Желтый оранжевый красный: Оранжевый, желтый, синий, красный — сочетание

Зеленый, желтый, оранжевый, красный. Каким будет карантин с августа

По словам премьер-министра Дениса Шмыгаля существующая система адаптивного карантина показала свою эффективность. При этом власти анонсировали некоторые нововведения. которые начнут действовать с 1 августа.

Разбирались, каким будет карантин в Украине в ближайший месяц.

Что будет нового

О том, что карантин вновь продлят, начали говорить еще несколько недель назад. Глава Минздрава Максим Степанов заявлял, что карантин собираются продлить до 31 августа, и что МОЗ подготовило соответствующий проект постановления с новыми критериями в условиях адаптивного карантина. 

В итоге 22 июля постановление “Об установлении карантина и внедрении усиленных противоэпидемических мер на территории со значительным распространением Covid-19” правительство приняло с однодневной доработкой. Оно будет действовать с 1 по 31 августа.

Общие правила, по которым будет продолжать жить страна до конца лета — масочный режим в общественных местах, социальная дистанция и антисептики.

Новое — это разделение на четыре зоны в зависимости от ситуации с коронавирусом. То есть в отдельных регионах ограничения могут быть более жесткие.

Выступая на заседании Кабмина глава МОЗ Максим Степанов пояснил, в чем отличие продленного карантина.

“В чем отличие? В зависимости от эпидемической ситуации в регионе или отдельных административно территориальных единицах-районах устанавливается “зеленый”, “желтый”, “оранжевый” или “красный” уровень эпидемической опасности распространения Covid-19”, — сказал министр.

Критерии для распределения регионов на четыре зоны также немного изменились. Будут мониторить загруженность коек не более 50%, среднее количество тестирований на 100 тыс. населения (должно быть не менее 24 —

Ред.), коэффициент выявления новых случаев за последнюю неделю (не более 11%), а также динамику роста заболеваемости (она не должна превышать 10%). То есть учет будет вестись не по числу больных, а по динамике заболеваемости, как это делается в странах Евросоюза.

На что повлияет карантинный “светофор” 

По словам, Степанова, когда нет превышений в области и все ее районы находятся в “зеленой” зоне, то будут действовать следующие ограничения: ношение защитных масок и респиратров в общественных зданиях, проведение массовых мероприятий из расчета не более одного человека на 5 кв. м, сеансы в кино, спектакли в театрах при заполненности не более 50%, перевозка пассажиров — в пределах сидячих мест.

Если показатели заболеваемости и заполненности больниц меняются пять дней подряд, то регион или отдельный район переходит в “желтый”, “оранжевый” или “красный” уровень. Соответственно будут меняться и меры ограничения.

Ранее в правительстве озвучивали, что “желтый уровень” означает, что ситуация умеренная, основные отрасли работают, мягкий карантин. “Оранжевый” может привести к тому, что регион начнут локализовывать, закрывать. “Красный” может привести к тому, что региона закроют полностью.

 

Напомним, что по состоянию на утро 22 июля в Украине коронавирус за сутки подтвердился еще у 829 человек.  Общее число зараженных достигло отметки 60 995 с начала эпидемии. 

Отдельные вспышки регистрируют в разных городах. Например, в санатории Бердянска “Арктика”, который расположен на косе, сразу у шестерых отдыхающих на днях выявили коронавирус.

А в Ровно ИФА-тесты выявили коронавирус у 58 работников детских садов.

PLA Градиент Желтый-Оранжевый- Красный расходные материалы для 3д принтера

Преимущества:

• уникальный внешний вид готовых изделий, с наличием плавных переходов цветов;
• нетоксичность;
• стабильность размеров;
• возможность создания частей моделей, которые построены на механизмах движения;
• простота печати — отсутствие деламинации между слоями, хорошая адгезия к платформе;
• энергоэффективность, поскольку нить становится мягкой под воздействием низких температур;
• напечатанное изделие отличается глянцевой поверхности и не нуждается в дополнительной обработке;
• позволяет печатать изделия без поддержки с большим углом наклона (до 60°).

Режимы печати:

Параметры	Значение
Температура экструдера	200-220 °С
Температура платформы	50-70 °С
Обдув модели	нужен
Скорость печати	30-80 мм/сек
Тип принтера	открытый/закрытый

Технические характеристики:

Параметры	Значение
Диаметр нити, мм	1,75/2,90 +/-0,05
Овальность, мм	+/-0,02
Линейная масса, м/кг (длина 1кг 1,75мм)	325-335
Стойкость к изгибу, разы-	—
Технология печати	FDM

Механические характеристики: 

Параметры	Значение
Плотность, г/см3	1,24
Температура эксплуатации, °С	-10  +50
Прочность на растяжение, МПа	51
Относительное удлинение при разрыве, %	30
Модуль упругости растяжение, МПа	2300
Модуль упругости при изгибе, МПа	1440
Прочность при изгибе, МПа	80
Ударная вязкость по Шарпи (23°C), кДж/м2	102
Водопоглощение, % 24ч/23ºC, %	0,7

 

PLA градиент — многоцветная мононить, что имеет плавный эффект градиента (перехода) между цветами.

На итоговую окраску 3Д печатных изделий влияет толщина слоя, размер изделия, заполнение, общее количество. На самом деле очень трудно предсказать как будет выглядеть ваше изделие в конечном результате.

Различные цвета в мононитци PLA градиент переходят из одного в другой на отрезках длиной от 20 м и более. Мононить PLA градиент создана специально для крупногабаритных изделий. Эффект градиента будет заметен только на габаритных объектах массой от 0,5 кг. 3Д печатные изделия из PLA градиент характеризуются уникальным внешним видом.

PLA-пластик представляет собой биоразлагаемый термопластичный полиэфир, получаемый на основе молочной кислоты – продукта переработки кукурузы, сахарного тростника, крахмала,  целлюлозы.  При нагревании, PLA пластик издает полусладкий запах крахмала.

PLA-пластик является наилучшим материалом для начала работы с 3D-принтером. Практически полное отсутствие усадки у этого пластика способствует правильной печати модели, а также обеспечивает высокое разрешение печати, позволяющее создавать модели большей геометрическoй сложности, чем при использовании ABS. Во время печати PLA-пластиком рекомендуется использовать вентилятор для более быстрого затвердевания изделий и достижения более высокого качества печати. При надлежащем охлаждении PLA позволяет печатать с более высокой максимальной скоростью, меньшей высотой слоя и более острыми углами. Благодаря этим преимуществам в сочетании с низкой деформацией PLA-пластик чаще выбирают для домашних и школьных принтеров, а также любительской печати.

красный желтый оранжевый

Влияние цвета на продажи

Известно, что каждый цвет, воздействуя на человека через гипофиз на вегетососудистую систему, вызывает те или иные эмоции: побуждает к действию или расслабляет, доставляет радость или, наоборот, отторгает и т. д. Поэтому не стоит недооценивать роль цвета при формировании маркетинговой политики. Ведь правильное применение цветов в дизайне товара и оформлении мест продаж косвенно влияет на рост прибыли.

Маркетинговый потенциал конкретного цвета

Красный
Оказывает возбуждающее и стимулирующее действие, поэтому красный рекомендуется использовать при распродажах. Применять красный цвет в оформлении бренда и рекламы следует с осторожностью, так как переизбыток красного угнетает нервную систему, приводит к раздражительности и утомлению. Красный – тревожный цвет, который мгновенно привлекает внимание. Недаром он активно применяется в запрещающих дорожных знаках и успешно используется в рекламе. Красный прекрасно подходит для автосалонов, зоомагазинов, кафе и ресторанов. Не рекомендуется применять красный для рекламы и дизайна медицинских учреждений, потому что цвет вызывает ассоциации с кровью, проблемами со здоровьем.

Жёлтый
Этот оптимистичный жизнерадостный цвет, символизирует процветание. Жёлтый, как и красный, мгновенно приковывает взгляд и стимулирует к покупке. Цвет повышает настроение, пробуждает честолюбие и повышает общительность. При условии умеренного использования в дизайне жёлтый отлично подходит для рекламы детских и молодёжных товаров, а также для дизайна цветочных и кондитерских магазинов.

Оранжевый
Агрессивный цвет. Стимулирует к покупке. Сочетание оранжевого и голубого удачно для интерьера спортивного магазина. Светло-оранжевый вызывает ассоциации со здоровьем, красотой и летним отдыхом, поэтому его нередко используют в магазинах товаров для женщин и салонах красоты.

Синий
Наиболее популярный в мире цвет среди брендов и в рекламе. Так как синий цвет создаёт чувство безопасности, надёжности и доверия, его часто используют в логотипах банков. Этот холодный и спокойный цвет предпочитает большинство европейцев, особенно мужчины. По мнению психологов, синий цвет нравится независимым и активным людям, ценящим душевное равновесие и доверительное общение.

Фиолетовый
Королевский цвет, символизирует роскошь и богатство. Преобладающий в цвете синий оттенок создаёт атмосферу загадочности, красно-фиолетовый цвет символизирует чувственность и творческий потенциал.

Розовый
Мягкий и романтичный цвет, символ любви и нежности. Часто розовый используется в маркетинге услуг и товаров для девушек и женщин.

Зелёный
Самый лёгкий цвет для восприятия. Подходит для зон отдыха в торговых залах. Снижает агрессивность рекламного текста.

Коричневый
Говорит о надёжности, незыблемости традиций, комфорте. Это цвет силы, уверенности, зрелости, благополучия и здоровья. Коричневый гармонично смотрится в интерьере кафе, магазинов диетических продуктов, мужской галантереи, часов, канцелярских и ремесленных товаров.

Чёрный
Символизирует власть, высокий статус, элегантность и надёжность. Часто этот цвет применяют в дизайне и презентации товаров класса люкс. Чёрный также рекомендуется использовать в оформлении рекламы магазинов электронной техники, музыкальных инструментов, услуг адвокатов и бухгалтеров.

Белый
Символ свежести, чистоты и невинности. Цвет рекомендуется применять в рекламе свадебных салонов, медицинских аппаратов, стоматологических клиник, мебели для спален и ванных комнат.

При разработке дизайна торговой марки, товара, витрины рекомендуется учитывать также такие факторы, как:

• Культура. Это важно, если продажи вашего товара или услуги не ограничиваются одной страной. Например, белый цвет в Индии и Китае – это цвет траура.

• Уровень дохода. Яркие цвета чаще привлекают людей среднего достатка, а сдержанные и нейтральные – покупателей с высоким доходом.

