Переходная антиква: Переходная антиква и шрифты Didone – POPEL Agency

Как выбрать шрифт для проекта: антиква | GeekBrains

Разбираем историю антиквы и шрифты этого семейства

https://gbcdn.mrgcdn.ru/uploads/post/2445/og_image/d6cbcfd75425b8dca59af6825d76dbab.png

Почему важно понимать, как тот или иной шрифт соотносится с эпохой? Шрифт, как и дизайн, очень тесно связан с культурными событиями и историей. Постоянно создаётся немыслимое количество самых разнообразных, диких, классных, странных, консервативных шрифтов, которые так или иначе отвечают трендам. Такое многообразие сначала пугает — ведь когда нужно выбрать шрифт (или шрифтовую пару) для проекта, многие не понимают, как это сделать.

На самом деле всё не так сложно. Нужно помнить, что у всех шрифтов, которые создаются сейчас, есть прототип. Да, начертаний и шрифтов очень много, но если правильно классифицировать их и знать историю возникновения, поле выбора значительно сужается. 

Итак, чтобы правильно выбрать шрифт, нужно учитывать культурный контекст проекта и знать этапы развития шрифта.

Существует два больших семейства, на основе которых создаётся новый шрифт — антиква и гротеск. Есть и иные классы шрифтов, которые имеют признаки антиквы и гротеска, но не являются ими. О них поговорим в конце статьи. А сейчас, чтобы не запутаться, разберём основу основ — антикву. 

Антиква. Старый стиль, переходный и антиква нового стиля

1445 год. На смену рукописным книгам и несовершенным оттискам, производить которые было сложно и дорого, приходит книгопечатание. Прорыв совершил Иоганн Гутенберг: он предложил использовать литеры (металлические буквы) и сразу отпечатывать по целой странице текста. Скорость печати возросла до 100 экземпляров оттисков одной страницы за час, а Гутенберг вошёл в историю как человек, придумавший книгопечатание. 

Немаловажную роль в печати играла не только скорость набора, но и удобочитаемость и гармоничность шрифта. 

 

Библия Иоанна Гутенберга. Набрана шрифтом-текстурой, но расширенной и доработанной. Первая половина 1450-х гг.

Разворот книги, который набрал Николя́ Жансо́н (1420–1480 гг.), французский пуансонист, гравёр, печатник и типограф. Работал в основном в Венеции 

С зарождением книгопечатания появилась антиква старого стиля, её ещё называют гуманистическим минускулом. Очень много элементов взято из рукописного набора, но, несмотря на это, шрифт выглядит более собрано и функционально. Если рассмотреть наиболее характерные черты антиквы старого стиля, можно вывести некоторые закономерности, которые впоследствии будут изменяться, но основа останется прежней.

Возьмём для примера шрифт Adobe Garamond. Внимательно смотрим на засечки: они более «рукописные» и немного выгнуты наружу (это обусловлено спецификой пера). Они выполняют не только декоративную функцию, но и визуально отделяют один знак от другого. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки.

Особое внимание стоит обратить на ось у овальных букв (она сильно смещена вправо) и скругление засечек в местах примыкания.

Это верный признак антиквы старого стиля. 

Шрифт Adobe Garamond. Сам набор выглядит очень живым и не слишком контрастным, без лишних отвлекающих элементов

Шрифт Sabon, автор — Ян Чихольд

Знаменитые типографы того времени: Клод Гарамон, Альд Ману́ций, Джамбаттиста Палатино, Франческо Гриффо. 

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Герман Цапф, Стэнли Морисон, Уиль­ям Кэз­ло­н, Ян Чихольд.

Переходный стиль и эпоха барокко

После антиквы старого стиля появилась

антиква переходного стиля. Она развивалась в XVII веке, в эпоху барокко. Если старым стилем в основном набирали религиозную литературу, то переходная антиква отвечала потребностям общества эпохи барокко.

Шрифт основан не на рукописном рисунке, а на геометрии в сочетании с природными мотивами. Появился сильный контраст и сам набор стал более изящным. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для короля Франции Людовика XIV.

Засечки в переходной антикве становятся прямыми и без дополнительных прогибов, каплевидный элемент более выражен, ось у овальных букв стала почти вертикальной, а форма знаков — полузакрытой. 

Шрифт Baskerville 

Шрифт Times New Roman

Если внимательно присмотреться, становится понятно, насколько разные начертания объединились в одной группе

Знаменитые типографы того времени: Уильям Кэзлон, Джон Ба́скервилл, Пьер-Симо́н Фурнье́.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Мэтью Картер, Чонси Х. Гриффит, Стэнли Морисон.

Антиква нового стиля. Эпоха классицизма

Антиква достигает расцвета. На смену барокко с его декоративными элементами приходит классицизм, где ясная структура вместе с функциональностью становится во главе угла. Теперь всё в единой системе. Звонкий, чёткий контраст. Связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается — этот шрифт уже полностью отрисован.

Главные изменения в начертании: каплевидные элементы становятся более округлыми и выраженными, исчезает перемычка возле засечки. Сами засечки становятся очень длинными и тонкими. Ось выравнивается и становится симметричной. 

Шрифт Bodoni

Знаменитые типографы того времени: Джамбаттиста Бодони, Фирме́н Дидо́ , Иоганн Юлиус Вальбаум.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Моррис Фуллер Бентон, Линн Бойд Бентон, Теодор Лоу де Винн.

Ленточная антиква 

Отдельный вид, который сложно отнести к классу антиквы или гротеска. Скорее, этот класс шрифтов — современная модификация антиквы. Сохранён контраст между вертикалью и горизонталью, сам набор выглядит тонко и изящно, но нет засечек — основного, что отличает антикву от гротеска. 

Шрифт Optima, создатель — Герман Цапф

Шрифт Meridian, создатель — Имре Рейнер

Напоследок — фото каллиграфа за работой. Это художник Ллойд Рей­нольдс (1902–1978) в 1961 го­ду

Стилевые особенности барокко в типографике / Хабр

Научный консультант — кандидат исторических наук доцент Кирьянова Елена Георгиевна

Типографика считается древнейшей разновидностью промышленного дизайна. С середины XV в. книга обретает привычную нам форму кодекса (скрепленных вместе прямоугольных или квадратных листов в переплете), а для набора основной массы текста используются удобочитаемые антиквенные шрифты. Как известно,

антиква (лат. antiquus — древний) — собирательное название шрифтов с короткими (обычно перпендикулярными) вспомогательными штрихами (засечками) в начале и конце основных штрихов знака.

За века существования типографики разработано множество классификаций шрифтов по самым различным признакам. Одна из них — по методу формообразования, который может быть дуктальным («рукописным») или глиптальным («скульптурным»). Типографский стиль антиква барокко — форма переходной антиквы, основанная на глиптальном методе: литеры не рисуются, а выстраиваются.

Первая переходная антиква, Romain du Roi, была разработана в 1692 г. во Франции. Дальнейшее развитие антиквы барокко связано с именем английского издателя, изобретателя и дизайнера шрифтов Джона Баскервиля. Он родился в 1706 г. в Уолверли (графство Вустершир) и в 1725 г. в возрасте 19 лет сделал целью своей жизни обновление английского печатного искусства (Ефимов 2006).

«Среди различных ремесел, привлекших мое внимание, — писал Баскервиль, — нет ни одного такого, которым я занимался бы с таким упорством и с такой радостью, как отливка шрифтов. Восхищение перед прекрасными литерами, испытываемое с самых юных лет, незаметно пробудило во мне потребность способствовать их совершенствованию. Я создавал шрифты, отмеченные большей тщательностью, нежели все существующие, и стремился выполнять набор посредством литер, отвечавших моим представлениям об истинных пропорциях»

(Книгопечатание 1987: 41).

Джон Баскервиль обратил внимание, что старые шрифты — творение знаменитого английского гравера и типографа Уильяма Кезлона, — отпечатанные на высококачественной веленевой бумаге насыщенной черной краской, стали производить впечатление недостаточно изящных.

Баскервиль сделал толстые штрихи толще, а тонкие еще тоньше, снабдил литеры тончайшими острыми засечками.

Изысканные высококонтрастные литеры, созданные Баскервилем, не были по достоинству оценены соотечественниками, но его труды повлияли на развитие шрифтового и издательского дела в Европе и США и впоследствии вдохновили Фирмена Дидо и Джамбаттисту Бодони — создателей антиквенных шрифтов нового стиля.

Потомственный французский типограф и гравер Пьер Симон Фурнье продолжил дело Баскервиля по свою сторону Ла-Манша. В 1737 г., в 25 лет, он принял решение работать только со своими собственными пуансонами, матрицами и литерами. Он реализовал на практике требования выпущенного в 1723 г. в Париже официального декрета, включавшего правила для типографов и книготорговцев, в том числе регулировавшего соотношения размеров шрифта и предписывавшего делать шрифты для основного набора одной, строго определенной высоты. Фурнье добавил к установленному в декрете соотношению свои понятия.

Его система была довольно простой: используя знакомые единицы измерения, он взял за основу «дюйм», поделил его на 12 частей («линий»), а каждую часть — на шесть «точек» (пунктов). Все основные размеры шрифтов для сплошного набора должны были содержать целое число этих типографских «точек»: в нонпареле было 6 пунктов, в петите — 8, в цицеро — 12 и так далее для двадцати зафиксированных Фурнье кеглей. Использование единой базы позволяло сохранить соотношения между разными размерами шрифта.

Дюйм, линия и пункт в таблицах Фурнье были не точно такого размера, как соответствующие части принятого во Франции фута (который, впрочем, и сам был разного размера в разных провинциях страны). Возможно, Фурнье счел правильным с коммерческой точки зрения производить шрифты, не очень сильно отличающиеся по размеру от уже применяемых другими французскими типографами.

На основе своих разработок Пьер Симон Фурнье издал ряд изящных образцов типографского искусства, со временем заслуживших статус памятников.

Как отметил современный американский художник-шрифтовик Джозеф Алессио (Joseph Alessio), в переходных антиквах (к которым относятся антиквы барокко)

«засечки становятся более изящными, менее рублеными и приобретают плавность, а символы — большую пропорциональность. Оси овалов стали вертикальными (или почти таковыми). Основные и соединительные штрихи подчеркнуто контрастны. Элементы шрифтов приобретают всё большую отточенность форм»

(из первой части статьи

Making Sense Of Type Classification

, цитируется по переводу

Дм. Кабанова

, который в 2014 г. был доступен по адресу

habrahabr.ru/company/uidesign/blog/194368

, а сегодня — в копии, сохраненной и дополненной

Виталием Шеяновым

).

Итак, в сложном полифункциональном объекте, каким является книга, шрифтовые выделения и приемы верстки важны для воплощения авторского замысла не менее, чем художественное оформление, создавая «архитектуру» книжного «здания» (не случайно с именем Джона Баскервиля связывают зарождение «чистой» типографики, основанной исключительно на шрифтовом оформлении). Эпоха барокко в искусстве создания внешнего облика и иллюстрирования книги завершилась в начале XIX в., но типографское искусство позволило ее элементам дойти до наших дней: оцифрованные версии шрифтов Баскервиля и Фурнье по-прежнему используются в книгах и журналах изысканного полиграфического оформления, печатающихся на гладкой, качественной бумаге.

Литература
Ефимов 2006 — Ефимов В. Великие шрифты. Шесть из тридцати. Кн. 1: Истоки. М.: ПараТайп, 2006. 181 с.: ил.

