Гротеск шрифт: Похоже, что такой страницы не существует.

Шрифт Alte Haas Grotesk , Основные — Sans serif шрифты

Вы находитесь на странице шрифта Alte Haas Grotesk. Он был создан дизайнером . Это бесплатный шрифт. Он может быть использован без каких-либо ограничений. Публикация шрифта на Fontzzz.com состоялась 19.11.2013 в 17:24. Он был помещен в категорию «Основные — Sans serif«. Версия шрифта Alte Haas Grotesk — «1». Вы можете скачать шрифт Alte Haas Grotesk совершенно бесплатно и без регистрации, кликнув по ссылке «Скачать шрифт». Данный шрифт был сжат в ZIP-архив для вашего удобства. Архив содержит 2 файлов шрифтов.

От автора

Copyright (c) 2007 by Yann Le Coroller. All rights reserved.

Лицензия: Free

---

Скачать шрифт Alte Haas Grotesk

• AlteHaasGroteskBold.ttf
• AlteHaasGroteskRegular.ttf

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад

---

Еще шрифты:

Шрифт Diamante Автор:       Добавлен: 2013-03-31       Просмотров: 5076       Загрузок: 242 Шрифт Grutch Grotesk Автор:       Добавлен: 2013-02-25       Просмотров:

2695       Загрузок: 75 Шрифт Mono Alphabet Автор:       Добавлен: 2013-05-15       Просмотров: 2209       Загрузок: 62 Шрифт Sanserifing Автор:       Добавлен: 2012-06-15       Просмотров: 2275       Загрузок: 76 Шрифт Bebas Neue Автор:       Добавлен: 2012-09-03       Просмотров: 15286       Загрузок: 5001

Гротескный шрифт. «Гротеск» — шрифт рубленый. Примеры

Современные

Радомир (Иисус Христос), умевший ходить по воде…

Как я уже говорил Вам ранее, людей надо уметь направлять и правильно ими управлять, Изидора. Только тогда возможно полностью держать над ними контроль.
– Но Вы никогда не сможете контролировать целые народы!.. Для этого нужны армии, святейшество! И даже, допустив, что Вы эти народы как-то подчинили бы, я уверена, снова нашлись бы смелые люди, которые повели бы остальных отвоёвывать свою свободу.
– Вы совершенно правы, мадонна, – кивнул Караффа. – Народы не подчиняются добровольно – их надо подчинять! Но я не воин, и я не люблю воевать. Это создаёт большие и ненужные неудобства… Поэтому, чтобы подчинять мирно, я использую очень простой и надёжный способ – я уничтожаю их прошлое… Ибо без прошлого человек уязвим… Он теряет свои родовые корни, если у него нет прошлого. И именно тогда, растерянный и незащищённый, он становится «чистым полотном», на котором я могу писать любую историю!.. И поверите ли, дорогая Изидора, люди этому только радуются…так как, повторяю, они не могут жить без прошлого (даже если сами себе не желают в этом признаваться). И когда такового не имеется, они принимают любое, только бы не «висеть» в неизвестности, которая для них намного страшнее, чем любая чужая, выдуманная «история».

– И неужели Вы думаете, что никто не видит, что по-настоящему происходит?.. Ведь на Земле так много умных, одарённых людей! – возмущённо воскликнула я.
– Ну почему не видят? Избранные – видят, и даже пытаются показать остальным. Но их мы время от времени «подчищаем»… И всё снова становится на свои места.

А, м. grotesque, нем. Grotesk <ит. grotesca. 1. иск. Изображение, отличающееся причудливым, фантастическим сочетанием мотивов и деталей. Сл. 18. Картина, живописная вещь из многих красок и худых фигур. ЛВ 1 2 63. Украшение комнат составляют… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Гротеск (фр. grotesque, буквально причудливый, комичный; итал. grottesco причудливый, итал. grotta грот, пещера): Гротеск вид художественной образности; орнамент, в котором причудливо, фантастически сочетаются… … Википедия

Гротеск, вид типографского шрифта с равномерной толщиной штрихов, без отсечек. ═ Применяется главным образом для набора заголовков в газетах, объявлений, афиш и т. п … Большая советская энциклопедия

Полуустав Цифры и русские буквы в стиле готического шрифта Шрифт (нем. … Википедия

— [тэ], а; м. [итал. grotesca] 1. Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, сочетании неожиданных, резких контрастов; изображение чего л. в фантастическом, уродливо комическом виде. Мастер гротеска. Г. в литературе.… … Энциклопедический словарь

Шрифт — (от нем. Schrift «письмо») – графическая форма определенной системы письма, в которой изображение букв и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Все шрифты классифицируются и систематизируются по группам,… … Грамматологический словарь

I м. 1. Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, нарушении границ правдоподобия, сочетании резких, неожиданных контрастов. 2. Произведение литературы и искусства, созданное на основе такого приёма. II м. Орнамент … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

гротеск — (тэ/) а; м. (итал. grotesca) см. тж. гротескный, гротесковый, гротескно, гротесково 1) а) Художественный приём в искусстве, основанный на чрезмерном преувеличении, сочетании неожиданных, резких контрастов; изображение чего л. в фантастическом,… … Словарь многих выражений

Гротеск (шрифт без засечек) и антиква (шрифт с засечками) Рубл … Википедия

Книги

• Основы каллиграфии и леттеринга. Прописи , Анна Рольская. Умение писать и рисовать буквы — настоящее искусство. Но главное в этом занятии — непременное удовольствие, которое вы получаете от создания красоты. Леттеринг и каллиграфия не сакральное…

На первый взгляд кажется, что за всю историю письменности придумано так много шрифтов, что разобраться в них просто невозможно. На самом деле все гораздо проще и все эти бесконечные вариации окружностей и палочек легко умещаются в стройную и простую систему.

Все шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света:

• Антиква (с засечками)
• Гротеск (без засечек)
• Рукописные (имитирующие человеческий почерк)
• Акцидентные (для заголовков и плакатов)

Антиква

Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Применение: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация.

Если бы шрифты можно было бы сравнить с цивилизациями, антиква, несомненно, была бы представителем западной. Эти шрифты формальны, строги и имеют самую длинную историю. У них традиции и манеры. Особенность антиквы, как уже говорилось, засечки — накрахмаленные воротнички и манжеты букв, элементы, которые делают шрифт устойчивее, основательнее, аккуратнее. Антикве хорошо удается передавать смысл деловых документов, научных справочников и статей, больших объемных текстов. Бизнесмен с газетой скорее всего пробегает глазами антикву, студент, сдающий сессию, имеет дело с засечками.

Антиква старого стиля

Скругление засечек в местах примыкания к основному штриху и наклонная ось овальных элементов, умеренная контрастность.

Переходная антиква

Разница между основными и соединительными линиями в переходной антикве более явная, чем в старом стиле, но менее четкая, чем в антикве нового стиля.

Антиква нового стиля

Отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.

Брусковая антиква

Разница между основными и соединительными линиями либо малозаметна, либо ее нет совсем, засечки мощные, прямоугольной формы. Как, например:

Гротеск

Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный.
Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии.

Это, несомненно, шрифтовой север — минималистичный, четкий, функциональный и прямолинейный, как шкаф из Ikea, не терпящий никаких излишеств, как например засечки антиквы или росчерки рукописных шрифтов. Эти элементы, как атавизм, исчезли за ненадобностью. Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA.

Старые гротески

Переходное звено в шрифтовой эволюции от антиквы до гротеска, буквы с небольшим контрастом. Примеры: Franklin Gothic, Akzidenze Grotesk

Новые гротески

Самые нейтральные, одноширинные шрифты почти без контраста. Примеры: MS Sans Serif, Arial, Helvetica, Univers.

Гуманистические гротески

Имеют большую контрастность в толщине штрихов. И гуманистическими они названы не случайно, а потому что напоминают рукописные (пером). Примеры: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.

Геометрические гротески

Как ясно из названия, строятся на основе геометрических форм. Пример: Futura, Geometria.

Рукописные шрифты

Стиль: поэтический, художественный, декоративный.

Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки.

Представьте себе сосредоточенного китайского мастера, выводящего пером иероглифы. Да, рукописные шрифты прекрасны, непостоянны и изящны, как восток. Они кружат своими росчерками, как турецкие дервиши, и чаще похожи на арабскую вязь и иероглифы. В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными, как халва. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Формальные рукописные

Неформальные рукописные

Не такие старомодные как формальные и в принципе, похожи на большинство почерков современного человека, не обладающего каллиграфическим навыком. Примеры: Mistral и Brush.

Акциндентные шрифты

Стиль: декоративный, народный, фантазийный.

Это все странные, стилизованные, художественные, дизайнерские и слегка ненормальные шрифты. Читать с их помощью большие объемы текста – получится едва ли. Они лишь могут обрамлять его, быть эдакой вишенкой на торте. Акцидентные не знают правил, их начертания ограничиваются только фантазией дизайнера. Их уместно сравнить с пестрым многообразием юга: экзотической флорой и фауной джунглей или магическими орнаментами африканских племен. Реклама, вывески, заголовки, логотипы, словом все, что умещается в двух-трех словах — вот ареал обитания этой группы.

Работая над собственным сайтом, пользователи сталкиваются с огромным количеством вопросов. Помимо технической составляющей, много времени приходится уделять юзабилити. А тут вопрос еще сложнее, поскольку характеристика субъективная, кому-то нравится определенный цвет, кому-то легче читать шрифт «Гротеск». Чтобы все это учитывать, следует ответить себе на кучу вопросов.

Проблемы

Вообще, выбор шрифтов довольно тонкое дело. Существует ряд стандартов, которые требуют от дизайнера следовать правилам. Часть из них лучше применять, остальными можно пренебречь. Некоторые стандарты устарели и не соответствуют нынешним требованиям. Рядом с ними появляются новые правила, соответствующие веяниям моды.

Чтобы для собственного блога или коммерческого сайта выбрать определенный придется учитывать и тематику, и назначение ресурса. Разобраться в их создании и некоторых стилях.

Шрифт

Что такое шрифт? Толкований немного — два. Оба передают основную суть. Это графическое отображение начертания знаков и букв, которые объединены унифицированной стилистикой и композицией. В типографии понятием называют литеры, используемые в наборе.

Тут же стоит упомянуть о гарнитуре. Это единый стиль шрифта, его особое оформление, одинаковое очертание, относимое к группе с разными видами и кеглем.

