Картинки содержание: D1 81 d0 be d0 b4 d0 b5 d1 80 d0 b6 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b5 картинки, стоковые фото D1 81 d0 be d0 b4 d0 b5 d1 80 d0 b6 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b5

«Прелестные картинки» за 8 минут. Краткое содержание романа Бовуар

У Лоранс, красивой молодой женщины, на первый взгляд есть все, что нужно для счастья: любящий муж, две дочки, интересная работа, достаток, родители, друзья. Но Лоранс, отчуждённо глядя на все это благополучие, не чувствует себя счастливой. Она замечает пустоту, никчёмность светских бесед обо всем и ни о чем, видит всю фальшь окружающих ее людей. На вечеринке у матери и ее любовника ей кажется, будто она все это уже видела и слышала. Доминика, ее мать, слывёт образцом хорошего тона, она оставила отца, так и не сумевшего (вернее, не пожелавшего) сделать карьеру, ради богатого и удачливого Жильбера Дюфрена, и все восхищаются, какая они дружная и красивая пара — прелестная картинка. Доминика и Лоранс воспитывала как «прелестную картинку»: безупречная девочка, идеальный подросток, совершенная молодая девушка. Лоранс заученно улыбается, прекрасно держится на людях. Пять лет назад у неё уже была депрессия, и ей объяснили, что многие молодые женщины проходят через это. Сейчас ее снова охватывает беспричинная тоска. Старшая дочь Лоранс десятилетняя Катрин плачет по вечерам, ее волнуют «недетские» вопросы: почему не все люди счастливы, что сделать, чтобы помочь голодным детям. Лоранс беспокоится за дочь: как ответить на тревожащие ее вопросы, не ранив душу впечатлительной девочки? И откуда у ребёнка такие проблемы? Лоранс тоже задумывалась о серьёзных вещах, когда была ребёнком, но тогда было другое время: когда ей было столько лет, сколько Катрин, шёл 1945 год. Лоранс работает в рекламном агентстве, реклама — те же прелестные картинки, она успешно изобретает приманки для доверчивых людей. Ее любовник Люсьен устраивает ей сцены ревности, но связь с ним уже тяготит Лоранс: от былых порывов страсти не осталось и следа, в сущности, он ничем не лучше ее мужа Жан-Шарля, но с Жан-Шарлем ее связывает дом, дети… Она ещё время от времени встречается с Люсьеном, но, поскольку большого желания видеться с ним у неё нет, ей становится все труднее выкраивать время для свиданий. Ей гораздо приятнее общаться с отцом: он умеет любить по-настоящему, ценить по-настоящему, он не способен на компромиссы, равнодушен к деньгам. Она советуется с ним насчёт Катрин. Отец советует ей познакомиться с новой подружкой Катрин, присмотреться к ней. Жан-Шарль старается убаюкать дочь сладкими сказками о будущем счастье всех людей на планете, всячески оградить ее от действительности. Лоранс никак не может решить, как примирить Катрин с действительностью, и смутно чувствует, что ложь — не лучшее средство для этого.

Продолжение после рекламы:

Любовник матери Жильбер неожиданно просит Лоранс о встрече. Она обеспокоена, предполагая, что это неспроста. И действительно, Жильбер прямо заявляет ей, что влюблён в молодую девушку и намерен расстаться с Доминикой. Жена согласилась наконец дать ему развод, и он хочет жениться на своей возлюбленной. Жильбер просит Лоранс не оставлять мать: завтра он скажет ей о разрыве, нужно, чтобы кто-нибудь из близких был с ней рядом в трудную минуту. Жильбер не чувствует никакой вины перед женщиной, с которой прожил семь лет. Он считает, что женщина, которой пятьдесят один год, старше мужчины, которому пятьдесят шесть, и уверен, что девятнадцатилетняя Патриция искренне любит его. Лоранс надеется, что Доминику выручит гордость. Ей предстоит сыграть трудную, но красивую роль женщины, которая приемлет разрыв с элегантностью. Когда на следующий день Лоранс приходит к матери, она делает вид, будто ничего не знает. Доминика не может смириться с разрывом, она во что бы то ни стало хочет вернуть Жильбера. Он не сказал ей, кто его возлюбленная, и Доминика теряется в догадках. Лоранс не выдаёт Жильбера, чтобы не расстраивать мать ещё больше. Когда она возвращается домой, Катрин представляет ей свою новую подружку. Брижитт чуть старше Катрин, ее мать умерла, вид у девочки довольно заброшенный, подол юбки подколот булавкой. Брижитт кажется гораздо взрослее инфантильной Катрин. Лоранс вспоминает, как когда-то Доминик, оберегая ее от нежелательных контактов, не давала ей ни с кем подружиться, и она так и осталась без подруг. Брижитг — славная девочка, но хорошо ли она влияет на Катрин, спрашивает себя Лоранс. Лоранс просит девочку поменьше разговаривать с Катрин о грустных вещах.

Брифли существует благодаря рекламе:

Лоранс с Жан-Шарлем едут на выходной в деревенский дом Доминик. Среди гостей Жильбер. Доминик говорит всем, что они с Жильбером собираются на Рождество в Ливан. Он давно обещал ей эту поездку, и она надеется, что, если она всем об этом расскажет, он постесняется отказаться от неё. Жильбер молчит. Лоранс советует ему отказаться от поездки, ничего не говоря о Патриции — Доминик обидится и порвёт с ним сама. Когда Лоранс и Жан-Шарль возвращаются в Париж, на дорогу неожиданно выезжает велосипедист. Лоранс, которая ведёт машину, резко сворачивает, и машина опрокидывается в кювет. Ни Лоранс, ни Жан-Шарль не пострадали, но машина разбита вдребезги. Лоранс рада, что не раздавила велосипедиста. Жан-Шарль огорчается: машина дорогая, а страховка не предусматривает возмещение ущерба в подобных случаях.

Доминика узнает, что Жильбер собирается жениться на Патриции, дочери своей бывшей любовницы. Жильбер очень богат, и разрыв с ним означает для Доминики и отказ от роскоши. Она не в силах это пережить и, как ни пытается Лоранс отговорить ее, пишет Патриции письмо, где рассказывает ей всю правду о Жильбере. Она надеется, что девушка ничего не расскажет Жильберу, но порвёт с ним. Она ошибается: Патриция показывает письмо Жильберу, и тот даёт Доминике пощёчину. В разговоре с Лоранс Доминика поливает Патрицию площадной бранью.

Продолжение после рекламы:

Лоранс обсуждает с Жан-Шарлем поведение Катрин. Она стала хуже учиться, дерзит родителям. Жан-Шарль недоволен ее дружбой с Брижитт: Брижитт старше, да к тому же еврейка. В ответ на недоуменный вопрос Лоранс он говорит, что имел в виду только то, что еврейские дети отличаются преждевременным развитием и чрезмерной эмоциональностью. Жан-Шарль предлагает показать Катрин психологу. Лоранс не хочет вмешиваться во внутреннюю жизнь дочери, не хочет, чтобы Катрин выросла такой же равнодушной к чужим несчастьям, как Жан-Шарль, но все же даёт согласие. Новый год вся семья встречает у Марты — сестры Лоранс. Марта верит в Бога и всеми силами пытается навязать свои убеждения близким. Она осуждает Лоранс за то, что та не водит Катрин в церковь: вера вернула бы девочке душевное равновесие. Обычно Доминик проводила этот день с Жильбером, но сейчас дочери пригласили и ее. Доминик дружелюбно беседует со своим бывшим мужем, отцом Лоранс и Марты. Отец приглашает Лоранс съездить вместе в Грецию. Там Лоранс в какой-то момент понимает, что отец ничем не лучше других, что он такой же равнодушный, как другие, что его любовь к прошлому — такое же бегство от жизни, как рассуждения Жан-Шарля о будущем. Лоранс заболевает. По возвращении в Париж она чувствует, что ее дом ей не ближе, чем камни Акрополя. Все кругом чужое, никто ей не близок, кроме Катрин. Брижитт приглашает Катрин провести вместе пасхальные каникулы в их деревенском доме. Лоранс хочет отпустить дочь, но Жан-Шарль возражает. Он предлагает, чтобы не расстраивать Катрин, поехать всем вместе в Рим, а потом увлечь Катрин верховой ездой — тогда у неё не останется времени встречаться с Брижитт. Психолог считает, что впечатлительную Катрин лучше оберегать от потрясений. Отец Лоранс тоже советует прислушаться к мнению психолога, Катрин расстроена, но готова подчиниться. Лоранс переживает, все уговаривают ее не делать из такой мелочи трагедию. Доминика сообщает, что они с отцом Лоранс решили жить вместе. Она считает, что супруги, вновь обретшие друг друга после долгих лет раздельной жизни, чтобы вместе встретить надвигающуюся старость, должны выглядеть достойно. Лоранс окончательно понимает, что разочаровалась в отце. Болезнь ее, которая проявляется в первую очередь в тошноте, — отчаяние. Ее тошнит от собственной жизни, от себя самой. Она не знает, есть ли прок кроту открывать глаза — ведь кругом все равно мрак. Но она не хочет, чтобы Катрин стала такой, какой все окружающие пытаются ее сделать, она не хочет, чтобы Катрин стала похожа на неё, чтобы она не умела ни любить, ни плакать. Лоранс отпускает Катрин на каникулы к Брижитт.

«Критики» за 2 минуты. Краткое содержание рассказа Шукшина

: Дед с внуком любят кино. Однажды деду приходится не по вкусу «притворство» актёров, из-за чего он разбивает телевизор, попадает в вытрезвитель и расстраивает внука.

Семидесятитрёхлетний дед Тимофей вместе с тринадцатилетним внуком Петькой очень любят ходить в кино, хотя на билеты уходит половина дедовой пенсии. После просмотра внук и дед принимаются спорить. Если дед замечает неправдоподобную сцену, то ему не нравится весь фильм. Его любимый аргумент — «так не бывает».

Однажды Петька с дедом смотрят комедию, которая, к их большому неудовольствию, оказывается не смешной. Домой они приходят злые.

Продолжение после рекламы:

Дома они застают гостей: сестру Петькиной матери с мужем. Все смотрят телевизор, где показывают какую-то деревенскую картину. «Критики» телевизор не любили, посмотрев пару раз телевизионные передачи, дед пришёл к выводу, что это всё равно как подглядываешь.

Петька уходит учить уроки, а дед остаётся со взрослыми. Посмотрев фильм пять минут, дед заявляет, что «так не бывает». Деду не нравится плотник в картине, а себя он считает специалистом в этой области, так как плотничал всю жизнь. Петькина тётя говорит, что детали не важны, дед, напротив, находит их важными. Родители Петьки вместе с гостями не воспринимают его всерьёз и отправляют к внуку помогать делать уроки. Дед воспринимает это как личное оскорбление.

Пожаловавшись Петьке на взрослых, дед уходит. Вернувшись через час, пьяный и разгорячённый, дед идёт в комнату, где смотрят фильм. Напрасно внук пытается его успокоить. Старик бросает сапог в телевизор и разбивает экран. Происходит небольшая потасовка, и Петькин отец одолевает деда.

Петькина тётя приводит участкового, который составляет протокол. Петька не понимает, что происходит, и просто смотрит на происходящее. Мальчик осознаёт ситуацию, когда милиционер уводит деда в вытрезвитель. Петька плачет. Мать с тётей пытаются его успокоить, но напрасно. Вспомнив, что именно тётя привела милиционера, мальчик грубо отталкивает её, и ещё долго плачет в подушку.

Вставка списка иллюстраций

Вы можете упорядоствовать рисунки, рисунки или таблицы в документе Word, создав список рисунков, как осодержимого. Сначала добавьте подписи к рисункам, а затем используйте команду «Список иллюстраций» на вкладке «Ссылки».Word затем выполняет поиск подписей в документе и автоматически добавляет список иллюстраций, отсортировали по номерам страниц.

Подготовка

Прежде чем создавать список иллюстраций, необходимо добавить подписи для всех иллюстраций и таблиц, которые вы хотите включить в список иллюстраций. Дополнительные сведения см. в теме «Добавление, форматированиеи удаление подписей в Word».

Вставка списка иллюстраций

1. Щелкните в том месте документа, куда нужно вставить список иллюстраций.

2. На вкладке Ссылки нажмите кнопку Список иллюстраций.

   Примечание: Если Word документа не развернуть, возможно, не отображается параметр «Вставка оставки». В некоторых свернутом представлении видна только значок «Вставка описи» .

3. Настройте формат и параметры в диалоговом окне Список иллюстраций. Нажмите кнопку ОК.

Обновление списка иллюстраций

После добавления, удаления, изменения или перемещения подписей используйте окно Обновить таблицу, чтобы отразить изменения в списке иллюстраций.

1. Щелкните список иллюстраций в документе. Будет выделена вся таблица.

2. Выберите Ссылки> Обновить таблицу.

   Примечание: Команда Обновить таблицу становится доступной только в том случае, если щелкнуть список иллюстраций. Для обновления списка иллюстраций вы также можете нажать F9.

3. Выберите Обновить в диалоговом окне Обновление списка иллюстраций.

   • Выберите

     Обновить только номера страниц, если необходимо изменить номера страниц.

   • Выберите Обновить целиком, если вы переместили рисунки или изменили подписи.

4. Нажмите кнопку ОК.

См. также

Добавление, форматирование и удаление подписей

Создание оглавления

Вставка таблицы

виды, содержание и размножение, использование, фото-обзор

Роголистник (Ceratophyllum) относится к семейству Ceratophyllaceae (роголистниковые). Известно много разновидностей, произрастающих в медленно текущих реках, озерах и прудах, которые отличаются по внешним признакам, например, в озерах Танганьика и Малави существуют компактные формы с очень жесткими листьями. Ареал роголистников обширный, это растение обитает во всех регионах умеренного климатического пояса, встречается в водоемах от полярного круга до тропиков.

Общие сведения

Благодаря интересному внешнему виду и простоте в содержании, растение получило широкое распространение среди аквариумистов. Роголистник имеет длинные жесткие стебли, корневая система не развита, поэтому растение свободно плавает в средних и верхних слоях воды. Питательные элементы поглощаются роголистником напрямую из водной среды, проводящие элементы стебля развиты слабо, в них содержится запасное вещество – крахмал.

Стебель может достигать длины до 1 м, разветвленный, ломкий. Листья игольчатые, мелкопильчатые на конце, собраны по 6-12 в мутовки, цветом от светло- до темно-зеленого или красноватого, также из-за отложений извести легко отламываются.

Растение может закрепляться в грунте с помощью тонких нитевидных образований – ризоидов. Помимо удержания растения в почве, ризоиды выполняют функцию абсорбции веществ.

Цветы цератофиллума мелкие, у некоторых видов собраны в небольшие соцветия, растение однодомное. Интересной особенностью является опыление под водой, что является большой редкостью даже среди водных растений.

