ИСКУССТВО ПЕРВОЙ БУКВЫ | Наука и жизнь
Книжный термин «инициал» происходит от латинского слова «initialis», что в переводе означает «начальный». Так называют заглавную букву увеличенного размера, с которой начинается текст книги, главы или отдельный абзац. В русской традиции инициал чаще всего именуют буквицей. Буквица может быть шрифтовой или декорированной, одноцветной или красочной, но, как бы она ни была исполнена, первое и главное её назначение — привлечь внимание читателя к началу текста. Графически буквица напоминает птичье гнездо в кроне дерева весенней порой — даже издалека глаз легко различает его в сплетении ветвей. И как гнездо украшает и оживляет дерево, так и инициальная буква украшает и оживляет собой начальную страницу. Это второе и, пожалуй, не менее важное свойство инициала: выполненный со вкусом и тактом, он радует глаз.Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
‹
›
Открыть в полном размере
ПЕРОМ И КИСТЬЮ
История украшения начальных букв насчитывает более полутора тысяч лет.
Самые древние
инициалы обнаружены в античной рукописи сочинений Вергилия конца IV — начала V
века, от которой сохранились считанные листы. Большие красочные литеры в начале
каждой страницы художник составил из геометрических фигур наподобие мозаики.
Едва ли до нас дошёл первый опыт подобного рода. В названные века, видимо, уже бытовала традиция выделять начало текста, создавая торжественное вступление в книгу. Однако листать календарь назад, отодвигая дату рождения инициала в глубь веков, особой причины нет. Он появился в книге именно тогда, когда и следовало ему появиться — на излёте античности, в преддверии грядущего Средневековья. Одна великая эпоха сменялась другой: уходило в прошлое слово звучащее, искусство ораторов и певцов-аэдов — наступали, по словам С. С. Аверинцева, «времена писцов как хранителей культуры и Писания как ориентира жизни… времена трепетного преклонения перед святыней пергамена и букв».
В те годы книга уже приняла форму кодекса — стопки сшитых друг с другом тетрадей.
Их изготавливали из тщательно выделанной кожи — пергамена, который пришёл на смену ломкому папирусу. Он и служил много дольше папируса, и краски впитывал хорошо, а допущенную в слове или рисунке ошибку легко было исправить, соскоблив её ножичком.
Дойдя до последней страницы, скриптор (лат. scriptor — писец) возвращался в начало рукописи, окунал тростниковое перо в рожок с цветными чернилами и «с любовью и тщанием» вносил в начало текстовых столбцов пропущенные им заглавные буквы. Их начертание он копировал с книги, служившей ему образцом, или полагался на собственный талант каллиграфа. Позднее эту работу — прорисовку и расцвечивание инициалов и вписывание заголовков (рубрик) — в книжных мастерских стали выполнять особые художники: иллюминатор (от лат. illumino — украшаю) и рубрикатор (от лат. ruber — красный).
Чаще других для украшения чёрного текста употреблялись именно красные чернила, так называемый миний (латинское название сурика). Это несложное сочетание цветов нередко используется и ныне.
С красным цветом, кстати, связано и раннее название инициала —миниатюра, переводимое как «рисованный минием». Пройдут столетия, прежде чем это слово станет обозначать любое живописное изображение малого размера и тонкой работы.
Помимо красной в обиходе античных и средневековых писцов имелись синяя, жёлтая и зелёная краски, богатые оттенками. Для письма по цветному фону применялись белила. В роскошных манускриптах на исполнение инициалов шло творёное (растёртое в порошок) золото, реже — серебро. С благой целью сделать книгу дешевле сочинялись многочисленные рецепты для замены драгоценных металлов: толкли мелко-намелко хрусталь, ртуть смешивали с уксусом, рыбьим клеем и тальком… Однако со временем такой суррогат обесцвечивался или, что ещё печальней, проедал пергаменную страницу насквозь.
В целом же краски дошедших до нас инициалов и по сей день полны нежности и света, словно нанесены они не столетия назад. Завидная их сохранность объясняется тем, что большую часть времени книги пребывали в закрытом и даже застёгнутом виде, страницы были недоступны солнечным лучам и пыли, а чтобы пергамен не грызли мыши, писцы добавляли в чернила полынную настойку.
Заглавные буквы в начале текста, на первых порах просто выделяемые цветом, от книги к книге росли в размерах, выступали за край строки, украшались плетением и фигурками животных. Неискушённому взгляду может показаться, что персонажи этих рисунков случайны и внесены художником в текст для забавы — настолько они порой далеки от его содержания. Но на деле средневековый мастер уделял смыслу нисколько не меньше внимания, чем, скажем, цветовому равновесию или композиционной завершённости своей работы.