• Поведение. Люди, склонные к импульсивным покупкам, выбирают красный, оранжевый, тёмно-синий и чёрный. Те, кто планируют покупки заранее, тяготеют к розовому и светло-голубому цветам.

• Климат. Жители стран с жарким климатом хорошо воспринимают яркие насыщенные цвета, а люди, живущие в холодном климате, наоборот, предпочитают спокойные цвета.

При продвижении нового продукта на рынке важно учитывать факт, что для покупателей на первом месте стоит визуальная привлекательность товара (цвет, форма, фактура и проч.). Согласно исследованиям порядка 60-80% покупателей признаются, что приобретают товар, если им понравился его цвет. Кроме того, цвет на 80% повышает узнаваемость торговой марки. Всё это объясняется тем, что цвета, используемые в дизайне бренда, несут в себе дополнительную информацию о товаре (услуге) и компании.

Цветовой круг. Теория цвета

Теория цвета.

В основе теории цвета лежит цветовой круг, который предложил швейцарский художник Иоганнес Иттен. Цветовой круг Иттена представляет собой спектр, разделенный на 12 цветов.

Основные цвета
Основными называются три главных чистых цвета, не имеющих каких-либо посторонних оттенков: желтый (верх цветового круга), красный (правая нижняя часть цветового круга) и синий (левая нижняя часть цветового круга). Желтый, красный и синий являются главными или основными цветами, так как эти цвета невозможно получить при смешивании других цветов.

Дополнительные цвета
Дополнительными называются те цвета, которые получаются при смешивании двух основных цветов (желтый + красный, красный + синий, синий + желтый) в равных пропорциях. Дополнительными являются следующие три цвета, расположенные на цветовом круге:

оранжевый = желтый + красный

фиолетовый = красный + синий

зеленый = синий + желтый

Производные цвета
Производными называются те цвета, которые получаются при смешивании одного основного цвета (желтый, красный или синий) с одним из дополнительных цветов (оранжевый, фиолетовый или зеленый). Производными цветами являются следующие шесть цветов цветового круга:

желто-зеленый = желтый (основной) + зеленый (дополнительный)

желто-оранжевый = желтый (основной) + оранжевый (дополнительный)

красно-оранжевый = красный (основной) + оранжевый (дополнительный)

красно-фиолетовый = красный (основной) + фиолетовый (дополнительный)

сине-фиолетовый = синий (основной) + фиолетовый (дополнительный)

сине-зеленый = синий (основной) + зеленый (дополнительный)

Цветовой круг: наглядно показаны все перечисленные выше цвета цветового круга и способы их получения:

Все цвета, расположенные на цветовом круге, можно поделить на светлые и темные.

К светлым цветам относятся следующие цвета: желтый (основной), оранжевый, зеленый (дополнительные), красно-оранжевый, желто-зеленый, желто-оранжевый, сине-зеленый (производные).

Темными цветами являются: красный, синий (основные), фиолетовый (дополнительный), красно-фиолетовый, сине-фиолетовый (производные).

Все цвета, расположенные на цветовом круге, делятся на теплые и холодные.

Цветовой круг состоит из шести теплых и шести холодных цветов.

Теплыми являются те цвета, в которых желтая составляющая преобладает над синей: красный, желтый (основные), оранжевый (дополнительный), красно-оранжевый, желто-оранжевый, красно-фиолетовый (производные).

Холодными являются те цвета, в которых синяя составляющая преобладает над желтой: синий (основной), фиолетовый, зеленый (дополнительные), желто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый (производные).

Ахроматические и нейтральные цвета
Черный и белый цвета, а также все расположенные между ними области серых тонов, являются ахроматическими, нейтральными или бесцветными цветами, где наиболее ярким ахроматическим цветом является белый, а наиболее темным – черный.

Черный и белый цвета универсальны, и сочетаются со всеми остальными цветами цветового круга, за редкими исключениями.

Цвета-антагонисты
Основные и дополнительные цвета расположены на цветовом круге друг напротив друга. И это неслучайно. Пара основного и дополнительного цветов, расположенных друг напротив друга, называется вторичными цветами или цветами-антагонистами, потому что такая пара имеет свойство подчеркивать друг друга. Цветами-антагонистами являются следующие пары:

Цвета-антагонисты в паре заставляют друг друга казаться ярче и контрастнее.

Контрастные цвета
Контрастными цветами принято считать два цвета, между которым на цветовом круге находятся 3 промежуточных цвета.

Эти сочетания являются максимально броскими и навязчивыми, в которых один цвет подчеркивает глубину другого. При этом двигаться по цветовому кругу для определения контрастных цветов можно как по часовой стрелке, так и против часовой стрелки. Таким образом, для каждого цвета можно подобрать 2 контрастных.

Из группы основных цветов контрастными по отношению друг к другу являются все цвета: желтый, красный и синий. То есть указанные цвета могут сочетаться в любой комбинации в паре (красный и синий, красный и желтый, желтый и синий) или, при желании, в тройке.

В группе дополнительных цветов контрастными по отношению друг к другу являются также все цвета: оранжевый, зеленый и фиолетовый. То есть указанные цвета могут сочетаться в любой комбинации в паре (оранжевый и зеленый, оранжевый и фиолетовый, зеленый и фиолетовый) или, при желании, в тройке.

Из группы производных цветов можно составить следующие контрастные тройки цветов (при этом вовсе необязательно использовать тройки — два цвета также прекрасно смотрятся вместе):

Красно-оранжевый – сине-фиолетовый – желто-зеленый

Желто-оранжевый – красно-фиолетовый – сине-зеленый

Желто-зеленый – красно-оранжевый – сине-фиолетовый

Сине-зеленый – красно-фиолетовый – желто-оранжевый

Чем отличаются цвета-антагонисты от контрастных цветов? По сути, и те и другие образуют наиболее яркие пары вместе, и их сочетания дают простор для фантазии, творчества и самовыражения в подборе одежды и макияжа.

Красный желтый оранжевый

Марк Ро́тко (англ. Mark Rothko, имя при рождении — Ма́ркус Я́ковлевич Ротко́вич, 25 сентября 1903, Двинск, Витебская губерния — Дата смерти: 25 февраля 1970, Нью-Йорк) — американский художник, ведущий представитель абстрактного экспрессионизма, один из создателей живописи цветового поля.

Родился и вырос в образованной еврейской семье, где говорили как на идише, так и на русском языке. Глава семейства, Яков (Я́нкель-Бе́ндет Ио́селевич) Роткович, работал аптекарским помощником, но, несмотря на скромный доход, много внимания уделял образованию детей, мать, Хая Мо́рдуховна Роткович (урожд. Гольдина), была домохозяйкой. В возрасте 5 лет Маркус поступил в хедер, где изучал Пятикнижие и Талмуд, в то время как остальные дети продолжали получать светское образование.

В 1913 году Маркус поступил в общеобразовательную школу, и его перевели из третьего в пятый класс. В 17 лет он с отличием закончил школу Lincoln High School. Он в совершенстве овладел английским (четвертый язык Марка) и стал активно участвовать в жизни местного еврейского сообщества, особенно в политических дискуссиях.

Марк поступил в Йельский университет, где первый год учился благодаря полученному за отличный аттестат гранту, а позднее, когда дотация закончилась, работал, чтобы оплачивать учебу. В университете Марк, вместе с товарищем Аароном Директором, выпускал сатирический журнал, направленный на разоблачения пороков университетского общества WASP («Белых англо-саксонских протестантов»). Вскоре Марк бросил университет, и вернулся туда только 46 лет спустя, получать почетную степень доктора.

Картина Марка Ротко «Оранжевое, красное, желтое», написанная в 1961 году, ушла с аукциона за рекордную сумму, когда-либо предложенную за произведение современного искусства. $86,9 млн – таков итог торгов на аукционе Christie`s в Нью-Йорке.

До этого рекорд стоимости среди картин, написанных после Второй мировой войны, принадлежал «Триптиху» Фрэнсиса Бэкона, проданного в 2008 году за $86,3 млн.

Общие сборы по итогам торгов составили $388,5 млн – этот показатель также превышает предыдущий рекорд, установленный на аукционе современного искусства в 2007 году, сообщает Русская служба BBC.

Напомним, на прошлой неделе картина «Крик» норвежского художника Эдварда Мунка побила на торгах Sotheby`s в Нью-Йорке абсолютный рекорд – она была продана за $119 922 500, став самым дорогим шедевром в истории живописи.

В среду в аукционном доме Sotheby`s в Нью-Йорке состоятся еще одни торги, на которых будут выставлены произведения современных художников, в том числе «Спящая девушка» Роя Лихтенштейна.

Марк Ротко – урожденный Маркус Роткович – родился в 1903 в городе Двинске, ныне Даугавпилсе, на территории современной Латвии. В 1913 году семья будущего художника эмигрировала в Портленд. Самые знаменитые полотна Ротко – это абстрактные картины, которые состоят из полос, представляющих несколько цветовых зон.

Марк Ротко: Простое выражение сложной мысли

Если вы любите сериал «Безумцы», то, вероятно, вспомните момент, когда в седьмой серии второго сезона несколько молодых сотрудников пробрались в офис старика Берта Купера, чтобы воочию увидеть недавно приобретенную им картину Марка Ротко (1903-1970). Шел 1962 год, и она обошлась учредителю SCDP в десять тысяч долларов.

Из сериала «Безумцы»

Сегодня это трехметровое произведение искусства купилось бы за сумму толще как минимум на три нуля (в 2012 году картина художника «Оранжевый, красный, желтый» ушла с молотка за $86.9 миллионов), а если верить Джеймсу Бреслину, биографу американского экспрессиониста, то и тогда, в 1962, она уже стоила на восемь тысяч дороже — создатели современного сериала её явно недооценили.

Марк Ротко «Оранжевый, красный, желтый», 1961

У многих возникает вопрос, почему эти, на первый взгляд ничем не примечательные, квадраты и четырехугольники такие дорогостоящие?

Давайте по порядку.

1. Не увидеть, а почувствовать

Во-первых, как чаще всего бывает c современным искусством, его нужно не просто увидеть, а почувствовать. На эмоциях, которые у вас вызывает картина, и нужно сконцентрироваться.

Марк Ротко терпеть не мог, когда его работы называли абстрактными. «Мне не интересны сочетания цветов и соотношения форм. На моих холстах изображены основные человеческие эмоции: трагедия, экстаз, печаль, грусть. Если вас тронуло только сочетание цветов, то Вы меня абсолютно не поняли». Не знаю, что покажется вам, но глядя на холст 1949 года на четвертом этаже нью-йоркского музея MoMA, я видела любовь. Настоящую, горькую, многоцветную. Полную взлетов и падений. «Простое выражение сложной мысли», — как говорил сам художник.

