Заполняющий и рисующий свет в фотографии: 6 видеоуроков по схемам света — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

6 видеоуроков по схемам света

[adrotate banner=»2″]

Наши друзья из проекта «Постановочное освещение» сняли интересную серию видеоуроков с теорией и практикой работы со светом.

1. Рисующий свет

Буквальный перевод слова «фотография» — «рисование светом». Поэтому красивый свет является основой удачного снимка. Рисующий свет, его еще называют key light, что в переводе с английского языка означает ключевой свет, является основным источником освещения в схеме постановки света. Именно он рисует основные объемы, форму и фактуру объекта. В качестве рисующего классически используют боковой свет поднятый выше объекта освещения.

2. Выравнивающий и заполняющий света

Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных рисующим светом. Ставится с противоположной стороны от рисующего света.

Заполняющий свет используется для равномерного освещения всей сцены. Обычно его используют либо для подсветки теней, либо для общего выравнивания освещенности в кадре. Ставится заполняющий свет со стороны камеры и как правило выше неё.

И выравнивающее и заполняющее освещение реализуется с помощью рассеивателей, для создания безтеневого рисунка.

3. Контровой, моделирующий и фоновый света

Моделирующий свет применяется для создания подчеркивания бликов или же смягчения отдельных теней на объекте съемки.

Контровой свет создается при помощи источника, расположенной за моделью. Обычно он используется для отделения модели от фона, для создания акцентов (подчеркивание бликов) и художественной подсветки контуров фигуры. Схемы с использованием контрового света – наиболее красивые. Кстати, именно благодаря контровому свету снимки, сделанные на закате, кажутся такими красивыми!

Фоновый свет используется для подсветки фона. По причине того, что фон, находясь на расстоянии от модели при использовании, например, одного источника освещения, оказывается затемненным и его обязательно нужно подсвечивать.

4. Эффектный свет

Эффектный свет – это схема, воспроизводящая эффект какого-либо реального источника освещения, например: солнца, неоновой вывески, экрана монитора и т.д.

5. Рембрандтовский свет (треугольник)

Рембрандтовский свет определяется наличием светового треугольника от рисующего света на теневой щеке модели. Для создания правильной схемы следует убедиться, что в глазу на теневой стороне присутствует блик от источника света, иначе глаза будут «мертвыми», без приятного блеска. Рембрандтовский свет даёт драматичный рисунок, и создаёт беспокойное настроение портрета. При его создании используется два источника света: рисующий и выравнивающий.

6. Схемы с одним источником света

Считается, что лучшим источником света является естественное освещение, так как само солнце — одиночный источник прекрасно дополненный рассеивателем в виде атмосферы. В студийных условиях можно легко и бюджетно экспериментировать с одним источником света дополняя его отражателями, рассеивателями и затенителями. А также можно перемещая единственный источник света во время сцены, добиться дополнительных драматических эффектов. Главный секрет работы с одиночным источником заключается в выделении границы между светом и тенью, которая выразительно подчеркивает контуры.

Следите за новостями!

Группа проекта: https://vk. com/post_svet

Рисующий свет в фотографии | Советы начинающим фотографам

Принимая во внимание, что фотография — это рисование светом, мы должны хорошо разбираться в художественных особенностях освещения.

Мы редко задумываемся о том, что всё, что мы видим — это результат отражения света от поверхностей предметов. И ещё реже мы думаем о том, насколько сильно влияет то, с какой стороны падает свет на предмет.

Попробуйте провести эксперимент:

поставьте какой-нибудь предмет на стол,
выключите свет в комнате,
включите настольную лампу,
ставьте лампу с разных сторон от этого самого предмета (перед предметом, чуть левее, чуть правее, слева, справа, сзади-слева, сзади-справа, за предметом, развернув лампу на фотографа и на стену за предметом),
смотрите на предмет всё время с одного ракурса.

Вы будете приятно удивлены, ведь, каждый раз при смещении лампы Вы будете видеть совсем другую картинку.

Именно этот эксперимент наглядно демонстрирует художественные особенности света.

Когда Вы ставите лампу в передней полуплоскости от предмета (см. рисунок выше) Вы реализуете рисующий свет. Этот свет рисует основные элементы фотографии — по сути дела, именно он и формирует основное изображение.

Если перед нажатием кнопки фотоаппарата Вы будете внимательно смотреть на модель и оценивать то, как падает свет, корректировать положение модели относительно света, чтобы лицо освещалось равномерно, чтобы не было глубоких теней и т.д., то уровень Ваших работ сразу же существенно вырастет.

