Композиция с человеком: Page not found — Сайт Артёменко Е.М.

Что есть композиция в фотографии?

О композиции в искусстве фотографии уже много было сказано и написано разными авторами. Композицию разбирают на различных сайтах, посвященных фотографии, большое внимание ей уделяют в фотошколах и на фотокурсах. С целью понять композицию, в журналах разбираются конкретные снимки. Но что же такое композиция? В чём её основа?

Фотографическая композиция очень многое позаимствовала у живописи. А законы композиции в живописи начали формироваться, и это можно сказать смело, больше нескольких тысяч лет назад. Но зачастую сами же художники эти каноны и нарушали! Их картины – тому подтверждение. Об этом они писали в различных своих записках. Что интересно, законы композиции на плоскости формулировали в основном люди, у которых технический образ мышления. Они просто находили в различных произведениях некоторые схожие приёмы и формулировали их словесно применимо ко всем другим изображениям – фотографическим или живописным, неважно.

Так давайте, наконец, решим: как она, композиция, работает в фотографии и работает ли вообще. Что такое композиция? Редко кто сможет дать этому понятию четкое определение. Но в общих чертах можно сказать, что композиция – это правильное и гармоничное расположение объектов на плоскости фотографического снимка. Некоторые включают в это определение еще и изображение визуальных эффектов.

Специалисты Санкт-Петербургского Государственного университета кино и телевидения провели большую исследовательскую работу по изучению законов композиции, причем, как мнимых, так и реальных. Для этой работы точкой отсчета ученые взяли механизмы физиологии зрения человека и механизмы психологии восприятия человеком визуальной информации, основой которым послужили разработки лаборатории физиологии зрения Института физиологии им. И.П.Павлова РАМН. Что считать закономерностью? Все люди разные. И поэтому нельзя твердо сказать, что все одинаково воспринимают то или иное изображение.

Именно поэтому ученые приняли решение считать закономерностью такую композицию, которая воспринимается одинаково двумя третями людей, которые выбирают из двух снимков, или половиной испытуемых при выборе из трех или более изображений.

Специалисты разработали несколько тестов. Для этого они из различных источников (литературы, периодики, интернет-сайтов) выписали все возможные законы композиции. После чего все эти законы были проанализированы, и некоторые из них объединены в одну закономерность. После чего ученые выписали все закономерности, которые обусловлены психологией нашего восприятия и человеческого зрения. Следующим этапом работы ученых было создание тестовых фотографий для каждой закономерности. В нескольких фотографиях в рамках одного теста менялся только один параметр. Для получения большей достоверности результата, какой именно параметр менялся, в вопросах теста не указывалось.

Исследования проходили по правилам и законам социологии, причем, и индивидуально, и коллективно. Так же использовались интернет-технологии. Испытуемым предлагалось два вида просмотра фотографий: неограниченно долгое время, и время, ограниченное коротким временным промежутком (это важно, например, при анализе просмотра рекламных плакатов, когда главная цель — мгновенно заставить зрителя обратить внимание на это изображение). А в лаборатории физиологии зрения специалисты проводили уже компьютерное измерение отобранных тестируемыми изображений при помощи специальных программ, которые имитируют механизмы человеческого зрения.

Какие же результаты получили учёные?

Специалисты пришли к выводу, что подавляющее число законов композиции, описанных в литературе, являются именно придуманными, так как они не воспринимаются большинством зрителей именно так, как того хотели бы того их авторы. Как выяснилось, дело обстоит гораздо проще, но, в то же время и сложнее, так как фотография, которая была бы понятна для восприятия большинству зрителей, имеет совсем другую идеологию, другую систему ценностей.

Основной вывод учёных таков: все законы композиции, разработанные для фотографии, обуславливаются исключительно природой человека, психологией восприятия и механизмами человеческого зрения. Всевозможные отступления от этих правил являются надуманными законами композиции и не находят своего подтверждения. Интересно, что реально работающих закономерностей довольно мало. Всего несколько. На первом этапе работы ученые нашли в литературе около шестидесяти сформулированных законов композиции, а реально действующими они признали всего треть из них. Две трети законов они посчитали либо частными случаями, либо не воспринимаемыми большинством зрителей.

Яркий пример этому – знаменитое «золотое сечение», в фотографии именуемое «правилом одной трети». Как оказалось, что как закономерность оно в фотографии не воспринимается вообще! Санкт-петербургские исследователи утверждают, что все тесты, в которых они изучали «золотое сечение», дали до странности одинаковый результат. Хоть в тесте было три, хоть пять снимков – голоса испытуемых распределились в одинаковой пропорции. Таким образом, ни о какой закономерности восприятия тут не может быть и речи. Так что закон золотого сечения в фотографии не работает. Это доказано. А при фотосъемке нужно руководствоваться другими законами.

Ученые так же выяснили, что линию горизонта на фотографии можно располагать как угодно и где угодно. Даже можно просто поделить кадр пополам. И снимок зрителю понравится. Между прочим, линию горизонта, делящую плоскость изображения ровно напополам, можно легко найти и у классиков живописи. Например, у Айвазовского или Шишкина. Законы композиции в фотографии утверждают, что длинная вертикальная линия или линия горизонта должны быть параллельны границам изображения (аналитики называют это «пьяной вертикалью» или «пьяным горизонтом»). Но это подтвердилось только отчасти – при условии, что эту линию пересекает динамичный или просто крупный объект. В этом случае линия горизонта уравновешивает этот объект своим искривлением.

И тогда он должен быть «пьяным».

В этом тесте голоса испытуемых разделились поровну. «Пьяный горизонт» воспринимают нормально. Закон о расположении в кадре конкретного крупного объекта. Большинство зрителей не видят разницы в том, в какой части снимка находится главный объект. Он может располагаться в центре, по краям, сверху или снизу… При прочих равных условиях восприятие его зрителем не изменяется. Большинство выбирают из нескольких снимков тот, на котором нет разрыва композиции.

Не подтверждается так же и то, что если человек, изображенный на снимке в профиль, смотрит справа налево – считается, что он смотрит на задний план. А если наоборот слева направо – то на зрителя. Ученые исследовали и диагонали на снимках. Тут тоже много интересного. Зритель предпочитает определенное расположение объекта на восходящей или падающей диагонали, равновесное расположение объектов на ней независимо оттого, что изображено на снимке. Не нашло подтверждения и одинаковое восприятие восходящей и падающей диагоналей.

Тут всё зависит именно от сюжета снимка.

Размытые и фон, и объект воспринимаются хуже. Далеко не всем интересен размытый объект на резком фоне. Правда, тут есть исключение – если крупный объект находится на переднем резком плане. Интересно и то, что большинство испытуемых выбирали более резкие и контрастные изображения. Фон. Основное число тестируемых предпочло однородный фон. Контрастные цвета на фоне, особенно если их более двух, воспринимаются намного хуже. Ученые изучили даже и такую, казалось бы, мелочь – количество и месторасположение бликов в глазу человека, изображенного на фотопортрете. Как выяснилось, большинству испытуемых был интересен всего лишь один округлый блик, который находится в верхней части глаза. Полное подтверждение получила новая, намного более простая, классификация фотографического освещения. Оно бывает двух видов: линейное и фактурное. Именно такая классификация соответствует природе человеческого зрения.

Так же ученые доказали, что для зрителя наименее интересен квадратный кадр. Из вертикальных и горизонтальных большинство выбирает вертикальный кадр. Ну а хоть какие-то из общепринятых законов построения изображения на плоскости подтвердились – спросите вы. Конечно! Подтвердились эффекты, которые обусловлены природой человека. То, как человек воспринимает перекрещенные и кривые линии, ритмика, ритм во всех возможных проявлениях, «эффект тоннеля», наличие смысловых центров, развивающееся движение, иррадиация, эффект продления контура, инвариантность, свойства отдельных групп объектов, эффект низкочастотной и высокочастотной фильтрации.

Таким образом, на основе выводов санкт-петербургских ученых, можно значительно упростить обучение фотографии, сделать его белее эффективным, так как новая теория позволяет создавать фотографические изображения, которые понятны большинству людей, а не только отражают внутренний духовный мир фотографа.

Copyright by TakeFoto.ru

Детская художественная школа № 8

Многофигурная жанровая композиция

8 февраля 2015

Многофигурная станковая композиция является главной темой на завершающем этапе обучения композиции в детской художественной школе. Умение мыслить сюжетом, темой, в которой главным действующим лицом является человек — важная составляющая русской реалистической, академической школы живописи. Подход к ней – это постепенное, последовательное изучение фигуры человека в виде набросков и зарисовок, начиная с младших классов, изучение культурно-художественного наследия минувших эпох (Древний Египет, Древняя Греция). В наш век информационных технологий обучение фигуративной композиции остаётся практически неизменным на протяжении длительного периода времени, начиная с Эпохи Возрождения, а возможно и раньше. После достаточно длительной копийной практики с выдающихся образцов мирового искусства в изучении пропорций, движения, пластики фигуры человека, идёт переход к созданию собственных композиций по мотивам мифов, легенд и сказаний далёкого прошлого. Затем, научившись сочетанию людей в группы, сгущению и разрежению силуэтного пятна, выражению единой темы, идеи через связанное, общенаправленное движение фигур в композиции, учащиеся начинают разработку собственных композиций по заданным темам. Это, как правило, широкие и объёмные темы, где учащиеся могут проявить себя, как самостоятельные, мыслящие молодые художники. «Мой современник», «Мой город строится», «На рынке», «На вокзале» — лишь небольшой перечень тем и сюжетов, в которых учащиеся проявляют себя как интересные, думающие художники. Но подойти к реализации такой композиции не так-то просто. Здесь есть свои художественные законы и приёмы. Рассмотрим подробнее так называемую «кухню» художника.

Всё начинается с обдумывания темы, сюжета. Затем учащиеся начинают сбор материала для работы. Выходят на зарисовки натуры, делают наброски с группами людей, животных, работают с литературой, зарисовывают костюмы, интерьеры эпохи, если это историческая композиция. После, начинается работа над эскизами. В первых карандашных «почеркушках» ищется пластическая идея, силуэт пятна, движение композиционных масс, формат будущей работы. Далее идёт непосредственная работа над форэскизами в различных графических материалах: маркером, углём, тушью, которые позволяют быстро и выразительно выстроить количественные соотношения композиционных масс. Затем следует стадия цветовых «нашлёпков», где решается цветовая идея, проблематика цветовых контрастов и нюансов, развитие цветового пятна и силуэта. После идёт стадия цветовых форэскизов, где решается проблематика количественного соотношения цветовых масс, цветового строя и колорита будущей работы, выбор источника и направление света. И наконец, выбирается лучший форэскиз и с него делается более проработанный и увеличенный в размере эскиз или же сразу, без этапа эскиза переносится изображение на окончательный формат при помощи композиционной сетки.

На этой методической выставке мы постарались представить подготовительные этапы работы, готовые композиции разных авторов, выполненных под руководством разных преподавателей нашей школы Ильюшиной О.Г., Соломатина С.В., Савинцевой В.П., Ямщиковой Е.Л.

 

Старший преподаватель

по предмету «Станковая композиция» ДХШ № 8

Соломатин С. В.

 

: Художественные аспекты фотографии :: Композиция

Композиция очень важна для художественной фотографии. Если говорить о самом термине, то композиция – это сводка правил и рекомендаций о том, как расположить изображения в кадре так, чтобы они выглядели гармонично и отвечали замыслу, родившемуся у фотографа.

Существует определенные принципы восприятия, и они касаются в том числе и того, как человек рассматривает изображение. Во-первых, глаз захватывает самые значимые элементы фотографии, которые привлекают внимание человека либо расположением, либо размером. Во-вторых, рассматривая снимок уже более подробно, зритель замечает взаимосвязь между объектами, изображенными перед ним. В-третьих, акцентирует внимание на деталях, затем снова возвращаясь к смысловому центру. Весь процесс сканирования фотографии занимает считаные секунды. За это время человек может многократно повторить любой из вышеназванных этапов восприятия согласно тому, сколько и какой информации поступило и было обработано. Задача фотохудожника — взять процесс восприятия под свой контроль, руководить им даже на расстоянии, заставляя человека перемещаться взглядом по фотографии согласно авторской задумке. Композиция позволяет создать центр фотографии, связать его с существенными деталями, сделать акцент на скрытых смыслах и вернуть зрителя к композиционному ядру.

Большинство фотохудожников забывают о принципах композиции или не уделяют ей должного внимания. Среди любителей распространенной ошибкой назовем смещение акцентов в сторону технического оснащения. Очевидно, что отличный фотоаппарат даст нам возможность сделать качественное фото без шумов, искажений, но с реалистичной цветопередачей, но если снимок будет иметь слабую композицию – зритель не сможет понять, что на фотографии главное, что второстепенное. Какая существует связь между элементами на изображении и существует ли она вообще? И, наконец, какой замысел был у фотохудожника, когда он создавал фотографию.

Не стоит ожидать, что зритель захочет размышлять об этом на протяжении нескольких минут, если сам фотохудожник не потрудился разместить в кадре элементы согласно правилам композиции. Помните, что снимок – это ваш единственный способ рассказать историю. Зритель не может знать о том, что вы делали этот снимок в шесть часов утра, если вы не включите в композицию восходящее солнце. Безответственность фотографа касательно построения композиции, рождает безответственность зрителя в процессе его восприятия. Чтобы донести авторскую идею до аудитории, выстраивайте композицию внимательно.

Ключ к успеху в простоте

Профессионалы твердят, что удачной может считаться только простая и неперегруженная композиция. Как ее создать? Очень просто, уберите все, что не относится к идее вашей фотографии. К слову, может случиться и такое, что в поле кадра не останется вообще ничего. Это означает то, что в данный момент у вас в голове нет задумки и стоит подумать над ней.

Как мы уже говорили выше, взгляд зрителя в процессе восприятия выхватывает отдельные элементы фотографии, тут же сканируя их на предмет важности и взаимосвязи. Поскольку вы желаете руководить этим процессом, пользуйтесь тем арсеналом методов, который у вас есть. Помещайте в кадр яркие и контрастные объекты, если они являются проводниками вашей идеи; пробуйте комбинировать элементы разного размера или предназначения. Начинающим авторам стоит запомнить, что именно композиция выходит на первый план в процессе восприятия снимка, а ведь именно ради этого вы и снимаете, не так ли? Детали никуда от вас не денутся, да и резкость можно будет исправить, а вот слабую композицию – увы, улучшить не получиться.

Кадр должен быть не только просто выстроенным, но также сбалансированным и гармоничным. Одно из правил композиции говорит о том, что помещать в центр главный смысловой элемент фотографии нельзя, потому что в таком случае, взгляд зрителя никуда с него не сдвинется, а остальная часть кадра будет абсолютно бесполезной и неинтересной. Сместите смысловой элемент вправо, оставьте пространство для догадок, в какой взаимосвязи этот объект пребывает с остальными или намекните об этом. Вы точно добьетесь успеха, если будете мыслить визуальными категориями, такими как геометрические фигуры, цвета, линии. Вы можете использовать константные элементы, острые или, наоборот, гладкие линии. Последние в паре с пастельными тонами сделают изображение мягким и снимут напряженность композиции.

