Буква шрифт: α — Греческая строчная буква альфа: U+03B1 alpha

α — Греческая строчная буква альфа: U+03B1 alpha

Значение символа

Греческая строчная буква альфа. Греческое и коптское письмо.

Символ «Греческая строчная буква альфа» был утвержден как часть Юникода версии 1.1 в 1993 г.

Свойства

Версия	1.1
Блок	Греческое и коптское письмо
Тип парной зеркальной скобки (bidi)	Нет
Композиционное исключение	Нет
Изменение регистра	03B1
Простое изменение регистра	03B1

Похожие символы

Кодировка

Кодировка	hex	dec (bytes)	dec	binary
UTF-8	CE B1	206 177	52913	11001110 10110001
UTF-16BE	03 B1	3 177	945	00000011 10110001
UTF-16LE	B1 03	177 3	45315	10110001 00000011
UTF-32BE	00 00 03 B1	0 0 3 177	945	00000000 00000000 00000011 10110001
UTF-32LE	B1 03 00 00	177 3 0 0	2969763840	10110001 00000011 00000000 00000000

я — Кириллическая строчная буква я: U+044F

Значение символа

Кириллическая строчная буква я. Кириллица.

Символ «Кириллическая строчная буква я» был утвержден как часть Юникода версии 1.1 в 1993 г.

Свойства

Версия	1.1
Блок	Кириллица
Тип парной зеркальной скобки (bidi)	Нет
Композиционное исключение	Нет
Изменение регистра	044F
Простое изменение регистра	044F

Кодировка

Кодировка	hex	dec (bytes)	dec	binary
UTF-8	D1 8F	209 143	53647	11010001 10001111
UTF-16BE	04 4F	4 79	1103	00000100 01001111
UTF-16LE	4F 04	79 4	20228	01001111 00000100
UTF-32BE	00 00 04 4F	0 0 4 79	1103	00000000 00000000 00000100 01001111
UTF-32LE	4F 04 00 00	79 4 0 0	1325662208	01001111 00000100 00000000 00000000

ℰ — Каллиграфическая заглавная буква E: U+2130 Escr

электродвижущая сила, ЭДС

U+2130

Значение символа

Каллиграфическая заглавная буква E. Буквоподобные символы.

Символ «Каллиграфическая заглавная буква E» был утвержден как часть Юникода версии 1.1 в 1993 г.

Свойства

Версия	1.1
Блок	Буквоподобные символы
Тип парной зеркальной скобки (bidi)	Нет
Композиционное исключение	Нет
Изменение регистра	2130
Простое изменение регистра	2130

Кодировка

Кодировка	hex	dec (bytes)	dec	binary
UTF-8	E2 84 B0	226 132 176	14845104	11100010 10000100 10110000
UTF-16BE	21 30	33 48	8496	00100001 00110000
UTF-16LE	30 21	48 33	12321	00110000 00100001
UTF-32BE	00 00 21 30	0 0 33 48	8496	00000000 00000000 00100001 00110000
UTF-32LE	30 21 00 00	48 33 0 0	807469056	00110000 00100001 00000000 00000000

Журнал «Шрифт» • Взгляд на букву «б»

23 апреля 2014

Гаянэ Багдасарян

но­гие ди­зай­не­ры ки­рил­ли­че­ских шриф­тов счи­та­ют, что удач­но на­ри­со­ван­ная бук­ва б — по­ло­ви­на сде­лан­ной ра­бо­ты. Дей­стви­тель­но, б — очень слож­ная бук­ва, от­ча­сти по­то­му, что ис­то­ри­че­ски её кон­струк­ция ещё не усто­я­лась. Но раз уж «мы здесь власть», то как на­ри­су­ем, так и бу­дет, и нам, ди­зай­не­рам ки­рил­ли­че­ско­го шриф­та, не при­ста­ло жа­ло­вать­ся на не­со­вер­шен­ство род­но­го ал­фа­ви­та, а луч­ше во­оду­ше­влять­ся тем об­сто­я­тель­ством, что имен­но это не­со­вер­шен­ство даёт нам сти­мул к но­вым по­ис­кам и экс­пе­ри­мен­там. Поз­воль­те по­де­лить­ся сво­и­ми опы­та­ми, ко­то­рые мне ка­жут­ся удачными.

Я дав­но об­ра­ща­ла вни­ма­ние на то, что бук­ва б вы­па­да­ет из ал­фа­ви­та во мно­гих шриф­тах. Ви­ди­мо, всё де­ло в том, что у неё нет ни од­но­го угла и в со­сед­стве с осталь­ны­ми зна­ка­ми ки­рил­ли­цы, со­сто­я­щи­ми пре­иму­ще­ствен­но из па­лок, она вы­гля­дит слиш­ком мяг­кой и да­же амёбо­об­раз­ной. Осо­бен­но от­чётли­во это вид­но в шриф­тах с жёст­ким ха­рак­те­ром или в чёт­ких гео­мет­ри­че­ских:

Свер­ху вниз: Charter (Мэтью Кар­тер, Вла­ди­мир Ефи­мов), Swift (Ге­рард Ун­гер, Та­гир Са­фа­ев), Futura (Па­уль Рен­нер, Вла­ди­мир Ефи­мов, Иза­бел­ла Чае­ва).

Вы ви­ди­те? Бук­ва б от­ча­ян­но про­сит пу­стить её под гри­бок, как пер­со­наж из дет­ской сказ­ки, и пы­та­ет­ся убе­дить сво­их сестёр в том, что она их род­ствен­ни­ца. Но сёстры смот­рят на­сто­ро­жен­но и не­до­вер­чи­во. И так об­сто­ит де­ло в огром­ном ко­ли­че­стве ки­рил­ли­че­ских шриф­тов. Я на­ме­рен­но вы­бра­ла всем из­вест­ные и ка­че­ствен­ные шриф­ты ра­бо­ты при­знан­ных ма­сте­ров, что­бы бы­ло яс­но, что речь идёт не о лю­би­тель­ской и не об ино­стран­ной ки­рил­ли­це. Речь идёт о не­усто­яв­шей­ся кон­струк­ции бук­вы б. Чем же мы мо­жем по­мочь на­шей бу­ков­ке с мяг­ким ха­рак­те­ром и ро­ман­тич­но раз­ве­ва­ю­щей­ся причёской?

Для на­ча­ла изу­чим су­ще­ству­ю­щие ва­ри­ан­ты кон­струк­ций. Их два. Вер­нее, два с по­ло­ви­ной. Пер­вый ва­ри­ант кон­струк­ции (а) — это, гру­бо го­во­ря, бук­ва о с при­креплён­ной к ней вет­вью. Во вто­ром ва­ри­ан­те кон­струк­ции (b) ветвь и овал име­ют об­щую спи­ну, к ко­то­рой жёст­ко при­мы­ка­ет пра­вая часть ова­ла. На­ко­нец, у вто­ро­го ва­ри­ан­та есть под­вид (с) — пра­вая часть ова­ла при­мы­ка­ет к спин­ке мяг­ко:

a — Filosofia (Зу­за­на Лич­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян), b — Greta Text (Пе­тер Би­лак, Га­янэ Баг­да­са­рян, Алек­сей Ка­сьян), с — Didona (Вла­ди­мир Ефи­мов).

Су­ще­ству­ет ещё ру­ко­пис­ная кон­струк­ция, но в этой за­мет­ке я её не рас­смат­ри­ваю, по­то­му что с ней всё в по­ряд­ке. Итак, у нас есть два основ­ных ви­да бук­вы б. Ка­кой ва­ри­ант кон­струк­ции пред­по­чти­тель­нее для то­го или ино­го ти­па шриф­та? Чёт­ко­го от­ве­та на этот во­прос нет, но мне пред­став­ля­ет­ся це­ле­со­об­раз­ным пе­ред вы­бо­ром кон­струк­ции за­гля­нуть в со­сед­ние бук­вы и по­смот­реть, как у них при­со­еди­ня­ют­ся ова­лы к вер­ти­ка­лям: мяг­ко или жёст­ко? Ве­ли­ка ве­ро­ят­ность то­го, что вы­бор та­ко­го же спо­со­ба при­со­еди­не­ний бу­дет ло­гич­ным и есте­ствен­ным:

А иг­но­ри­ро­ва­ние это­го об­сто­я­тель­ства мо­жет при­ве­сти к то­му, что сёстры-бук­вы на­чнут со­мне­вать­ся в ис­тин­но­сти род­ства сво­ей со­сед­ки:

Не­смот­ря на то что мно­гие со­вре­мен­ные на­бор­ные шриф­ты очень да­ле­ко ушли от кал­ли­гра­фии, в кон­струк­ции зна­ков боль­шин­ства из них мож­но об­на­ру­жить ру­ко­пис­ную ло­ги­ку и пла­сти­че­скую связь меж­ду фор­мой зна­ка и пи­шу­щим ин­стру­мен­том. Если услов­но раз­де­лить кал­ли­гра­фи­че­ские ин­стру­мен­ты на две боль­шие груп­пы — ши­ро­ко­ко­неч­ные и остро­ко­неч­ные пе­рья — мож­но об­на­ру­жить, что бук­ва б со сплош­ной спи­ной по­лу­ча­ет­ся при пись­ме ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, а ветвь на тон­кой нож­ке про­ще при­ри­со­вать остро­ко­неч­ным.

