Пиктограмма | это… Что такое Пиктограмма?
Пиктогра́мма (от лат. pictus — нарисованный и греч. γράμμα — запись) — знак, отображающий важнейшие узнаваемые черты объекта, предмета или явления, на которые он указывает, чаще всего в схематическом виде.
В настоящее время пиктограммы имеют узкоспециальную и второстепенную роль (например, дорожные знаки, значки-элементы графического интерфейса пользователя ЭВМ и др.), в отличие от привычного нам алфавитного письма, способного отображать многоуровневый характер естественного языка.
Содержание
|
Изображение, используемое в качестве символа. Обычно пиктограмма соответствует некоторому объекту и используется с целью предоставления более конкретной информации, подчеркивающей его типичные черты (пример — тэртэрийские надписи).
Значок, элемент графического интерфейса пользователя; небольшое изображение на видеоэкране, служащее для идентификации некоторого объекта: файла, программы и т. п. Выбор и активизация пиктограммы вызывает действие, связанное с выбранным объектом.
Стилизованное и легко узнаваемое графическое изображение, упрощенное с целью облегчения визуального восприятия. Пиктограмма усиливает характерные черты изображаемого предмета. Примеры таких приктограмм — значки, обозначающие больницу (красный крест), въезд на стоянку (буква P), туалет (треугольные человечки).
Пиктографическое письмо
Пиктографи́ческое письмо́ — вид письменности, знаки которой (пиктограммы) обозначают изображённый ими объект.
Ацтекская пиктограмма «Мир» из Кодекса Теллериано-Ременсис.
Пиктографическое письмо использовалось на заре письменности разными культурами: месопотамской, египетской, китайской, ацтекской и др.
В настоящее время пиктографическое письмо представлено письменностью донгба (дунба), которой владеют до нескольких десятков пожилых представителей народа наси, живущего в предгорьях Тибета.
Пиктографические письменности насчитывают тысячи знаков. Сложность и ограниченность системы (она может описывать только объекты) объясняют движение таких систем в сторону идеографических письменностей. Движение это сопровождается расширением смысла знаков, а также упрощением и канонизацией начертаний каждого знака.
Примеры пиктографического письма — кодексы индейцев Месоамерики.
Основные черты пиктографического письма
1. Пиктографическое письмо воспроизводит некоторые единицы смысла — простейшие интернациональные понятия, реальные (или же прецедентные) предметы, явления, действия, значение которых передается с помощью рисунков. В силу этого надписи пиктографическим письмом могут быть поняты людьми, говорящими на разных языках, даже если пиктографические письма этих языков различны. Как пишут Р. Шор и Н. Каринский в «Литературной энциклопедии»,
Отсутствие условного и традиционного момента в пиктографии делает её знаки доступными пониманию при незнании того яз.
, на к-ром говорит автор пиктографии, то есть при отсутствии единства языковой культуры у «пишущего» и «читающего» пиктограмму.[1]
2. В отличие от алфавитной системы письма, пиктографическое письмо не отображает грамматических, фонетических и др. правил естественного языка и поэтому не может образовывать текст в его лингвистическом понимании, располагает ограниченным числом функций.
3. Пиктографическое письмо родственно системе невербальной коммуникации, однако не тождественно ей:
Некоторые факты из истории отдельных идеографических систем письма (в частности, китайского) позволяют установить важное влияние на развитие пиктограммы в идеограмму так наз. «языка жестов», применяемого у многих первобытных народов для межплеменного общения. Поскольку жест, то есть зрительный знак не графический, приобретает в этой форме общения отвлеченное значение, становится сигналом отвлеченного понятия, ясно, что здесь намечается путь для отыскания графических знаков для выражения отвлеченных значений.
Графическое изображение символического жеста становится графическим изображением отвлеченного понятия, им выражаемого.[1]
См. также
- Идеограмма
- Иероглиф
- Значок
- Символы опасности
Примечания
- ↑ 1 2 Шор Р., Каринский Н. Графика — в «Литературной энциклопедии»
Ссылки
- Пиктография Лингвистический энциклопедический словарь (1990)
- Конструирование языка пиктограмм пользовательского интерфейса Как правильно создать набор значков для пользовательского интерфейса
Пиктограмма или иконка
Когда в околопрофессиональных разговорах или статьях о графическом дизайне я слышу слово «иконка», меня немного коробит. Я невольно представляю такую маленькую пластмассовую икону, которую набожные автолюбители приклеивают к торпеде своего «Мегана» или «Приоры».
