Бесплатная глава из книги «Творческие права» Дэнни Грегори — Оди. О дизайне
Издательство «Манн Иванов и Фербер» попросило меня рассказать о книге Дэнни Грегори «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть». Взамен они подарили мне несколько книг, а вам — бесплатную главу.
Кирилл Олейниченко
Дизайн-куратор. Выпускаю «Оди» и «Журналус»
Из аннотации к книге:
«У автора книги, Денни Грегори, было всё — возглавлял «креативный отдел» в рекламном агентстве, ходил на совещания, общался с интересными людьми, у него была семья и ребенок. Но его мучила бессонница, а жизнь казалась фальшивкой. Потому что лет 20 назад он сошел со своего пути и перестал быть художником. И тогда он начал вести скетчбук. Это полностью изменило его жизнь, приоритеты, карьеру и мироощущение.
В этой книге, набранной рукописным шрифтом и богато оформленной цветными иллюстрациями, Грегори рассказывает, почему нам необходимо творить, как уделять творчеству хотя бы по 10 минут в день и что будет, если творческий порыв сдерживать.
Многие хотят писать, рисовать, танцевать или играть в театре, но боятся даже попробовать. Некоторые мечтают о творческой работе, но их профессии якобы несовместимы с творчеством. Другие пробовали себя в искусстве, но что-то им помешало, преградило дорогу. Им нужна помощь, чтобы идти дальше.
Эта книга даст вам то, что у вас уже есть, — разрешение творить: много, ярко, блестяще. Как ни странно, этот подарок можете сделать себе только вы. Наследственность, общественное мнение, талант и деньги здесь ни при чем — лишь ваше волевое решение.
Да, придется потрудиться. Нужно отказаться от предрассудков и научиться рисковать. Но обещаю, это совсем не страшно».
А вот, что думает о книге Александр Боярский, каллиграф-художник, руководитель Новосибирской студии каллиграфии:
Передо мной лежит книжка Денни Грегори «Творческие права». Только что прислали из издательства. Очень яркая, пахнущая типографской краской. Честно говоря, я настороженно отношусь, к как я их называю хобби-книжками.
Но эту я прочитал легко и с любопытством. Книжка действительно яркая и весьма необычная. Много иллюстраций, рисунков, затейливых рукописных шрифтов. Эдакий капустник, но читается и смотрится легко и забавно. Читая ее я думал о том, что часто проводя с ребятами творческие мастер-классы, я сталкивался с такой проблемой, человек просто «зависал» перед чистым листом бумаги, не зная с чего начать, как начать, да и в общем-то, что начинать? Так вот, Денни Грегори дает подробные советы, а порой и четкие инструкции, что, и, главное, как начать делать, если человек решил заниматься каким-либо видом творчества, к примеру, рисованием. Я понимаю, что для ребят, которые давно рисуют или что-то творят своими руками, эта книжка мало чем поможет, но есть очень много людей, кому она будет действительно полезна. Сейчас невероятный бум различных творческих мастер-классов, семинаров и просто хобби-посиделок, и я думаю, что эта книжка появилась у нас как раз вовремя.
Но эту я прочитал легко и с любопытством. Книжка действительно яркая и весьма необычная. Много иллюстраций, рисунков, затейливых рукописных шрифтов. Эдакий капустник, но читается и смотрится легко и забавно. Читая ее я думал о том, что часто проводя с ребятами творческие мастер-классы, я сталкивался с такой проблемой, человек просто «зависал» перед чистым листом бумаги, не зная с чего начать, как начать, да и в общем-то, что начинать? Так вот, Денни Грегори дает подробные советы, а порой и четкие инструкции, что, и, главное, как начать делать, если человек решил заниматься каким-либо видом творчества, к примеру, рисованием. Я понимаю, что для ребят, которые давно рисуют или что-то творят своими руками, эта книжка мало чем поможет, но есть очень много людей, кому она будет действительно полезна. Сейчас невероятный бум различных творческих мастер-классов, семинаров и просто хобби-посиделок, и я думаю, что эта книжка появилась у нас как раз вовремя.
Можно читать тут, листая галерею, можно скачать главу в PDF-формате.
И вот ещё несколько фотографий книги:
Книга «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть» КН-978-5-00100-332-8
Книга «Творческие права. Как открыть в себе художника и научиться видеть»
Обзор товара на YouTube
Наличие: Нет
Уведомить о поступлении
В избранное
В список
Оставить отзыв
Поделиться товаром
Отправить по почте
Очень хрупкое, рекомендуем самовывоз!?
