Как с обложки журнала: советы, идеи и примеры лучших обложек

Советы и идеи по дизайну обложки журнала

Дизайн обложки журнала, это довольно сложная задача. Если вы работаете в агентстве на должности младшего дизайнера, то вы очень быстро услышите от своих старших коллег о многих вещах, которые вы должны принять во внимание при разработке обложки журнала. Вы думаете, что вы знаете как это сделать?! А сейчас мы вам расскажем, вы не знаете ничего.

У вас будет столько же творчества, сколько и ограничений. У вас есть примерное расстояние в 20×28 см, которое будет являться областью, где вам нужно создать что-то красивое и привлекательное. Но, в то же время, у вас будут руководящие принципы, которых вы должны придерживаться, чтобы не смутить читателей и дать им как можно больше возможной информации о содержании журнала.

Постоянство

Большинство журналов любят, чтобы их макеты были последовательными от одного издания к другому, и то же самое относится к обложке, поэтому пресловутые журналы стремятся сохранить свой ​​стиль в течение довольно долгого времени, пока они его кардинально не изменят.

Хорошо, если ваши менеджеры настаивают на создании и поддержании сильного визуального имиджа, но есть и журналы, которые делают прямо противоположное и меняют свой стиль с каждым новым выпуском.

Правда в том, что логотип журнала должен быть всегда одинаков, чтобы обеспечить минимальное воздействие на бренд, но остальные части, такие как обложка и её дизайн, типография, расположение страниц, фотографии или иллюстрации, все они могут меняться при условии, что это делается со стратегией, а не по случайности или под настроение.

Типография

Вы заметите в приведенных ниже примерах, что типографская иерархия играет такую же важную роль в печати, как и в веб-дизайне.

Очень важно выделить для читателя статьи, которые являются более важными, чем другие, а также создать читаемую структуру, в рамках страницы с помощью типографской иерархии. Например, название статьи о человеке или событии, которые находятся на главной странице, будут, в большинстве случаев, иметь большой шрифт, по сравнению с остальными статьями.

Кроме того, цвет, который вы используете для различных заголовков и общий текст на странице, также является очень важным аспектом. Большая ошибка новичков дизайнеров, это неконтрастные элементы на странице. Для хорошей читаемости текста, он должен быть светлым на темном фоне или наоборот. Сделать это возможно, непосредственно, через шрифты, или у вас всегда есть возможность затемнить или осветлить область иллюстрации или фотографии для того, чтобы текст был читаемым.

Самый простой способ сделать контраст, это использовать черный или белый текст. Однако, вы не должны бояться использовать другие цвета, в конце концов, вы творческий человек, – так займитесь творчеством.

Любой цвет просто так не подойдет. В большинстве случаев, вам прийдется использовать цветовую палитру при дизайне страницы, так что убедитесь, что вы не забыли о теории цвета и цветовых схемах. Все эти моменты очень важны при создании визуально привлекательного дизайна. Также, советуем вам воспользоваться одним из генераторов палитр или цветов, о которых мы рассказывали раньше на нашем сайте: Обзор ТОП-генераторов для выбора цветовых схем и палитр

Директива

Как мы уже упомянули ранее, существуют определенные ограничения относительно того, что вы можете сделать с обложкой журнала. Но давайте не будем смотреть на них негативно, а просто рассмотрим их как каталог советов.

1. Для начала, название журнала, всегда должно быть одинаковым, для брендинга и рекламных соображений. Даже если вы меняете расположение элементов и используете различные стили при дизайне обложки, название журнала должен оставаться неизменным. Его размещение может быть перед объектом или позади него, в зависимости от того, как позволяет редактор.
2. Дата выпуска обязательно должна присутствовать. Месяц и год издания, наряду с ценой, являются обязательными деталями на любом журнале.
3. Если вы используете фотографию человека на обложке журнала, тогда вам нужно убедиться, что у него присутствует зрительный контакт. Это ловкий трюк, который привлекает внимание людей в газетном киоске.
4. На обложке должен быть “главный лозунг” или тема выпуска, которую вы должны выделить с помощью прекрасной типографики, которую мы упоминали ранее.
5. Должен быть в наличии штрихкод.
6. Главная тема на обложке, в большинстве случаев, создается в той же структуре, название жирным шрифтом и пояснительная линия под ним. Вместо жирного шрифта, можно использовать другие цвета, в зависимости от того, что лучше будет смотреться на вашем фоне.
7. Наиболее часто всречаемые слова-вспышки, которые вы видите на обложках журналов являются “Новый“, “Лучшее” и “Эксклюзив”. Люди привыкли к этим и привлекательным словам, и их использование может иметь даже очень положительный эффект.
8. Хорошим советом будет использование сетки при дизайне обложки. Вы должны создать организованную структуру на странице, чтобы порадовать читателя, а не хаотический беспорядок.

Заключение

Для создания обложки журнала требуется много таланта, вдохновения и мыслей. Обычно все начинается с эскиза, после чего постепенно меняется макет, но не драматическим образом. Вы можете подумать, что этот процесс займет всего несколько минут, как правило, чтобы получить правильный результат, нужно потратить несколько часов.

Ниже вы сможете просмотреть примеры обложек журналов, которые послужат для вас вдохновением, а также вы увидите, как другие используют разные методы и элементы дизайна.

30-03-2016

8 трюков профи — INMYROOM

Почему-то, когда мы стараемся оформить собственный интерьер, результат далеко не всегда похож на обложку журнала. Сегодня мы раскроем 8 стилистических секретов профи, которые позволят вам создать дом, всегда готовый к съемке крупным планом.

Секрет 1: инвентаризация цвета

Если интерьер выглядит неинтересным, обратите внимание на цветовую палитру. Может быть, все цвета нейтральные? Или есть оттенок, который доминирует над остальными? Оживить интерьер комнаты помогут один-два ярких оттенка.

Но вовсе не обязательно браться за кисти с красками или менять обивку мебели на более яркую, обратите внимание на объекты, которые у вас есть. Декоративные подушки сделают гостиную ярче, букет цветов добавит свежести спальне, а чаша с яркими фруктами или красочная посуда преобразят кухню.

Секрет 2: комбинации из декоративных подушек

Создать стильную гостиную помогут композиции из диванных подушек разных цветов, форм, размеров и фактур. Они добавляют ощущение законченности всему интерьеру в целом.

Пробуйте различные варианты сочетания цветов и размеров, чтобы достичь нужного вам эффекта. Главное правило: для создания гармоничного интерьера подушки, как и любые другие элементы, должны сочетаться между собой и иметь что-то общее – например, один размер или повторяющийся цвет.

Секрет 3: растения для создания вертикального объема

Композиции из веток и высоких цветов – и элегантный способ визуально увеличить высоту потолков и создать дополнительное измерение в небольших пространствах. Используйте простые вазы и позвольте вашему букету свободно распасться в ширину, чтобы заполнить пространство.

Секрет 4: порядок в ванной комнате

Стиль – это не только красивый внешний вид, это еще и порядок в деталях. Ванная часто становится источником беспорядка из-за множества аксессуаров. Содержать ванную в чистоте, в том числе избежать мыльных отпечатков от флаконов на стеклянных полках, поможет декоративный поднос, на котором можно уместить все принадлежности.

Секрет 5: небрежно брошенная овечья шкура

Замечали, как часто на фотографиях в журналах можно увидеть небрежно брошенное покрывало или овечью шкуру? Этот прием мгновенно создает слегка расслабленную, уютную атмосферу.

Овечья шкура, настоящая или искусственная, имеет мягкую приятную фактуру. Не нужно задумываться над тем, как именно расположить ее: лучший способ найти ей место – положить где захочется.

Секрет 6: группы объектов

Вы наверняка знаете, что акценты в интерьере стоит группировать в нечетном количестве. Три, пять, семь объектов смотрятся более выигрышно. А если одинаковые предметы кажутся вам скучными, создавайте комбинации из похожих объектов, но отличающихся по форме, размеру или цвету.

Секрет 7: доска для записей мелом

Графитовая доска придаст индивидуальности любому интерьеру, независимо от того, будете ли вы использовать ее для посланий любимым, вдохновляющих цитат или списка покупок.

Секрет 8: белые полотенца и свечи в ванной

Неслучайно в роскошных отелях используются белые пушистые полотенца – они создают ощущение спокойствия и чистоты. Чтобы добавить интереса в белый или нейтральный интерьер ванной комнаты, выбирайте необычные фактуры и рисунки.

То же самое касается свечей. Цветные свечи более уместны для праздничного декора, а в остальное время стоит отдать предпочтение белым свечам, которые отвечают за атмосферу безмятежности. 

Обложка журнала: процесс создания глазами стилиста — Статьи — Мнения

Расскажет стилист!

Создание обложки для интерьерного журнала — это всегда колоритный, волнительный и насыщенный идеями процесс, который учитывает один неизменный фактор — влияние сезонности на особенности интерьера и настроение потребителей. Далее представлен интересный путь от идеи к ее реализации. Вот как весь процесс описывает интерьерный стилист и блогер 

Максин (Maxine), именно ею создавалась обложка журнала Good Homes Magazine.

Поиск вдохновения на пресс-показах 

Чтобы создать уникальную и эффектную обложку журнала, важно внимательно изучить современные тенденции, дабы получить свежий актуальный результат. Можно начать с посещения пресс-шоу, которые часто организовывают большие мебельные бутики. Таким образом можно получить общее представление о том, какие настроения и типы интерьера будут наиболее актуальны в следующих сезонах. Например, в 2018-2019 годах, как заявили о том самые крупные показы, интерьер будет наполнен мягкими растительными принтами в различных оттенках зеленого, оригинально дополненными нотками серого, розового и насыщенного синего цветов.

В охоте за подходящими принтами

 

Перед созданием коллажа стилисту приходится часами исследовать всевозможный орнамент и картинки, связанные с природной, растительной тематикой, находя следы пальм на подушках, папоротниковый арт на ковриках, роскошные вазы, выполненные в сочных летних оттенках зеленого и желтого. Как и в каждой композиции, в интерьерном фото для обложки глянцевого журнала также есть один предмет мебели, который можно считать ключевым. Если речь о гостиной, то зачастую им становится диван, стол либо декор.

Создание предварительного коллажа

Как только назревает определенная концепция, можно приступать к созданию предварительной мудборда: «идейной» панели с набросками цветовой гаммы, материалов, предметов мебели и настроения для создания предстоящего lookа. Учитывая «настроение» интерьеров этого лета, можно сделать вывод, что преобладает папоротниковый орнамент, фрукты, бледные древесные оттенки и лаванда. Получается довольно сложный букет, поскольку лавандовый цвет для гостиной может быть использован только при грамотном обыгрывании сопутствующего декора, иначе превратится в слишком нежный, «девчачий» цвет. Если созданный дизайн одобряется, можно приступать к следующему, не менее увлекательному и насыщенному этапу.

Встреча с командой помощников

От стилиста комнаты (фактически им является главный фотограф), на котором организация дизайна, доставка реквизита, выбор локации и помощников в большей степени зависит результат работы. Именно поэтому этап планирования — ключ к успеху всей «операции». Первый день практической работы — доставка наборов мебели и декора, а также их оптимальная расстановка. Второй день, волшебный, — создание стильных фотографий. Фотографы журнала посещают локацию для съемки. Полученные в результате плодотворной работы изображения отправляются редактору на одобрение. Работать при этом нужно очень быстро, поскольку обычно за один день приходится делать серию снимков, затем сразу собирать весь реквизит и возвращать студии ее первоначальный вид.

Внимание на деталях

Как только основные снимки сделаны, и помощники не спеша начинают разбирать съемочный сет, создатель интерьера акцентирует внимание на съемке мелких декоративных элементов. Работа над обложкой журнала идет быстро, ведь все внимание должно быть не только на общем плане интерьера, но и на его деталях. Последние фактически можно считать ключевым элементом того или иного стиля, создающим неповторимый штрих и гармонию, и фотографии их должны быть очень креативны.

Конечный результат — обложка журнала!

Последний важный момент — утверждение всей работы редактором. После чего обычно обсуждаются дополнительные детали, особенности созданного интерьера, новые тенденции и, возможно даже, дополнительные заказы на создание абсолютно новых, необычных и, конечно же, трендовых фотопроектов для журнала.

 

 

 

 

Расшифровка обложки The Economist 2021

Из года в год журнал «The Economist» публикует конспирологическую обложку, закладывая в свой посыл идею будущего становления мира или ключевых моментов, на которые стоит обращать внимание. Любителей строить теории и в этот раз не оставили без пищи для размышлений.

Основная концепция Обложки 2021 основана на игровом автомате, лоты на котором, уже запущены. Редакция журнала как бы намекает на неопределенность раскладов.

Начнем разбор с основания автомата, передовой его части — красно-оранжевый лицевой щит с лучами, на котором изображен монетоприёмник с подписью «Insert Stimulus Funds», что в творческом переводе на русский язык звучит, как «Подкиньте деньжат» — о широте самого смысла рассуждать можно часами. Вполне вероятны варианты: стимулирующих средств для экономики, денег для запуска машины – искусственный допинг для рынков капитала и т. д. Что обозначают сами лучи, можно только догадываться, ведь вариантов действительно может быть много, как пример, судя по багряности лучей, это может быть закат (тенденция на окончание) или это ожидаемые вспышки на солнце (зенит).

Разбирая кнопки на панели, также отмечаем, что присутствуют кнопки пуска лотов, удержания и вывода средств, в отдельности кнопки могут характеризоваться, в частности, как выбор/удержание тех или иных позиций в лоте, вывод средств (читай как «Обеление» — отмыв).

На экране нашему вниманию представлены 4 лота с крутящимися позициями.