Кур­сив­ная над­пись ши­ро­ко­ко­неч­ным (ввер­ху) и остро­ко­неч­ным пе­ром. Ил­лю­стра­ция: Юлия Ба­ра­но­ва.

Ко­неч­но, так по­лу­ча­ет­ся не все­гда в си­лу то­го, что ки­рил­ли­ца как ал­фа­вит ск­ла­ды­ва­лась уже в пе­чат­ную эру, и вза­и­мо­связь фор­мы её зна­ков с кал­ли­гра­фи­ей не та­кая от­чётли­вая, как в дру­гих пись­мен­но­стях. Тем не ме­нее огляд­ка на ин­стру­мент пись­ма даёт нам ещё один ар­гу­мент в поль­зу то­го, что в шриф­тах с жёст­ки­ми сты­ка­ми умест­нее вто­рой ва­ри­ант кон­струк­ции, а к плав­ным при­со­еди­не­ни­ям боль­ше по­дой­дёт пер­вый. На­ру­ше­ние этой ло­ги­ки ча­ще про­ис­хо­дит в поль­зу вы­бо­ра имен­но пер­во­го ва­ри­ан­та — он го­раз­до боль­ше рас­про­странён и вы­би­ра­ет­ся, так ска­зать, по умол­ча­нию, без осо­бых раз­мыш­ле­ний. Меж­ду тем нет ни­ка­ких осно­ва­ний счи­тать имен­но эту фор­му тра­ди­ци­он­ной (если во­об­ще пра­во­мер­но го­во­рить о тра­ди­ци­ях при­ме­ни­тель­но к по­сле­пет­ров­ской ки­рил­ли­це). Та­кая б по­яви­лась срав­ни­тель­но не­дав­но:

Эво­лю­ция ри­сун­ка бук­вы б на про­тя­же­нии XVIII–XIX вв. Под­бор­ка Да­ни­лы Во­робьёва (из ка­та­ло­гов рос­сий­ских сло­во­ли­тен).

В до­пет­ров­ской ско­ро­пи­си этой фор­мы то­же не бы­ло:

Ва­ри­ан­ты бук­вы б, вос­со­здан­ные по ис­то­ри­че­ским об­раз­цам ско­ро­пи­си. Ре­кон­струк­ция Алек­сан­дры Ко­роль­ко­вой.

Так что яв­ный ко­ли­че­ствен­ный пе­ре­вес в со­вре­мен­ных шриф­тах кон­струк­ции, осно­ван­ной на бук­ве о, мож­но счи­тать ре­зуль­та­том ско­рее сте­рео­тип­но­го мыш­ле­ния, чем осмыс­лен­но­го вы­бо­ра. Имен­но в этой кон­струк­ции нет ни од­но­го угла, и если в шриф­тах с мяг­ки­ми при­со­еди­не­ни­я­ми в свя­зи с этим не воз­ни­ка­ет ка­та­стро­фы, то в со­сед­стве с жёст­ки­ми сты­ка­ми бук­ва б при­об­ре­та­ет яв­ную амёбо­об­раз­ность. Гар­ни­тур с та­ки­ми при­со­еди­не­ни­я­ми до­воль­но мно­го — мож­но ска­зать, по­ло­ви­на из всех су­ще­ству­ю­щих: к ним мож­но от­не­сти боль­шин­ство ди­на­мич­ных шриф­тов. Но при этом бук­вы б вто­ро­го ти­па кон­струк­ции встре­ча­ют­ся до­воль­но ред­ко. А ведь в ней го­раз­до боль­ше струк­тур­но­сти.

Сплош­ная спи­на ста­но­вит­ся но­вым эле­мен­том в тек­сто­вом на­бо­ре — уни­каль­ной по фор­ме вер­ти­ка­лью. Раз­но­об­ра­зие форм — не­со­мнен­ное до­сто­ин­ство ал­фа­ви­та, а ки­рил­ли­це его яв­но не­до­стаёт. И лег­ко­мыс­лен­ный вы­бор бук­вы б, осно­ван­ной на о, толь­ко усу­губ­ля­ет од­но­об­ра­зие форм. Это мо­жет быть не­пло­хо для ста­тич­ных шриф­тов, но в ди­на­мич­ные хо­чет­ся вне­сти боль­ше драй­ва.

Кро­ме то­го, сплош­ная спи­на иг­ра­ет роль свя­зу­ю­ще­го эле­мен­та меж­ду зо­ной и зо­ной верх­них вы­нос­ных. В ла­ти­ни­це эту функ­цию бе­рут на се­бя вы­нос­ные эле­мен­ты букв b, d, f, h, k, l, t, а в ки­рил­ли­це толь­ко б и ф. Если мы уберём б, ф оста­нет­ся в пе­чаль­ном оди­но­че­стве.

Я впер­вые за­ду­ма­лась обо всём этом, ко­гда ра­бо­та­ла над ки­рил­ли­за­ци­ей шриф­тов Typotheque — Fedra и Greta, и ре­ши­тель­но вы­бра­ла бук­ву б со сплош­ной спи­ной. На мой взгляд, по­лу­чи­лось впол­не гар­мо­нич­но:

А на­гра­дой, как де­серт для ди­зай­не­ра, ста­ли дис­плей­ные на­чер­та­ния Гре­ты, где у бук­вы б про­явил­ся не­ожи­дан­ный де­ко­ра­тив­ный эф­фект:

Так что я го­ло­сую в поль­зу вы­бо­ра имен­но этой кон­струк­ции в шриф­тах с жёст­ки­ми сты­ка­ми, но, ко­неч­но, этот вы­бор не дол­жен быть без­дум­ным.

И ра­зу­ме­ет­ся, са­ма по се­бе сплош­ная спи­на — ещё не за­лог ус­пе­ха, для неё ещё нуж­но най­ти точ­ную фор­му. Бук­ва не долж­на су­ту­лить­ся, а зри­те­лю на­до по­ни­мать, где за­кан­чи­ва­ет­ся вер­ти­каль и на­чи­на­ет­ся го­ри­зон­таль:

Свер­ху вниз: Titla Brus (Олег Кар­пин­ский), Linotype Pisa (Лу­тц Ба­ар, Га­янэ Баг­да­са­рян).

Это ещё не всё. Кон­струк­цию с вет­вью на тон­кой нож­ке то­же мож­но на­ри­со­вать по-раз­но­му.

a — ITC Charter (Мэтью Кар­тер, Вла­ди­мир Ефи­мов), b — Filosofia (Зу­за­на Лич­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян).

Чув­ству­е­те раз­ни­цу? Во вто­ром при­ме­ре (b) ветвь име­ет чёт­кую кон­струк­цию и жёст­кое раз­де­ле­ние на зо­ны: тон­кий сте­бель рез­ко ло­ма­ет­ся и пре­вра­ща­ет­ся в яс­но очер­чен­ную тол­стую ветвь с од­ним опре­делён­ным дви­же­ни­ем впра­во и вверх. И так же яс­но ветвь за­кан­чи­ва­ет­ся внят­но обо­зна­чен­ной за­сеч­кой до­ста­точ­но­го раз­ме­ра. В пер­вом при­ме­ре (a) ни­че­го опи­сан­но­го нет. Ветвь де­лит­ся на зо­ны очень услов­но, ча­сто со­мне­ва­ет­ся в том, в пра­виль­ную ли сто­ро­ну растёт, и за­пу­та­лась в сво­их от­но­ше­ни­ях с за­сеч­кой. Все эти ме­та­ния ни­как не при­да­ют бук­ве уве­рен­но­сти, и в ре­зуль­та­те бо­лее успеш­ные по­дру­ги на­чи­на­ют её сто­ро­нить­ся. Срав­ни­те по­дру­жек из пер­во­го и вто­ро­го при­ме­ра:

По­хо­же, по­след­ним живёт­ся ве­се­лее.

Не бой­тесь за­вер­шить ветвь за­сеч­кой, и не сто­ит пре­не­бре­жи­тель­но к ней от­но­сить­ся, она ни­чем не ху­же дру­гих:

Свер­ху вниз: Greta Display (Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек, Га­янэ Баг­да­са­рян, Алек­сей Ка­сьян), Aldine 401 (ком­па­ния Bitstream на осно­ве ри­сун­ков Фран­че­ско Гриф­фо, Иза­бел­ла Чае­ва).

