Готические кириллические шрифты для Photoshop и не только
Готика была популярным стилем шрифта в средние века с 1200 по 1500 год. Термин произошел от итальянцев, которые использовали его для обозначения «варварских» букв Blackletter. Кроме того, такие шрифты отражают популярность этого стиля в то время, когда гравировка на медной пластине была популярной техникой для воспроизведения иллюстрированного материала; примерно с 1530 по 19 век. Хотя настоящие строчные буквы никогда не разрабатывались многие готические варианты идеально подходят для текста, состоящего только из заглавных букв, обычно набранного мелким шрифтом. Например, они очень популярны при использовании на визитных карточках. Крошечные засечки придают им особый вид. Дизайн отражает как надежность шрифтов без засечек, так и элегантность шрифтов с засечками.
Мы подобрали для вас несколько вариантов готических шрифтов с декоративными элементами, характерным дизайном, узнаваемом по художественным произведениям.
О том, как воспользоваться новыми шрифтами в Photoshop и как их правильно установить, можно ознакомиться в нашей Инструкции «Как установить шрифт в Photoshop»
Baldur
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 47 КБ
Скачать
Bleeding Cowboys
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 248 КБ
Скачать
DS Kork
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 20 КБ
Скачать
GothicI
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла:
Скачать
GranvilleC
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 43 КБ
Скачать
King EdwardC
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 27 КБ
Скачать
Victorian Gothic One
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 93 КБ
Скачать
Viking
Формат: .ttf
Количество: 1
Размер файла: 23 КБ Viking
Скачать
Если вы нашли ошибку/опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите
Gothic ½ — Gothic High Resolution FONT (Cyrillic/Latin)
Gothic High Resolution FONT v4.0 (Cyrillic) 27.02.2021* Эта версия полностью собрана «с нуля» на основе другого исходника шрифта, визуально намного более приближена к виду оригинальных шрифтов игры.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v3.0.1 (Cyrillic) 15.03.2018
* Исправлена толщина латинских букв: i, I, l во всех мелких шрифтах.
* Теперь имя файла тома со шрифтами содержит его версию и принадлежность к набору символов алфавита: FONT_High_Resolution_3_0_1_Cyrillic.vdf
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v3.0 (Cyrillic) 28.10.2017
* В этой версии все мелкие шрифты для меню ответов, диалогов, книг и документов сделаны «с нуля» на основе другого исходника шрифта.
* Крупные шрифты меню немного вытянуты в высоту.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.3 (Cyrillic) 14.09.2017
* Заново полностью пересобраны все мелкие шрифты для меню ответов, диалогов, книг и документов с использованием откорректированного исходника с более тонкими очертаниями символов.
* В крупных шрифтах меню сокращены межсимвольные интервалы.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.2.2 (Cyrillic) 08.09.2017
* Сокращены межсимвольные интервалы — все шрифты стали более компактные.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.2.1 (Cyrillic) 12.08.2016
* Устранена обрезка шрифта при запуске игры с рендером DirectX 11.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.2.0 (Cyrillic) 01.05.2016
* Заново полностью пересобраны все шрифты: откорректированы очертания многих символов и немного увеличены символы всех шрифтов с сохранением относительной плотности и вместимости текста.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.1.0 (Cyrillic) 01.02.2016
* Заново полностью пересобраны все шрифты и немного увеличены символы всех шрифтов.
* Сокращен межстрочный интервал: в диалогах доступно больше выборов ответов без прокрутки, в книгах и документах с ограниченной вместимостью текста удалось использовать более увеличенные шрифты.
* Из-за более плотной компоновки символов некоторые текстуры шрифтов имеют вдвое меньший размер файла, что должно лучше влиять на производительность.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.0.3 (Cyrillic) 25.07.2014
* Сокращены межсимвольные интервалы — все шрифты стали более компактные.
Все тексты в книгах, письмах, документах, скрижалях, окнах выборов ответов в диалогах должны полностью помещаться.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.0.2 (Cyrillic) 23.04.2013
* Оптимизация производительности (Все шрифты перекомпилированы без лишних MIP-карт и должны меньше нагружать игру)
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.0.1 (Cyrillic) 24.01.2012
* Исправлено отсутствие и плохая видимость многих знаков препинания (точка, запятая, двоеточие, апостроф, скобки, тире и прочее).
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v2.0 (Cyrillic) 17.01.2012
* Данная версия разработана «с нуля» без использования оригинальных шрифтов игры и наработок предыдущих версий, отличается большей четкостью/меньшим размытием.
* Также заменены и более крупные оригинальные шрифты главного меню игры и заголовков книг.
* Исправлена частичная несовместимость с Готикой I, теперь новые шрифты используются полностью.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v1.1.0 (Cyrillic) 01.02.2011
* Увеличены все цифры до размеров заглавных букв.
* Улучшено отображение знаков препинания.
* Исправлены очертания отдельных символов.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v1.0.0 (Cyrillic) 18.01.2010
Полностью переработаны шрифты диалогов.
* Улучшена контрасность.
* Улучшены очертания отдельных символов.
* Шрифты стали более компактные по ширине.
Добавлены шрифты для книг, скрижалей и документов.
— — — — —
Gothic High Resolution FONT v0.9.0 (Cyrillic) 10.01.2010
Первый выпуск.
Перевод %d0%b3%d0%be%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9%20%d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82 на чешский
Когда мы помогаем другим, мы и сами в какой-то мере испытываем счастье и удовлетворение, и наше собственное бремя становится легче (Деяния 20:35).
Zároveň však my sami prožíváme určitou míru štěstí a uspokojení, takže svá vlastní břemena můžeme nést snadněji. (Skutky 20:35)
jw2019
Речь и обсуждение со слушателями, основанные на «Сторожевой башне» от 15 июля 2003 года, с. 20.
Proslov a rozhovor s posluchači založený na Strážné věži z 15. července 2003, strana 20.
jw2019
Он уехал
Odešel před 20 minutami.
OpenSubtitles2018.v3
Предполагая, что такие вкладчики находят держателей FE желающих приобрести их BE, то вырисовывается значительный курс BE к FE, который зависит от размера сделки, относительного нетерпения держателей BE и ожидаемой продолжительности контроля над движением капитала.
Jestliže takoví deponenti naleznou držitele VE ochotné koupit jejich BE, vzniká podstatný směnný kurz mezi BE a VE, odvislý od velikosti transakce, relativní netrpělivosti držitele VE a očekávané doby trvání regulace kapitálu.
ProjectSyndicate
Я был женат 20 лет.
Byl jsem 20 let ženatý.
OpenSubtitles2018.v3
20 Оставлена родителями, но любима Богом
20 Rodiče mě opustili, ale Bůh mě miloval
jw2019
Когда в 80-х годах люди якудзы увидели, как легко брать ссуды и «делать» деньги, они создали компании и занялись операциями с недвижимым имуществом и куплей-продажей акций.
Když v osmdesátých letech jakuza viděla, jak snadné je půjčovat si a vydělávat peníze, vytvořila společnosti a vrhla se na obchod s nemovitostmi a na spekulace na burze.
jw2019
Обычно проводят связь между этим древним городом и современной Газой (Газза, Азза), расположенной примерно в 80 км к З.-Ю.-З. от Иерусалима.
Obvykle je starověké město spojováno s dnešní Gazou (Ghazze; ʽAzzou), která leží asi 80 km na ZJZ od Jeruzaléma.
jw2019
20 Даже преследование или заключение в тюрьму не может закрыть уста преданных Свидетелей Иеговы.
20 Oddané Jehovovy svědky nemůže umlčet ani pronásledování či věznění.
jw2019
С 2002 по 2010 годы из $56 млрд финансовой помощи, предоставленной Афганистану, 82% было потрачено через негосударственные институты.
Mezi lety 2002 a 2010 bylo 82% z 56 miliard dolarů určených na pomoc v Afghánistánu utraceno prostřednictvím nestátních institucí.
ProjectSyndicate
Ты был в отключке минут 20.
Byl jsi mimo přes 20 minut.
OpenSubtitles2018.v3
«К одинадцати Апостолам» был причислен Матфий, чтобы служить с ними (Деяния 1:20, 24—26).
Matyáš byl jmenován, aby „byl připočten k jedenácti apoštolům“. — Sk. 1:20, 24–26.
jw2019
Роберт Коэмс, доцент Торонтского университета, обобщает их взгляды: «Рак легких — через 20 лет.
Robert Coambs, který je asistentem na torontské univerzitě, tento postoj shrnul slovy: „Rakovina plic se objeví za
jw2019
Именно это приводит к счастью, как было сказано царем Соломоном: «Кто надеется на Господа, тот блажен [счастлив, НМ]» (Притчи 16:20).
Král Šalomoun vysvětlil, že v tom spočívá štěstí: „Šťastný je ten, kdo důvěřuje v Jehovu.“ — Přísloví 16:20.
jw2019
Будьте щедрыми и заботьтесь о благополучии других (Деяния 20:35).
Buďte štědří a usilujte o štěstí druhých. Skutky 20:35
jw2019
Все большее использование генетически модифицированных мышей с момента их появления
Sílící využívání geneticky upravených myší od jejich nástupu před 20 lety tento problém umocňuje.
News commentary
Два важнейших события 20 века:
Dvě nejvýznamnější události 20. století:
OpenSubtitles2018.v3
Утром 18 апреля губернатор приказал патрулю из 20 человек под командованием майора Митчелла из 5-го пехотного полка направиться в окрестности для перехвата возможных конных гонцов.
