Книга «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера. 5-е издание» Чихольд Я
-
Книги
- Художественная литература
- Нехудожественная литература
- Детская литература
- Литература на иностранных языках
- Путешествия. Хобби. Досуг
- Книги по искусству
-
Биографии.
- Комиксы. Манга. Графические романы
- Журналы
- Печать по требованию
- Книги с автографом
- Книги в подарок
- «Москва» рекомендует
-
Авторы • Серии • Издательства • Жанр
-
Электронные книги
- Русская классика
- Детективы
- Экономика
- Журналы
- Пособия
- История
- Биографии и мемуары
- Публицистика
-
Aудиокниги
- Электронные аудиокниги
- CD – диски
-
Коллекционные издания
- Зарубежная проза и поэзия
- Русская проза и поэзия
- Детская литература
- История
- Искусство
- Энциклопедии
-
Кулинария.
Виноделие
- Религия, теология
- Все тематики
-
Антикварные книги
- Детская литература
- Собрания сочинений
- Искусство
- История России до 1917 года
-
Художественная литература.
- Художественная литература. Русская
- Все тематики
- Предварительный заказ
- Прием книг на комиссию
-
Подарки
- Книги в подарок
- Авторские работы
- Бизнес-подарки
- Литературные подарки
- Миниатюрные издания
- Подарки детям
- Подарочные ручки
- Открытки
- Календари
- Все тематики подарков
- Подарочные сертификаты
- Идеи подарков
-
Канцтовары
- Аксессуары делового человека
- Необычная канцелярия
- Бумажно-беловые принадлежности
- Письменные принадлежности
- Мелкоофисный товар
- Для художников
-
Услуги
- Бонусная программа
- Подарочные сертификаты
- Доставка по всему миру
- Корпоративное обслуживание
- Vip-обслуживание
- Услуги антикварно-букинистического отдела
- Подбор и оформление подарков
- Изготовление эксклюзивных изданий
- Формирование семейной библиотеки
Расширенный поиск
Чихольд Я.
Рекомендуем посмотреть
Чихольд Я.
Новая типографика. Руководство для современного дизайнера. 7-е издание
938 ₽
1 130 ₽ в магазине
КупитьКаплан Р
С помощью дизайна. Почему не было замков на дверях ванных комнат в отеле «Людовик XIV» и другие примеры
1 287 ₽
1 550 ₽ в магазине
КупитьИттен И.
Искусство цвета
1 029 ₽
1 240 ₽ в магазине
КупитьStudio Indigo: Architecturally Creative Interiors
7 263 ₽
8 750 ₽ в магазине
КупитьЩербинина Ю.
В.
Книга как иллюзия. Тайники, лжебиблиотеки, арт-объекты
890 ₽
990 ₽ в магазине
КупитьAt Home in the Cotswolds
5 594 ₽
6 740 ₽ в магазине
КупитьLiving in Tuscany
2 872 ₽
3 460 ₽ в магазине
КупитьJean Prouve 1901-1984
1 685 ₽
2 030 ₽ в магазине
КупитьХодж С.
Дизайн.
Почему это шедевр. 80 историй уникальных предметов
647 ₽
780 ₽ в магазине
КупитьLiving with Art
9 520 ₽
11 060 ₽ в магазине
КупитьИттен И.
Искусство формы. Мой форкурс в Баухаузе и других школах. 9-е издание
996 ₽
1 200 ₽ в магазине
КупитьСтармер А.
Цвет. Энциклопедия. Вдохновляющие цветовые решения для интерьера вашего дома
1 425 ₽
1 600 ₽ в магазине
КупитьWilliam Morris: 100 Postcards
1 876 ₽
2 260 ₽ в магазине
КупитьWilliam Morris
1 685 ₽
2 030 ₽ в магазине
КупитьСавостьянова М.
Дизайн сегодня
1 096 ₽
1 320 ₽ в магазине
КупитьFiell Charlotte, Fiell Peter
Design of the 20th Century
2 274 ₽
2 740 ₽ в магазине
КупитьБеркун С.
