Разворот журнала: Журнальная верстка. Разворот

Что такое 2 1 разворот в журнале. Необычные развороты журналов топ лучших. Всегда думай о кросс-платформе

Вёрстка — это весьма нерегламентированная среда. С одной стороны, существует набор правил, которым необходимо следовать и с помощью которых формируется макет печатной продукции. Но строгость этих правил легко варьируется, да и правила частенько нагло нарушаются. Как бы грустно не было Чихольду и всем отцам швейцарского стиля, часто даже одни из самых хороших изданий устраивают анархию.

1. Фотография на фотографии

Тут главное правильно подобрать соответствующие снимки. Они должны обладать общей целостностью, в то же время одно из изображений должно являться логическим продолжением другого. Главное выбрать нужную доминанту — снимок, на котором будет распожен текстовой блок, ни в коем случае не должен композиционно перевешивать и нести больше смысловой нагрузки.

2. Плашка

Здесь необходимо быть предельно аккуратным, иначе ваш скромный и милый разворот может внезапно стать безудержно вульгарным. Если вы решились на использование плашки, то неплохим ходом может оказаться, что цветовая градация между подложкой и плашкой будет слабая, создавая единый тоновой тандем. Так же можно поиграть с прозрачностью или порядком слоев.

3. Обрезанная по контуру фотография

Обрезанная по контуру фотография вызывает часто негодование. Приём избит, часто безобразен и разрушает всю прелесть сетки и структурированности. Глядя на пример ниже, можно подумать, что всё сказанное ранее — полный абсурд. Если использовать этот приём, то необходимо внедрить хорошую идею и приправить старыми канонами Алана Хелберта.

4. Всё на «самотёк»

Даже с помощью минимальных средств и затрат ваш разворот может принять облик первоклассной работы. Стоит только слегка абстрагироваться от осознания, что вы работаете с текстом, и попробовать поработать как с неким геометрическим объектом. К примеру, пустить всё на «самотёк» по диагонали, кругу или задом на перёд.

5. Заголовок

Так называемые картинки являются неотъемлемой частью любого издания, будь то журнал, газета или самый простой буклет. И то, как вы преподнесёте их, может сыграть как в плюс, так и в минус. Не надо относиться слишком серьёзно и консервативно, ирония и наивность здесь не помешает, представьте, иногда даже простая контурная графика рядом с гармоничным стилистически выдержанным заголовком будет завоёвывать внимание читателя в сто крат больше пестрящего изображения. Любой заголовок может стать хорошей иллюстрацией на полосе и заполучить все лавры и похвалы.

Одной их самых популярных и востребованных реклам является реклама в прессе.

Как известно, самое выгодное размещение информации о товаре или услуге – это на первой и последней страницах. Чтобы поместить там свою рекламу, необходимо заплатить немало денег, но производители и фирмы готовы на многое, лишь бы их продукт стал популярным и узнаваемым.

А разворот журналов является не только выгодным местом для размещения рекламы, но и предоставляет широкое поле для воображения и деятельности.

Фотографии на разворотах можно разместить так, что они будут выглядеть очень необычно и оригинально. Согласно исследованиям, реклама, размещенная в прессе, влияет на потребителей чуть более положительней, чем реклама в других местах. Реклама в прессе ненавязчива, и в то же время действенна.

Мы подобрали самые оригинальные и интересные, на наш взгляд, способы размещения рекламной информации на разворотах глянцевых журналов.

1. Реклама DHL (почтовая компания).

В этой рекламе акцентируется внимание на том, как быстро и без проблем можно получить свою посылку. «Фишка» рекламы в прозрачном листе, на котором изображена посылка. Перелистывая этот лист туда-сюда, нарисованная посылка как бы переходит в руки получателя.

2. Реклама Smuckers (производитель джемов).

3. Реклама MacBook.

Создатели этой рекламы использовали сразу две необычные идеи, и обе оказались успешными, так как данная реклама стала очень популярной. Изображение сверхтонкого ноутбука MacBook, который здесь рекламируется, было напечатано практически в натуральную величину.

Во-первых, тонкие журнальные страницы намекают на то, что и ноутбук очень тонкий. Во-вторых, изображения дисплея, крышки и клавиатуры расположены таким образом, что каждый может примерить, как данный ноутбук будет выглядеть у вас на коленях.

4. Реклама Sul America (страхование).

Страхования компания Sul America заботится о том, чтобы её клиенты не тратили деньги там, где их можно сэкономить, и предлагает медицинские страховки. Перелистывая страницу с этой рекламой, создается впечатление, как будто вы разорвали купюру, которая изображена определенным образом, так сказать, по кусочкам. Слоган компании звучит так: «Даже если вы случайно разорвали доллар, компания Sul America не позволит вам разориться».

5. Реклама Thinh Furniture (производство мебели).

А эта реклама наверняка понравится тем, кто любит разнообразные поделки из бумаги. Разворачивая страницу, вы получаете миниатюрные модели стула, стола либо настенных полок. Наверное, Thinh Furniture хотели этим показать, что производить мебель для них так же легко, как и перевернуть страницу журнала.

6. Реклама Adidas (спортивная одежда).

Эта реклама очень простая, но и очень оригинальная. Изображения девушек в спортивной одежде находятся ровно по центру разворота. Так как спортсменки запечатлены в определенных позах, при перелистывании появляется впечатление того, что они выполняют физические упражнения.

7. Реклама Clinique (производство косметики).

Каждая женщина знает, что главное свойство хорошей туши для ресниц в способности сделать ресницы длинными и густыми. Рекламщики придумали просто разрезать страницу на полоски, имитируя этим красивые ресницы. Удобно ли читать такой «порезанный» журнал нам неизвестно, но рекламная задумка в любом случае интересная.

8. Реклама Arcor (жевательная резинка).

Любители пожевать жвачку часто надувают пузыри во время этого процесса. Креативщики решили таким вот способом показать, какого размера может быть пузырь, надутый из жвачки Arcor.

9. Реклама солярия.

Эта реклама размещена не на развороте, а на двух страницах, идущих друг за другом. Такой метод также часто используется, когда рекламная информация должна подаваться не сразу вся, а порциями. Читатель смотрит на первую страницу, информация на которой призвана заинтриговать. Обычно на первой странице рекламы не указывается ни названия компании, ни название рекламируемого продукта. Вы переворачиваете страницу и видите «разгадку».

В этой рекламе солярия удачно использовался данная концепция. На первой черно-белой странице написано: «Посмотрите на эту страницу – она направлена к свету солнца». На второй странице изображение уже цветное (маки стали красными, небо голубым, трава зеленой), и надпись: «Смотрите, какую пользу вы можете из него извлечь».

10. Реклама WMF (производство посуды).

Каждый повар на кухне знает, что для красивой нарезки нужны идеально ровно и одинаковые кусочки. На развороте журнала изображены две зеркально-отраженные фотографии, которые показывают, с какой точностью можно резать продукты с помощью ножей WMF.

11.

Реклама автомобиля Seat.

Принцип этой рекламы основан на том же, что и рекламы MacBook, описанной выше. Читателю предлагается опробовать на себе, как будет смотреться тот или иной продукт в его руках. Если к вам попал журнал, содержащий такую рекламу, вы можете в буквальном смысле «взяться за руль» и ощутить себя, едущим на автомобиле.

— «Разворот» программа радиостанции «Эхо Москвы» «Поворот» или «Разворот» (англ. U Turn) фильм, 1997 год, США, режиссёр Оливер Стоун Разворот (полиграфия) две соседние страницы раскрытого издания, левая и правая См. также Вираж Ссылки … Википедия

Положительный, нормальный и отрицательный трекинг У этого термина существуют и другие значения, см. Трекинг (значения). Трекинг (от англ. tracking) изменение межбуквенных пробелов. В отличие от кернинга, регулирующего расстояние между знаками в… … Википедия

В Викисловаре есть статья «абреже» Абреже (от фр. abrégé краткое изложение; возможно, от … Википедия

— «Московский комсомолец» «Юный коммунар» … Википедия

Переплёт твёрдое, прочное покрытие книги, содержащее ряд её выходных сведений и предназначенное для соединения листов книги вместе и защиты книжного блока. Также переплёт является элементом художественного оформления и таким образом,… … Википедия

Микротипографика это совокупность методов улучшения читаемости и внешнего вида текстов, особенно выровненных по ширине. Посредством этих методов уменьшается количество слишком широких расстояний между словами и сдвигаются некоторые строки… … Википедия

Это устройство для типографской печати, имеющее цилиндрическую форму рабочего органа. Ротационная машина предназначена для размножения полиграфической продукции в больших объёмах и имеет высокую скорость печати. На ротационной печатной машине… … Википедия

Книги

• Сказочные существа Шотландии. Сборник сказок и легенд (иллюстрации Кейт Липер) , Бреслин Тереза , Новый сборник лучших сказок и легенд Шотландии, прекрасно передающих атмосферу сказочного мира шотландского фольклора, уникальные древние традиции и дух этой особенной страны. Более 100… Категория: Сказки народов мира Издатель: Добрая книга ,
• Белоснежка и семь гномов (иллюстрации Чарльза Санторе) , Гримм Якоб и Вильгельм , Самая красивая на сегодняшний день иллюстрированная версия сказки братьев Гримм, ставшей одним из самых популярных сказочных сюжетов в мире. Роскошные иллюстрации Чарльза Санторе (18 огромных… Категория: Сказки зарубежных писателей Издатель:

— известная феминистка и активистка бодипозитива. Она уже не раз выступала за принятие женщинами своей внешности такой, какая она есть. Поп-дива побывала на десятке обложек, но в октябрьском Vogue одна из самых эпатажных певиц современности появилась почти без макияжа. На фото виден крупный нос звезды, заметны мелкие родинки и даже складки на глазах. А вот грудь звезды явно разгладили и подтянули. Интересно, как на такое« преображение» отреагировала сама Гага, ведь она совершенно не скрывает растяжки в этой зоне, а то и вовсе ими хвастается.

Кайли Дженнер(Vogue Australia)

А вот младшую сестрицу из клана Кардашьян на обложке австралийского Vogue просто не узнать. Тут она юна, натуральна и действительно выглядит на свой 21 год. Только вот жаль, что в жизни дела обстоят совсем по‑другому: многочисленные пластические операции и чересчур яркий макияж добавляют звезде лишних 5−10 лет. Но кто знает, может, после удачной обложки Кайли одумается и перестанет сознательно себя старить.

Популярное

Моника Беллуччи(Esquire)

Главной героиней августовского номера испанского Esquire стала одна из самых красивых женщин в истории. На снимке видны мелкие морщины, поры и другие несовершенства на лице актрисы. Все-таки Монике уже 54 года, и делать ее кожу идеально гладкой было бы просто глупо. Но все не так просто! Лицо никак не трогали, а вот над шеей актрисы поработали изрядно. На обложке шея Моники выглядит гладкой и подтянутой, а вот в реальной жизни именно эта часть тела беспощадно выдает истинный возраст Беллуччи.

Тэсс Холлидей(Cosmopolitan)

Октябрьская обложка британской версии Cosmopolitan вызвала кучу споров в Сети. Кто-то назвал это прорывом в мире красоты, а кто-то посчитал пропагандой нездорового образа жизни и ожирения. Мы, в свою очередь, в дискуссию вступать не будем, а лишь скажем, что появиться на обложке ведущего модного журнала, обнажив все недостатки своего тела, — поступок, заслуживающий немалого уважения. Браво, Тесс !

Алеся Кафельникова(Tatler)

Верьте или нет, но это пример обложки, где звезда выглядит хуже, чем на самом деле. Может быть, дело в неудачной тени на лице, а может, в немного насупившемся взгляде главной надежны русского модельного бизнеса. В любом случае не нужно проводить исследований, чтобы понять — в жизни

Художественный редактор «T3» Люк О’Нил предлагает десять эмпирических правил для улучшения дизайна любого издания.