В ан­ти­квах сто­ит об­ра­щать вни­ма­ние на со­гла­со­ван­ность вет­ви б и нож­ки к. То, что они не­пре­мен­но долж­ны быть по­хо­жи­ми друг на дру­га, я не ут­вер­ждаю и ча­сто ри­сую их раз­ны­ми, но пол­ное пре­не­бре­же­ние сти­ли­сти­че­ским един­ством этих эле­мен­тов яв­но не идёт на поль­зу шриф­ту. Обыч­но в шриф­тах с мяг­ки­ми вет­вя­ми к эта вза­и­мо­связь про­сле­жи­ва­ет­ся, че­го не ска­жешь о слу­ча­ях с жёст­ки­ми нож­ка­ми, где этой риф­ме сто­ит уде­лить боль­ше вни­ма­ния. При­мер спра­ва вы­гля­дит логичнее:

Сле­ва на­пра­во: Didona (Вла­ди­мир Ефи­мов), Charter (Мэтью Кар­тер, Вла­ди­мир Ефи­мов), Greta Display (Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек, Га­янэ Баг­да­са­рян, Алек­сей Ка­сьян).

Не тре­буй­те от вет­ви обя­за­тель­ной мяг­ко­сти, она име­ет пра­во быть уг­ло­ва­той — так же, как и все осталь­ные:

Свер­ху вниз: Swift (Ге­рард Ун­гер, Та­гир Са­фа­ев), Greta Text (Пе­тер Би­лак, Га­янэ Баг­да­са­рян, Алек­сей Ка­сьян).

Ко­гда это сти­ли­сти­че­ски оправ­дан­но, пусть ветвь растёт ре­ши­тель­но вверх, не при­ну­ждай­те её гнуть­ся к зем­ле в по­ис­ках при­ста­ни­ща:

Officina Sans (Эрик Шпи­кер­ман, Оле Шёфер, Та­гир Са­фа­ев, Иза­бел­ла Чае­ва).

Раз­ре­ши­те ей быть та­кой же упро­щен­но-гео­мет­рич­ной, как и её со­сед­ки:

Brutal Type (Га­янэ Баг­да­са­рян, Дмит­рий Рас­твор­цев).

Если ветвь не по­ме­ща­ет­ся в огра­ни­чен­ном про­стран­стве верх­них вы­нос­ных эле­мен­тов, от­ни­ми­те это про­стран­ство у ова­ла, но рас­пре­де­ли­те вну­трен­нее бе­лое рав­но­мер­но и спра­вед­ли­во:

Сле­ва на­пра­во: Fedra Sans (Пе­тер Би­лак, Га­янэ Баг­да­са­рян), Rostislav (Алек­сей Че­ку­ла­ев по мо­ти­вам шриф­та Charcoal Дэви­да Бер­лоу).

Cло­вом, по­лю­би­те бук­ву б, и она все­гда бу­дет ра­дост­на, кра­си­ва и бо­дра.

Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на.

Журнал «Шрифт» • О шрифте

14 мая 2014

Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система — одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, — в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.

В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.

В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест — это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».

«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.

«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей — основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя — как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место — как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных — как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.

Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.

«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.

Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с , что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке — А).

Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.

Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.

Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.

Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. Руководство к измерению циркулем и линейкой. 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.

Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.

Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке — Б). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Объёмная буква (А) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.

Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В).

Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.

Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.

Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет — вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.

А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.

Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Дальше остановимся на шрифтовых композициях.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.

В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опуб­ли­ко­ва­но с со­кра­ще­ни­ем по из­да­нию: Фа­вор­ский В. А. Об ис­кус­стве, о кни­ге, о гра­вю­ре. М., 1986. Пер­вая пуб­ли­ка­ция: О гра­фи­ке как об осно­ве книж­но­го ис­кус­ства. 1954–1960 // Ис­кус­ство кни­ги. М., 1961. Вып. 2.Ре­дак­ция бла­го­да­рит за по­мощь в под­го­тов­ке пуб­ли­ка­ции Ива­на Ша­хов­ско­го и Ми­шу Бе­лец­ко­го.Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на.

Дополнительное чтение

1. Юрий Герчук о Владимире Фаворском. Журнал «Шрифт», 12 марта 2014.

2. Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988.

3. Книжная графика В. А. Фаворского. / Сост. Л. Чертков. — М.: Контакт-культура, 2012.

Изменение регистра текста — Служба поддержки Office

Регистр выделенного текста в документе можно изменить, нажав кнопку Изменить регистр на вкладке Главная.

Изменение регистра

Чтобы изменить регистр выделенного текста в документе:

1. Выделите текст, регистр которого нужно изменить.

2. Перейдите на главная > изменить .

3. Выполните одно из указанных ниже действий.

   • Чтобы сделать первую букву приложения прописной, а остальные оставить строчными, выберите пункт Как в предложениях.

   • Чтобы сделать все буквы строчными, выберите пункт все строчные.

   • Чтобы сделать все буквы прописными, выберите пункт ВСЕ ПРОПИСНЫЕ.

   • Чтобы сделать первую букву в каждом слове прописной, а остальные – строчными, выберите пункт Начинать С Прописных.

   • Чтобы изменить регистр на противоположный (например, переключиться из режима Начинать С Прописных в режим нАЧИНАТЬ сО сТРОЧНЫХ), выберите пункт иЗМЕНИТЬ РЕГИСТР.

   Советы: 

   • Чтобы применить к тексту написание с малых прописных букв, выделите текст, а затем на вкладке Главная в группе Шрифт щелкните стрелку в правом нижнем углу. В диалоговом окне Шрифт в разделе Видоизменение установите флажок малые прописные.

   • Чтобы отменить изменение дела, нажмите CTRL+Z.

   • Чтобы использовать сочетания клавиш для изменения регистра, верхнего и верхнего регистра в каждом слове, выберем текст и нажимаем клавиши SHIFT+F3, пока не будет применен нужный регистр.

См. также

Вставка буквицы

Настройка автозамены: написание прописными буквами

Изменение регистра

Чтобы изменить регистр выделенного текста в документе:

1. Выделите текст, регистр которого нужно изменить.

2. Перейдите на главная > изменить .

3. Выполните одно из указанных ниже действий.

   • Чтобы сделать первую букву приложения прописной, а остальные оставить строчными, выберите пункт Как в предложениях.

   • Чтобы сделать все буквы строчными, выберите пункт все строчные.

   • Чтобы сделать все буквы прописными, выберите пункт ВСЕ ПРОПИСНЫЕ.

   • Чтобы сделать первую букву в каждом слове прописной, а остальные – строчными, выберите пункт Начинать С Прописных.

   • Чтобы изменить регистр на противоположный (например, переключиться из режима Начинать С Прописных в режим нАЧИНАТЬ сО сТРОЧНЫХ), выберите пункт иЗМЕНИТЬ РЕГИСТР.

   Советы: 

   • Чтобы применить к тексту малые буквы, вы выберите текст, а затем в меню Формат выберите Шрифт ,а затем в диалоговом окне Шрифт в области Эффекты выберите поле Малые буквы.

     Small Caps shortcut key: ⌘ +SHIFT+K

   • Чтобы отменить изменение дела, нажмите ⌘ +Z.

   • Чтобы использовать сочетания клавиш для изменения регистра, верхнего регистра и регистра каждого слова, выберем текст и нажимаем клавиши FN+SHIFT+F3, пока не будет применен нужный стиль.

См. также

Вставка буквицы

Настройка автозамены: написание прописными буквами

PowerPoint в Интернете поддерживает изменение досье. См. процедуру ниже.

Word в Интернете не поддерживает изменение дела. Откройте документ в настольном приложении и измените его досье. Кроме того, вы можете вручную изменить casing текста в Word в Интернете.

1. Select the text you want to change.

2. Перейдите на главная > Дополнительные параметры шрифта > Изменение досье.

3. Выберите нужный регистр.

Шрифт, где O очень отличается от нуля

Как @Sebastian справедливо перефразировал: «Как можно даже отличить O от 0 в отсутствие последнего? Я не думаю, что есть соглашение для этого».

Вы просите идеи, чтобы обойти вашу проблему. Я предлагаю вам разобраться с шириной символов: у вас есть F4TYO, то есть четыре буквы и одна цифра. Поэтому ищите шрифты, в которых цифры (цифры) явно более узкие, чем (заглавные) буквы. Таким образом, 4 косвенно говорит вашим читателям, что буква O — это не 0, а заглавная буква. Если вы не можете найти много различий в ширине, мой второй вариант будет штрих-ширина (но любой качественный шрифт вряд ли будет заметна разница между буквами и цифрами).