Книгопечатание 1987 — Книгопечатание как искусство: Типографы и издатели XVIII — XX веков о секретах своего ремесла / Сост. Р. фон Зиховски, Г. Тимман; авт. предисл. И. Е. Бабанов; пер. с нем. В. В. Лазурский. М.: Книга, 1987. 382,[1] с.: ил., факс.

что такое в Русском орфографическом словаре

Смотреть что такое АНТИКВА в других словарях:

АНТИКВА

антиква ж. Типографский латинский шрифт с округленными контурами (в отличие от готического шрифта, имеющего прямоугольную, угловатую форму).

АНТИКВА

антиква сущ., кол-во синонимов: 1 • шрифт (38) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: шрифт

АНТИКВА

АНТИКВА(лат. antiqua, древняя). 1) род типографского шрифта. 2) древние судебные положения находящиеся в «lex wisigothorum», рядом с вестготскими устан… смотреть

АНТИКВА

Антиква (Antiqua, Serif typefaces) Из лат. antiquus — древний. Собирательное название шрифтов с засечками [короткий штрих на торце основного штриха… смотреть

АНТИКВА

1) Орфографическая запись слова: антиква2) Ударение в слове: ант`иква3) Деление слова на слоги (перенос слова): антиква4) Фонетическая транскрипция сло… смотреть

АНТИКВА

АНТИ́КВА, и, ж.Друкарський машинописний шрифт із заокругленими контурами.Італійський книговидавець Джамбаттіста Бодоні, творець одного з типів класично… смотреть

АНТИКВА

⊲ АНТИКВА 1748, ы, ж.От лат. antiqua (littera).Вид типографского шрифта. Трд. Ортогр. 362.— Лекс. Ян. антиква.

АНТИКВА

корень — АНТИКВ; окончание — А; Основа слова: АНТИКВВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ — АНТИКВ; ⏰ — А; Слово Антиква со… смотреть

АНТИКВА

Шрифт латинской алфавитной системы, ведущий начало от гуманистического письма Ренессанса и римских надписей на камне. Особую роль играют засечки. Противопоставлялась готическому шрифту, ошибочно принималась за подлинный шрифт античности. Антиква появилась в конце XV в. в Италии. Краткий толковый словарь по полиграфии.2010. Синонимы: шрифт… смотреть

АНТИКВА

Ква Катин Кат Кант Канва Канат Кан Каин Кава Итак Инта Инк Икт Иванка Иванк Иван Вита Вит Винт Вика Виан Ватник Ватка Ватин Ватикан Вата Ванта Вакат Вак Квант Квинта Квит Квна Квт Антиква Антик Анти Ант Анк Кина Аник Актив Нива Аки Авт Такин Танк Авиа Твин Тик Аант Тина Тнк Нтв Нитка Нит Ника Акан Акант Нивка Аквинат Акт Актин Анат Накат Кит… смотреть

АНТИКВА

анти́ква, анти́квы, анти́квы, анти́кв, анти́кве, анти́квам, анти́кву, анти́квы, анти́квой, анти́квою, анти́квами, анти́кве, анти́квах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: шрифт… смотреть

АНТИКВА

(шрифт) antique, Roman* * *анти́ква ж. полигр.antiqua, antique (type)Синонимы: шрифт

АНТИКВА

Ударение в слове: ант`икваУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: ант`иква

АНТИКВА

-и, ч. Шрифт із заокругленими контурами на відміну від готичного, який має кутасту форму.

АНТИКВА

— шрифт шрифтлатинского письма (латинской алфавитной системы), ведущий свое начало от книжного письма эпохи Возрождения. Имеет округлые контуры. — Ср.:… смотреть

АНТИКВА

Вид лат. друкарського шрифту з вертикально оформленим рисунком.

АНТИКВА

АНТИКВА антиквы, мн. нет, ж. (латин. antiqua — древняя) (тип.). Особый вид типографского шрифта. Набрать заглавную строку антиквой.

АНТИКВА

АНТИКВА ж. Типографский латинский шрифт с округленными контурами (в отличие от готического шрифта, имеющего прямоугольную, угловатую форму).

АНТИКВА

антиква (< лат. antiquus древний] — типографский латинский шрифт с округленными контурами, в отличие от готического шрифта.

АНТИКВА

рос. антиква (від латин. antiquus — стародавній) — шрифт із закругленими контурами на відміну від готичного, який має кутасту форму.

АНТИКВА

анти’ква, анти’квы, анти’квы, анти’кв, анти’кве, анти’квам, анти’кву, анти’квы, анти’квой, анти’квою, анти’квами, анти’кве, анти’квах

АНТИКВА

анти́ква (від лат. antiquus – стародавній) шрифт із закругленими контурами на відміну від готичного, який має кутасту форму.

АНТИКВА

антиква; ж. (лат., стародавній) шрифт із закругленими контурами на відміну від готичного, який має кутасту форму.

АНТИКВА

-и, ч. Шрифт із заокругленими контурами на відміну від готичного, який має кутасту форму.

АНТИКВА

Начальная форма — Антиква, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

АНТИКВА

ж. полигр. carattere m antico Итальяно-русский словарь. 2003. Синонимы: шрифт

АНТИКВА

вид лат. друкарського шрифту з вертикально оформленим рисунком.

АНТИКВА

Ж мн. нет poliqr. antikva (mətbəə şriftlərindən birinin adı).

АНТИКВА

анти́ква іменник жіночого роду друкарський шрифт

АНТИКВА НОВОГО СТИЛЯ

Антиква нового стиля (Modern Serif) Классицистическая антиква (Neoclassical) Собирательное название группы контрастных шрифтов с тонкими нескруглен… смотреть

АНТИКВА СБОРНИК

— название дошедшего до нас лишь в отрывках древнего сборника вестготских законов, открытого Ф. Г. Кнустом в 1839 г. в одном парижском «Codex rescriptus». Блуме издал эти отрывки под заглавием «Die westgothische A., oder das Gesetzbuch Reccared des Ersten» (Галле, 1847). Сборник этот некоторыми исследователями приписывается королю Евриху (446—483), но есть более основания предполагать, что он относится ко времени короля Реккареда I (586—601). Многие места сборника встречаются в позднейшей «Lex Wisigothorum», составленной в VII и вновь редактированной в VIII столетии, где они озаглавлены «Antiqua», откуда и произошло названия сборника. <br><p>Кроме вестготского народного права, этот сборник вошел и в древнебаварское и потому очень важен для знания германских юридических древностей. Ср. Блуме, «Zur Texteskritik des Westgotenrecht und Reccared’s Leges antiquae» (Галле, 18 72).<br></p>… смотреть

АНТИКВА СТАРОГО СТИЛЯ

Антиква старого стиля (Old Style Serif) Собирательное название большой группы ранних антиквенных шрифтов конца XV-нач. XVIII вв., форма которых опре… смотреть

Основные компьютерные шрифты используемые для создания документов 2 1 классификация шрифтов

2. Основные компьютерные шрифты, используемые для создания документов

2.1. Классификация шрифтов

Одно из вечных направлений научной мысли — стремление к классификации всего и вся в окружающем мире. Не избежали этого и шрифты, хотя в их классификации есть и, наверное, всегда будут неясные стороны.

В нашей стране общепринятой точки зрения на классификацию шрифтов нет, хотя за рубежом вопрос проработан неоднократно и серьезно. Это связано с тем, что шрифт у нас — дело на редкость некорыстное, и занимаются им в России мало. Нет профессиональной организации, которая взяла бы стандартизацию национального шрифта в свои руки. Невелико, до последнего времени, было и количество шрифтов, которыми мы пользуемся.

Советский Союз, как древний мир, не особо нуждался в многообразии шрифтов: в издании книг, газет и журналов применялся необходимый минимум. Последний действовавший в стране ГОСТ 3489.1—71 — 3489.38—72 признавал всего 37 гарнитур, а заодно включал в себя их скромную классификацию, подразделявшую все шрифты на семь разновидностей. Сейчас ее трудно воспринимать всерьез. Построенная на основе лишь отдельных графических признаков (контрастность, форма засечек и наклон округлых букв), она вызывала нарекания с точки зрения последовательности и не имела никаких ссылок на историю и стиль. В основу дальнейших теоретических работ не легла и теперь почти забыта.¹⁷

Ныне классификация кириллических шрифтов складывается заново под сильным влиянием мирового опыта. Шрифтовой бизнес наших художников давно уже сделался международным: на иных условиях он бы не выжил. А западная школа шрифтоведения имеет давние богатые традиции — можно сказать, что она возникла в самый момент самоопределения шрифтового дизайна как независимой области творчества. Это происходило в XIX веке ввиду таких взаимосвязанных процессов, как промышленная революция, расцвет конкуренции и возникновение рекламы — важнейшего потребителя и заказчика разнообразных шрифтов. Почти одновременно вышли в свет первые труды, как по теории шрифтового дизайна, так и по систематике имеющегося шрифтового наследия. Классификация приобрела смысл и стала востребованной. В 1924 г. в работе Франсуа Тибодо (F. Thibaudeau) Manuel fran’cais de typographie moderne были заложены принципы описания и классификации шрифтов, не утратившие значения и сегодня.

В современном шрифтовом каталоге Джеффа Левела, Брюса и Бренды Ньюмен (Jeff Level, Bruce Newman, Brenda Newman) приводятся восемь наиболее значительных классификаций. Так, в англо-американо-французской типографике распространен подход Максимилиана Вокса (Vox, 1954). По Воксу, шрифты подразделяются на девять групп: Humanes (венецианская антиква), Garaldes (антиква старого стиля), R’eales (переходная антиква), Didones (антиква нового стиля), Insises (шрифты, имитирующие надписи на камне), Lin’eales (гротески), M’ecanes (брусковые шрифты), Manuaires (каллиграфические шрифты), Scriptes (рукописные). Часть этих названий составлена из имен шрифтов-характерных представителей группы: Garalds получились как гибрид GARamond и ALDus (Manutius), а Didone — от сложения имен DIDot и BodONI.¹⁸

Классификация ATypI — основанной в 1957 г. Международной типографической ассоциации — почти совпадает со схемой Вокса. В качестве единственной поправки добавлена группа готических шрифтов, в разных источниках именуемая Fractura или M’edi’eves, что более точно. Близок все к той же классификации и British Standard, утвержденный в 1965 г. Британский стандарт подразделяет, как и Вокс, шрифты на девять групп, но несколько иных: Humanist, Garald, Transitional (то же, что R’eales), Didone, Lin’eale, Slab Serif (то же, что M’ecanes) и Scriptes — рукописные шрифты, о которых сложно сказать, чем они все-таки отличаются от каллиграфических. Удалив две сомнительные группы, британский стандарт вводит две столь же сомнительные новые: Graphic, которые, по определению, «скорее нарисованы от руки, чем написаны», и Glyphic, формальным признаком которых служат едва наметившиеся засечки на концах штрихов.¹⁹

Таким образом, некоторые разновидности шрифтов почти не вызывают у теоретиков разногласий, другие же затруднительно отнести к конкретной группе. Устойчивой и бесспорной оказывается та часть классификации, где рассматриваются шрифты, возникшие в исторический период от зарождения книгопечатания до появления профессионального и независимого шрифтового дизайна. Шрифты тех лет всегда носят отчетливый отпечаток места и времени: например, под венецианской антиквой принято понимать работы Николая Йенсона и немногих других мастеров; под шрифтами нового стиля — Дидо и Бодони, и т. д. Спорные моменты обычно не носят принципиального характера: так, английская, американская и французская школы шрифтоведения относят Кэзлон к антиквам старого стиля, а немецкая — уже к переходным антиквам. В общей структуре классификации это нюанс, слабо влияющий на картину в целом. Все меняется, когда теоретики приступают к рассмотрению более современных шрифтов. В XX веке «генеалогическое древо» шрифта принимается пышно ветвиться; художники обращаются к наследию всех стран и времен, начинаются эксперименты и самое неожиданное смешение стилей. Создается множество т. н. historical revivals, порой весьма вольно трактующих шрифты прошлого. «Вглядываясь в старое, открываем новое», как озаглавил свой доклад в Москве один из ведущих дизайнеров шрифта Акира Кобаяси.