Фундаментальные навыки, необходимые для того, чтобы быть хорошим дизайнером верстальщиком, во многом подобные тем, что необходимы для любой другой формы графического дизайна, но, как и любая специализированная область, эта сфера требует применения особых задач и общих правил.

В следующих 10 пунктах я кратко опишу некоторые общие правила и подходы к выполнению хорошего дизайна издания, которые помогут вам придумать новый заголовок или просто задуматься о карьере редактора.

1. Определите свою аудиторию и персональный стиль дизайна

Независимое издание Anorak заполнило рыночную нишу действительно творческим, порой анархическим журналом для детей. Это на самом деле самое главное правило, независимо от того выпускаете ли вы в свет новое издание или же разрабатываете дизайн существующего. Очень важно, чтобы вы знали свою аудиторию и соответственно делали для них эскизы.

Таким же образом читатель должен отождествлять себя со стилем изложения материала, формат публикации должен быть адресован ему — как вербально, так и на более тонком подсознательном уровне.

2. Обложка в первую очередь

Независимо от того, являетесь ли вы национальным потребительским изданием, небольшим изданием с узкой целевой аудиторией или Интернет-ресурсом, реальность такова, что обложка является самой важной страницей журнала, и большую часть вашего времени необходимо посвятить именно ей.

Обложка должна работать на нескольких уровнях — она должна быть достаточно уникальной, чтобы привлечь внимание на переполненных полках газетного киоска и в то же время не оттолкнуть существующих читателей. Она должна вызвать любопытство и интригу, рассказать историю, раскрывая потенциальному читателю содержимое материалов. Всегда старайтесь заранее разрабатывать обложки для цифровых изданий, поскольку то, что срабатывает с газетным киоском и печатными изданиями, вряд ли будет работать на экране или в виде маленького эскиза.

3. Выберите правильный подход к обложке

Не имея ограничений печатных изданий, цифровые обложки должны все же оказывать некоторое влияние — как это успешно делает обложка со Скарлетт Йоханссон в Esquire Weekly. Не существует единого шаблона для разработки идеальной обложки (хотя кто-то может говорить вам иное). В первую очередь — это сочетание отличной отработанной идеи и своего рода магии.

Важен совместный подход редактора и команды к идее. Воспользуйтесь их опытом, обсуждайте новую идею вместе и не бойтесь отступить, если считаете, что кое-что не работает, или же просто попросите придумать несколько альтернативных идей обложки. Самое главное — никогда не пытайтесь творить в вакууме.

4. Придерживайтесь модульной сетки (но не перебарщивайте)

Модульные сетки представляют собой основу для всех сфер графического дизайна, но больше всего они важны в редакционном дизайне. Немаловажно, чтобы у вас всегда была готова к использованию модульная сетка, поскольку она будет составлять основу вашего эскиза, структурируя страницы.

Модульная сетка из шести колонок с двумя симметричными столбцами текста имеет совсем иной вид, чем сетка из семи столбцов с двумя колонками текста и колонкой неправильной формы. Попробуйте вставить сначала ваш основной текст, а затем постройте сетку, поскольку кегль шрифта и высота строк, которую вы выберете, позже наполнят сетку.

Вы можете подумать, что я противоречу сам себе, говоря, что использование сетки важно, но мне кажется, что таких ограничений иногда можно избегать. Эскиз несколько произвольной формы может быть желанным послаблением на фоне общей строгости модульной сетки.

5. Типографская иерархия

Вы найдёте наиболее красивые и экспериментальные примеры типографики в журналах, но это не ограничивает полет фантазии. Весь превосходный редакционный дизайн должен иметь сильную типографскую структуру — от основного текста до заголовков с жирным шрифтом — выбор кегля не только поможет прекрасно выделить заголовок, но и поможет читателю сориентироваться в структуре.

Существует слишком много различных подходов, невозможно описать их все, но лично я для себя определил, что когда дело доходит до выбора кегля — чем меньше, тем лучше. Парочка шрифтов (или даже однотипные шрифты) могут быть гораздо более впечатляющими и эффективными, чем попытка вставить в текст всё, что только возможно, плюс кухонную раковину в придачу. Слишком много элементов — и ваш эскиз может быть воспринят негативно и создать впечатление беспорядка и отсутствия единой позиции.

6. Не бойтесь пробелов

Мастер сдержанности Мэтт Уилли демонстрирует искусное использование кегля и пробелов на страницах Independent Magazine Хотя для многих из нас пробел является своего рода роскошью, не поддавайтесь искушению заполнить каждый дюйм дополнительного пространства, появившееся у вас.

Потрясающая фотография может иметь большее влияние, если будет уменьшена и обрамлена пустым пространством, или же внимание может быть сосредоточено на заголовке, расположенному посреди страницы в окружении пробелов — перед началом основного текста.

7. Вставки

В первом томе Computer Arts Collection для удобства мы сделали пустые декоративные вставки между разделами с закладками и перечнем. Вставки невероятно важны в любом журнале, структурированный флэтплан с разрывами разделов может реально помочь, позволяя изданию свободно дышать, а читателю — ориентироваться в публикациях.

Использование различных видов бумажных вставок — это отличный способ сообщить читателю, что он находится в другом разделе и это сразу же привнесет иную атмосферу. Если у вас нет такой возможности, тогда просто используйте снимок без полей на всю страницу или расположите его справа, а не на развороте, что может быть желанным отклонением от нормы.

8. Иерархия элементов и исходных позиций

Сталкиваясь с рядом различных элементов или историями разных объемов и важности, легко почувствовать некую перегруженность. Сделайте так, чтобы было понятно, какая история или элемент занимает самое главное место в рейтинге — используя размещение, размер заголовка и размер изображения. Буквицы, указатели и простые вводные графики могут сориентировать читателя.

Будьте осторожны с этими компонентами в цифровых изданиях, поскольку декоративные графические элементы можно рассматривать как интерактивные кнопки. При разработке макета для іPad старайтесь думать о нём как о схеме расположения, где каждый графический элемент имеет свое функциональное назначение.

9. Всегда думай о кросс-платформе

Журналы должны быть действительно кроссплатформенными — вот к какому выводу пришёл «T3», когда сделал своё издание самым продаваемым журналом для іPad в Великобритании. Независимо от того, работаете ли вы с печатным изданием, планшетным или с обоими, важно, чтобы ваши проекты работали на всех платформах одинаково без чувства разрозненности дизайна и языка визуального общения.
Хорошая практика заключается в разработке эскиза сначала для цифрового издания, чтобы добиться удобства использования, поскольку часто гораздо проще перевести проект на печатную страницу, чем наоборот. Кроме того, подумайте о том, как ваша иллюстрация может работать на различных платформах. Есть ли возможность добавить немного анимации для цифровой версии? Возможно, оратор в печатном издании может стать анимированным в версии для іPad.

10. Будьте уникальным

«Net a Porter» и финансируемый на Кикстартере «The Great Discontent». Оба запустили новаторские проекты.

Наконец, и возможно, самое главное — это быть уникальным в идеях и дизайне. Сейчас, когда в издательской индустрии все пребывает в постоянном движении, как никогда важно выделяться из толпы.

Свидетельством этого является, казалось бы, никогда не прекращающийся поток новых, красиво оформленных и хорошо продуманных независимых изданий, которые продолжают процветать. Не говоря уже о компаниях, которые изначально были цифровыми и блогах, таких как «Net a Porter», который выпускает журналы на рынок — и не только цифровые издания для потребителей, но и полномасштабное глянцевое высококлассное издание, которое в газетных киосках соседствует с Vogue. А я думал, печатные издания вымерли, нет?

Журнальный дизайн

1 — 2002

Борис Зуев

Компоновка страниц

Толщина журнала

Журнальный переплет

Пересечение линии разворота

Разворот, открывающий новый материал

Два материала, начинающихся на одном развороте

Дизайн заголовков

Страница содержания

Мастхэд

Разбиение на рубрики

Работа с редакционными материалами

Работа с рекламными материалами

Компоновка страниц

Первая статья номера совсем не обязательно должна быть блокбастером; это может быть и обычный материал. Вторая статья может быть развлекательной, третья — интеллектуальной. Редактор и арт-директор стараются менять темп от раздела к разделу.

Когда схожие по характеру статьи и материалы размещены в разных местах журнала, они обычно группируются в содержании, где обозначены все постоянные рубрики. Некоторые журналы даже дают список всех рекламных материалов в алфавитном порядке — в конце или в начале номера.

Одни читают журналы начиная с первой страницы, другие — с конца, а кто-то — с середины или с наиболее интересной, на его взгляд, публикации. Что же касается рекламы, то наибольшее воздействие она оказывает, будучи размещенной на правой стороне разворота в первой части журнала; в последней же части журнала наибольший эффект имеет реклама, расположенная на левой стороне разворота. Большинство рекламодателей отдают предпочтение первой части журнала и правым страницам разворотов, а потому часто сопровождают свой заказ примечанием: «Размещение в начале, на правой стороне разворота».

Зная, что многие читатели пролистывают журнал, начиная с последних страниц, некоторые редакторы помещают начало редакционных статей на последней странице, а продолжение — на предыдущих. Например, U.S. News & World Report, когда выходил с длинными редакционными статьями Дэвида Лоренса, делал именно так. Журнал Esquire следовал раздражающей практике, начиная материал в середине или в конце журнала, а продолжая на страницах, расположенных ближе к началу.

Толщина журнала

В большинстве журналов количество полос из номера в номер может меняться в зависимости от публикуемой рекламы: чем больше рекламного места продал журнал, тем больше страниц в очередном номере. Самые толстые номера появляются перед Новым годом, самые тонкие — в начале года и в середине лета. Американские журналы считают, что в идеале соотношение рекламного и редакционного пространства должно составлять 70:30. В некоторых журналах она приближается к 50:50 или даже к 40:60. Когда соотношение падает до такого низкого уровня, у журнала возникают проблемы. Максимальное количество рекламы в отечественных журналах диктуется законодательно.

Некоторые журналы предлагают своим читателям одинаковое количество редакционного материала во всех номерах. Меняется только объем рекламы. Журналы с четко выраженными постоянными разделами часто действуют именно так.

Многие журналы, не содержащие рекламу, строго придерживаются определенного количества полос. К таким журналам относятся внутрикорпоративные издания. Количество страниц для большинства журналов кратно 32 — две шестнадцатистраничные сигнатуры. После печати лист фальцуется по размеру страницы и обрезается. Количество сигнатур кратно 4, 8 или 16, в зависимости от размера журнала и формата печатной машины, на которой он печатается.

Если журнал имеет обложку из более плотной бумаги — отдельную обложку, это еще одна четырехстраничная сигнатура. Вложите в нее две шестнадцатистраничные сигнатуры, и вы получите 36-страничный журнал.

Журнальный переплет

Существуют три основных вида журнальных переплетов: на прямой скрепке (или шве), на боковой скрепке (или шитье) и клеевое крепление.

Преимущество прямой скрепки состоит в том, что журнал легко раскрывается и может лежать открытым на плоской поверхности. Читатели имеют возможность извлечь из него те страницы, которые хотят сохранить. Кроме того, журнал, использующий прямую скрепку, проще оформлять. Например, не составляет труда пустить картинку или текст через линию разворота. Прямая скрепка создает один непрерывный внутренний разворот.

Боковая скрепка делает переплет более прочным. Она как бы говорит читателю, что этот журнал нужно хранить долго. Редакторы, стремящиеся дать читателю возможность вырвать страницу и сохранить отдельную статью, могут использовать перфорацию страниц. Боковая скрепка особенно подходит для переплета толстых журналов.

