Светлый белый фон: Светлый белый фон — 53 фото — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Всесильный белый, или Преимущества светлого фотофона

art_moscow

Не так давно мы провели опрос на тему — какой фотофон наши подписчики хотели бы заказать или получить в подарок, если была бы такая возможность (почему бы не помечтать?).

С большим отрывом в этом опросе выиграли светлые фотофоны.
Что ж! Прекрасный выбор и сегодня мы с удовольствием расскажем о преимуществах именно этих фонов.

Но прежде, сразу оговоримся, что в данном случае мы поведем речь именно о фотофонах из натурального дерева, это не реклама и мы не рьяные противники фонов из других материалов, просто мы работаем с деревом и хорошо знакомы с его плюсами и минусами.

Хочется рассказать именно о том, что мы любим и чем сами пользуемся на протяжении долгого времени.

Итак, давайте же разберемся, как именно выиграют ваши фотографии при использовании светлого фотофона?

1. В кадре появится больше света!

Это связано с тем, что белая поверхность фона отражает намного больше света в отличии от темной, и кроме того, отраженный свет подсвечивает тени от предметов — они становятся не такими глубокими и контрастными, и в некоторых случаях при съёмке можно спокойно обойтись без специального отражателя.

Все детали изделия, сфотографированного на таком фоне, будут отлично читаться.

2. Ваши товары станут ближе к покупателю.

Общий вид вашего магазина (профиля, аккаунта) также станет светлым — покупателю будет очень легко увидеть нужную ему вещь. Визуально работа, сфотографированная на белом фоне выглядит «ближе» к покупателю, она как бы слегка «сходит с экрана». Не случайно во всевозможных каталогах так часто используют белый фон.

3. Пропадет потребность в создании сложной композиции.

В то же время в отличии от каталожного пустого белого фона — деревянный светлый фотофон имеет свою фактуру, свой неповторимый узор — и заполняет кадр, не отвлекая взгляд от главного предмета, в то же время ненавязчиво дополняя композицию.

4. В ваш магазин захочется заходить чаще.
Светлые фото, а следовательно светлый аккаунт подсознательно дарят ощущение чистоты и комфорта — зрителям приятно смотреть и «быть причастными».

5. Разные стили и жанры фото смогут «объединиться».

Белый цвет отлично сочетается практически со «всем», поэтому, если в вашем профиле будут также присутствовать фотографии на цветных фонах или кадры из повседневной жизни (природа, котики, еда и прочее), фотографии на белом деревянном фотофоне не станут выбиваться из общей концепции аккаунта.

6. Картинки не выйдут из моды.

Как уже было сказано выше, фото, сделанные на белом фоне, отлично впишутся практически в любой контент и не только в ваш — я сейчас, конечно, не говорю о плагиате ваших работ, а о том, что при публикации на других сайтах, или, например, в журналах часто нужны фотографии, чтобы рассказать о вас — и скромный и идеальный белый фон пригодится как нельзя лучше и в этой ситуации. К тому же лаконичное натуральное дерево никогда не выйдет из моды 🙂

Огромное спасибо авторам фотографий, использованных в этой публикации.

Рейтинг

★

5. 0 (1 голос)

art_moscow

Россия, Москва

Магазин

Блог (15)

Следите за творчеством мастера

Публикации по теме

Ключевые слова

Ключевые слова

советы по фото
фотосъемка
красивые фото
фотофоны
фотофон
купить фотофон
белый фотофон
светлый фотофон
мк по фотосъемке
мк по фото
мастер-класс по фото
обработка фотографий
для красивых кадров
фотофон для мастеров
какой фон выбрать
продажа хендмейд
как продавать
успешные продажи
как снимать
без фотошопа

Рубрики публикаций

Идеи и вдохновение
Всё о продажах
Мода, стиль, тенденции
Хендмейд как бизнес
Материалы и инструменты
Организация мастерской
История рукоделия
Занимательные истории
Интервью
Хитрости и советы / Lifehack

Чёрный фон, белый шрифт: как должны выглядеть слайды для презентации

22 февраля 2019Работа и учёбаКолонка

Разместив светлый текст на тёмном фоне, вы побережёте глаза зрителей, будете хорошо смотреться перед экраном и сможете сыграть на контрасте.

Арсений Ашомко

Директор по развитию медиапродуктов «ВКонтакте».

Как должны выглядеть слайды? Этому посвящены многие книги по презентациям. И всё же ни одна не говорит про главное.

В презентации, с которой вы будете выступать, должен быть тёмный фон (в идеале чёрный) и светлые шрифты, линии, графика (оптимально — белые). Это главная визуальная заповедь. А теперь придётся её обосновать.

Презентация на чёрном фоне — крайне непопулярное решение.

Дизайнеры фыркнут, что это испортит весь фирменный стиль и шаблоны вашей компании. Непродвинутые пользователи MS PowerPoint возмутятся, что тяжело найти картинки без фона. Ехидные товарищи заметят, что вы пересмотрели презентаций Apple. Начитанные — что белый текст на чёрном воспринимается хуже, чем чёрный на белом.

И всё же я настаиваю

Дело в том, что презентация если и вид искусства, то искусства прикладного. То есть всё должно быть подчинено практической цели — донести до аудитории информацию. А чтобы информацию хорошо воспринять, люди должны не только слушать, но и смотреть — на экран, перед которым (или рядом с которым) выступает спикер.

И вот какое дело: на любом экране чёрный — это отсутствие света, а белый — его максимальная интенсивность. Смотреть в течение получаса на залитый светом экран, строго говоря, не очень полезно. И не очень приятно для глаз.

Если изображение проецируется, то спикеру ещё и нельзя ходить перед всем экраном (а то появятся тени, засвеченные части тела и прочие несуразности). Если экран светодиодный или состоит из ЖК-панелей, то стоящий перед ним спикер будет подсвечиваться белым фоном, как сошедший на землю представитель небесного воинства.

А ещё бывает так. Бойтесь белых слайдов

Глупо, некрасиво, больно и вредно для глаз — это первое.

Второе — следствие и продолжение. Если экран будет светлым пятном, то спикера надо подсвечивать отдельно и специально. Скорее всего, этого не будет, а значит, спикер станет тёмным силуэтом — лишённым возможности играть мимикой, взглядом, да и просто не привлекающим основное внимание тёмным кусочком сцены.

Третье — с белым фоном вы теряете эффектный и эффективный инструмент. После тёмных слайдов светлая картинка натурально зажигается и привлекает внимание даже давно уткнувшихся в телефоны зрителей, которые видят вспышку периферийным зрением.

После «светлого постоянного» «тёмное исключение», наоборот, будет восприниматься подсознательно как отдых, передышка — это смажет вам весь акцент «другого» слайда и лишит возможности как следует сыграть на контрасте.

Это основные аргументы в пользу тёмного фона.

Есть что возразить?

Не по шаблону

Прекрасно! Я не против фирменного стиля, но часто все эти рамочки и многочисленные рюши и логотипы в углах отвлекают от главного — содержания.

Эффективнее будет — для вас и вашей компании.

Белое на чёрном тяжелее читается

Есть такой факт. Поэтому белым по чёрному писать большие тексты нельзя. Так и не надо! Удавите тех, кто размещает на слайдах для рассказа три абзаца текста. Должно быть написано три слова, а остальное вы расскажете вслух. Чтобы людям не приходилось выбирать: читать или слушать.

Где взять картинки без белого фона?

Да, более строгие требования задирают планку качества в работе с иллюстрациями. Нужно либо искать PNG без фона, либо осваивать Photoshop, привлекать дизайнера… Но это и хорошо: меньше халтуры — лучше продукт.

Сдаётся мне, именно поэтому в Apple создали и культивировали такую тёмную минималистичную эстетику презентаций. Не просто так, а для удобства зрителей и конечной эффективности такого жанра, как публичная презентация.

Но ведь Google…

Да, они делают по-другому. Боюсь, ребята обречены страдать, будучи заложниками ситуации. Повторять за главным конкурентом им нельзя.

Свайп для разблокировки смартфона тоже чрезвычайно удобен, но если он запатентован для iOS, то Android приходится искать лучшее из иных решений. Либо обжаловать в суде, что с патентом — вариант, а вот в маркетинге — вряд ли.

Посмотрите на другие большие компании : все пытаются найти свой стиль, но в рамках общего тёмного концепта. Потому что информация на сопровождающих презентацию слайдах так лучше выглядит и лучше воспринимается зрителями.

1 / 0

2 / 0

3 / 0

Но вернёмся к типичным условиям выступлений: проектор и экран.

Ещё один большой минус светлого фона — на экране будут видны границы прямоугольника слайда. Жить можно, конечно, но это очередной штрих небрежности в антураже выступления. Очередное напоминание, что мы далеко не в Купертино.

А ведь презентация должна вдохновлять! Давать возможность даже забыться и помечтать вместе с рассказчиком.

Белые (да и вообще любые светлые) буквы и объекты поверх чёрного фона будут парить на экране: никаких границ! Это хорошо.

Спикер стоит прямо перед проектором, но не перекрывает объекты на слайде, а чёрный фон не подсвечивает его.

Изображение «висит» в пространстве. Всё идеально

Не забывайте включать мозг

Если презентацию вы отправляете по почте или выкладываете в интернет, то на слайдах должно быть текста достаточно для связного рассказа.

Если вы распечатываете презентацию на бумаге, пишите тёмным по белому, потому что при печати всё будет наоборот: белый — отсутствие краски. Поберегите картридж вашего принтера и природу.

Но если вы будете выступать со слайдами, сделайте их суперлаконичными по тексту, чтобы не отвлекать зрителей чтением. И на тёмном фоне, чтобы иметь больше возможностей донести информацию и быть понятым.

Иллюстрация автора

Как и на все другие советы, на этот могут быть исключения. Из-за визуального концепта мероприятия, из-за маркетинговых нюансов (Окей, «Гугл»!) — да мало ли из-за чего! Главное помнить, что это именно исключения. А правило — тёмный фон.

Ну и важно чётко понимать и представлять себе, зачем и ради чего это исключение делается, оправданно ли оно. Если у вас всё под контролем, вы в любом случае молодец.

Иллюстрация автора

Съемка на белом фоне, основные ошибки новичков

Из-за того, что портреты на белом фоне так распространены, многие люди думают, что сделать их очень просто. Нужно просто поставить объект перед камерой на белом фоне, желательно с использованием вспышки или студийного света, и сделать фотографию.

К сожалению, все не так просто. Если сделать это, то получите фотографию с серым, мутным оттенком фона. В лучшем случае вы получите белый фон с оттенком после некоторого редактирования. Но это не единственная проблема, вы также будете огорчены, обнаружив нежелательные тени повсюду.

Я воссоздала сцену с моей маленькой моделью Свен – любимым оленем Кристофа из мультфильма Холодное сердце. Делать это проще с маленькими предметами, так как источники света больше обычного размера по сравнению с ними. Чтобы повторить то же самое с людьми, вам понадобятся октобоксы и флаги большего размера. Но этот урок продемонстрирует вам процесс в деталях.

Вот 3 ошибки, которых следует избегать новичкам, чтобы достичь 100% белого фона на фотографиях:

Ошибка №1. Фон неправильно освещен.

Фон должен быть освещен приблизительно на два шага больше, чем количество попадающего на объект света. Например, если вы собираетесь фотографировать объект при f/8, то настройте освещение фона на два шага ярче, в данном случае будет f/16 для фона.

Примечание: вам нужно измерять источники света для фона отдельно так, чтобы, когда будете измерять основной свет (на объекте), освещение фона было выключено, и наоборот. Когда оба ваших источника света включены, то ваш измеритель должен давать f/8 на объекте, потому что вы измеряете свет, который попадает на предмет, а не на фон.

Фотография ниже (справа) показывает результат, когда фон не освещен совсем. Вы получите оттенок и цвет, отличающийся от предполагаемого белого. На фото слева фон был освещен, но не было главного источника света, освещающего объект; поэтому на изображении практически силуэт предмета.

Мои настройки камеры для всех снимков этой сцены были таковы: ISO 250, выдержка 1/160 сек., сняты при f/8 для Свена, (фон прочтен при f/16). Вспышки были установлены на 1/16 мощности. Я редко использую их на полную мощность, потому что таким образом батарея садится очень быстро. Если вы используете SB900 Nikon, то применяйте мощность 1/1, это не только сохранит заряд батареи, но и защитит вспышку от перегрева. Nikon решил эту проблему с SB910. Есть некоторые причины, почему я не фотографирую при ISO 100. Я использовала камеру D750, которая прекрасно справляется с шумом, поэтому ISO совсем не проблема. Также будут использованы две вспышки SB910s и одна SB900.

На фото внизу показана сцена с освещением только левой стороны фона.

На двух изображениях ниже вы заметите, что на фото слева была приведена в действие только правая вспышка, а на фото справа – только левая. Такое освещение безусловно приемлемо, если вы намереваетесь получить соответствующий результат. Основной источник света был размещен под углом 45 градусов справа от камеры. Я хотела отразить свет вспышки, чтобы модифицировать его.

Вы также можете заметить, что на фото слева (вверху) есть приятная тень Свена на фоне – потому что левый свет не был включен. Там, где фон был освещен слева, эта тень исчезла (правая фотография выше).