Несколько слов о балансе

Композиция смотрится гармонично, когда она сбалансирована. Нельзя ставить главный элемент кадра в центр еще и потому, что вам нечем будет уравновесить правую и левую части изображения. Самый простой и популярный вариант такого баланса – симметрически расположенные элементы. Но асимметрия тоже может быть гармоничной. К слову, именно асимметрически сбалансированная композиция смотрится гораздо интереснее и динамичнее, но для ее создания необходимо больше времени и опыта. Баланс отвечает за порядок в кадре, рассматривая фотоснимок со сбалансированной композицией, зритель степенно движется от объекта к объекту, ощущая покой. Существуют, конечно, замыслы, для воплощения которых нужна несбалансированная композиция, например, если в кадре вы хотите показать беспокойство, движение, страх и так далее. Но нельзя просто свалить все в кадр и заставить зрителя разбираться с тем, что вы хотели донести – он не станет этого делать. Даже несбалансированная композиция должна подчиняться правилам построения кадра.

Отметим и то, что большинство людей на западе читает слева направо. Точно так же движется их взгляд по рассматриваемой фотографии, вы можете использовать это в своих целях, если в рамках фотографии хотите рассказать целую историю с драматургией. Например, диагональные линии берущие свое начало в нижнем левом углу будут восприниматься как восходящие, а те, что идут из верхнего левого в правый нижний — как нисходящие, используйте такие уловки в угоду своему замыслу. Старайтесь любимыми методами, в том числе геометрическими фигурами, направить взгляд зрителя к центральному смысловому элементу кадра. Цветовой и тональный контрасты тоже могут стать вашими союзниками. Один из вариантов композиции – размещение светлого объекта на темном фоне или наоборот, что обязательно привлечет к нему внимание.

Композиция призвана на помощь фотографу, чтобы помочь ему показать взаимоотношение между объектами на фото и раскрыть творческий замысел. Не стоит путать композицию с кадрированием, которое определяет направление взгляда и поле зрения. Направляйте камеру в разные стороны, экспериментируйте с объективами или редактируйте поле кадра на ПК. Неудачно откадрированный снимок можно исправить, а композицию – только переснять.

Если вы видите, что объекты на фотографии не взаимодействуют друг с другом, неправильно размещены, не «играют» во благо задумки или разбалансируют фото, необходимо передвинуть их. Конечно, если речь идет о природных пейзаж, то двигаться придется фотографу. Вам нужно найти комфортную позицию, но не стоит на этом останавливаться. Сделайте несколько шагов в сторону, присядьте, смените объектив – подберите такой кадр, который не был бы скучным, имел свою изюминку, но при этом, соответствовал правилам удачной композиции. Желательно создать лаконичный, красивый, выразительный, но понятный образ. Только после того, как вы удостоверитесь в том, что данный вариант композиции является наилучшим из возможных и ничего красивее вы не придумаете– определяйте границы кадра и делайте снимок.

Несколько слов о кадрировании

Не стоит цепляться к форматам 3:2, 4:3 и так далее. Многие фотолюбители считают, что снимки могут существовать только в таком варианте, хотя на самом деле наши возможности гораздо шире. Не всегда бывает так, что хорошая композиция вписывается в общепризнанный формат, в таком случае, фотолюбитель имеет право самостоятельно решать, какой снимок ему создавать. Конечно, начать необходимо с полного кадра, попробуйте скомбинировать его, но если никак не получается, подберите формат по душе. Снимать лучше всего с запасом, чтобы можно было что-то обрезать в графическом редакторе позже. То же самое качается и тех случаев, когда фотограф снимает объект на большом расстоянии, но ему не хватает фокусного расстояния – снимайте длиннофокусным объективом, чтобы потом можно было отрезать ненужные части кадра.

Искусство

Конечно, не стоит воспринимать правила композиции, как законы, от которых нельзя отходить. Ведь это действительно просто правила, которые существуют, как мы знаем, для того, чтобы их нарушать. Начинающим фотографам лучше работать с оглядкой на композицию и все те, рекомендации, что описаны выше. Профессионалы, как правило, стараются работать с нестандартными композициями, но чтобы создать их необходимы не столько знания, сколько опыт. Например, даже симметрическая композиция может быть интересной, если (нарушив правило третей) разместить в кадре водную гладь и небо в соотношении 50/50.

Не всегда законы композиции работают, поэтому не следует верить в то, что овладев этими правилами вы сможете создавать шедевры искусства. Фотография состоит из многих элементов, которые влияют на конечный результат и восприятие аудиторией. Прежде всего думать необходимо о том, что вы хотите сказать этим снимком, для чего фотографируете? И только затем строить композицию таким образом, чтобы она могла воплотить ваш замысел в жизнь.

Фотография с нуля • Урок №6. Основы композиции

В этом уроке вы узнаете: Основы композиции. Смысловая и декоративная компоновка кадра. Композиционные приемы: перспектива, правило третей, золотого сечения, диагоналей. Главные и второстепенные объекты композиции. Основные ошибки начинающих фотографов.

---

Что же такое композиция? Композиция (от лат. compositio) означает составление, соединение, сочетание различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. Имеется в виду продуманное построение изображения, нахождение соотношения отдельных его частей (компонентов), образующих в конечном итоге единое целое – завершенное и законченное изображение.

Почему важна правильная композиция? Для того чтобы лучше передать в фотографии идею используют специальные выразительные средства: освещение, тональность, колорит, точка и момент съемки, план, ракурс, а также изобразительный и различные контрасты. Отражение живой, настоящей жизни не будет адекватным без соблюдения определенных правил. Как, например, передать движение или мимолетность мгновения? Это требует знания законов композиции, иначе ваши фотографии превратятся в случайные щелчки затвором и будут не интересны окружающим.

Общий смысл правильно выстроенной композиции кадра в том, что мы легко и непринужденно рассматриваем фотографию. При этом мы получаем эстетическое удовольствие, видим логическую связь между предметами в кадре, любуемся деталями изображения. Бывает и наоборот, мы удивлены или шокированы, нам все непонятно, но и в этом случае правильная — или намеренно неправильная — композиция передает через фотографию творческий замысел автора.

 

Сюжетный центр и равновесие

У любой хорошей фотографии должен быть некий главный объект, иногда его называют смысловым или сюжетным центром. Это то, ради чего автор забирался в горы, преодолевал пустыни или просто отвлекался на время от веселья в кругу друзей, чтобы вынуть фотокамеру и нажать на кнопку. Этим центром могут быть «я на шашлыках», а может быть и заснеженная вершина, одинокое дерево, человеческое лицо или просто изящный изгиб линий в абстрактном натюрморте.  

В простых домашних фотографиях сюжетный и геометрический центр часто совпадают, то есть главный объект находится прямо по центру снимка. Такими карточками переполнены семейные альбомы, и листать их, а тем более рассматривать фотографии интересно только самым близким родственникам. Если фотограф стремится сделать что-то большее, чем снимок «я на фоне пирамид», то надо быть готовым к тому, что времени и сил придется потратить больше.

Перед тем как жать на кнопку затвора камеры, определитесь со смысловым центром и найдите его в окружающем пространстве, выделите мысленно, что является главным, самым интересным для вас. Возможно, сначала это будет непросто и придется поработать головой (ну, повертеть в разные стороны, осмотреться), но затем, по мере накопления опыта, ваш взгляд сам будет находить интересные сюжеты.

Идем далее. Существует очень старое и простое правило, позволяющее почти всегда добиваться успеха. Иногда его называют правилом третей. Оно позволяет гармонично сбалансировать изображение, придав ему динамику и визуальную естественность. В чем его смысл? Пространство кадра мысленно разбивается двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями на равные части. Из трех горизонтальных и трех вертикальных полос получается некая сетка с точками пересечения линий.

Наиболее важные элементы кадра рекомендуют располагать вдоль этих линий или же в точках их пересечения. Дело в том, что подобная асимметрия изображения воспринимается более естественно и во многих случаях позволяет эффективно использовать отрицательное пространство вокруг главного предмета.

Правило третей широко применяется в самых разных типах изображений. Например, в пейзажах линию горизонта часто располагают вдоль верхней или нижней линии третей, а рядом с одной из вертикальных линий отображают объект, к которому хотят привлечь внимание (дерево, здание и так далее).

При создании портретов лицо можно убрать от центра, чтобы избежать ненужного сходства с «фотографией из паспорта». Чтобы привлечь внимание к глазам, стоит выбрать такую композицию, чтобы один глаз располагался на одном из верхних пересечений условных линий.

На протяжении многих веков, для построения гармоничных композиций художники также пользуются понятием «Золотого сечения». Близкое понятие к правилу третей. Обнаружено, что определенные точки в картинной композиции автоматически привлекают внимание зрителя. Таких точек всего четыре, и расположены они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости. Нарисовав сетку, мы получили данные точки в местах пересечения линий.

$IMAGE8-left$Человек всегда акцентирует свое внимание на этих точках, независимо от формата кадра или картины.

Также существуют второстепенные линии, которые должны «вести» взгляд к сюжетному центру. Под второстепенными линиями могут пониматься не только конкретные линии, но и череда предметов или деталей, расположенных один за другим. Это и есть правило диагонали. Согласно правилу диагонали, важные элементы изображения должны быть установлены вдоль диагональных линий. Диагональная композиция с направлением от левого нижнего угла к правому верхнему спокойнее, чем построенная на противоположной, более динамичной диагонали.

Линейные элементы, например, дороги, водные пути, береговая черта, ограждения, установленные по диагонали, обычно делают пейзаж более динамичным, чем те, которые расположены горизонтально.

 

Равновесие на снимке — для чего оно?]

Композиция бывает уравновешенная или неуравновешенная. Что это значит? Представьте себе, что вы несете в одной руке тяжелую сумку. Ваше тело будет представлять собой неуравновешенную композицию. Взяв в другую руку такую же тяжелую сумку, вы сделаете композицию вашего тела уравновешенной.  Дело в том, что любая несбалансированная композиция выглядит случайной, а уравновешенная композиция гармонична, и кажется, что ни одно изменение невозможно. В равновесии важно все, даже направление движения объектов или их визуальный вес.

Самый простой способ уравновесить композицию — расположить объект съемки по центру изображения. Однако, как мы только что рассмотрели выше, это не самое удачное решение. Если сместить объект в сторону — равновесие нарушается. Одна часть снимка становится как бы тяжелее и визуально перевешивает другую. Кадр будто бы желает повернуться по часовой стрелке. 

Чтобы выправить неуравновешенную композицию, необходимо ввести в пустующую часть снимка какой-либо объект. При этом следует учесть, что в фотографии вес заменяется объемом (ГРИП), цветом или ассоциациями с тяжелыми или легкими предметами. Цвета, в которые окрашены объекты, также по-разному влияют на их изобразительный «вес»: красный и его оттенки тяжелее, чем голубой, яркие цвета тяжелее темных.

Также можно уравновешивать, с точки зрения композиции, фигуру модели за счет разнообразных движений. Если, например, модель делает жест рукой в одну сторону, то композиционно его можно уравновесить жестом ноги или поворотом головы в другую сторону. То есть жест в одну сторону любой части тела уравновешивается жестом в другую сторону руки, ноги, головы или изгибом корпуса.

Можно применить один из удивительнейших приемов композиции — развивающееся движение, которое уравновешивает снимок. Данный психологический эффект предполагает наличие свободного места в направлении движения или взгляда. Стоит только в кадре оставить свободное место там, куда развивается движение, композиция сразу выравнивается.

Кроме этого, развивающееся движение можно заменить направлением взгляда. Однако взгляды тоже бывают разные, и для них требуется разное свободное место на снимке. Спокойный, добродушный или полусонный взгляд требует немного свободной площади. А вот яростный, роковой, завлекающий—гораздо больше. Взгляд, направленный на себя, вообще не требует места.

Не стоит забывать и о психологии зрителя: например, человеческие лица с ярко выраженными эмоциональными состояниями, как магнит, притягивают наше внимание.

СОВЕТ. Перемещение слева направо нам кажется быстрее, чем справа налево, а объект, размещенный с правой стороны, весит больше, чем расположенный слева. Предмет, находящийся в верхней части кадра, «весит» больше, чем точно такой же предмет внизу кадра. Одинокий маленький элемент с краю кадра, расположенный вне основных линий, композиционно «весит» больше, чем большой объект, который находится по центру или расположен на оси, проходящей через центр композиции. Можно сказать, что действует правило «рычага»: чем дальше от центра равновесия — тем больше «вес» элемента в композиции.

 

Важный элемент — задний план. Наш взгляд избирателен, и часто неопытный фотограф видит лишь свой главный объект, но не замечает множества отвлекающих деталей на заднем плане или рядом с сюжетным центром. Очистите кадр от лишних деталей! Посмотрите вокруг и выберите подходящий фон. Возможно, эти проходящие случайные люди сейчас переместятся за край кадра. Ветки деревьев, что «растут» у людей из-за головы и мешают воспринимать объект, можно убрать, слегка сместившись в сторону, и т. д.

Вообще-то выбор заднего план — одна из основных задач фотографа, и если с выбором объекта у вас поначалу не возникало проблем, то фоном может быть все что угодно. Оглянитесь вокруг, возможно, эти кустики сзади не так хороши, как вам кажется, яркие цветы очень красивы, но отвлекают внимание, а ковер над диваном, где сидят гости, слишком пестрый (кстати, традиционная ошибка фотографов-любителей, как и мусорка на заднем плане). 

Фотокамера, в отличие от глаза, беспристрастно фиксирует все, и в результате на снимке вместо важного вам события или факта может получиться некий винегрет из второстепенных, незначительных и главное — отвлекающих деталей. Предметы фона не должны уводить взгляд от главного, и если ваш главный объект темный, то фон желательно выбрать светлее, и наоборот: светлый объект хорошо выделяется на темном фоне. При этом не надо забывать об экспозиционных поправках.

Перспектива. Фотография, на которой можно почувствовать глубину пространства, сразу привлекает внимание. Такие снимки выглядят лучше, их интересней рассматривать. Чередование планов — переднего, среднего и дальнего — придает фотографии естественность. 

Для туристических фотографий старайтесь выбрать фоном не слишком пестрые или яркие предметы, обратите внимание, как освещен задний план. Если ваш объект съемки находится в тени — фоном не должны быть ярко освещенные солнцем стены зданий или архитектурных памятников. Лучше, если фон будет несколько темнее главного объекта.

Постарайтесь мысленно распределить планы вашей композиции, обратите внимание, что кроме переднего плана объектив увидит объекты, находящиеся за вашим сюжетным центром и еще дальше на горизонте. Обращайте внимание на все пересекающиеся линии и предметы заднего плана. Очень часто намеренное манипулирование фоном используется фотографами как отдельный выразительный прием.

Ритм. Еще одно важное выразительное средство — ритм, то есть изображение на снимке однотипных деталей, фигур или силуэтов. Вся наша жизнь есть чередование дней и ночей, времен года, поэтому ритм помогает понять неслучайность выбора, а постепенное уменьшение одинаковых или похожих фигур — от больших на переднем плане к маленьким на дальнем — опять же подчеркивает перспективу. Большое количество предметов: домов, силуэтов, деревьев, со схожими или даже одинаковыми формами может сложиться в воображаемую линию, которая также приведет взгляд к сюжетному центру и придаст ему большее значение.

 

Композиционные ошибки начинающих фотографов

Каждый получает бесценный опыт, преодолевая трудности и неудачи. Все допускают ошибки. Именно это учит не наступать на те же грабли в будущем. Но, естественно, никто не хочет набивать шишки, поэтому правильнее всего учиться на чужих ошибках и пользоваться опытом профессионалов.