Тип

Классифицировать шрифты можно по разным признакам. Чаще всего их разделяют графически. Тут рассматривается контрастность, размер, внешний вид засечек. По этим критериям существует шесть групп:

• С малым контрастом без засечек называются рубленными.
• Среднеконтрастные со слегка увеличенными вертикальными штрихами.
• Средняя контрастность, мелкие засечки, похожие на треугольники и округленные буквы с наклоном, назвали медиевальным типом.
• Контрастные штрихи, тонкие длинные засечки, объединены с вертикальными, ось округлостей вертикальная — обыкновенный тип.
• Малоконтрастный, длинные утолщенные засечки, основные штрихи объединенные с закруглениями — брусковой тип.
• Длинные утолщенные засечки, закругленные концы, основные штрихи с прямыми углами и закруглениями — новый малоконтрастный шрифт.

Это не все типы шрифтов. Есть такие вариации, которые сильно разнятся от привычных нам. Они объединены в особые группы.

Компьютерные

Говоря о шрифтах, нельзя забывать и о компьютерных. Они представлены специальным файлом, который описывает буквенные, цифровые, служебные и псевдографические символы. Используется для визуализации этих знаков в программе или ОС.

Сюда относятся и шрифты для Word. Хотя помимо набора символов, над которым работал художник, может подразумеваться файл, либо, как уже упоминалось ранее, комплекс металлический литер.

Дизайнеры часто употребляют слово «фонт», которое с английского переводится как шрифт, но именует конкретно компьютерную его версию. Может заменять название файла со шрифтом либо понятие «гарнитура».

Типология

В этом случае типология несколько отличается от ранее описанной. Типы шрифтов могут различать по внутреннему устройству, ширине или применению.

Если упоминают ширину символов, то различают моноширинные или пропорциональные шрифты. В первую группу относят символы с одинаковой шириной. То есть независимо от гарнитуры присутствует однозначность в размещении символов на дисплее. Помимо положительных черт, эта группа имеет и отрицательные характеристики. К примеру, наблюдаются проблемы с визуализации широких букв типа «Ш», заметна увеличенная ширина набора, а рисунок знака неравномерный.

К пропорциональным относят символы с разной шириной. Отличается этот тип тем, что читателю его комфортно воспринимать. Он выглядит аккуратно в текстовом массиве и почти всегда применим в печати.

По применению выделяют три группы, в которых можно увидеть шрифты для Word. Есть моноширинные, без засечек и с ними. Каждый получил свое особое имя: Mono, Sans и Serif соответственно.

Как уже говорилось ранее, типы эти есть в Word и подобных текстовых процессорах, также в веб-дизайне, графическом интерфейсе и т.д. Mono используют для визуализации исходного кода и чисел. С засечками символы лучше воспринимаются при чтении на высоких показателях DPI. Без засечек шрифт рекомендуют использовать для заголовка, важных пометок, текстовых фрагментов. К этому типу и относят «Гротеск».

Компьютерные типы шрифтов относительно внутреннего устройства бывают растровые и векторные. Первый вариант представлен визуализацией символов с помощью пикселей, второй — математических формул.

«Гротеск»

Так мы подобрались к одному из типов шрифтов. Этот вариант на английском называется «sans serif», переводится на русский как «без засечек». Впервые подобный набор реализовали в 1816 году. Его использовали в рекламе. Шрифт «Гротеск» стал известен благодаря неизвестному творцу.

Важно понимать, что вариантов «Гротеска» большое количество. Они получили популярность в 20 веке. Тогда их начали активно применять для привлечения внимания. Хотя иногда использовали и в текстовом наборе. Среди рубленых шрифтов известными стали «Готик», «Гельветика», «Универс».

Имя

Название шрифта «Гротеск» предполагает много вариаций. Кстати, имя стиля может отличаться относительно местоположения. Так, в Англии и Франции шрифт будут именовать «Без засечек», в Америке вспоминать про «Готику», а в Германии упоминать «Гротеск». Поэтому если вы встречаете все эти названия, то важно понимать, что все они объединяют одни и те же стили.

Примеры

Интересно, что «Гротески» можно в свою очередь классифицировать и определить в несколько групп. К примеру, может идти речь о «старых» или «новых» стилях, могут упоминаться «геометрические» или «гуманистические» типы.

Примеры шрифта гротеск можно увидеть в графическом или текстовом редакторе. Конечно, не все вариации доступны в стандартном наборе стилей. Но если вам понравился определенный тип, его легко найти и установить.

Устаревшие «Гротески» известны с 1816 года. Отсюда и такое имя. Имеется небольшой контраст, он одноширинный, полузакрытый и открытый. Выглядит несколько грубо, поэтому и привлекает внимание. Часто тип относят к реализму.

Новые «Гротески» стали продолжением развития старых и появились несколько позже. Стали немного изящнее, но отличительной черты в них не найти. Вариант перестал быть интересным для акцидентной продукции, поскольку стал похож на обыкновенный и незаметный стиль.

Шрифт «Гротеск» из подгруппы геометрические соответствует своему названию. Символы заполучили геометрические формы, среди которых есть окружности, квадраты, равносторонние треугольники. Геометрическая подгруппа была же создана в противовес геометрической. Символы имеют открытый рисунок и особый контраст штрихов.

Выводы

Шрифт «Гротеск» непросто определить обычному пользователю. Он не всегда имеет что-то общее с видом художественной образности. Он считается современным, легким, нейтральным и функциональным. Сейчас его могут применять где угодно, поскольку он заполучил разнообразные подгруппы.

Так его могут применять в деловой, технической или электронной документации. Иногда встречается в учебной литературе. Чаще всего заметен в интернете и цифровых технологиях. Несмотря на то, что стиль без засечек считается трудно читаемым, все зависит от применяемой подгруппы.

Абсолем

Абсолем

Задача. Задизайнить гибрид экспериментального гротеска, готической текстуры и ренессансной антиквы.

Задача. Задизайнить гибрид экспериментального гротеска, готической текстуры и ренессансной антиквы.

Решение. Абсолем — двухосевой вариативный шрифт-гибрид.

Вариативно

Антиква этого шрифта — результат скрещения ренессанса и готики. Для Абсолема характерны острые апексы и треугольные засечки, которые также выполняют функцию капель.

Например, в букве «А» засечки ведут только внутрь, так как наружные углы достаточно острые и без засечек.

Например, в букве «А» засечки ведут только вовнутрь, так как наружные углы достаточно острые и без засечек.

Гротеск, в противоположность антикве, не подчиняется логике построения букв широконечным пером. Если некоторые фрагменты антиквы отсылают к истории, гротеск целиком из века XXI.

Связь гротеска и антиквы скорее настроенческая, чем логическая. На первый взгляд, начертания живут сами по себе. Но это до той поры, пока не встанут рядом в наборе. Там становится очевидно — они идеально подходят друг другу.

Начертания Абсолема способны подменять друг друга без потери узнаваемости и целостности набора.

По мере роста насыщенности, растет и контраст, так как толщина второстепенного штриха всегда остается неизменной.

ёñйó

Отдельное внимание — на необычную диакритику шрифта. За исключением бреве и диерезиса, она не подчиняется росту насыщенности и лишь усиливает акцидентность тяжелых начертаний.

Grotesque feels grotesque again

Абсолем — в бо́льшей степени, акцидентный шрифт. Некоторые начертания могут использоваться как текстовые, но рекомендуется проявлять осторожность.

Набор знаков включает в себя кириллицу, расширенную латиницу, математические символы и знаки валют.

Дата выпуска: 18.09.2020

Еще

Далее

Актеру кино и театра
карьера готовит сюрприз.
Ему бы релиза до завтра.
Но где ему сделать релиз?

Заказать дизайн…

Amazing Grotesk шрифт

Amazing Grotesk семейство состоит из 8 шрифты

Cобственный текст

Pазмер очень маленькиймаленькийсреднийбольшойочень большой

Oтправить

Назад

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Book.otf

Теги

Примечание автора

Таблица символов

Для просмотра различных таблиц символов, содержащихся в этом шрифте, пожалуйста, используйте раскрывающееся меню.

Основная информация о шрифте

О авторских правах

Copyright (c) 2014 by Zetafonts. All rights reserved.

Шрифтовая семья

Amazing Grotesk

Шрифтовая подсемья

Regular

Уникальная подсемейная идентификация

Zetafonts: Amazing Grotesk: 2014

Полное имя шрифта

Amazing Grotesk

Имя настольной версии

Version 1.001

Имя поскрипт шрифта

AmazingGrotesk

О торговой марке

Amazing Grotesk is a trademark of Zetafonts.

О производителе

Дизайнер

Описание

Copyright (c) 2014 by Zetafonts. All rights reserved.

Дополнительная информация о шрифте

Поддерживаемые платформы

ПлатформаКодировка

ЮникодЮникод 2.0 и прогрессивная семантика, только Юникод BMP

MacintoshЛатинская

MicrosoftТолько BMP юникод

Детали шрифта

Создан1969-12-31

Просмотр1

Количество глифов570

Единиц на Em1000

Права внедренияBнедрение для стационарной установки

Класс семействаНе квалифицированный

НасыщенностьПолу-светлый

ШиринаСредний (нормальный)

Mac стильЖирные

НаправлениеГлифы направленные слева направо + нейтральные

УзорPегулярный

ВысотаНе моноширинный

Amazing Grotesk Book.otf
Amazing Grotesk Ultra Italic.otf
Amazing Grotesk Light Italic.otf
Amazing Grotesk Ultra.otf
Amazing Grotesk Book Italic.otf
Amazing Grotesk Light.otf
Amazing Grotesk Demi.otf
Amazing Grotesk Demi Italic.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Ultra Italic.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Light Italic.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Ultra.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Book Italic.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Light.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Demi.otf

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро

Amazing Grotesk Demi Italic.otf

Гротескный шрифт — это другое название готического шрифта?

Я начал писать, думая, что между готическими и гротескными шрифтами было достаточно различий, чтобы ответить с уверенностью. Однако, с их современными коллегами, есть слишком много исключений, чтобы различить какую-либо сильную разницу между ними . По сути, готика и гротеск, похоже, стали размытыми и означают не что иное, как без засечек , когда речь идет о наследниках префикса «нео».