Историческая классификация всегда дополняется, а затем и поглощается классификацией морфологической. Но решить, какие признаки в рисунке знаков считать определяющими, бывает непросто. Облик шрифта складывается из множества незаметных порой нюансов, и совсем небольшого штриха бывает достаточно, чтобы все изменить. Считается почти очевидным, что наличие/отсутствие засечек — важнейший классификационный признак. Но есть примеры, когда шрифты по прихоти художника различались только засечками.

Германский индустриальный стандарт DIN 16518 (1964) шире охватывает историю и географию шрифта. Согласно DIN, шрифты подразделяются на три основные группы: шрифты латиницы, готические и иных алфавитов или систем письма (Non-Roman). В свою очередь, шрифты латиницы DIN рассматривает более подробно и различает: Roman, Baroque, Classical, Free Roman, Linea Roman, Block, Script. Таким образом, классификация также имеет историческую основу и морфологическое развитие.²⁰

Собственные классификации шрифтов разрабатывают крупные компании, вовлеченные в шрифтовой бизнес. В частности, очень современна и разумна классификация малоизвестной у нас фирмы Lawson.RIT, опубликованная в 1971 г. Она включает уже упомянутые исторические группы: готические (Blackletter), антиквы старого стиля (Oldstyle) с тремя подгруппами — венецианской (Venetian), французской (Aldine-French) и голландской (Dutch-English), переходную антикву (Transitional) и антикву нового стиля (Modern). Затем, уже скорее по морфологическому признаку, названы брусковые шрифты (Square-Serif) и гротески (Sans Serif). В две большие группы выделено все рукописное, каллиграфическое, курсивное (Script-Cursiv) и акцидентно-декоративное (Display-Decorative). Эту классификацию трудно критиковать — только пожелать развития. Как и в предыдущих шрифтовых системах, исторические варианты антиквы рассмотрены не в пример подробнее, чем группа гротесков. А ведь общая структура «семейства гротесков» отражает исторически сложившуюся структуру антиквенной «фамилии» и наследует аналогичные группы и подгруппы. Это становится понятным, если вспомнить, что гротески создавались на основе всех типов антиквы путем удаления засечек.²¹

Усложненной и запутанной выглядит классификация компании Bitstream (1986), насчитывающая аж 17 типов шрифтов. Кроме все тех же исторических групп антиквы, брусковых, гротесков и рукописных, здесь названы группы Stencil (трафаретные), Engravers (гравированные), Exotic, Non-Roman, Computer и т. д. Linotype в 1988 г. подразделяет шрифты на Old Face, Transitional, Modern Face, Slab Serif, Sans Serif, Decorative & Display, Script & Brush, Blackletter (Broken), Non-Roman, Pi. Классификация Adobe 1991 г. аналогична, но чуть подробнее. Классификация ParaType, единственная в наши дни шрифтовая система российской разработки, вероятно, скоро увидит свет вместе с новым изданием каталога этой компании. Каждая фирма, выпускающая шрифтовой каталог, как-то группирует свои шрифты и уже этим демонстрирует некую собственную их классификацию.²²

Разнообразие классификаций говорит о том, что исчерпывающей системы, подобной Периодической системе элементов в химии, шрифтоведы пока не построили. Независимые теоретики продолжают собственные исследования и почти ежегодно публикуют что-то новое. И все же классификации шрифтов по-прежнему носят отчетливый национальный характер. Например, в учебном пособии немецкого автора показано место и происхождение текстуры, ротунды, швабахера, бастарды и фрактуры — но было бы наивно искать там, допустим, древнерусские вязь и полуустав. Автор выносит в отдельную подгруппу национальный каллиграфический шрифт (Deutsche Schreibschrift), а привычные нам варианты (в духе известного шрифта Декор, например) относит к совсем другой подгруппе и называет английским каллиграфическим шрифтом — Englische Schreibschrift.

Особого внимания требует различие терминологии в национальных классификациях. Сверив различные источники, нетрудно заметить, что брусковые шрифты по Воксу именуются M’ecanes, в англоязычной классификации — Slab Serif, а во французской — Egyptienne. Очень осторожным приходится быть с термином Gothic: в американских изданиях так может называться гротеск, а в европейских — готический шрифт. Соответственно меняется и смысл термина Antiqua — это давний антипод всего, что называется Gothic. Русского читателя может удивить, что Serifenlose Linear-Antiqua — не что иное, как немецкое название рубленого шрифта, или гротеска. В буквальном переводе термин означает «линейная, т. е. неконтрастная антиква без засечек». ²³

Разработка шрифтовых классификаций стимулируется накоплением материала. Со времен работы Вокса и основания ATypI количество шрифтов увеличилось примерно в десять раз. Появились принципиально новые типы акцидентных шрифтов, например, «живые шрифты», содержащие в шрифтовом файле генератор псевдослучайных чисел и меняющие различные (заданные дизайнером) детали рисунка при распечатке на PostScript-принтере. Чтобы разложить богатство по полкам, создаются изощренные способы описания шрифтов по различным признакам.²⁴

Фил Бейнс и Эндрю Хэслам выделяют морфологические (formal) и исторические (sources) признаки классификационных групп. В числе первых названы: construction, shape, proportions, modelling, weight, terminations, key characters, decoration. Часть этих признаков ясна и понятна: proportions очевидным образом характеризует соотношение ширины и высоты знака; weight — общепринятая насыщенность; terminations — оформление окончания штрихов, т. е. имеет ли шрифт засечки, росчерки, капли, закруглен ли конец штриха и т. д. Контрастность, оптический наклон и характер соединений штрихов входят здесь в понятие modelling. Shape — это форма линий, округлость или угловатость рисунка, открытость и закрытость знаков, а также смещение горизонтальных элементов. Construction характеризует рисунок шрифта в целом: шрифт, имитирующий трафарет, рукописный и шрифт со случайными изменениями формы (живой шрифт) — это, безусловно, разные constructions. Но этого авторам классификации оказывается мало, и они вводят простую характеристику key characters — то, как выглядят в данном шрифте один или несколько избранных знаков. Список признаков завершает decoration — а ну как на шрифт еще наложен декоративный эффект, например, тень.²⁵

Все это было бы намного понятней, если не описывать классификацию словами, а показать на примерах, особенно в случае удачного их подбора. С другой стороны, те же шрифты делятся авторами на подгруппы согласно историческим источникам (sources), в числе которых выделены каллиграфия (к которой восходят, в частности, готическое письмо и все курсивы), римское монументальное письмо, печатные источники XIX века, рисованные шрифты художников и. .. все остальное.

Особый раздел для «всего остального» есть практически в каждой классификации. Чаще это разделы под названием Decorative, Display, Exotic. Что-то всегда выпадает из системы. Можно ли этого избежать, хотя бы теоретически? Невольно закрадывается мысль, что здесь не промах систематики, а объективное следствие того, что шрифт — плод творчества. Поддается ли вообще творчество классификации? Так ли существенно, к какой именно подгруппе относятся, скажем, гарнитура Лазурского или Академическая? Ведь нам, по сути, важно другое: уместность шрифта в нашей работе, настроение, им создаваемое, цепочка сложных ассоциаций, которые он рождает в читателе. Собственно, нам и классификация-то нужна, чтобы лучше понять и объяснить свойства шрифта. Но это значит, что из важнейших потребительских свойств и нужно исходить в его систематике.

Канадский поэт, типограф и теоретик типографики Роберт Брингхерст (Robert Brunghurst), книга которого на русском языке готовится к печати издательством Дмитрия Аронова, основывает собственную классификацию прежде всего на истории искусств. Классификация Брингхерста очень масштабна и охватывает все мировые системы письма, хотя наиболее разработанная и подробная глава относится, конечно же, к шрифтам латиницы. Брингхерст по примеру биологии делит шрифты на типы, классы, отряды, роды и семейства. В отряд антиквенных, по Брингхерсту, входят семейства протоантиквы, гуманистической антиквы, антиквы стилей маньеризма, барокко, неоклассицизма, романтизма, реализма, ар нуво, экспрессионизма, геометрического модернизма (конструктивизма), лирического модернизма, лирического постмодернизма. В последние подгруппы входят современные интерпретации самых различных исторических шрифтовых образцов. При всей разветвленности этой системы она все равно содержит некоторые спорные моменты: гротески и брусковые шрифты у Брингхерста оказываются в одной подгруппе, хотя они далеки по морфологическому признаку.

Что ж, если мы запутаемся совсем, то ограничимся системой описания шрифтов PANOSE. Она ведь тоже подразделяет шрифты: на обыкновенные текстовые и заголовочные, рукописные и декоративные. Схема предназначена для компьютера и потому непротиворечива. Учтем набор ключевых характеристик (допустим, десять, как это принято в настоящее время) и уже можно рассчитывать на то, что присланный издалека документ не рассыплется из-за отсутствия необходимых шрифтов в системе. Акробат подберет другие. PANOSE-характеристики содержатся внутри самого шрифтового файла, как паспорт, который в нынешние времена лучше носить с собой.

В зависимости от области применения различают текстовые шрифты, выделительные, титульные и акцидентные (декоративные). Кроме этого, можно выделить группу шрифтов, предназначенных для набора специальных знаков.

Историческая классификация²⁶

Гуманистическая антиква

Гуманистическая антиква появилась в XV веке в Италии как альтернатива готическому письму, которое, по мнению мастеров Возрождения, имело слишком много недостатков. Своей целью они поставили разработку такого метода письма, который мог бы легко воспроизводиться и был бы простным, лаконичным и легкочитаемым. Гуманистическая антиква по начертанию ближе всего приближается к наиболее старым (римским капитальным) шрифтам. Разработкой антиквы в разное время занимались такие мастера, как Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, Клод Гарамон и др. Наиболее заметным представителем этой группы является шрифт Гарамонд (Garamond).

Переходная антиква

Относящаяся к стилю барокко, переходная антиква отличается большей изящностью, немного большим контрастом штрихов и более сложной формой засечек. Примером современного шрифта этой группы можно считать Палатино (Palatino).

Новая антиква

Эта группа шрифтов сформировалась в эпоху классицизма. Шрифты, основанные на рисунке новой антиквы, имеют очень высокий контраст и длинные тонкие засечки, которые соединяются со штрихами под прямым углом или с легким скруглением. Наиболее характерным примером можно назвать шрифт Бодони (Bodoni).

Брусковые шрифты

В этих шрифтах отсутствует видимый контраст между штрихами. Засечки имеют форму бруска, толщина которого совпадает с толщиной основных штрихов, и соединяются со штрихами под прямым углом. Наиболее распространенным шрифтом этой группы можно назвать Курьер (Courier).

Кларедон

Это вариант брускового шрифта, который можно выделить в отдельную группу. Шрифты этой группы имеют небольшой контраст штрихов и более тонкие брусковые засечки, плавно соединяющиеся со штрихами. В качестве примера таких штрихов можно назвать Century Schoolbook.

Рубленные шрифты

Возникшие в XX веке шрифты типа гротеск (позже — рубленные шрифты) получили очень широкое распространение. Лаконичность (они не имеют контраста и засечек) вместе с большой художественной выразительностью обеспечивают широкое применение рубленных шрифтов. Наиболее распространенными можно назвать Гельветику (Helvetica), Футуру (Futura).

