Королькова живая типографика: Живая типографика | Королькова Александра

Я бы не хотела оказаться на месте Бодони

4 ноября 2013

Рустам Габбасов

Ксения Плотникова

Александра Королькова

на го­во­рит бы­стро и не­тер­пе­ли­во, как буд­то от­чи­ты­ва­ет ле­ни­во­го сту­ден­та: вре­ме­ни ма­ло, ра­бо­ты мно­го. Са­ша с юмо­ром рас­ска­зы­ва­ет о сво­их шриф­тах и о том, что пла­ни­ру­ет сде­лать в бли­жай­шее вре­мя. Не­воль­но при­хо­дит­ся при­бег­нуть к срав­не­нию: Ко­роль­ко­ва — че­ло­век-ор­кестр.

Гра­фи­че­ский и шриф­то­вой ди­зай­нер, ав­тор мно­же­ства ори­ги­наль­ных гар­ни­тур. В их чис­ле Leksa, Leksa Sans, Circe, PT Serif и PT Sans (по­след­ние два раз­ра­бо­та­ны Алек­сан­дрой Ко­роль­ко­вой и Оль­гой Ум­пе­ле­вой под ру­ко­вод­ством Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва). Вы­пуск­ни­ца Мо­сков­ско­го го­су­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та пе­ча­ти (2001–2006, фа­куль­тет гра­фи­че­ских ис­кусств), спе­ци­а­ли­зи­ро­ва­лась в Шриф­то­вой ма­стер­ской уни­вер­си­те­та под ру­ко­вод­ством Алек­сан­дра Тар­бе­е­ва. Ис­сле­до­ва­тель, кон­суль­тант и пре­по­да­ва­тель, хо­тя по­сле ро­жде­ния до­че­ри, по её сло­вам, от пре­по­да­ва­ния при­шлось по­чти от­ка­зать­ся. По­бе­ди­тель меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов ди­зай­на шриф­та (сре­ди ко­то­рых TypeArt, «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца», «Гран­шан» и ED Awards). В 2007-м вы­шла в свет кни­га Ко­роль­ко­вой «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка» об осно­вах ти­по­гра­фи­ки. С 2009 го­да воз­глав­ля­ет от­дел ди­зай­на ком­па­нии Paratype. До­клад­чик основ­ных ми­ро­вых кон­фе­рен­ций по шриф­ту и ти­по­гра­фи­ке (ATypI, TYPO Berlin, TypeCon и др. ).

Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва в Бри­тан­ской шко­ле ди­зай­на. Моск­ва, 2013. Фо­то — Ксе­ния Плот­ни­ко­ва.

Пре­мия Шар­ля Пе­ньо впер­вые за всю ис­то­рию су­ще­ство­ва­ния вру­че­на ди­зай­не­ру из Рос­сии. Что она для те­бя зна­чит?

Не­ожи­дан­ное ис­пол­не­ние ду­рац­кой ста­рой меч­ты. Я хо­ро­шо зна­ла про пре­мию Пе­ньо: бы­ла на кон­фе­рен­ции в Брай­то­не в 2007 го­ду, ко­гда её вру­ча­ли Швар­цу (Кри­сти­ан Шварц, аме­ри­кан­ский ди­зай­нер и со­осно­ва­тель сту­дии Commercialtype, по­лу­чил приз в 2007 го­ду. — Прим. ред.), очень силь­но впе­чат­ли­лась и пре­ми­ей, и бу­кле­том со шриф­та­ми по­бе­ди­те­ля. И ре­ши­ла, что вот оно — то, че­го я хо­чу: стать од­ной из этих лю­дей. И пе­ри­о­ди­че­ски мыс­лен­но оце­ни­ва­ла ре­зуль­та­ты сво­ей ра­бо­ты в це­лом: ну как, есть ли шан­сы? Каж­дый раз, ко­неч­но, при­хо­ди­ла к вы­во­ду, что шан­сов нет: и шриф­тов ма­ло­ва­то, и меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов не вы­игры­ваю — я имею в ви­ду не­ки­рил­ли­че­ские меж­ду­на­род­ные кон­кур­сы, — и во­об­ще есть на­род го­раз­до кру­че.

По­том как-то от­вле­клась от это­го, жиз­нен­ных за­дач ста­ло боль­ше, и они услож­ни­лись, ста­ло не до че­сто­лю­би­вых меч­та­ний. И тут — бац! — при­хо­дит пись­мо от М. Г. Жу­ко­ва, в ко­то­ром он ме­ня по­здрав­ля­ет. Я пер­вые ми­нут пять ду­ма­ла, что это та­кая шут­ка, по­то­му что офи­ци­аль­ное пись­мо ав­то­ма­ти­че­ски сло­жи­лось в пап­ку с осталь­ной пе­ре­пис­кой с ATypI, в ко­то­рую я за­гля­ды­ваю ред­ко.

Что пре­мия для ме­ня зна­чит? Я всё-та­ки до сих пор счи­таю, что по «нор­маль­ным» кри­те­ри­ям, кри­те­ри­ям ка­че­ства и ко­ли­че­ства сде­лан­ных шриф­тов и их вли­я­ния на ми­ро­вую ти­по­гра­фи­ку, я до уров­ня по­след­них трёх ла­у­ре­а­тов силь­но не­до­тя­ги­ваю. Но жю­ри, в об­щем, и не скры­ва­ло, что да­ли мне её не столь­ко за это, сколь­ко за то, что я ста­ра­юсь что-то из­ме­нить, улуч­шить сре­ду во­круг все­ми воз­мож­ны­ми спо­со­ба­ми. К то­му же сей­час од­на из очень яв­ных тен­ден­ций в ми­ро­вом шриф­то­вом ди­зай­не — мно­го­языч­ность и «не­ла­тин­скость», а я как раз в неё до­воль­но удач­но впи­сы­ва­юсь.

По­это­му для ме­ня пре­мия Шар­ля Пе­ньо — знак то­го, что ми­ро­вое шриф­то­вое со­об­ще­ство за­ин­те­ре­со­ва­но в не­ла­тин­ских шриф­то­вых ди­зай­не­рах, что они на­ча­ли вос­при­ни­мать всерьёз ки­рил­ли­цу и тех, кто её де­ла­ет, что мы до­рос­ли и что они дей­стви­тель­но го­то­вы нас слу­шать.

Лич­но от ме­ня это по­тре­бу­ет как шриф­то­вой ра­бо­ты (и те­перь придёт­ся бо­лее при­дир­чи­во от­но­сить­ся к ре­зуль­та­ту), так и те­о­ре­ти­че­ской. На­до пи­сать, причём, мо­жет быть, да­же в пер­вую оче­редь на ан­глий­ском язы­ке.

Как, по-тво­е­му, за­пад­ные кол­ле­ги се­го­дня от­но­сят­ся к ки­рил­ли­це при про­ек­ти­ро­ва­нии муль­ти­я­зыч­ных гар­ни­тур? Ощу­ща­ют ли они её ис­то­рию, на­сколь­ко сво­бод­ны в трак­тов­ке ба­зо­вых форм? На ка­кие ис­точ­ни­ки опи­ра­ют­ся?

С ис­точ­ни­ка­ми ин­фор­ма­ции о ки­рил­ли­це у за­пад­ных кол­лег очень ту­го. По су­ти, имен­но чи­тать они мо­гут толь­ко срав­ни­тель­но не­мно­го­чис­лен­ные ста­тьи Мак­си­ма Ге­ор­ги­е­ви­ча, а это­го всё же ма­ло. Я бы да­же ска­за­ла, что очень ма­ло! Они мо­гут смот­реть кар­тин­ки в кни­гах на рус­ском язы­ке (ко­то­рых, в об­щем, то­же ма­ло — это ли­бо со­вет­ские кни­ги, ко­то­рые по по­нят­ным при­чи­нам не­про­сто най­ти, ли­бо «Кни­га про бук­вы» Юрия Гор­до­на) или рыс­кать по ин­тер­не­ту в по­ис­ках раз­роз­нен­ных ма­те­ри­а­лов и поль­зо­вать­ся ав­то­ма­ти­че­ским пе­ре­во­дом, по­то­му что еди­но­го внят­но­го ме­ста с ин­фор­ма­ци­ей о ки­рил­ли­це нет. Ис­то­ри­че­ские кар­тин­ки ещё мож­но най­ти, а с бо­лее со­вре­мен­ной ин­фор­ма­ци­ей со­всем пло­хо. По­это­му са­мо­сто­я­тель­но изу­чать ки­рил­ли­цу че­ло­ве­ку, не чи­та­ю­ще­му по-рус­ски, край­не слож­но, и основ­ной ме­тод, ко­то­рый ему остаёт­ся, — ана­ли­зи­ро­вать го­то­вые шриф­ты с ки­рил­ли­цей, ча­сто не зная, на­сколь­ко хо­ро­шо или пло­хо она сде­ла­на. Я да­же слы­ша­ла мне­ние, что «эти рус­ские на­роч­но от нас всё скры­ва­ют».

Так что если за­пад­ный ди­зай­нер от­вет­ствен­но от­но­сит­ся к ки­рил­ли­це, то, как пра­ви­ло, он чув­ству­ет се­бя до­воль­но не­уве­рен­но и ко­го-то спра­ши­ва­ет, как луч­ше сде­лать.

Хо­тя, к со­жа­ле­нию, ча­сто ещё встре­ча­ет­ся от­но­ше­ние, ко­гда уве­рен­но­сти у ди­зай­не­ра хва­та­ет, со­мне­ний ма­ло, а по­зна­ний в об­ла­сти ки­рил­ли­цы не­до­ста­точ­но. Ре­зуль­тат мы все мо­жем на­блю­дать.

У те­бя есть ме­то­ди­ка кон­суль­ти­ро­ва­ния не­рус­ско­языч­ных ди­зай­не­ров шриф­та? На что ты де­ла­ешь ак­цен­ты? Кто, по-тво­е­му, из со­вре­мен­ных ди­зай­не­ров луч­ше все­го «чув­ству­ет» ки­рил­ли­цу?

На са­мом де­ле я не на­столь­ко мно­го кон­суль­ти­рую, что­бы уже мож­но бы­ло го­во­рить о ка­кой-то ме­то­ди­ке. Для ме­ня за­да­ча-мак­си­мум — по­лу­чить на вы­хо­де шрифт, ко­то­рым ре­аль­но мож­но поль­зо­вать­ся и ко­то­рый бу­дет до­ста­точ­но вер­но пе­ре­да­вать дух и ха­рак­тер ори­ги­наль­ной вер­сии, а за­да­ча-ми­ни­мум — не по­лу­чить мон­стра. По­это­му сна­ча­ла я смот­рю на ла­ти­ни­цу, ста­ра­юсь по­нять, ка­ко­го впе­чат­ле­ния хо­тел до­бить­ся ав­тор, есть ли яр­кие эмо­ци­о­наль­ные сти­ли­сти­че­ские за­цеп­ки или шрифт до­ста­точ­но ней­траль­ный, и как до­бить­ся бо­лее или ме­нее та­ко­го же ощу­ще­ния в ки­рил­ли­це.

По­сы­лаю ав­то­ру ссыл­ки на близ­кие по ду­ху шриф­ты или кар­тин­ки, а по­ми­мо это­го, ко­неч­но, де­лаю по­мет­ки по кон­крет­ным бук­вам. И смот­рю на ре­ак­цию: на­сколь­ко че­ло­век во­об­ще го­тов что-то ме­нять, на­сколь­ко он улав­ли­ва­ет раз­ни­цу меж­ду фор­ма­ми. То­гда ста­но­вит­ся по­нят­но — стре­мить­ся к про­грам­ме-мак­си­мум или про­сто на­пи­сать по каж­дой бук­ве «здесь ýже, здесь ши­ре, здесь сме­стить вле­во» и т. п. Со­от­вет­ствен­но, чем луч­ше ди­зай­нер по­ни­ма­ет и чув­ству­ет раз­ни­цу в от­тен­ках смыс­ла — тем боль­ше он сво­бо­ден в сво­их ре­ше­ни­ях и тем луч­ше он сде­ла­ет сам, если у не­го не сто­ять над ду­шой с ком­мен­та­ри­я­ми «а вот это подвинь на 10 еди­ниц». На­при­мер, я очень дол­го со­мне­ва­лась, ка­кую фор­му К и Ж по­со­ве­то­вать Ве­ро­ни­ке Бу­ри­ан в Adelle (ла­тин­скую в чи­стом ви­де не по­лу­ча­лось оста­вить), и по­ка я раз­мыш­ля­ла, она их про­сто на­ри­со­ва­ла — и во­прос от­пал сам со­бой. Ду­маю, что че­рез не­ко­то­рое (до­ста­точ­но не­боль­шое) вре­мя Ве­ро­ни­ка са­ма бу­дет пре­крас­но справ­лять­ся, по­то­му что ей дей­стви­тель­но ин­те­рес­но и она хо­чет разо­брать­ся в тех пись­мен­но­стях, ко­то­ры­ми за­ни­ма­ет­ся. Во­об­ще это важ­но — ори­ен­ти­ро­ван ли ди­зай­нер на мно­го­языч­ность всерьёз или про­сто до­ри­со­вы­ва­ет не­род­ные зна­ки, «что­бы бы­ло».

Из клас­си­ков, ко­неч­но, луч­ше всех ри­су­ет ки­рил­ли­цу Мэтью Кар­тер (хо­тя он как раз го­во­рит, что по­сто­ян­но со­ве­ту­ет­ся с М. Г. Жу­ко­вым) — кар­те­ров­ская ки­рил­ли­ца хо­ро­шая без ка­ких-ли­бо на­тя­жек, по­смот­ри­те, на­при­мер, шрифт Georgia, ко­то­рый и для рус­ско­языч­но­го ди­зай­не­ра мо­жет по­слу­жить об­раз­цом. Не знаю, на­сколь­ко Кар­те­ру на са­мом де­ле важ­на мно­го­языч­ность, мо­жет быть, та­кое ка­че­ство не­род­ных зна­ков — про­сто при­знак су­пер­про­фес­си­о­на­лиз­ма. В лю­бом слу­чае, это та­кой че­ло­век, на ко­то­ро­го смот­ришь сни­зу вверх и ко­то­рым не­льзя не вос­хи­щать­ся.

Ты пре­по­да­ва­ла в раз­ных учеб­ных за­ве­де­ни­ях, сре­ди ко­то­рых Мо­сков­ский го­су­дар­ствен­ный уни­вер­си­тет пе­ча­ти, Бри­тан­ская шко­ла ди­зай­на. За­ме­ча­ешь ли ты ка­кие-то об­щие ошиб­ки сту­ден­тов, ко­то­рые учат­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну?