Для убранства ранних европейских книг характерно обилие христианских символов, ныне достаточно подзабытых.
Для читателя средневекового, напротив, это привычные, повседневные знаки. Обращённые больше к разуму, чем к чувствам, они были своеобразной знакописью, живым наследием первых веков христианства, выработавшего свой изобразительный язык в мозаиках и фресках катакомб. Язык, в котором за внешне простыми рисунками скрывалась более глубокая реальность, и, чтобы проникнуть в неё, необходимо быть посвящённым.
Абстрактная эстетика религиозных символов нисколько не противоречила, а во многом была тождественна абстрактной эстетике письменных знаков. Поэтому они легко уживались на одной странице, дополняя и обогащая друг друга, — тем более когда сливались в единое тело общего инициала. Средневековые мастера книги любили составлять буквы из послушных их перу фигурок.
Так, «А» они получали из двух рыб, соприкоснувшихся головами и плавниками, или изображали в виде птицы, клюющей змею; буква «I» принимала у них очертания рыбы, устремлённой вверх, а «Т» — птицы с распростёртыми крыльями.
Во всём этом помимо сакрального значения, присущего каждому знаку в отдельности, можно усмотреть и дополнительный символический пласт, общий для инициалов такого рода. Средневековые схоласты видели в Божьем творении раскрытую книгу. Разглядывая, в свою очередь, книгу — творение рук человеческих, — легко заподозрить её создателей в подражании «письменам Бога». Буква-рыба и буква-птица, буква-заяц и буква-гончая — эти «атомы» текста являются одновременно запечатлёнными на пергамене «атомами» мироздания.
СОВЕРШЕНСТВО ГОТИКИ
К XIII столетию европейская рукописная книга сложилась в законченный, цельный и совершенный организм. Поколениями мастеров всё в ней было выверено, посчитано и соблюдено: поля, колонки, строки, буквы и не в последнюю очередь — художественное убранство, просто немыслимое без инициалов.
Текст писали вытянутым, угловатым, суровым с виду, но очень ёмким письмом. Оно плотной массой ложилось на пергаменные страницы, до отказа заполняя очерченные при разметке прямоугольники колонок. Чтобы не нарушать монолитности письма, писцы растягивали, сжимали или сокращали буквы в строке, выравнивая её правый край. В короткой строке пробел заполняли орнаментом, а в короткой колонке, чтобы избежать пустоты, повторяли последний кусок текста, пометив на поле, что читать его не нужно.
Такая строгая упорядоченность чёрных форм оживлялась большими и красочными заглавными буквами. Они разделяли текст подобно караульным заставам — строчки рубрик струились над ними алыми стягами. Вряд ли когда-нибудь ещё появятся инициалы такой величины, такой ювелирной отделки, такая сложная, продуманная до мелочей многоступенчатая их иерархия.
Текст латинской Библии — Вульгаты — начинался, как правило, вытянутой по высоте страницы заглавной буквой «I»: «In principio creavit Deus.
Инициалы остальных книг Священного Писания выполнялись в пять-шесть раз меньше исходной «I», но каждый из них также включал в себя иллюстрацию из Ветхого и Нового Заветов: Моисей получал скрижали (Книга Исхода), Юдифь отрубала голову Олоферну (Книга Юдифи), Иона выходил из чрева кита (Книга пророка Ионы), Иоанн лицезрел Господа во славе (Откровение Иоанна Богослова)…
Тексты Вульгаты предварялись прологами — отрывками из писем и сочинений блаженного Иеронима, который в IV веке перевёл Писание на латинский язык.
Прологи начинались инициалами ещё меньшего размера, а вместо иллюстраций их украшал орнамент.
Мельче всех писец-каллиграф либо рубрикатор выводил минием и лазурью начальные буквы глав. Эти инициалы получили название филигранных: алая основа буквы окружалась множественными голубыми прочерками, лёгкими петлями, ажурными завитками — почти иллюзорными следами изящных движений тонко заточенного пера. В равной степени бывало и наоборот: основа буквы делалась синей, а филиграни — красными.
Как это ни парадоксально, но при помощи одних лишь начальных букв достигались весьма разветвлённая логическая артикуляция мысли и строгое соподчинение частей книги друг другу, на которые не раз обращали внимание исследователи готических рукописей.