После Второй мировой войны Reader’s Digest начал экспериментировать с клеевым креплением, и сегодня этот журнал, как и многие другие, в том числе и женские журналы мод, пользуется именно таким переплетом. Подобные журналы имеют корешок, похожий на книжный; на нем зачастую печатается название журнала. Еще одно достоинство такого способа состоит в том, что формат становится более гибкими. Например, в любое место без труда можно вставить рекламную страницу любого размера.

Многие журналы выбирают более плотную бумагу для обложки, печатая ее отдельно, а затем сшивая с внутренними страницами. Это одинаково применимо как при прямом, так и при боковом креплении.

Журнал American Heritage выходил только в твердой обложке, но с 1981 года предложил своим читателям выбор: приобретать его либо с твердой, либо с мягкой обложкой.

Пересечение линии разворота

Линия, разделяющая две страницы разворота, подобна как физическому, так и психологическому барьеру, создающему самые большие проблемы при оформлении внутренних страниц журнала. Когда левая и правая страницы разворота независимы друг от друга, линия разворота помогает читателю, становясь естественным разделителем. Однако большинство разворотов устроены таким образом, что приходится строить некий графический мост, по которому читатель может перейти от одной страницы разворота к другой.

Это можно сделать явно, помещая графический элемент или заголовок таким образом, чтобы одна его часть находилась на левой стороне разворота, а другая — на правой. Но можно поступить и более изящно, повторив на правой стороне разворота тот же стиль оформления или цвет, который был использован на левой, и таким образом помочь читателю самостоятельно построить визуальную связь.

Если вы решили пустить картинку через линию разворота, вам следует внимательно отнестись к пересечению этого физического барьера. Если картинка содержит изображение лица или фигуры, оно не должно быть поделено пополам. Не следует делить картинку ровно посередине, за исключением, конечно, того случая, когда она занимает по ширине весь разворот и стоит и слева и справа навылет. В общем случае большая часть картинки должна располагаться на одной из страниц разворота.

Если вы не вполне знакомы с теми ограниченими, которые накладывает на дизайн печатный процесс, то можете допустить ошибку, располагая картинку, пересекающую линию разворота, на разных сигнатурах, тогда точное совмещение ее левой и правой частей будет представлять проблему. В этом случае не лишне проконсультироваться с печатником о том, где подобное расположение даст наилучшие результаты.

Когда в качестве моста через линию разворота вы используете строку, набранную крупным шрифтом, не следует делить эту строку между буквами, лучше разделить ее между словами. Необходимо также предусмотреть увеличенный интервал в точке деления, особенно при боковом креплении.

Разворот, открывающий новый материал

Наиболее впечатляющий эффект достигается при использовании целого разворота как единства левой и правой его страницдля того, чтобы начать новый материал.

Иногда приходится начинать новый материал на правой странице разворота. Если при этом его левая страница занята рекламой, не составит труда оформить начало статьи так, чтобы оно резко отличалось от рекламной страницы, — в этом случае они не будут восприниматься как нечто единое. Если на левой странице разворота заканчивается предыдущий материал, картинки на ней лучше не размещать — во избежание конкуренции с на чалом новой статьи.

Чтобы побудить читателя перевернуть страницу, ее графическую опору следует помещать справа. Внизу страницы можно указать: «Продолжение на странице…»

Два материала, начинающихся на одном развороте

Иногда на один разворот приходится начало двух статей. На левой стороне — одностраничная статья, а на правой — новый материал начинается. Обе статьи сопровождаются иллюстрациями. Как визуально их разделить?

Существует несколько возможностей:

1. Использовать более широкое, чем обычно, белое поле между двумя страницами. Вы можете, конечно, разделить их горизонтально, а не вертикально, пустив один материал по верху двух страниц, а другой — по низу.
2. Если вы разделяете статьи вертикально, оставляя одну из них на левой странице, а другую размещая на правой, иллюстрации к последней лучше помещать в продолжении статьи.
3. Использовать более крупный шрифт для одного из заголовков.
4. Поместить одну из статей в рамку или использовать вокруг нее растр.
5. Набрать статьи разными шрифтами или сделать одну из них в две колонки, а другую — в три.
6. Создать оптический разрыв, сосредоточив иллюстрации на внешних сторонах страниц.

Если одна из статей занимает больше места, чем другая, начинаясь где-то на левой странице разворота и продолжаясь на правой, можно специально уменьшить разрыв на развороте, увеличив его между статьями. В дополнение к уже описанным приемам в этом случае можно использовать еще и горизонтальную линию между ними.

Если вам необходимо разместить более двух материалов на одном развороте, особенно если все они содержат иллюстрации, можно прибегнуть к помощи рамок или разделительных горизонтальных линий.

Дизайн заголовков

От заголовка статьи определенным образом может зависеть ее дизайн, тип шрифта и иллюстрации для нее. То, что сообщает заголовок, для усиления воздействвия должно быть отражено в используемом шрифте и выбранных иллюстрациях.

В одном и том же номере журнала лучше использовать заголовки, составленные с определенной долей разнообразия. Например, вряд ли формулировка всех заголовков в виде вопросов будет хорошим решением. Иногда в качестве заголовка удачно используется первая строка популярной песни, название фильма или книги, рекламный слоган или клише, которому придан неожиданный поворот.

Часто хорошие заголовки являются полемическими. И только погрузившись в материал, читатель понимает, что идея, вынесенная в заголовок, не выдерживает анализа.

Нередко превосходная степень в заголовке — как раз то, что нужно. Заголовок обещает, что статья расскажет о чем-то или о ком-то самом большом или самом маленьком, самом быстром, сильном, лучшем. Удачным подходом к составлению заголовков может стать использование слова с противоположным значением.

В заголовке должен присутствовать ритм. Расположить строки заголовка так, чтобы ритм возник, — работа дизайнера. Если она сделана хорошо, заголовок примет поэтическую форму.

Вы можете позволить иллюстрациям — например, фотографиям, предоставленным автором — диктовать подход к оформлению заголовка.

Слова в заголовке должны использоваться очень точно. Сокращение заголовка с целью втиснуть его в предназначенное место зачастую меняет его окраску.

Когда заголовок сопровождается подзаголовком, последний должен нести дополнительную нагрузку, а не повторять уже сказанное в заголовке в развернутой формулировке. Подзаголовок может располагаться как выше, так и ниже заголовка и набираться более мелким шрифтом. Лучше если подзаголовок длиннее, чем заголовок; он может даже состоять из нескольких предложений — это создает контраст. Вы можете попробовать использовать для подзаголовка и кегль, по размеру находящийся ровно посередине между кеглями заголовка и основного текста.

Страница содержания

Довольно долго страница содержания была тем, о чем вспоминали в последнюю очередь. Теперь ситуация изменилась: страница содержания стала визитной карточкой номера. Что размещать на ней, каждый журнал решает по-своему. Но большинство журналов помещают на эту страницу собственно содержание, список редакционного состава, мастхэд и миниатюру обложки с подписью к ней.

На этой странице может присутствовать и некоторое количество текста, — как правило, от редакции, в качестве предисловия к номеру. Однако это может быть и реклама.

Содержание журнала — это перечень заголовков материалов с именами авторов и номерами страниц, на которых эти материалы начинаются. Содержание может быть и расширенным, тогда редактор делит его на секции, разделы или рубрики — по своему усмотрению.

Редакторы считают достаточно трудным определить категории, которые бы полностью соответствовали содержанию журнала. Некоторые материалы подпадают сразу под несколько категорий. Например, «Юмор» как категория вряд ли состоятельна, поскольку юмор вполне может являться частью материалов с серьезной основой. Указывать такое название рубрики над заголовком статьи внутри журнала — все равно что, прежде чем пошутить, предупредить об этом слушателей.

Арт-директоры все чаще используют в содержании соответствующие иллюстрации с внутренних страниц журнала. Иногда в содержание помещают полную миниатюру разворота, на котором начинается статья.

Журналы, содержащие не более 16 страниц, скорее всего не нуждаются в странице содержания.

Мастхэд

Мастхэд (не следует путать его с логотипом) может быть слишком длинным или слишком сложным для того, чтобы размещать его на странице содержания. Он может быть расположен внизу или сбоку на другой странице (в корпоративных журналах часто размещается на задней сторонке обложки). Мастхэд содержит основную информацию о журнале: дату выхода данного номера, номер книжки, частоту выхода, имя издателя, редакционный адрес и адрес коммерческого офиса, информацию о подписке, цену экземпляра и цену годовой подписки. Вместе с мастхэдом часто помещается список редакционного состава. В списке сотрудников журнала должна быть отражена служебная иерархия и использована единая терминология. Например, если перед одной фамилией значится «редактор», то перед другой не может быть указано «производство». Многие журналы считают целесообразным набирать строки с основными позициями штата более крупным кеглем, остальные — более мелким. Имена сотрудников редакции обычно располагаются отдельно от имен сотрудников коммерческих служб. В большинстве журналов три основные позиции редакционного состава таковы: редактор, ответственный секретарь и арт-директор.

Мастхэд облегчает жизнь как авторам, так и подписчикам; с его помощью можно найти правильные адреса (редакция и коммерческий офис часто располагаются в разных местах). Возможно, неплоха идея предварить каждый из этих адресов хорошо читаемой строкой: «Если вы хотите представить свою рукопись» и «Если вы хотите подписаться на журнал». А может, потребуется и третья строка: «Если вы хотите поместить рекламу». Каждому редактору время от времени следует задумываться о модифицировании мастхэда.

Несмотря на свой технический характер, мастхэд не должен быть скучным. Он может коротко представить историю журнала и его философию.

Разбиение на рубрики

Одна из забот арт-директора — отделить постоянные разделы и колонки от остальных статей и материалов. Постоянные разделы и колонки рано или поздно появляются в каждом издании и сопровождаются специальным заголовком. В идеале дизайн таких заголовков должен быть общим с дизайном логотипа на обложке. Иногда их называют внутренними логотипами. Решая эту задачу, некоторые журналы обходятся исключительно шрифтами, другие прибегают к помощи картинок. Как и обычные логотипы, внутренние логотипы работают наилучшим образом, если имеют почти абстрактный вид и, появляясь из месяца в месяц, не вызывают раздражения у читателя. Не стоит делать их слишком большими, и, само собой, они должны быть меньше, чем логотип на обложке.

Внутренние логотипы иногда включают фотографию автора и небольшую картинку, поясняющую характер содержания рубрики. Названия постоянных колонок — широкое поле для фантазии. Здесь главное не ошибиться, особенно если принять во внимание, что это название будет использоваться месяцы, а может быть, и годы. Поэтому журналы редко используют очевидные названия, например «письма» для раздела, в котором публикуются письма читателей.

Вовсе не обязательно публиковать каждое письмо со слов «Дорогая редакция». Приветствие может остаться «за кадром». Письма должны быть сгруппированы тематически. И не каждое письмо требует подзаголовка. Новый подзаголовок необходим при смене темы. Каждая группа писем обычно имеет отношение к какой-то отдельной статье. В них высказывается одобрение или критика в адрес позиции автора. Ответ автора на письма может быть дан курсивом после каждой такой группы откликов.

Дополнительную выразительность колонкам с письмами можно придать, сопроводив их иллюстрациями или наиболее яркими выдержками из писем, набранными крупным шрифтом, — по одной на каждую страницу или колонку с письмами. Выбранный шрифт может, например, напоминать о шрифте пишущей машинки. Время от времени можно представлять небольшую репродукцию оригинала самого письма.

Работа с редакционными материалами

Обычно о редакционных материалах говорят в связи с газетными публикациями. Но в журналах они тоже бывают. Многие журналы, например, помещают их в самом начале номера перед статьями. Редакционные материалы подписных еженедельников порой занимают до трети объема номера.