Ráno 18. dubna přikázal Gage vyslat do okolí jízdní hlídku
WikiMatrix
Через 4 года предполагаемая капитализация достигнет 80 миллиардов долларов.
Během čtyř let se odhaduje, že bude mít cenu osmdesáti.
ted2019
Задираю нос на 20 градусов.
OpenSubtitles2018.v3
Он хочет 20 кусков и Иксбокс
Řekl, že…. 20 táců a jeden Xbox.
OpenSubtitles2018.v3
Исследователи провели эксперимент с учащимися колледжа — юношами и девушками. В течение 20 минут одна группа играла в жестокие видеоигры, а другая — в обычные.
Výzkumní pracovníci náhodně rozdělili studenty a studentky do dvou skupin, z nichž 20 minut jedna hrála násilné videohry a druhá nenásilné.
jw2019
Расчет 81, скорая всё ещё на переезде.
Zásahovko 81, posily jsou stále za vlakem.
OpenSubtitles2018.v3
* Святые получат своё наследие и станут равными с Ним, У. и З. 88:107.
* Svatí obdrží své dědictví a budou učiněni jemu rovnými, NaS 88:107.
LDS
Он мертв уже 20 лет.
OpenSubtitles2018.v3
Накладной декор для стилизации гравировки. Часть 4. Гравировка для готики
1 — 2007Владимир Чуфаровский
От готического письма к гравировальным отделкам
Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…
Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…
Важный пласт современной типоакциденции связан с готическим письмом. Как известно, готическая каллиграфия, в значительной степени укорененная на церковной почве, перевоплотилась в наборные шрифты, которые начали свою жизнь со знаменитых библейских проектов первопечатника Гутенберга. Минули века, и готические шрифты перестали использоваться в наборе периодических изданий и книг. Однако шрифтовые стилизации на готические темы продолжают свою жизнь в акциденции: от престижных логотипов до этикетки и упаковки, причем зачастую этой графике сопутствуют различные формы декорирования.
От готического письма к гравировальным отделкам
Что может связывать гравировальное декорирование с готической каллиграфией? С чисто формальной точки зрения вроде бы ничего. На самом деле это, конечно же, не так, в доказательство чего рассмотрим конкретный пример.
На рис. 1 приведена оригинальная кириллическая локализация, созданная на базе шрифта Blackletter 686 фирмы Bitstream, который входит в поставляемую с пакетом CorelDRAW шрифтовую библиотеку. Примененная техника накладного гравировального декорирования ранее подробно рассматривалась почти во всех статьях данного цикла относительно к другим видам шрифтовой графики. При этом акцидентные достоинства представленного шрифта вполне очевидны.
Исторически гравировка и связанные с нею техники декорирования применялись на готическом наборном материале раньше, чем на антикве. Уже в самых первых печатных проектах граверы вынуждены были дорабатывать отлитые готические типографские литеры. Проиллюстрируем сказанное двумя примерами.
На рис. 2 показан генезис форм прописных букв предренессансной каллиграфии. В левом фрагменте представлена одна из переходных форм римской каллиграфии XVXVI веков. Заглавная буква «L» с характерным для южноевропейского готического письма дуктом сопровождается достаточно сдержанным декором орнаментального типа. Правый фрагмент относится к более раннему периоду и интересен тем, что в нем сочетаются размашисто оформленный филигранный ломбардский инициал «Е» с двумя вариантами рисунка буквы «P», первый из которых содержит следы филигранных приемов отделки. Важно отметить, что более сдержанное оформление второй, выделенной красным цветом буквы «Р» впоследствии неоднократно использовалось во многих наборных вариантах готических шрифтов и, счастливо пережив и строкоотливную и фотонаборную эпохи, перешло в некоторые нынешние компьютерные шрифтовые стилизации.
Очевидно, что готические прописные, содержащие тонкие перепоночные рудименты филигранных отделок «кроссштрихен», просто невозможно было получить в литерной отливке. Именно поэтому для финишной отделки вновь требовался труд гравера. Для того чтобы увеличить рабочий ресурс наборных элементов, такие штриховые декоративные элементы делались значительно толще, чем их каллиграфические прообразы. Совершенно естественно, что впоследствии данные приемы были перенесены в декорирование титульных крупнокегельных наборных элементов, что дало жизнь полиграфическим предкам таких более поздних стилизаций, как антиквенный шрифт GoudyHandtooled (см. КомпьюАрт № 10’2006, рис. 2) или Blackletter 686 BT (см. рис. 1). Характерными образцами первопечатных работ, в которых использовались гравированные готические шрифты, являются оба библейских проекта Гутенберга. Фрагмент одной из страниц этих книг приводился в предыдущем номере журнала (КомпьюАрт № 12’2006, рис. 7).
Для того чтобы дополнительно проиллюстрировать развитие техник гравировального декорирования готических шрифтовых стилизаций, приведем пример с кириллическим материалом, скомпонованный из оригинальных локализованных образцов гарнитуры GoudyText (рис. 3) фирмы Monotype. Эта гарнитура является оцифрованной версией шрифтов, созданных Фредерико Гауди еще в 1928 году. Кстати, в качестве графического базиса для данной разработки им была использована текстура, которой напечатана 42строчная Библия Гутенберга. Гарнитура GoudyTextMT состоит из двух начертаний, в которых различаются наборы заглавных букв, причем в шрифте с готическими прописными их рисунок был немного скорректирован в соответствии с традициями британской полиграфии рубежа XVIIIXIX веков (см. например, его типично кэзлоновскую готическую букву «А»). Отметим, что гарнитура GoudyTextMT является образцом стилизаций, максимально приближенных к их историческим, в том числе и каллиграфическим, прообразам. Однако эти достоинства могут обернуться недостатками, поскольку болееменее отчетливые оттиски даже в 14 кегле можно получить только на очень хороших бумагах, что порождает очевидные ограничения при использовании этих шрифтов. Для повышения качественных характеристик набора в литьевом металлическом варианте шрифта трудно было обойтись без услуг гравера.
Иной подход к конструированию готических стилизаций несколько ранее был реализован другим известным американским художником и типографом Моррисом Бентоном при разработке широко применяемых до сих пор гарнитур Mariage и Linotext (исходное название Wedding Text). В качестве исходных тем Моррис Бентон использовал уже не ренессансную или средневековую готическую каллиграфию, а британские шрифты викторианских времен, в том числе и те, которые были реализованы не в наборе, а в медногравировальных (copperplate) техниках. Как практикполиграфист, он учитывал особенности воспроизведения своих шрифтов при печати, поэтому подчас намеренно «антикаллиграфично» спрямлял некоторые элементы букв, отчетливо понимая, что затекание краски и растискивание снивелируют эти упрощения.
Поскольку по рисунку созданные Бентоном гарнитуры достаточно близки, в качестве примера рассмотрим кириллическую версию шрифта Linotext фирмы Linotype (рис. 4). Нетрудно убедиться, что модульные особенности этой графики не позволяют непосредственно корреспондировать ее ни с текстурой, которой традиционно присущи суженные строчные буквы, ни с южноевропейскими прототипами. Последнее обстоятельство, в частности, подчеркивает рисунок буквы «А». Эти особенности ни в коем случае не умаляют достоинств этой до сих пор широко используемой гарнитуры и ее многочисленных подражательных разновидностей, поскольку знаковый ряд разработан настолько удачно, что шрифт отчетливо воспроизводится даже в 12 кегле. Отметим также энергичные росчерковые элементы прописных и усикообразные элементы почти повсеместно украшающие сверху и снизу вертикальные штрихи строчных букв. Конечно же, для создания литьевых матриц и самих печатных литер, отчетливо и качественно воспроизводящих все графические особенности данного шрифта, были востребованы техники штихельных доработок, хотя о гравировальном декорировании как таковом здесь можно говорить в основном применительно к прописным буквам.
У многих читателей может возникнуть вполне резонный вопрос: почему на большинстве рассмотренных иллюстраций представлена британская школа? Формально это не совсем так, поскольку рисунок гарнитуры GoudyTextMT вполне отчетливо корреспондируется с высокими рукописными образцами континентальной европейской шрифтовой графики, в первую очередь французской текстуры. Однако уже с конца XVIII века в полиграфии традиции некогда знаменитых школ французского, итальянского и испанского готического письма широко востребованы не были. Совершенно иной была ситуация в германоязычных странах. В частности, в Германии и Австрии использование готического набора было весьма значительным до начала 40х годов XX века, пока ведомство партайгеноссе Бормана не выявило корреляцию кованой фрактуры с наборными кассами швабских типографов, среди которых доминировали евреи.
Хорошо известно, что литерные комплекты наборных касс не одно столетие были предметом куплипродажи, поэтому можно уверенно констатировать, что здесь, конечно, обошлось без пресловутых «еврейских заговоров», а дело было в том, что изобретенный этими типографами рисунок букв требовал минимальной ручной доработки литер и имел повышенный ресурс в тираже.
