Правила верстки: Технические правила набора и верстки текста

Нашли ошибку в тексте? Напишите нам.

Основные правила и принципы вёрстки книг. Допечатная подготовка книги

Верстка книг — одна из основных операций изготовления форм и фотоформ. Эта операция включает в себя формирование книжных, журнальных или газетных полос определенного формата. В процессе верстки полосы издания приобретают завершенный вид. От того, как размещены текст, таблицы, формулы, иллюстрационный материал, заголовки, зависит качество оформления издания.

Характер верстки книг зависит от группы сложности. Существует четыре группы сложности верстки книг:

* верстка простого (сплошного) текста;

* верстка текста с нешрифтовыми выделениями, таблицами, формулами;

* верстка текста с выделениями, таблицами, формулами, иллюстрациями с подписью, многоколонная верстка;

* сложная верстка (дополнительно к третьей группе — композиционные выделения).

Правила верстки книг сплошного, усложненного текста и текста с иллюстрациями

Основные правила верстки книг следующие: Полные полосы конкретного издания должны быть одинаковы по высоте, т. е. содержать одинаковое число строк основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного текста (таблицы, формулы и т.д.) рассчитывается сколько полных строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос. Допустимые отклонения по высоте полосы не должны превышать 0,5 мм. Верстка должна быть приводной, то есть строки набора, расположенные на нечетной полосе, должны совпадать “на просвет” со строками на четной. Это может быть выполнено при строгом приведении текста, формул, таблиц, набранных другим кеглем, и размера иллюстраций вместе с подписью и отбивками от текста к размеру, кратному интерлиньяжу основного текста.

При верстке должна быть выдержанна прямоугольность полос, для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т.е. не должно быть “висячих” строк. Нечетную полосу нельзя заканчивать переносом.

Верстка должна быть единообразной, то есть однотипные элементы полосы (заголовки, примечания, сноски, колонцифры, таблицы, формулы, иллюстрации и т. п.) должны быть одинаково заверстаны и иметь однотипную отбивку по всему изданию. Отклонения в размерах отбивок, в зависимости от кегля основного набора, не должны превышать 4-6 п.

Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается равным 1/4 части наборной полосы. Допустимые отклонения размера спуска — одна, две строки основного набора с учетом приводности.

Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой сложности. В настоящее время при фотонаборе и с использованием ПК настольных издательских систем она выполняется автоматически и только в сложных случаях — в диалоговом режиме.

Начальные полосы по оформлению могут быть трех видов: со спуском; без спуска, но с инициалом; со шмуцтитулом в виде “шапки”. Вариант оформления начальных полос выбирается художником издательства в зависимости от вида издания.

Инициал представляет собой прописную (заглавную) букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки. Инициал может быть шрифтовым или рисованным. Иногда предусматривается печать инициала другой краской.

При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде “шапки” он устанавливается в счет спуска.

При заверстке концевых полос выдерживаются следующие правила: если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую полосу (вгонка) или увеличить так, чтобы текстом было занято не менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто подвергается текст не одного, а нескольких абзацев в процессе переверстки.

Если текста на концевой полосе много, то полоса не должна быть короче полной меньше чем на четыре строки.

На концевых полосах иногда устанавливаются концовки, которые отбиваются от текста одинаково для данного издания в пределах от 3/4 кв. до 2 кв.

Все рассмотренные основные правила верстки действительны и для усложненного и сложного текста. Далее будут рассмотрены только специфические особенности заверстки стихотворений, выводов и таблиц, формул и иллюстраций.

Стихотворения, помещаемые на отдельных полосах или внутри основного текста, завёрстываются так, чтобы стихотворная полоса или часть ее оказалась на оптической середине страницы. Стихотворения внутри прозы завёрстываются, как дополнительный текст, с отбивкой от основного текста в пределах одной строки основного текста.