Рассматривая первый лот, понимаем, что редакция обращает внимание на текущую проблему человечества — коронавирус. Тут и сам вирус, как бы уходящий из поля зрения, потому как следом за ним идет вакцина, человек в маске в условиях современной реальности — наиболее привычная глазу картина и флаг Японии со знаком вопроса над ним, намекая на сомнительность проведения Олимпиады.

Либо также вопросы к японской экономике, которая находилась в рецессии долгое время.

Второй лот автомата посвящен политическим вопросам. Как бы зафиксировавший свое положение Байден, пишем с частицей «как бы», потому что неопределенно, остановился ли автомат на Байдене, или продолжает крутиться, так как по данным на 24.11.20 результаты выборов неизвестны, понятно преимущество Байдена, но конечные результаты будут известны в середине декабря. По правилам, полная остановка с выбранной фигурой происходит четко посередине линии. Фигура Байдена же может как отскочить назад и выровняться, так и прокрутиться далее. Однако фигура Трампа отсутствует в принципе. В случае дальнейшей прокрутки получаем разрыв американского флага, скорее всего редакция подразумевала существующий раскол американского народа, который к выборам набрал большие обороты. Над Байденом сверху экрана находится бомба. В политическом курсе Джо Байдена есть урегулирование вопросов, связанных с Ираном, вполне вероятно, что редакторы отметили в обложке смягчение позиции кандидата в президенты по Иранскому вопросу, потому бомба уходящая.

И TikTok, социальная сеть для публикации коротких видеороликов, разросшаяся за последний год до 100 млн скачиваний и выше. Смягчение и выстраивание отношений с Китаем, вероятно, позволит удержаться TikTok на американском рынке.

Третий лот — это комбинация интересов политического курса Байдена и мировой ситуации в целом. Подходит к середине экрана значок ветряка, обозначающего зеленую, чистую экологию и возобновляемые источники энергии, политический курс Джо Байдена рассматривает переход на возобновляемую энергетику. Выходящий за возобновляемой энергией флаг Китая характеризует интересы политического курса Байдена в смягчении напряженности в отношениях с Китаем. Уходящий доллар вполне может символизировать ослабление валюты. И снова флаг Японии со знаком вопрос, символизирующий спорность проведения олимпиады ввиду ситуации с коронавирусом, либо указывающий на новую роль Японии.

На четвертом блоке мы можем снова наблюдать эмблему вируса. Подразумевает ли редакция новый вид инфекции или это мутировавший вид инфекции коронавируса, остается неясным. Наиболее вероятная трактовка может основываться на том, что фокус внимания в 2021 году также будет крутиться вокруг коронавируса. Лесные пожары — неиссякаемая из года в год проблема, связанная с изменением климата. Эмблема видео-звонка символизирует один из символов уходящего года — видеоконференции, удаленный формат работы, и возможное сохранение тренда в общении между людьми. И загадочный график, символизирующий рост. Остается вопрос — рост чего? Рост лесных пожаров? Числа зараженных? Смертей? Или речь пойдет о фондовом рынке?

Вполне вероятно так как общая концепция автомата про экономику и стимулы, скорее всего график указывает на рост рынка, что совпадает с видением ведущих банков как Goldman Sachs и J.P. Morgan, которые ждут роста рынка выше 4000 в новом году.

Редактор журнала «The Economist» Том Стендейдж отмечает, что число 21 связано с удачей, риском, изменениями и игрой в кости. То есть вся концепция и предположения могут меняться в зависимости от новых обстоятельств. Те вещи, которые проиллюстрированы на экране автомата относятся к категории «вопрос ребром», исход которых зависит от случайного набора событий.

Действительно многие важные события находятся в подвисшем состоянии так как все-таки, вероятно, произойдет смена власти, а это всегда подразумевает изменения. Несмотря на предвыборную программу Байдена то как он будет действовать не известно.

Обложка журнала как мультимодальный текст Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

Блинова О. А. Обложка журнала как мультимодальный текст / О. А. Блинова // Научный диалог. — 2019. — № 5. — С. 9—24. — DOI: 10.24224/2227-1295-2019-5-9-24.

Blinova, O. A. (2019). Magazine Cover as Multimodal Text. Nauchnyi dialog, 5: 9-24. DOI: 10.24224/2227-1295-2019-5-9-24. (In Russ.).

Обложка журнала как мультимодальный текст

© Блинова Ольга Александровна (2019), orcid. org/0000-0 002-7456-4998, Researcher ID E-6779-2014, SPIN-code 9812-5139, кандидат филологических наук, Московский государственный институт международных отношений (университет) МИД России (Москва, Россия), [email protected].

Обложка журнала рассматривается как образец мулыимодального текста. Дается теоретический обзор научной литературы, посвященной изучению мульти-модальности в рамках лингвистики. Приводятся определения понятия «мультимо-дальность». Уточняется терминология, сопоставляется употребление в современном языкознании терминов мультимодальный, поликодовый, креолизированный текст. Особое внимание уделяется особенностям журнальной обложки как самостоятельного жанра. Рассмотрены классификации типов обложек в зависимости от соотношения вербального и графического компонента. Выполнен краткий обзор подходов к изучению мультимодального текста. Обосновывается целесообразность применения к анализу материала системно-функционального и социокогнитивного подходов. Представлены результаты сопоставительного анализа журнальных обложек. Журнальная обложка рассматривается как мультимодальный текст — комплекс вербальной и визуальной составляющей. При этом вербальная составляющая может быть представлена как эксплицитно, так и имплицитно, то есть компрессирован-но. Показано, что механизм интерпретации смысловой нагрузки обложки может счи-тываться реципиентом двумя способами: либо на основе комбинации вербальной и визуальной информации, либо за счет актуализациии компрессированного вербального компонента с помощью визуальной составляющей. Новизна исследования видится в демонстрации, что изображение с подразумеваемым (компрессированным) вербальным компонентом может представлять собой мультимодальный текст.

Ключевые слова: журнальный дискурс; мультимодальный текст; поликодовый текст; креолизированный текст; публицистический стиль.

1. Введение и обзор литературы

Рубеж ХХ—XXI веков ознаменовался повышением интереса лингвистов к мультимодальному аспекту языковой коммуникации. Если ранее широко обсуждались проблемы интертекстуальности, то есть включен-

ШЕРПН

УДК 811.111’42

DOI: 10.24224/2227-1295-2019-5-9-24

ности в один текст элементов другого, то в настоящее время на первый план выходят уже гипертекстуальность и гипердискурсивность, характеризующиеся, как отмечает О. К. Ирисханова, «нежестким динамическим соединением разных модусов коммуникации» [Ирисханова, 2012, с. 313]. Понятие многомодусности подразумевает «сосуществование разных модусов (активных и пассивных) взаимодействия языка с познаваемым миром» [Там же, с. 315] и сопряжено с понятием мультимодальности, которое «опирается на понимание модальности, принятое в психологии, нейрофизиологии и информатике: модальность — это тип внешнего стимула, воспринимаемого одним из чувств человека, в первую очередь зрением и слухом» [Кибрик, 2010, с. 135]. В рамках целого спектра наук (когнитивные науки, психология, нейронауки и др.) явление мультимо-дальности основывается на понимании модальности как способа «восприятия и обработки информации — вербального, визуального, аудиального, тактильного и др.» [Ирисханова, 2012, с. 315], а не как исключительно языкового феномена: «лингвистическим исследованиям свойственен акцент на внутренних структурных и функциональных характеристиках соответствующих языковых явлений», в то время как «в семиотике и когнитоло-гии полимодальность связывается с внешними аспектами существования языка — со средой, в которой язык взаимодействует с другими знаковыми системами (то есть с семиосферой)» [Там же]. Таким образом, из приведенных выше определений выявляется проблема трактовки термина муль-тимодальный текст.

2. Мультимодальность, поликодовость или креолизованность?

С одной стороны, некоторые исследователи мультимодальным считают такой текст, восприятие которого требует задействования зрительного и слухового каналов, см. выше [Кибрик, 2010, с. 135]. На строгом разделении понятий «мультимодальность» и «подикодовость» настаивает и Е. Д. Некрасова, называя подикодовыми тексты, «содержащие разные семиотические визуальные (вербальные и иконические) знаки <…>: инструкции, открытки, искусствоведческие описания картин, тексты газетного дискурса (статьи, репортажи и др.), интернет-коммуникации (демоти-ваторы, веб-сайты) и др.» [Некрасова, 2014, с. 45]. Термину поликодовый текст синонимично обозначение креолизованный (иногда — креолизиро-ванный) текст. Мультимодальный же текст, по Е. Д. Некрасовой, имеет иную природу: «Полимодальным может быть назван текст, воспринимаемый при помощи различных модальностей — каналов восприятия информации, в частности зрительной и аудиальной. Таким образом, наличие кодов

и модальностей становится двумя самостоятельными аспектами классификации: поликодовый текст (соединяющий в себе вербальный и визуальный код) может быть и мономодальным, если он воспринимается исключительно при помощи зрительного анализатора» [Там же].

С другой стороны, в ряде работ тексты, соединяющие лишь вербальный и визуальный коды, называются мультимодальными [Волоскович, 2011; Ирисханова, 2012]. Так, по приведенному выше определению О. К. Ирис-хановой, спектр задействованных каналов восприятия шире, чем зрительный и слуховой: отдельно рассматривается вербальный канал [Ирисханова, 2012, с. 315]. Таким образом, текст, для восприятия которого задейству-ются вербальный и визуальный каналы, также можно считать мультимо-дальным. А. М. Волоскович также приравнивает полимодальность к поли-кодовости: «Семиотическая полимодальность определяется лингвистами как способность говорящих (и, соответственно, создаваемых ими текстов) совмещать знаки из семиотических систем, опирающихся на разные модусы порождения, восприятия и «упаковки» информации — зрительные («картинки»), вербальные, жестовые, музыкальные, цветовые и иные (ср. с понятием «поликодовость»)» [Волоскович, 2011, с. 25].

Относительно цели нашего исследования (описание механизма кодирования и декодирования смысла в отдельном жанре поликодового текста) терминологическое различие между мультимодальностью и поликодо-востью не является принципиальным, поскольку при любой трактовке как мультимодальная, так и поликодовая коммуникация предполагают наличие тесной связи между вербальными и невербальными средствами порождения и декодирования смысла. С одной стороны, применительно к журнальной обложке термин поликодовый текст представляется более точным, чем мультимодальный, так как позволяет проводить более точное разграничение между текстами, воспринимаемыми визуально и аудиально (ведь оба при этом могут содержать вербальный компонент). С другой — поликодовость неизбежно ассоциируется с социолингвистическим понятием (см. «переключение кода», англ. code-switching).

Выходом из сложившейся терминологической проблемы мог бы стать выбор в пользу термина креолизованный (креолизированный) текст, предложенного Ю. А. Сорокиным и Т. Ф. Тарасовым: креолизованными они называют «тексты, фактура которых состоит из двух негомогенных частей: вербальной (языковой / речевой) и невербальной (принадлежащей к другим знаковым системам, нежели естественный язык» [Сорокин и др., 1990, с. 180]. Однако этот термин возникшей проблемы не решает. Во-первых, остается неясной широта его охвата: включаются ли в это понятие

и мультимодальные, и поликодовые тексты? Так, ряд ученых, в частности А. Г. Сонин, считают креолизованный текст дикодовым, то есть «нелинейным гомогенным образованием, включающим коды двух знаковых систем» [Сонин, 2006, с. 21]. Во-вторых, несмотря на то, что термин креолизованный (креолизированный) текст получил широкое распространение в лингвистической литературе именно в связи с поликодовостью / мультимодальностью, многие исследователи критикуют его из-за сходства звучания с обозначением креольский / креолизованный язык [Сонин, 2006; Беляков, 2009].

Таким образом, исходя из того, что в отечественной традиции для обозначения текста, сочетающего вербальный и визуальный компоненты, получили распространение сразу три термина (мультимодальный, поликодовый, креолизированный), представляется логичным обратиться к традиции иностранной. Обзор исследований показывает, что применительно к интересующему нас типу текста в международных англоязычных исследованиях применяется термин multimodal, см. [Chen et al., 2014; Held, 2005; Martinez Lirola, 2006; Martinez Lirola et al. , 2014] и др. В целях включения нашей работы в международный контекст далее мы будем описывать журнальную обложку как пример мультимодального текста, однако, цитируя отечественных ученых, придерживающихся иной точки зрения, оставим используемые ими иные термины.

3. Методология исследования

Анализ мультимодальных текстов проводится с привлечением разнообразных методов, среди которых можно выделить метод концептуального картирования [Позднякова и др., 2014] и концептуального анализа [Голуб-кова и др., 2018].

В качестве методологии исследования мы применяем системно-функциональный и социокогнитивный подходы.

Системно-функциональный подход рассматривает язык в совокупности его отношений с обществом, анализируя в первую очередь причины, побудившие автора высказывания выбрать те или иные лингвистические средства выражения. Определяющим фактором здесь выступает функция, которую эти лингвистические средства выражения несут в обществе. Согласно [Martin, 1992, c. 493], мы имеем дело с социальными процессами, которые следует анализировать как проявления культуры, которую они же и создают. Таким образом, системно-функциональная лингвистика уделяет пристальное внимание понятию выбора, причем язык предстает в виде сети взаимосвязанных опций, из которых авторы высказывания вы-

бирают те или иные лингвистические средства в соответствии со своими коммуникативными нуждами.

