Рамка природа для текста: Золотая рамка на фоне природы скачать картинки онлайн шаблон

Добавление границы для текста

Иногда обвести текст лучше, чем вставить текстовое поле или таблицу с одной ячейкой, чтобы добиться аналогичного результата.

1. Выделите слово, строку или абзац.

2. Перейдите на > Главная иоткройте меню вариантов границ.

3. Выберите тип границы:

Настройка границы

1. Выобрав текст и выбрав основной тип границы, снова откройте меню Границы и выберите пункт Границы и затенение.

2. Сделайте выбор стиля, цвета и ширины, а затем примените его к кнопкам в разделе Просмотр диалогового окна.

   Когда предварительный просмотр будет вам нужен, нажмите кнопку ОК.

   Примечание: Убедитесь, что в поле Применить к задались правильные параметры: Текст или Абзац.

См. также

Добавление, изменение и удаление границ и рамок для документов или изображений

Добавление границы в таблицу

Вы можете добавить границу к отдельному слову, строке текста или всему абзацу. То, насколько простыми или особенными будут границы, зависит от вас.

Вы также можете добавить границу к рисунку, добавитьграницу вокруг таблицы , добавить границу к отдельной странице.

Рендеринг текста вас ненавидит / Хабр

Рендеринг текста: насколько сложным он может быть? Оказывается, невероятно сложным! Насколько мне известно, буквально ни одна система не выводит текст «идеально». Где-то лучше, где-то хуже.

Предположим, вы хотите произвольный текст с произвольными шрифтами, цветами и стилями, с переносом строк и поддержкой выделения текста. По сути, это минимальные требования для правильного отображения сложного текста, окна терминала, веб-страницы и т. д.

В общем, сразу скажем: здесь нет последовательных правильных ответов, всё намного важнее, чем вы думаете, и всё влияет на всё остальное.

Мы обсудим темы, которые не объединяются в рамках какой-то единой концепции, это просто вопросы, с которыми мне пришлось столкнуться за несколько лет работы над рендерингом текста в Firefox. Например, не будем слишком подробно обсуждать проблемы сегментации текста или управления различными текстовыми библиотеками для конкретной платформы, поскольку этим я не слишком интересуюсь.

Природа текста сложна, и английский плохо передаёт все нюансы. Для настоящего документа я постараюсь придерживаться следующих терминов. Обратите внимание, что эти слова не являются «правильными», я просто считаю их полезными для передачи ключевых понятий носителям английского языка, которые не имеют опыта в лингвистике.

Символы (characters):

• Скаляр (scalar): юникодный скаляр, «наименьшая единица» в Юникоде (она же кодовая точка).
  
• Символ (character): расширенный кластер графем Юникода (EGC), «наибольшая единица» в Юникоде (потенциально состоящая из нескольких скаляров).
  
• Глиф (glyph): атомарная единица рендеринга, выдаваемая шрифтом. Как правило, имеет уникальный идентификатор в шрифте.
  
• Лигатура (ligature): глиф, состоящий из нескольких скаляров и потенциально даже нескольких символов (носители языка могут представлять лигатуру как несколько символов, но для шрифта это всего лишь один символ).
  
• Эмодзи: «полноцветный» глиф.

Шрифты (fonts):

• Шрифт (font): документ, который сопоставляет символы с глифами.
  
• Письмо/письменность (script): набор глифов, которые составляют некий язык (шрифты, как правило, реализуют определённые письменности).
  
• Рукописный шрифт (cursive script): любой шрифт, в котором глифы соприкасаются и перетекают друг в друга (например, арабский).
  
• Цвет (color): RGB и альфа-значения для шрифтов (не требуется для некоторых вариантов использования, но это интересно).
  
• Стиль (style): полужирный и курсивный модификаторы для шрифтов (в практических реализациях хинтинг, псевдонимы и другие настройки обычно тоже поставляются в комплекте).

Для представления, как работает типичный конвейер отрисовки текста, вот краткая схема:

1. Стилизация (разбор разметки, система запросов для шрифтов).
   
2. Вёрстка (разбиение текста на строки).
   
3. Придание формы, шейпинг (вычисление глифов и их положений).
   
4. Растеризация необходимых глифов в текстурный атлас/кэш).
   
5. Композиция (копирование глифов из атласа в нужные позиции).

К сожалению, эти шаги не такие простые, как может показаться.

Большинство шрифтов на самом деле не выдают по требованию все возможные глифы. Глифов слишком много, поэтому шрифты обычно реализуют только определённое письмо. Конечные пользователи обычно не знают или не заботятся об этом, поэтому надёжная система должна

каскадировать в другие шрифты, если символы недоступны.

Например, несмотря на то, что разметка следующего текста не предполагает наличия нескольких шрифтов, но это необходимо для правильного рендеринга на любой системе: hello मनी ب بسم 好. Так мы опасно приближаемся к тому, что шаг 1 (стилизация) начинает зависеть от шага 3 (придание формы)!

(Как вариант, можете принять подход Noto и использовать один шрифт Uber, который содержит все символы. Хотя тогда пользователи не смогут настроить шрифт, а вы не сможете предоставить «нативный» текстовый интерфейс пользователям на всех платформах.

Но предположим, что вам нужно более надёжное решение).

Аналогично, для вёрстки нужно знать, сколько места занимает каждый фрагмент текста, но это становится известно только после шейпинга! Шаг 2 зависит от результатов шага 3?

Но для придания формы нужно знать вёрстку и стиль, так что мы, кажется, застряли. Что же делать?

Во-первых, стилизация применяет читы. Хотя мы на самом деле хотим получить полные глифы, для стилизации достаточно

скаляров. Если шрифт не поддерживает письменность должным образом, он не будет заявлять, что знает что-либо о скалярах этой письменности. Таким образом, можно легко найти «лучший» шрифт следующим образом:

Для каждого символа (EGC) в нашем тексте опрашиваем каждый шрифт в списке (каскаде), известны ли ему все скаляры, составляющие этот символ. Если да — используем их. Если мы доберёмся до конца списка без результата, то получим тофу (, индикатор отсутствующего глифа).

Вероятно, вы уже видели такой индикатор при встрече с эмодзи! Поскольку некоторые эмодзи на самом деле являются лигатурами нескольких более простых эмодзи, шрифт может сообщить о поддержке символа, выдав только отдельные компоненты.

Таким образом, может буквально выглядеть как , если шрифт «слишком стар», чтобы знать о новой лигатуре. Это также может произойти, если у вас «слишком старая» реализация Юникода, которая не знает о новом символе, заставляя систему стилей принять такое частичное совпадение.

Итак, теперь мы точно знаем, какие шрифты будем использовать, без необходимости обращаться к вёрстке или форме (хотя шейпинг может изменить наши цвета, подробнее об этом в последующих разделах). Можем ли мы аналогично разобраться со взаимозависимостью вёрстки и формы? Нет! Такие вещи, как разрывы абзацев, дают жёсткий разрыв по строкам, но единственный способ придать форму — это итеративный шейпинг!

Нужно предположить, что текст помещается на одной строке, и формировать эту строку, пока не закончится пространство. В этот момент можете выполнить операции вёрстки и выяснить, где разбить текст и начать следующую строку. Повторяйте, пока всё не будет свёрстано.

Если судить только по английскому, то вы можете подумать, что лигатуры — какая-то причудливая ерунда. Я имею в виду, кого

действительно

волнует, что «æ» пишется как «ae»? Но оказывается, что некоторые языки по сути целиком состоят из лигатур. Например, «ड् ب بسم» состоит из отдельных символов «ड् ب ب س م». В любой продвинутой системе визуализации текста (то есть в любом из основных браузеров), эти две строки будут выглядеть

очень

по-разному.

И нет: речь не о разнице между скалярами Юникода и кластерами расширенных графем. Если вы попросите надёжную юникодовую систему (например, Swift) выдать кластеры расширенных графем этой строки, она выдаст эти пять символов!

Форма символа зависит от соседей: текст невозможно правильно вывести символ за символом.

То есть вы должны использовать библиотеку форм (shaping library). Отраслевым стандартом здесь является HarfBuzz, и эти задачи чрезвычайно трудно решить самостоятельно. Так что используйте HarfBuzz.

3.1. Наложения текста

В рукописных шрифтах глифы часто перекрываются, чтобы избежать швов, и это может вызвать проблемы.

Давайте ещё раз взглянем на «मनी م منش». Вроде, выглядит нормально? Теперь увеличим:

Всё ещё кажется прекрасным, но сделаем текст частично прозрачным. Если вы на Safari или Edge, то текст может выглядеть нормально! Но на Firefox или Chrome вид ужасный:

Проблема в том, что Chrome и Firefox пытаются схитрить. Они правильно формировали текст, но как только встречают такие глифы, то по-прежнему пытаются нарисовать их по отдельности. Обычно это работает нормально, за исключением случаев, когда есть прозрачность и перекрытия, на которых получаются такие затемнения.

«Корректная» реализация выведет текст на временную поверхность без прозрачности, а затем — на сцену с прозрачностью. Firefox и Chrome этого не делают, потому что это дорого и обычно не нужно для основных западных языков. Интересно, что они действительно понимают проблему, потому что специально обрабатывают такой сценарий для эмодзи (но мы вернёмся к этому позже).

3.

2. Стиль может изменить лигатуру

Ладно, этот пример мы разбираем

в основном

из любопытства, как может сломаться разметка, хотя я не знаю каких-то разумных сценариев, где это может реально навредить. Вот два фрагмента текста с одинаковым содержанием, но разным цветовым оформлением:

Вот как они выглядят в Safari:

Так они выглядят в Chrome (при использовании его новой реализации макетирования):

И вот они в Firefox:

В итоге:

• Safari неадекватен
  
• Chrome разбирает глифы, но отбрасывает много цветов
  
• Firefox одновременно и разбирает глифы, и отображает цвета

Думаю, что все должны равняться на Firefox, не так ли? Но если увеличить масштаб, мы увидим, что он делает нечто очень странное:

Он просто разделил эту лигатуру на четыре равные части с разными цветами!

Проблема в том, что на самом деле нет разумного ответа, как здесь следует поступать. Мы разделили лигатуру на разные стили, и поскольку лигатура в некотором смысле является «единицей» рендеринга, разумно просто отказаться от поддержки такого разделения (как и делает большинство).

По какой-то причине, кто-то в Firefox с настоящим энтузиазмом взялся сделать более изящную реализацию. Его подход заключается в том, чтобы отрисовать лигатуру несколько раз с оптимальными масками и разными цветами, что работает на удивление хорошо!

Есть некоторый смысл в попытке поддерживать эти «частичные лигатуры»: только шейпинг может знать, будет ли выводиться конкретная лигатура, и это зависит от системных шрифтов, поэтому лигатура может появиться там, где её никто не ожидал! Классический англоязычный пример — лигатура æ из установленного пользователем шрифта на границе гиперссылки.

Также довольно странно, что английский может изменить стиль посреди слова, а рукописные шрифты не могут?

Даже не спрашивайте о коде, который ломает строки с частичными лигатурами.

Если вы отображаете эмодзи так, как это делает родная система, то нужно игнорировать настройки цвета текста (за исключением прозрачности):

Обычно у эмодзи собственные родные цвета, и у этого цвета может быть даже семантическое значение, как в случае модификаторов цвета кожи. Более того: у них может быть несколько цветов!

Насколько я могу судить, до эмодзи такой проблемы не существовало, поэтому разные платформы подходят к решению по-разному. Некоторые показывают эмодзи цельной картинкой (Apple), другие — в виде серии одноцветных слоёв (Microsoft).

Последний подход неплохой, потому что он хорошо интегрируется с существующими конвейерами рендеринга текста, «просто» разбивая глиф на серию одноцветных глифов, с которыми все привыкли работать.

Однако это означает, что при рисовании «одного» глифа у вас может неоднократно изменяться стиль. Это также означает, что «один» глиф может перекрывать сам себя, что приводит к проблемам с прозрачностью, упомянутым в предыдущем разделе. И всё же браузеры действительно правильно сочетают прозрачность слоёв в эмодзи!

Это несоответствие можно объяснить тремя способами:

• Вы уже ищете цветные глифы, чтобы обработать их специальным образом, поэтому для них легко выбрать специальный путь компоновки.
  
• Рукописные шрифты с плохой прозрачностью выглядят немного уродливо, но эмодзи полностью ломаются и превращаются в неразборчивый набор символов, поэтому дополнительная работа оправдана.
  
• Западные разработчики больше заботятся об эмодзи, чем о таких языках, как арабский и маратхи.

Выбирайте вариант на свой вкус.

И ещё, как выделить смайлик курсивом или жирным? Игнорировать эти стили? Стоит ли их синтезировать? Кто знает…

Кроме того, разве эти эмодзи не кажутся странно маленькими?

Да, по какой-то причине куча систем тайно увеличивает размер шрифта для эмодзи, чтобы они выглядели лучше.

Символы в тексте очень маленькие и детализированные. Очень важно, чтобы текст легко читался. Звучит как задача для сглаживания! Чёрт, а ведь 480p это действительно низкое разрешение. Ещё больше сглаживания!!!

Итак, есть два основных вида:

• Сглаживание в оттенках серого
  
• Субпиксельное сглаживание

Сглаживание в оттенках серого — это «естественный» подход. Основная идея состоит в том, что частично покрытые пиксели получают частичную прозрачность. Во время композиции это приведёт к тому, что пиксель получит соответствующий оттенок, улучшая общую детализацию.

Термин «оттенки серого» используется для одномерного цвета, как и наша одномерная прозрачность (в противном случае глифы выводятся одним сплошным цветом). Кроме того, в типичной ситуации чёрного текста на белом фоне сглаживание буквально отображает серые оттенки по краям.