Все ре­бя­та, ко­то­рые учат­ся шриф­ту, уже на­сту­пи­ли на од­ни и те же гра­бли: они по­шли учить­ся шриф­ту. Они ви­дят, что из тех де­ся­ти-пят­на­дца­ти че­ло­век в год, ко­то­рые идут «всерьёз учить­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну», где-то пол­че­ло­ве­ка про­дол­жа­ет этим за­ни­мать­ся. Это не то что­бы ошиб­ка, но это обид­но: вот че­ло­век де­ла­ет во вре­мя обу­че­ния свой пер­вый шрифт, вот он его да­же до­де­лал и да­же вы­пу­стил, а мо­жет быть, и не вы­пу­стил — за­ви­сит от то­го, где он учил­ся. Если он учил­ся в Бри­тан­ке, то ско­рее вы­пу­стил, если учил­ся в По­ли­гра­фе, то ско­рее по­ло­жил в стол… Так вот, мысль в том, что он его де­лал, бо­лее-ме­нее довёл до ума и вот у не­го есть один гор­дый и оди­но­кий шрифт, а даль­ше че­ло­век по­ни­ма­ет: «Да ну на­фиг, луч­ше я ай­ден­ти­кой зай­мусь! Бу­ду я тра­тить ку­чу вре­ме­ни и сил на шриф­ты!» Я не мо­гу ска­зать, что это пло­хо или что это оши­боч­но — так по­сту­пать, но мне ка­жет­ся, что серьёз­но ид­ти учить­ся есть смысл, ко­гда ты точ­но пред­став­ля­ешь се­бе, что хо­чешь и бу­дешь этим за­ни­мать­ся. Не знаю, сто­ит ли тра­тить го­ды тру­да на ка­кой-то кон­крет­ный пред­мет ра­ди «об­ще­го раз­ви­тия».

Рас­ска­жи о том, как ты на­ча­ла учить­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну.

Про­ис­хо­ди­ло это так. Пер­вое за­ня­тие по шриф­ту, вто­рой курс, на­ча­ло, сред­ний воз­раст груп­пы — 18 лет, мы си­дим все та­кие «зелё­ные», пер­вый год по­сле шко­лы про­учи­лись, еле-еле ста­ли по­ни­мать, что мы тут не на ху­дож­ни­ков учим­ся, а на что-то дру­гое. И при­хо­дит ха­риз­ма­тич­ный Алек­сандр Вла­ди­ми­ро­вич (Алек­сандр Тар­бе­ев, шриф­то­вой ди­зай­нер, пе­да­гог, осно­ва­тель Шриф­то­вой ма­стер­ской при Мо­сков­ском го­су­дар­ствен­ном уни­вер­си­те­те пе­ча­ти, ав­тор мно­же­ства соб­ствен­ных гар­ни­тур и ки­рил­ли­че­ских вер­сий ла­тин­ских шриф­тов, от­ме­чен­ных рос­сий­ски­ми и меж­ду­на­род­ны­ми пре­ми­я­ми. — Прим. ред.). И с ме­ста в ка­рьер: «Кто зна­ет, что та­кое бустро­фе­дон?» И си­дит Ва­ня Ва­син, у ко­то­ро­го три по­ко­ле­ния ди­зай­не­ров в ро­ду, от­ве­ча­ет, что та­кое бустро­фе­дон, а я си­жу со сво­им ком­плек­сом от­лич­ни­цы и ду­маю: мда, вот этот пре­по­да­ва­тель на ме­ня точ­но не обра­тит вни­ма­ния. ..

По­сле пер­во­го го­да основ­но­го кур­са (вто­рой курс Уни­вер­си­те­та пе­ча­ти, че­ты­ре ча­са за­ня­тий в не­де­лю, один Алек­сандр Вла­ди­ми­ро­вич на груп­пу в 30 че­ло­век) я ре­ши­ла на­чать про­ек­ти­ро­вать свой соб­ствен­ный шрифт. И вы­бра­ла са­мое слож­ное, что в прин­ци­пе су­ще­ству­ет (что­бы на­учить­ся все­му, че­му мож­но), — ве­не­ци­ан­скую ан­ти­кву (шрифт Leksa).

В По­ли­гра­фе был двух­го­дич­ный основ­ной курс, а даль­ше кто хо­тел, тот пошёл в Шриф­то­вую ма­стер­скую. Основ­ной курс — это пись­мо пе­ром пер­вые пол­го­да, в основ­ном ши­ро­ко­ко­неч­ным. Острым, если не оши­ба­юсь, сей­час на­ча­ли чуть-чуть пи­сать, а так толь­ко ши­ро­кое: ис­то­ри­че­ские по­чер­ки от квад­рат­но­го ка­пи­таль­но­го пись­ма и ру­сти­ки до гу­ма­ни­сти­че­ско­го ми­ну­ску­ла и кур­си­ва. Вто­рой се­местр — ис­то­рия шриф­та с ри­со­ва­ни­ем. То есть ри­су­ет­ся на ли­сте А3 «руч­ка­ми» схе­ма — что где у ка­кой бук­вы из раз­ных ис­то­ри­че­ских пе­ри­о­дов, на каж­дую клас­си­фи­ка­ци­он­ную груп­пу рас­пи­сы­ва­ют­ся ха­рак­тер­ные осо­бен­но­сти. Тре­тий — над­пи­си, это по­да­ва­лось как ло­го­тип, и это был для всех сту­ден­тов са­мый про­валь­ный се­местр. Четвёр­тый — свой шрифт, ак­ци­дент­ный, как пра­ви­ло.

Че­му ты по­свя­ти­ла ди­плом­ный про­ект?

Ди­плом со­сто­ял из двух ча­стей — шриф­та и кни­ги «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка». Мо­жет, слиш­ком мно­го для ди­пло­ма, но это име­ет ра­ци­о­наль­ное объ­яс­не­ние. На на­шем кур­се экс­пе­ри­мен­ти­ро­ва­ли все пре­по­да­ва­те­ли, и на на­шем же кур­се вве­ли так на­зы­ва­е­мую спе­ци­а­ли­за­цию и нам где-то за пол­то­ра го­да до за­щи­ты ска­за­ли: «А те­перь вы са­ди­тесь и при­ду­мы­ва­е­те свой ди­плом­ный про­ект». Я по­ду­ма­ла, что же я мо­гу без боль­ших мук со­ве­сти де­лать пол­то­ра го­да, — и при­ду­ма­ла кни­гу.

Ты воз­вра­ща­ешь­ся к уже вы­пу­щен­ным шриф­там, к той же Лек­се, на­при­мер?

Я к ней воз­вра­ща­юсь, ко­гда кто-ни­будь на­хо­дит ошиб­ку. Про­сто так в шрифт лезть опас­но: если за­хо­чешь что-то по­пра­вить, это по­та­щит за со­бой длин­ню­щий кро­ко­ди­лов хвост. Или вот бук­валь­но ме­сяц на­зад мне на­пи­сал че­ло­век про двое­то­чие. Оно не то что­бы уеха­ло, про­сто ко­гда-то я сде­ла­ла ему асим­мет­рич­ные апро­ши, с рас­чётом на сплош­ной тек­сто­вый на­бор — не по­ду­ма­ла, что в дру­гих ме­стах оно мо­жет смот­реть­ся стран­но. И че­ло­век по­ка­зал, как он на­брал «18:00», а там… та­кое по­ехав­шее двое­то­чие.

С че­го ты на­чи­на­ешь про­ек­ти­ро­ва­ние шриф­та?

Мо­жет, это не­ха­рак­тер­но, но я прак­ти­че­ски не де­лаю ри­со­ван­ных эс­ки­зов, мак­си­мум — очень гру­бый на­бро­сок. Ви­ди­мо, это по­сле че­тырёх лет ри­со­ва­ния эс­ки­зов к Лек­се: там чем ста­ра­тель­нее я ри­со­ва­ла эс­ки­зы, тем боль­шая фиг­ня по­лу­ча­лась на вы­хо­де. Если го­во­рить упрощён­но, то сей­час мой ра­бо­чий про­цесс вы­гля­дит так: я при­ду­мы­ваю кон­цеп­цию шриф­та, под­би­раю па­ра­мет­ры, по­том сра­зу в циф­ро­вом ви­де в Фонтла­бе ищу фор­мы зна­ков. По­сле то­го как ба­зо­вый ком­плект зна­ков на­ри­со­ван, де­лаю пер­вую рас­пе­чат­ку, ищу ошиб­ки, прав­лю, вновь рас­пе­ча­ты­ваю и так да­лее.

Пер­вая те­сто­вая рас­пе­чат­ка шриф­та с прав­ка­ми ди­зай­не­ра.

Бы­ло ли у те­бя же­ла­ние учить­ся за гра­ни­цей?

А я по­сту­пи­ла в Ре­динг (пре­стиж­ный уни­вер­си­тет в Ан­глии, University of Reading, фа­куль­тет MA Typeface Design под управ­ле­ни­ем Джер­ри Лео­ни­да­са. — Прим. ред.). Де­нег не да­ли (сме­ет­ся).

Кста­ти, в ин­тер­вью с Джер­ри Лео­ни­да­сом, ко­то­рое в ско­ром бу­ду­щем вый­дет в жур­на­ле, мы за­да­ва­ли ему во­прос: по­че­му у вас на кур­се нет рус­ских сту­ден­тов, кро­ме Со­фьи Са­фа­е­вой (она учи­лась в Ре­дин­ге в 2007-м)? Он от­ве­тил, что это во­пи­ю­щая не­спра­вед­ли­вость и при­чи­на её кро­ет­ся в от­сут­ствии в Рос­сии ин­сти­ту­та суб­си­дий для сту­ден­тов.

Да, я пы­та­лась по­лу­чить грант Бри­тан­ско­го со­ве­та — для не­ре­зи­ден­тов в Ан­глии очень до­ро­гое обу­че­ние. Я по­да­ла все до­ку­мен­ты, сда­ла всту­пи­тель­ные эк­за­ме­ны, ме­ня ра­дост­но при­ня­ли, при­сла­ли да­же ка­кие-то бу­маж­ки от­ту­да, но гран­та мне не да­ли. А сво­их де­нег на тот мо­мент (то ли ко­нец 2008 го­да, то ли на­ча­ло 2009-го) у ме­ня не бы­ло в та­ких ко­ли­че­ствах.

По­че­му те­бя при­влёк Уни­вер­си­тет Ре­дин­га, а не зна­ме­ни­тый курс Type&Media; в Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге?

Я сра­зу хо­те­ла в Ре­динг. Это по­том я узна­ла, что там на­до вто­рые пол­го­да пи­сать длин­ный текст. По край­ней ме­ре на тот мо­мент мне ка­за­лось, что Га­а­га бо­лее раз­вле­ка­тель­ный курс. Но раз­вле­кать­ся я и на ме­сте мо­гу. А лич­но я счи­таю бо­лее важ­ным для шриф­то­во­го ди­зай­не­ра уметь хо­ро­шо сде­лать тек­сто­вый шрифт, чем уметь вы­се­кать по мра­мо­ру или про­грам­ми­ро­вать. Мо­жет, это и ста­ро­мод­но.

Вла­ди­мир Кри­чев­ский не раз за­яв­лял, что се­го­дня очень мно­го шриф­тов и очень ма­ло Ти­по­гра­фи­ки. Что ты ду­ма­ешь на этот счёт? И дол­жен ли во­об­ще ди­зай­нер шриф­та быть ти­по­гра­фом и за­да­вать план­ку в про­фес­сии?

Я ду­маю, это за­ви­сит от по­зи­ции са­мо­го ди­зай­не­ра. Есть ис­то­ри­че­ские при­ме­ры, ко­гда че­ло­век сам де­лал и шрифт, и кни­гу, и всё осталь­ное.

Зо­ло­тые вре­ме­на?

Ко­му как. Я бы не хо­те­ла ока­зать­ся на ме­сте Бо­до­ни и де­лать всю жизнь один и тот же шрифт. Бы­ли и дру­гие вре­ме­на… Ка­кая-ни­будь эра пан­то­гра­фа, ко­гда че­ло­век си­дит, ри­су­ет ти­хо свои бу­ков­ки, и его во­об­ще не вол­ну­ет то, что про­ис­хо­дит сна­ру­жи. Вла­ди­мир Ефи­мов, на­при­мер, счи­тал, что шриф­то­вой ди­зай­нер не обя­зан де­лать сам кар­тин­ки, за­да­вать ка­кую-то план­ку. Обя­зан ли в прин­ци­пе? Я не знаю объ­ек­тив­но­го от­ве­та на этот во­прос. Лич­но я пы­та­юсь. По той про­стой при­чи­не, что ме­ня это­му учи­ли и бы­ло бы стран­но за­черк­нуть эти зна­ния и не вспо­ми­нать ни про пять лет По­ли­гра­фа, ни про до­сто­по­чтен­но­го Алек­сан­дра Бо­ри­со­ви­ча Ко­но­плёва, ко­то­рый учил ме­ня ди­зай­ну кни­ги.

Ты со­глас­на с тем, что шриф­тов вы­пус­ка­ет­ся не­оправ­дан­но мно­го? По­яви­лось очень мно­го ди­зай­не­ров, ко­то­рые ри­су­ют-ри­су­ют-ри­су­ют…

…И толь­ко при­мер­но по­ло­ви­на из них мак­си­мум вы­пус­ка­ет-вы­пус­ка­ет-вы­пус­ка­ет, осталь­ные ри­су­ют в стол. Из тех, кто вы­пус­ка­ет, очень мно­гие, к со­жа­ле­нию, ри­су­ют то, что ни­ко­му осо­бо и не нуж­но. Есть уй­ма слу­ча­ев. Вот че­ло­век на­ри­со­вал шрифт, по­то­му что он за­хо­тел на­ри­со­вать шрифт, этот шрифт ку­пи­ли два ра­за, пол­то­ра ра­за раз­да­ли зна­ко­мым — и всё. А по-на­сто­я­ще­му нуж­ных шриф­тов по­че­му-то ри­су­ют не так мно­го.

По-на­сто­я­ще­му нуж­ных?

Воз­мож­но, я гром­ко ска­за­ла, но это шриф­ты, с по­мо­щью ко­то­рых пря­мо сей­час мож­но ре­шить кон­крет­ную за­да­чу. Шрифт с опре­делён­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, ко­то­рый я мо­гу ко­му-ни­будь по­со­ве­то­вать. И бы­ва­ет, что я не знаю та­ко­го шриф­та. Или знаю, но он один, вы­пу­щен 15 лет на­зад и он на каж­дом углу. Вот чем у нас книж­ки на­би­ра­ют­ся? Чар­тер, Свифт, Таймс, Пе­тер­бург. Это не от­то­го, что у нас мно­го хо­ро­ших тек­сто­вых шриф­тов, а лю­ди не хо­тят ими поль­зо­вать­ся. А из-за то­го, что по-на­сто­я­ще­му хо­ро­ших тек­сто­вых шриф­тов про­сто не хва­та­ет. Их нет, и ти­по­гра­фи­ки нет. То есть ти­по­гра­фи­ка есть, но её о пять-та­ки ма­ло, и она увя­зы­ва­ет­ся с су­ще­ству­ю­щи­ми гар­ни­ту­ра­ми. Для то­го что­бы оби­лие шриф­тов при­во­ди­ло к на­сто­я­ще­му бо­гат­ству ти­по­гра­фи­ки, ею долж­ны за­ни­мать­ся ква­ли­фи­ци­ро­ван­ные лю­ди, но, по­ми­мо это­го, ещё и шриф­ты долж­ны быть со­от­вет­ству­ю­щие. Я не хо­чу ска­зать, что все со­вре­мен­ные шриф­ты пло­хие, но тем не ме­нее. Зай­ди­те на лю­бой тор­рент-тре­кер или ком­пью­тер­ный ры­нок — и полýчи­те не­сколь­ко ты­сяч пло­хих шриф­тов. Чем бы­стрее это изоби­лие уй­дёт, тем бы­стрее улуч­шит­ся ти­по­гра­фи­ка.

