Какой цвет получится оранжевый и синий: Какой цвет получится, если смешать оранжевый и синий? Очень СРОЧНО РЕБЯТ ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА

Таблица смешения цветов. Если смешать красный и зеленый, какой цвет получится.

1

Чтобы получить любой цвет путем смешивания, вам нужно иметь три главных цвета: красный, желтый и голубой. Именно эти три цвета используются при заправке картриджей для струйных принтеров. Интересно то, что эти цвета нельзя получить, смешивая любые другие.

2

Для получения нужных цветов и оттенков используйте следующие сочетания цветов:
красный и желтый — оранжевый;
желтый и голубой — зеленый;
красный и голубой — сиреневый;
красный и зеленый — коричневый;
коричневый и зеленый — оливковый;
коричневый и оранжевый — терракотовый;
голубой и зеленый — бирюзовый;
красный, зеленый и голубой — черный;
коричневый и желтый — охра;
красный и сиреневый — розовый.

3

Чтобы получить различные оттенки цветов, приведенных выше, нужно смешивать краски в различных пропорциях:

Если к желтому добавить красный, чёрный и немного зелёного, вы получите горчичный цвет.

Если к желтому добавить немного коричневого и черного, получится цвет авокадо.
Если в желтый добавить немного красного, получится золотой.
Если в зеленый добавить желтый, вы получите оливковый цвет.

зеленоватый =небесно голубого+немного желтого туркиз =небесно-голубого+желтого темно красный =красного+немного черного малиновый= розовый + красный цвет ржавчины=оранжевого+красного+коричневого

Теперь наглядная демонстрация смешивания разных цветов и красок на компьютере и бумаге:

,Синий+желтый=зеленый

Красный+желтый=оранжевый

Синий+красный=(малиновый,сиреневый,фиолетовый в зависимости от пропорции)

Синий/черный+белый=голубой/серый.

Красный+оранжевый+желтый+зеленый+голубой+синий+фиолетовый=белый

Желтая охра+белый+немного кармина=нежно-персиковый.

3части розового+1часть красного=клубничный.

6ч.небесно-голубого+1ч. желтого=Туркиз.

1ч. черного+1ч. синего=серебрянно-серый.

1ч. красного+немного черного=темно-красный.

8ч. оранж.+2ч. красного+1ч.коричневого=цвет ржавчины.

9ч.небесно-голубого+немного желтый=зеленоватый.

Зеленый+черный=темно-зеленый

5ч. розового+1ч. сиреневого=лаванда.

Оранж+синий;фиолет.+желтый;зеленый+красный=коричневый

5ч.синего+1ч.зеленого=морской.

2чоранж+1чжелтого=пресиковый.

2ч.красного+1ч.коричнев.=темно-розовый.

1ч.синего+1ч.сиренев.=темно-синий

1ч.желтого+1чзелен+1ч.красн=цвет авокадо.

3ч.розов.+2ч.желтого=коралл.

10ч.желт.+3ч.оранж.+1ч.красного=золотистый.

1ч.фиолет.+3ч.желт=сливовый.

Фиолет+белый+красн.=сиренев.

Красн.+синий=фиолетовый.

Белый+желтый+немного красн=слоновая кость.

Сочетание цветов:Коричнев.основной-золотист.,оливковый,зеленый,беж,золотисто-серый.

Беж основной-коричнев,кремовый,песочный.

Синий основной-белый,красный,бирюза.

Чисто красн. основной-зеленый,синий,синевато-зеленый,серый,золотисто-желт.

Розов.основной-бордо,коричневый,кирпичный,серый.

Оранж основной-небесно-голуб,зеленый(бутылочный),фиолетов,лиловый,коричневый,белый.

Желт.основной-зеленый,коричнев,золотистый.

Голубой основной-красн.,коричнев.,синий,оранж,светло-фиолет.

Фиолетов.основной-золото,желт.,оранж,светло-зелен.,зеленый-травяной,цвет морской волны.

Сиренев.основной-серый,каштан,светло-фиолет.,зелен.

Бордо основной-зеленый,сине-зелен.,серый.розов.,чайная роза,синий.

Серый основн.-черный,зелен.,голуб.,розов.,желтый,красн.,розов.,желт.

Гармоничное сочетание:

Для красного-розовый с фиолет и оранж.с яично-желт.

Для оранж-красн.с розовым и яичножелт.с желт.Для желтого-оранж.с яичножелт.и лайм и салатовый.

Для синего-зелен. с цвет морской волны и сиренев с фиолетовым.Для фиолет.-синий с сиренев. и розовый с красным.

Теплые оттенки-желтый,желто-оранж,оранжевый,красный,охра,охрито-коричневый,кофейный,бордо,красно-коричнев. ,коричн.,темно-коричн.

Холодные оттенки-зелен.,зелено-синий,голубой,синий,сирень.,фиолет..

Решили заняться живописью или расписываете мебель? Но не знаете, как получить разные оттенки? Таблицы смешивания красок и советы помогут вам сделать это.

Основные понятия

Прежде чем начать изучать таблицы смешивания красок, стоит ознакомиться с некоторыми определениями, которые позволят легко разобраться в новом для себя материале. Ниже объяснены слова, используемые в теории и практике смешивания оттенков. Это не научные энциклопедические определения, а расшифровки на языке, понятном обычному новичку, без присутствия сложной терминологии.

Ахроматические цвета — это все промежуточные оттенки между черным и белым, то есть серые. В этих красках присутствует только тональная составляющая (темное — светлое), а как такового «цветного цвета» нет. Те, где он есть, называются хроматическими.

Основные цвета — красный, синий, желтый. Их нельзя получить смешением каких-либо других красок. Те, которые можно, являются составными.

Насыщенность — характеристика, которая отличает от идентичного по светлоте ахроматического оттенка. Далее рассмотрим, что собой представляет таблица смешивания красок для рисования.

Спектр

Таблицы смешивания красок обычно представляют как матрицу прямоугольников или квадратов или в виде схем-комбинаций оттенков с цифровыми значениями либо процентным содержанием каждой цветовой составляющей.

Основополагающей таблицей является спектр. Он может быть изображен в виде полосы или круга. Второй вариант оказывается более удобным, наглядным и понятным. Фактически спектр — это схематичное изображение разложенного на цветовые составляющие луча света, иначе говоря, радуги.

В этой таблице присутствуют как основные, так и составные цвета. Чем больше секторов в этом круге, тем больше и количество промежуточных оттенков. На рисунке выше есть еще и градации светлот. Каждому кольцу соответствует определенный тон.

Оттенок каждого сектора получается путем смешения красок-соседей по кольцу.

Как смешивать ахроматические цвета

Существует такая техника живописи, как гризайль. Она предполагает создание картины с использованием градаций исключительно ахроматических цветов. Иногда добавляется коричневый или другой оттенок. Ниже представлена таблица смешивания цветов для красок при работе таким методом.

Обратите внимание, что при работе с гуашью, маслом, акрилом более серый оттенок создается за счет не только уменьшения количества черного, но и добавления белил. В акварели профессионалы не используют эту краску, а разбавляют

Как смешивать с белым и черным

Для того чтобы получить более темный или светлый оттенок того пигмента, который имеется у вас в наборе, нужно смешивать его с ахроматическими цветами. Так проходит работа с гуашью, смешивание акриловых красок. Таблица, расположенная дальше, подходит для работы с любым материалом.

В наборах бывает разное количество готовых колеров, поэтому сравнивайте то, что у вас есть, с желаемым оттенком. При добавлении белого у вас будут получаться так называемые пастельные тона.

Ниже показано, как получается градация нескольких сложных цветов от самого светлого, почти белого, до очень темного.

Смешивание акварельных красок

Таблица, приведенная ниже, может использоваться для обоих способов живописи: лессировочного или однослойного. Разница состоит в том, что в первом варианте конечный оттенок получается путем зрительного соединения разных тонов, наложенных один на другой. Второй способ предполагает механическое создание нужного цвета соединением пигментов на палитре.

Как это делается, легко понять на примере первой строки с фиолетовыми тонами из рисунка выше. Послойное выполнение делается так:

1. Заполните все квадраты светлым тоном, который получится при использовании небольшого количества краски и достаточного — воды.
2. После высыхания тот же колер нанесите на второй и третий элементы.
3. Повторите действия нужное количество раз. В данном варианте ячеек цветового перехода всего три, но может быть и больше.

При работе в технике лессировочной живописи стоит помнить, что разные цвета лучше смешивать не более чем в пять слоев. Предыдущий обязательно должен быть хорошо просохшим.

В том случае, если необходимый цвет вы готовите сразу на палитре, последовательность работы с той же фиолетовой градацией будет такая:

1. Наведите колер, взяв на мокрую кисть немного краски. Нанесите на первый прямоугольник.
2. Добавьте пигмента, заполните второй элемент.
3. Опустите кисть еще в краску и сделайте третью ячейку.

При работе в один слой все цвета вы сначала должны смешать на палитре. Это означает, что в первом способе окончательный оттенок получается путем оптического смешения, а во втором — механического.

Гуашь и масло

Техники работы с этими материалами схожи, так как пигменты всегда представлены в виде сметанообразной массы. Если гуашь высохла, ее предварительно разбавляют водой до нужной консистенции. В любом наборе всегда присутствуют белила. Они обычно расходуются быстрее остальных, поэтому продаются отдельными баночками или тюбиками.

Смешивание (таблица ниже), как и гуаши, — задача несложная. Преимуществом этих техник является то, что последующий слой полностью перекрывает предыдущий. Если вы сделали ошибку и после высыхания полученный оттенок вам не понравился, составляйте новый и накладывайте его сверху. Предыдущий не проступит, если работать именно густыми колерами, не разбавляя их жидкостью (водой для гуаши, растворителем для масла).

Картины в этой технике живописи могут быть даже фактурными, когда густая масса накладывается пастозно, то есть толстым слоем. Часто для этого используют специальный инструмент — мастихин, который представляет собой металлическую лопаточку на ручке.

Пропорции смешиваемых красок и необходимые цвета для получения нужного оттенка показаны на предыдущей схеме-таблице. Стоит сказать, что достаточно иметь в наборе лишь три основных цвета (красный, желтый и синий), а также черный и белый. Из них, в разном сочетании, получаются все остальные оттенки. Главное, чтобы краски в банке были именно основных спектральных тонов, то есть, к примеру, не розовый или малиновый, а именно красный.

Работа акрилом

Чаще всего этими красками работают по дереву, картону, стеклу, камню, изготавливая декоративные поделки. В этом случае происходит так же, как при использовании гуаши или масла. Если поверхность была предварительно прогрунтована и краски подходят для нее, получение нужного оттенка не составит труда. Ниже показаны примеры смешивания оттенков акрилом.

Для (батика) также используются но они продаются в баночках жидкой консистенции и похожи на чернила для принтера. В этом случае цвета смешиваются по принципу акварели на палитре с добавлением воды, а не белил.

Если вы поняли, как использовать таблицы смешивания красок, то сможете легко получить неограниченное количество оттенков, работая акварелью, маслом или акрилом.

Как получать новые цвета при смешивании красок.

В живописи нужный цвет можно получить разными способами. Например, положить краску в чистом виде без смешивания с другими или получить искомый цвет путем смешивания двух или нескольких красок.

Некоторые краски при смешивании могут вступать в нежелательное химическое взаимодействие. В результате может произойти растрескивание красочного живописного слоя. Полученный от смешивания цвет может изменяться — сереть, темнеть. Например, смесь красной киновари со свинцовыми белилами дает красивую розовую краску. Однако в результате химического взаимодействия через некоторое время полученный цвет темнеет.

Желтую, красную и синюю краски невозможно получить путем смешивания каких-либо красок. В то же время в смеси друг с другом или в смеси с другими красками они дают чрезвычайно много самых различных сочетаний цветов.

Бесконечное разнообразие оттенков можно получить, если смешивать две любые краски. В зависимости от количества одной краски, примешиваемой к другой, вновь получаемый цвет будет приближаться либо к одному, либо к другому смешиваемому цвету. Например, смешивая желтую и синюю краски в равных количествах, мы получим зеленый цвет.

Примешивая каждый раз к получаемому зеленому цвету определенное количество желтой краски, можно будет наблюдать, как все новые и новые зеленые тона постепенно переходят в желтый цвет. Вновь получить синий цвет можно, если к полученному от смешивания желтой и синей красок зеленому цвету постепенно добавлять в определенных количествах синюю краску.

Смешивание хроматического цвета с другим хроматическим цветом, близко расположенным в цветовом круге к дополнительному, не дает чистого цветового тона, хотя полученный цвет и будет иметь ясно выраженный хроматический оттенок. Так, если смешивать зеленый цвет с пурпуровым или с оранжевым, имеющим красноватый оттенок, то полученный в результате смешивания цвет будет приближаться к ахроматическому.

Таким образом, чем дальше цвета удалены друг от друга по цветовому кругу, чем ближе они к дополнительным, тем менее насыщенный цвет получается в результате их смешивания, т.

е. они приобретают серую окраску. И наоборот, чем ближе цвета расположены друг к другу в цветовом круге, чем ближе они по цветовым тонам, тем чище и насыщеннее выглядят их смеси.

Серый цвет получается в результате смешивания белой и черной красок в определенных соотношениях. В акварели серый цвет получается путем разбавления черной краски водой и использования белого тона бумаги. Серый цвет может принимать сравнительно холодный или теплый оттенок. В первом случае к серому в небольшом количестве можно подмешивать синие или зеленые краски; во втором — охру светлую, сиену натуральную или умбру.

Живописец должен стремиться использовать минимальное количество красок, чтобы создать впечатление многокрасочности. При этом он должен знать, какие краски допустимо смешивать между собой, а какие нет, чтобы исключить из набора краски малостойкие — чернеющие, выгорающие и т. д. Для приобретения практических навыков в получении прочных смесей красок и избежания нежелательных смесей рекомендуем учащимся внимательно изучить таблицу нежелательных смесей художественных масляных красок и опробовать их на практике. По мере приобретения опыта в живописи эти знания и навыки будут постоянно совершенствоваться.