Вторым подходом, который мы применяем в качестве методологии исследования, является предложенный О. К. Ирисхановой социокогни-тивный подход к анализу конкретного жанра поликодового текста. Соци-окогнитивный подход позволяет рассматривать лингвистические аспекты поликодовости «с учетом социальных структур знаний и универсальных когнитивных механизмов, стоящих за процессами взаимной адаптации разных кодов в ходе дискурсивной деятельности» [Ирисханова, 2012, с. 315], так как «современная теория полимодальности <…> должна учитывать как грамматические и прагматические аспекты (поли)модальности, так и социосемиотические и когнитивные» [Там же, с. 317].

Анализ, проведенный в сочетании с системно-функциональным и со-циокогнитивным подходами, продемонстрирует, что визуальный компонент оказывает влияние на восприятие текста, так как любой текст воспринимается не в изоляции, а помещается в определенный контекст. Как отмечает [Kambeleris et al., 2004], текст — не денотат, соотносящийся с объектом реального мира и «заимствующий» у него значение. Текст сам формирует реальность и выступает в роли индекса, указывающего на такой контекст, в котором текст обретает конкретные значения и функции [Ibid., p. 241]. Изучение формальных свойств текста, таким образом, раскрывает не только суть внутренней организации этого текста, но и информацию о его создателе, контексте применения, целевой аудитории и т. д.

4. Жанровые характеристики журнальной обложки как типа текста

В исследованиях полимодальных текстов проблематика их жанровой принадлежности обсуждается весьма часто (см., например, [Hiippala, 2014]). Так, несмотря на то, что именно обложка является первым элементом выпуска журнала, с которым сталкивается читатель, она остается одним из наименее изученных компонентов периодики и не всегда рассматривается как отдельный жанр (или же не всегда фигурирует в списках жанров). Исследования поликодовых текстов проводятся на материале политического плаката [Ирисханова, 2012], комикса [Григорьева, 2012], мема [Голубкова и др., 2018], рекламы [Позднякова и др., 2014]. Как отмечает Т. Г. Матулевич, «ни в журналистике, ни в складывающейся ныне соответствующей лингвистической теории [журнальная обложка] не выделяется в отдельный тип. Не упоминаемое среди «наиболее актуальных в современном информационно-текстовом пространстве типов креолизо-

ванного текста», к которым отнесены кинотекст, реклама, политическая карикатура, плакат, оно, однако, вполне обоснованно попадает в число таковых, поскольку при оформлении своих обложек некоторые журналы демонстрируют пристрастие жанру политической карикатуры» [Матуле-вич, 2017, с. 839]. Изучая обложки издания «Экономист» (The Economist), Т. Г. Матулевич использует термин обложечный изоверб, под которым понимается «социокультурный локус, где в той или иной дискурсивной стратегии со всей наглядностью не только отражается, но и разворачивается во временной перспективе общественно-политическая жизнь» [Там же, с. 840]. Между тем обложка является особым жанром поликодового текста, обладает уникальными характеристиками и требует от реципиента применения разнообразных когнитивных механизмов при декодировании смысла. С другими жанрами поликодового текста, такими как плакат, интернет-мем, карикатура и т. д., обложку журнала роднит сложный характер взаимодействия вербального и визуального рядов, а также частое присутствие таких лингвостилистических приемов, как игра слов, метафорических фигур, ассонанса, аллитерации и других проявлений лингвокре-ативности. При этом, помимо сходства, обнаруживается и ряд отличительных особенностей.

Традиционно функцией обложки журнала является привлечение внимания потенциального читателя и увеличение числа продаж. Кроме того, обложка обычно презентует краткое содержание номера в форме заголовков и / или анонсов статей. Являясь разновидностью поликодового текста, обложка журнала, по предложенной Е. Е. Анисимовой классификации, чаще всего состоит «из изображения и подписи; из основного текста и изображения; из основного текста, изображения и подписи или нескольких таких единиц» [Анисимова, 2003, с. 65—67]. При этом подразумевается, что «изображение» и «подпись» составляют единый комплекс (то есть следует читать «состоит из изображения и подписи к нему» либо «состоит из текста и иллюстрации к нему»). Обложки журнала «Ньюсуик» (Newsweek) относятся к третьему типу. В настоящем исследовании, однако, в качестве объекта исследования выступают в том числе обложки американского издания «Нью-Йоркер» (The New Yorker), которые ни под одну из этих трех категорий не подпадают в силу одной своей специфической черты.

Таковой является отсутствие на обложке «Нью-Йоркер» вербальных знаков. Согласно философии издания и принятой в нем стилистике, на обложке выпуска расположен лишь логотип журнала и оригинальная иллюстрация, которая создается на заказ специально для каждого выпу-

ска. Название (и автор) иллюстрации указывается на внутренних страницах выпуска, в оглавлении номера. Таким образом, читатель сначала видит иллюстрацию (невербальный компонент) и лишь после этого может по желанию ознакомиться с вербальной составляющей. В силу этой особенности нам представляется невозможным применить к обложкам «Нью-Йоркер» термин обложечный изоверб, так как он предполагает обязательное эксплицитное присутствие и вербального, и невербального элементов.

Таким образом, к существующей классификации, включающей три типа обложки журнала в зависимости от соотношения вербального и графического компонентов, мы добавляем четвертый: обложка, состоящая лишь из изображения, текстовый элемент к которому дан не вблизи, а «отложен» во времени и пространстве.

Изображение на обложке, чтобы достичь поставленной автором цели воздействия на реципиента, должно легко декодироваться. Процесс декодирования происходит за счет наличия у читательской аудитории фоновых знаний о происходящем в мире, которые активируются изображенными на иллюстрации знаками. Кроме того, несмотря на отсутствие на самой обложке какой-либо вербальной информации, она легко восстанавливается читателем за счет невербальных знаков. Таким образом, несмотря на отсутствие эксплицитной вербальной составляющей, обложка журнала «Нью-Йоркер», тем не менее, представляет собой поликодовый текст, так как вербальная составляющая самостоятельно достраивается читателем. Отношения между вербальным (в том числе имплицитным, подразумеваемым) и невербальным (визуальным) компонентами журнальной обложки можно охарактеризовать как отношения комплементарности. Таким образом, утверждение Р. Барта о неизбежной полисемичности изобразительного знака, не допускающего однозначного толкования, а потому зависящего от вербального компонента, представляется слишком категоричным (см. [Behshad et al., 2015; Kress et al., 2006], а также классификации креолизи-рованных текстов по степени зависимости или самостоятельности визуального и вербального компонента [Анисимова, 2003; Пойманова, 1995]. Визуальный компонент обложки представляет собой самодостаточный структурированный текст, опирающийся на фоновые знания реципиента и достроенный им вербальный компонент.

5. Механизмы создания и декодирования смыслов

Рассмотрим механизмы создания и декодирования смыслов на примере двух обложек журналов «Нью-Йоркер» и «Ньюсуик».

Для сравнительного анализа нами были выбраны две обложки, посвященные разным инфоповодам, но обладающие при этом некоторыми сходными чертами.

Обложка «Ньюсуик». На обложке анализируемого выпуска «Ньюсуик» от второго марта 2018 года (рис. 1) изображен слон, сидящий на табуретке. Ножки табуретки подламываются, не выдерживая веса животного. У слона — оранжевые волосы, уложенные в стиле американского президента Дональда Трампа. Визуальный ряд сопровождается двумя текстовыми блоками: (1) The orange elephant in the room и (2) Can Donald Trump save the Republican Party? Or will his controversial presidency lead to a massive GOP defeat in 2018? Обложка и размещенный текст предваряют одноименную статью номера.

Правильная интерпретация смысла, порождаемого сочетанием изображения и текста, требует от читателя не только буквального понимания текста, но и знания экстралингвистической составляющей.

В слоне угадывается действующий президент США Дональд Трамп, прическа которого давно стала важной составляющей его личного бренда. Поскольку в природе у слонов волос на голове нет, прическа животного порождает конфликт с реальностью, а сходство с рыжими волосами президента создает эффект не только узнавания, но и определенной комичности. Узнать в слоне президента читатель может как полагаясь на собственные фоновые знания (сопоставить увиденные ранее фотографии с обложкой), так и с помощью текстовой подсказки. Во-первых, текстовый блок обложки содержит прилагательное orange, которое часто используется в неформальном бытовом и медийном дискурсах для описания президента, а в данном случае оно употребляется для описания слона. Во-вторых, в самой статье, анонс которой вынесен на обложку, Дональд Трамп посредством метонимической перифразы описан как «great Republican hair» («отличные республиканские волосы»).

Стереотипный символический образ слона сочетается с образом Дональда Трампа. Идея массивности соотносится с представлением о слоне как о ком-то (или о чем-то) тяжелом и неповоротливом. В текстовых блоках слова DONALD TRUMP и GOP DEFEAT за счет шрифта и прописных букв выделяются на фоне более мелкого курсива, которым набран остальной текст. При этом увеличение шрифта в случае с фразой GOP DEFEAT предваряет прилагательное massive (здесь: «сокрушительное [поражение]»), которое подготавливает читателя / зрителя, создавая эффект кульминации.

Изображение слона отсылает не только к президенту Трампу, но и к Республиканской партии, которую он представляет (слон — официальный

Рис. 1. Обложка «Ньюсуик», 02.03.2018 г.

символ этой партии). Таким образом, «отягощенная» Дональдом Трампом партия может не справиться со своими политическими задачами (подломившиеся под весом слона ножки табуретки) и потерпеть поражение на грядущих выборах в Конгресс.

Наконец, сочетание изображения и текстового блока справа отсылают к фразеологизму elephant in the room, то есть некий важный, но щекотливый вопрос, о котором сознательно не говорят из вежливости, опаски или осторожности. Вставка прилагательного orange деформирует фразеологизм, однако он узнается безошибочно.

Таким образом, можно сделать вывод, что в общем визуальном пространстве данной обложки текст и изображение обладают равной репрезентативностью, во многом дублируя друг друга. При этом визуальная со-

ставляющая создает комический и развлекательный эффект за счет яркости шуточного образа. Оценочная модальность — отрицательная, так как общая карикатурность изображения подчеркивает неуместность Дональда Трампа как президента и члена Республиканской партии. Функция визуального компонента — привлечь внимание, развлечь. Функция вербального — передача информации, «расшифровка» визуального ряда. Обложка «Ньюсуик» представляет собой стандартный, классический тип журнальной обложки, в равной мере сочетающей в себе вербальный и визуальный компоненты.

Обложка «Нью-ЙоркЕР». Вторая анализируемая обложка — выпуска «Нью-Йоркер» от семнадцатого ноября 2014 года (рис. 2) — выступает анонсом к статье о недавно прошедших выборах в Конгресс. По резуль-

Рис. 2. Обложка «Нью-Йоркер», 17.11.2014 г.

татам выборов большинство мест в Конгрессе получила Республиканская партия. При этом президентское кресло принадлежит Бараку Обаме, представителю Демократической партии.

Поскольку в соответствии с принятой в журнале политикой текстовые заголовки на обложку не выносятся, визуальный компонент обладает большей степенью выделенности по сравнению с рассматриваемой выше обложкой «Ньюсуик». Общие фоновые знания лингвистического характера актуализируются за счет визуального стимула — изображения слона. Как и в примере выше, слон здесь символизирует Республиканскую партию и одновременно отвечает за актуализацию фразеологизма elephant in the room. В результате обложка, мономодальная на первый взгляд, по сути оказывается мультимодальной. Вербальная составляющая оказывается подвержена компрессии, причем восстановление опущенной информации возможно за счет «подсказки» визуального компонента, выступающей в роли стимула.

Обращает на себя внимание несоразмерность Президента Барака Обамы, изображенного в виде крошечной фигуры за письменным столом в глубине комнаты, и слона-республиканца, занимающего большую часть рисунка. Одним из результатов выборов будет определенное сокращение если не полномочий как таковых, то свободы действий президента. Эта идея поддерживается в самой статье номера, анонсированной обложкой: Now Obama seems at risk of running out his time in office by accepting dutifully the shrinking boundaries of his Presidency (то есть сокращение буквально физическое — в президентском Овальном кабинете осталось слишком мало места из-за размеров слона). Таким образом, и в этом случае массивность слона наделяется значимостью.

Таким образом, обложку журнала «Нью-Йоркер» отличает неравномерное распределение смысловой нагрузки между вербальным и визуальным компонентами. Обладая большей выделенностью, визуальная составляющая выступает в роли стимула, актуализируя в сознании реципиента вербальную составляющую.

6. Заключение

Итак, журнальная обложка в целом является особым коммуникативным жанром. Она представляет собой компактный семиотический комплекс. В пространстве журнальной обложки могут реализовываться определенные социокультурные структуры знаний, в частности стереотипы, эталоны, стандарты поведения и социальные мифы. Благодаря рациональной и эмоциональной оценкам, содержащимся в этих структурах, происходит

компрессия социальной реальности. Обложка характеризуется целостностью и связностью, так как между вербальной и невербальной составляющими реализуются отношения комплементарности. Реципиент (читатель, зритель) может установить связь между вербальной и невербальной составляющими благодаря наличию у автора и реципиента общих фоновых знаний, которые актуализируются текстом или изображением и связаны с текущими событиями или конкретными персонажами (президент США).

Обращение к статье номера, которой посвящена обложка-анонс, может рассматриваться и как «верификация» нашей интерпретации содержания обложки.

Обе обложки, ставшие объектом анализа в данной статье, эксплуатируют визуальный компонент (изображение слона), основываясь на одной и той же фразеологической единице: идиоме elephant in the room. Помимо этого, в обоих примерах слон символизирует Республиканскую партию США.

Различия между двумя обложками кроются в соотношении текстового и вербального компонентов. На обложке «Ньюсуик» изображение сопровождается двумя текстовыми блоками, во многом расшифровывающими заложенный в иллюстрации смысл. Обложка «Нью-Йоркер», напротив, требует от реципиента большей концентрации и мысленного усилия. Вербальный компонент в ней компрессирован изображением, и реципиент должен самостоятельно восстановить идиому elephant in the room с помощью визуального стимула.