Отбивка строф стихотворений одна от другой, заверстываемых на отдельных полосах, производится на кегль стихотворного шрифта; для предотвращения разрыва строф при переносах допускается уменьшение отбивки до 0,5 и увеличение — до 1,5 кегельных.

При переносе части стихотворения на другую полосу на предыдущей полосе должно оставаться не менее двух строк, лучше если при переносе стихотворение разбивается по парам стихов.

Строфы стихотворения, набранные в порядке чередования без втяжки и с втяжкой, друг от друга не отбиваются. Строфы стихотворения, заверстанного на развороте, должны быть единообразно оформлены и отбиты. Рубрики и звездочки, заменяющие рубрики в стихотворных текстах, отбиваются в соответствии с общими правилами отбивки рубрик.

При верстке драматических произведений обращают внимание на следующие специфические требования: имена действующих лиц, набранные отдельными строками, отбиваются от основного текста подобно рубрикам, при этом размер строки с именами действующих лиц и отбивка должны быть кратны кеглю шрифта основного набора. Ремарки, помещаемые среди речи действующих лиц отдельными строками, отбиваются от текста на 2-4 п сверху и снизу (одинаково). При наборе с увеличенным интерлиньяжем (на шпоны) отбивка увеличивается на соответствующий размер. Полосу нельзя заканчивать строкой с именем действующего лица и ремаркой, а текст переносить на другую полосу; ремарка должна закрываться минимально двумя строками. Реплика, перенесенная на другую полосу, также должна быть закрыта не менее чем двумя строками. Нельзя начинать полосу ремаркой, расположенной среди речи действующего лица, ремарку в этом случае следует подверстать внизу предыдущей полосы.

Таблицы и выводы завёрстываются непосредственно за текстом, к которому они относятся, а если по техническим причинам этого сделать нельзя, то таблиц или вывод заверстывают в любом месте полосы в пределах разворота, для чего в тексте дается ссылка с указанием номера таблицы. При заверстке таблиц (выводов) вразрез они должны помещаться на оптической середине полосы и отбиваться от текста в пределах одной строки кегля шрифта основного набора с учетом приводности.

Поперечные — на нечетных полосах заголовком к наружному полю, а на четных полосах — заголовком к корешковому полю. Продольно-распашные таблицы желательно располагать на развороте с увеличением каждой половины на 1-2 цицеро для выхода в корешковое поле.

Поперечно-распашные таблицы всегда размещаются на развороте. Строки текста, сноски и примечания подвёрстываются к распашным таблицам с выключкой на нечетной полосе влево, а на четной — вправо. Если таблица не помещается она полосе полностью, то ее разделяют на две части с переносом второй части на следующую полосу.

Таблицы малого формата могут быть заверстаны в оборку. Минимальный формат оборки (текста, стоящего рядом с таблицей) — 2-2,5 кв. Таблицы отбиваются от текста сбоку на 6-12 п, от текста сверху на 2-4 п, а остальная отбивка делается снизу с соблюдением условий приводности.

Формулы завёрстываются строго по разметке оригинала и отбиваются от текста сверху и снизу максимально на кегль шрифта основного набора с обязательным соблюдением условий приводности. Если формуле предшествует короткая концевая строка текста, то формула сверху не отбивается или даже частично (на 2-4 п) входит в предыдущую строку (в компактных технических изданиях). Полоса формулой не начинается, только в порядке исключения при переносе формул; формулу, состоящую из трех строк, разрывать при переносе нельзя; группу формул из четырех строк при переносе с полосы на полосу делят пополам. Формула или группа формул завёрстываются в красную строку. Формулы, входящие в группу, разбиваются между собой не более чем на 4 п.

Чтобы не нарушать приводность, при заверстке формул, так же как и таблиц, необходимо просчитать сколько строк основного текста нужно изъять из полосы, чтобы поместить там указанный дополнительный текст вместе с отбивками. Число строк должно быть целым, чтобы текстовые строки опять совпали на просвет со строками текста на обороте полосы.