Для того, чтобы товар не повредился в ходе перевозки, рекомендуется забрать товар из пункта самовывоза. Это обезопасит Вас от потери товара и не испортит настроение.
Многие хотят писать, рисовать, танцевать или играть в театре, но боятся даже попробовать.
Некоторые мечтают о творческой работе, но их профессия якобы несовместима с творчеством. Эта книга даст вам то, что у вас уже есть, — разрешение творить: много, ярко, блестяще. Как ни странно, этот подарок можете сделать себе только вы. Наследственность, общественное мнение, талант и деньги здесь ни при чем — лишь ваше волевое решение.
Но его мучила бессонница, а жизнь казалась фальшивкой. Потому что лет 20 назад он сошел со своего пути и перестал быть художником. И тогда он начал вести скетчбук. Это полностью изменило его жизнь, приоритеты, карьеру и мироощущение. Он научился делать иллюстрации и написал книгу. Он перестал быть «управленцем» и стал самим собой, вернув себе радость рисовать и жить.
В этой книге, набранной рукописным шрифтом и богато оформленной цветными акварельными иллюстрациями, на примере рисования Грегори предлагает читателям программу воссоединения с их собственным творческим началом.
Не важно, художник вы или нет, — эта уникальная и просто красивая книга подарит вдохновение и вернет вас на путь художника.
• Курьерская доставка от 280 руб
• Бесплатная доставка по Мск и СПб от 5900 руб (до 10 кг., сумма 3-х сторон не более 170 см. в пределах МКАД и КАД)
• Постаматы и пункты выдачи в каждом городе РФ
• Самая аккуратная и надежная упаковка товара
• Возможность отправить заказ в подарок без чеков и документов
• Не понравился товар? Возврат в течение 21 дня!
Подробнее…
• Оплата банковской картой на сайте
• Оплата банковской картой или наличными при получении
• Оплата наличными, банковской картой, paypass в любом магазине сети
Подробнее.
..
Загрузка…
Загрузка…
Краткое изложение творческих прав — театральные кинофильмы и полнометражные телевизионные фильмы
Ниже приводится краткое изложение творческих прав режиссеров на театральные кинофильмы и полнометражные телепрограммы в соответствии со статьей 7 Основного соглашения Гильдии режиссеров Америки от 2017 года. не предназначено для изменения или толкования статьи 7. Если между этим кратким изложением и Основным соглашением есть какие-либо различия, Основное соглашение имеет преимущественную силу. Поэтому не стоит полагаться исключительно на это резюме. Для вашего удобства в кратком изложении указаны номера пунктов Основного соглашения.
A. ОБЩИЕ ПРАВИЛА
1. Функции режиссера
Режиссер вносит свой вклад во все творческие элементы, связанные с созданием фильма, и участвует в формировании и объединении их в одно драматическое и эстетическое целое. (7-101)
2. Один режиссер на фильм
За некоторыми исключениями, только один режиссер может быть назначен на фильм в любой момент времени.
(7-208) Только режиссер, назначенный для кинофильма, может руководить им. (7-101)
3. Креативные решения
С момента вашего найма или назначения на картину до окончания постпродакшна вы должны быть проинформированы о любом предложении как можно скорее, и, если это возможно, вы имеете право участвовать во всех решениях, касающихся выбора актерского состава и другого творческого персонала, прав утверждения для третьих лиц и любых других творческих вопросов, связанных с производством (например, сценария, локаций, декораций и конструкций, графика съемок и планирования пост-продакшна). Ни в коем случае нельзя принимать какие-либо творческие решения о подготовке, производстве и постпродакшне, если Продюсер не проконсультируется с вами. Производитель должен добросовестно рассмотреть ваши советы и предложения. (7-202, 7-1501)
4. Меморандум о сделке
В вашем Меморандуме о сделке должно быть указано лицо, отвечающее за окончательную обработку фильма. Если это лицо покидает компанию, его или ее преемник должен иметь эквивалентный ранг и должен быть назначен в разумные сроки.