Абрикосовый		Красный + Охра + Белый (Красный + Жёлтый + Коричневый + Белый)
		Белый + Коричневый + Жёлтый
Бирюзовый		Синий + Зелёный
Горчичный		Жёлтый + Красный + Чёрный + Зелёный
		Жёлтый + Голубой или Синий
Зелёный Оливковый		Зеленый + Жёлтый
Зелёный Хвойный		Зеленый + Жёлтый + Чёрный
		Жёлтый + Красный или Коричневый
Коричневый		Красный + Зелёный (Красный + Жёлтый + Синий)
Красно-коричневый		Красный + Коричневый
Лимонный Желтый		Жёлтый + Белый + Зелёный
Оранжевый		Красный + Жёлтый
		Жёлтый + Коричневый
Пурпурный		Красный + Синий + Жёлтый
		Белый + Черный
Серый теплый		Серый + Охра или Умбра
Серый холодный		Серый + Синий или Зелёный
Табачный		Жёлтый + Зелёный + Белый + Красный
Терракот		Оранжевый + Коричневый (Красный + Жёлтый + Коричневый)
Фиолетовый		Красный + Синий
		Коричневый + Зелёный
		Красный + Синий + Зелёный

Окрашивание любой поверхности, будь то покраска кафельной плитки или тщательно прошпаклеванной стеновой панели, требует определенных оттенков цветовой палитры, которые нужны для воплощения декоративного замысла, но не оказались под рукой или в строительном супермаркете. Создание цвета возможно при смешивании разных красок, но для этого необходимо владеть некоторыми специальными знаниями. Необязательно получать художественное образование, чтобы знать, что будет, если смешать синий и красный, синий и желтый или желтый и красный.

Синий и красный цвет относятся к трем основным цветам видимого спектра, которые нельзя получить путем смешивания каких- либо других оттенков. Примечательной особенностью этих трех колористических базовых основ, является их способность при перемешивании в равных пропорциях, давать густой и ровный, так называемый, радикальный черный цвет.

Основополагающие и незаменимые цвета

Три цвета — желтый, маджента (красный) и циан (голубой) нельзя получить путем слияния других тонов.

Оттенки каждого цвета можно получит, не добавляя черную краску. Вспомогательные (субстративные) оранжевый, синий и зеленый,синтезируются путем смешивания основных трех спектральных тонов. Ахромативные цвета не содержат цветового пигмента, и это белый, черный, и все оттенки серого.

Как ни парадоксально это звучит, но смешение трех доминант, воспринимаемых в хроматическом спектре (красного, синего и желтого), дает ахромативный черный, и возможность, с его помощью, создавать второй тон без цвета – серый и любые его оттенки, с помощью второго ахроматина — белого.

На видео: как создать нужный цвет с помощью цветового круга.

Художник, начинающий процесс творчества с раннего детства, интуитивного определяет вероятность получения различных вариантов, но большая часть визуального опыта прибавляется с возрастом и практикой, начиная с попыток уложить рядом цвета на простом рисунке и заканчивая более сложными экспериментами с акварелью на воде и спиртовой гуашью.

Ответ на вопрос, если смешать красный и синий, какой цвет получится, зависит не только от чистоты эксперимента, но и от того, какие используются краски, и какие именно красный и синий взяты в исходнике.

Что влияет на итоговый цвет?

Согласно таблице цветов, смешивая красный и синий, можно получить фиолетовый. На самом деле, так получится только при соблюдении полной чистоты эмпирического опыта. Смешивая в идеальном пространстве два эталонных цвета, определенных, как красный (простой красный, без каких-либо оттеночных вариантов), и такой же идеальный синий, можно получить идеальный и эталонный фиолетовый.

Фиолетовый – это и есть красно-синий цвет, полученный в безвоздушном пространстве из некоего идеального сырьевого ресурса.

Осталось определиться с красным и с синим, как идеальными оттенками, которые не вызовут ни у кого индивидуальных разночтений. Но у каждого человека есть свое, субъективное восприятие понятие цвета и кто-то посчитает красным кумачовый, алый, бордовый или ярко-красный.

У синего может быть интенсивность или блеклость, для определения которых придумали названия индиго, ультрамарин, лазурь или темно-синий.

Если это художественные краски, то на смешивание повлияет то, приготовлены ли они на воде, спирте или масле. Акриловые и вовсе выглядят по-другому, интенсивнее, ярче, нестерпимее. Немаловажно и то, на какую поверхность их нанести – на холст, бумагу, картон, или оштукатуренную стену.

Слияние синего и красного в строительной сфере будет давать не очень схожие результаты с требуемыми оттенками, если смешать красный, приготовленный в порошке, с жидким голубым, или синим фабричным в эмульсии, или водном растворе. Порошок плюс цветовой раствор на масле может дать красивый оттенок, но далекий от ожидаемого.

Аксиома цветовой таблицы, утверждающей, что, смешав два определенных цвета, непременно получим третий, превращается при рассмотрении некоторых условий в субъективно-субстративную величину, которая зависит от определенных составляющих. На то, что получается в результате, может повлиять даже температуры окружающего воздуха, если краска относится к разряду нестойких.

Получение результата

Иногда для того чтобы подобрать требуемый оттенок завершающего декоративного покрытия, человек обходит добрый десяток строительных магазинов, но поиски желаемого результата безуспешны и ожидаемые итоги не получаются.

Если слепо следовать таблице смешения цветов, то достаточно купить два-три цвета, основных, субстративных или с отсутствием хроматического компонента, чтобы при смешивании получились необходимые варианты. Ведь, согласно этой таблице, так легко обрести вожделенный оттенок:

• смешать с белым – уменьшить интенсивность тона;
• для получения розового – взять белый и красный;
• сделать рыжий – смешав красный и желтый;
• намутить фиолетовый – смешав синий и красный;
• перемешав желтый и синий – увидеть вожделенный зеленый.

Если бы нужные цвета получались с такой завидной легкостью, как в детской раскраске с акварелью и кисточками, никаких проблем с поиском нужного оттенка и не существовало бы. Но результат смешения зависит и от того, какой красный (кумачовый, бордовый, алый, темно-красный), и от того, какой именно синий (индиго, лазурь, темно-синий, ультрамарин). Зависит от того, какая именно взята краска и даже смесь разных основ – все может привести к получению не того оттенка, который требуется.

Полученный нужный тон может измениться от воздействия воздуха, солнечных лучей и поверхности, на которую он нанесен. Да еще играют роль субъективность человеческого фактора, дефекты зрения и преломление света в определенное время суток. А так-то, конечно, да, синий и красный в смешивании дают простой фиолетовый цвет (бархатный фиолетовый, темно-фиолетовый, лиловый, пурпурный и т.д.).

Гармоничное сочетание цветов (1 видео)

» мы затрагивали основные положения рисования — что нужно делать, чтобы нарисовать примерно то, что хочется. И делали это на примере карандаша и бумаги. Почему? Потому что это проще, чем научиться рисовать красками, поскольку в случае использования красок в дополнение к проблеме «Как мне это нарисовать ?» появляется проблема «» — так, чтобы то, что получается, было сильно похоже на то, что задумано. И в данной статье мы постараемся дать точный ответ на этот вопрос.

Как получить нужный цвет? Есть два пути. Первый — традиционный, с использованием известного многим цветового круга:

Так, существуют основные цвета:

• жёлтый
  
• синий
  
• красный .

Которые при смешивании дают

• оранжевый
  
• зелёный
  
• фиолетовый
  
• коричневый .

Причём от пропорции основных цветов зависят оттенки цветов смешанных. И, пользуясь цветовым кругом, получить нужный цвет можно так:

1. Взять некоторое количество цвета основного (например, синего )
2. Добавить некоторое количество второго основного цвета (например, жёлтого )
3. Сравнить получившийся зелёный с тем, что вы хотели получить
4. Добавить тот или иной основной цвет для коррекции оттенка.
5. Или же попросту взять нужный оттенок зелёного из баночки-тюбика.

Почему возникает последний пункт — взять нужный оттенок из баночки ? Потому что получиить нужный цвет при смешении основных иногда бывает сложно .

В принципе, для начала , получить нужный цвет можно получать и с помощью такого цветового круга. Однако, с ростом мастерства растёт необходимость в более точном подборе цветов. Ведь с помощью описанных принципов достаточно часто получается грязь . Например, очень сложно получить хороший фиолетовый цвет путём смешивания красного и синего . Или же сложно получить нужные оттенки зелёного , оранжевого , коричневых цветов. То есть, принципы не учитывают каких-то факторов, которые влияют на результат при смешивании цветов.

Мы рады рассказать, что эти факторы действительно есть, и, мало того, с их помощью можно справиться с проблемой «грязи» и таки научиться получать нужные цвета не путём интуитивного смешивания, а с помощью обычной простой последовательности действий . Эту последовательность и причины «грязности» стандартного цветового круга обраружили не мы, а Майкл Уилкокс. Который написал книгу «. Как получить цвет, который действительно нужен «. Кстати, скачать эту книжку Майкла Уилкокса вы можете по ссылке Синий и жёлтый не дают зелёный .

Естественно, в одной статье изложить весь материал книги не получится, поэтому мы ограничимся основными моментами, а подробности рекомендуем почерпнуть из этой самой книги Майкла Уилкокса «Синий и жёлтый не дают зелёный «.

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Для этого необходимо учесть важный теоретический момент. Почему мы видим цвет? Потому что разные предметы (в том числе и пигмент краски) имеют разную поверхность , которая по-разному отражает свет от солнца или другого источника света. То есть, поверхность, например, ванны, обладает таким строением, что отражает все цвета и ничего не поглощает. А все цвета радуги, как мы знаем, образуют белый. Соответственно, ванна кажется белой. С другой стороны, поверхность сажи имеет такую структуру, что поглощает весь падающий на неё свет. И сажа ничего не отражает. В результате мы видим чёрную сажу.

Что будет, если смешать белила и сажу? Получится красивый серый цвет. Почему? Потому что свет отражается от кусочков белого полностью, в виде белого. И тут же частично поглощается частицами сажи. Чем больше сажи в белилах, тем более тёмный серый получается — вследствие того, что всё больше белого света, отражённого частицами белил, поглощается частицами сажи.

Точно такой же принцип работает и в отношении цветных пигментов. Так, красная краска является красной потому, что она отражает преимущественно красный цвет. Синий цвет выглядит синим , поскольку пигмент в его составе поглощает все цвета кроме синего. Точно так же «работает» и жёлтый цвет — пигмент поглощает большинство цветов кроме жёлтого.

Далее, переходим к смешению цветов. Так, например, вы берёте синюю краску и красную краску. Смешиваете их и получаете грязь . Почему? Потому что отражённый красный цвет ПОГЛОЩАЕТСЯ синим пигментом точно так же, как и весь падающий цвет. Соответственно, красный пигмент поглощает всё излучение синего — потому что природа его поверхности так устроена, чтобы отражался преимущественно красный пигмент.

Но вы можете спросить: «Что за ерунда, ведь смешивая синий и жёлтый мы таки получаем зелёный , а по вашей теории также должна получиться грязь?» Ну, если бы в природе существовали действительно чистые цвета, то мы бы увидели образование грязи. Но есть одно но , которое делает возможным не только смешение цветов, но и тщательный и надёжный подбор действительно нужного оттенка цвета.

Так, пигмент отражает не только один свет. Свет одной длины волны отражается в большей мере. Так, красный пигмент преимущественно отражает красный цвет. Но тем не менее все остальные цвета также отражаются (например, фиолетовый или оранжевый ). Точно то же самое можно сказать про жёлтый цвет — преимущественно пигмент отражает жёлтый, но тем не менее в достаточно большом количестве может отражаться оранжевый или зелёный . С синим та же вещь — он может нести дополнительные «гармоники» зелёного или фиолетового .

Итак, существует не три основных цвета. Есть шесть основных цветов :

1. Краска, отражающая в основном красный и в меньшей, но значимой, степени оранжевый .
2. Краска, которая отражает в основном красный и в меньшей (но значимой) степени фиолетовый .
3. Пигмент, отражающий преимущественно жёлтый и в дополнении зелёный .
4. Пигмент, который отражает преимущественно жёлтый и плюс добавка оранжевого .
5. Материал, отражающий в основном синий и частично фиолетовый .
6. Материал, который отражает преимущественно синий и частично зелёный .

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Всё очень просто: вы берёте жёлтый из пункта 3 и синий из пункта 6, смешиваете эти цвета. Синий пигмент нейтрализует жёлтый цвет, жёлтый пигмент поглощает синий цвет. Какой цвет остаётся ? Правильно, зелёный ! И не просто зелёный, а красивый, яркий и сочный зелёный.

Точно так же: смешав синий из пункта 5 и красный из пункта 2, вы нейтрализуете синий и красный цвета, и проявляется сочный и насыщенный фиолетовый цвет.

И напоследок: смешав жёлтый 4 и красный 1, вы получите оранжевый за счёт того, что красный пигмент поглотит излучение от жёлтого, а жёлтый — отражённое излучение от красного пигмента.

В результате получился НОВЫЙ цветовой круг из шести основных цветов:

Цвета имеют стрелочки, которые указывают путь для оптимального проявления «смешанного» цвета. Соответственно, многообразие оттенков рождается вследствие той или иной комбинации этих ШЕСТИ основных цветов . «Неправильные» комбинации (например синий 6 и красный 1) дают глухие оттенки цветов (например, грязно-фиолетовый). Сочетание одной «правильной» краски и одной «неправильной» (например, синий 6 и красный 2) порождают более проявленные оттенки (например, более яркий фиолетовый). И, наконец, сочетание «правильных» красок (например, синий 5 и красный 2) производят чистый и яркий цвет (яркий и красивый фиолетовый).

Естественно, прочтения статьи недостаточно для овладения получением нужного цвета. Лучше всего прочесть книгу «Синий и жёлтый не дают зелёный » Майкла Уилкокса плюс проделать практические упражнения по подбору цветов, описанные в книге. Но тем не менее, ответ на наш вопрос получен.