Место расположения иллюстрации на полосе устанавливается в издательстве при разметке оригинала, изготовление макета, при разметке распечаток, предназначенных для верстки, в процессе изготовления оригинал-макета или репродуцируемого оригинал-макета (РОМ).

Иллюстрацию следует верстать близко к тексту, к которому она относится, после ссылки на нее. Иллюстрация, равная по ширине наборной полосе, может быть установлена вверху, внизу или на оптической середине полосы вразрез. При заверстке вразрез двух иллюстраций одна под другой между ними должно быть не менее трех строк текста, не считая подписи, и обе иллюстрации должны располагаться на оптической середине полосы. Правило приводности при заверстке иллюстраций вразрез также строго выполняется, т.е. размер иллюстрации с подписью и отбивками от текста сверху и снизу должен быть кратен интерлиньяжу основного набора. Иллюстрация отбивается от текста в пределах цицеро.

Большое значение имеет согласованность расположения нескольких иллюстраций на развороте: иллюстрацию лучше выравнивать по нижней линии, располагать их симметрично по диагонали (в отдельных изданиях используется и асимметричное расположение как прием оформления).

При открытой заверстке вверху или внизу полосы под иллюстрацию нельзя помещать концевую строку абзаца, а над иллюстрацией — абзацную строку. Нельзя заверстывать иллюстрацию перед заголовком следующего раздела.

При заверстке иллюстрации в угол или в край полосы внешние линии рисунка иллюстрации должны совпадать с краем текста. На концевых полосах обычно иллюстрации не заверстывают, а если это необходимо, под иллюстрацию должно быть установлено не менее 5-6 строк.

Если на полосе одна иллюстрация в оборку, то она устанавливается к наружному полю, вторая иллюстрация в оборку ставится к наружному или корешковому полю, при этом их должны разделять не менее трех полноформатных строк. При закрытой верстке иллюстрация располагается на оптической середине полосы. При заверстке в оборку необходимо соблюдать основное правило — строки оборки должны составлять прямоугольник, то есть не допускается, чтобы строка над иллюстрацией была концевой (неполной), а строка под иллюстрацией не должна быть абзацной. В оборке нельзя размещать рубрики. Иллюстрация отбивается от текста сверху на величину, равную кеглю шрифта основного текста, а сбоку от текста оборки — в пределах цицеро, так чтобы формат оборки был кратен цицеро.

Подрисуночная подпись отбивается от иллюстрации в пределах кегля основного набора, пробел между подписью и нижеследующим текстом должен быть несколько больше, чем между иллюстрацией и подписью.

Подписи под рисунки набираются шрифтом следующих кеглей: при наборе основного текста кеглем 12 п — кеглем 10 п или 8 п; при наборе основного текста кеглем 10 п — 8 п; кеглем 8 п — 8 п. В целом высота иллюстрации с подписью и отбивками от текста (окно для заверстки иллюстрации) должна быть кратна кеглю шрифта основного набора. Исходя из размера окна, можно рассчитать количество строк оборки, т.е. строк, набранных на меньший формат и расположенных сбоку от иллюстрации.

Для фигурных иллюстраций иногда делают ступенчатую оборку. При большом количестве иллюстраций малого формата их иногда завертывают на отдельной полосе, заключая в общую рамку, что придает полосе законченный вид.

Если набор и верстка выполняются по оригиналу-макету или по расчетному макету, то размер окна для заверстки иллюстраций с подписью или без нее определяется в донаборной стадии, также до рассчитывается формат и число строк оборки.

При использовании материала ссылка на сайт обязательна.

Другие темы …

• Книгоиздание
• От рукописи к книге
• Технология полиграфического производства
• Оформление книги
• Верстка книги
• Шрифтовое оформление книги
• Структура книги и ее элементы
• Книга и маркетинг
• Автор — право и книга
• Автор и творчество

типографских правил для дизайна макетов – Innovation Center for Design Excellence

Типографские правила для дизайна макетов
Профессора Джона Т. Дрю
Калифорнийский государственный университет, Фуллертон

• Правило umb это выражение что означает наиболее распространенный подход при настройке типографики. Как минимум, это хорошая отправная точка, чтобы увидеть, соответствует ли используемый шрифт этому эмпирическому профилю. Если нет, помассируйте тип немного в ту или иную сторону.