Классификация типографских шрифтов по ГОСТ²⁷

Группа рубленных шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рубленная, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов

Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных шрифтов

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

Классификация MS Windows²⁸

Roman
Определяет шрифты с засечками, например Таймс или Бодони

Swiss
Определяет рубленные шрифты, имеющие переменную толщину

штрихов, например Гельветика или Футура

Modern
Определяет шрифты, имеющие постоянную толщину штрихов, и все

моноширные шрифты, например Курьер

Script
Определяет шрифты, имитирующие рукописные, например Декор

Decorative
Определяет декоративные шрифты, например готические

Dont know

Определяет общий тип шрифтов, используется в том случае, когда информация о шрифте недоступна

Классификация по системе IBM CLASSIFICATION²⁹

Oldstyle Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции XV-XVII вв. , с ярко выраженным диагональным контрастом и плавным переходом от штрихов к засечкам (гуманистическая антиква по ИК).

Transitional Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции XVIII-XIX вв., с выраженным вертикальным контрастом и плавным переходом к засечкам (переходная антиква по ИК).

Modern Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции начала XX в., с сильным контрастом и угловым переходом к засечкам (новая антиква по ИК).

Clarendon Serifs

Вариант Oldstyle Serifs и Transitional Serifs, со слабым контрастом и гладким переходом к засечкам (группа кларендон).

Slab Serifs

Характеризуются прямоугольным переходом к засечкам и малым контрастом (группа брусковых шрифтов).

Freeform Serifs

Шрифты с засечками, которые трудно отнести к другим типам классификации.

Sans Serifs

Большинство шрифтов (исключая рукописные и орнаментальные), которые не имеют засечек (рубленные шрифты).

Ornamentals

Декоративные и сильно стилизованные шрифты, обычно используемые для выделения заголовков.

Scripts

Большинство шрифтов, имитирующих рукописное написание.

Symbolic

Не зависящие от дизайна шрифты, содержащие наборы специальных символов (математических, музыкальных и др.), которые могут использоваться с любым шрифтом.

No classification

Шрифты, не относящиеся ни к одной из групп. Для таких шрифтов невозможна автоматическая подстановка.

Система описания шрифтов PANOSE ³⁰

Разработанная фирмой ElseWare, система классификации шрифтов PANOSE, в отличие от перечисленных систем, оперирует не описательными характеристиками дизайна всего шрифта, а отдельными наиболее характерными параметрами символов. Такой подход обеспечивает большую гибкость при описании шрифтов, позволяет производить более точную подстановку и даже дает возможность автоматически синтезировать недостающие шрифты (что и реализовано в технологии InfiniFont той же фирмы).

В системе PANOSE шрифты описываются по 10 параметрам, образуя набор из 10 цифр, однозначно описывающий все детали внешнего вида символов:

FAMILY

Определяет тип шрифта.

Any (0), No Fit (1), Text & Display (2), Script (3), Decorative (4), Pictorial (5)

SERIF

Определяет форму засечек.

Any (0), No Fit (1), Cove (2), Obtuse Cove (3), Square Cove (4), Obtuse Square Cove (5), Square Thin (6), Bone (7), Exaggerated (8), Triangle (9), Normal Sans (10), Obtuse Sans (11), Perp Sans (12), Flared (13), Rounded (14)

WEIGHT

Определяет насыщенность шрифта

Any (0), No Fit (1), Very Light (2), Light (3), Thin (4), Book (5), Medium (6), Demi (7), Bold (8), Heavy (9), Black (10), Nord (11)

PROPORTION

Определяет пропорциональность символов шрифта

Any (0), No Fit (1), Old Style (2), Modern (3), Even Width (4), Expanded (5), Condensed (6), Very Expanded (7), Very Condensed (8), Monospaced (9)

CONTRAST

Определяет контраст шрифта

Any (0), No Fit (1), None (2), Very Low (3), Low (4), Medium Low (5), Medium (6), Medium High (7), High (8), Very High (9)

STROKE

Определяет форму штрихов

Any (0), No Fit (1), Gradual/Diogonal (2), Gradual/Transitional (3), Gradual/Vertical (4), Gradual/Horisontal (5), Rapid/Vertical (6), Rapid/Horisontal (7), Instant/Vertical (8)

ARM

Определяет форму росчерков

Any (0), No Fit (1), Straight Arms/Horisontal (2), Straight Arms/Wedge (3), Straight Arms/Vertical (4), Straight Arms/Single Serif (5), Straight Arms/Double Serif (6), Non-Straight/Horisontal (7), Non-Straight/Wedge (8), Non-Straight/Vertical (9), Non-Straight/Single Serif (10), Non-Straight/Double Serif (11)

LETTERFORM

Определяет общую форму символов

Any (0), No Fit (1), Normal/Contact (2), Normal/Weighted (3), Normal/Boxed (4), Normal/Flattened (5), Normal/Rounded (6), Normal/Off Center (7), Normal/Square (8), Oblique/Contact (9), Oblique/Weighted (10), Oblique/Boxed (11), Oblique/Flattened (12), Oblique/Rounded (13), Oblique/Off Center (14), Oblique/Square (15)

MIDLINE

Определяет положение средней линии

Any (0), No Fit (1), Standart/Trimmed (2), Standart/Pointed (3), Standart/Serifed (4), High/Trimmed (5), High/Pointed (6), High/Serifed (7), Constant/Trimmed (8), Constant/Pointed (9), Constant/Serifed (10), Low/Trimmed (11), Low/Pointed (12), Low/Serifed (13)

X-HEIGHT

Определяет соотношение высот строчных и прописных букв

Any (0), No Fit (1), Constant/Small (2), Constant/Standard (3), Constant/Large (4), Ducking/Small (5), Ducking/Standard (6), Ducking/Large (7)

Каждому значению параметра соответствует определенное число, которое и сохраняется вместе со шрифтом и в дальнейшем служит основой для подстановки шрифтов. Например, набору значений 2 2 6 3 6 5 5 2 3 4 в системе PANOSE соответствует шрифт Таймс. Наборный шрифт (2), имеющий засечки, плавно соединяющиеся со штрихами (2), светлым по насыщенности (6), имеющим классические пропорции (3), невысокий контраст (6), боковой наплыв в округлых буквах (5), односторонние вертикальные засечки (5), обычную форму символов (2), обычное положение средней линии (3), стандартное соотношение высот прописных и строчных букв (4).

TrueType-шрифты имеют (или должны иметь) описания по системе PANOSE. Type 1-шрифты таких описаний не имеют.

Сага о Рентафонте: Поиски скакуна

Сага о Рентафонте: Поиски скакуна [Jun. 5th, 2014|04:32 pm] Rentafont – шрифты в аренду Для начала хочу напомнить дзенскую притчу о мудреце, который знал толк в лошадях. Шрифты, особенно текстовые, часто называют рабочими лошадками, и чтобы найти «несравненного скакуна» среди множества шрифтов тоже понадобится мудрость. Мы еще не достигли мастерства Цзю Фангао, но готовы послужить нашим пользователям не хуже, чем старый Бо Лэ служил князу Му, даже лучше, ведь мы не обременены годами. «Хорошую лошадь можно узнать по ее виду и движению» – говорил мудрец, а хороший шрифт мы узнаем по рисунку букв, ассоциативным качествам, по применению в дизайне и по происхождению. Плюс еще два неуловимых способа, о которых я расскажу позже. ) Давайте подробно рассмотрим один из шести способов поиска шрифтов – поиск по рисунку букв. Это поиск для тех, кто знает шрифты во всем их многообразии и ищет подходящую форму для своей информации. Панель состоит из двух частей: основные типы рисунка шрифта и универсальные признаки. Выбор типа позволяет уточнить специфические праметры. Искать можно по одному или нескольким признакам.   Шрифты без засечек (гротески) Выбрав этот тип можно уточнить запрос выбором пропорций: моноширинные, гуманистические, геометрические. Также можно выбрать форму овалов от совершенно круглой, до очень спрямленной (оквадраченной). По умолчанию выбран весь диапазон. Вы можете сузить выбор, вплоть до одного значения, сдвигая маркеры «ползунка». Если вас интересуют другие подвиды гротесков, вы можете ввести в строку текстового поиска «новый гротеск», «старый гротеск» и т. д. Шрифты с засечками (антиквы) Этот тип может быть уточнен формой засечки: вогнутые, скругленные, классические, линейные, брусковые, асимметричные, раздвоенные, треугольные, слабовыраженные. Вы можете выбрать сразу несколько типов засечек. Также можно выбрать наклон оси овалов – это диапазон от вертикальной оси, до сильного наклона. И как всегда, более профессиональные определения, например: «ренессансная антиква», «переходная антиква», вы найдете через строку текстового поиска. Рукописные шрифты (скрипты) Чтобы уточнить вид рукописного шрифта можно выбрать тип пишущего инструмента: плоское перо, английское перо (остроконечное перо), ручка (линер), маркер (фломастер), плоская кисть, круглая кисть. Вы можете выбрать сразу несколько инструментов.Также можно выбрать наклон букв – это диапазон от обратного наклона, до сильного наклона. Если вы хотите найти другой инструмент, например калам, стило, рейсфедер, Вам поможет все тот же текстовый поиск. Декоративные шрифты (акцидентные) Этот тип не содержит уточняющих подтипов, потому, что акцидентные шрифты могут быть совершенно любыми. Универсальные признаки Вычисляются визуально и заполняются вручную, не по метаданным файла шрифта и не по названию начертания (Style name: Bold, Light…), например, «Жирным» у нас называется начертание, основные штрихи которого равны или немного шире, чем внутрибуквенный просвет. Жирность (насыщенность) – 6 вариантов в диапазоне от Сверхсветлого до Сверхжирного. Контрастность – 7 вариантов в диапазоне от Неконтрастного до Максимального контраста. Ширина знаков (ширина очка шрифта) – 5 значений в диапазоне от Сверхузкого до Сверхширокого. Открытость (апертура) – 5 вариантов в диапазоне от Очень закрытого до Очень открытого. Высота строчных (x-height) – 4 варианта: Только прописные, Крупные строчные, Средние строчные и Мелкие строчные. Качества контура – 4 варианта: Скругленный край, Аккуратный край, Грязный край (чаще всего встречается в начертаниях Rough или просто там, где сохранена текстура грубой бумаги) и Усложненный край (включение орнамента, узоров, контуров, теней, лучей…) Это наша первая версия поиска по рисунку букв, она не идеальна, кому-то захочется больше опций, кому-то меньше. Некоторые качества рисунка букв не показаны, но они есть, например, форма каплевидного элемента (круг, капля, треугольник, линия), треугольная Д. Не смотря на привязанность опции «Наклон» к рукописному типу, вы легко найдете шрифты всех типов по ключам «Сильный наклон», «Слабый наклон», «Прямой»… То же самое касается моноширинных пропорций. Очень многое можно найти через строку текстового поиска. Все, что введено в эту строку или выбрано в другой вкладке поиска, будет добавлено к поисковому запросу для уточнения выдачи. Мы все время дорабатываем поиск, опираясь на отзывы пользователей, а значит рано или поздно Вы будете находить «несравненного скакуна» за считанные секунды. Предыдущие записи этой серии: Сага о Рентафонте, Введение

Читать «Шрифты для художников-оформителей» — Кликушин Григорий Филиппович — Страница 7

Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.

Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.

Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.

Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.

Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.

Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.

Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:

Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.

Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение — набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко- и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)

Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.

Рерберга. Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.

Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.

Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.

Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.

Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак — бочкообразное уширение средней части штрихов.

Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.

В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б. Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.

Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.

Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация — деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.

Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.

Шрифты

^Шрифты

^{Римский капитальный * Инициал из книг XV в.}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.}

^{Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)}

^{Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.}

^{Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.}

^{Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив}

^{Литературный (прописной) * Литературный (строчной)}

Типографских правил и терминов, которые должен знать каждый дизайнер | автор: Nermien M.

Barakat

Как создать руководство по стилю контента?

При запуске руководства по стилю (типографика, цвета, макет) и руководству по стилю следует учитывать три основных фактора. — это справочный документ с несколькими экземплярами типографики, который будет использоваться в дизайне веб-сайтов или приложений. .

Вот пример того, как может выглядеть Типографика руководство по стилю …

Стиль стиля имеет Текст заголовка , Текст подзаголовка , текст навигации, основной текст и текст автора.

Объединение этих элементов поможет обеспечить единообразие всего вашего дизайна и создать в целом лучший дизайн и лучший пользовательский интерфейс.

Первое правило в типографике состоит в том, что некоторые шрифты не подходят для дизайна, а хорошие шрифты часто считаются само собой разумеющимся с тысячами доступных бесплатных шрифтов. Поэтому мы не можем просто выбрать шрифт, потому что это круто. Мы должны знать шрифты и выбрать тот, который действительно подходит для контента сайта.

Как упоминалось ранее, типографика играет двойную роль как вербальное, так и визуальное общение.Это означает, что разные стили шрифтов, разная классификация шрифтов создают разные настроения, которые будут либо хорошо служить контенту, либо нет.

Использовать типографику как источник искусства

С засечками, без засечек и шрифтом.

( Serif и Sans Serif ) Источник изображения

Давайте сначала рассмотрим классификацию типа, известного как serif.

Serif — это небольшая линия, проходящая по краям букв. И любой шрифт, содержащий эти маленькие строки, известен как шрифт с засечками.

И в классификации с засечками существует много разных стилей шрифта.

Давайте посмотрим на некоторые из различных стилей шрифта с засечками , например (Humanist, Transitional serif, Modern serif и последний стиль шрифтов с засечками — Egyptian или Slab serif).

(классический и традиционный)

Иногда называемый «старым стилем», это самый первый тип римского шрифта. Буквы взяты из ручки, которую держат под постоянным углом, что создает устойчивый читаемый ритм.Это стиль шрифта, который чаще всего используется для книг и другого длинного текста, поэтому из них получаются хорошие шрифты для абзацев.

Источник: Typekit

Источник изображения

• Гуманистические засечки наиболее верны каллиграфическому шрифту, так как их кривые неровные и шаткие, а
• Содержит некоторый контраст в штрихе, который создает очень классический и традиционный вид —

Гуманистические засечки. Отлично подходят для журналистики, исторических приложений, книг и других полных текстов.

В центре внимания: переходные гарнитуры | Типография 1

«ПЕРЕХОДНЫЙ» ТИП получил свое название из-за своего промежуточного положения между старым стилем и модерном. Самыми известными репрезентативными шрифтами переходной эпохи были Баскервиль и Фурнье.

Переходные характеристики

• A больший контраст между толстыми и тонкими слоями.
• Более широкий , изящные скобки с засечками с плоскими основаниями.
• больше x-высота
• Вертикальное напряжение округлыми штрихами
• Высота капителей совпадает с высотой зажимов.
• Цифры: , высота крышки , одинаковый размер.

Типографика всегда была неразрывно связана с технологиями, и этот факт наиболее ярко продемонстрировал появление переходных дизайнов. К началу 18 века технология печати не претерпела существенных изменений со времен Гутенберга и была сырой по современным стандартам.Прессы были сделаны в основном из дерева и не могли оказывать равномерное давление при переходе от шрифта к бумаге. Бумага, конечно, делалась вручную, имела неравномерную толщину и грубые поверхности, а печатные краски не могли передавать плотные твердые тела.

John Baskerville: Одним из главных факторов, оказавших влияние на этот период, был английский промышленник Джон Баскервиль, который большую часть своей жизни не имел ничего общего с книгопечатанием или типографикой. Он был успешным бизнесменом в Японии, которая занималась декорированием металлических изделий слоем лака и росписью цветочных и пасторальных изображений.По общему мнению, его недолюбливали, поскольку он был чрезвычайно откровенным, волевым и эгоцентричным.

Баскервиль вышел на пенсию, богатый человек, в 1750 году. В более поздние годы он развил личную страсть к типографике и полиграфии и сразу же основал типографию в Бирмингеме. Он критически относился к качеству печати своего времени и не сомневался, что сможет улучшить почти все аспекты торговли.

Его первой целью было разработать «идеальную» буквенную форму. Хотя он очень восхищался работой Уильяма Каслона, он чувствовал, что может внести значительные улучшения.Дизайн Баскервиля основывался на более тонких линиях роста волос и тонких сужающихся засечках, и, хотя он считал их большим успехом, у них был один серьезный недостаток: они были слишком тонкими, чтобы их можно было воспроизвести на печатных машинах 18 века.

Для того, чтобы успешно печатать свои шрифты, Баскервиль практически в одиночку усовершенствовал технологию печати. Он построил более прочный печатный станок из металла, способный обеспечивать равномерное и точное давление. Он разработал процесс производства бумаги с более белой поверхностью и более гладкой отделкой (так называемый ткацкий) и разработал формулы чернил, позволяющие создавать более насыщенные и плотные оттенки черного.

Баскервиль также бросил вызов традициям печати в дизайне своих книг, избегая преобладающего либерального использования символов и украшений. Вместо этого он почти полностью полагался на шрифт с дополнительным пространством между строками и более широкими полями страницы. Его первые книги были настолько поразительны по внешнему виду, что вызвали сильную критику в Англии, но были с энтузиазмом приняты остальной Европой. Его шрифт стал стандартным фаворитом и сильно повлиял на дизайн шрифтов будущего.

Наглядное руководство по стилям шрифтов

Изучение стилей шрифтов — отличный способ улучшить вашу дизайнерскую игру. Понимание большого разнообразия стилей, их истории и визуальных характеристик помогает дизайнерам делать более осознанный выбор и находить лучшие сочетания шрифтов для своих проектов. Здесь описаны основные классификации типов. Чтобы помочь распознать обычные стили шрифтов, мы включили несколько шрифтов на выбор на Creative Market.

Прикрепить для позже

Serif Typestyles

Шрифты с засечками произошли от латинского алфавита и слов, высеченных в камне во времена римской античности или классической эпохи.Стиль шрифта определяется засечками, которые представляют собой небольшую линию или фигуру, прикрепленную к концу буквы или символа.

Old Style или Garaldes

Засечки старого стиля создавались с 15 по 18 века и включают многие оригинальные римские шрифты. Стиль шрифта узнаваем по его причудливому виду, а точнее по диагональному подчеркиванию букв на изогнутых штрихах и несколько густым линиям волос. Хорошо известными примерами этого стиля шрифта являются Garamond, Caslon и Bembo. В газетном дизайне обычно используются шрифты старого стиля. Готье Gauthier из Black Foundry — это современный шрифт в стиле эпохи Возрождения. Готье был бы отличным выбором для длинных отрывков текста.

переходный

Переходные шрифты пришли из эпохи Просвещения, революционного времени перемен 17 века. Стили шрифтов этой эпохи, как следует из их названия, являются «переходными» между гарнитурами старого стиля и современными. Переходные стили шрифта — очень распространенный тип шрифтов с засечками. Примеры известных переходных шрифтов: Baskerville, Bookman, Georgia и Times New Roman.Характеристики переходного шрифта заключаются в том, что он стоит вертикально, толстые и тонкие штрихи имеют большой контраст, а засечки шире и заключены в квадратные скобки. Адриен Текст Шрифт Adriene Text от Typefolio — яркий пример переходного шрифта. Adriene Text будет хорошим выбором для визиток и канцелярских принадлежностей.

Плита или египетская

Slab Serif или египетский шрифт приобрел популярность в 19 веке и был фаворитом рекламной индустрии. Версия этого стиля шрифта с полужирным шрифтом для отображения имеет большое визуальное воздействие и использовалась в брошюрах, плакатах и ​​рекламных щитах.Плоские засечки можно отличить по толстым засечкам без скобок. Известные шрифтовые гарнитуры включают ITC Lubalin Graph и Rockwell. Newslab Newslab от Latinotype — это универсальный и креативный пример плоского шрифта с засечками. Newslab — это комбинация трех других шрифтов: Andes, Sanchez и Roble. У шрифта есть колоссальные 16 вариантов и восемь весов, и он хорошо подходит для любого дизайн-проекта.

Глифический

Глифические шрифты впервые были вырезаны на камне и имеют явно классический вид.Их можно узнать по остроконечным засечкам, которые иногда называют «шиповидными» засечками. Глифические шрифты часто используются для роскошных брендов и в сфере недвижимости. Penumbra, Albertus и Pompei — хорошо известные примеры этого стиля шрифта. Леган Legan от Peggo Fonts — отличный пример современного глифического шрифта, вдохновленного классическими образцами этого стиля. Шрифт полнофункциональный с 1464 символами и расширенным латинским набором.

Модерн, дидона или неоклассицизм

Современные засечки, a.к.а. Дидоны и неоклассика относятся к концу 1700-х годов и отличаются элегантным и утонченным стилем. Современные шрифты часто используются в дизайн-проектах моды и предметов роскоши. В логотипах журнала Vogue и Christian Dior используются шрифты с засечками в современном стиле. Вы можете определить современный стиль по огромной разнице между толстыми и тонкими штрихами и засечками без скобок. Известные образцы этого типового стиля — Дидо и Бодони. Порт Порт от Onrepeat Types — шикарный пример современного современного шрифта, который действительно искусно подчеркивает характеристики этого стиля.

Sans Serif Typestyles

Типы без засечек — это просто шрифты без засечек в конце штрихов. Шрифты без засечек обычно используются на компьютерах и мобильных устройствах, потому что на цифровых дисплеях возникают трудности с визуальным отображением мелких деталей, например шрифтов с засечками. Гротический шрифт иногда называют готическим шрифтом, но в наши дни это редкость. Мюллер Muller от Font Fabric — отличный шрифт без засечек, который имеет двадцать начертаний от тонкого до толстого плюс полный курсив.Семейство шрифтов было разработано для работы как с мелким, так и с очень большим текстом и представляет собой универсальный универсальный шрифт, подходящий для всех типов дизайн-проектов.

Гротеск

Гротескные гарнитуры — это ранние гротески, а не новые. Гротески наиболее известны своими особенностями и ошибками, такими как неравномерный вес и неправильные кривые. Однако дизайнеры могут предпочесть гротеск неогротеску, потому что эти причуды могут добавить визуальный характер дизайну. Хорошо известный пример этого стиля шрифта — Franklin Gothic. Халис Гротеск Halis Grotesque из AA Type — чистый, открытый и адаптируемый шрифт с тридцатью двумя шрифтами и восемью начертаниями, включая цифры старого стиля, великолепный альтернативный амперсанд и научные второстепенные. Halis Grotesque подходит для всех типов дизайн-проектов.

Неогротеск

Неогротески — это то, что большинство людей считают типичными шрифтами без засечек, и включают в себя распространенные шрифты, такие как Helvetica и Arial. Шрифт 1950-х годов, иногда его называют швейцарским.Неогротески имеют простой, почти простой вид со сбалансированной равномерной шириной букв и ограниченным изменением толщины штриха. Агапе Agape от Chiotis — это явный неогротеск, и его можно использовать как доступную альтернативу Helvetica. Семейство шрифтов имеет восемь вариантов толщины и курсив.