Марк Ротко No. 3/No. 13, 1949

2. Узнать человека

Во-вторых, нужно хотя бы немного знать о том, каким человеком был Марк Ротко, a.k.a уроженец Витебской губернии (ныне тер. Латвии) Маркус Роткович.

Марк Ротко у собственного холста, 1960-е.

А человеком он был крайне одарённым — и далеко не только в творчестве. В США еврейская семья Ротковичей эмигрировала, когда Марку было десять. Он быстро выучил английский и поступил в местную школу, причем не в третий, а сразу пятый класс.

Дети четы Ротковичей: Маркус сидит на стуле посерёдке. Фото сделано до 1910г. Источник: Portlandart

В старших классах, Ротко работал продавцом газет и на складе компании N & S Weinstein, 1920-е. © Oregon Jewish Museum

Дальше — небогатый, но очень активный Маркус, подрабатывающий разносчиком газет, выиграл грант на учебу в престижном Йельском университете, собираясь стать юристом или инженером. Да вот только университет бросил и сбежал в Нью-Йорк — рисовать.

Марк Ротко, ученик Lincoln High School, 1921.
© Multnomah County Library.

Последовали долгие годы безденежья, творческой свободы и активного поиска собственного стиля. Годы богемного братства с людьми искусства и годы счастья.

В 1940-м году Ротко наконец нашел себя в парящих в пространстве цветовых плоскостях. Именно эти прямоугольные полотна большого размера принесли художнику известность и финансовую свободу. Его поняли, его почувствовали. Однако слава не принесла счастья. Наоборот. Ухудшилось здоровье. Распался брак с супругой…

Марк Ротко с женой и сыном Кристофером приблизительно за год до развода, 1968г.

Холсты этого периода — темные, горькие, мрачные. Художник переехал в собственную студию на East 69th Street, продолжал много пить и курить. А через год, напичканный антидепрессантами, решил, что больше жить незачем, и ушел, оставив за собой более 800 работ, общей стоимостью свыше 20 миллионов долларов, на которые будут претендовать дети, фонды, друзья…

Марк Ротко «Без названия», 1969

«Вряд ли это можно объяснить… — сказал один из героев сериала. — Может быть, в ней [ПП: картине Ротко] и нет никакого смысла. Может быть, мы просто должны почувствовать её. Когда смотришь, ты что-то ощущаешь. Будто смотришь вглубь. Можно и упасть…»

Значение цвета

Сознаем мы это или нет, цвета оказывают определенное воздействие на всю нашу жизнь.
Обычно мы интуитивно ищем тот цвет, в котором нуждаемся. Если утром чувствуем усталость, невольно выбираем одежду теплых и живых цветов – оранжевого, желтого или красного. Тонко чувствующие люди выбирают цвета наиболее точно. Обычно это женщины, так как мужчины теснее связаны социальными рамками и часто подавляют в себе желание надеть одежду желаемого цвета.

Специалисты по маркетингу отлично знают, как влияют цвета на клиентов. Например, в тех кафе, где хотят, чтобы клиенты задерживались поменьше за едой, дабы прошло больше посетителей, всегда много таких ярких красок, как желтая и красная. В то же время мягкие цветовые тона и приглушенный свет можно встретить в ресторанах, где заинтересованы подольше удерживать клиентов.

Цвета делятся на основные – красный, синий и желтый, и на дополнительные – зеленый, оранжевый и фиолетовый.

Красный – цвет жизни, солнца, огня. Он вызывает противоположные чувства – любовь и ненависть, радость и гнев. Он наиболее бросается в глаза. Считается, что стимулирует кровообращение. Красный – цвет сердца, легких и мускулов, он делает человека разговорчивым, возбуждает и усиливает эмоции – все революционные флаги непременно красного цвета. Он делает ленивых более активными.

Синий цвет привносит ощущение мира и бесконечности, расслабляет человека. Этот холодный свет влияет на эндокринную систему, на наши реакции на стресс, на релаксацию (расслабление), а также на систему защиты организма от инфекций и аллергии.

Желтый цвет символизирует полуденное солнце и оказывает стимулирующий эффект. В большей степени он воспринимается левым полушарием мозга, его «интеллектуальной» половиной, и может оказывать положительное влияние на учебу и приобретение профессиональных навыков. Желтый улучшает настроение людей, вечно чем-то недовольных.

Зеленый – самый распространенный цвет в нашей европейской природе. Он действует успокаивающе, и поэтому прогулка среди зелени часто бывает необычайно целебна.

Оранжевый цвет олицетворяет радость и счастье. Он благотворно влияет на человека, который страдает от депрессии или склонен к излишнему пессимизму. У людей, которые утром просыпаются уже усталыми, недовольными и слова не вымолвят, пока не выпьют чашку кофе, совершенно меняется настроение, стоит им хотя бы на несколько минут после пробуждения посмотреть на мир сквозь оранжевое стекло.

Фиолетовый цвет всегда ассоциируется с духовностью. Он действует на подсознание и помогает человеку познавать себя, усиливая эффект от медитации. Если надеть фиолетовые очки и отправиться в многолюдное место, можете не сомневаться – никто даже не приблизится к вам.А если вы хотите умерить свой аппетит – надевайте, садясь за стол, фиолетовые очки. Блюда в фиолетовом цвете выглядят весьма неаппетитно.

Бирюзовый цвет – это нечто такое, что соединяет внешние и внутренние стороны нашей жизни. Терапевтический (лечебный) эффект при применении этого цвета нередко проявляется в том, что возникает ощущение расслабления, освобождения и благоденствия.

Простейший опыт поможет понять, как на вас действуют разные цвета. Надо повесить на окно разноцветные прозрачные полоски и смотреть сквозь каждую по нескольку минут. Вскоре вы поймете, какой именно цвет вам особенно приятен, а какой неприятен в эту минуту.
Различают несколько видов воздействия цвета на человека, мы же рассмотрим физическое и психологическое.

Под физическим воздействием понимается воздействие цвета на функциональные системы человеческого организма. Самой яркой способностью к этому обладают красный и синий цвета, особенно при максимальной насыщенности.

Красный цвет возбуждает нервную систему, активизирует все функции организма, на короткое время увеличивает мускульное напряжение, вызывает учащение дыхания и пульса.
Желтый цвет – физиологически наиболее оптимальный, наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную систему,
Зеленый цвет – самый привычный для органа зрения, на продолжительное время повышает двигательно-мускульную активность, уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры, успокаивает и облегчает мышечные и головные боли,
Голубой цвет – успокаивает, снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания,
Синий цвет – оказывает успокаивающее действие, которое переходит в угнетающее. Затормаживает функции всех физиологических систем организма.
Фиолетовый цвет – соединяет эффект красного и синего, производит гнетущее впечатление.
Красный , желтый , оранжевый являются цветами экстраверсии, т.е. рождают импульс, обращенный наружу.
Синий , фиолетовый , зеленый – интровертны, их импульсы обращены внутрь.
Оранжевый и красный попутно со зрительным возбуждают и слуховой центр мозга, это вызывает кажущееся увеличение громкости шумов (например, милицейская «мигалка» с сиреной). Недаром эти активные цвета часто называют кричащими.
Зеленый и синий , успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы уменьшают громкость шумов.
Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий – влажным, розовый – слащавым.
Это воздействие цвета нельзя объяснить ассоциациями (осенние желто-коричневые листья и т. д.). Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого. Например, встречаются такие основные характеристики кажущегося воздействия цветов:
Белый – легкий
Желтый – легкий теплый сухой
Оранжевый – теплый сухой кричащий, громкий
Красный – тяжелый теплый сухой кричащий, громкий
Фиолетовый – тяжелый
Синий – тяжелый холодный влажный тихий, спокойный
Зеленый – прохладный влажный спокойный
Голубой – легкий влажный тихий, спокойный
Коричневый – тяжелый теплый влажный
Черный – тяжелый сухой
«Синестетическое чувствование» присуще всем людям, однако наиболее знакомо оно творческим натурам с тонкой психической организацией. Вот как ощущали мир японские поэты:
Сумрак над морем.
Лишь крики диких уток вдали
Смутно белеют.
(Мацуо Басе)

Льют майские дожди.
И ветер в листьях сливы
свежо зазеленел.
(Саймаро)

Но очевидно, что гораздо сильнее воздействуют цвета на нашу физиологию и психику через механизм ассоциаций.

Цветовые ассоциации занимают исключительно важное место в жизни человека. Так было с незапамятных времен, и, может быть, для древнего человека язык цветов был намного красноречивее, чем для нас сегодня. Воины своим боевым нарядом стремились вызвать возбуждение и страх, жрецы, украшая жертвы цветами и позолотой, – благоговение, восторг, экстаз, цари, одетые в золото и драгоценные камни, – трепет и дрожь, чувство собственного ничтожества у подданных, а пестрые циновки и яркое убранство жилищ помогали людям переключаться с труда на отдых и семейные радости.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА

Здесь пойдет речь о чувствах, переживаниях, которые мы может испытывать под влиянием того или иного цвета.

Абсолютно зеленый есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука радости, ни печали. Именно это полное отсутствие движения благотворно действует на утомленную психику, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать приглушенней, делается более серьезным, вдумчивым.

Желтый цвет беспокоит человека, «колет», возбуждает, активизирует его состояние.

Синий же склонен к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет, тем сильнее он зовет к бесконечному, будит голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенное до пределов черного – обретает призвук печали. Становясь, наоборот, светлым, делается далеким и безразличным, как голубое небо. А светлее еще сильней, синий становится все более беззвучным, пока не дойдет до полного безмолвного покоя, став белым.

Белый цвет есть символ мира, в котором исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует он на нашу психику как молчание. Но это молчание не мертвое, а, напротив, полное возможностей.

Черный же цвет – это действительно молчание без будущего.
Равновесие белого и черного рождает серое. Естественно, серый цвет не может дать ни движения, ни звука. Серое – беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера, чем у зеленого, рожденного двумя активными цветами – желтым и синим. Поэтому серый цвет – это безутешная неподвижность.

Красный мы воспринимаем как неизменно теплый цвет, как живой, беспокойный, но не имеющий, однако, легкомыслия желтого и в отличие от последнего, как бы пылающий внутри себя.

Фиолетовый цвет – это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.
Выбор цветовых предпочтений (любимого цвета) зависит от многих факторов: темперамента, характера человека, традиций семьи и т.д. Зарубежные ученые в результате многочисленных исследований пришли к выводу о биологической врожденности предпочтения цветов.
Дети в возрасте до 1 года независимо от расы и места проживания обнаруживают одинаковые предпочтения: красный, оранжевый и желтый они предпочитают зеленому, голубому и фиолетовому.

