издания и в Российской государственной библиотеке в Москве и в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге.

   Библия Гутенберга (в музее Майнца)

   Первая Библия печаталась в течение пяти лет, а в наше время Библию можно напечатать и переплести в один день.
   Книгопечатание отнимало заработок у бесчисленных монахов-переписчиков. Новое искусство подрывало не только «духовную», но и материальную мощь церкви. И церковь прибегла к своему излюбленному приему: она объявила печатание книг делом рук дьявола. Есть сведения, что первые экземпляры печатной Библии были сожжены в Кёльне как порождение сатаны.
   Над головой Гутенберга постоянно висел меч, готовый поразить его. Он работал под угрозой церковных преследований, судебных процессов, полного разорения. Вся жизнь гениального изобретателя – непрерывная цепь трудов, лишений, борьбы. Он постоянно вынужден искать богатых компаньонов и брать взаймы крупные суммы на печатание книг. Его дважды привлекают к суду за долги, отнимают у него типографские принадлежности и даже напечатанные книги.
   Бесчестные компаньоны, Фуст и зять его Шеффер, не только разоряют Гутенберга, но и оспаривают у него честь великого изобретения. Они стараются утаить от потомства самое имя изобретателя. В предисловии к одной из книг Шеффер глухо говорит, что «искусство книгопечатания изобрели два Иоганна» (Иоганн Фуст и Иоганн Гутенберг).
   Гутенберг умер в 1463 году. Умер он в нищете и безвестности. Последующим поколениям с трудом удалось распутать клубок его жизни и установить его великие заслуги перед человечеством.

Технические аспекты изобретения Иоганна Гутенберга

Евгений Немировский

Тысячи исследований посвящены жизни и деятельности Иоганна Гутенберга и выпущенным им изданиям. Поэтому мы ограничимся лишь контурным и предельно лаконичным изложением биографических сведений.

Точной даты рождения Иоганна Гутенберга мы не знаем. В связи с этим называют самые разные годы — от 1394-го до 1406-го. Юбилей же издавна повелось отмечать на рубеже столетий. Шестисотлетний юбилей пришелся на 2000 год.

Будущий изобретатель родился в г. Майнце в богатой семье. Имя свое он получил по названию дома — Zum Gutenberg, которым издавна владели его предки. О детских и юношеских годах будущего изобретателя мы практически ничего не знаем. Начальное образование он, скорее всего, получил в школе при монастыре или церковном братстве. Недавно была выдвинута гипотеза о том, что в 1418-1420 годах Иоганн Гутенберг слушал лекции в Эрфуртском университете. По некоторым сведениям, в Эрфурте или в Эльтвилле могла жить семья Гутенберга, изгнанная из Майнца в 1411 году.

В 1430-1444 годах Иоганн Гутенберг жил в Страсбурге. Там он, видимо, и предпринял первые опыты книгопечатания. Косвенные упоминания об этом есть в материалах судебного процесса, который в 1439 году вели против Гутенберга братья Дритцен.

Примерно в 1447 году изобретатель возвращается в Майнц. Некоторые исследователи не исключают, что прежде он побывал во Франции — в Авиньоне. Архивные документы рассказывают о неких опытах «искусственного письма», которые здесь проводил выходец из Чехии Прокоп Вальдфогель. Другие историки отправляют Гутенберга в Голландию. Однако документальных подтверждений всех этих поездок не существует.

В Майнце была основана типография, в которой первоначально печатались сравнительно небольшие издания — календари, учебники латинской грамматики, индульгенции. Ни на одном из первопечатных изданий имени мастера не обнаружено. Поэтому различные ученые высказывают разные мнения о принадлежности этих изданий. Но все исследователи единодушно приписывают Иоганну Гутенбергу прекрасно напечатанную латинскую Библию, которую называют 42-строчной — по числу строк на полосе. Это замечательное издание, сохранившееся в 49 экземплярах и многих фрагментах, тщательно изучено исследователями-инкунабуловедами и неоднократно издавалось факсимильно. Два экземпляра 42-строчной Библии, вывезенных в послевоенные годы из Германии, в настоящее время находятся в Москве — в Российской государственной библиотеке и в Научной библиотеке Московского университета.

Чтобы напечатать Библию, Иоганн Гутенберг занял у богатого майнцского горожанина Иоганна Фуста 1600 гульденов, которые не сумел вовремя отдать. Состоялся судебный процесс, описанный в так называемом Хельмаспергеровском нотариальном акте, составленном 6 ноября 1455 года. Решение суда здесь изложено конспективно и допускает различные толкования. Некоторые исследователи утверждают, что Фуст отобрал у Гутенберга типографию и весь тираж 42-строчной Библии. После процесса в Майнце начинает работать типография, из которой 15 августа 1457 года выходит крупноформатная Псалтырь, в которой впервые появляются выходные сведения. Типографами здесь названы Иоганн Фуст и ученик Гутенберга Петер Шефер.

Изобретатель книгопечатания, судя по всему, сохранил за собой сравнительно небольшую полиграфическую мастерскую. Возможно, в 1458-1460 годах здесь была напечатана 36-строчная Библия, которую некоторые исследователи приписывают работавшему в Бамберге типографу Альбрехту Пфистеру. Библия эта сохранилась всего в 13 экземплярах.

Последним изданием Иоганна Гутенберга был «Католикон» — латинская грамматика и толковый словарь, составленные И.Бальбусом. В этом издании есть колофон, в котором указана дата печатания — 1460 год. Но имя типографа и здесь не названо. Полиграфическая техника этого издания характеризуется рядом особенностей, о чем мы расскажем ниже.

Последние годы жизни изобретатель книгопечатания провел в Майнце. В 1913 году на страницах одной из старопечатных книг была найдена запись о смерти Иоганна Гутенберга с указанием даты — 3 февраля 1468 года.

В чем же состоят заслуги Иоганна Гутенберга? Некоторые исследователи считают, что он изобрел ручной типографский станок и тем самым механизировал процесс получения красочных оттисков. Другие называют главным его изобретением словолитную форму — устройство для отливки типографских литер. Документально ни один из этих фактов не подтвержден. Но, видимо, в обоих утверждениях есть доля истины.

Одной из основных составляющих великого изобретения Иоганна Гутенберга был способ множественного воспроизведения типографских шрифтов. Первым этапом на пути осуществления такого воспроизведения было гравирование рельефного выпуклого и зеркального изображения шрифтового знака на торце металлического бруска с прямоугольным сечением. В качестве материала для такого бруска в XVI столетии стали использовать сталь. В русской технической литературе брусок получил название «пуансона» или «пунсон» — (от франц. Poincon). Немецкие полиграфисты в этом случае используют термины Schriftstempel или Schriftpraegestempel, а английские — letter punch.

При вдавливании пуансона в более мягкую металлическую пластину получалось углубленное прямое изображение шрифтового знака. Такой металлический брусок сейчас называется матрицей. Близкие по звучанию термины используются и в других языках — в немецком — Matrize, во французском — matrice, в английском — matrix. Матрица служит в качестве формы для отливки типографских литер. Очевидно, что с помощью одного пуансона можно выдавить большое количество одинаковых матриц, а с одной и той же матрицы — отлить множество одинаковых литер.

Указанный способ появился в монетном производстве, где издавна применялись металлические штемпели. Живя в Страсбурге, Иоганн Гутенберг сотрудничал с золотых дел мастером Гансом Дюнне, который выполнял для него работы, относящиеся к печатанию (Trucken). Сохранились документы, свидетельствующие о том, что тот же Дюнне в 1421 и 1427 годах изготовлял штампы для монетного двора.

Для изготовления матриц необходимо было подобрать металл, который бы, с одной стороны, легко поддавался тиснению, а с другой — не размягчался при заливке в него расплавленного металла, из которого изготавливались типографские литеры. Таким материалом издавна служила медь, и именно из нее были выполнены старейшие из сохранившихся до наших дней матриц, которые относят к началу XVI века. Эти матрицы хранятся в музее фирмы «Иоганн Энсхеде и сыновья» в голландском городе Харлеме. Матрицы изготовлены с помощью пуансонов, которые выгравировал мастер Хенрик Питерзон из Роттердама.

А теперь перечислим составные части полиграфического процесса, созданного Иоганном Гутенбергом.

1. Словолитный процесс — изготовление одинаковых литер в большом количестве.
2. Наборный процесс — изготовление печатной формы, составленной из отдельных, заранее отлитых литер.
3. Печатный процесс — множественное изготовление красочных оттисков, получаемых с наборной формы.

Чтобы воплотить в жизнь данные процессы, необходимо было предварительно решить ряд инженерных и технологических проблем. Словолитный процесс можно было осуществить, создав надежный словолитный инструмент и подобрав составляющие для легкоплавкого сплава. Для наборного процесса нужны были относительно несложные инструменты — так называемые кассы для хранения литер и верстатки для их набора. Наконец, печатный процесс нуждался в механизации, ибо осуществить его вручную было сложно и долго. С этой целью Гутенберг сконструировал типографский станок.

Таким образом, изобретение немецкого мастера было многоаспектно, оно вобрало в себя несколько новаторских предложений. Хотя отдельные части полиграфического процесса были известны и до Гутенберга, это ни в коей мере не умаляет заслуг великого немца. Но исследователю, изучающему историю техники, надлежит разобраться в том, когда возникли материально-технические основы книгопечатания и какой путь они прошли.

Первые опыты книгопечатания были предприняты Иоганном Гутенбергом, видимо, еще в Страсбурге — незадолго до процесса с братьями Дритценами. В документации процесса упоминался «пресс», который изготовил столяр Конрад Заспах, и некие «четыре предмета», судьба которых волновала Гутенберга. Ювелир Ганс Дюнне показал, что он заработал у Гутенберга сто гульденов на том, что, по его словам, «относилось к печатанию».

Исследователи толковали эти факты по-разному.

Прежде историки полагали, что Гутенберг первоначально печатал с цельных деревянных досок и лишь затем додумался распиливать их на отдельные литеры. Гутенбергу приписывали цельногравированные формы, которые хранятся в Парижской национальной библиотеке.

Даниель Шпеклин, умерший в 1589 году, в своей страсбургской хронике объявил изобретателем книгопечатания работавшего в Страсбурге Иоганна Ментелина, а Иоганна Гутенберга назвал его слугой, укравшим изобретение. Шпеклин утверждал, что первоначально литеры изготовляли из дерева. Более того, он писал, что сам видел и первый станок, и такие литеры, которые «были вырезаны из дерева целыми словами или слогами и имели отверстия, чтобы собирать их вместе, нанизывая один за другим на прочный шнурок с помощью иглы».

Есть упоминания и о деревянных литерах, которые ранее находились в Майнце. Считалось, что и они были изготовлены самим изобретателем книгопечатания. Эти литеры были найдены в самом начале XVII столетия в доме в районе Киршгартен, ранее принадлежавшем типографу Фридриху Хауманну родом из Нюрнберга. Рассказывали, что Хауманн в 1508 году приобрел типографские материалы Иоганна Гутенберга, а в 1604 году майнцский печатник Альбинус показывал эти литеры историку Серариусу. Лет сто спустя эти литеры видел историк Пауль Патер, который утверждал, что они происходят из типографии Иоганна Фуста. Сегодняшнее их местонахождение неизвестно, поэтому проверить справедливость приведенных выше сведений невозможно.

Пропали и деревянные литеры, которые в 1781 году майнцский типограф Иоганн Иозеф Алеф подарил жившему по соседству профессору Францу Иозефу Бодману. Литеры долго лежали на письменном столе Бодмана, а после его смерти исчезли. Видевшие их люди рассказывали историку книгопечатания Карлу Шаабу, что они были сделаны из вишневого дерева и имели отверстия для нанизывания их на проволоку или шнурок. Эти данные совпадают с теми, что были приведены в хронике Шпеклина. Быть может, в этом есть какая-то доля правды, однако Бодман известен как фальсификатор старых документов.

Со временем появились и другие гипотезы о первых опытах Иоганна Гутенберга. Так, член известной семьи харлемских типографов и словолитцев Шарль Энсхеде полагал, что стальные пуансоны — изобретение Петера Шеффера. Получить рельефное изображение на медных матрицах можно с помощью очень твердых пуансонов, а по мнению Энсхеде, Иоганн Гутенберг этого делать не умел и использовал пуансоны из меди, а матрицы — из мягкого свинца. С помощью таких матриц литеры отливались высотой не более чем два миллиметра, после чего в результате дополнительного литейного процесса к ним отливали ножки обычного для литер размера. Эта фантастическая реконструкция первопечатной технологии была с воодушевлением воспринята известным гутенберговедом Готтфридом Цедлером, который на ее основе объяснял очевидное несовершенство первого приписываемого Гутенбергу шрифта DK на его ранних стадиях. По словам Цедлера, правильность этих построений была подтверждена практическими опытами, которые он провел в словолитне Бауера во Франкфурте-на-Майне.