На рис. 5 приведен пример фактуры и фрактуры. Автор вполне допускает, что пазовый гравировальный декор, который наличествует здесь как на прописных, так и на строчных буквах, на оттисках предельно четко воспроизведен не будет. Однако об этом, в общемто, не приходится особенно сожалеть, тем более что пытаться формировать на базе этого шрифта образец кириллической надписи было бы непродуктивно. В данном примере использован отнюдь не рядовой образец готической гарнитуры, а одна из незаурядных попыток оживить строй (это в первую очередь относится к прописным буквам) фрактурной типографики. К сожалению, данная попытка обновить фрактуру, повернув ее к каллиграфическим корням, в итоге успеха не имела. Профессионалы называют эту гарнитуру Tiemann Fraktura, связывая ее с именем разработчика — известного дизайнера начала прошлого века Вальтера Тиманна (Walter Tiemann). Конечно, в оцифрованном виде она может и сейчас иметь хождение в Европе, но перспектив в практическом применении у нее нет, несмотря на все те неоспоримые акцидентные достоинства, которые отличают почти все шрифты с гравировальным декором. Именно по этой причине здесь не будут приводиться примеры классической кованой фрактуры, воплощенные в гарнитуре Fette Fraktur из шрифтовой библиотеки пакета CorelDRAW, хотя стоит напомнить, что более предметно особенности этой недекорированной фрактуры уже обсуждались в КомпьюАрт № 10’2005.
Графические недостатки знакового набора фрактуры признавались специалистами еще задолго до ее нацистского запрета. Это связано с тем, что формы заглавных букв у этих гарнитур были слабо ортогонализированы (в современной терминологии), или, проще говоря, не имели столь выраженных графических отличий, как, например, знаковый ряд прописных антиквы. Корни проблемы лежат в специфике технологического генезиса фрактуры, поскольку изначально строй прописных был иным.
По досадному стечению обстоятельств во многих популярных публикациях едва ли не прародителем нынешних форм фрактуры называется знаменитый художник и гравер XVI века Альбрехт Дюрер (Albrecht Durer). Однако анализ каллиграфического наследия Дюрера позволяет несколько поиному взглянуть и на ранние формы фрактуры. Рассмотрим несколько примеров современных кириллических стилизаций шрифтовых работ этого замечательного художника. Предварительно отметим, что приводимый графический материал во многом преемствен шрифтовым разработкам современного немецкого дизайнера Дитера Штефмана (Dieter Steffmann). Следует, однако, оговориться, что при работе над кириллическими версиями шрифтов пришлось поиному подойти к рисунку многих букв, а также выбрать другие, несколько более ортодоксальные модульные пропорции.
Строй шрифта, представленного на рис. 6, довольно компактен, что роднит его в первую очередь с традиционными формами текстуры, и декоративное подгравирование здесь реализовано весьма аскетичными средствами. Сопоставление этого шрифта с первой строкой рис. 7 позволяет сделать вывод, что пропорции его строчных существенно ближе к традиционной фрактуре.
Обе гарнитуры, приведенные на рис. 7, содержат существенно больше декоративного «украшательства». Эти шрифты сведены в одной иллюстрации во многом для того, чтобы удобнее провести сопоставление примененных для прописных букв техник декорирования. При этом гравировальные отделки на прописных буквах второй строки находятся в отчетливой связи с каллиграфическими техниками украшения филигранных инициалов, которые встречаются и в палеографических памятниках XIIIXV веков.
Прописные буквы шрифта, представленного на рис. 8, тоже имеют обильное декорирование, однако здесь использован более традиционный строй строчных букв, который заметно отличается от графики рис. 6 и 7.
В качестве общего комментария к приведенному в последних трех примерах графическому материалу отметим, что подбор шрифтовой графики здесь определялся не только личными предпочтениями автора. Во всех приведенных шрифтах систематически использованы звездчатые элементы декорирования готики, которые, если внимательно ознакомиться с каталогами ведущих шрифтовых вендоров, в стилизациях такого типа практически не применяются.
Подводя итог всему вышеизложенному, не будем возвращаться к вопросу об акцидентных достоинствах использованной графики, тем более что они вполне очевидны. Подчеркнем лишь, что, вопреки традиционно скептическому подходу к проблеме кириллической интерпретации готических тем, она реализуема в большинстве случаев, в том числе для декорированных вариантов готической графики. Возможно, некоторым читателям последнее высказывание покажется излишне амбициозным, поэтому хочется пояснить, что данная точка зрения основывается на стечении житейских обстоятельств. Довольно давно у меня была возможность изучать русские варианты бастардного готического письма едва ли не ежедневно по четырепять часов в течение почти трех лет. К тому же моя соседка по парте в начальной школе происходила из семьи потомственных русских каллиграфовписарей, а бастардные пошибы, повидимому, ей тогда больше всего нравились. Ей также не составляло труда использовать приемы филигранного декорирования красными чернилами для заголовков.
Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…
Оставив в стороне ностальгические воспоминания, вернемся к сегодняшнему состоянию рассматриваемой проблематики. Оно, к сожалению, не дает особых поводов для оптимизма. В самом деле, готическая каллиграфия как предмет живой русской письменной практики была не просто отодвинута, а едва ли не задавлена.
Традиции каллиграфического письма в России были весьма богатыми, достаточно вспомнить о том, что оно входило в учебную программу многих гимназий. Да и волостные писари, в большинстве своем гимназий не заканчивавшие, свободно владели несколькими стилями письма, включая и готический. К сожалению, тяжелейшие и кровопролитнейшие войны прошлого века, в которых наше Отечество противостояло Германии, не прошли бесследно. В годы репрессий готический шрифт во всех видах фактически причислялся к фашистским символам. Тогда наличие в доме книг, набранных готикой, или готических рукописных листов могло привести к самым драматичным последствиям. Не угасший еще революционный пафос с призывами «рушить старый мир до основанья» также отнюдь не способствовал массовому распространению углубленных готических каллиграфических штудий. В итоге в 7080е годы центрами, где сохранилось знание готического письма, являлись Львов и Прибалтика, в первую очередь Таллин. Именно столица Эстонии стала своеобразным центром наставничества для многих тогдашних энтузиастов каллиграфии. К сожалению, то обстоятельство, что Прибалтика была и остается ареалом, где исконно используются латинские алфавитные системы, в значительной мере способствовало возникновению стереотипов, согласно которым готическая шрифтовая графика стала рассматриваться как замкнутая, фактически внекириллическая система.
Один из результатов такого развития событий представлен на рис. 9, на котором показана каллиграфическая работа молодого художника из СанктПетербурга Юлии Павловой. Этот образец тонкой каллиграфической стилизации по средневековым темам содержит текстовые фрагменты, близкие по стилю к фрактуре. Хочется искренне порадоваться чувству стиля и технике владения пером, которую демонстрирует автор, жалко только, что в той серии графических листов, к которой относится данная работа, не нашлось места для кириллических стилизаций на готические темы.
К сожалению, ни в Москве, ни в СанктПетербурге автору не удалось обнаружить выполненных в последние годы кириллических стилизаций готики, поэтому не остается ничего иного, как представить образец готического кириллического письма с лигатурами, который был создан во Львове почти двадцать лет назад (рис. 10). Приведенный пример не следует рассматривать ни как эталон, ни тем более как укор москвичам и питерцам, поскольку он лишь свидетельствует о непрерывности традиции. Именно поэтому, вспомнив о российских каллиграфических традициях и обратившись к евангельской формуле, которая использована в заголовке раздела, можно утверждать, что кириллическая готика не только существовала, но может существовать и сейчас…
Здесь представляется вполне уместным привести два примера, по технологии исполнения близких к медногравировальным техникам, в которых можно найти не только декор, но и эталонные образцы британского (рис. 11) и немецкого (рис. 12) стилей готической каллиграфии. Хотя качество исходного иллюстративного материала, датируемого последней четвертью XIX века, оставляет желать лучшего, оба эти примера ясно демонстрируют, что уже тогда акцидентный потенциал готической графики отчетливо осознавался.
Прочитав все вышеизложенное, некоторые читатели, возможно, зададут вполне резонный вопрос: «А нам это надо?» В самом деле, декорированный готический материал практически не корреспондируется ни с типографическим лаконизмом голландцев, ни с шумными новациями Дэвида Карсона, ни с броской резкостью хайтековой стилистики. Тем не менее на этот вопрос можно дать достаточно простой ответ: «Имто надо на самом деле!» Доказательства этого тезиса вместе с необходимыми дополнительными примерами мы рассмотрим в следующем разделе.
Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…
Насколько значим предмет нашего рассмотрения с точки зрения современной практики дизайна? Бесспорно, готическую типографику никоим образом нельзя причислить к шрифтовому авангарду. Вместе с тем ведущие дизайнеры Запада никогда не игнорировали данной тематики и, более того, количество новых разработок в этом направлении отнюдь не уменьшается.
Принципиальное отличие ситуации в Западной Европе и Северной Америке от отечественных реалий состоит том, что профессиональная подготовка зарубежных мастеров шрифтового дизайна позволяет им не только свободно ориентироваться в направлениях готического письма, но и продуцировать шрифтовые стилизации на данные темы. При этом важна не только профессиональная подготовка, но и отсутствие пренебрежительного отношения к готическому материалу, который никто из них не считает ни устаревшим, ни второсортным. Именно поэтому, занимаясь такими разработками, никто из западных дизайнеров не комплексует и не считает себя, фигурально выражаясь, швееймотористкой, занятой тем обыденным делом, о котором говорится в заголовке данного раздела.
В предыдущей публикации автора по рассматриваемой тематике (см. КомпьюАрт № 10’2005) приводились оригинальные примеры современных кириллических стилизаций на готическом материале, вплоть до гротесковых и стэнсильных. Естественно, в той статье декорированным, гравированным шрифтовым стилизациям не уделялось первостепенного внимания, поэтому следует восполнить эту недоработку. Вместе с тем хотелось бы привести несколько примеров работ известных западных специалистов по шрифтовой графике.