Мне нужно идти, поэтому не буду делать домашнее задание. После того, как вы определились с тем, что ищете, я уверен, что вы найдете подходящий шрифт с этой функцией. Так как стиль цифр обычно не помечен, вам, вероятно, придется просмотреть много примеров на вашем предпочтительном поставщике гарнитуры, извините. Пожалуйста, напишите обновление и дайте нам знать, как вы наконец решили это.

Так как это меня заинтриговало, я взял время для одного примера, должно быть, лучше, но я только несколько минут:

Так что, увидев только О, многое не скажу, но рядом с 4 я считаю, что он чувствует себя обязанным.

(И я ненавижу, когда другие пользователи делают это с моими вопросами, но я просто не могу удержаться от ответа на этот вопрос: «То, что вы хотите, плохо». — По крайней мере, это не ваша вина; но даже тот факт, что у вас возникла эта проблема означает, что аббревиатура отстой в целом. Обычно клиенты должны быть в состоянии выяснить, что это значит — и тогда вопрос не будет даже отправлять сам. Поэтому, если они не могут знать, что это значит, возможно, менее важно, является ли это цифрой или письмо (и никто не захочет произносить его в любом случае). Мои соболезнования, и, пожалуйста, отнеситесь к этому последнему пункту не слишком серьезно.)

буквенных шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

Связанные стили

• Каллиграфия

• Надпись

• Надпись

• Рукописный ввод

• Ретро

• Винтаж

• Логотип

• 1 Свадьба

• 9004

• Декоративный

• Элегантный

• Плакат

• Красивый

• Ручная работа

• Вечеринка

• Лигатуры

• Журнал

• Брендинг

• Love

• Дисплей

• Реклама

• Альтернативы

• Заголовок

• Упаковка

• Мягкий

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

738.6k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,1 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

399k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

518,3k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

888,5k загрузок

100% бесплатно

28385 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

177k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1.8 миллионов загрузок

Для личного пользования Бесплатно

231.9k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

175,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

13275 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

193,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

96810 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

172.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

106,4k загрузок

1-15 из 314 результатов

• 1
• 2
• 3
• 4
• Next

Еще больше стилей

82000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Fonts

  Как выбрать профессиональный шрифт Letter и размер шрифта

  Какой шрифт лучше всего использовать для делового письма? При написании официальных писем, конечно, важно убедиться, что содержание вашего письма ясное и легкое для понимания.Однако вам также следует хорошо подумать о шрифте и размере шрифта.

  Шрифт — это стиль текста, который вы используете в своем письме или сообщении электронной почты. Важно убедиться, что шрифт, который вы выбираете для профессиональной переписки, как в печатной, так и в электронной почте, является четким и легко читаемым. В противном случае ваш читатель может не найти времени, чтобы прочитать ваше письмо.

  Это особенно важно при написании писем с заявлением о приеме на работу, например, сопроводительных писем. Если работодатель не может легко прочитать ваше письмо из-за того, что шрифт слишком мелкий или слишком сложный для чтения, он может и не потрудиться взглянуть на ваше резюме.

  Лучше всего, чтобы шрифт и размер шрифта были простыми и профессиональными. Убедитесь, что ваше сообщение — а не ваш шрифт — выделяется.

  Лучший шрифт для выбора

  Важно выбрать шрифт, который легко читается. Вы должны выбрать достаточно большой шрифт, чтобы читателю не пришлось щуриться, чтобы прочитать ваше письмо, но не настолько большой, чтобы ваше письмо не поместилось на одной странице.

  Использование простого шрифта обеспечит четкость вашего сообщения.Хорошо работают базовые шрифты, такие как Arial, Cambria, Calibri, Verdana, Courier New и Times New Roman. Избегайте новых шрифтов, таких как Comic Sans, или шрифтов, написанных шрифтом или рукописным шрифтом.

  Какой размер использовать шрифт

  После того, как вы выбрали стиль шрифта, выберите размер шрифта размером 10 или 12 пунктов. Размер будет зависеть от того, сколько у вас контента; Лучше всего, если вы сможете отформатировать свое письмо так, чтобы оно уместилось на одной странице.

  Если у вашего письма есть заголовок (например, заголовок с вашим именем и контактной информацией), вы можете сделать шрифт заголовка немного больше (14 или 16).Однако в этом нет необходимости.

  Советы по стилю шрифта

  Кроме того, при форматировании письма старайтесь не писать заглавными буквами. Письма и сообщения электронной почты, написанные заглавными буквами, создают впечатление, будто вы кричите. Также избегайте подчеркивания, выделения жирным шрифтом и курсивом; это может затруднить чтение текста.

  Как выбрать шрифт

  Возможно, вам придется попробовать несколько стилей шрифтов и вариантов размера, чтобы ваше письмо поместилось на одной странице с достаточным количеством белого пространства, чтобы оно не было переполнено.

  Ниже приведены шаги, которые необходимо предпринять при написании буквы и выборе размера и стиля шрифта:

  • Выберите шрифт из списка вверху документа, прежде чем начать писать письмо, или:
  • Введите ваше письмо.
  • Выделите содержание вашего письма.
  • Выберите шрифт во всплывающем окне или выберите шрифт из списка вверху документа.
  • Выберите размер шрифта, который хотите использовать таким же образом.Попробуйте использовать разные шрифты и размеры шрифтов, пока буква не умещается на одной странице. Опять же, убедитесь, что в вашем письме есть пробелы. Также попробуйте поиграть с интервалом и полями.
  • Вычитайте свое письмо.

  После завершения и проверки черновика распечатайте письмо (даже если вы собираетесь загрузить его в Интернете или отправить по электронной почте), чтобы убедиться, что оно отформатировано, правильно разнесено и выглядит так, как вы хотите.

  Включите много белого пространства

  Независимо от выбранного вами шрифта и размера шрифта, сверху, снизу и по бокам вашего письма должны быть пробелы.Вы также хотите оставить пробел между каждым абзацем, после текста письма и перед закрытием, а также между закрытием и вашей подписью. Сплющенную букву без достаточного интервала трудно читать.

  Дополнительные советы по расстановке интервалов между буквами:

  • По возможности храните письмо объемом не более одной страницы. Письма электронной почты должны состоять из нескольких абзацев и быть удобными для сканирования.
  • Выровняйте крышку по левому краю.
  • Для писем электронной почты используйте свою отформатированную подпись электронной почты, чтобы закрыть сообщение.

  Попробуйте использовать различные типы и размеры шрифта, чтобы увидеть, какой из них позволяет разместить ваше письмо на одной странице, оставив при этом некоторое свободное пространство.

  Вы также можете настроить поля страницы, чтобы они были немного больше или меньше, чтобы оставить немного белого пространства, при этом буква умещается на одной странице. Как правило, поля должны быть не шире 1 дюйма и не меньше 0,7 дюйма.

  Тщательно вычитайте свое письмо

  Обязательно тщательно вычитайте свое письмо на предмет грамматических и орфографических ошибок.Даже если ваш шрифт и размер шрифта легко читаются, из-за ошибок вы будете выглядеть непрофессионально. Если это сопроводительное письмо, ошибка может даже стоить вам предложения о работе. Дополнительные советы по корректуре:

  • Прочтите письмо вслух . Вы обнаружите любые опечатки, а также сможете найти возможности улучшить свой выбор слов и структуру предложения.
  • Проверьте и дважды проверьте написание всех названий компаний и личных имен.
  • Сделайте перерыв, прежде чем просмотреть свой последний документ .Свежим взглядом вы можете найти ошибки, которые не нашли бы сразу после написания письма.
  • Попросите зоркого друга просмотреть ваше письмо , прежде чем отправлять его.
  • Для писем по электронной почте: , не забудьте отправить себе тестовое сообщение , прежде чем отправлять документ по электронной почте менеджеру по найму. Вы можете обнаружить странные интервалы и ошибки форматирования, которые не увидели бы без теста.

  Как только он будет установлен, отправьте письмо и копию самому себе, чтобы у вас была копия для ваших записей.

  Генератор шрифтов Instagram (𝓬𝓸𝓹𝔂 𝕒𝕟𝕕 𝓅𝒶𝓈𝓉𝑒) — IGFonts.io

  Добро пожаловать! Этот сайт позволяет вам создавать текстовые шрифты, которые вы можете скопировать и вставить в свою биографию в Instagram. Это полезно для создания биосимволов Instagram, чтобы ваш профиль выделялся и имел немного индивидуальности. После ввода текста в поле ввода вы можете продолжать нажимать кнопку «показать больше шрифтов», и она будет продолжать генерировать бесконечное количество различных вариантов шрифтов Instagram, или вы можете использовать один из «проверенных и надежных» шрифтов, таких как курсивный текст или другие стильные текстовые шрифты — i.е. те, которые немного «аккуратнее», чем другие, потому что они используют набор символов, которые ближе к нормальному алфавиту и более последовательны по своему стилю.