Другой историк книгопечатания, Карл Фаульман, полагал, что Гутенберг первоначально применял не металлические, а деревянные пуансоны. Именно этим он и объяснял различное начертание одноименных литер в 36-строчной Библии, которая, как он считал, была напечатана раньше, чем 42-строчная. Фаульман переснял четыре строки из 36-строчной Библии и сильно увеличил их. На снимке, который он поместил в книге «Изобретение книгопечатания по новейшим исследованиям», действительно очень наглядно видна разница в начертании букв. Но Гутенберг делал это сознательно, имитируя рукописные тексты. Именно это лежит в основе его шрифтовой системы, о которой речь пойдет дальше. Одноименные литеры отличаются друг от друга и в 42-строчной Библии, но Фаульман этого не замечал, так как считал, что шрифт этого издания отлит с матриц, оттиснутых металлическими пуансонами.

Более того, Фаульман допускал, что 36-строчная Библия напечатана деревянными литерами. Энсхеде такую возможность отрицал: он выгравировал на деревянных брусках алфавитные знаки и составил из них строку; буквы на оттиске не держали линии строки — они «гуляли» вперед и назад, вверх и вниз. Чтобы доказать неверность доводов Энсхеде, Фаульман поручил венскому граверу Гюнтеру выгравировать комплект деревянных литер, копирующих шрифт 36-строчной Библии. Работа была выполнена с завидным мастерством, и на оттиске, изготовленном с набора деревянных литер, буквы отлично держали строку. Однако Фаульман не учел, что если бы 36-строчную Библию печатали быстро изнашивающимися деревянными литерами, то ее типографу не хватило бы целой жизни, чтобы выгравировать такой шрифт.

Впоследствии Цедлер выдвинул другую гипотезу. Реконструируя технику изготовления первых голландских изданий, которые, как он считал, вышли из типографии Лауренса Костера, он предположил, что эти издания были напечатаны шрифтом, полученным методом литья в опоки. Цедлер полагал, что Костер будто бы делал из дерева литеры, которые впоследствии использовались в качестве моделей при формовке.

Густав Мори, который в 1921 году выпустил небольшую книгу «Что изобрел Гутенберг?», считал, что в Страсбурге использовалась аналогичная техника. «Четыре предмета», упоминаемые в страсбургской документации, по его мнению, представляли собой опоку, состоявшую из двух рам с винтами для их крепления и с литником, а также из двух металлических пластин, которыми сверху и снизу прикрывались рамы. Опоку набивали формовочной смесью из тонко измельченного песка и золы, предварительно поместив в нее деревянные модели литер. Затем рамы раскрывали и удаляли модели. Опоку фиксировали с помощью несложного винтового приспособления (это и был пресс Заспаха) и заливали расплавленный металл через литник.

Современные исследователи, в том числе Фридрих Адольф Шмидт-Кюнземюллер, отвергают возможность литья шрифта в опоки. Ученый считает, что страсбургские опыты не были связаны с книгопечатанием и что Гутенберг начинал в Майнце с литья литер в словолитную форму. «Истоки изобретения, — говорит Шмидт-Кюнземюллер, — нужно искать не в ксилографии, а в литейном производстве, с основами которого Иоганн Гутенберг был хорошо знаком». Нам это мнение представляется излишне категоричным. Техническая идея очень редко высказывается изначально в той форме, в которой она получает признание в дальнейшем. Но тот факт, что самые ранние издания Иоганна Гутенберга напечатаны металлическими литерами, полученными путем литья в матрицы, как нам кажется, сомнению не подлежит.

Изюминкой изобретения Иоганна Гутенберга, его главной составляющей многие исследователи считают разработанную им технологию изготовления типографского шрифта. Работа эта была очень трудоемкой, ведь изготовлять пуансоны и матрицы приходилось для очень большого количества знаков, во много раз превышающего число знаков латинского алфавита. Изобретатель изготовлял каждый алфавитный знак во множестве вариантов. Его целью было как можно точнее имитировать рукописные тексты, чтобы печатная книга походила на рукопись. При этом количество пуансонов — а значит, и матриц — приближалось к тысяче. Об этом сохранилось более позднее, но весьма наглядное свидетельство. Работавший в Падуе мастер Леонгард Ахатес (Агтштайн) из Базеля писал в послесловии к одной из своих книг, вышедшей в 1473 году, что он выгравировал тысячи пуансонов, и сравнивал себя с древнегреческим скульптором Фидием, резавшим по слоновой кости.

Какой же металл или сплав использовал Иоганн Гутенберг для отливки литер? Исследователь Алоиз Руппель полагал, что это был сплав, состоявший из 70% свинца, 25% олова и 5% сурьмы. (Таков же состав и современного типографского сплава — гарта. Свинец расплавляется при температуре 327 ^оС. Олово более легкоплавко — оно становится жидким при 232 ^оС.) Однако скорее всего Гутенберг отливал шрифт из чистого олова.

Самое раннее известное нам упоминание о типографском металле относится к 1474 году. В одной из книг Иоганна Цайнера — типографа, работавшего в городе Ульме, — сказано, что она отпечатана при помощи stagnis characteribus, то есть оловянных литер. В описи 1499 года севильской типографии Мейнгарда Унгута упомянуто «150 фунтов олова для литья литер». В стихотворении Ганса Сакса, датированного 158 годом, речь идет о сплаве уже, включавшем олово, свинец и висмут. Но на московском Печатном Дворе шрифт отливали из чистого олова вплоть до XVII века.

Старейшие типографские литеры, сохранившиеся до наших дней, были найдены в 1878 году в Саоне (Франция) неподалеку от города Лиона. Сейчас они находятся в Парижской Национальной библиотеке. Эти литеры были отлиты около 1479 года. Однако нам неизвестно, проводился ли химический анализ этих литер.

Первое техническое описание процесса отливки литер, а также сведения о составе типографского сплава имеются в труде итальянского инженера Вануччо Бирингуччо «О пиротехнике», изданном в 1540 году в Венеции. О процессе тиснения матриц Бирингуччо пишет: «Буквы выдавливаются в куске меди с помощью стального штампа». Словолитную форму он описывает следующими словами: «Точно обработанный словолитный инструмент изготовляют из бронзы или из латуни. Он состоит из двух частей, подогнанных друг к другу таким образом, чтобы получить нужную высоту и ширину шрифта. Внутри форма сделана таким образом, чтобы в нее можно было вставлять матрицу». Бирингуччо сообщает и о составе типографского сплава: «3/4 высококачественного олова, 1/8 свинца и 1/8 сурьмы».

Пуансоны и матрицы, словолитная форма и состав типографского сплава, конструктивные и технологические приемы создания которых были найдены в XV веке, в течение многих десятилетий принципиально не изменялись. Они служили человечеству не менее 400 лет — до тех пор пока в середине XIX века в практику полиграфического производства не вошли шрифтолитейные машины.

«Словолитная форма — ядро изобретения», — в этих словах Шмидта-Кюнземюллера есть значительная доля истины. Действительно, без несложного приспособления для множественного воспроизведения литер книгопечатание не стало бы мощным средством распространения знаний. Для того чтобы процесс печати стал относительно дешевым, нужно было найти способ размножения типографских литер.

Трудно сказать, какой была словолитная форма, применявшаяся Иоганном Гутенбергом. Никаких сведений об этом не сохранилось. Можно лишь реконструировать принцип действия такой формы. В самом простом случае это были две Г-образные детали 1 и 2 (риc. 1), составленные таким образом, что между ними возникала полость 3. Снизу полость закрывали матрицей 4 с прямым углубленным изображением шрифтового знака. Чтобы получить литеру, сверху в отверстие полости нужно было залить расплавленный металл.

Для воплощения в жизнь данной схемы необходимо было найти практичные инженерные решения для ряда задач. Г-образные детали должны плотно прилегать друг к другу. Кроме того, они должны иметь возможность смещаться относительно друг друга для получения литер разной ширины. Необходимо было также разработать способ точного фиксирования матрицы, чтобы очко будущей литеры не сдвигалось относительно линии строки.

Первое изображение словолитной формы запечатлено на гравюре 1568 года Иоста Аммана «Словолитец» из книги «Подлинное состояние всех состояний на земле». В этом альбоме талантливые гравюры сопровождаются непритязательными стихами Ганса Сакса. Под гравюрой, изображающей словолитца и озаглавленной «Der Schrifftgiesser», написано:

Я отливаю шрифт для типографии
Из висмута, олова и свинца,
Который я могу точно юстировать,
Приводить буквы в порядок —
Латинского и немецкого начертания,
А также те, что встречаются
В греческом языке
С версалиями, точками и штрихами,
Чтобы употреблять их в печатании.

«Словолитец» Иост Амман изображен в тот момент, когда он зачерпнул ложкой расплавленный металл из котла и заливает его в форму в виде небольшой усеченной пирамиды, лежащей на ладони левой руки мастера. Правда, эта гравюра едва ли претендует на техническую достоверность.

По словам Вануччо Бирингуччо, «словолитный инструмент изготовляют из бронзы или из латуни. Он состоит из двух частей, подогнанных друг к другу таким образом, чтобы получить нужную величину высоты и ширины шрифта. Внутри форма сделана таким образом, чтобы в нее можно было вставлять матрицу».

Первое технически грамотное описание словолитной формы, сопровожденное чертежами, мы находим в книге английского технолога Джозефа Моксона (Joseph Moxon, 1627-1700) «Механические упражнения, или Учение о ремеслах», изданной в Лондоне в 1683 году. Второй том этого обильно иллюстрированного чертежами и схемами труда посвящен типографскому делу. Книга увидела свет почти через 250 лет после изобретения Иоганна Гутенберга. Но известно, что ремесленная техника феодального способа производства в течение столетий оставалась неизменной. Поэтому можно предположить, что с середины XV и до конца XVII века словолитная форма мало изменилась.

Согласно Моксону, словолитная форма составлялась из двух металлических деталей сложной формы — нижней и верхней. Деревянная рубашка b, прикрепленная к деталям, позволяла словолитцу держать форму в руках в момент заливки в нее расплавленного металла. Нижнюю и верхнюю части формы складывали таким образом, чтобы выступы c входили в пазы g. При этом скошенные плоскости d и e образовывали пирамидообразный литник, а между плоскостями a возникала рабочая полость. К отверстию в нижней части полости прижимали матрицу fg с углубленным рельефным изображением E шрифтового знака. Матрица фиксировалась плоскостями i,i формы. Точное положение очка обеспечивала юстировочная игла h, крепившаяся на поводке. Иглу вставляли в отверстие в задней плоскости матрицы.

Старейшее известное нам изображение типографии помещено на гравюре, иллюстрирующей французское стихотворение на популярную в средневековой словесности и изобразительном искусстве тему «Танец смерти». Гравюра находится в книге, которую издал в Лионе в 1499-м или 1500 году типограф Маттиас Гусс. На гравюре изображена установленная с наклоном наборная касса — ящик, разделенный перегородками на множество отделений по числу шрифтовых знаков. К одной из стенок кассы прикреплен тенакль — держалка для листа рукописи, которая служит оригиналом для набора. Наборщик держит в левой руке верстатку — плоский ящичек с двумя стенками. Третья стенка изображена подвижной — ее устанавливали по формату строки. Наборщик правой рукой брал литеры из кассы и ставил их в верстатку. Одновременно осуществлялась выключка строки с помощью пробельного материала — шпаций, размещаемых в межсловных промежутках.

Примерно такой инструментарий был и в типографии Иоганна Гутенберга. Быть может, он использовал верстатку, рассчитанную на набор сразу двух колонок текста (его Библии были двухколоночными изданиями). Подобная верстатка изображена на одной из гравюр в книге Джозефа Моксона. На той же гравюре видна плоская доска с бортиками, на которую последовательно выставлялись составленные из отдельных литер шрифтовые строки. Корректуру осуществляли с помощью шила, которым накалывали и извлекали ошибочно вставленные в набор литеры. Для формирования полос и их заключки служила рама, расположенная на столе с наклонной верхней крышкой.

Напомним, что время в феодальном обществе шло медленно. Некогда найденные технические решения оставались неизменными на протяжении многих десятилетий. Поэтому у нас есть все основания предположить, что в типографии Иоганна Гутенберга использовался тот же наборный инструментарий, который мы видим на гравюре 1499 года и на рисунках из книги Моксона.

В латинском алфавите около 25 строчных и столько же прописных букв. Добавим к этому ограниченное число знаков препинания — получим 60, пусть даже 70 разноименных литер. Между тем в изданиях Иоганна Гутенберга можно встретить от 150 до 300 шрифтовых знаков. Дело в том, что изобретатель, как многие первопечатники из разных стран, в том числе и русские, старался во всем следовать рукописной практике. Чтобы печатная книга была похожа на рукописную, в рисунках шрифта необходимо было воспроизвести хотя бы простейшие каллиграфические приемы писцов, стремившихся нарушить однообразие текстовой полосы.

Характерной особенностью готических почерков были ромбовидные окончания вертикальных штрихов литер. При написании букв в строке для более цельного восприятия письма каллиграфы сглаживали остроконечные выступы с той стороны литеры, которая примыкала к соседней, имеющей такие же выступы. Чтобы передать эту особенность средневекового письма, Гутенбергу пришлось отливать почти каждую литеру во множестве вариантов.