ВЗЫСКАНИЕ КРАСОТЫ
В скрипториях Восточной Римской империи (конец IV — середина XV века) сложились иные традиции украшения книг, отличные от западных.
Начальный лист византийского кодекса, как правило, открывался не инициалом, а богато декорированной заставкой.
Она имела форму прямоугольника или П-образной скобы с проросшими по углам листьями и располагалась в верхней части страницы. Внутри заставки красными или золотыми чернилами писец выводил название книги, а ниже начинался текст. Как и в западных рукописях, заглавная буква выделялась из текста величиной и цветом. В роскошных кодексах её украшали орнаментом либо фигурками животных и людей. Но никогда византийский инициал не достигал тех гротескных размеров, что были в обычае у европейских мастеров, и никогда соцветие красок и орнаментальный декор буквы не делались богаче и насыщеннее красок и орнамента заставки. В Византии не инициал, а заставка обозначала в рукописи место, с которого начиналась книга или новый её раздел.
В сравнении с латинскими манускриптами, убранство которых часто строилось на контрасте художественных приёмов, страницы греческих кодексов выглядят не столь эффектно. Им скорее присуща внутренняя гармония, располагающая к глубокому, вдумчивому созерцанию. Для письма византийские писцы предпочитали не плотные чёрные чернила, как на Западе, а более мягкие по тону — коричневатые, допускавшие живую игру оттенков: тёмные в местах нажима пера, они обладали светлой прозрачностью там, где их брали более жидко.
Европейские мастера размещали текст на странице в два-три столбца, в которых строчки получались короткими и динамичными, а в византийских рукописях чаще встречалась одна колонка, со строками длинными и потому неторопливыми.
Инициал располагался на левом поле либо в межколонном пространстве, почти не нарушая правильной формы столбца. Он привлекал к себе внимание не внешней броскостью, а утончённой пластикой и изящной соразмерностью с текстом и другими элементами декора. Заглавная буква прежде всего оставалась буквой. Исполненная красоты и меры, она никогда не превращалась в самодостаточный узор или сюжетную иллюстрацию — это было уделом заставки. Украшенный инициал в первую очередь безошибочно читался и лишь потом радовал глаз искусным художеством. Письменный знак, соединённый в инициале с живописью, не смешивался с ней, как не смешиваются слитые в общий сосуд вода и масло.
В 1453 году Второй Рим пал, захваченный и разграбленный турками-османами. Перестала существовать некогда великая империя, твердыня восточного христианства.
Но тысячелетняя традиция её книжного искусства, пустившего глубокие корни, продолжала ещё долго жить на остальной территории православной ойкумены: на Кавказе, Балканах и в Древней Руси.
УРОКИ ГРЕЧЕСКИХ МАСТЕРОВ
Из похода в 988 году на Корсунь киевский князь Владимир Святославович возвратился с молодой женой, византийской царевной Анной. Вместе с ней в Киев прибыли царьградские священники, привёзшие церковную утварь и богослужебные книги. Последовавшее вскоре крещение русского народа по греческому обряду определило не только то, какая литература получит хождение на просторах Руси, но и то, по каким образцам рукописи будут украшаться.
Уже древнейшие из сохранившихся русских книг — Остромирово Евангелие (1056—1057) и Изборник Святослава (1073) — во всём следуют византийской манере книжного убора. Они написаны величественно-медленным почерком, именуемым уставом, и снабжены пышными фронтисписами и миниатюрами, заставками и инициалами — всем тем, чем славились столичные кодексы Восточной Римской империи.
Из всех способов украшения заглавных букв русских художников-изографов больше всего привлекали растительные мотивы, доведённые греческими мастерами до предельной условности. Мачты таких букв рисовались витыми или составленными из нескольких коленцев. На их окончаниях и в местах сочленений набухали почки и завязывались молодые побеги. Широкие листья, плавно заворачиваясь, намечали естественные изгибы письменных знаков, а цветочными бутонами эффектно завершались буквенные петли.
Следуя традициям греческой книги, русские изографы никогда не привлекали к инициалу слишком много внимания. В первую очередь он служил тексту и полностью подчинялся ему: обозначая в нужном месте начало новой темы, инициал помогал читателю постичь вероучительную суть слова. Обычный размер буквицы не превышал пяти строк (редчайшим исключением была буква высотою в восемь строк!). Это позволяло располагать по нескольку инициалов на одной странице.
Смелые сочетания ярких красок ткали неповторимый, праздничный наряд книги.