• Правило факта — это выражение, обозначающее жесткое правило, которое никогда не следует нарушать.

1    Отслеживание: равномерное расстояние между буквами, словами, строками, абзацами, столбцами текста и рукописями.

1a Эмпирическое правило отслеживания: 6/1000 em для основного текста. Это поможет сократить количество рек и создать хороший цвет в теле текста. Типографские реки — это необычное расстояние между словами в абзацах или столбцах основного текста, создающее впечатление реки или каньона, протекающей вертикально через текст. Это считается плохой типографской формой.

2    Интерлиньяж: расстояние между строками текста.

2a Эмпирическое правило опережения: 3 балла опережения. Исследования читабельности показывают, что это наиболее удобный размер интерлиньяжа для основного текста. Более 3 пунктов опережения или менее 3 замедлит чтение от плохого до среднего. Хороший способ определить, слишком ли много интерлиньяжа, — прищуриться и посмотреть, не является ли абзац текста американским флагом — полосами линий, вызванными слишком большим интерлиньяжем. Я обсуждаю со студентами, что в некоторых случаях они могут намеренно замедлить скорость чтения, и прошу их поэкспериментировать с этой концепцией в своих типографских таблицах стилей. Я задаю вопрос: «Какую информацию было бы уместно замедлить — то есть вытащить цитаты, подзаголовки, заголовки, любую информацию, которую читатель не должен читать в большом количестве?

3    Кернинг: регулировка расстояния между двумя формами букв во внутреннем или внешнем направлении.

3a Эмпирическое правило кернинга. В большинстве случаев кернинг выполняется с типографикой заголовков, типографикой подзаголовков и логотипами.

4    Ширина столбца. В модульной сетке ширина каждого модульного блока или столбцов блоков. В традиционных сеточных системах это называется активной областью. Ширина столбца также используется для определения ширины основной копии на основе модульной единицы или динамической области.

4a  Эмпирическое правило ширины столбца: исследования удобочитаемости показывают, что ширина столбца основного текста размером от 9 до 12 пунктов должна составлять от 18 до 24 пикселей. Еще немного, и читателю от плохого до среднего будет трудно уловить следующую строчку. То же самое относится к ширине столбца, которая короче рекомендуемой длины строки. Если ширина столбца будет меньше 18–24 пикселей, размер шрифта необходимо отрегулировать так, чтобы в строке шрифта находилось в среднем от восьми до двенадцати слов. Также может оказаться необходимым добавить дополнительные точки интерлиньяжа, чтобы помочь читателю в процессе чтения. Опять же, это для основного текста, и я задаю вопрос: «Какая типографская информация, найденная в профиле, может нарушить это правило?»

5    Тип текста: текст размером от 8 до 12 пунктов.

5a  Эмпирическое правило для типа текста: основная копия должна быть набрана в этом размере. Основной текст не предназначен для чтения на расстоянии более 18–24 дюймов.
Это не диаграмма зрения. Поэтому в качестве барометра используйте шрифт Times New Roman 9pt для определения размера основного текста. Например, напечатайте свое имя шрифтом Times New Roman размером 9pt и сравните его с размером шрифта, который вы собираетесь использовать. X-высота должна быть одинаковой. Times New Roman занимает промежуточное положение, а это означает, что некоторые шрифты имеют большую высоту по оси X, а некоторые — меньшую. Используя это правило, Helvetica 7.75pt, Bodoni 11pt и Times New Roman 9.pt имеют одинаковую высоту по оси X. Это правило гарантирует, что основной текст не будет ни слишком большим, ни слишком маленьким.

6    Тип дисплея: 14 точек и выше.

6a  Эмпирическое правило типа дисплея: тип дисплея предназначен для чтения на расстоянии от 18 до 24 дюймов или для визуальной иерархии и типографского воздействия.

