«Жена-натурщица — это удобно» Почему Поль Сезанн прятал жену и сына: Книги: Культура: Lenta.ru
В середине июня на русском языке выходит книга Алекса Данчева «Сезанн. Жизнь». Одна из ключевых фигур искусства ХХ века, Поль Сезанн стал легендой. Его биография обросла мифами, а творчество — спекуляциями психоаналитиков. Ссылаясь на свидетельства людей из окружения художника, а также последующих исследователей, Данчев пытается освободить биографию и творчество Сезанна от ложных интерпретаций. С разрешения издательства «Азбука» «Лента.ру» публикует фрагмент книги.
Ее звали Ортанс Фике. Их встреча произошла в Париже в 1869 году, когда Сезанну было тридцать, а ей едва исполнилось девятнадцать. Через год они уже жили вместе. В 1872 году у них родился сын, при крещении получивший имя Поль. Сезанн признал отцовство — так же, как некогда его отец. Он оберегал маленького Поля как зеницу ока. И души не чаял в сыне. «Поль — моя жемчужина», — говорил художник. После волнующей встречи и счастливого, а может, и неожиданного сближения его чувства к Ортанс стали более сложными.
Так уж вышло, что их совместная жизнь началась с испытания терпением: в тесной парижской квартирке они учились уживаться и растили Поля. Долго выдержать такое напряжение было невозможно. Подобие гармонии длилось около года — в Овере в 1873-м, где они жили по соседству с семейством Писсарро. Дальнейшее оказалось более хрупким. Длительные разлуки были в порядке вещей и зависели от сезонных переездов Сезанна то в Париж, то в Экс.
Даже находясь в одном месте, они не всегда жили под одной крышей. Появиться в Жа-де-Буффане Ортанс не могла ни под каким видом. Их общение было сдержанным и насыщенным одновременно. За двадцать лет Сезанн написал маслом не меньше двадцати четырех портретов Ортанс. Она долго продолжала позировать ему и после того, как они перестали постоянно жить вместе. Жена-натурщица — это удобно, но, учитывая обстоятельства, за регулярным позированием могло быть нечто большее: оба воспринимали процесс как обет верности. Ни к кому больше он не был так внимателен, когда держал в руке кисть, — разве что к собственной персоне.
Ортанс обрела бессмертие. Но при этом была лишена права голоса: натурщиц не принято слушать — на них смотрят. Однако она была не просто безмолвным предметом или изменчивым сочетанием красочных пятен. Зримо или незримо, она оставалась данностью. Ее место не занял никто.
Сначала их отношения были тайными, затем несколько дистанцированными: никто из них не стремился вести общее хозяйство. Многие годы об огласке не могло быть и речи. Сезанн приложил немало усилий, чтобы скрыть положение вещей от отца, опасаясь родительского гнева и перспективы лишиться наследства. Это может показаться странным, но открыто признать связь с Ортанс и официально усыновить Поля получилось только в 1886 году, когда они наконец поженились. То есть Сезанну уже перевалило за сорок, а у него все еще была тайная — или «полутайная» — семья, которую он берег от посторонних глаз и прятал от папочки. Друзья были в курсе ситуации, знала и мать; у отца тоже неизбежно возникли подозрения. «Похоже, у меня есть внучата в Париже, — говорил он, — надо будет как-нибудь их навестить!» (…)
Мари Ортанс Фике (1850-1922) родилась 22 апреля 1850 года в деревне Салиньи, близ Безансона, в департаменте Юра.
Она была старшей дочерью фермера Клода Антуана Фике (1807-1889) и Мари Катрин Депре (или Депрей; 1821-1867), отец которой был кузнецом. В конце 1850-х — начале 1860-х годов Фике перебрались в Париж в поисках лучшей жизни. Парижская жизнь оказалась ничуть не легче прежней. Совсем юной умерла сестра Ортанс Эжени, а затем и ее мать — 23 июля 1867 года; Ортанс было семнадцать. Отец вернулся в Юра, где его ждали оставшиеся от жены тридцать девять акров виноградника. Ортанс осталась одна. Как она сводила концы с концами, не вполне ясно. Говорят — работала швеей. Она шила платья на заказ и даже после встречи с Сезанном окончательно ремесло не бросила. По другой версии, она работала в переплетной мастерской брошюровщицей. Не исключено, что так и было, но «подсказать» гипотезу мог графический портрет, выполненный Сезанном, — эффектная и непривычно укрупненная композиция, которую Воллар выбрал в качестве иллюстрации на титульном листе своей книги о художнике, опубликованной в 1914 году. И сам назвал рисунок «Швея».
Ортанс, судя по всему, поглощена рукоделием, но ни иглы, ни нити не видно, и трудно понять, что она делает, потому что средоточие действия, центр рисунка, остается дерзостно пустым. В интерьере видна спинка кровати, комод или стол с характерным ящиком и стопка книг.
Говорят, что иногда она подрабатывала в качестве натурщицы. Если так, то это вполне естественно. За шитье платили мало; позирование помогало сводить концы с концами. Не прикрывалось ли этим иное занятие, ассоциации с которым напрашиваются, сказать невозможно, но особой свободного нрава Ортанс не слыла. Никаких слухов о ее прошлом до нас не дошло, хотя подобное положение молодой девушки могло навести на любые мысли. В семье Сезанна с распростертыми объятиями ее не встретили и дали прозвище La Reine Hortense (Королева Гортензия), но попрекали скорее за меркантилизм и вульгарность, нежели за распущенность: ее подозревали в желании прибрать к рукам его состояние. Грубо говоря, семейство сочло ее алчной, со всеми вытекающими последствиями.