Гуманист

Гуманистические шрифты без засечек отличаются слегка каллиграфическим видом с буквами, которые имеют более контрастные толстые и тонкие штрихи. Характеристики штрихов и открытость стиля шрифта делают его прекрасным выбором для длинных отрывков текста.Стиль дизайна варьируется больше, чем у большинства шрифтов без засечек, и иногда напоминает почерк или довольно чистый. К известным гуманистическим шрифтам относятся Gill Sans и Corbel. Клаус ФГ Klaus FY из Black Foundry — это современное семейство гуманистических шрифтов, которые хорошо читаются и имеют привлекательный и индивидуальный вид. У этого шрифта есть десять стилей и заглавные буквы, и он будет отличным выбором для редакционных дизайнерских проектов.

геометрический

Сейчас графические дизайнеры отдают предпочтение геометрическим шрифтам.Futura, разработанный Полом Реннером, считается идеальным геометрическим шрифтом, среди других популярных шрифтов — Gotham и Brandon Grotesque. Геометрические шрифты без засечек впервые были созданы в 1920-х годах и известны своим чистым современным дизайном, напоминающим европейский дизайн Баухауса. Они сразу узнаваемы благодаря идеальной геометрии, они имеют законченные круги, прямые линии и штрихи одинаковой ширины. Грейклифф CF Greycliff от Connary Fagen — это почти монолинейный геометрический шрифт без засечек. Дизайн выделяется классическим внешним видом, прочной конструкцией и слегка закругленными краями, смягчающими внешний вид.

Типы скриптов

У шрифтов Script есть плавный и плавный ход, основанный на почерке или каллиграфии. В Creative Market есть много отличных примеров шрифтов со сценариями. Для создания этих шрифтов используются различные стили и техники пера и кисти. Нортвелл Рукописный шрифт Northwell Сэма Парретта — прекрасный пример шрифта.Дизайн выполнен в стиле сухой кисти. Сценарии сухой кисти кажутся реалистичными благодаря текстурному виду. Northwell можно использовать для различных проектов, таких как брендинг, ведение блогов и дизайн упаковки. Лучшее в скриптовых шрифтах, таких как Northwell, заключается в том, что они очень универсальны и подходят для проектов деревенского или роскошного дизайна.

Формальный

Формальные шрифты — это классические и элегантные шрифты 17 века. Изначально они были созданы с помощью металлического наконечника пера, который придает им изысканный вид с изящными ниспадающими штрихами. Вы найдете их в приглашениях на свадьбу или на других официальных мероприятиях. Известные формальные сценарии включают Эдвардианский сценарий и Дорчестер. Сценарий Моцарта Нет ничего более формального, чем сценарий Моцарта от Blessed Print. Прекрасный пример формального семейства шрифтов, которое кажется точным почерком.

Повседневный

Повседневные сценарии дружелюбны, расслаблены и индивидуальны. Обычный сценарий выглядит как чья-то быстро написанная заметка или просто его обычный почерк. Буквы могут соединяться или нет, но настроение остается прежним.Многие популярные рукописные шрифты на Creative Market относятся к категории случайных шрифтов. Блэкстоун Black Stone от Ojes Studio — стильный пример обычного шрифтового шрифта. У него полужирный мазок с некоторой текстурой и быстро прорисованный, слегка сдержанный вид.

Каллиграфический

Каллиграфические шрифты выглядят так, как будто они сделаны каллиграфическим пером. Они могут различаться по контрасту между толстыми и тонкими штрихами или иметь буквы, которые либо соединяются, либо не соединяются. Классическими примерами этого стиля являются Мистраль и Вивальди. Блестящий Блестящий шрифт Unicode — это свежий взгляд на каллиграфический стиль шрифта с приятным внешним видом. Семейство шрифтов состоит из 305 глифов и декоративных символов. Brilliant будет хорошим выбором для социальных сетей, поздравительных открыток и дизайнерских проектов.

Blackletter, ломбардский, Fraktur или староанглийский

Стиль печати Blackletter был изобретен с помощью печатного станка Гутенберга, поскольку он довольно часто использовался в ранних печатных проектах, таких как Библия Гутенберга.Стили Blackletter основаны на средневековом рукописном шрифте писцов, который создавался пером с широким пером. Шрифты Blackletter, как правило, тяжелые и имеют очень отчетливый вид с резкой разницей между толстыми и тонкими штрихами и сложными украшениями. Вы можете увидеть, что стиль Blackletter используется в качестве заголовка для таких газет, как New York Times и Los Angeles Times. Классическими примерами этого стиля являются Goudy Text, Old English и Fette Fraktur. Новый Козерог New Capricorn от RVQ Type Foundry — это смелый, элегантный и искусный пример шрифта blackletter.New Unicorn хорошо подойдет для проектов по дизайну вывесок, продуктов и упаковки.

Незападный

Незападные шрифты могут быть без засечек, шрифтов или шрифтов с засечками, но написаны на незападных языках, таких как китайский и арабский. Арабиграмма Арабская каллиграфия и создание букв — это само по себе искусство, имеющее давние традиции. Проект Arabigram Мостафы Эль Абасири — захватывающий пример незападного дизайна, потому что это арабский шрифт, вдохновленный китайским Tangram. Он выглядит как декоративный геометрический рисунок на основе сетки и читается как арабский язык.

Декоративный или дисплей

Декоративные или дисплейные гарнитуры делятся на множество категорий или полностью не поддаются классификации, но их объединяет то, что они обладают сильным и уникальным визуальным характером, что делает их идеальным выбором для демонстрации заголовков статей, обложек книг и плакатов. конструкции. Аргон Argon от Tom Anders — футуристический, спортивный и современный геометрический шрифт в офсетном стиле. Шрифт хорошо выглядит крупным как эффектный текст в дизайнерских проектах.

Специальность

Специальные шрифты также не поддаются классификации и могут быть супер-нишевыми или экспериментальными по своей природе. Коллекция деревянных блоков — Sans & Slab Коллекция Woodblock от Hustle Supply Co является примером специального шрифта, потому что это современный дизайн деревянных блоков, выполненный в цифровом виде. Ключевая особенность дизайнерской коллекции заключается в том, что она позволяет применять различные текстуры деревянных блоков к дизайнерским проектам, придавая им реалистичный деревенский вид ручной работы.

---

Товаров показано в этом сообщении:

Приступая к работе с надписью от руки?

Рабочие листы для бесплатных надписей

Загрузите эти рабочие листы и начните практиковаться с простых инструкций и упражнений по трассировке.

Скачать сейчас!

Стартер тренда.Terrazzo, Topo Map, Geo и Wabi Sabi. Посетите наш сайт, чтобы узнать об эксклюзивных предложениях и скидках.

Посмотреть больше постов

или без засечек? | JUMP

Шрифт — это просто набор символов, стилизованных с использованием гарнитуры. Разницу между шрифтом и гарнитурой часто путают, но, по сути, шрифт — это то, что описывает набор символов вместе, а гарнитура — это семейство согласованных дизайнов и используемых весов.Например, если в документе используется шрифт Arial, будет использоваться шрифт Arial Regular, Arial Bold или Arial Italic.

При выборе стиля шрифта можно использовать две основные категории: serif и sans serif. У каждого из них есть несколько различных применений и целей, но их самое большое различие можно легко объяснить:

Что такое засечки?

Засечки — это маленькие отверстия, выходящие из конца символа.Функция этих строк — облегчить читателю переваривание большого количества контента на странице. В простейшей форме засечки действуют как линии, которые помогают вашему взгляду переходить от одной буквы к другой. В некотором смысле засечки напоминают почерк, который помогает нашему мозгу быстрее обрабатывать слова.

Засечки могут быть разных форм, от небольшого деликатного движения до более элегантных завитушек, используемых в более декоративных целях. Однако шрифты с засечками, которые используются в основной части текста, часто встречаются в небольшом количестве, например, в книгах и журналах.

Чем отличаются шрифты без засечек?

Если нет мелких апертур, тогда шрифт должен использовать шрифт без засечек. Лучший способ запомнить разницу между шрифтом с засечками и шрифтом без засечек — это перевести французское слово «sans», означающее «без».

Традиционно шрифт без засечек был разработан для использования в заголовках и заголовках, поскольку они обычно выглядят более упрощенными и жирными, чем шрифт с засечками.Однако в современной типографике шрифты без засечек используются более разнообразно.

Классификация шрифтов с засечками:

Как правило, шрифты с засечками можно разделить на разные группы. Они определяются рядом различных характеристик гарнитуры, включая контраст между толщиной штриха, содержащейся в каждой букве. Четыре основных классификации следующие:

• Transitional — это наиболее широко используемые гарнитуры, включая Times New Roman, Baskerville и Cambria.
• Старый стиль — традиционный и серьезный. Примеры из них: Sabon, Garamond и Bembo.
• Modern — декоративный элемент с необычными элементами. Они редко используются в качестве основного текста, поскольку буквенные формы слишком сложные. Примеры из них: Бодони, Арчер и Дидот.
• Slab Serif — в целом более смелый и дружелюбный. Примеры включают Serifa, Clarendon и Courier.

Классификация шрифтов без засечек:

Шрифты без засечек можно разделить на следующие четыре группы:

• Гротеск — Примеры включают Akzidenz Grotesque и Franklin Gothic.
• Transitional — наиболее распространенные шрифты без засечек. К ним относятся Arial, Helvetica и Univers.
• Geometric — Примеры включают Futura, Avant Garde и Gotham.
• Гуманист — К ним относятся Калибри, Мириад и Вердана.

Какой шрифт вам подходит?

Перед принятием решения вам следует учесть ряд различных факторов:

• В каком контексте будет использоваться шрифт?
• Какое сообщение будет передавать текст?

В каком контексте будет использоваться шрифт?

Путем сравнения двух сред; бумага и экран компьютера, часто предпочитают читать документы на бумаге.Это просто из-за разрешения, в котором отображается текст. Текст, отображаемый на экране, состоит из пикселей, что сильно ограничивает отображение текста небольшого размера. Бумага, с другой стороны, содержит текст, состоящий из множества компактных точек меньшего размера, что обеспечивает более высокое разрешение. Чем выше разрешение, тем легче читать текст.

Исследования показали, что предпочтительным вариантом шрифта на экране является шрифт без засечек. Обычно шрифты без засечек просты и обычно имеют более открытое лицо (пространство в центре буквы, например.пустое место в центре буквы «о» или «е»). Таким образом, они отображаются на экране с более высоким разрешением, чем шрифт с засечками — чем выше разрешение, тем лучше читаемость. Это приводит к тому, что большинство веб-сайтов отображают большую часть текста без засечек, а заголовки — шрифтами с засечками, что является полной противоположностью печатаемого шрифта.

Традиционно шрифты с засечками используются для основной части текста в печатных документах. Развитие методов печати привело к лучшему качеству печати и более высокому разрешению, создавая узкий промежуток между ними, который лучше всего читается на бумаге.

Какое сообщение будет передавать текст?

Гарнитуры важны для задания тона сообщения. Например, если мы рассмотрим обложки книг, маловероятно, что вы увидите обложку детской книги, написанную шрифтом с засечками. Шрифты с засечками считаются формальными и серьезными, что не отражает более веселую и игривую тему, которую, вероятно, отразит детская книга.

