Илья Рудерман
Илья Рудермандобавлен в корзину
type.today
facebook.com/cstmfonts
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.
Новые инструменты для современной типографикиНовые инструменты для современной типографики
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Вместо весёлой петербургской жизни ожидала меняВместо весёлой петербургской жизни ожидала меня
Вместо весёлой петербургской жизни ожидала меняВместо весёлой петербургской жизни ожидала меня
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Вместо весёлой петербургской жизни ожидала меняВместо весёлой петербургской жизни ожидала меня
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
The letters of the Basque alphabet are the 26 lettersThe letters of the Basque alphabet are the 26 letters
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
Начало этому шрифту положил исторический прототип—шрифт Breede Schreeflooze, опубликованный в начале 20-го века голландской типографией Enschedé TypefoundryНачало этому шрифту положил исторический прототип—шрифт Breede Schreeflooze, опубликованный в начале 20-го века голландской типографией Enschedé Typefoundry
Шрифт представлен в двух семействах: А—более геометричное, с большей харизмой, широкое, в то время как В—более узкое, более ёмкое, более практичное.
Шрифт представлен в двух семействах: А—более геометричное, с большей харизмой, широкое, в то время как В—более узкое, более ёмкое, более практичное.
Proto Grotesk основан на немецком гротеске конца XIX векаProto Grotesk основан на немецком гротеске конца XIX века
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen.
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
Новые инструменты для современной типографикиНовые инструменты для современной типографики
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
Новые инструменты для современной типографикиНовые инструменты для современной типографики
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.
The letters of the Basque alphabet are the 26 lettersThe letters of the Basque alphabet are the 26 letters
Вместо весёлой петербургской жизни ожидала меняВместо весёлой петербургской жизни ожидала меня
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს.
ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.
სოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლებასოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლება
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts.
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letrasEl alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
The Lifelong Republicans Who Love Bernie SandersThe Lifelong Republicans Who Love Bernie Sanders
The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.
The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
Одна девочка съела два куска торта и выпила полторы бутылки воды БайкалОдна девочка съела два куска торта и выпила полторы бутылки воды Байкал
Новые инструменты для современной типографикиНовые инструменты для современной типографики
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letrasEl alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras
დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს.
ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.დავა ამ სამფლობელოებისათვის დროდა დრო იწვევდა კონფლიქტებს. ასწლიანი ომის უშუალო მიზე ზად იქცა საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრეობის საკითხი.
The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
The letters of the Basque alphabet are the 26 lettersThe letters of the Basque alphabet are the 26 letters
Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.
Cada idioma té el seu propi codi sistematitzat, que pot ser particular per a ella mateixa o variacions d’un altre.
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენაქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
A very bad quack might jinx zippy fowlsA very bad quack might jinx zippy fowls
Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.Относительная сложность фонетических систем различных языков обуславливает наличие алфавитов неодинакового размера.
The letters of the Basque alphabet are the 26 lettersThe letters of the Basque alphabet are the 26 letters
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
El alfabeto o abecedario de una lengua o idioma es el conjunto ordenado de sus letras.
Новые инструменты для современной типографикиНовые инструменты для современной типографики
Алфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятияАлфавит отличается от пиктографического письма, где знаки обозначают понятия
The letters of the Basque alphabet are the 26 lettersThe letters of the Basque alphabet are the 26 letters
Na primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsaseNa primeira acepción é sinónimo de abecedario e na segunda úsase
Вместо весёлой петербургской жизни ожидала меняВместо весёлой петербургской жизни ожидала меня
Дизайнер Илья Рудерман — о городской навигации и Comic Sans
Enter встретился с Ильей Рудерманом, бывшим арт-директором РИА Новости, дизайнером и одним из создателей магазина шрифтов type.today и узнал у него, как обстоят дела с городской навигацией в Казани и мире, какой вопрос чаще всего можно услышать на улицах Москвы и за что все вокруг высмеивают Comic Sans.
— Насколько важен общий дизайн-код в навигации города? Для чего вывескам необходимо быть выдержанными в едином стиле?