Дело в том, что то, что сейчас большинство называет «иконкой», в моей дизайнерской юности называлось пиктограммой, или знаком визуальных коммуникаций. Так или иначе, я полагаю, вам понятно, о чём пойдёт речь дальше.
Иероглиф Cexam, или пустынный заяц (слева). Иероглиф справа от зайца до сих пор остаётся не расшифрованным
Визуальные знаки, способные кодировать и передавать информацию, появились во времена, когда человечество ещё не изобрело письменность, предположительно в эпоху Голоцена. Тогда наш грязный, волосатый пращур, макнув свою пятерню в красную глину, оставил отпечаток на стене пещеры. Это первое сообщение переводилось как «я тут», или «я есть», или что-то в этом роде.
За последние 10 000 лет пиктограмма (или иконка) проделала удивительный эволюционный путь. Люди научились доносить смысл через неё так точно, что скорость усвоения информации увеличилась во много раз относительно его вербального выражения. Подумайте и ответьте: на что водитель быстрее среагирует, на надпись «снизьте скорость, здесь иногда бегают дети» или на белый треугольник с изображением двух бегущих человечков?
ПИКТОГРАММА, КАК ЕДИНИЦА ИНФОРМАЦИИ
В современной дизайн-доктрине высшим качеством становится эффективная коммуникация, эффективность которой, в свою очередь, обуславливается однозначностью восприятия передаваемой информации.
Создание пиктограммы если не искусство, то, однозначно, высокое ремесло. И, как во всяком ремесле, внутри профессии сосуществуют уважаемые мастера и безымянные халтурщики. Критерии оценки качества сложились примерно к 70-м годам прошлого века, в первую очередь, благодаря Олимпийскому движению. У Олимпийского комитета возникла реальная потребность в том, чтобы эффективно диспетчеризировать большую массу народа посредством визуальных сообщений, потому что далеко не все гости Олимпиады понимали английский. Второй не менее важный момент тот, что к 70-м годам в силу коммерциализации Олимпийских игр у комитета появились возможности инвестировать серьёзные деньги, в том числе и в системы визуальных коммуникаций.
Не последнюю роль в становлении жанра сыграли швейцарские дизайнеры, апологеты так называемого «интернационального стиля» (Swiss International). Им к 70-м годам удалось сформулировать проектные принципы, которые легли в основу модели профессии графического дизайнера, это:
- геометризм
- минимализм
- диктатура сетки
Посмотрите на эту лисичку родом из 70-х.
Согласитесь, что она идеальна?
Геометризм – это представление любого сложного по форме изображения в виде геометрических примитивов – круга, квадрата и треугольника. Мастерство графического дизайнера состояло в том, чтобы, упрощая и геометризируя форму, не потерять связь с изображаемым предметом.
Минимализм – это культ самоограничения, в рамках которого графический дизайнер стремится использовать ровно столько изобразительного материала, сколько необходимо для донесения смысла высказывания, и не на точку больше. На профессиональном сленге это звучит как «минимакс» – максимальная содержательность при минимализме формы.
Я очень люблю этот проект системы визуальных коммуникаций культурного центра в Лиссабоне. Он завораживает именно своим минимализмом. Ты смотришь на эти пиктограммы и понимаешь, что дизайнер упростил изображения до такой степени, что упрости ещё – картинка превратится в геометрическую абстракцию и потеряет свою информационно-коммуникативную сущность.
Третье – диктатура сетки.
Сетка – это невидимые глазу, но улавливаемые нами на тонком уровне вертикальные и горизонтальные связи между графическими элементами, логический способ организации композиционного пространства+.
Таким образом, к началу 70-х, дизайнеры вооружились теорией, вдохновились немалыми гонорарами от Олимпийского комитета и энергично приступили к работе.
Отл Айхер, 1972
Один из них был Отл Айхер, которого организаторы летних Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене попросили стать главным дизайнером. Айхер был фигурой культовой, он считался одним из пионеров корпоративного брендинга и к началу 70-х в его творческом портфолио уже имелись фирменные стили компании Braun и авиакомпании Lufthansa.
Олимпийские пиктограммы Айхера явились квинтэссенцией «интернационального стиля». Построенные по жёсткой сетке, очищенные от несущественных деталей, сознательно лишённые пола и эмоций, они стали абсолютным шедевром модульного минималистского дизайна. Его система визуальных коммуникаций была столь хороша, что ещё много лет спустя Олимпийский комитет продолжал её использовать на других международных спортивных состязаниях.