Содержание и размножение

Роголистник достаточно нетребовательное растение, обладающее быстрой скоростью роста в подходящих условиях, которое можно высаживать кустиками в грунт или оставить плавать в толще воды. Лучше содержать растение в просторном аквариуме и регулярно укорачивать побеги. Холодостойкие виды цератофиллума можно высаживать в прудах, в холодноводном аквариуме, или в тропическом, в зависимости от происхождения растений.

Роголистник предпочитает щелочную воду от 6 до 15 dGH, кислотность в пределах 7.0-7.5 рН. Температура может быть в диапазоне 17-30°С, однако при более низкой температуре рост замедляется, а стебли роголистника опускаются ближе ко дну.

Растения предпочитают неяркий свет, длительность светового дня должна составлять при этом 12-14 часов. При интенсивном освещении может наращивать до 3 см в длину каждый день. При недостатке света листья растения могут осыпаться, а края стеблей подгнивать. В этом случае рекомендуется удалить отмершие части растения, наладить освещение, и роголистник быстро восстановит свой внешний вид.

В удобрениях растение не нуждается, поскольку его листья поглощают питательные элементы – фосфаты, аммиак, СО2 и нитриты – напрямую из воды. В условиях пруда зимой растения могут отмирать, оставляя только побеги, которые при повышении температуры весной наращивают новые стебли и листья. Размножение роголистника не представляет труда и происходит вегетативным способом. Небольшие фрагменты растения и черенки легко укореняются в грунте, или, свободно плавая в толще воды, наращивают новые боковые побеги. Для закрепления в грунте растение можно прижать камнями или другими декорациями.

Роголистник достаточно прижать камнями для укоренения

Виды роголистника

Роголистник погруженный, или темно-зеленый

Роголистник погружённый, или темно-зеленый, (Ceratophyllum demersum) способен расти в широком диапазоне условий, в природе обитает в водоемах глубиной от 0,5 до 15 м. Благодаря большой выносливости, ареал его распространения очень обширный. В некоторых регионах (например, в Новой Зеландии) вытесняет местную водную растительность, в том числе путем аллелопатического взаимодействия.

Роголистник погруженный (Ceratophyllum demersum)

Этот вид имеет длинные стебли красноватого оттенка с темно-зелеными листьями. Погруженный роголистник предпочитает чистую воду. Муть и мелкие частицы легко оседают на его листьях, что делает его непривлекательным, однако с другой стороны, растение таким образом выполняет роль биологического фильтра. Сильно загрязненные побеги можно достать из аквариума и промыть под струей воды. Листья жесткие, поэтому Ceratophyllum demersum подойдет для аквариума с цихловыми.

Роголистник полупогруженный

Роголистник полупогружённый, Роголистник подводный, или Роголистник светло-зелёный (Ceratophyllum submersum) – неприхотливое растение, отличается от роголистника темно-зеленого мягкими и гибкими листьями, каждый из которых разделен на 6-8 долей.

Наиболее важным отличительным признаком является плод. Нетребователен к параметрам воды, способен существовать в диапазоне температур от 5 до 30°С, жесткостью 5-24 dGH. В условиях яркого освещения появляются листья красноватого цвета.

Роголистник мексиканский

Роголистник мексиканский Ceratophyllum submersum «Mexiko» – разновидность роголистника светло-зеленого. По условиям содержания сходен с остальными видами роголистника – достаточно нетребователен к условиям, имеет быструю скорость роста, лучше всего подойдет для тропических аквариумов с водой умеренной жесткости. Рост имеет сезонный характер и замедляется к зиме.

Роголистник кубинский

У роголистника кубинского (Ceratophyllum spec.) междоузлия короткие, обильно покрыты листвой. Как и другие роголистники, чрезвычайно вынослив. По условиям содержания и применению сходен с остальными разновидностями. Вегетационный период продолжается и зимой, без периода покоя. Стебель кубинского роголистника может приобретать красноватый оттенок. Из-за пушистых ветвей является наиболее декоративным, напоминая по внешнему виду елочку.

Использование роголистника

В природе роголистник служит пищей для растительноядных рыб и птиц. Используется также в качестве корма для домашних водоплавающих птиц.

Относительно применения роголистника в аквариуме существуют как противники, так и сторонники выращивания этого растения. В данном случае, оптимально исходить из общего оформления аквариума и задач аквариумиста. Многие отмечают, что растение незаменимо при первом запуске, где оно способствует установлению биологического равновесия, поглощая продукты жизнедеятельности аквариумных обитателей. Кроме того, оно выделяет кислород, в результате чего быстро разлагается накапливающаяся органика.

Цератофиллум подходит как для холодноводных, так и для тропических аквариумов. Роголистники неприхотливы, растут чрезвычайно быстро (из одного побега за месяц может сформироваться растение длиной до 1 м.), легко восстанавливаются после отмирания листьев даже из небольшой веточки, в связи с чем отлично подойдут для содержания начинающими аквариумистами.

Роголистник быстро заполняет свободное пространство в аквариуме

Рекомендуется поместить роголистник в аквариум, если в нем отмечается водорослевая вспышка. Растение выступает пищевым конкурентом водорослей и будет способствовать быстрому очищению аквариума от них – это один из методов биологической борьбы с водорослями. Однако в данном случае не стоит применять альгициды, так как цератофиллум очень чувствителен к их содержанию в воде, что может привести к его гибели.

Помимо своей декоративности, роголистник ценится также за то, что выступает в качестве биологического фильтра, на котором оседают взвешенные частицы, остатки корма и водоросли. Если растение при этом теряет свою привлекательность, достаточно просто промыть его под струей воды или удалить слишком загрязнившиеся части.

Однако высокая скорость роста может сослужить плохую службу в случае, если в аквариуме представлены почвопокровные растения, которые плохо переносят затенение и недостаток питательных веществ. Листья и стебли растения ломкие, и когда отмирают, могут служить дополнительным источником органики, поэтому необходимо следить за чистотой и своевременно убирать части растения сачком, а также подрезать слишком длинные стебли.

В композиции аквариума роголистники чаще всего используются для декорирования боковых и задней стенки, а также чтобы скрыть оборудование. Заросли роголистника отлично смотрятся на заднем плане с другими длинностебельными растениями.

Это прекрасное растение может служить пищей для растительноядных видов, таких как золотые рыбки.

Тонкие листья роголистника служат хорошим убежищем для некрупных аквариумных рыбок и мальков, среди них некоторые рыбы могут откладывать икру, поэтому растение также часто помещается в нерестовики, где служит дополнительным источником кислорода и укрытием.

“Движущиеся картинки”, краткое содержание

Много чего можно найти за пределами миров, в других измерениях. Например, бредовые идеи, которые жаждут обрести воплощение в каком из нибудь реальных миров. И когда границы между мирами истончаются, эти идеи могут просочиться внутрь. А через образовавшееся отверстие начинает утекать реальность. Но за пределами вселенных, между измерениями обитают Твари, настолько ужасные, что их боится даже сама тьма. Они страшно завидуют всем живым созданиям и только и ищут случая, как бы прорваться в какую-нибудь реальность и обрести жизнь и форму. Одним их таких мест, где реальность Плоского мира соприкасается с другими измерениями, был Голывуд — пустынное место на побережье Круглого моря. Там находились врата, а раз есть ворота, то должен быть и привратник. Тысячи лет привратники сменяли друг друга, но настал день, когда последний привратник, охраняющий врата между реальностями, умер и некому было сменить его. И сквозь оставшиеся без охраны ворота проскользнула одна идея и устремилась на поиски тех, кто мог бы воплотить её в жизнь. Идея, своевольная мысль, Нечто восторженное, самопоглощенное и замечательное. Она была стара, но возраст её не мерился календарем, известным человечеству. Сейчас у неё были лишь память и настоятельная потребность. Она помнила иные времена, иные миры. И ей нужны были люди.

Таких людей она нашла в Анк-Морпорке, это были алхимики, которые только что открыли способ получения октоцеллюлозы. Осталось лишь подсказать им, как использовать эту октацеллюлозу для создания «движущихся картинок» — самого важнейшего из искусств. Алхимики первыми начали снимать короткие познавательные фильмы, самым увлекательным из которых была десятиминутная лента о производстве глиняных горшков. Может, если бы на этом они и остановились, ничего страшного бы не произошло и жители Анк-Морпорка быстро бы забыли о скучной новинке. Но так уж получилось, что какая-то светлая голова попробовала снимать то, что в нашем мире называется «блокбастер» — фильмы о приключениях, погонях, роковых страстях, и тысячи зрителей устремились в кинотеатры.

Идея Голывуда невинно и радостно хлынула в Плоский мир. А реальность оттуда начала утекать. И протечка эта была мигом обнаружена. К месту протечки потянулись Твари из Подземельных Измерений между мирами. Над Диском нависла очередная угроза Конца Света…

 

Новосибирский зоопарк имени Р.А. Шило

29.10.2021

9 сентября 2021 года в национальном парке «Сайлюгемский» республики Алтая состоялся выпуск четырех аргали. Это четыре молодых самца, они были рождены в Новосибирском зоопарке в 2017 — 2019 годах. Животных готовили к выпуску в природу, сводя к минимуму их контакты с людьми. Все четверо хорошо перенесли дорогу, и в момент, когда транспортные клетки открыли, вели себя довольно спокойно и уверенно. Их первые шаги в новую жизнь мы снимали на видео. На этих исторических кадрах видно, как аргали ведут себя в новом месте: бескрайний простор, всё кругом другое, даже воздух, — и животные быстро принимают эти условия. Какое-то время мы еще могли наблюдать за ними, а потом аргали скрылись вдали. Это был второй в истории выпуск аргали в природу. Первый состоялся в сентябре 2018 года. Место выпуска было то же – национальный парк «Сайлюгемский», который находится в границах природного ареала аргали. В конце осени на участке, к которому мы привозим наших животных, собирается большая группировка аргали, потому что начинается сезон размножения. У наших аргали, шансы стать частью стада особенно высоки. В прошлый раз всё прошло успешно. Мы надеемся, что и в этот раз получится. «У биологов будет возможность наблюдать за животными. В прошлый раз мы помечали рога аргали краской, и это позволяло сотрудникам национального парка, отличать наших аргали от остальных, — рассказывает директор Новосибирского зоопарка Андрей Шило. – Пока краска не стерлась, мы могли отследить их. А потом – только надеяться, что у них всё хорошо. В этот раз на рога двух аргали мы установили специальные датчики, что позволит длительное время отслеживать передвижения животных. Эти данные крайне важны для программы реинтродукции аргали, которую инициировал и курирует наш зоопарк». Аргали содержатся в Новосибирском зоопарке с 1994 года. Ни в одном другом зоопарке мира этих животных больше нет. Первое потомство было получено в 2013 году. С тех пор детеныши аргали в нашем зоопарке рождаются ежегодно. В 2018 году зоопарк впервые выпустил аргали в природу. Когда-то на Алтае, в Тыве, Монголии паслись огромные стада аргали. Но неконтролируемая охота, браконьерство привели к тому, что вид стал редким, исчезающим. Новосибирский зоопарк уверен, что программа реинтродукции поможет сохранить аргали. Выпуск Аргали 2021

Читать далее

Полное содержание Детские картинки Шаламов В.Т. :: Litra.RU

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Полные произведения / Шаламов В. Т. / Детские картинки     Нас выгоняли на работу без всяких списков, отсчитывали в воротах пятерки. Строили всегда по пятеркам, ибо таблицей умножения умели бегло пользоваться далеко не все конвоиры. Любое арифметическое действие, если его производить на морозе и притом на живом материале, — штука серьезная. Чаша арестантского терпения может переполниться внезапно, и начальство считалось с этим.      Нынче у нас была легкая работа, блатная работа — пилка дров на циркулярной пиле. Пила вращалась в станке, легонько постукивая. Мы заваливали огромное бревно на станок и медленно подвигали к пиле.      Пила взвизгивала и яростно рычала — ей, как и нам, не нравилась работа на Севере, но мы двигали бревно все вперед и вперед, и вот бревно распадалось на две части, неожиданно легкие отрезки.      Третий наш товарищ колол дрова тяжелым синеватым колуном на длинной желтой ручке. Толстые чурки он окалывал с краев, те, что потоньше, разрубал с первого удара. Удары были слабы — товарищ наш был так же голоден, как и мы, но промороженная лиственница колется легко. Природа на Севере не безразлична, не равнодушна — она в сговоре с теми, кто послал нас сюда.      Мы кончили работу, сложили дрова и стали ждать конвоя. Конвоир-то у нас был, он грелся в учреждении, для которого мы пилили дрова, но домой полагалось возвращаться в полном параде — всей партией, разбившейся в городе на малые группы.      Кончив работу, греться мы не пошли. Давно уже мы заметили большую мусорную кучу близ забора — дело, которым нельзя пренебрегать. Оба моих товарища ловко и привычно обследовали кучу, снимая заледеневшие наслоения одно за другим. Куски промороженного хлеба, смерзшийся комок котлет и рваные мужские носки были их добычей. Самым ценным были, конечно, носки, и я жалел, что не мне досталась эта находка. Носки, шарфы, перчатки, рубашки, брюки вольные — «штатские» — большая ценность среди людей, десятилетиями надевающих лишь казенные вещи. Носки можно починить, залатать — вот и табак, вот и хлеб.      Удача товарищей не давала мне покоя. Я тоже отламывал ногами и руками разноцветные куски мусорной кучи. Отодвинув какую-то тряпку, похожую на человеческие кишки, я увидел — впервые за много лет — серую ученическую тетрадку.      Это была обыкновенная школьная тетрадка, детская тетрадка для рисования. Все ее страницы были разрисованы красками, тщательно и трудолюбиво. Я перевертывал хрупкую на морозе бумагу, заиндевелые яркие и холодные наивные листы. И я рисовал когда-то — давно это было, — примостясь у семилинейной керосиновой лампы на обеденном столе. От прикосновения волшебных кисточек оживал мертвый богатырь сказки, как бы спрыснутый живой водой. Акварельные краски, похожие на женские пуговицы, лежали в белой жестяной коробке. Иван Царевич на сером волке скакал по еловому лесу. Елки были меньше серого волка. Иван Царевич сидел верхом на волке так, как эвенки ездят на оленях, почти касаясь пятками мха. Дым пружиной поднимался к небу, и птички, как отчеркнутые галочки, виднелись в синем звездном небе.      И чем сильнее я вспоминал свое детство, тем яснее понимал, что детство мое не повторится, что я не встречу и тени его в чужой ребяческой тетради.      Это была грозная тетрадь.      Северный город был деревянным, заборы и стены домов красились светлой охрой, и кисточка юного художника честно повторила этот желтый цвет везде, где мальчик хотел говорить об уличных зданиях, об изделии рук человеческих.      В тетрадке было много, очень много заборов. Люди и дома почти на каждом рисунке были огорожены желтыми ровными заборами, обвитыми черными линиями колючей проволоки. Железные нити казенного образца покрывали все заборы в детской тетрадке.      Около забора стояли люди. Люди тетрадки не были ни крестьянами, ни рабочими, ни охотниками — это были солдаты, это были конвойные и часовые с винтовками. Дождевые будки-грибы, около которых юный художник разместил конвойных и часовых, стояли у подножья огромных караульных вышек. И на вышках ходили солдаты, блестели винтовочные стволы.      Тетрадка была невелика, но мальчик успел нарисовать в ней все времена года своего родного города.      Яркая земля, однотонно-зеленая, как на картинах раннего Матисса, и синее-синее небо, свежее, чистое и ясное. Закаты и восходы были добротно алыми, и это не было детским неуменьем найти полутона, цветовые переходы, раскрыть секреты светотени.      Сочетания красок в школьной тетради были правдивым изображением неба Дальнего Севера, краски которого необычайно чисты и ясны и не имеют полутонов.      Я вспомнил старую северную легенду о боге, который был еще ребенком, когда создавал тайгу. Красок было немного, краски были по-ребячески чисты, рисунки просты и ясны, сюжеты их немудреные.      После, когда бог вырос, стал взрослым, он научился вырезать причудливые узоры листвы, выдумал множество разноцветных птиц. Детский мир надоел богу, и он закидал снегом таежное свое творенье и ушел на юг навсегда. Так говорила легенда.      И в зимних рисунках ребенок не отошел от истины. Зелень исчезла. Деревья были черными и голыми. Это были даурские лиственницы, а не сосны и елки моего детства.      Шла северная охота; зубастая немецкая овчарка натягивала поводок, который держал в руке Иван Царевич. Иван Царевич был в шапке-ушанке военного образца, в белом овчинном полушубке, в валенках и в глубоких рукавицах, крагах, как их называют на Дальнем Севере. За плечами Ивана Царевича висел автомат. Голые треугольные деревья были натыканы в снег.      Ребенок ничего не увидел, ничего не запомнил, кроме желтых домов, колючей проволоки, вышек, овчарок, конвоиров с автоматами и синего, синего неба.      Товарищ мой заглянул в тетрадку и пощупал листы.      — Газету бы лучше искал на курево. — Он вырвал тетрадку из моих рук, скомкал и бросил в мусорную кучу. Тетрадка стала покрываться инеем.      1959 Добавил: iceman3710 / Полные произведения / Шаламов В. Т. / Детские картинки