Оно уй­дёт са­мо­сто­я­тель­но?

По­сте­пен­но ухо­дит — вот я смот­рю в ок­но (раз­го­вор с Алек­сан­дрой про­ис­хо­дил в цен­тре Моск­вы в ка­фе на Боль­шой Дмит­ров­ке. — Прим. ред.), ви­жу до­ста­точ­но при­лич­ные вы­вес­ки. По­нят­но, что са­ма со­бой си­ту­а­ция не улуч­шит­ся, но по­сте­пен­но уве­ли­чи­ва­ет­ся ко­ли­че­ство лю­дей, ко­то­рые при­хо­дят в про­фес­сию хоть с ка­ким-то об­ра­зо­ва­ни­ем, и умень­ша­ет­ся ко­ли­че­ство лю­дей, ко­то­рые слу­чай­но се­ли за ком­пью­тер из-за прось­бы «а свер­стай-ка мне ви­зит­ки или вы­вес­ку». Те же гай­д­лай­ны ле­бе­дев­ские (ле­том 2013 го­да Сту­дия Ар­те­мия Ле­бе­де­ва пред­ста­ви­ла ди­зайн-код Моск­вы, при­зван­ный упо­ря­до­чить раз­ме­ще­ние вы­ве­сок в го­ро­де и улуч­шить внеш­ний вид ис­то­ри­че­ско­го цен­тра. — Прим. ред.) — долж­ны же они при­не­сти ка­кую-то поль­зу, раз они есть. Если с ни­ми всё по­лу­чит­ся, то шриф­то­вая об­ста­нов­ка хоть чуть, но ста­нет луч­ше.

Мно­гие твои тек­сто­вые шриф­ты об­ла­да­ют ши­ро­ким диа­па­зо­ном ис­поль­зо­ва­ния бла­го­да­ря ми­ну­скуль­ным циф­рам, ка­пи­те­лям, спе­ци­аль­но на­ри­со­ван­ным на­чер­та­ни­ям для мел­ко­го кегля и дру­гим ти­по­гра­фи­че­ским бо­гат­ствам. Ты от­сле­жи­ва­ешь, поль­зу­ют­ся ли ди­зай­не­ры этим?

Во­об­ще я не все­гда это всё ри­сую. А ис­хо­жу из то­го, что са­ма ис­поль­зую. Ка­кое-то вре­мя на­зад (чуть ли не в со­об­ще­стве ru_typography) об­су­ждал­ся во­прос, нуж­ны ли ка­пи­тель и ми­ну­скуль­ные циф­ры в кур­сив­ных на­чер­та­ни­ях. С этим я са­ма в ра­бо­те стал­ки­ва­лась: в кни­ге, ко­то­рую я де­ла­ла, снос­ки по за­мыс­лу бы­ли кур­сив­ные, а в обыч­ном тек­сте шли ми­ну­скуль­ные циф­ры. На­сколь­ко мне из­вест­но, по­том эти циф­ры в кур­сив до­ба­ви­ли, но на тот мо­мент их не бы­ло. И мне при­шлось во всей кни­ге за­ме­нять циф­ры в кур­си­ве в снос­ках на пря­мые, по­то­му что не хо­те­лось ста­вить ма­юс­куль­ные циф­ры. Или раз­дра­жа­ет — ты хо­чешь ка­пи­тель, а её нет. Причём сде­лать её не так слож­но: ма­кро­сы, эк­ше­ны, ми­ни­мум руч­ной ра­бо­ты — и при­вет.

Ра­бо­та ка­ких ди­зай­не­ров те­бя вдох­нов­ля­ет?

Моя пер­вая лю­бовь в шриф­то­вом ди­зай­не — это Уи­льям Мор­рис. Не столь­ко да­же его ди­зайн шриф­тов, сколь­ко под­ход к де­лу. Golden Type — да бог бы с ним! Мне дей­стви­тель­но нра­вит­ся его под­ход. Он де­лал шриф­ты, он пе­ча­тал ими же свои кни­ги, со­зда­вал обои и тек­стиль, про­ек­ти­ро­вал ме­бель, по­стро­ил дом… Он де­лал всё и сра­зу. Вот это я по­ни­маю, ди­зай­нер! И есть ди­зай­не­ры, за ко­то­ры­ми ты сле­дишь, за­ви­ду­ешь. Жан-Фран­с­уа Пор­шез, Джес­си­ка Хиш, Мак­си­ми­ли­а­но Спро­вье­ро — у них чув­ство шриф­то­вой фор­мы раз­ви­то не­ве­ро­ят­но.

Твоя кни­га «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка» бы­ла ад­ре­со­ва­на на­чи­на­ю­щим ди­зай­не­рам и сту­ден­там. Ты не хо­те­ла бы на­пи­сать кни­гу для кол­лег-про­фес­си­о­на­лов?

Я уже дав­но ду­маю на­пи­сать вто­рую кни­гу, но на­пи­са­ла пол­то­ры гла­вы где-то го­да два-три на­зад. Как мне сей­час ка­жет­ся, она бу­дет со­сто­ять из двух то­мов, пер­вый том бу­дет для на­ших ди­зай­не­ров — про шрифт. Сво­е­го ро­да ба­за: ис­то­рия кал­ли­гра­фии, ба­зо­вая ис­то­рия шриф­та, те­о­рия — пе­ро, контр­фор­мы и так да­лее. А вто­рой том я хо­чу на­пи­сать про ки­рил­ли­цу, он бу­дет ад­ре­со­ван уже не толь­ко на­шим кол­ле­гам. Что это за зверь, как она ри­су­ет­ся, ка­кие в ки­рил­ли­че­ском шриф­то­вом ди­зай­не мо­гут быть эмо­ции с ар­хе­ти­па­ми. Толь­ко это же на­до са­дить­ся и пи­сать.

Александра Королькова, «Живая типографика» — e.g.Orius — ЖЖ

В последнее время издано немало прекрасных книг по типографике, к которой я весьма неравнодушен. К ним прибавилась ещё одна — «Живая типографика» Александры Корольковой.

В этой книге, вдумчиво и понятно, с разных сторон рассматривается шрифт: какой он бывает, как устроен изнутри и снаружи и что вообще с ним делать. Меня, как почитателя древностей, особенно очаровали фотографии шпаций, наборной кассы и линотипа, но это на любителя. А любители хорошей печатной продукции найдут для себя много полезного и познавательного. От души рекомендую всем вместе со Шпикерманом.

Почему я употребил странно звучащее «печатная продукция» вместо простого «книга»? Дело в том, что меня не покидает грустная мысль: чаще, чем с книгами, нам (хоть как-то связанным с широкой областью информационных технологий) приходится иметь дело с другой «литературой»: вордовыми документами с описаниями, заданиями, записками и проч., и проч. Хуже того, мы не только читаем эти документы, но зачастую сами их и создаём. Александра всё время подчёркивает, что в своей книге она дала только самые азы, но где вы видели обычного человека, который был бы знаком хотя бы с этими азами?!

У меня сердце кровью обливается, когда мне дают документ, а в нём я вижу заголовок, выровненный по ширине, с зияющими дырами между словами; или запятую, не отбитую пробелом от следующего слова; или открывающую скобку, сиротливо оставшуюся в конце строки… Но придираться к этому бесполезно, потому что там же обычно обнаруживаеться мягкий знак (боже, а ведь это самое простое и понятное правило русского языка после жи-ши) и прочие ошибки, которые не ловятся проверкой орфографии. Но и к ним бесполезно придираться, потому что придираться приходится к смысловому наполнению®, а после полного разгрома говорить «а ещё уберите пробелы вокруг дефиса» — как-то даже не смешно.

И что делать, чтобы люди начали обращать внимание на типографику, я не знаю. Кто будет читать Королькову, даже если её купить и положить на стол? Да никто. Потому что для этого нужно желание, а что сделать для того, чтобы оно появилось, я опять-таки не знаю.

Полезные книги по типографике | LongRead.info

Четыре книги о шрифтах и искусстве оформления текста. Они помогут дизайнерам овладеть азами типографики.

Александра Королькова «Живая типографика»

Книга для тех, кто еще не знаком со шрифтом и хочет это исправить. Простым языком автор рассказывает о типографике, ее истории, основных элементах, закономерностях и правилах. Для издания этой работы Королькова специально разработала несколько новых оригинальных шрифтов. В книге собраны знания, которые пригодятся начинающим дизайнерам, но лишь на первое время.

Об авторе:

Александра Королькова — разработчик кириллических шрифтов, исследователь шрифтов и шрифтовой консультант. Она обучалась в Московском государственном университете печати. С 2004 — участник ежегодной конференции ATypI. Интересуется книжным дизайном (особенно дизайном детской книги), каллиграфией и различными видами письма. За свои шрифты неоднократно получала награды на международных конкурсах.

Купить книгу:

Ян Чихольд «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера»

Автор досконально исследовал многие вопросы типографики. Кроме того, он формирует четкие и ясные правила оформления печатных изданий.

В последних главах книги приведены практические указания по верстке документов — вплоть до выбора шрифтов и размера листа.

Полезное издание для графических дизайнеров, шрифтовиков, иллюстраторов и верстальщиков. Будет интересно широкому кругу читателей, интересующихся историей графического и шрифтового дизайна. Подробнее о книге читайте здесь.

Купить книгу:

«Облик книги»

Эта работа помогает понять, почему многие печатные издания выглядят уродливо и так мало поистине прекрасно выполненных книг. В нее вошли эссе Чихольда о заблуждениях в типографике.

Об авторе:

Европейский типограф Ян Чихольд (1902–1974) более сорока лет работал в книжном деле. Начав с разрушения устаревших идей, он многого добился и обучил несколько поколений художников книги. Сам Чихольд спроектировал огромное количество швейцарских и английских изданий.

Купить книгу:

Роберт Брингхерст «Основы стиля в типографике»

Это профессиональный бестселлер в мире англоязычной типографики. Ее авторитет сразу признали в типографическом сообществе. Она переиздавалась с исправлениями и дополнениями много раз. В 1996 году ее переработали и расширили.

Об авторе:

Канадский типограф Роберт Брингхёрст родился 16 октября 1946 года. Получил степень бакалавра гуманитарных наук в университете Индианы и магистра изящных искусств в университете Британской Колумбии. Преподавал литературу, историю искусства, историю типографики в нескольких университетах.

Книга Александры Корольковой «Живая типографика»

Книги-книги-книги. Вообще говоря, если смотреть на «очередь» книг в эту рубрику справа налево (в хронологическом порядке), книгу Элдера я ещё не дочитал, а о книге Сьюэлла я уже написал. Если же идти слева направо, на очереди клевые книги по (снова) рекламе, маркетингу, менеджменту, продажам. Поэтому я сделаю сегодня маленькое исключение из правил — окунусь в своё книжноё недоперепрошлое и перенедобудущее, и расскажу Вам о прекрасной книге Александры Корольковой «Живая типографика». (Наконец, пошли книги для дизайнеров)

Что ж, рассказ следует начать с простой истины: не «типография», а «типографика»; устами самой Александры

Типографика — искусство расположения / создания композиции из наборного материала на плоскости листа. Работа с текстом и работа со шрифтом.

Раз уж мы достали из наборной кассы кавычки, процитируем одну из аннотаций книги:

«Живая типографика» предназначена для тех, кто ещё не очень много знает о шрифте и типографике, но кому предстоит работать с оформлением текста, для тех, кому это интересно — главным образом, для студентов-дизайнеров. Это описание и попытка объяснения некоторых закономерностей, советов и правил, принятых в русскоязычной типографике. Это не научное исследование, не средство избавиться от всех проблем, не абсолютная истина. Здесь собрана информация на первое время — в надежде, что у читателя появится желание обратиться к более серьёзным, полным и сложным источникам. В книгу вложена схема-плакат с напоминаниями о том, что стоит и чего не стоит делать в процессе вёрстки, изображениями «правильных» кавычек и тире и кое-чём ещё 🙂

Впервые я узнал, что такое типографика, из «Ководства» Артемия Лебедева года 2,5 назад. Но тогда это скорее было на уровне «А… есть и есть. Это не ко мне вообще.» Но потом я начал понимать, что тот текст, который мы выкладываем на сайты или, в конце концов, настукиваем в своих текстовых редакторах, можно сделать более читаемым. И для этого не нужно ничего придумывать; всё уже придумано за Вас — знакомьтесь, типографика.

«Живая типографика» написана с душой. Это чувствуется в каждом абзаце. Не то, чтобы книгу было очень легко читать — в некоторых разделах довольно много специфических определений, — но в целом книга будет больше интересна как раз «новичкам».

Очень здорово то, что книга поделена на теоретическую и практическую части. Кроме того, в «Живой типографике» приведена довольно интересная авторская классификация шрифтов. Плохо только одно — после этой книги как-то автоматически начинаешь придираться к элементам букв и шрифтам в целом. Но это только подтверждает тот факт, что книга Александры Корольковой «Живая типографика» — обязательный этап становления любого профессионального дизайнера, который задумывается о том, как и почему должны выглядеть буквы, и о том, как и почему именно так нужно располагать текст.

Для справки: все коммерческие предложения, договоры и брифы «Мастерской хороших сайтов» оформлены с учетом правил классической типографики. Часто клиенты, подписывая договор или листая коммерческое предложение, спрашивают меня: «Отличный фирменный стиль — так удобно читать и так красиво смотрится. Сами сделали?» А от фирменного стиля там всего лишь логотип и цвета. Всё остальное — типографика.

Для справки два: все сайты, которые мы разрабатываем, мы контентерим (исключение составляют случаи крайней кондовости принципиальности заказчика) в соответствии с правилами классической типографики. Так удобнее читать тексты и так сайты выглядят гораздо эстетичнее. Обязательно попробуйте! 😉

Страшный секрет: даже в своём блоге я применяю приемы классической типографики в той степени, в которой это позволяет ЖЖ.

Тем, кто заинтересовался больше всех, — прямая дорога на сайт книги.

Кстати, Александра Королькова, как я писал некоторое время назад, подводя итоги своего первого месяца на livejournal.com, тоже ведет ЖЖ: leksandra.

TypeCon 2010 | Clagnut Ричарда Раттера

TypeCon2010 в Лос-Анджелесе была моей первой конференцией по типографике. Было хорошо. Меня приняли радушно, я завел новых друзей и возобновил старые знакомства. Я был там, чтобы впитать в себя то, что сейчас происходит в типографике, и представлять Fontdeck, которым было очень приятно выступить спонсором конференции.

