Рисунки пиктограммы: Пиктограммы картинки для дошкольников и школьников

Метод Пиктограмма, предложенный А.Р.Лурия, представляет собой вариант опосредованного запоминания, однако применяется он не столько для исследования памяти, сколько для анализа характера ассоциаций. Может быть использован для исследования испытуемых с образованием не менее 7 классов.
Для проведения опыта достаточно иметь карандаш и бумагу. Нужно заранее подготовить 12—16 слов и выражений для запоминаний. Примерный набор слов, которым можно пользоваться:

Однако стандартные наборы слов применять необязательно, их необходимо немного варьировать, т. е., сохраняя основной состав слов, заменять два или три из них.
Испытуемому говорят, что будет проверяться его зрительная память, спрашивают о том, замечал ли он, как ему легче запоминать — «на слух или с помощью зрения». Затем ему дают лист бумаги и карандаш и говорят: «На этой бумаге нельзя писать ни слов, ни букв. Я буду называть слова и целые выражения, которые вы должны будете запомнить. Для того чтобы легче было запомнить, вы должны к каждому слову нарисовать что-либо такое, что бы могло помочь вам вспомнить заданное слово. Качество рисунка роли не играет, можно нарисовать что угодно и как угодно, лишь бы вам это смогло напомнить заданное слово — как узелок на память завязывают. Вот, например, я вам задаю первое выражение «Веселый праздник». Что можно нарисовать, чтобы потом вспомнить «Веселый праздник»? Желательно без крайней необходимости ничего больше больному не подсказывать. Если он упорно жалуется на неумение рисовать, можно посоветовать: «Рисуйте, что полегче».

Если же испытуемый сам не объясняет, следует у него каждый раз спрашивать: «А как вам это поможет припомнить заданное слово?».

В процессе выполнения задания экспериментатор варьирует порядок задаваемых испытуемому слов: смотря по тому, легко ли испытуемый устанавливает связи, экспериментатор предлагает то более легкие, конкретные выражения («вкусный ужин», «тяжелая работа»), то более абстрактные, трудные («развитие», «сомнение», «справедливость»).
После выполнения задания (от 12 до 16 слов) листок с рисунками откладывают в сторону и лишь в конце исследования (спустя час) предлагают испытуемому припомнить по рисункам заданные слова. Припоминание нужно предлагать не по порядку, лучше одно — с начала, другое — с конца. Можно предложить испытуемому записывать под рисунком слово или выражение, которое было ему задано. Обязательно следует спросить, как удалось ему вспомнить слово, чем помог ему рисунок.

В этой пиктограмме могли бы насторожить очень абстрактные ассоциации к словам «разлука» и «справедливость». Однако общая ее живость и разнообразие, легкость и простота оформления, наконец, полное воспроизведение всех заданных слов убеждают в том, что и эти две ассоциации были не выхолощенными, а подлинно абстрактными символами.
Рис. 2.3. Пиктограмма здоровой студентки

Совершенно иначе выглядят пиктограммы, составленные больными шизофренией с выхолощенностью и бессодержательностью ассоциации (рис.2.4).

Рис.2.4. Выхолощенные бессодержательные символы.

Этой больной были предложены те же слова, но их нет надобности здесь расшифровывать. Ни в момент составления пиктограммы, ни при воспроизведении (которое оказалось совершенно невозможным, несмотря на то, что при заучивании 10 слов больная обнаружила хорошие возможности удержания) она не могла объяснить, почему «веселый праздник» она сможет вспомнить по крестику, а «развитие» — по галочке, «болезнь» — по двум точкам, а «дружбу» по одной. Некоторые испытуемые (в большинстве случаев это свойственно больным шизофренией, но в нескольких случаях за десятки лет такие пиктограммы составляли и перенесшие энцефалит и страдавшие эпилептическими припадками) пытаются ассоциировать понятие с различными очертаниями линии. Так, например, больной символизирует «веселый праздник» округлыми очертаниями извилистой линии (вверху) и разлуку— угловатой зигзагообразной линией (внизу). Он никак не объясняет, почему обозначает «счастье» прямой линией, упирающейся в бесформенный комок над «разлукой», а «сомнение» — прямой линией, упирающейся в зигзаг.
Геометрическая символизация понятий вообще очень часто встречается в пиктограммах больных шизофренией. Так, например, больной шизофренией, составивший пиктограмму из одних геометрических форм, символизирует «сомнение» как круг, но затем начинает сомневаться, правильно ли он избрал диаметр круга. Он говорит, что «круг — это неуверенность», и совершенно серьезно спрашивает экспериментатора: «Как по-вашему, будет ли «неуверенность» уже или шире «сомнения» по площади?».
Приведем примеры еще двух выхолощенных пиктограмм, составленных больными шизофренией (рис.2.5, 2.6).