Дизайн всего. Как появляются вещи, о которых мы не задумываемся
614 ₽
740 ₽ в магазине
КупитьШуваев Я. А.
UX/UI дизайн для создания идеального продукта. Полный и исчерпывающий гид
1 179 ₽
1 420 ₽ в магазине
КупитьОрнамент стиля ар деко
415 ₽
500 ₽ в магазине
КупитьМунари Б.
Дизайн как искусство
672 ₽
810 ₽ в магазине
КупитьЗагрузить еще
«Новая типографика» — Книга кратко за 11 минут — Обзор и 4 отзыва
Книга «Новая типографика». Этот материал — это субъективная попытка создателей проекта «Читай Быстро» выделить главное из книги Яна Чихольда «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера». Читайте краткое содержание — принимайте решение, стоит ли читать всю книгу целиком.
| Название: | Новая типографика |
|---|---|
| Автор книги: | Ян Чихольд |
| Жанр: | Дизайн |
| Издательство: | Студия Артемия Лебедева |
| Год издания: | 2011 |
| ISBN: | 978-5-98062-039-4 |
| Рейтинг: |
Содержание
Отказ от личного тщеславия
Адаптация формы
Асимметрия
Убрать украшательства
Орнаменты транслируют наивное ребячество
Контраст как инструмент выделения
Цвет как элемент воздействия
Единый шрифт экономит деньги
Многообразие – результат произвола
Эффективность пустого пространства
Фундаментальные истины из книги Яна Чихольда
Книга немецкого типографа Яна Чихольда является одним из важнейших трудов по графическому дизайну.
Повествование содержит фундаментальные истины, которые, несмотря на время написания произведения, до сих пор используются специалистами. Автор формулирует требования к оформлению печатных материалов, дает советы по верстке, использованию шрифтов.
Этот обзор — очередной выпуск в нашей небольшой серии книг о дизайне и креативности, которые мы делаем в партнерстве с нашими друзьями, компанией MasterBundles — маркетплейсом графических элементов для создания превосходного дизайна: шрифты, иконки, логотипы, стоковые фото, паттерны, текстуры, бекграунды и прочие шаблоны.
Сила MasterBundles в том, что любой дизайнер может начать продавать свои работы уже сегодня просто залив их на сайт с помощью специальной формы. При этом площадка рассчитана на западных покупателей, а общаться по добавлению своего продукта вы можете с русскоязычным менеджером, у него же можете получить консультации и рекомендации на какие продукты сейчас наибольший спрос.
Более детальное описание проекта, а также контакты русскоязычного менеджера мы собрали в статью «10 лучших книг для начинающего дизайнера».
Там же вы найдете еще несколько полезных книг.
«Новая типографика» очень кратко 🙂
Вся книга в двух предложениях
«Новая типографика», Ян Чихольд. Отличное чтиво, как для тех дизайнеров, которые снова запхнули 6 разных шрифтов на одну страницу и радуются многообразию. Так и для тех заказчиков, которые не понимают чего хотят, но настойчиво просят еще чуть-чуть «поиграть со шрифтами».
Чаще всего дизайнер решает прикладную задачу, а не создает произведение искусства. По этой причине дизайн ради дизайна должен умереть: лишние украшательства, орнаменты, многообразие форм – это не то, что вам нужно.
Сосредоточьтесь на адаптации формы, приверженности сути, контрасте цветах и унифицированных шрифтах. Так победите :).
Год издания: 2011 Объем: 244 стр.Время прочтения: 16 часовКак купить книгу?
В этом вам поможет блок ниже.
Тут мы собрали несколько магазинов, в которых можно купить электронную, печатную или аудио книгу прямо сейчас.
Где купить
Читать фрагмент
Давайте попробуем разобраться в 10 фактах и 3 задачах новой типографики, воспользовавшись руководством для современного дизайнера.