Субпиксельное сглаживание — это трюк, который злоупотребляет обычным размещением пикселей на мониторах. Он гораздо сложнее, так что если вам действительно интересно, то придётся почитать более подробную документацию, здесь же просто краткое описание концепции высокого уровня.

Пиксели вашего монитора на самом деле представляют собой три маленьких столбца красного, зелёного и синего цвета. Если вы хотите получить красный вы как бы указываете «белый чёрный чёрный». Точно так же, если хотите получить синий цвет, то указываете «чёрный чёрный белый». Другими словами, если повозиться с цветами, то можно утроить горизонтальное разрешение и получить гораздо больше деталей!

Вы можете подумать, что такая «радуга» будет очень некрасивой, но на практике система работает довольно хорошо (хотя некоторые с этим не согласны). Человеческий мозг любит распознавать закономерности и сглаживать их. Тем не менее, если сделать скриншот текста с субпиксельным сглаживанием, вы хорошо увидите все лишние цвета, если измените размер изображения или просто посмотрите на него на мониторе с другим субпиксельным макетом. Вот почему скриншоты с текстом часто выглядят очень странно и плохо.

(В целом эта система также означает, что цвет пиктограммы может случайно изменить её воспринимаемый размер и положение, что действительно раздражает).

Таким образом, субпиксельное сглаживание — это реально чистый хак, который может значительно улучшить разборчивость текста, отлично! Но, к сожалению, это ещё и огромная заноза в заднице!

Обратите внимание, что в любой системе сглаживания происходят субпиксельные смещения глифа. Вы всегда хотите, чтобы ваши растеризованные глифы были привязаны к полным пикселям, но сама растеризация предназначена для определённого субпиксельного смещения (значение между 0 и 1).

Чтобы понять это, представьте чёрный квадрат 1×1 со сглаживанием в оттенках серого:

• Если его субпиксельное смещение равно 0, то при растеризации выходит просто чёрный пиксель.
  
• Если субпиксельное смещение равно 0,5, то при растеризации выходит два пикселя на 50% серого цвета.

5.1. Субпиксельные смещения ломают кэш глифов

Растеризация глифов требует удивительно много вычислений, поэтому гораздо лучше кэшировать их в текстурном атласе. Но как кэшировать текстуры с субпиксельными смещениями? У каждого смещения собственная уникальная растеризация!

Здесь нужно искать компромисс между качеством и производительностью, и это можно сделать за счёт оптимизации субпиксельных смещений. Для английского текста разумным балансом будет отсутствие вертикальной субпиксельной точности с привязкой горизонтального смещения к четверти целого числа. Это оставляет всего четыре субпиксельных позиции, что по-прежнему сильно улучшает качество, сохраняя разумный размер кэша.

5.2. Субпиксели сглаживания не могут быть составными

Одна приятная особенность сглаживания в оттенках серого в том, что вы можете свободно с ним играться, и он изящно деградирует. Например, если преобразовать текстуру с текстом (масштабирование, поворот или трансформация), он может стать немного размытым, но будет выглядеть в целом нормально.

Если вы сделаете то же самое с субпиксельным сглаживанием, это будет выглядеть ужасно. Вся его идея заключается в манипуляциях с пикселями на дисплее. Если пиксели дисплея не совпадают с пикселями вашей текстуры, то красные и синие края будут хорошо видны!

Можно подумать, что это «исправляется» просто новой растеризацией глифа в новом местоположении. И действительно, если преобразование является статическим, это может сработать. Но если преобразование является анимацией, получится ещё хуже. Это на самом деле очень распространённая ошибка браузера: если он не обнаружил, что анимация происходит с текстом, то символы будут дёргаться, поскольку каждый глиф перескакивает между различными субпиксельными привязками с хинтингом на каждом кадре.

В результате, браузеры содержат несколько эвристик для обнаружения таких анимаций, чтобы принудительно отключать субпиксельное сглаживание для этой части страницы (и в идеале даже субпиксельное позиционирование). Это довольно сложно надёжно реализовать, потому что анимацию может запустить сколь угодно сложный JS, не давая браузеру никаких чётких «подсказок».

Кроме того, субпиксельное сглаживание сложно использовать при наличии частичной прозрачности. По сути, здесь мы настраиваем наши каналы R, G и B для кодирования трёх значений прозрачности (по одному для каждого субпикселя), но у самого текста тоже есть цвет, и у фона, так что информация легко теряется.

При использовании сглаживания в оттенках серого у нас есть выделенный альфа-канал, поэтому ничего не теряется. Таким образом, для работы с полупрозрачными объектами браузеры обычно используют оттенки серого.

…Кроме Firefox. Опять же, в этой странной организации кто-то действительно увлёкся и сделал нечто сложное: альфа-компонент. Оказывается, вы можете на самом деле правильно составить текст с субпиксельным сглаживанием, но это требует трёх дополнительных каналов прозрачности для R, G и B. Неудивительно, что такое сглаживание удваивает расход памяти.

К счастью, с годами субпиксельное сглаживание стало менее актуальным:

• Дисплеи Retina вообще в нём не нуждаются.
  
• Субпиксельная компоновка на телефонах блокирует этот трюк (без серьёзной работы).
  
• В более новых версиях MacOS субпиксельное отображение текста по умолчанию отключено на уровне ОС.
  
• Chrome, похоже, более агрессивно отключает субпиксельное сглаживание (не уверен, что это точная политика).
  
• Новый графический бэкенд Firefox (webrender) для простоты отказался от компонента Alpha.

Эта часть — просто набор мелочей, которые не заслуживают особого обсуждения.

6.1. Шрифты могут содержать SVG

Вот же отстой. Эти шрифты в основном предоставляются Adobe, потому что некоторое время назад они хорошенько вляпались в SVG. Иногда вы можете просто игнорировать части SVG (я считаю, что шрифт Source Code Pro технически содержит некоторые глифы SVG, но на практике они фактически не используются веб-сайтами), но в целом придётся реализовать поддержку SVG, чтобы формально поддерживать все шрифты.

А ещё вы слышали об анимированных шрифтах SVG? Нет? Хорошо. Думаю, что они везде или сломаны, или не реализованы (Firefox случайно поддерживал их некоторое время из-за какого-то разработчика-энтузиаста).

6.2. Символы могут быть чертовски большими

Если вы захотите наивно удовлетворить запрос пользователя на очень большой шрифт (или очень большой уровень масштабирования), то столкнётесь с чрезвычайными проблемами управления памятью для атласа глифов такого размера, поскольку каждый символ может быть больше, чем весь экран. Есть несколько способов справиться с этим:

• Отказаться рисовать глиф (грустный пользователь).
  
• Растеризовать глиф в меньшем размере и увеличить масштаб во время композиции (это легко, но образует размытие по краям).
  
• Растеризовать глиф непосредственно на поверхности после композиции (трудно, потенциально дорого).

6.3. Выделение — это не рамка, а текст идёт во всех направлениях

Люди обычно знают, что основное направление текста может быть слева направо (английский), справа налево (арабский) или сверху вниз (японский).

Итак, вот вам забавный текст:

Если на десктопе выделить текст мышью слева направо, то выделение становится прерывистым и как-то странно дёргается посередине. Это потому, что мы смешиваем в одной строке текст слева направо и справа налево, что происходит постоянно.

Сначала выделение в правую сторону увеличивает выделение, но затем уменьшает его, пока оно внезапно не начнёт увеличиваться снова. Это на самом деле совершенно правильно: выделение просто остаётся непрерывным в фактической строке. Таким образом, вы можете корректно скопировать фрагмент текста.

Нужно учитывать это в своём коде для выделения текста, а также в алгоритме разрыва строк при вёрстке.

Но это ещё не всё.

Надеюсь, вам не придётся иметь дело с такими вещами.

6.4. Как написать то, что невозможно написать?

Когда в шрифте отсутствуют символы, хорошо бы сообщить пользователю об этом. Для этого и предназначен глиф «тофу». Вы можете просто нарисовать пустой тофу (прямоугольник) и тем ограничиться. Но если хотите сообщить действительно полезную информацию, то можете записать значение отсутствующего символа для упрощения отладки.

Но подождите, мы используем текст, чтобы объяснить, что не можем вывести текст? Хм.

Вы можете сказать, что в системе должен быть базовый шрифт, который всегда покажет символы 0-9 и A-F, но это предположение для слабаков. Если пользователь действительно уничтожил свои инструменты с помощью своих инструментов, то Firefox предлагает выход: микрошрифт!

Внутри Firefox есть небольшой жёстко закодированный массив однобитного пиксель-арта с крошечным атласом именно этих 16 символов. Так что при рисовании тофу он может переслать эти символы, не беспокоясь о шрифтах.

6.5. Стиль является частью шрифта (за исключением случаев, когда это не так)

Высококачественные шрифты изначально идут в комплекте со стилями, такими как

курсив

и

полужирный

, поскольку нет простого алгоритмического способа красиво вывести эти эффекты.

Однако некоторые шрифты идут без этих стилей, поэтому всё-таки нужен простой алгоритмический способ сделать эти эффекты.

Точное обнаружение и обработка стилей сильно зависит от системы и вне моей области знаний, поэтому я не могу это хорошо объяснить. Я бы просто покопался в коде обработки шрифтов в Webrender.

В любом случае, нужен синтетический запасной вариант. К счастью, реализация на самом деле довольно проста:

Синтетический курсив: наклонить каждый глиф.

Синтетический полужирный: отрисовать каждый глиф несколько раз с небольшим смещением в направлении текста.

Честно говоря, эти подходы довольно неплохо справляются! Но пользователи могут заметить, что всё кажется «неправильным». Поэтому можно сделать лучше, если приложить усилия.

6.6. Нет идеального текстового рендеринга

У каждой платформы настолько долго были свои ошибки, оптимизации и причуды, что они стали эстетикой. Поэтому, даже если вы твёрдо верите, что определённые вещи идеальны или важны, всегда найдётся огромная группа пользователей с другими предпочтениями. Надёжная система визуализации текста поддерживает эти различные предпочтения (при выборе разумных значений по умолчанию).

Ваши конфигурации должны учитывать систему пользователя, конкретные шрифты, конкретные приложения и конкретные тексты. Вы также должны попытаться соответствовать нативному «внешнему виду» каждой платформы (такие причуды).

Это включает в себя:

• Возможность отключить субпиксельное сглаживание (некоторые действительно его ненавидят).
  
• Возможность отключить любое сглаживание (да, люди делают это).
  
• Тонну специфичных для платформы/формата свойств, таких как хинтинг, сглаживание, вариации, гамма и т.  д.

Это также означает, что

следует использовать нативные текстовые библиотеки

, чтобы соответствовать эстетике каждой системы (Core Text, DirectWrite и FreeType на соответствующих платформах).

Вот ещё несколько статей о кошмаре текстового рендеринга:

Ирина Прохорова — Forbes: «Советский феминизм обернулся для женщин двойным гнетом»

Ирина Прохорова (Фото Артема Геодакяна·ТАСС)

В ноябре в 15-й раз прошла ежегодная Красноярская ярмарка книжной культуры (КРЯКК), которая проводится Благотворительным Фондом Михаила Прохорова. Каждый год проект предлагает актуальную тему для совместного обсуждения. Тема этого года — «Мужское и Женское. Трансформация социальных ролей в современном обществе». Об этом книжный обозреватель Forbes Woman Наталья Ломыкина поговорила с Ириной Прохоровой — соучредительницей фонда, главным редактором издательства «Новое литературное обозрение», идейной вдохновительницей КРЯКК. 

— Вы сказали на открытии ярмарки, что намеренно не стали выносить в название слово «феминизм», потому что тема «мужского и женского» гораздо шире и актуальна не только для 2021 года. На ваш взгляд, как за 15 лет существования КРЯКК трансформировались гендерные роли и что сейчас понимается под «мужским и женским»? 

— Мы наблюдаем стремительную трансформацию социальных ролей во всех сферах жизни, как личной, так и общественной. Темы гендерных отношений долгое время вообще не звучали в нашем публичном пространстве. В 1990-х годах был краткий взлет серьезных академических исследований, потом затухание интереса к теме, а сейчас мы видим новое поколение исследователей и активистов. Эта повестка стала опять чрезвычайно актуальной. Но гендерные проблемы ведь вовсе не инновация постсоветского периода — вопросы трансформации социальных ролей всегда существовали в Советском Союзе, просто не было традиции их публичного обсуждения. Считалось, что проблема решена: советская власть даровала женщине равноправие, поэтому здесь и обсуждать нечего. Внутренние конфликты в семье и в рабочих отношениях, кажется, стали привлекать широкое внимание только сейчас. 

Реклама на Forbes

То, что мы выбрали эту тему для КРЯККа, мне кажется вполне логичным, мы вообще стараемся брать наиболее важные и обсуждаемые темы в современном обществе. В прошлом году мы затронули весьма сложную и спорную тему новой этики. Наша задача не политизированный активизм, который, честно говоря, очень часто лишь забалтывает проблему. Наша задача — проследить трансформацию социальных ролей в исторической перспективе с привлечением разных экспертов: и политологов, и историков, и филологов, и культурологов, потому что в разных сферах гуманитарной мысли эта проблематика рассматривается под своим углом. 

Почему мы сейчас пришли к консервативному повороту? В обществе росло отторжение навязанного советской властью феминизма «сверху», который обернулся для женщин скорее двойным гнетом, нежели освобождением

Я вижу, что молодое поколение, которое начинает всерьез интересоваться проблемами эмансипации и гендерными отношениями, прежде всего ориентируется — и это естественно — на западную мысль, которая разработала большой интеллектуальный и академический аппарат, в том числе терминологию и подходы, чего у нас пока не хватает. Но на Западе мало учитывается российская гендерная специфика. В России эмансипаторные процессы эволюционировали довольно оригинальным образом.