К рукописной практике восходили и литеры с надстрочными знаками сокращения, соответствующие славянским буквам «под титлами». Сокращения в большинстве случаев обозначались горизонтальной или чуть волнистой чертой, а также одним или двумя ромбами или «ноликом», размещенными над литерами. Были и специальные знаки для сокращенного обозначения окончаний слов.

Кроме того, у Гутенберга были многочисленные лигатуры — слитные обозначения двух алфавитных знаков, отлитых на одной ножке.

Иоганн Гутенберг умело использовал в наборе одноименные литеры различного начертания. Для этого существовали неписаные правила, о которых изобретатель всегда помнил. Литеры с надстрочными знаками сокращений и лигатуры облегчали выключку строк, то есть приведение их к одной длине. Выключка в крупных изданиях Иоганна Гутенберга безукоризненна. Механизм выключки, которая могла осуществляться и путем изменения ширины межсловных пробелов, в этом случае прост. Допустим, в строке, длина которой превышена, было слово «est». В этом случае Гутенберг заменял его на букву «e» с надстрочным знаком сокращения, уменьшая тем самым длину строки на две литеры.

Благодаря такой системе набора Гутенбергу удалось создать оптимальное с эстетической точки зрения расположение полос в его книгах, которые и сегодня оставляют незабываемое впечатление.

Скажем несколько слов об особенностях набора «Католикона» (1560 год). Это издание, если говорить о его полиграфическом исполнении, значительно отличается от всех других первопечатных изданий. Американский исследователь Пол Нидхем, изучивший «Католикон», выдвинул в 1982 году совершенно сенсационную гипотезу. По его мнению, «Католикон» напечатан не с помощью подвижного шрифта — его полосы составлены из цельных двойных строк, собранных в колонки и в страницы.

Надо сказать, что и Готтфрид Цедлер, и Адольф Шмидт отмечали, что двойные строки играют в «Католиконе» совершенно особую роль. В старопечатных, да и в новых изданиях нередко можно встретить перевернутые, поставленные «вверх ногами» литеры. В «Католиконе» таких литер нет. Но зато Цедлер обнаружил в первой колонке лицевой стороны листа 131 целых две перевернутые строки. При этом строки поменялись местами: сверху оказалась строка 36, а снизу — 35. В других экземплярах эти строки стояли правильно, хотя оттиск, вне всякого сомнения, был произведен с того же набора.

В конце лицевой полосы листа 189 было оставлено 12 пустых строк. Типограф заполнил их не пробельным материалом, а набором, который при печати не был набит краской. Строки 13, 14, 11, 12, 9, 10 набора колофона с листа 372 дали так называемый слепой оттиск. Легко заметить, что все они парные — «нечетная-четная строка».

Любопытно, что при печатании 189-го листа книги уже существовал набор ее последнего листа. В случае набора подвижным шрифтом такого, как правило, не бывает: набор и печать осуществляют параллельно, с тем чтобы использовать минимальное количество шрифта. Набранные полосы, после того как они отпечатаны, разбираются, шрифт раскладывается по отделениям кассы и используется вторично.

Американский исследователь, изучив многие экземпляры «Католикона», обнаружил и новые примеры особой роли, которую играют в этом издании комбинации нечетных и четных строк. В экземпляре «Католикона», хранящемся в библиотеке святой Женевьевы в Париже, на оборотной стороне 284-го листа строки 5-6 и 7-8 поменялись местами. При этом также были ошибочно переставлены две строки — нечетная и четная. В экземпляре из Шантийи на оборотной стороне листа 131 поменялись местами строки 13-14 и 53-54. Ошибка, видимо, произошла по той причине, что строки 13 и 53 начинаются близкими по написанию словами. При наборе текста отдельными литерами такая ошибка невозможна. Во второй колонке оборотной стороны листа 5 и во второй колонке на лицевой стороне листа 38 экземпляра из собрания Пирпонта Моргана исследователь П.Нидхем заметил сдвиг некоторых строк по сравнению с остальными. Выключки строк типограф «Католикона» не делал. Все строки здесь разной длины. Так вот, на обороте листа 5 две строки (снова две!) — 51 и 52 — сдвинуты вправо, а на листе 38 строки 7 и 8 сдвинуты влево. Нидхем также обнаружил несколько случаев нового набора, и в каждом из них переливались сразу две строки.

Немецкий историк полиграфической техники Клаус В. Герхардт предположил, что Иоганн Гутенберг, печатая «Католикон», для отливки двойных строк использовал технику бумажного матрицирования, хотя прежде считалось, что этот способ появился лишь в XIX столетии.

Оттиски с печатной формы, набитой краской, умели получать и до Гутенберга. Для этого на форму накладывали лист бумаги и притирали его ребром ладони или планкой-рейбером. Гутенберг впервые механизировал этот процесс, построив типографский (или печатный) стан. Как он выглядел, сейчас трудно сказать. Правда, в предвоенные годы в Немецком музее книги и шрифта в Лейпциге был выставлен стан Гутенберга, частично реконструированный, а частично, как утверждалось, подлинный. История стана такова. В свое время аббат Иоганн Тритемий (1462-1516) утверждал, что Иоганн Гутенберг жил в доме «Zum Jungen». Потомки своеобразно почтили память великого изобретателя: в XIX веке в доме открыли пивную, которая называлась «У Гутенберга». 22 мая 1856 года владелец пивной Бальтазар Борзнер, раскапывая земляной пол в подвале, примерно в 5 метрах от уровня мостовой обнаружил древнеримские монеты, осколки керамики, печные изразцы и несколько дубовых балок. На одной из них сохранилась резная надпись: J MCDXLI G. Надпись расшифровали как инициалы Иоганна Гутенберга и указание на 1441 год. Сами же балки сочли за части типографского станка.

Дрезденский коллекционер Генрих Клемм (1819-1885) в скором времени приобрел находку за немалую сумму. По его заказу отсутствовавшие детали стана были восполнены. Впоследствии, когда коллекция Клемма легла в основу Немецкого музея книги и шрифта, открытого в июле 1885 года, в экспозицию вошел и станок. Это сравнительно небольшое сооружение в виде стола, по сторонам которого вертикально установлены массивные дубовые балки. Между ними горизонтальная перекладина с упомянутой выше надписью и с отверстием для винта, на котором укреплена колоколообразная деталь с рычагом для поворачивания винта. Непосредственно на этой детали — доска для прижимания листа к наборной форме, установленной на столе.

Стан в таком виде работать не может, ибо доска должна быть подсоединена к винту подвижно, так как при вращении винта она также должна вращаться, а этому мешают вертикальные балки.

Стан был реконструирован без учета принципов его работы. Но дело даже не в этом. В XV веке число 400 изображалось римскими цифрами не так, как это делается теперь (CD), а следующим образом: СССС. Да и имя Иоганн тогда писали не с буквы «J», а с «I». К тому же 1441 году Гутенберг жил не в Майнце, а в Страсбурге. Получалось, что книгопечатание в целом и типографский стан в частности были изобретены не в Майнце. Да и как мог этот стан оказаться в подвале указанного дома? Вряд ли можно предположить, что Гутенберг привез с собой станок из Страсбурга, ибо столь несложную конструкцию он мог соорудить и на месте. Поэтому всю историю с находкой частей стана сочли одной из фальсификаций, столь часто встречающихся в гутенберговедении.

Какая же задача стояла перед Гутенбергом, когда он собирался механизировать печатный процесс? Чтобы получить оттиск с наборной формы, ее прежде всего следует покрыть краской. Далее нужно аккуратно наложить чистый лист бумаги на набор. Затем лист необходимо плотно и, что особенно важно, равномерно прижать к форме. И наконец, нужно снять готовый оттиск с набора. Судя по всему, большинство операций Гутенберг осуществлял вручную, а механизировано было лишь получение оттиска, происходившее под большим давлением.

По подсчетам специалистов, удельное давление в этом случае должно быть равно 8,2 кг/см². Суммарное же давление при печати, например, 42-строчной Библии, главного издания Гутенберга, можно определить по формуле:

Q = pF, где p — удельное давление, а F — площадь формы.

Подставляя соответствующие значения для 42-строчной Библии, получим:

Q = 8,2×19,9×29,0 = 4 518,2 кг.

Получить давление в четыре с половиной тонны, вручную прижимая доской лист к набору, невозможно. Печатный стан Иоганна Гутенберга позволял это сделать, сравнительно несильно нажимая на рычаг, приводящий во вращение нажимной винт. Это было большим достижением, ибо значительно сокращало время рабочего процесса и снижало его трудоемкость.

Задумываясь над тем, как механизировать операцию получения печатного оттиска, Гутенберг в качестве первоосновы мог использовать уже существовавшие к тому времени механизмы для создания давления между двумя горизонтальными плоскостями. Первый из таких механизмов — пресс, который применялся в виноделии. Виноград укладывали на столе со стоком, под которым ставили бочку. По бокам стола были расположены две массивные вертикальные балки, в пазах которых была подвижно установлена горизонтальная доска. Давление создавалось с помощью винтового шпинделя, ходившего в гайке, закрепленной в горизонтальной перекладине между двумя вертикальными балками. Шпиндель вращался с помощью прикрепленного к нему колеса, которое приводилось в движение веревкой, наматываемой на ворот.

Аналогичную конструкцию имел пресс для обжимки влажных стоп бумаги в бумагоделательном производстве. Стопу помещали на горизонтальную перекладину, закрепленную между вертикальными балками. Прижим осуществлялся подвижной горизонтальной доской, приводимой в движение нажимным винтом. Винт вращался рычагом, вставленным в отверстие в буксе. Винт можно было фиксировать в определенном положении с помощью храпового механизма.

Ни в виноделии, ни в бумагоделательном производстве не ставилась задача обеспечить механический подъем нажимной доски после прессования. Строго параллельное расположение доски по отношению к поверхности стола в этих случаях не требовалась. Решить эти задачи предстояло Иоганну Гутенбергу при сооружении типографского станка.

Строгую параллельность горизонтальных плоскостей вряд ли можно было обеспечить техническими средствами XV столетия. Европейский изобретатель книгопечатания решил пойти по другому пути. Равномерность натиска по всей поверхности печатной формы он обеспечил с помощью мягкого материала — ткани или пергамена, — помещенного между нажимной плитой и листом бумаги, лежащим на смазанной краской форме. Материал как бы скрадывал непараллельность плоскостей и их неровности. Такой материал впоследствии получил название декеля.

Накладывать лист и декель на форму, находящуюся под нажимной плитой, и наносить в этом положении краску на форму неудобно. Значит, нужно было создать устройство, которое могло бы перемещать форму под плиту и обратно. Для этого форму устанавливали не прямо на стол, а на подвижную каретку. Такие каретки можно увидеть на гравюре 1499 года и на изображениях печатного станка начала XVI века.

Наконец, нужно было придумать механизм, который обеспечил бы точное наложение листа на наборную форму. Открытая каретка, снабженная механизмом для наложения листов, впервые изображена на гравюре из «Швейцарской хроники», напечатанной в Цюрихе в 1548 году Христофором Фрошауером. На этой гравюре мастер набивает двумя кожаными подушечками краску на печатную форму, помещенную в каретке, к которой шарнирно прикреплена рама с натянутым на нее декелем. Второй рабочий снимает с этой рамы уже отпечатанный лист. В дальнейшем на его место будет положен чистый лист бумаги. К декельной раме, опять-таки на шарнирах, прикреплена рама, предохраняющая поля оттиска от попадания на них краски. Раму эту удерживает в нужном положении прикрепленный к ее нижней части выступ, упирающийся в стол типографского станка. На гравюре Иоста Аммана (1568) для этой цели служит круглая в сечении палка, установленная на полу типографии.

Существовал ли механизм для наложения листов в станах, стоявших в типографии Иоганна Гутенберга? Думается, что существовал, — и вот почему. Для точности наложения листа на декельной рамке устанавливали иголки, на которые накалывали лист. Такие иголки, а также отверстия, образуемые ими в бумажном листе, называют пунктурами. В изданиях Иоганна Гутенберга, в том числе в 42-строчной Библии, эти пунктуры уже присутствуют. Неодинаковое количество пунктиров на разных гравюрах позволяет гутенберговедам определить количество типографских станков, установленных в мастерской Гутенберга.

В начале XVI века изображения печатного стана встречаются на издательских марках типографов Иоста Бадия Асцензия (1509), Петруса Цезаря (1510), Якоба де Бреда (1515), Дирка ван ден Барне (1512), Олдржиха Веленского (1519). На всех этих гравюрах изображена рукоятка для перемещения каретки под нажимную плиту и обратно. Типографские станы в эти годы рисуют великие художники Лукас Кранах (1520) и Альбрехт Дюрер (1525). Однако требовать от этих гравюр технической достоверности не приходится.