Сурик и киноварь, бакан и охра, ярь и празелень, лазорь и голубец — чем только не расцвечивались буквицы в русских рукописях! Для богатых заказчиков применялось «металлическое» письмо: особый писец — злато писец — обводил контур красочной буквы чернилами из творёного золота, придавая ей вид драгоценного украшения.
Впрочем, сильного художественного впечатления нередко добивались и одной киноварью. Лучшим русским памятником, исполненным в подобной манере, служит Юрьевское Евангелие — рукопись исключительной художественной высоты. Оно написано между 1119 и 1128 годами по заказу игумена новгородского Юрьева монастыря Кирьяка при закладке в обители каменной церкви. Об изографе книги известно, что звали его Фёдором («Азъ грешный Феодоръ напсахъ еуангелие се рукою грешною…») и был он «угринцем» — венгерским славянином. В том, что мастер был один, не возникает сомнения: на всём уборе рукописи «лежит печать одной руки, одной воли, одного замысла и единого стиля исполнения» (Т. В. Ильина.
Декоративное оформление древнерусских книг: Новгород и Псков. XII—XV вв.).
Простота, с которой оформлено Юрьевское Евангелие, завораживает с первых страниц: это чёрное уставное письмо в сочетании с буквицами, выполненными ясной киноварной линией. Всего в рукописи их 65, и хотя в буквах большого разнообразия нет (в основном это «В» и «Р»), зато какая фантазия в графической их интерпретации! Из персонажей евангельских инициалов можно собрать целый зверинец: здесь есть верблюды и кони, медведи и львы, пантеры и волки, кошки и собаки, змеи и рыбы. Из птиц обитают павлины, фазаны, орлы, журавли, вороны, голуби. Имеются даже единорог и алконост. Воображение художника превращает букву «Р» в руку с ветвью, «В» — в виноградную лозу, «Е» — в благословляющую десницу.
Изображения буквиц ровно лежат на плоскости пергамена, не углубляясь в него и не выступая наружу. В этом смысле они тождественны письму, расходясь с ним помимо цвета только в пластике. Плавная, упругая красная линия одной толщины и одного напряжения вьёт свой узор, не отличая рисунок животного от орнаментального плетения.
И орнамент и фигуры для неё равноценны, поэтому одно беспрепятственно продолжается другим, и, несмотря на дробность отдельных деталей, каждый инициал отливается в цельную и совершенную форму.
(Продолжение следует.)
Писать красиво нелегко…
Взрослые и дети с радостью брались за перо и оформляли первую букву своего имени в буквицу. Буквица крупная, отличная от других тем, что украшена различными элементами: вензелями, завитушками, листиками – в зависимости от темы. Рассматривать ее – занятие занимательное, но не менее увлекательно создавать ее самим. По желанию можно было также подписать открытку с изображением Ярославля. Перья ученики, направляемые педагогами школы «Русская каллиграфия и вязь», макали в разбавленную гуашь. Педагоги учили: перо не нужно постоянно встряхивать, его необходимо правильно окунать в тушь. Оказывается, делать это нужно до «окошечка», которое есть у каждого пера, тогда оно не будет давать кляксу. А еще у перышка есть «усики-листочки» и «щечки».
Основатель авторской школы каллиграфии Юрий Аруцев всегда говорил, что образование от слова «образ», поэтому в школе надо учить образами.– Наконец-то я нашла занятие, которое поможет поправить моему сыну Артему спину. Это чистописание. Кажется, за 4 года занятий бальными танцами ему не сделали столько строгих замечаний держать спину прямо, как на мастер-классе. И, несмотря на то что перья с первого раза нас не слушались, нам очень понравилось. Роспись Артема будет висеть в рамочке на стене, – поделилась ярославна Светлана Антуфьева.
Врач-эксперт Юрий Иванович Аруцев (1951 – 2020) за время своей творческой деятельности выполнил около 3500 каллиграфических работ, в том числе 1200 монограмм, и разработал несколько видов рукописных шрифтов. Наиболее известный из его почерков «Александр Сергеевич Пушкин» – изысканный и утонченный. Этим почерком выполнена самая большая в мире каллиграфическая надпись на русском языке – название Государственного института русского языка имени Пушкина в Москве.