— Я не могу сказать, что являюсь сторонником дизайн-кодов, тем не менее я не считаю, что город в своем оформлении должен развиваться хаотично. У любого населенного пункта могут быть на это собственные соображения, поэтому какие-то рамки, безусловно, должны существовать. При этом я не сторонник каких-либо ограничений в области дизайна, так как это пространство максимальной свободы. Однако город, заботящийся о своем облике, должен думать и о том, чтобы архитектура не терялась за рекламными, коммерческими интересами. Мы уже попадали в ситуации, когда наши города превращались в засилье перекрикивающих друг друга вывесок и баннеров. Однако сейчас, видя, как Москва очищается от этого мусора, мы внезапно начинаем замечать архитектуру строений и исторический город, всплывающий из-под рекламных носителей, — и это здорово.
Главный вопрос для меня: должен ли город диктовать какой-то стиль и единую концепцию в оформлении.
Потому что город, в моем представлении, это прежде всего горожане и местные жители, а что бы то ни было навязанное сверху должно опираться на их интересы. Им хочется отличать один магазин от другого, но при этом оформление не должно быть кричащим, забивающим все вокруг. Это две простые константы, которые нужно держать в голове, и тогда оформление любых общественных пространств, улиц, вывесок будет опираться на некий дизайн-код. Однако, на мой взгляд, это не должно быть законом и жесткой инструкцией, иначе мы задушим ту свободу, которую, как мне кажется, душить нельзя.
— А какая проблема есть у большинства городов России в плане дизайн-кода или навигации?
— По большей части все проблемы с оформлением городской навигации связаны с ее полнейшим отсутствием. Наш среднестатистический город — провинциальный или столичный — испокон веков заботился только о том, как отличить одно строение от другого, причем делая это исключительно маркировочным способом.
Еще с советских времен мы все привыкли находить номер дома на углу — причем только на одном — и, если очень повезет, название улицы. Почему-то у людей, ответственных за это, возникает иллюзия, что если человек стоит в середине улицы, то он наверняка знает ее название, — а это на самом деле не так. И вот ты видишь номер, но не понимаешь, а улица-то какая? Приходится идти к следующему дому в поисках ответа.
Навигация не начинается и не заканчивается этой маркировкой, потому что навигация — это вообще про другое. То, что в английском языке называется way finding, мы договорились переводить как «система ориентации». Очень важными ее элементами во всех городах является карта, причем карта, встречающаяся очень часто. Также, думая про систему ориентации, важно всегда помнить о том, что пользователи разные: пешеходы, автомобилисты, велосипедисты, русскоязычные, иностранцы и так далее. Об этом нельзя забывать, потому что именно благодаря этому естественным путем должны родиться носители и сообщения, помогающие в ориентации и заточенные под разных пользователей.
Кроме этого, мы все привыкли к нескольким вещам: у нас более-менее развита ориентация для автомобилистов. Есть стрелочки, указатели и так далее, но это тоже не самая продуманная система. Мы очень сильно зависим от наследия Советского Союза — с тех пор система не особо изменилась. Есть, например, указатели «МКАД налево» и «МКАД направо» — и это хороший способ и логика мышления. Сначала это было «Юг», «Запад», «Север», «Восток» — и ты должен был как-то географически это все себе представить. На мой взгляд, эта навигация скорее должна быть про внутреннее и внешнее кольца, потому что водители мыслят именно такими категориями. Но право-лево тоже хорошо помогает, уж точно гораздо лучше, чем стороны света. Особенно если ты движешься по какому-то северо-западному направлению, а тебе говорят: налево — запад, а направо — север. Начинаешь думать: «Блин, а мне-то куда? Я же на конкретную улицу еду вообще», — это тоже приводит к определенным затруднениям.
Система ориентации нужна нам в нескольких ситуациях.
Например, в случае необходимости обнаружить объект — квартиру, ресторан, площадь — что угодно. С другой стороны, ориентация помогает и с вопросом «а как лучше до куда-нибудь добраться?» и «какой путь выбрать?». Однако стоит помнить о том, что мы все — мутирующие пользователи: в один вечер можем быть пешеходами, в следующий — решить поехать на автобусе, а в выходной — сесть за руль. Я огромный сторонник единой системы навигации, и мне кажется, наша отсталость в том, что мы никогда этим не занимались. Но в этом есть и большой плюс — мы находимся в уникальной ситуации, когда могли бы создавать системы навигации цельно, чтобы пешеходы, пользователи общественного транспорта и водители видели перед собой единообразный графический язык.