Если же Вы самостоятельно выставляете свет (например, в студии), то тут у Вас есть преимущество — Вы можете расположить свет именно в том месте, откуда лучи света будут наилучшим образом падать на модель и формировать интересную картинку.

Если Вы не хотите слишком долго выставлять рисующий свет, то поставьте свет прямо перед лицом модели (или расположите модель лицом к рисующему свету, если Вы не можете управлять расположением источника света) — тогда Вы получаете равномерно распределённый свет на модели — фотографировать в таких условиях очень просто + пост-обработка фотографий будет минимальна.

Если же Вы хотите получить более объёмное, интересное изображение на фотографии, то лучше поставить рисующий свет перед моделью со смещением влево или вправо (начните с варианта под углом 45 градусов — это классический вариант расположения рисующего света).

Тогда на лице модели появится интересный свето-теневой переход (с одной стороны лицо будет освещено больше, с другой стороны — меньше) — такое освещение часто использовали классики изобразительного искусства при создании своих картин.

Если грамотно поставить вспышку или расположить модель относительно рисующего света (например, возле окна), то можно получить так называемый РЕМБРАНДТОВСКИЙ СВЕТ (классика жанра!), при котором на лице модели образуется красивый световой треугольник.

Важно смотреть, чтобы рисующий свет красиво ложился, а появляющиеся тени не портили общее впечатление от созерцания фотографии (это бывает в случае, когда тень от носа пересекает всё лицо модели или тень от подбородка сильно затемняет область шеи).

Попробуйте поэкспериментировать с рисующим светом и Вы поймёте, насколько сильно зависит качество фотографии от положения рисующего света.

Удачных Вам фотографий!

Трехточечное освещение: узнайте, как использовать ключевой, заполняющий и фоновый свет

Трехточечное освещение — это стандартная техника освещения, используемая в видео. Это хорошая идея, чтобы освоиться с трехточечным освещением, потому что, как видеосъемщик, вы будете использовать его снова и снова. У него есть возможность превратить скучное и плоское изображение в динамичное интересное изображение с темой, которая «всплывает».

Это не так сложно, как вы думаете , чтобы использовать технику трехточечного освещения, и в этой статье я поделюсь с вами тем, что узнал…

Трехточечное освещение добавляет размерность

Целью трехточечного освещения является создание иллюзии трехмерного объекта на двухмерном изображении. Хотя вы можете создать объем разными способами, нет никаких сомнений в том, что использование света и тени является мощным способом достижения этой цели, а трехточечное освещение является наиболее часто используемой техникой освещения.

О каких трех световых точках мы говорим?

Ключевой свет — это основной свет, используемый для вашего объекта.
Заполняющий свет . Целью этого источника света является заполнение теней, созданных основным источником света, чтобы они не становились слишком темными.
Подсветка — используется для отделения объекта от фона.

Основной источник света — это основной источник света в системе трехточечного освещения

Когда я расставляю свет, мне нравится размещать ключевой свет первым

, потому что он основной, а остальные источники света я использую для «поддержки» ключевого света.

Основной источник света предназначен для освещения объекта. Вы можете разместить его где угодно, но обычное размещение составляет около 45 градусов по обе стороны от камеры и около 45 градусов вверх от объекта.

С какой стороны камеры ее разместить? Это зависит от образа, который вы хотите получить. С этим вы можете проявить столько творчества, сколько захотите. Во-первых, давайте рассмотрим обычное размещение ключевого света, а затем давайте рассмотрим несколько более креативных забавных мест.

Хорошее эмпирическое правило, если вы пытаетесь создать стандартный вид…

В какую бы сторону ни смотрел объект в кадре, направляйте основной свет на эту сторону камеры.

Рассмотрим пример. Представьте, что вы снимаете на видео стандартную говорящую голову, и она смотрит в левую часть кадра. В этом случае вы также поместите ключевой свет с левой стороны видеокамеры.

Кстати, этот стиль освещения называется «коротким освещением», потому что, если вы разделите лицо объекта пополам воображаемой линией, этот вид освещения освещает короткую сторону лица, оставляя широкую сторону лица объекта.

(сторона лица, ближайшая к камере) в тени.

Если бы вы были на собеседовании, вы бы сначала поставили камеру. Затем интервьюер должен сидеть слева от камеры, а ключевой источник света — слева от интервьюера (при условии, что интервьюер находится вне камеры). Это освещает дальнюю сторону лица субъекта и заставляет вашего субъекта смотреть на левую сторону кадра, потому что именно там находится интервьюер.