TypeCon выглядел как крошечный SxSW с гораздо более красивым швагом. Как и в Остине, конференция была посвящена не только презентациям, но и разговорам в коридоре, хотя 400 человек (в отличие от 14000) поддались гораздо более интимной атмосфере, но была та же атмосфера, что и им позволили пообщаться с подобными … мыслящие души.В отличие от SxSW, презентации были неизменно высокого качества. Конечно, некоторые из них были довольно академичны и немного превосходили меня, но самое замечательное в том, чтобы быть очарованным областью, не связанной с повседневной работой, — это то, что есть чему поучиться, и чему я научился.

Объем презентаций был невероятно разнообразным, очевидно, в области типографики. Особенно мне понравились шоу и рассказы шрифтовых дизайнеров — я люблю разбираться в процессах талантливых людей. Крис Соуэрсби из Клима был забавно интересен, говоря о типографской сороке.С самоуничижительным остроумием Kiwi, Крис потчевал нас богатой историей дизайна в Новой Зеландии, за которой последовал его процесс воровства и заимствования аспектов шрифтов из других источников в истории и мира, чтобы соответствовать заданию по дизайну.

Другой выставкой и рассказом, представляющим особый интерес, был Жан-Франсуа Порчес, на котором он подробно рассказал нам о некоторых из своих самых известных шрифтов (например, Parisine), но самым захватывающим был его процесс создания пяти совершенно разных шрифтов, которые должны были работать в гармонии.Рассматриваемые лица были заказаны Conqueror Papers и могут быть бесплатно загружены при регистрации.

Одной из самых впечатляющих презентаций конференции, по крайней мере, с точки зрения рассказанной истории, была Celestial Emporium of Benevolent Type Александры Корольковой из ParaType. В этом Александра рассказала о создании PT Sans, шрифта в 8 стилях по заказу Российской Федерации, чтобы народы России могли читать и писать на своих родных языках.В результате появился набор символов на латинице и кириллице, включающий все необходимые глифы со всей Европы и России. Достаточно удивительно, что требуется лишь одно исследование: 78 официально признанных письменных языков в России, что дает набор из 697 символов.

Вдобавок ко всему, в результате получился очень удобный гуманистический шрифт без засечек с ручными подсказками для черно-белого рендеринга, сглаживания оттенков серого и ClearType. Решение создать узкий набор и набор субтитров (для экономичной и небольшой настройки соответственно) наряду с обычным набором из четырех стилей было интересным выбором (вместо этого первоначальная мысль заключалась в том, чтобы добавить еще два веса).Я уже говорил, что его можно бесплатно скачать? Его также можно бесплатно использовать через Fontdeck, включая версию с подмножеством без кириллических символов.

Последним показом стал Дойалд Янг, опытный дизайнер логотипов, пользующийся большим уважением у публики, и было нетрудно понять, почему. Я купил его замечательную книгу «Шрифты и логотипы», которую Дойальд любезно подписал.

Типография, история и задачи. Типографика, история и задачи типографики ее роль в графическом дизайне вкратце

Материалы Википедии — бесплатная энциклопедия

Обложка книги Эмиля Рудера «Типография»

История

Последние научные данные свидетельствуют о том, что самые первые формы для набора текста были из фаянса — около тысячи лет назад использовались в Китае (1040).Несмотря на краткость такого материала, никакая другая технология не применялась вплоть до XIII века.

Но расцвет типографики как отдельной сферы деятельности пришелся на Европу, где она появилась в середине XV века. Его распространению способствовала легкость и относительно небольшое количество символов в латинском шрифте, в отличие от китайских иероглифов. Первым, кто серьезно занялся европейским типографским искусством, был Иоганн Гутенберг (1397–1468), немецкий изобретатель и ювелир. Создав в 1440 году заданную форму из свинцовых букв, он дал первую в мире печатную машину.Отныне создавать книги стало намного проще, их стоимость упала, а количество — увеличилось. А через 14 лет была выпущена первая печатная книга. Она стала Библией, набранной готическим шрифтом — этот шрифт максимально соответствовал рукописному тексту того времени, был знаком и удобен читающей публике.

Разработка типографики

Грамотное текстовое оформление печатного листа всегда ценится. А с середины XV века начинают формироваться первые основы типографики: в Европе в качестве шрифта для текстов используют читаемый антивод.Глядя на римскую шапку и гуманистический минус, французский гравер Николас Жанссон (1420-1480) вырезает первый антиквариат. В полиграфической моде используется принцип единообразия переплетения и номера абзаца для выделения и структурирования текста. В 1494 году итальянский типограф и издатель из Венеции Alde Manuitions выпускает первую книгу, предназначенную для читательского взгляда, с параграфическим отступом.

И еще в начале XVI века впервые его представили.В настоящее время издатели все чаще экспериментируют с написанием и декором, все больше и больше отдаляясь от рукописного шрифта. Также в повседневную жизнь входят затейливые иллюстрации, орнамент и декор.

В XVII веке типографика начинает меняться, отдавая предпочтение читабельности книг, пытаясь адаптировать издание для большего круга читателей. При этом уменьшение формата связано с модификацией шрифтов — сохраняя четкость впечатления, они сильно становятся.В этот же период появляется шрифт «Роял Антиква», который уже не похож на все шрифты, созданные до него. В середине XVIII века предприняли попытку систематизировать размеры и выпустить книги образцов шрифтов. Особое значение здесь имеют работы англичанина Джона Баскервилля (1706-1775), отказавшегося от книжного орнамента в пользу «чистой» типографики, основанной исключительно на дизайне шрифта. Типографика стремительно меняется: со временем геометрическая точность доходит до смены вотчин, проявляется значимость общей композиции свободного пространства листа, рождаются все новые оттенки, контрастные шрифты.В России типографика сочетается с первой книгой Ивана Федорова (1520–1583), открывшей первую типографию в Москве в 1563 году и разработавшей красочный дизайн с множеством мелких деталей.

Пытаясь ввести типографику в категорию наук, французский гравер Пьер Фурнье (1712-1768) издает «Типографский справочник» (1773), в котором представлена ​​собственная система определения бочонка шрифта. Для этого он предложил использовать пики и точки. А Франсуа Дидо, французский шрифт, приравнявший 72 пункта к одному дюйму, заложил основы современной системы измерений.

Критика

Во взглядах на типографику нет единой точки зрения. Одни считают это наукой, другие — искусством, третьи — мастерством, четвертые — философией. Но не только это предмет спора. Современные дизайнеры расходятся во мнениях относительно оформления текста: некоторые подстраиваются под постоянно меняющиеся модные тенденции, легко экспериментируя с формой и размером; Другие отдают дань традиции, отдавая предпочтение классическим, проверенным шрифтам; Третьи считают, что все это можно соединить воедино и создать что-то принципиально новое и даже более удобное для основного потребителя — читателя.Так или иначе, именно благодаря этим профессиональным спорам и дискуссиям типографика не стоит на месте, а постоянно развивается как самодостаточная деятельность, к какой бы сфере она ни относилась.

Типографика в современном контексте

Во время промышленной революции, которая началась в XIX веке, зародился рынок рекламы. И со временем купцы пришли к выводу: чтобы товар продавался, он должен иметь свои отличительные особенности. На помощь пришли шрифты — чтобы выдержать конкуренцию, они начали активно разрабатывать все новые шрифты для выделения продукта.Методом проб и ошибок выяснили, что для большого заголовка или вывески крепостные не нужны — на свет появились гротески, а крепостные перешли в разряд декора.

Конструктивисты начала ХХ века, наоборот, решили отказаться от рисованных шрифтов и обратиться к минимализму: буквы приблизились к геометрическим фигурам. Это значительно облегчило чтение текста и максимально сфокусировало внимание публики в смысле, а не в форме и подаче материала.Вскоре появились такие шрифты, как Futura, затем Gill Sans, в стиле которых оформлены первые карты Лондонской железной дороги. В 1957 году благодаря швейцарцу Максу Мидиджеру (1910-1980) появился один из самых известных и используемых шрифтов Helvetics. Каждая эпоха характеризовалась своими модными тенденциями в типографике, и каждая из них отвечала задачам своего времени.

Сегодня, в эпоху компьютеризации, когда основной массив информации черпается из всемирной сети, дизайнеры стремятся к легкости и точности текста, выбирая самые простые и читаемые шрифты.Для этого текст собирается в единое целое, выбирается наиболее подходящий шрифт, определяется концепция оформления заданного пространства. Говоря о дизайне сайтов, нужно учитывать одно: чем четче написан сам текст, тем грамотнее он размещен, тем выше шансы этого сайта на успех среди пользователей сети, потому что работа типографского типа, если печатная работа не читается. «Иначе окажется неинтересно, и посетитель закроет вкладку, так и не нарисовав ничего нового.

Банкноты

1. Типографика определяется как искусство множеством исследователей, начиная со Стэнли Морисона. См., Например: Stanley Morison. . Первые принципы типографии. — Macmillan, 1936. — С. 1.
   Максим Жуков . Типография Эмиль Рудер // Эмиль Рудер. Типография: Руководство по дизайну. — М .: Книга, 1982. — С. 277.
   Александра Королькова . Живая типографика. — М .: ИНДЕКСМАРКЕТ, 2010. — С. 8.
   Иннокентий Цельников .Книга по дизайну: от слов к делу. — М .: Рип-Холдинг, 2012. — С. 14.
   В то же время Ян Чихольд, один из самых влиятельных типографов, писал: «Идеальная типографика — это скорее наука, чем искусство». Однако он избегал давать точное определение этому термину, и в той же статье я назвал типографику искусством, имея в виду ее творческий характер, в отличие от производственных процессов верстки и печати. См .: Как глина в руках гончара … // Ян Чихольд . Внешний вид книги: Избранные статьи о книжном шкафу.- М .: Книга, 1980. — С. 11-16.
2. админ. Типография, история и задачи. www.fotokomok.ru. Проверено 28 ноября 2016 г.
3. Типография: тысячелетняя история развития. | Форум WEB-дизайна на Galior-market.ru. Galior-market.ru. Проверено 28 ноября 2016 г.
4. Типография | Типография рассказа. Typography.bezugly.ru. Проверено 28 ноября 2016 г.

1. Не используйте необычные шрифты

Если вам не хватает опыта и знаний, даже не пытайтесь использовать необычные, замысловатые шрифты.Будь проще.

2. Забудьте о COMIC SANS

Представьте, что вы его вообще никогда не видели.

3. Не избегайте стандартных шрифтов по умолчанию

Серьезно, если кто-то скажет вам, что стандартные шрифты утомительны, он просто не поймет типографику. То, как будет выглядеть шрифт, зависит от того, как он будет набран. Times New. Роман может выглядеть действительно здорово. И самое главное: пусть текст будет скучным, чем некрасивым или нечитаемым.

Omegatransfer / Depositphotos.

Смешанные шрифты

4.Не используйте одновременно более двух шрифтов.

Экспериментировать с большим количеством шрифтов на начальном этапе не стоит. Достаточно двух. Вы же не хотите превращать текст в другую чушь?

5. Смешивайте только контрастные шрифты

Grotasque со шрифтами с засечками, рукописные с модерном. Важно сохранить контраст. Рядом выглядят два похожих шрифта.

6. Выберите шрифты с одинаковой высотой букв

Высота строчных букв без выносных элементов — это расстояние от основания до верхней строки шрифта, другими словами, размер точек перья.Выбирая шрифты, которые вы хотите использовать при совместном проектировании, вам необходимо убедиться, что высота их строчных букв одинакова. Это поможет выдержать такой же уровень насыщенности абзаца. Кроме того, такой текст будет легче читать.

Набираем текст

7. Размер шрифта

.

Размер текста в сети не должен быть меньше 13 пикселей. На мой взгляд, лучший выбор — в пределах 14-18 пикселей. Не слишком большой и в то же время читаемый.

8. Выберите правильную длину строки

Не верьте разговорам, что правильную длину строки можно получить, умножив размер шрифта на два.Это фигня. Просто попробуйте удержать длину строки в пределах 45-75 символов. ГОСТ для печатных изданий рекомендует длину 60 символов, но это, конечно, непростой идеал для веб-камеры. И все же к нему стоит стремиться. Определите на глаз, это не слишком длинная или слишком короткая струна.

9. Интерлигнант должен соответствовать размеру шрифта

Чтобы добиться баланса между текстом и «воздухом», сделайте диапазон примерно в полтора раза больше, чем высота строчных букв.Есть еще один способ попроще: установить межстрочный интервал равным 125% кегля шрифта.

Пункт

10. Выровняйте по левому краю

Если вы не уверены, какое выключение выбрать, выберите выключение слева: варианты «вправо» и «ширина» в Интернете редко оправдывают себя. В неровном крае нет ничего плохого. Текст, выключенный слева, легче читать, так как глаз видит четкое визуальное окончание каждой строки. Но по-русски такой текст удобно читать, если строка не слишком длинная.Поэтому, если ваша строка превышает 60 символов, попробуйте исчерпывающий набор. Только не забудьте поставить передачу и проверить, все ли в порядке: несколько передач подряд точно помешают чтению.

11. Избегайте большого количества переводов

В общем, портов в сети можно было бы избежать. Попробуйте перенести слово на новую строку или немного изменить межбуквенное расстояние. Если знаков переноса слишком много, измените размер шрифта или пробелов. И когда вы поворачиваете налево, вообще не употребляйте слово «передача».

12. Без отступа

Не отделяйте первый абзац от отступа заголовка. Если вы отбили абзацы пустой строкой, не используйте отступы абзацев. Это чрезмерно и безвкусно. С другой стороны, текст вообще без отступов и складок будет сложнее воспринимать. В общем, выберите один из способов: либо красная строка, либо отладка — и используйте его во всем тексте.

13. Стойка узкая

Если вам нужно набрать небольшой столбец текста, попробуйте использовать узкий шрифт.Таким образом, текст будет не только лучше выглядеть, но и его будет легче читать, поскольку в строку поместится больше символов.

14. Висячая пунктуация

В набор входят кавычки, скобки, дефисы, точки, запятые. Он всегда выглядит элегантно и помогает сохранить желаемую форму абзаца.

15. «Вдова» и «Сяроц»

Речь идет о висячих линиях. «Вдова» — это одно слово в целой строке в конце абзаца или очень короткая строка в конце текста или страницы.«Сирота» — это висящая строка, которая попадает в начало новой страницы или столбца. Их следует избегать. Попробуйте уменьшить межбуквенное расстояние, перенести строку или отрегулировать размер шрифта — в общем, не позволяйте «вдовам» и «сиротам» попасть в ваш текст.

16. Не злоупотребляйте пробелами

Чтобы начать новую строку, нажмите SHIFT + ENTER. Чтобы начать новый абзац, нажмите ENTER. Так что все просто.

Слова

17. Кернинг

Если вы неопытный дизайнер и не зацикливаетесь на мельчайших деталях, не переворачивайте текст вручную.

18. Отслеживание

Помните: при увеличении размера шрифта расстояние между символами также увеличивается. Поэтому, если вы устанавливаете в текст крупный заголовок, советуем пропорционально регулировать расстояние между символами и словами.