Согласно «Геометрии типа ¹», шрифты Grotesque Sans появились в середине 19 века и были названы «гротескными», поскольку в то время они были такими странными и новыми («гротеск» для немецкоговорящих).

Они имеют свойства, аналогичные переходным и рациональным граням с засечками:

• Регулярные пропорции
• Относительно статические формы
• На основе овальной формы
• «Довольно закрытые отверстия, некоторые штрихи поворачиваются внутрь»

Старые гротескные лица, такие как Bureau Grot, имеют более неправильные формы, чем новые гротески, что придает им органичный характер. Лица в неогротеском стиле Sans являются более рационализированными, смоделированными формами и более знакомы нам. Примеры включают в себя: Univers, Helvetica, Acumin & Akkurat.

Готические шрифты Sans относятся к:

«Некоторые английские и американские варианты гротескного стиля»

Часто разница заключается только в названии , однако обычно примечательны следующие характеристики:

• Большая высота х
• Простые и статичные формы
• Очень низкий контраст
• «Часто сжатая ширина с вертикальной стойкой, полученной из плоских кругов»

---

Les Коулз, С. (2013), Геометрия типа, 1-е издание, Лондон: Темза и Гудзон

4 принципа выбора шрифта | Лучшие медиатехнологии

Выжимка из поста «Как правильно подобрать шрифт. Пять принципов выбора и использования гарнитур» на Habrahabr.ru. В итоге у меня принципы сократились до четырех:). Мультимедийным журналистам необходимо разбираться в шрифтах: знать, какой уместно использовать для той или иной ситуации.

Эти советы — перевод cтатьи графического дизайнера Дэна Майера, в которой он говорит об английских шрифтах. Но думаю, пост все равно будет полезен, потому что его рекомендации общие и их стоит помнить при выборе шрифтов даже на кириллице и потому что внутри поста он дает интересную классификацию шрифтов на семейства.

Основные правила, которыми следует руководствоваться при подборе шрифта

… Как правило, у гарнитуры есть несколько типов насыщенности (светлое, обычное, полужирное и т.д.) и/или видов начертания (светлый курсив, суженное начертание). Что до меня, то моими «палочками-выручалочками» являются: Myriad, Gotham, DIN,Akzidenz Grotesk и Interstate среди гротесков, и Mercury, Electra и Perpetua, если говорить об антиквах.

Большое шрифтовое семейство, такое как Helvetica Neue, может изобразить множество голосов и эмоций.

Принцип №1. Изучайте шрифтовые семьи, чтобы грамотно сочетать разные гарнитуры

Гарнитуры могут подразделяться на десятки категорий (к примеру, кто-нибудь вообще слышал о Scotch Modern?), но на самом деле достаточно ознакомиться лишь с пятью основными, чтобы иметь рабочее представление о шрифтах, применяющихся в современной типографике.

Не стоит воспринимать этот список, как исчерпывающую классификацию всех возможных шрифтовых категорий (в интернете существует много замечательных сайтов, которые уже успешно занимаются этой задачей – к примеру Typedia’s type classifications), скорее это удобный и краткий конспект ключевых групп. Давайте рассмотрим подробнее две основные группы шрифтов без засечек (засечки – это небольшие росчерки на концах основных штрихов), две группы шрифтов с засечками и одну совершенно обособленную, отдельную группу шрифтов (с большими брусковыми засечками).

Геометрические гротески

На самом деле, я объединил здесь три различные группы (геометрические, реалистические и гротесковые), но между ними достаточно много общего, чтобы мы могли причислить их к одной категории. Геометрические шрифты без засечек представляют собой шрифты, которые основаны на строгих геометрических формах. Штрихи отдельных букв геометрического шрифта часто одинаковой ширины, а главный принцип дизайна выражается в словах «Чем меньше – тем лучше».

Плюсы: это четкость, функциональность, современность и универсальность.
Минусы: холодность, обезличенность и скука.

Примеры геометрических/реалистических шрифтов/гротесков: Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.

Гуманистические шрифты

Здесь представлены гротески, произошедшие от рукописного письма – они выглядят так безукоризненно и современно, но в них все еще можно увидеть нечто безусловно человеческое. Сравните «t» в изображении сверху и «t» в геометрических гротесках и вы заметите, насколько более детальна и своеобразна гуманистическая «t».

В этом и состоит суть гуманистических гротесков – в то время, как смысл геометрических гротесков – быть как можно проще, буквенные формы гуманистического гротеска созданы быть детальными, менее однородными, как правило, они состоят из штрихов разной толщины, кроме того, они происходят от человеческого почерка, что уже само по себе индивидуально.

Плюсы: одновременно человечные и современные, четкие и эмоциональные.
Минусы: их вынужденная невыразительность и лицемерие: верных слуг корпоративной неискренности.

Примеры Гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad, Optima, Verdana.

Шрифты старого стиля

Также известный как «венецианский», самый старинный из представленных шрифтов – результат многовекового и постепенного становления форм нашей каллиграфии. Его особенность состоит в незначительной разнице в толщине основного и соединительного штрихов (так как техническое обеспечение того времени не позволяло большего), а также в небольшом наклоне влево (в точности как в каллиграфии).

Плюсы: классика, традиции, удобочитаемость
Минусы: те же классические и традиционные черты.

Примеры антикв старого стиля: Jenson, Bembo, Palatino, и, в особенности, Garamond, который был уже так хорош при создании, что его никто не пытается переделать вот уже полтора столетия.

Шрифты переходного и нового стилей

С наступлением эпохи Просвещения стали предприниматься попытки изменить шрифт Cтарого стиля, стараясь придать буквам более геометричные, острые, точеные черты, а результатом этого явились шрифты переходного (середина 18 столетия) и нового (конец 18 века, не путать с модернизмом 20 века) стилей. Переходные шрифты показали небольшой прогресс в этой области, хотя Baskerville – само воплощение переходного шрифта – выглядел таким острым, что казалось, будто он может поранить глаз своим штрихом.

Вырезая пуансоны нового стиля, художники-шрифтовики предавались своего рода виртуозной демонстрации контрастов основных и соединительных штрихов. Большой вклад в развитие нового стиля внесла борьба между соперничающими мастерами, которые вырезали похожие гарнитуры: Бодони (Bodoni) и Дидо (Didot).

Плюсы: четкость, стиль и динамичность.
Минусы: не хватает стилевой определенности – слишком броские и барочные, чтобы быть классическими, слишком громоздкие чтобы быть по-настоящему современными.

Примеры антикв переходного стиля: Times New Roman
Примеры антикв нового стиля: Bodoni, Didot.

Брусковые шрифты

Также их еще называют «египетскими», брусковые шрифты обратно вошли в моду только в последние несколько лет. Брусковые шрифты обычно имеют такие же штрихи, что и гротески (т.е. простые формы с относительно малым контрастом между основными и соединительными штрихами), но с прямоугольными засечками на концах. Брусковые шрифты сильно выбиваются из общего строя так как они вызывают очень специфичные, а порой даже противоречивые, ассоциации: иногда это мыслитель, иногда эдакий «крепкий орешек», хулиган или вовсе ботаник, также на ум могут прийти мысли о городских эстетах или ковбоях.

Они могут внушать чувство авторитетности как, например, тяжелый Rockwell, но также они могут выглядеть вполне дружелюбно, как недавно ставший популярным Archer. Кажется, что брусковые шрифты (такие как Rockwell, Courier, Lubalin) отображают урбанистический характер, но если их (особенно Clarendon) применить в другом контексте, они, скорее, будут навевать мотивы Дикого Запада и напоминать деревенские вывески, которые можно встретить на фотографиях того времени.

Брусковые шрифты очень сложно отнести к какой-либо из групп.

Плюсы: они могут добавить отличительную изюминку
Минусы: могут мозолить глаза, попав в неверное окружение.

Примеры брусковых шрифтов: Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.

ПРИНЦИП №2. Не будьте занудой – используйте принцип явного контраста

Итак, мы уже имеем представление о семействах и о некоторых типичных их представителях, теперь нам нужно решить, как их лучше всего комбинировать и сочетать и, что более важно – стоит ли вообще это делать. Чаще всего, бывает достаточно одной гарнитуры, особенно если это одна из наших «рабочих лошадок» со множеством различных начертаний, которые хорошо работают вместе. Если вы достигаете момента, когда вам хочется использовать сочетание шрифтов, всегда придерживайтесь простого правила: либо меняйте все кардинально, либо не трогайте вообще – избегайте скучных, средних и невыразительных вариантов.

Это основной принцип дизайна, который правильно называть соответствие и контраст.

… Когда мы сочетаем различные гарнитуры в дизайне, нам нужно, чтобы они мирно сосуществовали, а не отвлекали зрителя вопросом: один и тот же это шрифт или все-таки нет?

Для начала хорошо бы не соединять друг с другом две разные гарнитуры одной и той же группы из пяти вышеупомянутых.

К примеру, не стоит соединять два геометрических гротеска, допустим, Franklin и Helvetica. Хотя они и не идентичны, но все же они не разительно отличаются друг от друга, а следовательно, удручающий эффект «ни то, ни се» вашему дизайну будет обеспечен.

Если вам все же хочется приправить Helvetica еще каким-нибудь шрифтом, будет гораздо лучше, если вы выберите что-то на подобии Bembo – классической антиквы старого стиля. Созданные в разных веках, но одинаково вдохновляющие, Helvetica и Bembo достаточно контрастные, чтобы соседствовать на одной странице.

К сожалению, нельзя просто сочетать подряд все шрифты, которые обладают контрастностью – вряд ли вы достигнете гармонии, если поставите рядом с Garamond или Caslon тот же веселенький шрифт из рождественских леденцов. Часто нельзя найти объяснения тому, почему те или иные шрифты сочетаются друг с другом – просто так оно есть.

Но если вам для отбора все же необходим некий принцип, то руководствуйтесь этим признаком: часто два шрифта хорошо работают вместе, если они в одном очень похожи, а во всем остальном сильно разнятся. Этот общий элемент может быть визуальным (одинаковая высота или ширина штриха) или хронологическим. Гарнитуры одного исторического периода скорее всего будут хорошо сочетаться, а если это шрифты одного дизайнера, это еще лучше.