Редакционные материалы в торговых журналах обычно подписываются редакторами. (Редакционные материалы в газетах, как правило, не подписаны.) Корпоративные журналы в качестве редакционного материала часто используют обращение президента компании, сопровождая его фотографией. Подпись может быть набранной шрифтом или факсимильной.

Редакционный материал, представляющий точку зрения издания, должен выделяться среди остальных материалов. Для этого его можно, например, набрать в одну широкую колонку. При этом формат должен позволять публикацию разных по объему материалов, чтобы не ограничивать фантазию автора определенным количеством знаков. Не стоит отказываться и от сопровождения редакционного материала иллюстрациями — выполненными специально или воспроизведенными из другого источника.

Работа с рекламными материалами

Очень часто журнальными арт-директорами становятся работники рекламных агентств, которые без труда перестраиваются на журнальную работу. В маленьких журналах арт-директоры могут даже самостоятельно оформлять рекламные модули для небольших фирм, у которых нет возможности размещать свою рекламу через рекламные агентства.

Хотя с точки зрения дизайна большим журналам нечего делать с рекламой, которую они размещают, они иногда используют свое право вмешиваться в эту область, если оформление рекламы вступает в противоречие с редакционной политикой. Так, The New Yorker когда-то категорически отказывался от рекламы, если она противоречила вкусам редакторов. В 1985 году при новых владельцах этот журнал начал размещать рекламу, которую прежде отвергал, в частности рекламу духов Obsession, изображающую обнаженную женщину в окружении четырех мужчин. Некоторые журналы предлагают рекламодателям размещать рекламные модули, по форме отличающиеся от стандартных прямоугольных, тем самым осложняя жизнь журнальным арт-директорам. К примеру, реклама может занимать одну страницу и продолжаться на ее обороте или иметь ступенчатую форму.

Ряд журналов использует некий гибрид редакционного материала и рекламы. Редактор и арт-директор исходят из предоставленных рекламодателем пресс-релизов и фотографий. Подобные услуги для рекламодателей требуют от арт-директора сотрудничества с отделом рекламы журнала, что многие находят более чем неудобным. Обычно цель совместной работы арт-директора (и редактора) с отделом рекламы заключается в том, чтобы не допустить размещения на одном развороте статьи и рекламы, несущих разную идеологию. Например, «антитабачная» статья не должна появиться рядом с рекламой сигарет. При этом ни для кого не секрет, что, принимая рекламу, журнал в первую очередь размещает ее, и только арт-директор решает задачу размещения тех или иных статей и материалов вокруг рекламы. Рекламное место, как правило, оговаривается в контракте; редакционный материал проще изменить в последнюю минуту. В большинстве случаев место, отводящееся под редакционный материал, оформляется независимо от рекламы.

Начиная с 1980-х годов реклама все чаще становится похожа на редакционный материал: рекламодатели, как правило, стали избегать традиционного рекламного оформления, считая, что так можно добиться большего доверия со стороны читателя. Некоторые издания в таких случаях делают пометку: «На правах рекламы».

О том, как местоположение рекламы влияет на читателя, написано очень много; некоторые рекламодатели готовы выкладывать дополнительные деньги за страницы в начале или в конце издания, на правой или левой полосе. Однако последние исследования говорят о том, что расположение рекламы не играет той роли, которую ему приписывают. Реклама совершенно не обязательно второстепенна для читателя. Редакторы стали отходить от практики продолжения статей в конце номера, что раньше имело место довольно часто, преследуя цель «протащить» читателя через рекламные страницы. Возможно, придет то время, когда всю рекламу будут собирать в одном месте и арт-директор получит возможность оформлять редакционный материал как единое целое.

КомпьюАрт 1’2002

Страницы и развороты в InDesign

Руководство пользователя Отмена

Поиск

При выборе параметра «Разворот» в диалоговом окне «Файл» > «Параметры документа» страницы документа преобразуются в развороты. Разворот — это набор просматриваемых вместе страниц, например двух видимых страниц открытой книги или журнала. Каждый разворот InDesign включает отдельный монтажный стол — область за пределами страницы, в которой могут сохраняться объекты, еще не размещенные на странице. Монтажный стол каждого разворота обеспечивает место для размещения объектов, попадающих в область выпуска за обрез или выходящих за края страницы.

Палитра «Страницы»

A. Значки страниц B. Страница с примененным шаблоном «A» C. Выделенный разворот 

При установке для параметра «Привязка» значения «Справа налево» в диалоговом окне «Параметры документа» номера страниц присоединяются к значкам страницы справа налево в палитре «Страницы».

Чтобы быстро перейти к нужной странице в большом документе, выберите команды «Макет» > «Перейти на страницу».

Палитра «Страницы» предназначена для управления страницами, разворотами и шаблонами (страницами или разворотами, которые выполняют автоматическое форматирование других страниц или разворотов), а также содержит сведения о них. По умолчанию в палитре «Страницы» отображаются миниатюрные изображения содержимого каждой страницы.

1. Если палитра «Страницы» невидима, выберите «Окно» > «Страницы».

2. Выберите «Параметры палитры» в меню палитры «Страницы».

3. В разделе «Значки» укажите, какие значки должны отображаться рядом с миниатюрой страницы в палитре «Страницы». Эти значки сигнализируют о том, были ли добавлены к развороту переходы страниц или прозрачность и был ли повернут разворот.

4. В разделах «Страницы» и «Шаблоны»

   • Выберите размер значка для страниц и шаблонов.

   • Установите флажок «Разместить по вертикали», чтобы развороты отображались в одну колонку по вертикали. Снимите этот флажок, чтобы развороты отображались рядом друг с другом.

   • Выберите «Показать миниатюры», чтобы на экране отображались миниатюрные изображения содержимого каждой страницы или шаблона. Этот параметр недоступен при некоторых значениях параметра «Размер значков».

5. В разделе «Макет палитры» выберите «Страницы сверху», чтобы раздел со значками страниц отображался над разделом со значками шаблонов. Выберите «Шаблоны сверху», чтобы раздел с шаблонами отображался над разделом со значками страниц.

6. В меню «Масштабирование» выберите необходимую команду для управления отображением разделов при изменении размера палитры.

   • Чтобы изменить размер обоих разделов палитры «Страницы» и «Шаблоны», выберите команду «Пропорциональное».

   • Чтобы оставить неизменным размер раздела «Страницы», а изменить только раздел «Шаблоны», выберите команду «Не менять раздел страниц».

   • Чтобы оставить неизменным размер раздела «Шаблоны», а изменить только раздел «Страницы», выберите команду «Не менять раздел шаблонов».

В зависимости от выполняемой задачи страницы и развороты могут быть либо выделены, либо выбраны в качестве целевых. Некоторые команды затрагивают выделенную в данный момент страницу или разворот, в то время как другие влияют на целевую страницу или разворот. Например, направляющие линейки можно перетащить только на целевую страницу или разворот, в то время как команды «Создать дубликат разворота» или «Удалить страницу», касающиеся страниц, затрагивают страницу или разворот, выбранные в палитре «Страницы». При выборе страница или разворот становятся активными. Это может быть полезным, например, если в окне документа отображаются несколько разворотов и необходимо вставить объект в определенный разворот.

1. В палитре «Страницы»:

   • Дважды щелкните значок страницы, разворота или номер страницы под значком, чтобы выбрать и выделить страницу или разворот. Если страница или разворот не отображаются в окне документа, они сдвигаются в область просмотра.

     Совет. Чтобы выбрать и выделить страницу или разворот в окне документа, щелкните страницу, любой объект на странице или ее монтажный стол.

     Вертикальная линейка недоступна для всех страниц или разворотов, за исключением выбранных.

   • Чтобы выделить страницу, щелкните ее значок. Двойной щелчок производится только в том случае, если необходимо выделить страницу и переместить ее в область просмотра.

   • Чтобы выделить разворот, щелкайте номера страницы под значком разворота.

   Некоторые параметры разворота, например те, которые содержатся в меню палитры «Страницы», доступны только при выделении всего разворота.

1. Выполните одно из следующих действий:

   • Чтобы добавить страницу после активной страницы или разворота, в палитре «Страницы» нажмите кнопку «Новая страница» или выберите «Макет» > «Страницы» > «Добавить страницу». Для новой страницы используется тот же шаблон, что и для существующей активной страницы.

   • Для добавления нескольких страниц в конце документа, выберите «Файл» > Параметры документа. В диалоговом окне Параметры документа укажите общее число страниц документа. В программе InDesign страницы добавляются после последней страницы или разворота.

   • Чтобы добавить страницы и задать шаблон документа, выберите в меню палитры «Страницы» команду «Вставить страницы» или выберите меню «Макет» > «Страницы» > «Вставить страницы». Укажите, куда необходимо добавить страницы, и выберите шаблон, который нужно применить.

Миниатюрам страниц в палитре «Страницы» можно присвоить цветные метки. В частности, можно использовать цветные метки для указания состояния страниц, например зеленую метку для готовых разворотов, желтую метку для разворотов, над которыми работа еще продолжается, красную метку для разворотов, работа над которыми еще не начиналась.

1. В палитре «Страницы» выберите страницы, к которым необходимо применить цветные метки.

2. В меню палитры «Страницы» щелкните пункт «Цветная метка» и выберите цвет для метки.

Цветная метка будет отображаться под миниатюрой в палитре «Страницы».

При применении цветной метки к страницам-шаблонам эта метка будет применена ко всем страницам, созданным на основе этих шаблонов. Однако при применении цветной метки к отдельным страницам документа будет применена цветная метка для страниц документа. Чтобы использовать цветную метку для страниц-шаблонов, выберите страницы документа, которые требуется изменить, и «Цветная метка» > «Использовать цвет страницы-шаблона» в меню палитры «Страницы».

Вход в учетную запись

Войти

Управление учетной записью

Журнальные развороты, темы, шаблоны и графические элементы для загрузки на Dribbble

1. Просмотр визуального прогноза — разворот журнала

   Визуальный прогноз — разворот журнала

2. Посмотреть разворот журнала

   Разворот журнала

3. Посмотреть статью в журнале

   Журнал Артикул

4. Посмотреть журнал 435 — разворот на две страницы

   435 Журнал — разворот на две страницы

5. Посмотреть Вещи, которые лучше держать в секрете

   Вещи, которые лучше держать в секрете

6. Посмотреть функцию вставки журнала

   Вставка для магазина

7. Посмотреть упражнение по развороту журнала

   Упражнение с разворотом журнала

8. Посмотреть Петрикор | 01

   Петрикор | 01

9. View Nature & Construct — Распространение

   Природа и строительство — Распространение

10. Посмотреть ГРАЙМ КУЛЬТУРА: КОТЕЛЬНАЯ

    ГРЯЗНАЯ КУЛЬТУРА: КОТЕЛЬНАЯ

11. Посмотреть редакционный разворот The Bridge

    Редакционный разворот The Bridge

12. Посмотреть разворот журнала Сола Басса

    Разворот журнала Сола Басса

13. Посмотреть разворот Gossamer Vol. 2

    Паутинка Том 2 Разворот

14. Посмотреть Климат и окружающая среда. Разворот журнала

    Климат и окружающая среда. Разворот журнала

15. Просмотр спреда LXINSIDER

    LXINSIDER Распространение

16. Посмотреть книгу наград Visionary Awards

    Книга наград Visionary Awards

17. Посмотреть исследование спреда

    Исследование спреда

18. Посмотреть акты

19. Посмотреть логотипАрхив Выпуск 4

    LogoArchive Выпуск 4

20. Посмотреть Neverbeen — Невиданный

    Небывалый — Невиданный

21. Посмотреть дизайн разворота диссертации

    Дизайн тезисов

22. Посмотреть разворот журнала

    Разворот журнала

23. Посмотреть разворот статьи журнала «Русский Тролль» 2

    Разворот статьи из журнала «Русский Тролль» 2

24. Посмотреть зима 2022 Marian Magazine

    Зимний журнал Marian 2022

Зарегистрируйтесь, чтобы продолжить или войдите

Идет загрузка еще…

Разворот журнала о «самом красивом доме в Америке» скрывает предположительно украденные камбоджийские реликвии

В январском выпуске Architectural Digest за 2021 год была представлена ​​реконструированная резиденция в Сан-Франциско стоимостью 42 миллиона долларов, описанная как дворец испанского Возрождения.