Первое технически грамотное описание ручного типографского стана, сопровожденное гравюрой (рис. 2), дал в своей книге архитектор итальянского города Падуи Витторио Цонка (1568-1602), посвященной различным механическим устройствам. Книга увидела свет в 1607 году. Вот как описывает Цонка конструкцию стана: «Винт A должен быть отлит из меди, ибо тогда он лучше и чище. Его можно сделать и из железа, но это не так хорошо; он должен иметь четырехгранную (винтовую. — Е.Н.) нарезку. Винт входит в гайку (на гравюре она не видна. — Е.Н.), также сделанную из металла, и она не выпускает винт за поперечину (горизонтальную поперечную балку. — Е.Н.). Нажимная плита также отливается из цветного металла, чтобы быть гладкой, ибо она должна ровно нажимать на шрифт. Из железа она будет хуже, ибо с помощью молота ее трудно сделать такой ровной… Если же хотят сделать нажимную плиту из дерева, то надо взять оливковую древесину. Внизу на винте висит четырехгранная железная букса D, которая с помощью шнуров поднимает нажимную плиту вверх. Эта букса имеет четырехугольную форму для того, чтобы винт лучше нажимал своей конической (лишенной нарезки. — Е.Н.) частью на нажимную плиту… Букса прикреплена к (лишенной нарезки. — Е.Н.) части винта штифтом… таким образом, что при вращении винта букса перемещается (возвратно-поступательно вниз-вверх. — Е.Н.). На высоте в 2,5 фута (75 см — Е.Н.), на которой человеку удобно работать, установлен стол E… занимающий пространство между стойками G, заключающими всю конструкцию. На столе движется каретка EE, в которой заключен шрифт (печатная фор-ма. — Е.Н.). Рабочий передвигает каретку взад и вперед ручкой с помощью шнура, намотанного на барабан N. Внизу под кареткой прикреплено несколько железных полос и несколько таких же — F — на столе, по которому легко скользит смазанная маслом каретка. После того как рабочий сделает нажимным рычагом B движения к себе и обратно, он с помощью рукоятки (на гравюре печатник держит ее левой рукой. — Е.Н.) перемещает тележку вправо, открывает раму наподобие окна (открытая и закрытая каретка E изображена внизу справа. — Е.Н.), вынимает оттуда отпечатанный лист, берет обеими руками наполненные шерстью мацы M, опускает их в типографскую краску из ламповой сажи, льняного масла и смолы, один или два раза ударяет их друг о друга (точнее, растирает краску вращательным движением мац. — Е.Н.), затем набивает краской шрифт, накладывает чистый лист, закрывает каретку, смещает ее налево, дергая за рычаг B и вращая винт A, смещает нажимную плиту вниз и так повторяет печатание».

Перед типографским станом на полу гравер, иллюстрировавший книгу Витторио Цонка, изобразил отдельные его части. Слева внизу — букса D и входящий в нее винт C с конической нажимной частью. Слева вверху — каретка в закрытом состоянии и под ней — рукоятка механизма для перемещения каретки. Этот механизм N отдельно изображен в нижней центральной части рисунка. Мы видим барабан, снабженный рукояткой и обмотанный шнуром, концы которого прикрепляются к каретке. Рядом лежат мацы M. Справа от них — рама для заключки наборной формы. Раму эту устанавливают в каретку E, изображенную в правой части гравюры.

Принцип действия ручного типографского станка поясним кинематической схемой (рис. 3). Наборная форма заключена в раме, установленной на каретке 1, которая имеет возможность возвратно-поступательного движения вдоль стола 2. К каретке шарнирно прикреплена декельная рамка (тимпан) 3, а к последней — рамка (фрашкет) 4, предохраняющая поля оттиска от попадания краски. Декельная рамка затянута листом пергамена, выравнивающего при печатании величину натиска. На рамке закреплены иголки-пунктуры, на которые накалывают лист бумаги. После этого на декельную рамку опускают фрашкет, а затем декельную рамку с фрашкетом накладывают на наборную форму и с помощью рукоятки приводят во вращение цилиндр 5. Последний при помощи шнуров 6 перемещает каретку под нажимную плиту (тигель) 7. Тигель подвешен на шнурах 8 к буксе 9 (на Руси ее называли «орех»), которая подвижно установлена на цилиндрическом выступе 10, жестко скрепленном с винтом 11. При перемещении нажимного рычага (куки) 12 винт, смещаясь в гайке 13, своей нижней лишенной нарезки конической частью 14 прижмет тигель к листу, лежащему поверх набитой краской печатной формы. При обратном движении рычага букса смещается вверх и поднимает тигель, подвешенный на шнурах. Затем каретку, вращая с помощью рукоятки барабана 5, выводят из-под тигля, раскрывают и снимают готовый оттиск.

Конструкция ручного типографского стана, разработанная Иоганном Гутенбергом, была весьма рациональна и практична. Поэтому она без принципиальных изменений конструкции служила человечеству достаточно долго. Причины этого недавно проанализировал ведущий немецкий историк полиграфической техники Клаус В.Герхардт в своей статье «Почему гутенберговский пресс был заменен лучшей системой лишь через 350 лет?».

Теперь несколько слов о типографской краске. Состав краски стал одним из компонентов изобретения Иоганна Гутенберга. Применять краску, которая использовалась при печатании листовых гравюр и цельногравированных книг, он не мог: на металлическую поверхность краска ложилась иначе, чем на деревянную. Опытным путем необходимо было подобрать новые компоненты.

Надо сказать, что издания Иоганна Гутенберга и прежде всего 42-строчная Библия поражают сегодня иссиня-черными, немного поблескивающими текстовыми полосами, которые кажутся отпечатанными лишь вчера.

Первые печатники делали краску из сажи, смешивая ее с льняным маслом — олифой. Важную роль играли и всевозможные добавки. Об этом стало известно сравнительно недавно — в 1980-х годах — в результате исследований, проведенных междисциплинарной исследовательской группой Калифорнийского университета в Дэвисе (США), работавшей под руководством Ричарда Н.Шваба, Томаса А.Кахилла и Брюса А.Куско. В 1982-1986 годах комплексно изучались старопечатные издания, вышедшие в Майнце и Бамберге. Среди них была и 42-строчная Библия.

Среди присадок к основным составляющим типографской краски Иоганна Гутенберга были обнаружены медь, сера и свинец. Металлические компоненты весьма характерны именно для материала, который использовался изобретателем книгопечатания. В краске более ранних изданий они не встречаются. Исключение составляет лишь 36-строчная Библия; это косвенно доказывает, что и она — дело рук Гутенберга.

В каком виде и каким образом эти компоненты добавлялись в краску и делалось ли это сознательно, так и осталось тайной. Но по мнению исследователей Калифорний-ского университета, именно свинец стал причиной непривычного блеска текстовых полос гутенберговских изданий.

КомпьюАрт 10’2000

Иоганн Гутенберг

Своим открытием создатель технологии книгопечатания Иоганн Гутенберг произвел настоящую революцию, благодаря которой книги и знания стали доступными для самых широких слоев населения Европы. Его изобретение оказалось одним из главных символов наступившего Нового времени.

Точная дата рождения Иоганна Гутенберга неизвестна. Биографы изобретателя относят ее приблизительно к 1398 году.

Иоганн Гутенберг принадлежал к роду богатых граждан Майнца Фриле Генсфлейша и Эльзы Вирих, которых, на римский манер, называли патрициями. О детстве мальчика также практически нет никаких подтвержденных данных. Тем не менее, как сын из состоятельной семьи он, без сомнения, получил хорошее городское образование.

Средневековый Майнц раздирали внутренние конфликты. Власть в нем принадлежала то патрициям, то их противникам — ремесленникам. Вооруженные столкновения между разными социальными слоями считались обычным делом.

Один из них произошел, когда Иоганн Гутенберг был в юношеском возрасте. Ремесленники напали на квартал богачей и разорили их дома. Погром заставил семью Гутенбергов эмигрировать в Страсбург. Иоганн еще долго не возвращался в родной город, несмотря на то, что в 1430 году политический маятник качнулся в противоположную сторону, и всем бежавшим патрициям была объявлена амнистия.

После многих лет достатка Гутенбергам пришлось приспосабливаться к новым тяжелым условиям жизни. Молодость Иоганна прошла в бедности. Отсутствие достатка приучило его к самостоятельности и тяжелому труду. Традиционно патриции гнушались заниматься ремеслами, считая подобное занятие неблагородным. Иоганн Гутенберг думал иначе. Он завел знакомства с умелыми ювелирами Страсбурга и стал обучаться их делу. Получив соответствующее образование, молодой человек начал работать в компании, занимавшейся шлифовкой драгоценных камней и производством зеркал.

Постепенно Иоганн Гутенберг становился все более известным и именитым мастером. У него начали появляться первые ученики. История сохранила имя одного из этих подмастерьев – Андреаса Дрицена. В 1435 году Гутенберг заключил с учеником контракт и создал с ним совместное предприятие.

К этому времени историки относят появление идеи книгопечатания, которой загорелся страсбургский ювелир. На протяжении всей своей жизни он старался не предавать огласке секреты этого искусства. Именно поэтому, даже заключая контракт с Дриценом, Гутенберг не стал напрямую говорить о том, что их предприятие будет печатать книги. Публично была создана очередная мастерская по производству зеркал.

Революционный печатный станок Иоганна Гутенберга появился не в одночасье. Сначала он придумал изображать буквы на деревянных столбиках и соединять получавшиеся литеры в удобный набор. Сегодня эта идея кажется простой и очевидной. Однако для Средневековья это был великий прорыв. В 1438 году ярмарка Ахена, где мастерская Гутенберга продавала большую часть своих зеркал, была перенесена на два года. Изобретатель воспользовался образовавшимся свободным временем для продолжения работы над своей тайной машиной.

Эпохальное изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом несколько отсрочилось из-за смерти его ученика и напарника Андреаса Дрицена. Мастерская распалась. Более того, на Гутенберга подали в суд наследники Дрицена. Затянувшийся процесс отвлек изобретателя от работы всей его жизни. Суд разбирал спор об имуществе. Наследники Андреаса требовали часть мастерской. Поэтому в судебных бумагах фигурировали упоминания о прессе, формах для литер, свинце и т. д. Тем не менее, Гутенбергу удалось сохранить секрет еще не готового изобретения в тайне.

В 1439 году ювелир выиграл судебный процесс. После этого он в одиночку погрузился в работу над книгопечатной конструкцией.

Создав подвижные литеры, Гутенберг получил возможность перемещать их в бесчисленном количестве комбинаций. Немец предавался заветной задумке в рабочей комнате в загородном страсбургском монастыре на берегу реки Иль, пока, наконец, не довел прототип до рабочего варианта. Историки относят это событие к 1440 году.

Даже после изобретения литер и прототипа станка отпечатанные по новой технологии книги Иоганна Гутенберга появились далеко не сразу. Экспериментируя, он работал с деревянными формочками. Однако для регулярной работы они не годились, так как изображения букв быстро портились. Для усовершенствования станка требовалось продолжать эксперименты с иными материалами. Такие изыскания стоили больших денег.

Забросив зеркала и ювелирную работу, Иоганн Гутенберг, кратко говоря, остался без серьезных средств. Он принялся за поиски кредиторов, однако, в Страсбурге никто не рискнул вложить деньги в затею изобретателя. Недоверие знакомых богачей усиливалось из-за того, что отец книгопечатания не раскрывал все карты и не рассказывал в деталях о своем станке.

В 1445 году Иоганн Гутенберг, биография которого вновь оказалась связанной с Майнцем, наконец, вернулся в родной город. Здесь он надеялся на помощь своей семьи. Однако на протяжении пяти лет изобретатель так и не продвинулся в своем главном предприятии. Теоретическая идея книгопечатания была готова, а вот ее реализация затягивалась.

В 1450 году Гутенбергу все-таки улыбнулась удача. Он познакомился с богатым предпринимателем Иоганном Фустом. Делец заключил с изобретателем договор, по которому дал ему кредит в 800 гульденов. Сумма выдавалась по частям на протяжении нескольких лет. Благодаря капиталу Фуста отец книгопечатания, наконец, усовершенствовал свою технологию. На ссуженные деньги Гутенберг нанял несколько работников, закупил бумаги и красок, арендовал просторное помещение. Но самое главное – он отлил качественные и надежные литеры, в основе которых был сплав из нескольких металлов. Когда типография стала работать в полную силу, Фуст как ее главный собственник, понимая ценность уникальной технологии, запретил рабочим рассказывать кому-либо о секретах книгопечатания. Наборщики клялись в этом коммерсанту, присягая на Евангелии.

До того момента книги переписывались в монастырях. Вручную они множились крайне медленно. Монахи еще долгое время отказывались верить, что книги можно печатать с помощью изобретения Гутенберга, не прибегая к дьявольскому волшебству.

Взяв у Фуста новый заем (прежних денег уже не хватало), Иоганн Гутенберг изобрел книгопечатание. Путь к стабильно работавшему станку был долгим, но в конце концов конструкция была готова. Первой книгой, созданной по новой технологии, стала «Латинская грамматика», автором которой являлся Элий Донат. Ни одного целого экземпляра до нашего времени не сохранилось. Остались только отдельные листки, хранящиеся в Парижской национальной библиотеке.

Изобретение Гутенберга быстро нашло прибыльное применение. Папа римский Николай V, боясь турецкой угрозы, объявил против турок Крестовый поход и пообещал отпущение грехов тем, кто пожертвует деньги на предстоящую войну.