Таблица смешивания цветов » Finecook.org

	Розовый	Белый + добавить немного красного
	Каштановый	Красный + добавить чёрный или коричневый
	Королевский красный	Красный +добавить голубой
	Красный	Красный + Белый для осветления, жёлтый, чтобы получить оранжево-красный
	Оранжевый	Жёлтый + добавить красный
	Золотой	Жёлтый + капля красного или коричневого
	Жёлтый	Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка
	Бледно-зелёный	Жёлтый + добавить синий / чёрный для глубины
	Травянисто-зелёный	Жёлтый + добавить синий и зелёный
	Оливковый	Зеленый + добавить желтый
	Светло-зеленый	Зеленый + добавить белый / желтый
	Бирюзово-зеленый	Зеленый + добавить синий
	Бутылочно-зеленый	Желтый + добавить синий
	Хвойный	Зеленый + добавить желтый и черный
	Бирюзово-синий	Синий + добавить немного зелёного
	Бело-синий	Белый + добавить синий
	Веджвуд-синий	Белый + добавить синий и каплю чёрного
	Королевский синий	Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
	Тёмно-синий	Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
	Серый	Белый + Добавить немного чёрного
	Перламутрово-серый	Белый + Добавить чёрный, немного синего
	Средний коричневый	Жёлтый + Добавить красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного.
	Красно-коричневый	Красный & жёлтый + Добавить синий и белый для осветления
	Золотисто-коричневый	Жёлтый + Добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
	Горчичный	Жёлтый + Добавить красный, чёрный и немного зелёного
	Бежевый	Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости.
	Не совсем белый	Белый + Добавить коричневый или чёрный
	Розово-серый	Белый + Капля красного или чёрного
	Серо-голубой	Белый + Добавить светло-серый плюс капля синего
	Зелёно-серый	Белый + Добавить светло-серый плюс капля зелёного
	Серый уголь	Белый + добавить чёрный
	Лимонно-жёлтый	Жёлтый + добавить белый, немного зелёного
	Светло-коричневый	Жёлтый + добавить белый, чёрный, коричневый
	Цвет зелёного папоротника	Белый + добавить зелёный, чёрный и белый
	Цвет лесной зелени	Зелёный + добавить чёрный
	Изумрудно-зелёный	Жёлтый + добавить зелёный и белый
	Салатовый	Жёлтый + добавить белый и зелёный
	Цвет морской волны	Белый + добавить зелёный и чёрный
	Авокадо	Желтый + добавить коричневый и чёрный
	Королевский пурпурный	Красный + добавить синий и жёлтый
	Тёмно-пурпурный	Красный + добавить синий и чёрный
	Томатно-красный	Красный + добавить жёлтый и коричневый
	Мандарин, оранжевый	Жёлтый + добавить красный и коричневый
	Рыжевато-каштановый	Красный + добавить коричневый и чёрный
	Оранжевый	Белый + добавить оранжевый и коричневый
	Цвет красного бургундского	Красный + добавить коричневый, чёрный и жёлтый
	Малиновый	Синий + добавить белый, красный и коричневый
	Сливовый	Красный + добавить белый, синий и чёрный
	Каштановый	Жёлтый + красный, чёрный и белый
	Цвет мёда	Белый, жёлтый и тёмно-коричневый
	Тёмно-коричневый	Жёлтый + красный, чёрный и белый
	Медно-серый	Чёрный + добавить белый и красный
	Цвет яичной скорлупы	Белый + жёлтый, немного коричневого
	Чёрный	Чёрный Использовать чёрный как смоль

Смешать оранжевый и зеленый.

Какой получится цвет если смешать синий и красный — получение результата.

Решили заняться живописью или расписываете мебель? Но не знаете, как получить разные оттенки? Таблицы смешивания красок и советы помогут вам сделать это.

Основные понятия

Прежде чем начать изучать таблицы смешивания красок, стоит ознакомиться с некоторыми определениями, которые позволят легко разобраться в новом для себя материале. Ниже объяснены слова, используемые в теории и практике смешивания оттенков. Это не научные энциклопедические определения, а расшифровки на языке, понятном обычному новичку, без присутствия сложной терминологии.

Например: долговечность на свету, долговечности их в смеси друг с другом вирулентностью их способность высыхать медленнее, быстрее и очень быстро реагирует на кислоты и щелочи, водяные пары и газы, которые расположены в воздух и т.д. обе порошковые краски и материалы, используемые для изготовления связующих веществ и добавок, иногда сфальсифицированы недобросовестными изготовителями. Из достоинства этих материалов зависит большинство и долговечность художественных произведений. Поэтому в этой статье показано несколько простых и практичных способов распознавания материалов хорошего качества.

Ахроматические цвета — это все промежуточные оттенки между черным и белым, то есть серые. В этих красках присутствует только тональная составляющая (темное — светлое), а как такового «цветного цвета» нет. Те, где он есть, называются хроматическими.

Основные цвета — красный, синий, желтый. Их нельзя получить смешением каких-либо других красок. Те, которые можно, являются составными.

Не следует забывать, что признание в виде порошка краски и масла, бальзамы, смолы и т.д. намного легче, если они подвергаются анализу отдельно, а не в смеси в готовом темпера, масло и краска, краска. ЦЕЛИ, ОБСЛУЖИВАЕМЫЕ ДЛЯ УПРАВЛЕНИЯ РАЗЛИЧНЫМИ ВИДАМИ.

Экстракция и свойства порошковых красок. Краски мы называем теми материалами природного или искусственного происхождения, которые способны окрашивать любой материал с помощью линкера или без него. Из этого определения следует, что красители являются красителями тела, в отличие от оптических, которые являются безжизненными. Последний представлен сам по себе трясти эфир, который, в зависимости от длины волны каждого красителя пробуждает в нас идею цвета красителя.

Насыщенность — характеристика, которая отличает от идентичного по светлоте ахроматического оттенка. Далее рассмотрим, что собой представляет таблица смешивания красок для рисования.

Спектр

Таблицы смешивания красок обычно представляют как матрицу прямоугольников или квадратов или в виде схем-комбинаций оттенков с цифровыми значениями либо процентным содержанием каждой цветовой составляющей.

Некоторые химически полученные порошки представляют собой вещества простого химического состава. Например, цинковые белила представляют собой соединение цинка с кислородом, киноварью -. Ртутью серы и т.д. другие красители порошка, имеющим сложный химический составом, такие как ультрамарин, состоящим из глины, кремень глины, гидроксида натрия и серы. Другие, по-видимому, представляют собой плотные смеси различных химических соединений. Они обладают самым сложным химическим составом. К ним относятся: белый, охристый, английский красный и многие другие краски.

Основополагающей таблицей является спектр. Он может быть изображен в виде полосы или круга. Второй вариант оказывается более удобным, наглядным и понятным. Фактически спектр — это схематичное изображение разложенного на цветовые составляющие луча света, иначе говоря, радуги.

Очень небольшая часть порошковых красителей имеет определенную определенность, присущую истинным химическим соединениям. К ним относятся: желтый, оранжевый и красный кадмий, цинк белый, баритовый белый, киноварь и некоторые другие краски. Состав большинства порошковых красок является неопределенным и нестабильным. Вот почему, на практике, при изготовлении красок на заводе-изготовителе одна и та же краска производит краску, состав которой отличается; Поэтому краска имеет различный оттенок и различные свойства.

Эти изменения и колебания в составе краски полностью зависят от чистоты сырья, способа изготовления и т.д. поэтому, когда речь идет о чистых порошковых красках, их химический состав не понимается, а только их техническая чистота. Некоторые капиталистические заводы, чтобы сделать несколько более красивых красок, прибегают к так называемому «изобилию». Это, однако, происходит за счет качества кованой краски. Например, чтобы получить более огненный цвет светлой охры, он хромирован. Взятый сам по себе, охры тянутся к свету; Однако, хромо-желтый, он становится менее долговечным, чем свет.

В этой таблице присутствуют как основные, так и составные цвета. Чем больше секторов в этом круге, тем больше и количество промежуточных оттенков. На рисунке выше есть еще и градации светлот. Каждому кольцу соответствует определенный тон.

Оттенок каждого сектора получается путем смешения красок-соседей по кольцу.

Как смешивать ахроматические цвета

Существует такая техника живописи, как гризайль. Она предполагает создание картины с использованием градаций исключительно ахроматических цветов. Иногда добавляется коричневый или другой оттенок. Ниже представлена таблица смешивания цветов для красок при работе таким методом.

Другие производители, во главе с жадностью для получения прибыли, прибегают к поддельной порошковой краске, добавляя более дешевые, более натуральные специи к своим физическим свойствам. Например, белый свинец, белый мел, мел или каолин также находится на белом свинце, а белый бочонок также тяжелый, как свинцовый белый. Результатом является низкосортная свинцовая белизна, которая, смешанная с мягкими маслами, становится очень желтой из-за белизны и каолина в нем, которые, как мы знаем, желтеют маслом.

Так называемые красящие краски — вот такие подделки. Поскольку живопись не играет такой важной роли в живописи, а стоимость краски обычно намного ниже, подделка не имеет значения. Плохая вещь, однако, когда специи сделаны с порошковой краской, предназначенной для художественных целей. Как мы видели выше, мы получаем картину нефтеносных качеств. Подделку и «приукрашивание» порошковых красок нельзя смешивать с добавлением глины, мела, белого барита и т.д. Чтобы получить кузов краски. Только для себя краситель отбеливается и, следовательно, непригоден для живописи.

Обратите внимание, что при работе с гуашью, маслом, акрилом более серый оттенок создается за счет не только уменьшения количества черного, но и добавления белил. В акварели профессионалы не используют эту краску, а разбавляют

Как смешивать с белым и черным

Для того чтобы получить более темный или светлый оттенок того пигмента, который имеется у вас в наборе, нужно смешивать его с ахроматическими цветами. Так проходит работа с гуашью, смешивание акриловых красок. Таблица, расположенная дальше, подходит для работы с любым материалом.

В природе также есть белые пятна. Охрой, например, является глина, окрашенная оксидом железа. Анилиновая порошковая краска изготовлена ​​из красящего вещества, имеющего цвет краски и белого тела, окрашенного чернильным веществом, а затем высушенного в виде порошка. Полученные таким образом верхние краски, в том числе сиенские, зеленые, зонтичные и другие грунтовые краски, становятся пригодными для связывания с соответствующими связующими при получении отпущенных, масляных и других типов красок.

Из чего следует, что очень небольшая часть порошковых красок имеет однородное тело, как в случае с цинковым белым и киноварием. В дополнение к окрашенной или однородной краске для тела, существует третий тип порошковой краски — они называются производными. Их получают смешиванием двух вышеупомянутых красок. Например, постоянный зеленый цвет получается из смесей желтой и синей красок. Качество этих производных красок полностью зависит от качества их ингредиентов; Если, например, постоянный зеленый цвет получается из хром-желтого и синего, он не будет светонепроницаемым, потому что хромовый желтый обладает свойством быть скоропортящимся.

В наборах бывает разное количество готовых колеров, поэтому сравнивайте то, что у вас есть, с желаемым оттенком. При добавлении белого у вас будут получаться так называемые пастельные тона.

Ниже показано, как получается градация нескольких сложных цветов от самого светлого, почти белого, до очень темного.

Нарисованное белое тело включает также так называемые растительные лаки. Чаще всего они получают из растений или красителей, содержащих красители, путем переваривания в виде толстого компоста. К последнему добавляют либо танин, либо свежеприготовленный из раствора глинозема и гидрата основания основания. Гидрат Земли приносит с собой красочные частицы растений и связан вместе с ними. В этом случае гидрат земли является телом, а растительный лак — красителем. Таким образом, есть и другие красные, желтые и зеленые лаки.

Из них, как мы увидим, наиболее прочными являются фиолетовые бусины. Цвет красителей зависит от их химического состава, а также от их физической структуры. При изменении одного или другого цвета цвета порошковой краски. Например, если цинобар переходит из кристаллического состояния в аморфное, он меняет свой красный цвет на черный; Свинцовый миниум, если он теряет кислород, красный становится бесцветным. Цвет краски также зависит от температуры, действия кислот и оснований, воздуха, света и смешения друг с другом.

Смешивание акварельных красок

Таблица, приведенная ниже, может использоваться для обоих способов живописи: лессировочного или однослойного. Разница состоит в том, что в первом варианте конечный оттенок получается путем зрительного соединения разных тонов, наложенных один на другой. Второй способ предполагает механическое создание нужного цвета соединением пигментов на палитре.

Изменение краски от тепла дает нам самую легкую возможность признать их доброту. Кислород, углекислый газ и водяной пар из воздуха и ультрафиолетовых лучей света, объединенные или отдельно, вызывают сильное изменение цвета краски. Солнечный свет вызывает химические процессы и одновременно способствует разложению и соединению веществ. Туманные газы и пары, которые иногда встречаются в воздухе, также очень энергично действуют на цвет краски. Например, свинцовые и медные краски зачернены образованием новых соединений серы, которые являются черными.

Как это делается, легко понять на примере первой строки с фиолетовыми тонами из рисунка выше. Послойное выполнение делается так:

1. Заполните все квадраты светлым тоном, который получится при использовании небольшого количества краски и достаточного — воды.
2. После высыхания тот же колер нанесите на второй и третий элементы.
3. Повторите действия нужное количество раз. В данном варианте ячеек цветового перехода всего три, но может быть и больше.

При работе в технике лессировочной живописи стоит помнить, что разные цвета лучше смешивать не более чем в пять слоев. Предыдущий обязательно должен быть хорошо просохшим.

К счастью, это действие серных газов повышается под действием кислорода из воздуха и света. Деструктивный эффект воздуха и света, который чаще всего отражается на обесцвечивании краски, давно известен художникам. С середины прошлого века он начал систематически заниматься учеными. Английский ученый Рассел, положив краску под солнечный свет, узнал, кто из них прослужил ей, который полупостоял и был довольно скоропортящимся. Физик Абнай также определил продолжительность времени, в течение которого могут быть найдены три вышеупомянутых режима света для каждой порошковой краски.

В том случае, если необходимый цвет вы готовите сразу на палитре, последовательность работы с той же фиолетовой градацией будет такая:

1. Наведите колер, взяв на мокрую кисть немного краски. Нанесите на первый прямоугольник.
2. Добавьте пигмента, заполните второй элемент.
3. Опустите кисть еще в краску и сделайте третью ячейку.

При работе в один слой все цвета вы сначала должны смешать на палитре. Это означает, что в первом способе окончательный оттенок получается путем оптического смешения, а во втором — механического.

Согласно выводам того же ученого, прямые солнечные лучи в течение года и девяти месяцев проводят такие действия на краске, которые они испытывают в рассеянном свете в комнате в течение 485 лет. Краски имеют различный охват. Некоторые из них лазурные, то есть они подвержены белой краске, цвет последних просматривает их, другие полускрыты, а другие полностью покрыты крышей, т. е. нижний цвет вообще не смотрит на них. Однако эта способность зависит от разбавителей, толщины слоя и других условий. Покрытия краски часто связаны с их способностью отражать свет.

Гуашь и масло

Техники работы с этими материалами схожи, так как пигменты всегда представлены в виде сметанообразной массы. Если гуашь высохла, ее предварительно разбавляют водой до нужной консистенции. В любом наборе всегда присутствуют белила. Они обычно расходуются быстрее остальных, поэтому продаются отдельными баночками или тюбиками.

Те из них, которые отражают свет от их поверхности, то есть не позволяют ему проникать в глубину, как в случае с белым свинцом, неаполитанским желтым и т.д. Имеют высокую кровлю. Чаще всего краски для покрытия имеют высокий относительный вес, то есть они представляют собой тяжелую краску. Краски с меньшим удельным весом меньше кровель. Органические краски являются наиболее кровельными, потому что они имеют наименьший относительный вес. Есть также краски, такие как белый барит, мел и т. д. Которые имеют высокий относительный вес и еще не покрыты кровлей.

Смешивание (таблица ниже), как и гуаши, — задача несложная. Преимуществом этих техник является то, что последующий слой полностью перекрывает предыдущий. Если вы сделали ошибку и после высыхания полученный оттенок вам не понравился, составляйте новый и накладывайте его сверху. Предыдущий не проступит, если работать именно густыми колерами, не разбавляя их жидкостью (водой для гуаши, растворителем для масла).