Дом, принадлежащий дочери миллиардера и ее мужу, является «театральным» и «не без оснований назван самым красивым домом в Америке», — говорится в журнале о роскоши.

Сопровождающие фотографии подробно описали его роскошь — зеркальные пилястры, стены, отделанные белым ониксом, замечательные виды на залив Сан-Франциско, остров Алькатрас и мост Золотые Ворота.

На одном особенно впечатляющем изображении был показан двухэтажный центральный двор с несколькими пустыми пьедесталами по бокам. Однако на самом деле пьедесталы не были пустыми: фотография была изменена. На другой версии той же фотографии, обнаруженной журналистами на сайте архитектора дома, изображены древние кхмерские скульптуры, покоящиеся на тех же постаментах.

В крайнем правом углу разворота журнала Architectural Digest за 2021 год, который легко упустить, несколько древних кхмерских скульптур были вырезаны из фотографии утопающего в зелени центрального двора. В подписи к журналу упоминаются «скульптуры Юго-Восточной Азии». Изображение: скан журнала Architectural Digest, фото Дугласа Фридмана

Правительство Камбоджи заявляет, что эти каменные реликвии, изображающие головы богов и демонов, соответствуют набору, который был украден много лет назад из одного из священных мест страны.

Непонятно, кто изменил фотографию и по какой причине, но эксперты, опрошенные для этой статьи, подтвердили, что скульптуры были вырезаны из журнального изображения.

Владельцами особняка в Сан-Франциско являются юрист и писатель Слоан Линдеманн Барнетт и ее муж Роджер Барнетт, руководитель компании по производству пищевых добавок. Супруги, купившие недвижимость через компанию с ограниченной ответственностью, не ответили на электронные и телефонные сообщения журналистов.

Камбоджийское расследование семейной коллекции выходит за рамки одного набора статуй. Каменные артефакты в доме в Сан-Франциско, по-видимому, происходят из более крупной коллекции кхмерских реликвий, хранившейся у родителей-миллиардеров Линдеманна Барнетта, Фрайды и покойного Джорджа Линдеманна.

Коллекция родителей появилась в более раннем развороте Architectural Digest в 2008 году и описана как «одна из величайших коллекций искусства Юго-Восточной Азии, находящихся в частных руках». На этих фотографиях видно, что их дом в Палм-Бич, штат Флорида, забит кхмерскими древностями, многие из которых, как подозревают камбоджийские власти, были разграблены. По словам правительства, два из них, по-видимому, соответствуют артефактам, которые входят в десятку самых важных украденных реликвий страны.

Одна из нескольких фотографий из выпуска Architectural Digest за 2008 год, на которой изображен особняк Джорджа и Фрайды Линдеманн в Палм-Бич и их обширная коллекция древних кхмерских реликвий. Правительство Камбоджи обнаружило более 20 статуй в доме, который, как они подозревают, был разграблен. Изображение: Скотт Фрэнсис

«Некоторые из этих статуй имеют огромное историческое и культурное значение для Камбоджи и должны быть репатриированы как можно скорее», — сказал Фёрнг Сакона, министр культуры и изящных искусств страны, который возглавляет усилия страны по восстановлению тысячи потерянных артефактов.

«Это не просто искусство», — сказал Софеап Меас, археолог, работающий с камбоджийской командой. «Мы верим, что каждый из них содержит души наших предков».

Агенты отдела древностей Министерства внутренней безопасности США в последние годы связались с семьей Линдеманн по поводу ее кхмерской коллекции, и нет никаких признаков того, что семья планирует вернуть статуи, по словам двух человек, близких к усилиям, которые говорил на условиях анонимности, потому что работа продолжается.

Семья Линдеманн не была обвинена в правонарушениях, связанных с артефактами. Фрайда Линдеманн не ответила на сообщения журналистов.

Это не просто искусство. Мы верим, что каждый из них содержит души наших предков. — Камбоджийский археолог Sopheap Meas

Обнаружение измененной фотографии является частью более широкого расследования Международного консорциума журналистов-расследователей, Washington Post и Finance Uncovered, британской некоммерческой журналистской реликвии, связанные с мародерами и торговцами произведениями искусства. Как ранее сообщали The Post и ICIJ, многие из этих сокровищ можно найти в коллекциях уважаемых западных художественных музеев.

Новый отчет проливает свет на роль частных коллекционеров, которые приобретают древние предметы неизвестного происхождения, и непрозрачный мир торговли древностями.

Покинув родную страну, украденные артефакты может быть трудно вернуть на родину. Имея ограниченные средства для принуждения к их возвращению, власти пострадавших стран в значительной степени полагаются на помощь правоохранительных органов США и других стран, где эти предметы оказываются. Но такие расследования являются дорогостоящими, часто считаются малоприоритетными для перегруженных работой агентств и редко приводят к осуждению, отчасти потому, что владельцы могут заявить, что приобрели украденные работы по незнанию.

«Это системная проблема» на рынке произведений искусства, — сказал Доменик ДиДжованни, бывший сотрудник таможенной и пограничной службы США, специализирующийся на антиквариате. По его словам, у дилеров и частных коллекционеров мало стимулов перестать покупать украденные произведения искусства, и «необходимость возвращать что-то — это просто издержки бизнеса».

На вопрос об отредактированном изображении Эрин Каплан, представитель Architectural Digest, издания Condé Nast, ответила по электронной почте, что журнал опубликовал фотографию, на которой реликвии не показаны из-за «неразрешенных прав на публикацию избранных произведений искусства». Каплан отказалась сообщить, кто изменил фотографию, или пояснить свой комментарий о неразрешенных правах на публикацию.

Древние храмы, богатые коллекционеры

Древние храмовые комплексы Камбоджи признаны выдающимися достижениями древней инженерии и искусства. Три из них внесены в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО, и еще семь были предварительно добавлены в список.

Для Камбоджи предметы старины имеют как экономическую, так и культурную ценность. Согласно статистике Всемирного банка, за год до пандемии на туризм приходилось 18,7% роста ВВП страны, большая часть которого была связана с посещением исторических храмов.

Тем не менее, почти все основные храмы подверглись разграблению, причем самая разрушительная волна началась в 1970-х годах, во время гражданской войны и геноцида в стране, когда они были разграблены организованными сетями, связанными с военными группами.

Хотя никто не знает, сколько артефактов было украдено во время этого беспорядка, археологи полагают, что тысячи артефактов прошли через дилеров и оказались в музеях и частных коллекциях некоторых из самых богатых людей мира.

Чтобы доставить кхмерские сокровища домой, Министерство культуры и изящных искусств Камбоджи собрало команду из примерно 40 исследователей, археологов, юристов и искусствоведов. Усилия возглавляют Фёрнг и Брэдли Дж. Гордон, американский поверенный министерства.

Пока, по словам камбоджийской команды, они отследили более 2000 предположительно украденных кхмерских реликвий в музеях и у частных коллекционеров по всему миру.

Министр культуры и изящных искусств Камбоджи Фёрнг Сакона (в центре) позирует с послом США в Камбодже Патриком Мерфи (справа) и помощником госсекретаря США Дэниелом Дж. Критенбринком (слева) во время церемонии репатриации 27 украденных артефактов, возвращенных США в Камбоджу в июне 2022 года. Изображение: TANG CHHIN SOTHY/AFP через Getty Images

Следующий шаг — убедить владельцев древностей вернуть приобретенные ими предметы. Власти говорят, что это может оказаться сложнее, особенно когда коллекционер купил их за сотни тысяч долларов или больше.

Коллекционеры должны быть обязаны доказать, что они законно владеют своими артефактами, заявляют камбоджийские власти, потому что правительство никогда не выдавало разрешения на экспорт кхмерской скульптуры, хотя в некоторых редких случаях камбоджийские короли дарили их.

Чтобы подтвердить свои утверждения, камбоджийские следователи собрали информацию от бывших мародеров, археологических раскопок и, что особенно важно, из компьютерных файлов, оставленных Дугласом Лэтчфордом, коллекционером древностей британского происхождения. Прокуроры говорят, что Лэтчфорд был ключевым посредником между грабителями храмов и богатыми коллекционерами в западных странах. Следователи поделились некоторыми из этих файлов с группой репортеров.

На протяжении десятилетий Лэтчфорд представлял себя ученым, благотворителем и поклонником кхмерского искусства, но в 2019 году ему было предъявлено обвинение.за то, что, по словам прокуроров США, было его ведущей ролью в разграблении камбоджийских сайтов.

Коллекционер произведений искусства Дуглас Лэтчфорд (в центре) с заместителем премьер-министра Камбоджи Сок Аном (слева) рассматривают серебряный кулон, бронзовую крышку лингама и бронзовое архитектурное украшение периода Ангкор (12-13 вв. н.э.) во время мероприятия в Национальный музей Камбоджи в Пномпене, 12 июня 2009 года. Изображение: Tang Chhin Sothy/AFP via Getty Images

В прошлом году ICIJ и The Washington Post отследили десятки предметов, связанных с Latchford, до музеев, галерей и частных коллекционеров. Расследование Pandora Papers также выявило офшорные фонды, которые Латчфорд использовал для хранения денег и произведений искусства. Ранее в этом месяце федеральная прокуратура Нью-Йорка объявила о репатриации 30 камбоджийских реликвий, связанных с Лэтчфордом, в том числе несколько идентифицированных репортёрами в коллекции Художественного музея Денвера.

Латчфорд умер в 2020 году, что фактически закрыло дело против него, но продолжающееся расследование древностей, которые он предположительно продавал, открыло глаза на таинственный мир частных коллекционеров.

Миллиардер Джим Кларк, соучредитель Netscape, одного из первых веб-браузеров, в этом году в интервью ICIJ и The Post поделился редкой информацией о сделках Лэтчфорда.

Кларк сказал, что около двух десятилетий назад он отдыхал в Юго-Восточной Азии, когда его поразили произведения искусства кхмеров. По его словам, он заплатил Лэтчфорду около 35 миллионов долларов за десятки вещей. Позже министерство культуры Камбоджи заявило, что коллекция Кларка настолько важна, что могла бы занять целое крыло национального музея страны.

«Я только что разбогател, — сказал Кларк в интервью. «Я был немного наивен. В те дни я просто думал: «Вау, это крутая вещь, я куплю ее для своей квартиры».

«Я всегда предполагал, что он был уважаемым экспертом, потому что он опубликовал эти книги и у него есть документы от правительства Камбоджи, посвященные ему», — сказал он.

Кларк выставлял предметы в пентхаусе в Майами-Бич, которым он владел в течение нескольких лет, прежде чем переместить их на склад в Палм-Бич, где они оставались более десяти лет.

«Я все время хотел выпустить некоторые части», — сказал Кларк о коллекции. Но «декоратор, которого мы использовали для любого места, которое у нас было, не был в восторге от этого».

В прошлом году власти США, работающие с камбоджийской командой по спасению, обратились к Кларку по поводу реликвий в его коллекции, которые, как считается, были украдены. Он добровольно сдал десятки вещей, которые приобрел через Лэтчфорда.

Однако вернуть кхмерские предметы редко бывает так просто, даже если камбоджийские следователи могут проследить историю пропавших произведений искусства.

ICIJ — это независимое новостное агентство расследований, поддерживаемое донорами. Вместе мы разоблачаем правонарушения, чтобы мир мог их исправить.

Всего 10 долларов в месяц могут изменить мир.