Позирование и нравы полусвета волновали их в последнюю очередь. Как вспоминал правнук художника Филипп Сезанн, предполагалось, что «у Ортанс уже были приключения», а учитывая ее образ жизни, более подозрительно выглядело бы их отсутствие. Сезанн и сам признался по секрету Золя, что в 1878 году в Париже у Ортанс «случилась небольшая история». «Я не доверю это бумаге, но расскажу по возвращении, хотя, впрочем, в этом нет ничего особенного». Что это за «история», так и не ясно, но он, похоже, не слишком обеспокоился. Других подобных «неосторожностей» замечено не было.
Учитывая предшествующий опыт Ортанс, понятна проявившаяся в ней тяга к хорошей жизни. «Моя жена любит только Швейцарию и лимонад», — полушутя говорил Сезанн. Список можно было бы продолжить. Главными интересами возлюбленной Вольтера мадам дю Шатле считались книги, бриллианты, алгебра, астрономия и нижнее белье — все это Вольтер весьма ценил. Ортанс тоже не возражала против бриллиантов и белья, но у нее были другие приоритеты.
Она любила поговорить — причем не о живописи. Ей нравилось одеваться по последней моде. Нравилось путешествовать. А с возрастом, разбогатев, она пристрастилась к игре. За столами в казино Монте-Карло, и не только там, она играла в карты и рулетку. Дома раскладывала пасьянс.
После смерти Сезанна она продала несколько холстов и жила ни в чем себе не отказывая. До этого любой «маленький каприз» вызывал трения. Может, облик, манеры и траты Ортанс и не были королевскими, но она отличалась своенравием, и бережливость не была сильной ее стороной. Неудивительно, что Эксу она предпочитала Париж; как и Сезанн, она не желала, чтобы ее контролировали. В Париже она могла дать себе волю — именно это и было поводом для беспокойства. На протяжении многих лет денег вечно не хватало, и ей приходилось решать головоломку: как получить их и потратить без выяснения отношений? Понятно, что жесткий контроль до известной степени был неизбежен. Только после смерти отца в 1886 году Сезанн стал по-настоящему свободен и мог распоряжаться значительным доходом.
До тех пор, с точки зрения Ортанс, жизнь была не из легких. Ежемесячное содержание рассчитывалось впритык, причем дважды — сначала отцом, затем сыном: ее супруг сам был беден как церковная мышь и находился под отцовской пятой, о чем она прекрасно знала. В апреле 1878 года тридцатидевятилетнему Сезанну пришлось прошагать из Марселя в Экс больше тридцати километров — ему было велено явиться к родителям на ужин. Вызов предвещал давно назревавший кризис, которого так долго удавалось избежать. И вот правда вскрылась.
Точнее сказать, Луи Огюст вскрыл адресованное сыну письмо (он поступал так всегда, Сезанн об этом знал) и прочел о «мадам Сезанн и маленьком Поле». Его подозрения подтвердились. Надо было действовать. Луи Огюст был оскорблен. Понятно, что его сынка обвели вокруг пальца; но, кроме того, обманут был и он сам, Луи Огюст Сезанн. Так не пойдет, решил отец, и заявил сыну, что желает от них отделаться. Дабы слово не расходилось с делом, он в два раза уменьшил его содержание. Долгое время Сезанн боялся, что он вообще перестанет давать деньги.
Сезанн остался с месячным содержанием в сто франков — меньше, чем он получал двадцать лет назад, когда только начинал. В отчаянии он обратился к Золя и попросил выслать Ортанс шестьдесят франков. А потом пять раз подряд повторял «свою ежемесячную просьбу». Золя тут же откликнулся и не задавал вопросов. В отношениях с отцом между тем наступила отчужденность. С одной стороны, абсолютная преданность семье, с другой — обман: Сезанн был связан по рукам и ногам… и продолжал все отрицать. Не имея прямых доказательств, Луи Огюст как будто больше и не хотел их искать. Косвенные улики все прибавлялись. Как-то Луи Огюсту встретился на улице наставник Сезанна Вильвьей. «Представляете, а ведь я дедушка!» — воскликнул Луи Огюст. «Но Поль не женат», — ответил ошеломленный Вильвьей. «Его видели, когда он выходил из лавки с деревянной лошадкой и еще какими-то игрушками, — возразил Луи Огюст. — Скажете, он купил их для себя?» (…)
С долей презрения относилась к Ортанс не только семья Сезанна.
Среди его друзей, особенно друзей-литераторов, за ней закрепилось прозвище La Boule («Буль», то есть Шар — или Пышка). Как и Сезанн, Ортанс не имела счастья быть писаной красавицей. В зрелом возрасте она раздобрела, но в юности, судя по портретам, несомненно, была «вполне ничего»; и уж точно ее нельзя назвать толстой — тем более по тогдашним меркам. Возможно, она была круглолицей, но у прозвища есть более глубокая подоплека. Портреты об этом не говорят: Сезанн видел ее по-разному; больше того, явная несхожесть созданных им образов особенно интригует и вызывает вопросы. Сам Сезанн, судя по всему, прозвище не использовал, но наверняка знал о нем. В некоторых рисунках он как будто подчеркивает округлость ее головы, ассоциирует ее с круглыми предметами: с набалдашником на спинке кровати в «Швее», с некоторыми загадочными плодами; впрочем, с плодами рано или поздно ассоциировались все, кого он любил, и существует по крайней мере один автопортрет в духе старых мастеров — «Автопортрет с яблоком», в котором очевидно сходство между облысевшей головой и яблоком, нарисованным отдельно.