Работа моей ученицы Евгении Белухи (США)
На моих тренингах по айдентике «Айхеровским человечкам» отводится та же роль, что и гаммам при обучении игре на фортепиано. Студенты копируют пиктограммы, разбирают по частям, а потом из получившегося конструктора составляют свой собственный рассказ о своей жизни. Через этот тренинг они, во-первых, лучше узнают друг друга, во-вторых – постигают тайную доктрину модульного дизайна. Сплошная выгода!
СССР НАСТУПАЕТ НА ПЯТКИ
В 1980 году достойную лепту в развитие жанра внесли наши соотечественники – Валерий Акопов, Василий Дьяконов, Михаил Аникст, Александр Шумилин и Борис Трофимов. Им в руки попал огромный заказ на разработку системы визуальных коммуникаций Московской Олимпиады. Впоследствии за эту работу дизайнеры получили золотую медаль в Брно.
Валерий Акопов, Василий Дьяконов, Михаил Аникст, Александр Шумилин, Борис Трофимов, 1980 г.
Разумеется, приступив к работе, они не могли не воспользоваться находками того же Айхера, но кое-что им пришлось изобретать с нуля. Задача отличалась от Айхеровской тем, что нашим спортивным чиновникам понадобилось огромное количество пиктограмм, любое действие или потребность они захотели визуализировать в виде значка. В списке были: ремонт зажигалок, зонтов и чемоданов, химчистка, отдельно – для синтетики и отдельно – для трикотажных тканей, баня русская и баня финская, блинная, пельменная, чебуречная, шашлычная, пирожковая — для этого всего требовались разные знаки. Борис Трофимов вспоминает:
«Чтобы показать трикотажность, мы разделили изображение рубашки наискосок на полоски — как бы она состоит из нитей. Для иллюстрации действия, такого как ремонт, была придумана рука. Она держит различные предметы в зависимости от назначения ремонта: клубок в знаке «Ремонт трикотажа», отвертку в «Ремонте зажигалок» и так далее».
Лично для меня, студента Худпрома, в середине 80-х этот проект Дьяконова, Аникста, Шумилина и Трофимова был ответом на вопрос «какой должен быть современный дизайн?». И ответ был таков: дизайн должен быть несущим смысл и предельно простым. Для меня, тогда ещё начинающего дизайнера, это определило вектор развития на будущее, я пронёс это через годы занятий графическим дизайном, это же я проповедую своим ученикам в меру своих сил.
Тогда же, в начале 80-х, предпринимается попытка осмыслить пиктограмму с точки зрения её типологии. Появляется разделение на 3 типа по способу означения, это:
- Знаки подобия, где изображение визуально идентично действию. Пример – пиктограмма «Внимание: мокрый пол».
- Знаки примеры, где используются более сложные ассоциации. Например, «Осторожно, высокое напряжение».
- Условные знаки, напрямую ничего не изображающие и предполагающие некоторую конвенциональность, то есть договорённость, что вот этой картинкой мы будем обозначать нечто, например, радиацию.
Подробнее о типологии пиктограммы можно узнать из моего вебинара “ПОНЯТЬ ЗА ПОЛСЕКУНДЫ”
НАЧАЛО ЦИФРОВОЙ ЭПОХИ
С конца 80-х годов в графическом дизайне начинается компьютерная эпоха. Не нуждается в доказательствах тот факт, что появление персонального компьютера стало таким же цивилизационным прорывом, как изобретение печатного станка в XV веке и радио в XIX. Великий Стив Джобс компьютер не изобретал, он придумал и реализовал бизнес-концепцию, содержательным смыслом которой было сделать компьютер массовым, приучить к нему обывателя – человека, не владеющего языком программирования. До этого человек общался с компьютером посредством командной строки. Языком общения машины и человека был код, понятный только профессиональному меньшинству.
Задача создать новый язык команд, интуитивно понятный и домохозяйке, и школьнику, выпала совсем юной Сьюзан Каре. Девушка только что закончила художественный колледж, когда ее пригласили в Apple. Поскольку специального графического приложения для создания иконок в то время еще не было, ей выдали тетрадь с миллиметровкой, в нём она и создавала первые эскизы графического наполнения интерфейса.