ДАРИТЬ ЕЖЕМЕСЯЧНО ДАЙТЕ ОДИН РАЗ

В поисках кхмерских сокровищ: наводка и «кошка из джунглей»

Камбоджийское расследование дела Линдеманнов началось с наводки.

Четыре года назад один из деловых партнеров Лэтчфорда отправил электронное письмо Гордону, американскому адвокату, работающему со следователями в Камбодже. Электронное письмо содержало фотографии из номера Architectural Digest за 2008 год «ослепительного» особняка в Палм-Бич стоимостью 68,5 миллионов долларов. Журнал не назвал владельцев, но это был дом родителей Слоан Линдеманн Барнетт, Джорджа и Фрайды Линдеманн, в то время видных деятелей в мире искусства, согласно записям собственности и новостным сообщениям.

На фотографиях интерьера была обнаружена обширная коллекция кхмерских древностей, стоимость которой, по оценкам экспертов, составляет 40 миллионов долларов и более. По фотографиям камбоджийские следователи определили более 20 статуй, которые, как они подозревают, были разграблены.

Владельцы спроектировали дом, отражающий архитектуру Юго-Восточной Азии, говорится в журнале. Согласно статье, владельцы считали «кармической справедливостью размещение своих древних каменных воинов и божеств в среде, напоминающей место их рождения».

Дом Джорджа и Фрайды Линдеманн в Палм-Бич, опубликованный в выпуске Architectural Digest за 2008 год. Статуя из песчаника, возвышающаяся над столовой, представляет Дхриштадьюмну, прославленного воина. Правительство Камбоджи считает его одной из самых важных пропавших реликвий страны. Изображение: Scott Frances

Вскоре камбоджийские следователи наткнулись на давнего торговца древностями, который, по их словам, стал ключевым свидетелем в их расследовании коллекции Линдеманна.

Худощавый, беспокойный камбоджиец с, по его собственным словам, «улыбкой тигра», торговец древностями признал в интервью, что он был, по сути, сообщником: много лет назад он помог перевезти несколько якобы украденные предметы, появившиеся в гостиной Линдеманна, одному из основных поставщиков Лэтчфорда. По словам Гордона, он также выступал посредником в сделках с награбленными предметами старины и помогал в расследовании дела о предметах старины в США. Брокер рассказал журналистам об этой истории на условиях анонимности, поскольку опасается за свою безопасность. Камбоджийские следователи используют для него кодовое имя «Кот из джунглей».

По словам торговца древностями, несколько артефактов на вилле Палм-Бич были разграблены.

«Я влюбился в этот дом, как только увидел его», — сказал он, указывая на изображение в фоторепортаже Architectural Digest за 2008 год.

Он указывал на фотографию статуи индуистского божества Вишну в лежачем положении. Фигура лежала поперек каменной платформы на вершине змеи, ее ноги были вытянуты на колени меньшей безголовой женской фигуры, представляющей его жену, богиню Лакшми. Правительство Камбоджи заявляет, что статуя была украдена из храма, который может быть королевской гробницей семьи короля Джаявармана IV, правившего империей, включавшей современные Камбоджу и Лаос, более тысячи лет назад.

Гробница находилась в Кох Кер, бывшей столице кхмеров, известной среди искусствоведов и воров своими произведениями искусства. Мастера-ремесленники вырезали огромные скульптуры индуистских богов и богинь из песчаника, чтобы украсить обширные храмовые комплексы города. Согласно местному обычаю, у каждой из этих статуй есть душа, и на протяжении веков верующие ходили в храмы, чтобы делать подношения и молиться.

На фотографии, сделанной в 2008 году в доме Линдеманна во Флориде, изображена статуя индуистского божества Вишну в лежачем положении, ноги которого лежат на коленях его жены, богини Лакшми. Изображение: Скотт Фрэнсис

«Это одна из самых важных статуй в храме и, возможно, во всем Кох Кере», — сказал Гордон о фигуре Вишну. «Имея это в своей коллекции, Линдеманны, по сути, [имели] камбоджийский эквивалент саркофага, украденного из гробницы Тутанхамона, сидящего в их гостиной».

Статуя была вырвана из храма в конце 1990-х годов преступной группировкой, возглавляемой бывшим солдатом красных кхмеров, а затем помещена в повозку с волами, проехала 50 километров до близлежащего города и перевезена в военный грузовик, сказал торговец древностями. . Он добавил, что на границе с Таиландом статую купил один из основных поставщиков Лэтчфорда.

Среди других предметов, которые торговец древностями опознал по картине 2008 года в доме Линдеманнов в Палм-Бич, были те же каменные скульптуры голов демонов и богов, которые были сфотографированы много лет спустя в особняке их дочери в Сан-Франциско.

Еще одна статуя из коллекции 2008 года настолько значительна, что в Национальном музее Камбоджи в Пномпене выставлен ее пустой пьедестал.

Работа из песчаника представляет Дхриштадьюмну, прославленного воина. По словам ученых, это была часть набора из девяти статуй, изображающих ключевую сцену боя из индуистского эпоса. Большинство из них прошло через Лэтчфорд в известные музеи и аукционные дома, в том числе в Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей Нортона Саймона в Пасадене, Калифорния, и Сотбис, и были возвращены.

«Трудно переоценить важность этой статуи для Камбоджи, — сказал Гордон. — Он принадлежит национальному музею.

Вновь появляющиеся демоны и боги

Джордж и Фрайда Линдеманны долгое время были главными фигурами в мире искусства, хранителями коллекции картин немецкого экспрессионизма и шедевров авангардной мебели.

Неясно, когда они заинтересовались кхмерским искусством, но в 1997 году они отправились в Юго-Восточную Азию, где пообщались с видными деятелями торговли древностями в регионе, согласно файлам Лэтчфорда.

Фотография из той поездки — также найденная в файлах Лэтчфорда, сопровождающая дружеское электронное письмо, адресованное Фрайде, — показывает пару, позирующую на фоне пальм и голубого неба в группе, в которую входили Лэтчфорд и Мартин Лернер, куратор Юго-Восточной Азии в Метрополитен-музей.

Вскоре после этой поездки Линдеманны подарили Метрополитену две кхмерские статуи. По данным камбоджийских следователей, бывший мародер заявил, что украл обе части и продал их одному из основных поставщиков Лэтчфорда. Обе статуи остаются в коллекции музея.

Слева направо: Джордж Линдеманн, Фрайда Линдеманн, Зохар Линдеманн и Амалия Даян на выставке в 2010 году. Изображение: КЛИНТ СПОЛДИНГ/Патрик Макмаллан через Getty Images поделился информацией о происхождении статуй.

«Наш музей имеет долгую историю оценки заявлений о культурных ценностях и, при необходимости, возвращения объектов на основе тщательной доказательной проверки», — сказал Кеннет Вейн, представитель Met, в заявлении по электронной почте.

Лернер, ушедший из музея почти два десятилетия назад, сказал, что поездка в Юго-Восточную Азию не спонсировалась музеем, но он призвал Линдеманнов пожертвовать работы. Он описал одну из статуй как второстепенную работу «скромной денежной стоимости», а другую как представляющую интерес в основном для ученых.

Хотя Лернер сказал, что не помнит историю этих предметов, «они могли пройти через руки Лэтчфорда. Это само по себе не обязательно означает, что они были «разграблены», — сказал он по электронной почте. «По-своему эти две скульптуры расширяют объем коллекций Метрополитена в Юго-Восточной Азии».

Джордж Линдеманн умер в 2018 году. Дом семьи в Палм-Бич был снесен в последние годы после того, как миллиардер из хедж-фонда Кен Гриффин приобрел его.

Неизвестно, что случилось с большинством кхмерских древностей, которые были сфотографированы внутри, но по крайней мере некоторые из них, похоже, перешли к следующему поколению семьи.

В 2011 году Слоан Линдеманн Барнетт и ее муж приобрели особняк площадью 17 000 квадратных футов в Сан-Франциско. Для реконструкции дома они наняли Питера Марино, известного архитектора, который также спроектировал дом Джорджа и Фрайды Линдеманн в Палм-Бич.

На фотографии реконструированного дома в Сан-Франциско, размещенной на странице сайта архитектора в качестве примера его работы, изображены головы кхмерского бога и демона в просторном дворе особняка.

По словам торговца древностями по прозвищу Кошка из джунглей, головы, похоже, взяты из набора, который он продал одному из основных поставщиков Лэтчфорда в Таиланде. По его словам, реликвии были вырезаны из тел демонов и богов, стоящих по обе стороны дороги, ведущей в Ангкор Том, столицу некогда могущественной империи, которая пала более пяти столетий назад.

Каменные фигуры божеств на мосту к южным воротам Ангкор Тома. Головы многих статуй были украдены, поэтому их пришлось заменить копиями. Изображение: Альянс Soeren Stache/picture через Getty Images

Файлы с компьютера Лэтчфорда, полученные камбоджийскими следователями, включали электронное письмо коллеге с фотографией, по-видимому, тех же самых голов, помеченных как «головы Линдемана Ангкор Тома». В электронном письме отмечалось, что «все они были украдены». Нет никаких указаний на то, что Линдеманны знали об электронном письме.

Анджела С. Чиу, независимый искусствовед, изучила версию фотографии двора Линдеманна Барнетта, на которой изображены реликвии. Чиу сказал, что две головы, похоже, совпадают с теми, которые, по словам Лэтчфорда, были украдены, а две другие, закрытые пальмовыми ветвями, «возможные совпадения».

Когда эта фотография была опубликована в январском выпуске Architectural Digest за 2021 год, в ее подписи упоминались «скульптуры Юго-Восточной Азии», хотя ни одной из них не было видно.

Хэни Фарид, эксперт-криминалист Калифорнийского университета в Беркли, изучил две версии фотографии.

— Эти два изображения явно получены из одного и того же исходного изображения, — сказал Фарид.

Фарид, среди прочего, отметил, что на опубликованной фотографии отсутствуют кусочки листьев.

«Есть небольшие, но постоянные следы аэрографа вокруг листьев растений, на которых мелкие части растения были удалены аэрографом вместе со статуями», — написал Фарид в электронном письме. «Кажется маловероятным, что два снимка будут сделаны один за другим без движения во всей комнате».

Изображение принадлежит фотографу Дугласу Фридману, чей веб-сайт описывает его как «любимца молодой международной социальной сети». Он не ответил на запросы о комментариях, отправленные его агенту.

Архитектурная фирма Марино заявила в заявлении, что не предоставила фотографию Architectural Digest. В середине июля, после того как репортеры отправили Марино запрос о комментариях, фотография двора и другие изображения реликвий исчезли с его сайта.

Тяжелая битва за потерянные реликвии

Уговорить музеи и частных коллекционеров вернуть предметы, за которые они заплатили сотни тысяч или миллионы долларов, — тяжелая битва.

По словам юристов, знакомых с такими делами, первый вариант для стран, стремящихся вернуть предметы старины, — это просто попросить и договориться об их возвращении. Однако такой подход обычно лучше работает с музеями, чем с частными коллекционерами.

«Учреждения должны принимать во внимание прессу и общественный контроль», которые могут возникнуть в случае отказа сотрудничать, сказала Лейла Аминеддолех, юрист, специализирующаяся на делах об искусстве и культурном наследии. «С частными коллекционерами все по-другому».

Стоящий восьмирукий Авалокитешвара, Бодхисаттва Бесконечного Сострадания, конец XII века, экспонируется в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Изображение: Salwan Georges/The Washington Post

Другим вариантом для иностранных правительств, стремящихся вернуть предметы старины, хранящиеся в Соединенных Штатах, может быть подача иска в федеральный суд, говорят юристы, но иностранные правительства часто уклоняются от такой тактики из-за сложностей и правовых проблем. расходы, особенно когда они сталкиваются с богатыми коллекционерами.