19. Выделения в тексте

Выделить важную мысль или слово, на которое нужно обратить внимание, можно разными способами. Не переусердствуйте с ними. Необязательно размещать все предложение в одной столице — новичку не всегда удается сделать на месте.Просто используйте жирный шрифт надписи.

20. Рыхлитель без слива

Не увеличивайте расстояние между линиями. Причина проста: готовность снижена.

21. Оформление с выпиской

Увеличить расстояние между столицами. В этом случае читаемость увеличивается. Обычно работает увеличение межбуквенного пространства на 10%.

22. Не пишите все заглавными буквами

Не злоупотребляйте набором капитала.Длина этого набора не должна превышать одной строки.

23. Не используйте колпачок без надобности.

Если особый сценарий не включен в шрифт, не используйте его вообще.

Письма

24. Не меняйте ширину букв.

Только не надо. Добро пожаловать.

Многие никогда не слышали о таком термине, как «типографика». И даже те, кто его слышал, имеют очень далекое представление о том, что это на самом деле. По сути, типографика — это превращение того, что принято называть текстом, в яркие элементы графического дизайна.Это текст на страницах книг, журналов или веб-сайтов, несущий основную информацию. И очень важно, чтобы он был грамотно оформлен, чтобы привлечь внимание читателя и в доступной, интересной форме донести до него основную суть. Этим занимается типографика, которая является неотъемлемой частью графического дизайна и формулой искусства.

Понятие типографики, история и задачи

Есть много определений, таких как типографика. В самом общем виде мы можем сказать, что типографика — это графический дизайн печатного текста с использованием набора и макета, основанного на определенных правилах, характерных для этого языка.Типографика — это, с одной стороны, искусство графического дизайна, а с другой — набор правил, определяющих использование шрифтов и форсированных средств, чтобы сделать текст наиболее оптимальным, понятным и интересным в восприятии. читателя. С помощью моделирования и инсталляции текста специалисты этой области создают оригинальные художественные образы, оживляют текст, дают ему возможность передавать идею не только по содержанию, но и по графической составляющей.

В принципе, типографии включают в себя работу типографов и наборщиков, авторов и редакторов публикаций, художественных и технических редакторов, дизайнеров и художников книг, каллиграфов и шрифтовиков, графических дизайнеров и полиграфистов.Их работа так или иначе связана с типографикой. Типограф выполняет роль посредника между автором текста и читателем, модифицируя печатные формы таким образом, чтобы передать содержание наиболее полно и интересно.

Эта деятельность также тесно связана с типографикой, такой как дизайн рекламы, вывесок, выставочного дизайна, разработка многочисленных элементов фирменного стиля, создание веб-сайтов. Особенно типографика востребована в рекламе, ведь текст в рекламе — важнейшая составляющая, позволяющая рекламодателям заявить о себе.

Нельзя сказать, что типографика как явление возникло только на рубеже XX — XXI веков. На самом деле история становления и развития типографики начинается с появления в жизни типографского человека. Причем эта область графического дизайна уходит корнями в более древнюю эпоху рукописных книг, когда очень ценится красивое размещение текста на плоскости листа. Уже с середины 15 века формируются первые основы типографики: в Европе читаемый антивод используется в качестве шрифта для текстов, а издатели и книги начинают выдерживать единообразие однородности переплета и печати. номер абзаца как средство выделения и структурирования текста.

А в начале XVI века он впервые применяет курсив в типографике. В этот период книги начинают отличаться все более изысканным и оригинальным шрифтовым оформлением, при этом теряется сходство шрифта с рукописным. Европейские книги XVI века характеризуются тонально-живописным характером иллюстраций и богатым декором, включающим орнаментальные бордюры.

В XVII веке, с подачей документов в издательства Голландии, типография меняет свои задачи в пользу создания книг для более широкого круга читателей.Соответственно, для большего удобства книги приобретают небольшой формат, видоизменяются шрифты — получаются с более оглушенным рисунком, что позволяет сохранять четкость оттисов даже при больших тиражах. В том же веке появляется оригинальный шрифт «Royal Antiqua», еще дальше от рукописного прототипа. В середине XVIII века предприняли попытку систематизировать размеры и выпустить книги образцов шрифтов.

Особую роль здесь сыграл англичанин Дж. Баскервиль, отказавшийся от книжного орнамента в пользу «чистой» типографики, основанной исключительно на шрифтовом дизайне.Типография стремительно меняется — проявляется геометрическая строгость шрифтового рисунка, выявляется композиционная значимость свободного пространства книжного листа, разрабатываются новые чеканные, контрастные шрифты для типографики.

Промышленная революция способствовала развитию новых типов и разновидностей шрифтов для рекламных и периодических целей. В XIX веке шрифты, египетские шрифты, гротески вводятся в обиход типографики, значение книжных орнаментов и иллюстраций.В то же время критика безличного машинного производства привела к возрождению некоторых типографских процессов ручной работы.

На рубеже XIX — XX веков в типографике, как и в других типах рецептур, становится популярным современный стиль с характерным выражением органических форм и декоративно-силовой иллюстрацией, что закономерно обеспечило поиск новых шрифтовых рисунков. В этот же период характеризовалось появление выразительной типографики, целью которой было воссоздание образа авторского повествования за счет смены шрифтовых кеглей и рисунков.

В первой половине прошлого века типографика уже развивалась в неоклассическом ключе, то есть на первый план вышла передняя часть каждого знака текста в целом, а также простота шрифтовой прорисовки. В 40-60-е годы типографика приобрела большую популярность, что привело к упорядочению композиции книги, приведению к единому дизайну всех визуальных элементов книги.

В качестве составного каркаса книги стала использоваться математически рассчитанная модульная сетка, состоящая из равных прямоугольников текста и свободных интервалов между ними.Такая композиция хранилась в изданиях от первой до последней страницы. В 1970 году в Нью-Йорке была основана Международная шрифтовая корпорация (ITC), которая играет огромную роль в разработке новых шрифтов, в том числе хорошо известных сегодня. Как видим, каждая историческая эпоха характеризовалась своей типографикой и созданием собственных шрифтовых рисунков, отвечающих конкретным задачам и тенденциям.

На современном этапе задача типографики — быть доступной в понятной и интересной форме, чтобы донести до зрителя или читателя определенную информацию.Для этого специалисты по типографии (типографы) собирают в один цельный текст, выбирают шрифт, определенным образом размещают элементы шрифта относительно друг друга и в указанном пространстве. Несмотря на то, что такая работа кажется чисто технической задачей, методами типографики можно создавать настоящие произведения искусства.

Если типограф работает с книгой, то он полностью развивает ее архитектуру, то есть формат строки и полосы набора, расположение макета, кеге и размер шрифта, интервалы между словами и строками, расположение иллюстраций в тексте.В итоге получается хорошо продуманная, подчиненная определенному оформлению книжная страница и печатное издание в целом, которые выполняются как сугубо функциональное назначение (читаемость текста), и характеризуются эффектной художественной структурой. Если мы говорим о веб-дизайне, то подбором правильного написания текста для повышения читабельности информации на сайте и привлечения посетителей занимается профессиональный типограф. Неправильный выбор типографики может привести к тому, что сайт станет довольно скучным и у посетителей не возникнет желания оставаться на нем.

Оформление текста типографское

Типографское оформление текста зависит от нескольких составляющих:

— Назначение текста. Очевидно, что текст для наружной рекламы — это не совсем то же самое, что журнал или даже рекламная информация, размещенная на сайте. В зависимости от того, что такое текст и какое его назначение, следует использовать определенные выразительные средства.

— Веб-колонки. Также от выбора техники типографики зависит, где будет расположен текст в Интернете, на рекламном щите или бумаге глянцевого издания.

Выбирая какие-то способы оформления текста, в зависимости от его назначения и содержания тип работает для достижения нескольких целей. Во-первых, это читаемость текста — свойство, характеризующее удобство восприятия информации человеком. Особенно читабельность важна в текстах, предназначенных для прочного чтения. Читаемость обеспечивается не только графическим исполнением шрифтов или правильным структурированием текста, но и мерой стилистики или семантики.

Во-вторых, необходимо обеспечить характеристики текста, особенно это касается рекламной информации.Здесь типограф работает с цветом символов или фона, выделительным шрифтом и другими средствами. В-третьих, задача типографа — сделать текст различимым. Это требование важно для чтения в условиях ограниченной видимости или в короткие сроки. Отображаемость обеспечивается, например, большим боулингом или сильным контрастом цветов текста и фонового рисунка.

Естественно, главное, что работает типограф — это шрифт, так как от него во многом зависит восприятие текста читателем.Шрифт — это набор символов определенного размера и рисунка. Различные шрифты объединены в группы или семейства по своему стилистическому решению: шрифты рукописные, шрифты с кедами или кроссовками и другие. Понятие «гарнитура» в типографике как раз определяется шрифтом или несколькими шрифтами, имеющими стилистическое единство рисунка. Например, гарнитура TimesNewRoman включает в себя обычный, трепещущий, жирный и многие другие шрифты этого, очень популярного сегодня семейства.

Различные типы шрифтов могут по-разному влиять на восприятие и настроение читателя.В печатных материалах широко используются шрифты с засечками, так как они помогают создать пространство между буквами, а иногда дают ощущение чего-то личного или выражают некоторое уважение. Шрифты без засечек, в свою очередь, используются при оформлении текстов, размещаемых на веб-страницах. Действительно, при низком разрешении монитора компьютера крепостные будут выглядеть размытыми, а сам шрифт — несколько размытым. Также шрифты без кроссовок способствуют выражению чувства стиля, молодости и современных тенденций.

При написании текстов для бизнес-проектов предпочтительнее традиционные гладкие шрифты, благодаря которым текст будет восприниматься более серьезно.Выбирая тот или иной шрифт, типограф исходит не только из обозначения текста, но и из его содержания и смысла. В связи с этим, например, счастливые сообщения рекомендуется сопровождать светлыми и мягкими формами шрифтов, а темные, наоборот, шрифтами с более строгими очертаниями.

Помимо шрифтов, типограф работает с такими типографскими понятиями, как интерлигнант (расстояние между базовыми линиями соседних строк) и кернинг (выбор интервала между буквами для повышения читабельности текста).Важны контраст и цвет текста. Как правило, выбирается цвет, которым текст будет выделяться от фона и оставаться удобным для чтения. Текст текста должен заставлять людей останавливать глаза и уважать его.

При этом типография не забывает о контрасте и цветовом сочетании текст — фон. Правила типографики говорят нам, что использовать такие комбинации, как серый текст на светло-сером фоне или желтый текст на красном фоне, не стоит.Шрифт, близкий к фону, почти всегда плохо различить, а чрезмерный контраст, в свою очередь, часто раздражает читателя.

Еще одна важная составляющая типографики — это система ориентации, то есть система пиктографических и текстовых элементов, которая призвана помочь читателю найти в тексте нужную ему информацию. Система разделения текста должна включать в себя подчиненные заголовки разного уровня, выражающие взаимосвязь и уютность заголовков частей текста.Заголовки и подзаголовки в тексте могут отличаться разными цветами, подчеркиванием или графическим текстом в зависимости от содержания и цели информации.

Типограф работает над определением того, как должен быть размещен текст, и его размерами. Первый шаг к этому — выяснить, какая информация является наиболее важной в предлагаемом тексте. Его обычно выделяют размеры шрифта или свободное место. В целом типографика утверждает, что свободное пространство имеет большое значение в тексте, поскольку позволяет ему «дышать».«Например, слишком широкие строки с текстом утомительны для человеческого глаза и способствуют возникновению неблагоприятного психологического эффекта.

Но наличие свободного места вокруг текста снижает напряжение и позволяет читателю сосредоточиться на главном. В свою очередь, плотно присыпанные струны значительно снижают скорость чтения, потому что в этом случае ридер закрывает глаза одновременно верхней и нижней строками. В результате не получается сосредоточиться на отдельной линии, и из-за бесполезной траты энергии возникает перенапряжение.

Как мы видим, у многих инструментов в распоряжении специалиста по типографике достаточно инструментов, позволяющих сделать текст читаемым, заметным и легко различимым. Следует отметить, что типографика не диктует каких-то строгих правил относительно выбора шрифтов или оформления текста. Правила в типографике — это всего лишь рекомендательное письмо, отражающее привычки и традиции читателей в отношении той или иной текстовой информации. Однако некоторые общие правила типографики все же можно соблюдать, поскольку их соблюдение позволяет создавать текст, который читатель сможет полностью воспринять и будет понятен по значению информации для него.

Типографика — это умение, искусство делать текст не только красивым, но и легко читаемым. Важно, чтобы в письме был отражен характер публикации или определенное информационное обещание. Типографика — это способность внести визуальную гармонию в печатный текст или страницу сайта. Это не ограничивается выбором шрифта содержимого и выравнивания. Типографика — это искусство выражения смысла написанного не только через слова, но и через их отображение. Это очень интересная, глубокая и сложная дисциплина.Об этом мы и расскажем в этой статье.

Что такое типографика?

Для сайта или сайта дизайнер использует текст, фотографии и графику, созданные другими. Такое разделение труда позволяет достичь наилучшего результата благодаря тому, что работа выполняется с использованием материалов. высокого качества. Дизайнер не фотограф, а автор текста. Кроме того, совсем не обязательно заниматься компьютерной версткой или HTML-версткой.

Универсальные специалисты — они есть?

Совсем другой разговор о том, что при полной компьютеризации заниматься даже непосредственно проектированием без знания такого инструмента, как компьютер, просто немыслимо, особенно если учесть, что сайт и полиграфическая продукция изначально создаются с помощью программ.

Если вы хотите создать что-то с помощью компьютера, вам нужно знать, как это «что-то» можно создать. Кроме того, современное компьютерное обеспечение улучшается с каждым днем ​​и предоставляет все более широкий спектр возможностей. А если вы не знакомы с этим спектром, то вряд ли сможете спроектировать на высоком уровне, так как не получится создать продукт, способный конкурировать с лучшими образцами.

Конечно, уровень владения компьютерными программами Графический дизайнер значительно превзойдет уровень обычного пользователя.Графический дизайнер — это прежде всего художник. Однако между художником и «компьютером» общение более чем заметно: например, основы стиля в типографике и дизайнерские решения, которые создаются с помощью определенного программного обеспечения.

С кем работают графические дизайнеры?

Чтобы создать полноценный сайт, графическому дизайнеру необходимо сотрудничать как минимум с программистом. Особенно в том случае, если создается многоуровневый ресурс, который будет содержать множество интерактивных функций.Однако небольшой средний сайт может пройти мимо одного дизайнера без необходимости помощи веб-мастера или программиста.

Идеальной цепочки в жизни, состоящей из креативщика, дизайнера и вестистки, практически не бывает. Часто все эти три функции выполняет один человек, имеющий высшее художественное образование, знающий большую часть необходимых графических программ, документацию в Интернете и на компьютере, а также вырабатывающий оригинальные идеи, не затрачивая много сил. Кроме того, такой универсальный человек представит себе дизайн будущего журнала, все средства управления новой, еще не созданной страницей сайта, и какая реклама будет там размещаться.