— Каковы особенности этих процессов в России?

— У нас положительные стороны эмансипации прежде всего ассоциируются с советским временем, однако в нем было куда больше теневых сторон, чем принято думать. Почему мы  сейчас пришли к консервативному повороту? Надо понимать, что  в социальном организме ничего не возникает ниоткуда: в обществе росло отторжение навязанного советской властью феминизма «сверху», который обернулся для женщин скорее двойным гнетом, нежели освобождением. А оказывается, прогресс в перераспределении социальных ролей можно найти в исторические периоды, которые нам кажутся традиционалистскими.

Ведущий специалист по гендерным исследованиям Наталья Пушкарева, которая много лет занимается историей русской сексуальной культуры, очень интересно показывает, что в разных социальных слоях уровень сексуальной свободы  был разный. И мы не можем говорить об обществе в целом, чем мы часто грешим.  В крестьянской среде степень осведомленности женщины о сексуальной стороне жизни была куда больше, чем в дворянской, где это знание было табуировано воспитанием и культурой. Для молодых дворянок вступление в брак  оборачивалось огромным стрессом и часто имело трагические последствия. Женщины были совершенно психологически не готовы к физической стороне брака. Об этом с горечью в начале XIX века писала, если не ошибаюсь, мадам де Сталь, законодательница литературных вкусов во Франции: «Нас воспитывают в монастыре, а потом бросают на ложе насильников». 

Официально в Советском Союзе секса как бы не было, а неофициально он вполне процветал

И в этом смысле у России довольно интересная история, которая во многих отношениях отличается от западноевропейского опыта. Мы знаем о сексуальной революции после 1917 года, когда практиковались гражданские браки, процветало сожительство и  [была] невероятная свобода нравов. Военное время с неизбежностью породило большое количество беспорядочных сексуальных связей, и, несмотря на попытки введения «викторианской» морали в позднее сталинское время, сексуальная свобода в советском обществе была весьма велика по сравнению с западноевропейскими странами. Да,  в Европе и США тоже произошла сексуальная революция в 1960-х на волне студенческих волнений, что породило много откровенных художественных и интеллектуальных текстов. Однако в реальности в западноевропейских семейных отношениях сохранялось намного больше консерватизма, чем в советской семье. Советское общество, задавленное цензурными ограничениями и изоляцией, сильно идеализировало Запад в отношении сексуальных свобод, опираясь исключительно на откровенную литературу и фильмы. Высшим шиком для редких советских туристов и командировочных (в основном партийных функционеров) было тайно сбегать в кинотеатр на порнофильм. А потом как-то выяснилось… 

— Что невероятная свобода была у нас?

— Да, которая никогда не декларировалась и не обсуждалась, но существовала на практике. Официально в Советском Союзе секса как бы не было, а неофициально он вполне процветал.

Но куда более важные различия в отечественной и западной жизни существовали в области имущественных прав. Например, американская славистка Мишель Маррезе в своей книге «Бабье царство. Дворянки и владение имуществом в России (1700–1861)» и российская исследовательница Галина Ульянова («Купчихи, дворянки, магнатки. Женщины-предпринимательницы в России XIX века») описали парадокс российской дореволюционной жизни. С одной стороны, согласно Соборному уложению 1649 года и Уставу благочиния, принятому Екатериной II в 1782 году, жена должна подчиняться воле своего супруга. С другой — согласно российским законам, женщина пользовалась такими же имущественными правами, как и мужчина. В дореволюционном законодательстве не существовало изобретенного в советское время понятия о совместно нажитом имуществе, которое поровну делится между супругами при разводе. После вступления в брак муж не получал юридических прав на имущество жены (поместье, дом, землю, мебель, одежду, драгоценности и пр. ), как это было в других странах. Жена не отвечала за долги мужа, имела право продавать принадлежащие ей имения и покупать новые без его разрешения. Если супруги принимали решение о раздельном проживании (разводы практиковались тогда очень редко, хотя были возможны), то жена забирала свое приданое.

Истории отечественного женского предпринимательского успеха вовсе не были исключениями, это была вполне нормальная практика, которая, увы, почти не нашла отражения в литературе

Более того, русская женщина имела равные  с мужчиной права на ведение бизнеса. Жалованная грамота городам 1785 года не делала различий между мужчинами и женщинами, занимающимися коммерцией. Она также не делала различий между сословиями, то есть по закону любая женщина (незамужняя, замужняя, вдова) от дворянки до крестьянки имела право начать или продолжать семейный бизнес. Раз уж стало модно говорить о наших традиционных ценностях, то вот они, пожалуйста. Нынешние женщины-предпринимательницы, которые смотрят на вдову Клико как на ролевую модель, могли бы гораздо больше примеров для подражания найти в отечественной истории. Галина Ульянова приводит в своей книге биографии некоторых российских магнаток, и истории их жизни производят неизгладимое впечатление.

— Действительно в России примеров было больше?

— Гораздо больше, и более того, истории отечественного женского предпринимательского успеха вовсе не были исключениями, это была вполне нормальная практика, которая, увы, почти не нашла отражения в литературе (это целый отдельный разговор, почему русская художественная литература игнорировала эту уникальную ситуацию). Но женщины управляли имениями, суконными, кожевенными и сталелитейными фабриками, лесопилками, кузнечным делом, владели золотыми приисками.

Разница культурных привычек и  установок — самая интересная тема для обсуждений. Например,  русские путешественники XIX века отмечали огромную роль женщин во французской публичной жизни.  Женщины не только были хозяйками литературных салонов, писательницами и журналистками, но и работали во многих сферах, которые в императорской России традиционно считались мужским занятием: фонарщицами, гардеробщицами и билетершами в театрах, продавщицами в лавках и на рынках, почтальоншами, привратницами.   Но при этом, в отличие от российских женщин, они были почти бесправны в финансовых и имущественных отношениях. 

— Посоветуйте книги на эту тему, которые выходят у вас в «Новом литературном обозрении». Что еще стоит почитать, кроме исследования Галины Ульяновой?

— У нас в прошлом году стартовала серия «Гендерные исследования». Я уже упоминала Наталью Пушкареву, которая в соавторстве с Анной Беловой и Натальей Мицюк написала книгу «Сметая запреты. Очерки сексуальной культуры в России с XI по XX век». Чтобы восстановить повседневные практики различных социальных групп далекого прошлого, приходится обращаться к различным косвенным источникам: церковным сборникам наказаний (епитимий), медицинским формулярам родильных домов, материалам судебных дел, дневникам. Особенно интересны в этом отношении запретительные законы, по которым можно реконструировать общественные настроения и бытовое поведение. Когда на протяжении длительного периода издаются многочисленные указы, запрещающие один и тот же вид прегрешения, историки делают вывод, что на практике эти указы не исполнялись и люди упорствовали в своем неподобающем, с точки зрения властей, поведении. Это лучше всего видно на примерах запретительных ордонансов, связанных с модой. Европейское Новое время начинается не столько с гуманистических трактатов о природе человека, сколько со стремлением людей подчеркнуть свой социальный статус при помощи одежды. Средневековая мораль диктовала скромность в одежде для всех сословий, и первым признаком надвигающихся радикальных перемен стала борьба людей за возможность носить яркие пышные одеяния. То же и с сексуальной культурой. Бесконечные указы и регламентации поведения полов говорят ровно о том, что желаемое было далеко от действительного. 

Реклама на Forbes

Противоборство взаимоисключающих трендов — «мужчина-отец» и «мужчина-пацан» — мы можем в полной мере наблюдать сейчас. Печально, что идеал «пацана» и «пахана» культивирует государство

Возвращаясь к серии «Гендерные исследования», упомяну еще одну книгу, которую мы представляли на КРЯККе, — «Судьба Нового человека. Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965» американской ученой Клэр И. Макколлум. В книге она исследует трансформацию представлений о мужественности, о «настоящем мужчине» в послевоенной России. Советская власть, пытаясь воспитать коллективистского человека будущего, боролась с традиционной семьей. Для достижения своей цели государство фактически вывело мужчину за рамки семьи, заключив своеобразный пакт с женщиной. Довоенная пропаганда прославляла новую женщину-мать, женщину, освобожденную партией от семейного рабства правом на труд и образование. Мужчина терял роль главы семьи, ему была уготована доля передовика производства, покорителя природы и далеких земель. Единым и неделимым отцом всей нации был провозглашен Сталин.

Макколлум исследует трансформацию идеалов маскулинности во время войны и в послевоенные годы сквозь призму официальной визуальной культуры, которая при всей своей цензурированности не могла не отражать сдвиги в системе ценностей общества. Мужчины борются с фашистами во имя своей семьи. Они уже не стахановцы и покорители далекого Севера — они воины и отцы, защитники женщин и детей. Макколлум  убедительно показывает, как к 1960-м годам наравне с традиционными мужскими идеалами романтиков, целинников, альпинистов формируется новая модель маскулинности — заботливого мужа и отца. Популярные иллюстрированные журналы пестрят фотографиями и репродукциями картин советских художников, изображающих молодоженов, бредущих в свадебных нарядах по досочкам среди новостроек, отцов, стоящих около роддомов в томительном ожидании. Это очень важный показатель гуманизации общества: мужчина пытается освободиться от навязанной ему брутально-милитаристской роли и вернуть себе себе статус главы семьи уже в ином социальном контексте.

Но в это же время проявляется и противоположная тенденция — проникновение криминальной культуры в общество. Помимо ожесточения, вызванного чудовищной травмой войны, из лагерей стали возвращаться миллионы мужчин, репрессированных сталинским режимом, которые оказались носителями и ретрансляторами тюремной этики. И это сосуществование и противоборство двух взаимоисключающих трендов — «мужчина-отец» vs «мужчина-пацан» — мы можем в полной мере наблюдать сейчас. Печально, что идеал «пацана» и «пахана» культивирует государство, что выражается в том числе и в принятии закона о декриминализации домашнего насилия. 

В самом же обществе идет серьезное переосмысление идеи эмансипации, пересмотр социальных ролей как женщины, так и мужчины. Каким образом современный мужчина выстраивает свою идентичность, если ему не близка патриархальная идея милитаристского мачо? Кто он сегодня, какова его роль? Мы находимся на перепутье, очень сложном и для мужчин и для женщин. 

— Феминитивы — это показатель того, как эти социальные перемены находят отражение в языке?

Реклама на Forbes

— Феминитивы возникают сами по себе, если язык видит в этом необходимость. Как только женщины легитимируются в какой-то профессии, тут же образуется соответствующий феминитив. Мы хорошо знаем из истории, что европейские женщины до XVI века (а в Англии до второй половины XVII века) не имели права играть в театре, женские роли исполняли мужчины. В России женщинам было разрешено «лицедействовать» лишь в середине XVIII века. И как только женщины окончательно завоевали сцену, появился феминитив  «актриса». С массовым приходом женщин в литературу возникли слова «писательница», «поэтесса». При этом если язык не образует феминитив, это вовсе не означает, что «женщины-прозаика» не существует. Ведь в русском языке есть понятия общего рода: «умница», «молодец», «соня» и тому подобные.

С другой стороны, каждый имеет право на эксперимент. На мой старорежимный слух, полонизмы вроде «авторка» или «поэтка» звучат неблагозвучно, в логике русского языка эти слова имеют уничижительно-уменьшительный оттенок. Но это мое мнение, может быть, я не права и часть неологизмов в языке приживутся, и мы будем воспринимать их как должное. 

А вот что касается распределения семейных обязанностей мужчин и женщин — это действительно серьезная тема. Все эти разговоры, кто будет мыть посуду или выносить мусор, только на первый взгляд кажутся мелочью, а на самом деле это и есть трансформация гендерных ролей, наступление эпохи партнерских отношений в семье,  где и мужчина, и женщина работают на равных условиях, чтобы содержать и воспитывать детей. В современном мире невозможно убаюкивать себя сказками о возвращении к патриархальной идиллии, где мужчины — добытчики, а женщины — домохозяйки.  

И здесь встает серьезный вопрос: где фундамент самоуважения современного мужчины? Если он не избирает себе традиционно героическую профессию военного, пожарного, геолога, а довольствуется мирными занятиями в комфортной городской среде, то как он выстраивает свою идентичность в конкуренции с женщинами на социальной арене? Да, для женщин существует стеклянный потолок, но он неуклонно поднимается, женщина осваивает все новые профессии, еще недавно считавшиеся мужскими. Так каков же идеал современного мужчины? Кто он, заботливый муж и отец?  Глава семьи? А на чем строится его главенство и доминирование? Высококлассный специалист? Так ведь и женщины могут быть специалистами высокого уровня. 

Предназначенность для подвига — привилегия мужчины, с которой он не хочет расставаться ровно потому, что ему больше не за что ухватиться

Когда мы рассуждаем об эмансипации, нам просто необходимо говорить о кризисе маскулинности в современном мире и о путях его преодоления. Возникшая неопределенность в структуре гендерных отношений провоцирует взаимную агрессию внутри семьи и в обществе в целом. Последствия советского социального эксперимента по отторжению мужчины от семьи привели к тому, что он перестал чувствовать ответственность за семью — это вроде бы дело женщины. Предназначенность для подвига — привилегия мужчины, с которой он не хочет расставаться ровно потому, что ему больше не за что ухватиться. А у женщин получается двойной гнет. Она работает и очень часто бывает полноценным добытчиком, и при этом на ней хозяйство, на ней дети, и тогда вопрос: «А зачем нужен мужчина?»