В 1453 году османы захватили Константинополь, и немцы ринулись массово скупать индульгенции. Потребовалось огромное количество экземпляров этой квитанции. Тут и объявился Гутенберг. На его станке индульгенции печатались с немыслимой для своего времени скоростью. Некоторые экземпляры того тиража сохранились и сегодня принадлежат музеям.

Грамматика и индульгенции были для Гутенберга разведкой перед боем. Мечтой всей его жизни было наладить массовую печать Библии. Подготовка, набор книги и другие предварительные работы заняли без малого пять лет. Знаменитая 42-строчная Библия появилась в 1455 году. Она была издана в виде двухтомного фолианта (первая часть содержала 324 листа, вторая – 317 листов). Библия получила название Гутенбурговой. Заглавные буквы в ней были пропущены. Их от руки рисовал каллиграф. Также отсутствовала привычная сегодня нумерация страниц. Это неудивительно, ведь только-только появилось книгопечатание. Иоганн Гутенберг издал эту Библию на пергаменте и бумаге (пергаментные версии стоили дороже). Тем не менее, книги были моментально распроданы.

Типография, в которой Гутенберг напечатал свою Библию и другие обессмертившие его имя книги, была закрыта из-за долгов перед Фустом. Изобретатель не смог выплатить причитавшиеся ростовщику проценты и проиграл ему в суде. Фуст стал единственным собственником типографии. Он продавал книги по всей Европе и сказочно разбогател.

Оставшись ни с чем, Гутенберг не опустил рук. С новыми партнерами он открыл другую типографию. В ней была выпущена новая латинская грамматика «Католикон», а также книга доминиканского священника Иоагана Бальба.

В 1465 году издатель в качестве камергера поступил на «вечную службу» к архиепископу Майнцскому и курфюрсту Адольфу Нассаусскому. С тех пор Гутенберг забыл о материальных невзгодах и смог полностью сосредоточиться на любимом деле. К тому времени изобретатель уже был стариком.

Он скончался в 1468 году, к собственному счастью, застав начавшийся успех технологии книгопечатания. Гутенберг был похоронен в Майнце, однако его могила была предана забвению, а ее местоположение сегодня неизвестно.

Секретная технология издателя не могла вечно оставаться в тайне. После смерти мастера его верные ученики распространили ценнейшее знание по всей Германии, а оттуда — и в другие страны.

Уже в Новое время имя основоположника книгопечатания вызывало у историков споры и сомнения. Версия о Гутенберге восторжествовала только в конце XIX веке, когда были обнаружены его судебные бумаги и другие документы, подтвердившие, что именно он первым создал типографский станок.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

Как работает печатный станок Гуттенберга (Видео)

Итак, Гутенберг на самом деле не изобрел печать в том виде, в каком мы ее знали ‹Literary Hub

Если бы вы услышали одну книгу под названием «Общепризнанная самая важная из всех печатных книг», что бы вы ожидали от нее?

Если бы вы были Маргарет Лесли Дэвис, ответ был бы очевиден. Книга Дэвиса «Утраченный Гутенберг» : «Поразительная история пятисотлетней одиссеи одной книги », выпущенная в марте этого года, начинается именно с этого описания.В нем рассказывается сага об одном экземпляре Библии Гутенберга — одной из нескольких сохранившихся копий Библии 450-летней давности, напечатанной Иоганном Гутенбергом, предполагаемым изобретателем печатного станка, в одном из его самых ранних проектов — до 20-го века. — вековой путь от аукционного дома к коллекционеру, от лаборатории к архиву.

Дэвис цитирует Марка Твена, написавшего в 1900 году письмо в честь открытия музея Гутенберга. Для Дэвиса слова Твена были «особенно уместны». «То, чем является мир сегодня, — писал Твен, — хорошим и плохим он обязан Гутенбергу.Все можно проследить до этого источника. . . . » Действительно, нововведение Гутенберга долгое время считалось поворотным моментом в истории человечества — нововведением, которое открыло дверь протестантской Реформации, Возрождению, научной революции, появлению повсеместного образования и тысячам других изменений, которые касаются почти всего, что мы сейчас знаем. .

Единственная проблема?

На самом деле всеобщее признание не столь универсально — и сам Гутенберг является источником печати a , но не a .Скорее, ключевые инновации в том, что впоследствии стало революционной технологией печати, начались в Восточной Азии, с работы китайской знати, корейских буддистов и потомков Чингисхана — и, по правде говоря, Дэвис вкратце признает, что их работа началась за несколько веков до Иоганна Гутенберга. даже родился.

*

В традиционном печатном станке небольшие металлические детали с выпуклыми буквами в обратном направлении, известные как подвижный тип, размещаются в рамке, покрываются чернилами и наносятся на лист бумаги.Уберите бумагу, и это будет распечатанная страница. Сделайте это с любым количеством страниц в книге и с печатной копией. Сделайте это много раз, и быстро появятся книги массового производства.

Печатный станок, как часто говорят, был создан Гутенбергом в Майнце, Германия, около 1440 года нашей эры, и он начал укореняться в Европе в 1450-х годах с печатания вышеупомянутой Библии. Сами книги, конечно, присутствовали в Европе задолго до того, но только в томах, скопированных вручную, которые были доступны в основном членам духовенства.Доступ к книгам массового производства произвел революцию в Европе в конце 1400-х годов, когда повышение грамотности изменило религию, политику и образ жизни во всем мире.

По крайней мере, именно так эта история представлена ​​в большинстве книг, в том числе, по большей части, The Lost Gutenberg . Но единственное предложение в конце книги указывает на гораздо более длинную историю перед этим: «Подвижный шрифт был изобретением Китая 11-го века, усовершенствованным в Корее в 1230 году, прежде чем он встретил условия в Европе, которые позволили ему процветать — в Европе, в России. Время Гутенберга.”

Это предложение преуменьшает и искажает то, что произошло.

Первые попытки к печати, которые начались примерно в 800 году нашей эры в Китае, где ранние методы печати включали вырезание целой страницы текста на деревянном блоке в обратном направлении, нанесение чернил и печать страниц, прижимая их к блоку. Примерно в 971 году нашей эры типографии в Чжэцзяне, Китай, произвели отпечаток огромного буддийского канона под названием Трипитака с этими резными деревянными блоками, используя 130 000 блоков (по одному на каждую страницу).Более поздние усилия позволили создать ранний подвижный шрифт — включая успешное, но неэффективное использование идеограмм, высеченных на дереве, и краткие, неудачные попытки создать керамические символы.

Между тем, имперский импорт из Китая принес эти нововведения корейским правителям, которых называли Корё (народ, в честь которого сейчас названа Корея), которые сыграли решающую роль в следующих шагах в истории книгопечатания. Их часть истории полна нововведений перед лицом вторжения.

Сначала, в 1087 году нашей эры, группа кочевников, называемых киданами, попыталась вторгнуться на Корейский полуостров.Это побудило правительство Корё создать свою собственную Трипитака с ксилографией, возможно, с целью сохранения корейской буддийской идентичности от захватчиков. Попытка была бы пророческой; он сохранил концепцию и технику на последующие годы, когда в конце концов прибыли новые захватчики. В XII и XIII веках монгольский правитель Чингисхан создал самую большую империю в истории человечества, которая простиралась от тихоокеанского побережья Азии на запад до Персии. После его смерти в 1227 году его преемник Угедей-хан продолжил завоевание, в том числе завоевал позиции, которых Чингисхан никогда не удерживал.В 1231 году Угедей приказал вторгнуться в Корею, а в 1232 году вторгшиеся монгольские войска достигли столицы. В рамках своего завоевания они сожгли корейскую копию Трипитака дотла.

Династия Корё немедленно воссоздала книгу. Считается, что это было «молитвой к могуществу Будд для защиты нации от вторжения монголов», согласно тексту Томаса Кристенсена, но это также было сделано с намерением сохранить культуру династии.Это было важно; нападения монголов будут продолжаться в течение следующих 28 лет.

Перезагрузка Трипитака должна была завершить корейских монахов до 1251 года нашей эры, а тем временем правители начали расширяться и печатать другие книги. В 1234 году нашей эры они попросили гражданского министра по имени Чхве Юн-уй напечатать буддийский текст под названием «Предписанный ритуальный текст прошлого и настоящего » ( Sangjeong Gogeum Yemun ). Но для этой длинной книги потребовалось бы невероятно большое количество деревянных блоков, поэтому Чоу придумал альтернативу.Основываясь на более ранних попытках Китая создать подвижный шрифт, он адаптировал метод, который использовался для чеканки бронзовых монет, для отливки трехмерных символов в металле. Затем он сложил эти кусочки в рамку, покрыл их чернилами и использовал их для прессования листов бумаги. Когда он закончил, он смог реорганизовать металлических персонажей, избавившись от необходимости постоянно долбить блоки. Это было быстрее — до некоторой степени. Он завершил проект в 1250 году нашей эры.

Важно понимать, что это означает. Инновация, которую, как говорят, создал Иоганнес Гутенберг, — это небольшие металлические детали с выпуклыми буквами, расположенными в рамке, покрытые чернилами и прижатые к листу бумаги, что позволило печатать книги быстрее. Но Чхве Юн-уй сделал это — и он сделал это за 150 лет до того, как Гутенберг даже родился.

Возможно, это должен быть Чхве Юн-у, чье имя мы помним, а не Гутенберга.

Однако печатные книги Кореи не распространились быстрыми темпами, как книги Гутенберга 200 лет спустя.Примечательно, что Корея подверглась вторжению, что ограничивало их способность распространять свои инновации. Кроме того, в корейском письме, которое тогда было тесно связано с китайским, использовалось большое количество различных иероглифов, что делало создание металлических частей и сборку их в страницы медленным процессом. Самое главное, что правители Корё предназначали большую часть своих полиграфических проектов для использования только знати.

Тем не менее, возможно, что технология печати распространилась с Востока на Запад. У Угедей-хана, монгольского лидера, был сын по имени Хубилай, который стал правителем в Пекине.Хубилай-хан имел доступ к корейской и китайской технологии печати, и он, возможно, поделился этими знаниями с другим внуком Чингисхана, Хулагу, который тогда правил персидской частью Монгольской империи. Это могло переместить технологии печати из Восточной Азии на запад на тысячи миль. «Монголы просто имели тенденцию брать свои технологии везде, куда бы они ни пошли, и они стали частью местной культуры, иногда признаваемой, иногда нет», — объясняет профессор азиатской истории Университета Колгейт Дэвид Робинсон.

Чтобы попасть из Восточной Азии в Персию в то время, нужно было пройти Шелковый путь. В середине этого пути лежала родина уйгуров, тюркской этнической группы, которая была завербована в монгольскую армию задолго до этого. «Если в распространении книгопечатания между Азией и Западом существовала какая-либо связь, — писал ученый Цзянь Цуэн-Сянь в книге « Наука и цивилизация в Китае »в 1985 году, — у уйгуров, которые использовали как блокирующую печать, так и подвижный шрифт, были хорошие возможности сыграть важную роль в этом введении.”

Это связано с тем, что в 13 веке уйгуры считались выдающимися, образованными людьми, для которых печать могла быть долгожданным нововведением. У них также было то, чего не было до того времени ни у кого из полиграфистов: алфавит, простая группа из относительно небольшого количества букв для написания каждого слова, которое хотелось бы сказать.

В Западно-Монгольской империи не было бума книгопечатания. «Не было рынка, лидерам не нужно было обращаться к своим подданным, не было необходимости привлекать или вкладывать капитал в новую отрасль», — отмечает историк Джон Ман в своей книге Революция Гутенберга .Тем не менее, в этом районе были обнаружены подвижные печатные издания на уйгурском языке, что указывает на то, что там использовалась технология.

Более того, монголы могли пронести технологию не только через уйгурскую и персидскую территорию, но и в Европу, включая Германию. Монгольская империя неоднократно вторгалась в Европу примерно с 1000 по 1500 год нашей эры; в этот период пришло достаточно западноазиатских рекрутов и пленников, чтобы перенести заимствованное слово орда со своих тюркских языков на европейские.«Вообще, если что-то идет из Восточной Азии [на запад], это трудно представить без монголов», — сказал в интервью Кристофер Этвуд, профессор центральноевразийских исследований в Университете Индианы.

В конце концов, первые капиталисты в Европе инвестировали в бизнес-предприятие Йоханнеса Гутенберга — предприятие, которое объединило в себе технологию, очень похожую на подвижный шрифт, изобретенный Чхве Юнь-Уи, с винтовым спиральным механизмом от пресса для вина или оливок, чтобы ускорить печать до коммерческих скоростей. .Этот бизнес занял десятилетия его жизни, вынудив его обанкротиться, и привел к судебным искам со стороны инвесторов, которые неоднократно подавали на него в суд, чтобы вернуть свои деньги. Как отмечает Дэвис в «Потерянный Гутенберг », эти записи являются средством, с помощью которого мы узнаем Гутенберга и его Библию: «Эта самая известная из книг имеет происхождение, о котором мы мало знаем. Истории, которые мы рассказываем об этом человеке и о том, как возникли Библии, были составлены из горстки юридических и финансовых документов, а также столетий упорного научного заполнения пробелов.”