«Правительства находятся в невыгодном положении, потому что они не могут превзойти сборщиков в расходах», — сказал Аминеддолех, который представлял Грецию и Италию в их усилиях по репатриации награбленных предметов. «Их бюджеты часто не покрывают дорогостоящие судебные разбирательства в Соединенных Штатах».

Камбоджа, как и многие другие страны, добивающиеся возвращения произведений искусства, выбрала третий вариант: обратиться к властям США с просьбой о вмешательстве. Соединенные Штаты — одна из немногих стран, в которой есть ведомство, занимающееся борьбой с незаконным оборотом предметов старины.

Джим МакЭндрю, бывший старший специальный агент Министерства внутренней безопасности и эксперт по кражам произведений искусства и древностей, сказал, что, когда власти США расследуют такие дела, они сначала запрашивают доказательства того, что предметы были украдены. Это будет означать изучение документации и археологических данных, а также опрос основных свидетелей, таких как торговец антиквариатом, который помогает следователям. Следующим шагом будет поиск информации у нынешних и бывших владельцев древности.

Я говорю своим клиентам, даже если вы видите что-то действительно красивое, если в нем недостаточно информации, просто уходите — эксперт и консультант по краже произведений искусства Джим МакЭндрю

Даже при наличии веских доказательств, тем не менее, выиграть дело в федеральном суде могут занять годы, отчасти потому, что записи, устанавливающие происхождение древности, часто бывают неполными или расплывчатыми.

МакЭндрю, в настоящее время консультант, среди клиентов которого дилеры и другие лица, имеющие дело с антиквариатом, подчеркнул, что добронамеренные коллекционеры могут совершать ошибки.

Он отметил, что даже такие известные учреждения, как Музей Фогга в Гарварде и Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе, вернули некоторые реликвии.

«Я говорю своим клиентам, что даже если вы видите что-то действительно красивое, если в нем недостаточно информации, просто уходите», — сказал МакЭндрю.

А если у вас что-то вывезено нелегально?

«Отдай обратно».

Более 30 полностью редактируемых макетов журналов, которые помогут вам выбраться из творческой колеи

перейти к содержанию

Дебора Гросу|Опубликовано: 24 мая 2022 г.|Категории: Цифровые публикации|

Журналы. Они представляют собой ностальгическое чувство из прошлого. Когда мы брали журнал и пролистывали его, чтобы прочитать о последних тенденциях, горячих сплетнях, образе жизни и романтических советах. Но эти журналы, независимо от выбранной темы или формата, сильно изменились за последние несколько десятилетий. Пришло время прогрессировать вместе с ними.

Когда мы говорим о макетах цифровых журналов, нужно учитывать множество аспектов. В этой статье мы рассмотрим несколько замечательных примеров макетов журналов и перечислим различные отраслевые шаблоны. Они полностью настраиваемые, давая вам отличную отправную точку.

Посидите спокойно, пока я расскажу вам, как вы можете уделить больше внимания своим проектам, не тратя часы на переосмысление всего. В этом сценарии не так уж плохо использовать ярлыки, поэтому применяйте представленные советы и рекомендации.

Как сделать хороший макет журнала?

Когда мы используем термин макет журнала, мы говорим о создании сбалансированных отношений между текстом, изображениями и пустым пространством. Если вы добавите к этой идее упрощенное направление просмотра, вы обнаружите ключ к созданию хорошего макета журнала. Благодаря увлекательному и профессиональному оформлению страниц журнала вы можете легко установить связь с читателями.

Это подводит нас к первому совету, в котором говорится о том, как вы можете использовать этот баланс для будущих выпусков журнала.

1. Стремитесь к здоровому балансу дизайна

При создании макета журнала вам необходимо добиться хорошего баланса белого пространства, фотографий и текста. Полезный метод — выбрать изображение с большим количеством «пустого» или «белого» пространства; пространство вокруг темы обеспечивает ту же цель, что и пустое пространство. Имейте в виду, что макет, основное изображение и заголовок журнала — это то, что побуждает читателя потратить время на разворот. Взгляните на пример ниже, чтобы увидеть, как этот совет выглядит применительно к спреду.

Источник: журнал Azure

2. Обратите внимание на визуальную иерархию

Выяснение вашей визуальной иерархии начинается с основного направления вашего журнала. Как только у вас появится четкое представление о том, что вы хотите подчеркнуть (текст или изображения), вы должны увеличить именно эти элементы.

Визуальная иерархия играет ключевую роль в вашем дизайне, позволяя вашим читателям сосредоточиться на наиболее важных темах. Используйте размер и масштаб, чтобы выделить самую важную информацию, и контрастные цвета, чтобы привлечь внимание читателя.

Дора Пал, графический дизайнер @ Flipsnack

3. Добавление взаимодействий

В случае с цифровым журналом вы можете настраивать и работать над большим количеством деталей, чем с печатной копией. Например, вы можете использовать интерактивность в дизайне макета вашего журнала, чтобы увеличить взаимодействие с вашими читателями. От видео до ссылок и слайд-шоу фотографий, вы можете максимально увеличить их опыт, увеличив время чтения. Проверьте это в разделе статистики Flipsnack и убедитесь, что вы используете каждую возможность говорить на языке, который предпочитают ваши читатели.

4. Используйте жирные обложки журналов

На обложке журнала есть необходимые элементы, такие как название, основное изображение, выпуск и крайний срок. Но есть и другие советы по подаче заявок на обложки, которые помогут вам выделиться среди конкурентов. Иллюстрации — одни из них, которые делают вас разными и уникальными. Для достижения наилучших результатов сочетайте иллюстрации с фотографиями для обложки и помогайте дополнять другие элементы.

Источник: Andreea Robescu

5. Спланируйте содержание страницы

Поскольку никто не хочет читать строки с длинным текстом и без визуальных эффектов, сосредоточьтесь на привлечении внимания, но не вводите в заблуждение. Используйте градиент, если он хорошо сочетается с вашим журнальным стилем. Это отличный способ привлечь внимание к этому развороту. Другой идеей было бы разместить красивое изображение на обеих сторонах журнала, чтобы продемонстрировать фокус этого месяца. И, конечно же, вы не ошибетесь с колонками, что делает все очень хорошо организованным.

Источник: Behance

6. Используйте правильные шрифты

Все крупные известные журналы имеют одну общую черту: уникальный шрифт. Вы можете быть настолько сосредоточены на выборе правильных визуальных эффектов, всех броских тем, что забываете о журнальных шрифтах. Они тоже играют роль в индивидуальности вашего журнала, поэтому обязательно изучите эту тему, прежде чем принимать это решение. Покажите своим читателям, насколько вы преднамеренны в каждой детали.

Источник: Behance

7. Чем меньше цветов, тем лучше

Это хорошее эмпирическое правило, применимое ко всему макету журнала. Даже если вы выберете смелую обложку журнала, вам не следует перегружать остальную часть дизайна. Это делает дизайн более сбалансированным, а чтение более приятным. Поскольку ваши читатели не могут сосредоточиться на многих деталях одновременно, важно, чтобы цветовая палитра была довольно простой. Вы не хотите, чтобы слишком много цветов отвлекало от текста. Более того, изображения будет легче комбинировать, если фон будет более нейтральным.

Источник: Behance

8. Имейте постоянный журнальный стиль

Легко попасть в ловушку, делая все сразу, особенно когда вы только начинаете свой журнальный путь. Но создать или выбрать один журнальный стиль и придерживаться его важнее, чем экспериментировать. Вы хотите достичь того момента, когда ваша аудитория узнает ваш журнал еще до того, как прочтет его название. Последовательность в стиле является ключом к этой цели.

Источник: Fashionista

Мало времени? Начните с этих 30+ шаблонов макетов журналов

Независимо от отрасли вашего журнала и типа аудитории, вы найдете по крайней мере один шаблон макета журнала для ваших конкретных нужд. Когда вы находитесь в творческом тупике, полезно сделать шаг назад и посмотреть, что делают другие редакторы и дизайнеры.

Business

1. Шаблон интерактивного делового журнала

Начнем с сильной ноты: у нас есть этот шаблон интерактивного делового журнала. Пусть ваш бренд задает тон и начинает с наиболее часто используемой цветовой палитры, чтобы оставаться в соответствии с сообщением. Добавьте кнопки перехода на страницу на странице содержимого, короткие GIF-файлы или слайд-шоу фотографий, чтобы сэкономить место. Мы можем заметить, что макет журнала чистый, с большим количеством пустого пространства, чтобы сбалансировать изображения и текст. Попробуйте чередовать светлый и темный фон, чтобы создать приятную динамику.

2. Шаблон Modern Business Magazine

Крайне важно спланировать направление просмотра с самого начала (обычно сверху слева вниз справа), чтобы не усложнять поток. Монохромный дизайн передает профессионализм, но при этом использует минимум цвета в содержательной части. Вы можете поддерживать этот баланс белого пространства, не переусердствуя. Оставьте достаточно места между текстом и картинками, чтобы макет был более удобен для глаз. Добавляйте больше страниц, а не втискивайте весь текст из статьи в один разворот.

3. Шаблон цифрового финансового журнала

Помните, что хороший бизнес-дизайн начинается с сильного бренда. Этот шаблон цифрового финансового журнала показывает, что вам не всегда нужно включать так много визуальных элементов, чтобы привлечь внимание читателя. Вместо этого вы можете поиграть с углом наклона текста, узкими текстовыми полями для некоторых статей. Вы можете поиграть с любыми элементами, которые, по вашему мнению, будут хорошо смотреться с рассматриваемой аудиторией.

4. Шаблон журнала Grey Business Magazine

Различные ракурсы текста, представленные в этом сером шаблоне делового журнала, — интересный способ усложнить макет. Сделайте еще один шаг в этом направлении и наложите кавычки на изображения, чтобы создать объем. Несмотря на то, что это монохромная тема, вы можете экономно использовать яркие цвета для акцента. В этом шаблоне наш графический дизайнер решил сделать это с помощью диаграмм, но вы можете добавить цвет в любом месте.

Мода

5. Шаблон интерактивного журнала о моде

Модные журналы являются частью уникальной собственной категории с множеством красочных и смелых дизайнерских возможностей. Здесь не место резервировать, а экспериментировать с разными узорами, выкладывать макеты. Однако постарайтесь не переусердствовать, потому что слишком много текстур и стилей приводят к полному хаосу для вашей аудитории. Сделайте свой журнал целостным, выбрав базовую цветовую палитру, чтобы она появлялась на каждых двух страницах, как в нашем примере.

6. Шаблон оформления журнала мод

В следующем примере макета модного журнала мы можем заметить, насколько хорошо цветовая палитра сочетается с дизайном. Некоторый оттенок розового можно найти по всему журналу, не отвлекая от текста. Это соответствует многим требованиям к макету в моей книге! Если вы анонсируете новую коллекцию, вы можете попробовать показать цветовую палитру рядом с изделием. Это помогает читателю лучше понять творческий процесс и укрепляет связь между вами, дизайнером и вашей аудиторией.

7. Макет модного журнала Influencer

Вы, наверное, задавались вопросом: «Как я могу сделать свой журнал более привлекательным?» Ответ — интерактивность. Загрузите свои фотографии, видео, GIF-файлы и текст, прежде чем сделать этот макет модного журнала по-настоящему своим. Обрисовка моделей или известных людей — интересный способ добавить индивидуальности журналу мод. Шагом вперед станет 3D-визуализация, которую сделать проще, чем вы думаете. Просто наложите заголовок на свою модель, как в примере ниже. И бац, вы создали это из эффекта экрана.