Среди взрослых цвета по своей популярности распределяются так (по мере уменьшения предпочтения): голубой – фиолетовый – белый – розовый – пурпурный – красный – зеленый – желтый – оранжевый – коричневый – черный.

И в заключение остается сообщить еще одну интересную подробность, касающуюся цветового предпочтения. Специалисты подразделяют цвета на группы А и В:
Цвета группы А – простые, чистые, яркие, контрастные по сочетанию –
– действуют как сильные активные раздражители и отвечают потребностям людей со здоровой, неутомленной нервной системой.

Это, в основном, дети, подростки, молодежь, сельские жители и работники физического труда, люди, обладающие кипучим темпераментом и открытой, прямой натурой. Не случайно эти цвета мы чаще и встречаем в интерьере детских учреждений, на рекламных плакатах, в молодежной среде, декоративно-прикладном искусстве.

Цвета группы В – сложные, малонасыщенные цвета – разбеленные, ломаные, зачерненные – – скорее успокаивают, чем возбуждают, вызывают сложные, неоднозначные эмоции.
Такие цвета нуждаются в более длительном созерцании для восприятия, удовлетворяют потребности в тонких и изысканных ощущениях. По всем этим причинам цвета группы В предпочитают люди среднего и пожилого возраста, интеллигентного труда, с утомленной и/или тонко организованной нервной системой. Эти цвета чаще встречаются в европейском классическом костюме, в интерьере жилищ городской интеллигенции, в живописи 18-19 вв., в современной проектной графике и архитектуре.

Тротуарная брусчатка 2П.8 (прямоугольник) гладкий, белый, желтый, оранжевый, красный

Тротуарная брусчатка в Сочи

Тротуарная брусчатка 2П.8 (прямоугольник) гладкий, белый, желтый, оранжевый, красный

Брусчатка – это специальная плитка, которая очень часто применяется для многих дорожных строительных работ. Её необычная и оригинальная форма придаёт особого шарма и не лишена при этом практичности. На сегодняшний день она очень распространена ещё за счёт своей простоты монтажа. К тому же даже самая простая брусчатка способна прослужить намного дольше, чем любое другое покрытие.

Укладка тротуарной брусчатки

Тротуарная брусчатка производится в нескольких размерах, которые бывают квадратными, прямоугольными и треугольными, что, без сомнения, даёт возможность для создания любых узоров. Именно поэтому вся брусчатка радует своим разнообразием.

Широкий выбор цветов даёт возможность выкладывать самые необычные узоры. На первый взгляд, кажется, что все рисунки можно делать прямолинейными за счёт формы материала, но это заблуждение. Опытные дизайнеры всегда смогут создать любой рисунок. Некоторая брусчатка имеет закруглённые грани и является немного выпуклой, что создаёт эффект старины, даже Средневековья. Такая плитка прекрасно смотрится на территориях частных домов. Учитывая свою практичность, брусчатка заслужила любовь большинства, как собственников частных домов, так и строительных компаний.

Виды брусчатки

Любая брусчатка цена, которой может розниться, говорит только о том, что она бывает разных видов и соответственно стоимости. Сегодня существует три типа брусчатки: вибролитая, вибропрессованная и клинкерная. Каждый из этих видов имеет ряд особенностей:

1. Виброспессованная брусчатка производится методом засыпания в матрицу бетонной смеси с разными добавками, в том числе красителями (высокое давление, которое при этом присутствует, помогает процессу прессования до необходимого состояния продукта).

2. Вибролитая плитка изготавливается путём выкладывания форм для готовых плиток и заливания в них раствора, который потом остывает и доходит до готовности.

3. Клинкерная плитка – это своего рода элитная продукция, поэтому стоимость брусчатки такого типа является дороже любой другой за счёт того, что для её изготовления используется только специальная глина.

Плюсы брусчатки

Такой вид покрытия считается самым удобным и практичным непосредственно в процессе монтажа и эксплуатации. На таких поверхностях никогда не появляются лужи, потому что вода уходит в землю через специальные зазоры. Ещё одним её достоинством является максимальная экологичность по сравнению с другими материалами.

Минусы брусчатки

Главным недостатком можно выделить то, что брусчатка тротуарная, как и бордюр тротуарный с момента её появления до сегодня продолжает быть весьма дорогим удовольствием. Так как она изготавливается из камня, добыть который не так просто, а также специально его обработать, то это требует определённых затрат.

Желто оранжево красный маникюр (70 фото)

Желто оранжевый маникюр

Желтоораньжевый маникюр

Каминова Юлия ногти

Оранжевый маникюр

Яркие короткие ногти

Маникюр с оранжевым и желтым цветом

Желто оранжевый градиент на ногтях

Яркий оранжевый маникюр

Яркий маникюр

Нарощенные ногти красные с желтым

Маникюр в желто оранжевых тонах

Желто оранжевый маникюр

Оранжевый маникюр

Ногти красные с желтым

Маникюр градиент красный с желтым

Оранжевый маникюр гель лак

Оранжевые ногти

Маникюр лето оранжевый

Красно желтый градиент на ногтях

Красно оранжевый маникюр

Осенний градиент на ногтях оранжевый с красным

Яркий маникюр

Желтый градиентный маникюр

Жёлтый маникюр с фруктами

Оранжевые ногти

Желтый градиентный маникюр

Оранжевый маникюр

Ногти осень

Морковный цвет ногтей

Яркие осенние ногти

Маникюр красный с желтым

Пальмы на ногтях

Оранжевый маникюр

Яркие сочные летние ногти

Желтый фруктовый маникюр

Оранжевый гель лак

Осенний маникюр оранжевый френч

Жёлто оранжевый манирюр

Желто оранжевый маникюр

Маникюр красно оранжевого цвета

Желтооражневый маникюр

Желто оранжевый маникюр гель лаком

Янтарно оранжевый ногти

Маникюр оранжевый мрамор

Маникюр омбре красный с оранжевым

Желто оранжевые ногти

Яркие осенние ногти

Маникюр коралловый с золотом

Осенний маникюр желтый оранжевый

Желтый градиентный маникюр

Маникюр омбре оранжевый с желтым

Маникюр омбре оранжевый с желтым

Маникюр оранжевый френч

Маникюр желто оранжевый с дизайном

Маникюр оранжевый с бордовым

Маникюр красный оранжевый желтый

Маникюр красный с желтым

Маникюр омбре оранжевый с желтым

Желтый маникюр

Яркие осенние ногти

Оранжевый маникюр

Яркий маникюр

Маникюр омбре оранжевый

Желто оранжевый маникюр

Яркие матовые ногти

Желтый градиентный маникюр

Разноцветный маникюр жёлтый красный матовые

Маникюр френч омбре желтого и оранжевого цвета

Желто оранжевый маникюр

Маникюр омбре оранжевый с желтым

NWS JetStream — Цвет облаков

Цвет облака зависит в первую очередь от цвета получаемого света. Естественным источником света на Земле является солнце, излучающее «белый» свет. Белый свет сочетает в себе все цвета «видимого спектра», то есть диапазона цветов, который мы можем видеть.

Каждый цвет видимого спектра представляет электромагнитные волны разной длины. Цвета меняются по мере увеличения длины волны от фиолетового до индиго, до синего, зеленого, желтого, оранжевого, красного и темно-красного.

Видимый свет — лишь небольшая часть полного электромагнитного спектра.

По мере увеличения длины световой волны ее энергия уменьшается. Это означает, что световые волны, из которых состоят фиалки, индиго и синий, имеют более высокий уровень энергии, чем желтый, оранжевый и красный.

Один из способов увидеть цвета солнечного света — использовать призму. Скорость света немного уменьшается по мере того, как он попадает в призму, что приводит к ее небольшому изгибу. Это называется рефракцией. Степень преломления зависит от уровня энергии каждой волны.

Призма позволит вам увидеть отдельные цвета, составляющие исходный свет. В этом случае солнечный свет, попадающий в призму, делится на цвета радуги в зависимости от длины волны каждого компонента.

Световые волны с наименьшей энергией преломляют меньше всего, а волны с наибольшей энергией демонстрируют наибольшее преломление. Конечный результат — это рассеивание света в радуге цветов.

Радуга частично является результатом преломления солнечного света через каплю дождя, которая действует как призма.

Призма позволит вам увидеть отдельные цвета, составляющие исходный свет. В этом случае солнечный свет, попадающий в призму, делится на цвета радуги в зависимости от длины волны каждого компонента.

Итак, если солнечный свет «белый», почему небо голубое?

Атомы и молекулы, составляющие газы в атмосфере, намного меньше длины волны света, излучаемого солнцем.

Когда световые волны входят в атмосферу, они начинают рассеиваться во всех направлениях при столкновении с атомами и молекулами.Это называется рассеянием Рэлея в честь лорда Рэлея.

Цвет неба — результат рассеяния ВСЕХ длин волн. Тем не менее, это рассеяние не в равной степени, но сильно отягощено в сторону более коротких волн.

Когда солнечный свет входит в атмосферу, большая часть волн фиолетового света сначала рассеивается, но очень высоко в атмосфере и поэтому их трудно увидеть. Затем рассеиваются световые волны цвета индиго, и их можно увидеть с большой высоты, например, с реактивных самолетов, летящих на нормальной крейсерской высоте.

На этом изображении восхода солнца голубое небо, желтые перистые облака и оранжевые высококучевые облака являются результатом как рассеяния Рэлея, так и рассеяния Ми. Рассеяние Рэлея дает голубое небо и цвет, который получают облака. Рассеяние Мэй отвечает за цвет, который мы видим. Даже с учетом того, что в атмосфере происходит рэлеевское рассеяние, более половины «белого» солнечного света проходит через атмосферу, достигая поверхности Земли.

Далее, волны синего света рассеиваются примерно в четыре раза сильнее, чем волны красного света. По объему рассеяния более короткими волнами синего света (с дополнительным рассеянием на фиолетовом и индиго) преобладает рассеяние на остальных длинах волн цвета. Поэтому мы воспринимаем голубой цвет неба.

Если небо голубое, почему облака белые?

В отличие от рэлеевского рассеяния, при котором световые волны намного меньше, чем газы в атмосфере, отдельные капли воды, составляющие облако, имеют размер, равный длине волны солнечного света.Когда капли и световые волны имеют одинаковый размер, происходит другое рассеяние, называемое «рассеянием Ми».