Рис.2.5. Символические зигзаги (больного шизофренией)

Рис 2.6. Пиктограмма больного шизофренией

Их нет смысла расшифровывать, так как лишь отдельные штрихи—символы (на рис. 2.6 в центре спираль, поднимающаяся кверху, обозначает «счастье», а спускающаяся вниз рядом — «болезнь»). В основном же стрелки, галочки, линии, крестики и кружочки лишены объективного содержания и даже для самих больных не служат средством связи и запоминания; попытки прочитать свою пиктограмму, т. е. припомнить заданные слова оказываются безуспешными. Следует также привести некоторые пиктограммы, которые по внешнему виду производят впечатление простых и конкретных, но при более тщательном психологическом анализе обнаруживают признаки глубокой патологии мышления. На рис.2.7 изображена пиктограмма больной шизофренией с вербальным галлюцинозом. Ассоциации больной носят конкретный, содержательный характер, но они поражают своей стереотипией как в содержании, так и в исполнении рисунков.
Последняя пиктограмма носит также конкретный характер. Расстройства мышления обнаруживаются здесь не в рисунках, а в объяснениях больной (шизофрения, дефектное состояние)
Некоторые слова больная воспроизводит приблизительно, другие не может вспомнить. Объяснения ее свидетельствуют о причудливом расплывчатом характере ассоциаций и одновременно о значительной инертности их, так как на выбор некоторых новых образов влияют предшествующие образы и мысли больной (болезнь — труд, пьяница—забор).

Рис 2.7. Стереотипные рисунки

В целом методика «пиктограммы» очень многогранна, она позволяет делать многие наблюдения относительно существенных особенностей психики больных.

Источник: Сборник психологических тестов. Часть II: Пособие / Сост. Е.Е.Миронова – Мн.: Женский институт ЭНВИЛА, 2006. –   146 с.

«Сцена с шахтой» Пещеры Ласко.
Одна из самых сложных сцен
во франко-кантабрийском наскальном искусстве,
смысл этой группы из
пиктограмм, найденных в Шахте
Мертвеца, одной из самых отдаленных
частей пещеры, продолжает
сбивать палеолит ученые.

ХРОНОЛОГИЯ
ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА
Ориньяк Искусство
(40 000–25 000 лет до н. э.)
Gravettian Art
(25 000-20 000 г. до н.э.)
Solutrean Art
(20 000-15 000 г. до н.э.)
Магдаленский искусство
(15 000-10 000 до н.э.)
Месолтхайт
(15 000-10 000 г. до н.э. до н.э.)
Искусство неолита
(Заканчивается около 2000 г. до н.э.)
Искусство бронзового века
(ок. 3500-1100 до н.э.)
Искусство железного века 9003-ок.

Что такое Пиктограмма? (Определение и характеристики)

В доисторическом искусство, термин «пиктограмма» или «пиктограмма» (производное от латинского «pictus», означающего живопись , и «граф/грамм» значение нарисовано или написано ) описывает изображение, знак или символ который создается для того, чтобы выразить какую-то идею или информацию. Кроме того, обратите внимание, что пиктографические символы, вырезанные или вырезанные на поверхности скалы известны как «петроглифы», а те, что нарисованы или нарисованы на скалах, называются «петрограммами». Пиктограмма который представляет одну конкретную идею, обычно называют «идеограммой». Наиболее очевидным типом пиктограмм каменного века были доисторические абстрактные знаки (авиформы, круги, булавовидные, сердцевидные, четырехугольники, тектиформы, треугольники и тому подобное), которые, как полагают специалисты, функционировали как пиктограммы или пиктограммы, поскольку они предназначались для выражения некоторых простое сообщение. (Хороший пример — сайт Ле Плакат пещеры , недалеко от Ларошфуко.) Однако картины с изображением животных или сцены охоты, возможно, также были тщательно спланированы, чтобы сообщить какое-то сообщение. Пиктограммы отличаются своей стереотипностью. исполнение, которое стандартизировано, по крайней мере, в пределах их группы или местности. Этот вид пиктографического наскального искусства служил ранний предшественник неолитических письменных языков, таких как шумерская клинопись (символы в форме клина) и египетский иероглифы .

Когда были пиктограммы (Пиктограммы) впервые использованы?

Мало кто из археологов или антропологов согласовать конкретную дату начала или даже период для первой пиктограммы. Это зависит от того, будут ли некоторые очень ранние нефункциональные полусферические углубления на поверхности горных пород, известных как «купулы», можно сказать, что они представляют собой высеченные пиктограммы (петроглифы). Если так, то возможно, что неандертальцы ( Homo neanderthalensis ) создавали петроглифы в нижнем палеолите, еще 700 000 лет назад. до н.э. См., например, Бхимбетку. Петроглифы, обнаруженные в Центральной Индии. В противном случае самое раннее известные наскальные пиктограммы, вероятно, представляют собой геометрические Бломбо. Наскальные рисунки, относящиеся к среднему палеолиту, около 70 тыс. до н.э. Подробнее о самых старых произведениях см.: Самые ранние Искусство.

Древнейшие известные пиктограммы Верхнего Палеолит – это красно-охристые пятна среди Эль Наскальные рисунки Кастильо, датированные ураном/торием. минимум 39000 г. до н. э., примерно в то время, когда анатомически современный человек впервые ступил в Европу.