Реклама на Forbes

— Многие женщины сейчас говорят, что мы сами стали теми мужчинами, за которых когда-то хотели замуж. В браке уже нет большой необходимости. 

— Совершенно верно. И подобные настроения подпитывают сегодняшний консервативный поворот. Конечно, можно посмеяться над сыплющимися на нашу голову скрепами, но за всем этим дремучим официальным дискурсом скрывается растерянность.

Важно осознать, что эмансипация в ХХ  веке была во многом вынужденной, она результат двух страшных мировых войн, а в России еще вдобавок голода и террора. Эмансипаторные процессы бурно шли в конце ХIХ века, но если бы не случились чудовищные социальные катаклизмы, то нас бы ждал долгий, достаточно мирный эволюционный путь перестройки гендерных отношений. Резкий слом привычного уклада жизни и массовое истребление мужчин вынудило женщин занять их места даже на тяжелых физических работах, что  породило нынешнюю противоречивую ситуацию. 

Сейчас проблема гендерных ролей переходит на новый уровень, и связано это прежде всего с изменениями самого рынка труда, порожденными новыми технологиями и профессиями. Долгое время женщинам важно было доказать, что они способны работать наравне с мужчинами, и им это удалось ценой больших жертв и перенапряжения. Вот уж действительно «я и лошадь, я и бык». Но в современном мире вопрос равноправия перестает быть синонимом уравниловки. Женщина способна сочетать работу с материнством, но почему бы не изменить традиционный рабочий график, который формировался  в далекую индустриальную эпоху,  когда мужчины сидели в конторах весь день, а вечером приходили домой ужинать? Ковидные ограничения показали, что для целого ряда профессий такая регламентация рабочего дня совершенно необязательна.  

— Об этом говорит  Кристен Годси, автор книги «Почему у женщин при социализме секс лучше. Аргументы в пользу экономической независимости». Там дело совсем не в сексе, а как раз в том, что плюсы, не осознаваемые во многом теми, кто рос в советской и постсоветской парадигме, — декретный отпуск, детские сады и так далее — это ровно те социальные вещи, за которые и до сих пор борются западные феминистки. 

Реклама на Forbes

— Это правда, в советское время была создана довольно эффективная инфраструктура поддержки работающих матерей: ясли, детские сады, даже дом малютки, куда можно было отдавать грудничков. 

Но трехлетние декретные отпуска с сохранением места работы и должности появились уже в брежневскую эпоху. Сокращение рабочего дня, пятидневная неделя — все эти социальные преференции возникали в 1960-е годы. А в сталинское время декрет давали на два месяца, а дальше выходи на работу. Недаром же главным социальным институтом воспитания детей стали бабушки. Женщины, выйдя на пенсию, помогали детям растить детей, давая молодым людям возможность полноценно работать, не беспокоясь о здоровье ребенка.

К сожалению, наше государство решительно отказывается от социальной ответственности, что выражается в уменьшении количества детских садов, увеличении пенсионного возраста. Это ставит молодые семьи в тяжелое положение. К тому же и бабушки стали бунтовать: они больше не хотят сидеть с внуками, не хотят мириться с тем, что женщина всю жизнь только и делает, что работает и воспитывает детей, она лишена развлечений, отдыха. Мы живем  в сложный переходный период, когда старый уклад жизни подвергается эрозии, а новый еще не сформировался.

— Как эта трансформация произошла в вашей жизни? Чувствовали ли вы стеклянный потолок и как его обходили? 

— Моя жизнь — долгий мучительный процесс внутренней эмансипации. Я училась в школе, поступила в университет, мечтала о научной карьере. На этом этапе я не испытывала давления среды, ведь это был вполне легитимный способ существования. Женщине в Советском Союзе давно было дозволено делать научную карьеру, в отличие, скажем, от американской ситуации, где женщины в 1960-х годах бились за академическое равноправие.

Реклама на Forbes

И тем не менее стеклянный потолок всегда существовал. Даже если тебе очень хотелось учиться, все равно была негласная установка, что все-таки главная карьера для женщины — выйти удачно замуж. Конечно, хорошо, если она не бездельница, но если она сделает блестящую научную карьеру, но не выйдет замуж, то просто компенсируют свою неудачную личную жизнь карьерными успехами. Эти стойкие предрассудки меня очень травмировали. Я закончила университет, работала, вышла замуж, родила дочь, потом писала по ночам диссертацию на стиральной машине, сидя в туалете.  

В этом смысле фильм «Москва слезам не верит» в известной мере верно изображает «тяжелую женскую долю». Ты засыпаешь от усталости на ходу, а тебе нужно готовиться к вступительным экзаменам. Я все-таки умудрилась успешно защитить диссертацию и пришла в журнал «Литературное обозрение», который на тот момент был, пожалуй, одним из лучших мест работы для гуманитария. Но выйдя на рынок труда, ты сразу упираешься головой в очередной низкий стеклянный потолок — разницу в женской и мужской зарплате. В советское время каждая ставка имела развилку — низовой и более  высокооплачиваемый уровень. Как правило, женщины всегда получали зарплату по низшему разряду. И вопрос о пересмотре оплаты труда приводил начальство в состояние крайнего недовольства.

Я числилась младшим научном сотрудником в самом маргинальном отделе — архивном, где подготавливала небольшие материалы: литературные воспоминания, переписку. А потом грянула перестройка и с ней цунами публикаций прежде запрещенных архивов. В одночасье мой отдел стал центральным. И когда я пошла к начальству просить о повышении зарплаты в связи с многократно увеличившейся нагрузкой, мне было сказано, что для женщины я получаю достаточно. А я к тому моменту была уже разведена и была единственным кормильцем своей дочери. И тут я встала в позу и заявила, что женщине как раз нужно больше денег, она же должна за собою следить и хорошо выглядеть. Начальство растерялось, оно такой аргументации не ожидало. То есть мне пришлось разыграть роль из патриархальной пьесы про гендерные стереотипы. 

— Сталкивались ли вы с подобными стереотипами позже, когда запускали свое издательство? И как вообще это было?

— В 1992 году я открыла первый на постсоветском пространстве независимый академический гуманитарный журнал «Новое литературное обозрение». Позже это название перешло и на весь издательский комплекс. В ранние постсоветские годы любые новые инициативы привлекали общественное внимание, поэтому журнал сразу получил большой резонанс в гуманитарной среде. Первоначальная команда состояла из четырех человек, включая меня. Мы горели на работе, ликовали, что удалось создать уникальную площадку, где могут публиковаться лучшие современные гуманитарии. Мою радость омрачало лишь странное агрессивное поведение некоторых коллег, я никак не могла понять, в чем дело.  Наконец один друг просветил меня: «Ну что же ты хочешь, ты теперь главный редактор успешного журнала, у тебя рычаг власти!». И тут я поняла: «Вот он, снова стеклянный потолок».

Реклама на Forbes

Молодой женщине отстоять себя как профессионала сложнее, чем немолодой. Обществу непонятно, зачем ей так надрываться, когда она может найти состоятельного мужа

Когда приходили брать у меня интервью, всегда спрашивали: «А почему вы открыли филологический журнал, а не журнал мод?» Понимаете, то есть журнал мод — еще ладно, а вот научная периодика не женское дело. Я говорила: «Простите, я ничего не понимаю в моде. Я профессиональный филолог, я разбираюсь в гуманитарных науках». И в первые годы мне пришлось отстаивать свое право быть главным редактором ведущего научного журнала. Было много драм и конфликтов. 

Когда я открыла журнал, мне было 35 лет, я была молодой и, по некоторым утверждениям, весьма привлекательной женщиной. Теперь я понимаю, что это скорее мешало мне самореализоваться, нежели помогало. Теперь, когда я матрона, все вопросы решаются проще. Увы, но молодой женщине отстоять себя как профессионала сложнее, чем женщине немолодой. Обществу непонятно, зачем молодой красивой женщине так надрываться, когда она может найти состоятельного мужа и жить припеваючи. Создав журнал,  я нарушила сложившиеся конвенции, и мне пришлось пройти долгий путь легитимации своей деятельности.

— Сейчас в этом плане женщине легче построить успешную карьеру? 

— Думаю, да. В разговорах о феминизме мы, однако, редко поднимаем очень щекотливую тему женской зависти. Очень часто в отношении успешной женщины наибольшую агрессию проявляют как раз сами женщины, а вовсе не мужчины. Творческая и профессиональная нереализованность, униженное положение в семейной жизни заставляют женщину мстить, как ей кажется, более удачливой сопернице. Поэтому иногда легче убедить мужчин в своей профессиональной компетенции, нежели женщин. И это, кстати говоря, большая культурная проблема. Обратите внимание: западноевропейские феминистки все время подчеркивают  важность женской консолидации, «сестринства». У нас понятия «sisterhood» пока не существует, но времена стремительно меняются, в социальную жизнь входит новое, более свободное поколение, так что я не теряю надежды на более оптимистическое будущее в отношении гендерного равноправия.

 

Реклама на Forbes

Сериал «Ключ от всех дверей»: психолог выходит за рамки терапии — Культгид

Главная героиня сериала «Ключ от всех дверей» — гениальный психолог. Из-за страсти к работе она подвергает свою семью смертельной опасности. Премьера остросюжетной мелодрамы состоится на канале «Россия 1» 29 ноября.

«Герои сериала – это слепок нашего общества: школьники, студенты, бизнесмены, пенсионеры. И к каждому психолог Анна Королева находит индивидуальный подход благодаря своим профессиональным талантам и человеческим качествам», — цитирует пресс-служба канала «Россия» режиссера сериала Максима Демченко.

История женщины-спасительницы

В центре сюжета профессиональный психолог Анна Королева (Светлана Колпакова). Она работает по уникальной методике, которая позволяет предотвращать жизненные драмы. Психолог помогает клиентам разобраться с обидами, стрессами и конфликтами в семье. Пациенты обращаются к ней на грани нервного срыва, а уходят счастливыми людьми.

Королева не только первоклассный «кабинетный» психолог, но и спасатель, готовый примчаться среди ночи по первому зову, детектив и врач, способный распознать опасных пациентов и найти ключ к любой проблеме. Справляться с непростыми ситуациями Анне помогают любящий муж Игорь (Алексей Фатеев) и надежный помощник Андрей (Андрей Фролов).

У Анны Королевой есть все – счастливая семья, любимая работа и призвание. Но однажды ей приходится выбирать между личной жизнью и спасением незнакомых ей людей. Героиня не замечает, как попадает в смертельно опасную ловушку. И теперь под угрозой ее собственная жизнь и безопасность близких.

Об актерах и съемках

Исполнительница главной роли актриса Светлана Колпакова призналась, что не планировала сниматься в проекте, потому что недавно родила сына. На кастинг она пришла, чтобы напомнить о себе. Но все пошло не по плану, когда пообщалась с режиссером Максимом Демченко, с которым вместе училась в Щукинском училище.

«Мы мгновенно нашли общий язык, и роль Анны мне очень понравилась. Мне часто предлагают комедийные роли, а здесь глубокая, серьезная героиня – очень многогранная женщина-психолог с аналитическим складом ума. Мне было непросто сыграть ее сдержанность, она все переживает глубоко внутри, скрывает эмоции», — рассказала Колпакова.

В ходе работы над ролью психолога актриса поняла, что ей самой нужна помощь специалиста. Во время съемок, которые проходили в Санкт-Петербурге, ее очень волновала разлука с сыном, поэтому она бесконечно моталась из Москвы в Питер и обратно.

Мужа главной героини сыграл актер Алексей Фатеев. По сюжету сериала он программист, который в основном работает дома и большую часть времени посвящает семье и детям. По словам актера, в кадре он достаточно умело готовил и делал уборку, потому что в реальной жизни тоже примерный семьянин.

Сериал «Ключ от всех дверей» — с 29 ноября в 21.20 на канале «Россия».

фоторамок с текстом для PowerPoint

Когда вы имеете дело с изображениями и текстом в своих презентациях, недостаточно просто вставить их в слайды. Иногда вы можете еще больше украсить свои изображения, проявив творческий подход и используя рамки или границы и другие эффекты, чтобы выделить их.

Рамки для фотографий с текстом для PowerPoint — это профессионально разработанный шаблон, который можно бесплатно загрузить и использовать для всех ваших презентаций.Этот бесплатный автономный шаблон имеет универсальный нейтральный серый градиентный фон. На него накладываются две рамки с изображениями, вдохновленными природой. В этих фреймах обрамлены текстовые заполнители, на которые вы можете нажать, чтобы ввести свой собственный текст.

Этот шаблон отлично подойдет для любой презентации. Вы можете легко настроить этот шаблон в соответствии с вашей темой, брендом или темой. Вы можете использовать этот шаблон для презентаций о туризме, фотографии, искусстве, дизайне и многом другом.

Этот шаблон имеет светло-серый градиентный фон.Также есть рамки с изображением, в которых природный фон красиво контрастирует с фоном. С такой рамкой, посвященной картинке, вы можете выделить любое изображение в рамке.

Вы можете использовать этот шаблон для работы, в своей организации или в личных целях. Если у вас мероприятие, этот шаблон идеально подходит для демонстрации фотографий с мероприятия. Он также может быть полезен для фотографий продуктов или даже для отображения удобств и особенностей объектов гостеприимства, таких как курорты или отели.

Вы также можете вставлять текст внутри рамок, чтобы подчеркнуть свои мысли или перечислить вещи в ваших презентациях. Вы можете скопировать и вставить рамки, если вам нужно перечислить более двух вещей на слайде. Затем просто скопируйте и вставьте слайд в существующую презентацию или вы можете просто создать новое слайд-шоу прямо из шаблона.