Источники

1. Newsweek — Newsweek : журнал. — 2018. — Выпуск 170. — № 9. — 48 с.

2. The New Yorker — The New Yorker : журнал. — 2014. — Выпуск 90. — № 36. — 92 с.

Литература

1. Анисимова Е. Е. Лингвистика текста и межкультурная коммуникация (на материале креолизованных текстов) / Е. Е. Анисимова. — Москва : Академия, 2003. — 128 с.

2. Беляков И. В. Особенности баннерной интернет-рекламы как поликодового текста (лингвистический аспект) : диссертация … кандидата филологических наук : 10.02.19 / И. В. Беляков. — Москва, 2009. — 157 с.

3. Волоскович А. М. Иконотекст как разновидность полимодальной гибридизации / А. М. Волоскович // Вестник Московского государственного лингвистического университета. — 2011. — Выпуск 5. — № 611. — С. 25—35.

4. Голубкова Е. Е. Семиотическая гибридизация как основа семантики интер-нет-мемов / Е. Е. Голубкова, С. В. Канашина // Слово.ру : балтийский акцент. — 2018. — Т. 9. — № 2. — С. 69—79.

5. Григорьева Н. Ю. Комикс как креолизованный текст / Н. Ю. Григорьева // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия : Лингвистика. — 2012. — Т. 10. — № 1. — С. 109—111.

6. Ирисханова О. К. Семиотика плаката в социокогнитивном освещении : лейбористы, капиталисты и углеродные следы / О. К. Ирисханова // Актуальные проблемы английского языкознания : сборник научных статей. К юбилею профессора О. В. Александровой / под редакцией Т. А. Комовой, Д. С. Мухортова. — Москва : МАКС Пресс, 2012. — С. 313—335.

7. Кибрик А. А. Мультимодальная лингвистика / А. А. Кибрик // Когнитивные исследования IV. — Москва : ИП РАН. — 2010. — С. 134—152.

8. Матулевич Т. Г. Креолизованный анонс на обложке журнала The Economist / Т. Г. Матулевич // Вестник РУДН. Серия : Теория языка. Семиотика. Семантика. — 2017. — Т. 8. — № 4. — С. 838—846.

9. Позднякова Е. М. Концептуальное варьирование в восприятии и оценке мультимодального рекламного текста / Е. М. Позднякова, С. В. Тумский // Когнитивные исследования языка. — 2014. — № 19. — С. 388—396.

10. Пойманова О. В. Семантическое пространство видеовербального текста : диссертация … кандидата филологических наук : 10.02.19 / О. В. Пойманова. — Москва, 1995. — 254 с.

11. Сонин А. Г. Моделирование механизмов понимания поликодовых текстов : диссертация … доктора филологических наук : 10.02.19 / А. Г. Сонин. — Москва, 2006. — 323 с.

12. Сорокин Ю. А. Креолизованные тексты и их коммуникативная функция / Ю. А. Сорокин, Е. Ф. Тарасов // Оптимизация речевого воздействия. — Москва : Наука, 1990. — С. 181—186.

13. Barthes R. Image Music Text / R. Barthes. — London : Fontana Press, 1997. — 220 p.

14. BehshadA. Visual Analysis of Magazine Covers / A. Behshad, S. Ghaniabadi // International Journal of Linguistics. — 2015. — Vol. 7. — № 5. — P. 20—32.

15. Chen A. The local and the global in the visual design of a Chinese women’s lifestyle magazine : a multimodal critical discourse approach / A. Chen, D. Machin // Visual Communication. — 2014. — Vol. 13. — № 3. — Рр. 287—301.

16. Held G. Magazine covers — a multimodal pretext-genre / G. Held // Folia Lin-guistica. — Vol. XXXIX. 2005. — № 1—2. — Рр. 173—196.

17. Hiippala T. Multimodal Genre Analysis / T. Hiippala // Interactions, Images and Texts. A Reader in Multimodality. — Berlin, Boston : De Gruyter Mouton, 2014. — Рр. 111—123.

18. Kambeleris G. Children’s Writing: How Textual Forms, Contextual Forces, and Textual Politics Co-Emerge / G. Kambeleris, L. de la Luna // What Writing Does and How it Does it. An Introduction to Analyzing Texts and Textual Practices. — New Jersey : Lawrence Erlbaum Associates, 2004. — Pр. 239—211.

19. Kress G. Reading Images / G. Kress, T. Van Leeuwen. — London : Routledge, 2006. — 312 p.

20. Martin J. R. English Text : System and Structure / J. R. Martin. — Amsterdam, Philadelphia : John Benjamins, 1992. — 620 p.

21. Martinez Lirola M. Multimodal approach to the image of improverished : a visual analysis of covers in a sample from Intermon Oxfam magazines / M. Martinez Lirola, L. Ibanez Castejon // Fonseca, Journal of Communication. — 2014. — № 8. — Pp. 86—110.

22. Martinez Lirola M. A Systemic Functional Analysis of Two Multimodal Covers / M. Martinez Lirola // Revista Alicantina de Estudios Ingleses. — 2006. — № 19. — Pp. 249—26.

Magazine Cover as Multimodal Text

© Olga A. Blinova (2019), orcid.org/0000-0 002-7456-4998, Researcher ID E-6779-2014,

SPIN-code 9812-5139, PhD in Philology, Moscow State Institute of International Relations (university of) Ministry of Foreign Affairs of Russia — MGIMO (Moscow, Russia),

[email protected].

A cover of a journal is considered as a sample of multimodal text. A theoretical review of the scientific literature devoted to the study of multimodality in the framework of linguistics is given. Definitions of the concept of «multimodality» are given. The article clarifies the terminology, compares the usage of the terms multimodal, polycode, creolized text in modern linguistics. Special attention is paid to the peculiarities of a magazine cover as an independent genre. Classifications of cover types depending on the ratio of verbal and graphic components are considered. A brief review of approaches to the study of multimodal text is made. The expediency of applying system-functional and sociocognitive approaches to the analysis of the material is substantiated. The results of comparative analysis of magazine covers are presented. A magazine cover is considered as a multimodal text, i.e. a complex of verbal and visual components. In this case, the verbal component can be represented both explicitly and implicitly, that is, compressed. It is shown that the mechanism of interpretation of the semantic load of a cover can be read by recipient in two ways: either on the basis of a combination of verbal and visual information, or due to the actualization of compressed verbal component with the help of the visual component. The novelty of the study is seen in the demonstration that an image with an implied (compressed) verbal component can be a multimodal text.

Key words: magazine discourse; multimodal text; poly-code text; creolized text; journalistic style.

Material resources

Newsweek: zhurnal, 170 (9). (2018). (In Russ.).

The New Yorker: zhurnal, 90 (36). (2014). (In Russ.).

References

Anisimova, E. E. (2003). Lingvistika teksta i mezhkulturnaya kommunikatsiya (na mate-riale kreolizovannykh tekstov). Moskva: Akademiya. (In Russ.).

Barthes, R. (1997). Image Music Text. London: Fontana Press.

Behshad, A, Ghaniabadi, S. (2015). Visual Analysis of Magazine Covers. International Journal of Linguistics, 7 (5): 20—32.

Belyakov, I. V. (2009). Osobennosti bannernoy internet-reklamy kakpolikodovogo teksta (lingvisticheskiy aspekt): dissertatsiya … kandidata filologicheskikh nauk : 10.02.19. Moskva. (In Russ.).

Chen, A, Machin, D. (2014). The local and the global in the visual design of a Chinese women’s lifestyle magazine: a multimodal critical discourse approach. Visual Communication, 13 (3): 287—301.

Golubkova, E. E, Kanashina, S. V. (2018). Semioticheskaya gibridizatsiya kak osnova semantiki internet-memov. Slovo.ru: baltiiyskiy aktsent, 9 (2): 69—79. (In Russ.).

Grigoryeva, N Yu. (2012). Komiks kak kreolizovannyy tekst. Vestnik Yuzhno-Uralsk-ogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya: Lingvistika, 10 (1): 109—111. (In Russ.).

Held, G. (2005). Magazine covers — a multimodal pretext-genre. Folia Lingüistica, XXXIX (1-2): 173—196.

Hiippala, T. (2014). Multimodal Genre Analysis. In: Interactions, Images and Texts.

A Reader in Multimodality. Berlin, Boston: De Gruyter Mouton. 111—123.

Iriskhanova, O. K. (2012). Semiotika plakata v sotsiokognitivnom osveshchenii: leybor-isty, kapitalisty i uglerodnyye sledy. In: Komova, T. A., Mukhortova, D. S. (eds.) Aktualnyye problemy angliyskogo yazykoznaniya. Moskva: MAKS Press. 313—335. (In Russ.).

Kambeleris, G, Luna, L. de la (2004). Children’s Writing: How Textual Forms, Contextual Forces, and Textual Politics Co-Emerge. In: What Writing Does and How it Does it. An Introduction to Analyzing Texts and Textual Practices. New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates. 239—211.

Kibrik, A. A. (2010). Multimodalnaya lingvistika. In: Kognitivnyye issledovaniya, IV. Moskva: IP RAN. 134—152. (In Russ.).

Kress, G., Van Leeuwen, T. (2006). Reading Images. London: Routledge.

Martin, J. R. (1992). English Text: System and Structure. Amsterdam, Philadelphia: John Benjamins.

Martínez Lirola, M, Ibáñez Castejón L. (2014). Multimodal approach to the image of im-proverished: a visual analysis of covers in a sample from Intermón Oxfam magazines. Fonseca, Journal of Communication, 8: 86—110.

Martinez Lirola, M. (2006). A Systemic Functional Analysis of Two Multimodal Covers. Alicantina de Estudios Ingleses, 19: 249—26.

Matulevich, T. G. (2017). Kreolizovannyy anons na oblozhke zhurnala The Economist.

VestnikRUDN. Seriya: Teoriyayazyka. Semiotika. Semantika, 8 (4): 838— 846. (In Russ.).

Pozdnyakova, E. M, Tumskiy, S. V. (2014). Kontseptualnoye varyirovaniye v vospriyatii i otsenke multimodalnogo reklamnogo teksta. Kognitivnyye issledovaniya yazyka, 19: 388—396. (In Russ.).

Poymanova, O. V. (1995). Semanticheskoye prostranstvo videoverbalnogo teksta: dis-

sertatsiya… kandidata filologicheskikh nauk. Moskva. (In Russ.). Sonin, A. G. (2006). Modelirovaniye mekhanizmov ponimaniya polikodovykh tekstov:

dissertatsiya… doktora filologicheskikh nauk. Moskva. (In Russ.). Sorokin, Yu. A, Tarasov, E. F. (1990). Kreolizovannyye teksty i ikh kommunikativna-ya funktsiya. In: Optimizatsiya rechevogo vozdeystviya. Moskva: Nauka. 181—186. (In Russ.).

Voloskovich, A. M. (2011). Ikonotekst kak raznovidnost’ polimodalnoy gibridizatsii.

Vestnik Moskovskogo gosudarstvennogo lingvisticheskogo universite-ta, 5 (611): 25—35. (In Russ.).

Интерьер как с обложки журнала, секреты 12 испанских декораторов

Хотите, чтобы ваш дом выглядел так, словно сошел со страниц журнала о красивых интерьерах? Нет ничего невозможного. Сегодня вашими наставниками станут 12 испанских дизайнеров, которые точно знают, как сделать по-настоящему стильный интерьер.

У каждого из них немало собственных секретов создания красивого дома, наработанных годами практики. Но при этом имеется Самый Любимый Прием — из числа тех, что могут радикально изменить впечатление от интерьера.

И здесь вы получите возможность забрать в свою копилку идей по одному такому «самому-самому» приему от каждого профи (благодаря которым их работы уже не раз попадали на обложки интерьерных журналов) + по 2 примера на фото для каждой идеи.

Чем еще интересны эти советы?

• Испанский подход к декору весьма близок российскому (гораздо ближе, чем, например, американский или шведский).

• Можно выбрать всего 1 прием и, соответственно, поработать только над одним элементом интерьера. Но вслед за этим могут последовать и другие — ни один из них не противоречит остальным, поэтому их легко комбинировать или использовать в разных комнатах.

• И самое приятное — все это можно сделать без значительных затрат, ведь речь пойдет об аксессуарах.

1. Меняйте интерьер с помощью декоративных подушек.

Декоратор Изабель Флорес предлагает обратить внимание на самый главный предмет в гостиной — диван. И сшить для него несколько двусторонних подушек из разных тканей.

Как только вам надоест один рисунок, просто переверните подушку другой стороной. Вы потратите совсем немного на пошив чехлов, но получите универсальный декор для любого сезона. Просто и со вкусом!

Больше интересных идей о декоративных подушках на диван (24 совета) — в нашем выпуске на эту тему.

__________________________

2. Создайте красивую композицию на кофейном столике.

Магда Мартинес рекомендует украшать привычную деталь — кофейный столик в гостиной. В качестве декоративных элементов могут выступать книги по искусству и фотографии — разумеется, с красочными иллюстрациями. И, конечно же, свежие цветы в вазах и кувшинах.

Посмотрите еще 35 примеров декора на кофейном столике + 7 советов на эту тему.

__________________________

3. Подвесьте над обеденным столом светильник с роскошным абажуром.

Моника Гарридо уверена: для декора столовой нет ничего лучше эффектного подвесного светильника над столом. Однако важен размер: он должен быть достаточно крупным, чтобы не теряться в массу другого декора. Если стол квадратный, выбирайте абажур цилиндрической, квадратной или прямоугольной формы.