Характерное свойство работ Сезанна — сосредоточенность. «Чтобы совершенствоваться в исполнении, нет ничего лучше, чем природа, глаз воспитывается на ней, — писал он Эмилю Бернару. — Смотря и работая, он становится сосредоточеннее. Я хочу сказать, что в апельсине, яблоке, шаре, голове всегда есть самая выпуклая точка и, несмотря на сильнейшие воздействия тени, и света, и красочных ощущений, эта точка ближе всего к нашему глазу». Надо заметить, что и форма в портретах Ортанс изменчива; и это почти всегда скорее овал, чем круг, — она определенно «не круглая». (…)
Он живет в Жа-де-Буффане со своей матерью, которая, между прочим, в ссоре с Буль, а та не в ладах с сестрами Сезанна, а те, в свою очередь, не ладят между собой. Таким образом Поль живет сам по себе, а жена сама по себе. Удивительно трогательно, что этот добрый малый сохранил всю свою детскую наивность и, забывая все разочарования и все мучения борьбы, безропотно, но упорно продолжает стремиться к произведению, которое он никак не может создать.
(…)
Золя знал Ортанс с самого начала, как и Сезанн — Александрину Мелей, будущую мадам Золя. У Александрины (прежде — Габриель) происхождение было почти такое же, как у Ортанс. Ее находчивость была под стать амбициям. Она мечтала о семье, респектабельности, приличном обществе. Приличия превыше всего! Александрина отличалась обостренной тягой к благопристойности. Сезанн, по всей видимости, это испытание провалил, зато преуспевающий Золя вполне подходил. Некогда Габриель позировала Сезанну; говорят, что он и познакомил ее с Золя. Есть более пикантная версия: Сезанн переспал с ней первым, но это кажется малоправдоподобным. Вместе с Алексисом, Ру и Солари — «бандой из Экса» — он был свидетелем на их свадьбе в Париже в апреле 1870 года. Ортанс наверняка тоже присутствовала. Спустя несколько месяцев, когда на фоне Франко-прусской войны случился «великий исход», Александрина писала мужу из Марселя: «Три дня назад Мари [спутница Ру] видела мелькнувшую в окне Буль, а еще от дам из Эстака мы слышали, что Поль [Сезанн] там больше не живет; мы думаем, что они скрываются в Марселе.
Наис спрашивала о них, как будто произошло нечто невероятное. Мы же этих красавцев больше не видели — ни его, ни ее. И все-таки это невоспитанность! Мы о них беспокоимся, хотя с какой стати — непонятно». Категоричная мадам Золя не особо церемонится, говоря о предполагаемой мадам Сезанн.
Все друзья Сезанна пишут о том, сколько ему приходится терпеть. Так сложилось, что в лагере Ортанс письма никто не писал. О ее биографии как будто нечего сказать. До сих пор ее попросту игнорировали. Мода на «значимое окружение» ее не коснулась. Вышло наоборот: вследствие ли просчета или расчета Ортанс превратилась в «незначимое» окружение. Биографы Сезанна не проявляли интереса к женщине, ставшей спутницей художника и матерью его сына, несмотря на его особое отношение к матерям и сыновьям, не говоря уже о портретах. Даже в спорных вопросах отношение исследователей к Ортанс остается более или менее единым и не вызывает возражений: как правило, она никому не нравится. Это пошло от отца-основателя «сезанноведения» Джона Ревалда, который в 1930 году предал Ортанс своеобразной анафеме; после этого еще пятьдесят лет к ее персоне не считали нужным возвращаться.
Последнее издание написанной Ревалдом биографии Сезанна вышло в 1986 году. О ней там всего один абзац:
«Сезанн вернулся в Париж в начале 1869 года. Именно тогда он встретил молодую натурщицу Ортанс Фике, которой было девятнадцать лет. Она родилась в Салин[ь]и, в Юра, и жила в Париже с матерью, пока та не скончалась. Об ее отце сведений нет, кроме того, что примерно в 1886 году он был владельцем земли [в Лантенне] в департаменте Ду. Ортанс Фике была высокой, красивой брюнеткой, с большими черными глазами и бледным лицом. Сезанн был старше на одиннадцать лет, он влюбился и уговорил ее жить с ним. Так он перестал быть один, но хранил эту связь в тайне от родителей, а точнее — от отца. Перемена в сфере чувств, как видно, не повлияла на его творчество и отношения с друзьями».
Нелестный вердикт обрек Ортанс Фике на забвение. Портреты словно ничего не значили. Ревалд не единственный вычеркнул ее из жизни Сезанна: влиятельный Жорж Ривьер, чья дочь Рене вышла замуж за Поля-младшего в 1913-м, через год после смерти Ортанс опубликовал книгу «Поль Сезанн» («Le Maître Paul Cézanne»), где о ней не упоминается вовсе, — однако его неприязнь столь велика, что сквозит даже в этом труде.