Я, живя в Москве, нарисовал невероятное количество схем и карт моего района для друзей, которые, выходя от меня, спрашивали, например, «А как дойти до Кремля?». Ничто в городе этому не помогает. Или самый частый вопрос, который я встречаю на улице: «Где здесь метро?» Можно стоять в трехстах метрах от входа и попросту не видеть его, потому что он неочевиден.
Мы привыкли видеть большую буковку М на радиальных станциях — там это помогает, да. Но сейчас вокруг многих станций выросли торговые центры, задрапировывающие и перекрикивающие эту букву. Часто бывает: смотришь на здание, зная, что в нем должен быть вход в метро, — но в упор его не видишь.
— Какие города можете выделить в плане городской навигации?
— Надо сразу отметить, что я не был во всех городах мира, несмотря на то что много путешествовал. Из того, что я видел лично, у меня как пользователя не возникало проблем в Берлине, Амстердаме, Нью-Йорке, Лондоне. В последнем — чудесная транспортная система навигации, несущая на себе общегородскую функцию. Вообще, города очень разные, и каждый из них подстраивается под решение навигационных проблем по-своему. Самый сложный с точки зрения ориентации город — Венеция: на ее улицах рыдают в прямом смысле потерянные люди. Находясь там, возникает ощущение, что ты в колодце: вокруг стены, нет способа сориентироваться, солнца не видно, непонятно, где север и юг, улицы петляют и иногда сужаются до ширины твоих плеч.
Второй сложный в плане навигации город — Стамбул. Он находится на нескольких континентах, у него есть несколько многоуровневых переездов — сориентироваться очень непросто.
— А что можете сказать по поводу навигации и системы ориентации Казани?
— Если честно, я вообще не увидел здесь навигации. Замечал, что маркирующие таблички есть почти на каждом доме. Казань примерно на том же уровне развития, что и любой другой среднестатистический российский город. Отдельно от них сейчас стоят только Москва, Петербург и Пермь — видел там какие-то наметки навигации, — но больше мне не попадалось ничего. Все остальные так и стоят на уровне вот этого советского подхода.
— Шрифт — неотъемлемая часть оформления городской навигации? С чего начинается создание шрифтов?
— Есть люди, которые открывают для себя шрифт через леттеринг, каллиграфию или векторные эксперименты с формой. Шрифт — что это вообще? Просто маленький кусочек софта, который помогает вам в компьютере печатать буковки дизайна, но само по себе это ощущение фантастическое и дико приятное.
— Чем плохой шрифт отличается от хорошего?
— Сейчас я буду выступать в роли дзен-монаха. Приходит к учителю падаван и спрашивает: «Дорогой учитель, гуру, скажи, чем хороший шрифт отличается от плохого?» А учитель ему и говорит: «Не бывает ни хороших шрифтов, ни плохих», — и это чистая правда, не бывает. Шрифт не существует в каком-то абстрактном пространстве, здесь нет понятия «хороший» или «плохой». Он существует применимо к задаче, конкретной ситуации его использования. Можно взять самый лучший шрифт (если бы такой, конечно, существовал) и, используя его, сделать абсолютно никакой или совершенно отвратительный дизайн. А можно взять шрифт, которым не будет пользоваться ни один из профессионалов, но совершить с ним дизайнерское чудо. Я считаю, что не бывает ни хороших, ни плохих шрифтов, ровно как и законченных — это никогда не является финальной штукой. Я рекомендовал бы относиться к шрифтам скорее как к инструментарию.
— Сейчас люди перестали читать бумажные книги, российские СМИ делают упор больше на свои интернет-версии.
А влияет ли диджитал на дизайнерскую составляющую шрифта?