Как создать визуальный контент, который стоит тысячу публикаций

Примечание редактора: мы обновили этот пост несколькими свежими примерами, потому что привлекательные визуальные эффекты остаются важным, но часто недостаточно используемым ресурсом.

Визуальные эффекты необходимы для создания контента, который поможет вашему бизнесу выделиться и привлечь аудиторию. Изображения не только помогают сделать текстовый контент более читабельным, удобоваримым и запоминающимся, но и могут использоваться для создания убедительных сообщений, говорящих о многом, без использования единого слова — просто спросите любого, кто разместил фотографию в Instagram, написал мем в Твиттере. чтобы выразить свои чувства, или создали видео в Instagram, чтобы поделиться памятным моментом с друзьями.

# Визуалы могут создавать убедительные сообщения, которые говорят о многом без единого слова, — говорит @joderama через @cmicontent. Нажмите, чтобы твитнуть

Учитывая, как быстро появляются и исчезают визуальные тенденции и как часто появляются новые творческие платформы и возможности, всегда стоит по-новому взглянуть на то, как позволить фотографиям, видео и графике вашего бренда говорить о себе. Ниже я собрал коллекцию практических советов от некоторых из самых креативных и ориентированных на дизайн экспертов в области контента, а также несколько лучших примеров, которые вдохновят вас на демонстрацию собственного видения вашего бренда.

СООТВЕТСТВУЮЩИЙ КОНТЕНТ: приготовьтесь оседлать новую волну визуального контента

9 лучших визуальных практик

1. Совместите визуальную историю со своей стратегией контент-маркетинга

Размещение фото или видео в Интернете и ожидание появления бизнес-предложений — неэффективная стратегия. Также успех вашего визуального контента не зависит от создания следующего вирусного феномена.

Как и любой формат контент-маркетинга, у вас должно быть убедительное обоснование для общения с вашей аудиторией посредством визуального повествования, а также четкий план превращения просмотров в значимые маркетинговые результаты. Вдумчиво сфокусированная стратегия может означать разницу между созданием простой вирусной шутки и становлением мастером среды визуального контента, как Райан Рейнольдс, чьи изображения с умными подписями и веселые видео в Instagram вызвали неутолимую жажду контента его бренда Aviation Gin:

Прежде чем попросить создателей контента набросать их идеи, убедитесь, что вы знаете ответы на следующие вопросы:

• Чего мы пытаемся достичь с помощью нашего визуального контента?
• Кто наша аудитория? Какие виды контента им интересны?
• Какие проблемы решает наша организация?
• Как мы можем создать единый голос бренда, который выражает нашу ценность?
• Каково наше четко определенное видение того, кто мы есть и что делает нас уникальными? Как мы можем передать эти сообщения убедительно?
• Какие показатели мы будем использовать для измерения успеха? По каким условиям это изображение должно появляться в результатах поиска?

Пока вы занимаетесь этим, почему бы не помочь своим коллегам и высшему руководству лучше познакомиться со всеми основными компонентами вашей стратегии контент-маркетинга, используя визуальные образы, чтобы разобрать ее для них? Процессы визуализации и инструменты создания, рекомендованные Надей Ходжа из Venngage, могут помочь вам упростить усвоение, запоминание и использование этой информации всеми участниками вашей контентной программы.

По словам @NadyaKhoja через @cmicontent, использование визуальных элементов для передачи вашей стратегии #contentmarketing — лучший путь вперед. Нажмите, чтобы твитнуть

Взгляните на пример интеллект-карты, которым она поделилась. В ней использовался настраиваемый шаблон, чтобы дать команде Ad-Lab Agency четкое представление о маркетинговых целях, которые им необходимо было достичь:

СОВЕТ: Если вам нужны дополнительные рекомендации о том, как выстроить стратегическую основу для всех ваших усилий по созданию контента, руководство по основной стратегии в отношении контента от Content Marketing Institute может указать вам правильное направление.

2. Знайте правила хорошего дизайна

Хотя множество инструментов для самостоятельного проектирования, доступных в Интернете и в социальных сетях, может дать возможность создавать визуальный контент практически каждому (см. № 9 ниже), они не обязательно предоставляют ноу-хау, чтобы делать это хорошо.

Следуя нескольким основным принципам дизайна, изложенным Мидори Недигером из Venngage, даже маркетологи с непростой графикой могут научиться создавать образы, которые привлекают внимание и продвигают разговор:

• Дайте вашей воображаемой комнате дышать: Если не оставить достаточно белого пространства между визуальными элементами, страница может казаться загроможденной и трудной для просмотра, в результате чего ваш контент будет больше отвлекать, чем привлекать вашу аудиторию.Чтобы дать вашим основным элементам некоторую передышку, Midori рекомендует удалить изображения, которые не добавляют к визуальному общению, и расширить пространство между несвязанными элементами, чтобы прояснить структуру страницы.

Не дизайнеры по ошибке хотят заполнить каждый дюйм пространства текстом, изображениями и т. Д., — говорит @MNediger через @cmicontent. Нажмите, чтобы твитнуть

• Не теряйте цветовой слепоты: Ваши графические ресурсы должны соответствовать вашим рекомендациям по брендингу, в том числе цветовым предпочтениям вашего бизнеса. Но не зацикливайтесь на выполнении этого приоритета, чтобы не упустить из виду, будут ли эти цвета хорошо работать вместе в Интернете. Выберите один цвет для использования в качестве основы, а затем найдите совместимые дополнительные цвета с помощью онлайн-инструмента цветового круга.

• Ускорьте загрузку страницы: Визуальное восприятие замедляется, если изображения не имеют надлежащего размера и не сжаты. Это может отправить потенциальных зрителей прямо на кнопку «Назад» в поисках более доступных вариантов. Используйте инструменты (например, этот простой от Google), чтобы проверить, как быстро загружаются изображения, чтобы определить, нужно ли их настраивать для использования на разных платформах и устройствах, включая мобильные.
• Типографские решения имеют значение: дизайнеры Pro, как известно, имеют твердое мнение о стилях шрифтов и выборе интервалов не зря. Мало того, что выбор правильного размера шрифта, веса и интервала критичны для удобочитаемости, неправильные типографические решения также могут конфликтовать с созданием сообщений, которые будут понятными и запоминающимися.

Чтобы придать вашим визуальным эффектам немного фирменного стиля без ущерба для ясности, используйте простые шрифты для большей части вашей копии и зарезервируйте сильно стилизованные шрифты для использования в больших заголовках, как показано в примере Mercy & Grace, которым делится Midori:

Если вы не знаете, с какими шрифтами работать, обратитесь к руководству по типографике, например Книге шрифтов для не дизайнеров, прежде чем добавлять текст к визуальным элементам.

Избегайте сильно стилизованных шрифтов, подобных этому, для подписей к видео, если вы не хотите разжечь пламенную войну.

СОВЕТ: Не забывайте, что вы хотите, чтобы ваши визуальные эффекты были доступны так же широко, как и все другие ваши ресурсы. Инфлюенсеры могут сыграть важную роль в достижении этой цели, особенно в социальных сетях. Чтобы они могли помочь вам с распространением, дайте им несколько вариантов — например, отметьте их в социальных сетях и предоставьте им прямой доступ к необработанным файлам для загрузки.

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

3. Не бойтесь проявлять эмоции

Некоторые из самых запоминающихся визуальных впечатлений — это те, которые нашли способ задействовать силу эмоций. Нужны доказательства? Я призываю любого любителя животных посмотреть это видео с благодарностью, которое общество лучших друзей животных отправило своим сторонникам, и не почувствовать любви, стоящей за историей:

В то время как B2C-бренды и некоммерческие организации часто преуспевают в том, чтобы дергать за сердце в своем визуальном содержании, маркетологам B2B сложнее общаться через чувства.Но это не значит, что это невозможно — просто попросите Эйприл Хендерсон из Forrester Research, которая вышла на сцену Content Marketing World 2019, преподать урок по использованию контента, основанного на эмпатии, для связи с потребителями B2B на эмоциональном уровне.

Как объясняет Эйприл: «(Эти потребители) хотят, чтобы ваш бизнес понимал их чувства и разделял их. Зачем им это нужно? Потому что бизнес-покупатели не покупают ваш товар. Они покупаются на ваш подход к решению их проблемы «.

В качестве примера того, как маркетологи B2B могут использовать этот вид эмпатии в своем визуальном контенте, Эйприл указывает на видео «День в жизни» от телекоммуникационной компании ShoreTel.Хотя в видео представлены некоторые технические решения компании, в центре внимания — история отца, разрывающегося между тем, чтобы отвезти дочь в школу и получить ключевую информацию о бюджете из своего офиса вовремя для важной встречи с клиентом:

Личные истории также могут повысить коэффициент эмоциональной эмпатии вашего визуального контента. Один из способов извлечь из этого выгоду — следить в социальных сетях за интересными историями клиентов, которые ваш бренд может воплотить в жизнь с помощью мощных визуальных эффектов.

Истории, вдохновленные клиентами, могут повысить коэффициент эмоциональной эмпатии вашего #visualcontent, говорит @joderama через @cmicontent Click To Tweet

Например, Southwest Airlines превратила опубликованную клиентом фотографию в Facebook в памятный ролик «Большой день Хадсона», уникальный опыт, который компания запечатлела на видео:

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

4. Избегайте стандартных стоковых изображений.

Использование профессиональных фотографов и мощного фотоаппарата — один из способов приблизиться к созданию качественных изображений, поскольку их таланты и возможности часто могут помочь вашему бренду рассказывать более насыщенные и убедительные истории.Google демонстрирует это с потрясающим эффектом в своей серии видеороликов Art Zoom, в которых зрители совершают экскурсию по шедеврам искусства, от «Звездной ночи» Винсента Ван Гога до «Гар Сен-Лазар» Клода Моне. Картины были запечатлены с помощью технологии Art Camera, разработанной Google Cultural Institute, которая дает гигапиксельные изображения сверхвысокого разрешения:

Однако, если современное оборудование (и талант управлять им) выходит за рамки вашего ценового диапазона, использование службы стоковых изображений может быть жизнеспособной альтернативой — но найдите способы придать изображениям свой фирменный стиль.

В качестве супермета-примера рассмотрим пародийное видео Be on Fyre, созданное Shutterstock в рамках кампании It’s Not Stock. Брокер по производству стоковых изображений беззаботно ударил по скандальному промо, составленному организаторами злополучного фестиваля Fyre Festival, указав при этом на законные преимущества использования ресурсов Shutterstock для удовлетворения аудитории, а не для ее обмана:

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ: Как создавать визуальный контент с низким, средним и высоким бюджетом

5.Преобразование информации и идей в визуальные эффекты

Контент-маркетологи могут адаптировать свой самый популярный письменный или аудиоконтент в привлекательные визуальные эффекты, включая форматы на основе данных, такие как инфографика, диаграммы или контрольные списки. Это не только отличный способ привлечь внимание к вечнозеленому контенту, но и сделать выводы о вашем бренде более удобоваримыми, запоминающимися и доступными.

Например, Роберт Катай из Bannersnack указывает, что для вашего веб-сайта или блога можно создать эстетически приятные и насыщенные данными форматы контента, такие как инфографика, а затем вырезать их в виде кусочков визуального контента для использования на других платформах, например в социальных сетях.

Чтобы быть известным лидером в своей отрасли, создавайте #content на основе данных, — говорит @katairobi через @cmicontent. Нажмите, чтобы твитнуть

Например, Venngage опросил экспертов по дизайну о последних визуальных тенденциях, которые они заметили, и превратил результаты в инфографику, чтобы вдохновить аудиторию на дальновидность при разработке своих дизайнов:

Обновляемая ежегодно, самая последняя запись в серии была преобразована в видео YouTube со ссылкой на сообщение в блоге, что помогло ему получить премию контент-маркетинга 2019 года за лучшую инфографику:

Наша редакционная группа перепрофилирует многие из наших ресурсов аудио- и текстового контента аналогичным образом.Например, менеджер сообщества CMI Монина Вагнер берет аудиоклипы из нашего подкаста Weekly Wrap и добавляет подписи и анимированную звуковую графику, чтобы придать аудиоконтенту визуальный оттенок, который лучше подходит для Instagram.