7    Типографские лоскуты: неравномерная длина типографских строк, установленных в пределах левого левого выравнивания справа, выравнивания правого выравнивания левого столбца текста или столбца текста по центру.

7a  Практическое правило типографских тряпок: Это практическое правило было дано мне профессором Недом Дрю и является отличным способом объяснить типографские тряпки. Если линия шрифта, установленная выше, выглядит так, как будто она падает с обрыва, тряпка нуждается в корректировке. Я использую ластик для меловой доски и конец доски, чтобы продемонстрировать это явление, вытянув ластик за край. Если положить его более чем наполовину, ластик упадет.

8    Типографские реки: пробелы или неровные промежутки между словами, которые имеют тенденцию извиваться и выстраиваться в абзаце, подобно реке или каньону сквозь землю.

8a  Типографические реки Эмпирическое правило: установка отслеживания на 6 сократит количество рек. Выровненный и принудительно выровненный тип всегда будет создавать реки. Я говорю учащимся: «Если вы планируете использовать шрифт с выравниванием по ширине, вам нужно обязательно настроить основной текст, чтобы исключить рики». Есть пять факторов, влияющих на типографские реки: длина строки, отслеживание, шрифт, размер шрифта и два пробела после точки. Массирование этих факторов в большинстве случаев устранит реки. Если нет, вам нужно будет изменить шрифт основного текста.

9    Em или En: ​​в настройке шрифта ширина заглавной буквы «M» или половина «M» для создания единицы измерения em или en в используемом шрифте и размере шрифта
.

9a Em или En Эмпирические правила: 1. При создании абзацев отступ должен быть от 2,5 до 3 Ems. 2. Первый абзац внутри статьи или разрыва раздела, где используется подзаголовок или заголовок, не должен иметь отступ. Ставить отступ в этих случаях — визуальная избыточность. Если установлен разрыв в одну строку, отступ абзаца отсутствует
нужен.

10 Два пробела после предложения или после точки: используется только при написании для кафедры английского языка. Не используйте этот метод при написании рукописи, которая будет напечатана. Это создаст проблемы с расстоянием, которые могут быть упущены из виду, и создадут реки.

10a Два пробела после предложения или точки Эмпирическое правило: Два пробела после предложения или точки использовались, когда люди работали с пишущими машинками.
Пишущая машинка является однотипной, что означает, что все клавиши на пишущей машинке имеют одинаковый размер. Например, «i» и «w» займут одинаковое количество места для установки. Это не относится к компьютерным приложениям. С компьютером не следует использовать правило двух пробелов. Использование двух пространств — самый быстрый способ создания рек.

11  Висячая пунктуация: пунктуация, установленная за пределами столбца на одной или другой стороне. Это установлено таким образом, чтобы достичь визуального выравнивания.

11a Эмпирическое правило: чтобы установить висячую пунктуацию в приложении, не поддерживающем эту функцию, учащийся должен использовать редактируемые вкладки абзаца в диалоговом окне таблицы стилей. Установите отступ и переместите текстовое поле так, чтобы оно висело в поле на мастер-страницах (около 1/8 дюйма).

12  Верхние или нижние колонтитулы: введите текст вверху или внизу страницы, обозначающий заголовок или главы.

12a Практическое правило размещения верхних или нижних колонтитулов: в большинстве случаев рабочие нижние и верхние колонтитулы набираются меньше или легче, чем основной текст.

13  Заголовки или заголовки. Типографика, используемая для отображения заголовков, глав или сведений о разделах.

13a Эмпирическое правило заголовков или заголовков: типографика заголовков не всегда должна быть шрифтом кегля.

14  Подзаголовки: типографская информация, которая отображает разделители разделов, а также важная информация.

14a Эмпирическое правило для подзаголовков: типографику подзаголовков не всегда нужно набирать для размеров дисплея.

15  Фолио: номер страницы.