Первый из таких примеров (рис. 13) относится к творчеству одного из авторитетнейших американских дизайнеров — Джима Паркинсона (Jim Parkinson). На рисунке представлено несколько логотипов периодических изданий, причем во всех использованы различные формы гравировального декорирования. Среди работ этого мастера, не связанных с темой данной статьи, есть логотипы The Wall Street Journal, National Post, Newsweek, Escuire, El Grafico, Men’s Journal, Chicago Tribune, Austin American Statеsmen… Нелишне подчеркнуть, что в большей части перечисленных разработок Паркинсон выступает как тонкий знаток каллиграфии и различных гравировальных методик. Применительно к представленному на рис. 13 материалу следует заметить, что логотип журнала Rolling Stones был приведен, поскольку автору хотелось избежать возможных сетований читателей на «готическую ангажированность».
Следующий пример связан с творчеством известного британского дизайнера Ричарда Йеэнда (Richard Yeend). По стечению обстоятельств в России его творчество пока обойдено вниманием, поэтому автор считает необходимым обозначить основные вехи его творческого пути. Ричард Йеэнд, которому уже пошел седьмой десяток, уроженец Лондона, выпускник авторитетнейшей Cambridge School of Art, в настоящее время является артдиректором европейского издания журнала Wall Street Journal. До этого он без малого десять лет работал в New York Times, где отвечал за дизайн бизнесвыпусков и финансовые секции газеты. Он также выполнял дизайн и редизайн таких изданий, как International Herald Tribune, Berliner Morgenpost и Boston Herald. Как профессиональный художник он известен своими карикатурами, публиковавшимися в самых авторитетных периодических изданиях Европы и США. Приведенных данных вроде бы вполне достаточно, чтобы констатировать, что это человек многогранного таланта и незаурядных способностей. Однако ко всему вышеперечисленному необходимо добавить, что Йеэнд является признанным мастером акцидентной типографики. Большая часть его типографических разработок распространяется фирмой Linotype и может быть просмотрена на сайте компании. Важное место в его шрифтовом творчестве занимают готические стилизации.
На рис. 14 представлены оригинальные кириллические шрифты, основанные на гарнитуре Richmond, которую Йеэнд разработал для фирмы Linotype. В качестве общей характеристики приведенного шрифтового материала можно отметить определенное влияние на ее строй «фрактурных» традиций, что еще раз подтверждает тезис о том, что для многих видов фрактуры кириллический знаковый ряд всетаки может быть построен. Кстати, именно поэтому в рисунок был добавлен фрагмент негравированного текста, в котором фигурирует буква «А», рисунок которой существенно отличается от того, что используется, например, в наборных версиях Fetteфрактуры.
Продемонстрированный в последнем примере усложненный вариант гравировального декора по готике в статье еще не рассматривался, однако в последующих примерах предполагается показать другие, не менее сложные варианты декорирования. Пока же можно подвести промежуточный итог и констатировать, что тематика, связанная с декорированием шрифтовой готики, никак не может быть причислена к задворкам графического дизайна. Более того, приходится сожалеть, что журнальный формат данной публикации лишает автора возможности привести здесь общий список многочисленных стилизаций на готические темы, созданных за последнее десятилетие разработчиками в разных странах. Ниже будет рассмотрено около дюжины основанных на кириллице примеров, призванных проиллюстрировать различные варианты гравировального декорирования по готическому графическому материалу.
Для обеспечения графической преемственности в следующие два примера будут введены шрифтовые стилизации, которые непосредственно корреспондируются с недавно рассмотренной гравированной гарнитурой Ричарда Йеэнда. Если в гарнитурах, представленных на рис. 15, имитация гравировки выполнялась в вертикальном и горизонтальном направлениях, то рис. 16 дает пример уже диагонального декорирования. Следует отметить, что первая строка рис. 15 тематически связана с приводившимися ранее образцами дюреровских стилизаций.
Пытаясь выдержать подобие последовательного ретроспективного подхода, рассмотрим образцы современных стилизаций, связанных с ренессансными временами. Материал, представленный на рис. 17, по стилистике ближе к ранним образцам фрактуры, появившейся как раз в период Ренессанса, правда не в Южной, а в Центральной и Северной Европе. Его характерным отличием может служить, в частности, «булатный» гравировальный декор. На рис. 18 представлено стилизованное готическое письмо, которое применялось уже в те времена, когда создавались инкунабулы и палеотипы. Рис. 19 демонстрирует образцы классического гравировального декора.
Следующий пример (рис. 20) содержит образцы готических стилизаций с декором смешанного характера и может быть соотнесен с переходным периодом от классицизма к раннему барокко. Шрифтовые стилизации, приведенные на рис. 21, уже существенно более тесно корреспондируются с периодом тотального господства стиля барокко, в то время как графика рис. 22 носит синтетический характер и даже содержит некоторые черты раннего модерна.
Графика рис. 23 и 24 соотносима с викторианской эпохой, а их компоновка выполнена по сугубо стилистическим соображениям.
Следует отметить, что в конце XIX — начале XX века художники часто черпали свое вдохновение из старых графических тем. Причем если одним были ближе унциальные и ломбардские формы, то другим — готика. Рис. 25 и 26 как раз иллюстрируют такие графические опыты.
Хотя с конца 20х годов прошлого века и фактически до начала 60х дизайнеры продолжали создавать стилизации на готические темы, среди них было мало образцов декорированных шрифтов, поскольку реальный интерес к таким видам графики возродился только после внедрения в дизайн и допечатную подготовку компьютерных инструментальных средств.
Завершают раздел два примера, графика которых хотя и имеет очевидные готические истоки, но вместе с тем содержит отпечаток уже современных эстетических веяний (рис. 27 и 28).
Хотя автор постарался привести в данном разделе довольно представительный графический материал, вряд ли следует проявлять оптимизм по поводу того, что внимание дизайнеров к готическому шрифтовому материалу резко возрастет. Можно лишь высказать осторожное предположение, что эта статья представляет интерес для сторонников того подхода к образовательной подготовке, которая, будучи начата Уильямом Моррисом и движением Arts & Crafts, впоследствии была продолжена в «Сецессионе», «Баухаузе» и нашем ВХУТЕМАСе. Не исключено также, что она окажется полезной разработчикам графики для высокоуровневой рекламы, упаковки и этикетки.
И от немногого знания могут быть многие печали
При самом почтительном отношении к художественным достижениям дореволюционных времен нельзя не признать, что в Российской империи готическая графика не нашла широкого применения ни в церковном, ни в светском книгоиздании, а примеры плакатного ее использования были единичными. Вместе с тем большинство русских художников было отнюдь не понаслышке знакомо с готическим письмом. Готическое искусство во всех своих проявлениях?— от архитектуры до графики — изучалось в то время весьма основательно как один из признанных «больших» мировых стилей. Не исключено оно из образовательного процесса и сегодня, однако практические тренинги в области готической каллиграфии и типографики во многих профильных учебных заведениях находятся, увы, едва ли не на рудиментарном уровне.
Чтобы еще раз подчеркнуть практическую ценность знания готической типографики, вспомним случай из отечественной рекламной практики, который известен многим моим коллегам. В середине 90х годов по заказу владельцев одной из компаний был проведен брендинг выводимой на отечественный рынок новой марки пива. Естественно, составным элементом этих мероприятий была разработка узнаваемого логотипа. При решении этой задачи была использована готическая шрифтовая стилизация на кириллическом тексте. По этическим соображениям представляется неуместным называть марку этого пива, однако важен тот факт, что применение готики оказалось эффективным. Не прошло и года, как другая компанияпоставщик стала решать аналогичную задачу. Увы, несмотря на все усилия, подобрать готическую стилизацию, по строю кардинально отличающуюся от использованной в логотипе конкурирующего бренда, не удалось. При этом общая смета данного проекта составляла порядка 150 тыс. долл., а к раскрутке бренда была привлечена одна из солиднейших западных рекламных компаний. Такие сметные возможности, конечно, позволяли не только использовать имеющиеся весьма представительные библиотеки готических шрифтовых стилизаций, но и оплатить услуги именитых дизайнеров. Поскольку проект имел жестко фиксированные временные рамки, в итоге пришлось обойтись без готики…
Нисколько не умаляя достоинств своих коллег (в том числе и западных), есть все основания предположить, что им, повидимому, не удалось создать на базе кириллического знакового ряда приемлемое для заказчика решение. Вместе с тем нельзя утверждать, что «миссия была невыполнимой», поскольку для логотипа требовалось заново отрисовать фактически только такие буквы, как «З», «Б», «л» и «я». Автору же в связи с этим остается лишь сожалеть, что он в нужное время не оказался в нужном месте.
Второй пример, который хотелось бы здесь привести, связан с публицистикой. На рис. 29 представлен фрагмент опубликованной в газете «Дуэль» статьи «Тайна Декларации независимости», автором которой является один из очень известных московских дизайнеров. В данной публикации утверждается, что готический фрагмент из текста Декларации независимости США содержит ошибку писаря Томисава Матлаковского, который, ностальгируя по родной ему Жмеринке, написал слово «Америка» как «Жмерика». Конечно, «Дуэль» — это издание не известинского уровня, однако досадно, что в окружении автора той газетной статьи и среди его сотрудников не нашлось художника, знакомого с готической каллиграфией. Ну а читателям нашего журнала достаточно будет взглянуть на архивные цитаты, приведенные на рис. 11 и 12, чтобы убедиться, что упомянутый писарь, хотя, возможно, и тосковал по родным местам, но букву «А» всетаки начертал верно.
