Описание барокко: Коротко о стилях: Барокко

Дизайн интерьера в стиле Барокко

Барокко – оригинальная культура, пришедшая из европейских, а именно итальянских истоков. Сам смысл слова barocco, означающий «причудливый» или «странный», говорит о нестандартности этого стиля, успешно реализуемого в современности в самых различных направлениях. Барокко – помпезная пышность, возвращающая современника в эпоху минувшей дворцовой монархии, напоминающая о былом великолепии королевских чертогов. Уникальная стилизация берет старт еще с экстерьера, не пропуская ни одного наружного элемента.

Ступени, окна, балконы, и крыши – всё досконально украшено обтекаемыми фигурными орнаментами и феноменальными, иногда неординарными, скульптурами. Подробная чёткость, прорисованная в каждой детали – это настоящая сущность и истинный смысл когда-то такого масштабного, актуального стиля. Будучи воплощенным в интерьере, он, неповторимо отражается в роскоши мельчайшего декорирования – подробных миниатюрных инкрустаций, золотых обрамлений, вычурной ковки, изобилием многогранной отделки, на часто используемых в обиходе предметах.

БАРОККО – НЕОБЫКНОВЕННОЕ СОЧЕТАНИЕ ОБЪЁМНОСТИ И ПЛАВНОГО РИТМА

Для поклонников подобного изящества ныне вполне возможно воссоздать и воплотить атмосферу прошлой эпохи в собственных стенах. Благодаря инновационным технологиям стало доступным возродить шикарную объёмность необычайного стиля.

1. С помощью многослойного нанесения пластики производится отделка мебельных фасадов и каминов, замысловатыми волнами орнаментов религиозной и флористической тематики.
2. Золочённые настенные и потолочные фрески – обязательный атрибут барокко, стали доступными на нынешнем рынке.
3. Преобладание пастельных тонов в покраске стен прекрасно сочетается с трехмерной лепниной или росписью.
4. С помощью изысканной парчи оформляются двери и окна, стены и предметы мебели, дополняют картину великолепные портьеры, сваги и ламбрекены с пушистой бахромой и кистями.
5. Скульптуры данного стиля отображают драматически сложные сцены, зачастую описывающие некие действия.
6. Разбавляя интерьер художественной живописью того периода, необходимо обратить внимание на выполнение картин с некоторой непринужденностью мазка, и ярко выраженную эмоциональность персонажей.
7. Массивные и эффектные люстры, сияющие хрустальными переливами, выгодно дополнят общую картину.

МЕБЕЛЬ В СТИЛЕ БАРОККО

Желая повторить грациозность мебельной обстановки королевских времён, необходимо максимально сохранить функциональность каждого предмета, умело синхронизировав постоянное пользование с соответствующими материалами и фактурной резьбой.

1. Огромные зеркала, как настенные, так и напольные, облаченные в массивные фигурные рамы – обязательный акцент престижного барокко.
2. Вполне современная мебель сменит свой стиль, благодаря инкрустированию из натуральной кости или позолоченной и бронзовой отделке.
3. Вычурные и орнаментальные стулья, кресла, столы и табуреты, с грациозно изогнутыми ножками, сделают каждый обед или ужин настоящим торжеством.
4. Окончательно обогатят внутреннюю обстановку крупные комоды с широкими выдвижными ящиками и увесистые напольные часы.

Спальня в стиле барокко: описание, фото

Барокко – стиль пышный, капризный, требующий много места по всем трем измерениям. В маленьких помещениях ему «нечем дышать», его монументальное величие сминается в нагромождение завитушек. Функциональность и практичность, свойственная классике, отодвинуты на второй план, первую скрипку играет утонченная эстетичность, склонная к излишествам. Барокко – стиль для тех, кто предпочитает жить на полную, не отказывая себе ни в чем.

Спальня в стиле барокко обязательно просторная, с монументальной мебелью и богатым сложным декором. В отделке используются дорогие природные материалы.

Барокко – царство причудливых форм, прямые линии и углы – скорее исключение, чем правило. Еще один очень характерный барочный прием – игра контрастов.

Дизайн в стиле барокко предполагает максимальную заполненность пространства. Стены и потолки сегментированы, границы отдельных сегментов выделены объемными декоративными бордюрами и позолотой, разнятся по расцветке. В больших помещениях возможно использование внутренних архитектурных элементов.

В барокко часто используется игра контрастов. Распространенное решение – светлая мебель на фоне более темных стен. Типичная стилевая чертва – обилие позолоты.

В дизайн спальни в стиле барокко можно включать оттенки фиолетового цвета. Обивка мягкой мебели подбирается в тон отделке стен.

Яркие цвета могут использоваться в виде акцентов, обеспечивающих целостность композиции.