15a Эмпирическое правило для фолио: номера фолио можно размещать в любом месте страницы. Чаще всего они располагаются внизу, вверху и на внешнем поле.

16  Типографские маркеры: используются вместо цифр или букв в информации о листинге.

16a Типографские маркеры Эмпирическое правило: Чтобы создать маркер в приложении, нажмите «опция 8» на клавиатуре.

17 Подпись к фотографии: информация, которая изображает, описывает или ссылается на фотографию, иллюстрацию, диаграмму и/или производителя.

17a Эмпирическое правило подписи к фотографии: Чаще всего шрифт подписи к фотографии меньше основного текста. Нет ничего необычного в том, чтобы увидеть такую ​​информацию, установленную на уровне
от 6 до 8 пунктов.

18  Выпадающие цитаты. Важная информация, выделенная из основного текста и резюмирующая статью, значимый факт, интересный тон или индивидуальность статьи.

18a Эмпирическое правило цитирования: чаще всего такого рода цитаты берутся из основного текста, увеличиваются, заключаются в кавычки и помещаются в другое место, чтобы привлечь внимание читателя. Однако выпадающая цитата может быть набрана курсивом, полужирным шрифтом, полужирным курсивом, подчеркнутым шрифтом, всеми заглавными буквами, контурным, выделенным, состаренным шрифтом или изменена по размеру, другими словами, любой обработкой, которая привлекает внимание к информации, даже если информация по-прежнему встроен в столбец текста.

19  Вдова: в типографской композиции одно или два коротких слова в конце абзаца, набранные на отдельной строке.

19a Widow Правила факта: 1. Никогда не набирайте абзац таким образом. Это хороший способ показать дизайнерам и типографам, что вы не знаете, что делаете. 2. Если в последней строке абзаца есть два слова, состоящие из трех или менее букв, вычеркните дополнительное слово в строке.

20  Сирота: в типографской композиции менее трех строк текста внизу или вверху столбца текста.

20a Сиротское правило факта: никогда не набирайте абзац таким образом. Это хороший способ показать дизайнерам и типографам, что вы не знаете, что делаете.

21  Знак переноса. Знак, используемый для разделения слова в конце строки текста внутри абзаца.

21a Эмпирические правила расстановки переносов: В типографике необходимо соблюдать четыре правила: 1. Не более одного слова через дефис подряд; 2. Не более трех слов через дефис в абзаце, состоящем из пяти и более строк; 3. Не более одного слова через дефис в абзаце, состоящем из пяти и менее строк; 4. Отсутствие переноса последнего слова в предложении.

22  Разворот: две разворотные страницы.

22a Практический пример разворота: Обычный формат разворота составляет 8,5 x 17 дюймов.

23  Верхнее поле. Область в верхней части страницы или разворота, которая находится над активной областью в традиционной сеточной структуре и над модульными единицами в современной и постмодернистской сеточной системе.

23a Эмпирическое правило верхнего поля: В традиционных сеточных структурах формат или размер страницы или разворота определяет верхнее поле. В современной или постмодернистской сетке эмпирическое правило составляет от 3 до 6 пикселей в глубину. Эта область измерения является наиболее распространенной для макетирования.

24  Нижнее поле: область внизу страницы или разворота, которая находится ниже активной области в рамках традиционной структуры сетки и ниже модульных единиц систем сетки модерна и постмодерна.

24a Эмпирическое правило нижнего поля: в традиционных сетчатых структурах формат или размер страницы или разворота определяет нижнее поле. В современной или постмодернистской сетке эмпирическое правило составляет от 3 до 9 пик в глубину. Эта область измерения является наиболее распространенной для макетирования.

25  Внешнее поле. Внешние левая и правая области разворота или отдельной страницы, которые находятся за пределами активной области в рамках традиционной структуры сетки и определяются размером страницы или разворота. В модульной сеточной системе это область, выходящая за пределы модульных блоков и находящаяся с левой и правой сторон разворота или отдельной страницы
.