Шрифт следовало бы назвать «Аруцев», но мастер был скромен. В этом творческом, живом шрифте много графических элементов, которых нет ни в английском курсиве, ни в школьном письме советского периода: усики, засечки, каскады вензелей, золотые точки. В шрифте «Пушкин» – пять видов начертания буквы «в» и выносные элементы совершенно разные. А внутри буквы, если ее увеличить, есть небольшая «каплевидность» – правый усик пера отходит в сторону и делает небольшую волну. Есть и пять видов разного нажима – в зависимости от того, какое впечатление «писатель» хочет произвести. Легкий текст – нажим ультратонкий, драматичный – капелька делается побольше.
В арсенале школы, основанной Аруцевым, целый ряд авторских программ: «Чистописание», «Русская каллиграфия», «Левша», «Коррекция почерка», «Дошкольник», «Ярославская вязь», «Искусство монограммы», «Разработка персональной подписи». Самым маленьким учеником была девочка трех с половиной лет, которая без перерыва писала пером и тушью палочки два с половиной часа.
Самыми старшим – 82-летний священник. В общей сложности за 11 лет через школу прошли более 1000 учеников. Формы обучения «затейливому» письму разные: очное, индивидуальное, очное в группе. Экспресс-курс чистописания длится 4 дня, а авторский видеокурс состоит из 58 уроков.
В этой школе обучают как в советское время, то есть учат письму отрывному, с учетом средней линии строки, со всеми соединениями. Буквы состоят из элементов, собираются, как конструктор, из овалов, крючочков, прямых, выносных элементов. Здесь уверены – отрывное письмо является основой выработки красивого почерка, ребенок пишет ровнее, быстрее и понятнее. Для развития пластики пальцев есть различные приемы. Например, «щепотка», предложенная Александром Золотаревым, когда тремя пальчиками берется перо, а два отдыхают на ладошке.
– Друзья часто спрашивают меня, куда я ухожу. Я отвечаю, что иду на урок каллиграфии, что это бесподобное письмо, очень красивое. Когда я на уроке пишу буквы и тексты, я отключаюсь от всех забот, уроков, усталости.
Нет вокруг меня ничего – только я, только перо, только бумага и красивые буквы, соединенные в красивые слова. Каллиграфия – это огромное достижение человечества. Для меня даже музыка, которой я занимаюсь, по сравнению с каллиграфией ничто. Каллиграфия дает мне больше, чем мой инструмент, – признается девятиклассница Алиса Флюсман.
Более 20 выпускников школы Аруцева стали каллиграфами или, как еще говорят, краснописцами международного уровня. Достаточно новое направление – каллиграфия по пейзажной фотографии, каллиграфические натюрморты. Один из них, созданный поваром Татьяной Белавиной, написан строчной буквой «а», в нем порядка семи тысяч «а»! Мастер потратила на свою работу три месяца.
Оригинально выглядит и работа Александра Золотарева «Мы русские или ты забыл», выполненная на коре сосны. Александр пропагандирует русскую вязь. Это род письма, где буквы связаны, переплетены или всунуты одна в другую. Юрий Аруцев к 1000-летию Ярославля разработал на основе традиционной вязи ярославскую – простую в освоении систему письма.
Дети быстрее схватывают вязь – за один часовой урок, иногда за два. Первоклассница Таисия Седова на первом же занятии по вязи за час выполнила остроконечным пером аккуратную и красивую работу «Мама-Рось».
– Вязью всегда хочется писать о чем-то важном. Заложить напоминание, напутствие, – уверена педагог и каллиграф Светлана Руденко.
Среди тех, кто дал ярославской вязи второе дыхание, уличный краснописец Александр Абросимов. Этот ученик Юрия Аруцева предпочитает большие форматы. Самая большая его работа – арка, расположенная на улице Свободы, где написаны слова из стихотворения Бродского «Не выходи из комнаты». Площадь работы – около 70 кв.м. На нее ушло два с половиной дня и примерно 20 литров фасадной краски. Александр работал в паре с другом Евгением Фахрутдиновым: он писал вязью, а Евгений украшал межстрочное расстояние готическим орнаментом. Абросимов – один из самых плодовитых каллиграфов России, за полгода он создал 67 удивительных работ.
У энтузиастов школы Юрия Аруцева много планов.