Кровать в стиле барокко обязательно имеет высокое изголовье сложной формы. Очертания изголовий могут быть стилизованы под бабочку, корону или морскую раковину сложной формы. Стеганая обивка завершает великолепный образ.

Будучи одним из этапов развития классического направления, барокко сохраняет приверженность к двусторонне-симметричной композиции. Какими бы сложными ни были очертания мебели, они всегда строго симметричны.

В резном декоре эпохи барокко использовались детализированные изображения цветов и побегов, купидонов. Не редкость – скульптурные изображения раковин и других объектов морской тематики.

Барокко в интерьере спальни означает максимальную визуальную заполненность пространства. Для этого подойдут подсвечники, резные шкатулки, живопись, вазочки, живые растения.

Современная вариация стиля намного сдержаннее в декоре, чем его исходный вариант. Правильно расставленные скульптуры, большая морская раковина, декоративные подушки в виде роз обеспечивают ощущение заполненности.

Изобретение эпохи барокко – трехстворчатое зеркало. Барочные зеркала обычно имеют сложные криволинейные очертания.

На фото спальни, сделанной в стиле барокко роскошная настольная лампа с тканевым абажуром. Хорошее освещение – обязательное условие для полного раскрытия красоты интерьера. Зеркало оптически увеличивает пространство.

В барочных интерьерах приветствуются многоуровневые потолочные системы. Простейший вариант отделки потолочной ниши – сдержанный геометрический орнамент.

Идеальное решение для организации общего освещения – бронзовая люстра, стилизованная под старину. В дизайне люстры использованы флористические мотивы.

Для отделки стен часто используется ткань, в тон обивке мебели, постельного белья или других текстильных элементов декора. На фото – туаль де жуи, ткань со сложным орнаментом из сюжетных рисунков.

В интерьере спальни в стиле барокко потолок часто выдерживают в тон стенам, подчеркивая переход между плоскостями лепными фризами. Пространство стены сегментируется с помощью объемных бордюров, отделка внутри выделенных сегментов отличается от общего фона фактурой, рисунком или типом материала.

В современных интерпретациях стиля от сегментирования стен иногда отказываются, особенно если комната сравнительно небольших размеров. Так удается избежать чрезмерной перегруженности деталями, сохраняя основные барочные черты.

Универсальное покрытие для пола – паркет. Для дизайна в стиле барокко лучше отдать предпочтение художественному паркету с орнаментом.

Однотонный паркет в спальне – решение приемлемое, но не типичное. Может быть использовано при условии выбора очень дорогого материала.

Ремонт спальни в стиле барокко – выбор для состоятельных людей. Прежде, чем решаться на радикальные изменения, желательно взвесить свои финансовые возможности и психологическую готовность жить в сверкающем великолепии.

Барочные церкви Филиппин

Выдающаяся универсальная ценность

Краткое обобщение

Барочные церкви Филиппин — это последовательная запись, состоящая из четырех римско-католических церквей, построенных между 16 и 18 веками в испанский период на Филиппинах. Они расположены в отдельных районах Филиппинского архипелага, два на северном острове Лусон, один в центре Интрамурос, Манила, а другой на центральном острове Висайи Илоило.

Эта группа церквей установила стиль строительства и дизайна, который был адаптирован к физическим условиям на Филиппинах и оказал большое влияние на более позднюю церковную архитектуру в регионе. Четыре церкви являются выдающимися примерами филиппинской интерпретации стиля барокко и представляют собой слияние европейского церковного дизайна и строительства с местными материалами и декоративными мотивами, формируя новую традицию церковного строительства.

Общими и специфическими чертами церквей являются их приземистый, монументальный и массивный внешний вид, который иллюстрирует крепостной/защитный характер в ответ на пиратов, мародеров и на геологические условия страны, подверженной сейсмической активности. Церкви построены либо из камня (туфа или кораллового известняка), либо из кирпича и скреплены известью. Они демонстрируют специфические черты, такие как ретабло (алтари) в стиле высокого барокко — (особенно видно в церкви Сан-Агустин, Интрамурос), в завитках контрафуэртес (контрфорсы) и в пирамидальных навершиях фасадов стен — (особенно видно в церкви Паоай) , в настенных контрфорсах, разделяющих криптоколлатеральные часовни (особенно это видно в церкви Сан-Агустин, Интрамурос), и в иконографии богато украшенного наивно-народного фронтона, выражающего местное понимание жизни Христа и продемонстрированного использованием местных элементов (папайя, кокосовые и пальмовые рельефы), а также изображение католических святых покровителей (Святого Христофора), одетых в местную и традиционную одежду (особенно видно в церкви Миагао). Слияние стилей также наблюдается в строительстве колоколен, которые либо присоединены к основному церковному строению (особенно это видно в церквях Сан-Агустин, Интрамурос и Миагао), либо отделены от главной церкви (особенно это видно в церквях Паоай и Санта-Мария). ) и, наконец, в потолочных росписях в стиле tromp l’oeil (особенно это видно в церкви Сан-Агустин, Интрамурос). Церкви в стиле барокко отражают превосходные принципы планирования территории, следующие за Лей-де-лас-Индиас (Законы Индии), принятым Филиппом II в 1563 году для всех недавно открытых поселений на испанских колониальных территориях.