Важнейшую роль играет размер их зерна. Покрытие некоторых красок улучшается в смеси с другими. Например, мел не имеет возможности покрывать; В смеси с цинковым белым эта способность увеличивается. То же самое касается цинкового белого. Размер зерна краски отражается не только на покрытии некоторых красок, но и на их цвете. Насколько пыль ультрамарина, черной краски, парни, охры и частично цинобара мельче, тем больше их цвет более интенсивный Напротив, в медных красках тонкость порошка снижает их интенсивность.

Интенсивность краски измеряется количеством белой краски, которая может проглатывать краску без изменения ее цвета. Одна из самых интенсивных красок — парижская или прусская синяя. Малых количеств этого достаточно, чтобы заметно окрасить большое количество белой краски.

Картины в этой технике живописи могут быть даже фактурными, когда густая масса накладывается пастозно, то есть толстым слоем. Часто для этого используют специальный инструмент — мастихин, который представляет собой металлическую лопаточку на ручке.

Пропорции смешиваемых красок и необходимые цвета для получения нужного оттенка показаны на предыдущей схеме-таблице. Стоит сказать, что достаточно иметь в наборе лишь три основных цвета (красный, желтый и синий), а также черный и белый. Из них, в разном сочетании, получаются все остальные оттенки. Главное, чтобы краски в банке были именно основных спектральных тонов, то есть, к примеру, не розовый или малиновый, а именно красный.

Равномерность зерен краски также влияет на цвет краски. Чем они одинаковы, цвет краски более интенсивный и, наоборот, гетерогенные зерна — небольшая интенсивность той же краски. Некоторые краски, смешанные с белым свинцом, становятся более прочными для освещения. К этим краскам относится дерьмо. Однако размер зерна красок не следует злоупотреблять, как это делают некоторые производители, забывая, что измельчение некоторых порошков краски также может вызвать растрескивание их красок. Исследования Ремана с микроскопом показывают, что лакокрасочное покрытие старых мастеров было более равномерным, чем современные заводские краски.

Работа акрилом

Чаще всего этими красками работают по дереву, картону, стеклу, камню, изготавливая декоративные поделки. В этом случае происходит так же, как при использовании гуаши или масла. Если поверхность была предварительно прогрунтована и краски подходят для нее, получение нужного оттенка не составит труда. Ниже показаны примеры смешивания оттенков акрилом.

Для (батика) также используются но они продаются в баночках жидкой консистенции и похожи на чернила для принтера. В этом случае цвета смешиваются по принципу акварели на палитре с добавлением воды, а не белил.

Если вы поняли, как использовать таблицы смешивания красок, то сможете легко получить неограниченное количество оттенков, работая акварелью, маслом или акрилом.

Таблица смешивания цвета

Как получать новые цвета при смешивании красок.

В живописи нужный цвет можно получить разными способами. Например, положить краску в чистом виде без смешивания с другими или получить искомый цвет путем смешивания двух или нескольких красок.

Некоторые краски при смешивании могут вступать в нежелательное химическое взаимодействие. В результате может произойти растрескивание красочного живописного слоя. Полученный от смешивания цвет может изменяться — сереть, темнеть. Например, смесь красной киновари со свинцовыми белилами дает красивую розовую краску. Однако в результате химического взаимодействия через некоторое время полученный цвет темнеет.

Желтую, красную и синюю краски невозможно получить путем смешивания каких-либо красок. В то же время в смеси друг с другом или в смеси с другими красками они дают чрезвычайно много самых различных сочетаний цветов.

Бесконечное разнообразие оттенков можно получить, если смешивать две любые краски. В зависимости от количества одной краски, примешиваемой к другой, вновь получаемый цвет будет приближаться либо к одному, либо к другому смешиваемому цвету. Например, смешивая желтую и синюю краски в равных количествах, мы получим зеленый цвет.

Примешивая каждый раз к получаемому зеленому цвету определенное количество желтой краски, можно будет наблюдать, как все новые и новые зеленые тона постепенно переходят в желтый цвет. Вновь получить синий цвет можно, если к полученному от смешивания желтой и синей красок зеленому цвету постепенно добавлять в определенных количествах синюю краску.

Смешивание хроматического цвета с другим хроматическим цветом, близко расположенным в цветовом круге к дополнительному, не дает чистого цветового тона, хотя полученный цвет и будет иметь ясно выраженный хроматический оттенок. Так, если смешивать зеленый цвет с пурпуровым или с оранжевым, имеющим красноватый оттенок, то полученный в результате смешивания цвет будет приближаться к ахроматическому.

Таким образом, чем дальше цвета удалены друг от друга по цветовому кругу, чем ближе они к дополнительным, тем менее насыщенный цвет получается в результате их смешивания, т. е. они приобретают серую окраску. И наоборот, чем ближе цвета расположены друг к другу в цветовом круге, чем ближе они по цветовым тонам, тем чище и насыщеннее выглядят их смеси.

Серый цвет получается в результате смешивания белой и черной красок в определенных соотношениях. В акварели серый цвет получается путем разбавления черной краски водой и использования белого тона бумаги. Серый цвет может принимать сравнительно холодный или теплый оттенок. В первом случае к серому в небольшом количестве можно подмешивать синие или зеленые краски; во втором — охру светлую, сиену натуральную или умбру.

Живописец должен стремиться использовать минимальное количество красок, чтобы создать впечатление многокрасочности. При этом он должен знать, какие краски допустимо смешивать между собой, а какие нет, чтобы исключить из набора краски малостойкие — чернеющие, выгорающие и т. д. Для приобретения практических навыков в получении прочных смесей красок и избежания нежелательных смесей рекомендуем учащимся внимательно изучить таблицу нежелательных смесей художественных масляных красок и опробовать их на практике. По мере приобретения опыта в живописи эти знания и навыки будут постоянно совершенствоваться.

Абрикосовый		Красный + Охра + Белый (Красный + Жёлтый + Коричневый + Белый)
Бежевый		Белый + Коричневый + Жёлтый
Бирюзовый		Синий + Зелёный
Горчичный		Жёлтый + Красный + Чёрный + Зелёный
Зелёный		Жёлтый + Голубой или Синий
Зелёный Оливковый		Зеленый + Жёлтый
Зелёный Хвойный		Зеленый + Жёлтый + Чёрный
Золотой		Жёлтый + Красный или Коричневый
Коричневый		Красный + Зелёный (Красный + Жёлтый + Синий)
Красно-коричневый		Красный + Коричневый
Лимонный Желтый		Жёлтый + Белый + Зелёный
Оранжевый		Красный + Жёлтый
Охра		Жёлтый + Коричневый
Пурпурный		Красный + Синий + Жёлтый
Серый		Белый + Черный
Серый теплый		Серый + Охра или Умбра
Серый холодный		Серый + Синий или Зелёный
Табачный		Жёлтый + Зелёный + Белый + Красный
Терракот		Оранжевый + Коричневый (Красный + Жёлтый + Коричневый)
Фиолетовый		Красный + Синий
Хаки		Коричневый + Зелёный
Чёрный		Красный + Синий + Зелёный

Желтый плюс фиолетовый какой цвет получится.

Возможно ли получить белый цвет при смешивании красок

Ещё с детства все знают, как получить те или иные оттенки путем смешивания разноцветных красок. Но мало кто знает, как получить белый цвет и возможно ли это в принципе. Этот вопрос может возникнуть у начинающих художников и дизайнеров, заинтересовавшихся возможность получения нужных цветов.

На рынке лакокрасочных материалов представлен широчайший спектр разнообразных расцветок и оттенков. Не всегда получается подобрать окраску, максимально подходящую для конкретного задания. На помощь приходит комбинирование различных цветов для получения нужного тона или оттенка.

Цвета видимого спектра

Выделяется 4 основных цвета, комбинация которых может привести к созданию практически всей палитры:

• красный;
• зеленый;
• синий;
• белый.

Это основные цвета оптического спектра, входящие в диапазон видимого светового излучения. Отдельно стоит отметить желтый цвет, также являющийся базовым при получении большинства оттенков окраски.

На видео: как правильно смешивать цвета.

При изучении светового спектра с помощью увеличительного стекла, на экране компьютера или телевизора можно увидеть, что белый пиксель как бы состоит из разных оттенков. Благодаря этому эффекту многие стали думать, что при смешивании базовых цветов в любом случае получается белый цвет. При этом неважно, какой краситель используется для такого смешения.

Комбинирование и смешивание цветов видимого спектра

Довольно известный оптический эксперимент состоит в быстром раскручивании круга, секторально разделенного на 7 цветов в порядке расположения в радуге. Вращающийся диск, раскрашенный таким образом, визуально воспринимается как белый. Происходит превращение разноцветного круга в однотонный белый. Данный эффект применяется при наложении на телеэкране или мониторе основных составляющих спектра: красного, синего и зелёного.

Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Результат в виде белого цвета получается из-за аддитивного смешения, то есть из-за «сложения» используемых оттенков. Получение новых цветов при смешивании красок осуществляется под воздействием противоположного принципа, субтрактивного смешения, когда расцветки подавляют друг друга.

Поэтому при печати на цифровом или струйном принтере невозможно получение по-настоящему белого фона. По умолчанию считается, что носитель, например, бумага или картон, имеет нужный тон и на соответствующий участок листа бумаги краситель попросту не наносится. Для печати непосредственно белого цвета используются специальные тонеры с соответствующим красителем.

Смешивание красящих составов

Комбинация красной, синей и зелёной красок дадут скорее оттенок, более близкий к контрастному чёрному или грязно-коричневому. Основные цвета просто поглотят друг друга. Даже получение бежевых тонов, максимально близких к желаемому, возможно только на основе замешивания белой краски с другими оттенками.

Это касается любых составов, будь то масляная краска, акварель или акрил. Смешивая разные оттенки, получить белую краску невозможно, а существующие отзывы о комбинировании основных цветов отталкиваются именно от наложения светового излучения, а не красящих составов. Чтобы понять, как сделать нужный колер, какие цвета смешать, чтобы получить тот или иной оттенок, следует внимательно изучить соответствующие таблицы производителя краски. От конкретного состава отдельного производителя зависит — какие краски нужно смешать чтобы получить нужный тон.

Как получить синий цвет, смешивая цвета краски? К сожалению, это не выполнимая задача, однако, вы можете получить его оттенки. Фото.

Поэтому для создания всех оттенков синего понадобится синяя краска. Ни какое смешивание других цветов не даст синий оттенок, поэтому наличие этой краски в наборе – обязательно!

Как получить классический синий цвет при смешивании краски?

Даже в наборе из 12 оттенков, у вас может не быть классической синей краски, так называемый оттенок «роял». Например, в акриловых красках основным синим цветом идет ультрамариновый: очень яркий и темный оттенок с легким фиолетовым подтоном. Для получения более светлой краски синего цвета ее стоит смешать с белым: 3 части синего и 1 часть белого. Чем больше белого цвета, тем светлее получится тон, вплоть до небесно-голубого оттенка.

А чтобы получить умеренно насыщенный тон, темную насыщенную краску стоит смешивать с бирюзовой.

Как получить сине-зеленый цвет, смешивая краски?

Для получения нужно взять 1 часть синей и 1 часть желтой краски и тщательно их перемешать, полученная краска будет темного сине-зеленого оттенка. Для получения более светлого сине-зеленого оттенка его стоит смешать с белой краской, однако полученный цвет будет не только более светлым, но и более бледным, так как будет составлен из 3-х красок.

Как получить синий цвет «берлинская лазурь», смешивая краски?

Этот оттенок синего можно получить смешивая яркую зеленую краску с салатовым оттенком (1 часть) и основной синий цвет (1 часть), в результате получается глубокий и насыщенный оттенок, который так же можно назвать подводным синим. С добавлением белого, чистота оттенка не меняется.

Как получить сине-фиолетовый цвет, смешивая краски?

Можно получить смешиванием основной синей краски (2 части) и красного цвета (1 часть). В результате цвет получится темным и в меру насыщенным. Более светлые оттенки получаются при добавлении белого цвета.

Как получить Королевский синий цвет при смешивании краски?

Яркий находится на стыке синего и сиреневого цвета. Получить этот привлекательный оттенок можно смешиванием основного синего цвета (1 часть) с манджентово-розовым цветом (1 часть). Более светлые тона получаются смешиванием получившегося оттенка с белым.

Как получить серо-синий цвет, смешивая цвета?

Дополнительным цветом для синего является оранжевый, при смешивании этих цветовых спектров должен получится серый цвет. Если же смешать краски: оранжевый и синий, то получим грозную массу неопределенного цвета. Однако если оранжевый заменить коричневым и смешать его с основным синим в пропорции 2 части синего и 1 коричневого, то получим темный, сложный . С добавлением белого цвета цвет приобретает более выраженный серо-синий оттенок.

Как получить , смешивая цвета?

Если насыщенный темный цвет основной палитры красок для вас не достаточно темный или слишком яркий, то приглушить и затемнить его можно с помощью черного цвета: 3 части синего + 1 черного.

Как получить красный цвет и его оттенки, смешивая краски? Фото краски + теория в картинках: какой цвет получится при добавление разных цветов.

Какие цвета смешать, чтобы получить красный?

Красный цвет относится к основным цветам и даже в самых минимальных наборах этот тон будут присутствовать. Однако, краски, которые используют для массовой печати – не имеют красного цвета. Вместо него используют , из которой получается красный цвет при смешивании 1:1 с желтым.
Так, если взять краску «карминовую», которая похожа на и смешать с желтой в пропорции 2:1 мы получим средне красный оттенок. (пропорция 2:1, потому, что оттенок краски для рисования более красный, чем маджента в печатных красках)

Если судить по тонам, то , из которой мы получили красный цвет – розовый оттенок, однако если взять классический розовый цвет и смешать его с желтым, то получим – оранжевый.

Это все потому, что розовый цвет и маджента – разные цвета: если розовый – это результат разбавления красного белым цветом (с добавлением (или без) синего оттенка для получения лилового подтона), то маджента является светлым оттенком пурпура – цвет который мы видим в случае попадания на сетчатку глаза одновременно красного и фиолетового цвета. Так как краски есть ничто иное как субстанции, отражающие ту или иную длину волны спектра, то нейтрализовав ту часть, которая отражает фиолетовый (желтый цвет является дополнительным к фиолетовому, это значит, что при смешивании их получается серый (грязный) цвет) мы получим субстанцию, которая отражает красный цвет. Интенсивность полученного цвета все же будет ниже, чем красной краски из-за примеси серого цвета, который получился при нейтрализации фиолетового спектра.

Как получить оттенки красного цвета?

Как получить желтый цвет красного (алый)?

Можно получить алый оттенок красного смешав желтый цвет и красный. Для этого вам понадобятся 2 части красного и 1 желтого. Если желтого будет много, то получится оранжевый.

Как получить мягкий красный оттенок?