Готовится к изданию первый в мире словарь каллиграфа и 6 новых методик. А еще они мечтают установить памятник ярославскому перу с клеймом «звездочка». Его когда-то выпускали на ярославском заводе «Оргтехника». В лихую приватизацию 90-х завод был остановлен. На захламленном складе едва дышащего предприятия оставалась тонна стальных перьев. Об этом случайно узнали педагоги, которые обучали детей письму по методике Русской классической школы. Они купили на вес всю тонну. Хотя тогда наверняка и подумать не могли, что каллиграфическое письмо ручкой макалкой со стальным пером снова войдет в моду…
Curlicue Letters Stock Vector Illustration and Royalty Free Curlicue Letters Clipart
Алфавит хрустальный бриллиант 3d виртуальный набор буква g иллюстрация драгоценный камень концепция дизайна синего цвета, изолированный на белом фоне, вектор eps 10PREMIUM
Рукописная монограмма gk значок с завитками на белом фоне. PREMIUM
Алфавит, цветной дизайн шрифта, краска на холсте, рамаPREMIUM
Дизайнерские каллиграфические элементы, зеленые иконки листьев, веганский набор на белом фонеPREMIUM
Начальная буква логотипа cy или шаблон векторного дизайна логотипа ycPREMIUM
Набор рисованной векторной каллиграфической буквы c.
скриптовый шрифт. отдельные буквы, написанные чернилами. рукописный стиль кисти. ручная надпись для плаката дизайна упаковки логотипов. типографский набор на белом фонеPREMIUM
Начальная буква Cq векторный логотипPREMIUM
Абстрактный векторный алфавит — e из линии тайского художественного рисунка — набор алфавитовPREMIUM
Линейные начальные буквы, концепция брендинга, мультяшный смешной стильPREMIUM
Cedii значок символа валюты Ганы полосатая векторная иллюстрация на белом фонеPREMIUM
Ручной рисунок с буквой c мелом, выделенной на белом фоне, набор из четырех различных вариантовPREMIUM
Архитектурный шрифт BlueprintPREMIUM
Расширенный кириллический шрифт без засечек в классическом современном стиле стиль для моды и дизайна заголовков. набор текстурированной типографии. векторная иллюстрацияPREMIUM
Синий элемент вектора шрифта, изолированный на белом.PREMIUM
Раскраска для взрослых. контурная заглавная английская буква на фоне мандалыPREMIUM
Иллюстрация вторичной этикетки с другим рисунком внутри.
гвоздь, спицы, каменная стена, нитки. нарисовано в стиле рисованной. полноцветный векторPREMIUM
Буква c, наполненная плотным акварельным конфетти на белом фоне. красочный яркий раскрашенный вручную алфавит. счастливый алфавит из плотных акварельных конфетти.PREMIUM
Векторная иллюстрация цветок начальная буква c буква роскошь красота процветает орнамент монограмма свадьба значок логотип винтажPREMIUM
Алфавит ломтика яблока и вектор цифр. PREMIUM
Простая луна. символ погоды. линейный значок с тонким контуром. стильный рисунок, семь цветов радуги (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго, фиолетовый).
Ручной рисунок этнических акварельных букв а-н, векторный шрифт. ПРЕМИУМ
Капли воды, буква «с», выделенные на белом фонеPREMIUM
Винтажный набор заглавной буквы qPREMIUM
Элементы каллиграфического дизайна. завихрения и границы. векторная иллюстрация.PREMIUM
Абстрактная азбука, натуральный алфавит с листьями, иллюстрацияPREMIUM
Коллекция абстрактных завитушек, отдельных штрихов на белом фоне, нарисованный вручную векторный рисунок.
открытки, тату, праздничные приглашения, фотонаклейки, печать на футболках, флаеры, дизайн постеровPREMIUM
Лист спрайтов. вращение мультяшной 3d буквы c. изолированные на белом фоне. illustration.PREMIUM
Буква c с текстурой дереваPREMIUM
Объемный алфавит и набор шрифтов с рукописными буквами a, b, c, d, e, f, g, h, i. современный футуристический градиентный шрифт. нарисованная от руки типография векторная иллюстрация. PREMIUM
Украшенный прописной готический шрифт — буква aPREMIUM
Значок ссылки векторная иллюстрация. знак и символ цепи гиперссылкиPREMIUM
Логотип буквы С. c начальный логотип со знаками кофейных зерен или шаблонами логотипов. кофейное зерно и две ветки. классический стиль высшего качества для ресторана, кафе, кофейни, растровой копии, баннера и плаката.PREMIUM
Бисквит с шоколадным печеньем. изолированные на светлом прозрачном фоне, закрученные линии, филигрань, белые старинные викторианские украшения. ПРЕМИУМ
Значок символа валюты двоеточия коста-рика полосатая векторная иллюстрация на белом фонеPREMIUM
Декоративный набор алфавитов.