Рассеяние Ми не различает отдельные цвета длины волны и, следовательно, рассеивает ВСЕ цвета длины волны одинаково. В результате получается одинаково рассеянный «белый» свет от солнца, и поэтому мы видим белые облака.

Тем не менее, облака не всегда выглядят белыми, потому что дымка и пыль в атмосфере могут сделать их желтыми, оранжевыми или красными. По мере сгущения облаков солнечный свет, проходящий через облако, будет уменьшаться или блокироваться, придавая облаку серый цвет. Если на облако не падает прямой солнечный свет, оно может отражать цвет неба и казаться голубоватым.

На этом изображении восхода солнца голубое небо, желтые перистые облака и оранжевые высококучевые облака являются результатом как рассеяния Рэлея, так и рассеяния Ми. Рассеяние Рэлея дает голубое небо и цвет, который получают облака. Рассеяние Мэй отвечает за цвет, который мы видим. Даже с учетом того, что в атмосфере происходит рэлеевское рассеяние, более половины «белого» солнечного света проходит через атмосферу, достигая поверхности Земли.

Рэлей и Ми

Некоторые из самых живописных облаков появляются ближе к восходу и закату, когда они могут быть ярко-желтыми, оранжевыми и красными. Цвета являются результатом комбинации рассеяния Рэлея и Ми.

Когда свет проходит через атмосферу, большая часть более коротких синих волн рассеивается, оставляя большую часть более длинных волн для продолжения. Следовательно, преобладающий цвет солнечного света меняется на эти более длинные волны.

Кроме того, когда свет входит в атмосферу, он преломляется с наибольшим изгибом на своем пути у поверхности земли, где атмосфера наиболее плотная.Это заставляет световой путь через атмосферу удлиняться, что еще больше увеличивает рэлеевское рассеяние.

По мере того, как свет продолжает двигаться через атмосферу, желтые длины волн рассеиваются, оставляя оранжевые длины волн. Дальнейшее рассеяние оранжевых длин волн оставляет красный цвет как преобладающий цвет солнечного света.

Следовательно, около восхода и захода солнца цвет облака — это цвет солнечного света, который оно принимает после рэлеевского рассеяния. Мы видим этот цвет солнечного света из-за рассеяния Мэй, которое равномерно рассеивает все остальные цвета с длиной волны.

Изображение трех гипотетических световых волн, проходящих через атмосферу Земли. А) Солнечный свет почти не проникает в атмосферу, рассеиваются только фиолетовый и индиго. Б) Когда сначала рассеиваются фиолетовый и индиго, солнечный свет проникает дальше в атмосферу, где происходит наибольшая часть синего рассеяния. Атмосфера искривляет свет из-за преломления, что увеличивает длину пути света. Когда световой путь начинает покидать атмосферу, цвет преимущественно желтый.C) Наибольшее преломление и наибольшая длина светового пути с наибольшим рэлеевским рассеянием.

Цвет восприятия

Иногда под прямыми солнечными лучами облака кажутся серыми или темно-серыми на фоне голубого неба или более крупного белого облака. Обычно существует две причины этого эффекта.

1. Облака могут быть полупрозрачными, что позволяет видеть фоновое голубое небо через облака. Тем самым придавая ему более темный вид.
2. Более частая причина — контраст между фоном (голубым небом или дополнительными облаками) и облаками переднего плана подавляет наше зрение.По сути, наши глаза обмануты тем, что мы воспринимаем облака переднего плана, которые кажутся темными по сравнению с подавляющей яркостью фона.

По этой последней причине пятна выглядят темными. Яркость солнца зависит от температуры, а температура пятна ниже, чем температура окружающей его поверхности.

По сравнению с солнечной поверхностью пятна выглядят довольно темными. Однако, если бы солнечные пятна были изолированы от окружающей яркости, они все равно были бы слишком яркими, чтобы смотреть на них незащищенным глазом.Контраст яркости между ними — это то, что заставляет солнечные пятна казаться темными.

Красный, оранжевый, желтый, зеленый — вперед! Соображения по поводу открытия в Мексике: социальная, образовательная и экономическая деятельность

Федеральное правительство Мексики внедряет систему санитарного оповещения, называемую системой «светофор», для постепенного возобновления деятельности, включая экономику, безопасным и надежным образом. Открытие будет проходить в три этапа.

Фаза 1

Возобновление деятельности началось 18 мая 2020 г. в муниципалитетах, уже созданных федеральным правительством.Чтобы получить разрешение на повторное открытие, в муниципалитетах не должно быть подтвержденных случаев COVID-19, а в соседних муниципалитетах не должно быть подтвержденных случаев COVID-19. В этих муниципалитетах возобновится вся трудовая деятельность.

Фаза 2

Подготовительный период (с 18 мая 2020 г. по 31 мая 2020 г.): Отрасли строительного, горнодобывающего и транспортного оборудования, которые теперь обозначены как «Новые основные отрасли промышленности», должны принять и утвердить протоколы безопасности и гигиены для возобновления трудовой деятельности в безопасный способ.

Фаза 3

С 1 июня 2020 года для возобновления экономической деятельности предприятий и деятельности будет применяться еженедельный сигнал санитарного светофора по региону (государственный или муниципальный) , который определит уровень санитарной тревоги и определит, какие виды деятельности являются разрешено к выполнению в экономической, трудовой, образовательной и социальной сферах. Обратите внимание, что основные действия могут работать всегда.

С 1 июня 2020 года будет еженедельно вводиться светофор на федеральном уровне. Система светофора определит уровень риска для каждого штата и муниципалитета Мексики. (Некоторые штаты, в том числе Нуэво-Леон, Коауила, Тамаулипас, Дуранго, Мичоакан, Колима и Халиско, открыто заявили, что не будут полностью соблюдать цвет светофора, объявленный федеральным правительством.) Ниже приводится руководство по выбору каждого цвета. средств и разрешенных и запрещенных действий для каждого цвета.

Красный / Максимальный уровень

• Будут действовать только основные виды деятельности (включая строительство, добычу полезных ископаемых и производство транспорта).
• Ограничения для лиц из группы высокого риска ( для тех, кто страдает хроническим заболеванием или страдает ожирением, для лиц старше 60 лет и беременных женщин) остаются в силе.
• Нет школьной деятельности.
• Нет активности в общественных местах.

Оранжевый / Высокий уровень

• Основные и второстепенные виды трудовой деятельности разрешены, но с определенными ограничениями и всегда с соблюдением правил техники безопасности.
• Некоторые ограничения применяются к лицам с высоким уровнем риска ( определяется компанией ).
• Нет школьной деятельности.
• Действия в общественных местах разрешены, но с некоторыми ограничениями. Деятельность в закрытых помещениях полностью приостановлена.

Желтый / Средний уровень

• Все хозяйственные и трудовые действия разрешается выполнять с соблюдением правил техники безопасности.
• Ограничения для лиц с высоким уровнем риска (, определенные компанией ) продолжаются.
• Нет школьной деятельности.
• В общественных местах могут быть мероприятия, но с некоторыми ограничениями.Закрытые помещения могут работать с ограничениями.

Зеленый / низкий уровень

• Вся образовательная, трудовая, экономическая и социальная деятельность может возобновляться без ограничений.
• Деятельность также возобновляется без ограничений для лиц из группы высокого риска.

Примечание: Работодатели могут счесть целесообразным продолжить использование протоколов гигиены и безопасности даже на экологическом / низком уровне, чтобы подготовиться к аудиту Министерства труда и социального обеспечения.

Федеральное правительство выпустило руководящие принципы для различных секторов бизнеса и размеров предприятий, чтобы помочь в процессе повторного открытия. Следующие ниже иллюстрации могут быть полезны работодателям при подготовке к возобновлению деятельности.

Процесс установления протоколов и механизмов санитарной безопасности на рабочих местах

Основные выводы

Работодатели, ведущие бизнес в Мексике, могут принять во внимание следующие моменты при оценке рисков и подготовке к повторному открытию.

1. Ознакомьтесь с Техническими рекомендациями по санитарной безопасности на рабочих местах, утвержденными федеральным правительством .
2. Ввести протоколы санитарной безопасности в соответствии с государственными директивами, которые являются обязательными для всех отраслей промышленности (основных и второстепенных) .

• Для основных отраслей:
  • Проведите самооценку чрезвычайных санитарных ситуаций с помощью форм, установленных федеральным правительством в соответствии с Техническими руководящими принципами, стр. 19–30, и заполните документ самооценки по санитарной безопасности.
  • Компания должна оформить «письмо-обязательство» и отправить его на вкладке «Данные компании».
  • Проверка будет автоматической, и орган не будет принимать никаких решений.
• Для несущественных производств:
  • Самооценка по желанию .

3. Просмотрите и ознакомьтесь с руководством, чтобы продемонстрировать соблюдение в случае проверки Министерством труда и социального обеспечения, Мексиканским институтом социального обеспечения или любым другим органом.

Зеленый, желтый, оранжевый или красный? Этот новый инструмент показывает риск COVID-19 в вашем округе

Новая интерактивная карта и информационная панель позволяют узнать, насколько серьезна вспышка коронавируса в вашем округе. // Гарвардский институт глобального здравоохранения / Microsoft AI / Снимок экрана NPR

Обновлено 12 августа в 13:15 по московскому времени. ET

Насколько серьезно распространение COVID-19 в вашем районе? Если вы запутались, вы не одиноки. Хотя государственные и местные информационные панели предоставляют множество цифр, от количества случаев до смертей, часто неясно, как их интерпретировать, и их трудно сравнивать с другими местами.

«Не существовало единого национального подхода к информированию о рисках, — говорит Даниэль Аллен, профессор и директор Центра этики Эдмонда Дж. Сафры при Гарвардском университете. — Это усложняет людям задачу», — говорит она.

Аллен вместе с исследователями из Гарвардского института глобального здравоохранения возглавляет сотрудничество ведущих ученых в учреждениях по всей стране, которые объединили свои усилия для создания единого набора показателей пандемии коронавируса, включая общее определение уровней риска — и инструменты для сообществ для борьбы с вирусом.

Сотрудничество запустило эти инструменты в среду, в том числе новую онлайн-карту оценки рисков, которая позволяет людям проверять штат или округ, в котором они живут, и видеть зеленый, желтый, оранжевый или красный рейтинг риска COVID-19. Уровни риска основаны на количестве новых ежедневных случаев на 100 000 человек.

Сообщество, в котором ежедневно регистрируется менее одного нового случая на 100 000, отмечено зеленым цветом. От 1 до 9 — желтый; от 10 до 24 — оранжевый; 25 и выше ставит вас в минус. «Когда вы попадаете в эту оранжево-красную зону, это, по всей вероятности, означает большую скорость, своего рода быстрый восходящий тренд», — говорит Аллен.