Ниже приведена сцена со всеми источниками света, приведенными в действие.

Теперь, когда освещение вашего фона и главного объекта настроено, нужно убедиться, что свет попадет только на предполагаемые объекты. Это приводит нас к следующей ошибке новичков … отделение.

Ошибка №2. Объект недостаточно отделен от фона.

Так как освещение фона гораздо ярче, вам необходимо отделить его от основного объекта. Существует два ключевых способа сделать это:

Флаги
Расстояние

Флаги

Вы можете использовать флаги, чтобы заблокировать свет; черная сторона отражателя, черный картон или пенопласт. Черный цвет не пропускает свет, а наоборот скорее впитывает его, а не отбивает. Он также блокирует свет, который просачивается в те места, где это нежелательно. Если не применять флаги (блокировать) освещение фона, то объект будет иметь эффект ореола и выглядеть очень подсвеченным сзади.

Расстояние

После того, как вы установили флаги, нужно дистанциировать ваш объект достаточно далеко от фона (и освещения фона), чтобы никакой излишний свет не касался предмета. Это зависит от ваших личных предпочтений и намерений – возможно, вы захотите, чтобы какой-то луч света падал на ваш объект, а возможно и нет.

Если вы этого хотите, то сделайте несколько тестов с разными объективами, так как могут случаться хроматические аберрации из-за обилия света по краям. Некоторые объективы склонны к хроматическим аберрациям независимо от диафрагмы, в то время как другие могут справляться с ними даже на широкой диафрагме, где она чаще всего наблюдается. Кроме того, будьте внимательны с количеством света, который вы впускаете, чтобы не отрезать фрагменты вашего предмета из-за переэкспонирования.

Фотографии выше показывают правильно освещенного Свена. Два источника света для фона срабатывают на f/16 и главный – на f/8. На заднем плане нет нежелательных теней, чего я и хотела добиться. Тем не менее, я хотела иметь отражение и тени на переднем плане. Это красиво подводит нас к третей ошибке, которой стоит избегать … плавающий предмет.

Ошибка №3. Плавающий предмет.

Если вы не добавляете некоторые тени на полу, то предмет будет выглядеть так, будто он парит в белом пространстве, или же вырезан и вставлен на белый фон.

Лучшей рекомендацией для избегания плавающих предметов является использование отражающих поверхностей, как полупрозрачный белый плексиглас или белая плитка в качестве основы, на который будет стоять ваш предмет. Вы можете настроить непрозрачность этого отражения в программе Photoshop в процессе постобработки, но присутствие такого отражения свидетельствует о том, что предмет стоит на твердой поверхности.

Изображение слева показывает «плавающего» Свена, а справа вы видите отражение, показывающее, что Свен стоит на поверхности. Последнее выглядит более приятно и естественно, а не так, будто изображение вырезано и вставлено.

Бонусная ошибка №4. Переэкспонированный фон.

Будьте внимательны с тем, чтобы не добавить слишком много света на фон. Если вы на самом деле его переэкспонируете, то белый будет практически светится вокруг объекта, как солнечные блики при съемке на улице. Это снижает контраст и у объекта появляется легкий ореол, как вы можете увидеть на изображении ниже.

Заключение

Я надеюсь, что этот небольшой урок пролил свет на основные техники съемки на белом фоне, когда он должен быть на 100% белым, и развеял тайну того, как этого добиться.

Как профессионально снимать со вспышкой и умело вести съемку на любом фоне, кликните по картинке ниже!

Автор: Lily Sawyer

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Понравился урок? Поделись с друзьями!

Тэги: Съемка со вспышкой, Предметная и макро съемка, Съемка детей, Уроки для новичков

Как сделать белый фон в Автокад

Разработчики рекомендуют работать в системе с применением темного цвета фона, так как это снимает нагрузку с глаз. Черный фон в Автокад — стандартный и установлен для пространства модели по умолчанию. Однако, для визуализации модели и во время работы в программе требуется изменить его на светлый, например, на белый. Настройки элементов рабочего пространства позволяют произвести выбор цвета элементов экрана.

Как поменять цвет фона в Автокад на белый за пару шагов — мы рассмотрим в этой статье. Если вы начинающий пользователь, то обязательно изучите полный бесплатный курс «А» до «Я» для чайников».

Изменить цвет фона можно в окне «Параметры», которое вызывается несколькими способами.

1) Щелкните ПКМ на пустом месте графической зоны чертежа и в контекстном меню выберите «Параметры».

2) Системная кнопка — в раскрывающемся списке «Параметры».

3) «Как сделать белый фон в системе?» — примените динамический ввод или командную строку. Введите наименование команды «Настройка».

4) Строка меню пункт «Сервис» — «Настройка» — также позволяет изменить цвет фона.

Появится диалоговое окно «Параметры», в котором можно черный фон в Автокад (стандартный) изменить на белый цвет. Путь: вкладка Экран — область «Элементы окна» — Цвета.

Появится «Цветовая гамма окна чертежа» в которой нужно выбрать пространство для настройки: «Лист», «Модель» и т. д. потом элемент интерфейса. Так как нам необходимо изменить цвет фона в Автокаде на белый, то выберем — Пространство 2D-модели — Однородный фон экрана — Цвет белый.

Белый фон установили и поле «Образец» отображает как будут смотреться элементы рабочего пространства с его использованием. Нажмите кнопку Принять для сохранения настроек.

Мы рассмотрели настройку фона интерфейса программы и теперь знаем как изменить фон в Автокад по умолчанию с черного (темного) на белый. Более подробная настройка фона и других элементов рабочего пространства рассмотрена в курсе AutoCAD 2D, а также (более сложная настройка пользовательских видов) в самоучителе «Моделирование кухни».

Был ли полезен для вас этот ответ? ДА НЕТ

Статьи (ответы) схожей тематики:

Как сделать заливку в Автокаде.
Cделать линию в AutoCAD.
Как сделать классический Автокад.
Cделать текст в AutoCAD.

Курсы, самоучители Автокад:

2D проектирование.
3D моделирование.
Начертательная геометрия.
Инженерная графика.
План дома.
Сборочный чертеж цилиндрической зубчатой передачи.
Модель кухни 3D.

Профессиональный бесплатный курс Автокад 2D (двухмерное проектирование), который подходит как для начинающих пользователей, так и уже давно работающих в программе тут.

Читать все комментарии Скрыть комментарии

Белый (светлый) фон vs Vray | Render.ru

Константин Протасевич

Мастер

28 дек 2009

Народ, столкнулся с проблемой, аж стыдно спрашивать. …

Короче не могу получить белый фон (или просто по-светлее) на рендере.

В сценке есть просто моделька и всё. Освещение через HDRI, поставленную в слот GI Environment в настройках Vray-я. В Environment в слоте Background color стоит просто белый цвет. Также используется VrayPhysicalCamera с стандартными настройками и при рендере FrameBuffer. Для просчёта GI спользуется Irradiance Map and Light Cache. Гамма 2,2.

При рендере фон получается темным, почему?????

При изменении параметра в настройках камеры, фона становится светлым, но и сам объект становится засвеченным…..

ПОМОГИТЕ КТО ПЛЗ, ОЧЕНЬ НАДО.

1577862.jpg
12,4 КБ Просмотров: 803

MWG

Модератор форума

28 дек 2009

В настройках колормаппинга надо убрать/поставить галку «аффект бекграунд».

Константин Протасевич

Мастер

28 дек 2009

Помогло, фон стал белым, но появилась ещё одна проблема:

плоскость, на которой стоит объект, должна принимать тени, но быть невидимой.

Материал плоскости приведён на 1-ой картинке, Vray properties на второй, то что получилось на 3-ей.

Как с этим быть?

1578012.jpg
30,4 КБ Просмотров: 849
1578013. jpg
36,1 КБ Просмотров: 911
1578014.jpg
22,2 КБ Просмотров: 784

hobobobo

Знаток

28 дек 2009

Материал плосктости можно без враппера делать. Просто серый цвет к примеру. А вот в вирей-пропертисах у плоскости занчение Alpha contribution должно быть «-1», остальное у тебя вроде правильно.

Константин Протасевич

Мастер

28 дек 2009

Поставил в Alpha contribution -1, всё равно такая же чушь. ):

СкажитеАааа

Пользователь сайта

13 янв 2010

Делайте два рендера: один с нормальной машиной, второй с нормальным фоном. Совмещаете два изображения в Фотошопе. В качестве маски для машины (чтобы убрать темный фон) сделайте третий черновой рендер только с одной машиной — она будет как силуэт и сохраняете в PNG с прозрачным фоном.

Вячеслав Евгеньевич

Знаток

13 янв 2010

Мэйт обжекты наследую цвет из свитка энвайромента циф. 8. Поставь там белый штоле.

песни космических цыган.: chigrishonok — LiveJournal

тут

а вот и фанф, не мой, некой Ника Димм. Мне просто понравился.

Название: Черный ворон (песни космических цыган)
Бета: Айриэн, Сильвара Среброволосая.
Размер: миди, ~5000 слов
Пейринг/Персонажи: Райнхард фон Лоэнграмм, Зигфрид Кирхайс, Аннерозе фон Грюневальд, Фридрих IV Гольденбаум, Элизабет фон Брауншвайг, Вольфганг Миттермайер, Ян Вэньли, Фредерика Гринхилл, Вальтер фон Шенкопф, Юлиан Минц и многие другие. НМП
Категория: джен
Жанр: трэш-фольклор
Краткое содержание: Цыгане шумною толпой… Ну вы знаете. В общем, цыганская космическая сага. С любимыми героями.
Предупреждение: ООС и dark! большинства персонажей, AU от пре-канона. Неявные цитаты из общеизвестных произведений, как художественных, так и публицистических.
Сцены жестокости. Упоминаются сексуальные отношения.
Примечания:
1. Автор выражает огромную благодарность Erna_Y за идею! И просит прощения за то,
как он этой идеей воспользовался. ..
2. Автору самому стыдно, что этот трэш написан тем же алфавитом, что русская классика. Это намек на то, что не надо ему об этом говорить.

Песнь первая. Атаман и княжна.

— Как это — за борт? Кайзерскую внучку?!
— А вот так – раз и за борт. Вышвырнул в шлюз и кнопку нажал. Там шлюз ремонтный был, без защиты, дело нехитрое. И еще говорит – плясовую споем, а ты, Фил, пляши.
Пьяные все были, конечно.
— Да за что ж её так? Страсть какая. Ведь она не сразу померла небось?
— Да почитай что сразу. Но страсть и правда, не приведи Один такое видеть. Там, как шлюз открывается, сразу картинка на экран идет. На капитанский. Чтобы, значит, ремонтников видеть. Крупным планом. А то мало ли что.
— Ну и?
— Вот тебе и ну. Не видел ни разу, что с человеком в пустоте без скафандра творится? Воздух в легких давит, вокруг-то нет давления, пустота. Если сразу выдохнуть, рот открыть, просто выходит воздух и всё. Тогда человека еще можно спасти, если сразу обратно втянуть. А она не догадалась, наоборот, видно, зубы сжала. Изнутри разорвало легкие, да и всё остальное, наверно, тоже. Кровь сразу хлынула, с ошметками какими-то, изо рта, из носа…
— Ой…
— Вот тебе и ой. Глаза страшнее всего. Там ведь тоже жидкость, она испаряется моментально, остаются обваренные белки и радужка мутная.
— Ой…
— Да-а, так-то вот. А потом атаман и говорит: выпьем, говорит, ромалы, за упокой души княжны Элизабеты. И Стэна какого-то помянул, который тоже так бабу убил, еще на Терре. Он ведь с образованием, атаман-то наш, ты не смотри, что из галактических цыган.
— А все-таки, за что он её так?
— А ни за что. Олли ляпнул, мол, атаман нас на бабу променял, она ему дороже старых друзей-товарищей. А он вскочил, притянул её к себе, поцеловал в губы, а потом вдруг и говорит: «Космос, отец родной, кормишь ты нас, поишь, в шелка одеваешь, а подарков от нас не видывал. Сейчас будет тебе подарочек от космического пирата Яна Вэньли!» И за борт её, бедняжка только вскрикнуть успела.
Так-то вот.

Песнь вторая. Герой Эль-Фасиля.