Где готовят графические дизайнеры?

В профессии графического и веб-дизайнера, как никто другой, чрезвычайно важно даже не желание, а постоянное желание воплощать свои идеи в жизнь — и это можно сказать с уверенностью.

В этой профессии многие знания добываются постоянной практикой на рабочем месте. Вы должны нарисовать именно кнопку на странице сайта — мы будем расширять, а я сделаю. Возможно, поэтому графические дизайнеры часто быстро перестают учиться в классическом понимании этого слова, то есть ежедневно посещать институт или колледж.Их обучение проходит всю оставшуюся жизнь на рабочем месте, при решении повседневных задач.

Считается, что стать графическим дизайнером можно и вовсе не обучаясь в высшем или среднем учебном заведении. На протяжении многих лет постоянно занимается ремеслом и искусством (такие примеры тоже известны). При этом человек усердно работает, анализирует свою и чужую работу.

Правда, графические дизайнеры, имеющие колоссальный опыт при полном отсутствии профильного образования, существуют только в России.В других условиях людям, желающим работать по данной специальности, необходимо высшее художественное образование, а также знания программного обеспечения и техподдержки.

Конечно, элементарные навыки работы с графическими программами вполне можно получить самостоятельно и короткими курсами, но это поможет только залатать дыру, но не даст каких-то знаний, которые можно получить в университет.

Типография — процесс и искусство разработки коммуникационной архитектуры; Моделирование, графическое оформление материала по набору и верстке, исходя из определенных правил, специфичных для этого языка.

Типографика — это искусство предоставления текстовой информации, преобразование текста в графический дизайн, основа графического дизайна.

Термин типографика Произошло от греческого τύπος — отпечаток + γράφω — пишу) — искусство набора текста.

Типографика — Это, с одной стороны, набор правил, определяющих использование шрифтов и форсированных средств, с другой стороны, искусство графического дизайна.

Назначение типографии — Упростить общение с аудиторией, улучшить восприятие передаваемой информации.

Задания по типографике Самый творческий этап оформления текста, предлагаю:

• определение параметров для последующих процессов набора, слоев и подготовки грунтовки;
• способствующий передаче эмоций, настроения, отношения задуманного автором, причастности к чтению и учебе;
• моделирование типа и формы контакта аудитории с объектом авторского и дизайнерского творчества;
• сделать текст максимально оптимальным, четким, максимально читаемым;
• делают текст интересным в восприятии читателя, эффектным, гармоничным в общей структуре общения.

Типографика в маркетинге — инструмент и средство обеспечения лучшего взаимодействия с целевой аудиторией. Типографика определяет общий формат окончательного маркетингового материала:

• пропорции, формат полосы набора, поля наложения;
• настроек шрифта: Kehal, интервалы между словами и строками;
• размеров, расположения и мера визуальной «строгости» иллюстраций.

Качественная типографика, с точки зрения маркетинга, всегда продумана и подчинена определенному плану авторских прав.

Принтер — Специалист, занятый топографической деятельностью: художественный и технический редактор, дизайнер и художник, каллиграф и дизайнер шрифтов, графический дизайнер — все те, кто так или иначе сталкивался с типографикой. Тип маркетинга — это посредник между владельцем, производителем товара, разработчиком его рекламных коммуникаций и целевой аудиторией.

История типографики Начинается с середины XV века, когда формируются первые основы типографики: используется читабельная «антиква»; Внедрен принцип однородности подстилки и аграрного отступления.В XVI веке в типографику вводится понятие «курсив». В XVII веке типографика меняет свои задачи, создавая книги для широкого круга читателей — формат книг уменьшается, шрифты видоизменяются, Дж. Баскервиллю принадлежит использование орнамента в пользу типографики, исключительно на основе дизайн шрифта.

Живая типография Epub. Название книги: Живая типография

Автор книги:

Описание книги

Эта книга в основном о том, как делать книги, но ее предмет гораздо шире.В прошлом на русском языке издавалось немного литературы, начиная со стандартами и технологическими инструкциями и заканчивая работами искусствоведов. Однако все это осталось в прошлом. С появлением компьютеров процесс книгоиздания полностью изменился, и книг об этом у нас мало. В основном это переведенные публикации, которые часто не отражают нашу ситуацию. Особенно отсутствуют учебники, помогающие постичь основы современной типографики. Так что это такая уникальная книга.Написано живым грамотным языком. Интересно разыскивается автором. Для своей публикации автор специально разработала несколько новых оригинальных шрифтов. В нем на текущем уровне рассматриваются типовые шрифты, общие принципы Композиции, компьютерный набор и верстка, последние издательские программы, форматы шрифтов и многое другое. Эта книга интересна и полезна студентам, будущим и действующим графическим дизайнерам.

J. Craig, I. Rock
Шрифт и дизайн. Современная типография / пер.с англ. А. Литвинова, Л. Родионова.
— СПб .: Питер, 2016. — 176 с .: Ил.
ISBN 978-5-496-01370-3.
Дизайн шрифтов и типографика постоянно развиваются и меняют искусство, и каждое поколение дизайнеров привносит в него что-то новое и прогрессивное. Одни дизайнеры приветствуют перемены и свободу эксперимента, другие предпочитают традиционный подход. Третьи считают, что старое и новое могут сосуществовать, чтобы обогатить и разнообразить дизайн. Во всяком случае, во взглядах на типографику нет единой точки зрения.Однако одно совершенно ясно: больше не нужно быть «незаметным» и оставаться лишь скромным средством передачи смысла текста. Сегодня шрифт может быть выразительным, забавным, вызывающим, дерзким, а в лучших своих проявлениях — самостоятельным арт-объектом. Современный цифровой художник должен быть открыт всему новому, использовать все типографские средства выразительности и опираться на собственную эстетику.
Мы надеемся, что новые поколения графических дизайнеров продолжат расширять границы и нарушать условности этого искусства.Одни новинки выдержат испытание временем, другие просто обозначат прохождение модных тенденций. И все это станет частью богатой истории типографского дела. В этой непростой задаче им может помочь эта книга, ставшая настольной для дизайнеров всего мира. Главной новинкой пятого издания стало совмещение книги с сайтом www.designingwithtepe.com/5, на котором читатели могут увидеть сотни примеров конкретных дизайнерских проектов и получить дополнительную информацию из области типографского дела.

Литература:
Африканские алфавиты Саки MaFundikwa
Исходная книга Алпабета Оскар Огг
Американская типография сегодня Роберт Картер
Американский деревянный шрифт Роб Рой Келли
АСИММЕТРИЧЕСКАЯ ТИПОГРАФИЯ ЯН ЧИЧИЧОЛД
Сборник текстов для письменных текстов Karl. ДЖЕЙМС ФЕЛИЧИ
ДИЗАЙН КНИГ АДРИАН УИЛСОН
Дизайн с типом Карл Дайр
Дизайнер и сетка Люсьен Робертс и Джулия Трифт
Дизайн Иван Чермаев, Том Гейсмар и Стрефф Гейсбюлер
Дизайн книг Ян Чихольд
Дизайн книг Робин Кочули
ПРОГРАММЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ KARL GERSTNER
Разработка гарнитур Дэвид Эрлз
Образование типографа СТИВЕН ХЕЛЛЕР
ЭЛЕМЕНТЫ ТИПОГРАФИЧЕСКОГО СТИЛЯ ROBERT BRINGHURST
Экспрессивная типография и новые носители Георгий Кепс
Расположение шрифтов GeORGE KEPES
Finer Points в расположении шрифтов GeORGE KEPES
: Очерки морали хорошего дизайна Ян Чихольд
Формы и контрформы Адриан Фрутигер
Гештальт Джордж Кепес.
ГРАФИЧЕСКИЙ ХУДОЖНИК И ЕГО ПРОБЛЕМЫ ДИЗАЙНА ЙОЗЕФ МЮЛЛЕР-БРОКМАНН
Руководство по графическому дизайну: принципы и практика Армин Хофманн
ИСТОЧНИКИ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА КЕННЕТ ГИБЕРТ
Сеточные системы в графическом дизайне Йозеф Мюллер-Брокманн
Справочник для современных дизайнеров Стэнлиэ к шрифту Ларс Мюллер
История графического дизайна Филип Б. Меггс
Горячие дизайнеры создают классные шрифты Аллан Хейли
Информационная графика Питер Вильдбур и Майкл Берк
Ирландский шрифтовой дизайн Дермот МакГинн
Взгляд внимательнее: критические работы по графическому дизайну Майкл Берут, Уильям Дренттел, Стивен Хелланд и Д.K. Holland
ТИПОГРАФИЯ: Макро- и микроэстетика Вилли Кунц
СОЗДАНИЕ ЦИФРОВОГО ТИПА ВЗГЛЯД ХОРОШОЙ БОБ ГОРДОН
Manuale Typographicum Herman Zapf
Modern TYPOGRAPHY ROBIN KINROSS
Новая ТИПОГРАФИЯ: Пособие для современных дизайнеров из Швейцарии Стевен Хеллер
Ян Пол Цапф Графический дизайн Йозеф Мюллер-Брокманн
Типы печати: их история, формы и использование DB Updike
Возрождение правил типографики Дэвид Джури
ОСТАНОВИТЬ ОВЦУ И УЗНАТЬ, как работает шрифт Эрик Шпикерман
Мыслить с помощью TYPE ELLEN LUPTON
Типографский дизайн: форма и Связь Роб Картер, Бен Дэй и Филип Меггс
Визуальное отображение количественной информации Эдвард Р.TUFTE

Типографика. Шрифт, верстка, дизайн James Felici

(Нет оценок нет)

Название: Типография. Шрифт, верстка, дизайн
Автор: Джеймс Феличи
Год: 2012.
Жанр: Зарубежная компьютерная литература, Зарубежная учебная литература, Программы

О книге «Типография. Шрифт, верстка, дизайн» Джеймс Феличи

Книга «Типография. Шрифт, верстка, дизайн» — замечательное руководство для вертеллера или дизайнера по работе с книжной продукцией.Для новичка в этом деле он просто незаменим. Начиная читать это творение, чувствуешь, что Джеймсу Феличи «подходит» каждая буква, так что появился текст удивительной грации и красоты. Несмотря на то, что эта работа очень большая, здесь все подробно расписано по полочкам и хорошо систематизировано.

Книга состоит из двух больших разделов, внутри которых она разбита на главы и нижнюю часть. В первой части «Основ типографики» автор знакомит читателя с эволюцией различных шрифтов и текстовых редакторов и раскрывает основные концепции типографики.На этих страницах вы можете узнать все о типе типометрии, «попробовать» рисунок шрифта и познакомиться с его характеристиками, которые определяют успешное создание книги с помощью компьютерного набора.

Также в первом разделе раскрыты вопросы совместимости различных шрифтов, особенности различных форматов файлов шрифтов, использование шрифтов в соответствии с их изменениями. В конце этого раздела даны ценные советы по грамотному использованию шрифтов в компьютерном наборе текста: как сделать текстовый материал удобным для чтения и какой цветовой гамме шрифту отдать предпочтение.

Если вы хотите углубиться в тонкости компоновки компьютера, вам необходимо прочитать второй раздел инструкции. Здесь новичок познакомится с такими понятиями, как кехель, интерлинтаж, токарная обработка, кернинг, трекинг и др. Джеймс Феличи подробно объясняет, как переносить и выравнивать текст, какие знаки и логотипы нужно использовать в разных ситуациях. Также должное внимание уделено различным буквенным символам и знакам препинания.

Говоря о грамотном наборе текста, невозможно обойти вопросы его структурного построения.Джеймс Феличи рассказывает о тонкостях создания заголовка и подзаголовков, о правильном введении цитат и других текстовых элементов — сносок, подписей и легенд. Немаловажен также материал о средствах навигации — автор разъясняет особенности создания колонтитулов и грамотной нумерации страниц.

Кроме того, книга «Типография. Шрифт, верстка» научит виртуозно работать с таблицами и познакомит с тонкостями компьютерного набора и верстки на разных языках — французском, испанском, итальянском, Немецкий, английский (в двух вариантах — британский и американский).Для тех, кто интересуется данной темой и желает получить более подробную информацию из других источников, автор предлагает библиографический список русскоязычных изданий, включая лучшие книги последних лет.

Книга посвящена типографике — искусству оформления полиграфических произведений с набором и версткой, имеющим художественные и технические аспекты. Эстетические принципы выбора и использования шрифтов для полиграфической продукции и экранных представлений поддерживаются разнообразной информацией, правилами и тонкостями профессионального компьютерного макета, отвечающего современным стандартам.Материал дополнен информацией отечественных профессионалов. Во втором издании описаны универсальные технические приемы для работы в новейших версиях программ базовой верстки для Mac OS и Windows, шрифтов Unicode и OpenType, расширенных наборов символов, методов поиска символов, последней информации Dana Согласно веб-типографике (включая CSS3). Книга полезна и доступна не только дизайнерам, полиграфистам и менеджерам по печати, но и всем, кто интересуется вопросами верстки.

Работа опубликована в 2012 году издательством БХВ-Петербург.На нашем сайте вы можете скачать книгу «Типографика: шрифт, верстка, дизайн» в формате FB2, RTF, EPUB, PDF, TXT или прочитать онлайн. Рейтинг книги — 2,75 из 5. Здесь также можно прочитать читателей читателей, уже знакомых с книгой, и узнать их мнение. В интернет-магазине нашего партнера вы можете купить и прочитать книгу в бумажной версии.

Александра Королькова

типографика

Москва контроль 2006.

BBK 85.15 K ??

ТИПОГРАФИЯ (TYPRAPHY *)

Существует множество определений типографики, по-видимому, из-за размытых границ Явления.Попытайтесь обозначить предмет, о котором будет говорить в этой книге.

Наиболее подходящим определением будет «Искусство размещения / Создание товара

, титрование из набранного материала ** на плоскости листа». *** В этой книге слово «типографика» означает, прежде всего, «работать с текст и работа со шрифтом. »

** под материалами подразумеваются шрифты, декорации и другие элементы, а также весь фон фона вокруг и внутри них.

*** Однако не следует забывать о пространстве листа. С помощью типографских средств вы можете разрушить плоскостность листа или его части, превратить лист в иллюзорное пространство или объем. Это важно осознавать и избегать несчастных случаев.

Обыкновенный

Эта книга про типографику.

Основная проблема типографики в России в том, что ее почти нет. Уровень шрифтовой и типографской культуры, к сожалению, очень низкий, в том числе у графических дизайнеров.

Возможно, одна из причин этого — недостаток информации. Литературы, посвященной типографике, на русском очень

,

мало. В общем, это также переводы западных изданий (иногда неточных или не совсем подходящих для работы с кириллицей) или книг, выпущенных несколько десятилетий назад, которые сильно устарели с технической точки зрения. И те, и другие требуют от читателя некоторой подготовки или адаптации по времени или к месту.

Эта книга предназначена для тех, кто еще не разбирается в шрифтах и ​​типографике, но кому придется работать с

версткой текста, для тех, кто интересен в основном студентам-дизайнерам.

Это описание и попытка объяснить некоторые закономерности, советы и правила, принятые в русскоязычной типографике.