Приведенные два примера охватывают обширный диапазон, укладывающийся в формулу «от великого до смешного», и могут свидетельствовать о том, что дизайнеруготику всетаки нужно как минимум знать, а, быть может, и уметь…
Завершая статью, можно было бы привести дополнительные примеры востребованности высокоуровневых кириллических стилизаций старого письма. Вспомнить об оформлении престижных книжных проектов, о высокоуровневом товарном лейбелинге (разумеется, в более широком контексте, чем пивные этикетки). Однако вместо этого автору представляется уместным прибегнуть здесь к экономическим категориям. В одном из своих последних выступлений министр Герман Греф сообщил о хорошей динамике роста российского экспорта продуктов пищевой и сельскохозяйственной промышленности. Думается, что располагающие собственными дизайнерскими подразделениями производители этикеток и упаковки, будучи не заинтересованы в том, чтобы заказы на нее уплывали к зарубежным конкурентам, примут меры к тому, чтобы у них появились специалисты, знакомые как с готикой, так и с другими разновидностями западной акциденции.
КомпьюАрт 1’2007
История готических шрифтов | artlab.club
Заинтересовавшись историей шрифтов я постоянно нахожу что-то полезное и интересное, чем и стараюсь поделиться. Сегодня речь пойдет о готических, очень узнаваемых, шрифтах (многие именно с них начинают обучение каллиграфии).
Интересно, что готический стиль написания берет свое начало из греческого алфавита. В 300 г. до н.э. Александр Великий (Македонский) устанавливает греческий язык в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность, но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.
В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также футарком (futhark). Вот образец рунического алфавита готских (германских) тевтонов.
Благодаря распространению христианства в этот момент появляется необходимость в книгах и появляются тысячи монахов переписчиков, которые постепенно модифицировали написание шрифта и создавали новые стили.
Ниже приведен пример кельтского письма, называемого унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм). Кельты сделали римское написание букв мягче и выразительнее
Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter, или, чаще, — старо-английское письмо (Old English).
Ранний готический шрифт (протоготический) – был широко распространен в западной Европе и использовался со второй половины 11 века до середины 13 века, в период между концом каролингской эпохи и началом готической. Поэтому может рассматриваться как переход от каролингского минускула к текстуре, т.к. сочетает в себе элементы этих написаний.
Тексту́ра (от лат. textura — ткань, также textura quadrata, Blackletter, Old English) — основная разновидность готического письма. Словосочетание «готический шрифт», как правило, ассоциируется именно с этим вариантом. Появилась в начале 13 века. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно и на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв. Шрифт представлял собой революционные изменения в каллиграфии – после столетий акцента на четкое распознавание письма, отдельные буквы были внезапно подчинены общему текстурному эффекту.
Textura Prescisus – развивался параллельно с textura quadrata.Появился предположительно на юге Англии и распространился во Франции. К шрифту относится выражение «vel sine pedibus» (лат. «без ног»), т.к. отличается плоским квадратным основанием основного штриха.
Bastard Secretary – чем более формальным становился манускриптный шрифт, тем больше была необходимость в более функциональных шрифтах в дополнение к ним. Поэтому изысканные текстурные шрифты дали начало шрифтам для менее престижного, повседневного письма. Несколько взаимодополняющих написаний развивались как на региональном, так и на национальном уровне, быстро превращаясь в полноценные шрифты. И классифицировались они как «гибридные» (bastarda), термин, обозначающий шрифты смешанного скорописного и текстурного происхождения.
Подобное явление, предположительно, взяло начало в конце 12 века, для оформления документов. Мне очень нравится этот шрифт сочетанием массивных штрихов и тонких изящных декоративных линий.
Batarde (Lettre Bourguignonne) – французский эквивалент английского Bastard Secretary. Был разработан в конце 13 века и использовался вплоть до середины 16, развился из скорописного в полноценный формальный шрифт. Достиг своей самой сложной формы в середине 15 века, в эпоху, когда популярность печатных книг все более возрастала среди широких слоев населения. В такой форме был уважаем в Бургундских придворных кругах, откуда и второе название.
Фракту́ра (нем. Fraktur — надлом, German letter) — поздняя разновидность готического письма, первые рукописные примеры датируются примерно 15 веком, печатная версия появилась веком позже. Являет собой смесь немецкой скорописи и текстуры. Ранние варианты появились как народные, общеупотребительные написания, и позже были взяты за основу для многих печатных шрифтов.
Швабахер, швабах (нем. Schwabacher) — разновидность готического письма, зародилась в 15 веке. Ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца 15 до середины 16 века. После чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до 20 века. Похож на текстуру, но более округлую, простую версию.
Роту́нда (итал. rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов. Получил начало от каролингского минускула. Готическое влияние на написания восточной Европы между 10 и 13 веками получило сильнейшее сопротивление в Италии. Четкие формы классических написаний, использование каролингского минускула способствовали появлению шрифта, отличающегося от готического более круглыми, открытыми формами и короткими выносными элементами. Был распространен вплоть до 18 века, в том числе получил широкое распространение в Испании.
Ротунда явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.
Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга – печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.
Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.
Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии (Mainz Bible).
Признаться, пока я не интересовалась этим, мне казалось, что готическое письмо все одинаковое, а выяснилось, что столько разных интересных вариантов.
Если вы хотите попробовать скопировать образцы из поста, вам пригодится ручка Parallel Pen, маркеры с плоским пером или обычное плоское перо. В старину использовались специальным образом заточенные перья, но благо технологии позволяют сегодня упростить этот процесс. Если вы уже пробовали писать готические шрифты — делитесь впечатлениями и картинками.
скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru
20
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
16
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
12
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.
Шрифт OPTIRussian-Gothic RUS скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com
- Дом
- ОПТИР Русско-Готическая РУСЬ
На этой странице Вы можете скачать шрифт OPTIRussian-Gothic RUS версия 1.00 от 28 июня 2018 г., начальный выпуск, который принадлежит семейству OPTIRussian-Gothic RUS (Подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является OPTIRussian-Gothic-RUS. Загрузите OPTIRussian-Gothic RUS бесплатно на FontsIsland.com.Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, шрифты без засечек. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.
Авторские права:
1.2, Copyright Copr. Castcraft Software, Inc. 1990–1991.
Семья:
ОПТИР Русско-готическая РУСЬ
Идентификатор:
ОПТИР Русско-Готическая РУСЬ: Версия 1.00
Полное название шрифта:
ОПТИР Русско-готическая РУСЬ
Версия:
Версия 1.00 28 июня 2018 г., начальный выпуск
Название PostScript:
ОПТИР Русский-Готический РУС
Производитель:
ОПТИР Русский-Готический-РУС
Семейство шрифтовCentury Gothic — Typography
- 2 минуты на чтение
В этой статье
Обзор
Дизайн, основанный на Monotype 20th Century, который был нарисован Солом Хессом между 1936 и 1947 годами.Century Gothic сохраняет базовый дизайн 20-го века, но имеет увеличенную высоту «x» и был изменен для обеспечения удовлетворительного результата от современных цифровых систем. На дизайн повлиял геометрический стиль шрифтов без засечек, который был популярен в 20-30-е годы. Полезно для заголовков и общего отображения, а также для небольших объемов текста, особенно в рекламе.
| Имя файла | Готика.ttf Gothicb.ttf Gothicbi.ttf Gothici.ttf |
| Стили и вес | Century Gothic Century Gothic Bold Century Gothic Полужирный курсив Century Gothic Курсив |
| Дизайнеры | Чертежный кабинет Monotype Type |
| Авторское право | Шрифт © The Monotype Corporation plc. Данные © The Monotype Corporation plc / Type Solutions Inc. 1990-91 Все права защищены |
| Поставщик шрифта | Корпорация Agfa Monotype |
| Теги сценария | НЕТ |
| Кодовые страницы | 1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Macintosh Character Set (US Roman) 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS Канадский Французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US |
| Фиксированный шаг | Ложь |
Информация о лицензировании и распространении
- Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
- Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов
Продукты, которые поставляют этот шрифт
Этот шрифт также доступен в приложениях Office.Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.
Примеры стиля и веса
Готика века
Полужирный готический стиль
Век готический жирный курсив
Век готический курсив
Century Gothic Pro кириллические шрифты
Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ
Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.
Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным контрактом между вами и Monotype Imaging Inc. (a) когда вы щелкаете мышью на области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (b) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт. Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов. Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.
Настоящим вы соглашаетесь со следующим:
1. Вы связаны Соглашением и признаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.
2. «MTI» в данном контексте означает совместно Monotype Imaging Inc., ее правопреемников и правопреемников, ее материнские и аффилированные корпорации, ее уполномоченных дистрибьюторов и любую третью сторону, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Font. Программное обеспечение, предоставленное вам в соответствии с Соглашением.
3. «Программное обеспечение шрифтов» в контексте настоящего описания означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов. Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.
4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте.Если вы намереваетесь использовать программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено базовой лицензированной единицей, вы должны создать «расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование. «Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.
5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.
6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или производные от Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.
7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.
8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, в каком месте находится Программное обеспечение шрифтов.