Критерий (ii): Группа церквей установила стиль строительства и дизайна, адаптированный к физическим условиям Филиппин, что оказало большое влияние на более позднюю церковную архитектуру в регионе.

Критерий (iv): Барочные церкви Филиппин представляют собой сплав европейского церковного дизайна и строительства с использованием местных материалов и декоративных мотивов для формирования новой традиции церковного строительства.

Целостность

Важные атрибуты церквей, составляющие архитектурный ансамбль и демонстрирующие уникальность их стиля, находятся в границах объекта. Все важные элементы, идентифицированные во время записи, все еще присутствуют, и ни один из них не разрушен, а их динамические функции, связанные с религиозным значением, нетронуты и содержатся в хорошем состоянии.

Ткань церквей в значительной степени хорошо сохранилась, хотя некоторые части могли испортиться из-за условий окружающей среды и времени.

Хотя области, покрытые церквями и окружающим их комплексом, были распознаны во время записи, буферные зоны в некоторых из них не были определены. Недавнее разграничение буферных зон обеспечивает дополнительный уровень защиты первоначально выявленного ядра.

Подлинность

Филиппинские церкви в стиле барокко «периферийного стиля барокко» сохранили свои аутентичные черты и замечательную технологию строительства, отражающую церковную архитектуру 16-18 веков испанского колониального периода Филиппины Потенциальная угроза имуществу является возможная реконструкция частей первоначального ансамбля некоторых церквей, которые не присутствовали во время надписей, чтобы гарантировать, что церкви продолжают функционировать, чтобы наилучшим образом служить своим прихожанам.

Усилия правительства, направленные на ответственную реставрацию и консервацию, привели к сохранению оригинальных материалов и существенных особенностей церквей в стиле барокко.

Продолжается использование церквей в стиле барокко в качестве постоянных святынь, посвященных актам богослужения католической веры.

Требования к защите и управлению

Три церкви и их земельные участки находятся в законной собственности, управляются и управляются исключительно соответствующими корпорациями, в то время как одна церковь (Сан-Агустин, Интрамурос) принадлежит и управляется Августинским Орденом. Церквями традиционно управляли церковные власти и прихожане. Конкретные планы управления церковью не были подготовлены на момент внесения в список, но церковь Сан-Агустин в Интрамуросе подпадает под действие Плана управления администрации Интрамуроса. Существует общая система управления, в которой Национальная комиссия по культуре и искусству (NCCA) является общим управляющим сайтом. ГЦСИ работает со своими культурно-аффилированными агентствами – Национальным музеем (NM) и Национальной исторической комиссией Филиппин (NHCP), которые реализуют проекты по консервации и реставрации. В целом три агентства тесно сотрудничают с церковными властями-владельцами имущества, а также с заинтересованными сторонами, которые осведомлены о проектах в отношении церквей. Повседневное управление церковью осуществляется церковными властями. Существует трехстороннее соглашение о сохранении и управлении объектами всемирного наследия, а также другими объектами национального наследия. Основными участниками трехстороннего соглашения являются ГЦСИ, НМ, NHCP и церковные власти.

На момент внесения в список объекты уже находились под строгой защитой национального законодательства, объявляющего их национальными культурными сокровищами и национальными историческими достопримечательностями на основании указов президента № 260 и 375. Национальная комиссия по культуре и искусству предоставляет ресурсы (фонды) для его сохранения, защиты и регулярного обслуживания.

В настоящее время церкви находятся под защитой RA 10066 (Закон о национальном наследии) и RA 10086 (Закон о Национальной исторической комиссии Филиппин). Эти законы обеспечивают их надлежащую охрану, защиту, сохранение, управление и использование в качестве религиозных сооружений, объявленных национальными культурными сокровищами, национальными историческими достопримечательностями и объектами всемирного наследия. Действует сильная система административной защиты посредством Трехстороннего соглашения между различными государственными учреждениями в области культуры, а также соглашений между церковными властями и правительством, особенно Соглашения между Святым Престолом и Республикой Филиппины о культурном наследии Католическая церковь на Филиппинах, ратифицированная 29Май 2008 г. В Правилах и положениях об осуществлении (IRR) Закона о культурном наследии Филиппин 2009 г., который все еще находится в процессе утверждения, говорится, что к объектам всемирного наследия должны применяться самые высокие стандарты сохранения и что их подлинность, целостность и ВУЦ не должны быть нарушены.