Это не научное исследование, не избавление от всех проблем, не абсолютная правда.

Здесь я собрал информацию. Кроме того, в надежде, что у читателя возникнет желание обратиться к более серьезным, полным и сложным источникам.

часть (вводная)

Если вы прочитали надпись «Буйвол» на клетке для слона, не верьте своим глазам

Козмапротков

Эта книга — про типографику; Прежде всего, как работать со шрифтом.Но в самом начале работы, прежде чем подходить к компьютеру,

iT спросите себя:

что мне делать?

зачем и кому это нужно?

а как достичь цели?

Первая часть книги теоретическая. Может быть, это поможет начинающему типографу задать эти вопросы и начать отвечать на них.

Типографика — это … Работа графического и веб-дизайнера

Типографика — это умение, искусство делать текст не только красивым, но и удобным для чтения.Важно, чтобы в наброске писем отражался характер публикации или определенного информационного сообщения. Типографика — это способность внести визуальную гармонию в печатный текст или страницу сайта. Это не ограничивается простым выбором шрифта содержимого, отступа абзаца и выравнивания. Типографика — это искусство выражения смысла написанного не только через слова, но и через их представление. Это очень интересная, глубокая и сложная дисциплина. В этой статье мы поговорим об этом.

Что такое типографика?

Многие графические дизайнеры считают, что типография — это наука о дизайне текстовой информации. Однако использование слова «наука» не совсем логично для использования рядом с «типографикой». Проблема в том, что все правила и законы типографики не обязательны для неукоснительного исполнения. Это не более чем рекомендации по правильному и визуально приятному расположению текста, его слов и отдельных символов.

Давайте поговорим о важности типографики в современном мире

Если текст на странице сайта или в книге трудно читать по какой-либо причине (шрифт слишком мелкий, небольшое пространство между словами или строками), то читатель покинет ваш сайт или закроет книгу, пойдет искать информацию в другом месте или пострадает от информации, но запомнит, скорее всего, совсем не то, что он хотел знать, или неправильную идею, которую вы хотели ему передать, поскольку все внимание было сосредоточено на трудностях чтения.

Типографика — это то, что играет решающую роль в понимании контента — если она правильно организована, страница будет удерживать внимание читателя к информации, которую он должен извлечь из текста, не требуя от него каких-либо волевых усилий.

Что нужно знать для правильной организации текста?

Для создания правильной визуальной иерархии необходимо понимать, как люди воспринимают визуальную информацию, что достаточно хорошо объясняется принципами гештальта.Они утверждают, что люди склонны организовывать визуальные элементы страницы в группы на основе следующих параметров.

Близость Если символы или элементы текста находятся рядом, люди склонны воспринимать их как единое целое.

Сходство. Если символы похожи по размеру, цвету, форме или форме, они также воспринимаются как единое целое.

Целостность. Восприятие человека имеет тенденцию воспринимать информацию целостным и упрощенным образом.

Закрытие. Человек склонен визуализировать фигуру так, чтобы она приняла законченный вид.

Фон и рисунок. Если правильно сопоставить фон и форму, это положительно скажется на точности восприятия.

Теперь, если вы решили применить на практике принципы теории гештальта, вам следует воспользоваться этими положениями. Особое внимание следует уделить принципу подобия: если нужно выделить и привлечь внимание читателя к чему-то конкретному, необходимо сделать что-то отличное от остального текста..

Типография: книга по оформлению книг

По интересующей нас теме уже написано много статей. Вот некоторые из них:

1. «Типографика. Шрифт, верстка, дизайн »Джеймс Феличи.
2. « Новая типографика. Руководство для современного дизайнера »Ян Чихольд.
3. «Образцы шрифтов» Яна Чихолда.
4. «Типографика. Порядок и хаос »Владимира Лаптева.
5. Живая типография Александры Корольковой.
6. «Цвета типографики.Практика Как выбрать шрифт »Тимофей Самара.

Графический дизайнер Профессия

Работа« графический дизайнер »- это специальность творческих людей. Важно помнить, что ни архитектурный, ни текстильный дизайн не входит в их обязанности. сфера деятельности — различная печатная продукция, будь то книги, журналы, газеты, веб-сайты и компьютерные программы, а также реклама.

Что это за работа? Графический дизайнер разрабатывает шрифты, рисует картинки, создает коллажи и украшает витрины .

Для разработки книги или веб-сайта дизайнер использует текст, фотографии и графику, сделанные другими. Такое разделение труда позволяет добиться наилучшего результата за счет того, что работа ведется с использованием высококачественных материалов. Дизайнер — не фотограф и не писатель текстов. Кроме того, ему даже не нужно разбираться в компьютерной или HTML-разметке.

Универсальные специалисты — они есть?

Совсем другой разговор о том, что во время полного просто немыслимо заниматься компьютеризацией даже непосредственно в дизайне без знания такого инструмента, как компьютер, особенно если учесть, что и веб-сайт, и печатная продукция изначально создаются с помощью программ.

Если вы хотите создать что-то на компьютере, вам нужно знать, как это «что-то» можно создать. Кроме того, современное компьютерное программное обеспечение улучшается день ото дня и предоставляет все более широкий спектр возможностей. А если вы не знакомы с этим спектром, то проектировать на высоком уровне у вас вряд ли получится, так как не будет возможности создать продукт, способный составить конкуренцию лучшим образцам.

Конечно, навыки работы с компьютером у графического дизайнера будут значительно превосходить уровень обычного пользователя.Графический дизайнер — это прежде всего художник. Однако связь между художником и «компьютерным техником» более чем ощутима: например, основы стиля типографики и дизайнерские решения, которые создаются с помощью определенного программного обеспечения.

С кем работают графические дизайнеры?

Чтобы создать полноценный веб-сайт, графический дизайнер должен сотрудничать как минимум с программистом. Особенно, если создается многоуровневый ресурс, который будет содержать множество интерактивных функций.Однако небольшой средний веб-сайт может быть представлен одним дизайнером без необходимости участия веб-мастера или программиста.

В жизни почти не бывает идеальной цепочки, состоящей из креативщика, дизайнера и кодера. Часто все эти три функции выполняет один человек, имеющий высшее художественное образование, знающий большинство необходимых графических программ, док в Интернете и компьютер, а также выдает оригинальные идеи, не затрачивая много энергии. Кроме того, такой универсальный человек представит себе дизайн будущего журнала, все элементы управления для новой, еще не созданной страницы сайта, и какая реклама будет там размещаться.

Где обучаются графические дизайнеры?

В профессии графического и веб-дизайнера, как ни в какой другой, чрезвычайно важно даже не желание, а постоянное желание воплощать свои идеи в жизнь — и это можно сказать с уверенностью.

В этой профессии многие знания приобретаются путем постоянной практики на рабочем месте. Надо нарисовать именно такую ​​кнопку на странице сайта — поранилась, но сделаю. Возможно, поэтому графические дизайнеры часто быстро перестают учиться в классическом понимании этого слова, то есть посещают колледж или колледж каждый день.Их обучение проходит всю оставшуюся жизнь на рабочем месте, одновременно решая повседневные задачи.

Считается, что графическим дизайнером можно стать и вовсе не учиться в высшем или среднем профессиональном училище. Достаточно на долгие годы постоянно заниматься ремеслом и искусством (и такие примеры известны). При этом человек много работает, анализирует свою и чужую работу.

Правда, графические дизайнеры, имеющие огромный стаж при полном отсутствии профильного образования, существуют только в России.В других условиях людям, желающим работать по данной специальности, необходимо высшее художественное образование, а также знание программного и аппаратного обеспечения.

Конечно, элементарные навыки для работы Получить графические программы как самостоятельно, так и на краткосрочных курсах вполне возможно, однако это только поможет залатать дыру, но не даст твердых знаний, которые можно получить на Университет.

шрифтов, созданных женщинами. По случаю Международного… | Евгений Садко

По случаю Международного женского дня я решила обратить внимание на шрифтовых дизайнеров-женщин и их шрифты.Надеюсь, это будет полезный и приятный подарок! )

Раньше шрифтовой дизайн был преимущественно «мужской профессией». Но в последние десятилетия эта необоснованная гендерная предвзятость постепенно выравнивается.

В Украине шрифтовым дизайном на постоянной основе занимались только мужчины. Женщины начали заниматься этой профессией совсем недавно, после многих лет работы с каллиграфией или иллюстрацией. Я надеюсь, что они придут также с программированием и другим опытом.

Рассмотрим шрифты, созданные женщинами из разных стран, на примере коллекции шрифтов Rentafont.Сегодня это 3346 шрифтов всех типов для всех целей (8 марта 2019 г.).

Авторы или соавторы этих шрифтов — женщины

• Акико Накашима
• Александра Александрова
• Александра Королькова
• Александра Егорова
• Анастасия Бабальян
• Арина Алафердова
• Катерин Галуянет
• Катерина Галуянин
• Елена Царегородцева
• Эльвира Слыш
• Эмма Захарова
• Галина Банникова
• Гаяне Багдасарян
• Ираида Чепиль
• Ирина Смирнова
• Изабелла Чаева
• Мария Кузнецова
• Любовь Кузнецова
• Любовь Кузнецова
• Мария Сокиль
• Марина Бахирева
• Марина Михальская
• Наталья Васильева
• Ольга Карпушина
• Ольга Панкова
• Ольга Умпелева
• Светлана Акатиева
• Светлана Ермолаева
• Светлана Морозо va
• Татьяна Лискова
• Татьяна Ляшенко
• Вероника Бурьян
• Яна Носенко
• Жанар Берекетова

Посмотрим, какие шрифты делают женщины.Они тяготеют к определенному классу или настроению?

Семейства шрифтов Workhorse, созданные женщинами

Шрифты без засечек, созданные женщинами

Шрифты без засечек, созданные женщинами

Рукописные шрифты, созданные женщинами

Декоративные шрифты, созданные женщинами

Гендерно-нейтральные шрифты, созданные женщинами

Мужские шрифты look created by women

Женские женственные шрифты, созданные женщинами

Женщины создают качественные и популярные широко распространенные шрифты, а не только милую наивную каллиграфию, как думают некоторые дизайнеры.А эти 25% зарабатывают более 75% прибыли!

Женщины не склонны делать шрифты, связанные с «женскими вещами», «женскими журналами», «женскими романами». Кроме того, среди созданных женщинами шрифтов гораздо больше мужских (16,7%), чем женских (4,6%).

Я считаю, что приход женщин к профессиям, которые ранее были заняты мужчинами, столь же полезен для общества, как открытие новых земель, изобретение нового источника энергии или нового материала.

С женским днем, дорогие коллеги! =)

Адам Твардоч

[по польску] | [auf Deutsch]

Я занимаюсь технологиями шрифтов, многоязычной типографикой, вариативными шрифтами, цифровой обработкой текста, Unicode и OpenType.Я занимаюсь разработкой программного обеспечения и оказываю консультационные услуги. Живу и работаю в Берлине и Варшаве.

FontLab

Я являюсь со-менеджером команды FontLab, которая создает профессиональное программное обеспечение для дизайна шрифтов и разработки шрифтов, и я один из соавторов редактора шрифтов FontLab 7. Я контролирую общий вид продуктов, разрабатываю идеи продуктов, координирую маркетинг, пишу учебные материалы и поддерживаю связь с пользователями.

Большинство коммерческих шрифтов в мире, включая многие шрифты, включенные в операционные системы, были созданы с использованием приложений FontLab.

Типографский консалтинг

С 2001 года я работаю консультантом по шрифтовой технологии, многоязычной типографике, лицензированию шрифтов и маркетингу. Среди моих клиентов такие компании-разработчики программного обеспечения, как Adobe, Corel, Google, Microsoft и Mozilla.

Я также консультировал поставщиков шрифтов, таких как Monotype, Underware, Tiro Typeworks, Lettersoup, bBox Type, Porchez Typofonderie и многих других.

MyFonts

Я был соавтором MyFonts, крупнейшего в мире сайта электронной коммерции шрифтов, и был членом их команды с 2000 по 2014 год.

Я внес на веб-сайт текст и код, разработал серверную часть для многоязычных и незападных шрифтов, а также выступал в качестве эксперта по поддержке по «сложным» технологическим вопросам.

Типовой дизайн и разработка шрифтов

Мне выпала честь работать с одними из лучших шрифтовых дизайнеров в мире. Я консультирую их по техническим, многоязычным и маркетинговым аспектам, предлагаю дизайн и проверяю их работу. Ниже представлена ​​подборка проектов, в которых я принимал участие.

2020 Я работал с Аней Велюньской, Матеушем Махальским и Борисом Косминкой над Półtawski Nowy, бесплатным цифровым возрождением польского шрифта Antykwa Półtawskiego

2016 Я помог Underware создать Zeitung Variable, первый коммерчески доступный переменный шрифт OpenType в мире

2015 Я помог Лукашу Дзедзичу разработать семейство шрифтов FF Eggo script, опубликованное FontFont

2014 Я совместно с Ботио Николчевым разработал семейство дисплейных шрифтов Milka, опубликованное Lettersoup

.

2014 Я помог Лукашу Дзедзичу разработать его семейство шрифтов Ringo, опубликованное tyPoland

2013 Я работал с Йовицей Вельович над функциями OpenType для его семейства шрифтов Agmena, опубликованного Linotype

.

2010 Я совместно с Лукашем Дзедзичем разработал Lato: самое популярное в мире семейство самостоятельно созданных шрифтов (прибл.50 миллиардов ежемесячных и 2,5 триллиона общих просмотров)

2010 Я работал с Лукашем Дзедзичем над расширениями кириллицы его семейства шрифтов FF Good, опубликованного FontFont

2009 Я работал с Лукашем Дзедзичем над техническими аспектами его семейства шрифтов FF Mach, опубликованного FontFont

.

2007 Я помог Лукашу Дзедзичу доработать его семейство корпоративных шрифтов empik Pro

2007 Я работал с Робертом Слимбахом над книгой с образцами его семейства шрифтов Arno Pro, опубликованной Adobe, и консультировал по аспектам многоязычного дизайна

2003 Я работал с Германом Цапфом над контекстными функциями OpenType для его шрифта Zapfino Extra LT Pro, опубликованного Linotype

.

Польские диакритические знаки

Практическое руководство для польских диакритиков (1998): это популярный, часто цитируемый ресурс, автором которого я стал в 1998 году.Из этого туториала Вы узнаете, как создавать буквы ĄĆĘŁŃÓŚŹŻ ćęłńóśźż. В 2021 году я написал это руководство 23 года назад. Некоторые из моих убеждений изменились, особенно представление о том, что «креска» нужно отличать от «острого» — нет, это может быть то же самое. Но суть совета остается прежней.

Дополнительные ресурсы по польским диакритическим знакам:

Дизайн публикации

Иногда я берусь за дизайн-проекты публикаций. Обычно я выступаю в роли консультанта по типографике.