  Сайт работает путем создания множества разных стилей с использованием большого количества различных символов Unicode. Так что технически вы на самом деле не генерируете шрифтов , но вместо этого, я думаю, вы могли бы сказать, что генерируете совместимые с Instagram глифы Unicode 🙂 Хотите узнать больше о Unicode? Читайте дальше …

  Юникод

  Компьютеры должны хранить все данные в двоичном формате, то есть с нулями и единицами.Итак, каждое письмо, которое вы сейчас читаете, хранится на моем сервере в виде нулей и единиц. Это должно перейти с моего сервера в ваш браузер, и ваш браузер должен понимать, к чему относятся эти нули и единицы. На заре компьютерных технологий у каждого были свои представления о том, какие двоичные коды должны относиться к каким текстовым символам. не было универсального стандарта, в котором говорилось бы, что 01100001 = a, 01100010 = b и т. д., но это изменилось в 1980-х годах с появлением Unicode. Unicode — это международный орган по стандартизации, который работает над универсальной спецификацией текстовых символов.До появления Unicode у каждого были свои способы хранения и рендеринга текста, и поэтому всякий раз, когда двум программам от разных программистов или организаций приходилось «разговаривать» друг с другом, им приходилось создавать «переводчик», чтобы они могли понимать какие коды относятся к каким текстовым символам.

  Однако у

  Unicode были немного трудные времена, потому что все различные организации не хотели менять всю свою систему только для того, чтобы соответствовать этой новой спецификации. Поэтому в Unicode пришлось ввести множество различных наборов символов для поддержки устаревших систем.Со временем количество символов выросло до десятков тысяч, а сегодня мы приближаемся к сотням тысяч. Смайлы также являются текстовыми символами, поэтому новые смайлики, которые появляются все время, выходят из рабочей группы Unicode.

  Так вот как мы закончили с таким большим и странным / забавным набором символов, и именно поэтому вы здесь! Я собрал кучу шрифтов для Instagram, с которыми должно быть весело играть и использовать для своей биографии. Возможно, вы захотите смешать и сопоставить определенные части из разных стилей шрифта.

  Текстовые шрифты или текстовые символы?

  символов ASCII — это первые 128 символов Unicode, и это то, что вы сейчас читаете. Но в Юникоде гораздо больше 128 символов, и так уж получилось, что есть немало, которые немного похожи на обычный латинский алфавит (то есть выглядят как английский текст). Мы можем воспользоваться этим для создания «псевдоалфавитов», которые напоминают обычный текст ASCII, но имеют определенные отличия — например, более жирный, курсивный или даже перевернутый! Эти «алфавиты» часто не идеальны — это, по сути, «хаки Unicode», которые используют преимущества различных символов из разных наборов на протяжении более 100 тысяч символов в стандарте.

  Термин «шрифт» на самом деле относится к набору графики, которая соответствует некоторым или всем глифам Unicode. Вы, наверное, слышали о «Comic Sans» и «Arial» — это шрифты. То, что вы копируете и вставляете выше, на самом деле представляет собой символов , которые существуют в каждом шрифте . Таким образом, курсивный текст и другие причудливые буквы, которые вы видите выше, на самом деле являются отдельными символами , точно так же, как «a» и «b» — это отдельные символы.

  Копировать и вставить

  Так почему это не имеет значения, что они разные персонажи? Какая разница? Ну ты вообще! Потому что, если бы они не были (т.е. если бы это были обычные шрифты), вы не смогли бы их скопировать и вставить! Вы не можете скопировать и вставить несколько Comic Sans в свою биографию в Instagram, потому что символы, которые вы копируете, будут просто обычными символами ASCII, и тот факт, что они отображаются одним шрифтом на одном веб-сайте, не означает, что они будет отображаться как тот же шрифт на другом — владелец веб-сайта решает, какие шрифты они используют на своем веб-сайте. Однако, если есть набор символов Юникода, который выглядит как как определенный шрифт или имеет определенный стиль (например.г. полужирный, курсив, курсив и т. д.), то мы можем использовать их для «имитации» шрифта, который будет работать на разных веб-сайтах, когда вы копируете и вставляете эти «шрифты».

  Так что на самом деле, если бы я был действительно педантичным, этот сайт следовало бы называть «псевдо-инстаграм-шрифтами». Но текущее название передает смысл, оно красивое и короткое 🙂 Так или иначе, поэтому вы можете скопировать и вставить эти шрифты в Instagram.

  Совместимость

  И последнее замечание: вы можете заметить, что некоторые стили шрифтов не работают в Instagram.К сожалению, Instagram отфильтровывает некоторые причудливые буквы и символы — вероятно, потому, что они не хотят, чтобы люди злоупотребляли определенными элементами Unicode, такими как чрезмерные диакритические знаки, используемые в шрифте «текст с ошибками», который вы увидите в списке.

  Ладно, пока, ребята! Надеюсь, вы найдете все эти шрифты Instagram полезными! Вы можете продолжать нажимать кнопку «показать больше», и она будет непрерывно рандомизировать все различные алфавиты символов в течение всего дня. Если у вас есть стильный текстовый шрифт, который вы создали, или вы хотите поделиться своим мнением, поделитесь им здесь.Я постоянно занимаюсь созданием новых веб-сайтов, поэтому, если у вас есть другие идеи для генераторов текста или текстовых шрифтов, не стесняйтесь поделиться ими. 𝒯𝒽𝒶𝓃𝓀𝓈 𝒻𝑜𝓇 𝓈𝓉𝑜𝓅𝓅𝒾𝓃𝑔 𝒷𝓎! ٩ (ᐛ) و

  Обратите внимание, что этот сайт использует файлы cookie для персонализации контента и рекламы, для предоставления функций социальных сетей и для анализа веб-трафика. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.

  Это какой-то код? Вы можете решить…

  Глагол «загадка» — озадачить или сбить с толку, сбить с толку или сбить с толку — имеет неизвестное происхождение.«Такого рода припадки», — сказал Мартин Демейн, художник из Массачусетского технологического института. «Это загадка, откуда происходит слово« головоломка »».

  Его сын, Эрик Демейн, M.I.T. компьютерный ученый, согласился. «Это самоописательная этимология», — сказал он.

  Дуэт отца и сына наиболее известен благодаря математическим исследованиям складывания бумаги с «скульптурами изогнутых складок» — закрученными петлями из гофрированной бумаги, которые напоминают межгалактические развязки. Изогнутые оригами датируются Баухаусом конца 1920-х годов; классический образец начинается с круглого листа бумаги, который, когда он складывается по концентрическим кругам, автоматически превращается в седловидную кривую.Трио произведений Демейнса «Вычислительное оригами» было частью выставки «Дизайн и эластичный разум» в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 2008 году и сейчас находится в его постоянной коллекции.

  В наши дни, однако, Демейн больше сосредоточен на «алгоритмических шрифтах-головоломках», наборе математически вдохновленных шрифтов, которые также являются головоломками. Главное приложение — развлечение. Один шрифт — дань уважения математику и жонглёру Рону Грэхему, который умер в 2020 году, он чертит свои буквы из схем движения, отслеживаемых шарами, брошенными в воздух во время трюков жонглирования.

  Другой шрифт, предложенный ученым-компьютерщиком Дональдом Кнутом (почти все шрифты предполагают участие сотрудников), отличается тем, что все буквы можно «разрезать» — разрезать на части и переставить — в квадрат 6 на 6.

  В статье 2015 года «Развлечения со шрифтами: алгоритмическая типографика» Демейн объяснил свои мотивы: «Ученые используют шрифты каждый день, чтобы выразить свои исследования с помощью письменного слова. Но что, если шрифт сам по себе передает (дух) исследования? Что, если способ написания текста, а не только сам текст, вовлекает читателя в науку? »

  Вдохновленные теоремами или открытыми проблемами, шрифты и сообщения, которые они составляют, обычно можно прочитать только после решения соответствующей головоломки или серии головоломок.

  Возьмем, к примеру, новый шрифт в их коллекции, которая дебютирует сегодня: Шрифт Судоку. Вдохновение пришло осенью 2019 года, когда Эрик Демейн был соучредителем курса «Основы программирования» (вместе с компьютерным ученым Шрини Девадасом). Во время одного занятия доктор Демейн и его 400 первокурсников и второкурсников запрограммировали решатель судоку — они написали код, который решал головоломку судоку. Отец доктора Демейна присутствовал на лекции в тот день, и, наполовину уделяя внимание, мистер Демейн размышлял о том, возможно ли создать шрифт на основе судоку, то есть на основе головоломок, уникальные решения которых каким-то образом открывают буквы. алфавита.