— Когда-то влиял очень сильно, потому что качество экранов было крайне низким и для хорошей визуализации требовались самые настоящие ухищрения, чтобы буквы хорошо пикселизировались. С появлением ретины это влияние технологических ограничений чувствуется все меньше и меньше. По-прежнему не очень хорошо выглядят шрифты с тонкими и сверхтонкими пластичными элементами — эдакими «кудряшечками»: даже на ретине видны пиксели. Шрифтовые технологии за последние годы изменились фантастически: мы теперь можем создавать вещи, которые не могли делать всего 10 лет назад.
— На протяжении нескольких лет люди высмеивают Comic Sans. Что можете сказать об этом шрифте с профессиональной точки зрения?
— Если честно, я ничего не могу про него сказать. Я сам никогда им не пользовался, у меня просто не было задач, которые мог бы решить Comic Sans. Человеческий мозг так устроен, что ему всегда необходим какой-нибудь отрицательный персонаж.
При этом я не очень понимаю, почему именно этот шрифт, возможно из-за слова «комик», которое, в общем-то, достаточно веселенькое. Профессиональное сообщество скорее выбрало его из каких-то очень субъективных параметров. Например, из-за слова «санс», которое к этому рукописному шрифту совсем не подходит. Однако к самому шрифту у меня нет никаких претензий, я не считаю, что он плох. Наверняка для каких-то задач он — одно из лучших решений. Просто Comic Sans — это мем, его постигла участь общественного проклятия. И, к сожалению, даже если бы я захотел как-то его отстаивать — у меня бы не получилось. Просто потому, что все сговорились и решили, что Comic Sans — козел отпущения.
— Вы говорили, что любой шрифт может стать дизайнерским чудом — важно лишь правильно его использовать. В таком случае для какой задачи может подойти Comic Sans?
— Для задачи, в которой требовалась бы максимальная персонализированная человечность. Comic Sans — он же такой рукописно-наивненький.
Поэтому и предназначен для наивных задач, тех, которые не отягощены каким-то дополнительным смыслом, когда сообщение должно выглядеть легким, ироничным или человечным. Нет ничего плохого в том, чтобы набрать объявление этим шрифтом и повесить его на подъезде. Особенно здорово это будет смотреться, если текст написан с юмором.
— На нашей Кремлевской набережной указатели оформлены в едином стиле и с одинаковыми шрифтами. Что вы можете сказать о логотипе набережной?
Логотип Кремлевской набережной
— Мне очень сложно оценить уместность логотипной части, потому что я не был на Кремлевской набережной. Я не чувствую этого места, я не знаком с ним так же близко, как горожане, чтобы сказать, что этот разноцветненький ветрячок уместен. Логотипную часть я вижу как что-то намеренно упрощенное. Я смотрю, грубо говоря, на работу своего коллеги и пытаюсь почувствовать в ней логику: я понимаю, почему там водичка, а вот к мельничке у меня есть вопросы.
В шрифте слова «Кремлевская» есть несколько мест, которые меня удивляют, особенно если изначально предполагалось, что это будет надпись, сделанная за один проход. Почти все элементы соединены между собой, но вот пара «е» и «в» выглядит каким-то упущением, недоработкой. Это странно: будто бы автор написал «Кремле», отошел, а потом вернулся и дописал «вская». Не могу сказать, что эта рукописная часть выглядит убедительно, есть странность в нескольких знаках — очень нехорошая вторая «к», например. И вообще, для меня это скорее набросок некой рукописной надписи. С «набережной» тоже все не здорово обстоит, но я с уважением отношусь к заниженной талии этих букв. Здесь все вроде хорошо, за исключением выпадающей из общей логики буквы «б». К тому же автор не придумал, что делать с совершенно симметричной «ж», которая вообще игнорирует эту игру в заниженность. И конечно, буква «я» просто бомбическая — видимо, под конец дизайнера покинули силы, и ножка этой буквы улетела вправо. Думаю, любой обыватель нарисовал бы «я» гораздо точнее.
— Ну и напоследок оцените, пожалуйста, и наш логотип.