— А Ян Вэньли, он какой? Не по наружности, так-то я его видал, конечно. А как человек?
— А он такой, что вроде и росту невысокого, и голосу негромкого, а только как скажет-прикажет что, так и не хочешь, а делать пойдешь. Что там пойдешь — бегом побежишь! Такой человек. И ума необыкновенного. Про Эль-Фасиль слыхал небось?
— Слыхать-то слыхал, да у нас в Альянсе не любят эту историю вспоминать. А расскажи.
— В восемьдесят восьмом дело было. Эль-Фасиль был альянсовской планетой. А там поблизости битва случилась, много народу положили. Имперские альянсовских побили. Те на Эль-Фасиль побежали. Да только поняли, что им и там не удержаться, и стали думать, как им дальше бежать. А там гражданских три миллиона, не то пять, не хотят под имперцев идти, требуют, чтобы их альянсовцы с собой взяли. У них ни флота, ничего. И тут объявляется возле Эль-Фасиля Ян Вэньли. А он тогда с табором по космосу ходил. Объявляется и говорит: я, мол, готов свои корабли предоставить, весь цыганский флот, но только за деньги. И плату объявил, высокую. Правильно рассчитал, без платы ему бы не поверил никто, а раз за деньги — все
поверили. Кто побогаче — сразу заплатили, остальные стали от Линча, альянсовского командира, требовать, чтобы государство за них заплатило. Тот сначала отнекивался, а куда деваться? В общем, за всех заплатили.
Атаман Ян погрузил всех на корабли, а как в космос вышли — удрал и от альянсовцев, и от имперцев, которые их караулили, и в Изерлонский коридор нырнул.
А там их и не сыскать. Радары отключили и без приборов пошли. Цыгане так умеют, им космос — что тебе Бродвей в Хайнессенполисе. Ну, а потом объявил, что отпустит тех, за кого выкуп заплатят. Раз, говорит, нас все считают галактическими пиратами, мы по-пиратски действовать и будем. За кого заплатят — тех отпустим, за кого нет — в Империю на фронтир продадим, на планетах- плантациях работать, или на органы. В итоге тройную плату с эль-фасильцев взял: сначала за то, что с Эль-Фасиля их забрал, потом за то, что в Альянс отпустил, а третий раз
— всё, что у них с собой было, тоже отобрал. А там люди навсегда уезжали, так
что чего у них только с собой не было.
Стал Ян Вэньли за один месяц самым богатым и самым удачливым атаманом во всей галактике. Флот на те деньги у Феззана купил — любо-дорого смотреть. Флагман белый — куда там лоэнграммовской «Брунгильде»! Лоэнграмм, говорят, как узнал, сразу велел свой флагман в серебристый перекрасить. Чтоб не быть его «Брунгильде» того же цвета, что пиратский «Флинт». А в Альянсе за голову Яна Вэньли награду объявили в три миллиона феззанских марок! Так-то вот.

Песнь третья. Цыганские университеты Яна Вэньли.

-Да-а-а, история.
— А он мастер на такие штуки. Я же говорю — с образованием человек. Всю- то жизнь учится. А знаешь как?
— По книжкам?
— По книжкам ты вон учишься, много ль выучил? А Ян-атаман так говорит: не зря на всех планетах университеты, а в них профессоры все науки преподают. Значит, от них лучше всего научиться можно. Вот он как-то пассажирское судно захватил, небольшое, с Феззана на Один шли. А там среди пассажиров профессор оказался. Ну вот он профессора и помиловал, с условием, что тот ему полный университетский курс прочитает.
— А остальных что, не помиловал?
— Да нет, остальных расстреляли.
— Из бластеров?
— Зачем из бластеров? Кто же пленных из бластеров стреляет, все стены попортишь лазерами, и убирать потом. Ведь из бластера смотря куда попадешь. Так-то обычно рана от луча обугливается, заваривается так, и крови немного. Только воняет горелым мясом. Но если артерию заденешь – фонтан такой, словно топором работали. А как её не задеть, при расстреле-то? Бывает, вовсе напополам разрезает. Так что бластеры – это так, оружие ближнего боя. А по-умному так надо: грабить закончили, отошли маленько, из носового орудия дали залп, и все дела. Атаман Ян всегда так делает. Чтобы свидетелей не оставлять. Пропало судно и пропало, мало ли — на астероид напоролось или курс не рассчитали, к звезде какой близко подошли. Сейчас-то потише стало, как Лоэнграмм всю галактику под себя взял, а раньше мало ли в космосе покореженного железа кружилось.
— Ну а с профессором-то что? Научил он атамана Яна?
— А как же! Всему, что сам знал, выучил. Атаман его отпустил, как обещал. Шлюпку дал и денег с собой. А тот потом книжку написал: «15 месяцев среди космических пиратов». Теперь богатый человек, студентов не учит больше, живет себе на Феззане. Книжку атаману в подарок прислал и надпись надписал — «Яну Вэньли, пирату и ученому, с благодарностью», и подписался. А только атаману этого мало. Он, как профессора отпустил, заскучал сразу. А тут Фил возьми да ляпни, мол, никто крепость Изерлон не брал и не возьмет. Это они с Дасти чего-то обсуждали, как Альянс опять на Изерлон пошел. Они каждый год почитай ходили Изерлон брать. Ну вот, Ян-атаман и загорелся. Нету, говорит, в галактике таких крепостей, которых не могли бы взять космические пираты. А Фил тут и ляпнул: «А спорим?» И поспорили. Атаман «Флинт» поставил, флагман свой, против филовой «Леды». Фил-то потом уж сообразил, что не отдал бы ему атаман свой флагман, или выиграл бы, или убил бы Фила. Так сам молился всем богам, чтоб Ян-атаман Изерлон взял.
— Погоди-ка, вроде Фреда идет.
— Она, красавица. К Яну, не иначе. Ох и любовь у них, прямо цыганский романс.
— Вроде она с атаманом недавно.
— Недавно! Ты не ври, чего не знаешь. Она на Эль-Фасиле с матерью была, понял?
— Да погоди, сколько ж ей лет тогда исполнилось? Совсем небось девчонка? — Это так, девчонка. А у атамана тогда в любовницах такая красавица жила. Доминик звали. А Фреду он тогда тоже взял, потом с матерью без выкупа отпустил.
А дело так было. Сидит как-то атаман поутру. Ну голова, понятно, трещит после пирушки. Доминик не проснулась еще. Атаман-то наш и сам не ранняя пташка, а она так и вовсе раньше обеда не вставала. Ух и девка была!
— Погоди, потом про нее. Ты про Фреду сначала.
— Ну да, про Фреду. Ну вот, увидела Фреда атамана. Волосы он тогда еще длинные носил, по цыганскому обычаю. В ухе серьга золотая. Рубашка алого шелка, что закат, сапоги мягкой кожи. Глаза раскосые. Словом — красавец. Как увидела — подбежала к нему, и с поклоном: дескать, не хотите ли кофею или хоть коньяку? Я вам тотчас принесу, господин Ян. А Ян смотрит на нее, улыбается да и говорит: а вот не хочу я, красавица, ни кофею, ни коньяку, а вот чаю из твоих рук выпил бы, горячего, что девичий поцелуй. И глядит на нее так, знаешь, как цыганы умеют. Будто, кроме неё, и девок нет ни одной на всем белом свете. Ну и всё, как поцеловал он её, пропала девка, бери, мол, меня, атаман Ян. Тут же у них всё и
сладилось. А вернулась на свой Хайнессен, затосковала. Всё ей Яновы раскосые глаза, да
нежные речи, да огненные ласки снятся. А как услышала про Тернессен, так затеяла
небывалое: в Военную Академию поступать. Огонь-девка, и отец у ней адмирал.
— А что она про Тернессен такого услышала?
— А не сказывал я? Погоди-ка, это еще до Изерлона было. Как атаман того профессора отпустил, так сразу. Решил он, видишь, дальше учиться, тот-то профессор был по истории, и правда много занятных историй Яну-атаману порассказал. А Ян до историй сызмальства охотник был, говорят, даже до табора еще. И вот, думал он, думал, и надумал! Раз, говорит, я пират и флот у меня боевой, надо мне стратегии и тактике научиться. И что ты думаешь? Устроили лихой налет на Тернессен, на Военную академию, украли профессоров пять штук и доцента
какого-то. Как потом выяснилось, по физподготовке. Курсантов там гонял по плацу
в кроссовках.
Ну, Ян к профессорам со всем почтением, а у этого доцента и спрашивает: а неужели вы, дескать, думаете, что быстро бегать или там высоко прыгать может в космическом флоте пригодиться? Доцент что-то доказывать начал, да только Ян-атаман ему долго говорить не дал. Я, говорит, сам физподготовку не уважаю, но есть у меня люди, которые с удовольствием у вас поучатся. Только сначала проверят, много ли вы умеете. Атаман, он, знаешь, всегда вежливый, всегда на вы и со всем почтением. Если не пьяный, конечно. Хотя он и пьяный вежливо разговаривает, только мало кто после тех разговоров жив остается.
Ну вот, и отдал он того доцента Вальтеру с Юлианом, проверьте, мол, может, и правда у него чему научитесь? А я, мол, пока у профессоров поучусь. Вот такой цыганский университет устроил. Год почти эти профессора его учили, и других атаманов вместе с ним, и Дасти, и Олли, и Фила, и всех. А потом опять всех наградил и отпустил. Кроме одного.
— А с доцентом что стало?
— А что с ним станется? Юлиан с Вальтером его под мишень приспособили, поставят к стенке, мелом обведут вокруг и топоры кидают, один справа, другой слева. Кто за меловую черту попадет или случайно заденет его – с того бутылка вина или больше, смотря как заденет. Юлиан раз на дочку Вальтерову засмотрелся да ухо этому доценту отрубил – ящик коньяка ставил.
— А Фреда-то тут при чем?
— А Фреда как услышала, что Ян Вэньли из Военной Академии профессоров украл, так решила только туда поступать и никуда больше. И что ты думаешь – и поступила, и закончила! С характером девка, хоть и не цыганка!

Песнь четвертая. Цыгане украли мальчишку.

— Что не цыганка, сразу видно: светленькая, и глаза серые. Хотя тут много светлых, да и рыжих, как Олли. А вот Юлиан хоть сам тоже светлый, а глаза прямо цыганские!
— Да ведь Ян Вэньли и сам не природный цыган. Он в табор пацаном попал, в девять лет. Его цыгане…
— Неужто украли?
— Зачем украли? Что у них, своих ребятишек мало, что ли? Вон смотри, табунками бегают. Тёмненькие, которые раскосые — те Яновы, а которые широкоглазые — те цыганские. А светленькие от остальных, а рыжие, почитай, все Оливеровы.
— Рыжих-то много, видно, Оливер ваш времени не теряет. Но ты про Яна-то расскажи. Как он в табор попал?
— Там история тяжелая, печальная. У Яна Вэньли мать с отцом были хорошие люди, добрые, и любили друг дружку, и жили хорошо. А только мать-то захворала и померла, оставила мужа вдовцом с пацаном пятилетним. А в Альянсе тогда пособия на сирот большие были. И задумала материна родня, брат вроде или дядя, забрать пацана к себе, отобрать у отца. И нажаловались в комиссию, что отец Вэньли плохо воспитывает. Тот как узнал про эту жалобу, понял, что не дадут им жить спокойно, проверками замучают. Все продал, купил корабль, сына забрал с собой. И стали они торговцами да перевозчиками. И три года ладно жили, а на четвертый беда у них случилась. Реактор корабельный из режима вышел.
— Это последнее дело, когда реактор пробивает. Мы как-то такой корабль встретили. Прет напрямик и на позывные не отвечает. А у военных же устав! Не отвечает на позывные — в десантный бот и на абордаж. Хорошо, кэп опытный был. Как увидел, что он без маневров идет, прямым курсом, — сразу сказал, чтоб в тяжелых скафандрах шли. Наши еще ворчали, мол, как в этом скафандре топором махать, если что. А как увидели, что там внутри… Потом на этого кэпа чуть не молились.
— Ну вот, сам знаешь. А цыгане ничего не боятся. Они такие корабли подбирают, в дезактивацию наскоро — и продают. Потом кто на дешевизну прельстился — долго не живут. Вот и на том корабле, думали, одни мертвые, кто обгорел, кто от дозы. Доза-то большая была, сильно там рвануло. А вдруг из-за угла на них мальчишка бросается, в скафандре и с бластером. Троих положил. Потом схватили его, живого хотели в реактор сбросить. А барон цыганский сказал: такой пацан бойкий, атаманом станет, как вырастет. Не надо его в реактор, он в своем праве был, отцовское добро защищал. И взяли Яна Вэньли в табор, и стал он цыганом. Кочевал с табором по галактике, как все, и пел, и плясал, и корабли угонял. В ухе серьга, на пальцах перстни из цыганского золота, и рубашки шёлковые — одна другой ярче.
Сейчас-то он уже так не ходит.

Песнь пятая. Про Яна-атамана да про Кирхайса-адмирала.