Этот шаблон отлично подходит для многих целей, и его можно легко настроить в соответствии с вашими предпочтениями. Вы также можете загрузить этот шаблон слайда в свою учетную запись OneDrive, чтобы он всегда был с вами и его можно было легко извлечь прямо из облака.

Перейти к загрузке рамок изображений с текстом для PowerPoint

Естественное обрамление в пейзажной фотографии

Используйте кадрирование, чтобы направить внимание зрителя на определенное место в композиции

Текст и фотография Расс Берден

Обновлено 8 июля 2019 г.

Естественное кадрирование — популярная техника в пейзажной фотографии, когда фотограф намеренно помещает основной объект в такое положение, при котором сопутствующие элементы окружают его, выделяют или привлекают внимание.Между объектами, обрамляющими субъект, и самим субъектом должна существовать связь. Цель кадра — привлечь внимание зрителя к определенному месту в композиции. Он объединяет основной фокус с естественными или искусственными объектами, которые его окружают. Эти объекты добавляют ощущение глубины, а также помогают определить среду, в которой было создано изображение.

Зачем нужен натуральный каркас?

Фотографы должны рационально использовать пространство в своих изображениях и творчески подходить к этому.Естественное обрамление используется, чтобы скрыть отвлекающие элементы и стратегически заполнить области, которые в противном случае могут не иметь интереса. Рамка может отвлекать зрителя от взгляда на эти области и может превратить обычную сцену в гармоничную, обеспечивающую баланс с основным объектом. Хорошо продуманная рамка используется, когда ее присутствие не очевидно для зрителя.

Рама должна иметь прямое соединение с центром интереса. Элементы, составляющие рамку в сочетании с предметом, должны гармонировать.Например, горы поднимаются вверх, поэтому на фото будет небо. Если небо лишено цвета или интересных облаков, поищите деревья, обрамляющие вершины. Сосредоточьтесь на конечностях, которые естественным образом окружают вершины. Они должны очерчивать вершину горы, но не сливаться с . Конечности обрамляют горы, одновременно скрывая приземленное небо.

Независимо от предмета, техника естественного кадрирования работает лучше всего, когда есть тема между предметом и элементами, которые его охватывают.Например, сарай, снятый через проем забора, проселочная дорога, снятый через крытый мост, каменная арка, обрамляющая мощеную улицу, или сцену в гавани, снятую через иллюминатор, имеют смысл сопоставить.

Техника естественного обрамления

Глубина резкости: Бывают моменты, когда объект, используемый в качестве кадра, находится близко к переднему элементу объектива. Помня об этом, важно обеспечить необходимую глубину резкости. Чтобы максимизировать его, используйте настройку гиперфокуса.Физика линзы диктует, что с точки фокусировки, когда линза остановлена, заданное количество фокуса будет падать на перед этой точки, а заданное количество фокуса будет отставать от этой точки.

Загрузите гиперфокальное приложение для смартфона, которое инструктирует вас установить объектив на заданное расстояние в зависимости от его фокусного расстояния, размера сенсора, заданной диафрагмы и того, как далеко от переднего элемента находится первый важный объект. Включите использование штатива и установите объектив до небольшой диафрагмы.

Live View может быть полезным: Увеличьте изображение на ЖК-дисплее, чтобы проверить диапазон резкости. Кроме того, подумайте о наложении фокуса. Возьмите несколько изображений, сфокусированных на разных расстояниях фокусировки в композиции, и используйте программное обеспечение, чтобы смешать их вместе. В некоторых случаях может быть желательно, чтобы элемент кадрирования был не в фокусе. Лучше всего сделать фото обоими способами , чтобы вы могли решить, какой из них лучше работает при редактировании, а не желать, чтобы вы сняли его другим способом, но не сделали этого.

Все четыре стороны: В некоторых случаях рамка охватывает весь основной объект. В других случаях он будет охватывать только одну, две или три стороны. Одна из моих любимых фраз, которые я использую, когда веду сафари в Танзанию, — «Исчерпать все возможности». Обязательно варьируйте количество сторон, чтобы добиться наилучшего результата.

Несколько кадров: Не бойтесь экспериментировать. Вы можете столкнуться с ситуациями, когда в одной рамке может быть другая, охватывающая основной объект.И снова «исчерпайте все возможности».

Посетите сайт www.russburdenphotography.com, чтобы получить информацию о его турах по фотосъемке природы и сафари в Танзанию.

Первоначально опубликовано 2 июля 2019 г.

Деревянные фоторамки | Shutterfly

Добавление классического акцента в домашний декор

Прочная деревянная конструкция и отделка естественного оттенка делают деревянные фоторамки классическим дополнением вашего домашнего декора.Эти рамы демонстрируют естественные вариации текстуры древесины, что делает каждую раму уникальной. Подходящие к любому стилю дома, эти деревянные фоторамки предлагают прочное место для размещения ваших любимых фотографий. Разместите их на консольных столах, торцевых столах или книжных полках и будьте уверены, что прочный мольберт удержит фотографию на месте. Добавьте естественный элемент в свой дом, демонстрируя свои любимые фотографии с помощью этих деревянных фоторамок.

В качестве продуманного персонализированного подарка

Деревянные фоторамки полностью настраиваются, что делает их идеальным подарком.Персонализированный подарок показывает получателю, насколько вы ему небезразличны. У вас есть несколько способов настроить эти деревянные фоторамки, в зависимости от выбранного вами стиля.

Выбирая идеальный подарок, подумайте о возможности подарить подарок. Возможно, вы празднуете свадьбу своего лучшего друга, детский душ кузины или день рождения соседа. Эти деревянные фоторамки станут прекрасным подарком на любой праздник. Вы можете найти деревянные рамы в деревенском стиле с деталями для таких знаменательных моментов, как выпускной, крещение, первое причастие и свадьбы.Пусть случай станет вашим источником вдохновения для создания деревянной фоторамки. Когда вы это сделаете, вы найдете рамку с праздничными штрихами, которые сочетаются с темой. Например, градуировочная рамка может включать кепки, рамка на тему домашних животных с отпечатками лап, а на тему любви — несколько гравированных сердечек.

Создание деревянных рамок для фотографий

Создаете ли вы деревянную настенную картину для себя или в подарок, у вас есть множество способов персонализировать эту раму.Используйте наш удобный инструмент для дизайна, чтобы создать единственную в своем роде деревянную фоторамку. Во-первых, продумайте размер нужной вам рамы. Если вы покупаете его для себя, подумайте, где вы его разместите, и выберите подходящий размер. Если у вас еще нет фотографии для вашей рамки, закажите ее, чтобы ваша деревянная фоторамка была полной.

Затем добавьте текст в фоторамку. Вы получите приглашение ввести текст, доступный на вашем фрейме. Это может быть имя, дата или сообщение.Вы можете настроить этот текст по своему усмотрению, поэтому внимательно относитесь к содержанию, которое вы включаете. Добавив этот текст, вы можете быть уверены, что ваша деревянная фоторамка действительно единственная в своем роде.

Природа фоторамки APK 1.7

Природа фоторамки

С помощью этого прекрасного приложения вы можете создать на своей фотографии изображения прекрасных, удивительных и красивых природных явлений. Рамки для фотографий природы имеют прекрасные и стильные фоторамки природы со всего мира.Рамки для фотографий природы похожи на редактор фотографий, который делает селфи в мире природы. С помощью этих фоторамок природы Hd вы можете делать снимки с красивой, прекрасной и потрясающей природой и показывать своей семье и друзьям, что вы посетили эти красивые природные места, которые наверняка поразят их ум, когда они увидят ваши фотографии в естественной природе и естественной красоте. Вы можете создавать самые красивые и красивые фотографии с помощью Nature Frames, которые уникальны для нашего приложения hd Nature photo frames.Добро пожаловать в уникальное приложение Nature Photo Frame. Nature Photo Frames — это коллекция множества прекрасных фоторамок для украшения ваших прекрасных фотографий. Стильная и прекрасная коллекция фоторамок Nature делает это приложение потрясающим и делает их более привлекательными. Всемирно известные фотографии природы превратились в фоторамки, чтобы украсить ваши фотографии. Просто выберите любую из широкой коллекции романтических рамок для фотографий и снимайте свои прекрасные романтические картинки. Приложение Nature Photos frames превратилось в рамки для фотографий, чтобы украсить ваши фотографии с возможностью добавления текста, цвета текста и рисования на фотографиях в разных стилях.Эти Рамки для фотографий природы нигде не доступны. Бесплатные фоторамки природы для быстрой загрузки.Теперь вы можете редактировать свои фотографии с помощью рамок и других фотоэффектов, выбирая фотографии из мобильной галереи, или вы можете использовать, чтобы щелкнуть фотографию непосредственно вместе с рамками. из телефонной галереи. Nature Photo Frames — это коллекция множества прекрасных фоторамок, которые вы можете украсить своими прекрасными фотографиями. Применяйте к изображениям различные цветовые эффекты или шрифты.Если вы еще не нашли лучшее приложение для редактирования изображений и хотите увидеть свое изображение в прекрасной романтической обстановке и правильно отредактировать фотографию, не смотрите дальше. Это все равно что нанимать профессиональных фотографов, чтобы они создавали для вас эти прекрасные фотографии, любовные фотографии и потрясающие фотографии! Загрузите наши HD-фоторамки с природой, и они мгновенно станут одним из ваших любимых приложений для редактирования фотографий. Фотографии природы и красочные рамки идеально подходят для фотографий романтических пар, свадебных фотографий или даже милых селфи, все зависит от вашего настроения.HD фоторамки природы Особенности: * Фоторамки природы добавляют функцию эмодзи, так что теперь вы можете добавлять смайлики на свои фоторамки * Фоторамка природы добавлять текстовые шрифты теперь вы можете добавлять различные текстовые шрифты на свои фоторамки * Фоторамки природы добавлять с помощью MY Название работы Галерея, где вы можете увидеть свою коллекцию фоторамок, а также удалить и поделиться своими фотографиями с помощью этой функции. * Вы можете написать текст разного цвета на своих фоторамках * Лучшие фоторамки HD Nature имеют множество фоторамок природы.* Уменьшайте или увеличивайте фотографию с помощью Природных фоторамок * Природные фоторамки просты в использовании! * Вы можете легко сохранить в мобильной галерее * Природные фоторамки HD имеют потрясающую природную рамку. * Не требуется подключение к Интернету, это автономное приложение * В приложении доступно множество готовых фоторамок с природой. * щелкните изображение или выберите фотографию из мобильной галереи* Приложение Nature Photo Frames поддерживает все разрешения экрана мобильных и планшетных устройств. * В приложении есть большая коллекция фоторамок hd фотоаппарат dslr фото. * Теперь вы можете добавлять текст в фоторамки

Как правильно выбрать рамку для фото, которая дополнит вашу картину

Обрамление — это не только возможность повесить фотографию на стену.Существует определенная стратегия выбора подходящей рамки для фотографий , которая украсит ваш предмет, а также дополнит ваше внутреннее пространство.

На создание идеальной индивидуальной рамы влияет множество факторов, и они могут быть ошеломляющими. Когда вы перейдете в Frame It Easy, чтобы заказать кадры, вы сможете просмотреть различные стили, цвета и формы рамок. Иметь эти возможности — это здорово, но мы понимаем, что выбрать их гораздо сложнее.

Чтобы помочь вам выбрать правильную рамку для изображения, которая дополнит вашу картину, мы собрали несколько советов, когда вы столкнетесь со всеми нашими вариантами, связанными с рамкой.

Деревянный или металлический каркас?

При поиске идеальной оправы, которая дополнит ваш предмет, вы должны прежде всего рассмотреть материал, из которого она изготовлена. Здесь, в Frame It Easy, мы предлагаем широкий выбор деревянных и металлических рам, которые различаются по цвету, толщине и стилю.

Конечно, картина, которую вы создаете, определенно должна сыграть определенную роль при выборе между деревянной или металлической рамой. Разные стили и предметы хорошо сочетаются с оправой из разного материала.

Например, современные предметы, такие как абстрактное искусство или черно-белые фотографии, хорошо дополняются упрощенным характером металлического каркаса.Металлические рамки не привлекают внимания к изображению, а делают дисплей более четким.

Деревянные рамы представляют собой альтернативу, которая обеспечивает более прочный и традиционный вид. Деревянные рамы отлично подходят для картин, красивых фотографий или произведений искусства. Они дополняют эти изделия теплотой и элегантностью.

Стиль дизайна интерьера, который вам нужен, также может повлиять на ваш выбор между деревянным или металлическим каркасом. Если вам нравится богемный образ или минималистский стиль, вы обязательно найдете подходящую оправу, которая дополнит ваш интерьер, а также ваши произведения искусства.Ознакомьтесь с нашими 10 стилями дизайна интерьера и нашими любимыми рамками для украшения! Здесь вы познакомитесь с лучшими стилями дизайна с нашими рамками и придадите вам больше уверенности, выбрав идеальный стиль оправы.

Для более глубокого анализа ознакомьтесь с нашим руководством по деревянным и металлическим рамкам для картин: что выбрать?

Цвет рамки

Вы можете использовать различные подходы к выбору цвета рамы, независимо от того, хотите ли вы выделить какую-либо особенность в своем произведении искусства или пытаетесь дополнить стиль дизайна интерьера.Не забывайте руководствоваться интуицией при настройке оправы, особенно при выборе цвета. В конце концов, это вы будете показывать!

Вот три способа решить проблему выбора цвета для вашей нестандартной рамы:

1. Выберите цвет с картинки

Выбор цвета рамки для изображения или фотографии — это всегда безопасный вариант, который не только подчеркнет определенный цвет, но и создаст ощущение непрерывности изображения.