Если компания не назначит преемника, вы имеете право выбрать одного из трех лиц, представленных компанией. (7-206)
Предполагаемый регион постпродакшна также должен быть указан в Меморандуме о сделке. (7-506)
5. Руководители производства
Вы можете связаться с руководителем, отвечающим за производство, если у вас есть спор с лицом, ответственным за фильм. (7-207)
6. Соглашения с третьими лицами
Производитель не может заключать соглашение с третьим лицом, условия которого требуют, чтобы Производитель нарушил свои обязательства в отношении ваших творческих прав по Основному соглашению или по вашему индивидуальному договор. Также Продюсер не может обсуждать положения любого другого коллективного договора, которые нарушают ваши творческие права по Основному соглашению. (7-1502)
7. Отсутствие ответных мер
Производитель не имеет права дискриминировать вас или принимать ответные меры в связи с тем, что вы отстаиваете свои творческие права в соответствии с Основным соглашением.
(7-1503)
8. Замена режиссера
За исключением экстренных случаев (и то только на пять дней), никто из уже назначенных на киносъемку лиц не может заменить вас. (7-1401) Арбитражные решения подтверждают, что Продюсер не может создавать «чрезвычайную ситуацию», увольняя вас с работы.
B. ПОДГОТОВКА И ПРОИЗВОДСТВО
1. Раскрытие информации перед назначением
Прежде чем вас назначат на фильм, продюсер должен сообщить вам: (1) об уже нанятом творческом персонале; (2) предполагаемая к использованию существующая пленка; (3) любые права на утверждение сценария или актерского состава, принадлежащие кому-либо, кроме Работодателя или отдельного Продюсера; (4) титульный лист фильма и (5) сюжет и сценарий, если таковые имеются. Продюсер также должен полностью раскрыть вам все другие творческие обязательства, связанные с картиной. (7-201)
2. Офис, парковка и транспорт
Продюсер должен предоставить вам личный кабинет в студии и частное помещение на съемочной площадке или рядом с ней.
Офис должен быть достаточно большим, по крайней мере, для двух человек, с закрывающейся дверью, адекватной вентиляцией, телефоном, письменным столом и стулом, а также хорошим освещением. Производитель должен приложить все усилия, чтобы обеспечить разумную парковку бесплатно для вас. (7-403)
Если Продюсер предоставляет частное помещение для других в удаленном месте, он также должен предоставить вам частное помещение. По вашему запросу Продюсер должен предоставить вам частный транспорт до и из местных мест, если это не увеличивает расходы Продюсера. (7-403)
3. Доставка сценария
После вашего назначения, по вашему запросу Продюсер должен незамедлительно предоставить вам любой сценарий или набросок и любые исправления. Все изменения, сделанные позже, должны быть представлены вам до того, как они станут доступны для общего распространения. Отдельный Продюсер или другое соответствующее лицо должны обсудить с вами изменения в сценарии и рассмотреть ваши рекомендации.
(7-301)
4. Выбор команды DGA
Продюсер должен проконсультироваться с вами по поводу выбора любого второго директора подразделения. (7-205) Если вы и Продюсер не согласны с выбором Второго директора отдела, в Параграфе 7-205 описана процедура выбора Второго директора отдела, приемлемая как для вас, так и для Продюсера. Вы имеете право выбрать первого помощника директора. (7-204) Продюсер должен проконсультироваться с вами по поводу выбора Руководителя съемочной группы для любого театрального фильма или неэпизодической телевизионной программы. (7-203)
5. Кастинги
Единственными лицами, которые могут присутствовать на кастингах, являются те, у кого есть разумная цель, и кто приглашен вами, отдельным Продюсером или Работодателем. (7-1504)
6. Вторая съемочная группа
Перед началом основной фотосъемки Продюсер должен проинформировать вас о материале, который будет снимать вторая съемочная группа. Продюсер не может позже планировать новую работу второго модуля, если только не возникнут определенные обстоятельства, которые нельзя было разумно предвидеть.
(7-404) Продюсер должен предоставить вам возможность проконсультироваться с Директором Второй группы о том, как будет сниматься вторая съемочная группа. (7-205)
7. Бюджет и график съемок
Продюсер не имеет права недобросовестно или произвольно сокращать бюджет или график съемок. (7-201)
8. Трюки
Продюсер не имеет права увеличивать сложность трюка в переданном вам сценарии съемок или позже добавлять трюк в этот сценарий, если вы не дадите на это согласие. (7-303)
9. Видеопомощь
Вы можете по своему усмотрению использовать видеопомощь или не использовать ее в функциях и полнометражных телевизионных фильмах. Только для художественных фильмов, если вы решите использовать видеопомощь, вам должно быть разрешено определять количество и размещение используемых мониторов. (7-406)
10. Электронная передача
Продюсер не имеет права передавать со сцены в электронном виде любое изображение или звук без предварительного уведомления вас.