Это, конечно, обобщение шрифтов с засечками, поскольку существует множество различных классификаций шрифтов с засечками и без засечек.Например, одна из классификаций шрифтов с засечками — это плоские шрифты с засечками. По сравнению с вашим типичным старым шрифтом с засечками, плоские засечки действительно жирные с гораздо более широкими засечками, чем традиционные засечки, эта смелость подразумевает чувство дружелюбия, и в этом случае вы можете увидеть, как плоские засечки используются на обложке детской книги.

Что все это значит?

В заключение, лучшие шрифты для использования — это те, которые помогают разборчивости текста. Если сообщение не потеряно при чтении шрифта, значит, оно выполняет свою работу, для которой было разработано.Гарнитуры следует использовать для обслуживания текста, облегчая его чтение и не перегружая текст или сообщение.

Как правило, не бывает хороших или плохих шрифтов. В зависимости от контекста и сообщения есть только подходящие и неподходящие гарнитуры. Комбинация двух дополняющих друг друга гарнитур часто является предпочтительным вариантом, поскольку традиционно так и были введены два разных стиля шрифта: с засечками и без засечек.

Небольшое размышление о том, какой шрифт вы используете, будет иметь большое значение в том, чтобы помочь людям прочитать и понять, о чем вы пишете.

Разница между шрифтами с засечками и без засечек

Шрифты передают различное настроение. Некоторые кажутся более профессиональными и консервативными. Другие вызывают чувство игривости.

Когда приходит время набирать вашу публикацию — будь то печатный роман, самоизданная электронная книга или корпоративный документ — выбор правильного шрифта имеет решающее значение. Выбрав неправильный, вы можете отвлечь, запутать или ввести в заблуждение своего читателя.

В этом руководстве мы подробно рассмотрим два основных семейства типографики: шрифты с засечками и без засечек. Давайте начнем.

Семейство шрифтов с засечками

В чем разница между шрифтами с засечками и без засечек? Шрифты с засечками имеют небольшие акценты, похожие на ножки, называемые засечками. Обычно шрифты с засечками выглядят более серьезными и традиционными.

Происхождение шрифтов с засечками восходит к столетиям — задолго до появления печатного станка, изменившего мир. В свое время каменщики вырезали латинские буквы на камне. Перед тем, как начался процесс резьбы, на камне с помощью кисти были нанесены буквы.Резьба начиналась сразу за нарисованными буквами, создавая небольшую выемку. И это то, что мы теперь называем засечками.

Шрифты с засечками делятся на четыре различных семейства.

1. Старый стиль

Как следует из названия, это семейство включает в себя самые старые шрифты с засечками, многие из которых были созданы, чтобы воспроизвести то, как текст выглядел в 15 веке. Шрифты старого стиля включают Centaur и Goudy Old Style.

2. Переходный период

Немного более современное, переходное семейство включает некоторые из наиболее часто используемых шрифтов с засечками: Georgia, Baskerville и Times New Roman.

3. Современный

Эти шрифты чистые, стильные и современные. Didot, шрифт, используемый для названия Vogue M agazine , является примером современного шрифта с засечками.

4. Slab-serif

Slab-serifs включают шрифты с очень толстыми засечками. Сюда входят американская пишущая машинка и лучник.

Семейство шрифтов без засечек

В

без засечек функция засечек отсутствует.Фактически они полностью лишены каких-либо декоративных элементов по верхним брускам и центральным балкам. У шрифтов без засечек есть современный край, особенно у шрифтов с большим количеством открытого пространства.

Шрифты

без засечек также делятся на четыре семейства.

1. Гротеск

Гротескные шрифты — самые старые из шрифтов без засечек. В это семейство входят Franklin Gothic и New Gothic.

2. Неогротеск

Немного более современные, чем гротескные шрифты, неогротескные шрифты включают некоторые из самых популярных шрифтов: например, Helvetica и Arial.

3. Гуманист

Гуманистические шрифты стали еще современнее. Здесь вы начнете видеть вариации модуляции. Гилл Санс является примером.

4. Геометрические фигуры

Это семейство включает гарнитуры, предназначенные для отражения кривых и линий геометрических фигур. Один из способов определить геометрический шрифт — взглянуть на букву O — она ​​всегда идеально круглая. Futura — фантастический пример.

Выбор правильного шрифта

Гарнитуры — прекрасные примеры практичного дизайна.Но когда дело доходит до публикации текста, наиболее эффективные шрифты одновременно привлекательны и хорошо читаются.

Если вам нужна помощь в принятии правильных решений по набору текста — например, какой шрифт использовать, как разметить текст и когда включать визуальные элементы — свяжитесь с нами. Наша команда будет более чем счастлива помочь сделать вашу следующую публикацию успешной.

55+ лучших шрифтов Slab Serif 2022 года

Шрифты

Slab serif можно использовать для различных целей, от основного текста до заголовков и отображения текста.Это вариант типографики, который широко используется как для цифровых, так и для печатных целей, а такие устройства, как Amazon Kindle, даже используют плоские засечки в качестве шрифта по умолчанию.

Чтобы отметить этот удивительный подтип, мы собрали более 50 потрясающих шрифтов с засечками, которые вы можете использовать в своем следующем дизайнерском проекте.

Они смелые, красивые и впечатляющие. Все включенные пакеты шрифтов состоят из разных вариантов и толщины, что дает вам много возможностей для экспериментов с вашими проектами.Давайте взглянем!

Что такое шрифт Slab Serif?

Шрифт с засечками довольно легко распознать. Это шрифты с небольшими расширенными линиями по краям символов, также известными как засечки.

Slab serif — это шрифт с засечками. Однако, в отличие от шрифтов с засечками, которые имеют более мелкие и тонкие засечки в конце букв, плоские шрифты с засечками имеют более крупные и гораздо более толстые засечки. Они также бывают всех форм и размеров, включая блочные засечки и закругленные края.

Шрифты

Slab serif используются во всех видах дизайна, от заголовков плакатов до логотипов, вывесок, заголовков веб-сайтов и многого другого.

Придайте винтажный шарм своим проектам с помощью Burtuqol, великолепного шрифта с засечками, идеально подходящего для ряда проектов по брендингу и упаковке. Он содержит прописные и строчные буквы, цифры, знаки препинания и альтернативные варианты. Проверить это.

Woodman — это простой шрифт sab serif, имеющий 3 толщины: обычный, тонкий и толстый. У каждого веса есть 4 разных стиля, а у тяжелой версии — 5 стилей.Woodman — это шрифт, который дает вам максимальную отдачу от вложенных средств, так что попробуйте его в своих будущих проектах.

Mutone — классический винтажный шрифт с засечками, идеально подходящий для множества дизайнерских проектов, от логотипов, плакатов, знаков до заголовков и заголовков. Универсальный шрифт Mutone обязательно станет незаменимой частью вашего набора инструментов для создания надписей в кратчайшие сроки.

Этот шрифт является прекрасным примером плоского шрифта с засечками. Он имеет объемный дизайн букв с толстыми засечками.Это отличный выбор для создания привлекательных заголовков и заголовков для всех видов печатного и цифрового дизайна. Шрифт имеет 9 различных толщин с 400 символами.

Здесь у нас есть Lunchbox, уникальный шрифт с засечками, который идеально подходит для любого дизайн-проекта, требующего рисованной отделки. Он предоставляет вам ряд удивительных и практичных функций, которые действительно стоит увидеть, чтобы оценить их по достоинству.

Имея на выбор более 30 различных шрифтов, Mensch — это большое семейство шрифтов, которое можно использовать в различных дизайнерских проектах. Он включает в себя шрифты с засечками и без засечек, в том числе креативные плоские шрифты с засечками. Шрифт также содержит 440 символов.

Hornbill — еще одно семейство креативных шрифтов с плоскими засечками, дизайн которых вдохновлен ретро-текстами. Шрифт позволяет вам выбирать из 18 различных стилей шрифтов с засечками, от тонких до черных, а также шрифты с плоскими буквами с засечками.

Calvin — это стильный шрифт с плоскими засечками в современном дизайне. Этот шрифт идеально подходит для всех видов творческого и профессионального дизайна, от дизайна логотипов до плакатов и многого другого.Шрифт доступен в 8 вариантах толщины.

Mousony — это классный шрифт с засечками, который гарантированно улучшит ваши дизайнерские проекты. Используйте его с уверенностью в своих любимых дизайнах и позвольте себе удивиться полученным результатам. Он доступен бесплатно на CreativeTacos. Получи это сейчас.

Chelina — это минималистичный и элегантный шрифт с засечками, который, несмотря на свою простоту, привносит в стол уникальную индивидуальность. Он подходит для различных дизайнерских проектов и включает в себя прописные и строчные буквы, цифры и многое другое.

Элегантное семейство плоских шрифтов с засечками, включающее 5 шрифтов различной толщины. Вы можете использовать этот шрифт для создания логотипов, этикеток, визитных карточек и многого другого для модных и стильных брендов. Шрифт включает как прописные, так и строчные буквы.

Этот шрифт с плоскими засечками отличается смелым ретро-дизайном и набором заглавных букв. Он лучше всего подходит для создания названий и заголовков для различных дизайнов, связанных с развлечениями. Он также включает многоязычную поддержку.

Dezire — это плоский шрифт с засечками современного дизайна.Этот шрифт идеально подходит для всех видов спортивного дизайна, а также для создания крупных жирных заголовков для плакатов и заголовков веб-сайтов.

Доступный бесплатно как для личных, так и для коммерческих целей, Adena — это плоский шрифт с засечками, который придает нотку современного очарования. Он поставляется с полным набором прописных и строчных букв, цифр и т. Д.

Cabo — это креативный шрифт с засечками, который вы можете бесплатно использовать в своих личных проектах. Этот шрифт отличается стильным тонким и креативным дизайном букв с прописными и строчными буквами.

Kula — это элегантный и современный шрифт с плоскими засечками, отличающийся толстым и жирным дизайном. Этот шрифт идеально подходит для создания заголовков, заголовков плакатов и даже логотипов. Шрифт включает 4 стиля: жирный, контур, тень и размытие.

Galvin — это полное семейство плоских шрифтов с засечками, которое имеет 8 различных начертаний: обычный, контурный, тонкий и полужирный. Компактный дизайн шрифта делает его отличным выбором для создания поздравительных открыток, плакатов, логотипов и этикеток.

Controwell — это элегантный плоский шрифт с засечками, дизайн которого вдохновлен викторианской эпохой.По словам создателя, шрифт состоит из двух слоев, которые придают ему металлический вид.

Neue Stanley — это современный винтажный шрифт, созданный на основе старинных вывесок, плакатов и баннеров. Шрифт поддерживает многоязычные символы, альтернативные символы и росчерки.

Xantheus — жирный шрифт с засечками, который можно использовать для создания заголовков и заголовков для плакатов, заголовков веб-сайтов и баннеров. Шрифт бывает двух типов: обычный и округлый.

Rude — это бесплатный шрифт с засечками, отличающийся креативным и элегантным дизайном.Этот шрифт идеально подходит для дизайна логотипов и брендов. Это бесплатно для ваших личных проектов.

Atletico — это современный бесплатный шрифт с засечками, который имеет 6 различных начертаний. Он включает в себя как прописные, так и строчные буквы. Бесплатная версия шрифта разрешена только для личных проектов.

Rebute отличается смешанным дизайном с элементами как современного, так и классического стилей. Этот шрифт доступен в обычной и курсивной версиях и идеально подходит для всех видов печатного и цифрового дизайна, включая дизайн логотипов.

Fable Bug отличается забавным и необычным дизайном, что делает его идеальным для создания обложек книг, плакатов и поздравительных открыток, особенно для детей. Шрифт включает в себя все буквы, цифры и символы.