Размещение основного источника света: творческие возможности

Если вы чувствуете себя творчески, попробуйте разместить основной источник света под разными углами и на разных высотах. Вы можете направить ключевой свет на одну сторону объекта, почти прямо в сторону, и осветить только половину его лица. Это называется «боковое освещение», потому что… ну… они освещаются сбоку. Если вы снимаете фильм, вы можете использовать боковое освещение, чтобы символически представить конфликт, который переживает персонаж. Или вы также можете просто сделать это, потому что это выглядит потрясающе, и тогда люди будут думать, что вы сделали это, чтобы символизировать конфликт. (Случайный гений!)

Вы также можете попробовать разместить ключевой источник света на большой высоте , под углом выше над головой вашего объекта, но направленным вниз на него. Такое размещение создаст глубокие тени в их глазницах — обычно выглядит нежелательно — но если вы пытаетесь по какой-то причине сделать объект зловещим, вам может понравиться этот прием. Может быть, вы берете у них интервью для документального фильма, потому что они заключенные, или, может быть, они политики (не мог устоять перед этим), и вы хотите, чтобы они выглядели зловеще.

Как зрители, мы всегда заинтригованы, когда не можем видеть глаза субъекта. Мы им не доверяем. Или они могут показаться нам мертвыми. (Что еще имеет темные тени в глазах и во рту? Ответ: Черепа. Ооо.)

Пока вы это делаете, у вас может быть причина поместить ключевой источник света ниже объекта, а затем направить его на них. . Это освещает подбородок и нижнюю часть носа. Он отбрасывает тени в противоположном направлении, в котором мы привыкли их видеть. Потому что это так странно, это заставляет зрителей чувствовать себя не в своей тарелке. Вспомните все случаи, когда вы рассказывали истории о привидениях в темноте с фонариком под подбородком. Это причудливый взгляд, который может заставить ваш объект выглядеть злым. Или просто очень драматично.

Вам, вероятно, не пришлось бы слишком много думать, чтобы придумать причины для использования такого освещения в фильме… Двое мужчин замышляют убийство у костра, или один человек угрожает другому человеку за обеденным столом, освещенным только свеча на поверхности под ними. Вы поняли идею. Это может быть забавным взглядом на игру.

Еще одно частое место для основного источника света — позади объекта. Это помещает весь объект в тень , которую мы обычно называем силуэтом. Вы можете намеренно использовать этот образ, чтобы создать драматический образ, чтобы сохранить анонимность объекта или по какой-либо причине приуменьшить его значение.

Наконец, еще одно распространенное размещение — и самое скучное — прямо перед субъектом. Свет может быть прямо над камерой, указывая на объект. Это называется плоским видеоосвещением. Кажется, что он расширяет лицо, заполняет тени, вызванные морщинами, и является наименее драматичным стилем освещения. Этот тип освещения иногда называют «гламурным освещением», потому что у моделей оно может улучшить внешний вид их лица, но мой опыт показывает, что у большинства людей оно просто делает их плоскими и скучными, без характера.

Итак, куда поставить ключевой свет? Везде, где вы хотите — в зависимости от вида, который вы пытаетесь получить. У вас есть полная свобода, так что поиграйте с ней и посмотрите, что вам нравится.

Заполняющий свет: второй источник света в трехточечном освещении

Когда вы включаете ключевой свет и ничего больше, вы можете обнаружить, что общий вид изображения слишком драматичен и контрастен. Может быть слишком много глубоких теней. Вот тут-то и появляется заполняющий свет. Назначение заполняющего света — просто заполнять тени, создаваемые ключевым светом.

Одна вещь, с которой нужно быть осторожным — заполняющий свет не должен создавать вторую тень. Если вы видите две тени, это означает, что заполняющий свет слишком мощный и его необходимо уменьшить.

Вы можете уменьшить яркость несколькими способами. Некоторые источники света можно затемнить (например, некоторые светодиодные и люминесцентные лампы) без изменения цветовой температуры света. Но чаще вам нужно либо отодвинуть свет дальше от предмета, либо наложить на свет сетку или рассеивающий материал. Вы также можете удалить некоторые лампочки или заменить лампочку на менее мощную, но это означает, что вам придется ждать, пока она остынет. Это может занять некоторое время, поэтому обычно быстрее отвести источник света от объекта или наложить на него сетку.

Маски предназначены для уменьшения света без его смягчения. Они в основном выглядят как сеть, сделанная из металла. Если у вас есть профессиональные видеосветильник, вы, вероятно, можете приобрести сетки в качестве аксессуаров для своего конкретного видеоосветительного оборудования.

Вы также можете использовать гели нейтральной плотности для уменьшения света. Эти «гели» представляют собой полупрозрачные серые листы, которые можно накладывать на свет, чтобы уменьшить свет без изменения его цвета.