— Да, вот судьба у человека. Корабли угонял, а сейчас — Атаман Войска Изерлонского, всё равно что гросс-адмирал.
— Это его сам Лоэнграмм пожаловал, Райнхард Первый. Люди болтали, будто первым же указом, прямо после коронации подписал. А всё за то, что атаман его сестрицу из неволи вызволил.
— Не такая уж и неволя. Чай, во дворце жила, не в темнице.
— Да при постылом-то старике и дворец что тюрьма. Её ж к кайзеру в покои пятнадцати лет взяли, чай, не спросили, по доброй воле идет или как. В империи вообще такого нет, чтоб девок спрашивать. Это у цыган воля — хоть зарежь, а силком не бери. И томилась она у того кайзера семь лет и семь месяцев. Пока атаман Ян Вэньли про её горькую судьбу не узнал.
А узнал он так. Как Изерлон взял, там народу в плен попало — страсть сколько.
Несколько миллионов точно. И написал Ян-атаман кайзеру письмо. И не просто написал, а во все газеты и программы новостей послал. Имперцы, конечно, молчали, а только всё равно всё известно стало. Альянс тогда на Рейх специально передачи гнал по трансгалактической открытой связи, многие их ловили.
— И что в письме написал?
— А написал так: ты, мол, кайзер, твое величество, сам говоришь, что ты своим подданным как отец родной. А отец родной сам погибнет, а детей своих выручит. Это Ян своего отца вспомнил, как тот его в скафандр запихивал, а сам потом, уже с кровавой рвотой, реактор глушил да курс задавал, чтобы их нашли поскорей. Ну и дальше написал, чтобы кайзер выкуп дал. А если не даст, пообещал в кости ими сыграть.
— Ими?
— Ими, ими. Пленными. Сказал, кости бросит — какой номер выпадет, такая и судьба. Если единица — на Один вернет, двойка – на другие рейховские планеты, тройка — в Альянс, четвёрка — на необитаемые планеты высадит, пятерка — вовсе в дальний космос на удачу запустит. А если шестерка выпадет — из Торхаммера расстреляет. Очень Яну интересно было посмотреть, как Торхаммер по флоту стреляет. Снаружи, говорит, видел, когда Изерлон брал, а изнутри не довелось посмотреть. Вот всё это в подробностях кайзеру и написал. А надо еще сказать, что удача атаманова всем известна – шестерки он в кости выбрасывает два раза из трёх. Кайзеру деваться некуда, пришлось платить, а то всей галактике за них стыдно. А кайзер поручил фон Лоэнграмму это дело, выкуп передать. А Лоэнграмм — Кирхайсу.
— Соправителю своему?
— Тогда еще Кирхайс простой адмирал был. Сам вызвался на Изерлон лететь. Подумай, риск-то какой. Ведь атаман Ян мог его хоть заложником взять, хоть топором порубить. Хоть Вальтеру отдать. Отчаянный парень этот вице-кайзер Зигфрид. Но ничего, обошлось. Как прилетел, его сразу к атаману. Он кланяется, я, говорит, такой-то такой-то, адмирал, от маркиза фон Лоэнграмма все полномочия имею на переговоры с вашим превосходительством. А Ян ему — а я не превосходительство, я Ян Вэньли. А Кирхайс и отвечает: конечно, мол, извините, это моя оплошность. Превосходительств у нас полно Адмиралтейство, а вы человек, всей галактике известный. А Ян-атаман опять — мы тут без чинов, без званий, у нас боевое братство и все мы друг дружке товарищи. А Кирхайс: и очень хорошо, я и сам люблю, когда без чинов. Можно, я вас буду Вэньли-сама звать? Ну, тут они засмеялись, ударили по рукам, и пошел у них пир горой на три дня и три ночи.

Песнь шестая. Кайзерская пленница.
— А про Аннерозе?
— А, ну это в первый же вечер. Велел атаман девок позвать. Выбирай, говорит, гость дорогой, с таким красавцем, как ты, любая цыганка пойдет. Сам-то он, атаман, тогда без полюбовницы был. Я, говорит, вторым выберу, после гостя. А Кирхайс-адмирал отвечает: все, мол, у вас на Изерлоне девки красивые, а только я люблю такую раскрасавицу, что ни на кого больше и смотреть не могу.
Любопытно стало Яну Вэньли, что же это за раскрасавица такая. А Кирхайс уперся и имени её не называет. Ну ладно. Стал тогда Ян его поить, поит да приговаривает: много, мол, на свете девушек хороших и имен ласковых да милых, что тревожат сердце. И стали девичьи имена поминать да за каждое пить. А Ян про себя всё примечал.
Кирхайс всё пил да посмеивался, а как назвал Ян имя — Аннерозе — так пригорюнился, щеку рукою подпёр да вздыхает. Догадался Ян, о ком он вздыхает, и решил, что непременно эту раскрасавицу выкрадет для друга сердечного и брата названного Зигфрида. Потому что они уж и побрататься успели, пока пили.
Вот к концу третьего дня Ян и говорит: хочу я тебе, брат Зиг, одну клятву дать. Я вот сейчас чарку выпью и больше ни капли, пока не добуду тебе твою раскрасавицу. А не добуду — вовек ни вина, ни пива, ни коньяку любимого в уста не возьму. Веришь ли ты этой моей клятве? Верю, отвечает Кирхайс-адмирал, да только придется тебе, Вэньли-сама, всю жизнь трезвым ходить, потому — не моя эта раскрасавица и стережет её вся кайзерская гвардия. А то я и сам бы её давно украл. А что ты мне скажешь, спрашивает Ян-атаман, если я её тебе сюда на Изерлон представлю? В ножки поклонюсь и по гроб жизни буду твой должник, отвечает Кирхайс-адмирал. А только не бывать этому. Ну ладно, молвит Ян, утро вечера мудренее.
А утром Кирхайс хватился — а Яна уж нет на Изерлоне, полетел невесту добывать названному брату. А Кирхайса велел нипочем с Изерлона не отпускать, пока не вернется.
— А Кирхайс-то небось боялся, что Ян его обманет да себе её заберет. Такую красотку. С Эль-Фасилем-то он вон как всех обманул. А ну как посмотрел бы на эту Аннерозе и не захотел её Кирхайсу отдавать?
— Не, такого быть не может. Если атаман другу-товарищу что пообещал — ни за что слова не нарушит. Такой человек. Убить мог, это да. Или её, или его. А верней всего обоих. А чтобы слово нарушить да чужую невесту себе забрать — это никогда.
— Да, таких людей мало на свете. И как же он Аннерозу выкрал?
— А вот как. Прознал он, что кайзер больно любит цветы всякие, а особенно розы. И раздобыл за огромнейшие деньги редкую какую-то розу, какой и у самого кайзера не было. А росла та роза только на одной планете, и больше нигде. Он таких роз три штуки добыл. И вот является он к кайзерскому двору в Нойе Сан-Суси… — Да как же его туда пропустили? И не арестовали?
— Так он же не сказал, что он Ян Вэньли! Все-то знали, что Ян цыган, волосы длинные, как… как… как у Лоэнграмма самого, вот! И всё обличие цыганское. А он волосы-то остриг, еще когда Изерлон брал, да никто о том еще не знал. И вот является ко двору, я, говорит, известный торговец с Феззана, Дефорж по фамилии, готов поставлять их кайзерскому величеству цветы, каких ни у кого нету. Только дозвольте мне аудиенцию у кайзера, чтобы я сам ему рассказал, как за этими цветами ухаживать. И розу эту предъявляет, одну.
Никто его, конечно, до кайзера не допустил, а розу отобрали лукавые царедворцы и от себя кайзеру представили. Высадил кайзер её в саду. Раз — наутро эта роза завяла. Они к Дефоржу этому. А тот опять — секрет только кайзеру скажу, как за
этой розой ухаживать, чтоб не завяла. Делать нечего — допустили его к кайзеру.
Он как начал рассказывать — откуда только сам узнал? Кайзер и говорит: так ты,
братец, интересно рассказываешь, приходи назавтра снова.
И так Ян Вэньли три дня ходил под видом Дефоржа и с кайзером про розы разговаривал. А на четвертый день опять у кайзера роза завяла. Он осерчал, велел сей час Дефоржа позвать. Тот посмотрел и говорит: чтобы определить причину, надобно мне самому в саду на ночь остаться, роса тут, верно, холодная, но это я сам определить должен. И розу третью, последнюю, сам посажу, и место для нее сам выберу. И так и сделал. И всё.
— Что всё?
— Всё. Наутро уже на орбите были. А во дворце — ни Аннерозы, ни кайзера, и сейф пустой, в котором корона и всякие ценности хранились.
— Как же это он устроил? Волшебство какое, что ли? То-то его «Ян- волшебник» зовут.
— Ага, волшебство. Он когда розу сажал, место выбрал, где силовой кабель шел в земле. Прикопал под розу заряд с дистанционным управлением и ночью рванул. Охрана дворцовая осталась без сигнализации, без связи, без видеокамер. Пока выясняли, что да как, он своих людей запустил во дворец. Охрану, понятное дело, порубили. Картину видел, «Красный квадрат», на «Флинте» в кают-компании висит?
— Ту, что Каспер нарисовал, в длину и в ширину по два метра? Видел.
— Так это он, говорят, с натуры писал. Гвардейская казарма так выглядела после того, как ребята Вальтера со штурмовыми топорами прошлись. Там как раз полная смена охраны отсыпалась, человек двести. Дворец у кайзера большой, охраны много.
— Я и смотрю, словно стену кровью из брандспойта окатили. Да ну её, картину эту.
Что потом-то было?
— Потом Ян-атаман в спальню к кайзеру забрался. Тот ему код от сейфа сам сказал, думал, все равно не выберется Ян из дворца. А он кайзера и Аннерозу в заложники взял. И на космодром. На броневиках. В смысле на автомобилях бронированных. Утром уже на орбите были. Кайзера Ян в десантном боте перед самым прыжком вгипер обратно на Один отправил. А Аннерозу доставил на Изерлон. И добычу взял, какой никто до него не брал, шутка ли — корона кайзерская!
— Так он за Аннерозой во дворец забирался или за добычей?
— А он никогда своего не упустит, что ж ему, задаром рисковать, хоть и для брата названного? А вот лучше слушай, что дальше было. Решил он Кирхайса- адмирала проверить, хоть и брат, и друг, и пили вместе. Вернулся на Изерлон, повел его в док причальный и говорит: Друг Кирхайс, наградить тебя хочу, да только награду ты сам выбери.
Вот стоят в доке три корабля, каждый с богатой добычей. Один себе возьми, другой для маркиза фон Лоэнграмма забери, а третий мне оставь. На первом корабле злато-серебро да казна царская, и столько там богатства, что ни один человек в галактике столько не видывал. На втором — судьба чья-то, может, добрая да счастливая, а может, и злая да лихая. А на третьем уж такая штучка желанная, что кто ту штучку получит — с самим кайзером ровней станет, то возьмет, чем кайзер владел! Дороже злата-серебра и красивее всего на свете!
— Это он про Аннерозе, что ли?
— Да нет, это он про корону кайзерскую. А только и правда понять можно было так, что будто про Аннерозе. Подумал Ян: если выберет Кирхайс третий корабль, то не из любви он по Аннерозе сохнет, а из зависти к кайзеру, чтоб взять ту, которой кайзер владел.
— А Кирхайс что, догадался?
— Нет, Кирхайс тоже подумал, что Аннерозе на третьем корабле. Да только Кирхайс честный человек был. Так что подумал он да и отвечал Яну так: спасибо тебе, честной атаман, за дружбу. Корабль со златом-серебром твой по праву, ты это богатство добыл, тебе им владеть, тебе за него и ответ держать. Третий корабль, уж не знаю, что на нем такое, что с кайзером ровней сделает, а только отдам другу своему Райнхарду, потому он по праву может и кайзером стать. И думается мне, на том корабле как раз то, что кайзер у Райнхардо-сама отнял. А себе заберу второй, с судьбою чьей-то. Пусть та судьба, хоть какая, моею будет. Ну тут Ян засмеялся и говорит: мудро ты рассудил и выбрал то, что твое по праву. Иди встречай судьбу свою. Взошел Кирхайс на второй корабль, а Аннерозе ему навстречу выходит.
— Обрадовался, наверно.
— Обрадовался, само собой. А только и опечалился тоже, и говорит: нет нам теперь пути назад к другу моему и брату милой моей, к Райнхардо-сама. Погубит его кайзер за Аннерозе. Аннерозе-то плачет-заливается, а Кирхайс мрачнее тучи. И что делать, не знают.
— Да, проблема. И так беда, и этак горе.
— И не говори. Атаман-то Ян добрая душа, а другой бы и обиделся, пожалуй, так на месте порубил за такую неблагодарность. А Ян посмотрел-посмотрел и говорит: не тронет кайзер Райнхарда фон Лоэнграмма. Вот я ему корону его обратно пошлю, он и не успеет ничего сделать. Почему же не успеет, спрашивает Кирхайс. А помрет на радостях, отвечает ему Ян Вэньли.
И всё так и сталось, как он сказал. Отправил он кайзеру корабль, на корабле комната бронированная, свинцовая, запертая, в ней сейф из титана сделан, в сейфе корона. А шифр от комнаты и от сейфа отдельно отправил. Там на Изерлоне прямая связь была с Одином, стратегический пульт. Вот по этой связи и передал, лично.
Так что только сам кайзер мог в ту комнату войти и тот сейф открыть. Ну вот, он открыл, а там корона. Кайзер корону взял и на третий день помер.
— Заколдованная, что ли, была?
— Ага. Вся комната была заколдованная. Цезием радиоактивным и стронцием. Говорят, сильно мучился кайзер-то, весь кровавым поносом изошёл перед смертью и сквозь кожу тоже кровь проступала, так что простыни не успевали менять, глядь – он опять весь в крови лежит.
— Эх, корону жалко.
— Тебе-то что? Корону теперь кайзер Лоэнграмм носит.
— Да как же он её носит?
— Так та корона, что кайзер обратно получил, не настоящая была. Поддельная, из цыганского золота. Но это уж потом выяснилось. А сделана была будто настоящая, не сразу распознали. А ты поверил, что Ян-атаман настоящую отдаст? — И правда поверил.
— Вот и кайзер поверил. Оба вы дураки. А Ян-атаман ученый человек, он и не такое проделывал. А слышал, как он профессора воевать научил?
— Ох, страшная это история, я её знаю. Профессор его военной стратегии учил, а когда курс закончился, Ян-атаман ему и говорит, давайте, мол, теперь я вас поучу. На трехмерном стратегическом тренажере сразимся. Только чтобы всё как в настоящей войне: кто победит, тому и жить. А кто проиграет – к стенке. Вот тогда поймете, что такое воевать, а не флотом на тренажере командовать.
— Да, вот такой он, Ян Вэньли, верховный атаман Войска Изерлонского.