25a Эмпирическое правило: внешнее поле имеет толщину от 3 до 6 пиков. Эта область измерения является наиболее распространенной для макетирования.

26  Внутреннее поле: пространство внутри активной области в рамках традиционной структуры сетки для дизайна макета. В традиционной сеточной структуре внутреннее поле определяется размером или форматом спреда. В модульной сетке это область, выходящая за пределы модульных блоков и расположенная рядом с привязкой.

26a Эмпирическое правило внутреннего поля: В отличие от любого другого поля, это поле зависит от количества страниц в книге, журнале, журнале, годовом отчете и т.п. Например, чем больше страниц в книге, тем больше должно быть внутреннее поле. При проектировании структуры сетки необходимо учитывать переплет книги. Когда толщина книги, журнала, журнала и годового отчета составляет менее 1/2 дюйма, внутреннее поле должно быть не менее 1 дюйма. В основном это соотношение один к двум. Чтобы быть осторожным, позвоните представителю типографии или бумаги и сообщите им формат, метод переплета, характеристики бумаги и количество страниц. Они смогут определить минимальную ширину внутреннего поля.

27  Горизонтальная линия подвеса: линия или линии в системе сетки модерна и постмодерна, в которых информация выравнивается по горизонтали. Эта информация может быть как типографской, так и основанной на изображениях, и используется для достижения строгого горизонтального выравнивания в формате, который включает выравнивание страницы к странице.

27a Эмпирическое правило горизонтальной линии подвеса: Иногда в макетировании ее называют линией потока. Большинство горизонтальных линий подвеса — это верхняя и нижняя части устройства в модульной сетке. Если используемая система сетки является более упрощенной и использует только столбцы для определения бегущего текста, то горизонтальная линия подвеса должна основываться на тексте, ведущем к размещению.

28 Вертикальная линия подвеса: линия или линии в системе сетки модерна и постмодерна, в которых информация выравнивается по вертикали. Эта информация может быть как типографской, так и основанной на изображениях и используется для строгого вертикального выравнивания в формате.

28a Эмпирические правила вертикальной линии подвеса: 1. Чаще всего вертикальные линии подвеса используются для обозначения полуколонн для использования с фотографиями, диаграммами, иллюстрациями и соответствующим текстом. 2. Вертикальные линии подвеса также можно использовать для обозначения ширины основного текста или изображений шириной в полтора, два с половиной, три с половиной столбца и т. д.

29 Модульные блоки или пространственные зоны: подразделение страницы, разворота или формата, в котором может быть организована информация.

29a Модульные единицы или пространственные зоны Эмпирическое правило: В структуре системы сетки модерна и постмодерна модульная единица или пространственная зона помогает создать цвет страницы, композиционный баланс и последовательный порядок информации.

30  Графическая арматура: графическое устройство, служащее частью конструкции, в которой индуцируется кинетическая энергия.

30a Эмпирическое правило графической арматуры: чаще всего арматура используется для выделения информации, улучшения композиционного баланса страницы или облегчения навигации для зрителя. Графическая арматура может принимать любую форму, но чаще всего создается в геометрической форме или как часть печатной сетки.

31  Желоба: пространство между столбцами в современной или постмодернистской сетке.

31a Эмпирическое правило желоба: Наиболее распространенное измерение ширины желоба составляет от 1 до 1,5 пика. Если она превышает 1,5 пикселя, она выглядит как 4-полосное шоссе, проходящее через вашу композицию.

32 Короткое слово после точки в конце строки: слово, состоящее из трех или менее букв.

32a Эмпирическое правило: когда это имеет место при составлении основного текста, перенесите слово вниз на следующую строку дизайнеры могут увидеть, как отдельные элементы будут выглядеть вместе на одной странице, прежде чем дизайн будет опубликован.

С их помощью они могут упорядочить все соответствующим образом и убедиться, что результаты передают именно то, что они хотят, чтобы их аудитория воспринимала. Тем не менее, есть несколько вещей, которые вам нужно знать о создании дизайн-макетов.