тип шрифта a, b, c и d буквы PREMIUM
Узкий кириллический шрифт без засечек. буквы для значка и дизайна заголовка печатаются на белом фоне.PREMIUM
Рукописная монограмма гу, с завитками на белом фоне.PREMIUM
Рукописная монограмма la значок, логотип с завитками на белом фоне.PREMIUM
Векторный алфавит. коллекция эскизных креативных букв, нарисованных вручную чернильной ручкой для надписей на плакатах, рекламе, заголовках, баннерах и т. д. ПРЕМИУМ
Алфавит акварельных суккулентов. буквы на белом bacxkgraundPREMIUM
Шестнадцать белых логотипов на голубом фоне, нарисованные одним росчерком пера. цветные наклейки изображают людей и животных.PREMIUM
Рукописная монограмма bp, логотип с завитками на белом фонеPREMIUM
Логотип буквы C в круге из дубовых листьев и желудей. летний стиль шрифта, элементы шаблона векторного дизайна для вашего экологического приложения или фирменного стиля. ПРЕМИУМ
Qc начальная буква вектор значокPREMIUM
Oc начальная буква векторный логотипPREMIUM
Алфавит теннисных мячей.
PREMIUM
Карта с элементом дизайна ручной типографии для поздравительных открыток. сохранить дату на бежевом фоне с тенямиPREMIUM
Граффити, современный художественный принт, различные цветные буквыPREMIUM
Векторное железное слово на деревянном фонеPREMIUM
Swirl, нарисованный вручную, набор векторных букв шрифта a-hPREMIUM
Символ технологического шрифтаPREMIUM
Красочный смешной мультяшный значок буквы. ПРЕМИУМ
Набор векторных винтажных линий, элегантных разделителей и разделителей, вихревых и угловых декоративных украшений. цветочные линии филигранные элементы дизайна. расцветают элементы завитка для приглашения или иллюстрации страницы меню. PREMIUM
Расцветают завитки, винтажные векторные элементы каллиграфии. вихревая татуировка хной, абстрактная вихревая линия иллюстрацииPREMIUM
Знаки зодиака лев, дева, весы, скорпион. нарисованные от руки символы гороскопа астрологическая космическая векторная иллюстрацияПРЕМИУМ
Набор био, органический, 100%, чистыйPREMIUM
Иллюстрация пасхальной открытки с силуэтом кролика и текстом.
PREMIUM
Забавный акварельный рисованный шрифт. набор векторных буквPREMIUM
Красочная забавная мультяшная буква icon.PREMIUM
Округлые легкие веселые параллельные мультяшные строчные буквы, полосатый красочный шрифт на белом фоне. нарисованный вручную каллиграфический вихрь. векторная иллюстрация в стиле дудлПРЕМИУМ
Акварельный разделитель и сердце любви. иллюстрация на белом фоне для поздравительных открыток на свадьбу, ул. День Святого ВалентинаPREMIUM
Векторный забавный шрифт комиксов. нарисованный вручную заглавный мультяшный английский алфавит с заглавными буквами, нарисованный вручную алфавитный рисунок на бумаге для заметокPREMIUM
Набор каллиграфических старинных элементов, изолированных на белом фонеPREMIUM
Лист спрайтов. вращение мультяшной 3d буквы q. изолированные на белом фоне. иллюстрация.ПРЕМИУМ
Веселые заводные линии, алфавиты, четверки — часть полного набораPREMIUM
C — розовая рукописная буква на белом фоне.
акриловые краски. vector illustration.PREMIUM
Абстрактное письмо с дизайном линии, созданное с помощью красочных сегментов линии. PREMIUM
Концепция вечеринки, написанная красочной абстрактной типографикой. вектор eps 10 available.PREMIUM
Набор рисованной векторной каллиграфической буквы Y. скриптовый шрифт. отдельные буквы, написанные чернилами. рукописный стиль кисти. ручная надпись для плаката дизайна упаковки логотипов. ПРЕМИУМ
Коллекция нарисованных волнистых стрелок. ПРЕМИУМ
Дизайн абстрактной формы в виде фигурной линии. Нанотехнологический шрифт, научный или медицинский алфавит со связанными молекулами. скриптовый шрифт. отдельные буквы, написанные чернилами. рукописный стиль кисти. ручная надпись для логотипов дизайн упаковки плакатПРЕМИУМ
Я могущественная, креативная векторная надпись в стиле граффити. изолированная фраза вдохновения современными пузырьковыми буквами. красочная, яркая типографская иллюстрация. цифровая печать, паутина, модные целиPREMIUM
Буква g, в алфавите сломанная трехмерная перспектива, набор розового цвета на белом фонеPREMIUM
Красочный шрифтPREMIUM
Vector may надпись, название месяца, весенний сезон.