  Поигравшись с различными возможностями, Демейн разработал шрифт головоломки Судоку, который работает следующим образом: Сначала начните с одной из их головоломок Судоку и решите ее. Затем нарисуйте линию, соединяющую самый длинный путь из квадратов с последовательными номерами (по возрастанию или по убыванию; но только квадраты, прилегающие к краям, а не по диагонали). Эта линия рисует форму буквы в сетке головоломки. Серия решенных таким образом судоку может показать сообщение, например:

  Весь набор шрифтов для головоломок доступен с разной степенью интерактивности на Dr.Сайт Демена. Демайны вручную разработали формы букв, но использовали компьютер для создания головоломок судоку с встраиванием букв.

  «Трудно было создать буквы, которые по-прежнему позволяли бы решить головоломку, и без добавления дополнительных случайных связей к самому длинному пути», — сказал д-р Демейн. «Этот шрифт было довольно сложно разработать как для человека, так и для компьютера».

  Математика + искусство = веселье

  Демейн начали эту экспериментальную подборку шрифтов-головоломок на рубеже веков с головоломки на рассечение — головоломки, при которой одна фигура или многоугольник разрезается и снова собирается в другие геометрические формы.Их мотивацией была проблема, поставленная в 1964 году Гарри Линдгреном, британо-австралийским инженером и математиком-любителем: можно ли каждую букву алфавита разрезать на части, которые переставляются в квадрат?

  В 2003 году, основываясь на предыдущей работе, Демейн доказал, что да, действительно, это возможно, и опубликовали результат. (Обычно к шрифту-головоломке прилагается соответствующая исследовательская работа.) Этот первый набег был головоломкой только в том смысле, что Демейн какое-то время недоумевали, как создать шрифт.И они усложнили задачу, добавив дополнительный критерий: они хотели не просто шрифт рассечения, но «шарнирное рассечение» — особый вид рассечения, при котором части соединяются (шарнирно) в своих вершинах, образуя замкнутую цепочку, которая переставляет в этом случае не только на желаемый квадрат, но и на все остальные буквы алфавита.

  Они преуспели в своих поисках, применив математику «полиформ», форм, созданных из множества копий многоугольника, такого как треугольник.Точнее, они использовали полиформ с невероятным названием «полиаболо» (популяризированный Мартином Гарднером, который был обозревателем по математике в Scientific American). Полиаболо состоит из равнобедренных равнобедренных прямоугольных треугольников. Квадрат можно разрезать на два равнобедренных прямоугольных треугольника; и эти два треугольника, в свою очередь, можно разрезать на четыре правильных равнобедренных треугольника, эти четыре треугольника на восемь, а те восемь на 16, 16 на 32, 32 на 64, 64 на 128 и так далее.

  Этим методом компания Demaines создала свой шрифт Hinged-Dissection.Каждая буква алфавита разделена на 32 треугольника (что превращает его в «32-аболо»), которые можно переставить в квадрат 4 на 4 или любую другую букву. Но для достижения желаемого шарнирного разделения — связанной цепочки треугольников, которая может трансформироваться из одной буквы в любую другую — потребовалось, чтобы каждая буква была разрезана на 128 треугольных частей (что делало ее «128-abolo»).

  Размышляя об этом упражнении в электронном письме, Демейн сказал: «Для нас развлечением было объединить искусство и математику вместе, стремясь к хорошему дизайну (узнаваемому по буквам и согласованному по всему алфавиту) в рамках жестких математических ограничений (фиксированная площадь и рабочая с формами полиаболо).»

  Философия застревания

  Двадцать лет спустя эти скромные начинания выросли в сказочный забавный дом шрифтов с разнообразными художественными средствами, такими как стеклянные стержни, струнные рисунки и монеты.

  Рассмотрим шрифт тайлинга: каждая буква «покрывает плоскость», что означает, как объясняет Демейн, «бесконечно много копий одной формы могут заполнять два измерения, не оставляя зазоров между плитками». Прекрасно подойдет для ремонта ванной комнаты.

  В шрифте Conveyer Belt каждая буква образована замкнутым контуром конвейерной ленты, огибающей стратегически размещенные колеса.(Название шрифта намеренно написано «конвейер», а не «конвейер», поскольку шрифт «передает» буквы и слова.)

  Шрифт конвейерной ленты был вызван все еще нерешенной проблемой, поставленной в 2001 году испанским математиком Мануэлем Абелланасом. : Если имеется несколько двухмерных и неперекрывающихся колес или дисков одинакового размера, могут ли они все быть обернуты (соединены) натянутой конвейерной лентой так, чтобы лента касалась всех колес, но не пересекалась сама с собой?

  The Demaines попытались решить эту проблему и застряли.Они отвлеклись на разработку шрифта. «Это всегда было важной частью нашей философии», — сказал г-н Демейн. «Если мы застреваем на проблеме, нам нравится находить художественный способ ее изобразить».

  Демейн также считает, что головоломки — хороший способ побудить новичков увлечься формальной математикой. Шрифт Checkers (в котором буквы образованы траекториями прыжковых движений) появился, когда Спенсер Конгеро, аспирант по информатике Калифорнийского университета в Сан-Диего, связался с этой идеей.Шрифт Spiral Galaxies (основан на одноименной японской головоломке из карандаша и бумаги; уникальные решения головоломок в виде букв) был разработан совместно с Уокером Андерсоном, тогда учеником средней школы Central Bucks West в Дойлстауне, штат Пенсильвания, и член команды USA World Puzzle Championship.

  Шрифт головоломки был воротами г-на Андерсона к математическим исследованиям; теперь он студент изучает математику в Массачусетском технологическом институте. Для Демайнов такое сотрудничество является поводом для празднования: еще один человек успешно «развращен» в мир теоретической информатики.

  Творческие ограничения

  Учитывая свою репутацию в области оригами, Демейн, естественно, создали несколько шрифтов, риффованных на нюансах складывания, в том числе шрифт Origami Maze, шрифт Simple Fold & Cut, шрифт Fold & Punch и шрифт Impossible Folding. .

  Demaines также решили, для разнообразия, создать минималистичный шрифт, требующий всего лишь одного сгиба.

  Чтобы простота не сделала неразрешенный шрифт слишком простым для чтения, они добавили ограничение: буквы должны быть неразборчивыми перед складыванием.Фактически, большинство их шрифтов основаны на схожих ограничениях. Деменам нравится усложнять задачу, но это не так абсурдно; они не хотят слишком большой свободы или гибкости, поскольку привлекательность заключается в вызове, но они хотят, чтобы задача была достижимой.

  С этими параметрами они разработали шрифт One-Fold Silhouette. Элемент силуэта заимствован из «Головоломки с силуэтом кролика» 1900 года, в которой пять карт с вырезанными изображениями различных животных складываются в стопку, чтобы создать силуэт кролика.Шрифт One-Fold Silhouette работает аналогичным образом. Представьте себе прозрачный лист с черными отметками:

  Центральная вертикальная складка предлагает вам сложить лист пополам (справа налево, как если бы вы переворачивали страницу книги).

  И сюрприз, текст раскрыт!

  При использовании шрифта со складыванием в полоску последовательность букв складывается из длинной полосы бумаги — ограничение заключалось в том, что каждую букву нужно было складывать, используя только горизонтальные, вертикальные и диагональные сгибы.

  Физика шрифта

  Прошлой осенью Demaines опубликовали свой шрифт Tetris Font, который является продолжением их исследований вычислительной сложности культовой видеоигры с падающими блоками. (В 2002 году Эрик Демейн был удостоен звания «Мастера тетриса» Гарвардским обществом тетриса в честь его «интеллектуального вклада в искусство тетриса» за основополагающую статью «Тетрис сложен даже в приближении».)

  Результатом нового результата является следующее: они доказали, играя в автономную версию Тетриса (в которой игрок имеет полную информацию заранее об идентичности и порядке выпадения фишек), что игра является «NP-полной. ”- это означает, что не существует эффективного алгоритма решения даже с восемью столбцами или четырьмя строками.И в более практическом плане, как описал д-р Демейн на своем веб-сайте, NP-полнота означает, что «сложно вычислить, сможете ли вы выжить или очистить доску, учитывая начальную конфигурацию платы и последовательность из и элементов в будущем. ”

  Изначально творческим ограничением для этого шрифта было то, что каждая буква должна быть составлена ​​из одной копии всех семи форм тетриса. Затем Демейн сообразили, что было бы здорово оживить шрифт, чтобы буквы в игре формировались подобно фигурам — так что каждая размещенная часть также должна поддерживаться предыдущими частями без чрезмерных выступов, таким образом подчиняясь «физике тетриса».Это потребовало небольшого изменения дизайна, иногда с помощью компьютерного инструмента («BurrTools»), который собирал нужные формы из основных частей.