Это ни в коем случае не единственная попытка классифицировать уровни риска в Соединенных Штатах. Существует ряд структур, использующих разные меры. По словам Аллена, это может привести к путанице. «Что нам действительно нужно, так это общий словарь и общий способ представления данных в разных юрисдикциях», — говорит она. Эти усилия представляют собой консенсус восьми организаций и более десятка отдельных экспертов, которые согласовали эти показатели.

Есть и другие важные показатели, когда дело доходит до отслеживания распространения и серьезности COVID-19.Руководители местных органов власти должны знать, сколько людей умирает и сколько людей госпитализировано. Им нужно знать, сколько тестов дали положительный результат в том или ином районе. (Чем ниже показатель положительности, тем больше вероятность того, что сообщество проводит достаточно тестов, чтобы точно определить распространение вируса.)

Но группа решила привязать уровень предупреждения к количеству новых случаев COVID-19 на 100000, потому что это хороший индикатор для отображения текущей картины вспышек и их последовательного сравнения.Это стандартный способ измерения риска для всего населения.

«Это позволяет сравнить сельскую местность в северной части штата Нью-Йорк с городом Нью-Йорком и сравнить количество яблок с яблоками для определения относительного воздействия и относительной нагрузки», — говорит Элли Греден из Talus Analytics и Центра глобального здравоохранения. Наука и безопасность в Джорджтаунском университете, который входит в группу конвергенции, разработавшую показатели.

Кроме того, придерживаясь стандартной базовой метрики, вы можете сравнивать тенденции во времени.«Вы хотите знать, идет ли дело вверх или вниз», — говорит Аллен.

Для населения это означает, что теперь вы можете сравнить заболеваемость в том месте, где вы живете, с заболеваемостью, скажем, в соседнем округе, где вы собираетесь отправиться по поручению. Или в округе, где живут ваши родители, если вы планируете приехать. Это дает вам возможность быстро оценить уровень риска вашего сообщества по сравнению с другими и соответствующим образом изменить свое поведение.

Для политиков уровни риска предназначены для обозначения интенсивности усилий, необходимых для борьбы с COVID-19, и для инициирования конкретных вмешательств.Совместно выпущенное руководство о том, как государственные и местные лидеры должны управлять своими ответными действиями в зависимости от уровня риска.

«По мере того, как эта [пандемия] развивалась, многие из нас ждали, когда федеральное правительство встанет и действительно подготовит … некоторые практические рекомендации о том, как должны реагировать на уровне штата и на местном уровне», — говорит Грэден. Но в отсутствие этого четкого руководства это сотрудничество направлено на заполнение пустоты.

Если юрисдикция находится на зеленом уровне, она находится на пути к сдерживанию вируса.В желтом цвете сообщество должно применять такие меры, как ношение масок и социальное дистанцирование, и иметь активную программу тестирования, отслеживания контактов и изоляции, включая целевое тестирование тех, кто находится в условиях повышенного риска. Оранжевый считается «опасным» и требует интенсивных испытаний и усилий по отслеживанию контактов — или, если это невозможно, он может потребовать размещения на дому.

На красном уровне «юрисдикции достигли критической точки для неконтролируемого распространения», согласно руководству сотрудничества. На этом уровне «вам действительно нужно вернуться к домоседу [советнику]», — говорит Грэден.

Идея состоит в том, чтобы исключить некоторые догадки из ответных мер политики на местном уровне, говорит Грэден, и предложить более стандартизированный способ сообщения о риске и вариантах реагирования.

«Мы все изменили наши метрики для более точного согласования на разных платформах», — говорит она. «Сейчас мы общаемся и все согласовываем одни и те же базовые пороговые значения для типов действий, которые необходимо предпринять.»

Общие показатели и рекомендации будут включены в ряд инициатив и сайтов, посвященных реагированию на COVID-19, включая Covidlocal.org, возглавляемый группой экспертов по вспышкам заболеваний и бывшими должностными лицами общественного здравоохранения, и CovidActNow, возглавляемый бывшим руководители технологий и группа ученых. Группа конвергенции надеется на более широкое распространение и использование системы местными органами власти и правительствами штата.

Copyright 2021 NPR. Чтобы узнать больше, посетите https://www.npr.org.

Где находятся коронавирус Случаи становятся хуже? Изучите уровни риска Округ за округом: выстрелы

Новая интерактивная карта и информационная панель позволяют узнать, насколько серьезна вспышка коронавируса в вашем округе. Гарвардский институт глобального здравоохранения / Microsoft AI / Скриншот NPR скрыть подпись

переключить подпись Гарвардский институт глобального здравоохранения / Microsoft AI / Скриншот NPR

Новая интерактивная карта и информационная панель позволяют узнать, насколько серьезна вспышка коронавируса в вашем округе.

Гарвардский институт глобального здравоохранения / Microsoft AI / Скриншот NPR

Обновлено 12 августа в 13:15 по московскому времени. ET

Насколько серьезно распространение COVID-19 в вашем районе? Если вы запутались, вы не одиноки. Хотя государственные и местные информационные панели предоставляют множество цифр, от количества случаев до смертей, часто неясно, как их интерпретировать, и их трудно сравнивать с другими местами.

«Единого национального подхода к информированию о рисках не существовало, — говорит Даниэль Аллен, профессор и директор Edmond J.Центр этики Сафры при Гарвардском университете. «Это усложнило жизнь людям», — говорит она.

Аллен вместе с исследователями из Гарвардского института глобального здравоохранения возглавляет сотрудничество ведущих ученых в учреждениях по всей стране, которые объединили свои усилия для создания единого набора показателей пандемии коронавируса, включая общее определение уровней риска — и инструменты для сообществ для борьбы с вирусом.

Сотрудничество запустило эти инструменты в среду, в том числе новую онлайн-карту оценки рисков, которая позволяет людям проверять штат или округ, в котором они живут, и видеть зеленый, желтый, оранжевый или красный рейтинг риска COVID-19. Уровни риска основаны на количестве новых ежедневных случаев на 100 000 человек.

Сообщество, в котором ежедневно регистрируется менее одного нового случая на 100 000 человек, обозначено зеленым цветом. От 1 до 9 — желтый; от 10 до 24 — оранжевый; 25 и выше ставит вас в минус. «Когда вы попадаете в эту оранжево-красную зону, это, по всей вероятности, означает большую скорость, своего рода быстрый восходящий тренд», — говорит Аллен.

Это ни в коем случае не единственная попытка классифицировать уровни риска в Соединенных Штатах.Существует ряд структур, использующих разные меры. По словам Аллена, это может привести к путанице. «Что нам действительно нужно, так это общий словарь и общий способ представления данных в разных юрисдикциях», — говорит она. Эти усилия представляют собой консенсус восьми организаций и более десятка отдельных экспертов, которые согласовали эти показатели.

Есть и другие важные показатели, когда дело доходит до отслеживания распространения и серьезности COVID-19. Руководители местных органов власти должны знать, сколько людей умирает и сколько людей госпитализировано.Им нужно знать, сколько тестов дали положительный результат в том или ином районе. (Чем ниже показатель положительности, тем больше вероятность того, что сообщество проводит достаточно тестов, чтобы точно определить распространение вируса.)

Но группа решила привязать уровень предупреждения к количеству новых случаев COVID-19 на 100000, потому что это хороший индикатор для отображения текущей картины вспышек и их последовательного сравнения. Это стандартный способ измерения риска для всего населения.

«Это позволяет сравнить сельскую местность в северной части штата Нью-Йорк с городом Нью-Йорк и сравнить количество яблок с яблоками для определения относительного воздействия и относительной нагрузки», — говорит Элли Грэден из Talus Analytics и Центра глобального здравоохранения, науки и безопасность в Джорджтаунском университете, который входит в группу конвергенции, разработавшую показатели.

Кроме того, придерживаясь стандартной базовой метрики, вы можете сравнивать тенденции во времени. «Вы хотите знать, идет ли дело вверх или вниз», — говорит Аллен.

Для населения это означает, что теперь вы можете сравнить заболеваемость в том месте, где вы живете, с заболеваемостью, скажем, в соседнем округе, где вы собираетесь отправиться по поручению. Или в округе, где живут ваши родители, если вы планируете приехать. Это дает вам возможность быстро оценить уровень риска вашего сообщества по сравнению с другими и соответствующим образом изменить свое поведение.

Для политиков уровни риска предназначены для обозначения интенсивности усилий, необходимых для борьбы с COVID-19, и для инициирования конкретных вмешательств. Совместно выпущенное руководство о том, как государственные и местные лидеры должны управлять своими ответными действиями в зависимости от уровня риска.

«По мере того, как эта [пандемия] развивалась, многие из нас ждали, когда федеральное правительство встанет и действительно подготовит … некоторые практические рекомендации о том, как должны реагировать на уровне штата и на местном уровне», — говорит Грэден.Но в отсутствие этого четкого руководства это сотрудничество направлено на заполнение пустоты.

Если юрисдикция находится на зеленом уровне, она находится на пути к сдерживанию вируса. В желтом цвете сообщество должно применять такие меры, как ношение масок и социальное дистанцирование, и иметь активную программу тестирования, отслеживания контактов и изоляции, включая целевое тестирование тех, кто находится в условиях повышенного риска. Оранжевый считается «опасным» и требует интенсивных испытаний и усилий по отслеживанию контактов — или, если это невозможно, он может потребовать размещения на дому.

На красном уровне «юрисдикции достигли критической точки для неконтролируемого распространения», согласно руководству сотрудничества. На этом уровне «вам действительно нужно вернуться к домоседу [советнику]», — говорит Грэден.

Идея состоит в том, чтобы исключить некоторые предположения из ответных мер политики на местном уровне, говорит Грэден, и предложить более стандартизированный способ информирования о риске и вариантах реагирования.

«Мы все изменили наши метрики для более точного согласования на разных платформах», — говорит она.«В настоящее время мы общаемся и все согласовываем одни и те же базовые пороговые значения для типов действий, которые необходимо предпринять».

Общие показатели и рекомендации будут включены в ряд инициатив и сайтов, ориентированных на реагирование на COVID-19, в том числе Covidlocal.org, возглавляемый группой экспертов по вспышкам заболеваний и бывшими должностными лицами общественного здравоохранения, и CovidActNow, возглавляемый бывшими руководителями технологий и группой ученых. Группа конвергенции надеется увидеть его более широкое применение и использование местными органами власти и правительствами штата.