ПРИНЦИП №3. Секрет в умеренности

Периодически нам требуются шрифты, привязанные к какому-либо образу, будь то вечеринка на складе, тайская лапша или Санта Клаус. И эта потребность приводит нас к огромному разнообразию акцидентных шрифтов, включающих в себя все: от Comic Sans до тех самых шрифтов из кроликов и леденцов. Термин «акцидентный» – просто еще один способ сказать «не превышайте рекомендованную дозу»: их умеренное применение в заголовке может добавить требуемой пикантности в дизайн, но их повсеместное использование может показаться неуместным и быстро приесться.

… Акцидентные шрифты с их зашкаливающей индивидуальностью лучше использовать дозированно. Если вы будете применять свой любимый акцидентный шрифт везде, то дизайн быстро потеряет свою эстетическую ценность и, что еще хуже, сделает текст нечитаемым. Допустим, мы проектируем меню для тайского ресторана. Клиент, скорее всего, попросит подобрать какой-нибудь типично азиатский шрифт, ну, скажем, Sho:

Ну что же, выглядит неплохо. Но посмотрите, что получается, если набрать все меню этим шрифтом:

Пожалуй, достаточно. А теперь давайте попробуем заменить некоторые рядовые кусочки текста чем-то более нейтральным:

Намного лучше. Сейчас, когда мы поумерили количество нашего живописного шрифта, это только подчеркнуло его особенности.

ПРИНЦИП №4. нет никаких правил

Ну серьезно, посмотрите вокруг достаточно внимательно, и вы обнаружите великолепное меню, полностью набранное трудно читаемым акцидентным шрифтом, два совершенно разных геометрических гротеска, прекрасно сосуществующих на одной странице (только на этой неделе, я, в работе над проектом, использовал нечто подобное и был удивлен, обнаружив, что попал в самое яблочко). Есть только общепринятые правила, но нет никаких суровых законов, как правильно использовать шрифты, также как и нет законов, которые бы указывали, как нам правильно одеваться.

Один из лучших советов касательно шрифтов, который я когда-либо получал, давным-давно дал мне мой первый учитель типографики: выбери один шрифт, который тебе нравится и используй его изо дня в день, на протяжении месяцев, безо всяких других шрифтов. Подобное упражнение может показаться слишком ограничивающим, но оно служит полезным напоминанием о том, что количество доступных в интернете шрифтов не отменяет требования к качеству их применения.

Почему в длинных текстах обычно используется антиква, а в заголовках — гротеск?

Антиква в тексте, а гротеск в заголовках — миф в современном мире. Предполагаю, что такое представление возникло по историческим причинам: с 15 века книги набирались антиквой. Гротески появились лишь в 19 веке, но получили распространение только в 20 веке. Сейчас гротески и антиквы равноправны по типу применения.

Нет никакого правила, по которому гротеск должен быть в заголовках, а антиква — в тексте. Выбор зависит от того, какая антиква и какой гротеск. Грамотный шрифтовик понимает, что шрифт не может работать одинаково хорошо во всех возможных кеглях, поэтому обычно в описании шрифта указывается, на какие кегли рассчитан шрифт и в каких объёмах текста можно его использовать. В названиях шрифта или начертаний часто сразу указывают цель: Display или Text. Дисплейное начертание — для акциденции, текстовое — для текста.

Ленточная антиква — «антиква без засечек». Засечки в таких шрифтах не похожи на привычные, они почти сходят на нет. Самый известный пример — шрифт Оптима

Если шрифтовик сделал шрифт специально для последовательного чтения, например, для журналов, то неважно, будет это антиква или гротеск или даже ленточная антиква.

Ленточная антиква — «антиква без засечек». Засечки в таких шрифтах не похожи на привычные, они почти сходят на нет. Самый известный пример — шрифт Оптима

В одной гарнитуре может быть несколько начертаний для разных кеглей. Например, начертания для заголовков будут оптически скомпенсированы специально для больших кеглей, примерно от 36, начертания для текстов — для мелких кеглей до десятого, начертания для подписей — для кеглей меньше десятого.

Разные оптические размеры шрифта Вильям

В текстах в вебе гротески встречаются чаще, чем антиквы. И хотя мне кажется, что для такого стандарта нет серьёзных причин, это хороший обратный пример для вашего вопроса.

Статья на сайте Мейлчимп

Посмотрите ещё примеры антикв в заголовках и гротесков в текстах:

Сборник сочинений Фердинанда Шмаца, дизайн Студии Ви

Размышляя о классификации типов (Часть 2) — Smashing Magazine

Об авторе

Джозеф Алессио — художник и дизайнер надписей из Детройта. Он работал с такими компаниями, как Patagonia, Reach Records, Monotype and the Art… Больше о Джозеф ↬

Хотя классификация типов является важным помощником в изучении шрифтов, это не сложная и быстрая система, которую нельзя подвергать сомнению. Многие гарнитуры сочетают в себе характеристики и могут легко вписаться в несколько категорий, и никакая система классификации не может охватить все возможности.

В первой части этой серии, состоящей из двух частей, посвященной классификации типов, мы рассмотрели основы классификации типов — различные методы, которые использовали люди, почему они полезны, а также краткий обзор истории типов, классификации и идентификации гарнитур шрифтов. способ. К сожалению, до римских шрифтов (с традиционными засечками) до начала 19 века дошли только. Теперь мы вернулись ко второй части!

Часть 2 в основном будет охватывать шрифты без шрифта , с акцентом на отображение шрифтов и других менее распространенных категорий, а также ответит на несколько вопросов, которые возникают у людей о том, полезна ли и необходима ли классификация типов.

Если вы не читали часть 1, теперь у вас есть шанс просмотреть ее. Он закладывает важную основу для этой статьи, охватывает категории шрифтов с засечками и содержит много полезной информации о развитии шрифтов с засечками. Если вы уже прочитали его, вот краткое изложение, которое поможет нам начать, прежде чем мы перейдем к новому материалу.

Обзор

Системы классификации типов

Типы на протяжении многих лет классифицировались разными способами, как формальными, так и неформальными — Thibaudeau, Vox, British Standards и т. Д.Ни один из них не является полным или всеобъемлющим, но они полезны как помощь в учебе, а также в обучении правильному и эффективному использованию шрифта. Материал в этой серии, состоящей из двух частей, во многом основан на системе Vox-ATypI, которая является наиболее «официальной» из систем на сегодняшний день, была принята Международной типографической ассоциацией в 1962 году и до сих пор является наиболее часто упоминаемой системой.

Это идеально? Нет, но он дает хороший обзор того, что там есть; и когда вы описываете гарнитуры, используя термины, которые вы узнаете из этой серии, любой, кто достаточно знаком с типографикой, поймет, о чем вы говорите.

Вот краткий обзор категорий шрифтов, которые мы рассмотрели в части 1.

Гуманист / венецианец

• Заметное влияние каллиграфии с узором по почерку.
• Сильно наклоненная ось или напряжение.
• На основе шрифтов, разработанных в культурных центрах эпохи Возрождения, таких как Венеция.

Garalde

• Менее каллиграфическое влияние, потому что шрифт стал рассматриваться отдельно от письма.
• Назван в честь влиятельных шрифтовиков Клода Гарамонта и Альдуса Манутиуса.
• По-прежнему имеет наклонную ось, но менее очевидную, чем у гуманистического типа.

Переходный / неоклассический

• Никакого каллиграфического влияния. Разрабатывается независимо, иногда на сетке.
• Впервые появился в конце 17 века.
• Практически вертикальная ось и высокий контраст между толстыми и тонкими мазками.

Didone

• Чрезвычайный контраст между толстым и тонким.Жестко вертикальная ось.
• Крутые засечки или шрифты без квадратных скобок. Очень точно спроектирован.
• Назван в честь Фирмина Дидо и Джамбаттисты Бодони.

Slab Serif

• Очень большой вес и низкий контраст между толстыми и тонкими.
• Без скобок, заметные засечки.
• Первые гарнитуры, созданные специально для демонстрации.

Sans Serifs

Когда мы остановились на части 1, это был примерно 1815 год, когда впервые появились плоские засечки, также называемые механистикой или египтянами.К тому времени, когда начали популяризировать плоские засечки, ранние шрифты без засечек уже существовали в течение некоторого времени в самых разных формах. Чтобы проследить за развитием шрифтов без засечек, мы должны отступить на несколько лет назад.

История шрифтов без засечек

Самыми ранними формами букв без засечек были, конечно, , не шрифтовые, а надписи , относящиеся к 5 веку до нашей эры, и возродились в гравюре и надписях в 18 веке. .

Этрусский шрифт Каслона, как видно из книги образцов 1766 года.Изображение большего размера. (Источник изображения: Typefoundry)

Как ни странно, первый шрифт «без засечек» был создан не для латинского алфавита , а для использования в академических работах 18-го века по этрусской культуре, которая в географическом плане предшествовала Римской империи. площадь современной Италии. Приблизительно в 1748 году литейный завод Уильяма Кэслона (с которым вы должны быть знакомы) вырезал первый известный этрусский шрифт без засечек для Oxford University Press, хотя в подобных приложениях есть и более раннее использование без засечек.

Шрифт Хауи, созданный для тиснения страниц, чтобы их можно было читать на ощупь, для этого был странно богато украшен. Изображение большего размера. (Источник изображения: Camille Sourget)

Еще одним интересным нововведением в области типографики стала работа Валентина Хаю, основавшего школу для слепых детей в 1785 году. В 1784 году, год подготовки, в течение которого он посвятил себя обучению единственного ученика, Хая. разработал шрифт с тиснением для создания тактильных книг. Шрифт, который, наряду с его методом, называется Haüy System , является ранней формой без засечек , но он больше похож на прямой курсив или автономный шрифт.

Сначала на нем было нанесено тиснение, а затем часто тщательно наносили чернила поверх, чтобы его можно было также прочитать визуально, как на фотографии выше. Он выглядит прекрасно, но его практичность и удобочитаемость уступила место системе, разработанной Луи Брайлем, учеником школы, основанной Хауи.

Гротеск Уильяма Каслона IV был отнесен к категории «Двухстрочный английский египетский». (Источник изображения: typophile)

Уильяму Кэслону IV, который унаследовал шрифтовую мастерскую, а также свое имя четыре поколения назад, приписывают первый шрифт без засечек для латинского алфавита, впервые появившийся в 1816 году. Книга образцов Caslon.Он состоял только из заглавных букв и продавался как «Две строки на английском египетском», причем «Две строки» были отсылкой к размеру установленного шрифта. Было много путаницы по поводу этого нового стиля, его по-разному называли египетским (несмотря на то, что ранние плиты с засечками также продавались как египтяне), готическим, гротескным и античным, среди других.