Посмотрите также, как Моника оформила интерьер узкой кухни 9 кв.м с обеденным столом — в нашем специальном репортаже.

__________________________

4. Сделайте ставку на нейтральное постельное белье.

Хотите обновить спальню? Дизайнер Элизабет Видри советует выбирать покрывало нейтральных тонов, чтобы дополнить его яркими подушками и пледом.

Идеальны натуральные материалы: лен и хлопок. Они несложны в уходе, выглядят легкими и освежающими. Что касается подушек — сочетайте однотонные ткани и ткани с рисунком, но чтобы в сумме цветов было не более двух.

__________________________

5. Откажитесь от дверей шкафов в пользу коробок или корзин.

Дизайнер Соль ван Дорссен советует при планировании кабинета отказаться от массивных дверей шкафов для документов, заменив их компактными коробками и корзинами на открытых полках.

Секрет — в дизайне этих милых мелочей, который вы можете сделать сами. Разрисуйте или украсьте наклейками торцы, используйте оберточную бумагу — в общем, все, что подскажет фантазия.

__________________________

6. Выбирайте текстиль и декор по сезону.

Кончита Креспо уверена, что декор должен соответствовать времени года. Так, для зимы идеальны «богатые» фактурные ткани: лен, бархат, шерсть. Есть такие шторы — сделайте абажуры из той же ткани.

Для любого времени года подойдут цветочные букеты и композиции из ветвей. А также фонарики со свечами на подоконнике и полу. Если свечи будут с ароматом, соответствующим сезону (например, яблоко, корица или хвоя — для зимы) — это более чем замечательно.

Летом, напротив, хороша морская или курортная тематика. А сервировку стола можно дополнить сувенирами из отпуска — ракушками или морскими звездами.

Прогуляйтесь по интерьеру этого дома, оформленного в морском стиле.

__________________________

7. Играйте с цветом.

Дафна Виханде призывает поиграть с цветом. Конечно, нейтральные цвета — серый, песочный, бежевый, — никогда не выйдут из моды. Но если интерьер целиком состоит из них, он выглядит монотонным и скучным. Поэтому возьмите эти тона за основу, и разбавьте их чем-нибудь ярким: зеленым, цветом фуксии, граната…

Такой декор можно менять по настроению, а количество и стоимость элементов — на ваше усмотрение.

Посмотрите, как Дафна по-разному украшала одну комнату — 3 варианта декора одной спальни для разного настроения.

__________________________

8. Используйте магию тройки и парных предметов.

Кармен Фигерас уверена, что «волшебное» число для интерьера — три. Три свечи на комоде, три фоторамки, три цветка… Да чего угодно!

Выберите три похожих или даже одинаковых элемента, и поставьте их рядом — что бы это ни было, композиция непременно будет выигрышной.

Если же вы любите парные предметы (что тоже модно), — просто замените три на два.

Любите использовать вазы в роли декора? Загляните в наш выпуск о модном тренде «пары и трио из ваз в интерьере» (50 фото идей).

__________________________

9. Приобретите крупное напольное зеркало.

Декоратор Крис Афан де Рибера советует купить большое напольное зеркало (если у вас его еще нет). Если расположить его наклонно, зеркало отразит часть потолка, благодаря чему комната будет выглядеть просторнее.

Кстати, в таком зеркале мы сами выглядим наиболее выигрышно. Поэтому найдите возможность поставить его в гардеробе, спальне или в узком коридоре.

__________________________

10. Используйте стеклянные вазы или посуду в роли ваз.

А это совет от Моники Кламбург. Цветы и ветви — замечательный дар природы, который будет уместен в любом интерьере. Чтобы подчеркнуть красоту растений, выбирайте прозрачные хрустальные вазы или кувшины разной высоты, собрав их на одном подносе.

Если вы по каким-то причинам не можете украсить дом цветами, выбирайте зеленые ветви — они столь же красивы, но менее требовательны в уходе.

Если вам нравится старина или винтаж, — используйте посуду в качестве вазы для цветов.

__________________________

11. Оформите винтажные рамки.

Интересен взгляд на интерьер Сильвии Рейдмейкерс. Она обожает винтажные рамки, но не для фотографий, а для чего-нибудь более личного.

Найдите в вашем доме что-то особенное, достойное стать экспонатом на выставке воспоминаний, и заключите это в рамку. Письма от близких, крохотные семейные реликвии, пляжные находки, и даже кусок красивой ткани — все это станет идеальным украшением вашего комода.

Соберите несколько таких «экспонатов», составьте из них композицию и любуйтесь!

__________________________

12. Подарите новую жизнь старым любимым предметам.

И, в заключение, совет декоратора Сели Коломер. Она считает, что нет ничего лучше, чем старые, некогда любимые вещи. Такой декор хорош тем, что почти не требует затрат.

Создайте, например, вязаные чехлы для подушек или ваз — из свитеров, которые уже давно не носите. Используйте шарфы и платки вместо пледа для кресла.

Или сделайте своими руками кресло из старого любимого чемодана, который пережил с вами немало увлекательных путешествий.

__________________________

Мы завершаем обзор секретов испанских дизайнеров, которые рассказали, как создать интерьер как с обложки журнала. Какие-то приемы, возможно, уже используются в вашем доме. В таком случае примите наши поздравления и переходите к воплощению других интересных идей, подсказанных этим выпуском!

(PDF) Обложка журнала как мультимодальный текст

[CC BY 4.0] [НАУЧНЫЙ ДИАЛОГ. 2019. № 5]

10

ности в один текст элементов другого, то в настоящее время на первый

план выходят уже гипертекстуальность и гипердискурсивность, характе-

ризующиеся, как отмечает О. К. Ирисханова, «нежестким динамическим

соединением разных модусов коммуникации» [Ирисханова, 2012, с. 313].

Понятие многомодусности подразумевает «сосуществование разных мо-

дусов (активных и пассивных) взаимодействия языка с познаваемым

миром» [Там же, с. 315] и сопряжено с понятием мультимодальности,

которое «опирается на понимание модальности, принятое в психоло-

гии, нейрофизиологии и информатике: модальность — это тип внешнего

стимула, воспринимаемого одним из чувств человека, в первую очередь

зрением и слухом» [Кибрик, 2010, с. 135]. В рамках целого спектра наук

(когнитивные науки, психология, нейронауки и др.) явление мультимо-

дальности основывается на понимании модальности как способа «воспри-

ятия и обработки информации — вербального, визуального, аудиального,

тактильного и др.» [Ирисханова, 2012, с. 315], а не как исключительно язы-

кового феномена: «лингвистическим исследованиям свойственен акцент

на внутренних структурных и функциональных характеристиках соответ-

ствующих языковых явлений», в то время как «в семиотике и когнитоло-

гии полимодальность связывается с внешними аспектами существования

языка — со средой, в которой язык взаимодействует с другими знаковыми

системами (то есть с семиосферой)» [Там же]. Таким образом, из приве-

денных выше определений выявляется проблема трактовки термина муль-

тимодальный текст.

2. Мультимодальность, поликодовость или креолизованность?

С одной стороны, некоторые исследователи мультимодальным счи-

тают такой текст, восприятие которого требует задействования зритель-

ного и слухового каналов, см. выше [Кибрик, 2010, с. 135]. На строгом

разделении понятий «мультимодальность» и «подикодовость» настаивает

и Е. Д. Некрасова, называя подикодовыми тексты, «содержащие разные

семиотические визуальные (вербальные и иконические) знаки <…>: ин-

струкции, открытки, искусствоведческие описания картин, тексты газет-

ного дискурса (статьи, репортажи и др.), интернет-коммуникации (демоти-

ваторы, веб-сайты) и др.» [Некрасова, 2014, c. 45]. Термину поликодовый

текст синонимично обозначение креолизованный (иногда — креолизиро-

ванный) текст. Мультимодальный же текст, по Е. Д. Некрасовой, имеет иную

природу: «Полимодальным может быть назван текст, воспринимаемый

при помощи различных модальностей — каналов восприятия информа-

ции, в частности зрительной и аудиальной. Таким образом, наличие кодов

бесплатных шаблонов обложек журналов | Adobe Spark

Изменить шаблон обложки журнала очень просто.

Платформа разработки Adobe Spark очень проста в использовании. Вам не нужны формальные навыки графического дизайна или знания программирования, чтобы создавать профессиональные обложки журналов. Если у вас есть мышь или трекпад, компьютер и подключение к Интернету, вы можете превратить выбранный вами шаблон в нечто уникальное за несколько минут.

Добавляйте, удаляйте или изменяйте элементы дизайна одним щелчком мыши.Шаблон журнала дает вам основы дизайна — вы можете сделать его своим с помощью множества доступных опций настройки. Вы можете внести столько изменений, сколько захотите, и вы сразу увидите результаты этих изменений на панели предварительного просмотра. Это дает вам свободу делать ошибки и экспериментировать.

Огромный выбор журнальных шаблонов.

В

Adobe Spark есть огромный выбор готовых шаблонов журналов. Вы найдете несколько тем на выбор, включая спорт, моду, новости и еду.Все, что вам нужно для начала работы, включено. Все, что вам нужно сделать, это выбрать шаблон, который лучше всего подходит для вашего журнала.

Найдите минутку, чтобы просмотреть все доступные шаблоны выше. Как только вы найдете что-то, что отражает суть вашего журнала, щелкните по нему. Затем вы можете просмотреть его на главной странице дизайна. Если вам это нравится, начните редактировать его, используя информацию о вашем собственном бренде и текст. Если вы считаете, что это не подходит для вашей публикации, вернитесь на эту страницу и выберите другой шаблон.

Настройте обложки журнала с помощью ряда простых опций.

С Adobe Spark невероятно легко настроить шаблон журнала. На главной странице дизайна вы найдете несколько вариантов настройки. Щелкните один и мгновенно внесите изменения. Возможности безграничны, поэтому поиграйте с различными комбинациями, пока не создадите что-то, что действительно отскакивает от экрана.

Шаблоны журналов можно настроить различными способами. Например, если вы хотите добавить свою фотографию, вы можете загрузить ее за секунды.Вы можете добавить свой собственный текст, а затем изменить его внешний вид в соответствии с вашим брендом. Вы можете настроить все, от фона до иллюстраций на обложках журналов — и все это одним щелчком мыши.

Почему стоит выбрать Adobe Spark для создания обложки журнала?

Adobe Spark предлагает большинство функций дизайна бесплатно. Это означает, что вы можете создать стильную профессиональную обложку журнала, не тратя ни копейки. Платформа настолько проста в использовании, что вы сможете создать свою обложку во время обеденного перерыва или в поезде.

Но не заблуждайтесь: Adobe Spark — мощная платформа для дизайна. Это дает вам возможность стать профессиональным дизайнером — без необходимости учиться в колледже. Это означает, что вы всегда занимаетесь творческой активностью. Вам никогда не придется передавать контроль над дизайном тому, кто не понимает бренда вашего журнала.

Дизайн обложки журнала должен быть эффектным и запоминающимся. Имея в своем распоряжении Adobe Spark, вы можете гарантировать, что все заметят вашу публикацию.

Вот что сделало самые привлекательные обложки журналов 2018 года — Взгляд на дизайн

Обложка Ladybeard Beauty

За последние годы правила оформления обложек радикально изменились. Настолько, что кажется, что правил вообще больше нет. Когда-то для того, чтобы добиться успеха в газетном киоске, обложка должна была содержать три основных элемента: запоминающийся заголовок, продуманные заголовки и, что особенно важно, прямой зрительный контакт. В настоящее время, когда читатели журналов покупают подписку в Интернете или открывают для себя новые издания через социальные сети, все старые предания печатных СМИ выброшены в прошлое.Итак, мы задались вопросом, что нужно, чтобы обложка журнала выделялась сегодня?

Когда мы исследовали новые «правила» современной обложки в прошлом году, мы пришли к выводу, что большинство обложек были освобождены от господства газетного киоска благодаря двум важнейшим факторам:

1. Социальные сети. В наши дни вы, скорее всего, увидите независимый журнал в социальных сетях — среди множества других изображений, лиц, улыбок, цветов и заголовков. В наши дни арт-директор должен иметь в виду именно площадь Instagram, а не переполненную полку.
2. Срок годности. У независимых журналов гораздо больше времени распродажи, чем у еженедельных или ежемесячных, у которых есть ограниченный период для продажи. Следовательно, для небольших заголовков обложка может быть более смелой и требовательной для зрителей. Неважно, распродается ли он через месяц — он может сделать это через шесть месяцев, даже через год.

Чтобы выделиться среди онлайн-болтовни и визуального натиска Instagram, многие арт-директора независимых изданий принимают идею «обложки как события.«Чтобы обложка запомнилась в Интернете, к ней должна быть прикреплена история, которая должна быть немедленной и заразительной.

«Обложки — это валюта в Instagram», — говорит Джереми Лесли, основатель журнала magCulture и лондонского магазина независимых журналов. «Как только новая обложка появляется в сети, люди звонят в магазин, чтобы проверить ее наличие». Раскрытие обложки — ожидаемый момент; когда это «событие» и читатели делятся им, появляется возможность подключиться к новым сетям и стимулировать продажи.

Лесли выделяет третий выпуск феминистского журнала Ladybeard как главный пример «обложки как события» в этом году.В выпуске «Красота» были двойные обложки: первая — губы пожилой женщины крупным планом, а вторая — засранца крупным планом. Стратегия Ladybeard носит подрывной характер: выделяя две части тела, которые редко можно увидеть в обрамлении традиционной обложки — пространство, исторически отражающее то, что конкретный культурный момент считается «красивым» — Ladybeard бросает вызов ожиданиям читателей. как эйджистские, сексистские и нормативные представления о красоте. Увеличивая два изображения и гордо украсив ими широкоформатные передние обложки, читателю также предлагается найти красоту в композициях и замысловатых узорах кожи.