Песнь седьмая. Уже изготовлены пули.

Фреда поднялась по трапу белоснежного красавца «Флинта» и прошла прямо в каюту Яна. Тот сидел в кресле, по привычке положив ноги в мягких замшевых сапогах на пульт управления. Алых рубашек он больше не носил, волосы были подстрижены по изерлонской моде в кружок, строгая белая сорочка выглядывала из-под расстегнутого имперского кителя, черный гросс адмиральский плащ валялся рядом на кресле. Фреда начала прямо с порога:
— Я этого старикана когда-нибудь убью. Пристрелю и всё.
— Конечно, любимая, как ты захочешь, — Ян говорил рассеянно, продолжая просматривать какую-то распечатку. – За что-нибудь конкретное или просто под настроение?
— Ты еще спрашиваешь? Ты слышишь, что он несет?
— Ммм? Обычная беллетризация.
— Да он из тебя делает какого-то разбойника со старой Терры! – Фреда присела на край пульта.
— Все разбойники со старой Терры когда-то были живыми людьми. А потом про них стали рассказывать вот такие истории. – Ян наконец отвлекся от распечатки и взглянул на Фреду. – Лучше он будет рассказывать, как я утопил княжну, ну то есть в шлюз выбросил, чем правду.
— Лучше?!
— Лучше. Для нас – лучше. Потому что если бы эта дура не выбросилась в шлюз – я бы попытался сделать из нее кайзерин и править от её имени. А так – жестокий цыганский романс. Даже Лоэнграмм поверил. – Ян засмеялся. – Что там Лоэнграмм — судя по данным Багдаша, даже Оберштайн.
Фреда повела плечами, словно вдруг подул холодный ветерок.
— Не верь. Этого Оберштайна даже я боюсь. Знаешь, что про него говорят? Что он выменял совесть на инженерный калькулятор в начальной школе. И что ради Великой империи уничтожит любого, хоть самого Лоэнграмма. А первым врагом Великой империи он считает тебя.
— Яре-яре. Думаю, это тоже беллетризация. Оберштайн слишком умен, чтобы так дешево продать свою совесть. Если бы сказали «флагман», я бы и то не поверил. А тут калькулятор. – Ян тихонько смеялся, и Фреда тоже поневоле начала улыбаться.
— Всё равно. Слышать этого старикана не могу. Сейчас опять будет рассказывать, как ты брал Изерлон, прикинулся Дефоржем, а потом закричал: «Спокойно, Штокхаузен, я Ян Вэньли!»
— Ну почти так и было, только это Вальтер кричал. Вообще от этих россказней нам даже польза. Если написать правду, как у Оберштайна в отчетах, будет – Ян Вэньли искоренил Культ Старой Терры, чтобы монополизировать торговлю сайоксином. А народ сложил такую песню! Только один Оберштайн и не верит. И то сделать ничего не может.
Фреда снова нахмурилась:
— Ну да, песню о том, как твоя Доминик погибла в перестрелке, а ты страшно отомстил, уничтожив всех до одного терраистов.
— Не ревнуй, ты же знаешь, что это неправда. Ну хочешь, прикажу бросить этого
сказочника в реактор? Но на его место тут же придет другой.
— Иногда мне кажется, что ты тоже продал свою совесть в начальной школе. — Попозже, если быть точным. И не за калькулятор. Я свою совесть продал вместе с отцовским кораблем. Странно, до сих пор помню этих ребят. Бежали с Одина, парень там служил на флоте и попал в какую-то историю, в общем, чуть не убили его. Жена у него такая миленькая блондинка была. Даже имена их помню. Вольф и Эва. Совсем молоденькие.
— И при чем тут твоя совесть?
— Я им продал отцовский корабль. После взрыва реактора. А они были совсем наивные, даже счетчиком не проверили. А там фонило, не сильно, но слегка. — И ты теперь жалеешь?
— И я теперь атаман Ян. Так что нет. Не жалею. Лучше посмотри сюда, ты же у меня стратег с дипломом.
— Что это?
— Багдаш добыл. Лоэнграмму надоело играть в благородство и признательность за то, что мы помогли посадить его на трон. Он готовит наконец-то военную кампанию против Изерлона. Хочет со мной сразиться и выяснить, кто из нас круче. Фреда взяла листок с текстом, пробежала глазами, снова прочитала, уже медленно.
— И что ты будешь делать?
— Приму бой. Вернее, сам пойду навстречу и повоюю с ним. И выиграю. Как всегда.
– Ян засмеялся, и Фреда снова начала улыбаться в ответ. – Я уже и поле боя
выбрал.
Ян ткнул в кнопку пульта, и на обзорном экране появилась какая-то звездная система.
— Вот это местечко. Называется Вермиллион.

Как получить белый фон в фотографии

Когда дело доходит до студийной фотографии, мой личный любимый стиль, как правило, темный и драматичный. Я люблю карманы света с тенями между ними, чтобы добавить четкости. Иногда, однако, белый фон является необходимостью. Независимо от того, нужно ли это для корпоративных портретов, коммерческой фотографии или вы просто хотите попробовать что-то новое, знание того, как получить чисто белый фон, является необходимостью!

Как осветить белый фон

Конечно, вы можете сделать это в фотошопе, но если вы можете сделать это прямо из камеры, почему бы не сделать это? Это не только сэкономит вам время позже, но и с помощью этих знаний вы сможете решить сделать свой фон разными оттенками серого!

Как и в большинстве случаев в фотографии, существует множество различных способов сделать это, но это мои главные советы о том, как осветить белый фон.

ЗНАЙТЕ СИЛУ СВОЕГО СВЕТА

Это может показаться глупым, но это действительно важный шаг! При съемке белого фона ваш фон должен быть ярче вашего объекта примерно на две ступени. Это означает, что если вы хотите сфотографировать свой объект с f/4, фоновое освещение должно быть f/8. Если вы снимаете с f/8, ваш фон должен быть f/16.

Если ваше фоновое освещение недостаточно мощное, ваш фон может выглядеть белым на задней панели камеры, но когда вы перетащите его в фотошоп, он на самом деле будет не совсем белым или светло-серым.

Экспонометр — отличный способ обеспечить правильную экспозицию! Включите основное освещение и выключите фоновое освещение. Затем метр для вашего объекта. Затем проделайте противоположное с фоновым освещением. Если у вас нет экспонометра, проверьте свою гистограмму, чтобы увидеть, правильно ли экспонированы объекты. Если вы не знаете, как читать гистограмму, вот отличное видео от Аарона Нейса из Phlearn!

Социальное объявление – НЕ ДОВЕРЯЙТЕ ВАШЕМУ ЖК-ЭКРАНУ, ЧТОБЫ УЗНАТЬ, ПРАВИЛЬНО ЭКСПОНИРОВАНЫ ФОТО! ЭТО МОЖЕТ ВРЕТЬ ВАМ!! В зависимости от яркости, на которую настроен видоискатель, объекты могут выглядеть темнее или ярче, чем они есть на самом деле. Особенно, если ты на улице.

УБЕДИТЕСЬ, ЧТО ОБЪЕКТ НАХОДИТСЯ ДОСТАТОЧНО ДАЛЕКО ОТ ФОНА

Одна из самых больших ошибок, которые я вижу, это фотографы помещают объект слишком близко к фону. Это приводит к тому, что фоновый свет падает на ваш объект, а макушка и боковые части его волос могут светиться (плохо) и выглядеть туманными. Ваш объект также потеряет контраст и может выглядеть как пленка. Важно оставить достаточно места между ними, чтобы вы могли освещать как объект, так и фон по отдельности.

Постарайтесь, чтобы расстояние между ними было не менее 6 футов, а еще лучше 8-10 футов! Если это невозможно, вам нужно найти способ уменьшить рассеивание фонового света.

УПРАВЛЕНИЕ ФОНОВЫМ СВЕТОМ

При необходимости заблокируйте попадание света на объект. Хотя вы можете купить флаги, специально предназначенные для этой цели, вы также можете использовать что-то простое, например, кусок картона. Это помогает направлять и контролировать свет. Использование металлического рефлектора (большинство вспышек идут с ним) также поможет.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ПРАВИЛЬНЫЙ ФОН

В качестве фона я обычно использую либо белый тканевый фон, либо рулон серой бесшовной бумаги от Savage. Для сеанса выше я использовал рулон модного серого цвета Savage # 60. Вы, наверное, подумали, что я использовал рулон белой бумаги! Сумасшедший да?

На мой взгляд, светло-серый — самый универсальный цвет, который можно купить! В зависимости от того, как вы его освещаете, вы можете сделать его белым, светло-серым, темно-серым или черным. Я напишу об этом в своем следующем уроке, так что следите за обновлениями!

После сеанса на заднике осталось много потертостей и следов. Поскольку я знал, что они не появятся при освещении фона, я отрезал кусок и использовал его для сеанса ниже. Я за экономию денег!

ТРИ СПОСОБА ДОСТИЖЕНИЯ БЕЛОГО ФОНА

Опять же, есть много способов добиться этого, но я каждый раз использовал эти методы для получения чисто белого фона.

ОДИН ИСТОЧНИК ПРЯМО ЗА ОБЪЕКТОМ

Для этой установки у меня был основной источник света (Einsten с октобоксом Paul C Buff с сеткой) и заполняющий свет (еще один Einstein с октобоксом Paul C Buff с сеткой меньшего размера) перед предмет. Фоновым источником света был Alien Bee 800 с металлическим отражателем, прямо позади моего объекта.

Иногда бывает сложно сделать так, чтобы фоновый свет не появлялся по бокам объекта. Если вы следите за ним во время съемки и соответственно корректируете положение объекта, вы избежите его появления.

Фотография ниже является отличной иллюстрацией того, как вы можете изменить цвет фона в зависимости от того, как вы его освещаете. Поскольку я отключил весь окружающий свет в комнате, единственный свет на фотографии исходит от двух октобоксов перед моим объектом. Без фонового света светло-серый фон стал темно-серым!

Я думал включить настройки мощности света, но отказался от этого. Каждая ситуация отличается в зависимости от обстоятельств, в которых вы будете снимать. Когда я нахожусь на съемках корпоративных портретов, мои настройки сильно отличаются. Особенно, если я не могу позволить себе роскошь использовать несколько источников света.

Мои настройки камеры были ISO 320, 1/200, f/10. Поскольку я снимал при f/10, фоновый свет измерялся при f/20. Я мог бы уменьшить мощность, чтобы фоновый свет не работал так сильно, но я хотел, чтобы все на фотографии было четким, поэтому я оставил настройку на более высокой мощности.

Я также пользуюсь осветителем Westcott. Я люблю это дело! Это действительно помогает заполнить глазницы и любые тени на коже от пятен или морщин. Это фантастический инструмент!

ДВА ИСТОЧНИКА ПО КАЖДОЙ СТОРОНЕ ОБЪЕКТА

Для второй установки у меня все еще был основной источник света (Einsten с октобоксом Paul C Buff с сеткой) и заполняющий свет (еще один Einstein с октобоксом Paul C Buff с сеткой меньшего размера) перед предметом. Однако теперь в качестве фонового освещения использовались два Alien Bee 800 с металлическими отражателями по обе стороны от объекта.

Вам нужно расположить источники света на одинаковом расстоянии по обеим сторонам объекта. Думайте об этом как о равностороннем треугольнике. Ваш объект будет верхней точкой треугольника, а источники света — двумя нижними точками. Часто я стою прямо позади своего объекта, чтобы убедиться, что они находятся в правильном положении.

Поскольку я использовал два фоновых источника света, я уменьшил мощность каждого из них, но два вместе по-прежнему измерялись при f/20.

Поскольку фоновое освещение было перемещено в стороны, а мощность разделена, свет на ее лице немного изменился. Это очень тонко, но у нее немного больше теней по бокам лица. Когда свет был позади нее, он отскакивал назад и еще немного обволакивал ее тело. В свою очередь, это добавило немного света в осветитель, что увеличило заполнение.

Одно из последних изображений сеанса Мелоди. Не буду врать, я очень завидую ее волосам!

ДВЕ СВЕТИЛЬНИКИ, ОТЛИЧАЮЩИЕСЯ ОТ V-ОБРАЗНЫХ ПРОФИЛЕЙ

Другая установка, которую я использую, также имеет два фоновых источника света. Для этого я использовал свой Эйнштейн с белой тарелкой красоты в качестве основного света. Я также использовал две V-образные пластины и направил два Alien Bee 800 (все еще с 7-дюймовыми металлическими отражателями) в белую сторону V-образных пластин. Я не возражаю против этого, но вот видео BTS, которое я разместил в своей истории в Instagram.

Вот финальное изображение. Это отличная настройка, если вы хотите получить фон в высоком ключе и увеличить тени и глубину лица. Посмотрите, как свет подчеркивает великолепные скулы Лорен!!