У Ревалда был воинственный нрав. «Он мог повести себя исключительно агрессивно, если кто-нибудь посягал на его территорию», — отмечал Вальтер Файльхенфельд. Отношение Ревалда к Ортанс изложено в открытом письме другому ученому, намеревавшемуся оспорить подобную трактовку. Ревалд считал Ортанс «грубой и поверхностной особой, которая ничего для Сезанна не сделала — разве что вела его дела, при жизни и потом (за что ей причитались приличная плата и содержание)». Ярлык был готов. Ортанс стала шаблонным персонажем: пустая, вздорная, угрюмая натурщица — не яблоко, а какой-то кусок теста, паразит! Чуть менее лично упрек звучит в заключении к написанной Ревалдом биографии, где речь идет о смерти художника.
Когда Сезанна не стало — он заболел, простудившись во время грозы, которая застигла его, когда он работал sur le motif, — Ортанс и Поль были в Париже. «Поговаривают, — сообщает Ревалд, — что его жена не смогла вовремя оказаться в Эксе, потому что не пожелала отменить примерку у портнихи».
Обстоятельства кончины неоднократно пересказывались и не всеми воспринимались как пустая сплетня; история заняла заметное место в мартирологе художника и стала сущим наказанием для Ортанс — платой за вероломство или никчемность, кому как нравится.
Да, сплетня злая, и так удобно, что в ней умалчивается о роли сестры Сезанна. Самое раннее сообщение о недуге было в письме, отправленном Мари (слишком поздно) и адресованном только сыну художника. Встревоженная Мари сообщала Полю, что необходимо его присутствие, поскольку экономке ухаживать за Сезанном одной слишком тяжело. При этом она заверила: в присутствии Ортанс нужды нет. «Мадам Бремон особо просила сообщить, что отец приспособил гардеробную Вашей матушки под мастерскую и в настоящее время не намеревается ее освобождать, — многозначительно писала Мари, — она хочет, чтобы Ваша мать знала об этом, и поскольку ни Ваш, ни ее приезд в ближайший месяц не предполагался, она может задержаться в Париже на некоторое время; Ваш отец между тем, возможно, устроит себе другую мастерскую».
Мари, большую часть своей жизни благочестиво порицавшая всех и вся, строго осуждала Ортанс.
В завершение своей книги Ревалд говорит чуть ли не о возмездии:
Ни к чему добавлять, что после смерти Сезанна популярность продолжала расти, а репутация «отца современного искусства» неуклонно крепла. Самую удручающую эпитафию произнесла — что не удивительно — его вдова; она как-то сказала Анри Матиссу: «Вообще-то Сезанн сам не понимал, что делает. Ни одной картины не мог закончить. Вот Ренуар и Моне ремеслом живописцев владели».
Перевод Ларисы Житковой, Анастасии Захаревич, Марины Денисьевой
Как я была натурщицей и что из этого вышло – bit.ua Медіа про життя і технології в ньому
– Це ти шо, голяка перед ними стояла?! – ахнула моя бабушка, когда увидела изображение меня, внучечки, без одежды. Перед её приездом я успела везде навести образцовый порядок, а про картину на стене забыла.
– Не, ба, это в шутку – тело с какой-то картинки срисовали, а голову пририсовали мою.
Друзья пошутили, подарок на день рождения, – наврала я.
– Всьо равно зніми, – покачала головой она.
Бабушка не оценила. Хотя не только она: по моим наблюдениям (выборка, конечно же, очень субъективна), у большинства людей рисование «с натуры» вызывает какие-то неприличные ассоциации – разврат, богема, Верлен, Рембо. На самом деле всё гораздо прозаичнее.
В Киеве несколько тысяч людей, которые изучают изобразительное искусство (в государственных вузах, частных, просто на курсах), и многим из них на каком-то этапе обучения нужно выполнить задание «нарисовать фигуру человека с натуры». Я, когда соглашалась на побыть натурщицей, представляла себе процесс так: приглушённый свет, приятный интерьер, возможно, музыка, я возлегаю на кушетке, как героиня Кейт Уинслет со здоровенным сапфиром на шее, а спустя несколько часов получаю на руки портреты себя в лучшем виде. Та не так сталося, як гадалося.
Нечего на зеркало пенять, коли задница толстая – это я поняла, когда студенты закончили.
Сама задница как объект никого не интересовала, все художники сосредоточились на задаче как можно точнее передать реальность. Так что они были беспощадны: нарисовали всё, как есть. Никто ко мне не приставал, сальных шуточек не отмачивал и вообще. Всё прошло в первый раз очень прилично (в остальные разы, а их было три или четыре, тоже). Стоишь себе в бельишке телесного цвета, чувствуешь себя почти как на пляже.
Что реально сложно – так это выстоять на одном месте несколько часов. Да, делают перерывы – каждый час на пять-десять минут, но с непривычки сохранять статичную позу действительно сложно.
Разговаривать нельзя, музыку включать нежелательно – модель начинает подёргиваться в такт – еле заметно, но художникам очень мешает. Мне во второй раз поставили аудиокнигу – «Семь навыков высокоэффективных людей». Способность стоять столбом четыре часа подряд в список навыков почему-то не вошла. Есть свои маленькие секреты в этом деле: главное – правильно, размеренно дышать и не зажимать никакую из частей тела.
Вес можно тихонечко переносить с одной ноги на другую, но не резко.
Однако если неподвижное стояние можно превратить в своеобразную медитацию, то вторая сложность – холод – стала для меня настоящей проблемой. Дело было в феврале-марте, и помещение отапливалось плохо. Только во время последнего раза мне повезло, и преподаватель курса притащил на локацию обогреватель «УФО».