Если смешать розовый и красный цвет, то интенсивность красного уменьшится, и он приобретет некую мягкость и сложность: Более светлый оттенок можно получить при смешивании красного с белым, но в этом случае цвет будет более чистым и однозначным.

Как получить красно-оранжевый оттенок?

Яркий красно-оранжевый оттенок можно получить при смешивании оранжевого с красным. Такого же эффекта можно добиться, смешивая красный с желтым, но уйдет больше краски для достижения одного и того же эффекта.

Получить белый цвет красного

Светлых оттенков красного довольно немного, так как с засветлением красный превращается в теплый розовый оттенок.

Как получить бордовый цвет?

Красный сам по себе достаточно темный оттенок и если его смешать с любым более темными оттенком, то полученный цвет будет бордовым.

Смешать красный и фиолетовый

Если взять 3 части красного и 1 фиолетового, то поучится темно-красный цвет. С увеличением фиолетового цвет темнеет до красно-фиолетового, но никогда не будет пурпурным, так как это достаточно яркий цвет, а все оттенки, полученные смешением цветов более тусклые, чем оригиналы.

Получить красно синий цвет

Если смешать синий и красный 1:1, то получим темный тусклый фиолетовый цвет. При небольшом добавлении синего в красный, оттенок будет подобным, что и при смешении с фиолетовым: бордовым.

Получить зеленый цвет красного

При смешивании зеленого и красного цвета в пропорциях 1:3 получившийся бордовый оттенок будет более теплый, чем в предыдущих вариантах, так как зеленый содержит желтый цвет. При увеличении доли зеленого красный цвет уйдет в коричневый.

Получить красно-коричневый цвет

Смешивая красный цвет с коричневым можно постепенно затемнять красный от темно-красного до красно-коричневого (или темно-бордового). Более темные оттенки можно получить с помощью черного цвета.

Теория получения красных оттенков

Разные производители красок в одном наборе (из 12 или 6 красок) выпускают разные оттенки. К тому же, краски разного качества: чем ярче и чище, тем больше оттенков из них можно создать. Смешивая 2-е краски мы получаем оттенок тускнее, чем исходники, а если смешивать два полученных оттенка, то третий цвет будет еще более блеклым.
Говоря о теоретическом создании оттенков, мы берем графическую модель без учета качества и яркости красок. Зная ее, вы сможете сориентироваться в любой палитре и создать нужный для себя оттенок красного.

Какой цвет получится если смешать красный и синий?

Какой цвет получится если смешать красный и синий? — Умник.NET Зеленый? Оранжевый? Фиолетовый? Желтый?

Варианты ответа

4

Зеленый

Оранжевый

Фиолетовый

Желтый

Прокачай свои знания — пройди тренировку!

Универ: Прокачай общагу!

Похожие вопросы

• Какую краску нужно смешать с синей, чтобы получить зелёную?

• Какой цвет получится если смешать зеленый и синий?

• Какую краску нужно смешать с красной, чтобы получить коричневую?

• Назовите по порядку сверху вниз цвета флага Армении.

  

• С каким цветом надо смешать синий цвет, чтобы получить пурпурный?

• От какого цвета дальтоники не отличают красный?

• Какой цвет получается при смешивании синего и желтого?

• Если из полного спектра, которым является белый свет, исключить желтый цвет, то каким цветом будет остаток?

• Краски какого цвета смешивает художник, чтобы получить зелёный цвет?

• Какого цвета оперение у самца иволги?

• Какое из этих названий обозначает желто-красный цвет?

• Ответьте на исландскую загадку: какая стена высокая и широкая, желтая, красная, зеленая и синяя?

Случайные вопросы

Как получить нужный цвет? – Всё самое интересное!

Ранее в разделе “Рукоделие” и подразделе “Рисование” мы столкнулись с серией статей “Как научиться рисовать? Легко!” мы затрагивали основные положения рисования – что нужно делать, чтобы нарисовать примерно то, что хочется. И делали это на примере карандаша и бумаги. Почему? Потому что это проще, чем научиться рисовать красками, поскольку в случае использования красок в дополнение к проблеме “Как мне это нарисовать?” появляется проблема “Как получить нужный цвет?” – так, чтобы то, что получается, было сильно похоже на то, что задумано. И в данной статье мы постараемся дать точный ответ на этот вопрос.

Как получить нужный цвет? Есть два интересных пути. Первый – традиционный, с использованием известного многим цветового круга:

Так, существуют основные цвета:

• жёлтый
  
• синий
  
• красный.

Которые при смешивании дают

• оранжевый
  
• зелёный
  
• фиолетовый
  
• коричневый. 

Причём от пропорции основных цветов зависят оттенки цветов смешанных. И, пользуясь цветовым кругом, получить нужный цвет можно так:

1. Взять некоторое количество цвета основного (например, синего)
2. Добавить некоторое количество второго основного цвета (например, жёлтого)
3. Сравнить получившийся зелёный с тем, что вы хотели получить
4. Добавить тот или иной основной цвет для коррекции оттенка.
5. Или же попросту взять нужный оттенок зелёного из баночки-тюбика.

Почему возникает последний пункт – взять нужный оттенок из баночки? Потому что получиить нужный цвет при смешении основных иногда бывает сложно.

В принципе, для начала, получить нужный цвет можно получать и с помощью такого цветового круга. Однако, с ростом мастерства растёт необходимость в более точном подборе цветов. Ведь с помощью описанных принципов достаточно часто получается грязь. Например, очень сложно получить хороший фиолетовый цвет путём смешивания красного и синего. Или же сложно получить нужные оттенки зелёного, оранжевого, коричневых цветов. То есть, принципы не учитывают каких-то факторов, которые влияют на результат при смешивании цветов.

Мы рады рассказать, что эти факторы действительно есть, и, мало того, с их помощью можно справиться с проблемой “грязи” и таки научиться получать нужные цвета не путём интуитивного смешивания, а с помощью обычной простой последовательности действий. Эту последовательность и причины “грязности” стандартного цветового круга обраружили не мы, а Майкл Уилкокс. Который написал книгу “Синий и жёлтый не дают зелёный. Как получить цвет, который действительно нужен“. Кстати, скачать эту книжку Майкла Уилкокса вы можете по ссылке Синий и жёлтый не дают зелёный.

Естественно, в одной статье изложить весь материал книги не получится, поэтому мы ограничимся основными моментами, а подробности рекомендуем почерпнуть из этой самой книги Майкла Уилкокса “Синий и жёлтый не дают зелёный“.

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Для этого необходимо учесть важный теоретический момент. Почему мы видим цвет? Потому что разные предметы (в том числе и пигмент краски) имеют разную поверхность, которая по-разному отражает свет от солнца или другого источника света. То есть, поверхность, например, ванны, обладает таким строением, что отражает все цвета и ничего не поглощает. А все цвета радуги, как мы знаем, образуют белый. Соответственно, ванна кажется белой. С другой стороны, поверхность сажи имеет такую структуру, что поглощает весь падающий на неё свет. И сажа ничего не отражает. В результате мы видим чёрную сажу.

Что будет, если смешать белила и сажу? Получится красивый серый цвет. Почему? Потому что свет отражается от кусочков белого полностью, в виде белого. И тут же частично поглощается частицами сажи. Чем больше сажи в белилах, тем более тёмный серый получается – вследствие того, что всё больше белого света, отражённого частицами белил, поглощается частицами сажи.

Точно такой же принцип работает и в отношении цветных пигментов. Так, красная краска является красной потому, что она отражает преимущественно красный цвет. Синий цвет выглядит синим, поскольку пигмент в его составе поглощает все цвета кроме синего. Точно так же “работает” и жёлтый цвет – пигмент поглощает большинство цветов кроме жёлтого.

Далее, переходим к смешению цветов. Так, например, вы берёте синюю краску и красную краску. Смешиваете их и получаете грязь. Почему? Потому что отражённый красный цвет ПОГЛОЩАЕТСЯ синим пигментом точно так же, как и весь падающий цвет. Соответственно, красный пигмент поглощает всё излучение синего – потому что природа его поверхности так устроена, чтобы отражался преимущественно красный пигмент.

Но вы можете спросить: “Что за ерунда, ведь смешивая синий и жёлтый мы таки получаем зелёный, а по вашей теории также должна получиться грязь?” Ну, если бы в природе существовали действительно чистые цвета, то мы бы увидели образование грязи. Но есть одно но, которое делает возможным не только смешение цветов, но и тщательный и надёжный подбор действительно нужного оттенка цвета.

Так, пигмент отражает не только один свет. Свет одной длины волны отражается в большей мере. Так, красный пигмент преимущественно отражает красный цвет. Но тем не менее все остальные цвета также отражаются (например, фиолетовый или оранжевый). Точно то же самое можно сказать про жёлтый цвет – преимущественно пигмент отражает жёлтый, но тем не менее в достаточно большом количестве может отражаться оранжевый или зелёный. С синим та же вещь – он может нести дополнительные “гармоники” зелёного или фиолетового.

Итак, существует не три основных цвета. Есть шесть основных цветов:

1. Краска, отражающая в основном красный и в меньшей, но значимой, степени оранжевый.
2. Краска, которая отражает в основном красный и в меньшей (но значимой) степени фиолетовый.
3. Пигмент, отражающий преимущественно жёлтый и в дополнении зелёный.
4. Пигмент, который отражает преимущественно жёлтый и плюс добавка оранжевого.
5. Материал, отражающий в основном синий и частично фиолетовый.
6. Материал, который отражает преимущественно синий и частично зелёный.

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Всё очень просто: вы берёте жёлтый из пункта 3 и синий из пункта 6, смешиваете эти цвета. Синий пигмент нейтрализует жёлтый цвет, жёлтый пигмент поглощает синий цвет. Какой цвет остаётся? Правильно, зелёный! И не просто зелёный, а красивый, яркий и сочный зелёный.

Точно так же: смешав синий из пункта 5 и красный из пункта 2, вы нейтрализуете синий и красный цвета, и проявляется сочный и насыщенный фиолетовый цвет.

И напоследок: смешав жёлтый 4 и красный 1, вы получите оранжевый за счёт того, что красный пигмент поглотит излучение от жёлтого, а жёлтый – отражённое излучение от красного пигмента.

В результате получился НОВЫЙ цветовой круг из шести основных цветов:

Цвета имеют стрелочки, которые указывают путь для оптимального проявления “смешанного” цвета. Соответственно, многообразие оттенков рождается вследствие той или иной комбинации этих ШЕСТИ основных цветов. “Неправильные” комбинации (например синий 6 и красный 1) дают глухие оттенки цветов (например, грязно-фиолетовый). Сочетание одной “правильной” краски и одной “неправильной” (например, синий 6 и красный 2) порождают более проявленные оттенки (например, более яркий фиолетовый). И, наконец, сочетание “правильных” красок (например, синий 5 и красный 2) производят чистый и яркий цвет (яркий и красивый фиолетовый).

Естественно, прочтения статьи недостаточно для овладения получением нужного цвета. Лучше всего прочесть книгу “Синий и жёлтый не дают зелёный” Майкла Уилкокса плюс проделать практические упражнения по подбору цветов, описанные в книге. Но тем не менее, ответ на наш вопрос получен:

Чтобы получить нужный цвет, нужно смешать те цвета, которые необходимо 🙂

Удачных экспериментов!

Какой получиться цвет если смешать желтый и красный какой цвет получится

Смешение цветов – это одна из самых сложных процедур, с необходимостью выполнения которой может столкнуться человек, решивший самостоятельно сделать ремонт. Дело в том, что очень важно знать, какие цвета смешать для создания определенного тона. Следует сразу отметить, что лучше приобрести белую краску и колеровать ее в магазине с помощью специальной машины, так тон получится равномерным.

Если же вы решили все делать самостоятельно, то далее можете ознакомиться, как правильно смешивать цвета.

[ro-youtube-content count=”1″ no-desc=”0″]Какой получиться цвет если смешать желтый и красный какой цвет получится[/ro-youtube-content]

Акриловые краски

Эти материалы универсальны, они используются для множества целей: с их помощью можно просто покрасить стены, расписать витражи на стеклах, нанести рисунок на стене и потолке. В общем, сфера их использования ограничивается фантазией. Составы удобны в работе, хорошо удерживаются на поверхности.

Но если вы решили нарисовать многокомпонентное изображение на стене, то покупка краски всех необходимых цветов обойдется слишком дорого, а после завершения работ останется большое количество ненужного материала. В таком случае лучше купить базовый ряд, а для создания определенных оттенков провести смешивание акриловых красок.

Смешивание базовых цветов краски дает возможность получить множество разных оттенков, при этом можно существенно сэкономить на покупке

Основной цветовой ряд

Еще со школьной скамьи каждому известно: при соединении желтого и красного получится оранжевый, но если в тот же желтый добавить голубой, выйдет зеленый. Именно на этом принципе построена таблица смешивания акриловых красок. Согласно ей, достаточно приобрести только основные цвета:

Можно просто смешивать акриловые краски этих тонов, чтобы получить большинство существующих оттенков.

Основы смешения по таблице

Чтобы правильно смешать материалы, без таблицы не обойтись. На первый взгляд, работать с ней легко: для получения нужного результата достаточно отыскать цвет и посмотреть, какие составные потребуются. Но в таблице смешивания цветов не указаны пропорции, поэтому к основной краске необходимо постепенно добавлять колеровочный материал и наносить смесь на какое-то ненужное изделие: лист фанеры, гипсокартона и так далее. Затем нужно подождать пока высохнет материал.

Если цвет соответствует необходимому, можно начинать работы на основной поверхности.

Таблица смешивания цветов:

Техника колерования

Теперь о том, как получать цвета. Какой цвет получится если смешать фиолетовый и красный и желтый? Посредством смешивания акриловых материалов можно добиться образования двух главных тонов: светлого и темного.

Базовые тона: землистый, зеленый, оранжевый, фиолетовый. Для создания цвета рекомендуется придерживаться определенных правил:

1. Светлые. В этом случае основным материалом являются титановые белила, к которым добавляют один или два колеровочных состава. Чем меньше будет использовано дополнительных ЛКМ, тем светлее выйдет тон. Так можно сделать большинство оттенков светлой палитры.
2. Темные. Для образования оттенков такого типа следует действовать наоборот. Перед тем как смешивать цвета необходимо подготовить базовый тон, черный краситель понемногу вводят в основу. Работая с черной краской, нужно быть осторожным, поскольку она может сделать цвет не темным, а грязным.
3. Зеленый. В основной палитре этого оттенка нет, поэтому нужно будет смешать желтый и голубой. Можно ли смешать красный и желтый atf? Точное соотношение можно узнать только опытным путем.
4. Фиолетовый. Это холодный цвет, который получают в результате смешивания голубого с розовым или красным. В некоторых случаях потребуется также добавить черный, чтобы затемнить материал.
5. Оранжевый. Для создания этого цвета нужно смешать красный и желтый. Для более насыщенного оранжевого рекомендуется добавлять больше красного и наоборот. Если требуется создать мягкий цвет, к примеру, коралловый, то нужно осветлить материал белилами. Можно ли добавлять темные красители? Да, можно, но в результате смешивания красок может получиться грязный тон.
6. Землистый. Здесь главным цветом является коричневый. Добавляя к нему различные оттенки, получают цвет от бежевого до темно-древесного.