Blade — это плоский шрифт с засечками на тему ужасов, который имеет уникальный дизайн, который больше всего подходит для постеров фильмов ужасов, обложек книг, поздравительных открыток и баннеров.

Ropstone — это винтажный шрифт с засечками, который представлен в двух стилях с винтажными границами и орнаментами.Этот шрифт идеально подходит для создания значков, логотипов, плакатов и этикеток.

Если вам нужен шрифт плоских засечек с короткими и расширенными буквами, не ищите ничего, кроме Bosih. Это современный шрифт, который будет хорошо смотреться в логотипах, плакатах, флаерах и других материалах для брендов, где нужны крупные и жирные символы.

Ace Serif — это современный плоский шрифт с засечками, который отличается профессиональным дизайном, что делает его отличным выбором для разработки современных заголовков веб-сайтов, плакатов, заголовков, логотипов и многого другого. Шрифт также поставляется в 8 различных вариантах толщины.

Wanderlust — еще один бесплатный шрифт с засечками, который можно использовать во всех видах личных и коммерческих проектов. Шрифт поставляется с набором стильных символов, которые помогут выделить ваш дизайн из толпы.

Еще один бесплатный и стильный плоский шрифт, который можно использовать для создания привлекательных заголовков и заголовков для плакатов, веб-сайтов, баннеров и т. Д. Дизайн этого шрифта вдохновлен трендами российского дизайна.

Brewski — это нарисованный вручную шрифт с плоскими засечками в винтажном стиле, предназначенный для создания дизайна для пивоваренного бизнеса. Но вы также можете использовать его для создания других типов креативных значков и плакатов.

Шрифт с засечками

Murmers отличается ужасающим и напряженным дизайном, который делает его больше похожим на заголовок из винтажного фильма. В дополнение к шрифту он также включает в себя дополнительный векторный файл AI, который вы можете использовать в своих собственных проектах.

Vidiz Pro — это элегантный шрифт с плоскими засечками, который также отличается роскошным дизайном. Это делает его идеальным выбором для разработки логотипа, плаката, заголовка веб-сайта и проектов полиграфического дизайна, связанных с модными и люксовыми брендами. Шрифт также имеет несколько разных стилей.

Enyo Slab — это рукописный шрифт с плоскими засечками, который также можно использовать в качестве декоративного и отображаемого шрифта. Шрифт поддерживает функции OpenType и 133 языка.

Knile — это семейство шрифтов премиум-класса с плоскими засечками, но вы можете бесплатно загрузить его обычные и курсивные шрифты для использования в личных и творческих проектах.

Napo — еще один шрифт премиум-класса с плоскими засечками с 3 бесплатными гарнитурами. Этот отмеченный наградами шрифт — отличный выбор для ваших личных проектов.

Luna — это профессионально созданный шрифт с плоскими засечками, отличающийся высоким узким дизайном. Он лучше всего подходит для создания плакатов, логотипов, поздравительных открыток и заголовков веб-сайтов. Он также поставляется с версией шрифта в стиле трафарета.

Этот шрифт возвращает вас в 1800-е годы со своим олдскульным дизайном. Lawless — это плоский шрифт с жирным шрифтом. Лучше всего подходит для создания вывесок, плакатов, значков и т. Д. Шрифт также имеет 4 разных стиля, включая Regular, Grunge, Spur и Shadow.

Еще один шрифт плоских засечек с высококачественным дизайном. Этот шрифт можно использовать с вашими дизайнами, связанными с люксовыми брендами, а также с логотипами, визитками и дизайном веб-сайтов.

Erora — это шрифт с засечками, который поддерживает как печатные работы, так и веб-дизайн. Шрифт подходит для заголовков веб-сайтов, обложек социальных сетей, дизайна логотипов, поздравительных открыток и т. Д.

Этот шрифт отличается ретро-дизайном и игривым дизайном с элементами высокой печати.Шрифт Munky идеально подходит для оформления обложек книг, постеров и сообщений в социальных сетях.

Если вы ищете забавный и необычный шрифт с засечками для использования в своих творческих и ориентированных на детей проектах, этот шрифт для вас. Это бесплатно для ваших личных проектов.

Обратите внимание на Bustor Rhikan, линейный шрифт с засечками, который выделяется среди остальных. Шрифт Bustor Rhikan, созданный с учетом последних требований дизайна, подходит для широкого спектра творческих и профессиональных приложений.

Созданный по образцу журнальных дизайнов ушедшей эпохи, Ferguson представляет собой аккуратное семейство плоских шрифтов с засечками геометрической формы, которое невероятно подходит для большого количества дизайнов брендов. Всего в паке 36 шрифтов.

Euphoria — это семейство шрифтов с плоскими засечками, которое включает 11 различных версий шрифта, включая версии с тенями, градиентами, контурами и т. Д. Винтажный дизайн шрифта отлично впишется в ваши современные проекты ретро-дизайна.

Этот уникальный шрифт имеет плоские засечки с забавным и необычным дизайном.Этот шрифт больше всего подходит для дизайна футболок, поздравительных открыток и других печатных и цифровых дизайнерских работ. Он также имеет 6 различных начертаний шрифта от сверхлегкого до сверхжирного.

Decurion — это современный дисплейный шрифт, который можно использовать для создания плакатов, заголовков веб-сайтов и логотипов. Шрифт имеет уникальный дизайн, который придаст вашим дизайнерским проектам смешанный винтажный и современный вид.

Newslab Family

Newslab — это плоский шрифт с засечками, разработанный Даниэлем Эрнандесом, который является результатом сочетания трех разных гарнитур: Andes, Sánchez и Roble.Гармония между всеми особенностями шрифтов делает Newslab нейтральным, но впечатляющим шрифтом. Семейство шрифтов Newslab состоит из 16 вариантов и 8 начертаний с курсивом. Подходит для редакционных проектов, логотипов, плакатов и т. Д. Обычные и курсивные варианты доступны бесплатно.

Бибоп Slab Face

Bebop Slab Face — это уникальный дисплейный шрифт, созданный специально для использования в эффектных заголовках и знаковых словах. Шрифт получил свое название от джазового движения бибоп середины 1940-х годов, и, как и это движение, он стремится представить новый взгляд на гарнитуру с засечками. Bebop Slab Face выпускается в обычном и встроенном вариантах с винтажной текстурированной версией каждой из них.

Гарнитура подушек безопасности

Airbag — это модный дисплейный шрифт, обеспечивающий стильный, чистый, плоский вид. Стильные линии и текстуры придают ему уникальный внешний вид.

Шрифт Modern Outdoor Slab

Modern Outdoor лучше всего использовать для вывесок, плакатов, настенной графики или любого проекта, который требует большого шрифта для привлечения внимания аудитории.

Гарнитура Burton Slab

Burton slab — это новый шрифт от Heybing Supply Co, новый шрифт с засечками с яркими и уникальными формами, который может работать с различными стилями дизайна.Шрифт имеет простой набор символов в стиле ретро и винтаж. Он поставляется с двумя стилями, чистым и грубым, чтобы создать два варианта вашего следующего дизайна.

Winchester Condensed Шрифт

Этот шрифт разработан для воссоздания старой типографики и лучше всего подходит для логотипов и знаков различия. Этот шрифт содержит 4 набора глифов, которые помогут вам добавить изюминку в логотип или графику.

Семья Санчес Слэб

Sánchez, разработанный Даниэлем Эрнандесом, представляет собой шрифт с засечками, принадлежащий классификационной плите с засечками, или египетскому, который очень похож на культовый Rockwell, предлагая контраст и баланс квадратной структуре.

Национальный чемпион — серия Line

National Champion — это плита с чрезмерно уверенной геометрией, выпускаемая в четырех весах. Это полностью американский дизайн, который не будет неуместным на спине футболки.

Одудо плита

Этот шрифт с плоскими засечками — новое дополнение к семейству Odudo. Крупные жирные шрифты с засечками придадут этому дополнению оттенок плоских засечек 20-го века, не теряя при этом геометрического замысла и смелости оригинального дизайна Odudo.Общая смелость и очень низкая контрастность сделают этот член семейства надежным гарнитуром для дисплея.

Морской Чемпион

Не заблуждайтесь, Maritime Champion — это не просто мореходность. Этот бушлат, все руки на террасе, гармошка для серенады не для слабонервных. Он все время заглавными буквами. Даже самого легкого из его шести гирь достаточно, чтобы заякорить боевого человека в любом карибском водовороте.

Плита из коры

Bark Slab — это 8-й выпуск шрифта от Esquivel Type Foundry.Этот шрифт был создан с учетом удобства использования и ясности. Каждый персонаж был тщательно создан вокруг вертикальной сетки 8 × 12 и гарантированно выделит ваши заголовки.

Гарнитура для скрипки

Violina Typeface — новый шрифт от Rvq Typeface, шрифт с простым, минималистичным набором символов в стиле ретро и винтаж. Приходите с 2 стилями, чистым и грубым, чтобы создать вариант дизайна. Чтобы создать красивую комбинацию, просто смешайте прописные и строчные буквы, а затем смешайте с альтернативными глифами.Гарнитура Violina включает в себя полный набор заглавных и строчных букв, а также многоязычную поддержку, цифры валют, цифры, знаки препинания и некоторые дополнительные символы.

Черный шрифт

Шрифт

Blacky — это современный плоский шрифт с засечками для отображения в большем размере, функции OpenType со стилистическими альтернативами, которые позволяют вам смешивать и сопоставлять пары букв, чтобы соответствовать вашему дизайну, а также тень, которую стилист смотрит на этот шрифт.

Плита Goodway

Созданный после исследования различных стилей плоских засечек, этот включает только прописные буквы, числа и специальные символы.

Grazioso Шрифт

Пользовательский шрифт в ретро-винтажном стиле с обычной и теневой версиями. Он поставляется с двумя альтернативными тенями, чтобы дать вам немного больше вариантов!

Коллекции шрифтов

Это наша серия красивых, вдохновляющих коллекций шрифтов и гарнитур. В этих статьях используются жирные шрифты для плакатов, декоративные шрифты и все, что между ними! Найдите идеальный шрифт для своего следующего дизайн-проекта с помощью одной из этих коллекций.

Прочитать статью →

переходных шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разное

21 бесплатный шрифт

Связанные стили

• Текст

• С засечками

• Полужирный

• Курсив

• Арт-деко

• 80-х годов

• Элегантный

• Древний

• Заголовок

• Разборчивый

• Корпус

• 1700S

• Bodoni

• Didone

• Display

  Didone

• Frys Ornamented

• Pomfrit Dandy

• Stephenson Blake

• Baskerville

• Book

• Clean

• Engraving

  8 Формальный

• Гуманист

• Встроенный

• Призматический

• 18Th Century

• 1900S

• 1930S

• 1960S

• 1960S

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

100% бесплатно

Обычный

64158 загрузок

100% бесплатно

Средний

30960 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный Обычный

438. 6k загрузок

Персональное использование Бесплатно

Bold

1141 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Regular

105,8k загрузок

100% бесплатно

159.8k загрузок

100% бесплатно

Обычные

48472 загрузки

100% бесплатно

Обычные

25531 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

18505 скачиваний

100% бесплатно

Light

14810 загрузок

100% бесплатно

Bold

2758 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

12477 загрузок

100% бесплатно

11392 загрузки

100% бесплатно

Обычный

3950 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

6868 загрузок

От 1 до 15 из 21 Результаты

• 1
• 2
• Далее

Еще больше стилей

87 000 + бесплатные шрифты 16 000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие Шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Помощь
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

.

No related posts.