Как я уже упоминал в начале этой статьи, я люблю драму и тени на своих фотографиях. Когда мы делали хедшоты Мелоди, фоновое освещение не срабатывало для одного из кадров. Кстати, она хороший друг и УДИВИТЕЛЬНЫЙ фотограф! Ее архитектурные фотографии и пейзажи поражают меня!

Она должна была использовать белый фон для урока коммерческой фотографии, который она преподает на Шаттерфесте (я же говорила вам, что она великолепна!), но нам обоим понравился фон с серым!

Вы можете видеть, как много света обволакивает ее лицо, когда фон загорается огнем!

Получение фотографии на белом фоне может показаться трудным, но с некоторой практикой это становится второй натурой! Я считаю, что чем больше трюков в вашей фотокорзине, тем лучше для вас и вашего бизнеса!

Если вам интересно, ознакомьтесь с другими моими уроками здесь!

Хотите узнать больше об освещении? Предлагаю индивидуальные занятия! Отправьте мне сообщение или позвоните по телефону 434-906-0418.

Али Джонсон — фотограф-портретист, специализирующийся на портретах пожилых людей Шарлоттсвилль, Вирджиния, округ Флуванна и Луиза, штат Вирджиния

White Light Pictures | Скачать бесплатные картинки на Unsplash

White Light Pictures | Download Free Images on Unsplash

Фото в рамкеФото 10k
Стоп фотосколций 10K
Группа людей 3

Фон

Обои

Текстура

Минимальная

Природа

Архитектура

HD White Wallpapers

Alpes

HD White Wallpaper

Коричневый фон

Бельгия

Лёвен

Дорожка

Белая эстетика

Текстурный фон

New York Pictures & Images

Life Images & Photos

Белые фоны

HD Abstract Wallpapers

Аннотация Фоны

Shadow

Plant

Световые фоны

Фоны HQ

HD Узорные обои

Wall

HD Узор

9000 3

9000 3 9000 3

HD Patter минимальный

черные обои Hd

дверь

круг

дом

индия

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– ––– – – – –– ––– –– –––– – –.

Iran

Gilan Province

HD Water Walpapers

Архитектура

Law

Фоновые изображения HQ

HD Серые обои

Fearly

Мяч

Холдинг

Hd небо обои

Облака картинки и изображения

Hd обои

london

Hd арт обои

Дерево изображения и картинки

на улице

начало нового дня

свеча

Любовные картинки

свечи

4 – 3–4 размытие–

–– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

архитектура

закон

фоновые изображения HQ

коричневые фоны

бельгия

левен

round

ball

holding

london

обои Hd art

Просматривайте премиум-изображения на iStock | Скидка 20% на iStock

Логотип Unsplash

Сделайте что-нибудь потрясающее

Как создать чистый белый фон в камере

19 комментариев

Многим фотографам сложно создать чисто белый фон в камере, но это важный навык, которым должен овладеть каждый из нас. Хорошая новость заключается в том, что это относительно легко сделать при правильной настройке. В этой статье и сопроводительном видео я подробно описываю свой метод создания приятного белого фона на камеру.

Две ошибки, которых следует избегать

Есть две распространенные ошибки, которые вам следует научиться распознавать и избегать. Первая ошибка — это недоэкспонирование фона, что приводит к грязно-белому цвету или неравномерному градиенту от белого к серому. В большинстве случаев это будет выглядеть плохо, независимо от того, фотографируете ли вы предметы или людей, потому что неровный или неприятный фон отвлекает от объекта и не выглядит профессионально. Второй распространенной ошибкой является переэкспонирование фона, что, вероятно, хуже, чем недоэкспонирование, потому что в этом случае свет от фона в конечном итоге вспыхивает и окутывает ваш объект нежелательным светом. Таким образом, цель состоит в том, чтобы сделать фоновые источники света достаточно яркими, чтобы они создавали почти чистый белый цвет, и установить их достаточно низко, чтобы они не влияли на ваш объект. Это также значительно упрощает процесс редактирования и, если вы, как и я, снимаете в голову, дает вашим клиентам точное представление о том, как их окончательные изображения будут выглядеть прямо на мониторе.

Фотография актера и модели Тайлера.

Заметка о механизме

Есть множество способов сделать это, и это можно сделать с помощью одной вспышки непосредственно позади объекта. Я предпочитаю использовать два стробоскопа, по одному с каждой стороны объекта, потому что это позволяет мне делать портреты в полный рост и в полный рост с одинаковой настройкой. Если у вас есть один источник света, расположенный непосредственно за объектом, вы не сможете снять портрет в полный рост, не перемещая источник света и не меняя настройки.

Вот оборудование, которое я использую:

Два стробоскопа Alien Bees с отражателями
Два клиновидных шлица V-Flat World
Белая бесшовная бумага Savage
Три передатчика Pocket Wizard (по одному на камеру и по одному на каждую вспышку)
Кабель TetherTools Pro
Программное обеспечение Capture One

Фотография актрисы Корринтеи.

Установка

Как видите, нам не нужна тонна оборудования для выполнения нашей задачи, и любые марки, которые вы предпочитаете использовать, подойдут. Сама установка относительно проста, но очень важно убедиться, что все расположено правильно и что вспышки имеют правильную мощность.

Первый шаг — убедиться, что расстояние между объектом и фоном достаточно. В своей студии я стараюсь расположить объект примерно в восьми футах от бесшовной бумаги. Я рекомендую размещать объект как минимум на расстоянии пяти футов от фона, но если вы работаете в очень ограниченном пространстве, просто убедитесь, что он находится как можно дальше от бумаги.

Затем поместите по одной вспышке с каждой стороны объекта, растушевывая их от центра фона. Убедитесь, что вспышки находятся на одной линии с объектом, а не позади него. Вам не понадобятся очень мощные вспышки, поэтому начните с их мощности примерно 1/16 мощности. Как только мы сделаем несколько тестовых снимков, мы сможем настроить его, но помните, что небольшое увеличение мощности имеет большое значение.

Теперь возьмите V-образные туфли черной стороной внутрь и расположите по одной с каждой стороны объекта. V-образные лыски должны быть заправлены как можно ближе к подставкам для вспышек. Сверху он должен создать своего рода ромбовидную форму, в которую и будет помещен наш клиент. Убедитесь, что вы оставили достаточно места внутри ромба, чтобы объект мог удобно стоять или сидеть, а также для любых модификаторов, которые вы, возможно, захотите разместить в зоне съемки.

Келли, музыкальный педагог и певица.

Время для тестовых снимков

Теперь, когда мы все настроили, пришло время сделать несколько тестовых снимков и убедиться, что уровни вспышки установлены правильно, чтобы мы не переэкспонировали и не недоэкспонировали нашу бесшовную бумагу. Если вы привязаны к Capture One, после пробного снимка прокрутите мышью весь кадр, обращая пристальное внимание на уровни RGB, которые отображаются в верхней части экрана чуть ниже панели инструментов. Если ваши уровни RGB выше 255, мощность ваших вспышек слишком высока. Это приведет к блику от фона, окружающего ваш объект. Как правило, я предпочитаю сохранять значения где-то между 230 и 240, потому что это даст почти чистый белый цвет и устранит грязный не совсем белый цвет. Поскольку в камере мы почти достигли чисто белого цвета, при постобработке очень просто довести его до чисто белого, сохраняя при этом объект изолированным от рассеянного света.

Фотография джазового музыканта Чада.

Почему это так важно?

Как я упоминал ранее, это крайне важный навык для фотографов, которые фотографируют что-либо в студии по многим причинам. Если вы, как и я, снимаете портреты и снимаете портреты, то одно из самых больших преимуществ того, что вы делаете это правильно в камере (и не полагаетесь на Photoshop для тяжелой работы), заключается в том, что ваши клиенты могут видеть в режиме реального времени, как будет выглядеть финальное изображение. . Показ клиентам изображений грязного не совсем белого фона не только мешает им увидеть, насколько великолепным будет конечный продукт, но и уменьшает весь образ, включая то, как они представлены на нем. Другими словами, на чистом чистом фоне объект выглядит лучше.

Портрет Чада с тем же освещением. Мне нравится использовать два фоновых источника света, поэтому мне не нужно менять настройки при переходе от хедшотов к портретам.

Время снимать

Теперь, когда мы настроили белый фон, мы можем сосредоточиться на съемке потрясающих изображений. Во время обычного сеанса я включаю и выключаю Pocket Wizards между сериями захватов. С включенным передатчиком я получаю чистый белый цвет, но с его выключением я также могу создать приятный серый цвет, используя ту же белую бесшовную бумагу и ничего не меняя в настройках или настройках. У меня также есть преимущество делать снимки головы или портреты, просто перемещая камеру назад или меняя объектив, что, как я уже упоминал, невозможно сделать с одной вспышкой прямо за объектом. На приведенных выше изображениях джазового саксофониста Чада я смог сделать множество снимков головы и портретов, ничего не перемещая, что является огромным преимуществом.

Предоставив своим клиентам чисто белый фон в камере и дополнительное преимущество в виде возможности легко снимать портреты и портреты без движущегося оборудования, вы сможете предоставить им более широкий выбор потрясающих изображений, делая ваш довольные клиенты и увеличение вашей прибыли.

Темы:

Образование

Fstoppers Originals

Освещение

Пит Коко — фотограф и музыкант из Нью-Йорка. Он специализируется на хэдшотах и портретах и имеет докторскую степень в области музыки. Когда Пит не выступает в качестве джазового басиста, его можно увидеть в своей студии, где он фотографирует самых разных клиентов, но его страстью является создание уникальных и привлекательных портретов других музыкантов и артистов.

Белый фон Световая техника для портретов в высоком ключе.

Я люблю белый фон для портретов, портретов и портретных снимков. Здесь я расскажу вам о простой и быстрой технике получения чисто белого фона для портретов или продуктовых снимков. Он требует минимального снаряжения, он портативный, и вы можете использовать его в ограниченном пространстве. Читайте дальше, и я даже покажу вам простой способ получить идеальную экспозицию как для фона, так и для вашего объекта — без экспонометра.

Признаюсь, когда я был моложе, я ненавидел белый фон. Я думал, что они скучны, старомодны и совсем не креативны. Когда я повзрослел как фотограф, я понял, что настоящая причина, по которой я ненавидел белые фоны, заключалась в том, что они были чистыми — чистым холстом, если хотите. Это означало, что я должен был делать удивительные вещи с моим объектом перед камерой. С этого началось мое понимание психологии и ее влияния на великую фотографию.

Проблема освещения с белым фоном заключается в следующем: если вы поместите объект прямо перед белым фоном, он не будет записан как чисто белый. Это потому, что он освещен тем же светом, что и ваш объект. Поскольку вы собираетесь экспонировать свой объект, а фон находится позади вашего объекта, закон обратных квадратов заставляет белый фон выглядеть серым. Поэтому для того, чтобы он оставался белым — по-настоящему белым — мы должны его осветить.

Теперь, если у вас есть специальное пространство для студии, как у меня, достаточно легко установить два стробоскопа, по одному с каждой стороны — в данном случае Paul C Buff DigiBee DB800s — и вы получите равномерно освещенный белый фон шириной 9 футов. Это, конечно, гораздо больше, чем вам нужно для портрета, и это не сильно поможет вам, если вы снимаете портреты дома или на природе.

Хорошей новостью является то, что у вас есть возможность работать на натуре и снимать в ограниченном пространстве. Вы можете найти белую стену или приобрести набор фоновых подставок и белую бесшовную бумагу в рулонах по 53 дюйма. Но тогда вам все равно нужно выделить два источника света для освещения белого фона, чтобы убедиться, что он освещен равномерно.

Вы можете попробовать обойтись одним источником света для фона, но если вы находитесь на близком расстоянии, вы, вероятно, не сможете получить достаточно места между источником света и фоном. У вас получится градиент от падения света, как вы видите здесь:

Что, кстати, является хорошим световым эффектом для некоторых портретов… но сейчас мы говорим о чисто белом фоне.

Связанный:

Мое решение очень простое. Я использую Medium Photoflex White OctoDome.

Это дает мне хороший большой фон, который позволяет мне удобно снимать вертикальные или горизонтальные портреты и портреты, а также делать некоторые кадрированные кадры выше пояса. Большим преимуществом Photoflex OctoDome является тот факт, что их глубина составляет всего 16 дюймов, что очень помогает, если вы работаете в ограниченном пространстве. Medium OctoDome имеет диаметр 55 дюймов и весит всего 4 фунта, поэтому вам не нужна сверхмощная подставка для его удержания, если вы снимаете в помещении.

Вы можете видеть выше, что мой объект размещен прямо перед Medium OctoDome, и я использую недорогой сквозной зонт, так как основной источник света на камере слева. У меня есть Paul C Buff Digibee DB800 в каждом из модификаторов, и я получаю такой результат только с двумя источниками света:

Если я добавлю простой отражатель Walmart на камеру справа, я могу добавить немного заливки от отражателя, как показано справа.

Теперь я знаю, что для некоторых из вас 55-дюймовый OctoDome будет слишком большим для рабочего пространства, но вы можете заставить эту технику работать с меньшим модификатором. Просто чтобы доказать свою точку зрения, вот портрет, который я снял, используя софтбокс Photoflex Medium размером 24 x 32 дюйма и 17 дюймов в качестве фона и простой зонт в качестве основного источника света:

Я установил эту установку на очень маленькой кухне. Оба модификатора имеют в качестве источника света 1 вспышку LumoPro 180R.