A sans от раннего образца типа Винсента Фиггинса. Изображение большего размера. (Источник изображения: Typefoundry)

В конце концов Винсент Фиггинс (которому, как вы, возможно, помните, приписывают первый шрифт с засечками) назвал новый стиль «без засечек», который стал широко распространенным термином, хотя вы увидите много старых терминов, используемых в некоторых шрифтах.

Классификация шрифтов без засечек

На первый взгляд вы можете подумать, что шрифты без засечек нельзя классифицировать так же, как шрифты с засечками, поскольку в тех, которые мы видим чаще всего, очевидно меньше переменных. Тем не менее, множество деталей может помочь конкретизировать при обсуждении, использовании и сочетании гарнитур шрифтов, даже в рамках более широкой категории без засечек или, как их назвал Максмилиен Вокс, «linéales». Подкатегории были реализованы в соответствии с классификацией Британских стандартов, перестановкой системы Vox, и они обеспечивают отличные средства распознавания характеристик.Я представляю здесь небольшую вариацию этих четырех с парой незначительных отличий для практичности.

Grotesque

Категория Grotesque охватывает ранние шрифты без засечек, особенно те, которые были созданы в 19 веке и в первые или два десятилетия 20-го. Многие из этих шрифтов имеют только заглавные буквы или существуют только в книгах с образцами многовековой давности, но некоторые из них до сих пор используются довольно часто. Эти гарнитуры имеют тенденцию быть очень своеобразными, с неудобным распределением веса вокруг набора символов и неправильными изгибами.

(Источник изображения: MyFonts)

Monotype Grotesque (вверху, 1926 г.), основанный на гораздо более раннем «Идеальном гротеске» Бертольда (1832 г.), является прекрасным примером причуд, обычно проявляющихся в гротесках. Обратите внимание на неуклюжие буквы «а» и «г», квадратные чаши, странные изгибы и углы на концах штрихов в буквах «J» и «S», а также общую неровность.

Заглавная буква «G» в гротескном стиле обычно обозначается как «», а британские стандарты определяют загнутую ножку на заглавной букве R, хотя это не проявляется во многих гарнитурах того периода.Они имеют тенденцию отображать некоторые различия в толщине штрихов, но контраст не показывает каллиграфического влияния или логического рисунка. В течение 19 века стиль стал более изощренным. Возможно, лучший образец этой категории появился в выпуске Akzidenz-Grotesk 1896 года, выпущенном Berthold Type Foundry, который вместе с Schelter Grotesk (1886) послужил образцом для многих неогротесков, в первую очередь Neue Haas Grotesk и Univers.

Интересно, что было высказано предположение, что Акзиденц-Гротеск был основан на Вальбауме или Дидо.Несмотря на то, что на первый взгляд они выглядят совершенно разными, простое сравнение основных форм показывает, что показатели очень похожи.

Примеры категории «Гротеск» включают Франклин Готик, Монотипный гротеск и Шелтер Гротеск.

Неогротеск

Неогротески, также называемые переходными или реалистами, включают многие из наиболее часто используемых гротесков. Они основаны на более поздних гротесках и выводят дизайн без засечек на новый уровень благодаря тщательному построению и эстетике.Они намного более изысканны, чем Grotesques, в течение которых шрифтовые дизайнеры все еще нащупывали новый стиль; таким образом, Neo-Grotesques теряет многие неуклюжие изгибы и особенности , которые характерны для более ранних шрифтов без засечек. Вы увидите гораздо меньше вариаций в толщине линии, и чаще всего это будет одноэтажная буква «g».

Созданные с упором на нейтралитет и простоту, они были необычайно популярны среди модернистов и остаются популярными сегодня.Несмотря на многие заявления об обратном, простота напрямую не означает удобочитаемость: плотный вертикальный ритм и сжатые апертуры не позволяют многим неогротескам (включая Helvetica) быть хорошим выбором для основного текста. Фактически, в редакции DIN 1450 2013 года (немецкие стандарты разборчивости шрифтов, опубликованные Deutsches Institut für Normung) Helvetica используется в качестве отрицательного стандарта. Но это совсем другая тема.

В 1957 году — большом году для неогротеска без засечек, так как были выпущены Frutiger’s Univers и Folio (изначально считавшиеся более сильным конкурентом, хотя история доказала обратное) — Haas Foundry выпустила Neue Haas Grotesk Макса Мидингера, который в значительной степени опирался на Schelter и Akzidenz Grotesks.В 1960 году Haas, пытаясь продвигать его более эффективно, переименовал Neue Haas Grotesk в один из самых распространенных шрифтов всех времен — как вы уже догадались — Helvetica.

Многие люди так любят Helvetica, что в качестве украшения вешают отпечатки старинных образцов Helvetica. (Источник изображения: etsy)

Квинтэссенцией этой группы, конечно же, являются Univers и бессмертная Helvetica, которая за эти годы претерпела множество изменений (как и все эти шрифты) и недавно была возрождена. Кристиана Шварца как переиздание Neue Haas Grotesk.Для релиза Индра Купфершмид и Ник Шерман создали красивый информационный мини-сайт. Другие гарнитуры в этой категории включают DIN 1451 и его производные, а также Bell Gothic и его преемник Bell Centennial.

Humanist

Если вы вспомните самое важное качество шрифта Humanist с засечками, вы с облегчением узнаете, что такое же качество распространяется и на шрифты без засечек! Основная характеристика шрифта Humanist, как с засечками, так и без засечек, — это сильное каллиграфическое влияние, основанное на формах и потоке форм, которые могут исходить от пера или кисти.Это означает гораздо более высокий контраст штрихов, и некоторые шрифты Humanist без засечек даже имеют некоторое напряжение, тогда как почти все другие шрифты без засечек имеют полностью вертикальную ось.

Еще одна интересная особенность шрифтов Humanist без засечек заключается в том, что их пропорции часто происходят в основном от римских надписей и ранних шрифтов с засечками, а не от шрифтов без засечек 19-го века, как это делали Neo-Grotesques. Из-за того, что этот процесс проектирования включает более старые формы букв, строчные буквы «a» и «g» в шрифтах Humanist sans serif чаще всего являются двухэтажными.Все эти характеристики в совокупности делают большинство гуманистов более удобочитаемым выбором, чем другие типы без лица .

Оптима Германа Цапфа — один из примеров, который ясно демонстрирует каллиграфическое наследие с необычно очевидной разницей между толстыми и тонкими мазками, в то время как многие другие в этой категории имеют более тонкие особенности. В группу Humanist sans входят такие классические произведения, как Gill Sans и Frutiger, а также более свежие релизы, такие как Myriad (1991), Trebuchet (1996) и Calibri (2005).

Геометрический

Геометрические шрифты без засечек — это именно то, что предполагает их название. Вместо того, чтобы быть заимствованными из ранних гротесков, таких как неогротеск, или из каллиграфических и гравированных форм, таких как гуманистический гротеск, они построены на геометрических формах. Персонажи часто имеют оптически круглые чаши и обычно очень прямоугольные, разделяя многие компоненты между различными глифами.

Малая высота Эрбара по оси x, среди прочего, затрудняет чтение.Изображение большего размера.

Якоб Эрбар, чей одноименный шрифт считается первым геометрическим шрифтом без шрифта, по сообщениям, построил свое построение на окружности. Выпущенный в 1920-х годах Эрбар-Гротеск должен был быть разборчивым. По иронии судьбы, из-за неудобного визуального ритма, вызванного строгим соблюдением геометрических форм, геометрические линеалы являются одними из наименее разборчивых шрифтов без засечек и обычно подходят только для отображения шрифта. Геометрические шрифты без засечек обычно показывают небольшой контраст штрихов или вообще не показывают его и обычно имеют одноэтажную строчную букву «a.”

Futura Пауля Реннера, Kabel Коха и Avant Garde Любалина являются типичными примерами этого стиля. Готэм от H&FJ также является геометрическим без шрифта, хотя он менее строго геометрический, чем некоторые другие, и допускает большее разнообразие в более тяжелых весах.

Остальная часть истории

Это основная классификация шрифтов без засечек! Хотя две части этой серии в основном касаются шрифтов с засечками и без шрифта, есть много других стилей, которые следует учитывать. Система Vox-ATypI также предоставляет пять подкатегорий «каллиграфии» (т.е.е. шрифт, полученный из букв ручной работы), но поскольку они в значительной степени не требуют пояснений, я не буду посвящать им много места в этой и без того длинной статье. Вот краткое описание каждой категории.

Скрипты

Шкаф скриптового металлического типа. (Источник изображения: Etsy)

Сценарии, конечно же, шрифты, основанные на почерке, особенно формальные шрифты. Буквы часто соединяются, но не обязательно. Они варьируются от очень формальных — «Snell Roundhand» Мэтью Картера, названного в честь автора буклета о почерке 1694 года, первоначально выпущенного в 1966 году, до очень случайных — одноименного сценария Эшли Хэвиндена 1955 года.

Глифический

Траян Кэрол Туомбли был основан на этой надписи у основания колонны Траяна в Риме.

Глифические шрифты образованы выгравированными или точеными буквами. Многие из этих шрифтов выглядят так, как будто их можно было бы классифицировать как шрифты с засечками, но они основаны на работе зубила, а не на традиционном процессе проектирования и обращении к росчерку пера. Таким образом, Glyphics, также называемые «надрезанными» шрифтами, иногда содержат только заглавные буквы, а шрифты с засечками имеют тенденцию быть небольшими, как естественная деталь процесса высечки, а не как особенность дизайна.Траян и Фриз Квадрата — прекрасные примеры этого стиля.

Графика

Графика из обширной коллекции Hamilton Wood Type.

Graphic — это, по сути, универсальная метка для типа отображения , которая не подходит ни к какой другой категории. Он включает в себя все, что можно было бы нарисовать или спроектировать с помощью кисти, пера или любого другого инструмента. Если это не совсем шрифт без засечек, и вы не совсем уверены, что это такое, скорее всего, это графический шрифт!