The New Yorker — это медиа-бренд, который убивает его, превращая свой подробный текстовый контент в визуальные истории, которые можно легко использовать в Instagram. Посмотрите на эту недавнюю попытку в Instagram Stories выделить «Хроники Черного куба» — трехчастное разоблачение скандала с Харви Вайнштейном Ронана Фэрроу.Просматривая серию стилизованных виньеток, читатели знакомятся с увлекательной историей, наполненной интригами и неизвестностью. Затем The New Yorker использовал интерактивный призыв к действию, чтобы восстановить связь со своим веб-сайтом, где аудитория может узнать больше обо всех сомнительных подробностях дела.

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

6. Используйте материалы своих поклонников

Потребители любят делать собственные снимки и делиться селфи-видео со своими друзьями.Вместо того, чтобы прерывать их опыт фотографиями продуктов и рекламными презентациями, почему бы не включить их творческую работу в ваш контент-маркетинг?

Например, компания SupplyHouse.com, занимающаяся поставками сантехники и систем отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, запустила кампанию по созданию пользовательского контента под названием «Сделки, основанные на гордости», чтобы отдать дань уважения торговцам и их повседневной работе. Маркетологи попросили своих поклонников в Facebook записать видео, в которых они рассказывают, как долго они занимаются этим, чем занимаются, а также любую другую важную информацию, которой они хотели бы поделиться.Это не только отличный способ распознать активных участников вашего онлайн-сообщества, но и помочь вашему контенту выделиться среди конкурентов:

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

7. Оставайтесь на марке

Независимо от того, привлекаете ли вы поклонников к вашим изображениям, примите меры для сохранения визуальной идентичности вашего бренда, в том числе того, как используются ваши корпоративные цвета и логотипы. В идеале все ваши информационные ресурсы должны иметь единый дизайн, который зрители могут мгновенно узнать и идентифицировать с вашим брендом, независимо от того, где появляется контент или кто его создает.

Например, в этой продолжающейся контентной кампании в Instagram Cheerios отказывается от модной фотографии в пользу персонализированных текстовых сообщений на цветном фоне, соответствующем бренду. Контент может быть простым, но поклонники бренда могут мгновенно узнать его благодаря знакомому Cheerios слогану «#GoodGoesAround»:

Вам также необходимо обратить внимание на то, как ваша целевая платформа распространения публикует эти образы, потому что спецификации и требования к размеру могут быть разными для всех.Если вы не уделяете должного внимания, тяжелая работа, вложенная в создание идеального изображения для публикации, может быть перепутана или искажена таким образом, что может замаскировать ценность вашего бренда.

Например, при использовании встроенных ссылок для публикации вашего контента в социальных сетях эксперт по стратегии визуального контента (и известный фанат комиксов) Бадди Скалера указывает, что собственные инструменты платформы могут выбрать неправильное изображение со страницы или обрезать его таким образом, чтобы может лишить изображение его резонанса и элементов брендинга. В качестве обходного пути он предлагает использовать теги Open Graph — небольшой фрагмент кода, который дает вам больший контроль над визуальным восприятием, которое вы пытаетесь создать.

Используйте теги #OpenGraph, чтобы лучше контролировать # визуальный опыт, который вы пытаетесь создать, — говорит @BuddyScalera через @cmicontent. Нажмите, чтобы твитнуть

СОВЕТ . Не забудьте добавить свой логотип к исходным изображениям и пометить их соответствующими ключевыми словами, категориями, хэштегами и метаданными. Это помогает вашим поклонникам находить ваш контент — даже если им делятся в незнакомом контексте.

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

8. Адаптируйте визуальные эффекты к платформе доставки

В дополнение к рассмотрению внешнего вида необходимо учитывать, насколько хорошо эти визуальные элементы соответствуют контексту разговора и предпочтениям аудитории в каждой среде совместного использования.

Конечно, с правильным пониманием ваши визуальные эффекты могут найти аудиторию где угодно — даже там, где вы не ожидаете, что они ей подходят.

Рассмотрим, к примеру, «Вашингтон пост». Возможно, вы не думаете, что газета, которой 142 года (особенно та, где средний читатель старше 40 лет) будет иметь преданных подписчиков на TikTok. Но благодаря умным усилиям создателя WP TikTok Дэйва Йоргенсона, почтенный печатный журнал крутится вокруг ‘Tok с клипами о жизни в редакции новостей, оформленными в стиле телешоу The Office:

@ Washingtonpost ## ceoof wild nights ♬ Странная татуировка — вашингтонпост

ПОДБОРКА СВЯЗАННОГО СОДЕРЖАНИЯ:

9.Найдите подходящие инструменты, которые помогут вам выполнить работу

Приведенные выше методы должны помочь понять, что влечет за собой создание качественного визуального контента. Однако создание такого контента на постоянной основе все еще может представлять проблему для многих предприятий.

Несмотря на то, что ничто не может заменить опыт и навыки преданного делу профессионального дизайнера, множество надежных приложений и инструментов для визуального контента могут помочь вам управлять основными функциями, такими как редактирование фотографий, добавление подписей и переформатирование изображений для социальных сетей, в том числе те, которые вы можете найти в приложении камеры вашего смартфона.

Вы также можете работать с более специализированными инструментами, когда будете готовы расширяться в уникальных визуальных направлениях — например, приложение WordSwag, которое стратег по социальным сетям Рейчел Педерсен использует, чтобы превратить свои идеи, цитаты и контент в привлекательную графику, которой можно поделиться на Facebook. , Instagram и где угодно. Основатель BreadandBeyond Андре Онторо также рекомендует несколько приложений, которые он использует, чтобы оживить свои визуальные эффекты для использования в Instagram.

Как вы визуализируете опыт своего бренда?

Конечно, эти идеи — лишь верхушка айсберга — есть десятки способов, которыми контент-маркетологи могут работать с визуальными элементами, чтобы привлечь внимание аудитории, продемонстрировать индивидуальность бренда и сделать контент более удобоваримым и интересным.Вы найдете больше ориентированных на изображение источников вдохновения в центре контента CMI по этой теме, но мы также хотели бы услышать, как другие компании рисуют картины успеха в маркетинге. Расскажите о своих фаворитах в комментариях.

Примечание редактора: ни одно сообщение не может предоставить все необходимые инструменты в этой области. Не стесняйтесь включать в комментарии дополнительные инструменты (от вашей компании или тех, которые вы использовали).

Узнайте о последних тенденциях, советах и ​​многом другом в более чем 100 презентациях Content Marketing World в октябре этого года. Зарегистрируйтесь сегодня , чтобы получить лучшие цены.

Изображение на обложке Джозефа Калиновски / Content Marketing Institute

Нейрокорреляты эпизодического кодирования картинок и слов

Абстракция

Поразительной особенностью человеческой памяти является то, что картинки запоминаются лучше, чем слова. Мы исследовали нейронные корреляты памяти изображений и слов в контексте кодирования эпизодической памяти, чтобы определить специфические для материала различия в моделях активности мозга.Для этого мы использовали позитронно-эмиссионную томографию для картирования областей мозга, активных во время кодирования слов и изображений объектов. Кодирование осуществлялось с использованием трех различных стратегий для изучения возможных взаимодействий между спецификой материала и типами обработки. Кодирование изображений привело к большей активности двусторонней зрительной и медиальной височной коры по сравнению с кодированием слов, тогда как кодирование слов было связано с повышенной активностью в префронтальной и височно-теменной областях, связанной с функцией языка.Каждая стратегия кодирования характеризовалась особым паттерном активности, но эти паттерны были в основном одинаковыми для изображений и слов. Таким образом, улучшенная общая память для изображений может быть опосредована более эффективным и автоматическим задействованием областей, важных для зрительной памяти, включая медиальную височную кору, тогда как механизмы, лежащие в основе конкретных стратегий кодирования, похоже, действуют аналогичным образом с изображениями и словами.

Люди обладают замечательной способностью запоминать картинки.Несколько десятилетий назад было показано, что люди могут запоминать более 2000 изображений с точностью не менее 90% в тестах на распознавание в течение нескольких дней, даже при коротком времени представления во время обучения (1). Эта отличная память на картинки постоянно превосходит нашу способность запоминать слова (2, 3). Кроме того, различные манипуляции, влияющие на производительность памяти, по-разному влияют на изображения и слова. Одна из таких манипуляций — это уровни эффекта обработки, что является преимуществом для последующего извлечения более сложной или семантической обработки стимулов во время кодирования (4, 5).Этот эффект уровней больше для слов, чем для изображений, из-за превосходной памяти изображений даже после неглубокого или несемантического кодирования (6). Одна из теорий механизма, лежащего в основе превосходной памяти изображений, заключается в том, что картинки автоматически включают множественные представления и ассоциации с другими знаниями о мире, тем самым поощряя более сложное кодирование, чем это происходит со словами (2, 5, 7). Эта теория предполагает, что существуют качественные различия между способами обработки слов и изображений во время запоминания.

С эволюционной точки зрения способность запоминать различные аспекты визуальной среды должна быть жизненно важной для выживания, поэтому неудивительно, что память на изобразительный материал особенно хорошо развита. Однако механизмы мозга, лежащие в основе этого явления, до конца не изучены. Эксперименты по нейровизуализации с использованием вербальных или невербальных материалов в качестве стимулов показали, что существуют различия в областях мозга, участвующих в обработке этих двух видов стимулов.Например, предыдущие эксперименты по нейровизуализации показали медиальную временную активацию во время кодирования лиц и других невербальных визуальных стимулов (8–13), но не постоянно при кодировании слов (14–16). Напротив, активация медиальных височных областей была обнаружена во время поиска слов (17, 18), но не всегда во время поиска невербального материала (10, 11, 19, 20). При сравнении запоминания слов и изображений не было обнаружено никакой разницы между ними, но поскольку требовалось вспомнить имя, соответствующее картинке, различия между этими двумя условиями могли быть уменьшены (21).Эти результаты предполагают различия между функциональной нейроанатомией памяти слов и картинок, но отсутствуют достаточные прямые сравнения. Мы исследовали нейронные корреляты памяти для изображений и слов в контексте кодирования памяти, чтобы определить, можно ли идентифицировать специфические для материала мозговые сети для памяти. Кроме того, кодирование выполнялось с использованием трех различных наборов инструкций, чтобы увидеть, является ли специфичность материала общим свойством памяти или зависит от того, как материал обрабатывается.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

Двенадцать молодых правшей (шесть мужчин, шесть женщин, средний возраст ± стандартное отклонение = 23,0 ± 3,5 года) участвовали в эксперименте. Еще 12 субъектов участвовали в пилотном эксперименте, и их данные были включены в поведенческий анализ. В качестве стимулов в эксперименте использовались конкретные, часто встречающиеся слова или штриховые рисунки знакомых объектов (22). Все стимулы предъявлялись на мониторе компьютера черным цветом на белом фоне.Было три задачи кодирования как для слов, так и для изображений, требующих трех списков изображений и трех списков слов. Все списки были сопоставлены по частоте слов, длине слова, знакомству и сложности изображения, независимо от того, был ли список представлен в виде слов или изображений. Для двух условий кодирования испытуемых просили принять определенные решения относительно стимулов, но не просили их запоминать; поэтому память на предметы, представленные в этих условиях, была случайной.Одно случайное условие включало несемантическую или поверхностную обработку стимулов (размер изображения или регистр букв), а другое требовало семантической или глубокой обработки стимулов (живое / неживое решение). Эти два условия были выбраны, потому что предыдущая работа показала, что информация, которая была обработана во время глубокого кодирования, то есть с большей проработкой или связью ее через семантические ассоциации с другими знаниями, запоминается лучше, чем информация, обработанная поверхностным способом, т.е.г., чисто на основе восприятия (4, 5). Во время третьего условия, преднамеренного обучения, испытуемых проинструктировали запомнить картинки или слова и сказали, что они будут проверяться по этим предметам. После сканирования испытуемые выполнили две задачи на распознавание памяти, одну для стимулов, закодированных в виде слов, и одну для стимулов, закодированных в виде изображений. Эти задачи состояли из 10 целей из каждого из трех условий кодирования для слов или изображений и 30 отвлекающих факторов (то есть всего 60 элементов). Все стимулы в задачах распознавания были представлены в виде слов, независимо от того, были ли они изначально представлены в виде слов или изображений, чтобы предотвратить эффекты потолка для распознавания изображений.

Шесть сканирований позитронно-эмиссионной томографии с инъекциями 40 мКи H ₂ ¹⁵ O каждый и с интервалом 11 минут были выполнены для всех испытуемых, когда они кодировали стимулы, описанные выше. Сканирование проводилось на томографе GEMS PC2048–15B с восстановленным разрешением 6,5 мм как в поперечной, так и в аксиальной плоскостях. Этот томограф позволяет снимать одновременно 15 плоскостей, разделенных расстоянием 6,5 мм (от центра к центру). Данные об излучении были скорректированы на ослабление посредством сканирования передачи, полученного на тех же уровнях, что и сканирование излучения.Движение головы во время сканирования было минимизировано за счет использования термопластической маски, которая была прикреплена к голове каждого субъекта и прикреплена к платформе сканера. Каждая задача начиналась за 20 секунд до введения изотопа и продолжалась в течение 1-минутного периода сканирования.

Для шести сканирований три списка были отнесены к трем условиям кодирования уравновешенным образом, и порядок условий также был уравновешен для разных субъектов. Во время всех сканирований испытуемые нажимали кнопку правым указательным или средним пальцем, чтобы указать свое решение о стимуле или, во время условия преднамеренного обучения, просто произвести двигательную реакцию.

Поведенческие данные были проанализированы с использованием ANOVA с повторными измерениями с типом стимула и условием кодирования в качестве повторных измерений. Сканы позитронно-эмиссионной томографии регистрировались с помощью воздуха (23), пространственно нормализовались (в системе координат атласа Талаира и Турну, ссылка 24) и сглаживались (до 10 мм) с помощью spm95 (25). Отношения регионального мозгового кровотока (rCBF) к глобальному мозговому кровотоку (CBF) в рамках каждого сканирования для каждого субъекта были вычислены и проанализированы с использованием частичных наименьших квадратов (PLS) (26) для определения пространственно распределенных паттернов мозговой активности, связанных с различными условия задачи.PLS — это многомерный анализ, который работает на ковариации между вокселями мозга и планом эксперимента для определения нового набора переменных (так называемых скрытых переменных или LV), которые оптимально связывают два набора измерений. Мы использовали PLS для анализа ковариации значений вокселей мозга с кодированием ортонормированных контрастов для экспериментального дизайна. Результатом являются наборы взаимно независимых моделей пространственной активности, изображающие области мозга, которые в целом демонстрируют наиболее сильную связь с (т.е., ковариантны) с контрастами. Эти паттерны отображаются в виде отдельных изображений (рис. 1), которые показывают области мозга, которые зависят от контраста или контрастов, которые вносят вклад в каждый LV. Каждый воксель мозга имеет вес, известный как значимость, который пропорционален этим ковариациям, и умножение значения rCBF в каждом вокселе мозга для каждого субъекта на значимость для этого вокселя, а суммирование по всем вокселям дает оценку для каждого субъекта. данный LV. Значимость для каждого LV в целом определялась с помощью перестановочного теста (26, 27).В этом эксперименте были идентифицированы пять LV, все из которых были значимыми с помощью перестановочного теста ( P <0,001). Первые три LV идентифицировали области мозга, связанные с основными эффектами типа стимула и условия кодирования, а четвертый и пятый LV идентифицировали взаимодействия между типом стимула и условием кодирования. Поскольку значимость выводится на одном аналитическом шаге, коррекция множественных сравнений, как при одномерном анализе изображений, не требуется.