Рассмотрим типичные композиционные ошибки, которые допускали все, кто когда либо держал фотоаппарат в руках. Эти ошибки встречаются как у начинающих фотографов, так и у тех, кто имеет некоторый багаж знаний и опыта.

Обрезанные части людей или достопримечательностей. Чтобы правильно кадрировать снимок, нужно просто приноровиться к своему фотоаппарату и внимательно следить за тем, чтобы объект съемки попадал в кадр целиком.

Нарушение пропорций тела человека. Неправильный ракурс может исказить естественные пропорции тела. При съемке сверху, человек будет казаться с большой головой и короткими ногами. При съемке снизу всё будет наоборот. Если получение такого снимка не является вашей целью, следите за ракурсом и пропорциями.

Заваливание горизонта. Многие допускают ошибку, держа фотоаппарат во время съемки слегка наклоненным. Линия горизонта на снимках должна быть параллельна нижнему и верхнему краю снимка. Многие фотоаппараты могут отображать на экране сетку, которая помогает выравнивать кадр.

В кадре посторонний объект. Такая ошибка часто возникает из-за того, что кадр не выстроен. Перед тем, как делать фотографии, нужно продумать, что именно должно быть на снимке, оценить окружающее пространство.

Несбалансированная композиция. Неопытный фотограф не подозревает о существовании правил золотого сечения, третей, направляющих линий и т.д., и зачем их нужно знать — тем более. Расположение по центру кадра — пожалуй, самая известная и самая распространенная ошибка. В расположении объекта по центру нет ничего страшного, но такой кадр попросту скучен, в нем нет динамики, сюжета, движения. Конечно, иногда такая композиция оправданна.

Незамеченные детали на фоне. Портрет, на котором из уха модели торчит стрела башенного крана, а на макушке развевается флаг, имеют полное право на существование, более того, они оригинальны. Но во многих случаях это не та оригинальность, которой ты ждешь от снимка. Порой после съемки удивляешься, как это ты не заметил в видоискателе, что этот столб (мусорный бак, огрызок яблока,  бутылка, окурок…) очень портит кадр. Но уже поздно, и не все можно исправить с помощью редактора.

Пустая композиция. В кадре слишком много пустого места, не несущего никакой полезной информации. Взгляд зрителя мечется в этой пустоте, не зная на чем остановиться. Такой кадр напоминает знаменитую картину самого лучшего в мире Карлсона — «Очень одинокий красный петух».

Перегруженная композиция. В кадре очень много предметов — фотомусора, зачем они нужны — непонятно, но разнообразие порой впечатляет. Собственно объект съемки теряется на их фоне, удержать на нем внимание практически невозможно.

Существует еще множество ошибок, которые допускают фотографы, но чтобы начинать учиться правильной технике фотографирования, нужно запомнить основные правила, и всегда обращать внимание на мелочи.

---

Итоги занятия: композиция помогает фотографу правильно выстроить кадр, в соответствии с замыслом, через визуальные образы донести свою идею зрителю и фотографическим языком рассказать что-то об окружающем мире. Познакомились с основными правилами построения кадра и типичными ошибками начинающих фотографов.

Практическое задание. 

1. Практически во всех фотокамерах в видоискателе (на экране)  есть сетка, показывающая линии правила третей, и позволяет предварительно оценить правильность композиции, но чаще всего ошибочно отключается новичками. Включите отображение сетки. Используйте инструкцию к вашей камере.

2. Просмотрите ваши фото, снятые, например, в вашем крайнем отпуске. Оцените правильность их композиции, найдите ошибки. Перекадрируйте эти снимки в редакторе, если пространство на них позволяет, так, чтобы улучшить композиционное построение.

3. Какие ошибки при съемке размещенных ниже фотографий допустили авторы?

  Фото №1

 Фото №2

 Фото №3

И помните: надо знать законы композиции и соблюдать их, но без фанатизма: иногда их можно и нужно нарушать, иначе все снимки были бы похожи один на другой. 

 

Ваши вопросы по теме занятия и результаты выполнения практического задания мы ждем на форуме сайта.

---

В следующем уроке №7: Экипировка фотографа. Аксессуары. Что обязательно, что желательно, а что – лишнее? 

Ритм в композиции снимка — Блог Про Фото

В той или иной мере ритм присутствует в композиции любого созданного человеком изображения. Если ритмические построения ясно просматриваются, то говорят о четком ритме. Если они малозаметны, можно порассуждать о невнятном, подспудном или скрытом ритмическом рисунке, ведь в любом наборе фактов можно найти какие-нибудь закономерные чередования. В фотографии ритм – конкретный и довольно мощный художественный прием, имеющий точную направленность. Этим словом называют упорядоченный повтор в пространстве кадра основного композиционного мотива (деталей изображения). Зачем и когда его применяют? Подобные композиционные построения используют, когда хотят подчеркнуть такие характеристики, как множество, организованность, закономерность, протяженность, масштаб.

Ритм способен управлять восприятием пространства. Лестница при взгляде на нее с верхней ступени кажется ниже, чем если смотреть вверх от ее подножия. Со второй точки видно гораздо больше горизонтальных параллельных линий. Таким образом, фотограф способен описать глубину кадра. Очевидно, что не только по вертикали, но и во всех трех измерениях.

Увеличить или ослабить динамику снимка тоже можно с помощью ритмического рисунка. Для этого применяют не равномерный повтор элементов изображения, а затухающий или усиливающийся. Определения, которые относятся к музыкальным ритмам, вполне подходят для характеристики фотокомпозиции.

Казалось бы, очень просто тиражировать «ударные» кадры, целиком основанные на ритме. Они просто окружают фотографа. Но, во-первых, необходимо их все-таки увидеть, во-вторых, оценить сочетание декоративности со смысловым наполнением и, наконец, мастерски воспроизвести это на снимке. Тут нужны зоркий глаз художника и технически умелая рука мастера.

Повторение на снимке похожих объектов (например, деревья уходящей вдаль аллеи) называют линейным ритмом. Он вносит в композицию равновесие и упорядоченность.

В природе постоянно встречаются четкие естественные ритмические повторы – рисунок лепестков цветка, зыбь на воде, кристаллы минералов. Горожанина чаще окружает рукотворная ритмизованная обстановка. Вполне логично выделить два типа построения изображения, несущих смысловую нагрузку, – искусственный и естественный ритмы. В то же время следует оговориться, что граница между ними достаточно условная. Бороздына вспаханном поле можно охарактеризовать как пример единого содержания, заложенного в обоих ритмических типах.

Кроме повторения конкретных объектов, для создания нужного эффекта используют тональное чередование световых пятен и теней (тональный ритм), а также цветовых участков (колористическая ритмика). Тональный ритм присутствует, к примеру, в студийном черно-белом портрете: темный фон — светлое лицо – темный фон или белый фон – серое лицо – белый фон. Первый вариант хочется сравнить с минорной тональностью, второй – с мажорной. В цветной фотографии ритмическая структура кадра усложняется.

Необходимо согласовывать не только расположение и тон элементов снимка, но также их окраску. Автору в течение всего процесса создания художественного изображения приходится постоянно бороться за визуальный лаконизм и четкость композиции. Если продолжить аналогии с музыкой, то монохромная фотография и кино – это выступление солиста, а полноцветная техника – исполнение ансамбля или оркестра.

С помощью ритма можно очень выразительно акцентировать в кадре сюжетно важный объект. Для этого он должен оказаться диссонансом в четком ритмическом построении – своеобразной белой вороной и нарушителем порядка организованного пространства. Диссонанс может быть противопоставлен как линейному, так и тональному, а также колористическому ритмическому рисунку. В 20–30-е годы ХХ века фотография испытала увлечение «геометрией» изображения. Мастера фотоавангарда занимались исследованием эмоционального воздействия форм, запечатлеваемых предметов, экспериментировали с различными композиционными решениями, изучали их влияние на смысловое восприятие снимка. Они создавали новые приемы и выразительные средства, которые отсутствовали в живописи.

Это способствовало утверждению фотографии как отдельного вида изобразительного искусства. Каждому новичку в художественной фотографии полезно пережить такую же «эпоху авангарда» в своем творчестве, чтобы почувствовать влияние композиционных приемов на эстетическое содержание снимков.

Композиция — Рассказ «Судьба человека» — М. А. Шолохов — Из литературы первой половины XX века — Сочинение по русской литературе — Подготовка к ЕГЭ

Подготовка к ЕГЭ — универсальный справочник

Из литературы первой половины XX века

М. А. Шолохов. Рассказ «Судьба человека»

Композиция

В начале произведения дается описание первой послевоенной весны. Затем автор сообщает о встрече с неизвестным человеком, который рассказывает о своей судьбе. Основная часть произведения — это рассказ в рассказе. Повествование идет от первого лица. Андрей Соколов выбирает самые главные эпизоды своей жизни. Он часто прерывает свой рассказ, потому что переживает все прожитое. Это придает повествованию эмоциональность, убедительность и достоверность. Произведение завершают размышления рассказчика о дальнейшей судьбе его случайных знакомых.

Тема и идея. Тема рассказа — история жизни главного героя Андрея Соколова. Тема Великой Отечественной войны 1941—1945 годов — одна из ведущих в литературе XX века, однако авторы раскрывают ее по-разному. Как правило, сначала делался акцент на героизме русского народа, на его подвигах в этой войне. Позже, уже в послевоенные годы, стали появляться размышления о том, какова же цена этой победы, какова судьба человека на войне. Именно о том, что пришлось пережить в то сложное время, рассказывается в произведении Шолохова «Судьба человека» . Автор сделал смелый шаг, решившись рассказать всю правду о простой человеческой жизни, о страшной цене, которая была заплачена за победу, хотя еще была жива память о сталинских репрессиях, концлагерях, травле инакомыслящих.

Характер Соколова раскрывается постепенно. До войны он был хорошим семьянином: «Работал я эти десять лет и день и ночь. Зарабатывал хорошо, и жили мы не хуже людей. И дети радовали…» Во время войны он ведет себя как настоящий мужчина: «На то ты и мужчина, на то ты и солдат, чтобы все вытерпеть, все вынести, если к этому нужда позвала». Наиболее ярко характер Соколова раскрывается в условиях фашистского плена, за колючей проволокой концлагеря. Эпизод с фашистом Мюллером можно рассматривать как духовное единоборство, в котором русский солдат, едва не падающий в обморок от голода, побеждает сытого самодовольного немца. Это, кстати, понимает и сам Мюллер, признавая в Соколове настоящего солдата. В плену герой демонстрирует лучшие стороны человеческого характера: чувство собственного достоинства, смелость, стойкость, готовность в любой момент прийти на помощь и т. д. С первых

минут плена Соколова не покидала мысль о побеге. Первый раз побег не удался, но во второй раз Андрей не только сам вырвался из плена, но и привез с собой «немца, инженера в чине майора армии» с очень важными документами.

После бегства из плена Соколова ожидает еще более страшный удар, самое серьезное испытание: герой узнает, что его жена и дочери погибли. Довершает трагедию гибель сына, его последней радости и гордости. У героя не осталось даже дома: его разрушила немецкая авиабомба. Более того, он лишен последнего утешения — погоревать на могиле родных, потому что от жены и дочерей ничего не осталось, а сын остался лежать в чужой земле.

Сам герой прекрасно осознает тяжесть испытаний, выпавших на его долю: «Иной раз не спишь ночью, глядишь в темноту пустыми глазами и думаешь: «А за что же ты, жизнь, меня так покалечила?» Нету мне ответа ни в темноте, ни при ясном солнышке… Нету и не дождусь!» Но Соколов не злится на весь мир, не замыкается в своем горе. В его исстрадавшемся сердце находится достаточно тепла и доброты, чтобы усыновить сироту и трогательно заботиться о нем. Заменяя Ванюшке отца, герой сам понемногу возвращается к жизни: «Ночью — то погладишь его сонного, волосенки в вихрах понюхаешь, и сердце отходит, становится легче, а то ведь оно у меня закаменело от горя».

Главная идея произведения состоит в том, что все эти события не сломили героя и не ожесточили его.

Смысл названия. Перед читателем предстает не просто история жизни солдата, а судьба человека, воплотившего в себе типические черты национального русского характера. Страшные испытания, выпавшие на долю Андрея Соколова, — это не эпизод, связанный с частной судьбой человека, это — судьба целого поколения людей, у которых война отняла самое дорогое. Не случайно в названии звучит не конкретное имя, а обобщающее слово «человек».



Композиция в фотографии | Фотография для начинающих

Композиция в фотографии — это построение и последовательность изобразительных приемов, реализующих художественную идею. Можно сказать, что композиция это соотношение и взаиморасположение частей.

О композиции как фотографии, так и вообще написано великое множество книг и учебников. Безусловно есть очевидные вещи, но есть и спорные. Можно без сомнений сказать, что без знаний основных композиционных приемов сделать приличную фотографию просто невозможно. Чувство композиции врожденное, как музыкальный слух. Как и слух его можно развить. Но если этого чувства нет, то скорее всего Вам придется смириться с мыслью, что в фотографии будете только посредственным ремесленником. Ниже я опишу основные составляющие композиционного решения снимка.

Для передачи пространства на снимке необходимо знать и использовать закономерности линейной и тональной перспективы.

 

Линейная перспектива

Линейная перспектива: параллельные линии стремятся сойтись в одной точке, предметы и объекты имеющие одинаковый размер, кажутся нам тем меньше чем дальше они от нас находятся.

Линейная перспектива снимка, прежде всего, зависит от выбора точки съемки. Это высота на которой установлена камера, расстояние до объекта и направление съемки. По мимо этого на передачу перспективы оказывает влияние фокусное расстояние объектива. Помните широкоугольный объектив растягивает перспективу, а длиннофокусный — сжимает.

 

Линейная перспектива и ритм повторяющихся объектов служат дополнение друг к другу:

 

Тональная перспектива

Первые определения тональной (многие говорят «воздушная») перспективы дал Леонардо да Винчи: «Вещи на расстоянии кажутся тебе двусмысленными и сомнительными; делай и ты их с такой же расплывчатостью, иначе они в твоей картине покажутся на одинаковом расстоянии….. не ограничивай вещи, отдаленные от глаза, ибо на расстоянии не только эти границы, но и части тел неощутимы». Далее Леонардо пишет, что отдаленные предметы приобретают голубоватый оттенок и светлеют. Фотографии, как и картины, создаются на плоскости. И иллюзию глубины пространства можно передать тональной перспективой. Наиболее выразительным снимком с ярко выраженной тональной перспективой будет снимок в тумане. В этом случае на передний план поместим наиболее темный объект. Следующие планы снимка более мягкие, а объекты дальнего плана почти не имеют деталей. Взаимодействие плавного перехода между объектами ,так сказать тонального градиента, как раз и создает иллюзию глубины пространства на фотографии.

 

Тональная перспектива обусловленная довольно сильным туманом

 

 

Ракурс съемки

Немаловажно для передачи пространства на фотографии является наличие разных планов объектов съемки. Большинство снимков можно разделить на три плана: передний, средний и задний. Одноплановые сюжеты почти всегда лишены объема пространства. Более темный передний план подчеркнет глубину пространства на фотографии.