(7-1505)
11. Ежедневные газеты
У вас должна быть возможность просматривать ежедневные фотографии в разумное время. (7-401) Если вы попросите об этом перед отъездом в отдаленное место, Продюсер должен предоставить вам в удаленном месте совмещенные устройства для проецирования звука и изображения или их эквивалент для просмотра ежедневных передач. (7-402) Производитель должен отправить эти ежедневные газеты в удаленное место в течение 24 часов (исключая субботу, воскресенье и праздничные дни) после синхронизации. (7-401)
12. Специальная фотография и процессы
Перед завершением основной фотографии Производитель должен проинформировать вас о любом намерении использовать специальную фотографию и процессы и разрешить вам участвовать в обсуждении их использования. После основной фотографии с вами должны проконсультироваться и принять участие в рассмотрении вопроса об использовании такой специальной фотографии и процессов, если вы доступны. (7-405)
C.
ПОСЛЕПРОИЗВОДСТВО1. Передача прав
Если вы руководите 100% запланированной основной фотосъемкой, вас не могут заменить, за исключением серьезных умышленных нарушений. (7-503) Вам должна быть предоставлена возможность руководить дополнительной фотосъемкой и повторными съемками, а если это невозможно, у вас должна быть возможность проконсультироваться с лицом, которое руководит ими. (7-1001)
Если вы руководите не менее чем 90% запланированных основных съемок, вы имеете право на все творческие права на постпродакшн, за исключением случаев, когда вы несете основную ответственность за выход фильма за рамки бюджета или ваша замена руководит более чем 10% всех основных фотографий, ни одна часть которых не была снята для нарушения ваших прав. (7-503)
2. Постобработка в удаленном месте
Если постобработка осуществляется в удаленном месте, работодатель должен оплатить ваш транспорт, проживание и питание, пока вы выполняете постобработку. (7-506)
3.
Собрание редактораТолько редактор и его ближайший персонал могут просматривать собрание редактора до вас. Вы имеете право просмотреть Сборку, как только она будет завершена, и можете потребовать, чтобы никто другой, кроме Редактора и сотрудников Редактора, не просматривал Сборку в течение 24 часов после ее просмотра вами. (7-505)
4. Подготовка Режиссерской версии
Режиссер имеет абсолютное право подготовить свою Режиссерскую версию. (7-508) Вы должны контролировать редактирование первой версии после завершения сборки редактора. У вас есть право давать указания редактору и вносить любые изменения, которые вы считаете необходимыми, при подготовке режиссерской версии. (7-505)
Никто не может мешать или подрезать вас позади вас во время Режиссерской версии. (7-504)
Продюсер должен дать вам время для завершения Режиссерской версии следующим образом:
ТЕАТРАЛЬНЫЕ КИНОФИЛЬМЫ
Десять недель или один день монтажа за каждые два дня запланированных съемок, в зависимости от того, что дольше.
(7-505(b))
Некоторые творческие права, в частности, количество времени монтажа, были изменены в Соглашении DGA о малом бюджете . Если у вас есть какие-либо вопросы относительно ваших творческих прав на малобюджетные кинофильмы для кинотеатров, позвоните в отдел контрактов по телефону (310) 289-2010.
ДЛИННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ФИЛЬМЫ
- От 91 минуты до 2 часов: 20 дней
- Каждый дополнительный час сверх 2 часов: 5 дней (7-505(b))
Если время монтажа вашего режиссера сокращено из-за даты выпуска или доставки, и эта дата откладывается, вам должно быть предоставлено больше времени для завершения монтажа. (7-505(i))
Вы можете делегировать сбор второго фотоотдела директору второго отдела. (7-205)
5. Просмотр режиссерской версии
Только отдельный продюсер и лицо, имеющее полномочия на окончательный монтаж, имеют право на просмотр первого показа режиссерской версии.