Blackletter

Гутенберг напечатан шрифтом, имитирующим позднесредневековый стиль почерка Fraktur.(Изображение предоставлено JMWK)

Черный шрифт начался с Гутенберга и использовался в печати, даже для печати основного текста, до начала-середины 20-го века в Германии. Он основан на средневековом почерке писца, написанном ширококонечным пером, и отличается от графических шрифтов и шрифтов тем, что он был использован в основном тексте. Это имеет очень плотный стиль шрифта . Когда традиционный стиль, который использовал Гутенберг, начал уступать место более читаемым ранним шрифтам с засечками (гуманистический / венецианский дизайн Альдуса Манутиуса и его коллег), полиграфисты назвали новый стиль «Whiteletter», имея в виду отрицательное отношение пространства к экрану. соотношение чернил на странице; таким образом, старый шрифт был назван Blackletter, и мы все еще используем этот термин сегодня.

Гэльский

Гэльский тип включает латинский алфавит, а также некоторые дополнительные глифы. Изображение большего размера. (Источник изображения: mathewstaunton)

Гэльский шрифт основан на островном шрифте, который встречается в рукописях по всей Великобритании. Как и Blackletter, он использовался для печати основного текста в Ирландии, с самого начала его появления в 16 веке до середины 20 века, но больше не пользуется популярностью в качестве шрифта для текста. Система Vox-ATypI была изменена, чтобы включить гэльскую категорию в 2010 году на ежегодной конференции ATypI, которая надлежащим образом проводилась в Дублине.

Нелатинский шрифт

Помимо этого, есть еще один мир шрифтов, который стоит открыть. Во всех этих двух статьях о тонкостях шрифта (и, поверьте мне, это может быть намного сложнее!) Обсуждался только латинский алфавит, который, хотя и довольно часто используется, является лишь одной из многих систем письма, используемых сегодня. Я призываю вас узнать больше о типографике других систем письма и принять в ней участие! Некоторые из них очень широко распространены и ежедневно используются сотнями миллионов людей; другие используются всего лишь тысячами.

Независимо от того, сколько людей им пользуется, каждой системе письма нужны качественные шрифты. От широко используемых (посмотрите интервью Надин Шахин о арабском шрифте) до редко встречающихся (Жан-Батист Леви на прошлогодней конференции TypeCon выступил с увлекательной речью о создании Air Inuit Sans, поддерживающей символы инуктитут), типографии нелатинских систем письма обещает захватывающее будущее.

В этой серии, состоящей из двух частей, «Осмысление классификации шрифтов» мы едва коснулись поверхности захватывающей темы типографики и истории шрифтов.Надеюсь, это пробудило у вас интерес к этой интригующей области. Знание типографских ресурсов, доступных современным дизайнерам, очень важно, и полезно немного понять характеристики, историю, визуальный характер и особенности, которые делают каждый шрифт уникальным и определяют его коммуникацию.

В какой-то момент истории веб-дизайна в обширных знаниях истории шрифтов не было необходимости, потому что веб-дизайнер или интерактивный дизайнер был ограничен полудюжиной шрифтов, причем в ограниченном весе и вариантах.

Сегодня, однако, ландшафт веб-дизайна совершенно другой, и типографские возможности безграничны! Кроме того, хотя этот материал изучается во многих школах дизайна, значительная часть дизайнеров сегодня не имела формального дизайнерского образования, так что сейчас лучшее время, чтобы наверстать упущенное!

При этом мы также должны помнить, что, хотя классификация типов является важным помощником в изучении шрифтов, это не сложная и быстрая система, которую нельзя подвергать сомнению.Многие гарнитуры сочетают в себе характеристики и могут легко вписаться в несколько категорий, и никакая система классификации не может охватить все возможности. В конце концов, классификация типов является отличным средством научиться распознавать общие шаблоны и отличительные характеристики шрифтов, и мы можем узнать некоторую историю шрифтов на этом пути.

С этой короткой серией вы теперь хорошо разбираетесь в типовых категориях; вы научились анализировать гарнитуры и выделять уникальные особенности букв; вы видели, как шрифт эволюционировал вместе с культурой; и, самое главное, у вас есть прочный фундамент для дальнейшего изучения типографики и истории шрифтов! Невозможно переоценить, насколько важно хорошее знание типографики для любого, кто работает в широкой области дизайна, и материал, который мы здесь рассмотрели, хорошо послужит вам в ориентировании в мире шрифтов.

Дополнительная литература по SmashingMag:

(al, ea)

Краткая история гротеска

Первые подвижные гарнитуры , изобретенные в Германии в середине 1400-х годов, были вдохновлены «готическим» почерком , которым пользовались немецкие монашеские книжники в то время. Примером одного из таких шрифтов является Textura , которым Гутенберг напечатал свою Библию в 1455 году.

В 1470 году в Венеции появился новый шрифт: Jenson . Названный в честь своего создателя Николаса Дженсона, этот шрифт был ближе по форме к почерку итальянских писцов.

До начала 1800-х годов все гарнитуры имели заостренные, изогнутые или закругленные концевые штрихи. Все они были с засечками . С годами появилось шрифтов с засечками , которые сначала стали более геометрическими (Baskerville, Bodoni, Didot), а затем более мелкими и квадратными с засечками (также известными как египетские ). Египетские шрифты впервые стали известны в 1815 году с Figgins Antique, , в то время как первый шрифт с чистыми, неприкрашенными концами штрихов появился в каталоге 1816 года для литейной фабрики William Caslon, обозначенном как Two Lines English Egyptian.

Первые шрифты без засечек

В 1832 году в каталоге английского шрифтовика Винсента Фиггинса был представлен новый шрифт с теми же характеристиками, что и у Caslon «Egyptian»: Figgins Sans Serif . В конечном итоге он дал свое имя целому жанру гарнитур. В том же году другой английский типограф, Уильям Торовгуд, начал продавать Seven Lines Grotesque (также известный как Thorowgood Grotesque) ^[1] . Гротеск стал синонимом шрифтов без засечек 1800-х годов.

Компания Commercial Type недавно создала цифровую версию книги Thorowgood’s Seven Lines Grotesque.

Египетские лица и первые гротески родились из-за потребности развивающегося рекламного рынка в большом, привлекательном тексте: и Figgins Sans Serif, и Thorowgood Grotesque состояли только из заглавных букв.

В эти годы стали циркулировать различные версии гротеска, происхождение которых сейчас трудно определить. На самом деле, нередко можно было увидеть, что один и тот же шрифт продается под разными названиями разными производителями.В 1890 году немецкое литейное предприятие Shelter & Giesecke создало Bertie Grotesk со строчными буквами, а в 1898 году другое немецкое литейное предприятие, Berthold, выпустило первую версию Akzidenz-Grotesk. С годами Akzidenz-Grotesk претерпела ряд изменений под влиянием приобретения Бертольдом других литейных производств. Наиболее значительные из них произошли с поглощением литейного завода Theinhardt. Akzidenz-Grotesk начал включать в себя элементы Royal Grotesk Тейнхардта, которые сделали его более четким и линейным.Таким образом, Akzidenz-Grotesk стал первым шрифтом без засечек, получившим широкую популярность, создав рынок шрифта, который сегодня считается прародителем почти всех современных гротескных начертаний.

Влияние Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk — который также назывался Standard в Великобритании и США — повлияет на , первый американский гротеск, Franklin Gothic , а также на один из самых популярных и самых известных шрифтов, Helvetica .

Образец 1956 года для Akzidenz-Grotesk

Franklin Gothic был создан на литейном заводе Морриса Фуллера Бентона в 1908 году. Однако не путайте включение термина Gothic в его название: американская готика на самом деле является разновидностью Европейские гротески ^[2] .

Американская готика отличается от европейских гротеском во многих отношениях: они имеют более простые и открытые формы и меньше контрастов; они также имеют тенденцию быть стройнее и менее пышными. Другие примеры включают News Gothic (1908) и Trade Gothic (1948) ^[3] .

Ниже приведены два изображения, которые показывают разницу между готикой и гротесками (любезно предоставлено сообщением Стивена Коулза на Quora).

Американские готические шрифты Европейские гротескные шрифты

Helvetica

Созданный швейцарским дизайнером шрифтов Максом Мидингером в 1957 году, Helvetica во многом вдохновлен Akzidenz-Grotesk.

Различия между Akzidenz-Grotesk и Helvetica

Helvetica сегодня остается невероятно популярным шрифтом. В 2007 году, чтобы отпраздновать свое 50-летие, Гэри Хаствит посвятил ей целый документальный фильм.Невозможно выйти в Интернет, не наткнувшись на Helvetica. Он стал символом как «дизайна» — любимого графическими дизайнерами, такими как Массимо Виньелли, — так и «лени», как поясняет шрифтовой дизайнер Бруно Мааг в интервью Eye on Design .

В год выпуска Helvetica также были выпущены Univers Адриана Фрутигера и Folio немецкой литейной компании Bauer. Из них Folio ближе всего к Akzidenz-Grotesk, но его строчная версия меньше по высоте.

Доступный в общей сложности в 21 различных стилях, Univers стал первым шрифтом, специально разработанным для использования в диапазоне различной ширины и плотности.

Helvetica, Univers и Folio — все это шрифты в неогротескном стиле.

С 1800 года по сегодняшний день «жажда» гротеска не утолена. Почти у всех литейных заводов есть хотя бы один в своем каталоге. Как и во многих других областях и отраслях, сегодня у типографики больше выбора, чем когда-либо прежде, и теперь вы можете выбирать из множества различных версий гротеска.Компания Monotype даже создала более современную версию Helvetica, Helvetica Now.

Söhne

Новозеландский литейный завод Klim Type недавно выпустил собственную интерпретацию Akzidenz-Grotesk, Söhne (2019). Он был вдохновлен вывесками, созданными Массимо Виньелли и Бобом Ноордой для метро Нью-Йорка.

Современная интерпретация Akzidenz-Grotesk новозеландским литейным заводом Klim Type

Koopman

В 2018 году британская литейная фабрика Fontsmith создала гибрид между английскими и немецкими гротесками ^[4] и американской готикой, которую они окрестили Купманом.

Купман из британской литейной фабрики Fontsmith

Theinhardt

В 2009 году швейцарская литейная компания Optimo отдала дань уважения Фердинанду Тейнхардту, создав шрифт, названный в его честь. Тейнхард, как мы видели выше, был создателем Royal Grotesk, шрифта, который помог популяризировать Akzidenz-Grotesk.

Optimo’s Theinhardt

[1] Недавно литейное предприятие Commercial Type создало цифровую версию книги Thorowgood’s Seven Lines Grotesque.