Одна клеточка на расчерченной бумаге равнялась одному пикселю на мониторе.
Сьюзан Каре, эскиз иконки, 80-е
Сложность состояла ещё и в том, что Сьюзан пришлось придумывать иконки к ситуациям, которые не имели аналогов в физическом мире, а существовали только в компьютерном. Ну как изобразить, например, что ваш компьютер «завис» или ваш файл «битый»? Всё делалось тогда, в 90-е, интуитивно, но ценность гениальных людей для прогресса состоит в том, что при отсутствии эмпирического опыта интуиция, тем не менее, их не обманывает.
История работы Сьюзан Каре с Apple вошла в недавно изданную биографию Стива Джобса, которая за несколько месяцев с начала продаж стала в США бестселлером. Появление книги подхлестнуло интерес к полузабытой Сьюзан Каре, и титул «бабушки иконки» по праву вернулся к ней.
С экспериментов Сьюзан Каре в Apple началась новая эпоха в развитии пиктограммы, именно тогда и вошло в обращение это слово «иконка» (от англ. icon), с этого момента пиктограмма становится интерактивной.
Больница. Токио, 2000-е
Интерактивность предполагала ещё более высокую скорость считывания информации. Значки должны были стать практически незаметными для пользователя, превратившись, по сути, из картинки в единицу информации. Пользователь не должен был отвлекаться на дизайн. Все эти новые требования диктовались маркетингом, который к 2000-м годам становится «главным» в ситуации постановки задач и принятии решений при создании систем визуальных коммуникаций. С этого момента появляется ещё одно технологическое требование: теперь иконка должна умещаться в квадрат размером 32 пикселя. Если не умещается – то вы в пролёте…
В 2000-х технологические ограничения, связанные с проектированием иконки, начали распространяться и на проектирование логотипов. Развитие и изощрённость маркетинговых технологий привело к пониманию того, что потребителя легче обучить распознаванию максимально простого знака, нежели сложного и многословного. Законодателем моды становятся гигантские коммуникационные компании типа Facebook или Instagram, они задают прогрессу ускорение и формируют тренды, в том числе и в айдентике.
Лого такой компании — это иконка — максимально простой, запоминающийся, выдерживающий любое масштабирование графический элемент. Так, две родственных профессии – дизайнер иконки и дизайнер айдентики – в наше время пересеклись в одной точке взаимных интересов и оплодотворили друг друга.
СТРАСТЬ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ
Я люблю повозиться с иконками. Это хорошая трёпка для мозгов. Это и тренинг, и удовольствие. Вот, например, эта картинка «Работаю за алкоголь» была сделана мной во время очередного кризиса в 2009 году, расползлась по Рунету и стала настоящим мемом. Отдельно хочется остановиться и рассказать о моей коллекции пиктограмм и дорожных знаков. Что-то удаётся сфотографировать самому, вот, например, эта смешная девочка с Чупа-чупсом – дорожный знак из Польши. Или эти эпические штаны, сфотографированные мной в Албании. Много всякой занятной визуальной всячины присылают мне мои коллеги и ученики. Кстати, всех интересующихся коммуникативным дизайном, приглашаю в свой Instagram, там я постоянно делюсь лучшими экземплярами из своей коллекции.
А на сегодня у меня всё. Творческих успехов и делайте дизайн, делайте его простым и понятным.
Если вы присматриваетесь к профессии графического дизайнера, но пока не решили: «моё — не моё», «потяну — не потяну», рекомендую вам пройти тест на выявление ваших скрытых способностей. Точность прогноза моего теста составляет около 90%, то есть, после его прохождения я с 90% уверенностью могу вам сказать, стоит вам начинать учиться дизайну, или вы впустую потратите время .
Тест бесплатный. Действуйте!Мои видео лекции на Youtube>>> Перейти в YouTube
Что такое значок? И чем он отличается от пиктограммы?
Узнайте, как распознать значок и чем он отличается от другого графического символа: пиктограмма
Значки представляют собой небольшие рисунки с большим функциональным воздействием. В дизайне это означает, что вы можете сжать большое количество информации в ее минимальной форме выражения.
Однако в других дисциплинах значки имеют другое значение.
Имея это в виду, графический дизайнер и любитель иконок Гермес Мазали (@hmazali) делится некоторыми из этих значений с сообществом Domestika и дает нам несколько советов, как распознать иконку и отличить ее от пиктограммы.
Гермес МазалиЧто такое икона?