(7-505(д))
Вы имеете право запросить предварительный просмотр Режиссерской версии кинофильма перед публичной аудиторией или, по выбору Продюсера, при закрытой аудитории не менее 100 человек (без учета родственников и сотрудников). (7-505(e)) Этот предварительный просмотр не может быть проведен с использованием «Avid output» или других нестандартных процессов. (7-705)
Если ваш театральный или полнометражный телевизионный фильм включает в себя существенные эффекты, вам должно быть разрешено использовать разумные временные эффекты (и иметь необходимое для этого дополнительное время монтажа) для предварительного просмотра вашей режиссерской версии. (7-505(ч))
6. Замена монтажера – театральные фильмы
Если Продюсер намеревается уволить редактора театрального фильма, вы должны быть уведомлены об этом не менее чем за два рабочих дня до увольнения. В течение этого двухдневного периода вы имеете право проконсультироваться с Продюсером относительно решения об увольнении редактора и выбора нового редактора.
Продюсер принимает окончательное решение об увольнении редактора и выборе нового редактора, если только у вас нет прав на чрезмерное одобрение по этим вопросам. (7-209)
7. Право присутствовать и консультироваться во время постпродакшна
Вы должны быть уведомлены о дате, времени и месте каждой постпродакшн операции. (7-506)
Продюсер должен разрешить вам постоянно присутствовать и консультироваться с вами на протяжении всего постпродакшна. У вас должна быть разумная возможность обсудить последнюю версию фильма перед монтажом негатива или дублированием, в зависимости от того, что произойдет раньше. (7-506)
Продюсер не имеет права использовать полномочия компании по планированию или место проведения постпродакшна для нарушения ваших творческих прав. (7-506, 7-512)
8. Зацикливание и повествование
Зацикливание и повествование должны управляться вами (7-1101), если вы доступны в то время, в месте и по цене, указанной работодателем. Продюсер обязан направить вас в место, где записано зацикливание или повествование, если только оно не носит второстепенного характера.
(7-1102) Если это невозможно, с вами должны проконсультироваться по поводу выбора замены и разрешить объяснить заместителю ваши идеи относительно предстоящей работы. (7-1103)
Что касается длинного телевидения, если вы не направляетесь к месту зацикливания, Производитель должен обеспечить связь с местом зацикливания через ISDN, линию Т-1 или подобное устройство, если оно доступно. (7-1104)
9. Озвучка и озвучивание
Продюсер должен предоставить вам возможность принять участие в озвучивании и озвучивании музыки и звука при условии, что такое участие не увеличивает расходы. (7-1201)
10. Рейтинг кинофильмов
Если работодатель обжалует рейтинг, присвоенный Администрацией классификации и рейтинга MPAA, вы имеете право в полной мере участвовать в разбирательстве в Апелляционном совете CARA. Если продюсер хочет изменить фильм для достижения желаемого рейтинга, он или она должны предоставить вам возможность внести изменения.
Если работодатель не назначит вас одним из представителей работодателя в CARA MPAA, назначенный представитель должен незамедлительно уведомить вас о любых сообщениях с CARA.
Вы должны быть полностью и точно проинформированы о проблемах CARA и добросовестно консультироваться в отношении любых действий, которые необходимо предпринять. (7-515)
11. Превью театральных фильмов
Продюсер должен заранее уведомить вас (или DGA, если с вами невозможно) о времени и месте всех предварительных просмотров театрального фильма за пять дней. (7-701) Если первый предварительный просмотр проводится за пределами Лос-Анджелеса или округа Ориндж, продюсер должен предоставить вам первоклассный проезд и проживание. (7-702) Продюсер должен иметь хотя бы один публичный или частный показ фильма. (7-704)
D. ВТОРИЧНЫЕ РЫНКИ
1. Раскрашивание, панорамирование и сканирование и т. д. — Кинотеатральные фильмы
Продюсер должен проконсультироваться с вами относительно раскрашивания, панорамирования и сканирования, временного сжатия и изменений, внесенных для показа фильма в формате 3D. (7-513)
2. Выпуск DVD
Вы должны быть проинформированы о графике выпуска(ов) внутреннего DVD, как только он будет определен.
Производитель должен своевременно проконсультироваться с вами относительно содержания DVD, чтобы обеспечить полное рассмотрение вашего вклада. (7-521)
3. Телевизионный выпуск кинофильма
Продюсер должен попытаться лицензировать кинофильмы для кинотеатров для сетевого вещания, чтобы они транслировались без каких-либо изменений, кроме тех, которые требуются Стандартами и практикой сетевого вещания. Насколько это возможно, производственная компания, а не сеть, должна контролировать любое необходимое редактирование.