[2] Пол Макнил, Визуальная история типа , Лоуренс Кинг, Лондон, 2017

[3] Стивен Коулз, Геометрия шрифта: анатомия 100 основных гарнитур , Thames & Hudson, Лондон, 2016

[4] Grotesk — это немецкий перевод слова «гротеск»

The Rise of Grotesque — ZevenDesign

Многие современные дизайнеры могут удивиться тому, что в 2002 году был выпущен вездесущий шрифт Gotham .Другими словами, фильм Matrix существовал в мире, где не было шрифта Gotham. Шрифт Gotham, изначально заказанный журналом GQ, был разработан в 2000 году шрифтовым дизайнером Тобиасом Фрер-Джонсом, вдохновленный формами букв архитектурных вывесок по всему Нью-Йорку. Цель дизайна заключалась в том, чтобы создать шрифт, который был бы свежим и современным, но в то же время казался знакомым и заслуживающим доверия.

По сей день Готэм занимает особое место в моем сердце как графическом дизайнере. И я разделяю это мнение со многими своими коллегами по дизайну.

Я помню, когда выпустили Готэм. Я совсем недавно вошел в мир графического дизайна и только в вспомогательной роли — больше стороннего наблюдателя, чем реального игрока. Но даже тогда я отчетливо помню, что видел в выпуске шрифта что-то важное. Во-первых, выпуск шрифта сопровождался анонсом видео. Сколько видео вы видите о выпуске шрифта? А за 2 года до YouTube? Вы можете увидеть фрагмент этого видео здесь:

Gotham был не просто новым шрифтом.Это была не просто альтернатива Century Gothic. Это было предвестником эпохи гротеска.

GOTHAM THE GROTESQUE

Gotham — гротескный шрифт. Но что такое гротеск?

Гротескные (или готические) шрифты были разработаны в начале девятнадцатого века после появления египетского шрифта Уильяма Каслона. Шрифт Caslon не был хорошо принят и был описан как «гротескный» или «готический» — это комментарии, на которые повлиял стиль архитектуры, переживающий возрождение в то время.

Образец почтового буклета Кэслона, на котором изображен гротескный шрифт без засечек

Гротеск теперь считается синонимом без засечек, однако это теряет некоторые нюансы в этом термине. Первоначально гротескные шрифты предназначались в первую очередь для использования в заголовках. Шрифты отказались от переменной толщины линий и имели более короткие верхние и нижние части, что сделало высоту по оси x более похожей на полную высоту шрифта. Это позволило уменьшить межстрочный интервал в заголовках. Кроме того, формы букв были более геометрическими по дизайну: круглые буквы, такие как O, G и D, были идеальными или почти идеальными кругами.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ GOTHAM

С момента выпуска в 2002 году Gotham почти единолично возродил гротескные шрифты.

Хотя Готэм почти сразу стал популярен среди графических дизайнеров, у него действительно были некоторые важные вехи, которые поставили его в авангарде популярной культуры и помогли создать его повсеместное распространение в нашем современном мире:

a) В 2004 году Готэм использовался как шрифт для краеугольного камня Башни Свободы. В то время как в подобных памятниках обычно использовались известные и старые шрифты (вспомните Траяна), вместо этого использовался шрифт, который был выпущен всего за 2 года до этого.

б) Начиная с 2007 года и до 2008 года, президентская кампания Обамы использовала шрифт Gotham в своих знаменитых плакатах НАДЕЖДА и ИЗМЕНЕНИЯ, а также в других материалах кампании.

c) Начиная с 2008 года, Готэм начал все больше и больше показывать на афишах фильмов и особенно в фильмах с призом «Оскар». «Гран Торино» (2008 г.), «Прекрасные кости» (2009 г.) и «Начало» (2010 г.) — вот несколько хороших примеров. Но на этом использование Готэма на плакатах не закончилось. Spectre, Moneyball, Bridesmaids и Moonlight — лишь некоторые из фильмов, в которых использовался этот шрифт.

d) В июне 2013 года зеленый тег трейлера MPAA изменил свой шрифт с Helvetica на Gotham. Это означает, что каждый, кто смотрел фильм за последние 5 лет, видел шрифт Gotham в использовании!

GOTHAM AND THE WEB

Ни одна статья о Gotham не была бы полной без упоминания его сводной сестры в сети Монтсеррат — теперь один из наиболее широко используемых шрифтов Google для заголовков в сети. Если вы просматривали тематический лес или шаблоны Squarespace, вы видели Монсеррат.

Montserrat начался как кикстартерная кампания в октябре 2011 года. Цель заключалась в том, чтобы создать бесплатный веб-шрифт Google, якобы вдохновленный вывесками Боос-Айреса, но также явно вдохновленный Готэмом.

Gotham начинался как шрифт для печати для GQ, но позже стал доступен для использования в Интернете. Но это не бесплатно. Более того, это не тот шрифт, который можно купить. Вместо этого вы можете арендовать шрифт для использования в Интернете с ограничениями на просмотры страниц. Хотя это нормально для предприятий с бюджетом и отделами маркетинга, ваш веб-дизайнер и разработчик-фрилансер будут искать бесплатное решение.

Монтсеррат был таким решением.

Монтсеррат представлен на более чем 4,7 миллионах веб-сайтов. За последнюю неделю API шрифтов Google обслужил Монтсеррат 4,26 миллиарда раз!

Среди шрифтов для заголовков Montserrat определенно лидирует. Raleway (еще один шрифт, вдохновленный Готэмом) был показан 2,68 млрд раз. Playfair (популярный дисплейный шрифт с засечками) был показан 0,9 млрд раз.

THE GOTHAM ERA

Montserrat — не единственный шрифт, пришедший из постготэмской эпохи.И хотя несправедливо приписывать все гротескные шрифты, выпущенные с 2002 года, Готэму, было бы также несправедливо не признавать влияние Готэма на популяризацию гротескного шрифта и его перенос в 21, ^и века.

Raleway, выпущенный в 2012 году, и Brandon Grotesque, выпущенный в 2010 году, являются популярными шрифтами, которые оба черпают вдохновение из Gotham.

И два старых шрифта, которые пережили ренессанс в эпоху после Готэма, — это Avenir и Proxima — оба гротескные шрифты, которые лучше подходят для основного текста, чем Gotham.

Но на самом деле вам не нужно смотреть дальше зимних Олимпийских игр 2018 года, чтобы увидеть непреходящее влияние Готэма. NBC создала специальный шрифт для олимпийских игр под названием Nexa, который очень похож на Gotham с узким межбуквенным интервалом и различными числовыми символами. Первое изображение здесь — это Некса, второе — Готэм. Не большая разница…

Это недавно разработанный шрифт Nexa, созданный специально для Зимних Олимпийских игр 2018 года.

Это тот же шрифт, набранный жирным шрифтом Gotham Bold для сравнения со шрифтом Nexa выше.

ЛОГОТИПЫ

Если есть одно место, где действительно выделяются повсеместность и влияние Готэма, так это тенденция дизайна логотипов. А более конкретно, гомогенизация логотипов в стиле «Готэма». Вот несколько логотипов — все явно на пути к тому, чтобы сделать Gotham единственным приемлемым шрифтом для использования в дизайне логотипов.

РЕЗЮМЕ

Давайте потратим несколько секунд, чтобы оценить шрифт Gotham. Совершенно очевидно, что Готэм ознаменовал собой эру гротеска, которая длилась почти два десятилетия и, похоже, в ближайшее время не уйдет.

Font Squirrel | Темный гротескный шрифт, свободный от Габриэля Лам

Темный гротескный светТемный гротескный стандартныйТемный гротескный среднийТемный гротескный полужирныйТемный гротескный жирныйТемный гротеск экстра-жирныйТемный гротескный черный

Темный гротескный светТемный гротескный стандартныйТемный гротескный среднийТемный гротескный полужирныйТемный гротескный жирныйТемный гротеск экстра-жирныйТемный гротескный черный

SIL Open Font License v1.10

Эту лицензию также можно найти по этой постоянной ссылке: https://www.fontsquirrel.com/license/darker-grotesque

Авторские права 2019, Габриэль Лам, TypeRant.

Это программное обеспечение шрифтов находится под лицензией SIL Open Font License, версия 1.1.
Эта лицензия скопирована ниже, а также доступна в разделе часто задаваемых вопросов по адресу: http://scripts.sil.org/OFL

————————————————————————————-
ЛИЦЕНЗИЯ НА ОТКРЫТЫЙ ШРИФТ SIL Версия 1.1 — 26 февраля 2007 г.
—————————————————————————————-

ПРЕАМБУЛА
Цели лицензии Open Font License (OFL) заключаются в том, чтобы стимулировать всемирную разработку совместных проектов шрифтов, поддерживать усилия академических и лингвистических сообществ по созданию шрифтов, а также предоставить бесплатную и открытую структуру, в которой шрифты могут совместно использоваться и улучшается в партнерстве с другими.

OFL позволяет свободно использовать, изучать, изменять и распространять лицензионные шрифты, если они не продаются сами по себе.Шрифты, включая любые производные работы, могут быть объединены, встроены, распространены и / или проданы с любым программным обеспечением при условии, что любые зарезервированные имена не используются производными работами. Однако шрифты и их производные не могут быть выпущены под каким-либо другим типом лицензии. Требование о том, чтобы шрифты оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный с использованием шрифтов или их производных.

ОПРЕДЕЛЕНИЯ
«Программное обеспечение шрифтов» относится к набору файлов, выпущенных Правообладателем в соответствии с данной лицензией и четко обозначенных как таковые.Сюда могут входить исходные файлы, сценарии сборки и документация.

«Зарезервированное имя шрифта» относится к любым именам, указанным как таковые после заявлений об авторских правах.

«Оригинальная версия» означает набор компонентов ПО для шрифтов, распространяемый Правообладателем (-ами).

«Модифицированная версия» относится к любой производной версии, созданной путем добавления, удаления или замены — частично или полностью — любого из компонентов Исходной версии, путем изменения форматов или путем переноса Программного обеспечения шрифтов в новую среду.

«Автор» относится к любому дизайнеру, инженеру, программисту, техническому писателю или другому лицу, внесшему свой вклад в Программное обеспечение шрифтов.