Помните, что хорошая фотография требует отличного решения проблем. В то время как меньший софтбокс немного ограничен по сравнению с большим OctoDome, вы все равно можете делать с ним очень хорошую работу.

Я обещал показать вам простой способ получить идеальную экспозицию для этой установки без экспонометра. Итак, давайте разберем это…

Мы знаем, что хотим, чтобы фон был чисто белым, и мне нравится снимать студийные портреты с диафрагмой от f/5,6 до f/8. В этом случае съемка с открытой диафрагмой имеет очень мало смысла, поскольку на заднем плане нет боке или деталей. Имеет больше смысла использовать хорошую резкую диафрагму, которая также даст вам достаточную глубину резкости и удержит оба глаза в фокусе, если вы повернете лицо объекта.

В приведенной ниже настройке вы можете видеть, что у меня установлена установка Medium OctoDome, а диафрагма установлена на f/6.3. Мой ISO равен 64, что является базовым ISO для моей камеры, а моя выдержка составляет 1/200 секунды.

Заранее установив настройки камеры, я включу DigiBee DB800, стробоскоп 320 мкс, на полную мощность и сделаю пробный снимок. Когда я просматриваю этот кадр, я хочу убедиться, что у меня включена функция выделения изображения. Техническим термином для этого является функция Blinky, и она мигает во всех областях, которые полностью затемнены, и не записывает никаких деталей. В зависимости от марки и модели вашей камеры вы обычно найдете эту функцию либо в настройках гистограммы, либо в настройках дисплея. Проверьте свое руководство, чтобы быть уверенным.

Если весь кадр мигает, я уменьшу стробоскоп на одну полную ступень и сделаю еще один пробный снимок. Если все по-прежнему мигает — я убавлю стробоскоп еще на одну точку и проверю еще раз. Я буду повторять это, пока не получу первый кадр, где части фона не мигают. Затем я вернусь к своему стробоскопу и включу предыдущую настройку, и теперь у меня будет чисто белый равномерно освещенный фон, который не ярче, чем необходимо для моей настройки f/6.3 @ ISO 64.

Теперь я настрою свой основной или ключевой свет, который представляет собой сквозной зонт-броли, — также с DigiBee DB800 и расположим его слева от камеры — немного выше моего объекта и под углом вниз, а второй DigiBee установлен на самую низкую мощность. . Я сделаю пробный снимок и посмотрю на превью ЖК-дисплея. Затем я увеличу мощность на одну ступень и снова проверю и повторю этот процесс, пока лицо моего объекта не будет правильно экспонировано.

Вот и все — правильно экспонированный портрет в ДВУХ источниках света на чисто белом фоне с использованием 55-дюймовой камеры PhotoFlex OctoDome в качестве фона.

Полное раскрытие…. Кадры в этом видео были сделаны в первый раз, когда я использовал DigiBee DB800, поэтому я не был знаком с их мощностью. Мне потребовалось около 90 секунд, чтобы протестировать и настроить правильную экспозицию для обоих вспышек. После того, как вы сделаете это несколько раз и привыкнете к своим источникам света и их выходной мощности, потребуется часть этого времени, чтобы подобрать правильную экспозицию. Суть в том, что я сначала определил, какая экспозиция мне нужна, а затем настроил освещение в соответствии с потребностями этих настроек.

Для тех из вас, кому может быть интересно, почему бы просто не включить фоновую вспышку на полную мощность и не дать фоновой засветке погаснуть? Из-за непосредственной близости вашего объекта к источнику света и из-за того, что свет, направленный прямо на объектив вашей камеры, намного ярче, чем требует выбранная экспозиция, вы начнете получать много бликов. Это сильно снизит контрастность вашего изображения и просто будет выглядеть неряшливо.

Я дам вам забавный маленький трюк, который я иногда проделываю с засветленным фоном…. вот мой объект перед OctoDome и DB800, который установлен на полную мощность:

Я переключился на объектив 50 мм на своем полнокадровом Nikon D810, чтобы приблизиться к объекту съемки. Теперь помните, при съемке портрета на объектив 50 мм не стоит слишком близко подбирать к , иначе вы рискуете получить искажение лица. Затем я взял один из своих рефлекторов Walmart — пенопластовый сердечник размером 24 x 30 дюймов — и поместил линзу лицевой стороной вниз в середину доски. Я обвел контур линзы, а затем вырезал его канцелярским ножом. Я надел пенопласт на объектив, чтобы использовать его в качестве отражателя, и сделал портрет с контровым светом, как вы видите здесь:

Я не большой поклонник этой техники в цвете, но она выглядит очень круто в черно-белом:

Предупреждение: вам нужно будет увеличить контрастность в постобработке, чтобы получить чистый черный цвет в законченном виде. изображение.

Если этот совет был вам полезен, вас может заинтересовать это видео о Портативная подставка для фона своими руками и фоновый материал для портретной фотографии для студии или выездной съемки

Вот и все: несколько советов по экономии места и денег съёмка портретов и хэдшотов на белом фоне.

Надеюсь, эта информация была вам полезна. А теперь иди, возьми камеру и снимай что-нибудь! Потому что – “ Твой ЛУЧШИЙ выстрел – твой СЛЕДУЮЩИЙ выстрел! ” — Джо Эдельман

Хотите знать, какое снаряжение я сейчас использую?