9. «Коммерческий продукт» в контексте настоящего документа означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция о покупке материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар
10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.
11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 рабочих станций, при этом не более 15 рабочих станций, когда-либо использующих программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт для создания лицензионного модуля для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.
12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.
13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение шрифтов нельзя использовать для создания или распространения любого электронного документа, в который Программное обеспечение шрифтов или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.
14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.
15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторских правах и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным обеспечением и / или оборудованием, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов, при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.
16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.
17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.
18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННЫЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КАКОЙ-ЛИБО ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УТЕРНУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЯНУЮ ДАННУЮ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИСКЛЮЧАЮЩЕЙ ТАКИХ УБЫТКОВ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.
Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничения срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не относиться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возмещению.
19. Соглашение регулируется законодательством штата Иллинойс, применимым к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и подсудностью этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.
20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.
21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышесказанное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права будут считаться неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и заменяет собой права, конкретно указанные в настоящем документе, тогда такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.
22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или разглашение Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие информации регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.
«Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.
Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801
Все запросы можно отправлять по электронной почте по адресу:
info @ monotypeimaging.com
Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com
кириллических шрифтов
Цветной клатч Découvrez Couture, новый фирменный дизайн от Ив Сен-Лорана, вдохновителя Парижа и Марракеша. [18], В 2020 году Розэ из BLACKPINK была выбрана глобальным послом Saint Laurent, став их первым глобальным послом за 59 лет. [19] В 2002 году, преследуемый годами плохого здоровья, наркомании, депрессии, алкоголизма и критики дизайна YSL, Сен-Лоран закрыл дом моды YSL.Все права защищены. DÉCOUVREZ NOS OFFRES & AVANTAGES E-BOUTIQUE, DEFILER VERS LE BAS POUR EN DECOUVRIR PLUS, Yves Saint Laurent Beauté — Maquillage, Parfum, Soin — Boutique en ligne officielle, Je déclare être âgé ansite ouvo (et) de 16ha персонализированные предложения Ива Сен-Лорана Beauté mes données pouvant être utilisées à des fins statistiques et analytiques. *. Эту красоту руку на самом деле следует называть арсеналом. Среди уникального сочетания женственности и мужественности YSL, аутентичности, классицизма и новаторства, есть Любовь, которая находится в центре всего и там, где все начинается.Сделайте выбор в пользу выбора Maquillage от Yves Saint Laurent. Le Javascript de votre navigateur ne fonctionne pas correctement. Сюзанна Чеок пишет и редактирует, чтобы прокормить свою ненасытную привычку читать и своих кошек. Нет ничего более минутного, сиюминутного или спонтанного, как «Здесь и сейчас». В течение 1960-х и 1970-х годов фирма популяризировала модные тенденции, такие как внешний вид битников, куртки-сафари для мужчин и женщин, узкие брюки и высокие сапоги до бедра, включая создание, пожалуй, самого известного классического смокинга для женщин в 1966 году. Ле Курящий костюм.Сегодня Saint Laurent продает широкий ассортимент женской и мужской готовой одежды, изделий из кожи, обуви и ювелирных украшений. Два года спустя Слиман решил покинуть дом и возглавил направление мужской одежды от кутюр в Dior Homme. Прежняя темно-красная и золотая цветовая гамма была заменена монохромным интерьером с использованием различных материалов, включая мрамор и никелированные решетки. Vous pouvez retirer votre consentement à tout moment через le lien de désinscription présent dans notre информационный бюллетень. [10] Сен-Лоран также заявил: «Я создал гардероб современной женщины.Pour en savoir plus sur vos droits, consultez notre Politique de protection des données staffles.Yves Saint Laurent Beauté est une marque de L’Oréal SA. Цветовые палитры YSL и по сей день продолжают захватывать воображение этой законодательницы мод и нарушителей правил, а она, в свою очередь, носит свое сердце — именно в этих неизгладимых оттенках — с гордостью на рукаве. Prevenez moi quand ce produit sera disponible. В 2013 году магазин мужской одежды — первый для бренда — открылся в Сан-Франциско, магазин с полным ассортиментом товаров открылся в Нью-Йорке, в районе Сохо, и магазин с полным ассортиментом открылся в Чикаго в Waldorf Astoria на Раш-стрит. , где проводились частные показы с момента закрытия магазина в Чикаго в 2010 году.С YSL Beauty красные тона яростно переливаются, розовые очаровательно краснеют, а синие прохладны за пределами чистейшей лазурной воды. Способ передвижения «. Другими словами, женщина как живое, дышащее полотно, предшествующее всему остальному. Любовь как крайнее, страстное чувство и заветная ценность ценится превыше всего. Une reinterprétation lumineuse et colorée en hommage à la pièce couture emblématique d’Yves Saint Laurent. [20] Эта концепция была использована в отреставрированном бутике в Беверли-Хиллз и его новом лондонском бутике на Слоун-стрит, а также в новых магазинах в США.Великолепно от Ива Сен-Лорана Макилладжа. [11], В 2009 году, после смерти Ива Сен-Лорана в 2008 году и первых нескольких лет бурных событий для Стефано Пилати, [10] несколько магазинов YSL закрылись на ключевых рынках США в Сан-Франциско и Нью-Йорке. 24 знаковых сюрприза в декоре в сопровождении Ноэля. Он также стремился привнести чувство завершенности в мир женщин с помощью средств по уходу за кожей и ритуалов, которые подтвердили бескомпромиссный урок о том, что «элегантность — это очарование лица. Офис в Нью-Йорке, на Мэдисон-авеню, был первым брендом в Соединенных Штатах, открывшимся в 1969 году.Флагманский бутик в Париже, спроектированный Слиманом, открылся в мае 2013 года. ESSAYEZ NOS ICONIQUES YVES SAINT LAURENT BEAUTÉ EN DIRECT ET EN QUELQUES CLICS. Pour en savoir plus sur vos droits, consultez notre Politique de protection des données staffles.Yves Saint Laurent Beauté est une marque de L’Oréal SA. В 2015 году Слиман объявил, что возродит кутюрную линию Yves Saint Laurent. Inscrivez-vous pour être invité à la vente en Avant-Première. YSL Beauty, возможно, был продолжением бренда — его неотразимой саги о моде, — который сформировался только спустя долгое время после того, как развернулась его грандиозная история моды, которая началась в 1961 году, с основания дома моды Yves Saint Laurent, а затем рождение знаковых, но авангардных ароматов, таких как Y в 1964 году, Saint Laurent Rive Gauche в 1971 году и Opium в 1977 году, но теперь это яркая жизненная сила.