Почему я трачу так много времени на обсуждение уменьшения интенсивности заполняющего света? Если вы используете отдельный светильник для заполняющего света, то есть большая вероятность, что в какой-то момент вы захотите уменьшить свет. Для меня это обычная адаптация. Внешний вид, который вам нравится, может отличаться от того, что нравится мне, но я обычно хочу немного заполняющего света в тенях, но не слишком много, поэтому в конечном итоге мне приходится уменьшать свет.

Другие варианты заполняющего света

Вам не нужно использовать отдельный источник света в качестве заполняющего. Если вы пытаетесь сэкономить на установке, это хорошее место для этого. Вы можете просто использовать что-то, что отражает свет от ключевого света, а затем отражает свет обратно к объекту и в тени. Это уменьшает темноту тени и создает тот же эффект, что и заполняющий свет.

Обычными инструментами для этого являются отражатели и белые пенопластовые плиты. Рефлекторы хороши тем, что они очень портативны. Многие из них разрушаются так же, как солнцезащитный крем на лобовом стекле вашего автомобиля. Это делает их очень удобными для транспортировки.

Белые пенопластовые плиты хороши тем, что они недорогие и довольно жесткие. Если вы используете их для отражения солнечного света на улице, они не будут трястись на ветру, как складной отражатель. Недостатком является то, что плиты из пенопласта не разрушаются, поэтому их труднее брать с собой, и они имеют тенденцию разваливаться после нескольких использований. Они совсем ненадежны, поэтому вам придется часто ходить в магазин для рукоделия, чтобы купить новые. (Подсказка: покупайте сразу по несколько штук. Я покупаю свою меньше чем за два доллара за штуку.)

Но на самом деле вы можете использовать любой отражающий материал в качестве заполняющего света. Вы просто хотите удостовериться, что 1) он не вносит никакого цвета в тень — вот почему наполнитель из белого пенопласта работает лучше, чем наполнитель из зеленого пенопласта — и 2) он не отражает слишком много света, поэтому я бы используйте зеркало или алюминиевую фольгу в качестве основного света и не столько для заполняющего света.

Трудно ошибиться с заполняющим светом. Используйте его, чтобы заполнить тени немного или сильно, в зависимости от образа, который вы собираетесь создать.

Установить заполняющий свет очень просто. Обычно это противоположная сторона камеры от ключевого источника света. Например, если ключевой свет находится слева от камеры, то заполняющий свет (или «заполняющий источник», если вы используете отражатель, что является обычным явлением) выключен справа от камеры.

Между прочим, если вы используете отражатель, вам может понадобиться поместить его довольно близко к объекту, не позволяя ему показываться в кадре. Здесь могут пригодиться помощники и C-образные стойки, потому что почти невозможно удерживать отражатель на месте И одновременно управлять видеокамерой.

Задний свет: третий источник света в трехточечном освещении

Я люблю задние фонари. Мне нравится светящийся ободок, который они создают вокруг волос и плеч модели. Я знаю, что многие люди выступают против их использования, потому что в реальной жизни люди не ходят со светящимся ореолом вокруг головы и плеч. Это правда, но для меня это не имеет значения. Мне все еще нравится внешний вид, и поэтому я использую его — если только я не думаю, что не должен этого делать, и тогда я этого не делаю.

Вот как вы создаете контровой свет — вы размещаете источник света позади объекта съемки, обычно подвешивая его на конце горизонтального кронштейна, прикрепленного к C-образной стойке или прочной стойке для освещения (с мешками с песком на основании, чтобы он не опрокинулся) . Вы размещаете свет над их головой и позади них, чтобы он был направлен примерно под углом 45 градусов к их волосам и спине.

Чрезвычайно полезно иметь двери сарая на этом свете , так что вы можете контролировать направление света и предотвратить его случайное попадание света в объектив камеры. Это уменьшит контраст вашего изображения и, возможно, даже создаст блики. Это проблема, которую вы обычно не хотите, поэтому двери амбара (или снут, если вы чувствуете себя высокомерным — извините, я тоже не мог устоять перед этим) могут иметь большое значение для уменьшения рассеивания света, что составляет рассеивания света. в нежелательные места , например, объектив камеры. Единственное место, где вам нужен этот свет, — это голова, шея и плечи вашего объекта (для снимка говорящей головы).