Марк Ротко (1903-1970)

«Поскольку я вовлечен в человеческий фактор, я хочу создать состояние близости — немедленное взаимодействие. Большие изображения переносят вас в них. Для меня огромное значение имеет масштаб — человеческий масштаб. Чувства имеют разный вес: я предпочитаю вес от Моцарта до Бетховена из-за остроумия и иронии Моцарта, и мне нравится его масштаб. У Бетховена есть фермерский остроумие. Как может человек быть весомым, не будучи героем? Это моя проблема.Мои картины связаны с этими общечеловеческими ценностями. Я всегда думаю об этом. Я думаю, что маленькие картины времен Возрождения похожи на романы: большие картины похожи на драмы, в которых человек принимает непосредственное участие. Другой предмет требует разных средств »(М. Ротко,« Из лекции в Институте Пратта, Бруклин, 27 октября 1958 г. », цитируется в М. Лопес-Ремиро, (ред.) Марк Ротко: Writings on Art , New Haven , 2006, стр. 128).

Оранжевый, Красный, Желтый — это большой монолитный холст, излучающий теплый и огненный ряд мерцающих ярко-красных прямоугольников на более прохладном и тонко окрашенном малиновом размытом фоне, который Ротко нарисовал на самой высоте его карьера в 1961 году.Смелая, мощная и импозантная работа, которая мощно излучает почти эпическое ощущение жизненной силы, это один из нескольких больших красных холстов, которые Ротко неоднократно писал в конце 1950-х — начале 60-х годов между временем создания его Seagram. фрески 1958 года и фрески Гарварда 1961/2.

Как показано в этих двух сериях фресок, красный был для Ротко преобладающим цветом в его искусстве. Это был основной цвет жизни, страсти, дионисийской энергии, огня, ритуала и драмы, и, возможно, по этой причине — потому что это были фундаментальные элементы существования, которые он стремился передать своей уникальной манерой живописи. — что это было так часто в различных оттенках красного, что картина Ротко в конечном итоге обрела форму.Как указала Дайан Уолдман в своей монографии о художнике 1978 года: «Красный — это цвет, который очаровывает Ротко больше всех остальных. Ни один другой цвет не появляется так настойчиво в его творчестве со времен многообразия. Он доминирует в творчестве Ротко пятидесятых и шестидесятых годов. и, по сути, это был цвет его последней картины. Красный настолько силен оптически, что подавляет или стирает другие оттенки, если только он не разбавляется или не контролируется путем сопоставления его, как это сделал Мондриан, с такими же яркими цветами, такими как черный и белый, или другие праймериз желтые и синие.Но Ротко часто использует его в одиночку, изменяя его тональность в зависимости от эмоции, которую он хочет выразить. Возможно, Ротко так привлек красный цвет из-за его сильных и основных ассоциаций: он отождествляется со стихиями и ритуалом — с огнем и кровью — и, таким образом, с жизнью, смертью и духом. Философ-экзистенциалист Кьеркегор, которым Ротко и его друзья глубоко восхищались, писал трогательно красным, что напоминает живопись Ротко. «Результат моей жизни — просто ничего, настроение, один цвет.Мой результат похож на картину художника, который должен был написать картину израильтян, пересекающих Красное море. С этой целью он покрасил всю стену в красный цвет, объяснив, что израильтяне уже перешли, и что египтяне утонули »(Д. Вальдман, Марк Ротко, , Лондон, 1978, стр. 57-8)

Именно появление Анри Матисса Red Studio в Музее современного искусства в Нью-Йорке впервые вдохновило Ротко на его великий прорыв, позволивший цвету быть только носителем смысла в его работах.«Когда вы смотрели на эту картину, — позже сказал об этом Ротко, — вы стали цветом, вы полностью пропитались ею, как если бы это была музыка» (цитата М. Ротко в JEB Breslin Mark Rothko: A Biography , Chicago 1993, стр.283). И именно это прямое, неразбавленное, непосредственное переживание возвышенного ощущения цвета как жизненной, но также нематериальной сущности, казалось бы, пульсирующей через зрителя почти физически, Ротко стремился воплотить в своих собственных картинах.

Действительно, Ротко однажды заявил, что он хотел, чтобы его картины создавали такое «присутствие», чтобы «когда вы повернулись к картине спиной, вы почувствовали бы это присутствие так же, как вы чувствуете солнце на своей спине» (М.Ротко цитируется в J. E. B. Breslin Mark Rothko: A Biography , Chicago 1993, p. 275). Работа, такая как Orange, Red, Yellow , иллюстрирует это ощущение погружения в цвета картины до такой степени, что можно физически ощущать его излучающее присутствие на своей спине, и это может быть достигнуто только с помощью тонкой комбинации. увеличения цвета и рисования в таком большом масштабе, что сияющие прямоугольные цветные поля кажутся физически резонирующими и гудят с мерцающей энергией, как если бы они были облаками на закате, отбрасывающими теплые тени на пейзаж.Здесь, слегка проявляя себя как непрозрачные сущности, которые постепенно, кажется, материализуются из более холодной градуированной поверхности тонко промытого холста, обширные поля богатой волнообразной энергии ярко-красного цвета Оранжевый, Красный, Желтый медленно проявляют себя как способны определять и изменять настроение и эмоции зрителя, которого они окружают.

Именно по этой причине Ротко почувствовал, что, несмотря на их масштаб, именно большие картины, такие как Оранжевый, Красный, Желтый , на самом деле были одними из самых личных, трогательных и интимных из его работ.Как он заявил на симпозиуме в Музее современного искусства в 1951 году: «Я понимаю, что исторически функция рисования больших картин заключается в том, чтобы рисовать что-то очень грандиозное и помпезное. Однако причина, по которой я их пишу, — я думаю, это применимо к другим художникам, которых я «знать» — это именно потому, что я хочу быть очень близким и человечным. Нарисовать небольшую картину — значит поставить себя за пределы своего опыта, посмотреть на опыт как на стереоптикон или с уменьшающимся стеклом … (но), как бы вы ни были нарисуйте большую картину, вы в ней.Это не то, что вы приказываете »(М. Ротко: выступление с пола на симпозиуме в Музее современного искусства в Нью-Йорке, опубликованное в« Симпозиуме о том, как объединить архитектуру, живопись и скульптуру », Interiors , vol. 110, No. 10 (May 1951), p.104). Чтобы облегчить истинную оценку таких работ, Ротко даже настаивал на том, чтобы люди рассматривали его картины с расстояния примерно 18 дюймов от холста — примерно на таком же расстоянии. что Ротко писал их.

Такое позиционирование перед Orange, Red, Yellow также вознаграждает зрителя оценкой ловкости и сложности удивительно тонкой, но в то же время яркой и энергичной манеры письма Ротко. В дополнение к истонченному и местами прозрачно-малиновому фону картины — земле, которая придает фону землистый и текстурный характер — несколько слоев света, вертикальные мазки кисти, размывающие края трех основных прямоугольных цветных облаков, придают поверхности работа с динамичным чувством драматизма и вариативности напоминает серию эпических пейзажей, которые, кажется, возникают и растворяются друг в друге.Энергия и вариация этих форм также отражают физическую энергию и время, которые сам Ротко вложил в реализацию этой картины. Как вспоминала Салли Эйвери, Ротко рисовал таким образом, «что его краска была слоистой, цвет поверх цвета, так что вы ощущали проникающий свет» (С. Эйвери, «Интервью с Томом Вольфом», 19 февраля 1982 г. , цитируется в B. Clearwater, The Rothko Book , London, 2006, p. 178).

После очень методичного и кропотливого процесса постепенного построения поверхности картины и медленного воплощения в жизнь его цветных форм посредством накопления тонких мазков, Ротко надеялся «вдохнуть» свои цвета в работу и придать поверхности ее собственное оживленное ощущение. жизни.С этой целью, как вспоминал его помощник Оливер Штайндекер, Ротко часто работал с «большими кистями, например, кистями для маляров — они могли быть 6 или 7 дюймов в ширину, очень мощные кисти, и действительно погрузился в рисование, все его тело пошло на убыль. вверх, вниз, взмахом кисти по холсту; казалось, что он действительно был в этом, а не просто двигал рукой. Все его тело двигалось вверх и вниз с каждым движением »(О. Стейндекер,« Интервью с Фондом Ротко » , 10 мая 1983 г., Файлы Марка Ротко, Национальная художественная галерея, Вашингтон, цитируется по Б.Клируотер, Книга Ротко , Лондон, 2006 г., стр. 178).

Основанный на его собственных сильных психологических привычках к чтению и глубоком чувстве искупления, которое он и его поколение хотели дать миру после Второй мировой войны, серьезность и полная вовлеченность Ротко в каждый мазок были проистекают из почти мессианского желание создать искусство, в котором использовался универсальный и вневременной язык, говорящий непосредственно с коллективным человечеством и о нем, в новую эпоху экзистенциальной неопределенности.Ротко был одним из последних великих романтиков модернизма — человек, о котором, как однажды писал его друг критик Дор Эштон, «все еще способен верить, что его работа может иметь какую-то цель — духовную, если хотите, — которая не запятнана миром »(Д. Эштон, Журнал, 7 июля 1964 г.).

Отказ Ротко от объекта, его увеличение масштаба, «героизация» цвета и попытки полностью погрузить зрителя в целое цветовое поле — все это элементы, которые опирались на северную романтическую традицию в искусстве, на архетипическую концепцию возвышенного и по сути символистской идеи о существовании прямого и в конечном итоге трансцендентного соответствия между цветом, звуком, ощущением, чувством и памятью.«Свободные от знакомого», — заявил Ротко в тексте с соответствующим названием «Романтики побудили », «трансцендентные переживания становятся возможными … картины должны быть чудесными … откровением, неожиданным и беспрецедентным разрешением вечно знакомой потребности. . » «Настоящая модель художника — это идеал, охватывающий всю человеческую драму» (передача М. Ротко «Портрет и современный художник» с Адольфом Готлибом, Art in New York , WNYC, 13 октября 1943 г., опубликовано в Adolph Готтлиб: ретроспектива , Нью-Йорк, 1981, стр.170.).

На протяжении всей своей жизни Ротко неоднократно читал и перечитывал книгу Ницше Рождение трагедии , однажды утверждая, что он видел в этой книге, «способ, которым я мог достичь наибольшей интенсивности трагической непримиримости основного насилия, лежащего в основе». в основе человеческого существования и повседневной жизни, которая должна с этим иметь дело »(М. Ротко: черновик предлагаемой лекции о связи между его работами и работой Ницше Рождение трагедии , 1955, цитируемой в J.Э. Бреслин, , цит. По , стр. Стр. , величие и возвышенность — пустые столбы, которым нельзя доверять, если только они не имеют своей сердцевиной, если они не заполнены дикой природой до точки выпуклости »(Там же).