Рисунок 1

Вокселы, показанные цветом, — это те, которые лучше всего характеризуют паттерны активности, идентифицированные LV 1–3 из анализа PLS (см. Материалы и методы ).На стандартном магнитно-резонансном изображении отображаются области от -28 мм до +48 мм относительно линии передняя комиссура-задняя комиссура (AC-PC) (с шагом 4 мм). Цифры, показанные слева, указывают уровень в мм

.

В дополнение к тесту перестановки, вторым и независимым шагом в анализе PLS является определение стабильности выступов для вокселей мозга, характеризующих каждый паттерн, идентифицированный LV. Для этого все значения были подвергнуты начальной оценке стандартных ошибок (28, 29).Эта оценка включает случайную повторную выборку субъектов с заменой и вычисление стандартной ошибки значимости после достаточного количества выборок начальной загрузки. Пиковые воксели с отношением заметности / SE ≥ 2,0 считались стабильными. Локальные максимумы для областей мозга со стабильными выступами на каждом LV были определены как воксель с отношением заметности / SE выше, чем у любого другого воксела в 2-сантиметровом кубе с центром в этом вокселе. Расположение этих максимумов указывается в области мозга, или извилины, и в области Бродмана (BA), как это определено в атласе Талаира и Турну.Выбранные локальные максимумы показаны в таблицах 2 и 3 с результатами соответствующих контрастов из SPM95 (то есть, основные эффекты и взаимодействия) в качестве сравнения. Одномерные тесты были выполнены на выбранных максимумах в качестве дополнения к анализу PLS, чтобы помочь в интерпретации эффектов взаимодействия, а не в качестве теста значимости. Логический компонент нашего анализа исходит из теста перестановки и надежности, оцениваемой с помощью оценок бутстрапа.

РЕЗУЛЬТАТЫ

Картинки запоминались лучше, чем слова в целом (таблица 1), и как семантическая обработка, так и преднамеренное обучение привели к лучшему распознаванию, чем несемантическое кодирование.Кроме того, наблюдалось значительное взаимодействие типа стимула и стратегии кодирования с производительностью распознавания, вызванное большей разницей между памятью для изображений и слов во время несемантического состояния.

Таблица 1

Эффективность распознавания изображений и слов, оставляющих большую часть изображения в каждой строке относительно строки AC-PC. Правая часть изображения представляет собой правую часть мозга. ( A ) Области мозга с повышенным rCBF во время кодирования изображений показаны желтым и красным, а области с повышенной активностью во время кодирования слов показаны синим (LV1).( B ) Области мозга с повышенным rCBF во время семантического кодирования по сравнению с двумя другими состояниями (LV2) показаны красным. ( C ) Области мозга с повышенным rCBF во время преднамеренного обучения по сравнению с двумя другими состояниями (LV3) показаны красным. Выбранные максимумы из этих регионов показаны в Таблице 2.

Были идентифицированы три паттерна активности rCBF, преимущественно связанных с основными эффектами типа стимула и условий кодирования. Один паттерн отличал кодирование изображений от кодирования слов, один характеризовал семантическое кодирование от несемантической обработки и преднамеренного обучения, а третий отделял преднамеренное обучение от двух других условий.Была большая активация во время кодирования изображений, по сравнению со словами, в обширной области двусторонней вентральной и дорсальной экстрастриарной коры и в двусторонней медиальной височной коре, особенно в вентральной части (рис. 1 A и таблица 2). В обоих этих регионах увеличение rCBF было более значительным в правом полушарии. В экстрастриатной коре rCBF увеличивалось во время кодирования изображения по сравнению с кодированием слов одинаково во всех трех условиях стратегии кодирования, тогда как в медиальной височной коре эта специфическая для стимула разница была больше во время несемантической обработки (рис.2 A и C ). С другой стороны, кодирование слов было связано с большей rCBF при всех состояниях в двусторонней префронтальной коре и передних частях средней височной коры (рис. 1 A и таблица 2). В отличие от увеличения rCBF во время кодирования изображения, увеличение префронтальной и височной коры во время кодирования слова было более значительным в левом полушарии. Повышенный rCBF также был обнаружен в левой теменной коре при кодировании слов.

Таблица 2

Отдельные области коры с различной активностью во время кодирования: основные эффекты

фигура 2

Отношение rCBF к CBF всего мозга в областях мозга, которые показали взаимодействие между типом стимула и условием кодирования. Средние височные области LV1 ( A и C , координаты указаны в скобках) показали более высокий rCBF во время кодирования изображения по сравнению с кодированием слова ( P <0,001 для правого полушария и P <0.02 слева). Эти области также имели взаимодействия условие × стимул по одномерному тесту (оба P <0,05), что указывает на большую разницу между картинками и словами в несемантических условиях. B и D показывают медиальные височные области из LV4, которые показали взаимодействия стимула × кодирование, включая несемантические и преднамеренные условия обучения (одномерное взаимодействие для правого полушария P = 0,02; левое полушарие P = 0.07). E и F показывают области LV5 с взаимодействиями стимула × кодирования, включающими несемантические и семантические условия (одномерное взаимодействие для левой моторной области, P = 0,01; взаимодействие для левой орбитофронтальной области, P = 0,006). Дополнительные области с взаимодействиями «стимул × кодирование» показаны в таблице 3. Несемантическое, несемантическое кодирование; сем, семантическое кодирование; учиться, преднамеренное обучение.

Области мозга с повышенной активностью во время условия семантического кодирования по сравнению с двумя другими состояниями находились в основном в левом полушарии.Эти области включали вентральную и дорсальную части медиальной префронтальной коры, а также область, которая включала как медиальную височную область, так и заднюю часть островка (рис. 1 B и таблица 2). Семантическое кодирование также привело к увеличению rCBF в двусторонней задней экстрастриатной коре головного мозга. Такая закономерность увеличения rCBF при семантическом кодировании была обнаружена как для изображений, так и для слов. Увеличение rCBF во время преднамеренного обучения, по сравнению с обоими случайными условиями кодирования, также наблюдалось в левой префронтальной коре, но в левой вентролатеральной префронтальной коре, в отличие от медиальной и передней областей, активируемых во время семантического кодирования (рис.1 C и таблица 2). Кроме того, повышенный rCBF был обнаружен в левой премоторной коре и хвостатом ядре, а также в двусторонней вентральной экстрастриарной коре во время преднамеренного обучения. Как и в случае с семантическим кодированием, паттерн rCBF, наблюдаемый в этих областях во время преднамеренного обучения, характеризует как изображения, так и слова.

Было несколько областей мозга, которые показали взаимодействие между типом стимула и условиями кодирования (таблица 3), особенно медиальные височные области.В дополнение к различию, уже отмеченному в этих областях во время несемантического кодирования, была еще одна область в правой медиальной височной коре, которая показала взаимодействие, включающее несемантические и преднамеренные условия обучения (идентифицированные на LV4). Это взаимодействие было вызвано устойчивой активностью в этой области в условиях кодирования изображения со снижением активности во время преднамеренного заучивания слов по сравнению с несемантическим условием (рис. 2 B ). Также была область в левой медиальной височной коре, которая показывала противоположное взаимодействие, заключающееся в большем увеличении активности во время заучивания слов по сравнению с несемантическим состоянием (рис.2 D ). Наконец, было взаимодействие в левой моторной коре (идентифицированное на LV5), вызванное увеличением активности в семантическом состоянии для изображений по сравнению с несемантическим состоянием с противоположным паттерном для слов (рис. 2 E ). Напротив, при семантическом кодировании в левой орбитофронтальной коре происходило усиление активности, но только для слов (рис. 2 F ).

Таблица 3

Отдельные области коры с различной активностью во время кодирования: взаимодействия

ОБСУЖДЕНИЕ

Результаты этого эксперимента касаются трех вопросов о нейробиологии памяти, первый из которых — почему картинки запоминаются лучше, чем слова.Поведенческие результаты показали общую разницу в точности распознавания изображений и слов, которая была наибольшей для тех элементов, которые были обработаны с помощью несемантического кодирования. Измерения активности мозга выявили области, которые показали общую картину различий между изображениями и словами, а также области, которые имели различия в основном во время несемантической обработки. Повышенный rCBF в условиях кодирования изображения был обнаружен в двусторонней экстрастриарной и вентральной медиальной височной коре.Экстрастриальная кора головного мозга активируется во время зрительного восприятия как вербального, так и невербального материала (30–33) и, возможно, была более активной во время кодирования изображения, потому что картинки, хотя и простые линейные рисунки, вероятно, были визуально более сложными, чем слова. Эта разница в визуальных характеристиках могла также повлиять на медиальную височную активность. С другой стороны, медиальная височная кора головного мозга давно известна из экспериментов с поражениями как важная для эпизодической памяти (34–38) и может быть особенно важна для кодирования новой информации (39).Большая активность медиальной височной коры во время кодирования изображений по сравнению со словами предполагает, что изображения более непосредственно или эффективно задействуют эти связанные с памятью области мозга, что приводит к более качественному запоминанию этих элементов. Этот эффект может быть частично связан с отличительностью или новизной, которая, как было показано, активирует медиальную височную кору (13), учитывая, что изображения, даже если они были знакомыми объектами, могут быть более новыми, чем знакомые слова. Кроме того, поскольку лучшая память для изображений и активация медиальной височной коры были более очевидны в условиях несемантического кодирования, включение сетей памяти изображениями может быть автоматическим и привести к более прочным следам памяти (40).Следовательно, этот тип информации, по-видимому, лучше представлен и более доступен для механизмов поиска, независимо от предполагаемой задачи кодирования. Слова, с другой стороны, активируют области левого полушария, которые, как ранее было показано, участвуют в речевых задачах, включая левую лобную, височную и теменную области (30, 41, 42). Этот результат подразумевает, что кодирование слов в первую очередь задействует распределенную систему регионов, участвующих в лингвистической обработке, которая менее способна поддерживать последующее извлечение из эпизодической памяти.Также следует отметить, что в дополнение к любым преимуществам, предоставляемым изображениям во время первоначальной обработки, во время поиска, вероятно, также будет обнаружена специфичность материала. То есть в реальных ситуациях отчасти причина превосходной памяти изображения, вероятно, вызвана особенностями соответствия между внутренними представлениями изображения и самим изображением, когда оно повторно встречается и распознается.

Второй вопрос: приводят ли разные стратегии кодирования к участию разных областей мозга.Результаты тестов на распознавание показали, что память изображений и слов практически эквивалентна после семантической обработки или преднамеренного обучения. Однако паттерны мозговой активности во время этих двух состояний были совершенно разными, показывая различную активность в основном в префронтальной и экстрастриарной области коры. Предыдущие эксперименты по нейровизуализации показали активацию левой префронтальной области как во время семантической обработки, так и во время преднамеренного обучения, которая отличается от правой префронтальной активации во время восстановления памяти, что привело к развитию HERA или модели асимметрии полушарного кодирования / извлечения (43, 44).В нашем эксперименте семантическая обработка сопровождалась повышенной активностью в вентромедиальной и дорсомедиальной областях левой префронтальной коры, которые показали повышенную активность во время семантической или языковой обработки в других экспериментах (45–49). Преднамеренное обучение показало увеличение rCBF в различных частях левой префронтальной коры, в первую очередь в вентролатеральных областях, которые ранее были активными во время преднамеренного обучения (15, 16) и эпизодического поиска (13, 50). Таким образом, хотя и семантическая обработка, и преднамеренное обучение, несомненно, включают в себя некую детальную обработку, которая преимущественно задействует левую префронтальную кору, наши результаты показывают, что существует диссоциация между частями левой префронтальной коры, которые участвуют в этих двух стратегиях.Экстрастриатная кора также проявляла различную активность при семантическом и намеренном кодировании. Семантическое кодирование активировало задние экстрастриальные области, аналогичные областям, активируемым во время беззвучного называния стимулов, подобных тем, которые используются здесь (51). Напротив, намеренное обучение активировало больше вентральных частей экстрастриарной коры, аналогично исследованию, в котором сообщалось об активации левой вентральной затылочно-височной коры во время намеренного обучения лиц (10). Таким образом, в настоящее время существуют сходные доказательства в поддержку дифференциальной реакции как префронтальной, так и экстрастриарной коры во время кодирования, в зависимости от конкретной стратегии кодирования, которая используется.Этот вывод вместе с данными о поведении показывает, что разные механизмы мозга, лежащие в основе разных стратегий кодирования, могут обеспечить одинаково эффективную поддержку обработки памяти.

Последний вопрос, решаемый в этом эксперименте, заключается в том, существует ли взаимодействие между типом кодируемого стимула и стратегией, используемой для кодирования, т.е. являются ли области мозга, активные в различных условиях кодирования, одинаковыми или разными для изображений и слов? Поведенческие результаты показывают четкое взаимодействие, поскольку наибольшие различия в производительности проявляются во время несемантической обработки.Паттерны мозговой активности демонстрируют что-то от этого взаимодействия, потому что есть вентральные медиальные височные области, где разница rCBF также наибольшая во время несемантического состояния (обсуждалось выше). Однако во время семантического кодирования и преднамеренного обучения многие области мозга демонстрируют аналогичное изменение активности, связанное с кодированием, для изображений и слов, что указывает на то, что в этих областях эти два механизма кодирования могут работать одинаково, независимо от природы поступающих сообщений. стимул.Этот паттерн активности мозга отражается в результатах распознавания, которые аналогичны для изображений и слов во время семантического кодирования и преднамеренного обучения. Тем не менее, шаблоны не идентичны. Активность медиальной височной коры особенно чувствительна как к типу стимула, так и к условию кодирования. Правое полушарие показало устойчивую активность в отношении изображений и более вариативную активность в отношении слов (в зависимости от условий кодирования), тогда как левое полушарие продемонстрировало возрастающую активность с более глубокой обработкой слов и более изменчивым шаблоном для кодирования изображений.Эта асимметрия согласуется с описанием различных эффектов поражений правого и левого полушария в медиальной височной коре на невербальную и вербальную память соответственно (например, ссылки 52 и 53). Это также согласуется с активацией левых медиальных височных структур во время семантического кодирования слов (14, 54) или извлечения семантически закодированных слов (17), а также с активацией правой медиальной височной коры во время кодирования лиц (10). Кроме того, хотя левая медиальная префронтальная кора активна во время семантической обработки как изображений, так и слов, вентральная часть этой области в большей степени участвует во время кодирования слов.Этот вывод подтверждает другие исследования, в которых сообщалось об участии левой вентральной префронтальной коры в обработке речи (42) и вербальном поиске (50).