Как насчет нескольких советов и рекомендаций по использованию подсветки? Вот хороший. Прикрепите этот свет к диммеру. Если это вольфрамовая лампа, то по мере уменьшения яркости она станет краснее, но это нормально, потому что в контровом свете это может выглядеть довольно круто. Кроме того, вы обнаружите, что управление интенсивностью этого света — обычное дело, которое вам нужно делать. Если волосы и одежда объекта темные, вам придется действительно включить контровой свет, чтобы он вообще был виден. Если их волосы и одежда светлые (например, блондин в белой рубашке), вам нужно сильно уменьшить контровой свет.

Если вы не хотите приглушать свет, вы также можете уменьшить интенсивность света, положив перед ним сетку. Конечно, вы также можете использовать гель нейтральной плотности или диффузионную бумагу, о которых я упоминал ранее. Я обычно использую комбинацию диммера с листом светорассеивающей бумаги , просто прикрепляя бумагу к дверцам амбара прищепками. Это немного смягчит свет, а также уменьшит его интенсивность.

Но опять же, вы должны принимать эти решения, основываясь на внешнем виде, который вам нравится. Если вам нравятся распущенные волосы, накрутите их до упора. Только будьте осторожны, клиентам это может не понравиться. 😉

Распространенное заблуждение относительно трехточечного освещения

Правда в том, что вам не нужно три отдельных источника света, чтобы использовать трехточечное освещение. Вот распространенный метод, который на самом деле требует нулевого освещения…

Выйдите на улицу ближе к вечеру, ранним вечером, когда солнце поднимается примерно на 45 градусов, и снимите видео друга. Поставьте друга спиной к солнцу, а вы поставьте перед ним камеру. С солнцем позади них у них будет красивое сияние вокруг их волос и плеч. Это дает эффект задней подсветки в 3-точечной установке освещения. Солнце — это задний свет.

Теперь попросите кого-нибудь держать отражатель в стороне, вне кадра. Отразите немного солнечного света в лицо вашего друга (используйте белую сторону рефлектора, а не блестящую зеркальную сторону — вы же не хотите их ослепить!). Этот отраженный свет действует как ключевой свет для моделирования лица.

Как насчет заполняющего света? Природа сделает свое дело. Солнечный свет будет отражаться от травы, тротуара, неба и облаков, создавая окружающий свет, который поможет заполнить тени. Видеть? Теперь вы создали трехточечную установку освещения без необходимости покупать какие-либо источники света.

Тем не менее, если вы хотите полностью контролировать освещение в помещении, вы, вероятно, захотите купить (или арендовать) один источник света в качестве основного источника света, отражатель или плиту из пеноматериала в качестве источника заполняющего света (заполняющего света) и отдельный свет меньшего размера, который будет фоновым светом позади вашего объекта.

Трехточечное освещение — это так просто

Как и все в видео, чем больше вы будете практиковать трехточечное освещение, тем больше вы узнаете, как его использовать, и тем больше удовольствия вы получите от экспериментов. Я призываю вас практиковать традиционные подходы, а также играть и получать удовольствие от нетрадиционных методов. Для меня открывать для себя что-то новое — это большое удовольствие от съемки видео.

Как использовать ключевой и заполняющий свет в портретной фотографии

Посмотреть видео: Ключевой и заполняющий свет для идеального портрета

Ключевой и заполняющий свет — одна из самых фундаментальных концепций освещения. Это надежная техника не только для портретов, но и для множества разных предметов.

По сути, ключ и заливка — это два источника света, один немного сильнее другого. Ключевой свет — это основной свет, используемый для освещения нашего объекта, в то время как заполняющий свет обеспечивает подъем теней. Это такая эффективная техника освещения, потому что она придает глубину и форму нашему объекту; он обеспечивает игру света и тени на них, и именно это создает ощущение глубины и формы лица нашей модели.

Более того, изменяя соотношение двух источников света, мы можем контролировать контрастность объекта. При слабом заполняющем свете контраст будет сильным, а при более сильном заполняющем свете контраст будет менее резким.

• Подробнее Советы по портретной фотосъемке (открывается в новой вкладке)
• Подробнее идеи для фотосессии (открывается в новой вкладке)

(Изображение предоставлено: Джеймс Патерсон / Digital Camera World)

Наш два источника света для ключевого и заполняющего света могут быть любыми: студийная вспышка, вспышка, светодиоды, солнечный свет, отражатели… даже фонарик вашего телефона. Сначала мы использовали два светодиода в студии, а затем также начали использовать вспышку как в помещении, так и на улице.

Вы также можете получить техническую информацию и измерить разницу с помощью экспонометра. Такой уровень точности является отличной практикой, но не обязательной. Вы также можете сделать несколько пробных снимков и оценить их на глаз, оценивая силу заливки.

Давайте посмотрим, как эта простая установка может привести к созданию великолепных портретов в студии и во многих других сценариях…