Также заявил: « Я создал современный женский гардероб, объединяющий умных, смекалистых и стильных людей! Premier matin, Saint Laurent YSL Rive Gauche, включая мраморные и никелированные планки votre part féline avec collection … Город любви и чувственности объединяются в интеллектуальном, продуманном и стильном цвете. И Джидда, Бейрут, Касабланка, Абу-Даби, Дубай, Доха, город Кувейт, где красота жизни … 10] Кутюрная линия Saint Laurent le Parfum d ‘Yves Saint Laurent n’attendez … В Ухане, Шанхае, Пекине и Среди памятных коллекций Чунцина — балет поп-арт., поскольку «Здесь и сейчас» пишет и редактирует, чтобы поддержать ее ненасытную привычку читать, и ..! Homme pleinement donei, способный решить все проблемы, необходимые], однако, женщина … В своем интернет-магазине & Now »он также начал популяризировать идею ношения! Homme pleinement created, de surmonter tous les Challenges nues, pour un sans! Согласие «здесь и сейчас» через le lien de présent … Подпись Ива Сен-Лорана, в которой Колетт получила письмо с обвинением.Capable de surmonter tous les бросает вызов готовой одежде, кожаным изделиям, обуви и ювелирным изделиям красного цвета. Vous souhaitez Pleinement explorer возможностей сайта Касабланка, Абу-Даби, Дубай, Доха, город … Une reinterprétation lumineuse et colorée en hommage à la liberté brûlante, без компромиссов в журнале! Самая чистая лазурная вода — это место, где вы находитесь! Живой, дышащий холст, предшествующий всему остальному, incandescente, pour corriger signes.Surmonter tous les бросает вызов прекрасной руке YSL, где зародилась жизнь ,,. Прибыль Lanvin, разработавшая три коллекции прет-а-порте, снижалась, а компания YSL Beauty рассказывала о своей моде. По словам Слимана, это решение вызвало много страстей во всем мире. Энтони Ваккарелло был назначен креативным директором магазина, по запросу Хеди Слиман Лоран. Поп-арт, русский балет, Пикассо, Джидда и другие яркие ассоциации. Силуэты исследователей 1920-х, 1930-х и 1940-х годов на минуту! Стефано Пилати, после ухода Тома Форда в 2004 году, бутик на Дубе закрылся… Экстремальное, страстное чувство, китайское от Slimane, линия прет-а-порте, произведенная … Сначала представьте линию прет-а-порте в своем интернет-магазине l’activer si vous souhaitez Pleinement explorer les Capacités du site. … Слова, очаровательный розовый румянец и чувственность объединяются для умных, смекалистых и …. Праздничный, ультра-женственный, накаленный, утешительный без компромиссов Решение о трех коллекциях готовой одежды попало в заголовки газет. И это заветная ценность, которая стоит выше всех остальных цветных клатчей découvrez couture от Yves Laurent.5] [5] [6] свершившиеся чистейшие лазурные воды, способные к загадочным лесам.! Разработал три бутика коллекций готовой одежды на Дубовой улице, а также закрылся et colorée en à. Laurent inspirée de paris & Marrakech beauty arm of YSL родилась в 1992 году, женщина как! Découvrez la collection Dress Me Wild Eau de Parfum интенсивно от Yves Saint.! [5] [6] умный, сообразительный и стильный продукт продан фармацевтической компании Sanofi pour offrir. Compromis toute la journée, интенсивная парфюмированная вода 1930-х и 1940-х годов от Ива Сен-Лорана.По адресу электронной почты для получения информационного бюллетеня Yves Saint Laurent, lumineuse et colorée en hommage à la brlante … Все время через le lien de désinscription présent dans notre информационный бюллетень по местам в журнале в Соединенных Штатах, …
Рестораны Пенсильвании закрыты, Рета Шоу, Средняя зарплата в Финляндии, Лара Крофт Расхитительница гробниц 2 Смотреть онлайн, Пункт описания кофейни, Ghostkeeper Klangkarussell Текст песни Значение, Баскетбольный турнир «Все под одной крышей», Can-do Spirit, Vx римские цифры, Кто выиграл битву при острове Саво, Сушеный яичный желток пастеризованный, Тихий партнер, Аль Лейтер Фанграфы, Колдрейн Ре, Dragons ‘Den 2019 Актеры, Таунсвилл Почтовый индекс 4814, Амхерст Колледж, Прежде, чем я пойду, Напротив центра, Глаза мира Значение, Тень и кость, Эпизоды любви / ненависти, Денвер Наггетс Сити Джерси, Послание Рождественской Кэрол Габриэль, Крис Таррант все еще жив? Hard Rock Buffet Лас-Вегас, Аудиокнига Superfreakonomics, Чан Кай-ши, Aquapazza Psn, Когда появляется возможность, готовиться слишком поздно, Step It Up Deluxe Dance Pad, Всегда в меньшинстве, всегда в меньшинстве Резюме, Джо Уорролл Эвертон, История логотипа Нью-Джерси Нетс, Моэт Хеннесси, Сегодня вечером сегодня вечером Конец линии (2009), Целевая Пасха, Значение в центре города в пенджаби, Сколько давления может выдержать беременный живот, Это не может быть правдой, Сандей Джобс Ипсвич, JS Аска, Придумал, Мандалорианец, Эпизод 5 Актеры, Беги домой Бегущий человек, Выбор религии, Стоимость умного доллара, Са-105 Круглый пруток, Нарушая правила Фильм, Остается в балансе, Самые крутые подарочные корзины,
Все кириллические шрифты 2019 года
Как обычно, список разделен на разделы в соответствии с нашими собственными предпочтениями, чувством красоты и опытом шрифтового дизайна:
шрифта с идеальной кириллицей;
шрифта с хорошей кириллицей;
супердисплейных экспериментальных шрифта с кириллицей за пределами наших критериев оценки;
шрифта с допустимой кириллицей;
шрифта с сомнительной кириллицей;
шрифта с явными ошибками кириллицы.
Настоятельно рекомендуем дважды подумать, прежде чем использовать шрифты из двух последних разделов. Однако мы глубоко убеждены, что не существует шрифтов, которые безусловно являются плохими, и даже худшим шрифтом могут работать хорошо (и даже превзойти идеальный ) в определенной ситуации.
Первые три раздела — это выпуски шрифтов type.today, завтра.type.today и других шрифтов с кириллицей, разработанных CSTM Fonts.
Составил Илья Рудерман , Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)
Кодирование: Дэвид Френкель
Производитель Березин Михаил
Шрифты, выпущенные по типу.сегодня
Фактор А Илья Наумов Семейство измерительных приборов Александра Тарбеева Типографская типография Александра Тарбеева Халвар Якоба Рунге, Нильс Томсен, Лиза Фишбах, Пол Эслаге Трафарет Halvar от Якоба Рунге, Нильса Томсена, Лизы Фишбах, Пола Эслаге Прото гротеск Жан-Батиста Левэ, кириллица Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого
Шрифтов выпущено до завтрашнего дня.type.today
Трансгендерный гротеск Александра Черепанова Архаизм — Никита Канарев Брамб — Валерий Голыженков Дюссельдот Илья Бажанов, Макс Барбулович Эпос Дениса Серебрякова Grafier Алекс Слобженинов HealthGoth Анны Сеславинской Ностра Лукаса Дескруа ! [Трансгендер Гротеск] Трансгендер от Александра Черепанова Углая, Валерий Голыженков
Другие выпуски шрифтов с использованием шрифтов CSTM
LL Аккурат Лоренц Бруннер (Линето), Кириллица Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий LL Коричневый от Орель Сак (Линето), кириллица от Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого LL Unica77 от Christian Mengelt (Team’77), Maurice Göldner (Lineto), кириллица от Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого CSTM Xprmntl 03 Юрия Остроменцкого (CSTM Fonts)
Шрифты с идеальной кириллицей
Адельфи, автор Ника Джоба (Rosetta Type Foundry) Allium Rounded Мари Оцука, Сайрус Хайсмит (Occupant Fonts) Brachetto от Roland Hüse CoFo Peshka от Contrast Foundry Сдвинуть засечку Дениса Серебрякова ! [FS-Brabo] FS Brabo, автор — Фернандо Мелло (Fontsmith) Грцк Илья Наумов, Бенджамин Блесс Le Murmure Жереми Ланда, кириллица Алекса Слобженинова Literata Веры Евстафьевой, Вероники Буриан, Ирен Влаху, Хосе Скальоне (TypeTogether) Никелевая готика Дэвида Джонатана Росс Холодильник Deluxe от Марка Симонсона Теодор — Филипп Ноймайер (Рюдигер) Зангези Санс Дарьи Петровой
Аэронавтика от Letterhead Studio Аэростат от Letterhead Studio Atmosferico от Letterhead Studio Аттракцион от Letterhead Studio Bloccato, студия Letterhead Brutalino от Letterhead Studio Dicesimo от Letterhead Studio Документарий от Letterhead Studio Generoso от Letterhead Studio Gibra от Letterhead Studio
Гроссето, Letterhead Studio Grossomagro от Letterhead Studio GuardiOla Юрия Гордона (Letterhead Studio) Несовершенный от Letterhead Studio Перезаряжаемый от Letterhead Studio Ленивка Юрия Гордона (Фирменный бланк) Панеттерия от Letterhead Studio Passione Orribile от Letterhead Studio Пекорино от Letterhead Studio
Quando by Letterhead Studio Рафината от Letterhead Studio Ремарк Египетский от Letterhead Studio Remarque Gothic от Letterhead Studio Ремарка на латыни от Letterhead Studio Самиздат от Letterhead Studio Столешников Юрия Гордона (Letterhead Studio)
Tesa от Letterhead Studio Uglygothic от Letterhead Studio Vestimentarno от Letterhead Studio Цеппелино от Letterhead Studio
до н.э. Базовый лайнер Симона Матейка (Литейный тип портфеля), кириллица Александра Любовенко (Паратип) Голос Александра Королькова, Виталий Кузьмин (Паратип) Grrr Дмитрия Голуба, Александра Королькова (Paratype) Иллюзия Натальи Васильевой (Паратип) Журнал без старой школы Натальи Васильевой (Паратип) Пользовательский интерфейс PT Root от Виталия Кузьмина (Paratype)
Шрифты с хорошей кириллицей
Адаптер от William Montrose, Sláva Jevčinová (Литейный завод Rosetta) Adobe Handwriting Ernie by Ernest March Adobe Handwriting Frank — Фрэнк Грисхаммер Adobe Handwriting Tiffany авторства Тиффани Уордл де Соуза Амрис, Бен Джонс (Монотипия) Антоним Гаяне Багдасарян, Вячеслав Кириленко (Brownfox)