нарисованная от руки надпись. декоративная винтажная надпись PREMIUM
Оригинальный набор букв e, выделенный на светло-сером фоне. символы алфавита, редактируемые, нарисованные от руки, креативные, в разных вариациях, курсив, 3d, от руки, нарисованные кистью и пером векторная иллюстрацияПРЕМИУМ
Трафарет. кружевная буква c. шаблон для лазерной резки, резьбы по дереву, резки бумаги и печати. векторная иллюстрация. ПРЕМИУМ
2023 с новым годом и рождеством векторный текст. обложка делового дневника для шаблона праздника дизайна, иллюстрация баннера карты на белом фоне. ПРЕМИУМ
Винтажный логотип с буквой i. черный я с стильным дизайном в форме листьев идеально подходит для логотипа моды, ювелирных изделий, салонов красоты, косметики, спа, отелей и ресторанов. ПРЕМИУМ
Установите шаблонные буквы для создания монограмм из двух букв, написанных по кругу в стиле модерн. ПРЕМИУМ
Большая коллекция рукописных амперсандов и лозунгов, выделенных на белом фоне.
отличный набор векторных дизайнов для свадебных приглашений, открыток с датой и других канцтоваров. бизнес-дизайнPREMIUM
Люк, написанный алфавитом — векторная иллюстрацияPREMIUM
Абстрактный знак нуля процентов. черно-белый узор, векторное изображение.ПРЕМИУМ
Линейный дизайнерский шрифт, алфавит, созданный с минимальным количеством соединенных линий, мультяшный конструкторPREMIUM
Цветочный алфавит. плоский стилр. вектор изолированных иллюстрация на белом фонеPREMIUM
Набор старинных процветать декоративно-прикладного искусства каллиграфии завитки для текста. vector illustration eps10PREMIUM
Красочная забавная мультяшная буква icon.PREMIUM
Здесь нет завитушек — The Globe and Mail
TIM McKEOUGH
Специально для The Globe and Mail
Эта статья была опубликована более 15 лет назад. Некоторая информация может быть устаревшей.
MUJI
455 Broadway, New York
212-334-2002
http://www.muji.com
адрес, можно было легко пройти мимо. Намеренно лишенный блеска, это первый североамериканский аванпост для Muji, знаменитого японского ритейлера, который сделал себе имя, убрав аксессуары для дома и предметы одежды до их простейших форм.
Свободные от излишеств и завитушек, практически без отделки поверхности, продукты Muji даже не имеют логотипа компании.
Может показаться удивительным, что такой небрендовый товар является одной из самых модных вещей на улице, где доминируют известные розничные торговцы, такие как Prada и Bloomingdale’s. Но если подумать, может, и нет. Muji — это освежающее противоядие от зашкаливающих глобальных кампаний по брендингу.
В Muji простота не означает скучность. Это хорошо продуманные, серьезные объекты, которые делают то, что должны, и не привлекают внимания, когда находятся в комнате. Фактически, известные дизайнеры, такие как Наото Фукасава из Японии, Константин Грчич из Германии и Джаспер Моррисон из Великобритании, разработали некоторые продукты компании, хотя вы не найдете их подписи на изделиях.
«Muji стремится к скромности и простоте, чтобы лучше адаптироваться и подстраиваться под стили, предпочтения и обычаи как можно более широкой группы людей», — говорит Хироёси Азами, президент Muji USA. «Простота — результат тщательного устранения бесполезных функций и конструкций, не связанных с функциями и использованием, необходимыми для людей».
Во время недавнего посещения среди предлагаемых товаров были простые мятые футболки, упакованные в виде маленьких кубиков идеальной формы, завернутые в термоусадочную пленку; плоские картонные колонки, которые можно собрать в небольшие коробочки для лучшей акустики; и небольшая подставка, напоминающая черный кирпич с четырьмя отверстиями по центру для зонтиков.
Рядом на других полках была представлена белая керамическая посуда, квадратные полки из поликарбоната и сверхпростые канцелярские и письменные принадлежности.
Вы даже можете обставить свой дом мебелью, так как Muji предлагает кровати, литой уретановый «диван» размером с кресло и гладкий маленький мобильный шкаф для документов с восхитительно четкими линиями.