Типы пиктограмм

Большинство произведений искусства каменного века, в том числе пиктограммы/пиктограммы создавались внутри скальных убежищ или глубоких пещер. Это париетальное искусство состояло из четырех основных типы, перечисленные здесь в порядке возраста: абстрактные символы (см. выше), ручные трафареты (отпечатки ладоней или отпечатки ладоней), наскальные рисунки (нарисованные или неокрашенный) и наскальная живопись (монохромная или полихромия). Это пещерное искусство не было «искусством искусства ради», а средство выражения с шаманским, или церемониальная или охотничья функция. Если это правда, то все эти разные виды изображений квалифицируются как пиктограммы. Так уж сложилось, что большая часть абстрактного символы можно найти вокруг или внутри изображений животных фигуры, как если бы они давали примитивный комментарий к иллюстрации. Таким образом, нам, возможно, придется рассматривать искусство «в целом». а не разделить его на типы.

Значение и интерпретация

Ученые палеолита продолжают спорить значение этих ранних доисторических пиктограмм. Вероятно, эти изображения имел множество значений, которые варьировались от региона к региону. В любой событие, стоит подчеркнуть, что украшенные пещеры, как правило, не заняты домашними жителями. Действительно, судя по отсутствию следов и другие признаки человеческого присутствия, только небольшая группа художников и другие лица, принимающие решения, когда-либо заходили внутрь. Это вызывает доверие к идее доисторической пещеры как святилища или священного места, а картины как иконографический фон для любой церемонии или ритуала, которые проводились в нем. К сожалению, никто точно не знает, что за обрядовая деятельность могло произойти. Но две основные возможности напрашиваются сами собой.

Во-первых, учитывая подавляющий визуальный эффект фигур животных, выгравированных, нарисованных или нарисованных почти в каждой пещере, ясно, что палеолитическое искусство по существу искусство охотника. Таким образом, наскальные рисунки могут быть трактуется как примитивный тип охотничьих «хотелок». Опасный хищники (такие как львы и медведи) могли быть изображены для того, чтобы демонизировать или накладывать на них заклинания, как это делают куклы вуду. сначала сделал, потом проколол булавками и тому подобное. (См.: Шове Наскальные рисунки, например). были изображены, чтобы улучшить перспективы охоты. (См.: Ласко Наскальные рисунки, например.)

Во-вторых, учитывая тот факт, что эти небольшие группы людей продолжали входить в эти (глубокие и темные) пещеры в течение тридцати тысяч лет, не жить и не ютиться там, а рисовать на стенах, должно было произойти что-то важное. И с незапамятных времен, тьма — и особенно подземная тьма — рассматривалась как своего рода сверхъестественного царства, укрывающего любое количество духов в контакте с высшие силы. Кроме того, влияние «шаманов» — знахарей люди в контакте с духовным миром — было широко распространено культурное феномен верхнепалеолитических охотничье-собирательских обществ. (См., для Например, необычайно живописное и гравированное изображение «Колдуна». в пещере Труа Фререс около 13 000 человек до н.э.) Поэтому кажется разумным согласиться с археологами Жаном Клоттом. и Дэвид Льюис-Уильямс (Clottes & Lewis-Williams, 19 лет).98) кто предлагает что шаманизм лежит в основе этого камня Искусство эпохи и что ранние люди могли рассматривать пещеру как мост между этим миром и иным. Эта «сверхъестественная» интерпретация единственное, что объясняет отсутствие посетителей в пещере: люди вероятно, были слишком напуганы вудуистскими страхами и суевериями, чтобы войти.

Среди менее зловещих объяснений древнего искусства внутри пещер, обратите внимание недавнее обширное исследование значения ручных трафаретов, проведенное Пол Петтит из Университета Шеффилда. Петтит показывает, что отпечатки ладоней довольно часто создавались в труднодоступных местах достигнуть. Он предполагает, что возможная интерпретация этого состоит в том, что они представляли навигационные пиктограммы в тускло освещенных пещерах, давая советы например, «не используйте этот проход». См. Также: Гаргас Пещерные трафареты для рук (25 000 г. до н.э.).

Пиктограммы также широко распространены среди аборигенов. Наскальное искусство в Австралии, где самые старые формы включают: Ubirr Наскальные рисунки в национальном парке Какаду (от 30 000 г. до н.э.), Кимберли Наскальное искусство на севере Западной Австралии (30 000 г. до н.э.), Берруп Наскальное искусство полуострова в Пилбаре (ок. 30 000 г. до н.э.) и Брэдшоу Картины (Гвион) в Кимберли (15 500 г. до н.э.). См. также Наварла Рисунок углем в Габарнманге (26000 г. до н.э.) — самый старый подтвержденный в Австралии. произведение искусства.

Связанные статьи

Для примера того, как ручные трафареты были вкраплены среди картин с фигурками животных, см.

alexxlab Автор записи