Кстати, художники обязаны научиться изображать разные типы тел с одинаковой достоверностью, так что вам никогда не откажут на том основании, что у вас неидеальная фигура. Толстые, тонкие, высокие, низкие, подтянутые и целлюлитные – нужны всякие. Боди-позитив в действии. А вот если у вас дурной характер или вы не можете спокойно постоять на одном месте – лучше не надо.
Один из художников, молодой человек лет восемнадцати, спокойный парень с задумчивыми глазами, рассказывал, как на первой «натуре» его довел до слез пожилой натурщик, которого никто не мог заставить посидеть молча.
Ему было лет шестьдесят, и все стеснялись сделать ему замечание – из уважения к возрасту.
В итоге – ни работ, ни настроения. Чаще всего просят постоять в классической позе с опорой на тумбу или стенд (вес тела перенесён на одну ногу, рука согнута в локте наполовину и покоится на тумбе). В сидячей позе рисуют реже. Лёжа позировать было бы замечательно, конечно, но с изобразительной точки зрения – довольно бесполезно, потому что почти все мышцы в таком положении расслаблены, не фактурны, не объемны.
– Посмотри на Дину Верни, музу скульптора Майоля, – поучал меня этот художник. – Поищи её фото в сети. Это такая огромная, монументальная баба (я не в обиду говорю так, она правда архетип Бабы), – поймешь, каких интересно лепить и рисовать. Атмосфера на сессиях приятная – по крайней мере, мне попадались все в приподнятом настроении, расслабленные, доброжелательные. После мы обычно ходили в кафе неподалеку, где я проедала половину только что заработанных денег.
Кто кого чаще ищет – натурщики художников или наоборот? По-разному. В основном на занятие приглашают своих знакомых, с улицы людей крайне мало.
У кого-то из студентов обязательно должен быть при себе анатомический атлас, хотя, как показывает опыт, его с собой чаще всего носит преподаватель. Анатомию нужно знать назубок, чуть ли не вровень с медиками: иначе не получится достоверно изобразить мелкие мышцы. В каждый отдельно взятый момент времени ты, как художник, должен быть способен объяснить, что конкретно ты изображаешь: широчайшую мышцу спины, плюсневые косточки, скулы или еще что-то. Оттого художники отвешивают самые небанальные комплименты: ах, девушка, какие у вас ключицы изящные, а длинная мышца шеи как красиво лежит! Это не от стремления выделиться, а искреннее восхищение.
Ради заработка, насколько мне известно, в натурщики особо не идут – от 120 до 150 гривен в час – это не так много по нынешним меркам (плюс дорога туда и обратно, плюс усталость). Если безработные (а я на тот момент была отчаянно безработной) хотят быстрых денег, они скорее пойдут сдавать кровь или участвовать в соцопросах. Не могу сказать, что работа «натурой» меня раскрепостила – я и так не особо стеснялась своего тела.
Фото: Hollie Fernando
ДЕТАЛЬНІШЕ
ДЕТАЛЬНІШЕ
ДЕТАЛЬНІШЕ
#bit.ua
Читайте нас у
Telegram
35.487 Fat Model Стоковые фото, картинки и изображения
Body reshaping. женщина в нижнем белье с нарисованными очертаниями и стрелками вокруг фигурыPREMIUM
Торс стройной женщины с нарисованными очертаниями вокруг него, коллажPREMIUM
Молодая красивая пухлая женщина в хлопковом нижнем белье на белом фонеPREMIUM
Молодая женщина со стаканом воды и таблеткой для похуденияPREMIUM
Стройная фитнес-модель на темном фоне.
идеальная форма женского тела. концепция спорта, здоровья и диеты. ПРЕМИУМ
Девушка-модель plus-size с ярким макияжем в черном боди позирует на желтом фоне. молодая плюс размер женщина в черных боди, изолированные на желтом фонеPREMIUM
Счастливый молодая женщина с стройным телом в негабаритных джинсах на голубом фоне, место для текста. потеря весаPREMIUM
Молодая женщина, модель больших размеров с ярким макияжем в черном боди поправляет прическу и позирует с пончиком на розовом фоне. концепция xxl fashion и нездоровой пищиPREMIUM
Красивая афроамериканка больших размеров, поднимающая руки.PREMIUM
Модель больших размеров в синем нижнем белье на бирюзовом фоне, позитивная концепция тела.PREMIUM
Модель больших размеров в зеленом платье, толстая женщина на сером фоне студии, позитивная концепция тела. кавказская красивая фитнес-модель позирует в тренажерном зале. мужчина на диете сгибает мышцы и шесть кубиков прессаPREMIUM
Счастливая фотомодель больших размеров в синем платье в горошек, толстая женщина на сером фоне студии, позитивная концепция телаPREMIUM
Молодая подтянутая, стройная женщина смотрит на толстую девушку в отражении зеркала на белом фоне.