10 фактов из книги «Новая типографика»
Отказ от личного тщеславия
Дизайнер должен стремиться к созданию целостной композиции. Не стоит использовать чересчур оригинальные шрифты в едином произведении. Проявление индивидуальности мешает единому формообразованию. Применение абстрактных законов, использование анонимных форм и отказ от желания потешить самолюбие образует целостную культуру. Она проникает в разные сферы жизни, включая типографику.
Адаптация формы
Современный читатель сталкивается с множеством печатных материалов. Количественный фактор влияет на форму продукции. Информация должна быть подана кратко, чтобы не отнимать много времени на изучение. Нынешний пользователь не вчитывается внимательно в каждую строку, а пробегает текст бегло.
Если что-то привлечет внимание, он остановит взгляд. Типографам следует сосредоточиться на ясности, пожертвовав эстетической составляющей.
Асимметрия
В новой типографике преобладают асимметричные формы. Они выглядят логично, обладают большим визуальным воздействием. Принцип симметричного построения (выравнивание по центру) не дает такого эффекта. Любая типографика, основанная на шаблонах, ошибочна.
Убрать украшательства
Рекламная продукция служит для привлечения внимания. Ее содержимое должно легко восприниматься, будь то текст, графика, фото. Декоративные элементы, не несущие смысловой нагрузки, следует убрать. От всего лишнего необходимо избавляться, оставляя только функциональное содержимое.
Орнаменты транслируют наивное ребячество
Когда человеку не удается создать четкую конструкцию предмета, он начинает приукрашать его дополнительными элементами. Любые, даже качественные и детализированные орнаменты, смотрятся плохо. Их добавляют, когда структура несовершенна, с дефектами.
Человечеству нужно учиться искать красоту в самой форме, а не в дополнительных украшениях.
Контраст как инструмент выделения
Во время чтения взгляд перемещается по тексту, переходит от объекта к объекту. Согласно Новой типографике, нужно делить текст, используя формы, размеры, расположение блоков. Оригинальная форма особенно заметна рядом с кардинально отличающейся структурой. У контраста безграничный потенциал. Даже традиционный контраст размеров выглядит убедительно.
Цвет как элемент воздействия
Раньше цвет использовался в качестве декора и не имел смысловой нагрузки. Новая типографика применяет его для получения желаемого эффекта. Сам оттенок, усиление или снижение его интенсивности обладает воздействием. Цвет способен визуально менять форму, размер, расположение, объем объектов.
Единый шрифт экономит деньги
Гротеск функциональнее Антиквы. Унификация шрифта способна высвободить колоссальное количество энергии, что отразилось бы на разных жизненных сферах.
Антиква и гротеск –
составляющие части двух алфавитов. Выбор в пользу гротеска способен облегчить обучение письму, рисованию, орфографии. На отливку и нарезку шрифтов уходило бы меньше средств.
Многообразие – результат произвола
Современному человеку приходится изнурительно бороться с многообразием, которое возникло вследствие необдуманных действий потребителей и производителей. Это не имеет ничего общего с удовлетворением индивидуальных потребностей. Напротив, учитывая уровень развития культуры и цивилизации, человеку было бы проще найти себя в ясной среде.
Эффективность пустого пространства
Плакаты, на которых полностью запечатано пространство, создают ощущение хаоса. Пустое место привлекает внимание, выделяет текст, усиливает эстетическое воздействие. Высокохудожественные формы уступают место простым и четким альтернативам.
Три задачи из книги Яна Чихольда «Новая типографика»
Для того, чтоб узнать о наших персональных задачах, которые мы вынесли для себя из книги — обязательно посмотрите видео.
А лучше, дочитывайте эту статью и принимайтесь за книгу…
Как присоединиться к команде Читай Быстро
Мы решили открыть возможность для всех любителей нонфикшн литературы создавать свои обзоры и получать за это деньги. Все подробно и пошагово расписано в статье «Как заработать на обзорах книг». Читайте и присоединяйтесь!