С учетом сказанного, вот 5 главных правил дизайна макетов, которые дизайнеры должны знать. Они послужат ценными советами по макету, которые помогут вам создать фантастические макеты для ваших проектов.

Итак, что такое дизайн-макет? Проще говоря, макет дизайна — это то, как графические дизайнеры размещают все на странице. В данном случае это относится к тому, как дизайнеры организуют каждый элемент, который в конечном итоге составляет содержание дизайна.

Дизайн-макеты помогают гарантировать, что сообщение будет передано правильно, логично и связно. Кроме того, дизайнерские макеты помогают выделить наиболее важный элемент страницы.

Например, давайте рассмотрим дизайн-макет как блюдо. В этом случае элементы дизайна, такие как линии, цвета и формы, являются ингредиентами блюда.

Итак, чтобы приготовить блюдо, нужно смешать все ингредиенты. Однако вы не просто смешиваете все, как вам нравится, поскольку есть рецепты, которым вы должны следовать. При этом эти рецепты аналогичны принципам дизайна, таким как движение, пропорции, контраст и т. д.

Это поможет вам создать лучшую планировку, точно так же, как рецепты помогают поварам готовить лучшие блюда. Затем конечным продуктом как элементов, так и принципов дизайна является дизайн-макет.

Итак, каковы пять основных правил дизайна макета? Проверьте их ниже.

1.

Использование сеток, особенно в веб-дизайне, прочно вошло в отрасль, поскольку они могут помочь сделать ваш дизайн чище, эффективнее и проще в адаптации. Кроме того, сетки помогают графическому дизайнеру организовать дизайн по всей странице.

Кроме того, линии сетки также могут служить дорожной картой, особенно в команде, поскольку дизайнеры будут знать, какие места и сетки нужно проектировать. Помимо этого, они также обеспечивают более высокий уровень согласованности и требуют меньше времени для настройки и обновления дизайна, потому что им легче следовать.

2.

Еще одно правило дизайна макета заключается в том, что дизайнеры всегда должны практиковать масштаб и выделение в своих проектах. Это означает наличие чего-то, что может сразу привлечь внимание аудитории, чтобы они не ушли быстро со страницы.

Например, на фотографии бабочки вы можете использовать эти два элемента, чтобы сообщить своей аудитории, какой из них является фокусом. В этом случае это будет бабочка, а не цветы или окружающий пейзаж.

Применяя эти две концепции, вы можете направить внимание своей аудитории туда, куда вы хотите, чтобы они смотрели, и не отвлекаться на другие элементы вашего дизайна.

3.

Правило третей — еще один простой, но эффективный принцип дизайна. Этот принцип гласит, что дизайнеры должны разделить свой дизайн на три строки и три столбца. На самом деле вы можете наблюдать этот принцип в различных типах проектов, включая как 2D, так и 3D-проекты.

В данном случае этот принцип гласит, что пересечение вертикальных и горизонтальных линий — это то место, где вы должны разместить свой предмет и другие элементы дизайна. Это поможет сбалансировать ваш дизайн-макет.

4.

Еще одно правило дизайнерских макетов заключается в том, что они должны иметь баланс, чтобы обеспечить гармонию между всеми элементами, присутствующими в дизайне. Например, дизайнеры должны смешивать и сочетать несколько элементов, чтобы передать мощное сообщение.

Однако они также должны следить за тем, чтобы элементы не группировались только на одной стороне сетки, что нарушает баланс их дизайна.

Кроме того, вы должны помнить, что пустое пространство вашего макета также важно для вашего дизайна. Ваше пустое пространство дает людям определенный путь, который указывает им, где искать, чтобы следовать дизайну. Это дает их глазам передышку.

Кроме того, предположим, что вы продолжаете добавлять сложные и ненужные элементы в свой дизайн. В этом случае ваша аудитория может в конечном итоге почувствовать себя подавленной или еще хуже; они могут быть не в состоянии интерпретировать страницу визуально.