Консервация и реставрация осуществляются через учреждения, находящиеся в ведении национальных учреждений культуры, которые обеспечивают регулярный мониторинг состояния сохранности, включая многочисленные проблемы, угрозы и проблемы. Канонический закон о пастырском попечении о ресурсах культурного наследия Церкви также применяется католическими властями. Управляющий объектами церквей в стиле барокко (NCCA) работает с NM и NHCP, чтобы обеспечить выполнение работ в соответствии со стандартами всемирного наследия и улучшить процессы управления консервацией, чтобы выдающаяся универсальная ценность объектов поддерживалась и надлежащим образом управлялась. . Если в случае ремонта, который включает замену изношенных деталей, он проводится с осторожностью, чтобы замененные участки отличались от оригинала.

Оба аффилированных культурных агентства заседают в Национальной комиссии по памятникам и достопримечательностям (NCMS) в качестве членов ex-officio. В рамках ГЦСИ также был создан Технический рабочий комитет (ТРК), состоящий из экспертов по сохранению, и его члены обеспечивают соблюдение самых высоких стандартов сохранения объектов всемирного наследия. И NM, и NHCP являются исполнителями проектов в церквях в стиле барокко, а также являются членами NCCA, NCMS и TWC.

Участие местных сообществ настоятельно рекомендуется, и они считаются важными заинтересованными сторонами, к их мнению прислушиваются в консультативных процессах. Участие церковных властей во всех аспектах имеет жизненно важное значение, и они также являются неотъемлемой частью соглашений, чтобы гарантировать, что сохранение осуществляется на их уровне, будучи владельцами собственности.

MUHI 3/441 Орнамент в стиле барокко I Описание Введение

Орнамент в стиле барокко I: Agréments

Приведенные здесь несколько правил и примеров представляют собой наиболее распространенные реализации обозначений для этих граций, а также наиболее распространенные варианты их размещения при отсутствии знаков. в счете. Таким образом, вы найдете краткие описания орнаментов , а также руководство по выбору подходящего орнамента , когда в нотной записи нет знака.

Вариантов форм каждого из этих украшений множество, наиболее полно они описаны в книге Патнэма Олдрича «Основные достижения семнадцатого и восемнадцатого веков: исследование музыкального орнамента» (докторская диссертация, Гарвардский университет, 1942 г.), которая исследует предмет как по орнаменту, так и по теоретику. Наставления, данные Олдричем, были обобщены и переданы мне моим собственным учителем, учеником Олдрича, Джорджем Хоулом. Ничто из этого краткого материала не может быть исчерпывающим, но все же должно стать полезным введением в тему для студентов и исполнителей.

Термин « agréments », между прочим, означает что-то вроде «вещи, делающие музыку более приятной». Он соответствует современному английскому термину « граций », который можно использовать вместо него.

( Cadence или Tremblement ) состоит в основном из неопределенного количества чередований верхнего вспомогательного и письменной примеча имеет три переменных компонента:

1.   Appuy :  appoggiatura, or preparation (the note above the note that has the trill sign)

2. Battemens : beats, alternations, or repercussions of the two notes

3. Окончания : , состоящие из трех вариантов:

а) Связь : , где примечанию о решении предшествует предвосхищение (пример 2а):

7

7 Tour de gosier : , где поворот ведет к ноте разрешения (пример 2b):

c) Point d’arrêt : , где трель останавливается на письменной ноте перед прямым разрешением (пример 2c):

1. Cadence Apuyée : подготовка содержится около половины времени (Ex. 2d):

2. . : Подготовка не проводилась; удары начинаются сразу (как в упр. 1):

3. Cadence liée :     Связанная трель — предыдущая нота (м или м 2-я выше) невнятно связана с нотой трели, а при исполнении привязана к началу ноты трели, поэтому сама аппуй не артикулированный (Пример 3):

4. Cadence imparfaite : Короткая трель на быстрой ноте (называется несовершенной, потому что ей не хватает сдержанной подготовки и окончания). Достаточно четырех нот (пример 4):

5. Cadence coulée : Трель с вводным оборотом (Пример 5):

6. Двойная каденция : Трель в каденции, расширенная назад с мордентом и включением предыдущей пунктирной ноты. Знак-столб представляет собой две последовательные цифры с точками в обозначении, приближающиеся к каденции. Три орнамента следует играть без перерыва (пример 6a и 6b):