Выбранный цвет изделия может быть сколь угодно широким или незначительным.Для изделия, которое в основном одноцветное, выбор оправы того же оттенка вызовет чувство стабильности. Однако выбор цвета рамки, который соответствует крошечному оттенку внутри части, привлечет внимание к этому цвету в произведении искусства. Этот метод действительно сделает ваше изображение ярким, в дополнение к привлечению внимания к кадру (потому что он не будет того же цвета, что и большая часть изображения).

2. Добейтесь драматического эффекта

Для получения чистой и простой детали подумайте о выборе цвета рамки, полностью противоположного цвету на картинке.Это создает очень драматический эффект и привлекает внимание к дисплею в рамке.

Этот подход может работать с любым элементом, простым или хаотичным. Рамка противоположного цвета добавит характера пространству, в котором она отображается, и сделает очень смелое заявление. Если вы придерживаетесь этой стратегии, мы рекомендуем использовать металлическую рамку — вам нужно громкое заявление с помощью цвета, но не для того, чтобы создавать ощущение загроможденности произведений искусства.

3. Думайте нейтрально

Если вы не хотите подчеркивать определенный цвет в своем изделии или делать смелое заявление с помощью рамки противоположного цвета, рамка нейтрального цвета отлично дополнит любую работу.

Белые оправы чистые, классические и неподвластные времени. Они действительно могут выделить все цвета в изображении, что может быть особенно драматичным для красочных работ. Мы предлагаем четыре стиля белых оправ (Ганновер, Дерби, Дейтон и Эшфорд). Прочтите наш пост, чтобы узнать больше советов, идей и вдохновения для белых рамок для картин!

С другой стороны, черные рамки также являются классической нейтральной рамкой, которая может дополнять почти все произведения искусства или фотографии. Почти все наши стили оправы представлены в оттенках черного, и вы обязательно найдете тот, который вам понравится!

Стоит ли добавить коврик?

Одним из последних элементов, которые следует учитывать при выборе правильной рамы для вашей картины, является матирование.Матирование добавляет декоративности вашей работе, а также немного отделяет ваше искусство от обложки.

Добавление коврика придает вашему дисплею формальный и аккуратный вид и действительно дополняет изображения в кадре. Для больших плакатов и произведений искусства коврик может не понадобиться, но это зависит от предмета и внешнего вида, к которому вы стремитесь.

Однако матирование особенно полезно для небольших изображений и предметов. Если ваша работа меньше 5 ″ x 5 ″, вам определенно понадобится большая циновка, чтобы она поместилась в вашей раме.

Здесь, в Frame It Easy, у нас есть много возможностей для изучения, так что не стесняйтесь проявить творческий подход к своим коврикам! Мы предлагаем одинарные и двойные маты, а также различные цвета и текстуры матов, которые действительно могут повлиять на ваш дисплей. Если вы ищете дополнительную информацию о матах, ознакомьтесь с нашей публикацией о различных стилях матов, которые вам помогут!

Последние мысли

Существует множество аспектов индивидуальной рамки, которые необходимо учитывать, чтобы гарантировать, что она действительно дополнит ваше произведение искусства.Мы надеемся, что вы чувствуете себя достаточно уверенно, чтобы взяться за следующий проект по обрамлению!

Что следует учитывать:

1. Деревянный или металлический каркас : различные предметы лучше всего дополнить деревянным или металлическим каркасом. Помните о характере предмета — очень драматичен он или прост сам по себе — а также о стиле дизайна пространства, в котором вы украшаете аксессуары
2. Цвет рамки : мы предлагаем выбрать цвет рамки, соответствующий оттенку в изображение, выбрав яркую рамку для драматического эффекта или выбрав нейтральный оттенок для своей рамки.
3. Мат или без мата? Мы предлагаем коврики для предметов размером менее 5 x 5 дюймов, или если вы ищете дополнительную декоративную окантовку, которую можно было бы добавить к вашему предмету.

Давайте обрамить! Начните создавать свой собственный каркас, который обязательно украсит и украсит любое жилое пространство. Ищете вдохновение для , какой нужно обрамить? Ознакомьтесь с нашими 25 индивидуальными идеями рамок для фотографий, чтобы начать свой следующий проект.

РАМКА: расширенная структура для отчетности об адаптации и модификациях вмешательств, основанных на фактических данных | Наука внедрения

Адаптация, ключевая концепция реализации, была определена как процесс продуманного и преднамеренного изменения плана или реализации вмешательства с целью улучшения его соответствия или эффективности в данном контексте [1, 2] .Это форма модификации, которая представляет собой более широкое понятие, охватывающее любые изменения, вносимые во вмешательства, будь то намеренно и проактивно (адаптация) или в ответ на непредвиденные проблемы, возникающие в данном сеансе или контексте [3, 4]. Процесс, характер и результаты модификаций программ / практик, основанных на фактических данных, часто недостаточно документированы, несмотря на значительный недавний интерес к области науки о внедрении [5, 6]. Следовательно, модификация исторически не была полностью оценена или понята.

Понимание того, что, как и когда происходят модификации, является жизненно важным аспектом науки о внедрении, поскольку процесс внедрения EBP является динамичным [7]. Модификации могут производиться с разными целями и с разными последствиями. Некоторые из них могут улучшить результаты, особенно если они более тесно увязывают вмешательство с потребностями конкретной группы населения в конкретной системе или контексте. Фактически, модификации, направленные на увеличение соответствия ОПД целевой группе населения, могут привести к улучшению вовлеченности, приемлемости и клинических результатов, особенно при работе с группами меньшинств [8,9,10].Однако модификации, которые удаляют ключевые элементы вмешательства или не соответствуют потребностям населения, могут быть менее эффективными [7, 11,12,13,14]. Непоследовательная отчетность привела к неопределенности относительно воздействия модификации на здоровье и типов модификаций, которые могут максимизировать успех внедрения [15, 16].

Без понимания форм происходящих модификаций систематическая оценка процессов и стратегий, которые приводят к более или менее успешному внедрению, может быть затруднена [2, 17,18,19].Чтобы облегчить более детальное рассмотрение модификаций и работать над определением форм модификаций, которые могут улучшить конкретные вмешательства по сравнению с теми, которые могут снизить эффективность [16], Штирман и его коллеги ранее разработали структуру для модификации и адаптации [16]. Эта структура характеризовала различные формы модификаций вмешательств, а в более поздних работах проводилась дифференциация модификаций, согласующихся с верностью, и несогласованных по верности [1, 2, 16]. Совсем недавно другие исследовательские группы использовали эту схему для характеристики модификаций различных медицинских вмешательств и программ профилактики [20,21,22,23].Было показано, что некоторые ключевые аспекты структуры 2013 года обладают высокой ясностью (согласие экспертов) и приемлемым или высоким охватом (процент выявленных адаптаций, которые могут быть классифицированы с использованием таксономии; [24]).

Несмотря на свою ценность для различения и классификации различных форм модификаций, исходная структура не учитывала другие соображения, которые могут быть важны для документирования. Поскольку изначально он был разработан в основном для выявления форм модификации, а не для полного документирования самого процесса, он не включал потенциальных причин для модификаций, которые могут варьироваться от улучшения индивидуального или контекстного соответствия (например,g., [20, 21, 25, 26]) для решения системных ограничений. В 2017 году Бауманн и др. ознакомился с литературой по внедрению и литературой по социальным детерминантам здоровья и участвовал в процессе консенсуса, чтобы расширить рамки, чтобы включить возможные причины для адаптации [15], процесс, который отличался от первоначального процесса разработки рамок. Они рекомендовали провести дополнительную работу по доработке получившейся структуры.

По мере того, как мы планировали процесс дальнейшего совершенствования структуры, мы определили дополнительные ограничения и возможности для расширения.Например, хотя структуры 2013 и 2017 годов [15, 16] изложили различные формы модификаций, которые могут быть внесены в контент или способ доставки, они не указали, когда эти модификации были разработаны для устранения важных различий между исходной совокупностью и заинтересованные стороны в текущих усилиях по реализации (т. е. культурная адаптация). В рамках также не было указано, были ли модификации запланированными (т.е. адаптации) или незапланированными (например, [2, 4, 27]), или позволяли исследователям рассматривать модификации в сочетании с верностью, связанным, но отличным результатом реализации [1].Кроме того, мы осознали, что другие аспекты отчетности, которые могут быть важны для улучшения понимания модификации и ее влияния, например, когда в процессе реализации была внесена модификация, также не были включены [28,29,30,31]. Чтобы решить вышеупомянутые проблемы, нашей целью было разработать усовершенствованную структуру, которая расширила исходную структуру, чтобы облегчить документирование дополнительных аспектов процесса реализации.

Процесс уточнения структуры

Мы использовали прагматичный, многогранный подход, подробно описанный в Таблице 1, для разработки более всеобъемлющей стратегии для характеристики дизайна и процесса адаптации.Этот подход включал несколько источников данных, которые лучше согласовывались с нашими целями, чем такие подходы, как обзор или систематические обзоры [32]. Мы выбрали этот прагматический подход, потому что в последние годы было опубликовано несколько систематических обзоров адаптации, и мы признали, что такие обзоры могут не отражать аспекты модификации и адаптации, которые не были должным образом задокументированы.

Таблица 1 Процесс уточнения основы

Обзор литературы

Сначала мы провели поиск в литературе и определили существующие основы, систематические обзоры и обсуждения адаптации вмешательств в области общественного и поведенческого здоровья, которые были опубликованы с 2013 г. [1, 6, 29, 33].Мы также использовали систематические обзоры модификаций и адаптаций вмешательств, существующие рамки адаптации и обзоры культурной адаптации [3,4,5, 15, 17, 20, 21, 33, 34]. Мы использовали подход «снежного кома», чтобы изучить в общей сложности 170 отдельных статей в литературе, в которых описывалась адаптация к вмешательствам. После обзора всех статей из трех систематических обзоров [1, 17, 29] мы внедрили «правило остановки», согласно которому, если после изучения 10 исходных источников из каждого дополнительного систематического обзора не было выявлено никаких новых аспектов адаптации, мы прекращали рассмотрение отдельных статей.Кроме того, мы изучили две широко цитируемые схемы реализации, в которых перечислены потенциальные детерминанты [30, 35] и структуру социальных детерминант здоровья [36, 37], чтобы дополнительно уточнить причины адаптации. После завершения шагов 1–8 (таблица 1) мы опробовали получившуюся структуру, закодировав образцы статей и ответов на интервью, чтобы убедиться, что не было выявлено никаких дополнительных элементов адаптации, и снова реализовали «правило остановки» из 10 статей.

Обзор качественных данных

Чтобы дополнить наш обзор литературы, мы провели процесс быстрого кодирования с набором ответов на вопросы об адаптации.Мы получили ответы на интервью с 55 поставщиками психиатрических услуг и администраторами, в которых подробно описаны процессы и причины адаптации психосоциального вмешательства (см. Таблицу 1). Эти интервью проводились на основе исследований устойчивости и адаптации [2, 38].

Консолидация данных

Используя информацию, полученную из двух источников данных, мы классифицировали как причины адаптации, так и аспекты процесса адаптации, не отраженные в предыдущей структуре.Затем мы свернули похожие подкатегории и организовали их на основе консенсуса между тремя авторами.

Уточнение структуры

Наконец, чтобы повысить вероятность того, что обновленная структура будет документировать аспекты модификации и адаптации, которые важны для заинтересованных сторон, мы представили проект структуры нескольким группам заинтересованных сторон и запросили предложения относительно дополнений, уточнений и пояснения.

Обзор итоговой системы и рекомендации по отчетности

Наш подход позволил внести несколько дополнений и уточнений к исходной структуре, которые выделены жирным шрифтом на рис.1. Подобно тому, как Проктор и его коллеги [39] выступают за многогранный подход к отчетности о стратегиях реализации, наша структура предназначена для облегчения всестороннего документирования модификаций. Наша структура отчетности по адаптациям и усовершенствованным модификациям (FRAME) включает следующие восемь аспектов: (1) когда и как в процессе реализации была внесена модификация, (2) была ли модификация запланированной / упреждающей или незапланированной / реактивной, (3) ) кто решил, что модификация должна быть сделана, (4) что было изменено, (5) на каком уровне доставки была сделана модификация, (6) тип или характер изменений контекста или на уровне контента, (7) степень, в которой что модификация согласована с верностью, и (8) причины модификации, включая (а) намерение или цель модификации (e.g. улучшить соответствие, адаптироваться к другой культуре, снизить затраты и т. д.) и (b) контекстные факторы, которые повлияли на решение. Ниже мы более подробно описываем аспекты РАМКИ, уделяя внимание аспектам, не включенным в исходную структуру.

Рис. 1

Структура отчетности по адаптации и расширенным модификациям (FRAME). Новые элементы обведены черными линиями, а исходные аспекты концепции 2013 года обведены серым. Дополнения и уточнения в категориях, включенных в структуру 2013 года, выделены курсивом.Рекомендуемые элементы отчетности были следующими: (1) когда и как в процессе реализации была внесена модификация, (2) была ли модификация запланирована / проактивна (т. Е. Адаптация) или незапланирована / реактивна, (3) кто определил, что модификация должна быть сделана, (4) что модифицируется, (5) на каком уровне доставки сделана модификация, (6) тип или характер изменений контекста или на уровне контента, (7) степень, в которой модификация является согласованность с верностью и (8) причины модификации, включая (а) намерение или цель модификации (e.g., культурная адаптация для снижения затрат и т. д.) и (b) контекстные факторы, которые повлияли на решение. Адаптировано из (Baumann A, Cabassa LJ & Stirman SW, 2017; Stirman SW, Miller CJ, Toder K & Calloway A, 2013)

Когда и как в процессе реализации была внесена модификация

Сроки, не включены в оригинал рамки, важно измерить, так как модификация может произойти на любой фазе долгосрочного процесса реализации: действия перед внедрением, фаза реализации, а также расширение масштабов и поддержка [40,41,42].На этапе планирования или перед внедрением есть возможности предвидеть изменения и обнаруживать адаптации, которые необходимо внести в ходе пилотного этапа. Несмотря на эти усилия, на этапе реализации могут обнаружиться новые проблемы, ограничения или потенциальные улучшения. Во время увеличения или уменьшения масштаба могут потребоваться другие изменения, особенно в условиях, когда вмешательство может охватить группы населения, которые могут отличаться от населения, получившего вмешательство во время реализации [43].Кроме того, во время поддержки изменения в системе или популяции, обслуживаемой этой системой, также могут потребовать изменений [7, 44, 45].