Например, при съемке в туманную погоду, когда отсутствует прямой не рассеянный свет, который помог бы выявить объем, наличие переднего или нескольких планов создаст глубину на снимке.

Часто разделить планы помогает открытая диафрагма, то есть маленькая глубина резкости. Этот прием будет более выражен, если Вы воспользуетесь длиннофокусным объективом.

 

Точка съемки

При съемке очень важен выбор точки съемки. Если предположить, что свет падает на предмет съемки, то при разных поворотах объект окажется или более узнаваемым, или будет выявлена его фактура. Фактически точка съемки определяет предмет и его свойства.

 

Акцент в фотографии

Акцент – это способ сосредоточить внимание зрителя на главном объекте или важной детали при помощи его расположения в кадре, за счет цветового или тонального акцента. В сочетании с другими правилами композиции этот прием дополнительно усиливает эмоциональное воздействие. Эти способы часто применяются в рекламной фотографии.

 

Суть черно-белых фотографий

Черно-белые фотографии имеют удивительную внутреннюю силу, которой очень часто нет у цветных. Притягательность черно-белых снимков в том, что они отходят от воспроизведения реальности дальше, чем цветные. Мир в черно0белых тонах непривычен глазам человека и отображается уже в некоем символическом виде.

Тем не менее, большинство людей делают цветные фотографии. Это связано с человеческим восприятием мира и изображений. Проще смотреть на цветное изображение, чем додумывать, как определенный цвет переходит в серый оттенок. Массовое появление цветных минилабораторий привело к тому, что большинство снимающих разучились снимать на черно-белую пленку, или никогда этого не делали из-за трудоемкости проявки и печати в домашних условиях.

С появлением цифровых технологий популярность так и осталась за цветной фотографией. Но и по сей день есть фотографы, которые не только снимают в чб, но и делают это по старинке аналоговым способом.

 

 

Правила построения композиции

Выделим несколько правил, которые не имеют исключений:

— Каждая фотография должна иметь сюжетный центр;

— Сюжетный центр должен быть один.

Итак, сюжетный центр — главная часть изображения, она несет основную смысловую нагрузку. Сюжетный центр может располагаться в одном месте более или менее компактно. На пример на портрете во весь рост сюжетным центром является лицо человека, на крупно-плановом портрете центром будут глаза.

Еще сюжетный центр можно разделить на несколько частей, расположенных в разных местах снимка. Важно что бы эти части имели смысловое взаимодействие — противопоставление, сравнение или перечисление.

 

Композиционный центр

Показываем ссору на снимке. Скамейка через весь кадр, двое сидят по разные стороны, ближе к краям скамьи, отвернувшись друг от друга (смотрят в разные стороны). Сюжетным центром выступят две фигуры, Он и Она. Они являются одним центром, но при этом разнесены по разные стороны кадра.

Красивое отражение в воде. Здание в весеннем парке. Сюжетный центр будет основан на красивом отражении объектов. Ведь и сам объект и его отражение будут одним сюжетным центром, хотя между ними нет геометрического объединения.

Сюжетный центр может занять всю площадь кадра, любой одноплановый снимок с ритмическими повторами. Представьте березовую рощу, снимок заполнен параллельными стволами деревьев.
Взгляните еще раз на свои снимки, особенно ранние, и попробуйте отыскать сюжетный центр. Есть вероятность, что Вы его там не будет. Это будет лучшим объяснением, почему снимок не удался. По этому Вам и казалось, что с кадром, что то не так.

Помните, что сюжетный центр должен быть один, и конкурентов у него не должно быть. Все объекты композиции, претендующие на роль сюжетного центра, будут лишними в кадре. Они будут отвлекать зрителя от того что вы хотели показать. Такие снимки можно разрезать по полам и получить две фотографии со своими сюжетными центрами.

Важно не засорять изображение. Оно должно быть лаконичным. Множество случайных деталей, пагубно влияют на раскрытие основного сюжета. При этом эти детали, могут не мешать сюжетному центру, но поверьте, они будут мешать, будут отвлекать внимание зрителя и могут не дать ему сосредоточится на главном.

Различные технические средства помогают нам избавиться от лишних деталей в кадре. Например при помощи длиннофокусного объектива или открытой диафрагмы мы можем размыть фон, смазав при этом детали которые помешают восприятию снимка. Использование широкоугольного объектива позволит заполнить кадр основным объектом, то есть занять большую часть плоскости изображения. В этом случае мелкие детали заднего плана будут изображены очень мелко.

 

Равновесие в фотографии

Хитрость композиционного равновесия состоит в том, что нет наставлений и рекомендаций, которые расскажут Вам все раз и навсегда. В основном придется опираться на врожденное чувство композиции. Но некоторые знания все, же пригодятся.

— В каждом кадре, нужно соблюдать два типа равновесия. Первое – это равновесие по пятнам. Для анализа изображения этим методом, просто расфокусируйте его. На изображении (оно будет лишено содержания), Вы получите множество пятен разной яркости, при этом они должны быть уравновешены. Второе – это равновесие по смысловым частицам фотографии. Не забывайте учитывать направление взглядов и движения снимаемых объектов, расположение линейных частиц кадра и соотношение площадей объектов.

— Мы ходим по земле, а не парим в невесомости, все объекты на чем-то лежат, стоят и пр. Для нашего восприятия, изображаемые люди и объекты стоящие или лежащие на какой то поверхности, являются нормой. Если человек изображен во весь рост, обрезать границей кадра ботинки, будет не допустимо. Нельзя подвешивать здания в воздухе если оно не помещается в кадр.

— Нужно очень осторожно относиться к изображению вертикалей и горизонталей в кадре. Они режут композицию, особенно если такой элемент пересекает кадр от края до края. В силу своей естественности, линия горизонта в этом плане не так опасна, но не стоит размещать ее посередине снимка, ее лучше сместить вниз или вверх. Вообще изображения линии горизонта следует избегать, замещая ее деталями или плавными переходами цветов и текстур.

Для каждого из выше перечисленных советов есть исключения, но использовать их можно только сознательно и с твердой целью достижения творческого замысла. Правила же нужно запомнить и довести их использование до автоматизма.

 

Кадрирование изображения

Кадрирование изображение или обрезание лишних частей кадра – это процесс, целью получить безупречное или наиболее выигрышное композиционное решение. Кадрирования сопровождает нас практически на всех этапах создания снимка. Главная ошибка начинающих заключается во включении в кадр только сюжетного центра или наоборот, когда в кадре размещают максимальное количество деталей. Конечно нужно стремиться полностью заполнить кадр, но не переусердствуйте и не засоряйте снимок.

 

Правило золотого сечения в фотографии

Одним из базовых понятий композиции является так называемое золотое сечение, открытое еще в Древней Греции. Золотое сечение — это метод разделения отрезка в отношении а/с = Ь/а Численно это выражается отношением 5 к 8 (более точно 8/13 или 13/21).

Если отношение между сторонами прямоугольника именно таково, то такой прямоугольник называется «золотым». Более простой вариант золотого сечения — правило третей. Исходя из правила третей прямоугольник разбивается не в пропорциях золотого сечения, а его стороны делятся на три равные части.

Согласно с правилом третей гармоничная композиция создается помещением главных сюжетных элементов в точки пересечения линий, разделяющих кадр на 9 прямоугольников. В большинстве живописных пейзажей эпохи Возрождения линия горизонта делит плоскость картины в соответствии с принципом золотого сечения.

 

Состав человека

Состав Человека

www.bibleone.net

Человек, то есть человечество, был создан Богом во время шестой 24-часовой день ( Бытие 1:26, 27, 31, ) восстановления земли из ее хаотическое состояние, описанное в первой главе книги г. Бытие , результат катастрофа, постигшая его из-за восстания и падения сатаны и в результате ангельского конфликта ( Исайя 14: 12-17; Иезекииль 28: 11-19 ).

Два Богословские дебаты о сотворении мира

Это, конечно, сразу вызывает два вековые богословские дебаты о том, как первые две главы Genesis должно быть понял.

( Примечание: если читатель не интересует этот раздел но только состав человека, затем перейдите к следующему разделу .)

Два основных взгляда на первые дебаты по делу:

1. Шесть дней в главе один описывает творческую деятельность Бога из стиха один .

2. Шесть дней в главе один описывает процесс восстановления, выполненный Богом (vss. 2b ff) на до совершенного сотворения вселенной (ст. 1 ), который пришел в упадок (ст. 2а ).

Затем идут споры о длине каждого день в главе один , то есть 24 часа или более (эоны) времени. И аргументы по обоим пунктам могут быть сделаны на основе лингвистики (оригинал язык) или из того, как можно показать все Священное Писание в поддержку только один вид.

Лингвистическая полемика сосредоточена в стихах. два .Грамматики текст на иврите затрагивает две области: (1) отношения три дополнительных предложения, которые образуют второй стих к этому сказано в первом стихе; и (2) значение еврейского слова хая в стихе два (перевод был). Что касается лингвистических аргументов, грамматики приходят к разным выводам. Но тот, кому это нравится комментатор, кратко выраженный Робертом Б. Тимом-младшим.следует:

Зловещий и зловещий тон стих два резко контрастирует с прямым заявление стиха один . Поскольку мы знаем, что Бог совершенен и Его работа совершенная ( Второзаконие 32: 4; Матфея 5:48 ), тогда мы знайте, что земля не была создана несовершенной. И все же Бытие 1: 2 вызывает образ земли, которая стала другим местом, чем то, что Бог изначально создал.

Большинство английских версий ошибочно переведите стих два как последовательные, и земля была, вместо стиха в отличие от . (сноска: на иврите синтаксис последовательная конструкция выражается waw + глагол + существительное порядок слов. Дизъюнктивная или контрастная конструкция — это выражается порядком слов waw + существительное + глагол, как в Gensis 1: 2 .. . . Грамматически это вводит три дополнительных предложения в стих два , которые описывают обстоятельства, которые существовали ранее стих три , когда Бог проговорил и начал первый день восстановление) Если в стихе два были последовательными, бесформенными и пустота (tohu wabohu) будет связана с первоначальным творением Вселенной. Тогда первый стих будет описанием Боги творения несовершенной и ущербной вселенной.Стих , один . будет изображать только бесформенное и пустое сырье. Этот противоречит совершенному характеру Бога.

Но стих два фактически начинается с дизъюнктивным предложением, но, за которым следует еврейский глагол (хая) стал в кал совершенном. При правильном переводе Но земля стала, ясно, что земля претерпела катастрофические изменения.Контраст подчеркивает драматизм и тотальность. превращение из полностью сформированной и совершенной планеты в бесплодную напрасно тратить. Тоху вабоху всегда изображает результаты божественного суда ( Иеремия 4: 23-26; Исаия 34:11 ). Тоху означает отходы, запустение, беспорядочная путаница. Боху означает пустота, пустота. ( Creation, Chaos, & Restoration , Роберт Б. Тим, мл., Р. Б. Thieme, Jr. Ministries, Хьюстон, Техас, 1995)

Но окончательный авторитет и толкование, следуя правилу, указанному в 1 Коринфянам 2: 13б , т.э., сравнивая духовные вещи с духовным , лучше всего видно из того, как можно показать, что все Писание поддерживает только одну точку зрения, позиция, лучше всего представленная Арленом Л. Читвудом, выглядит следующим образом:

Однако есть другой способ подойти к делу; а другой способ — увидеть, как все Священного Писания занимается рассматриваемым вопросом. Если весь Можно показать, что Священное Писание поддерживает только одну точку зрения , а это может быть тогда правильное лингвистическое понимание Бытие 1: 2 и соответствующее правильное толкование главы один может легко и, безусловно, быть продемонстрировано.

Это не означает, что Бытие 1: 2 или первые глава Бытие в целом не может быть понят правильно кроме первого перехода к остальной части Писания, для этого не может быть так. Бог не начал бы Свое откровение человеку способом, который человек не мог бы понять, кроме последующее откровение (для завершения требуется около 1500 лет). Но это означает, что правильная лингвистическая позиция для Бытие 1: 2 и правильное соответствующее толкование целую главу, которую можно просмотреть, перейдя к оставшейся части Писание — это позиция, которую Бог ожидал, что человек увидит очевидно, когда он начал читать в этом месте в Бытие , хотя человек часто этого не делает.

Таким образом, знание того, как еврейский текст структурирован, действительно не решит проблему. И время было потрачено на еврейское строительство Бытие 1: 2 и другие связанные отрывки, не пытаясь решить проблему, но чтобы продемонстрировать две основные вещи: а) Есть хорошие, уважаемые Ученые-ивриты, придерживающиеся разных взглядов на первые стихи г. Бытие , которые много раз основаны строго на их понимание структуры еврейского текста, помимо контекстные соображения; и б) через лингвистику Текст на иврите (по-разному учёные понимают лингвистика текста) поддержит любую из этих точек зрения, все но и не соответствуют остальной части Писания и , следовательно, ошибочны .

То есть, хотя может быть возможно поддерживать разные представления исходя только из структуры еврейского текста, разные точки зрения нельзя поддержать, когда берется остальная часть Писания с учетом текста на иврите или без него. Писание будет поддерживает только один вид , и этот один вид является позицией упоминается в первой части этой главы.

Писание поддерживает «Творение» (абсолютное творение [ст. 1 ]), «Руины» творения (что означает, что «вау», начиная с ст. 2 следует понимать в дизъюнктивном смысле [«Но»], и Еврейское слово хая следует понимать в значении «стал [или ‘стал’] «[v. 2a ]),» Восстановление «разрушенного сотворение (полностью осуществленное через Божественное вмешательство [ст. 2b-25 ]) и «Отдых» (шесть дней восстановительных работ, за которыми следует один день отдыха [ 1: 2b-2: 3 ]).

И проиллюстрировать это совсем не сложно. Фактически, верно обратное. Это очень просто проиллюстрировать из другое место Писания, как именно первые стихи Бытие необходимо понять .

В этой связи сначала обратите внимание на слова tohu wavahu из еврейского текста Бытие 1: 2 .

Слова tohu wavohu из Еврейский текст Бытие 1: 2 переведен «без формы и void »в английском тексте KJV (« бесформенный и пустотный », NASB;« бесформенный и пустой, «NIV;» пустой и пустой «ASV).Эти два еврейских слова использовались вместе только два других места во всем Старом Завет Исаии 34:11 и Иеремии 4:23 . И оба из этих проходов представляет руины ранее существовавших в исправном состоянии .

В Исайи 34:11 , Едом (ст. 6 ) суждено было стать tohu wavohu (в переводе «смятение» и «пустота» [KJV], «запустение» и «пустота» [NASB]; и в Иеремия 4: 23-28 , есть сравнение того, что было ранее произошло относительно земли в Бытие 1: 2a к тому, что должно было произойти относительно земли Израиля .

Земля Израиля собиралась стать tohu wavohu. То есть, как видно в Иеремии 4: 23-28 , Бог собирался сделать то же самое с землей Израиля (ср. Ст. ). 14:22 ) , что Он ранее сотворил на землю в . Бытие 1: 2а .

И причина обоих этих действия, которые Бог совершил с землей, и то, чем Он был то же самое было сделать с землей Израиля. Sin вошел ( грех, со стороны сатаны в первом случае, и грех со стороны еврейского народа в последнем).