Правила работы с палитрой

Для начала потребуется базовый набор красок, кисти, емкость с водой и палитра (можно взять любую поверхность, включая школьные изделия для рисования).

В центре рекомендуется поместить белила, поскольку они используются в создании большинства оттенков. В углубления вокруг (если они есть) размещают красители основного цветового ряда. Смешивать нужно аккуратно, постепенно добавляя колеровочный материал и постоянно проверяя результат.

После смешивания цветов кисть следует полоскать в емкости с водой.

На заметку! Работать с материалами на основе акриловых смол с помощью таблицы и палитры довольно просто. Главное – больше практиковаться, с каждым разом результат будет все лучше.

Масляные краски

Если сравнивать этот материал с акварелью или акрилом, то масло более текучее. Из-за этого нужно очень тщательно перемешивать составы разных цветов. С одной стороны, это недостаток, но с другой – эта особенность позволяет получить следующие эффекты:

• При условии тщательного перемешивания получится равномерный тон. Такой материал отлично подойдет как для полного окрашивания поверхностей, так и для и частичного декорирования.
• Если смешать частично, то на покрытии будут проступать разнотоновые прожилки.

Благодаря частичному смешиванию масляной краски можно получить уникальный эффект

Смешивание

Теперь о том, как смешивать масляные краски. Для смешивания цветов красок на масляной основе также используется таблица. В ней указываются цвета, получаемые посредством соединения разнообразных колеровочных компонентов. Кроме того, здесь можно найти такой показатель, как сочетание блеска.

Если добавить немного глянца в матовую основу, то результата практически не будет, а если поступить наоборот, то блеск будет слегка приглушен.

1. Механический. В этом случае речь идет о смешивании двух или больше разнотоновых материалов в одной емкости. Насыщенность цвета контролируется количеством составов ярких оттенков. Нужный цвет создается еще до обработки стены или потолка.
2. Наложение цвета. Поэтапное нанесение нескольких мазков поверх друг друга.
3. Оптический. Это самый сложный метод, который доступен только специалистам. Он подразумевает смешивание глянцевых и матовых основ во время нанесения краски на поверхность. Смешать цвета красок можно только на обрабатываемой поверхности, иначе получится более ровный тон.

Особенности

Первый метод полностью отвечает данным в таблице. Если речь идет о наложении цвета, то здесь результат непредсказуемый. Одним из самых простых вариантов оптических иллюзий является лессировка: на поверхность наносят темный тон, после его высыхания кладут краску немного светлее, а затем совсем светлую. Как изменить цвет розовой краски какой цвет смешать для затемнения?

В результате каждый цвет будет просматриваться сквозь верхние слои.

Таким образом, нет какой-то определенной схемы. Чтобы узнать, какие цвета надо смешать, недостаточно только взять и посмотреть в таблицу, важно постоянно практиковаться и не бояться экспериментов. Так можно создать новый эффект, который сделает интерьер неповторимым.

Также важно помнить, что смешанный оттенок очень сложно повторить, поэтому следует запоминать пропорции.

Теперь вопрос, как правильно смешивать краски, не кажется таким сложным.

Дополнительная информация:
[ro-youtube-related]Какой получиться цвет если смешать желтый и красный какой цвет получится[/ro-youtube-related]

Хоть этот оттенок ближе к розовому, его построение полностью завязано на оранжевом цвете, и имеется 2 сценария его получения:
1) Сложный: берем красно-оранжевый, розовый и белый примерно в равных частях (когда будете смешивать, то на глаз регулируйте оттенок, главное тщательно перемешать краску).

Многие знают, что если взять, например, и смешать синий и желтый цвет, то образуется зеленый, а если желтый и красный, то оранжевый. А знаете ли вы, что желтый, синий и желтый цвет это так называемые основные цвета, из которых можно получить любые оттенки любых цветов? Проведем эксперимент!

Как использовать цветовой контраст в фотографии: оранжевый и синий

Цвет в фотографии — мощный инструмент для управления настроением и привлечения внимания зрителя.

Оранжевый и синий — наиболее распространенное сочетание цветов в фотографии. Ты знаешь почему? Все дело в теории цвета.

В этой статье мы рассмотрим, когда и как использовать оранжевый и синий для улучшения ваших фотографий.
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными.Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как это все работает. ]

Теория цвета 101

Теория цвета — это набор практических рекомендаций по визуальным эффектам цветовых сочетаний. Это объясняет такие вещи, как:

• Как смешивать цвета;
• Почему определенные цвета эстетичны;
• Как найти пары, наиболее подходящие для вашей конкретной цели.

Теория цвета — это элемент визуального дизайна, который мы можем использовать, чтобы вызвать интерес к нашему изображению.Он использует цветовое колесо для представления отношений между цветами.

Цветовой круг показывает, как цвета организованы по оттенкам. И он предоставляет наиболее распространенные типы сочетаний цветов.

Это аналогичные цвета, дополнительные цвета и монохромные цвета.

Дополнительные цвета

Они расположены напротив друг друга на цветовом круге. Три традиционных набора дополнительных цветов:

• Красно-зеленый;
• Желтый и фиолетовый;
• Оранжевый и синий.

Они исходят от модели, в которой основные цвета — красный, желтый и синий.

Согласно теории цвета, чем больше разница между двумя цветами, тем выше уровень контраста.
Когда два дополнительных цвета расположены рядом друг с другом, они обеспечивают самый высокий уровень контрастности.

Аналогичные и монохроматические цвета

Дополнительные цвета яркие и насыщенные. Это особенно очевидно при сравнении с другими цветовыми схемами.

Аналогичные цветовые схемы используют цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге. Они хорошо гармонируют друг с другом.

Аналогичные цвета идеально подходят для неброских и ненавязчивых фотографий. Если вам нужно изображение с плавным и спокойным видом, используйте аналогичные цвета.

Оттенки зеленого и синего без четкого цветового контраста

Монохроматические цвета получены из одного базового оттенка и расширены с помощью оттенков, тонов и оттенков. (en.wikipedia.org)

Это помогает зрителю быстрее разобраться в изображении.Ваш мозг может понять общее настроение за доли секунды.

Монохромные цветовые схемы идеально подходят для изображений, на которых не нужно выделять один элемент.

Пример монохромной цветовой схемы на основе натуральных оттенков кофе.

Почему в фотографии используют оранжевый и синий?

Использование контрастных цветов — простой способ выделить ваше изображение. Это работает с разными сочетаниями цветов. Но почему-то сочетание оранжевого и синего цветов является наиболее заметным.

Эта цветовая схема также известна создателям фильмов как «оранжевый и бирюзовый» или «янтарный и бирюзовый».
Есть много причин для его использования. Давайте посмотрим на них по очереди.

Фото Алекса Переса на Unsplash

Оранжевый и синий имеют самый высокий контраст

На цветовом круге оранжевый и синий находятся напротив друг друга. Контраст между их экспозициями выше, чем у любых других дополнительных цветовых комбинаций.

Установите для цветового круга шкалу серого.Посмотрите, как оранжевый и синий превращаются в оттенки серого с наиболее узнаваемым контрастом.

Это помогает нашему мозгу распознавать объекты с минимальным усилием. Наш разум любит простоту.

Синий и оранжевый подчеркивают друг друга

Синий и оранжевый — доминирующие цвета, даже если они используются в монохромной цветовой схеме. Но включите их в одно и то же изображение, и вы получите максимальную отдачу от этой комбинации.

Холодность синих тонов подчеркивает теплоту оранжевых.Наоборот.

Фото Шахина Ешиляпрака на Unsplash

Кроме того, огненно-оранжевый и холодный синий ассоциируются с противоположными концепциями. В отличие от других пар дополнительных цветов.

Они олицетворяют тепло и холод, землю и небо, землю и море, огонь и лед. Это также распространяется на более абстрактные понятия, такие как страсть и безразличие.

Фото Барбары Монтавон на Unsplash

Синие и оранжевые тона близки к окружающему свету

Естественный свет варьируется от холодного синего до теплого оранжевого, в зависимости от источника света.Теплый оранжевый свет на фоне голубого неба — определение золотого часа.

Оранжевый и синий дуэт часто встречается в природе, даже если вы о нем не подозреваете. Но как только вы начинаете думать об этом, это повсюду!

Фото Стива Халамы на Unsplash

Используйте синий и оранжевый, чтобы выделить оттенки кожи

Если добавить синий цвет в тени, оттенки кожи будут выделяться на фоне остального изображения.

Вы можете сделать тени более голубыми, а светлые — оранжевыми.Вуаля!

Вы можете отделить вашу модель от фона визуально, и изображение будет легким для понимания.

Фото Роналду Оливейры на Unsplash

Как использовать оранжевый и синий в фотографии

Оранжевый и синий отлично подходят для целенаправленного использования. Если он применяется автоматически, не задумываясь, это становится катастрофой. Вы же не хотите, чтобы ваша фотография выглядела как рамка из «Трансформеров 2».

Между фотографией и кино существует прямая параллель.Некоторые кинематографисты используют оранжевый и синий, чтобы различать день и ночь, интерьер и экстерьер и отражать разные настроения.

Другой цвет все в оранжевый и синий, потому что выглядит круто. Вы хотите быть похожим на Уэса Андерсона. Только не Майкл Бэй.

Итак, как мы можем это сделать?

Эксперимент с блокировкой цвета

Лучший способ почувствовать цвет — поэкспериментировать с яркими цветами и геометрическими формами.

Выберите фон, оранжевый или синий.Выберите предметы контрастного цвета. И попробуйте оформить их в минималистичной композиции.

Это может быть баланс между двумя яркими тонами или одним всплеском цвета. Апельсин на синей тарелке. Синяя салфетка с абрикосами.

Рыжий на фоне голубого неба. Мужчина в синей шляпе с широкими полями. Начните с простого, помните о геометрических формах и посмотрите, к чему это вас приведет.

Здесь я использую цветную бумагу и окрашенную фанеру в качестве инструментов для экспериментов с блокировкой цвета.

В этой серии я использовал ярко окрашенный реквизит.Я посмотрел на тон чайника и чашек. Затем я решил сделать их яркими на дополнительном цветном фоне.

Чтобы разнообразить свою палитру, я вырезал пару красных бумажных кружков и рассыпал их по сцене.

В результате получается простое привлекательное изображение.

Цветной реквизит + яркая бумага = привлекательное изображение

Используйте оранжевый и синий для естественного образа

Возможно, вы захотите, чтобы ваша фотография выглядела более сбалансированной и естественной. Но в то же время для сохранения привлекательности высокий цветовой контраст.

В этом случае вы можете искать объекты с естественными яркими цветами. Дизайнеры часто жалуются, что оранжевые и синие изображения выглядят одинаково.

Конечно, виноваты постеры фильмов с оранжевыми людьми на абстрактном синем фоне. Но мы можем добиться большего!

Обратите внимание на синие и оранжевые детали. Фуд-фотография — хороший вариант, например, кленовый сироп, сбрызнутый черничными блинами.

Использование не преувеличенных, естественных оттенков синего и оранжевого

Используйте оранжевый и синий для вашего интереса

Убедитесь, что главная деталь — это та, которую вы хотите подчеркнуть больше всего.Первый шаг — выбрать цвет объекта и цвет фона.

Выберите яркий, насыщенный объект, который выделяется. Затем совместите его с контрастным фоном.

Например, найдите синюю поверхность и сделайте оранжевый объект своим главным героем.

Пятна теплого цвета соответствуют основному объекту

Моя любимая модель — чай. У него такой теплый сияющий вид, который заставляет меня улыбаться каждый раз, когда я его вижу. Соедините его с осенними листьями или печеньем, и вы получите шикарный рисунок.

Фон может быть голубой бумагой или темно-синим деревом. Здесь важно соответствие насыщенности.

Если ваш синий цвет размытый, оранжевый тоже должен быть бледным. И сочетайте яркий оттенок синего с ярким оттенком оранжевого.

Используйте контраст для выделения деталей

Необязательно использовать оранжевый и синий для всей поверхности изображения. Вы можете сохранить нейтральный фон и использовать цветные пятна для создания контраста.

Сохраните композицию в теплых тонах и добавьте яркие синие детали. Эти крошечные детали оживят ваш образ.
Мой любимый пример — это созданная мной серия «Нарисуй свой дом».

Я создал натюрморт из крафт-бумаги с плоским макетом в качестве фона. Я использовал теплые тона для большей части реквизита: бумаги, рук, деревянных ящиков.

Голубые оттенки (карандаши, плитка, образцы) добавили столь необходимый контраст. Также они обеспечили цветовой баланс.

Основная палитра здесь теплая, но небольшие пятна холодного синего добавляют контраста и разнообразия.

Другой способ — снять оранжево-синий дуэт на темном фоне.Таким образом, они могут работать вместе на равных. Однако не стоит переусердствовать.

Попробуйте апельсиновый чай с голубоватым паром. Это все еще находится в янтарном и бирюзовом спектре. Но выглядит необработанным и натуральным.
Мой любимый пример — свечи и дым. Теплый оранжевый огонь свечи и холодный туманно-синий восходящий дым создают естественный контраст.

И это делает вашу фотографию захватывающей.

Не работает только со свечами. Бенгальские огни и гирлянды интересно смотрятся даже сами по себе.Но соедините их с синими пятнами, и весь образ будет выглядеть волшебно!

Стеклянные бутылки практически бесцветны, но я добавил им голубоватый оттенок при постобработке

Избегайте использования самых ярких оттенков оранжевого и синего

Для создания визуального контраста необязательно работать с самыми яркими оттенками оранжевого и синего.
Вы решили использовать оранжевый в качестве цвета фона. Это может показаться немного напряженным.

Но деревянные фоны тоже лежат в оранжевом спектре.Как и крафт-бумага. Или осенние листья.

Старая бумага и дым не такие яркие, но они все равно контрастируют друг с другом.

Заметки и сувениры — одна из моих любимых фотографий. Я использовал деревянный фон и пару бумажных блокнотов, чтобы создать теплое и уютное настроение.

Остальной реквизит небесно-голубой. Оттенки натурального дерева могут стать отличной заменой ярко-оранжевому.

Он по-прежнему контрастирует с более темными оттенками синего, но имеет более сдержанное и уравновешенное ощущение.

Добавьте разнообразия в свою палитру, используя другие цвета

Не ограничивайте свою палитру этими двумя цветами. Вы можете создать цветовой контраст на оранжевом и синем. Но для разнообразия добавляйте предметы других оттенков.