Наша способность запоминать картинки лучше, чем слова, особенно в ситуациях, которые не обеспечивают адекватной поддержки для последующего извлечения, таким образом, оказывается опосредованной медиальной височной и экстрастриальной корой, которые имеют сильные взаимосвязи друг с другом (55, 56). Неясно, какую именно пользу дает изображениям активация областей зрительной памяти.Вышеупомянутая теория предполагает, что изображения вызывают более сложное или ассоциативное кодирование, чем это происходит со словами. Если предположить, что этот процесс создания ассоциаций в определенном контексте осуществляется медиальной височной корой (57, 58), то наши результаты подтвердят эту гипотезу. Независимо от конкретного механизма, наши результаты показывают, какие области мозга могут иметь решающее значение для превосходной памяти изображений, и дают направление для будущих исследований в отношении того, какой аспект изображений необходим и достаточен для преимущественного использования этих областей, связанных с памятью.

Благодарности

Мы благодарим сотрудников центра ПЭТ при Институте психиатрии Кларка за их техническую помощь в проведении этого эксперимента. Работа поддержана грантом Фонда психического здоровья Онтарио.

СОКРАЩЕНИЯ

rCBF,

регионарный церебральный кровоток;

CBF,

мозговой кровоток;

PLS,

частичные наименьшие квадраты;

LV,

скрытая переменная

• Поступила 15 августа 1997 г.
• Принято 8 декабря 1997 г.

• Авторское право © 1998, Национальная академия наук

Полное руководство по созданию потрясающего визуального контента

Нам нравится ставить цели для улучшений здесь, в блоге Buffer, и одна из наших последних проблем заключалась в следующем: каждое сообщение получает оригинальное изображение.

Это может показаться не такой сложной задачей, пока вы не поймете, что мы с Кортни специализируемся в журналистике, чьи навыки заключаются в рисовании картинок словами, а не в рисовании картинок в Photoshop.Мы стараемся изо всех сил во имя визуального контента.

Возможно, вы слышали о визуальном контенте? В наши дни этот термин, кажется, встречается повсюду. Мы постоянно сталкиваемся с этим, когда курируем контент, и кажется, что стратегии социальных сетей теперь рассматривают визуальные эффекты как обязательные элементы.

По мере роста визуального контента в социальных сетях, акцент также делается на рассказывание историй с помощью картинок. Неизгладимые, желанные, связанные изображения стали большой популярностью в мире контент-маркетинга. , и стремление к визуальному контенту, кажется, только усиливается.

Итак, что вы будете делать с этим новым акцентом на визуальные эффекты? Я рад поделиться с вами некоторыми из наших любимых идей, советов и инструментов.

Во-первых: почему визуальный контент так важен

Вот некоторые статистические данные о том, насколько большим стал визуальный контент и как он меняет наш подход к маркетингу.

Шестьдесят три процента социальных сетей составляют изображения. Это означает, что, согласно январскому отчету Citrix, почти две трети обновлений, которые вы видите в социальных сетях, составляют визуальный контент.

Почти половина всех пользователей Интернета репостили фото или видео, которые они нашли в Интернете. Не менее интригующая статистика из того же исследования Pew Research 2013 года заключается в том, что 54 процента всех пользователей Интернета разместили оригинальные фотографии или видеоролики, созданные ими лично.

Контент с соответствующими изображениями получает на 94 процента больше просмотров, чем контент без . Эта часто цитируемая статистика визуального контента свидетельствует о том, что визуальные эффекты были жизненно важны для успеха в Интернете в течение некоторого времени.Первоначальное исследование контентной платформы Skyword вышло в 2011 году.

Девяносто четыре процента равняются почти удвоению количества просмотров, и прирост наблюдается по всем темам и категориям.

Твиты с изображениями получают на 150 процентов больше ретвитов. Мы сами вычислили это, сравнивая твиты из нашей учетной записи Buffer, чтобы увидеть, какие именно изображения имеют значение. Результаты поразительны! Ретвиты, ответы и клики выигрывают от изображений. Мы впервые провели этот анализ еще в ноябре, и сегодня мы продолжаем видеть эту статистику в наших твитах.

Изображения — самый важный фактор №1 в оптимальном содержании социальных сетей. Согласно текущему исследованию, проведенному Software Advice и Adobe. Более 80 процентов респондентов указали, что изображения являются «очень важными» или «важными» для их маркетинговой оптимизации в социальных сетях. Второе место по важности заняли хэштеги и имена пользователей.

Мозг обрабатывает визуальные эффекты в 60 000 раз быстрее, чем текст. Мы настроены воспринимать визуальный контент быстрее и эффективнее, чем слова. Девяносто процентов информации, отправляемой в наш мозг, является визуальной; нас научили потреблять визуальный контент как можно быстрее.

Вот отличное визуальное представление этих данных из блога Optimal Targeting:

Напомним, что многие важные статистические данные о визуальном содержании красиво обобщены в этой инфографике из Matter’s Studio-C. Приведенная ниже статистика дает четкое представление о том, насколько важны визуальные эффекты для маркетологов.

4 урока по психологии и науке о визуальном контенте

Нам нравится разбивать темы на причины того, почему что-то работает (или не работает), и эти глубокие погружения часто приводят нас в психологию и науку. Я обнаружил, что то же самое можно сказать и о визуальном контенте. Существует множество точных психологических и научных объяснений того, почему визуальные эффекты могут быть такими мощными и что нужно для создания потрясающего изображения. Вот четыре моих любимых урока.

1.Интуитивные реакции на визуальный контент

Вы когда-нибудь влюблялись в дизайн, но не могли объяснить почему?

Эти внутренние реакции — одни из самых сильных связей, которые мы можем установить с визуальным контентом . Когда мы чувствуем внутреннюю реакцию, мы отвечаем той частью мозга, которая отвечает за инстинкты выживания и реакции «бей или беги». Ответ подсознательный. Он исходит из центральной нервной системы всякий раз, когда нас стимулируют такие жизненно важные факторы, как еда, жилье, опасность или размножение.Возможно, мы не сможем объяснить, почему мы любим красивый дизайн, потому что наша сознательная мысль еще не догнала наше подсознание.

Уловка, позволяющая заставить интуитивные реакции работать в визуальном контенте, заключается в том, чтобы осознавать чувства, которые вызывают ваши изображения и видео. Если вы сможете вызвать реакцию выживания — изображения, которые намекают на безопасность, например, показывая дом или поле, — вы сможете задействовать внутреннюю реакцию.

Вот фотография, которая вызвала у меня внутреннюю реакцию, возможно, из-за чувства безопасности с ключом и успокаивающих цветов.

2. Правило третей

Правило третей — это метод компоновки элементов изображения, чтобы они были визуально приятными и синхронизировались с тем, как наши глаза предпочитают сканировать изображение. Фотографы хорошо знают правило третей; это фундаментальная фотография.

Принцип работы заключается в разделении изображения на сетку третей по горизонтали и вертикали. По сути, поместите доску в крестики-нолики на изображение.

Доска для игры в крестики-нолики создает пересечения линий, и, согласно Правилу третей, эти пересечения — это то место, где с наибольшей вероятностью будет обращен взгляд.

Урок дизайна состоит в том, чтобы разместить ключевые элементы вдоль этих пересечений. Избегайте размещения ключевого элемента прямо в центре.

3. Золотое сечение

Золотое сечение — это когда отношение меньшего сегмента к большему сегменту такое же, как отношение большего сегмента к сумме обоих. Сбивает с толку? Это немного легче увидеть, объясняя это на графике, например, этот от Vanseo Design:

Это соотношение может проявляться в терминах ширины и высоты изображения или в том, как страница блога состоит из основного контента. и боковая панель.(Существует даже удобный инструмент для определения золотого сечения для веб-типографики.)

Для изображений это соотношение создает золотой прямоугольник. Золотой прямоугольник, когда вы разделяете его на все меньшие и меньшие золотые прямоугольники, образует спиральную форму, которая часто присутствует в природе, архитектуре и искусстве.

Чтобы найти золотое сечение для изображения, которое вы создаете, вы можете применить небольшую алгебру к высоте и ширине. Например, если вы знаете, что высота вашего изображения будет 400 пикселей, вы можете умножить 400 x 1.618, чтобы найти ширину: 647 пикселей.

Чтобы проверить, является ли ваше изображение «золотым», вы можете разделить ширину на высоту. В зависимости от того, как вы делите, золотой ответ будет либо 1,618, либо 0,618.

4. Последовательность Фибоначчи

Последовательность Фибоначчи — это последовательность чисел, где следующее число в ряду является суммой двух предыдущих чисел. Вот как начинается последовательность:

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144…

Эти числа обычно встречаются в классических творческих произведениях и в природе, и они аккуратно связаны с золотым сечением.Разделение любого числа в последовательности Фибоначчи на предыдущее приведет к приближению золотого числа 1,618 — основы золотого сечения.

Сетка ниже показывает сочетание золотых прямоугольников и порядковых чисел Фибоначчи.

Росс Джонсон из 3.7 Designs дает множество полезных советов о том, как наука может влиять на дизайн. Вот его взгляд на последовательность Фибоначчи:

Паттерны, основанные на последовательности, по своей сути эстетичны и поэтому должны использоваться в композиции наших дизайнов.Эту последовательность можно использовать для создания визуальных узоров, форм, органических фигур, построения сеток или определения размеров и соотношений.

9 основных типов визуального контента

О чем мы конкретно говорим, когда говорим о визуальном контенте? Иногда я сам забываю об этом. В конечном итоге у стратегии визуального контента будет конечный продукт. Вот наиболее распространенные способы создания визуального контента маркетологами.

• Привлекающая внимание креативная фотография — подумайте о стоковых фотографиях или фотографиях из Instagram
• Видео — YouTube, Vimeo или Wistia, встроенные прямо в сообщение или отправленные напрямую в социальные сети
• Скриншоты — полезные изображения ваш продукт или рабочий процесс
• Инфографика — визуальная информация, либо очень длинная и содержательная, либо небольшая и информативная
• Визуализация данных — отдельные диаграммы и графики (пример)
• Комиксы — соответствующие комиксы или мультфильмы ( пример)
• Мемы — популярные мемы, настроенные в соответствии с контекстом вашего сообщения или обновления (пример)
• Визуальные заметки — небрежно разработанное расположение идей, обычно с большим количеством текста (пример)
• Разное графика — изображения, дополняющие контент, например.грамм. изображения в приведенном выше разделе о золотом сечении и последовательности Фибоначчи

Размышляя о способах реализации стратегии визуального контента, вы также захотите остерегаться некоторых распространенных ошибок визуального контента. Кэтрин Арагон отлично справляется с обобщением проблемных мест в несфокусированную визуальную стратегию.

Изображения должны быть , а не :

Вставлено волей-неволей, просто для изображения.

Банальные или чрезмерно используемые стоковые фотографии.

Мысль только как приманка.

Скучно или неуместно.

Также может быть полезно помнить о том, как ваш визуальный контент будет отображаться в различных социальных сетях. Возьмем, к примеру, встроенные изображения Twitter. По умолчанию видимая часть встроенного изображения имеет ширину 440 пикселей и высоту 220 пикселей. Изображения, выходящие за рамки этого соотношения 2: 1, могут быть обрезаны в неподходящих местах, как в этом примере на временной шкале St. Louis Cardinals.

Media Bistro имеет отличную коллекцию всех размеров, которые вам нужно знать для визуальных эффектов во всех основных сетях: Twitter, Facebook, Google+, LinkedIn, Pinterest, Instagram и YouTube.Вот что они предлагают для публикации, спонсируемой Facebook. (Щелкните, чтобы просмотреть все полезные размеры изображений для всех сетей.)

6 лучших инструментов для создания визуального контента

Canva

Как не дизайнер, я очень зависим от потрясающих инструментов в Canva, чтобы выполнить большую часть моей дизайнерской работы. Настроить с помощью Canva очень просто. Вы можете выбрать один из нескольких готовых шаблонов или создать свой собственный с нуля. Интерфейс перетаскивания делает добавление различных элементов интуитивно понятным, и каждый из элементов также имеет расширенные параметры для редактирования.

Одна из моих любимых функций — автоматическое выравнивание элементов по сеткам. Вы можете относительно легко выстроить ряд элементов.

Дополнительный совет: я считаю BeFunky незаменимым инструментом для сверхбыстрой настройки изображения, такой как обрезка или масштабирование. Вы можете загружать, редактировать и сохранять изображение, даже не входя в систему.

PowerPoint

Подходящим инструментом для многих дизайнеров-любителей является программное обеспечение для презентаций, такое как PowerPoint. Если представить слайды как изображения, легко понять, как этот инструмент может быть полезен для создания визуального контента.Вы можете установить изображения в качестве фона, добавить текст и типографику, а также разместить значки и графику.

При сохранении в PowerPoint выберите «Сохранить как изображение», и все будет готово.

Бонусный совет. Для облачной версии PowerPoint вам может быть интересно попробовать инструмент презентации Google, который находится на Google Диске.

Skitch

Скриншоты, пожалуй, самый простой способ добавления визуального контента, при условии, что у вас есть надежный инструмент для создания скриншотов. Мы используем Skitch, продукт Evernote, для наших скриншотов.В Skitch есть несколько полезных функций аннотаций, которые хорошо выглядят и просты в использовании.

Бонусный совет: если вы предпочитаете бережливое производство, вы можете использовать сочетания клавиш для простых снимков экрана:

• Windows: Print Screen помещает снимок экрана в буфер обмена
• Windows: Print Screen + клавиша Windows сохраняет снимок экрана в папку с фотографиями
• Mac: Command + Shift + 4 позволяет выбрать область, которую вы хотите захватить для своего снимка экрана
• Mac: Приведенная выше команда, за которой следует пробел, позволяет сделать снимок экрана активного окна

Photoshop

Конечно, я не мог не упомянуть самый популярный инструмент для создания изображений: Photoshop.Если у вас есть время, навыки и ресурсы для использования Photoshop для визуального контента, вы, скорее всего, найдете множество полезных функций и инструментов для создания практически всего, что вам нужно.

Бонусный совет: если вам нужна бесплатная версия, вы можете попробовать Gimp, который имеет множество аналогичных функций и инструментов, но является совершенно бесплатным.

Infogr.am

Если вы заинтересованы в создании инфографики или интерактивного визуального контента, бесплатное веб-приложение Infogram может быть тем, что вам нужно.Их интерактивные макеты позволяют вставлять диаграммы, видео, фотографии, карты и многое другое.