Lifestyle

8. Интерактивный макет журнала Lifestyle

В зависимости от манеры вашего журнала вы можете начать использовать основной цвет на обложке. Это тонкий способ предложить своим читателям качественный дизайн, даже если они этого не заметят. Думайте о разворотах, а не о страницах, чтобы убедиться, что каждая отдельная страница хорошо связана с тем, что идет до нее и после нее. Всегда тщательно выбирайте изображения, чтобы правильно предложить предварительный просмотр статьи до того, как будет прочитано какое-либо слово.

9. Шаблон интерактивного журнала о стиле жизни

Этот следующий шаблон интерактивного журнала о стиле жизни представляет новый тип интерактивности: встраивание. С помощью студии дизайна Flipsnack вы можете вставлять видео с YouTube прямо в этот журнал. Это помогает свести к минимуму внешние ссылки, которые привлекут ваших читателей на другие страницы, отвлекая внимание. Создавайте простые границы изображения для большего количества элементов, предоставляя другой способ представления визуальных элементов.

10. Цифровой интерактивный журнал Lifestyle

Попробуйте создать эскиз макета вашего журнала, прежде чем приступать к процессу тонкой настройки. Вы можете сделать это, записав страницу содержания и указав примерное место для каждой статьи или темы. Интерактивные элементы из этого журнала помогают оживить текст. Итак, не забывайте о тегах продукта, если вы предлагаете обзоры в этом цифровом интерактивном макете журнала о стиле жизни.

11. Шаблон журнала о роскошном образе жизни

Когда мы говорим о журнале о роскошном образе жизни, становится ясно, что его читатели заинтересованы в роскошных впечатлениях и услугах, которые дополняют их образ жизни. Постарайтесь соответствовать этим стандартам ваших искушенных потребителей, включив в список лучшие направления, продукты и автомобили. Тем не менее, придерживайтесь макета, который вы создали до сих пор, так как он знаком вашей аудитории. Не забывайте относиться к этим шаблонам журналов с долей скептицизма и не добавляйте сразу слишком много новых элементов.

Sports

12. Шаблон интерактивного спортивного журнала с перелистыванием страниц

Подумайте о том, чтобы больше полагаться на визуальные эффекты для передачи вашего сообщения, а не на большое количество текста на каждом развороте. Проявите творческий подход со страницей содержания, чтобы вызвать ожидание того, что находится внутри журнала. Если ваш стиль позволяет, вы даже можете использовать неровные границы изображения, которые обычно используются для вырезок. Нет предела возможностям, так что не соглашайтесь на что-то посредственное.

13. Макет цифрового интерактивного спортивного журнала

Чтобы облегчить пролистывание журнала, добавьте необходимую информацию в виде списка. Опять же, чередование длинного и короткого контента окажет положительное влияние на ваших читателей. Несмотря на то, что это хорошо известный и используемый метод, вы все равно можете перетащить изображение на весь разворот, оставив лишь немного места для текста. Взгляните на этот макет цифрового интерактивного спортивного журнала, чтобы увидеть, как применяются эти советы.

Еда

14. Дизайн цифрового интерактивного журнала о еде

Продукты питания. Мы все любим его и любим открывать новые способы включения его в наш рацион. Только я? Хорошо. Тем не менее, другие гурманы согласятся, когда я скажу, что визуальные эффекты журнала о еде являются наиболее важным аспектом. Это правда, что сначала мы едим глазами, поэтому инвестируйте в высококачественные фотографии, которые затем можно включить в слайд-шоу. Снимайте короткие видеоролики о приготовлении рецепта или создавайте GIF-файлы, которые можно использовать и в других выпусках.

15. Интерактивный вегетарианский журнал, шаблон

Если цель вашего интерактивного вегетарианского журнала — предложить вашим читателям вкусные рецепты, то это идеальное место для начала. Этот шаблон показывает, как легко вы можете донести свою точку зрения, не имея множества элементов на каждой странице. Оставляя больше места на полях бумаги, вы создаете очень аккуратный и приятный для глаз макет. Обязательно включите достаточно фотографий рецепта, чтобы сделать его еще более заманчивым.

16. Макет журнала «Вкусные рецепты»

Когда вы только начинаете свой журнальный бизнес, это может пугать. Не бойтесь начинать с простого, с этим макетом журнала вкусных рецептов и расти дальше. Важно определить нишу, в которую вы хотите включить этот журнал о еде, прежде чем думать о специфике. Вы даже можете пропустить страницу с содержанием и просто незаметно показать номер для каждого рецепта на заднем плане.

Новости

17. Шаблон интерактивного журнала новостей

Для новостного журнала крайне важно информировать своих читателей обо всех последних событиях в мире. Но вам также необходимо создать чувство доверия со своей аудиторией, чтобы увеличить ее и получить большую видимость в Интернете. Сделайте это, предложив дополнительную информацию, вовлекая их в опросы, фокусируясь на местном аспекте и т. д. Добавьте дополнительную интерактивность, чтобы побудить их взаимодействовать с вашим журналом, формируя эмоциональную связь.

18. Шаблон оформления журнала новостей

Сделайте журнал относительно коротким, особенно если у вас есть новостной веб-сайт. Вы можете легко включить его ссылку в одну из статей, привлекая больше трафика на свой сайт. Разделите абзацы на маленькие текстовые поля с соответствующими подзаголовками. Чередуйте светлый и темный фон и обязательно просмотрите журнал, прежде чем делиться им со своими читателями. Как только вы определите основные темы, будет легко следовать тому же формату для будущих выпусков журнала.

Travel

19. Интерактивный журнал о путешествиях Destination

Хотите знать, как организовать макет журнала для этой отрасли? Одной из многих проблем дизайна является поиск правильных изображений назначения, чтобы их цвет не конфликтовал с другими разворотами. Как только вы закончите с этой частью, текст будет легко помещаться рядом с изображениями. Я обнаружил, что вдохновение приходит, когда выбраны визуальные эффекты, потому что вам не нужно представлять, какой угол текста использовать или где его разместить. Картины прямо перед вами.

20. Современный дизайн журнала о путешествиях

Еще одна замечательная особенность вашего журнала о путешествиях — показывать фотографии путешествий с высоты птичьего полета. Это предложит свежий взгляд, почти мгновенно привлекая внимание читателя. Аэрофотосъемка — довольно популярная тенденция, поскольку она поглощает зрителя в любом месте, которое вы выбрали для показа.

21. Шаблон журнала о путешествиях

Чтобы все было кратким и понятным, вы можете попробовать представить несколько туристических направлений на одном развороте. Используйте слайд-шоу из фотографий, чтобы по-настоящему продать конкретную поездку, создав это ожидание. Вы даже можете поэкспериментировать с различными планировками жилья, чтобы предложить своим клиентам лучшее представление о том, чего ожидать при сдаче квартиры в аренду на время отпуска. Используйте слайд-шоу фотографий, чтобы включить больше изображений или даже виртуальный 3D-тур, если это возможно.

Tech

22. Шаблон интерактивного журнала о технологиях

Хороший макет технического журнала опирается на яркие, красочные визуальные эффекты, привлекающие внимание читателя. Более того, мнение эксперта или рекомендация продукта имеют гораздо большее значение, чем просто автор статьи такого типа. Эти сертифицированные мнения помогают повысить ваш авторитет в определенной технической области. Включите интерактивность, такую ​​как короткие видеоролики или GIF-файлы продукта или торгового района. Это позволяет вашим читателям создать список покупок прямо в вашем каталоге, который они позже отправят вам по электронной почте.

23. Шаблон журнала Modern Tech Magazine

Хорошая новость о каждом типе журналов, представленных в этой статье, заключается в том, что вы можете сами определить, что означает «современный» или «креативный». И работайте над тем личным видением, которое у вас есть для вашего журнала. Этот современный шаблон журнала о технологиях — всего лишь пример того, чем он может быть, но нет предела его возможностям. Выберите больший размер шрифта для страницы содержания, чтобы действительно подчеркнуть основные темы и создать воображаемую белую рамку для каждого разворота.

24. Макет журнала Digital Technology

С первого взгляда мы замечаем баланс между количеством текста на странице и тем, сколько визуальной части занимает. Вы можете сделать так много или так мало места для любого из этих элементов, как хотите. Убедитесь, что вы решили, на чем сосредоточить внимание на каждом развороте, чтобы читатель не запутался.

Искусство и культура

25. Шаблон журнала о графическом дизайне

Креативность и внимание к деталям, заложенные в журнале о графическом дизайне, впечатляют. Здесь фокус переключается с текста на привлекательные визуальные эффекты, как мы можем видеть на обложке. Представляйте художественные выставки, рецензии на книги и рассказывайте о будущих художниках, чтобы помочь им получить больше признания. Сделайте это с фотографиями высокого качества и большего размера, чем в обычных журналах.

26. Шаблон журнала Cinematic

В случае шаблона журнала Cinematic, тонкие детали из этой области прекрасно изображены. От рулона пленки на обложке до слоев с полной непрозрачностью, разбросанных по статьям, мы можем видеть минималистский дизайн, и все же весьма впечатляющий. Поэкспериментируйте с неполными рамками, чтобы создать порядок на странице и сделать дизайн чище.

27. Шаблон журнала о креативном дизайне

Вот как может выглядеть ваш журнал о креативном дизайне, если вы поднимете его на новый уровень. Полный взаимодействий, таких как GIF-файлы, наклейки, слайд-шоу фотографий и восхитительные визуальные эффекты. То, как мы видим текст, выходящий из рамки, добавляет размерности макету вашего журнала. Произведения искусства, которые вы решите опубликовать в своем журнале, будут способствовать красочному дизайну, поэтому убедитесь, что вы сочетаете их соответствующим образом.

Наука

28. Шаблон оформления научного журнала

При планировании научного журнала необходимо учитывать следующие аспекты. Тщательно выбирайте изображения, связанные со статьей, думая, что у вашей аудитории может быть разный уровень знаний. Гораздо легче понять, о чем тема, если она сопровождается соответствующим изображением, даже если вы не знаете используемых научных терминов. Попробуйте обернуть текст вокруг изображений, чтобы создать более целостный дизайн и заставить их сливаться друг с другом.

29. Макет профессионального научного журнала

Взглянув на обложку этого макета профессионального научного журнала, мы можем сказать, что он намекает на научный тип контента. В зависимости от статей, выбранных для этого месяца, вы можете легко создать связь между ними с помощью визуальных эффектов. Используйте одну и ту же цветовую палитру для каждого фонового изображения и чередуйте покрытие всего разворота или его небольшой части. Этот дизайнерский трюк делает весь контент более удобным для глаз читателя.

30. Шаблон красочного научного журнала

Возможно, ваш научный журнал предназначен для молодого поколения с яркими умами и свежими взглядами. Тогда этот красочный шаблон научного журнала — идеальный выбор и отличный источник вдохновения для создания собственных выпусков. Привлекайте новых читателей, добавляя забавные научные викторины, необычные факты или даже опросы, чтобы лучше взаимодействовать с интересами вашей аудитории. Поместите свои визуальные эффекты рядом друг с другом, чтобы выяснить, подходят ли они друг другу или что-то плохо выделяется.

Школа

31. Шаблон современного школьного журнала

Отличный совет по улучшению макета и общего дизайна вашего школьного журнала — включить конкретные детали для каждой категории. Например, статья художественного класса может выиграть от мазка кисти в заголовке, как в этом шаблоне. Или информация о глобальных учебных курсах может содержать несколько изображений из этих групповых занятий в виде слайд-шоу фотографий. Постарайтесь также включить короткие интервью, чтобы привлечь больше студентов к чтению ежемесячного номера.

32. Шаблон журнала Creative College Magazine

В случае школьного журнала, ориентированного на содержание, вы все же можете стремиться к балансу соотношения текста и изображения. Используйте, когда это возможно, настоящие фотографии ваших студентов, которые помогут улучшить время чтения журнала. Не забывайте не перегружать разворот текстом, а добавьте еще несколько страниц, чтобы улучшить читаемость.