Пусть у вас сформируются ваши персональные три задачи! Будем рады, если в этом вам поможет наш букнот :).
Давайте дружить
Проект «Читай быстро» — это про осознанное беглое чтение, как одно из основных навыков делающих вас более конкурентноспособным и в конечном итоге более счастливым. Проверяйте свою скорость чтения, подписывайтесь на наш канал на ютубе, делитесь этой статьей или многими другими в нашем блоге у себя в Facebook.
Похожие книги
Наша цель: больше начитанных и осознанных людей. Читайте книги. Слушайтесь маму.
📖 Блок вопросов-ответов по книге «Новая типографика»
📕 Кто такой Ян Чихольд?Ян Чихольд – известный европейский дизайнер, типограф, писатель и преподаватель.
Написал более пятидесяти книг, посвящённых типографскому искусству, китайской графике, шрифту и истории шрифта.
Есть три способа: 1. Почитать наш обзор в текстовом формате. 2. Послушать подкаст с обзором на ютубе. 3. Овладеть беглым чтением и читать по книге за вечер. Начать учиться скорочтению можно с нашими рабочими тетрадями.
Дизайнер должен стремиться к созданию целостной композиции. Не стоит использовать чересчур оригинальные шрифты в едином произведении. Проявление индивидуальности мешает единому формообразованию. Применение абстрактных законов, использование анонимных форм и отказ от желания потешить самолюбие образует целостную культуру.
Современному человеку приходится изнурительно бороться с многообразием, которое возникло вследствие необдуманных действий потребителей и производителей.
Это не имеет ничего общего с удовлетворением индивидуальных потребностей. Напротив, учитывая уровень развития культуры и цивилизации, человеку было бы проще найти себя в ясной среде.
📝 Отзывы о книге Яна Чихольда «Новая типографика»
Не сдерживайте себя и с помощью формы комментариев чуть ниже расскажите все, что вам понравилось или не понравилось в книге. Советуете почитать? Или может держаться от нее подальше? 🙂
Новая типографика – хронология истории дизайна
Начало 1900-х
Опубликовано ericcraps9262 на
Background
В 1920-х годах движение «Новая типографика» выдвинуло графику и информационный дизайн на передний план художественного авангарда в Центральной Европе. Движение было организовано вокруг этих принципов: асимметричный баланс элементов, содержание, разработанное по иерархии, преднамеренное использование пустого пространства и типографика без засечек.
Отказавшись от традиционного расположения шрифта в симметричных столбцах, дизайнеры-модернисты организовали печатную страницу или плакат как пустое поле, на котором блоки шрифта и иллюстрации (часто фотомонтаж) могли быть расположены в гармоничных, поразительно асимметричных композициях. Буквально за одну ночь типографы и печатники приспособили этот способ работы к огромному количеству печатной продукции, от визитных карточек и брошюр до журналов, книг и рекламных объявлений.
Основными принципами и характеристиками нового типографского стиля был отказ от традиционного расположения шрифта в симметричных колонках, дизайнеры начали организовывать страницу или плакат как пустое поле, в котором можно было расположить блоки шрифта и иллюстрацию (часто фотомонтаж) в гармоничных, поразительно асимметричных композициях. Движение за новую типографику было ответом на новые технологии печати, которые позволили дизайнерам вырваться за рамки традиционного шрифта. Проще говоря, он определяется как отказ от классических правил типографской симметрии вместо асимметрии.
Типографика «столь же строго функциональна, как инженерные структуры, определяющие современность».