И в полном соответствии с этим понимание типа использования tohu wavohu в Исайи 34:11 и Иеремия 4:23 , Исайя 45:18 (где еврейское слово tohu используется, что переводится как «напрасно») ясно указывает, что Бог сделал не создавать землю (в Бытие 1: 1 ) описанным способом в Бытие 1: 2а . Исайя 45:18 утверждает, что Бог «сотворил его [землю] не напрасно [не тоху, не без form, ‘]. «

Таким образом, если Бытие 1: 2a должно быть понимается в свете связанного Священного Писания, имеющего отношение к предмету, может быть только одно возможное толкование — крушение прежнего существующее творение (из ст. -1 ) из-за греха .Земля из стиха один «стал» тоху вавоху.

Руины видно как в Бытие 1: 2а , так и в Иеремия 4:23 , для цели, с целью в конечном итоге Реставрация . И реставрация замечена в продолжении текст Бытие 1: 2 (ст. 2b-25 ) и в целом отрывок из Иеремии 4:23 и далее (ст. 27б ), а также в связанное Писание (например, Исайя 35: 1 и далее), также для цель.

Затем все последующие Писание полностью соответствует такому пониманию вводный раздел Священного Писания. Все последующее Писание построен на семеричном строении, с заложенным фундаментом и установлен в неизменном виде в начале, в Genesis 1: 1-2: 3 .

То есть:

Небеса и земля были созданы, было разорение материальное творение (из-за греха), Богу потребовалось шесть дней, чтобы восстановить погубил творение, и почил в седьмой день.

Мужчина был создан на шестой день, человек впал в состояние разорения (из-за греха), Бог в настоящее время принимает шесть дней [6000 лет], чтобы восстановить человека, и Бог успокоит седьмой день (седьмой 1000-летний период [ср. 2 Петра 1: 15-18; 3: 3-8 ]).

И последний, созданный по образцу бывшее, это то, чему посвящено все Писание. Весь Священное Писание — это примерно то же самое, что было изначально представлено и установлен неизменным образом в первые тридцать четыре стихи Бытие ( 1: 1-2: 3 ). Все Писание о создании человека, его гибели, его восстановлении в шестидневный период (более 6000 лет), за которым следует седьмой день покоя (седьмой 1000-летний период — субботний покой в ​​ожидании народ Божий [ Евреям 4: 9 ; ср.vv. 3, 4 ], Мессианская эра).

Как уже говорилось ранее, у человека было бы ожидается, что вы поймете этот вводный раздел Священного Писания после предыдущая мода на момент написания. И последующие Писание просто подтверждает правильность того, как человек ожидается, что поймет эти стихи, помимо других откровение в то время, когда было написано Бытие . ( Исследование Священного Писания , Арлен Л. Читвуд, Лампа Broadcast, Inc. 2005)

А что касается второй дискуссии по поводу продолжительность (время) дней, и хотя слово день в Священном Писании может обозначать длительные периоды времени, как это используется в Бытие 1: 5 опровергает Теистическое представление эволюционистов о том, что шесть дней г. Бытие один приравнивается к геологический возраст.

Буквально на иврите читается, а потом наступили сумерки. И вот наступило утро, день первый. Когда слово йом , день встречается в Ветхом Завете с числительным, это грамматическое конструкция всегда описывает 24-часовой солнечный день. Далее буквальное понимание Исход 20:11 подтверждает последовательность шести 24-часовых дней в Бытие повествует о восстановление ( Бытие 1: 2-2: 4 ).

Состав Человека

Писание ясно говорит по этому поводу. Бог создал человек по собственному образу , что было соглашением между всеми тремя Лицами Триединого Божество ( Бытие 1:26, 27 ). Для более всестороннего обсуждения единого Бога, очевидного в три разных Личности (Отец, Сын и Святой Дух), см. исследование / статья «Троица» в тематическом разделе журнала. www.bibleone.net. И хотя образ Божий предполагает большее чем трехчастный аспект Его композиции, который является краеугольным камнем Его образа, это обсуждение ограничится этим грань мужской композиции.

Первое упоминание о творческом акте Богов относящийся к человеку, находится в Бытие 2: 7 :

И создал Господь Бог человека из земной пыли, и вдохнул ему в ноздри дыхание жизнь; и человек стал живым существом.

Человек создан из праха земного. Это интересно отметить, что человеческие тела состоят из самых те же 17 элементов, которые составляют земную пыль. Атомы из которых состоят человеческие молекулы, взаимозаменяемы, то есть атомы углерода необходимые, легко доступны и химически взаимозаменяемы с любыми другие атомы углерода (рекомендуется читать: Cosmic Codes Чака Missler, или посетите его веб-сайт, www.khouse.org).

После формирования тела Бог вдохнул в человека дыхание жизни, которое превратило его в живое существо (иврит: буквально живая душа) на изображении Самого Бога. И после этого Бог поместил человека в глубокий сон, а он вынул из него ребро и превратил его в женщина ( Бытие 2:21, 22 ). Это действие, тип которого анти-прообразом в Новом Завете будет невеста Христа, которая выйдет из тела Христова и будет царствовать с Ним в мессианскую эру (предмет и изучение в другое время). Но с практической точки зрения этот ранний рассказ о формировании человека и женщина учит этому браку (соединению мужчины и женщины) учреждение, установленное Богом, которое требует (1), чтобы они в идеале должны видеть себя и действовать как единое целое и (2) муж в идеале он должен отдавать приоритет своей жене над всеми остальными людьми в его жизнь ( Бытие 2:23, 24 ).

Для уточнения деталей человека внимание обращено на два стиха Нового Завещание, как указано ниже:

Теперь пусть Сам Бог мира полностью освятить вас; и пусть весь ваш дух , душа , и тело сохранится непорочным в пришествие Господа нашего Иисус Христос.

( 1 Фессалоникийцам 5:23 )

Ибо слово Божие живо и могущественнее и острее любого обоюдоострого меча, пронзая даже разделение душа и дух , а также суставов и костный мозг [тело] , и распознает мысли и намерения сердца . ( Евреям 4:12 )

(В приведенных выше Священных Писаниях греческий слово для духа — пневма ; греческое слово для души — psyche ; и греческое слово для тела — сома )

Многие исследователи Библии утверждают, что человек действительно только дуалистический характер, т.е.е., состоящий только из тела (материальный) и душа (нематериальный). Они делают это на основании своей оценки о том, как еврейское слово нефеш , что в основном означает жизнь или живое существо, переводится в Ветхом Завете; и как Используется греческое слово psyche с соответствующим ему значением. в Новом Завете — активное обсуждение / изучение другого время.

Но апостол Павел в своем письме к Христиане в Салониках и автор Евреям делает это довольно ясно, что существует различие между душой ( psyche ) и дух ( пневма ) и тело ( сома ).А что до этого комментатор, невозможно поверить, что Святой Дух не имел в виду различия между душой и духом человека, особенно в свете трехчастного образа Бога, в котором человек был сделано по подобию этого.

Из этих стихов ясно, что человек трехчастное существо, то есть он состоит из трех частей: тела, души, и дух. Тогда возникает вопрос, как понять характер и функции этих частей.

Кузов это связь человека с физическим миром, полностью функциональна при рождении и включает в себя физические ощущения (чувства). В своей камере структура — это греховная природа, то есть склонность ко греху, которая была в результате падения человека из-за его непослушания в Саду Эдем, переданный генетически посредством деторождения. через мужчин (мужская сперма) всем предкам Адамса (Христос единственное исключение, поскольку в Его рождение).

Для верующего в Христос (христианин), тело в конечном итоге превратится в тело воскресения , которое будет как у Христа тело воскресения и которое больше не будет обладать греховной природой ( 1 Коринфянам 15: 42-54; Филиппийцам 3:21; 1 Иоанна 3: 2 ).

Душа это связь человека с самосознанием (самосознанием), разумом, менталитет, воля, эмоции и совесть; все из которых расположен в полушариях головного мозга (головном мозге) человека.Душа это то, что делает человека живым существом. Хотя никто не может увидеть Душа, это души, которые общаются между людьми.

Этот компонент развивались во времени и в окружающей среде. Новорожденный не знает о своем существовании, но в конце концов узнает о своем существование и индивидуальность. Новорожденный ничего не знает, но в конце концов становится образованным и рациональным. Новорожденный не может принимать решения, но в конечном итоге становится решающим.У новорожденного ограниченные эмоции, но быстро развивает до более изощренной степени чувства гнев, печаль, счастье и т. д. Новорожденный не умеет различать от неправильного, но со временем развивает нормы и стандарты.

Хотя это компонент — нематериальная часть человека, не следует путать с духом. Душа дает человеку жизнь и будет функционировать даже после физической смерти в коридорах вечности в одном место или другое, т.е.э., рай или ад.

(Интересно отметить, что когда Христос говорил со Своими двенадцатью учениками, чтобы подготовить их проповедовать евангелие царства [которое отличается от евангелие благодати ] не язычникам, а только заблудшим овцы дома Израилева [ Матфея 10: 5-7 ], Он предостерег их не надо. . . бойтесь убивающих [Gk: apokteino ] тело, но не может убить душу.Но лучше бойтесь Того, Кто есть способен уничтожить [Gk: apollumi ] как душу, так и тело в ад [Gk: geenna ] Матфея 10:28 . Джинна (Геенна) похоже на огненную печь где будет плач и скрежет зубов как видно в притчах Матфея 13 .

Это был конкретный совет этим ученикам, а также верующим в любом возрасте бояться Бога, Который способен наказать (не погасить) верующего на определенный срок времени [тысяча лет] из-за того, что верующие потеряли жизнь в неверии Ему.Это соответствует Новому Завету. плодотворное учение о том, что даже несмотря на то, что вечное [духовное] спасение для верующий в безопасности, если он не будет настойчивым в жизни верность в течение этой жизни [спасение души] он столкнется с просто воздайте на Судилище Христово, что приведет к как в отсутствии вознаграждений, так и в позиции неучастия в невеста Христа во времена Тысячелетнего Царства.)

Spirit это связь человека с Богом, как видно из Римлянам 8:16 , который является функцией при установке или активация (в зависимости от точки зрения), которая позволяет душе человека быть постоянно соединены с Богом во времени и в вечности.

Это компонент мертв по прибытии. Дух человека умер в результате падение Адама в Эдемском саду (

Бытие 2:17; Римлянам 5:12; 6: 6; 7: 5, 18; Ефесянам 2: 1 , так далее.). Живой дух либо вселяется в человека, либо, если мертвый дух уже пребывает в нем, активирован для всех вечность при втором рождении ( Иоанна 3: 5-7 ) когда человек принимает только верой только Христа за свою личное спасение.

Грех Природа

Греховная природа — ядро ​​человеческого восстания по отношению к Богу, т.е. предрасположенность к греху, чтобы восстать против Бог в мыслях, словах и делах. В версии короля Якова (KJV) В Библии он обозначен как грех (существительное в единственном числе) в . Римлянам 7: 4-23 , как плоть в Галатам 5: 13-21 , и как старик в Ефесянам 4:22 .В других переводах, особенно в Новом Международная версия (NIV), термин, природа греха или другое подобное используются обозначения.

Греховная природа зародилась в Адаме в его падение в Эдемском саду ( Бытие 2:17 ) и впоследствии передалось генетически самцы посредством деторождения ( Бытие 5: 3; Римлянам 5:12 ). За исключением Иисуса Христа, который был зачат без участия мужчины-человека, грех природа — неотъемлемая часть клеточной структуры каждого человека существование.В момент рождения Бог вменяет как душевную жизнь, так и Первородный грех Адамса (греховная природа) новорожденному; поэтому каждый человек рождается физически живым, но духовно мертвым.

Греховная природа контролирует жизнь человека до нового (духовного) рождения людей, и с сотрудничество человека, он также может контролировать даже после новое рождение ( Римлянам 6:12; 7: 5, 14-19 ), хотя, это не обязательно.Греховная природа — источник искушение человека согрешить, но воля человека — это источник греха. Когда человек решает поддаться греховной природе, он находится в состоянии похотливости (т. е. в состоянии ходьбы по плоти) Римлянам 8: 5-7 . Заблудший человек не в силах победить грех природа. Но спасенный человек по благодати Божьей дается обитель-сила (Святой Дух) для преодоления греховной природы ( Римлянам) 8: 5 ).Ему нужно только воспользоваться этим (1) исповедовать (принять ответственность) за любые известные грехи в своей жизни ( 1 Иоанна 1: 9 ) и (2) принимая это так же, как он принял вечное спасение верою ( Колоссянам 2: 6 ).

Христос осудил греховную природу Крест Голгофы. Он стал нашим грехом на кресте, как подмена-жертва, и умер вместо нас, чтобы заплатить штраф требуется Святым Богом за наш грех (как нашу греховную природу, так и отдельные действия греха).Как только человек осознает этот факт и его сознательный акт воли принимает эту жертву верой (Иисус на крест) в качестве полной платы за свои грехи, человек немедленно рожден в вечную жизнь. Это рождение свыше, как объясняется в Иоанна 3: 3-7 . После физической смерти (или Вознесения) этот человек навсегда будет свободен от греховной природы. После смерти верующему будет предоставлено новое безгрешное тело, свободное от греха, его воскресшее тело ( 1 Коринфянам 15: 42-54; Филиппийцам 3:21; 1 Иоанна 3: 2 ).

Состав человека с точки зрения саентологии и исламской философии

Как исламская философия, так и философия саентологии согласны с тем, что человек состоит из духа, души и тела.

Аллама Сайид Мохаммед Хусейн Табатабай лучше всего объяснил позицию ислама следующим образом:

Те, кто в определенной степени знаком с исламскими науками, знают, что в учениях Священной Книги и традициях Пророка есть много ссылок на дух и тело или душу и тело.Хотя относительно легко представить себе тело и то, что материально, или то, что можно познать посредством органов чувств, представить себе дух и душу сложно и сложно.

Люди, участвующие в интеллектуальных дискуссиях, такие как теологи и философы, как шииты, так и сунниты, представили разные взгляды на реальность духа (рух). Тем не менее, что до некоторой степени определенно, так это то, что ислам рассматривает дух и тело как две противоположные друг другу реальности.Тело через смерть теряет характеристики жизни и постепенно распадается, но с духом дело обстоит иначе. Напротив, жизнь по своему происхождению и принципу принадлежит духу. Когда дух соединяется с телом, тело также черпает из него жизнь, и когда дух отделяется от тела и разрывает его связь с телом — событие, которое называется смертью, — тело перестает функционировать, а дух продолжает действовать. жить.

Г-н Хаббард описывает части человека в книге «Саентология: основы мысли» следующим образом:

Индивидуальный человек делится на три части.

Первый из них — это дух, называемый в саентологии ТЕТАН.

Вторая из этих частей — РАЗУМ.

Третья из этих частей — ТЕЛО.

Он продолжает:

Эти три Части Человека — тэтан, ум и тело — представляют собой разные исследования, но они влияют друг на друга заметно и постоянно. Из трех старшей сущностью является тэтан. Ведь без тэтана в теле не было бы ни ума, ни оживления.Хотя в тэтане нет тела или ума, в нем все еще есть оживление и жизнь.

Тэтан — это личность. Вы — ВЫ в теле.

С точки зрения Саентологии, тэтан продолжает жить после смерти, поскольку тэтан бессмертен. Можно видеть, что это очень соответствует исламским верованиям духа.