*

Действительно, вся история печатного станка пронизана пробелами. Гутенберг не рассказывал свою историю в документах, созданных на построенных им печатных станках; насколько известно современности, он не оставил никаких заметок о своей работе. И если Гутенберг был сдержан, то монголы, их уйгурские соотечественники и главы правительств Восточной Азии были еще более сдержанны.

Но если сомнения естественны, то результат, который мы получили из них, — нет. Фантастическая идея о том, что Гутенберг изобрел печатный станок в одиночку, игнорирует целый континент и несколько столетий соответствующих усилий и не делает никаких попыток понять, как и почему технология могла распространяться.Во время изучения техники письма Гутенберга программист Блез Агера и Аркас указал на , насколько это странно: «Идея о том, что технология возникает полностью сформированной вначале, — безумие. Любой, кто занимается технологиями, знает, что это не так ».

К ее чести, Дэвис отмечает то же самое, объясняя это следующим образом: «Возможно, образ Иоганна Гутенберга как гения-одиночки, изменившего человеческую культуру, сохранится, потому что размах того, что за этим последовало, настолько велик, что он кажется почти мифическим и нуждается в истории происхождения. чтобы соответствовать.”

Но Дэвис, который был недоступен для интервью для этой статьи, мало что делает для исправления записи в The Lost Gutenberg . Она упоминает Китай всего несколько раз и Корею только один раз, а монголов, уйгуров и нехристианские аспекты истории книгопечатания вообще не упоминает.

Действительно, она никогда не объясняет, что Библия Гутенберга — это , а не , всемирно признанная самая важная книга в истории. Копии Библии также не являются самыми старыми книгами, созданными с помощью подвижного шрифта, которые все еще существуют сегодня, хотя читателю можно простить такое впечатление из книги The Lost Gutenberg .

Самой ранней из сохранившихся книг с подвижным шрифтом является корейская Baegun Hwasang Chorok Buljo Jikji Simche Yojeo («Антология учений дзэн великих буддийских священников»). Он датируется 1377 годом и послужил отправной точкой для изучения происхождения подвижного типа.

Корея считает эту книгу и другие древние книги предметом национальной гордости и одними из самых важных книг. Но только совсем недавно, в основном в последнее десятилетие, их точка зрения и азиатские люди, создавшие полиграфические технологии, стали вообще признаваться.Большинство людей, в том числе Дэвис, который отказался от интервью, сказав: «Боюсь, я не смогу ничего добавить по теме древнего книгопечатания», — все же не знают всей истории.

Сокровищ коллекции McDonald

В 1436 году немецкий ювелир Йоханесс Гутенберг начал проектировать машину, способную производить страницы текста с невероятной скоростью — продукт, который, как он надеялся, компенсирует убытки от неудачной попытки продать металлические зеркала.К 1440 году Гутенберг заложил основы своего печатного станка, включая использование мобильного многоразового набора шрифтов, и в течение десяти лет он сконструировал рабочий прототип печатного станка. В 1454 году Гутенберг ввел свой пресс в коммерческое использование, выпустив тысячи индульгенций для церкви. В следующем году он напечатал свою знаменитую 42-строчную Библию, первую книгу, напечатанную на подвижной печатной машине на Западе. ¹

Гутенберга стал результатом нескольких открытий и изобретений.Печатный станок был построен на основе традиционного винтового пресса, предшественника современного сверлильного станка, с добавленной матрицей, на которой можно было расположить индивидуально отлитые буквы и символы для формирования желаемого текста. Эта конструкция с подвижным шрифтом позволяла быстро собирать страницы текста из предварительно отлитого набора букв и символов, а не кропотливо вырезать из куска дерева, как в методе блочной печати . Гутенберг также создал уникальные чернила на масляной основе, которые переносились с его металлического шрифта на печатную основу гораздо эффективнее, чем чернила на водной основе, которые использовали другие принтеры той эпохи.Чтобы напечатать страницу, Гутенберг раскладывал необходимые буквы на матрице и покрывал их своими чернилами. Затем матрицу устанавливали на контактный конец модифицированного винтового пресса и опускали до касания бумаги под ним. Этот процесс, хотя и трудоемкий, позволил Гутенбергу печатать страницы с гораздо большей скоростью, чем принтеры, использующие метод блочной печати, или принтеры, выполняющие рукописные работы. ²

Печатная машина с подвижным шрифтом Иоганна Гутенберга ознаменовала начало революции печати в западном мире, колоссальный момент в истории информации и обучения.Имея доступ к печатным станкам, ученые, философы, политики и религиозные деятели могли быстро воспроизводить свои идеи и делать их доступными для широкой аудитории.

Банкноты

1. Капр, Альберт. Иоганн Гутенберг: Человек и его изобретение (Олдершот, Англия: Scolar Press, 1996). Вернуться к тексту ↑
2. Шольдерер, Виктор. Иоганн Гутенберг: изобретатель печати (Лондон, Англия: Попечители Британского музея, 1963).Вернуться к тексту ↑

Чему Интернет может научиться у печатного станка

Не так давно я зашел в библиотеку Моргана на Манхэттене, чтобы посетить Библию Гутенберга, выставленную в стеклянном кубе в возвышающемся Восточном зале Моргана. . Библия Гутенберга — одна из самых редких печатных книг: по всему миру разбросано около 50 экземпляров. Во время их создания в Майнце в 1450-х годах Библия Гутенберга, конечно, была самой распространенной печатной книгой — они были одними из немногих.По некоторым оценкам, если бы Библия Гутенберга появилась на рынке сегодня, она была бы продана за 35 миллионов долларов. Но кто знает? Шейхи и олигархи могут начать торговую войну. У Моргана три Гутенберга. Выставленная копия была куплена JP Morgan в 1911 году на аукционе Sotheby’s, который действовал в интересах семьи банкира из Уилтшира, который купил ее у британского книготорговца Бернарда Куорича, который купил ее у семьи пивовара из Миддлсекса, который имел купил его у члена аристократической семьи Сайксов, который в 1824 году продал знаменитую библиотеку своего брата, чтобы купить охотничьих собак.Копию Сайкса можно проследить до шотландского монаха, антиквара и шпиона, жившего в Германии в конце 18 века, и, вероятно, это копия, которая веками хранилась в августинском монастыре в Ребдорфе.

Я знаю все это благодаря замечательному (и объемному) недавнему исследованию под названием Editio Princeps — книге, которая побудила меня посетить Морган. Автор, Эрик Уайт, хранитель редких книг в Принстоне, составил подробные биографии каждой из полных Библий Гутенберга, дошедших до нас.Многие из них вели плутоватую жизнь. Копия Гарварда была ненадолго украдена в 1969 году встревоженным молодым человеком, который разбил ее стеклянную оболочку, взял книгу, вылез из окна и потерял сознание, упав на землю; Обвинения были сняты по причине психического заболевания, и вор стал звездой фильмов для взрослых. Уайт рассказывает историю самого Иоганнеса Гутенберга — о том, как ювелир и изготовитель религиозных сувениров для паломничества объединил идею металлического подвижного шрифта (его истинное нововведение, хотя у него были предшественники) с деревянным прессом (вроде того, что используется для изготовления вина). ) для печати страницы.Практика копирования книг от руки исчезла не сразу, но новая технология быстро распространилась. Венеция с ее плотным скоплением типографий играла роль Кремниевой долины. Печатный станок скоро перевернет общественный порядок способами, которых никто не ожидал и о которых сегодня мало кто задумывается.

Сравнение полиграфической индустрии в Венеции с технологической индустрией в Силиконовой долине — это не сравнение Эрика Уайта. Она была сделана в 2005 году историком печатного слова по имени Элизабет Эйзенштейн в послесловии к книге The Printing Revolution in Early Modern Europe , сокращенному изданию ее монументальной книги The Printing Press as a Agent of Change .Первоначальное двухтомное исследование Эйзенштейн было опубликовано в 1979 году, до того, как персональные компьютеры и Интернет начали работать по своей воле, но она была хорошо осведомлена о последующих разработках.

Эйзенштейн, умерший в 2016 году в возрасте 92 лет, был резким, элегантным, забавным и решительным. Она поздно занялась теннисом, в 50 лет; Играя в высшем дивизионе, она выиграла более 30 национальных чемпионатов, последний из которых, когда ей было за 90. Попасть в академическую среду в 1950-х годах было нелегко, но ее работа о влиянии печатного станка, опубликованная в ее шестом десятилетии, оказалась еще одной победой в высшем дивизионе.Многие историки писали о Гутенберге и отмечали роль печатного станка в содействии Реформации. Но никто не проводил тщательного расследования более широких долгосрочных последствий изобретения. Бетти было 80, когда я ее встретил. Во время нескольких бесед за обедом она подробно рассказывала о печатном станке — очевидном благе, которое он принес с точки зрения распространения и «закрепления» знаний, но также и о массовых сбоях, которые он вызвал. Разрушение было тем словом, которое она использовала.Она не имела в виду самовосхваления, как технический магнат.

Печатный станок застал большинство людей врасплох — это была не та технология, о которой все мечтали веками, как летательные аппараты, — и ее разветвления были драматичными. Печать породила культуру «стартапов» (опять же, термин Эйзенштейна): многие типографии потерпели неудачу, но многие — нет. В течение нескольких десятилетий по крайней мере один печатный станок можно было найти в каждом значительном сообществе — не только в Риме и Лондоне, но также в Аугсбургах, Эрфуртах и ​​Моденах.Стоимость входа была невысокой. За пять десятилетий после изобретения Гутенберга было напечатано больше книг, чем писцы за предыдущие 1000 лет.

Печатный станок децентрализовал роль привратника. В культуре писцов поддерживать определенный контроль над идеями и их распространением было несложно. В культуре печатного станка контролировать было труднее. В пределах своей юрисдикции правители все равно пытались, и Церковь тоже. Слово imprimatur на латыни означает «пусть будет напечатано» — это означает официальную санкцию.Но у большего числа людей было больше возможностей для публичного выражения, чем когда-либо прежде. Если вам помешают в Гейдельберге, вы можете попробовать Женеву или Утрехт.

Огромное количество книг, которые печатали принтеры, затрудняло подавление информации. Если ваша книга попадет в чей-то список наблюдения, она может даже стать бестселлером: Banned in Bologna! И слова — не единственное, что выходило из прессы; массовые изображения в виде гравюр на дереве формировали мнение даже среди неграмотных.Печать считалась «божественным искусством», и мастера этой технологии, носившие передники, а не толстовки, иногда могли быть немного самоуверенными.

Когда люди могут публиковать все, что хотят, они делают. Печатный станок сделал отдельные книги более единообразными и многочисленными, но он также сделал идею универсальной истины доступной. Вызов Мартина Лютера католической ортодоксии, конечно же, был вызван печатным станком. Предыдущие проблемы сгорели, как болезнетворные микроорганизмы в джунглях.Печатный станок все изменил. Лютер опубликовал свои знаменитые 95 тезисов в 1517 году; за три года его печатные работы разошлись тиражом около 300 000 экземпляров. В терминах эпохи Возрождения это было эквивалентом видеороликов о кошках. В отличие от монашеских книжников, одухотворенных единственно верным путем, печатники были стремящимися к прибыли предпринимателями. Они публиковали все, что продавалось. Вскоре в печатной книге можно было найти что угодно — теории заговора, магические заклинания, рецепты, сатиру, эротику. Вы можете найти поддержку любой точки зрения.Вы можете просто придумать что-нибудь и напечатать это, и люди скажут: Я читал это в книге .

Эйзенштейн описал многое из этого в своих трудах. Ее главная мысль в том, что мир уже никогда не был прежним. Как она объяснила мне, мы больше не регистрируем воздействие печатного станка, потому что у нас нет простого способа восстановить окружающее ощущение «раньше», точно так же, как мы не можем восстановить и едва ли можем представить, какой была жизнь, когда только разрозненные вспышки пламени могли проникнуть во тьму ночи.На первый взгляд, печать кажется просто более эффективным способом сделать то, что люди и так делали: сделать слова и изображения доступными для других. Но это была революция — действительно много революций, большинство из которых были непредвиденными. Подумайте, что значит иметь книги лично и читать их про себя, вместо того, чтобы слышать слова, прочитанные вслух: никто не знал, чем вы занимаетесь в уединении вашего дома. Писатели и издатели хотели некоторую степень владения — отсюда и новые концепции авторского права и интеллектуальной собственности.Больше книг и рост грамотности создали индустрию очков, которая, в свою очередь, принесла успехи в изготовлении линз, что в конечном итоге сделало возможным телескоп и положило конец библейской космологии. Печатный станок изменил религию, науку, политику; он предоставил информацию, дезинформацию и власть большему количеству людей, чем когда-либо прежде; он создал культуру знаменитостей, поскольку поэты и полемисты боролись за славу; и это ослабило ограничения власти и иерархии, настраивая группы друг против друга.Это подорвало статус-кво способами, которые оказались освободительными, но также и смертельными: если печатный станок заслуживает некоторой заслуги перед демократией и Просвещением, он также заслуживает некоторой вины за хаос и бойню. Как отмечает Эдвард Сноуден в своей новой книге Permanent Record : «У технологии нет клятвы Гиппократа».