В фуд-фотографии вы можете добавить аксессуары, которые подчеркнут цвет вашего основного блюда за счет контраста.

Но мелкие детали, такие как разбросанные ягоды или травы, могут отличаться от вашей основной палитры. А зеленый цвет трав может создать очень тонкий контраст пастельных оттенков оранжевого и синего.

Добавление красных и розовых пятен

Другие типы цветового контраста также могут сыграть ведущую роль в ваших экспериментах. Красный и зеленый — еще одна распространенная комбинация. Так же пурпурный и желтый.

Светлый оттенок синего и розового, великолепное сочетание

Мне нравится отклоняться от прямой линии между двумя дополнительными цветами. Это означает сочетание голубого не с оранжевым, а с розовым.

Есть много оттенков и оттенков, которые вы можете использовать в круге, чтобы персонализировать свой выбор цвета.

Заключение

Теория цвета сложна и многогранна.Нет никаких фиксированных правил.

Основные сведения о цвете могут помочь вам в выборе палитры. Но в настоящих рекомендациях гораздо больше нюансов. Не стесняйтесь экспериментировать и открывать свои собственные уникальные цветовые палитры!

Ищете другие советы? Читайте наш новый пост о насыщенности цвета дальше!

Оранжевый и синий дополнительных цветов на световом столе

Первоначально опубликовано 19 декабря 2013 г. Сарой Джонстон.

Наши гости так повеселились, экспериментируя с нашим желто-пурпурным световым дисплеем стола, что показалось хорошей идеей для изучения новой пары дополнительных цветов.

Я просмотрел нашу коллекцию предметов светового стола и обнаружил, что у нас есть большое количество синих и оранжевых бумаг и предметов, которые действительно появляются на световом столе. Иногда для исследования цвета лучше всего подходят самые простые материалы, поэтому у нас есть много разных листов, нарезанных на простые формы, которые мы затем ламинируем. Мы часто используем прозрачную бумагу марки Folia, потому что она немного прочнее, чем папиросная бумага, и хорошо выдерживает покраску, но при этом обладает прозрачностью, что делает ее идеальной для светового стола.От ламинированной бумаги до прозрачных блоков — все наши покупные и самодельные предметы отлично подходят для игры с цветом и текстурой.

Моим любимым уроком, когда я был учителем рисования в Чикаго, было показывать изображения, подобные приведенному ниже, Звездная ночь Винсента Ван Гога, и предлагать ученикам увидеть, насколько ярче оранжевые луна и звезды выглядели в следующий раз. к глубокому синему небу. После того, как дети увидели, как разные художники используют цвет, всегда было весело, когда дети изучали дополняющие пары цветов в своих собственных работах и ​​исследованиях цвета.

Еще одно увлекательное открытие, которое делают дети в отношении цвета, — это когда они могут накладывать или смешивать дополнительные цвета. Световой стол — отличный способ увидеть, как дополнительные цвета становятся более нейтральными, если их накладывать друг на друга. Со старшеклассниками я бы опирался на эту концепцию дополнительных цветов, показывая, как небольшой оттенок зеленого может добавить коричневатую тень к ярко-красному яблоку и придать ему глубину. Ниже приведен пример того, как получается нейтральный коричневый цвет при смешивании оранжевого кадмия с синим кобальтом с веб-сайта Educated Palette.

Здесь вы можете увидеть, как создаются некоторые нейтральные цвета, когда дополнительные цвета накладываются друг на друга на нашем световом столе. Это быстрый и менее сложный способ узнать, как цвета смешиваются и смешиваются, образуя новые цвета. Конечно, детям тоже интересно попробовать смешивать цвета с краской или другими материалами!

Пожалуйста, зайдите на наш новый световой стол, чтобы познакомиться со всеми имеющимися у нас синими и апельсиновыми цветами. Есть ли у вас способы научить или исследовать дополнительные цвета? Пожалуйста, поделитесь с нами любыми идеями, оставив комментарий.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Нам нравится изучать материалы и идеи в Art Studio, и мы рады поделиться с вами нашим процессом! Пожалуйста, обратите внимание на следующие факторы, адаптируя эти сообщения для вашей учебной среды:

Мы предлагаем различные программы в Art Studio для самых разных возрастных групп.Пожалуйста, внимательно учитывайте возрастные особенности каждого отдельного занятия в вашей учебной среде.

Наши проекты всегда выполняются под присмотром взрослых и с соблюдением надлежащих мер безопасности. Убедитесь, что все ваши проекты контролируются взрослыми, которые также соблюдают надлежащие меры безопасности. Взрослые, наблюдающие за вашим проектом, также должны нести ответственность за обращение или помощь с любым потенциально опасным оборудованием или материалами.

Музей книжного искусства Эрика Карла не несет ответственности за какие-либо убытки, травмы или обязательства, возникшие в результате любых действий, содержащихся на этом веб-сайте, и мы прямо отказываемся от какой-либо ответственности или обязательств в связи с этим.Время от времени мы обращаемся к материалам, которые мы считаем особенно важными в наших проектах. Мы не получаем денежной компенсации за рекомендуемые материалы.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Какие цвета делают оранжевый? · Artsy Fartsy Life

Я знаю, что равные части красного и желтого дают оранжевый, но какой ВИД апельсина вы пытаетесь сделать? Бронза или ржавчина, абрикос или лосось.Так как же сделать апельсин?

Пока я работаю над своими ненужными страницами журнала, я часто хочу создать цвет для фона, которого у меня не было бы точно в акриловой краске! Для этой страницы мне нужен был оранжевый цвет, но с чуть большим количеством желтого!

Мне нравится, что за птицами он больше похож на настоящий апельсин, а ближе к середине он больше на цвет золотарника! А снаружи есть самые разные апельсины.

Дополнительные ресурсы: Как сделать фиолетовый и Как сделать зеленый

Оттенки и оттенки

Но прежде чем мы перейдем к оранжевому цвету, давайте немного поговорим об оттенках и оттенках, которые являются сделано путем добавления белого или черного.Оттенки создаются путем добавления белого к вашему цвету. А оттенки создаются путем добавления черного к цвету.

Вы можете создать тон, добавив и черный, и белый, но в результате вы получите мутный цвет, поэтому я не делаю это так часто.

Как видите, добавление белого к оранжевому придает кремовый цвет, но без яркости лосося. Добавление черного делает нас чертовски близкими к бронзе или ржавчине, без необходимости смешивать какие-либо другие цвета.

Иногда стоит добавить немного черного или белого к оранжевому, чтобы посмотреть, получится ли у вас аккуратный цвет для затенения или выделения вашей работы.

Как смешать оранжевый в красках, красителях или маркерах

Как я уже сказал, я люблю теорию цвета и по профессии художник-график, но меня все равно расстраивает то, что есть только компьютерные описания цветов, а не простой, в «Простой английский» способ научиться смешивать разные оранжевые цвета.

Вот как я придумал эти оранжевые описания… Я нашел шестнадцатеричный цвет (компьютерные номера), соответствующий цвету, затем посмотрел CMYK (голубой, пурпурный, желтый и черный) и нашел версии RGB (красный, зеленый , синий).

Так как это не так уж и полезно для «нормальных» людей, я добавил описание того, что это на самом деле означает после технических версий!

Оранжевый — вторичный цвет, поэтому настоящий оранжевый получается путем смешивания двух основных цветов — желтого и оранжевого.

Если вы хотите узнать фактическое шестнадцатеричное (компьютерные числа) для оранжевого, я подумал, что это хорошее руководство !

Как сделать оранжевый цвет

Оранжевый
Hex # FC6600
252% красный, 102% зеленый, 0% синий
Чтобы сделать этот оранжевый цвет одинаково смешанным красным и желтым

Как сделать абрикосовый цвет

Apricot
Hex # EF820D
239% желтый, 130% красный, 13% синий
Этот цвет абрикоса на 2/3 желтого, 1/3 красного и немного синего (я обнаружил, что мне нужно добавить белый, чтобы приблизить его к этот цвет и светлее)

Как сделать цвет золотарника

Золотарник
Hex # DBA520
219% желтый, 165% красный, 32% синий
Этот цвет золотарника в основном желтый, немного красного, примерно половина этого цвета синий и щепотка черного (чтобы сделать оттенок)

Как сделать цвет меда

Мед
Hex # EB9605
235% желтый, 150% красный, 5% синий
Этот цвет меда составляет 2/3 желтого, 1/3 красного и крошечного синего

Как сделать цвет Firebrick

Firebrick
Hex # B22222
178% Red & Y желтый, 34% синий
Этот цветной огнеупорный кирпич состоит из равных частей желтого и красного, немного синего и небольшого кусочка черного

Как сделать цвет лосося

Лосось
Hex # FA8072
250% красный, 128% желтый
лосось чуть больше половины красного и чуть меньше половины желтого

Действительно ли все эти цвета оранжевые?

Когда я пытался найти «оранжевые» цвета, мне не нужны были только более темные и более светлые версии оранжевого.Я хотел ржавчину и золотистые цвета, такие как мед и золотарник, которые также делались из красного и желтого, только с разными смесями.

Хотя технически не все «оранжевые», все они — цвета, которые я бы использовал в своих оранжевых рисунках, поэтому я говорю, что они считаются!

Помните, когда вы делаете свое произведение искусства, вы являетесь произведением искусства, поэтому вы можете сказать, какие цвета вы считаете в своей оранжевой палитре!

Часто задаваемые вопросы о апельсине

Вот некоторые из основных вопросов, которые я задаю о смешивании апельсинов!

Какой дополнительный цвет к оранжевому?

Этот цветовой круг является лучшим, потому что он показывает все оттенки и оттенки оранжевого, а также все другие цвета на колесе!

Как видите, синий находится прямо напротив оранжевого на цветовом круге, что делает его дополнительным цветом (светло-синий и темно-синий смешивают оттенки и тона).Так что да, оранжевый и синий отлично сочетаются!

Но некоторые другие цвета, которые мы называем «оранжевыми», больше относятся к семейству бронзовых или золотых, а не «настоящих оранжевых». Так что лосось лучше с чирком, а золотарник будет лучше смотреться с барвинком (теперь я весь в своих модных цветах!)

Использование дополнительных цветов в ваших произведениях позволит очень легко получить приятную цветовую палитру, которая позволит вам играть намного больше с текстурой и контрастом, чем вы могли бы иначе!

Совместимы ли оранжевый и фиолетовый?

Как видите, оранжевый и фиолетовый находятся по углам цветового круга (также зеленый!). Поскольку они расположены так далеко друг от друга, эти цвета могут сражаться друг с другом вместо того, чтобы гармонировать.

Урожайность: 1

Пройдите через руководство по созданию всех оттенков оранжевого от ржавчины до лосося, от абрикоса до золотарника! Включает «понятный английский» описания того, как смешивать эти цвета!

Активное время 10 минут

Общее время 10 минут

Сложность Средняя

Ориентировочная стоимость $ 10

Материалы

• Можно использовать любые краски (акрил, акварель, масло)
• Кисть для смешивания цветов
• Емкости для смешивания цветов

Инструкции

1. Оранжевый — наполовину красный и наполовину желтый
2. Бронза — наполовину желтый, затем более красный, чем синий, и немного черного
3. Ржавчина — наполовину желтый и наполовину красный, затем немного синего и немного черного
4. Абрикос -2/3 желтого, 1/3 красного и немного синего (я обнаружил, что мне нужно добавить белый, чтобы приблизить его к этого цвета и светлее)
5. Золотарник — в основном желтый, немного красного, примерно половина синего и щепотка черного (чтобы придать оттенок)
6. Мед — 2/3 желтого, 1/3 красного и крошечного бит синего
7. Огненный кирпич — наполовину желтый, наполовину красный, немного синего и немного черного
8. Лосось — чуть больше половины красного и чуть меньше половины желтого

Примечания

Как художники, мы можем выбирать цвета мы используем в своих произведениях! Это отличное место для начала, но убедитесь, что вы смешиваете и сочетаете цвета, которые вам нравятся, не чувствуя, что вы должны следовать «правилам»!

Какие цвета делают оранжевое обертывание

Мне очень нравится сам смешивать цвета, смешивая краски.Вы можете получить такой огромный выбор апельсинов и полностью контролировать цвета, которые вы должны использовать в своих произведениях!

А теперь иди и приготовь себе апельсин!

Руководство по смешиванию цветов оранжевого цвета

Оранжевый цвет вызывает несколько заблуждений, факт, что это вторичный цвет, является одним из них. Другой заключается в том, что для создания множества ярких оранжевых и золотых цветов необходимо много красок. Фактически, требуется несколько пигментов, чтобы смешать цвет любого оранжевого предмета от ноготков до перца.

Основные пигменты в масле и акриловые краски для апельсиновых оттенков

Не нужно далеко ходить, чтобы найти много масляных пигментов, которые можно использовать по отдельности или в составе цветовой смеси для получения множества оранжевых оттенков, таких как любой из желтых кадмий, а также кадмиевый оранжевый, винзорский оранжевый, индийский. желтый, желтая охра, алое озеро, телесный оттенок и золото эпохи Возрождения. На самом деле многие из этих цветов лишние. Диапазон желтого кадмия, например, включает желтый кадмий (бледный), желтый кадмий и желтый кадмий (глубокий).Два последних «желтых» на самом деле сильно оранжевого цвета. Единственный желтый кадмий, который я использую при смешивании цветов, — это «бледный».

Как смешать яркий апельсин с маслами

Неправильное название оранжевого как вторичного цвета также необходимо прояснить, поскольку оранжевый фактически является третичным цветом. Красный — это вторичный цвет (первичный красный — это пурпурный цвет печатной краски, который очень напоминает перманентную розу в художественных пигментах). Красный цвет можно получить, смешав перманентную розу с кадмиевым желтым (бледным) или лимонно-желтым.Таким образом, можно смешать множество оранжевых оттенков, используя желтый и красный. Я использую желтый кадмий (бледный), желтый лимон, красный кадмий и стойкую розу для своего диапазона смесей оранжевого цвета. Добавление белого в смесь создаст бледно-оранжевый, золотой и кремовый цвета.

Теплое золото в живописи

Для недозрелых помидоров, перца, закатов и золотых украшений можно смешивать различные прекрасные апельсины, золотые и поджаренные цвета, тщательно смешивая вышеупомянутые цвета. Если нужно добавить немного землистого цвета, резкость снизится.Немного подгоревшей сиены обогатит оранжевый цвет и превратит его в полированный оттенок. Жженая умбра охладит оранжевый до тлеющего оттенка, как на угасающих углях.

Статьи о смешивании теплых цветов

Основы цвета | Usability.gov

Цветовой круг — наглядная модель цветовых оттенков. по кругу. Он показывает отношения между основные, второстепенные и промежуточные / третичные цвета и помогает продемонстрировать цветовую температуру.Цифровые команды передавать точные цвета с помощью шестнадцатеричных кодов.