Как и все зрелые картины Ротко, «Оранжевый, красный, желтый» в данном контексте представляет собой по существу дионисийскую игру эмоционального цвета или «драму», как ее назвал Ротко, которая благодаря своей явной простоте, прямолинейности и созданию тонкой а также напряженное равновесие, выражает реальность, которая бессознательно сообщается человеческой психике.Для Ротко динамическая резонансная сила его картин проистекала из того, что он считал внутренней двойственностью всей человеческой природы, которую Ницше определил и классифицировал в Рождение трагедии как аполлонический или дионисический. Согласно Ницше, сила Аполлона представляет собой акт формирования, становления, определения и измерения, это сила скульптурного искусства, геометрии и универсального порядка. Дионисийский аспект представляет противоположное. Неустойчивый и дикий, он характеризует страсть, эмоции, желание, музыкальное искусство и разрушительные силы распада и хаоса.Греческая трагедия, как отмечал Ницше, сыграла на этой врожденной двойственности человеческой психики и объединила их в вечно противоречивое, но единое целое. Ротко, который, кажется, лично очень остро ощущал тот же интенсивный конфликт и разделение внутри своей собственной личности, стремился вызвать непосредственное переживание этой врожденной элементарной двойственности, диких дионисийских сил, сжатых в человеческом масштабе посредством динамического и резонансного баланса, который он дал. к его сочинениям.

«Я думаю о своих картинах как о драмах, — классно заявил Ротко, — формы на картинах — это исполнители.Они созданы из потребности в группе актеров, которые могут драматично двигаться без смущения и без стыда выполнять жесты. Ни действие, ни актеров невозможно предвидеть или описывать заранее. Они начинаются как неизвестное приключение в неизведанном пространстве. Именно в момент завершения, в мгновение ока узнавания, они видят, что они имеют то количество и функции, которые были задуманы. Идеи и планы, существовавшие в уме вначале, были просто дверью, через которую человек покидает мир, в котором они возникают »(М.Ротко «Романтики подсказали», опубликованное в журнале Possabilities No. 1 Winter 1947/8).

Глубокое ощущение возвышенной, стихийной силы природы передано в Оранжевый, Красный, Желтый , например, в огромной шкале интенсивных цветовых блоков, странно мерцающих в непосредственной близости друг от друга, их огненные грани намекают на последовательность эпически масштабных и апокалиптических горизонтов каким-то образом удерживается в динамическом состоянии равновесия благодаря общему стабильному балансу цвета, пропорций и масштаба картины.«Такой дизайн может показаться простым, — однажды сказал Ротко о таких фотографиях, — но обычно у меня уходит много часов, чтобы добиться правильных пропорций и цветов. Все должно соединиться вместе. Думаю, в душе я в значительной степени сантехник. «(М. Ротко, цитируется у Джона Фишера, ‘The Easy Chair: Mark Rothko, Portrait of the Artist as Angry Man’, 1970 г. воспроизведено в M Lopez-Ramiro (ed.) Mark Rothko: Writings on Art , New Haven 2005, стр.133).

Желтый, оранжевый и красный: как работают микрокластеры COVID-19 в Нью-Йорке

Штат Нью-Йорк использует стратегию микрокластеров с цветовой кодировкой, чтобы обнаруживать и останавливать небольшие вспышки COVID-19 до того, как они распространятся на более обширные территории.Вот несколько общих вопросов и ответов.

Что такое микрокластер?

Микрокластер — это географическая зона, в которой, по словам государственных чиновников, наблюдается «рост» распространения COVID-19. Он определяется не границами района или почтового индекса, а метриками, включая количество положительных результатов тестов, количество новых случаев на популяцию и количество госпитализаций.

Что означают зоны с цветовой кодировкой?

Цвета обозначают разные концентрации COVID-19 в зонах, каждая из которых имеет различные ограничения, используемые для того, чтобы остановить это распространение.Желтым отмечен более низкий уровень ограничений, а красным — самый высокий. Метрики относятся к четырем уровням штата в зависимости от населения и плотности. Нью-Йорк и Лонг-Айленд находятся на уровне 1.

Как определяются желтая, оранжевая и красная зоны?

На уровне 1 область обозначается желтой зоной, если семидневное скользящее среднее для коэффициента положительности превышает 2,5% в течение 10 дней подряд; оранжевая зона, если семидневная скользящая позитивность выше 3% в течение 10 дней, и красная зона, если семидневная скользящая позитивность выше 4% в течение 10 дней.

«Безопасность прежде всего», — гласил знак, призывающий людей носить маски, чтобы предотвратить распространение коронавируса. Пассажир в маске замечен среди людей, покидающих кампус LIU Post в Гринвейле в октябре. Предоставлено: Newsday / Стив Пфост.

Эти проценты выше и составляют от 3% до 6% в других менее густонаселенных регионах штата.

Во всех случаях для Уровня 1 в географической зоне должно быть 10 или более новых случаев ежедневно на 100 000 жителей в среднем за семь дней.Другие факторы включают в себя то, ограничивается ли распространение местами скопления людей и госпитализациями.

Подпишитесь на обновления о коронавирусе

Получайте последние новости о возобновлении работы Лонг-Айленда из-за ограничений COVID-19, обновленных инструкциях по безопасности и показателях вакцинации.

Нажимая «Зарегистрироваться», вы соглашаетесь с нашей политикой конфиденциальности.

Какие ограничения в желтой зоне?

Предприятиям в желтой зоне разрешено оставаться открытыми.Предел вместимости молитвенных домов не изменился и составляет 50%. Массовые собрания ограничены до 25 человек — в помещении и на открытом воздухе. Рестораны могут предлагать обеды в помещении и на открытом воздухе с ограничением до четырех человек за столом. Школы не закрываются, но должны еженедельно проверять 20% учащихся, учителей и сотрудников.

Какие ограничения в оранжевой зоне?

Закрываются второстепенные предприятия с высоким уровнем риска, такие как тренажерные залы и салоны личной гигиены.Вместимость молельных домов снижена до 33%, а максимальная — 25 человек. Все массовые мероприятия рассчитаны на 10 человек. В ресторанах разрешается ужинать только на открытом воздухе с максимум четырьмя людьми за столом. Школы закрываются, ученики переходят на дистанционное обучение. Они могут оставаться открытыми с опцией «test-out», которая требует тестирования учеников и уборки школ.

Какие ограничения в красной зоне?

В красных зонах разрешено работать только основным предприятиям.Молитвенные дома могут проводить мероприятия на 25% вместимостью или максимум на 10 человек. Массовые собрания запрещены. Рестораны закрыты для приема пищи в помещении, но могут предложить еду на вынос и доставку. Школы закрываются, переходят на дистанционное обучение. Они могут открываться с опцией «test-out», которая требует тестирования учеников и уборки школ.

Когда микрокластер удаляется из зоны?

В общем, микрокластер должен показывать снижение среднего семидневного уровня позитивности за 10-дневный период, удерживая цифры на низком уровне в течение как минимум трех дней подряд, следующих за десятидневным периодом.

ИСТОЧНИК: Офис губернатора штата Нью-Йорк

Лиза присоединилась к Newsday в качестве штатного писателя в 2019 году. Ранее она работала в amNewYork, New York Daily News и Asbury Park Press, освещая политику, правительство и общие назначения.

Почему существует только шесть основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый?

Категория: Физика Опубликовано: 4 декабря 2012 г.

Призма разделяет белый свет на основные спектральные цвета.Поскольку спектр изменяется плавно, существует бесконечное количество основных цветов. Public Domain Image, источник: Кристофер С. Бэрд.

Существует бесконечное количество основных цветов, если под «основным» вы подразумеваете «спектральный». Спектральные цвета также широко известны как цвета радуги. Спектральный цвет состоит из одного основного цвета в видимой части электромагнитного спектра, в отличие от смеси цветов. Спектральные цвета, такие как красный или зеленый, состоят из световых волн одной частоты.Непектральные цвета, такие как коричневый и розовый, состоят из смеси спектральных цветов. Простые лазеры по самой своей природе излучают только одну частоту света (в отличном приближении). Это означает, что простые лазеры могут генерировать только спектральные цвета (составные цвета из лазерных систем могут быть получены путем смешивания света от нескольких лазеров или пропускания спектрального цвета через материал, который преобразует его в смесь цветов). Несмотря на то, что спектральные цвета являются подмножеством всех цветов, все же существует бесконечное количество спектральных цветов.Этот факт становится очевидным, если смотреть на спектр через призму, который представляет собой просто разброс спектральных цветов.

Обратите внимание, что атмосферная радуга — это не набор чистых спектральных цветов. Хотя она близка к чистому спектру, радуга в небе действительно состоит из смешанных цветов. По этой причине неправильно называть чистый разброс спектральных цветов «радугой», даже если они выглядят одинаково. Чистый спектр спектральных цветов можно получить, пропуская идеально белый свет через призму или дифракционную решетку.В чистом спектре нет шести сплошных цветных полос. Скорее чистый спектр имеет плавное изменение цветов. Красный и оранжевый — спектральные цвета, но также и цвет, находящийся на полпути между красным и оранжевым. Необязательно делать этот цвет, смешивая красный и оранжевый. Он существует сам по себе как основной цвет со своей собственной частотой. То же самое и со всеми промежуточными спектральными цветами, у которых нет общих названий.

Поскольку физический цветовой спектр непрерывен, присвоение названий цветам является чисто общественным делом.Например, американцы идентифицируют «желтый» цвет как цвет рядом с зеленым без оранжевого оттенка. Но немцы используют слово «gelb», что переводится как «желтый», для обозначения цветов от желтого до желто-оранжевого. Если проезжал желто-оранжевый грузовик, американец называл бы его оранжевым, а немец — желтым. Кто прав? Они оба правы, потому что просто по-разному используют имена.

Это хорошо, что основные частоты (цвета) представлены в непрерывном спектре, а не только в нескольких дискретных вариантах.В противном случае мы не смогли бы слушать так много радиостанций. Каждая радиостанция передает радиоволны на разной частоте, чтобы избежать взаимных помех. Если бы в радиочасти спектра было только шесть «цветов», мы бы застряли с шестью радиостанциями. Этот принцип также позволяет множеству сотовых телефонов в одной комнате связываться с вышкой сотовой связи, не мешая друг другу.

Темы: цвет, смешение цветов, теория цвета, цвета, свет, спектральные цвета, спектр

.