Логотип Enter
— Очень редко в строчной букве «е» бывает засечка внизу. Я понимаю, зачем ее нарисовали: без нее могла возникнуть большая дырочка. Засечка в таком месте появляется примерно никогда, не помню ни одного такого шрифта. Это игра в брусковую антикву — Slap Serif, в которой засечки гуляющие — они то есть, то нет. Это называется Semi Serif. В целом это можно классифицировать как Semi Slap Serif. В букве «r» тоже не хватает одной засечки слева внизу, хотя тут она как раз могла бы быть. Графически я вижу это как игру в человечка, открывающего дверь, — считывается пиктограмма выхода или входа. Это, в принципе, уместно как образ, да и с названием Enter вяжется хорошо. Гораздо более худший образ к этому слову — кнопка «Enter» с клавиатуры. Однако меня сильно беспокоит место между «e» и «n» — оно выглядит ненайденным и является самым опасным.
То ли это пространство слишком большое, то ли слишком маленькое — ощущение, что его еще можно было доработать. Кроме этого, треугольничек удивляет меня своими размером и местом — не совсем понятно, зачем он нужен. Поскольку это игра в черно-белое, тени, формы и контрформы, я сразу начинаю думать, а не зашифрована ли в этом белом буква «к». Мой мозг автоматически отправляется на поиски каких-то ребусов. И я то и дело возвращаюсь к этому треугольнику и думаю: там что-то зашифровано. Примерно такие эмоции я испытываю, когда смотрю на ваш прекраснейший логотип.
Фото: Анастасия Шаронова
Илья Рудерман — Используемые шрифты
- Гарнитуры:
Использование шрифтов от Ilya Ruderman
Zevo2023
. Внесен в Hungry Studio
Blasé — «Bounce» (Feat.
, внесенная Adelina Shaydullina
Sponsor
Avatars De Rousseau Catalogc. 2015
Предоставил Клеман Ле Тюль-Нейре
Contributed by Adelina Shaydullina
Mariana Blair –
Letters EP2022Contributed by Diego Aguilar Villalobos
Disco Tehran postersc. 2021
Предоставлено Хосе Беррио
Выбор персонала
011
Living Room Sessions2022
Contributed by Alain Papazian
Contributed by Nathan Prost
Chilli Beans eyewear2020
Предоставлено Габриэлем Фигейредо
Обложки книг Silver Press2023
Contributed by Alain Papazian
Six Nations Rugby visuals for France Télévisions2022
Contributed by Michael Sallit
The Prince’s Trust2020
Contributed by Emtype Foundry
Imagen2022
Предоставлено Estudio Calderón
Contributed by Guillaume P
La Conspiration2023
Contributed by Alain Papazian
Liquid Sky 2019 posters2019
Предоставлено Лав Лагерквист.
0010
Contributed by André Gooren
Parfois perfume collection2022
Contributed by Guillaume P
Verōnika2022
Contributed by VJ-Type
Staff Pick
Предоставлено Guillaume P
Contributed by Colin Jäck
Guildford Green2022
Contributed by Jonny Black
Staff Pick
Helping to Leave2022
Предоставлено Аделиной Шайдуллиной
ALM / Busy Circuits2022
Предоставлено Джейком
Staff Pick
The War Project2022
Contributed by Adelina Shaydullina
Staff Pick
RUFA Annual Report 2015c.
2016Внесен в INTORNODESIGN
Depo (დეპო დეპო) Ресторан, TBILISI2021
, предоставленная Adelina Shaydullina
- .0373
Dia Elis2022
Contributed by Alain Papazian
SkyPro2022
Contributed by Adelina Shaydullina
RUFA Annual Report 20182019
Contributed by intornodesign
Staff Pick
Винные этикетки Киндзмараули2022
Аделина Шайдуллина
Sony Music Finland: Glögarit2022
Contributed by Julian Grönberg
Contributed by Matthijs Sluiter
Staff Pick
Les Jardins de l’Hôtel de ville2021
Предоставлено Martin LAVIELLE
Krayna visual identity2021
Contributed by Pat Hølm
Contributed by Alain Papazian
Staff Pick
Gonjasufi –
Callus обложка альбома2016Предоставлено Натаном Простом
3, “Art x Decentralised Tech”2022Contributed by Alain Papazian
Contributed by Alain Papazian
Wyth website2022
Предоставлено Adoratorio Studio
Contributed by Karl Stefan Andersson
Colwith Farm Distillery2021
Contributed by Jono Lewarne
Barnes Art Ball Invitation 20212021
Contributed by Pauline Nyren
Веб-сайт портфолио Punch2022
Предоставлено Кейтой Ямада
Empellon AL Pastor2020
Внесен DAMIAN HIGGINS
-
- Пралине Про (Паратайп, 2006-2007). Ретро сценарий. Лауреат премии Паратайп К2009.