  «Когда мы, люди, застревали в поиске хорошего решения, мы добавляли некоторые формы, которые пытались пробовать, в BurrTools, и это помогало нам направлять наши поиски», — сказал доктор Демейн. «Q» и «M» были одними из последних букв, которые встали на свои места.

  Наконец, попробуйте разобраться в шрифте Everything Font, который также только что вышел в свет. Он был вдохновлен теми глазными диаграммами с буквой «Es» на каждой строчке.В контексте математического шрифта буква «E» — это так называемая «каноническая форма»: каждую букву алфавита можно сложить в «E», а «E», в свою очередь, можно сложить в каждую букву. В конечном итоге это означает, что каждая буква может складываться в любую другую букву. (Естественной канонической формой белковых цепей, которые складываются в различные формы, является спираль.)

  Итак, если бы эта статья была написана шрифтом Everything Font — с каждой буквой, имеющей узор сгиба (инструкции по складыванию) для другой буквы, — быть еще одной статьей, закодированной здесь.

  200 коллекций шрифтов по форме букв | Евгений Садко

  Первый из десяти постов с коллекциями шрифтов Rentafont, описанных по-разному.

  Одним из основных преимуществ Rentafont является поиск шрифтов с очень подробной базой описания шрифтов, состоящей из ~ 12 000 уникальных ключевых слов и опций. Таким образом описано более 3000 шрифтов с латиницей и кириллицей . Каждый стиль шрифта содержит семантическое ядро ​​из ~ 450 тегов в 50 категориях на русском, английском, украинском языках.

  Эти данные пригодятся при обучении конструкторов и искусственного интеллекта. Если вы создаете дизайн с использованием алгоритмов или нейронных сетей на основе параметрического творческого брифинга, вам потребуются шрифты, соответствующие различным видам деятельности, техническим параметрам и особенностям целевой аудитории.

  Чтобы проверить, есть ли необходимое описание, воспользуйтесь текстовым поиском в браузере. Если вы не нашли то, что искали, напишите в комментариях.

  Типографская классификация
  Пропорции
  Вместимость
  Овалы
  Засечки
  Ось напряжения
  2 902 902 9066 Угол 9066 902 902 Контрастность
  Ширина
  Диафрагма
  Высота по оси
  Качество края
  Дополнительные элементы

  Эти коллекции представляют собой 288 ответов на поисковые запросы по одному ключевому слову.Уникальная поисковая система Rentafont состоит из 4 групп фильтров и словесных описаний, которые повторяют и значительно дополняют эти фильтры:

  1. Поиск по форме . У вас хорошая зрительная память и вы четко представляете, как должен выглядеть нужный вам шрифт? Тогда вы сможете найти его по его особенностям. Например, жирность, шрифт с засечками, контраст обводки и т. Д.

  2. Ассоциативный поиск . Какие чувства и ассоциации вызывают нужные вам шрифты? Если ваш клиент хочет видеть на упаковке «хороший», «спортивный» или «женский» шрифт, вы можете найти его по полу, темпераменту, национальности и другим характеристикам.

  3. Применение в дизайне . Вы дизайнер, а шрифт — ваш инструмент. Тогда вы знаете, что один шрифт лучше подходит для заголовков, а другой — для основного текста, а третий — исключительно для инфографики. Ищите шрифты, которые подходят для вашей конкретной задачи.

  4. История и происхождение . Вы ценитель шрифтового искусства? Тогда вы легко сможете найти нужный шрифт по его автору, студии, году создания или месту в истории.

  5. Традиционный текстовый поиск .Введите название шрифта или любое ключевое слово в строку поиска и наслаждайтесь классической опцией поиска. Здесь вы даже можете найти свой шрифт по бренду, где он использовался (Nike, Panasonic, Skype), по количеству стилей и т. Д.

  Чтобы получить доступ к полной обновляемой базе описаний шрифтов, API поиска шрифтов, наборов данных по вопросам машинного обучения пишите на [email protected].

  Другие посты партии

  Пожалуйста 👏, если вам понравился этот пост! )

  Лучший шрифт для сопроводительного письма, который вы должны использовать (размер и шрифт)

  Вы можете этого не осознавать, но наука обнаружила, что шрифт, который вы видите, на самом деле влияет на то, что вы думаете и ожидаете.

  Очевидно, вы хотите, чтобы ваш шрифт сопроводительного письма говорил о важных вещах — профессиональном, квалифицированном и идеально подходящем.

  Но как выбрать лучший, когда есть буквально из десятков тысяч на выбор?

  Не волнуйтесь, вот оно.

  В этом руководстве вы найдете:

  • Посмотрите список из 10 лучших шрифтов для вашего сопроводительного письма, которые сделают его профессиональным и современным.
  • Получите советы экспертов о том, как отформатировать шрифты сопроводительного письма, чтобы их было легче читать.
  • Узнайте, какой размер шрифта сопроводительного письма позволит выделить ваше сопроводительное письмо.

  Хотите быстро написать сопроводительное письмо? Воспользуйтесь нашим конструктором сопроводительных писем. Выберите из 20+ профессиональных шаблонов сопроводительных писем , соответствующих вашему резюме. Просматривайте действенные примеры и попутно получайте советы экспертов.

  Образец сопроводительного письма к резюме — См. Другие шаблоны сопроводительных писем и создайте свое сопроводительное письмо здесь .

  Один из наших пользователей, Nikos, сказал следующее:

  [Я использовал] хороший шаблон, который я нашел на Zety. Мое резюме теперь составляет на одной странице , а не на трех . То же самое.

  Создайте свое резюме прямо сейчас

  Лучшие шрифты для сопроводительного письма

  Лучший шрифт для сопроводительного письма должен быть легко читаемым и соответствовать шрифту, который вы используете в своем резюме. Наиболее популярные варианты включают Times New Roman, Arial, Calibri и Verdana.Размер шрифта должен быть установлен на 12 пунктов, и лучше всего ограничиться одним шрифтом.

  Но это скучный ответ. Если вы присмотритесь, вы заметите, что все предлагаемые шрифты находятся в Microsoft Word. Так что дело не столько в фактических гарнитурах, сколько в доступности. Если ваш выбор легко читается, все готово.

  Вот несколько примеров:

  1. Calibri

  Тот факт, что этот шрифт вытеснил Times New Roman в качестве шрифта по умолчанию в Microsoft Word, говорит о его популярности.Современный и легкий, это отличный выбор для сопроводительного письма.

  2. Times New Roman

  Хотя Times New Roman больше не является королем всех шрифтов, он по-прежнему считается правителем так называемых «традиционных» шрифтов. Это хороший выбор для кандидатов, занимающихся такими профессиями, как юриспруденция, медицина, государственная служба или бизнес.

  3. Garamond

  Один из самых современных шрифтов с засечками, Garamond представляет собой удачное сочетание современного вида без засечек и классицизма шрифтов с засечками.Очень популярен как среди творческих людей, так и среди ученых.

  4. Arial

  Arial, вероятно, самый минималистичный представитель семейства шрифтов без засечек. Его гладкий, без излишеств дизайн делает отличный шрифт практически для любого сопроводительного письма профессионального сектора.

  5. Helvetica

  Этот швейцарский шрифт настолько популярен, что по нему даже есть собственный документальный фильм! Этот шрифт, часто используемый в крупных торговых марках, является отличным выбором для ищущих работу в сфере бизнеса, маркетинга или продаж.

  6. Cambria

  Этот шрифт был разработан для чтения с экрана и имеет небольшие размеры, поэтому его особенно удобно использовать, если вы знаете, что будете печатать обложку. письмо.

  7. Trebuchet MS

  Названный в честь средневекового вдохновения, этот шрифт немного более напорист, чем другие в списке. Немного крупнее и темнее, а также достаточно универсален, это хороший выбор для любой профессии.

  8. Джорджия

  Этот легкий для чтения шрифт представляет собой еще одно сочетание современного и классического стилей. Этот шрифт очень популярен в писательском сообществе и используется известными газетами. Отличный шрифт для творческой или писательской работы.

  9. Tahoma

  Этот шрифт без засечек очень легко читается, что делает его отличным выбором для сопроводительного письма независимо от того, на какую должность вы претендуете.

  10. Didot

  Этот шрифт считается одним из самых креативных в своем семействе. Этот шрифт, особенно популярный в мире моды, отлично подходит для художников и креативщиков.

  Шрифты без засечек и шрифты без засечек

  Вы, возможно, заметили, что у некоторых букв есть маленькие «хвосты» на концах, а у других нет.Это шрифтов с засечками и без засечек .