Буквенные формы были признаны сторонниками Новой типографики как обладающие формальными свойствами наряду с их лингвистической функцией. Из этого простого наблюдения они создали систему графического дизайна, основанную на абстрактных принципах, но открывающую безграничные возможности для компоновки, художественного выражения и ясности коммуникации. Отказавшись от лишних элементов и традиционного расположения шрифта в симметричных столбцах, дизайнеры организовали печатную страницу и плакат в виде пустых полей, на которых были размещены блоки шрифта, жирные цвета (во многих случаях печатные элементы были двухцветными) и иллюстрации — часто в в форме фотомонтажа – можно было составить поразительно асимметричные, но гармоничные композиции. Делая акцент на простоте и прямоте общения, это новое движение приняло и распространило идеи модернизма по всему миру. «Идея языка графического дизайна возникла в тот период, когда влиятельные лица и учреждения сформулировали основы современной практики».
Известные художники
Ян Чихольд был одним из самых влиятельных дизайнеров, когда дело дошло до движения «Новая типографика». Повзрослев, Чихольд познакомился с книгопечатанием на очень раннем этапе своей жизни. Во-первых, он был сыном художника по вывескам и был обучен каллиграфии. Чихольд был каллиграфом, типографом и дизайнером книг. Он родился в Германии и получил возможность тесно сотрудничать с Паулем Реннером, дизайнером шрифта Futura. Его влияние на развитие графического дизайна произошло благодаря разработке и продвижению принципов типографского модернизма и идеализации консервативных типографских структур. Его руководство визуальной идентичностью Penguin Books в десятилетие после Второй мировой войны послужило образцом для растущей дизайнерской практики планирования программ корпоративной идентичности. «У Чихольда была непревзойденная способность сводить страницу к кажущимся важным элементам в тонком, но динамичном балансе».
Герберт Байер — австрийский и американский графический дизайнер.
Байер обучался стилю ар-нуво, но вскоре был обращен манифестом Баухауза. Находясь в Баухаузе, Байер разработал четкий визуальный стиль и принял использование строчных шрифтов без засечек для большинства публикаций Баухауза. Он был одним из нескольких типографов, которые экспериментировали с созданием упрощенного алфавита, основанного на фонетике. Байер использовал свой подход к современной типографике, чтобы создать «идеалистический шрифт». Получился «универсальный» — простой геометрический шрифт без засечек.
Эль Лисицкий был уроженцем России, художником, дизайнером, типографом, фотографом, архитектором, автор многих выставок и пропаганды для Советского Союза в начале 20-го века. В частности, он интегрировал типографику и элементы страницы в новый динамичный композиционный стиль. Его книга «История двух квадратов » представляет собой радикальное переосмысление того, что такое книга, демонстрируя новый способ организации типографики на странице и связывания ее с визуальными образами.
Его развитие идей, лежащих в основе супрематического художественного движения, оказало большое влияние на развитие художественных движений Баухауза и конструктивизма. Его стилистические характеристики и эксперименты с методами производства, разработанные в 19С тех пор 20-е и 30-е годы оказали влияние на графических дизайнеров.
Нравится:
Нравится Загрузка…
Авангард и новая типографика
Поделиться этой статьей:15 апреля 2019 г. | йалепресс | Искусство и архитектура
Пол Стиртон–
«Новая типографика основана на находках русского супрематизма, голландского неопластицизма и особенно конструктивизма». – Ян Чихольд, 19 лет.28
Истоки модернистского графического дизайна можно найти в различных авангардных художественных течениях, которые стремились «освободить» текст от сухих условностей традиционной типографики. Художники-кубисты, футуристы, дадаисты и конструктивисты начали использовать текстовые элементы в своих работах, видя в расположении слов и букв как композиционный прием, так и отдельное концептуальное измерение значения через чтение знаков.
Эта двойная функция формальной и когнитивной побудила художников экспериментировать с формами, которые были анафемой для условностей типографской композиции: совершенно разные шрифты, фрагменты слов, контрасты в масштабе и весе букв и разнонаправленный текст. Эти эффекты действовали не только в рамках условностей изобразительного искусства. Они были визуально захватывающими для любого, кто привык читать текст на странице или рекламу на улице. Поэтому совершенно понятно, что молодое поколение графических дизайнеров захочет использовать некоторые неожиданные способы использования текста художниками-авангардистами.