думая, что она недостаточно спортивна. концепция здорового образа жизни, фитнеса, спорта, питания и позитивного тела. ПРЕМИУМ
Спортивная девушка прыгает с гантелями. фото модели с пышной фигурой в модной спортивной одежде на сером фоне. динамичное движение. вид сбоку. спортивная мотивация и здоровый образ жизниPREMIUM
Молодая стройная стройная женщина смотрит на толстую девушку в отражении зеркал на белом фоне. думая, что она недостаточно спортивна. концепция здорового образа жизни, фитнеса, спорта, питания и позитивного тела. ПРЕМИУМ
Счастливая молодая женщина со стройным телом в огромных джинсах на светлом фоне, место для текста. похудениеПРЕМИУМ
Моделирование тела. обрезанный снимок молодой стройной женщины в нижнем белье с идеальной фигуройPREMIUM
Разный размер. портрет женщин в полный рост. улыбающаяся брюнетка и рыжая в черных боди позируют на бежевом фоне. женская дружба.ПРЕМИУМ
Концепция похудения. красивая стройная женщина в нижнем белье с нарисованными очертаниями вокруг телаPREMIUM
Портрет здоровой азиатской пухлой женщины на белом фоне.
PREMIUM
Женщина ест нездоровую пищу на цветном фоне modelPREMIUM
Включение. портрет красивых молодых женщин разной формы, позирующих на белом фоне. счастливые женские модели. концепция бодипозитива, красоты, моды, стиля, феминизма. разнообразие.PREMIUM
Модель plus size, привязанная цепями к деревянному кресту, толстушка в одежде, любовная игра и концептPREMIUM
Коллекция. силуэт фигуры красивой женщины. девушка худая, женщина полная. дама стоит, она стройная и сексуальная. набор векторных иллюстраций.ПРЕМИУМ
Включение. портрет красивых молодых женщин разной формы, позирующих на белом фоне. счастливые женские модели. концепция бодипозитива, красоты, моды, стиля, феминизма. разнообразие.PREMIUM
Неузнаваемая дама позирует изолированно на синем фоне студииPREMIUM
Модель больших размеров в черном цельном купальнике, толстая женщина в нижнем белье на сером фоне, позитивная концепция тела купальник, толстая женщина в нижнем белье на сером фоне, толстое женское тело, портрет в полный ростPREMIUM
Подтянутый торс молодой женщины.
ПРЕМИУМ
Группа женщин с разным телосложением и этнической принадлежностью позирует вместе, чтобы показать силу и силу женщины. Пышная и худощавая концепция женского телаPREMIUM
Модель больших размеров в черном цельном купальнике, толстая женщина в нижнем белье на розовом фоне, позитивная концепция телаPREMIUM
Вид спереди. толстая женщина с толстыми целлюлитными ногами и ягодицами, тучное женское тело в черном нижнем белье на белом фоне. апельсиновая корка, липосакция, уход за здоровьем и красотой. ПРЕМИУМ
Тело женщины до и после похудения, концепция пластической хирургии на розовом фоне, студийный снимокPREMIUM
Коллаж с фотографиями женщины до и после похудения на белом фонеPREMIUM
Вид сбоку. толстая женщина с толстыми целлюлитными ногами и ягодицами, тучное женское тело в черном нижнем белье на белом фоне. апельсиновая корка, липосакция, здравоохранение и косметические процедуры. ПРЕМИУМ
Модель больших размеров в черном цельном купальнике, толстая женщина в нижнем белье на розовом фоне, позитивная концепция тела.
ПРЕМИУМ
Красивая модель plus size, одетая в чистую белую рубашку, позирует на фоне кирпичной стеныPREMIUM
Модели plus size. женский портрет в полный рост. улыбающаяся брюнетка и блондинка в черных боди позируют на бежевом фоне. позитивное тело как стиль жизни.PREMIUM
Модель больших размеров в черном корсете, толстая женщина с большим натуральным телом на темном фоне, позитивная концепция тела, студийный снимокPREMIUM
Пухлая красивая женщина в черном нижнем белье смотрит в камеру и улыбается, стоя на коричневом фоне в студииPREMIUM
Я люблю свое тело, пухлая счастливая женщина больших размеров в черном нижнем белье, касающаяся своего живота и улыбающаяся, стоя в студии на коричневом фонеPREMIUM
Счастливая модель больших размеров в одежде, толстая женщина на сером фоне студии, позитивная концепция тела, студийный снимокPREMIUM
Блондинка с длинными волосами в черном нижнем белье лежит на кровати. вид сзади на девушку в стрингах, спящую на сером пледе.
фигуристая женщина с широкими бедрами, большой попой и узкой талией. крупный план.ПРЕМИУМ
Улыбающаяся молодая кавказская девушка держит жареную куриную голеньПРЕМИУМ
Вкусная еда. портрет голодной черной женской модели, поедающей гамбургер. улыбающаяся афроамериканка, держащая и нюхающая вкусный фаст-фуд, изолированная на оранжевом фоне студии, баннер, пространство для копированияPREMIUM
Влюблен в себя. портрет красивых молодых женщин больших размеров, позирующих на белом фоне. счастливые улыбающиеся женские модели смеются вместе. концепция бодипозитива, красоты, моды, стиля, феминизма.ПРЕМИУМ
Толстяк на фоне жестов рук. ПРЕМИУМ
Веселая женщина, гамбургер, фаст-фуд, диета. модель plus size, одетая в пустую белую рубашку, позирует на фоне кирпичной стеныPREMIUM
Модель plus size в черном корсете, толстая женщина с большими натуральными волосами на темном студийном фоне, позитивная концепция телаPREMIUM
Гламурная афроамериканка в белом свитере с высоким воротником позирует на улице.