  Шрифты с засечками имеют «хвосты» и обычно имеют более классический вид. Times New Roman или Didot являются примерами шрифтов с засечками.

  Шрифты без засечек не имеют «хвостов», что придает буквам более гладкий и современный вид. Хорошие примеры — Calibri или Arial.

  Ни один из них не лучше другого, выберите тот, который вам подходит.

  Вот отличный прием — если вы видите, что компания, на которую вы обращаетесь, использует определенный тип шрифта на своей веб-странице или в объявлении о вакансии, используйте аналогичный шрифт в сопроводительном письме на случай, если у нее есть слабость к этому. .

  Размер шрифта сопроводительного письма

  Сопроводительное письмо должно быть написано в основном 12 pt. Чисто и просто. Итак:

  Этот размер шрифта слишком велик.

  Этот размер шрифта слишком мал.

  Этот размер шрифта в самый раз.

  Лучшие стили и форматы шрифтов

  Выбор лучшего шрифта для сопроводительного письма — половина дела. Другая половина — это правильное форматирование.

  При чтении ваши глаза проходят естественный путь сканирования. Добавление всевозможных наворотов к вашим письмам только в конечном итоге делает ваше сопроводительное письмо таким же легким для чтения, как отрыгнутый алфавитный суп.

  Прежде чем мы рассмотрим различные варианты форматирования сопроводительного письма, небольшое предупреждение.Вам не нужно использовать все перечисленные ниже параметры. И уж точно не стоит использовать их все сразу.

  Тип шрифта сопроводительного письма
  1. Полужирный шрифт

  Это, вероятно, самый популярный и наиболее часто используемый вариант формата.

  Полужирный шрифт — отличный формат, он выделяет слова на странице и привлекает внимание читателя. Проблема начинается, когда оказывается, что половина страницы выделена жирным шрифтом и превращается в большую массу черных пятен.

  Используйте умеренно жирным шрифтом, чтобы действительно выделить наиболее важные элементы в сопроводительном письме. Видишь, что я там делал?

  2. Курсив

  Это второй наиболее широко используемый вариант выделения слов. Курсив выделяет слова не меньше, чем полужирный, но также делает их немного сложнее для чтения, особенно в меньших размерах, поэтому используйте их с осторожностью.

  3. Выделение

  Помните того друга в старшей школе, который всегда выделял каждую вторую строчку в учебнике, потому что это было «важно?» Не делай этого здесь.

  Выделение, напечатанное или на экране, может привлечь внимание, но также затрудняет чтение. Это также считается довольно непрофессиональным.

  Жирного или курсивного шрифта достаточно.

  4. Цветная надпись

  Нет абсолютно никаких причин для этого, если только ваша цель — никогда не проходить собеседование до конца своей жизни.

  5. Подчеркивание

  Подчеркивание может использоваться для выделения определенных слов, но по большей части курсив или полужирный шрифт в сопроводительных письмах служат для этой цели лучше, чем подчеркивание.

  6. КАПИТАЛИЗАЦИЯ

  Caps Lock означает две вещи. Кто-то кричит на вас или вы получите сообщение «извините за заглавные буквы, я не кричал».

  Не используйте заглавные буквы в сопроводительном письме. «Я УВЕЛИЧИЛ ПРОДАЖИ НА 15%» — действительно кричит рекрутеру, и в этом нет нужды.

  Если вас интересуют еще несколько советов и приемов о том, как правильно отформатировать сопроводительное письмо, ознакомьтесь с этим: Упрощенный интервал между сопроводительными буквами и Макет сопроводительного письма

  Key Takeaway

  Теперь вы знаете все, что вам нужно, чтобы оформить сопроводительное письмо и найти куда пойти.

  Чтобы ваше сопроводительное письмо было очаровательным, а не дешевым, имейте в виду следующее:

  • Выберите профессиональный шрифт, который легко читать.
  • Выберите шрифт размером 12 пунктов и экономно используйте параметры форматирования, чтобы по-настоящему выделить ключевые моменты в сопроводительном письме.

  Спасибо за чтение! Вы нашли эти советы по выбору шрифтов для сопроводительных писем полезными? Сообщите нам об этом ниже!

  Какой шрифт лучше всего использовать для официального письма?

  В этой статье я рассмотрю различные типы шрифтов, используемые для формальной и профессиональной переписки.

  Вопрос о пригодности подчеркивает использование определенного шрифта. Давайте посмотрим, что такое шрифт и как он влияет на оформление официального письма.

  Шрифт (гарнитура) — это набор печатаемых или отображаемых текстовых символов с определенным атрибутом стиля и размера.

  Засечки — это небольшой декоративный рисунок, добавляемый в конец штриха на букву, цифру или символ. Распространенные шрифты с засечками: Times New Roman, Cambria, Джорджия, Book Antiqua и Courier.

  Sans serif («sans» по-французски означает «без») — шрифты не имеют прикрепленных к ним шрифтов с засечками и, следовательно, являются простыми символами. Шрифты, как правило, без засечек; Arial, Helvetica, Century Gothic, Corbel и Verdana.

  Основываясь просто на эстетике, обсуждение шрифтов с засечками и без засечек сводится к тому впечатлению, которое вы хотите произвести на свою аудиторию.

  Принимая решение, какой шрифт выбрать, всегда думайте о своей аудитории. Ваша первая цель должна заключаться в том, чтобы ваше письмо было как можно более четким и объемным, особенно если это официальное письмо.

  Рассмотрев это до того, как вы напишете письмо, ваши читатели будут иметь больше шансов понять сообщение, которое вы пытаетесь передать.

  Это будет важным фактором при написании резюме и сопроводительного письма. Чтобы ваше резюме прошло даже первый этап процесса набора, оно должно выглядеть презентабельно и хорошо написано.

  Если у вас есть бизнес, вам также следует подумать о своем бренде и стиле типографики, который вы уже используете.Например; что вы в настоящее время используете для печати бланков и счетов-фактур вашей компании?

  Ваш выбор шрифта может кардинально изменить внешний вид официального или профессионального письма. Поэтому чрезвычайно важно подумать о том, как вы хотите, чтобы ваше письмо выглядело для кого-то еще, поскольку оно также представляет вас.

  Помня об этом, когда я искал лучший шрифт для официального письма, я обнаружил, что первое место должно быть отдано народному выбору «Times New Roman».

  Times New Roman — очень распространенный выбор для большинства людей и, как правило, шрифт по умолчанию для большинства электронных устройств.Этот шрифт был создан для газеты «Нью-Йорк Таймс», поэтому является отличным примером для удобного чтения. Times New Roman — это, несомненно, самый практичный шрифт для передачи четкого сообщения, и к нему не прилагается никаких чрезмерных излишеств. Если вы хотите написать письмо, построенное только на формулировках, Times New Roman будет иметь минимальный графический оттенок и при этом будет достаточно стильным, чтобы выглядеть привлекательно для ваших читателей.

  Еще один популярный шрифт — Arial MT (монотипия), гладкий, крупный шрифт с глубиной и темными оттенками.Шрифт Arial бывает разных стилей, например, полужирный и узкий. У него широкая база пользователей, и он часто используется, потому что обеспечивает высокое качество по всем направлениям, будь то на экране или в печати. Этот конкретный шрифт был разработан командой из 10 человек и был включен в большинство пакетов компьютерного программного обеспечения с момента его создания в 1982 году. Благодаря смелому внешнему виду и авторитету Arial в отношении большинства задников, это, безусловно, самый традиционный способ сделать это без особых усилий. чтение и удовлетворение для читателя.

  Ваш выбор шрифта может кардинально изменить внешний вид официального или профессионального письма. Поэтому чрезвычайно важно подумать о том, как вы хотите, чтобы ваше письмо выглядело для кого-то еще, поскольку оно также представляет вас.

  Я также наткнулся на несколько других претендентов, когда искал самые популярные шрифты, используемые для написания официальных писем в 2017 году, и в произвольном порядке взгляните на те, которые включены в Топ-10;

  • Times New Roman
  • Arial
  • Garamond
  • Bookman Old Style
  • Helvetica
  • Verdana
  • Georgia
  • Calibri
  • Corbel или
  • Cambria

  Кроме того, важную роль будут играть размер и цвет , а также повлияет на то, насколько легко или сложно будет читать ваш текст.Общее практическое правило — размер шрифта должен составлять от 10 до 12 пунктов, а при написании официального письма цвет обязательно должен быть черным.

  Вам нужно будет о многом подумать, прежде чем вы решите выбрать конкретный шрифт, но помните об этом, при этом думайте о своей аудитории, ставьте себя на их место и старайтесь адаптировать свое письмо к их потребностям.

  No related posts.