Под-исследованием Саентологии является Дианетика. Сначала это было введено как исследование разума, но позже, по мере развития этого исследования, оно было переопределено как исследование «Что душа делает с телом.Саентология была также переопределена как «изучение духа и обращение с ним во взаимоотношениях с самим собой, вселенными и другими жизнями».

С точки зрения Саентологии, тэтан продолжает жить после смерти, поскольку тэтан бессмертен. Можно видеть, что это очень соответствует исламским верованиям духа.

Сходство дополнительно подчеркивается этим заявлением г-на Хаббарда: «Однако по мере продвижения исследований становилось все более и более очевидным, что высшая жизненная активность — это деятельность тэтана, а в отсутствие духа — нет. дальнейшая жизнь существует.”

Таким образом, можно увидеть, что то, что называют духом, душой и телом, а также жизнью и смертью, во многом согласуются друг с другом как в философии ислама, так и в философии Саентологии.

О составе и предназначении человека

Святой Григорий отмечает, что в его время вопрос была ли сначала создана душа или тело, было предметом «недоумение в церквях». В ответ на это он отрицает очень формулировка вопроса. Ни тело без души, ни душа без тела могут существовать: они одновременны по своему происхождению.Два других мнения — такие же басни, как и учение о переходе души.

Все три силы действуют в человеческой природе, как уже упоминалось. до: рост, чувство и рассуждающий. «Но они не три души. Истинная и совершенная душа в сущности едина, умна и нематериальный, соединенный через чувства с материальной сущностью «. «Поскольку совершенство души состоит из силы разума и дар слова, то все, что не так (в природе), может быть только чем-то похожа на душу, но это не настоящая душа, а лишь какая-то живая деятельность, сравнимо с душой.«

«Где можно было предположить правящую часть душу терпеть? Некоторые говорят, что это правящий центр души (разум Редактировать .) находится в самом сердце. Другие утверждают, что разум обитает в мозгу «. Бывшие утверждают, что сердце находится в центре всего тела, благодаря чему произвольное движение легко распространяется по всему телу. Последние видят храм рассуждений в мозгу, говоря, что голова построена природой как некая твердыня всего тела, а разум пребывает в нем как король, окруженный органами чувств на внешнем слое мозга, как и его вестники и защитники.

«Я также согласен с тем, что чувства основаны на внешняя оболочка мозга, лежащая над мозгом внутри головы, согласно ученые. По этой причине мыслительная сила души часто становится смущенный; Я не буду отрицать такие утверждения, выслушав тех, кто сделали анатомическое исследованиеМы тоже не преуменьшаем значение сердцаНо пусть прекратится пустой лепет тех, кто думает ограничить мыслительную деятельность в любой части тела, как в коробке Душа и разум принадлежат всему тело всем его членам; двое господствуют и над последним, но поскольку тело построено как музыкальный инструмент, то, как это часто бывает в музыка, которую профессионалы не могут показать из-за никчемности инструмент, следовательно, ум, действующий либо на весь инструмент, тела или отдельных членов, достигает результатов только тогда, когда члены найдены в их естественном естественном состоянии; но если сами члены тела не в своем естественном состоянии, там ум остается неудачным и неактивный.«

Тело и душа по высшему закону заложенные Богом заповедью, имеют общую «отправную точку», «чтобы человек не был ни старше, ни моложе себя»

Как мы говорим, семя пшеницы или любое другое семя потенциально содержит в себе все, что касается его будущей зрелости: зеленые листья, стебель, ветви и семена, поэтому мы можем также предположить, что оба элемента организма, тело и душа, присутствуют уже тогда, когда все просеивают для начала жизни человека, со всеми их характеристики.Уникальная внешность человека основана на его исходные качества. «Мы предполагаем, что то, что добывает живой (организм) изнутри себя служить для начала своей жизни не что-то мертвое и неодушевленные. Состояние смерти является результатом потери души ».

«По мере того, как тело растет от самого маленького до в полный рост, поэтому духовная деятельность развивается и раскрывается в человека, в соответствии с развитием тела. В первоначальном развитие тела, в самой душе есть только возрастающая сила, как какой-то корень, спрятанный в земле Позже, когда это растение выйдет на свет и показывает свою рассаду солнцу, дар рассудка расцветает.Когда созреет и достигает должной высоты, тогда он начинает проявлять способность к рассуждению, как некоторые плоды, не все сразу, но быстро растущие вместе с ростом его физическая оболочка, приносящая свои плоды по мнению отдельных лиц полномочия. «

Вернуться на первую страницу

ассоциированных заболеваний и новая роль микробиоты кишечника

12 Current Medicinal Chemistry, 2019, Vol.26, No. 00 Avolio et al.

[http://dx.doi.org/10.1161/01.HYP.22.3.292] [PMID:

8349321]

[88] Мессерли Ф.Х., Кристи Б., ДеКарвалью Дж. Ожирение и гипертоническая болезнь

. Гемодинамика, внутрисосудистый объем, экскреция натрия и активность ренина плазмы. ArchIn-

tern Med 1981; 141 (1): 81-5.

[http://dx.doi.org/10.1001/archinte.1981.00340010073016]

[PMID: 7004372]

[89] Коцис В., Стабули С., Боулдин М., Лоу А, Туманидис С.,

Закопулос, Н. .Влияние ожирения на круглосуточную амбулаторную

АД и гипертонию. Гипертония 2005; 45 (4):

602-7.

[http://dx.doi.org/10.1161/01.HYP.0000158261.86674.8e]

[PMID: 15723966]

[90] Арнольд М., Пандейя Н., Бирнс Г. и др. Глобальное бремя рака

, связанное с высоким индексом массы тела в 2012 г .: популяционное исследование

. Ланцет Онкол 2015; 16 (1): 36-46.

[http: //dx.doi.org / 10.1016 / S1470-2045 (14) 71123-4]

[PMID: 25467404]

[91] Lashinger LM, Ford NA, Hursting SD. Взаимодействующие сигналы воспаления-

и факторов роста лежат в основе звена рака, связанного с ожирением-

. J Nutr 2014; 144 (2): 109-13.

[http://dx.doi.org/10.3945/jn.113.178533] [PMID:

24285690]

[92] Munsell MF, Sprague BL, Berry DA, Chisholm G, Tren-

tham-Dietz A. Индекс массы тела и риск рака молочной железы ac-

в соответствии с постменопаузальным использованием эстрогенов и прогестинов и статусом рецепторов гор-

mone.Epidemiol Rev 2014; 36: 114-36.

[http://dx.doi.org/10.1093/epirev/mxt010] [PMID:

24375928]

[93] Лу CW, Lo YH, Chen CH, et al. ЛПОНП и ЛПНП, но не

ЛПВП, способствуют пролиферации клеток рака груди, метастазированию

и ангиогенезу. Cancer Lett 2017; 388: 130-8.

[http://dx.doi.org/10.1016/j.canlet.2016.11.033] [PMID:

27940127]

[94] Christopoulos PF, Msaouel P, Koutsilieris M.Роль

системы инсулиноподобного фактора роста-1 в раке груди.

Mol Cancer 2015.

[http://dx.doi.org/10.1186/s12943-015-0291-7]

[95] Азволинский А. Риск рака: жировая ткань-ИМТ-ожирение con-

соединение. J Natl Cancer Inst 2014; 106 (4) dju100

[http://dx.doi.org/10.1093/jnci/dju100] [PMID: 24685924]

[96] Mason JK, Thompson LU. Льняное семя, его лигнан и масло

компонентов: могут ли они сыграть роль в снижении риска и улучшении лечения рака груди

? Appl Physiol

Nutr Metab 2014; 39 (6): 663-78.

[http://dx.doi.org/10.1139/apnm-2013-0420] [PMID:

24869971]

[97] Ху МБ, Лю Ш., Цзян Х.В., Бай П.Д., Дин К. Ожирение af —

влияет на опосредованное биопсией обнаружение рака простаты, особенно

, особенно на рак предстательной железы высокой степени: мета-анализ

для 29 464 пациентов. PLoS One 2014; 9 (9) e106677

[http://dx.doi.org/10.1371/journal.pone.0106677] [PMID:

25184215]

[98] Баньес Л.Л., Гамильтон Р.Дж., Партин А.В. и др.Связанное с ожирением

Гемодилюция плазмы и концентрация ПСА среди мужчин

с раком простаты. JAMA 2007; 298 (19): 2275-80.

[http://dx.doi.org/10.1001/jama.298.19.2275] [PMID:

18029831]

[99] Уайтинг Д.Р., Гуаригуата Л., Вейл С., Шоу Дж. Диабет IDF

атлас : глобальные оценки распространенности диабета для

2011 и 2030 гг. Diabetes Res Clin Pract 2011; 94 (3): 311-

21.

[http: // dx.doi.org/10.1016/j.diabres.2011.10.029] [PMID:

22079683]

[100] Стивен С., Холлингсворт К.Г., Аль-Мрабех А. и др. Очень

Низкокалорийная диета и 6 месяцев стабильности веса у пациентов типа

2 Диабет: патофизиологические изменения у респондеров и

не ответивших. Уход за диабетом 2016; 39 (5): 808-15.

[http://dx.doi.org/10.2337/dc15-1942] [PMID: 27002059]

[101] Qiao Q, Nyamdorj R. Связан ли диабет типа II

с окружностью талии или талии. соотношение к бедрам больше, чем

, что с индексом массы тела? Eur J Clin Nutr 2010; 64 (1): 30-

4.

[http://dx.doi.org/10.1038/ejcn.2009.93] [PMID: 19724291]

[102] Свендсен О.Л., Хассагер К. Состав тела и распределение жира —

распределение измерено с помощью двухэнергетического x -лучевая абсорбциометрия у

инсулинозависимых и

инсулиннезависимых больных сахарным диабетом в пременопаузе и постменопаузе. Метабо-

лист 1998; 47 (2): 212-6.

[http://dx.doi.org/10.1016/S0026-0495(98)-2]

[PMID: 9472973]

[103] Сонг XM, Райдер JW, Кавано Y, Чибалин А.В., Крук A,

Zierath JR.Специфичность типа мышечных волокон в передаче инсулинового сигнала

. Am J Physiol 1999; 277 (6): R1690-6.

[PMID: 10600915]

[104] Магкос Ф., Ван Х, Миттендорфер Б. Метаболические действия инсулина

у мужчин и женщин. Питание 2010; 26 (7-8): 686-

93.

[http://dx.doi.org/10.1016/j.nut.2009.10.013] [PMID:

20392600]

[105] Ди Ренцо L, Cammarano A, De Lorenzo A. Неправильная классификация

ожирения влияет на течение мигрени.J Head-

ache Pain 2018.

[106] De Lorenzo A, Di Renzo L, Morini P, de Miranda RC, Ro-

mano L, Colica C. Новые уравнения для оценки затрат энергии покоя

при ожирении взрослые от состава тела. Acta

Диабетол 2018; 55 (1): 59-66.

[http://dx.doi.org/10.1007/s00592-017-1061-3] [PMID:

2

30]

[107] Cirulli ET, Guo L, Leon Swisher C, et al. Глубокое возмущение

метаболизма при ожирении связано с

риском для здоровья.Cell Metab 2018; S1550: 30630-2.

[PMID: 30318341]

[108] Chen MX, Wang SY, Kuo CH, Tsai IL. Metabolome analy-

sis для исследования взаимодействия микробиоты кишечника и хозяина. J

Formos Med Assoc 2018; S0929: 30619-.

[PMID: 30269936]

[109] Стивен С., Холлингсворт К.Г., Аль-Мрабех А. и др. Очень

Низкокалорийная диета и 6 месяцев стабильности веса у пациентов типа

2 Диабет: патофизиологические изменения у респондеров и

не ответивших.Уход за диабетом 2016; 39 (5): 808-15.

[http://dx.doi.org/10.2337/dc15-1942] [PMID: 27002059]

[110] Lean ME, Leslie WS, Barnes AC, et al.

Управление весом для ремиссии диабета 2 типа (Di-

RECT) под руководством первичной медико-санитарной помощи: открытое кластерно-рандомизированное исследование. Ланцет

2018; 391 (10120): 541-51.

[http://dx.doi.org/10.1016/S0140-6736(17)33102-1]

[PMID: 29221645]

[111] Де Лоренцо А., Майоло С., Мохамед Е.И., Андреоли А.,

Петроне-Де Лука П., Росси П.Анализ состава тела

и изменения функции воздушных потоков у взрослых с ожирением после гипокалорийной диеты

. Сундук 2001; 119 (5): 1409-15.

[http://dx.doi.org/10.1378/chest.119.5.1409] [PMID:

11348946]

[112] Dulloo AG, Miles-Chan JL, Schutz Y. Дополнительный откорм

в теле ауторегуляция состава: его детерминанты и значимость

для предрасположенности к ожирению. Eur J Clin Nutr

2018; 72 (5): 657-64.

[http://dx.doi.org/10.1038/s41430-018-0138-6] [PMID:

29559726]

[113] Colica C, Merra G, Gasbarrini A, et al. Эффективность и безопасность

очень низкокалорийной кетогенной диеты: двойное слепое рандомизированное перекрестное исследование

. Eur Rev Med Pharmacol Sci 2017;

21 (9): 2274-89.

The New (Wo) Man в Olive Schreiner’s От человека к мужчине на JSTOR

Abstract

РЕЗЮМЕ Эта статья направлена ​​на исследование репрезентаций Олив Шрайнер вопросов женщины и мужчины в ее незаконченном и опубликованном посмертно романе «От мужчины к мужчине».Исследуя ее повествовательную деконструкцию, представленную в Прелюдии, интермедиях и незавершенном диалоге, который функционировал как то, что можно назвать постлюдией, эссе исследует кропотливое предприятие Шрейнер по воссозданию ее идеальности Нового мужчины наряду с Новой Женщиной, проявленной в форма платонических любовников, взаимно поддерживающих эстетизм, пересекающий границы пола, пространства, времени и интеллектуальной / литературной идеологии. Таким образом, эссе направлено на то, чтобы осветить попытку Шрайнер, хотя и тщетную, обозначить ее вымышленную утопическую гетеросексуальность, как это предусмотрено ее феминистским трактатом «Женщина и труд».

Journal Information

Research in African Literatures, основанный в 1970 году, является ведущим мировым журналом африканских литературных исследований и предоставляет форум на английском языке для исследований устной и письменной литературы Африки. Помимо наводящих на размышления эссе, в каждом выпуске появляются обзоры текущих научных книг, часто представленные в виде критических эссе, а форум предлагает читателям возможность ответить на вопросы, поднятые в статьях и обзорах книг. Тематические блоки статей и частые специальные выпуски раскрывают широкие интересы читателей.

Информация об издателе

Издательство Indiana University Press было основано в 1950 году и сегодня признано во всем мире как ведущее академическое издательство, специализирующееся на гуманитарных и социальных науках. Наша задача как академической прессы — служить миру науки и культуры в качестве профессионального некоммерческого издателя. Мы издаем книги и журналы, которые будут иметь значение через 20 или даже сотню лет — названия, которые имеют значение сегодня и будут жить в будущем, отражаясь в сознании учителей и писателей.Основные тематические области IU Press включают исследования Африки, афроамериканцев, Азии, культуры, евреев и Холокоста, Ближнего Востока, России и Восточной Европы, а также исследования женщин и гендера; антропология, кино, история, биоэтика, музыка, палеонтология, филантропия, философия и религия. The Press также предлагает обширную региональную издательскую программу под своим издательством Quarry Books. Это одна из крупнейших типографий государственных университетов, если судить по названиям и уровню дохода.