Была ли модификация плановой / упреждающей или незапланированной / реактивной.

Отчетность о том, когда и как были приняты решения об изменении вмешательств, позволит выяснить, отличаются ли запланированные адаптации по своему характеру или по результатам от тех, которые были импровизированы во время реализации. Чтобы избежать незапланированных или реактивных модификаций, несовместимых с целями вмешательства, исследовательской базой или теорией, исследователи выступают за процесс плановой адаптации [46], в идеале как можно раньше в процессе реализации.Однако на практике многие модификации вносятся менее систематически [4]. Реактивные модификации были определены как те, которые «происходят в ходе реализации программы, часто из-за непредвиденных препятствий» [47]. Эти модификации часто происходят спонтанно, в ответ на возникающие ограничения или проблемы [3], и могут или не могут быть согласованы с элементами вмешательства, которые делают его эффективным [2, 4].

Адаптации обычно производятся проактивно через процесс планирования, который определяет способы максимального соответствия и успеха реализации при минимальном нарушении вмешательства [10].Однако из-за реактивного характера других модификаций мы добавили спецификатор в структуру, чтобы фиксировать, были ли модификации запланированы до поставки (т. Е. Адаптация) или незапланированы и сделаны в ответ на непредвиденную проблему. Важно отметить, что итерационные изменения не обязательно являются реактивными — итерация может разрешить непредвиденные проблемы. Например, изменение, сделанное во время этапа «Действовать» цикла «Планирование-выполнение-изучение-действие», не будет считаться реактивным, поскольку оно было определено в ходе систематического процесса, а не путем импровизации.

Кто определил модификацию

Движущая сила изменений и степень участия в принятии решения могут быть важными предикторами того, окажут ли изменения желаемое влияние. КАДР может использоваться для перечисления всех, кто играет роль в принятии решения, но в некоторых контекстах может быть важно указать, кто принимает окончательное решение, поскольку эта деталь может повлиять на то, может ли произойти модификация и насколько широко она может произойти. Это также может быть тесно связано с причинами модификации. Например, решения администраторов изменить EBP могут быть связаны с ограничениями в поиске поставщиков или заключении договоров, в то время как решения политиков могут быть вызваны политическими факторами или наличием финансирования.Изменения, вносимые отдельными поставщиками, могут отвечать потребностям на уровне получателя или местным ограничениям, которые могут быть незаметны для политиков.

Что изменено

Исходная структура 2013 года [16] была в основном сосредоточена на описании того, какие типы изменений были внесены, чтобы облегчить понимание того, какие изменения связаны с успехом внедрения и результатами на уровне получателя. Большая часть этого компонента структуры остается неизменной, хотя мы добавили действия по реализации и расширению, чтобы отразить, что эти процессы могут различаться в зависимости от контекста.Если во вмешательстве мало что изменилось, но стратегии реализации значительно различались в схожих контекстах, то различия в результатах могут быть связаны с различиями в том, как проводилось вмешательство.

На каком уровне поставки произведена модификация

Коды уровня поставки также в основном не изменились по сравнению с рамками 2013 года. Сообщение об уровне, на котором происходят модификации, имеет значение для понимания того, связаны ли и при каких обстоятельствах результативность или эффективность с внесением изменений на индивидуальном уровне, и когда модификации могут потребовать более широкого применения.КАДР теперь дифференцирует всю целевую группу (например, женщин с риском развития диабета) и отдельные подгруппы (например, молодые матери, которые подвержены риску развития диабета), поскольку изменения могут быть внесены для широких или конкретных групп в зависимости от по обстоятельствам.

Тип или характер модификации на уровне содержания

Хотя многие элементы в этом разделе не изменились по сравнению с исходной структурой, элементы были добавлены, чтобы отразить большее разнообразие модификаций, выявленных в литературе, текущие наблюдения (c.f., [1, 3, 20, 21, 23, 48]) и интервью с заинтересованными сторонами. Например, может быть важно понять, происходит ли дрейф в течение относительно короткого периода времени перед возвратом к протоколу или же он происходит во время собрания или сеанса без возврата к запланированному содержанию. Кроме того, было добавлено распространение психосоциального или образовательного контента, предназначенного для одной встречи или сеанса, по нескольким сеансам, поскольку это может происходить, когда человеку требуется больше времени для понимания контента или когда во время данного сеанса необходимо решать непредвиденные или возникающие проблемы.

Связь с верностью

В предыдущей работе мы провели различие между модификациями, согласованными с верностью, и модификациями, несовместимыми с верностью. Согласованные с верностью модификации определяются как те, которые сохраняют основные элементы лечения, которые необходимы для того, чтобы вмешательство было эффективным [49]. Напротив, несовместимые с верностью модификации — это те, которые изменяют вмешательство таким образом, что не удается сохранить его основные элементы. Идентификация модификаций, соответствующих и несовместимых с верностью, может быть проведена при консультации с существующей литературой, данными разработчика лечения и любыми доступными оценочными данными.Другие предлагали отдавать приоритет функции элементов вмешательства по сравнению с формой, чтобы то, что является основным для вмешательства, концептуализировалось как одно из нескольких возможных действий или материалов, которые выполняют основную функцию вмешательства (например, образование, развитие навыков, подключение к поддержке или ресурсы) [50].

При реализации вмешательства среди населения, которое во многом отличается от тех, в которых это вмешательство было протестировано и реализовано, новое понимание того, какие элементы являются основными, а какие — основными.периферические могут появиться. Например, компонент, предназначенный для повышения базовой санитарной грамотности, может быть важным для одной группы населения, но менее необходим для населения, имеющего прочную основу для конкретной информации о здоровье. Более того, может быть неизвестно, повлияют ли некоторые модификации, такие как сохранение первоначального интервала между сессиями или занятиями, на результаты, и в любом случае может не быть теории для принятия решений о таких изменениях. Поэтому мы добавили «неизвестный» код, который можно использовать при отсутствии теории или доказательств для принятия решения о том, является ли элемент основным или основным.периферический.

Обоснование внесенных модификаций

Дополнения, относящиеся к обоснованию модификаций, представляют собой наиболее значительные улучшения исходной структуры. Обоснование данной модификации может иметь решающее значение при определении связей с ключевыми результатами реализации или результатами для здоровья [20]. Например, модификации, внесенные для сокращения затрат, могут иметь совершенно иное влияние, чем модификации, сделанные для улучшения посадки или зацепления. Таким образом, мы определяем цель для модификации — улучшить осуществимость или приемлемость, увеличить охват или вовлеченность, улучшить соответствие (обратите внимание, что культурные изменения, предназначенные для улучшения соответствия, назначаются в подкатегории этой цели), снизить затраты, улучшить клинических исходов или для согласования вмешательства с культурными ценностями, нормами или приоритетами.

Чтобы определить причину изменения EBP для FRAME, мы обратились к существующим обзорам и оригинальной литературе, в которых перечислялись причины для конкретных проектов и схем реализации, которые определяли потенциальные детерминанты на разных уровнях. Мы специально добавили культурные модификации в FRAME из-за важности культурных модификаций в науке о реализации. Внимание к культурным факторам важно при исследовании модификаций EBP из-за их потенциальных последствий с точки зрения диспропорций в сфере здравоохранения [15].Культурную адаптацию можно определить как систематическую модификацию вмешательства для «рассмотрения языка, культуры и контекста таким образом, чтобы он был совместим с культурными моделями, значениями и ценностями клиента» [35]. Сосредоточение внимания на культуре позволяет нам расширить характеристику модификаций контента (например, добавляется ли контент, удаляется или адаптируется) и модификаций на уровне контекста (например, изменяются ли персонал, обучение или образование) для явного обращения к культурным моделям или ценностям. на уровне клиента, поставщика или на социально-политическом уровне.Обозначение культурных или религиозных норм на организационном уровне отличает адаптации, сделанные для того, чтобы отличить эту форму культуры от конструкта организационной культуры, используемого в литературе по внедрению и организации для обозначения «того, как вещи делаются в организации» [51]. Иногда культурные или религиозные убеждения могут вносить вклад в организационную культуру или политику, но конструкции не полностью совпадают.

Четко определяя культурные аспекты и детерминанты, которые влияют на неравенство в предоставлении помощи, мы надеемся определить типы модификаций, внесенных для решения культурных аспектов групп населения, включенных в наши исследования.Таким образом, мы также исследуем в более широком смысле факторы на уровне получателя, поставщика, организационного и социально-политического уровней, которые являются примерами важных компонентов, влияющих на модификации EBP.

Социально-политические факторы также могут быть важными детерминантами модификаций EBP, зафиксированных в КАДРЕ. Например, социально-исторические факторы, такие как стигма, связанная с лечением психического здоровья, могут потребовать модификации, чтобы вместо этого вмешательство осуществлялось духовными лидерами или коллегами или в условиях, более удобных для членов сообщества.Существующие законы и политики могут повлиять на то, будут ли устранены аспекты вмешательства из-за ограничений (например, проверки по телефону могут быть удалены, если они не могут быть возмещены; лицензионные ограничения для телездравоохранения по всему штату), а также могут привести к адаптации персонала или обстановки. .

На организационном уровне мы обнаружили, что факторы, которые могут привести к модификациям, частично совпадают с факторами, обнаруженными в существующих детерминантных структурах (например, [41, 52]). Например, нехватка персонала может предполагать различные изменения контекста.Это может включать доставку другим персоналом (например, поставщиками из другой дисциплины) или изменения формата или сроков доставки. Такая нехватка персонала также может повлиять на обучение или оценку вмешательства. Например, внедрение может потребовать оптимизации учебных занятий, адаптации их к предыдущему обучению поставщиков или распределения их на несколько недель, чтобы приспособиться к загруженному графику клиники.

Другие практические ограничения играют роль в принятии решений об адаптации или изменении вмешательств [2, 15, 19, 23].Нехватка места может указывать на необходимость модификации контекста (например, переход от групповой к индивидуальной доставке). В условиях отсутствия легко доступных медицинских центров, форматов оказания услуг по месту жительства, на дому или телемедицины могут потребоваться контекстные адаптации для удовлетворения спроса или потребностей. Ограничения доступной технологии могут иметь далеко идущие последствия, а также могут потребовать удаления или адаптации аспектов первоначального вмешательства, которое может осуществляться в условиях ограниченных ресурсов. Ограничения по времени могут привести к удалению элементов или сокращению вмешательства.

Аспекты организационной / обстановки (включая местное сообщество, если она не осуществляется в медицинских учреждениях) также могут повлиять на то, как проводятся вмешательства. Конкурирующие требования, отмена приоритетов вмешательства или высокая текучесть кадров могут привести к изменениям в том, кто осуществляет вмешательство, сколько занятий или элементов предоставляется, а также в том, проводится ли обучение и как. Проблемы нормативного регулирования или соблюдения или юридические проблемы могут привести к тому, что определенные аспекты вмешательства не будут реализованы (например,g., ограничения на виды физической активности или действий, которые могут происходить вне помещений). Организационная культура, которая долгое время поддерживала другую теорию или вмешательство, может заставить поставщиков услуг опасаться новых практик и привести к интеграции элементов вмешательств в существующие практики, а не к отказу от реализации предпочтительных практик [53]. В общем, организационные факторы / факторы, включая организационную культуру и доступные ресурсы, могут потребовать различных модификаций даже в отношении вмешательств с сильной доказательной базой в конкретных контекстах.

На уровне поставщика услуг обсуждались положительные или отрицательные последствия изменения вмешательств в соответствии с предпочтениями поставщиков или для улучшения взаимодействия между поставщиками услуг и их клиентами [1]. Провайдеры психосоциальных вмешательств часто модифицируют вмешательства по разным причинам, включая воспринимаемые предпочтения клиентов, предпочтения провайдеров или самоэффективность [54], а также усилия по поддержанию хорошего терапевтического альянса [55,56,57,58].Такие факторы, как пол поставщика услуг и культурные убеждения, также могут повлиять на решения о проведении вмешательства. Кроме того, некоторые факторы провайдера, такие как предыдущее обучение и опыт, могут привести к изменениям в обучении и оценке.

Уровень получателя факторов также указаны на рис. 1. Каждый идентифицированный фактор может способствовать необходимости модификации для обеспечения оптимальных уровней взаимодействия и результатов на разных уровнях. Например, ограниченный транспорт может затруднить личные встречи в клинике, что может привести к изменению формата (например,g., по телефону или через Интернет) или в настройках (на дому). С другой стороны, низкая грамотность может затруднить полноценное участие в мероприятии, основанном на письменных материалах, и потребовать адаптации для доставки контента клиентам в других форматах. Другие аспекты, такие как культурные нормы, правовой статус или физическая дееспособность, могут потребовать удаления или изменения некоторых элементов EBP.