Проведение технологических параллелей — рискованное предприятие. Это требует достаточного использования , что означает , , чтобы быть уверенным, что , и , как это было .И Эйзенштейн не проводил параллелей. Она писала свои книги (и говорила со мной) до Facebook и Twitter; до русского взлома, Алекс Джонс и Stuxnet. Она присматривалась к Интернету, но признала, что, когда она впервые опубликовала свою книгу о печатном станке, ее внимание привлекла технология ксерокопирования. Она описала рекламный ролик Xerox конца 1970-х годов с участием усталого писца по имени Брат Доминик, которому поручено сделать 500 копий иллюминированной рукописи.Он обращается за спасением к копировальному аппарату. «Это чудо», — говорит его начальник, глядя в небо, когда Доминик вскоре возвращается с идеальными копиями.

Тем не менее, трудно устоять перед проведением параллелей. Rand Corporation опубликовала первую статью о печатном станке и Интернете в 1998 году, когда общедоступной версии того, что тогда называлось «информационной супермагистралью», было всего несколько лет, и только около 20 миллионов компьютеров по всему миру были подключены к ней. В исследовании, проведенном Джеймсом Дьюаром, были отмечены некоторые события, которые «мы уже наблюдаем» — спам, тролли, вирусы и различные виды мошенничества (например, схемы обогащения, исходящие из Нигерии), — и содержалось предупреждение о «темной стороне». .Дьюар провел решающее различие: между технологиями, такими как ножи и микроволновые печи, предполагаемые последствия которых намного перевешивают непредвиденные, и такими технологиями, как автомобили и кондиционирование воздуха, непредвиденные последствия которых превосходят предполагаемые. Основная идея исследования заключалась в том, что Интернет, возникший как форма военной коммуникации, был технологией второго типа. Его последствия будут «во власти» непредвиденного и неконтролируемого.

Прочтите: Facebook, Google, Amazon и крах технической мифологии

Примерно в миллион раз больше написано о том, что Интернет может приготовить для нас, чем о широкомасштабных последствиях печатный станок.Мы все знаем о цифровых утопиях и антиутопиях, пророках и фантазерах. Эксперты выдают предупреждения. Регуляторы продвигают реформы. Сейчас мы находимся в фазе гибели: Интернет угрожает всему, от работы до конфиденциальности и свободы воли. Мы действительно должны думать об этом. Растущий легион академических центров и частных аналитических центров ничего не делает, кроме как. Такие романы, как « Infinite Detail » Тима Могана и «Второй сон » Роберта Харриса, будоражат воображение.Но, как показывает пример изобретения Гутенберга, легко забыть, насколько непредсказуемым (и бесконечным) на самом деле является «непредвиденное». Когда дело доходит до тех, кто делает прогнозы относительно Интернета, историческое суждение вряд ли будет правильным: они все сделали правильно.

Однажды, послушав, как Бетти Эйзенштейн излагает широкий спектр непредвиденных последствий печатного станка, будь то изменение сознания в позитивном или катастрофическом смысле, я сделал замечание примерно следующего содержания: «И потребовалось всего 500 лет, чтобы вещи, чтобы остепениться.Она сказала: «А они?»

Эта статья появится в печатном выпуске за январь / февраль 2020 года с заголовком «До Цукерберга, Гутенберг».

Биография Иоганна Гутенберга, немецкого изобретателя

Йоханнес Гутенберг (англ. Johannes Gensfleisch zum Gutenberg; около 1400 г. — 3 февраля 1468 г.) был немецким кузнецом и изобретателем, который разработал первый в мире механический печатный станок с подвижным типом. Печатный станок, считающийся вехой в современной истории человечества, сыграл ключевую роль в развитии эпохи Возрождения, протестантской Реформации и эпохи Просвещения.Впервые сделав доступными и легкодоступными знания, содержащиеся в книгах и литературе, пресса Гутенберга была использована для создания одной из первых и самых известных книг в западном мире — Библии Гутенберга, также известной как «42-строчная Библия».

Быстрые факты: Иоганнес Гутенберг

• Известен для: Изобретение печатной машины с подвижным типом
• Дата рождения: г. 1394–1404 в Майнце, Германия
• Родители: Friele Gensfleisch zur Laden и Else Wirich
• Умер: 3 февраля 1468 года в Майнце, Германия.
• Образование: Ученик ювелира, возможно, поступил в Эрфуртский университет
• Опубликованные работы: Напечатаны 42-строчная Библия («Библия Гутенберга»), Псалтырь и «Пророчество Сивиллы»
• Супруг: Неизвестно
• Дети: Неизвестно

Ранняя жизнь

Иоганнес Гутенберг родился между 1394 и 1404 годами в немецком городе Майнц.«Официальный день рождения» 24 июня 1400 года был выбран во время празднования 500-летия Гутенбергского фестиваля в Майнце в 1900 году, но дата носит чисто символический характер. Йоханнес был вторым из трех детей купца-патриция Фриле Генсфляйш цур Ладен и его второй жены Эльзы Вайрих, дочери лавочника, чья семья когда-то принадлежала к немецким дворянским сословиям. По мнению некоторых историков, Фриле Генсфляйш была членом аристократии и работала ювелиром у епископа в Майнце на католическом церковном монетном дворе.

Как и его точная дата рождения, некоторые подробности ранней жизни и образования Гутенберга известны с достаточной степенью уверенности. В то время было принято, что фамилия человека берется из дома или собственности, где они жили, а не от имени их отца. В результате юридическая фамилия человека, отраженная в судебных документах, может фактически меняться с течением времени по мере его передвижения. Известно, что будучи маленьким и взрослым, Иоганнес жил в доме Гутенбергов в Майнце.

В 1411 году восстание ремесленников против аристократов в Майнце вынудило уехать более сотни семей, подобных семье Гуттенбергов. Считается, что Гутенберг переехал со своей семьей в Эльтвилль-на-Рейне (Альтавилла), Германия, где они жили в имении, унаследованном его матерью. По словам историка Генриха Валлау, Гутенберг, возможно, изучал ювелирное дело в Университете Эрфурта, где записи свидетельствуют о зачислении студента по имени Йоханнес де Альтавилла в 1418 году — Альтавилла — это латинская форма Эльтвилля-на-Рейне, где в то время жил Гутенберг.Также известно, что молодой Гутенберг работал со своим отцом на церковном монетном дворе, возможно, в качестве ученика ювелира. Где бы он ни получал формальное образование, Гутенберг учился читать и писать как на немецком, так и на латыни, языке ученых и церковников.

В течение следующих 15 лет жизнь Гутенберга оставалась загадкой, пока в письме, написанном им в марте 1434 года, не указывалось, что он живет с родственниками своей матери в Страсбурге, Германия, возможно, работая ювелиром в городской милиции.Хотя Гутенберг никогда не был женат или имел детей, судебные записи 1436 и 1437 годов указывают на то, что он, возможно, нарушил обещание жениться на страсбургской женщине по имени Эннелин. Больше ничего не известно об отношениях.

Печатный станок Гутенберга

Как и многие другие подробности его жизни, некоторые подробности, связанные с изобретением Гутенбергом печатного станка с подвижным шрифтом, известны с достоверностью. К началу 1400-х годов европейские мастера по металлу освоили печать и гравировку по дереву.Одним из таких кузнецов был Гутенберг, который начал экспериментировать с книгопечатанием во время своей ссылки в Страсбурге. В то же время мастера по металлу во Франции, Бельгии, Голландии и Италии также экспериментировали с печатными станками.

Считается, что в 1439 году Гутенберг участвовал в злополучном предприятии по изготовлению полированных металлических зеркал для продажи паломникам, приезжающим на фестиваль в немецкий город Ахен, чтобы осмотреть его коллекцию реликвий императора Карла Великого.Считалось, что зеркала отражают невидимый иначе «священный свет», излучаемый религиозными реликвиями. Когда фестиваль затянулся из-за наводнения более чем на год, деньги, уже потраченные на изготовление зеркал, не могли быть возвращены. Считается, что чтобы удовлетворить инвесторов, Гутенберг пообещал рассказать им «секрет», который сделает их богатыми. Многие историки считают, что секрет Гутенберга заключался в его идее печатного станка, предположительно основанного на прессе для вина, с использованием подвижного металлического шрифта.

Считается, что в 1440 году, еще живя в Страсбурге, Гутенберг раскрыл секрет своего печатного станка в книге со странным названием «Aventur und Kunst» — Enterprise and Art.Неизвестно, действительно ли он пытался или преуспел в печати с подвижного шрифта в то время. К 1448 году Гутенберг вернулся в Майнц, где с помощью ссуды своего зятя Арнольда Гельтуса начал сборку работающего печатного станка. К 1450 году первый пресс Гутенберга заработал.

Чтобы начать свой новый полиграфический бизнес, Гутенберг занял 800 гульденов у богатого ростовщика по имени Иоганн Фуст.Одним из первых прибыльных проектов, предпринятых новой печатной машиной Гутенберга, была печать тысяч индульгенций для католической церкви — инструкций по уменьшению размера аскезы, которую необходимо совершить, чтобы получить прощение за различные грехи.

Библия Гутенберга

К 1452 году Гутенберг вступил в деловое партнерство с Фустом, чтобы продолжить финансирование своих экспериментов в области печати. Гутенберг продолжал совершенствовать свой печатный процесс и к 1455 году напечатал несколько экземпляров Библии.Библия Гутенберга, состоящая из трех томов текста на латыни, содержала 42 строки шрифта на странице с цветными иллюстрациями.

Библия Гутенберга ограничивалась размером шрифта всего 42 строками на странице, что, несмотря на большой размер, также делало текст чрезвычайно удобным для чтения. Такая удобочитаемость оказалась особенно популярной среди церковного духовенства. В письме, написанном в марте 1455 года, будущий Папа Пий II рекомендовал Библии Гутенберга кардиналу Карвахалу, заявив: «Сценарий был очень аккуратным и разборчивым, совсем не трудным для понимания — ваша светлость сможет прочитать его без усилий, и действительно без очков.”

К сожалению, Гутенберг недолго наслаждался своим изобретением. В 1456 году его финансовый покровитель и партнер Иоганн Фуст обвинил Гутенберга в нецелевом использовании денег, которые он одолжил ему в 1450 году, и потребовал выплаты. При ставке в 6% 1600 гульденов, взятых Гутенбергом в долг, теперь составили 2026 гульденов. Когда Гутенберг отказался или был не в состоянии выплатить ссуду, Фуст подал на него в суд архиепископа. Когда суд вынес решение против Гутенберга, Фусту разрешили конфисковать печатный станок в качестве залога.Большая часть печатных машин и шрифтов Гутенберга досталась его сотруднику и будущему зятю Фуста Петеру Шёфферу. Фуст продолжал печатать 42-строчную Библию Гутенберга, в конечном итоге издав около 200 экземпляров, из которых сегодня существует только 22.

Фактически банкрот, Гутенберг, как полагают, основал небольшую типографию в городе Бамберг около 1459 года. В дополнение к 42-строчной Библии некоторые историки приписывают Гутенбергу Книгу Псалтири, опубликованную Фустом и Шеффером, но с использованием новых шрифты и новаторские методы обычно приписываются Гутенбергу.Самая старая сохранившаяся рукопись из ранней печати Гутенберга — это фрагмент стихотворения «Пророчество Сивиллы», написанный с использованием самого раннего шрифта Гутенберга между 1452–1453 гг. Страница с планетной таблицей для астрологов была найдена в конце 19 века и передана в дар музею Гутенберга в Майнце в 1903 году.

Подвижный тип

В то время как принтеры веками использовали подвижный шрифт, сделанный из керамических или деревянных блоков, Гутенбергу обычно приписывают изобретение практической печати подвижного металла.Вместо деревянных блоков, вырезанных вручную вручную, Гутенберг делал металлические формы для каждой буквы или символа, в которые он мог заливать расплавленный металл, такой как медь или свинец. Получившиеся металлические «слизняки» были более плотными и прочными, чем деревянные блоки, и давали более легко читаемый отпечаток. В большом количестве каждая формованная металлическая буква могла быть изготовлена ​​гораздо быстрее, чем резная деревянная буква. Таким образом, принтер мог располагать и переставлять отдельные металлические заголовки с буквами так часто, как это необходимо, для печати нескольких разных страниц с использованием одних и тех же букв.

Для большинства книг настройка отдельных страниц для печати подвижным металлическим шрифтом оказалась намного быстрее и экономичнее, чем печать на дереве. Высокое качество и относительная доступность Библии Гутенберга представили Европу подвижным металлическим шрифтом и сделали его предпочтительным методом печати.

Книги и полиграфия до Гутенберга

Влияние прессы Гутенберга на изменение мира лучше всего понять в контексте состояния книг и книгопечатания до его времени.