Химическое волокно | Britannica

Искусственное волокно , волокно, химический состав, структура и свойства которого значительно изменяются в процессе производства.Искусственные волокна прядут и ткут в огромное количество потребительских и промышленных товаров, включая одежду, такую ​​как рубашки, шарфы и чулочно-носочные изделия; предметы домашнего обихода, такие как обивка, ковры и шторы; и промышленные детали, такие как шинный корд, огнестойкие накладки и приводные ремни. Химические соединения, из которых производятся искусственные волокна, известны как полимеры, класс соединений, характеризующихся длинными цепочечными молекулами большого размера и молекулярной массы. Многие полимеры, из которых состоят искусственные волокна, аналогичны или аналогичны соединениям, из которых состоят пластмассы, каучуки, клеи и поверхностные покрытия.Действительно, полимеры, такие как регенерированная целлюлоза, поликапролактам и полиэтилентерефталат, которые стали привычными в быту под торговыми названиями вискоза, нейлон и дакрон (торговая марка), соответственно, также превращаются в многочисленные изделия из нетканых материалов, от окон для целлофановых конвертов до оконных коробок. прозрачные пластиковые бутылки для безалкогольных напитков. Как волокна, эти материалы ценятся за их прочность, ударную вязкость, устойчивость к нагреванию и плесени, а также способность удерживать прессованную форму.

Искусственные волокна следует отличать от натуральных волокон, таких как шелк, хлопок и шерсть.Натуральные волокна также состоят из полимеров (в данном случае из соединений, полученных биологическим путем, таких как целлюлоза и белок), но они появляются в процессе производства текстиля в относительно неизменном состоянии. Некоторые искусственные волокна также получают из природных полимеров. Например, вискоза и ацетат, два из первых когда-либо произведенных искусственных волокон, сделаны из тех же целлюлозных полимеров, из которых состоит хлопок, конопля, лен и структурные волокна древесины. Однако в случае вискозы и ацетата целлюлоза приобретается в радикально измененном состоянии (обычно в результате операций с древесной массой) и далее модифицируется, чтобы преобразовать ее в практичные волокна на основе целлюлозы.Таким образом, вискоза и ацетат относятся к группе искусственных волокон, известных как регенерированные волокна.

Другая группа искусственных волокон (и гораздо большая группа) — это синтетические волокна. Синтетические волокна изготавливаются из полимеров, которые не встречаются в природе, а вместо этого производятся полностью на химическом заводе или в лаборатории, почти всегда из побочных продуктов нефти или природного газа. Эти полимеры включают нейлон и полиэтилентерефталат, упомянутые выше, но они также включают многие другие соединения, такие как акрилы, полиуретаны и полипропилен.Синтетические волокна могут производиться серийно практически с любым набором требуемых свойств. Ежегодно производятся миллионы тонн.

В этой статье рассматривается состав, структура и свойства искусственных волокон, как регенерированных, так и синтетических, а затем описываются способы их прядения, вытягивания и текстурирования в полезные волокна. Для полного понимания материала, из которого сделаны эти волокна, читателю рекомендуется начать со статьи «Промышленные полимеры, химия».

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

человек, фискальная политика и гендерный состав занятости

Автор

Включено в список:

• Кристиан Бредемайер
• Фалько Юссен
• Роланд Винклер

Abstract

Во время рецессии преимущественно мужчины теряют работу, что было описано термином «мужчины-cessions». Мы анализируем, вернут ли мужчины на рабочие места в результате бюджетной экспансии.Мы эмпирически показываем, что экспансионистские фискальные шоки преимущественно повышают занятость женщин, что еще больше дестабилизирует гендерный состав занятости во время рецессии. Наши результаты показывают, что увольнение мужчин вызвано отраслевыми эффектами, в то время как влияние налогово-бюджетной политики на занятость с учетом гендерных факторов обусловлено непропорциональными изменениями занятости в профессиях, в которых доминируют женщины, особенно в так называемых «розовых воротничках». Мы разрабатываем модель бизнес-цикла, которая объясняет эту динамику профессиональной занятости как следствие различий в взаимозаменяемости между капиталом и трудом в разных профессиях.

Рекомендуемая ссылка

Кристиан Бредемайер, Фалько Юссен и Роланд Винклер, 2015. « Человек, фискальная политика и гендерный состав занятости », Серия рабочих документов по экономике 83, Кельнский университет, факультет экономики.

Рукоять: RePEc: kls: series: 0083

Скачать полный текст от издателя

Другие версии данной позиции:

• Bredemeier, Christian & Juessen, Falko & Winkler, Roland, 2017.« Человечество, фискальная политика и гендерный состав занятости », Economics Letters, Elsevier, vol. 158 (C), страницы 73-76.

• Bredemeier, Christian & Juessen, Falko & Winkler, Roland, 2015. « Человек, фискальная политика и гендерный состав занятости », Документы для обсуждения IZA 8948, Институт экономики труда (ИЗА).
• Jüßen, Falko & Bredemeier, Christian & Winkler, Roland, 2016. « Человек, фискальная политика и гендерный состав занятости », Ежегодная конференция VfS 2016 (Аугсбург): демографические изменения 145518, Verein für Socialpolitik / Немецкая экономическая ассоциация.

Ссылки на IDEAS

1. Стефани Шмит-Гроэ и Мартин Урибе, 2012 г. « Что нового в деловых циклах », Econometrica, Econometric Society, vol. 80 (6), страницы 2733-2764, ноябрь.
   • Стефани Шмитт-Гроэ и Мартин Урибе, 2008 г. « Что нового в деловых циклах », Рабочие документы NBER 14215, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
   • Шмитт-Гроэ, Стефани и Урибе, Мартин, 2012 г.« Что нового в деловых циклах », Документы для обсуждения CEPR 8984, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Шмитт-Гроэ, Стефани и Урибе, Мартин, 2009 г. « Что нового в деловых циклах «, Документы для обсуждения CEPR 7201, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Мартин Урибе и Стефани Шмитт-Гроэ, 2009 г. « Что нового в деловых циклах », Документы заседаний 2009 г. 135, Общество экономической динамики.
2. Улиг, Харальд, 2005.« Какое влияние оказывает денежно-кредитная политика на объем производства? Результаты процедуры независимой идентификации », Журнал монетарной экономики, Elsevier, vol. 52 (2), страницы 381-419, март.
3. Филип Н. Джефферсон, 2005. « Влияет ли денежно-кредитная политика на уровень относительной безработицы в сфере образования? », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т. 95 (2), страницы 76-82, май.
4. Эндерс, Зено и Мюллер, Гернот Дж. И Шолль, Альмут, 2011. « Как фискальный и технологический шоки влияют на реальные обменные курсы ?: Новое свидетельство для Соединенных Штатов », Журнал международной экономики, Elsevier, vol.83 (1), страницы 53-69, январь.
   • Эндерс, Зено и Мюллер, Гернот Дж. И Шолль, Альмут, 2008. « Как фискальный и технологический шоки влияют на реальные обменные курсы? Новые данные для Соединенных Штатов », Серия рабочих документов CFS 2008/22, Центр финансовых исследований (CFS).
   • Эндерс, Зено и Мюллер, Гернот и Шолль, Альмут, 2010. « Как фискальный и технологический шок влияет на реальный обменный курс? Новые данные для Соединенных Штатов », Документы для обсуждения CEPR 7732, г.E.P.R. Документы для обсуждения.
5. Джереми Лиз и Шеннон Зейтц, 2011 г. « Неравенство потребления и внутрихозяйственные распределения », Обзор экономических исследований, Oxford University Press, vol. 78 (1), страницы 328-355.
   • Джереми Лиз и Шеннон Н. Зейтц, 2004 г. « Неравенство потребления и внутрихозяйственные распределения », Рабочий документ 1019, экономический факультет Королевского университета.
   • Джереми Лиз и Шеннон Зейтц, 2005 г. « Неравенство потребления и внутрихозяйственные распределения », Труд и демография 0504001, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
   • Шеннон Зейтц и Джереми Лиз, 2005 г. « Неравенство потребления и внутрихозяйственные распределения », Документы встречи 2005 г. 448, Общество экономической динамики.
   • Джереми Лиз и Шеннон Зейтц, 2007. « Неравенство потребления и распределение внутри домохозяйства », Рабочие документы IFS W07 / 09, Институт финансовых исследований.
6. Нир Джаймович и Серджио Ребело, 2009 г. « Могут ли новости о будущем стимулировать деловой цикл? », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т.99 (4), страницы 1097-1118, сентябрь.
   • Джаймович, Нир и Ребело, Серхио, 2006. « Могут ли новости о будущем управлять бизнес-циклом? », Документы для обсуждения CEPR 5877, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Нир Джаймович и Серджио Ребело, 2006 г. « Могут ли новости о будущем управлять бизнес-циклом? », Рабочие документы NBER 12537, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
   • Нир Джаймович и Серджио Ребело, 2006 г. « Могут ли новости о будущем управлять бизнес-циклом? », Документы заседаний 2006 г. 31, Общество экономической динамики.
7. Франк Сметс и Рафаэль Воутерс, 2007. « Шоки и трения в деловых циклах США: байесовский подход DSGE », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т. 97 (3), страницы 586-606, июнь.
   • Фрэнк Сметс и Раф Воутерс, 2007. « Шоки и трения в деловых циклах США: байесовский подход DSGE », Рабочий документ исследования 109, Национальный банк Бельгии.
   • Сметс, Франк и Воутерс, Рафаэль, 2007.« Шоки и трения в деловых циклах США: байесовский подход DSGE », Документы для обсуждения CEPR 6112, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Сметс, Франк и Воутерс, Раф, 2007. « Шоки и трения в деловых циклах США: байесовский подход DSGE », Серия рабочих документов 722, Европейский центральный банк.
8. Trabandt, Mathias & Uhlig, Harald, 2011. « Кривая Лаффера пересмотрела ,» Журнал монетарной экономики, Elsevier, vol.58 (4), страницы 305-327.
   • Trabandt, Mathias & Uhlig, Harald, 2006. « Как далеко мы находимся от скользкого склона? Повторение кривой Лаффера », Документы для обсуждения CEPR 5657, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Матиас Трабандт и Харальд Улиг, 2006 г. « Как далеко мы от скользкого склона? Повторение кривой Лаффера », Документы для обсуждения SFB 649 SFB649DP2006-023, Sonderforschungsbereich 649, Университет Гумбольдта, Берлин, Германия.
   • Матиас Трабандт и Харальд Улиг, 2009 г.« Как далеко мы от скользкого склона? Повторение кривой Лаффера », Рабочие документы NBER 15343, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
   • Улиг, Харальд и Трабандт, Матиас, 2010 г. « Как далеко мы от скользкого склона? Кривая Лаффера снова в », Серия рабочих документов 1174, Европейский центральный банк.
9. Ким Б. Кларк и Лоуренс Х. Саммерс, 1981. « Демографические различия в циклической изменчивости занятости », Журнал людских ресурсов, University of Wisconsin Press, vol.16 (1), страницы 61-79.
10. Дэвид Х. Автор и Дэвид Дорн, 2013. « Рост числа рабочих мест в сфере услуг с низкой квалификацией и поляризация рынка труда США », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т. 103 (5), страницы 1553-1597, август.
11. Лоуренс Дж. Кристиано, Мартин Эйхенбаум и Чарльз Л. Эванс, 2005 г. « Номинальная жесткость и динамические эффекты шока для денежно-кредитной политики », Журнал политической экономии, University of Chicago Press, vol.113 (1), страницы 1-45, февраль.
    • Лоуренс Дж. Кристиано, Мартин Эйхенбаум и Чарльз Эванс, 2001. « Номинальная жесткость и динамические эффекты шока для денежно-кредитной политики », Рабочие документы NBER 8403, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
    • Лоуренс Дж. Кристиано, Мартин С. Эйхенбаум и Чарльз Л. Эванс, 2001. « Номинальная жесткость и динамические эффекты шока для денежно-кредитной политики », Серия рабочих документов WP-01-08, Федеральный резервный банк Чикаго.
    • Лоуренс Дж. Кристиано, Мартин С. Эйхенбаум и Чарльз Л. Эванс, 2001. « Номинальная жесткость и динамические эффекты шока для денежно-кредитной политики », Рабочие документы (старая серия) 0107, Федеральный резервный банк Кливленда.
12. Брэдли Т. Юинг, Уильям Левернье и Фарук Малик, 2002. « Дифференциальное влияние шоков производительности на уровень безработицы по расе и полу », Южный экономический журнал, Южная экономическая ассоциация, т.68 (3), страницы 584-599, январь.
13. Франческо Джавацци и Майкл МакМахон, 2012 г. « Влияние государственных расходов на домохозяйство », Главы NBER, в: Фискальная политика после финансового кризиса, страницы 103-141, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
    • Джавацци, Франческо и МакМахон, Майкл, 2012 г. « Влияние государственных расходов на домохозяйство », Статьи по экономическим исследованиям 270747, Уорикский университет — экономический факультет.
    • Франческо Джавацци и Майкл МакМахон, 2012 г.« Влияние государственных расходов на домохозяйство », Документы для обсуждения КООС dp1120, Центр экономической эффективности, Лондонская фондовая биржа.
    • Франческо Джавацци и Майкл МакМахон, 2012 г. « Влияние государственных расходов на домохозяйство », Рабочие документы CAMA 2012-02, Центр прикладного макроэкономического анализа, Школа государственной политики Кроуфорд, Австралийский национальный университет.
    • Джавацци, Франческо и МакМахон, Майкл, 2012. « Влияние государственных расходов на домохозяйство », Документы для обсуждения CEPR 8846, г.E.P.R. Документы для обсуждения.
    • Джавацци, Франческо и МакМахон, Майкл, 2012. « Влияние государственных расходов на домохозяйство », Серия статей по экономическим исследованиям Warwick (TWERPS) 977, Уорикский университет, факультет экономики.
14. Фабио Канова и Эви Паппа, 2007. « Разница в ценах в валютных союзах: роль фискальных шоков », Экономический журнал, Королевское экономическое общество, т. 117 (520), страницы 713-737, апрель.
15. Али Диб, 2003.« Предполагаемая канадская модель DSGE с номинальной и реальной жесткостью », Канадский журнал экономики / Revue canadienne d’économique, John Wiley & Sons, vol. 36 (4), страницы 949-972, ноябрь.
16. Кристиан Бредемайер и Фалько Юссен и Роланд Винклер, 2020 г. « Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Журнал денег, кредита и банковского дела, Blackwell Publishing, vol. 52 (6), страницы 1527-1563, сентябрь.
    • Bredemeier, Christian & Juessen, Falko & Winkler, Roland, 2017.« Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Документы для обсуждения IZA 10466, Институт экономики труда (ИЗА).
    • Jüßen, Falko & Bredemeier, Christian & Winkler, Roland, 2017. « Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Ежегодная конференция VfS 2017 (Вена): Альтернативные структуры для денег и банковского дела 168193, Verein für Socialpolitik / Немецкая экономическая ассоциация.
17. Брэдли Юинг, Уильям Левернье и Фарук Малик, 2005 г.« Моделирование уровней безработицы по расе и полу: метод нелинейных временных рядов », Восточный экономический журнал, Восточная экономическая ассоциация, т. 31 (3), страницы 333-347, Summer.
18. Квон, Иллун и Мейерсон Милгром, Ева М., 2014. « Значение человеческого капитала фирмы и профессии для найма и продвижения по службе ,» Экономика труда, Elsevier, vol. 31 (C), страницы 162-173.
19. Уильям М. Роджерс, 2008 г. « Различия между афроамериканцами и белыми в влиянии денежно-кредитной политики на продолжительность безработицы », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т.98 (2), страницы 382-386, май.
20. Майкл П. Кин, 2011. « Предложение рабочей силы и налоги: обзор », Журнал экономической литературы, Американская экономическая ассоциация, т. 49 (4), страницы 961-1075, декабрь.
21. Эви Паппа, 2009 г. « Влияние финансовых потрясений на занятость и реальную заработную плату », Международное экономическое обозрение, Департамент экономики, Пенсильванский университет и Институт социальных и экономических исследований Университета Осаки, т. 50 (1), страницы 217-244, февраль.
22. Сильвио Контесси и Ли Ли, 2014 г. « В мире, гендерные приливы и отливы », Региональный экономист Федерального резервного банка Сент-Луиса, январь.
23. Хилари Хойнс и Дуглас Л. Миллер и Джессамин Шаллер, 2012. « Кто страдает во время рецессии? », Журнал экономических перспектив, Американская экономическая ассоциация, т. 26 (3), страницы 27-48, Summer.
24. Гринвуд, Джереми и Херковиц, Цви и Хаффман, Грегори В., 1988. «Инвестиции , использование производственных мощностей и реальный деловой цикл », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т.78 (3), страницы 402-417, июнь.
25. Оливье Бланшар и Роберто Перотти, 2002 г. « Эмпирическая характеристика динамических эффектов изменений государственных расходов и налогов на выпуск продукции », Ежеквартальный журнал экономики, Oxford University Press, vol. 117 (4), страницы 1329-1368.
26. Кира Р. Фабрицио и Уля Цолмон, 2014. « Эмпирическое исследование процикличности инвестиций в НИОКР и инноваций », Обзор экономики и статистики, MIT Press, vol.96 (4), страницы 662-675, октябрь.
27. Синтия Бансак и Мэри Э. Грэм и Аллан А. Зебеди, 2012. « Деловые циклы и гендерная диверсификация: анализ гендерного различия на уровне предприятия », Американский экономический обзор, Американская экономическая ассоциация, т. 102 (3), страницы 561-565, май.
28. Джефферсон, Филип Н., 2008. «Уровень образования и циклическая чувствительность занятости », Журнал деловой и экономической статистики, Американская статистическая ассоциация, т.26, страницы 526-535.
29. Маурицио Маццокко, 2007 г. « Межвременное поведение домохозяйства: коллективная характеристика и проверка приверженности », Обзор экономических исследований, Oxford University Press, vol. 74 (3), страницы 857-895.