Place It

С помощью Place It вы можете создавать действительно впечатляющие визуальные эффекты для рекламного контента новых инструментов и услуг. Вы можете добавлять скриншоты вашего продукта прямо в красивые стоковые фотографии и даже в интерактивные фоны. Вот как будет выглядеть блог Buffer после добавления к графику Place It:

Советы по созданию визуального контента, который понравится людям

Я привык полагаться на множество небольших советов по созданию визуального контента для блога Buffer посты.Когда дело доходит до дизайна, здорово иметь в кармане несколько хитростей. Вот несколько из моих любимых.

Дизайн с сетками

Правило третей подчеркивает важность сеток при кадрировании фотографии. Сетки также могут сыграть большую роль в создании великолепно выглядящих изображений. В этом смысле вы можете создать коллаж из множества изображений в сетке или разместить рамку вокруг фотографии. Сеточные техники придают вашим изображениям порядок и профессионализм.

Бонусный совет : Намного проще наложить текст на сетку изображений. Текст действительно выделяется, когда он лежит поверх сплошных линий.

Найдите хороший фотофильтр и используйте его постоянно

Почему может пригодиться фильтр? Когда вы берете изображения из самых разных источников для своего блога, фильтры могут обеспечить единообразие визуальных элементов. Последовательный фильтр может даже сделать ваши публикации более узнаваемыми в социальных сетях, что становится особенно важным, когда шкала времени заполняется визуальными элементами.

Взгляните на следующие два изображения, до фильтра и после фильтра:

До:

После:

Задайте цветовую палитру и определите шрифты вашего бренда

Если ваш бренд не Если у вас есть заданная палитра цветов или два-три стандартных шрифта, возможно, сейчас самое время их найти. Подумайте, как выбранные вами цвета и шрифты отражают ваш бренд. Следует помнить о психологии цвета: цвета вызывают у нас разные чувства.Это изображение из PowerText показывает, как разные цвета (и разные логотипы) заставляют нас чувствовать.

Дополнительный совет : когда вы проектируете с помощью цвета, помните о концепции семантического резонанса. По сути, это означает, что по возможности используйте цвета, соответствующие теме, о которой вы говорите. В инфографике это будет означать отображение данных о Google+ с красной полосой и данных о Twitter с голубой полосой.

Выберите яркую стоковую фотографию

В поисках визуальных элементов для блога мы наткнулись на огромное количество сайтов с бесплатными стоковыми фотографиями.Часто бывает сложно решить, что именно делает фотографию хорошей. Когда мы ищем в Buffer, мы склонны думать абстрактно: если мы публикуем пост для подписчиков в Facebook, мы можем попробовать поиск по «строкам» или «очередям», а не по логотипу Facebook. Выбирая правильную картинку, вы можете помнить многие уроки, извлеченные из психологии и науки о визуальных эффектах: Ищите интуитивные реакции, используйте яркие смелые цвета, ищите Правило третей и Золотое сечение .

Бонусный совет : Агентство социальных сетей Laundry Service обнаружило, что фотографии в Instagram позволяют создавать более эффективные рекламные образы, чем стоковые фотографии. Возможно, стоит поэкспериментировать в следующей кампании.

Создайте полезную юмористическую инфографику

В своем блоге Harvard Business Review Гарет Кук из The Best American Infographics упомянул несколько ключевых областей наиболее успешной инфографики. Кук считает, что главное — собрать много информации в легко читаемом и интуитивно понятном формате:

Дайте людям представление обо всех имеющихся данных и достаточном контексте, не перегружая их.

И быть юмористическим тоже не помешает. Некоторые из его любимых инфографиков основаны на прихоти. Вот пример:

Что для вас наиболее важно при создании визуального контента?

По мере продвижения визуального контента для блога Buffer мы многому научились и продолжаем экспериментировать с новыми советами и инструментами. Мы тоже будем рады услышать, что вы узнали!

Какие типы визуального контента вам больше всего нравятся? Какие из них лучше всего подходят для вас? Было бы здорово услышать ваши мысли по этой теме.Делитесь любыми идеями здесь, в комментариях.

П.С. Если вам понравился этот пост, возможно, вам понравится наш информационный бюллетень Buffer Blog. Получайте каждое новое сообщение, доставляемое прямо в ваш почтовый ящик, а также нашу еженедельную электронную почту с лучшими материалами, прочитанными в Интернете. Подпишите здесь.

Изображение предоставлено: Dave Chapman, 3.7 Designs, Pew, Skyword, Crazy Egg, The Next Web, Vanseo Design, Hong Kiat, Dan Farrelly, Wikipedia, PowerText, Chang-JJ, Mighty Hive, Death to the Stock Photo.

6 преимуществ использования изображений в вашем блоге

Почему вы должны использовать изображения в своем блоге?

Есть много причин, по которым вы должны использовать изображения блога, чтобы оживить ваш контент при написании вашего веб-сайта.Ниже мы выделим лишь несколько основных причин, по которым фотографии для блогов — отличная идея:

1 — Копия + изображение в блоге = более широкая сеть

Некоторые люди более ориентированы на зрительный образ, чем другие, и поэтому их более естественно привлекают картинки, а не слова. Включая изображения в блог, вы даете себе возможность привлечь внимание визуальных мыслителей и привлечь их к своему контенту и сообщению. Поэтому блог, в котором слишком много копий или полностью отсутствует изображения, не привлечет этот сегмент вашей аудитории, что ограничит охват и эффективность ваших усилий.

Думайте о копиях и изображениях в блогах как об отдельных входах в здание. Затем примите во внимание тот факт, что у вас есть небольшой промежуток времени — всего несколько секунд — чтобы привлечь внимание людей своим блогом. Если вы предложите им только один вход, только определенное количество людей сможет войти в течение очень короткого промежутка времени их концентрации внимания. Однако если вы откроете вторую дверь, вы расширите охват, позволив войти большему количеству людей.

Расширите сеть для своего блога, обеспечив его копирование, используя изображения в вашем блоге, которые работают вместе.

2 — Использование мультисенсорного подхода

Мария Монтессори выступала за внедрение методов обучения, которые задействуют множество органов чувств. В то время как ее работа в значительной степени ориентирована на детей с умственными недостатками или нарушениями обучаемости, школы, основанные на методе Монтессори, остаются популярными сегодня для детей с ограниченными возможностями и без них. Этот подход признает тот факт, что каждый мозг по-разному усваивает информацию и что «разный» не лучше или хуже.

Вы не можете предположить, что каждый человек, читающий ваш блог, впитывает информацию одинаково. Даже лучший маркетинговый персонаж, вероятно, включает в себя различные стили обучения. Имея это в виду, создайте свой блог так, чтобы он должным образом привлекал внимание людей через несколько органов чувств.

Часто блоги будут содержать сопутствующее изображение инфографики, которое повторяет основные части блога в визуальном формате. Этими фотографиями в блогах, как правило, легче делиться, и они могут распространяться в социальных сетях, и никому не нужно переходить в ваш блог, чтобы познакомиться с вашим брендом.Инфографика — доказательство того, что использование изображений в вашем блоге имеет преимущества.

3 — Обеспечьте опору для глаз

Даже человек, который впитывает письменное слово, может оценить перерыв в море текстов, и визуальные эффекты предлагают это. Однако это не означает, что любые старые изображения блога можно вставить в любое старое место; что и где передаются изображения, должно иметь смысл.

Правильные изображения в блоге могут позволить людям отдохнуть от чтения, но они никогда не должны заставлять людей отдыхать от вашего контента или вашего сообщения.Они должны продолжить путешествие и удерживать «читателя» в движении.

Использование фотографий в блогах, которые разделяют ваше сообщение, а не связывают его, может принести больше вреда, чем пользы. Однако использование в блогах изображений, которые разъясняют суть или более наглядно объясняют написанное сообщение, может быть чрезвычайно полезным.

4 — Максимальное общение

Посмотрим правде в глаза; некоторые моменты просто легче отобразить или передать визуально, чем в письменном тексте. Вместо того, чтобы излишне усердно объяснять что-то в длинной, растянутой письменной манере, воспользуйтесь преимуществами простоты и мощи, которые могут предложить изображения в блогах.Не зацикливайтесь на одном способе общения, чтобы игнорировать других и забыть о цели.

У каждого средства связи есть свои сильные стороны. Например, рассмотрим телевидение и радио. Даже по прошествии нескольких десятилетий телевидение определенно не покончило со сценариями и словами, но определенно использовало свой визуальный характер, чтобы улучшить свои коммуникативные способности.

Концепция движения читателя важна и может помочь вам в выборе изображений. Выберите изображения для блога, которые помогут кому-то не только легче, но и быстрее их «получить».”

5 — Повысьте SEO вашего блога

Тот факт, что использование изображений в вашем блоге может повысить рейтинг SEO для сообщения в блоге, сам по себе не является чем-то новым. Однако некоторые недавно внесенные изменения от Google сигнализируют о том, что весовые изображения могут играть в поисковом рейтинге, скорее всего, будут расти.

через GIPHY

Одним из таких изменений является Google Lens, который позволяет людям делать снимки с помощью своих мобильных устройств и направлять их на дополнительный контент, относящийся к содержанию изображения.Другой — отделение данных Google Image от общих данных в Google Analytics.

Хотя ни одна из этих функций не является специфической для содержания блога, обе они подчеркивают важность визуального содержания для Google на высоком уровне. Не дайте себя обмануть, полагая, что это значение будет ограничено определенными областями деятельности поисковой компании.

6 — Добавить ключевые слова в замещающий текст изображения блога

Вы также можете использовать описания изображений в блоге с помощью замещающего текста, чтобы добавлять ключевые слова как в изображения, так и во все ваше письменное содержание.Это простой способ заставить изображение в блоге работать на вас несколькими способами. Вот пример:

Когда дело доходит до увеличения вашего присутствия в поисковых системах и максимального использования ваших усилий по ведению блога, использование замещающего текста изображения является обязательным. Возьмите за привычку включать ключевые слова в альтернативный текст каждый раз, когда вы используете изображения в сообщениях в блогах.

Изображения в блоге: Селектор на усмотрение посоветовал

Очевидно, что добавление изображений в содержание вашего блога дает множество преимуществ.Однако вы должны быть осторожны в выборе изображений, если хотите воспользоваться этими преимуществами. Для каждого из пяти пунктов, рассмотренных выше, необходимо соответствующее соответствие визуальных элементов слову.

Изображения блога никогда не должны рассматриваться или использоваться безвозмездно. Если вы не можете найти или создать изображение, которое напрямую относится к вашему сообщению, поддерживает или дополняет его, вам лучше вообще его не использовать. Изображения в блогах могут привлечь внимание, но вы должны быть уверены, что внимание направлено правильно.

Например, если вы пишете в блоге сообщение о важности регулярного обслуживания и проверок домашней печи и показываете изображения детей, играющих на заднем дворе, вы только что создали большой разрыв между вашими различными элементами контента. Это раздражает читателя и с большей вероятностью заставит его покинуть вашу страницу, чем если бы вы предлагали только текстовую информацию.

Каждое изображение в блоге, которое вы используете в своей статье, похоже на обещание: если вы не последуете чем-то в том же духе, вы потеряете доверие не только своих читателей, но и Google.

Начните использовать изображения в своих сообщениях в блоге!

Чтобы убедиться, что ваш контент имеет максимальное влияние, будьте осторожны с тем, какие фотографии блога вы выбираете для сопровождения вашего письма. Если вы хотите, чтобы профессионалы выбирали отличные стоковые фотографии для блогов, пока они пишут ваш контент, обратитесь к BKA Content для ваших потребностей в написании блога.

Представление дизайна> Создание мультимедиа> Отдельные кадры> Многоконтентные изображения (pCon.planner PRO)

Мультимедийные изображения

В отличие от обычных изображений, Multi Content Pictures (MCP), которые доступны в pCon.Planner PRO, содержат дополнительную коммерческую информацию (например, название продукта, серию, производителя). При щелчке по объектам, изображенным на мультисодержащем изображении, отображается информация о них.

Техническая база

Для создания изображений с несколькими содержаниями важно иметь коммерческие данные, которые можно прикреплять к статьям OFML, наборам статей или статьям, созданным вручную. Объекты, которые будут видны на изображении, замаскированы и связаны с их коммерческой информацией.

Создание изображений с несколькими содержаниями

Этот тип изображения создается с помощью диалогового окна «Изображение», как и любой другой отдельный кадр. Выбор опции Multi Content Picture из раскрывающегося меню Type перед рендерингом изображения генерирует MCP. Затем MCP сохраняются в формате * .eimg.

Свойства мультисодержащих изображений

Существует несколько возможных вариантов: как отображение в реальном времени (средство визуализации: OpenGL), так и фотореалистичные изображения могут быть созданы в виде изображения с несколькими содержимым.

Вам решать, хотите ли вы экспортировать данные для всех объектов OFML в видимой области изображения или только для определенных объектов и статей. Если создается изображение с несколькими содержимым и были выбраны определенные объекты в вашем дизайне, программа спросит, следует ли включать данные для всего изображения или только для выбранных объектов.

Каждый блок информации будет содержать как минимум название продукта, серию и производителя артикула.Дополнительные данные можно добавить с помощью редактора свойств. Это может включать ссылку на страницу продукта.

Загрузка и презентация

Multi Content Pictures — хороший способ представить рисунок. Они обеспечивают быстрый и легкий доступ к информации об изображенной мебели и объектах.

Загрузите свои изображения с несколькими содержаниями в бесплатную службу презентаций Impress и поделитесь ими с клиентами, деловыми партнерами и друзьями. Подробнее читайте в главе справки по Impress.

Система управления контентом для вторичного рынка

Talking Pictures — самая многофункциональная система управления каталогом и информацией о продукте, доступная сегодня для вторичного рынка.Эта уникально мощная система разработана для особых потребностей компаний послепродажного обслуживания, включая производителей, дистрибьюторов, розничных торговцев и торговые площадки электронной коммерции.

Увеличение продаж

Talking Pictures позволяет вам превратить ваши «данные» в очень ценный актив путем добавления богатого цифрового контента. Rich Digital Content продает больше продуктов. Talking Pictures позволяет вам последовательно, регулярно и точно публиковать ваши данные для ваших клиентов, компаний, занимающихся электронными каталогами, торговых площадок электронной коммерции, а также во всех других ваших каналах распространения.

Минимизация возврата продукта

Точная описательная информация о продукте поможет покупателю купить нужную деталь… с первого раза. Rich Digital Content продает правильные продукты. Talking Pictures поможет вам свести к минимуму огромные расходы, связанные с возвратом продукции.

Скорость вывода на рынок

Цепочка поставок может быть успешной только с дополнительной цепочкой поставок данных. Чем раньше ваши «данные» станут доступны вашим каналам сбыта, тем скорее вы заметите всплеск продаж. Упорядоченный поток Rich Digital Content имеет решающее значение для успеха вашего бизнеса.