Понимание цветового круга

Многие цветные круги показаны с использованием 12 цветов. Используя это Цветовой круг в качестве примера можно прочитать так:

• Три Основные цвета (Ps) : красный, желтый, синий
• Три дополнительных цвета (S ’) : Оранжевый, Зеленый, Фиолетовый
• Шесть третичных цветов (Ts) : Красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый, Сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, которые образуется путем смешивания первичной и вторичной обмоток

Важно отметить, что некоторые люди добавляют больше промежуточные, всего 24 названных цвета и некоторые цвета колеса показывают внутренние точки и круги, которые представляют цветовые смеси.

Цветовая температура

Цвета красной стороны колеса теплые; в зеленая сторона колеса имеет более холодные цвета. Эти обозначения цветовой температуры являются абсолютными. Более тонкий отношения цветовой температуры относительны, то есть что каждый цвет на теплой стороне колеса может быть называется прохладным, а цвета на охлаждающей стороне колеса может называться теплым в зависимости от отношения к их соседний цвет.Цвета одного оттенка, для красный, может быть теплее или холоднее, чем один еще один.

Цветовая температура влияет на нас как психологически, так и перцептивно, помогая нам определять, как выглядят объекты позиционируется.

Теплые тона	Прохладные цвета
К теплым цветам относятся красный, оранжевый и желтый и вариации тех три цвета. Красный и желтый оба являются основными цвета, с падением оранжевого в середина. Теплые цвета кажутся ближе к наблюдатель.	Холодные цвета включают зеленый, синий и фиолетовый, и вариации тех три цвета. Синий — единственный основной цвет в прохладном спектре. Зеленые берут на себя некоторые атрибуты желтого и фиолетового берет на себя некоторые атрибуты красный. Они часто бывают более покорными, чем теплые тона. Холодные цвета кажутся дальше от наблюдатель.

Нейтральные

нейтральный Цвета включают черный, белый, серый, коричневый и коричневый. Обычно они сочетаются с более яркими акцентными цветами. но их также можно использовать в дизайне самостоятельно. В значения и впечатления от нейтральных цветов больше зависят так что цвета вокруг них.

Цветовые модели: CMYK vs.RGB

Есть две модели цветов. У них разные цели и разные атрибуты. Вот они:

• CMYK Цветовые модели : обозначает голубой, пурпурный, и желтый. Это касается живописи и печати. Модель CMYK — это субтрактивная модель, означающая, что цвета создаются благодаря поглощающим длинам волн видимый свет.Длины волн света, которые не поглощаются, отражаются, и этот отраженный свет в итоге становится цветом, который мы видим.
• Цветовые модели RGB : RGB означает красный, зеленый и синий. Это относится к компьютерам, телевизоры и электроника. Модель RGB — это аддитивная модель, означающая, что цвета создаются через световые волны, которые складываются в определенные комбинации для получения цветов.

Шестнадцатеричные коды

Для обозначения цветов в веб-дизайне команды используют шестнадцатеричный код. Все шестнадцатеричные коды:

• Начните с решетки (#)
• Состоять из трех пар символов, упорядоченных вместе (всего шесть знаков), каждая пара контроль одного из основных аддитивных цветов (красный, зеленый, синий)
• Эти шесть символов после решетки состоят из из десяти цифр (0-9) и / или шести букв (a-f)

Легко идентифицировать шаблоны в шестнадцатеричных кодах некоторых цвета; см. SmashingMagazine отличный график на правильно для этого.Вот некоторые вещи, которые нужно знать:

• 00 — это отсутствие первичного
• ff — первичный в полном составе

Чтобы найти дополнительные цвета, начните с черного и измените каждый пара к ff:

• # 000000 это черный (без праймериз)
• # ff 0000 самый яркий красный
• # 00 ff 00 самый яркий зеленый
• # 0000 ff — самый яркий синий

Чтобы найти субтрактивные цвета, начните с белого и измените каждую пару до 00:

• #ffffff белый (все праймериз
• # 00 ffff — самый яркий голубой
• #ff 00 ff — самый яркий пурпурный
• #ffff 00 — самый яркий желтый

Также можно сокращать некоторые шестнадцатеричные числа.За экземпляры #fae заменяется на #ffaaee, а # 09b заменяется на # 0099bb.

Дополнительные ресурсы

NWS JetStream — Цвет облаков

Цвет облака в первую очередь зависит от цвета получаемого света. Естественным источником света для Земли является солнце, излучающее «белый» свет. Белый свет сочетает в себе все цвета «видимого спектра», то есть диапазона цветов, который мы можем видеть.

Каждый цвет в видимом спектре представляет собой электромагнитные волны разной длины. Цвета меняются по мере увеличения длины волны от фиолетового до индиго, до синего, зеленого, желтого, оранжевого, красного и темно-красного.

Видимый свет — это лишь небольшая часть полного электромагнитного спектра.

По мере увеличения длины световой волны ее энергия уменьшается. Это означает, что световые волны, из которых состоят фиалки, индиго и синий, имеют более высокий уровень энергии, чем желтый, оранжевый и красный.

Один из способов увидеть цвета солнечного света — использовать призму.Скорость света немного уменьшается по мере того, как он попадает в призму, что приводит к ее небольшому изгибу. Это называется рефракцией. Степень преломления зависит от уровня энергии каждой волны.

Призма позволит вам увидеть отдельные цвета, составляющие исходный свет. В этом случае солнечный свет, попадающий в призму, разделяется на цвета радуги в зависимости от длины волны каждого компонента.

Световые волны с наименьшей энергией преломляют меньше всего, а волны с наибольшей энергией демонстрируют наибольшее преломление.Конечный результат — это рассеивание света на радужные цвета.

Радуга частично является результатом преломления солнечного света через каплю дождя, которая действует как призма.

Призма позволит вам увидеть отдельные цвета, составляющие исходный свет. В этом случае солнечный свет, попадающий в призму, разделяется на цвета радуги в зависимости от длины волны каждого компонента.

Итак, если солнечный свет «белый», почему небо голубое?

Атомы и молекулы, составляющие газы в атмосфере, намного меньше длины волны света, излучаемого солнцем.

Когда световые волны входят в атмосферу, они начинают рассеиваться во всех направлениях при столкновении с атомами и молекулами. Это называется рассеянием Рэлея в честь лорда Рэлея.

Цвет неба — результат рассеяния ВСЕХ длин волн. Тем не менее, это рассеяние неравномерно, но сильно отягощено в сторону более коротких волн.

Когда солнечный свет входит в атмосферу, большая часть волн фиолетового света сначала рассеивается, но очень высоко в атмосфере и поэтому их трудно увидеть.Затем рассеиваются световые волны цвета индиго, и их можно увидеть с большой высоты, например, с реактивных самолетов, летящих на нормальной крейсерской высоте.

На этом изображении восхода солнца голубое небо, желтые перистые облака и оранжевые высококучевые облака являются результатом как рассеяния Рэлея, так и рассеяния Ми. Рассеяние Рэлея дает голубое небо и цвет, который получают облака. Рассеяние Мэй отвечает за цвет, который мы видим. Даже с учетом того, что в атмосфере происходит рэлеевское рассеяние, более половины «белого» солнечного света проходит через атмосферу, достигая поверхности Земли.

Далее, волны синего света рассеиваются примерно в четыре раза сильнее, чем волны красного света. Объем рассеяния более короткими волнами синего света (с дополнительным рассеянием фиолетовым и индиго) преобладает над рассеянием на остальных длинах волн цвета. Поэтому мы воспринимаем голубой цвет неба.

Если небо голубое, почему облака белые?

В отличие от рэлеевского рассеяния, при котором световые волны намного меньше, чем газы в атмосфере, отдельные капли воды, составляющие облако, имеют размер, равный длине волны солнечного света.Когда капли и световые волны имеют одинаковый размер, происходит другое рассеяние, называемое «рассеянием Ми».

Рассеяние Ми не различает отдельные цвета длины волны и, следовательно, рассеивает ВСЕ цвета длины волны одинаково. В результате получается одинаково рассеянный «белый» свет от солнца, и поэтому мы видим белые облака.

Тем не менее, облака не всегда выглядят белыми, потому что дымка и пыль в атмосфере могут сделать их желтыми, оранжевыми или красными. А по мере сгущения облаков солнечный свет, проходящий через облако, будет уменьшаться или блокироваться, придавая облаку серый цвет.Если на облако не падает прямой солнечный свет, оно может отражать цвет неба и казаться голубоватым.

На этом изображении восхода солнца голубое небо, желтые перистые облака и оранжевые высококучевые облака являются результатом как рассеяния Рэлея, так и рассеяния Ми. Рассеяние Рэлея дает голубое небо и цвет, который получают облака. Рассеяние Мэй отвечает за цвет, который мы видим. Даже с учетом того, что в атмосфере происходит рэлеевское рассеяние, более половины «белого» солнечного света проходит через атмосферу, достигая поверхности Земли.

Рэлей и Ми

Некоторые из самых живописных облаков появляются ближе к восходу и закату, когда они могут быть ярко-желтыми, оранжевыми и красными. Цвета являются результатом комбинации рассеяния Рэлея и Ми.

Когда свет проходит через атмосферу, большая часть более коротких синих волн рассеивается, оставляя большую часть более длинных волн для продолжения. Следовательно, преобладающий цвет солнечного света меняется на эти более длинные волны.

Кроме того, когда свет входит в атмосферу, он преломляется с наибольшим изгибом на своем пути у поверхности земли, где атмосфера наиболее плотная.Это заставляет световой путь через атмосферу удлиняться, что еще больше увеличивает рэлеевское рассеяние.

По мере того, как свет продолжает двигаться через атмосферу, желтые длины волн рассеиваются, оставляя оранжевые длины волн. Дальнейшее рассеяние оранжевых длин волн оставляет красный цвет как преобладающий цвет солнечного света.

Следовательно, около восхода и захода солнца цвет облака — это цвет солнечного света, который оно принимает после рэлеевского рассеяния. Мы видим этот цвет солнечного света из-за рассеяния Мэй, которое равномерно рассеивает все остальные цвета с длиной волны.

Изображение трех гипотетических световых волн, проходящих через атмосферу Земли. А) Солнечный свет почти не проникает в атмосферу, рассеиваются только фиолетовый и индиго. Б) Если первыми рассеиваются фиолетовый и индиго, солнечный свет проникает дальше в атмосферу, где происходит наибольшая часть синего рассеяния. Атмосфера искривляет свет из-за преломления, что увеличивает длину пути света. Когда световой путь начинает покидать атмосферу, цвет преимущественно желтый.C) Наибольшее преломление и наибольшая длина светового пути с наибольшим рэлеевским рассеянием.

Цвет восприятия

Иногда под прямыми солнечными лучами облака кажутся серыми или темно-серыми на фоне голубого неба или более крупного белого облака. Обычно существует две причины этого эффекта.

1. Облака могут быть полупрозрачными, что позволяет видеть фоновое голубое небо через облака. Тем самым придавая ему более темный вид.
2. Более распространенная причина — контраст между фоном (голубым небом или дополнительными облаками) и облаками переднего плана подавляет наше зрение.По сути, наши глаза обмануты тем, что мы воспринимаем облака переднего плана, которые кажутся темными по сравнению с подавляющей яркостью фона.

По этой последней причине пятна выглядят темными. Яркость солнца зависит от температуры, а температура пятна ниже, чем температура окружающей его поверхности.

По сравнению с поверхностью Солнца пятна выглядят довольно темными. Однако, если бы солнечные пятна были изолированы от окружающей яркости, они все равно были бы слишком яркими, чтобы смотреть на них незащищенным глазом.Контраст яркости между ними — это то, что заставляет пятна казаться темными.

цветов в Интернете> Теория цвета> Цветовое колесо

Цветовое колесо

Цветовое колесо — это просто спектр, закрученный так, что фиолетовый и красный концы соединены. Цветовой круг особенно полезен для демонстрации того, как цвета соотносятся друг с другом и как вы можете создавать новые цвета, смешивая два или более цветов. Цветовой круг действительно состоит из непрерывного градиента цветов в спектре, но, чтобы немного упростить задачу, я разделю колесо на двенадцать различных цветов.

Основные цвета

Среди цветов в цветовом круге есть три цвета, которые называются основными цветами. Все остальные цвета можно создать, смешав эти три цвета. Основные цвета, как показано на рисунке слева, это красный, зеленый и синий.

Почему красный, зеленый и синий?

Это может потребовать немного большего объяснения — на самом деле нет ничего первичного в красном, зеленом и синем, они просто точки на цветовом круге.Фактически, в полиграфической промышленности основными цветами считаются голубой, пурпурный и желтый. (обычно называют cmyk, где k означает черный).

Аддитивная система цвета

Если вы внимательно посмотрите на экран компьютера или телевизор (любой источник цвета, который сам излучает свет), вы увидите, что он состоит из крошечных красных, зеленых и синих точек. Эта цветовая система обычно называется аддитивной цветовой системой. В аддитивной системе вы получаете белый цвет, когда три основных цвета присутствуют на 100%, как показано на рисунке справа.

Система субтрактивного цвета

Как я сказал выше, основными цветами при печати считаются голубой, пурпурный и желтый. Это также называется субтрактивной цветовой системой. Субтрактивная цветовая система — это то, что играет роль, когда цвет не излучает собственный свет, а отражает свет из своего окружения. В субтрактивной системе цветов черный цвет получается при смешивании всех цветов.

Поскольку в сети мы имеем дело только с цветами на экране, мы будем использовать терминологию из аддитивной цветовой системы.И поскольку относительное положение цветов относительно друг друга одинаково, независимо от того, используете ли вы аддитивную или вычитающую систему, теория и цветовые комбинации будут работать одинаково в любом случае.

Вторичные цвета

Вторичные цвета — это то, что вы получаете, когда смешиваете любые два смежных основных цвета. Красный и зеленый дают желтый цвет, красный и синий дают вам пурпурный, а смесь зеленого и синего дает голубой цвет. Вторичные цвета также являются основными в субтрактивной цветовой системе.

Третичные цвета

Чтобы завершить цветовое колесо, нам нужно добавить третичные цвета. Третичные цвета — это те, которые находятся между основными и вторичными цветами. Как вы можете видеть на цветовом круге, они представляют собой дальнейшее смешение смежных цветов.

Полное колесо

Сложив все это вместе, мы получаем законченное цветовое колесо. Цветовой круг — это основа большей части теории цвета, и запоминание его базовой схемы может помочь вам выбрать приятные цветовые комбинации.

Чтобы узнать больше о том, как использовать цветовое колесо для поиска отличных цветовых комбинаций, посетите наш раздел о Комбинировании цветов.

.