Вторая обложка, которую Лесли хвалит как памятное событие этого года, — это Fantastic Man . «Его серия обложек, изображающих людей разного возраста, была разумным использованием (чрезмерно часто используемых) многократных обложек», — говорит он. «И их службы печати / распространения раздавали смешанные коробки набора. Слишком часто концепция нескольких обложек портится только из-за одного или двух вариантов ».

Что касается крупных игр, Лесли приводит два особенно эффективных «события» 2018 года.«Конечно, есть еженедельники новостей и их покровительство Эдель Родригес и его мотивы Трампа, которые широко освещаются в Интернете и в социальных сетях», — говорит Лесли. «Репутация иллюстратора освещается в журнале независимо от того, о чем идет речь — она ​​всегда становится вирусной». В частности, с Родригесом мы увидели, как каверы могут превратиться в мем; аудитория делится обложкой не потому, что они фанаты реального содержания журнала, а потому, что они согласны с изображением.

«Было приятно смотреть на обложку Elle , на которой изображена ухмыляющаяся беременная Слик Вудс», — добавляет Лесли.«Смелая обложка для популярного издания о моде (смелое в контексте своего рынка, и случай, когда творческая команда знает своих читателей лучше, чем руководство, и может хоть раз это проверить)».

Suspira, issue 1, 2018.

Наконец, с концептуальной точки зрения в этом году Лесли выделяет модель Swim , на которой изображен миниатюрный плоский план всего выпуска на лицевой и оборотной сторонах. Varoom! Оживленный выпуск имел обложку Брайо Амадо, которая была очень успешной с точки зрения продаж.Несмотря на распространенное мнение о том, что черная обложка замедлит продажи, что верно для magCulture, первым исключением из этого правила стал дебютный выпуск Suspira с его тонким изображением и тиснением. Здесь тьма была ключом к его теме ужасов.

Swim, выпуск 2, 2018.

Для Яапа Биманса, арт-директора блога и аккаунта в Instagram Coverjunkie, социальные сети изменили искусство дизайна обложек, предоставив журналам «свободное внимание и возможность сиять». Он отмечает, что 90% каверов, особенно на мейнстрим-аренах, такие же, как и 10 лет назад — «скучно и легко.В своем блоге он выделяет особые 10%, которые являются «захватывающими» и отражают «времена, в которых мы живем».

«Тенденция, которая мне очень нравится в прошлом году, заключается в том, что арт-директора относятся к обложке как к плакату, используя ее для повышения общественной осведомленности и создания заявления», — говорит Биманс.

Он выделяет обложку журнала Teen Vogue «Марш за наши жизни», которая широко освещалась в социальных сетях благодаря сопутствующему видео и показывала четырех молодых активистов, стоявших за маршем за реформу оружия в США.Тем не менее, абсолютным фаворитом Биманса в 2018 году была обложка ESPN , на которой не было спортсмена и мяча спереди, а вместо этого был мощный кулак, представляющий его выпуск «Состояние черного спортсмена».

Самым любимым для его последователей была обложка National Geographic «Planet or Plastic», выпущенная в мае, на которой вместо айсберга был изображен конец пластикового пакета, погруженный в воду. Эта обложка также функционировала и распространялась как классический политический плакат — для Биманса 2018 год стал годом обложки как политического плаката.

«Еще одна тенденция, которую я заметил, — это то, что многих людей привлекает минималистичный дизайн», — говорит он. «Он был там какое-то время, посмотрите, например, чем The New York Times Magazine делал последние 10 лет. Однако сейчас он в основном адаптирован так называемыми «инди». Честно говоря, я немного критически отношусь к нему — некоторые из них слишком сильно преувеличивают.

«Есть некоторые инди, которые так мало показываются снаружи, что трудно понять, о чем они на самом деле. Это странно, потому что в конечном итоге обложка все еще существует, чтобы ее подразнить, показать.”

Обложка Трампа, Time, 2018. Teen Vogue, 2018. ESPN, 2018. National Geographic, 2018.

Именно в нынешнем ландшафте социальных и онлайн-медиа мы подошли к концепции обложки нашего собственного трехлетнего журнала Eye on Design , который — барабанная дробь, пожалуйста, — мы с радостью объявляем победителем конкурса «Обложка года». независимый журнал Stack Awards в ноябре этого года. Для тех из вас, кто не знаком с нашей концепцией, каждый выпуск создается разными дизайнерами, чтобы отразить нашу последнюю тему; только формат и крышка — с двумя высеченными отверстиями в самом центре, образующими глаз — остались прежними.Каждый приглашенный дизайнер может сделать с этим мотивом все, что ему нравится. Обложка нашего выпуска «Psych», созданная Широй Инбар, принесла домой золотую награду Stack awards.

«Это была красивая вещь, но также привлекательная для клиентов, и я не просто говорю это!» говорит Лесли о том, как браузеры откликнулись на наш дизайн. «Одним из традиционных принципов дизайна обложек является идея контакта глаз с обложкой, и обложка Eye on Design доводит это до абсурдной крайности: один большой абстрактный глаз.В магазине, во всплывающих окнах Лондона и Эдинбурга, это привлекало всех, чтобы поднять вопрос ».

Взгляд на дизайн, пилотный выпуск Взгляд на дизайн, выпуск 1 Взгляд на дизайн, выпуск 2 Взгляд на дизайн, выпуск 3

Наш ведущий дизайнер Тала Сафие создала шаблон «глаз» при разработке нашего пилотного выпуска в 2017 году. «Когда вы создаете печатную версию онлайн-платформы, вам не нужно вставлять логотип повсюду очевидным образом», — говорит она. .«Глаз — это наш бренд , поэтому я поместил его в центре внимания, а не на шапке. Я поигрался с высечками, чтобы продемонстрировать существенность продукта, который отличается от того, что вы продаете в Интернете. Вместо того, чтобы просто перечислять содержимое в строках обложки, он буквально дает зрителю возможность «заглянуть» в то, что находится внутри, а вы получите представление о интерьере ».

Когда аудитория впервые видит обложку онлайн, тактильная материальность объекта немедленно передается высечкой. С каждым новым выпуском мы также хотим, чтобы наша аудитория спрашивала: что будет дальше? Как изменится глаз на этот раз?

Взгляд на дизайн, выпуск 2, 2018 Журнал Fukt, выпуск 17, 2018 Migrant Journal, выпуск 5, 2018 Журнал Talk, 2018

«В выпуске исследуется пересечение дизайна и изменяющего сознание опыта, поэтому с самого начала я думал, что обложка должна быть более чувственной, чем образовательной, чтобы читатель почувствовал себя немного потерянным, прежде чем достигнет ориентации», — говорит «Псих». приглашенный дизайнер Инбар.«Оранжевые чернила DayGlo контрастируют с индиго-голубой бумагой из могавка, чтобы создать эффект стробирования, в то время как лучи серебряных чернил« притягивают »зрителя». Обложка журнала Fukt в этом году стала ярким событием для Inbar. Для Safié это Migrant Journal и Talk .

Когда дело доходит до обложек для захвата, это истории и заявления, заставляющие пальцы останавливаться при прокрутке.

Как TIME выбрало список лидеров следующего поколения на 2021 год

Энтони Рамос, Джингю Линь для TIME; Кира Конди, Джессика Талли — Громче 11; Акваеке Эмези, Эллиотт Джером Браун младшийНа время; Тревор Стурман, Аарт Веррипс для TIME Познакомьтесь с новейшим классом лидеров нового поколения TIME, включая Энтони Рамоса, Киру Конди, Акваеке Эмези, Тревора Стурмана.

На днях я встречался с другом, который спросил, как продвигается удаленная работа, и я упомянул, что иногда поздно днем, когда у моего младшего ребенка было это с закрытой дверью в офисном помещении на чердаке, с которым я делю Моя жена, я забираюсь в детский домик на дереве на заднем дворе, чтобы закончить звонки в Zoom.Мы оба смеялись и поражались тому, насколько пандемия изменила работу и жизнь. «Я уверен, что вы первый редактор TIME, работающий вне дома на дереве», — сказал он.

Насколько сильно изменилось? Это вопрос, который Джоан Липман исследует на этой неделе, когда города и предприятия в США, наконец, начинают снова открываться. Для вакцинированных людей ослабляются требования к дистанцированию и маскам (хотя, конечно, трудно сказать, кто был вакцинирован). Крупные компании от JPMorgan до Eli Lilly объявили о ближайших сроках, когда офисные работники начнут возвращаться лично.В мае метро Нью-Йорка с ревом вернулось к работе круглосуточно до начала пандемии. (Пригородное сообщение в моем городе за пределами города снова заработает через несколько недель, так что мы узнаем о домике на дереве.)

«Прямо сейчас у нас есть беспрецедентная возможность изобрести заново, создать культуру на рабочем месте почти с нуля», — пишет Липман, автор и бывший главный редактор газет Wall Street Journal и USA Today , написавший бестселлер о культуре на рабочем месте. . Липман напоминает нам, что современные отношения между рабочим и офисом, которые были созданы после Второй мировой войны по военной модели («строгая иерархия, созданная мужчинами для мужчин с предположением, что есть жена, выполняющая обязанности дома»), являются серьезно устарел.Как и многое другое после пандемии, это «великое открытие», как выразился Липман, дает нам выбор, который на самом деле является возможностью определить, чем станет новая норма.

Одна из радостей нашей работы в TIME, особенно в год стольких трудностей и отчаяния, — это возможность возвышать людей во всем мире, которые строят лучшее будущее. С 2014 года мы сотрудничаем с Rolex, чтобы привлечь внимание к лидерам нового поколения, восходящим звездам политики, бизнеса, культуры, науки и спорта.Многие могут быть незнакомыми именами, по крайней мере, пока, в то время как другие находятся на подъеме, даже когда они уже переступили порог славы. Например, из группы этого года игра Энтони Рамоса будет хорошо известна поклонникам Гамильтона , а написание Акваеке Эмези — любителям Смерть Вивека Оджи. Здесь вы можете посмотреть видео-профили Рамоса, Эмези и всех, кто фигурирует в списке этого года, за которым наблюдали старшие редакторы Элиза Берман и Лили Ротман, с обложками, подготовленными старшим фоторедактором Дилис Нг.

Оглядываясь назад на предыдущие классы лидеров следующего поколения, удивительно видеть не только пути, которые они проложили, когда мы включили их в список, но и то, чего они с тех пор добились. Когда в 2016 году появилась Симона Байлз, гимнастке еще предстояло дебютировать на Олимпийских играх. Этим летом она увезла домой четыре золотые медали на Играх, и только в мае этого года завершила двойную щучку Юрченко — первое место в зарегистрированных соревнованиях среди женщин (и редкость для мужчин). Также в 2016 году мы отметили, что биохимик Фэн Чжан помог «запустить революцию CRISPR.«Мы знали, что он проделывает кардинальную работу в захватывающей области редактирования генов, но мы не могли предвидеть ключевую роль, которую генетические подходы сыграют в разработке двух наиболее эффективных вакцин для борьбы с COVID. -19 пандемия.

Когда в 2018 году были представлены суперзвезды K-pop BTS, они ворвались на рынок США. Теперь их номинированный на Грэмми англоязычный хит «Dynamite» сделал их первой южнокорейской группой, которая возглавила американский чарт синглов.В список 2018 года также вошел Weeknd, который возглавил шоу в перерыве между Суперкубком 2021 года. В 2019 году мы подчеркнули, как ученый-юрист Лина Хан меняет представление американцев о больших технологиях; в марте президент Байден назначил ее членом Федеральной торговой комиссии. А Грета Тунберг из списка 2019 года удостоилась звания единственного лидера нового поколения, который впоследствии стал человеком года TIME. Пока что есть.

профессионалов отрасли выбирают свои любимые обложки журналов 2019 года — Folio:

В то время как 2019 год подходит к концу, многие из нас задумываются о прошедшем году.Мы говорим о наших любимых фильмах, телешоу, пластинках и т. Д. Но здесь, в Folio: , одна из наших любимых вещей, на которую стоит оглядываться, — это лучшие обложки журналов года.

По традиции мы ежегодно обращаемся к некоторым ведущим дизайнерам со всей отрасли, чтобы получить отзывы об их любимых обложках. Как и каждый год, подборки демонстрируют разнообразие актуальных, актуальных тем, а также эстетику дизайна.

Итак, вот они, обложки некоторых из любимых в отрасли журналов в 2019 году (в произвольном порядке).

D.W. Pine
Креативный директор, TIME

Когда я был ребенком, я сохранял все обложки Sports Illustrated , приклеивая скотчем мои любимые обложки к стенам моей спальни — ритуал, который мой сын-подросток начал выполнять самостоятельно всего пару лет назад. В то время было захватывающе видеть, какой спортсмен на самом деле был достаточно хорош, чтобы попасть на обложку журнала. SI сделал спорт важным. Фактически, единственным предметом, который у меня когда-либо был автограф для взрослых, была обложка Sports Illustrated , как это сделала Линн Суонн для моего сына на его знаменитой обложке Суперкубка 1976 года.

Это подводит меня к прошлому апрелю, когда SI выбрал эмоциональный образ Тайгера Вудса, возвращающего его славу Masters, и без каких-либо заголовков они снова сделали спорт важным. Я не понаслышке знаю, как трудно редакторам сопротивляться добавлению слов к подобному изображению. То, что они достигли, сдерживая себя, является историческим ( SI сообщает лишь о нескольких случаях заголовков без обложек за свою 66-летнюю историю), и это выходит за рамки поговорки «изображение стоит тысячи слов».«Это, безусловно, так. Но ему удается позволить читателю представить свои собственные слова, чтобы запечатлеть момент для себя. Для меня это слово — «ДА!» А теперь, если бы я мог найти какой-нибудь скотч.