- Гротеск большого города. Это также получило награду на Paratype K2009.
- Best Life Serif. Совместно с Юрием Остроменцким. Этот шрифт получил награду на Paratype K2009.
- Сценарий Битлджуса. Также лауреат премии Paratype K2009.
- Илья Рудерман и Пол Барнс опубликовали Austin и Austin Cyrillic в 2007–2009 годах в журнале Commercial Type и пишут: Разработанный для британского журнала Harper’s & Queen, Austin представляет собой свободное возрождение шрифтов Ричарда Остина конца 18 века для издатель Джон Белл. Работая профессиональным гравером, Остин вырезал первый британский современный, а затем иконоборческий шотландский римский.
Узкий, но не слишком сжатый, Остин — это современный стиль со стилем и блеском Нью-Йорка 19-го века.70-е годы. - В 2010 году Илья Рудерман возглавил масштабный проект дорожных знаков и информации в Москве под названием «Пермь для города Пермь». Семейство Permian включает в себя компоненты slab, ssans и serif. Permian занял второе место в конкурсе кириллических шрифтов на Граншан 2011 и получил награду на Modern Cyrillic 2014. Бесплатно скачать в Открытой библиотеке шрифтов и Студии Артемия Лебедева.
- Сценарий Ильи «Метеор» (2011) занял третье место в категории «Отображаемый текст» на выставке Granshan 2011.
- Кириллические версии Austin (упомянутые выше), Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (в качестве консультанта), Typonine Sans, Thema.
- В 2015 году Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий издали семейство дидоновых шрифтов для латиницы и кириллицы «Казимир», взяв за образец шрифт, использованный в «Истории русской филологии» П. Н. Полевого (1900, Издательство А.
Ф. Маркса). В 2017 году он был расширен до Kazimir Text. - В 2016 году Илья Рудерман и Ольга Панкова опубликовали Big City Grotesque Pro на CSTM Fonts. Илья Рудерман создал первую версию (гуманистический sans) BigCity Grotesque для журнала «Большой город». Это был первый журнал без засечек с кириллическими лигатурами, получивший награду в 2009 году.на международном конкурсе «Современная кириллица 2009». В версии 2016 года Ольги Панковой обновлены формы букв, добавлены новые прямые и курсивные начертания, прописные буквы, новые лигатуры и неалфавитные символы.
- В 2020 году Илья разработал кириллический компонент для Atlas Grotesk и Atlas Typewriter, семейства шрифтов Сьюзен Карвальо и Кая Бернау из Commercial Type, первоначально созданного в 2012 году. экспериментальное семейство шрифтов Lurk из 18 начертаний (2020 г.). Он основан на более ранней версии, специально разработанной для российского ютубера Юрия Дудь.
Ludiac.
2021
Внесен в производство типа
Teatime Pictures Branding2020
, внесенный Tylor Reimer
- DORRES YORRES. Una historia del arte español en negro каталог выставкиc. 2021
Contributed by Momento Agency
Contributed by Tereza Bettinardi
Staff Pick
Предоставлено Вирджилом Флоресом
Подбор персонала
23-я Сиднейская биеннале: rīvusc. 2022
Contributed by Virgile Flores
Staff Pick
Contributed by XYZ Type
Staff Pick
Предоставлено Флорианом Хардвигом
Contributed by Adelina Shaydullina
Marina Sena –
De Primeira album art2021Contributed by Giovanna Cianelli
Предоставлено Джиной Бурри
Сайт Тьерри Франсуа2022
Предоставил Жереми Ландес (Studio Triple)
Илья Рудерман
| | |
| | |
Илья Рудерман Выпускник шрифтового дизайна Московского государственного университета печати (2002 г. | ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ |
| | |
| | |
) и шрифта и носителей в KABK в Ден Хааге, Нидерланды. Соучредитель Daily Type в 2005 году. Значительно влиятельный профессор типа, который с 2008 года преподает в Британской высшей школе искусства и дизайна в Москве. В 2014 году Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий основали CSTM. Создатель этих шрифтов:
] ⦿
Сайты с небольшим количеством бесплатных шрифтов ⦿file name: Ilya Ruderman Pic
file name: Yury Ostromentsky Ilya Ruderman Nikita Kanarev Lurk 2019 2020
file name: Yury Ostromentsky Ilya Ruderman Nikita Канарев Lurk 2019 2020
имя файла: Юрий Остромецкий Илья Рудерман Никита Канарев Lurk 2019 2020
имя файла: Юрий Остромецкий Илья Рудерман Никита Канарев Lurk 20192020
Имя файла: Юри Остроменский Илья Рудерман Никита Канарев Лурк 2019 2020
Имя файла: Yury Ostromentsky Ilya Ruderman Nikita Kanarev Lurk 2019 2020 9008 9000
File: yuryskersknsylomnsylomnsylomnsylomnsy
08
.