Ограничения

Хотя наш подход к уточнению структуры уникален в том, что он использует несколько источников данных и участие заинтересованных сторон, некоторые ограничения важно описать.Мы не использовали систематический обзор или традиционный тематический анализ, потому что эти подходы не полностью соответствовали текущим целям проекта. Хотя возможно, что в ходе этих процессов были бы выявлены дополнительные элементы, использование нами «правила остановки», обратной связи с заинтересованными сторонами и кодирования последующих статей с использованием FRAME после консолидации информации из всех наших источников данных позволило предположить, что структура была достаточной. всесторонний.

Кроме того, заинтересованные стороны определили необходимость сочетания полноты с осуществимостью и прагматизмом в документации и отчетности.Возможность использования всеобъемлющей структуры, вероятно, будет различаться в зависимости от исследовательской и прикладной среды. Мы также должны признать, что всесторонняя каталогизация модификаций EBP может быть трудной в некоторых контекстах даже с хорошо разработанной структурой, такой как FRAME. Например, если вмешательство не было исчерпывающе описано и протестировано, как это часто бывает в здравоохранении, может оказаться невозможным надежно обнаружить адаптации и связанные с ними последствия. В этих случаях КАДР будет полезен ровно настолько, насколько полезны данные, сообщающие его приложению.Оценка различных подходов к использованию FRAME для документации необходима для обоснования усилий по достижению надлежащего баланса.

Рекомендации и будущие направления в отчетности

Несколько стратегий для отчетности об адаптациях и модификациях, которые могут быть применимы к FRAME, были разработаны и описаны в литературе. В этом разделе мы обсудим преимущества и недостатки этих стратегий.

Наблюдение

Для выявления модификаций, которые вносятся во время обычного лечения, Штирман и его коллеги разработали Контрольный список модификаций и адаптации (MAC; [59]), систему кодирования наблюдений, предназначенную для использования в сочетании с оценками достоверности.Наблюдение, «золотой стандарт» точного кодирования, может быть полезным, когда поставщики могут не осознавать, что они вносят изменения в контент, или когда им трудно вспомнить, идентифицировать или описать, какие изменения они внесли. Это может быть особенно полезно в контекстах, в которых провайдеры могут неохотно сообщать об изменениях, таких как смещение или удаление ключевых элементов вмешательства. Однако наблюдение невозможно во многих контекстах, поскольку оно трудоемко и потребует знакомства с КАДРОМ и вмешательством.Периодическое наблюдение, хотя и более выполнимо, может привести к тому, что исследователи пропустят определенные формы модификации, такие как расширение протокола или повторение материала в сеансе или встрече, которая не наблюдается [1]. Кроме того, без дополнительной информации от заинтересованных сторон обоснование внесения изменений не может быть подтверждено.

Самоотчет поставщика или ключевого информатора

Версия MAC с самоотчетом включает как модификации на уровне контента, так и краткие вопросы о формате, уровне доставки и причинах модификации.Причины модификации менее подробны, чем те, которые включены в КАДР. Тем не менее, место для подробностей о конкретных контекстных факторах, которые были учтены или привели к модификации, может позволить бесплатные ответы, которые можно закодировать. Самоотчет может быть более целесообразным, когда требуется частая оценка, хотя это может повлечь за собой большую нагрузку на поставщиков, чем участие в одноразовом интервью или наблюдение за встречами. Провайдеры могут завышать отчеты о некоторых формах модификации (см. [56]), а о других — занижать.Фактически, иногда поставщики медицинских услуг могут не осознавать, что они модифицируют вмешательства или являются ли адаптации согласованными или несовместимыми с верностью. Основные элементы и функции вмешательства могут быть не полностью определены, что затрудняет представление отчетов об этих аспектах. Эти проблемы могут усугубиться, если изменения не отслеживаются в режиме реального времени, а отчеты могут быть связаны с предвзятостью воспоминаний, или когда обучение не было достаточным для повышения осведомленности о верности. Кроме того, могут присутствовать стимулы и непредвиденные обстоятельства, которые влияют на отчетность об изменениях и верность вмешательству.

Несмотря на эти ограничения, меры самоотчета могут быть наиболее осуществимой стратегией для отчетности в реальном времени об изменениях, которые происходят на этапах внедрения и поддержки. Однако многие из описанных модификаций контекста могут быть подтверждены с помощью других форм документации. Остается определить, совпадают ли оценки самоотчетов и наблюдателей, а также оптимальная частота самоотчетов. Кроме того, неясно, являются ли самоотчеты более информативными и точными, чем глобальные самооценки (например,g., выясняя, какие вмешательства провайдер предпринял в течение заданного периода времени) или для одного контакта или временной точки (например, сосредоточив внимание на оценке того, какое вмешательство провайдер использовал для одного контакта). Недавние и текущие исследования пытаются ответить на эти типы вопросов [22, 38].

Интервью

Интервью могут предоставить более обширные данные, чем контрольные списки поставщиков или наблюдение за единичными встречами, хотя они могут быть подвержены таким же предубеждениям, как и самооценка. Они позволяют понять, кто принял окончательное решение об изменении, уровень доставки, причины адаптации и учтенные контекстуальные факторы.Мы разработали кодовую книгу для нашей исходной структуры [16], чтобы позволить исследователям ввести в действие и идентифицировать модификации, которые были внесены во вмешательства в процессе реализации. Первоначально он использовался для кодирования статей в литературе [16] и интервью с клиницистами из сообществ [56], а с тех пор используется в различных контекстах [20,21,22,23]. Руководства по собеседованию, основанные на расширенной кодовой книге, могут использоваться для облегчения понимания восьми элементов КАДРА. Например, Rabin и его коллеги недавно описали систему измерения, которая расширила Stirman et al.Структура 2013 года, включающая концепции RE-AIM, оформленные как Кто , Как , Когда , Что и Почему ? [20]. Потенциальный недостаток интервью заключается в том, что его невозможно часто проводить из-за времени, необходимого для интервью и кодирования.

Необходимо будет сравнить разные формы оценки для оценки точности и надежности, а также такие факторы, как нагрузка на заинтересованные стороны и участников исследования, необходимо будет учитывать при определении наилучшей стратегии оценки для данного проекта.Для некоторых вмешательств модификации могут быть наиболее надежно идентифицированы с помощью контрольных списков самоотчетов (с достаточным описанием каждой адаптации для облегчения достоверной отчетности), которые заполняются вскоре после реализации вмешательства, в то время как другие могут быть лучше всего идентифицированы посредством подробных интервью с заинтересованными сторонами. Триангуляция стратегий может быть необходима, когда модификации нелегко наблюдать, и чтобы лучше оценить причины модификации. Например, Rabin et al. [20] использовали данные наблюдений в дополнение к интервью для построения карт процесса вмешательства и определения дополнительных контекстуальных факторов, которые могут иметь отношение к адаптации.

Будущие направления и повестка дня исследований

Измерение и отчетность

Несмотря на то, что за последнее десятилетие внимание к модификациям значительно возросло, наука об измерениях и отчетах все еще только зарождается. Стратегии отчетности и измерения еще не сравнивались эмпирически, а психометрические свойства самоотчетов не изучались. При использовании в исследовательских целях подробные версии показателя FRAME могут облегчить составление комплексных отчетов и анализов. Для наиболее точного кодирования цифра КАДРА может использоваться для каждой отдельной модификации, которая была идентифицирована, при этом репортер или интервьюер обводят соответствующий выбор в каждом из разделов.Однако элементы, которые не применяются в данном контексте, могут быть удалены, чтобы упростить отчетность и оценку в контексте повседневной медицинской помощи. Как и в случае с устойчивостью [44], маловероятно, что оценка модификации в какой-то конкретный момент времени будет отражать динамический процесс реализации [7]. Оценка в нескольких временных точках даст более полное представление о том, почему, как и с каким влиянием происходит модификация сложных систем.

Связывание и понимание модификаций и результатов

В конечном счете, РАМКА предназначена для облегчения понимания связей между процессом, типами и причинами, по которым вмешательства изменяются, и ключевыми результатами.Со временем такое исследование может выявить, какие аспекты КАДРА особенно важны при планировании и документировании адаптации. Ключевые результаты, которые следует учитывать, включают повышенный, пониженный или неизменный уровень охвата, диагностические результаты, вовлеченность или приемлемость. Однако при разработке анализа для изучения того, могут ли модификации привести к различиям в результатах, важно не путать влияние потенциальных сдерживающих факторов, которые вдохновили на модификацию (например, сопутствующую патологию), с воздействием самой модификации.

Мы разработали и рассмотрели некоторые методологии исследования, обобщенные в другом месте [1, 15], которые могут облегчить перспективные исследования модификаций. Мы также рассмотрели экспериментальные проспективные исследования адаптации [1], но многие из адаптаций и их комбинаций, которые происходят в условиях, в которых вмешательства обычно происходят, не были представлены. Методы разделения влияния отдельных модификаций, когда они часто происходят в сочетании с множеством других, еще предстоит разработать, и могут потребоваться большие выборки.Чемберс и Нортон [60] предлагают разработать базу данных, в которой данные из нескольких проектов могут быть объединены с использованием общей таксономии, чтобы облегчить более быстрое понимание того, какие адаптации необходимы или эффективны для аналогичных мероприятий, когда они предоставляются разным группам населения или различным группам населения. контексты. В рамках усилий по внедрению или расширению масштабов на нескольких сайтах такие стратегии, как качественный сравнительный анализ, могут определять комбинации контекстных факторов и адаптации, которые связаны с результатами.

дара Хуанг обсуждает взаимосвязь между природой и архитектурой

в рамках серии видеороликов sky-frame «Моя точка зрения», архитектор и основатель dh liberty Дара Хуанг описывает, как ее проект 2019 года, villa mosca bianca, был вдохновлен и дополнила его местную среду обитания.

(видео выше) архитектор дара хуанг описывает, как ее проект виллы mosca bianca привносит природу в помещение в последнем фильме из серии Sky-Frame «Моя точка зрения»

when london -based Architect Дара Хуанг спрашивают о ее любимом здании в британской столице, она предпочитает описывать пространство; в частности, дуга Риджент-стрит, где величественные фасады по обе стороны дороги привлекают взор к изогнутому участку неба.способ, которым архитектура образует и взаимодействует с негативным пространством, является центральным в практике Хуана, которая последовательно исследует отношения между занимаемым пространством и окружающей средой.

Хуанг основала свою архитектурную и дизайнерскую практику dh liberty в 2013 году после работы в крупных архитектурных фирмах, включая herzog & de meuron и foster + partners . ее работы обладают скульптурными качествами, которые проявляются в формах создаваемых ею зданий, а также в том, как организованы пространства, чтобы усилить ощущение пребывания в них и прогулок по ним.естественный свет и связь с окружающей средой являются ключевыми в дизайне этих пространств, которые создают ощущение сдержанной роскоши за счет сочетания сбалансированных, точных архитектурных форм и природных элементов.

Дара Хуан любит, как широкий ряд фасадов вдоль лондонской Риджент-стрит обрамляет часть неба над

Хуан обрисовывает некоторые из этих идей в фильме, снятом sky-frame как часть своего фильма. Моя точка зрения », в которой ведущие архитекторы и дизайнеры приглашают рассказать о своих творческих практиках.Уникальный дизайнерский подход компании dh liberty идеально воплощен в проекте виллы mosca bianca, который был завершен в 2019 году на берегу лагу маджоре italy ’. Дом с его органичной формой и ступенчатыми террасами был спроектирован так, чтобы его жители погрузились в идиллическую среду и способствовали непринужденному образу жизни в гармонии с природой.

«это почти как будто снаружи буквально входит, и они действительно становятся одним целым»

Говоря из залитой светом гостиной виллы, Хуан объясняет, как потрясающий участок на берегу озера повлиял на дизайн, который, кажется, сливается с ландшафт и включает в себя большие застекленные проемы, соединяющие внутреннее и внешнее пространство.Круглый сад в центре здания окружен остеклением, позволяющим естественному свету проникать в соседние жилые помещения, а также визуально соединять эти комнаты с центральной лестницей.

Вилла mosca bianca состоит из двух этажей неправильной формы, окруженных стеклянными стенами, которые усиливают ощущение связи с окружающей средой.

‘ концепция дома заключалась в том, чтобы жить с природой, поэтому было действительно важно, чтобы, входя внутрь, вы действительно чувствовали себя так, как будто все еще снаружи, и что отражения переносятся внутри и через дом, », — говорит Хуанг.« это почти как будто снаружи буквально входит, и они действительно становятся одним целым. ’

Главный лаундж виллы mosca bianca занимает один из нескольких выступающих объемов, обращенных к ландшафту. Полноразмерные окна обеспечивают ощущение погружения в захватывающий пейзаж, а раздвижные двери с рамой неба обеспечивают беспрепятственное соединение с прилегающим внутренним двориком. изогнутые крыши на обоих уровнях выходят за пределы фасадов и обрамляют полосу неба между карнизами и горами на противоположной стороне озера.

В доме использована палитра натуральных материалов, которые помогают создать успокаивающую среду, идеально гармонирующую с окружающим пейзажем.

‘ действительно приятно, что этот дом олицетворяет небо; «вы обрамили его, и оно вам принадлежит, и это ваше жизненное пространство», — предполагает хуан . « для нас, эта связь между владением небом и пребыванием в очень духовном пространстве — вот что делает этот дом таким особенным. ’

dh liberty Дизайн виллы mosca bianca включал в себя всю мебель и внутреннюю отделку, в том числе журнальные столики из монолитного мрамора, которые сочетаются с различными текстурными покрытиями, чтобы подчеркнуть разнообразие и несовершенство природы. Такой целостный подход приводит к последовательной эстетике, которая идеально подходит к своему контексту и образу жизни его владельцев.