К 1925 году, когда Ян Чихольд опубликовал свой первый манифест по элементарной типографике , многие наиболее радикальные художники и дизайнеры уже начали печатать, предлагая различные примеры того, как шрифт может визуально выражать новые идеи. В 1909 году Филиппо Маринетти, центральная фигура итальянского футуризма, заявил, что «инициировал типографскую революцию, направленную против звериных, тошнотворных книг, содержащих пассеистскую поэзию».
По его мнению, «книга должна быть футуристическим выражением футуристической мысли». Ласло Мохой-Надь в своем, вероятно, первом вкладе в Баухаус написал в XIX в.23 каталога, что «Сущность и цель полиграфии требуют неограниченного использования всех линейных направлений, всех шрифтов, размеров шрифта, геометрических форм, цветов и т. д. Учитывая эластичность, изменчивость и жизненность содержания предложения, мы должны создавать новый типографский язык, подчиненный, прежде всего, внутренним законам выражения». Курт Швиттерс также рассматривал типографику как один из фронтов, на котором могут выражаться подрывные идеи. «О типографике можно написать бесчисленное множество правил, — писал он в 1919 г.24. «Важно: никогда не делать так, как это сделал кто-то другой до тебя». У Эль Лисицкого, который сотрудничал со Швиттерсом в журнале Merz , был другой подход, который почти предвосхитил Интернет: «Печатная поверхность выходит за пределы пространства и времени. Бесконечность книг должна быть превзойдена — ЭЛЕКТРОБИБЛИОТЕКА».
Этот революционный дух был заразителен, и многие молодые типографы осмелели представить новые формы и идеи в развивающейся области графического дизайна. Ян Чихольд был в авангарде этой и двух его ключевых публикаций, elementare typographie 9.0027 (1925 г.) и Die neue Typographie (1928 г.) объединили разрозненные направления движения.
Ян Чихольд. Титульный лист Die neue Typographie (Новая типография), 1928 г. Издан Bildungsverband der deutschen Buchdrucker, Берлин. Центр выпускников Барда. Фотография Брюса Уайта. Благодаря переписке с дизайнерами по всей Европе и Советскому Союзу ему удалось собрать огромную коллекцию графической эфемеры: плакаты, упаковки, брошюры, бланки, визитки, конверты, каталоги, обложки книг, журналы и рекламные листовки.
По сути, это был международный обзор модернистского графического дизайна, показывающий область, в которой она создавалась. Он использовал его в качестве исходного материала для своих различных статей о Новой типографике, а также как инструмент для совершенствования своей собственной практики в качестве дизайнера книг и плакатов. По его мнению, Новая типографика представляет собой всеобъемлющую революцию в дизайне, но ее можно свести к нескольким ключевым концепциям, по крайней мере, в качестве отправной точки: асимметричная композиция, формы букв без засечек и исключительное использование фотографии для иллюстрации. Это были определяющие черты современности, выраженные в печатной продукции, и они были представлены новому поколению печатников и типографов как план прогресса. «Асимметрия», например, описывалась как «выражение нашего собственного движения и движения современной жизни», в то время как фотография была «так же выразительна для нашего времени, как гравюра на дереве — для Средневековья».
То, что начиналось как экспериментальная тенденция среди художников-авангардистов, было адаптировано пехотинцами печатных СМИ в новый визуальный словарь для графической коммуникации. Кроме того, к 1930 это стало основным направлением коммерческого дизайна в Центральной Европе, появляясь в рекламе, журналах и особенно в фирменном стиле и рекламе промышленных корпораций. Нацисты, возможно, положили конец этому в Германии в 1933 году путем массовых арестов и увольнений, но его влияние как средства коммуникации, особенно в рекламе, было непоколебимо. В послевоенный период Новая типографика снова появилась как «швейцарский стиль», и в руках нового поколения дизайнеров, обученных принципам работ Яна Чихольда, этот подход доминировал в рекламном дизайне в западном мире на протяжении большей части двадцатого века.