Sports Illustrated, 22–29 апреля
Креативный директор: Стивен Скалоцки
Управляющий редактор: Крис Стоун (на момент публикации)

---

Мэтт Стрелеки
Креативный директор Meredith Agrimedia

The Economist искусно запечатлел репрессии в Гонконге со стороны правителей Пекина.Включив почти универсальный образ наручников как символа власти, арт-директор перевел ситуацию и местность в простое и смелое заявление о подавлении Си Цзиньпином многомесячных протестов.

Простые покрытия, такие как катание на коньках, обманчиво сложны. Преобразование очень сложных ситуаций в одну мысль требует ловкой руки и целенаправленного мышления. Команда дизайнеров The Economist сумела сделать очень эффективное заявление, используя китайский флаг в качестве источника и символа грубой силы, чтобы передать непосредственность того, что сейчас происходит в Гонконге, когда граждане требуют своей свободы от вторжения Пекина в их жизни.

The Economist, 15–21 июня
Арт-директор: Стивен Петч
Главный редактор: Зэнни Минтон Беддоус

---

Джами Гайтманн
Старший арт-директор, Taste of Home

Выбор обложки любимого журнала похож на попытку назвать любимого ребенка — во многих есть разные аспекты, которые мне нравятся. Но так как я должен сузить выбор, я выбрал обложку Parents от февраля 2019 года с участием фитнес-профи Шона Ти и его мужа Скотта Блоккера.

Показывая Шона, его мужа и их очаровательных близнецов, Сайласа и Сандера, Родители не только нормализует однополые пары, но и отражает разнообразную культуру Америки и различные конфигурации семей сегодня. Мне нравится, что журнал Parents наполняет свои проблемы разнообразием и вовлечением всех типов семей.

После редизайна 2017 года обложки Parents простые и яркие, с яркими и яркими цветами, которые всегда привлекают мой взгляд и вызывают у меня улыбку.Типографика обложки занижена, позволяя силе общего дизайна опираться на предмет и привлекательную цветовую палитру. Неожиданные цветовые комбинации — это всегда приятное удовольствие, и я с нетерпением жду каждого выпуска.

Родители, февраль
Креативный директор: Агнет Глатвед
Главный редактор: Лиз Ваккариелло (на момент публикации)

---

Мэллори Ройнон
Креативный директор, Журнал Airbnb

Я хотел бы отметить 13 октября 2019 года обложку New York Times с изображением великолепной испанской суперзвезды Розалии.Фотограф Крис Андерсон действительно воплотила всю ее атмосферу в жизнь, разводя настоящий ревущий огонь на съемочной площадке. Насколько я понимаю, она даже танцевала фламенко и пела за пламенем.

Это зрелище, которое нельзя забыть. То, как Андерсон застрелил ее, было очень эффективным и современным подходом к женщине, которая привнесла движение старого мира в современность.

Я не уверен, что понимаю мысли, стоящие за царапающими линиями вокруг шрифта и во всем выпуске, но визуально они добавляют дополнительный огненный слой.

New York Times Magazine, 13 октября
Креативный директор: Гейл Бихлер
Главный редактор: Джейк Сильверстайн

---

Расс Смит
Креативный директор, Popular Science

Я не обязательно ребенок, поэтому удивительно (для себя и других), что я выбрал номер The New York Times for Kids — но я думаю, что именно так удивительна обложка журнала Fear Issue.

Я выбрал этот, потому что, ну, посмотрите на него. Это так весело. Вы практически можете почувствовать липкую грубость иллюстраций Шона Хемака. Капает глазное яблоко в , логотип The New York Times . И эта цветовая комбинация ядовито-зеленого на этом мрачном желтом ?! Это заставляет вас нуждаться в , чтобы увидеть, что внутри.

Честно говоря, я мог выбрать любую обложку из раздела New York Times для детей или даже любую страницу. Искусство неизменно забавное, продуманное и красиво скомпонованное, а на страницах так много замечательных работ, что каждый выпуск захватывает.Ладно, может я ребенок…

New York Times for Kids , 13 октября
Арт-директор: Деб Бишоп
Редактор специальных проектов: Кейтлин Ропер

---

Роберт Ньюман
Креативный директор, This Old House

Майская обложка Good Housekeeping была моей любимой в 2019 году. На самом деле я мог бы выбрать любую из полдюжины обложек GH этого года; они были так хороши!

Создана креативным директором Мелиссой Гертс, сфотографирована Майком Гартеном, оформлена Лис Энгельхарт. Эта обложка настолько умна, энергична и привлекательна, что вызывает у меня улыбку каждый раз, когда я смотрю на нее (не говоря уже о прямо смеясь над резиновой уткой, думая: «CBD: Стоит ли мне попробовать?»).

Дизайн потрясающе прост в своем великолепии и творит чудеса для продвижения брендов (например, кто бы мог подумать, что Good Housekeeping будет делать одни из самых крутых обложек журналов). Самое главное, что эта обложка выглядит ВЕСЕЛО в то время, когда все в мире печатных журналов настолько серьезны.

Команда Good Housekeeping показывает нам всем, почему создание журналов может быть таким взрывным, если все сделано правильно.

Good Housekeeping , May
Креативный директор: Мелисса Гертс
Главный редактор: Джейн Франциско

---

Дэйв Маккенна
Арт-директор, 5280

2019 год был годом, когда изменение климата прорвалось сквозь беспорядок и было показано на обложках многих журналов, часто в образе замечательной молодой активистки Греты Тунберг.Моя любимая обложка года также была посвящена этой теме, но с изображением скейтбордиста, случайно проезжающего мимо все еще активного лесного пожара, дыша через рубашку и, возможно, FaceTiming или документирующего сюрреалистическую сцену на свой телефон.

Нью-Йорк «Жизнь с огнем» из номера 13–26 мая демонстрирует, как правильное изображение может привлечь внимание и удивить зрителя. Обычный язык тела проезжающего мимо человека и то, что на первый взгляд могло показаться оранжевым сиянием заката в SoCal, внезапно меняется, когда мы видим далекие языки пламени.В Калифорнии и на Западе нет недостатка в лесных пожарах, и мы можем привыкнуть ко всем драматическим репортажам « огненного порно». Вместо этого фотография Стюарта Пэлли черпает силу в аутентичном и повседневном настроении.

Кинематографический масштаб наложенной типографики дополняет игру слов в заголовке, не будучи жестким или клише. Нью-Йорк , здесь охватывающий историю, выходящую за пределы их географических границ, дает своим читателям визуальную проверку реальности и призыв к действию.

Нью-Йорк, 13-26 мая
Директор по дизайну: Том Алберти
Главный редактор: Дэвид Хаскелл

---

Abbey Kuster-Prokell
Креативный директор, Martha Stewart Living

Обложка сезона импичмента в Нью-Йорке (14–27 октября 2019 г.) — мой фаворит года. Это безупречный пример тесного сотрудничества между искусством и редакцией, совершенный в своей простоте.Гигантский «смайлик» персик, раздавливающий изображение Трампа, — великолепно. Фото-иллюстрация отлично работает с минимальным использованием типографики, и все, что нужно, — это несколько простых слов: «Наконец-то. Сезон импичмента начинается ».

Эта легендарная обложка актуальна, актуальна и в то же время юмористична.

Нью-Йорк, , 14–27 октября
Директор по дизайну: Том Алберти
Главный редактор: Дэвид Хаскелл

---

Рина Стоун
Креативный директор, InStyle

В мире, где количество коммерческих печатных изданий сокращается, целый ряд независимых журналов заполняет полки Barnes & Noble и даже Hudson News.Эти публикации обычно состоят из очень небольшого штата сотрудников, и решения принимаются не комитетом или фокус-группой. Обычно это приводит к очень сильным изображениям и дизайну.

Это первый выпуск, созданный Мэтью Роббинсом из RobbinsOtoya, нью-йоркской фирмы по дизайну и планированию мероприятий, специализирующейся на свадьбах по назначению, с особым акцентом на Центральную и Южную Америку, Карибский бассейн и Мексику. Роббинс чрезвычайно креативен и обладает настоящим талантом в цветочном дизайне. Эта обложка могла быть местом декорации, но вместо этого вызывала идею праздника.Сусанна Бловарг, фотограф из Швеции, сделала это изображение, и, хотя неясно, было ли оно получено по заданию или по лицензии, эффект не изменился. Когда я увидел это, я сразу же нашел ее в Instagram и отправил всем своим фоторедакторам. Это вдохновляет, очень радует глаз и запоминается.

Я с нетерпением жду следующих выпусков Invited.

Приглашенный журнал, Том 01
Креативный директор : Наталия Бубало
Главный редактор : Мэтью Роббинс

---

Андреа Вагас
Креативный директор, PCT и производитель конопли

Прежде, чем вы задохнетесь при просмотре обложки, рассмотрите мою причину, по которой я выбрал февральский 2019 год причина как мой фаворит года.

Я считаю этот образ успешного хип-хоп исполнителя и общественного провокатора Канье Уэста в шляпе «Сделаем Америку снова великой» культовым. Это мой любимый вариант, потому что это был нелегкий выбор, и он вызывает сильный эмоциональный отклик — именно то, что должно делать искусство.

Вскоре после избрания Дональда Трампа Канье выступил в поддержку президента, заявив (хотя он и не голосовал), что проголосовал бы за него. Вскоре после этого 21 из его концертов были отменены, а его сверстники и поклонники публично уволили его, что сделало Канье еще одной жертвой сегодняшней «культуры отмены».”

Хотя это может показаться актом разговора с властью правды, было сделано слишком много попыток заглушить голоса граждан, профессоров, писателей и знаменитостей. Те из нас, кто работает в средствах массовой информации, должны быть обеспокоены отказом от искусства, музыки и средств массовой информации.

Я уважаю причина за обсуждение сложных взглядов Канье и помощь нам в сомнении наших собственных возможных взглядов на нетерпимость.

причина, февраль
Арт-директор: Джоанна Андреассон
Главный редактор: Кэтрин Мангу-Уорд

---

Андреа Данэм
Исполнительный креативный директор, Персонал

В этом году три обложки привлекли мое внимание и удерживали его достаточно долго, чтобы убедить меня не утилизировать их, как только они будут прочитаны; Главный из них — выпуск за ноябрь 2019 года Paper «Break the Internet», в котором Пит Дэвидсон играет сильно татуированного полуголого Кена Долла.Поговорим о подарке на память. Обычно люди обсуждают определенные темы вокруг кулера, которые не обязательно подходят для семейного издания, например, «BDE» Пита Дэвидсона. Так что для меня ПРИЧАСНО и ОТЛИЧНО, когда журнал подходит к делу и вбивает маленький гвоздь в самую суть истины о том, о чем мы все удивляемся в частном порядке.

Друг Пита, Томми Дорфман, ченнелинг маленького Дэвида Лашаппеля и Джеффа Кунса, абсолютно преуспел в своем сотрудничестве со звездой SNL, с которой я долгое время находился в отношениях «не могу смотреть, не могу отвести взгляд».

Сын покойного пожарного 11 сентября, лучше живущий благодаря химическим испытаниям, раненый, неуравновешенный мужчина-мальчик, который встречается с абсурдно горячими женщинами 28-летнего возраста, Дэвидсон продолжил свое повествование этой очаровательной коллекционной обложкой. . Просто посмотри на это лицо. Один носок, веселый шейный платок, люфа, свисающая с его запястья, и этот идеальный ответ на все сплетни вокруг его, э, части.

Браво, мальчики. Вы сломали мой Интернет; большое тебе спасибо.

Paper, ноябрь
Арт-директор: Джонатан Конрад
Главный редактор: Дрю Эллиотт

---

Выбор редактора
Caysey Welton
Content Director, Folio:

Мне всегда сложно выбрать одну обложку в качестве моей любимой, учитывая, что я провожу год, глядя буквально на сотни.Но после повторного просмотра коллекции работ этого года я обнаружил, что возвращаюсь к этому выпуску Bloomberg Businessweek от 18 марта.

Основатель и генеральный директор

Facebook Марк Цукерберг стал увлекательной и постоянной темой для журналистов, поэтому я действительно должен отдать должное креативному директору Крису Нозензо и редактору Джоэлу Веберу за блестяще свежую и оригинальную обработку обложки.

Кодовый стиль, наложенный на бесстрастное лицо Цукерберга, представляет собой остроумный и забавный комментарий.(Также приятно видеть справочник по кодированию, в котором нет заигранных единиц и нулей двоичного кода.) Есть много способов назвать кого-нибудь роботом, но я не думаю, что когда-либо видел такой подход. Он очень простой и четкий и представляет собой идеальное сочетание редактирования и дизайна.

Заголовок статьи ясный и провокационный. И код заставляет вас тратить время на изображение, чтобы понять все это.

Мне также нравится, когда журнал посвящает целую обложку только одной детали интерьера.Очевидно, что обложки, которые выделяют другой контент внутри книги, важны для журналов, зависящих от продаж единичных экземпляров, но я считаю, что для создания обложки журнала действительно плакатного качества лучше меньше — всегда лучше.

Bloomberg Businessweek, 18 марта
Креативный директор: Крис Нозензо
Редактор: Джоэл Вебер

---

Изучите архивы обзора за год «лицом вверх»:

«Наше время пришло»: Лиззо вызывает фурор, как черная, модель большого размера с обложки журнала Vogue.

Прорывная хип-хоп артистка Лиззо вызывает фурор, украсив обложку журнала Vogue за октябрь 2020 года.