ПРЕМИУМ
Красивая крупная модель в модной одежде, молодая толстушка с легким макияжем и стильной прической позирует на открытом воздухе. концепция xxxl fashion.PREMIUM
Молодая, стройная женщина смотрит на толстую девушку в отражении зеркал на белом фоне. думая, что она недостаточно спортивна. концепция здорового образа жизни, фитнеса, спорта, питания и позитивного тела. ПРЕМИУМ
Модель plus size, модная блондинка в черном боди, с ярким макияжем и стильной прической, улыбается и позирует на розовом фоне в студииPREMIUM
Разминка перед тренировкой. фото модели с пышной фигурой в модной спортивной одежде на сером фоне. спортивная мотивация и здоровый образ жизниPREMIUM
Толстяк прячет живот.PREMIUM
Женское тело до и после похудения, концепция пластической хирургии на сером фоне, студийный снимокPREMIUM
Счастливая фотомодель plus size в красном платье, толстая женщина на сером фоне студииPREMIUM
Уверенность. молодые кавказские женщины в повседневной одежде веселятся вместе.
друзья позируют на белом фоне, смеются, выглядят счастливыми, ухоженными. бодипозитив, феминизм, любовь к себе, концепция красоты. ПРЕМИУМ
Красивая и жизнерадостная молодая женщина больших размеров на открытом воздухе — довольно толстая соблазнительная женщина, представления о женственности, женской силе, женской эмансипации, бодипозитиве и принятии тела. ПРЕМИУМ
Тело женщины до и после потери веса изолировано на белом фоне, концепция пластической хирургии в полный ростPREMIUM
Здоровая толстая женщина в белом спортивном бюстгальтере с гантелями на изоляте на белом фоне.PREMIUM
Счастливая женщина больших размеров, бегущая по пляжу — фигуристая Модель с избыточным весом, развлекающаяся во время отпуска в тропическом месте — концепция уверенного в себе человека большого размера. ПРЕМИУМ
Модель больших размеров с короткой стрижкой в минималистичном сером макси-платье, солнцезащитных очках и украшениях позирует над уличной стеной. ПРЕМИУМ
Молодая спортивная женщина в силуэте показывает идеальную форму.
на бежевом фоне.PREMIUM
Женское тело до и после похудения на розовом фоне, концепция пластической хирургииPREMIUM
Модель больших размеров в спортивной одежде, толстая женщина делает тренировку на белом фоне студии, позитивная концепция тела. корсетное белье. кавказская xxl пухлая девушка хочет плавать. ПРЕМИУМ
Женское тело до и после потери веса на белом фоне, концепция пластической хирургии. ПРЕМИУМ
Пара толстых подруг в белых купальникахPREMIUM
Хорошенькая толстушка в модных солнцезащитных очках и яркой одежде делает модное селфи, как будто она милая и застенчивая девушка на мятном фонеPREMIUM
Счастливая красивая женщина в нижнем белье с нарисованным негабаритным силуэтом вокруг ее телаPREMIUM
Модель больших размеров в зеленом платье в интерьере, толстая женщина дома, позитивная концепция телаPREMIUM
Модель больших размеров в черном платье делает шаг вперед на розовом фонеPREMIUM
Фитнес-женщина больших размеров, афро-девушка с пышными формами, абстрактная женская фигура, безликий современный клипарт.
ПРЕМИУМ
Влюблена в себя. портрет красивых молодых женщин разной формы, позирующих на белом фоне. счастливые женские модели. концепция бодипозитива, красоты, моды, стиля, феминизма. разнообразие.PREMIUM
Модель больших размеров в красной блузке и черной юбке, толстая женщина на сером студийном фоне, позитивная концепция телаPREMIUM
Коллекция. силуэт фигуры красивой женщины. девушка худенькая, стройная, а женщина толстая. дама стоит. набор векторных иллюстраций.ПРЕМИУМ
Женщина в спортивной одежде измеряет талию лентой дома, крупным планомPREMIUM
Векторная иллюстрация толстых и стройных женщин в нижнем белье. векторные иллюстрации шаржа реалистичные люди. плоская молодая женщина. девушка вид спереди, вид сбоку, вид сзади, изометрический вид. похудение.PREMIUM
Красивая пухлая женщина с пухлыми красными губами в черном боди на розовом фоне, студийный снимок с копией пространства.PREMIUM
Скаптинг тела. подтянутая дама со стройной фигурой в нижнем белье на розовом фонеPREMIUM
Женщина больших размеров позирует как модель в студии.
PREMIUM
Молодая красивая девушка ест картофельные чипсы на желтом фоне.PREMIUM
Веселые женщины больших размеров наслаждаются пляжем. -волосая женщина больших размеров в ретро-платье в горошек, радостно улыбающаяся в камеру. девушка в стиле пин-ап в винтажном стиле.PREMIUM
Уверенная пышная девушка, стоящая с руками на бедрахPREMIUM
Портрет красивой афроамериканки больших размеров с подмышкамиPREMIUM
Женщина, которая хочет похудетьPREMIUM
Медицински точная 3D-иллюстрация типов мужского телаPREMIUM
Красивая фигуристая девушка в одежде позирует в студииPREMIUM
Красивая эмоциональная женщина больших размеров модель в черном боди позирует на розовом фоне в студииPREMIUM
Красивые пышные женщины делают селфи на пляжеPREMIUM
Счастливая модель больших размеров в голубом платье на розовом фоне, позитивная концепция телаPREMIUM
Пышные женщины разного телосложения изолированы. векторная иллюстрация белокожих пухлых девушек в черных купальниках.