Икона — это символ, сохраняющий сходство с объектом, который он представляет. Слово происходит от греческого eikon, что означает «образ» и «подсказка». Как правило, значки используются для передачи информации без слов.
Это символы с высокой степенью значимости, их легко расшифровать, но иногда для лучшей интерпретации им требуется якорь. Иконки начинаются с собственной концепции и стиля и передают сообщение или функцию. Они характеризуются соответствующей визуальной обработкой, графической свободой и цветовой палитрой.
Иконки обеспечивают необходимый баланс функций, синтеза и эстетики для создания языка, понятного каждому, независимо от языка, расы или возраста.
Суть в том, чтобы удерживать большое количество информации в чем-то минимальном, что может немедленно донести сообщение.
Каковы основные области применения иконок?
Поскольку они являются мощным инструментом визуальной коммуникации, их можно использовать в различных системах и средствах массовой информации: в вывесках зданий, музеях, аэропортах и во многих других корпоративных приложениях. Они также применяются в средствах массовой информации и инфографике, в дизайне пользовательского интерфейса, в мобильных устройствах и для использования в Интернете.
Иконки в основном используются в цифровом мире и мультимедийном дизайне.
Tubik StudioТеперь, когда мы знаем, что такое значок, и прежде чем приступить к его разработке, мы должны сначала понять, что отличает значок от пиктограммы.
В чем разница между значками и пиктограммами?
Основное отличие в том, что у иконы больше свободы творчества. Пиктограмма схематично представляет символы и объекты без деталей.
Можно сказать, что это визуальное представление конкретного объекта с высокой степенью абстракции.
Ограничения пиктограммы более значительны, чем ограничения значка, потому что ее значение всегда должно быть ясным и должно быть признано любой культурой, языком, страной или верой. Пиктограмма должна быть чрезвычайно синтезирована, сведена к своему самому основному выражению.
Многие пиктограммы обычно используются на предупреждающих и защитных знаках. Они более объективны и формальны, а их стиль ограничен и строг. Ключом к их идентификации является то, что они выглядят как силуэты. Пиктограммы более формальны, а значки, с эстетической точки зрения, более интересны для передачи сообщения или концепции.
Иконки «Звездных войн»Гермес Мазали преподает курс Domestika «Введение в дизайн иконок» — отличный способ изучить процесс, приемы и методы создания собственного семейства иконок, от создания до экспорта на различные носители.
Вам также могут понравиться:
— Дизайн пиктограмм, курс Ромуальдо Фауры.
— Создание оригинального логотипа с нуля, курс Tatabi Studio.
— Сьюзан Каре: культовая карьера.
Иконки, пиктограммы и символы — The Velvet Principle
- by Siank
Изображение предоставлено Министерством транспорта
9005 5 В чем разница
Любой, кто занимается поиском пути и дизайном знаков, Вероятно, рано или поздно вы столкнетесь с терминами пиктограмма, значок и символ. На жаргоне эти термины довольно безобидны. Символ как слово довольно универсально. Иконка может быть более тесно связана с религиозными артефактами или исключительным человеком, чем с дизайном карты, но у большинства будет широкое понимание того, что она означает в контексте поиска пути. И даже если они раньше не сталкивались с пиктограммой, они смогут сделать обоснованное предположение.
В обсуждениях нередко можно услышать, как два или даже все три используются взаимозаменяемо для описания одного и того же.
Напрашивается вопрос, они означают одно и то же? И если так, виноваты ли мы в том, что используем три разных термина только для того, чтобы запутать?
Я всегда использовал значок для описания изображения, представляющего что-то физическое. Так что обычно на карте это будет графическое изображение конкретного здания — факсимиле достопримечательности, которую кто-то сможет связать с реальной вещью.
Пиктограмма
Принимая во внимание, что пиктограмма — это графическое изображение, используемое для передачи концепции или фразы, которую можно легко интерпретировать и понять. Стрелки — хороший пример пиктограмм в действии. Красный круг с диагональной красной линией, пересекающей стрелку, указывающую налево, представляет собой запрет на левый поворот в Правилах дорожного движения. Это простая диаграмма, которая передает инструкцию, для передачи которой потребуется короткое предложение.
Изображение предоставлено tripindicator.com
Изображение предоставлено The Highway Code
Символ
Символ, тесно связанный с миром стандартов, представляет собой графику или пиктограмму, которой присвоено формально принятое значение.