Полные ссылки (включая те, которые не соответствуют элементам в IDEAS)

Цитаты

Цитаты извлекаются проектом CitEc, подпишитесь на его RSS-канал для этого элемента.

Цитируется:

1. Бернардин Акитоби, Джиро Хонда и Хироаки Миямото, 2019.« Контрциклическая фискальная политика и гендерная занятость: данные из стран Большой семерки », Рабочие документы МВФ 2019/004, Международный валютный фонд.
2. Кристиан Бредемайер и Роланд Винклер, 2017. « Динамика занятости различных групп населения за деловой цикл », Прикладная экономика, Taylor & Francis Journals, vol. 49 (26), страницы 2545-2562, июнь.
3. Адамс-Прасл, Аби и Бонева, Теодора и Голин, Марта и Раух, Кристофер, 2020.« Неравенство в воздействии коронавирусного шока: данные опросов в реальном времени », Журнал общественной экономики, Elsevier, vol. 189 (С).
   • Адамс-Прасл, Эбигейл и Бонева, Теодора и Голин, Марта и Раух, Кристофер, 2020. « Неравенство в последствиях коронавирусного шока: данные опросов в реальном времени », Документы для обсуждения CEPR 14665, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Адамс-Прасл, Эбигейл и Бонева, Теодора и Голин, Марта и Раух, Кристофер, 2020.« Неравенство в последствиях коронавирусного шока: данные опросов в реальном времени », Документы для обсуждения IZA 13183, Институт экономики труда (ИЗА).
   • Аби Адамс-Прасл и Теодора Бонева, Марта Голин и Кристофер Раух, 2020. « Неравенство в последствиях коронавирусного шока: данные опросов в реальном времени », Серия рабочих документов CESifo 8265, CESifo.
   • Адамс-Прасл, А. и Бонева, Т. и Голин, М. и Раух, К., 2020. « Неравенство в последствиях коронавирусного шока: данные опросов в реальном времени », Кембриджские рабочие документы по экономике 2032 г., экономический факультет Кембриджского университета.
4. Wall, Howard J., 2018. « Секс и деловой цикл », Бумага MPRA 89716, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
5. Джованни Раззу и Карл Синглтон, 2018. « Сегрегация и гендерные разрывы в Великой рецессии и восстановлении Соединенного Королевства », Феминистская экономика, журналы Тейлора и Фрэнсиса, т. 24 (4), страницы 31-55, октябрь.

Самые популярные товары

Это элементы, которые чаще всего цитируют те же работы, что и эта, и цитируются в тех же работах, что и эта.

1. Кристиан Бредемайер и Фалько Юссен и Роланд Винклер, 2020. « Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Журнал денег, кредита и банковского дела, Blackwell Publishing, vol. 52 (6), страницы 1527-1563, сентябрь.
   • Jüßen, Falko & Bredemeier, Christian & Winkler, Roland, 2017. « Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Ежегодная конференция VfS 2017 (Вена): Альтернативные структуры для денег и банковского дела 168193, Verein für Socialpolitik / Немецкая экономическая ассоциация.
   • Bredemeier, Christian & Juessen, Falko & Winkler, Roland, 2017. « Налогово-бюджетная политика и динамика профессиональной занятости », Документы для обсуждения IZA 10466, Институт экономики труда (ИЗА).
2. Рэми В.А., 2016. « Макроэкономические шоки и их распространение », Справочник по макроэкономике, в: Дж. Б. Тейлор и Харальд Улиг (ред.), Справочник по макроэкономике, издание 1, том 2, глава 0, страницы 71-162, Эльзевир.
   • Рэми, Валери А., 2016.« Макроэкономические шоки и их распространение », Калифорнийский университет в Сан-Диего, серия рабочих документов по экономике qt5mb353t2, Департамент экономики Калифорнийского университета в Сан-Диего.
   • Валери А. Рэми, 2016. « Макроэкономические шоки и их распространение », Рабочие документы NBER 21978, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
3. Кристиан Бредемайер и Роланд Винклер, 2017. « Динамика занятости различных групп населения за деловой цикл », Прикладная экономика, Taylor & Francis Journals, vol.49 (26), страницы 2545-2562, июнь.
4. Поль Бодри и Франк Портье, 2014 г. « Деловые циклы, основанные на новостях: идеи и проблемы », Журнал экономической литературы, Американская экономическая ассоциация, т. 52 (4), страницы 993-1074, декабрь.
   • Beaudry, Paul & Portier, Franck, 2013. « Деловые циклы, управляемые новостями: выводы и проблемы », Документы для обсуждения CEPR 9624, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Поль Бодри и Франк Портье, 2014 г.« Деловые циклы, управляемые новостями: выводы и проблемы », Документы встречи 2014 г. 289, Общество экономической динамики.
   • Поль Бодри и Франк Портье, 2013 г. « Деловые циклы, управляемые новостями: выводы и проблемы », Рабочие документы NBER 19411, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
5. Родился, Бенджамин и Питер, Александра и Пфайфер, Йоханнес, 2013. « Финансовые новости и макроэкономическая волатильность ,» Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol.37 (12), страницы 2582-2601.
6. Эусепи, Стефано и Престон, Брюс, 2015. « Неоднородность потребления, динамика занятости и макроэкономическое движение », Журнал монетарной экономики, Elsevier, vol. 71 (C), страницы 13-32.
7. Надав Бен Зеев, 2019. « Есть ли единственный шок, который вызывает большинство колебаний бизнес-цикла? », Рабочие бумаги 1906 г., Университет Бен-Гуриона в Негеве, экономический факультет.
8. Фурланетто, Франческо и Сенека, Мартин, 2014 г.« Инвестиционные шоки и потребление », Европейский экономический обзор, Elsevier, vol. 66 (C), страницы 111-126.
9. Стефани Шмитт ‐ Гроэ и Мартин Урибе, 2012 г. « Что нового в деловых циклах », Econometrica, Econometric Society, vol. 80 (6), страницы 2733-2764, ноябрь.
   • Стефани Шмитт-Гроэ и Мартин Урибе, 2008 г. « Что нового в деловых циклах », Рабочие документы NBER 14215, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
   • Шмитт-Гроэ, Стефани и Урибе, Мартин, 2012 г.« Что нового в деловых циклах », Документы для обсуждения CEPR 8984, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Шмитт-Гроэ, Стефани и Урибе, Мартин, 2009 г. « Что нового в деловых циклах «, Документы для обсуждения CEPR 7201, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Мартин Урибе и Стефани Шмитт-Гроэ, 2009 г. « Что нового в деловых циклах », Документы заседаний 2009 г. 135, Общество экономической динамики.
10. Мунечика Катаяма и Кванг Хван Ким, 2018.« Межотраслевая трудовая неподвижность, отраслевое движение и новостные шоки », Журнал денег, кредита и банковского дела, Blackwell Publishing, vol. 50 (1), страницы 77-114, февраль.
11. Мартин Эллисон и Андреас Тишбирек, 2018. « конкурсов красоты и временная структура », Рабочие документы серии Economics 846, Оксфордский университет, факультет экономики.
    • Эллисон, Мартин и Тишбирек, Андреас, 2018. « конкурсов красоты и терминологическая структура », Интернет-документы LSE Research по экономике 87384, Лондонская школа экономики и политических наук, Библиотека Лондонской школы экономики.
    • Эллисон, Мартин и Тишбирек, Андреас, 2018. « конкурсов красоты и временная структура », Документы для обсуждения CEPR 12762, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
    • Мартин Эллисон и Андреас Тишбирек, 2018. « конкурсов красоты и временная структура », Документы для обсуждения 1807 г., Центр макроэкономики (CFM).
12. Эрик М. Липер, Тодд Б. Уокер и Шу-Чун Сьюзан Янг, 2013 г. « Финансовый прогноз и информационные потоки », Econometrica, Econometric Society, vol.81 (3), страницы 1115-1145, май.
    • Эрик Липер, Тодд Уокер и Сьюзан Ян Шу-Чун, 2009. « Финансовый прогноз и информационные потоки », Рабочие документы CAEPR 2009-001, Центр прикладной экономики и политических исследований, Департамент экономики, Университет Индианы, Блумингтон.
    • Тодд Б. Уокер, Эрик М. Липер и Сьюзан С. Янг, 2012 г. « Финансовый прогноз и информационные потоки », Рабочие документы МВФ 2012/153, Международный валютный фонд.
    • Эрик М.Липер и Тодд Б. Уокер и Шу-Чун Сьюзан Ян, 2009. « Финансовый прогноз и информационные потоки », Рабочие документы NBER 14630, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
13. Фабио Милани и Джон Тредуэлл, 2012 г. « Эффекты монетарной политики« Новости »и« Сюрпризы »,» Журнал денег, кредита и банковского дела, Blackwell Publishing, vol. 44 (8), страницы 1667-1692, декабрь.
14. Дей, Джая, 2014. « Оценка денежно-кредитной политики в условиях преференций с нулевым эффектом богатства: байесовский подход », Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol.38 (C), страницы 209-234.
15. Родился, Бенджамин и Пфайфер, Йоханнес, 2014 г. « Политический риск и деловой цикл », Журнал монетарной экономики, Elsevier, vol. 68 (C), страницы 68-85.
16. Хан, Хашмат и Метаксоглу, Константинос и Книттель, Кристофер Р. и Папино, Майя, 2019. « Выбросы углерода и рабочие циклы », Журнал макроэкономики, Elsevier, vol. 60 (C), страницы 1-19.
17. Клойн, Джеймс С., 2011. « Шок государственных расходов, эффект богатства и искажающие налоги », Бумага MPRA 41689, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
    • Клойн, Джеймс, 2014. « Шок государственных расходов, эффект богатства и искажающие налоги », Интернет-документы LSE Research по экономике 58024, Лондонская школа экономики и политических наук, Библиотека Лондонской школы экономики.
    • Джеймс Клойн, 2014. « Шок государственных расходов, эффект богатства и искажающие налоги », Документы для обсуждения 1413, Центр макроэкономики (CFM).
18. Бен Зеев, Надав, 2018. « Что мы можем узнать о новостных потрясениях периода бума и спада конца 1990-х — начала 2000-х? », Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol.87 (C), страницы 94-105.
19. Мараттин, Луиджи и Салотти, Симоне, 2011. « О полезности государственных расходов в зоне ЕС », Журнал поведенческой и экспериментальной экономики (ранее — Социально-экономический журнал), Elsevier, vol. 40 (6), страницы 780-795.
    • Л. Мараттин и С. Салотти, 2009. « О полезности государственных расходов в зоне ЕС », Рабочие бумаги 686, Dipartimento Scienze Economiche, Universita ‘di Bologna.
    • Салотти, Симоне и Мараттин, Луиджи, 2009 г.« О полезности государственных расходов в зоне ЕС », Бумага MPRA 19476, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
    • Салотти, Симоне и Мараттин, Луиджи, 2009 г. « О полезности государственных расходов в зоне ЕС », Бумага MPRA 19171, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
20. Камбер, Гунес и Макдональд, Крис и Сандер, Ник и Теодоридис, Константинос, 2016. « Моделирование бизнес-цикла малой открытой экономики: DSGE модель Резервного банка Новой Зеландии», Экономическое моделирование, Elsevier, vol.59 (C), страницы 546-569.

Подробнее об этом продукте

Ключевые слова

Фискальная политика; Пол; Занятость; Профессии;
Все эти ключевые слова.

Классификация JEL:

• J16 — Экономика труда и демографическая экономика — — Демографическая экономика — — — Гендерная экономика; Нетрудовая дискриминация
• E62 — Макроэкономика и денежно-кредитная экономика — — Макроэкономическая политика, макроэкономические аспекты государственных финансов и общий прогноз — — — Фискальная политика
• E32 — Макроэкономика и денежно-кредитная экономика — — Цены, деловые колебания и циклы — — — Деловые колебания; Циклы
• J21 — Экономика труда и демографическая экономика — — Спрос и предложение рабочей силы — — — Рабочая сила и занятость, размер и структура

Поля нэпа

Этот документ был анонсирован в следующих отчетах нэпа:

Статистика

Доступ и загрузка статистики

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами.Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. При запросе исправления, пожалуйста, укажите код этого элемента: RePEc: kls: series: 0083 . См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, названия, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь: (Кирилл Халмецкий). Общие контактные данные провайдера: http://edirc.repec.org/data/swkoede.html .

Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь.Это позволяет связать ваш профиль с этим элементом. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которых мы не уверены.

Если CitEc распознал ссылку, но не связал с ней элемент в RePEc, вы можете помочь с этой формой .

Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле службы авторов RePEc, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

No related posts.