Stage Light White Background — иллюстрации и векторные изображения

52 Графика

Изображение
Фото
Grafiken
Vektoren
Видео

Утоколы
Niedrigster Preis
Signature
Beste Qualität
Durchstöbern Sie 52
Stage Light Foine LizElizebreie Sie 52 Stage Light Foine LizElizElize-Sie 52 . Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
значки фильмов — векторные значки — сценический светлый белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Film-Icons — Vektorlinien-Icons
filmmotiv illustration set/linie zeichnung — stage light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Filmmotiv Illustration Set/Linie Zeichnung
bühne leuchtet frage mark podium zeichnung — stage light white фоновая графика, клипарт, мультфильмы и символы
Bühne leuchtet Frage Mark Podium Zeichnung
Handgezeichnete Vektorzeichnung eines Fragezeichens auf einem Podium mit Bühnenlichtern. Schwarz-Weiß-Skizze auf Transparentem Hintergrund (.eps-Datei). Используйте данные в формате EPS (v10) и JPG в высоком разрешении.
текст им рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen hintergrund — сценический свет белый фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -symbole
Текст им рампенлихт erstrahlen Auswirkungen Auswirkungen auf einem dunklen. ..
beleuchtete scheinwerfer szene. kino scheinwerfer leuchten efekt hintergrund. прожектор-hintergrund anzeigen. lichtstrahl auf der schwarzen bühne. вектор-иллюстрация — этап светлый белый фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Beleuchtete Scheinwerfer Szene. Kino Scheinwerfer leuchten…
Film und Film industrie iconen — select serie — stage light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Film und Film Industrie Ikonen — Select Serie
Ikonen der Film- und Filmindustrie
strahler realistische Transparent — stage light белый фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Strahler реалистический прозрачный
фотография-символ — сценический свет белый фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
фотография-символ
Fotoausrüstung und andere verwandte Fotosymbole.
xlr/микрофон кабель — свет сцены белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
XLR/микрофон кабель
киноиндустрия и кино векторные изображения и символы — сцена свет белый фон сток-графика, -клипарт, — Cartoons und -symbole
Film Industrie & Filme Vektor-Zeichen und Symbole
Filmindustrie & Filme bezogenes Schild und Symbol BASE Pack #59
text im Rampenlicht erstrahlen auswirkungen auf einem dunklenhintergrund — stage light white background stock-grafiken, -clipart,- мультфильмы и символ
Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem dunklen. ..
isoliert bühne lichter — сценический свет белый фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Isoliert Bühne Lichter
Isolierte Bühnenlichter von der Seiten über weirund. Загрузите понравившиеся изображения в формате JPG с размером EPS.
Die Filmindustrie Icons-goldene Serie — сценический свет белый фон Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Die Filmindustrie Icons-goldene Serie
символ киноиндустрии — сцена свет белый фон стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Символ киноиндустрии
Векторные символы серии символов киноиндустрии выбраны Векторные символы для их дизайна или изображений.
studio licht bestuhlung — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Studio Licht Bestuhlung
regiestuhl — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Regiestuhl
Grau Vektor Filmindustrie — 16 Symbole — stage light white background Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Grau Vector-Filmindustrie — 16 Symbole
Vector Datei von Grey Vector Film Industry — 16 Icons verwandte Vectorsymbole for Ihr Design oder Ihre Anwendung.
вектор киноиндустрии | фарбсерия — сценический свет белый фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы
Киноиндустрия Вектор | Фарбсерия
Векторы киноиндустрии Вектор | Vektorsymbole im Zusammenhang mit der Farbserie für Ihr Design oder Ihre Anwendung. Роэр Стил. Enthaltene Dateien: Вектор EPS, JPG, PNG. Weitere Informationen Finden Sie in dieser Serie.
ConcertLighting — сценический свет, белый фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы
ConcertLighting
demnächst. текст им рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
DEMNÄCHST. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem…
Demnächst im Bühnenspotlight auf dunklem Hintergrund. Vektorszene beleuchtet Scheinwerfer. Hintergrundvektor hervorheben. Demnächst im Rampenlicht einer Showszene. Bühnenhintergrund mit Scheinwerfereffekt.
Braun Vektor-Filmindustrie -16 Symbole — stage light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Braun Vektor-Filmindustrie -16 Symbole
Векторы Брауна Vector Film Industry — 16 Icons verwandte Vectorsymbole for Ihr Design oder Ihre Anwendung. Роэр Стил. Enthaltene Dateien: Вектор EPS, JPG, PNG. Weitere Informationen Finden Sie in dieser Serie.
джаз-пианист — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Джаз-пианист
super star schlagzeuger solo — сценический светлый белый фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Super star Schlagzeuger solo
Schlagzeuger auf der Bühne, der ein herausragendes Solo spielt. Die Trommelstücke sind durch Schichten getrennt.
Filmindustrie icons/color-serie — stage light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Filmindustrie Icons/Color-Serie
Векторные иконки Filmindustrie-Icons — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Band durchschneiden Zeremonie & Schwarz-Weiß Vektor icon-set
Banddurchschneidungszeremonie schwarz-weiß Set
isometric-symbole. — сценический светлый белый фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Isometric-Symbole.
кинотеатр_флора серия_6 — сцена свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Кинотеатр_флора серия_6
lichtquelle — сцена свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Lichtquelle
фильм и театр_грация серия_9 — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Фильм и театр_грация серия_9
ведущая гитара звезда — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Lead Gitarre star
Isolierter Rockstar, der ein inspiriertes Solo auf der Bühne spielt
stage bühne — сценический свет белый фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Stage Bühne
studio lichter — сценический свет белый фон stock- графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Studio Lichter
Векторные иллюстрации Studio Lights для фильмов, фильмов и фотографий.
оперный певец — сценический свет белый фон стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символы
Оперный певец
сценический свет — белый сценический фон стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Stage Bühne
Schöner Bühnenvorhang Hintergrund
Film & Theatre_Vividy series_5 — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Кино и театр_яркая серия_5
фильм и театр_пестрая серия_13 — сцена свет белый фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Кино и театр_пестрая серия_13
Набор из 16 профессиональных символов кино и театра для веб-конференций, веб-презентаций и других. Die Datei Enthält: Вектор EPS, PNG, JPG.
stage bühne — сценический свет белый фон стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символы
Stage Bühne
Schöner Bühnenvorhang Hintergrund
beleuchtete scheinwerfer szene. lichtstrahl auf der schwarzen bühne. kino scheinwerfer leuchten efekt hintergrund. прожектор-hintergrund anzeigen. вектор-иллюстрация — этап светлый белый фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Beleuchtete Scheinwerfer Szene. Lichtstrahl auf der schwarzen Bühn
schwarze vektor-filmindustrie — 16 symbole — stage light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Schwarze Vektor-Filmindustrie — 16 Symbole
Векторы от Black Vector Film Industry — 16 Icons verwandte Vector-Icons for Ihr Design or Ihre Anwendung.
xlr/mikrofon plug-male — сценический свет белый фон стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -символы символ
Stage Bühne
Schöner Bühnenvorhang Hintergrund
demnächst. текст im рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
ДЕМНАХСТ. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem. ..
demnächst. текст им рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
DEMNÄCHST. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem…
Demnächst im Bühnenspotlight auf dunklem Hintergrund. Vektorszene beleuchtet Scheinwerfer. Hintergrundvektor hervorheben. Demnächst im Rampenlicht einer Showszene. Bühnenhintergrund mit Scheinwerfereffekt.
демнахст. текст им рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
DEMNÄCHST. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem…
stage bühne — этап светло-белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Stage Bühne
demnächst. текст im рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
ДЕМНАХСТ. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem. ..
Demnächst im Bühnenspotlight auf dunklem Hintergrund. Vektorszene beleuchtet Scheinwerfer. Hintergrundvektor hervorheben. Demnächst im Rampenlicht einer Showszene. Bühnenhintergrund mit Scheinwerfereffekt.
Bunte Vektor-Filmindustrie — 16 Symbole — stage light white background Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Дизайн oder Ihre Anwendung.
stage bühne — этап светло-белый фон фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Stage Bühne
Schöner Bühnenvorhang Hintergrund
demnächst. текст им рампенлихт erstrahlen auswirkungen auf einem dunklen — сценический свет белый фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
DEMNÄCHST. Text im Rampenlicht erstrahlen Auswirkungen auf einem…
hintergrund filmindustrie — 16 символов — сценический свет белый фон стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы
Hintergrund Filmindustrie — 16 Symbole
stage bühne — stage bühne — light white background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Cartoons und -symbole
Stage Bühne
Schöner Bühnenvorhang Hintergrund
фон 1
Как создать идеальный белый фон для фотографии
Кевин Ландвер-Йохан
А- А+
Скачать как PDF
Подпишитесь ниже, чтобы скачать статью немедленно
Вы также можете выбрать свои интересы для бесплатного доступа к нашему обучению премиум-класса:
Основы бизнеса
Шпаргалки
Детская фотография
Красочные городские пейзажи
Состав
Творческая фотография
Креативные концепции портрета
Цифровые фотоколлажи
Сказочная портретная фотография
Фотография еды
Интерьерная фотография
Редактирование ландшафта
Пейзажная фотография
Обработка Lightroom
Пресеты Lightroom
Длинная выдержка
Макрофотография
Фотография Млечного Пути
Моя камера и фотография
Органический маркетинг
Домашние животные
Фотография товара
Фотография неба
Социальные сети
Натюрморт
Интервальная съемка
Туристическая фотография
Городская фотография
Фотография дикой природы
Ваша конфиденциальность в безопасности. Я никогда не поделюсь вашей информацией.
Можно ли создать чисто белый фон фотографии «в камере»?
Обычной практикой для фотографии с белым фоном является использование постобработки. Но я здесь, чтобы сказать вам, что дело не только в Photoshop.
Ты можешь сделать это на камеру.
В этой статье я покажу вам два метода создания белого фона фотографии. Пост-продакшн практически отсутствует.
© Кевин Ландвер-Йохан
Лучшие настройки для фотосъемки с белым фоном
Наличие большего количества света на белом фоне, чем на объекте, является ключом к созданию чисто белого фона. Фон должен быть как минимум на три ступени ярче, чем ваш объект.
Также важно снимать показания экспонометра только с объекта. Избегайте включения фона.
Используйте настройку точечного замера на вашей камере, чтобы убедиться, что вы снимаете показания только с вашего объекта.
При фотографировании портрета лицо человека должно быть хорошо экспонировано.
Снимите показания экспонометра с лица объекта. Проверьте, правильно ли вы настроили объект, чтобы он был хорошо экспонирован. Затем проверьте свет на белом фоне.
Это близко к количеству света на вашем объекте? Если разница не превышает трех ступеней, вам нужно будет добавить больше света на фон.
© Kevin Landwer-Johan
Наиболее распространенные проблемы с фотографией на белом фоне
Размещение объекта слишком близко к фону во время фотосессии является основной проблемой.
Это может привести к тому, что объект отбрасывает тени на фон. Это также может означать, что рассеянный свет от фона влияет на ваш объект.
Возможно, вы работаете в небольшой фотостудии или комнате. Это означает, что у вас не будет достаточно места между объектом и фоном.
Размещение источников света перед объектом приведет к тому, что на фон будет отбрасываться тень.
Вы можете добавить свет спереди, чтобы уменьшить или избавиться от тени. Это может привести к тому, что свет от них попадет на ваш объект.
При неравномерном освещении весь фон может казаться чисто белым. На этом этапе вы должны проверить гистограмму вашей камеры.
Если шип справа не упирается в правый край, у вас нет чисто белого фона. Даже если на гистограмме виден резкий всплеск справа, у вас может не быть чистого белого фона.
Гистограмма показывает диапазон тонов во всех пикселях. Он не показывает, где находятся тона на изображении.
Проверка изображения на компьютере — самый точный способ узнать, является ли фон чисто белым.
© Kevin Landwer-Johan
На этом студийном снимке не было даже фонового света. Свет падает по краям кадра.
Итак, я открыл изображение в Photoshop и добавил корректирующий слой «Уровни». Проблема стала более очевидной.
Черные, красные и желтые области показывают, где фон не является чисто белым.
Как решить эту проблему
Один из способов — осветить фон сзади. Это позволит избавиться от теней. И это уменьшит количество света, попадающего на ваш объект.
Даже если ваш объект находится близко к фону, вы сможете лучше контролировать тени и рассеянный свет.
Подсветка фона может сделать его достаточно ярким и равномерно освещенным. Это означает, что вам не понадобится постобработка или программное обеспечение для редактирования фотографий.
Я использовал эту технику для создания портретных фотографий на супербелом фоне как в студии, так и на улице.
© Kevin Landwer-Johan
Фотосъемка на белом фоне в студии
Использование достаточного количества вспышек и правильного фонового материала является ключом к студийной фотографии. Если у вас недостаточно света, вы не сможете сделать фоновую поверхность чисто белой или похожей на белую бесшовную бумагу.
Также важно иметь правильный справочный материал. Я использую пластиковую пленку для наружных вывесок. Он достигает трех метров в ширину и имеет текстурированную сторону.
Текстурирование помогает рассеивать свет. Пластик полупрозрачный, поэтому сквозь него может проходить свет. Вы можете поэкспериментировать с другими фоновыми полупрозрачными материалами.
Я всегда использую ручной режим и точечный замер, когда снимаю подобные портреты. Если вы используете автоматический или полуавтоматический режим, вам нужно будет использовать блокировку экспозиции для достижения наилучших результатов.
© Kevin Landwer-Johan
Пошаговый процесс
Установите фон на расстоянии одного метра от белой стены или другой белой поверхности в вашей фотостудии.
Разместите два или более мощных стробоскопа за фоном. И добавьте на них широкие тарельчатые отражатели. Направьте их на стену, подальше от фона. Установите их на максимальный выход.
Размер фона, который вы используете, будет определять, сколько стробоскопов вам понадобится.
Важно, чтобы источники света были направлены в сторону от фона. Они будут отражаться от стены и равномерно освещать фон.
Если бы две световые стойки были установлены лицом к фону, на нем было бы две горячие точки. 907:16 Встаньте перед фоном и сфотографируйте его с выбранной экспозицией, чтобы вы могли видеть на нем какой-то тон. Если вы используете текстурированный фон, вы должны его увидеть. Обратите внимание на настройки экспозиции.
Если свет неравномерный, переместите вспышки и продолжайте тестирование.
Вам нужно проверить положение ваших огней. Они должны распространять равномерный свет на как можно большую часть поверхности фона.
Ваши настройки экспозиции для фона могут быть равны 1/250 секунды, f22 и ISO 100.
Установите один или несколько источников света и отражателей в соответствии со стилем портрета, который вы хотите создать.
Управляйте выходом света, чтобы на объекте было как минимум на три ступени меньше света.
Настройки вашей камеры будут 1/250 секунды при f8 и ISO 100 или эквивалентном.
Сделайте несколько тестовых фотографий и проверьте их. Хорошо ли экспонирован ваш объект? Является ли фон чисто белым везде, где вы его видите? Или слишком много света падает с фона на объект?
Вам нужно будет проверить фотографии на компьютере, чтобы убедиться, что фон чисто белый. Для этого отрегулируйте уровни яркости или кривые слева направо (темные пиксели).
Если часть фона темнеет или становится черной, ваш фон не является чисто белым. Вам нужно отрегулировать уровни освещения и экспозицию и/или сделать распространение света более равномерным.
Отодвиньте объект от фона, если на нем слишком много света.
С помощью этого метода я сделал фото ниже. Небольшие области фона, видимые сквозь ее шляпу и волосы, усложняли ситуацию.
Их было бы очень трудно очистить в Photoshop, если бы фон не был чисто белым.
Вместо этого все, что мне нужно было сделать, это сбалансировать цвет и настроить уровни белого в Lightroom.
© Kevin Landwer-Johan
Фотография на белом фоне для студийной съемки продуктов
Каталоги товаров и веб-сайты, такие как Amazon, нуждаются в чисто белом фоне для товаров. Вы можете сделать это, подсветив объект сзади.
Фотографирование товара на непрозрачном белом фоне часто приводит к появлению теней.
Студийные фотографы, работающие над каталогами, часто используют световой стол. Он состоит из листа белого ацетата. Вы можете согнуть его, чтобы получить горизонтальную поверхность и вертикальный фон. Светильники, расположенные под и позади этого стола, избавляют от теней от верхнего освещения.
Тщательный баланс между передними и задними фонарями очень важен. Пролитие света со столешницы может вызвать проблемы, если ваш продукт находится на ацетате.
Легче проводить постобработку белых продуктов для очистки фона. Чистый белый фон с подсветкой с белыми продуктами обычно невозможен. Вы не сможете получить правильный световой баланс и избежать рассеяния света.
Часто проще и быстрее фотографировать белые товары на непрозрачном фоне.
Эту серию продуктов было легче сделать на непрозрачном фоне из-за их светлого цвета. С методом подсветки я не смог получить достаточно четкости по краям.
Лучший результат был возможен при очистке фона с помощью Photoshop.
Фотография ниже до постобработки.
© Kevin Landwer-Johan
Фотография на белом фоне на открытом воздухе
Создание фотографий на белом фоне на открытом воздухе требует правильной настройки. Но он менее зависит от оборудования, чем студийный метод, который я описал.
На самом деле, вы можете достичь этого без использования каких-либо источников электрического света. Солнце, отражатель и правильный белый фон для фотографии — это все, что вам нужно.
Я часто работаю на открытом воздухе в своей студии с естественным освещением. Всякий раз, когда я снимаю портреты, у меня черно-белый фон.
Белый фон позволяет мне получить чистый белый вид в камере.
Для студии на открытом воздухе я использую кусок белой эластичной ткани. Я прикрепляю ткань к подставкам для фона, чтобы на ней не было складок и складок. Мятая ткань приведет к неравномерному освещению фона. Он также не будет отображать чистый белый цвет.
Я всегда настраиваю студию так, чтобы солнце равномерно освещало фоновую ткань сзади. При ярком солнечном свете белая фоновая ткань всегда как минимум на три ступени ярче моего объекта.
Результатом всего этого является чисто белый фон.
Я использую ту же технику, что и в студии, для измерения света и настройки экспозиции. Опять же, будьте очень осторожны, чтобы не увидеть свет на заднем плане.
Обычно у меня достаточно места для работы, когда я нахожусь на улице. Это позволяет мне перемещать объект ближе или дальше от фона по мере необходимости.
© Kevin Landwer-Johan
При настройке переднего освещения я полагаюсь на свет, отражающийся от земли. Чтобы убедиться, что я получаю чистый белый свет. Я кладу белую полиэтиленовую пленку. Я также использую один или два раскладывающихся отражателя, чтобы отражать свет обратно на лицо моего объекта.
В качестве отражателя можно также использовать белый картон, пенопласт или любую другую белую или светлую поверхность.
Подсветка фона солнцем аналогична работе в студии. На заднем плане должно быть больше света, чем отражается от объекта. Вы также должны иметь правильные настройки экспозиции камеры.
Одним из преимуществ является то, что солнце дает достаточно света, чтобы покрыть даже огромный фон. Самым большим недостатком является то, что вы не можете контролировать его.
Подробнее об этой технике и о том, как я получаю чистый черный фон, можно прочитать в этой статье.
© Kevin Landwer-Johan
Я сделал это фото в своей студии под открытым небом, и у него чистый белый фон.
Я внес небольшие изменения в постобработку в Lightroom. Но это было сделано для того, чтобы цвета были хорошо сбалансированы, а фон был чистым.
Вот изображение в Photoshop после настройки уровней. Вы можете видеть, что фон чисто белый.
Постобработка фотографий белого фона
Незначительная постобработка может исправить задний фон, который не является чисто белым.
© Kevin Landwer-Johan
В Lightroom я использую ползунки «Белый» и «Выделение» на базовой панели. Сдвинув их вправо, вы осветлите фон.
Во время внесения этих изменений обратите внимание на объект. Если ваш объект слишком сильно пострадал, отредактируйте изображение в Photoshop.

После того, как я переключился на Photoshop, я добавлю корректирующий слой «Уровни» и сдвину ползунки до упора вправо. Это позволит мне увидеть, где находятся темные области.
Затем я использую набор инструментов Dodge, чтобы повлиять на диапазон бликов. Если для параметра «Диапазон» установлено воздействие только на светлые участки, риск того, что основной объект будет затронут, невелик. Я установил экспозицию для этого инструмента на 100%. 907:16 Затем я обхожу участки фона, которые еще не являются чисто белыми. Эффект Dodge Tool заключается в дальнейшем осветлении фона.
Если вы не видите никаких изменений, убедитесь, что выбран слой изображения, а не корректирующий слой.
Возможно, вам придется много раз обрабатывать одну и ту же область, если она достаточно темная.
Если большая часть вашего фона не является чисто белым, уклонитесь от краев объекта. Как только края станут чистыми, используйте инструмент «Кисть» и закрасьте остальную часть фона белым цветом.
Это будет быстрее и проще, чем использование Dodge Tool.
Заключение
Эти методы включают использование баланса света для получения чисто белого фона.
No related posts.