2012, 2020 Journal of Language Modeling: дизайн PDF-версии и веб-версии научного журнала, опубликованного Польской академией наук

Стандарты и общественная работа, инновации

2020 Я был избран президентом GUST (Польская группа пользователей TeX), некоммерческой организации в Польше, которая объединяет энтузиастов типографики и сообщество, стоящее за программным обеспечением для набора LaTeX и TeX. GUST организует ежегодные конференции BachoTeX.

2014 Я был одним из немногих, кто разработал расширение формата OpenType Font Variations, которое обеспечивает выразительность, гибкость, сжатие и движение шрифтов, и я был приглашенным экспертом в рабочей группе, которая разработала спецификацию.

2013 Я вдохновил международное сообщество шрифтов на создание формата шрифтов OpenType + SVG, который позволяет придать шрифтам богатую многоцветную графическую выразительность, и я был одним из основателей группы сообщества W3, создавшей первый черновик спец.

2000-2016 Я был членом правления ATypI (Association Typographique Internationale), некоммерческой организации, объединяющей международное типографское сообщество. ATypI проводит ежегодные конференции по всему миру.

Я внес большой вклад в спецификацию OpenType, стандарт Unicode, спецификацию CSS и другие технические стандарты.

Я предложил ранний синтаксис для свойства CSS Fonts 3 font-feature settings, я сформулировал синтаксис для свойства font-variant-settings CSS Fonts 4, и я предложил шрифт -оптический размер собственности.

Я регулярно публикую на Github материалы с открытым исходным кодом, в основном шрифты и связанные со шрифтами инструменты Python.

Устная речь, обучение, образование, письмо

Я публичный оратор по типографике и цифровому тексту. Я выступаю на конференциях, провожу семинары и пишу эссе о шрифтах, типографике, шрифтах и ​​цифровом тексте — на английском, а иногда и на немецком.

В Польше я преподаю в Jagielloński Kurs Typografii в Кракове, я постоянный гость на польском радио Tok FM и работаю с компаниями и учреждениями в области шрифтов и типографики. Я был соредактором нескольких книг по типографии на польском языке.

1994–2002 Я изучал бизнес-администрирование и культурную антропологию в Европейском университете Виадрина во Франкфурте-на-Одере, на немецко-польской границе. Во время учебы в университете я работал ассистентом у профессора доктора Карла Курбеля, заведующего кафедрой бизнес-информатики. В 1998 году я спроектировал и разработал сайт университета — мой дизайн просуществовал до 2006 года.

Это небольшая подборка моих выступлений на конференциях, слайдов и докладов на английском языке. Ниже также представлены материалы на польском и немецком языках.

2020 Półtawski Nowy: цифровое возрождение шрифта Antykwa Półtawskiego от Ани Велюнской, Матеуша Махальского, Бориса Косминки, Анджея Томашевского и Адама Твардоха; написал и отредактировал тексты для книги Полтавского Новы, сопровождавшей премьеру

2020 Что нового в FontLab 7.2: выступление на онлайн-конференции ATypI All Over 2020

2019 Здесь идет название: вступление к каталогу выставки шрифтов, разработанных сотрудниками Академии художеств в Варшаве

2018 Цифровое наследие: выступление на конференции ATypI Antwerp 2018

2018 FontLab VI: Variations Включает: доклад на конференции TYPO Labs 2018

2017 Бизнес-возможности и проблемы вывода на рынок вариативных шрифтов OpenType: панельная дискуссия с Мэтью Рехсом, Дэвидом Берлоу, Иво Габровичем и Александрой Корольковой, модератор — Адам Твардок, на конференции TYPO Labs 2017

2017 Сделайте шрифты вариативными: выступите на конференции TYPO Labs 2017

2016 TYPO Labs 2016: интервью с Томасом Финни, Юрием Ярмолой и Адамом Твардочем на TYPO Labs 2016

2016 Представляем FontLab VI: доклад на конференции ATypI Warsaw 2016

2015 Typerobics # 100: учебное занятие по шрифтовому дизайну с использованием FontLab Studio 5, с Фабио Дуарте Мартинс и Адамом Твардочем

2015 Typerobics: Упражнения по шрифтовому дизайну: учебное занятие по шрифтовому дизайну с использованием FontLab Studio 5, с Фабио Дуарте Мартинс и Адамом Твардочем

2015 Как заработать на типографике ?: поговорим на польском языке (с английскими субтитрами) на Element Talks

2015 Основы написания сценариев Python в FontLab Studio 5: онлайн-доклад

2014 Цветные шрифты: следующий большой шаг ?: онлайн-обсуждение

2012 Гигантский скачок? Печатайте на экране для чтения: выступление на конференции ISType Istanbul 2012

2008 Learn FontLab Fast, упрощенное руководство по созданию шрифтов с помощью FontLab, Fontographer, TypeTool и AsiaFont Studio, автор Лесли Кабарга, отредактированный Адамом Твардочем.Лос-Анджелес, 2008.

2007 Arno Pro: интервью с Робертом Слимбахом, опубликованное Adobe Systems в сборнике образцов шрифтов семейства Arno Pro

2005 Запфино Экстра. Создание контекстных функций OpenType: слайды из выступления на конференции TypoTechnica 2005

2005 Картер: Грасиас: интервью с Мэтью Картером в чешском журнале TYPO

2005 FontLab Studio 5. Восторг шрифтового дизайнера: обзор редактора шрифтов в чешском журнале TYPO

2005 Типографское совершенство с OpenType ?: слайды из моего выступления на конференции EuroTeX 2005

2004 Нежность опаздывающих князей, Мир центральноевропейских диакритических знаков: слайды из беседы с Виктором Голтни на конференции ATypI в Праге 2004

2001 Очерк о селедке и клубничном мороженом из книги ATypI / Graphis «Тип языковой культуры» и слайды для одноименной презентации на конференции ATypI Copenhagen 2001

2001 Глиф «ł» в гарнитурах шрифтов: материалы для краткой презентации, предоставленные Герману Цапфу в Гейдельберге, 27/28 апреля 2001 г., см. также этот номер

2000 Доклады делегатов ATypI по Польше: обзор типографской деятельности в Польше на заре нового тысячелетия

2000 Типовой дизайн.CE: статья для веб-сайта Visual Arts Trends о шрифтовом дизайне в Центральной Европе

Голосовая работа

2020 Я озвучил Вильгельма, грубого громоздкого полицейского в вдохновленной Кафкой игре Metamorphosis от Ovid Works (93% положительных отзывов).

Я один из голосующих радиостанции на польском RadioJAZZ.fm. Пишу и записываю тексты, не относящиеся к шрифту. Время от времени я выступаю с музыкой.

Краткая биография

Адам Твардоч — директор по продуктам FontLab. Он стал соавтором MyFonts и работал консультантом по шрифтам в Google, Adobe, Monotype, Corel, Underware.Он специализируется на технологии шрифтов, многоязычной типографии, вариативных шрифтах, Unicode и OpenType. Адам совместно разработал семейства шрифтов Lato (от Лукаша Дзедзича) и Milka (от Ботио Никольчева). Он был одним из редакторов спецификаций OpenType и CSS, а также нескольких книг по типографике, изданных в Польше. Давний член правления Международной типографической ассоциации (ATypI) и Польской группы пользователей TeX (GUST), Адам также читает лекции и регулярно проводит семинары. Живет и работает в Варшаве и Берлине.

Фото

Если вам нужна моя фотография, вы можете использовать это селфи 2018 года или один из этих портретов Марка Эккардта 2016 года: один, два или три.

Адам Твардок. Dyrektor produktów с фирмой FontLab tworzącej cyfrowe narzędzia litrenicze. Консультант м. in. Google, Adobe, Monotype, Corel, Underware, współtwórca serwisu internetowego MyFonts. Zajmuje się typografią wielojęzyczną i technologią fontów. Współautor krojów pism Lato (projektu Łukasza Dziedzica) и Milka (projektu Botio Nikoltcheva).Редактор текста или типографии wydawnictwa d2d.pl, współautor specyfikacji OpenType и CSS, wykładowca m. in. Jagiellońskiego Kursu Typografii. Działacz typograficzny, wieloletni członek zarządów Polskiej Grupy Użytkowników Systemu TeX (GUST) и międzynarodowej organacji typograficznej ATypI. Mieszka i pracuje w Warszawie i Berlinie.

Wystąpienia i publikacje

2020 Półtawski Nowy: nowa cyfrowa интерпретация kroju pisma Antykwa Półtawskiego; udział w rozmowie podzas premiery i współautorstwo tekstów w książce; zespół: Аня Велюньска, Матеуш Махальский, Борис Косминка, Анджей Томашевский и Адам Твардок

2020 Typoteka: premiera: udział w rozmowie panelowej podczas premiery serwisu Typoteka.PL i współautorstwo tekstów w serwisie; zespół: Аня Велюньска, Матеуш Махальский, Михал Яроцинский, Борис Косминка, Анджей Томашевский и Адам Твардок

2020 Jaki znak nasz ?: udział w rozmowie panelowej o identityfikacji wizualnej państwa polskiego; uczestnicy: Марцин Владыка, Анджей-Людвик Влощинский, Матеуш Махальский, Адам Твардох. Ченсьч [1] [2] [3] [4]

2019 Warszawskie kroje: udział w filmie promocyjnym Budimex Nieruchomości

2015 Jak wyżyć z robienia w literach ?: referat na konferencji Element Talks 2015

2013 Кристобаль Хенестроса, Лаура Месегер, Хосе Скальоне: Jak projektować kroje pisma.Od szkicu do ekranu, wydawnictwo d2d.pl, Kraków 2013: redakcja merytoryczna książki

2013 Jost Hochuli: Detal w typografii, wydawnictwo d2d.pl, Kraków 2013: konsultacja merytoryczna książki

2008 Czym różnią się książki ładne od paskudnych ?: wykład oraz slajdy z konferencji BachoTeX 2008

2008 Technologia fontów (slajdy) oraz artykuł

2007 Роберт Брингхерст: Elementarz stylu w typografii, wydawnictwo d2d.pl, Kraków 2007: współredakcja merytoryczna książki

2006 Pierwsze kroki w projektowaniu krojów pism: minitutorial z tworzenia fontów w programie TypeTool

1999 Запасные части: Porównanie formatów Type 1 i TrueType: tekst pierwotnie opublikowany w biuletynie GUST

1999 O zgodności typografii z konstytucją: tekst opublikowany w Teleinfo nr 35/1999

1998 Zielona gruzińska katapulta: tekst pierwotnie opublikowany w biuletynie GUST poświęcony krojom Verdana, Trebuchet i Georgia

Vorträge und Veröffentlichungen halte ich meistens auf Englisch.Unten ein paar ältere Arbeiten, u.a. aus meiner Studienzeit.

2012 Das Ding von gestern называет Webfonts: Referat auf der Konferenz Webfontday 2012 в Мюнхене

2002 SAP Business Intelligence: Seminararbeit an der Europa-Universität Viadrina Frankfurt (Oder), sowie dazugehörige Slides

2000 Aktuelle Multimedia-Technologien zur Gestaltung von WWW-Seiten: Artikel für die Zeitschrift «Wirtschaftsinformatik», mit Prof. Dr. Karl Kurbel

1999 Wettbewerbspolitik und die mittel- und osteuropäischen Länder: Seminararbeit im Rahmen des Seminars «Die Osterweiterung der EU» от PD Dr.Thomas Eger / Heiko Fritz an der Europa-Universität Viadrina Frankfurt (Oder)

дизайн-ресурсы | Исчерпывающая коллекция ресурсов по шрифтовому дизайну.

Прочтите этот документ на GitHub Pages

Растущая общедоступная совместная коллекция ресурсов по шрифтовому дизайну. Все, от изучения основ до работы на собственном литейном производстве.

Это незавершенная работа, и она может быть немного запутанной, но просто пролистайте ее и посмотрите, что вам интересно!

Чтобы внести свой вклад, просто опубликуйте вопрос, сделайте запрос на перенос или отправьте мне электронное письмо по адресу justin @ justinpenner.около

---

Обучающий дизайн

Руководства по шрифтовому дизайну для начинающих

Книги

Мастерские

Совет: следите за конференциями вашего любимого типа — некоторые из них проводят семинары и другие мероприятия в течение года.

курсов

Очная форма

• MATD в Университете Рединга (Рединг, Великобритания)
• Type @ Cooper в Cooper Union (Нью-Йорк, США)
• Type & Media MA в области шрифтового дизайна в KABK (Гаага, Нидерланды)
• Type West в архиве Letterform (Сан-Франциско, США)

Программное обеспечение

Стоит отметить, что студенческие лицензии со скидкой доступны с большинством этих приложений.

• Глифы
  • € 300
  • Прочная репутация самого простого в освоении редактора шрифтов, но при этом достаточно мощного, чтобы его использовали многие профессионалы.
  Версия
  • Mini стоит всего 49 евро, и вы получите скидку при обновлении до полной версии приложения Glyphs.
  • Только для Mac 🙁
• FontLab
  • 459 долларов США
  • Золотой стандарт программного обеспечения для шрифтового дизайна и самая длинная история — впервые выпущен в 1992 году.
  • Mac и Windows. Лучший вариант для большинства пользователей Windows.
• FontForge
  • Самый крупный и самый разработанный редактор шрифтов с открытым исходным кодом.
• Birdfont
  • Еще один популярный редактор шрифтов с открытым исходным кодом.
• Робофонт
  • € 400
  • Robofont предназначен для дизайнеров шрифтов, которые хотят создавать свои собственные инструменты и рабочий процесс.
  • Только для Mac 🙁
• Fontself
  • 39–59 долларов США
  • Mac и Windows

Python и кодирование

• Дискуссионный форум для шрифтовых дизайнеров TypeDrawers
• Введите Twitter список из более чем 400 типографий, на которые следует подписаться в Twitter
• Fonts r Magic — неформальная еженедельная встреча Zoom для дизайнеров-шрифтовиков, где они могут поболтать и показать свои работы. Она проводится по пятницам после обеда Мирко Велимировичем.Публикация ссылок Zoom публично, вероятно, вызывает проблемы, поэтому я бы посоветовал просто отправить Мирко DM, чтобы он присоединился!

Конференции

Дизайн персонажей

Латинский

Кириллица

Еврейский

Математические символы

Диакритические знаки

Языковая поддержка

Стандартизированные наборы символов

Кодировка бордюров и орнаментов

Подсказка

Корректирующие тексты

Тестирование вариативных шрифтов

Типовые образцы

Образцы шрифтов — это оригинальный маркетинговый инструмент для литейных предприятий, существующий сотни лет назад.Сегодня многие литейные предприятия по-прежнему разрабатывают образец PDF (а иногда и печатные копии) для каждого выпуска шрифта, чтобы дополнить веб-образец.

См. Также: Инструменты для работы с веб-образцами

Продажа шрифтов

Лицензирование

Критика статус-кво

Литейные предприятия с необычными схемами лицензирования

Цены указаны в соответствии с размером компании

Универсальное лицензирование

Desktop / web / ebook / app объединены в одну лицензию.

Запуск литейного производства

Типовые литейные справочники

Платформы электронной коммерции

Веб-платформы

Инструменты для работы с веб-образцами

Типовые испытатели

Индивидуальный дизайн и / или разработка литейного участка

.

No related posts.