имя: Кристиан Шварц Остин Кириллица
имя файла: Илья Рудерман Юрий Остроменцкий Казимир 2015 постер Дарьи Дуровой 2019
Имя файла: Илья Рудерман Юр Остроменский Казимир 2015 Плакат Дарьи Дуровы 2019
Имя файла: Илья Рудерман Юр Остроменский Казимир 2015
Файл: Ильтиа -Эльюрский Островский Остльно -Эстральный Кайр. Казимир 2015c
имя файла: Илья Рудерман Юрий Остромецкий Казимир 2015d
имя файла: Илья Рудерман Юрий Остромецкий Казимир 2015e
Имя файла: Илья Рудерман Юри Остроменский Казимир 2015G
Имя: Илья Рудерман Юр Остроменский Казимир Блэк 2015
9008. 9008 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008 9008 9008 9008. 9008 9008. 9008. 9008 9008 9008. 9008 9008. 9008 9008. 9008 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008. 9008.
9008. 9008. 9008. 9008. 9008 9008 9008. 9008 9008 9008 9008 9008 9008 9008.
. Atlas Grotesk Atlas Typewriter 2012 2020
имя файла: Susana Carvalho Kai Bernau Илья Рудерман Atlas Grotesk Atlas Typewriter 2012 2020
file name: Susana Carvalho Kai Bernau Ilya Ruderman Atlas Grotesk Atlas Typewriter 2012 2020
file name: Susana Carvalho Kai Bernau Ilya Ruderman Atlas Grotesk Atlas Typewriter 2012 2020
file name: Ilya Ruderman Giorgio Sans Cyrillic 2016
имя файла: Илья Рудерман Giorgio Sans Cyrillic 2016b
имя файла: Илья Рудерман Giorgio Sans Cyrillic 2016c
имя файла: Илья Рудерман Giorgio Sans Cyrillic 2016d
file name: Ilya Ruderman Giorgio Sans Cyrillic 2016e
file name: Ilya Ruderman Giorgio Sans Cyrillic 2016f
file name: Ilya Ruderman Giorgio Sans Cyrillic 2016h
file name: Ilya Ruderman Giorgio Sans Cyrillic 2016i
имя файла: Илья Рудерман Giorgio Sans Cyrillic 2016j
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Большой Город Гротеск Про 2016 209830
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Большой Город Гротеск Про 2016 209831
Имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Большой Сити Гротеск Pro 2016 209833
Название файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016 209834
File: illa rudermane Pro 2016 209834
File: illa rudermak pro 2016 209834
File: illa rudermane Pro 2016 209834
File.
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016b
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016c
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016d
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque Pro 2016e
имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Big City Grotesque 700 908 9011f имя файла : Илья Рудерман Ольга Панкова Большой Город Гротеск Pro 2016г
Имя файла: Илья Рудерман Ольга Панкова Большой Город Гротеск Pro 2016h
Имя файла: Студия Артемия Лебедева Пермь 2011
Имя файла: Илья Рудерман Пермс Санс 2011
Имя файла: Илья Рудерман Пермс -Серф 2011
Имя файла: Илья Рудерман Permian Slab 2011
Файл.