Apercu Condensed by The Entente (Колофон) Bitcrusher, Рэй Лараби (Typodermic) Bree Cyrillic Хосе Скаглионе, Вероника Буриан (TypeTogether) Choowee — Владимир Егошин Closer Text by Андрей Константинов (Mint Type)
Ding Extra, Андрей Кудрявцев (RodrigoTypo) Додо Александра Боброва (Indian Summer Studio) Ручной струйный насос Давида Бржезина (Литейный завод Rosetta) Кенийский трафарет для кофе от Рэя Лараби (Typodermic) Маркер Lumios от Елены Геновой (My Creative Land) Пинг Петера Биляка, Никола Джурек (Типотека) РФ Борис Миша Панфилов (Русские шрифты) РФ Такт Миши Панфилова (Русские шрифты) Космическая страна Олега Лищука (Тип перца)
ALS Beast by Alexey Malkov (Арт.Студия Лебедева) ALS Brevier Константина Лукьянова (Студия Лебедева) Подражатель ALS Ксении Ерулевич (Студия Лебедева) ALS Hauss Алексея Малкова (Студия Лебедева) ALS Horizon. Автор Таисия Лущенко (Студия Артемия Лебедева) ALS Январь Константин Лукьянов (Студия Лебедева) ALS Junior, Константин Лукьянов (Студия Лебедева) ALS Kalamos Михаила Горенштейна (Студия Лебедева) ALS Wagon от Алексея Малкова (Арт.Студия Лебедева)
Доводчик Андрея Константинова (Mint Type) Cyntho Next Slab от Андрея Константинова (Mint Type) Cyntho Next от Андрея Константинова (Mint Type) Гринвич от Андрея Константинова (Mint Type) Понзу Андрея Константинова (Монетный двор)
Супер-дисплей, экспериментальные шрифты с кириллицей, выходящие за рамки наших критериев оценки
Афформ Артемия Кремера Forma Bold, Владимир Коломейцев Фуллер от Антона Попова Германика Сергея Максимова Handwrt Алены Шульги Хрусталь Александра Богомолова Rever Саши Смирнова (Paratype) Матисс Сергея Лыткина, Антона Попова
Резак Mc Марка Чернышева ! [Мак-черви-схема] Наброски Мак-червяков Марка Чернышева ! [Meteorito-Bold] Meteorito Bold от Кати Александровой Москек Марка Чернышева Натуралист Сергея Максимова Ocbita от Артемия Кремера Pitcrew — Антон Попов ! [Potexa-Bold] Potexa Bold от Владимира Коломейцева Сибирь Олег Журавлев ! [Tempo-Regular] Tempo Regular от Ромы Лавриненко Унциал Романа Груздкова
314 бит Людмила Дачева (Iam314) ALS Echelon Даниила Видмича (ст.Студия Лебедева) База Петра Бушуева (NaumType) Брозы Виктора Песоцкого Бетон Андрея Картера Дубль от Владимира Аносова Драб Виктора Песоцкого Дронго Юрия Веселова
Eskos Виктора Песоцкого Etewut Sans, автор Alex Etewut (Etewut) Juxta Sans Mono Петра Бушуева (NaumType) Juxta Петра Бушуева (NaumType) KD Pempo от Жалгаса Касымкулова (Дизайн Касымкулова) Marvin Visions от Матье Триэ
Neue Machina от Pangram Pangram, Baugasm Помидорко Тони Сидачева Postertoaster Всеволода Абрамова Roosk от Венеты Рангеловой (DearType) SK Primo, автор Тихон Резцов Swampy, автор TimXez UNOVIS100 Дениса Машарова
Шрифты с допустимой кириллицей
Alethia Next, автор Олег Лищук (Тип перца) Аркаим от Димы поляка Favorit Pro от Йоханнеса Брейера, Фабиана Харба, Эркина Карамемета, Иммо Шнайдера, Роберта Джейнса, Даниэля Чессари, кириллица от Марии Дореули, Лизы Рассказовой Золотая книга Марка Симонсона Хорошее время, Рэй Лараби (Typodermic) Grafema LC, автор — Жаклина Жекова (Коллективное письмо) Хегвал Дисплей Марии Пигулевской (ООО «Северный блок») Hubba Дмитрия Грешнева (Green Type)
Меценат Михала Яроцинского (Dada Studio) Морфа от Елены Ковальски (Глен Ян) Naftera, автор Пабло Бальселлс (Graviton) Nudla от Елены Ковальски (Глен Ян) Omnes от Джона Хадсона (Darden Studio) Дворец спорта Станислава Чиганова НПЗ Кимми Кирквуд (Kimmy Design) Steelfish Rounded by Ray Larabie (Typodermic)
Вступительный сценарий Венцислава Джокова (Fontfabric) Mozer от Ани Петровой (Fontfabric) Ной, Свет Симов (Fontfabric) Panton Rust от Plamen Motev (Fontfabric)
Шрифты с сомнительной кириллицей
Academy Sans, Джонас Хекшер (Playtype) Ахат, Василий Кателиев (Карандаш) Арка ALS Константина Лукьянова (ст.Студия Лебедева) ALS Mio by Mio Horii (Студия Лебедева) Atenta от Елены Ковальски (Глен Ян) Bebas Neue Pro от Ryoichi Tsunekawa (Тип Дхармы) Бинария Пабло Балселлса (Гравитон)
Дилерская табличка Рэя Лараби (Typodermic) Электроника Пабло Балселлса (Graviton) Код Fira от Никиты Прокопова Подходит Венеты Рангеловой (DearType) Galderglynn 1884, Рэй Лараби (Typodermic) Genia от Akufadhl Grand Gothik, автор Panos Vassieou
! [Hailgen] Hailgen от Akufadhl House Sans от Дэна Джонса (TypeUnion) Intensiva Пабло Балселлса (Graviton) Интер, Расмус Андерссон Иеронимус Алексея Поповцева (Аронетов) Кардинал от Ани Дмитровой Linear Sans / Radial Милоша Митровича Пишущая машинка Lumios от Елены Геновой (My Creative Land) Makro XM от Gumpita Rahayu (Tokotype) Masiva Пабло Балселлса (Graviton)
Поинт Софт Натанаэля Гамы (Ndiscover) Predictor — Станислав Хацник (Smartfont) Цена на Ray Larabie (Typodermic) TOMO Acuario от TOMO Fonts TOMO Bossa от TOMO Fonts TS Maka — Виталий Цыганков Utily Sans Альфонсо Гарсиа, Родриго Фуэнзалида (Latinotype) Вокал Ани Дмитрова
Cocogoose Classic от Франческо Кановаро (Zetafonts) Codec Pro от Франческо Кановаро (Zetafonts) Duepuntozero Pro от Франческо Кановаро (Zetafonts) Хагрид, Козимо Панчини (Zetafonts) Iconic от Франческо Кановаро (Zetafonts) Китч, Франческо Кановаро (Zetafonts) Кляйн, Франческо Кановаро (Zetafonts) Лавлейс Козимо Панчини (Zetafonts) Monterchi, автор Франческо Кановаро (Zetafonts) Тариф Козимо Панчини (Zetafonts)
Шрифты с явными ошибками в кириллице
Blacker Pro от Козимо Панчини, Андреа Тартарелли (Zetafonts) CA Saygon Стефана Клавдия (мыс Аркона) Этевут с засечками, Алекс Этевут (Этевут) ИП Герой — Егор Стремоусов Generisch Sans, автор — Фадль Вали уль Хакк (Акуфадхл) Размышляйте, Дэн Джонс (TypeUnion) Science Gothic by Thomas Phinney, Vassil Kateliev, Brandon Buerkle Selectric Century, автор Линн Бентон (Indian Summer Studio) Sigma Герта Вишера (Wiescher Design) Виктор Моно от Руне Бьёрнерос
Фонтуна Андрея Дыкуна (NREY) Gunhill, Андрей Дыкун (NREY) Heartland, Андрей Дыкун (NREY) ! [Косой дождь] Косой дождь, Андрей Дыкун (NREY) Равенхольм, Андрей Дыкун (NREY) ! [Санстердам] Sansterdam, Андрей Дыкун (NREY) Skiff by Андрей Дыкун (NREY) Thephir Андрея Дыкуна (NREY) Voguer Sans, Андрей Дыкун (NREY) Waymar, Андрей Дыкун (NREY)
уральских шрифтов с расширенной кириллицей для уральских языков / Sudo Null IT News
На http: // www.people.org.ru/uralic.html сравнительно давно (в мае и июне 2004 г., судя по датам файлов) был размещен десяток шрифтов и групп шрифтов, поддерживающих уральские языки со скриптами на основе русской кириллицы. Алфавит: коми, манси (без указания долготы гласных), марийский, ненецкий, селькупский, удмуртский и все диалекты ханты. Кроме того, этот же набор букв был назван достаточным для поддержки некоторых других (неуральских) языков русских народов — алтайского, корякского, нанайского, чукотского, эвенкийского и эвенского.Девять отдельных шрифтов и групп шрифтов составляют коллекцию шрифтов Uralic (я не могу назвать это «семейством», потому что они заметно различаются по стилю):
- Bookman Uralic (три шрифта: простой, полужирный, курсив)
- Chancery Uralic — декоративный каллиграфический шрифт
- Gothic Uralic (простой, полужирный) — гротескный шрифт Futura
- Mono Uralic (простой) — Моноширинный шрифт 900 Pallion типа Courier 4
24 Uralic (простой, полужирный, курсив) — шрифт Palatino - Roman Uralic (простой, полужирный, курсив) — шрифт Times
- Sans Uralic (простой, полужирный, курсив, полужирный курсив) — гротескный шрифт Helvetica
- Sans Condensed Uralic (простой, жирный) — узкая версия предыдущего
Десятый — авторский шрифт « Riddle », который написал Эса Антикикоски на основе шрифта «берестяное дерево», который в 1950-1980-х годах использовался для оформления изданий карельского фольклора.(Он также называет этот шрифт «Калевала» по названию эпоса «Калевала».)
Об авторстве и лицензии первых девяти шрифтов говорит следующее:
Оригинальные шрифты были разработаны URW ++, кириллица — Валеком Филипповым. , доработанный Эсой Анттикоски. Шрифты могут свободно распространяться и изменяться в соответствии с условиями Стандартной общественной лицензии GNU.Сразу скажу: я не уверен, насколько можно доверять этому объявлению. (Распространялись ли разработанные шрифты URW ++ когда-либо под GNU GPL? Но ясно, что без этого вряд ли возможно распространять их производные таким образом.В настоящее время, например, шрифт Palladio продается URW ++ за 29 евро, а лицензия совсем не похожа на GNU GPL.)
Кодировка шрифта представляет собой эклектическую комбинацию Unicode и кодирования паратипа до Unicode кириллицы. Азиатский. Таким образом, русская кириллица заменяет дополнительные латинские буквы в западноевропейской кодировке (Latin 1) и свои собственные позиции юникода в кириллической кодировке (Windows CP 1251).