Повышение качества и безопасности данных

Убедитесь, что все данные о ваших продуктах и ​​приложениях точно введены в единую центральную базу данных, которая полностью защищена и доступна авторизованным пользователям из разных отделов и местоположений.

Устранение избыточности данных

Устранение разрозненности и избыточности данных с помощью единого мощного, безопасного корпоративного репозитория данных, обслуживающего потребности всех ваших сотрудников и торговых партнеров.

Повышение производительности

Talking Pictures упрощает создание и обслуживание Rich Content для продуктов и приложений с помощью интеллектуальных панелей мониторинга и инструментов для быстрой разработки.

Снижение затрат

Управляйте всем жизненным циклом информации о продукте с помощью Talking Pictures, самого передового, многофункционального каталога в отрасли и системы управления информацией о продукте (PIM), предназначенной для ускорения принятия пользователями, предотвращения дублирования усилий и минимизации стоимости владения.

Максимальное соответствие ACES и PIES с автоматическим обновлением таблиц ACES AutoCare	Панели инструментов и предпочтения для быстрой разработки продуктов и приложений	Мощный дизайн базы данных, расширяемый пользователем	Планировщик заданий для автоматического и автоматического агрегирования и производства данных ACES и PIES	Управление рабочим процессом для разработки продуктов и приложений	Подробный журнал аудита транзакций с подробной историей изменений
Локальный или облачный хостинг — SaaS или лицензия на программное обеспечение.	Масштабируемая технология на основе открытых стандартов (MS SQL Server)	Расширьте возможности своего отдела продаж и технической поддержки с помощью круглосуточного веб-доступа к информации о вашем продукте и приложении.	Возможности любых движений (средние / тяжелые условия, дорога / бездорожье, промышленность, водный спорт, морской и др.)	Поддержка нескольких регионов / стран с настраиваемыми пользователем таблицами транспортных средств в соответствии с другими мировыми стандартами	Определяемая пользователем иерархия, классификация и стандартизованная номенклатура с обширной проверкой данных
Единое центральное хранилище данных	Комплексное агрегирование, проверка и нормализация массовых данных	Безопасный доступ к данным (API и импорт / экспорт)	Автоматические справочники покупателя (с дополнительным VIO)	Полностью открытый API для интеграции с другими системами	Управление заменами и заменами
Обширное управление информацией об OE	Экспертная поддержка от ветеранов вторичного рынка	Всесторонняя многоязычная поддержка	Полная поддержка цифровых активов (часть и приложение)	Несколько компаний, поддержка нескольких брендов	VIO Analytics с прямой интеграцией с ведущими отраслевыми источниками данных
Управляйте богатым цифровым контентом для всех своих продуктов	Управление заменами деталей и приложений	Создание публикаций для печати	Простое управление частной торговой маркой / информацией для клиентов	Мощный веб-поиск продуктов и каталогов (адаптивный дизайн для использования на всех устройствах), легко интегрируется с любым веб-сайтом	Расширьте возможности своего отдела продаж и технической поддержки с помощью круглосуточного веб-доступа к информации о вашем продукте и приложении.
Интеграция со службами поиска VIN и номерных знаков	Интуитивно понятный, простой в использовании интерфейс	Управление ведомостями материалов / комплектов	Управление полным жизненным циклом продукта	Всесторонняя поддержка конфигураций Qdb, PAdb и Medium / Heavy Duty	Партнерские отношения, обеспечивающие комплексное решение

Почему важны изображения в социальных сетях?

Аллен Кляйн, отмеченный наградами ведущий эксперт, однажды заметил, что 80% того, что люди узнают, — это сообщения в социальных сетях.

Все мы знаем, что изображения в социальных сетях являются жизненно важным элементом любого блога или сообщения в социальных сетях.

Помимо того, что они могут быть обязательными в некоторых форматах, они также делают ваш пост более очаровательным и привлекательным.

Они являются важной частью контент-маркетинга, поскольку люди обычно сначала смотрят на изображение, а затем решают, прочитают ли они ваш заголовок (и что еще будет после него).

Оглавление: изображения в социальных сетях для цифрового маркетинга

Мы живем в эпоху «камеры у каждого в кармане».

Используя более 2,5 миллиардов телефонов с камерой, мы вступаем в новую динамичную эру создания изображений и контента.

Маркетинговая компания MDG Advertising обнаружила, что контент в сочетании с изображением привлекает в среднем на 94% больше просмотров, чем контент без визуальных эффектов.

Чтобы получить такой результат, нужно отредактировать фото. Это включает настройку цветов, насыщенности, яркости, теней и других параметров.

Кроме того, изображение по-прежнему стоит тысячи слов, но сегодня оно также стоит тысячи значков в Pinterest или сердечек в Instagram.

Сегодня у людей продолжительность концентрации меньше девяти секунд или даже меньше, чем у золотой рыбки.

В результате изображения в социальных сетях стали более мощными, чем когда-либо.

После анализа 8000 различных сообщений от компаний B2C и B2B, Hubspot также сообщил, что у статусов Facebook с изображениями на 53% больше лайков и на 104% больше комментариев, чем у статусов, содержащих только текст.

Огромная часть мозга направлена ​​на обработку изображений в социальных сетях, что позволяет людям обрабатывать изображения с невероятной скоростью.

Человеческий мозг может запомнить знакомый объект всего за 100 миллисекунд, что делает изображения идеальным способом общения в современном мире с ограниченным вниманием.

Ежедневно на Facebook загружается 300 миллионов фотографий. В Instagram ежедневно загружается в среднем 95 миллионов фотографий.

Во-первых, давайте обсудим главное: ПОЧЕМУ?

Почему изображения важны для сообщений в социальных сетях?

Использование соответствующих изображений в социальных сетях позволяет привлечь внимание, повысить лояльность, предоставить важную информацию и улучшить взаимодействие.

Если вы хотите выделиться, разработайте визуальную идентичность бренда в социальных сетях так же точно, как вы готовите свои коммерческие предложения.

Когда вы будете оставаться постоянными и связывать изображения с вашим маркетинговым сообщением, ваш бренд станет более устойчивым.

Изображения привлекают внимание вашей аудитории

Поскольку наш мозг быстро реагирует на изображения и цвета, в отличие от других типов информации, изображение в социальных сетях почти неуязвимо.

Конечно, чтобы добиться желаемой концентрации, вы должны делиться изображениями, которые важны для вашей целевой аудитории.

Вам нужно выяснить, какие изображения в социальных сетях важны для ваших подписчиков и поклонников.

Разнообразные изображения сохраняют интерес аудитории

Когда вы время от времени переключаете типы изображений, вы избегаете фида социальных сетей, который кричит «такой же старый, такой же старый».

Вы не сможете контролировать риск потери поклонников из-за однообразия и повторения.

Что бы вы ни делали, избегайте селфи.

Ваше поведение в социальных сетях должно быть ориентировано на вашу аудиторию, а не на вас самих!

Изображения помогут вашей аудитории запомнить ваше сообщение

Исследования показывают, что люди запоминают только 10% того, что они изучают, по прошествии 72 часов.

Однако, если вы соедините подходящее изображение с вашим контентом, люди смогут сохранить 65% информации через три дня.

Теперь по большому счету: КАК?

Как сообщения в социальных сетях важны для маркетинговой стратегии?

Если изображения в социальных сетях, которые вы добавляете, не соответствуют профессиональному уровню, они могут навредить имиджу вашего бренда.

Вот почему я выделил эти семь советов, которые помогут улучшить ваши маркетинговые фотографии в социальных сетях.

Линии сетки любви

Заповедь третей — одно из самых простых навыков фотографии, которые вам следует знать.

Этот метод улучшит стиль ваших фотографий и создаст сбалансированные, визуально привлекательные изображения.

Вы должны поместить объект и все достойное на фотографии там, где эти линии пересекаются.

Симметрия

Симметрия — еще одна визуальная деталь, к которой мы естественно обращаемся.

Если у вас есть возможность зафиксировать симметрию в изображениях в социальных сетях, которые вы планируете использовать, вы должны сделать это.

Это просто, но служит.

Ваши фотографии требуют особого внимания, чтобы привлечь внимание ваших подписчиков.

Если это будет похоже на то, как если бы учащийся делал фотографии, это плохо отразится на вашем бренде.

Мы оба понимаем, что вы этого не хотите.

Кадрирование — не увеличивайте масштаб

Еще одна ошибка новичков, которую, как я вижу, все время совершают компании, — это практика масштабирования.

Ручное масштабирование точки — большой запрет, если вы не используете профессиональную камеру.

Но, как я сказал ранее, такое оборудование бесполезно.

Ваш смартфон будет делать снимки, которые можно размещать в социальных сетях.

Однако, как только вы начнете масштабировать, вы испортите качество фотографии.

Вместо увеличения приблизьте объект ближе к объекту. Если это невозможно, не беспокойтесь об этом.

Сделайте снимок с того места, где вы находитесь, и используйте правило третей для улучшения композиции.

Повторяющиеся паттерны

Как и баланс, паттерны — еще один отличный способ привлечь внимание ваших последователей.

Иногда, чтобы получить правильный образец, нужно спросить с правильного угла и перспективы.

Тема может быть достаточно последовательной и пригодной для использования в вашей маркетинговой кампании в социальных сетях, но с помощью этой стратегии ее можно улучшить.

Найдите нового потенциального покупателя

Вам не нужно, чтобы ваши маркетинговые фотографии в социальных сетях выглядели так, как у других.

Ваш бренд требует, чтобы вы придумывали новые сцены, чтобы отделиться от толпы.

Как на картинке; это винтовая лестница, но новая перспектива, которую она изображает, заключается в том, что ее тоже можно воспринимать как глаз.

Get Abstract

Мыслите нестандартно.

Я уверен, что вы понимаете, сколько фотографий ежедневно выходит за рамки графика ваших поклонников.

Если ваши рекламные изображения не прыгают на них со страницы, они будут постоянно прокручиваться.

На первый взгляд пользователь социальной сети может даже не понять, на что он смотрит.

Но этого достаточно, чтобы остановить их для дополнительного изучения.

Будьте забавными

Хорошо, некоторым компаниям нужно быть более серьезными, чем другим.Если ваша компания занимается такими услугами, как коммерческие инвестиции или похороны, вам, вероятно, не следует шутить в социальных сетях.

Но такие бренды встречаются редко.

Если ваша компания продает товары или услуги целевой аудитории, которая любит немного юмора, не бойтесь делать забавные фотографии для своих кампаний в социальных сетях.

Как и на картинке выше, его можно легко использовать для продажи солнцезащитных очков, а кому не нравится doggos . Они восхитительны!

Перестань относиться к себе серьезно.

Фактически, 36% клиентов получают предложение совершить покупку, увидев забавный пост от бренда в социальных сетях.

Размещение юмористического изображения может сделать для вас гораздо больше, чем просто поощрение взаимодействия. Эта стратегия может напрямую вести к продажам.

Только держитесь подальше от спорных тем.

Get Visual!

Используйте невероятные изображения без лицензионных отчислений, чтобы гарантировать, что ваш контент в социальных сетях всегда работает наилучшим образом!

Чем может помочь Social Champ?

Размещение в Instagram — Мир изображений.

Используйте Social Champ, чтобы запланировать свой контент в Instagram и сделать свой Insta-профиль живым и веселым!

Самый простой уровень обмена в Instagram — предлагать вашей аудитории непрерывный контент! В сегодняшней загруженной жизни не у всех есть время или инструменты для публикации контента каждый день.

Вот где приложение Social Champ сделает вашу работу проще!

Более широкий охват Twitter с помощью хэштегов

Добавление хэштегов (#) — отличный способ привлечь новых подписчиков и поделиться своими фотографиями с большим количеством людей.

Если вы хотите, чтобы ваш пост охватил более широкую аудиторию, используйте от 5 до 10 релевантных хэштегов, избегая наиболее распространенных или популярных.

Social Champ предлагает множество хэштегов, относящихся к вашему контенту через программное обеспечение!

Роялти-фри для сообщений в Facebook

Вам не нужно загружать изображения, чтобы добавить их в свои сообщения и запланировать на Facebook.

Social Champ предоставляет вам большой выбор бесплатных изображений (без водяных знаков) и каждую секунду упрощает вашу работу с помощью единой платформы!

Наполните свою доску креативами на Pinterest

Social Champ позволяет сохранять доску свежей и привлекательной и поддерживать интерес аудитории к вашему контенту, будучи инструментом планирования Pinterest.

Привлекайте трафик к вашему блогу с помощью прямых ссылок на пинах

Social Champ позволяет вам связывать ваши пины прямо с вашим блогом.

Таким образом, ссылка будет появляться сразу при нажатии на пин, вместо перехода по ссылке в биографии пина!

Небольшая помощь с сообщениями в социальных сетях

Получите изображения бесплатно

В Интернете есть множество источников, где вы можете бесплатно найти отличные изображения. И все, что вам нужно сделать, это найти его в их библиотеке и загрузить свои избранные.Вот несколько вариантов:

• MorgueFile
• Pixabay
• StockSnap.io
• Unsplash
• Visual Hunt
• Picjumbo
• LifeofPix
• SplitShire
• Negative Space
• Лицензия Creative Commons
• на Flickrusable
Изображения в репозитории Google

Несмотря на то, что они бесплатны, вас могут попросить указать фотографа или цифрового художника, который создает изображение, для ваших сообщений в социальных сетях.Поэтому внимательно прочтите инструкции и проверьте, требуется ли указание ссылки, чтобы не нарушать чьи-либо авторские права.

Плата за изображения

Если вы ищете профессионально сделанные / созданные изображения или вам нужно их большое количество, возможно, вам придется рассмотреть возможность использования платной службы стоковых изображений. Есть много онлайн-компаний, предлагающих отличные варианты для вас, например:

• Fotolia
• iStock
• Getty Images
• Shutterstock
• Desygner
• Dreamstime stock
• DepositPhotos
• Bigstock
• Corbis Image
• 123RF

На этих веб-сайтах вы найдете изображения с высоким разрешением для социальных сетей.Вы можете либо заплатить за те, которые вам нужны, либо купить подписку, если считаете, что вам нужно будет регулярно получать доступ к новым функциям. Мы настоятельно рекомендуем ознакомиться с этими советами опытных дизайнеров, чтобы максимально использовать стоковые изображения!

Создание ваших собственных изображений

Если у вас уже есть с чего начать, например, ваши собственные изображения, вы можете попробовать использовать один из доступных онлайн и офлайн инструментов и программного обеспечения для внесения необходимых корректировок, чтобы они выглядели более профессионально:

• GIMP
• Canva
• PicMonkey
• Visme
• Fotojet
• Snappa
• Piktochart

Все вышеперечисленные варианты интуитивно понятны и включают несколько бесплатных функций.

Заключение

Если вы хотите провести успешную имиджевую кампанию в социальных сетях, вам нужно уделять больше внимания качеству ваших рекламных фотографий.