Певица, трижды обладательница премии «Грэмми», отметила эту возможность в своем Instagram, разместив фото на обложке с подписью: «Я первая большая чернокожая женщина на обложке @voguemagazine. Первое черное что-либо кажется запоздалым. Но наше время пришло. прийти.»

Она продолжала поощрять своих чернокожих последователей бить рекорды.

«Всем моим черным девочкам, если кто-то вроде вас еще этого не сделал — БУДЬТЕ ПЕРВЫМИ», — написала она.

Лиззо, назвавшая себя первой «большой черной женщиной» на обложке Vogue, появилась после многих лет критики журнала Vogue и других популярных изданий за отсутствие разнообразия и разницы в размерах, когда дело доходит до освещения моделей.

Согласно исследованию Марка Хили и Алиссы Мерканте за 2018 год для Ceros, расовая инклюзивность увеличилась за последние несколько лет.

В период с 2012 по 2016 год только 23,6% обложек журналов Vogue содержали небелые темы. В период с 2016 по 2018 годы исследование показало, что их число увеличилось до 43,5%.

Статья Ceros сравнила те же проценты с другими известными модными журналами. Vogue был одним из самых разнообразных в период с 2016 по 2018 год, его опередили три журнала Allure (58.3%), GQ (44,1%) и InStyle (50%).

Согласно исследованию, у Esquire были наименее инклюзивные обложки журналов за тот же период времени: 25% обложек были посвящены небелой тематике.

В том, что касается инклюзивности, все еще наблюдается прогресс, и включение формы / размера тела становится все более новым приоритетом.

По данным WWD, модель Эшли Грэм была первой моделью больших размеров, появившейся на обложке Vogue. Ее первое появление было в 2017 году, и она была одной из семи моделей, представленных на фото.

«Девушки с толстой спиной, девушки с висящим животом, девушки с неразлучными бедрами, которые перекрывают друг друга. Девушки с растяжками. Вы знаете, девушки, которые состоят в клубе от 18 лет. Они должны приносить пользу от … основного эффекта бодипозитива сейчас, — сказала Лизцо Клаудии Рэнкин Vogue. «Но все, что становится мейнстримом, меняется. Это становится — вы знаете, становится приемлемым».

Далее она сказала, что считает, что ее работа в глазах общественности — помочь нормализовать типы телосложения, которые не часто освещаются в СМИ.

«Я хочу привести свое тело в норму. А не просто сказать:« О, посмотрите на это крутое движение. Полное тело положительно ». Нет, быть толстым — это нормально, — сказала Лиззо. «Теперь я думаю, что я в долгу перед людьми, которые начали это, не останавливаться на достигнутом. Мы должны снова заставить людей чувствовать себя некомфортно, чтобы мы могли продолжать меняться. Изменения всегда неудобны, верно?»

СВЯЗАННЫЙ: Лиззо получает первую в истории Грэмми, забирая домой 3 награды

Авторские права © 2021 WABC-TV.Все права защищены.

Как улучшить дизайн обложки журнала. Это то, что делают профессионалы

Когда дело доходит до советов по улучшению дизайна обложки журнала , немногие издатели понимают это правильно. И вы наверняка знаете, о ком я говорю. Все эти крупные издатели, такие как Vogue, National Geographic или The New Yorker, являются пионерами, когда мы думаем о дизайне журналов, и вошли в историю благодаря своим культовым обложкам.

Конечно, мы все больше и больше говорим о том, что печатные издания умерли или скоро умрут (будет ли?), И насколько меньше людей в наши дни на самом деле покупают физические журналы, но есть что-то особенное в листании страниц нового глянцевого журнала .Так что, думаю, этот принт никогда не умрет! Особенно в печати. И пока печать не умрет (надеюсь!), Важность креативного дизайна обложки журнала имеет решающее значение. Яркая обложка журнала не только привлечет внимание, но и заставит его спрыгнуть с полок. По правде говоря, это одна из самых тяжелых задач издателей в наши дни.

Источник

В этой статье мы подробнее поговорим о том, как это делают крупные издатели. Дополнительные советы о том, как улучшить дизайн обложки журнала.Учитесь у профессионалов.

1. Фотография мирового класса

1. Все эти крупные издательства, такие как Vogue, Elle, Cosmopolitan, The New Yorker или National Geographic, имеют очень солидный бренд. Несомненно, все эти журналы существуют с незапамятных времен, имея более чем 30-летний опыт печати. Поэтому успели закрепить свой бренд и стиль оформления обложек журналов. Давайте проанализируем некоторые из их самых креативных обложек журналов. Вы увидите, что эти издатели все больше и больше рискуют, когда дело касается фотографии.

Видим ли мы здесь закономерность? Очевидно, что знаменитости на обложке журнала в 2018 году уже недостаточно. Если заставить ее взбираться на скалистые горы и позировать перед камерой, вы, вероятно, получите больше продаж.
Кроме того, это я, или мы видим меньше текста и больше фотографий мирового класса на обложках этих модных журналов, как никогда раньше?

Но когда у вас есть Бейонсе в сентябрьском номере, вам действительно не нужно добавлять слишком много текста на обложку, поскольку вы точно знаете, что она слетит с полок.Особенно, когда она много лет не давала интервью.

Еще один полезный совет по улучшению дизайна обложки журнала — использование дополнительных цветов. Как эта Мари Клэр с Эми Адамс на обложке.

Когда дело доходит до выбора цвета, никогда не выбирайте случайным образом. Например, в этом выпуске Marie Claire они использовали текст оранжевого цвета, контрастирующий с несколькими оттенками синего на фотографии и на заднем плане. А с помощью медных волос Эми Адамс контраст работает еще лучше.

В вышеприведенном сентябрьском номере Vogue, например, используется яркий красный оттенок красочной цветочной короны Бейонсе, который также используется в заголовке.

Советы по оформлению обложек журнала :

• Если вы используете фотографию, зрительный контакт имеет решающее значение. Попросите модель с обложки (или Бейонсе, если на то пошло) смотреть прямо в камеру.
• Используйте дополнительные цвета, чтобы выделить его. Как и на обложке Beyonce Vogue выше, на ней использовался землистый цвет для логотипа Vogue и красный текст, чтобы подчеркнуть основные темы номера.
• Будьте последовательны! Вы еще не являетесь издателем Vogue или National Geographic, но можете им стать, и когда вы достигнете этой точки, вы, возможно, захотите стать узнаваемым.
• Точка фокусировки! На каждой обложке должен быть основной акцент, который привлечет читателей. И заголовок, который выскочит!

Научиться улучшать дизайн обложки журнала — непростая задача. Вы можете преувеличивать, экспериментировать, насколько можете, но имейте в виду, что все, что вы делаете, должно оставаться в рамках вашего стиля и концепции.Другими словами, он должен отражать бренд вашего журнала.

2. Проявите творческий подход

Как гурман, я, конечно, не могу игнорировать обложки журналов о еде. Итак, давайте немного проанализируем самые креативные обложки журналов на продовольственном рынке и посмотрим, чему мы можем научиться.

Говорить и писать о еде может быть довольно весело. Почему бы тогда не поиграть со шрифтами и фотографией? В конце концов, творчество здесь предел.

Этот вашингтонский журнал — прекрасный пример, иллюстрирующий забавный аспект журналов о еде.Сочетание восхитительной хорошей фотографии и забавного выбора шрифта, дополняющего еду. Вместо того, чтобы искать общие способы и шрифты для написания заголовка: 100 лучших ресторанов , они развлекались, творчески окружая главную звезду, яблочный пирог с шариком мороженого сверху, с написанным от руки текстом. И я считаю, что это прекрасно работает!

Если говорить о способах улучшения дизайна обложки журнала, обложка журнала Crumbs — это визуальный праздник для глаз! Великолепный, вдохновляющий и практичный дизайн обложки очень узнаваем.Начиная с логотипа и заканчивая выбором цвета текста и фотографии, журнал Crumbs не похож ни на что другое на рынке.

В заключение можно сказать, что когда дело доходит до советов по дизайну обложки журнала о еде, сочетание фотографии и иллюстрации (элементы дизайна) — отличный способ выделить обложку журнала.

Но индустрия пищевых журналов — не единственный сектор, где мы можем найти безграничное творчество. Просто взгляните на эти 2 обложки журнала WIRED.

Они развлекались фотографией, играли с цветами и типографикой. И это именно то, о чем я говорю, когда говорю, что вы можете пойти и проявить творческий подход, насколько это возможно, в рамках ограничений вашего собственного бренда. Если ваше творческое направление позволяет вам изменить цвета вашего логотипа в соответствии с общим дизайном обложки, дерзайте!

3. Дизайн обложки вашего журнала должен отражать его содержание

Одна из самых важных функций хорошего дизайна обложки журнала — продавать истории внутри, верно? Итак, просто посмотрите, как это делают журнал Time и The New Yorker.

И Time, и The New Yorker — важные издатели, известные своими впечатляющими обложками журналов. Итак, три приведенных выше вопроса являются прекрасным примером того, насколько важен дизайн обложки журнала при размышлении над основными темами. Достаточно одного яркого изображения и небольшого впечатляющего заголовка, чтобы вызвать любопытство.

4. Последовательность — ключ к успеху

Знаете ли вы, что Опра владеет журналом, в каждом номере которого она играет главную роль? Я имею в виду, что она появляется на каждой обложке! Просто взгляните на это:

Ну, если это не постоянство бренда, я не знаю, что это такое!

Глядя на эти обложки журналов Oprah, мы не можем сказать, что они похожи на шаблон, хотя все они очень похожи.Просто общее творческое направление (фотография, выбор шрифта и заголовки) одинаково. Журнал Oprah в первую очередь ориентирован на женщин. И на обложке журнала это видно.

Когда мы говорим о последовательности, National Geographic является воплощением последовательности! С желтым макетом и потрясающей фотографией, говорящей громче слов. Все мы помним всемирно известную обложку — афганскую девушку .

---

Заключение

Когда вам назначена роль дизайнера обложки журнала, ваша основная задача — заставить ее улететь с полок.И то, как вы это делаете, во многом связано с творчеством. Если возможно, проявите как можно более творческий подход, чтобы отразить содержание журнала. Получите вдохновение от других профессионалов в этой области, как улучшить дизайн обложки вашего журнала. Мыслите нестандартно. На самом деле, нет другого рецепта успеха!

* Обложки журналов являются собственностью соответствующих публикаций .

Как создать привлекательную обложку журнала? |

Что, по вашему мнению, делает журнал бестселлером? Ваш ответ может быть отличным содержанием и отличным дизайном, и вы тоже абсолютно правы.И что в первую очередь заставляет аудиторию перелистывать страницы журнала и просматривать «отличный контент» и «отличный дизайн»? Привлекательная обложка журнала — удачный ответ.
Обложка журнала — это обычно первое, что привлекает читателя, чтобы взять журнал и перевернуть страницы. Этого достаточно, чтобы сделать акцент на том, чтобы сделать его внешний вид уникальным. Выделение его из общей массы убедит читателей читать, заинтересовать и, в свою очередь, увеличит продажи вашего журнала, что является конечной целью каждого издателя журнала, в том числе и вашего!
Чтобы достичь этой важной цели создания влиятельной обложки журнала, ладите со мной.Я расскажу вам несколько советов и уловок по дизайну.
Играйте с текстом, заголовком и изображением
Идеальное сочетание «визуального дизайна» и «словесного дизайна» — вот что дает привлекательную обложку журнала. Рекомендуется потратить время на то, чтобы придумать, что лучше всего подходит вашей теме и аудитории. Поиграйте с иерархией и размещением содержимого титульной страницы, как текста, так и изображений, чтобы оптимизировать дизайн титульной страницы. Наилучшим образом используйте изображения, чтобы привлечь внимание читателей и побудить их читать дальше.
Можно даже выбрать плавную интеграцию текста и изображений вместе. Отображайте 3D-эффекты с эффективным размещением содержимого на переднем и заднем плане. Выглядит забавно отображать слова в виде иллюстраций, инфографики и другого цифрового дизайна. Или выберите сочетание контрастных предметов или узоров.
Вдохновляйтесь многочисленными вдохновляющими дизайнами обложек, некоторые с объединенным фоном, текстом и изображениями, некоторые с разделенными изображениями и текстом по центру, некоторые с большими рамками, прозрачными изображениями, последовательностью изображений, отрицательными пробелами и т. Д. на.Будьте новаторски с типографикой, экспериментируйте с разными шрифтами, размерами, цветом и расположением текста. Однако часто рекомендуется использовать на обложке журнала минимум два и максимум четыре размера шрифта.
Сосредоточьтесь на текстовом содержании
Обращение внимания на заголовок выпуска, заголовки основных статей и другой вспомогательный контент имеет большее значение, чем вы думаете. Рекомендуется потратить время на то, чтобы выбрать для обложки журнала правильный контент, который сразу же пробуждает интерес читателя.Этот контент должен быть таким, чтобы он наиболее увлекательно представлял тему вашего журнала и относился к статьям первостепенной важности.
Рекомендуется, чтобы эти заголовки были конкретными, уникальными, актуальными и запоминающимися. Лучше всего сказать, что краткость — это то, чего вы должны стремиться. Можно привлечь клиентов, используя такие слова, как «эксклюзивный», «новый», «бесплатный» и другие. Фактически, объем текстового содержания на обложке журнала должен быть ограничен несколькими словами, от четырех до десяти.Крошечные заголовки всегда предпочтительнее более длинных предложений. Кроме того, чтобы выделить этот текст, попробуйте разместить его на прозрачном или сплошном цветном фоне, а не на подробном или узорчатом фоне.
Содержание передней обложки также должно быть синхронизировано с дизайном на странице и иметь общий смысл.