Хотя историки не могут точно указать, когда была создана первая книга, самая старая из существующих книг была напечатана в Китае в 868 году нашей эры. Названная «Алмазная сутра», это была копия священного буддийского текста в свитке длиной 17 футов, напечатанном деревянными блоками. Согласно надписи на свитке, он был заказан человеком по имени Ван Цзе в честь своих родителей, хотя мало что известно о том, кем был Ван и кто создал свиток. Сегодня он находится в коллекции Британского музея в Лондоне.

К 932 году китайские печатники регулярно использовали резные деревянные блоки для печати свитков. Но эти деревянные блоки быстро изнашивались, и для каждого использованного символа, слова или изображения приходилось вырезать новый блок. Следующая революция в печати произошла в 1041 году, когда китайские печатники начали использовать подвижный шрифт, отдельные символы, сделанные из глины, которые можно было связать вместе, чтобы образовать слова и предложения.

Более поздняя жизнь и смерть

О жизни Гутенберга после судебного процесса Иоганна Фуста в 1456 году известно немного.По мнению некоторых историков, Гутенберг продолжал работать с Фустом, в то время как другие ученые говорят, что Фуст вытеснил Гутенберга из бизнеса. После 1460 года он, кажется, полностью отказался от книгопечатания, возможно, из-за слепоты.

В январе 1465 года Адольф фон Нассау-Висбаден, архиепископ Майнца, признал достижения Гутенберга, присвоив ему титул Гофмана — придворного дворянина. Эта награда предоставила Гутенбергу постоянную денежную стипендию и прекрасную одежду, а также беспошлинные 2180 литров (576 галлонов) зерна и 2000 литров (528 галлонов) вина.

Гутенберг умер 3 февраля 1468 года в Майнце. Без уведомления или признания его вклада он был похоронен на кладбище францисканской церкви в Майнце. Когда и церковь, и кладбище были разрушены во время Второй мировой войны, могила Гутенберга была утеряна.

Многие статуи Гутенберга можно найти в Германии, в том числе знаменитую статую 1837 года голландского скульптора Бертеля Торвальдсена на Гутенбергплац в Майнце. Кроме того, в Майнце находятся Университет Иоганна Гутенберга и Музей истории ранней печати Гутенберга.

Сегодня имя и достижения Гутенберга увековечены Project Gutenberg, старейшей цифровой библиотекой, содержащей более 60 000 бесплатных электронных книг. В 1952 году Почтовая служба США выпустила марку, посвященную пятисотлетнему юбилею, в память об изобретении Гутенбергом печатного станка с подвижным типом печати.

Наследие

Изобретение Гутенбергом печатного станка с подвижным шрифтом позволило средствам массовой информации стать решающим фактором европейского Возрождения и протестантской Реформации, расколовшей могущественную католическую церковь в 16 веке.В значительной степени неограниченное распространение информации резко повысило грамотность по всей Европе, нарушив виртуальную монополию образованной элиты и религиозного духовенства на образование и обучение на протяжении веков. Ободренные новым уровнем культурного самосознания, вызванным растущей грамотностью, люди из формирующегося европейского среднего класса начали использовать свои собственные, более легко понимаемые народные языки, а не латынь, в качестве своего обычно разговорного и письменного языка.

Огромное усовершенствование как рукописных рукописей, так и ксилографии, технология печати подвижных металлических шрифтов Гутенберга произвела революцию в книжном деле в Европе и вскоре распространилась по всему развитому миру.К началу 19 века ручные печатные машины Гутенберга были в значительной степени заменены ротационными машинами с паровым приводом, что позволяло выполнять любую печать, кроме специальной или ограниченной тиража, быстро и экономично в промышленных масштабах.

Источники и дополнительная информация

• Чайлдресс, Диана. «Йоханнес Гутенберг и печатный станок». Миннеаполис: Книги двадцать первого века, 2008.
• «Изобретение Гутенберга». шрифтов.com , https://www.fonts.com/content/learning/fontology/level-4/influential-personalities/gutenbergs-invention.
• Lehmann-Haupt, Hellmut. «Гутенберг и мастер игральных карт». Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1966.
• Келли, Питер. «Документы, изменившие мир: снисходительность Гутенберга, 1454 год». Университет Висконсина , ноябрь 2012 г., https://www.washington.edu/news/2012/11/16/documents-that-changed-the-world-gutenberg-indulgence-1454/.
• Грин, Джонатан. «Печать и пророчество: прогноз и изменение СМИ 1450–1550». Ann Arbor: University of Michigan Press, 2012.
• Капр, Альберт. «Иоганн Гутенберг: Человек и его изобретение». Пер. Мартин, Дуглас. Scolar Press, 1996.
.
• Человек, Джон. «Революция Гутенберга: как печать изменила ход истории». Лондон: Bantam Books, 2009.
• Стейнберг, С.H. «Пятьсот лет печати». Нью-Йорк: Dover Publications, 2017.

Обновлено Робертом Лонгли.

Иоганн Гутенберг | Lemelson

Печатный станок, изобретенный немецким ювелиром Иоганном Гутенбергом в 1448 году, был назван одним из важнейших изобретений в истории человечества. Впервые устройство позволило обычным мужчинам, женщинам и детям получить доступ к книгам, а это означало, что у них появилась беспрецедентная способность накапливать знания.

До изобретения печатного станка большинство книг писалось и копировалось вручную. Становилась все более популярной блочная печать, при которой каждую страницу текста вырезали на деревянной доске и вдавливали каждый блок на бумагу. Поскольку эти процессы были очень трудоемкими, книги были очень дорогими, и только богатые могли их себе позволить.

Считается, что он родился в Майнце, Германия, примерно в 1399 году. Гутенберг, урожденная Иоганн Генсфляйш, позже принял место жительства своей семьи в качестве своей фамилии.Он получил образование ювелира, огранщика драгоценных камней и металлурга. Некоторое время он жил в Страсбурге, скорее всего, в конце 1430-х — начале 1440-х годов. К тому времени он терял деньги в своем бизнесе и начал искать способ заработать деньги, чтобы расплатиться с долгами.

Он начал работу над устройством, которое позволяло бы печатать тексты с помощью подвижных блоков букв и графики. Эти блоки, используемые с бумагой, чернилами и прессом, позволят печатать книги намного быстрее и дешевле, чем когда-либо прежде.Он использовал знакомые ему металлы — свинец, сурьму и олово — для отливки 290 блоков букв и символов, и он создал чернила на основе льняного семени и сажи той консистенции, которую он считал идеальной для печати на бумаге ручной работы. Он приспособил винный пресс, который позволял ему вставлять и вынимать бумагу, а также выдавливать воду из бумаги после печати.

Он испытал свою подвижную печатную машину, напечатав в 1450 году латинскую книгу по произношению речи. Когда эта попытка увенчалась успехом, он приступил к своему самому известному проекту — печати «Библии Гутенберга».«

Библии, напечатанные на латыни, получили известность как первые книги, напечатанные в Европе, и как первые Библии, напечатанные в истории. Было изготовлено двести копий, каждая с красивыми иллюстрациями и яркими цветами. Частью гения Гутенберга была его техника создания блоков для изображения каллиграфии, выполненная вручную в томах, чтобы можно было сохранить богатство оригинальных текстов. Позже персонажи и иллюстрации были освещены вручную. Сегодня известно о существовании только 22 оригинальных библий Гутенберга.

Гутенберга Иоганн Фуст в конечном итоге получил право собственности на полиграфический бизнес и завершил печать Библии. Это было результатом сделки, заключенной между двумя мужчинами, вызванной долгами Гутенберга перед Фустом.

Гутенберг умер примерно в 1468 году в Майнце. Следует отметить, что другие в истории утверждают, что они придумали идею подвижного шрифта раньше, чем это сделал Гутенберг, в том числе голландец и китайский изобретатель. Считается, что система, подобная его, также использовалась в XII веке в Корее.Но по какой-то причине усилия Гутенберга были первыми, кто увенчался успехом, а его печатный станок оказал революционное влияние на историю и весь мир.

Печатный станок и все, что он принес в массы, помогли вдохновить религиозную революцию, поскольку семьи впервые получили возможность владеть Библией для своего собственного толкования. Фактически, протестантская революция была бы невозможна без печатного станка. Он также учитывал прогресс науки, общего образования и, как говорят, сыграл ключевую роль в перемещении мира из средневековья в период раннего Нового времени.

Печатный станок | Музыка 101

Прежде чем мы погрузимся в более подробное исследование музыкальных концепций и композиторов, я хочу, чтобы мы поближе познакомились с появлением печатного станка. Я не думаю, что можно переоценить значение печатного станка для истории в целом и музыки в частности. В то время как это чтение сосредоточено в первую очередь на печати книг, тот же процесс был применен к музыке. С ростом прессы у композиторов появилась новая возможность для заработка, и музыканты-любители, многие из которых принадлежали к растущему среднему классу, открыли новый рынок для своей музыки.

До появления печатного станка музыканты полностью зависели от церкви или правящей знати. Печатный станок не изменил эту систему патронажа в одночасье, но предоставил композиторам дополнительные возможности и свободу. Печатный станок, благодаря большому количеству копий нот, также значительно улучшил сохранность музыки этого и более поздних периодов. Читая о влиянии печатного станка на структуру общества, подумайте о том, что вы живете в то время, когда происходит аналогичный скачок вперед в распространении информации.

Рис. 1. Воссозданный пресс Гутенберга в Международном музее печати, Карсон, Калифорния

Печатная машина представляет собой устройство для приложения давления к окрашенной поверхности, лежащей на печатном носителе (таком как бумага или ткань), тем самым перенося чернила. Изобретение печатного станка, которое обычно используется для текстов, считается одним из самых влиятельных событий второго тысячелетия, открывающего период современности.

Печатный станок был изобретен в Священной Римской империи Иоганном Гутенбергом около 1440 года.Гутенберг, ювелир по профессии, изобрел ручную форму для создания металлического подвижного шрифта и адаптировал винтовые прессы и другие существующие технологии для создания системы печати. Механизация букмекерской деятельности привела к первому массовому производству книг в Европе. Одна печатная машина эпохи Возрождения могла печатать 3600 страниц за рабочий день по сравнению с примерно 2000 при типографской блочной печати, распространенной в Восточной Азии, и небольшом количестве при копировании вручную. Книги таких авторов-бестселлеров, как Лютер или Эразм, продавались сотнями тысяч за всю их жизнь.

За несколько десятилетий печатный станок распространился по более чем двумстам городам в десятке европейских стран. К 1500 году печатные станки, работающие по всей Западной Европе, выпустили более двадцати миллионов томов. В XVI веке, когда печатные машины распространились дальше, их выпуск увеличился примерно до 150–200 миллионов экземпляров. Работа печатного станка стала синонимом предприятия печати и дала название новой отрасли средств массовой информации — прессе. В 1620 году английский философ Фрэнсис Бэкон назвал книгопечатание одним из трех изобретений, изменивших мир.

В 19 веке замена ручного пресса Гутенберга паровым роторным прессом позволила печатать в промышленных масштабах, в то время как печать в западном стиле была принята во всем мире, став практически единственным средством для современной печати. печать, сегодня обычно использующая методы офсетной печати.

Перейдите по ссылке, если вы хотите узнать больше о печатном станке в Википедии.

Загляните внутрь печатного станка Гутенберга — как это работает

[fototag id = ”gothenburgprintingpress”]

Считается академиками одним из самых влиятельных изобретений за последние 1000 лет. Печатный станок положил начало как демократизации знаний, так и созданию нашей современной экономики, основанной на знаниях.

Впервые ценные тексты могли быть произведены тысячами и — благодаря совместной эволюции общенациональных и международных торговых путей — позволили получить доступ к текстам для большинства, а не только для богатой аристократии и интеллектуальной элиты.

Человек, которому приписывают изобретение печатного станка, — изобретатель Иоганн Гутенберг, который жил и изобрел печатный станок в Майнце, Германия. Здесь, примерно в 1440 году — точная дата неизвестна — Гутенберг разработал устройство на основе винтовых прессов, которое в сочетании с чернильными подвижными головками позволило быстро и эффективно прессовать бумагу буквами.

Головки типа были изготовлены путем заливки свинцово-оловянного сплава в ручную форму, а затем прикреплены к верхней части подвижных прямоугольных стеблей. Затем стебли можно было расположить так, чтобы в прямоугольном контейнере образовывались слова и предложения, перед подачей под винтовой пресс. Затем винтовой пресс зажимал лист бумаги поверх печатных головок, прижимая их чернила к листу.

Звучит грубо по современным стандартам, но в 15 веке это было революционное изобретение.До печати Гутенберга тексты в основном копировались вручную монахами и избранными немногими образованными людьми. Таким образом, доступность и стоимость этих текстов были огромными, и к ним мог получить доступ только незначительный процент людей.

Следовательно, к середине XVI века и вплоть до эпохи Возрождения типографии распространились по всей Западной Европе, производя миллионы массово выпускаемых текстов на самые разные темы от политики до ботаники. Действительно, известный английский философ Фрэнсис Бэкон сказал, что появление типографской печати «полностью изменило лицо и положение вещей во всем мире.”