Вы должны быть уведомлены о количестве времени, которое будет добавлено или удалено, и о любых изменениях соотношения сторон, а также о первой возможности сделать необходимые сокращения. Если директор умер, DGA выберет другого директора для выполнения этих сокращений. (7-509(b))
Если лицензия сети предусматривает, что сеть будет редактировать фильм, Продюсер должен обязать сеть проконсультироваться с вами. Вы и Производитель обязаны соблюдать процедуры, изложенные в этом параграфе.
Если Продюсер решит отредактировать фильм на своих объектах с целью синдикации, вам, если это возможно, должна быть предоставлена возможность отредактировать фильм. (7-509(д))
4. Выставка театральных фильмов на борту
Продюсер не может редактировать или разрешать лицензиату редактировать полнометражный театральный фильм до более короткой летной версии, чем его общедоступная версия. Однако, если фильм длиннее двух часов, его можно сократить до двух часов. (7-509(f))
5. Другие версии театральных фильмов
Если продюсер хочет изменить фильм для распространения на DVD, основном кабеле, внутри страны на новых носителях или в полете, вам необходимо предоставить уведомление о количестве времени, которое необходимо добавить или удалить, и о любом изменении соотношения сторон, и вы должны отредактировать новую версию или получить консультации по поводу изменений таким же образом, как если бы вы редактировали или с вами консультировались в связи с изменениями для телевидения.
(7-509(g))
6. Запрос лейбла – Театральные фильмы
Если кинофильм должен быть показан на вспомогательном рынке с продолжительностью, форматом или соотношением сторон, отличными от отечественной версии для кинотеатров, вы можете направить Продюсеру письменный запрос лицензиата на размещение этикетки в форме заявления об отказе от ответственности до начала показа фильма. (7-522)
7. Фотография, добавленная к театральному фильму
Продюсер должен предоставить вам возможность направить фотографию, добавленную в театральный фильм, помимо его театральной версии. (7-509(e))
8. Прокат телевизионных фильмов в кинотеатрах за рубежом
Если телевизионный фильм должен быть нарезан в Соединенных Штатах для показа в кинотеатрах за рубежом, у вас должна быть возможность подготовить режиссерскую версию. (7-1301)
9. Выпуск режиссерской версии театрального фильма
Продюсер не имеет права выпускать версию вашего театрального фильма, обозначенную как «Режиссерская версия», если она не была указана вами.
(7-518)
Творческие права
Представитель по правам на экран и творческие права: Кэти Дженовезе
Основная линия: (323) 782-4741
Электронная почта: Права на творческие права
Департамент по правам на творческие права осуществляет надзор за мониторингом и обеспечением соблюдения положений о правах на творческие права в MBA. Эти положения применяются к театральным кинофильмам и полнометражным телевизионным фильмам.
Многие из «творческих прав» в соответствии с Минимальным базовым соглашением Гильдии («MBA») чрезвычайно чувствительны ко времени, и сценарист должен знать о своих творческих правах, когда работает над театральным фильмом или полнометражным телевизионным фильмом. Некоторые из этих прав включают в себя внесение в ежедневный список вызовов, а также получение копии, если вы в настоящее время являетесь сценаристом (писателями) в кинопроизводстве.
Все участвующие писатели будут перечислены в справочниках персонала/списках экипажей. Еще одно творческое право — включение информации о вас в пресс-кит проекта. В рамках MBA вы также можете запросить визит на съемочную площадку, что может быть идеальной возможностью для интервью для пресс-кита фильма / электронного пресс-кита (EPK), поэтому всегда лучше согласовывать свой визит на съемочную площадку со студией. когда проводятся интервью. Когда вы сдадите свой последний черновик, предоставьте свою фильмографию в рекламный отдел студии для включения во все будущие рекламные материалы. Кроме того, отечественная версия DVD, а также веб-страница в Интернете, посвященная экранному или полнометражному фильму, должны содержать фильмографию указанных авторов, если такая информация о режиссере включена.
Одним из наиболее важных творческих прав является право всех участвующих сценаристов на просмотр фрагмента фильма за достаточное время, чтобы предложения сценаристов могли быть реализованы в фильме, если они будут одобрены компанией.