знаки имеют форму треугольника, яблока, песочных часов и прямоугольника. ПРЕМИУМ
Красивые женщины с пышными формами делают селфи на пляже. ПРЕМИУМ
Привлекательная толстушка плавает в воде. Кардашьян
Стандарты красоты постоянно меняются, но за последние несколько лет модели больших размеров заняли свое место в индустрии моды.
Эту женщину заклеймили как «слишком толстую», чтобы осуществить ее мечту, но негативные комментарии о ее фигуре 14 размера сделали ее еще более решительной.
Сейчас 26-летняя Шэрон Клоусон работает в таких ведущих брендах, как Good American, инклюзивной джинсовой компании Хлои Кардашьян, запущенной в 2018 году, H&M, Sephora и других.
Какой размер у моделей больших размеров?
26-летняя Шэрон Клоусон слева и Тесс Холлидей, первая в мире модель 22-го размера справа. В индустрии моды плюс размер обычно определяется как размер больше 12. Хэштег «плюс размер» был просмотрен более 20 миллиардов раз на TikTok.
Эта категория состоит из нескольких женщин, преодолевающих барьеры в индустрии, таких как Тесс Холлидей — первая в мире модель 22-го размера.
По данным Statista, в 2019 году рыночная стоимость женской одежды больших размеров оценивалась в 178,5 миллиардов долларов.
Сегодня рынок находится на подъеме, и многие магазины одежды предлагают стильные товары разных размеров. Future Market Insights (FMI) заявила: «Рынок одежды больших размеров оценивается в 601,7 миллиарда долларов США в 2022 году». Организация по исследованию рынка заявляет, что к 2032 году эта цифра достигнет 1 044,3 млрд долларов США.
Шэрон Клоусон изображена рядом со своей вывеской в Sephora. В 2019 годуПо данным Statista, рыночная стоимость женской одежды больших размеров оценивается в 178,5 млрд долларов. Клоусон признается, что долгое время чувствовала себя «неуверенно» в своем теле, но теперь она очень рада выставлять напоказ свои изгибы в Интернете. Ранее она набрала более 82 000 просмотров на TikTok, продемонстрировав свое телосложение в бикини.
Ранее в Международном журнале модного дизайна, технологий и образования было обнаружено, что средний размер платья американки составляет 14. Центры по контролю и профилактике заболеваний утверждают, что средний вес американки составляет 170 фунтов. Клоусон сказал Newsweek она весит 200 фунтов и очень счастлива.
«Раньше я ходил в спортзал по всем неправильным причинам, таким как погоня за числом на весах и примерка одежды, которая, как я знал, не подходит. наделенная силой для себя, чувствуя себя сильнее и питая свою душу, я появляюсь сама по себе», — сказала она.
«Образование было не для меня, но я хотел, чтобы моя мама гордилась»
Клоусон четыре года училась на медсестру — ее мама мечтала, чтобы она это сделала.
Однако вместо этого она решила начать карьеру в индустрии моды, несмотря на то, что ей сказали, что она никогда этого не сделает.
«Образование было не для меня. Я просто пытался заставить мою маму гордиться — она из Малайзии и Шри-Ланки, поэтому для нее было очень важно иметь детей с образованием. Я решил, что с меня хватит. почти полвека, и я ненавидел это.0003
@sharontheclawПОЛУЧИТЬ. НА. . БИКИНИ. 👏🏽 #fyp #foryou #southasian #curvemodel
♬ оригинальный звук — Tyrone
Когда Клоусон не позирует для брендов одежды и косметики, она дома создает контент для своей учетной записи TikTok, @sharontheclaw.
В июле исследователи из Бостонского университета изучили аккаунты в социальных сетях 159модели больших размеров и 10 моделей вне ассортимента. Исследование показало растущую популярность моделей больших размеров, которые изображали пышные фигуры в своих маркетинговых кампаниях.
В совокупности у 144 моделей больших размеров был 51 миллион подписчиков и 190 000 сообщений. У 10 самых высокооплачиваемых основных моделей в среднем 38 миллионов подписчиков, по сравнению с 10 лучшими моделями больших размеров, у которых в среднем около 3,8 миллиона подписчиков.
«Я решила перестать ненавидеть себя»
Клоусон использует свою платформу для пропаганды бодипозитива наряду с платным партнерством с брендами.
В интервью Newsweek она сказала: «Я решила перестать ненавидеть себя, любить свое тело, а не просто существовать в нем. Нет смысла ненавидеть то, что я не могу полностью изменить.
и это то, что я унаследовала. Я помню, как впервые надела бикини, я не могла поверить, что так долго ненавидела свое тело и позволяла людям говорить мне, что мне не следует носить определенные вещи».
Она надеется, что ее история вдохновит других людей следовать своим мечтам.
«Все, кто сомневается в своих амбициях, для вас есть место в творческом мире. Вы не должны позволять никому проецировать на вас свои страхи или ненависть. Я могу сочувствовать троллям, потому что их негатив исходит из грустного места. Я думаю, что они проецируют свой гнев и неуверенность на других».
Clawson модели для косметических и модных брендов. Центры по контролю и профилактике заболеваний утверждают, что средний вес американки составляет 170 фунтов. TikTok/@sharontheclawМожно ли быть толстым и здоровым?
Существует множество осложнений для здоровья, связанных с избыточным весом и ожирением, таких как диабет, сердечная недостаточность и некоторые виды рака. В 2021 году исследование, опубликованное в 