РАЗРЕШЕНИЕ И УСЛОВИЯ
Настоящим разрешается бесплатно любому лицу, получившему копию Программного обеспечения шрифтов, использовать, изучать, копировать, объединять, встраивать, изменять, распространять и продавать модифицированные и немодифицированные копии Программного обеспечения шрифтов. , при соблюдении следующих условий:

1) Ни Программное обеспечение шрифтов, ни какие-либо его отдельные компоненты в оригинальной или модифицированной версиях не могут продаваться отдельно.

2) Оригинальные или модифицированные версии программного обеспечения шрифтов могут быть объединены, распространены и / или проданы с любым программным обеспечением при условии, что каждая копия содержит указанное выше уведомление об авторских правах и настоящую лицензию. Они могут быть включены в виде отдельных текстовых файлов, удобочитаемых заголовков или в соответствующие машиночитаемые поля метаданных в текстовых или двоичных файлах, если эти поля могут быть легко просмотрены пользователем.

3) Никакая модифицированная версия программного обеспечения шрифтов не может использовать зарезервированные имена шрифтов, если иное не предоставлено соответствующим Правообладателем явным письменным разрешением.Это ограничение применяется только к имени основного шрифта, представленному пользователям.

4) Имя (имена) Правообладателя (ов) или Автора (ов) Программного обеспечения шрифтов не должно использоваться для продвижения, поддержки или рекламы какой-либо Модифицированной версии, кроме как для подтверждения вклада (ов) Авторских прав. Держатель (и) и Автор (ы) или с их явного письменного разрешения.

5) Программное обеспечение шрифтов, модифицированное или немодифицированное, частично или полностью, должно распространяться полностью по этой лицензии и не должно распространяться по какой-либо другой лицензии.Требование о том, чтобы шрифты оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный с использованием Программного обеспечения шрифтов.

ПРЕКРАЩЕНИЕ
Эта лицензия становится недействительной, если любое из вышеперечисленных условий не выполняется.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ FONT ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ ​​НИКАКИМИ ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ, ЗАПИСИ ИЛИ ЗАПИСИ ИЛИ .НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ВЛАДЕЛЬЦА АВТОРСКИХ ПРАВ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УБЫТКИ ИЛИ ДРУГУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ОБЩИЕ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, БЫЛИ В РЕЗУЛЬТАТЕ ДОГОВОРА, ПРАКТИКИ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОВАНИЕМ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ FONT ИЛИ ИЗ ДРУГИХ ДЕЛ В ПРОГРАММНОМ ОБЕСПЕЧЕНИИ FONT.

---

Примечания от Fontsquirrel о наследии этого шрифта:

https://github.com/bettergui/DarkerGrotesque

Eastman Grotesque Font | дафонт.com

Этот шрифт предназначен ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО / НЕКОММЕРЧЕСКОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ!

Чтобы загрузить полное семейство шрифтов (все начертания, символы и числа) и получить коммерческую лицензию, посетите наш веб-сайт:
https://www.zetafonts.com/eastman

Для получения дополнительной информации о наших лицензиях:
https: / /www.zetafonts.com/licensing

СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ:
сайт: https://www.zetafonts.com
есть вопросы ?: [email protected]

—
Разработанное в 2020 году для Zetafonts Франческо Кановаро и Андреа Тартарелли с помощью Соленн Бордо и Козимо Лоренцо Панчини, оригинальное семейство шрифтов Eastman было задумано как семейство геометрических шрифтов без рабочей лошадки, разработанное для максимальной универсальности как в отображении, так и в использовании текста.Исходный широкий диапазон веса был дополнен еще тремя дополнительными значениями ширины, чтобы дать вам максимальный контроль над внешним видом текста на вашей странице. В то время как Eastman Compressed и Eastman Condensed ведут себя как компактные компактные семейства, Eastman Grotesque адаптирует стиль дизайна семейства к гуманистическим пропорциям. Все они имеют прочный монолинейный дизайн и высокую высоту по оси x, что делает основной текст, установленный в Eastman, чрезвычайно удобочитаемым на бумаге и на экране.

Созданный под влиянием идеалов Баухауса и современного минимализма, но с намеком на прагматичный характер гротесков 19-го века, Eastman был разработан как высоконадежный инструмент для решения дизайнерских задач, обладающий всеми функциями, необходимыми графическому дизайнеру охват (благодаря более чем одной тысяче двухсот латинских, кириллических и греческих символов) до полного набора функций открытого типа (включая заглавные буквы, позиционные числа, формы с учетом регистра).Самой впечатляющей особенностью всех шрифтов Eastman остается огромный выбор альтернативных символов и стилистических наборов, которые позволяют точно настроить редакционный и фирменный дизайн, выбирая уникальные варианты буквенных форм, готовых к созданию логотипа. Не хотите терять слишком много времени с палитрой глифов? Используйте гири Eastman Alternate, предназначенные для демонстрации и демонстрации некоторых из наиболее привлекательных и необычных форм букв, доступных для всей семьи.

Монотипный гротескный шрифт | FontShop

Монотипный гротескный шрифт | FontShop Пожалуйста, обновите ваш браузер.Почему?

Введите для сравнения других персонажей

Светлыйсветлый курсивРоманскийиталик жирныйЧерный

120

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

70

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

40

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

25

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

18

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

12

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Светлыйсветлый курсивРоманскийиталик жирныйЧерный

120

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

70

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

40

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

25

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

18

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach. Verflixt öde…

12

Bei jedem klugen Wort von Sokrates ruft Xanthippe zynisch: Quatsch! Dabei grüßt die Quellnixe freundlich am Bach.Verflixt öde…

Monotype Grotesque поддерживает от до 50 различных языков , таких как Испанский , Английский , Португальский , Немецкий , Французский , Итальянский , Голландский , Шведский , Финский , Датский , ирландский , баскский , исландский и люксембургский на латыни и других шрифтах.

Обратите внимание, что не все языки доступны для всех форматов.

Просмотреть все 50 языков

Катодэ

Højspænding

Гальванометро

Кабель коаксиальный

Альхайнен янните

Рафеттир

Пожалуйста, выберите продукт:

Monotype Grotesque Std Light (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Light Italic (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Roman (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Italic (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std OpenType.otf — Std) Monotype Grotesque Std Black (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Light Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Extra Condensed (OpenType) .otf — Монотипия Grotesque Std Bold Extended (OpenType .otf — Std) Монотипия Grotesque Std Display Bold Condensed (OpenType .otf — Std) Monotype Grotesque Std Display Bold Extended (OpenType .otf — Std)

• А
• Афар
• Африкаанс
• албанский
• Астурийский
• B
• Баскский
• Бретонский
• С
• Каталонский
• Корнуолл
• Корсиканский
• D
• Датский
• Голландский
• E
• Английский
• F
• Фарерские острова
• Фиджийцы
• финский
• французский
• фризский
• Фриульский
• G
• гэльский (шотландский)
• Галицкий
• Немецкий
• I
• Исландский
• индонезийский
• Ирландский
• Итальянский
• К
• киньяруанда (Руанда)
• Кирунди (Рунди)
• L
• Ладин
• люксембургский
• M
• Малайский (латиница)
• N
• Норвежский
• O
• Окситан
• Оромо (Афан, Галла)
• P
• Папиаменту
• Португальский
• Q
• Quechua
• R
• Рето-романтика
• S
• Сардинский
• Шона
• Сомали
• Испанский
• Суахили (кисуахили)
• шведский
• т
• Тагальский
• Цонга
• Тсвана
• U
• Уйгурский
• Вт
• Валлония
• X
• Xhosa
• Z
• зулусский

Дроби

Заменяет цифры, разделенные косой чертой, на «обычные» (диагональные) дроби.

Стандартные лигатуры

Заменяет последовательность глифов лигатурой. По умолчанию активен.

Порядковые

Заменяет символы порядковыми формами для использования после цифр.

LightLight ItalicRomanItalic ПолужирныйЧерныйСветлый СжатыйКонденсированныйExtra CondensedBold ExtendedDisplay Bold Condensed Display Bold Extended

Подробнее об этом стиле

Я радикальный защитник окружающей среды. Чем раньше мы задохнемся в собственной грязи, тем лучше.Мир был бы лучше без нас.

— Энтони Бурден

LightLight ItalicRomanItalic ПолужирныйЧерныйСветлый СжатыйКонденсированныйExtra CondensedBold ExtendedDisplay Bold Condensed Display Bold Extended

Подробнее об этом стиле

Пунктуация

!

«

#

%

и

‘

(

)

*

,

—

.

/

;

[

\

]

^

_

`

{

}

¡

§

¨

¯

´0005

000

000

000

000

000

000

000

–

–

‚

„

†

‡

•

…

‰

Заглавные

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

0004 N

N

N

R

S

T

U

V

W

X

Y

Z

Строчные

a

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

l

m

o

n

n

n

r

s

t

u

v

w

x

y

z

Символы

Математические операторы

⁄

∂

∆

∏

∑

—

∕

∙

√

∞

≈

000

≈

Строчные

µ

ß

à

á

â

ã

ä

å

ç

è

000

9000 9000 9000

ï

ñ

ò

ó

ô

õ

ö

ø

ú

000

000

000

000

000

000

000

000

000 №

š

œ

š

ž

ƒ

Заглавные

À

Á

Â

Ä

Å

Å

È

É

Õ

Ö

Ø

Ú

000

000

000

000

000

000

Гарнитуры без засечек были известны в Англии девятнадцатого века как Grotesque (или Grotesk по-немецки), потому что большинству читателей они казались необычными.Шрифт Monotype Grotesque — это простой дизайн 1926 года, который является одним из первых шрифтов без засечек, вырезанных для машинного набора горячего металла. Его простые, чистые линии делают его удобным для использования в тексте, а сокращенная и расширенная версии полезны для использования более короткого текста и отображения.

Monotype Grotesque насчитывает 12 стилей

шрифтов в неогротескном стиле | Fontspring

Неогротескные шрифты | Fontspring

Отображение 1-50 из 315 результатов

Не беспокойся! Acumin Pro Adobe

90 стилей от 35 долларов.00

Не беспокойся! Myriad® Pro Adobe

40 стилей от 35 долларов.00

Скидка 80% до 30 июня!

Не беспокойся! Kozuka Gothic® Pr6N Adobe

6 стилей от 125 долларов.00

Не беспокойся! Amsi Pro Stawix

49 стилей от 40 долларов.00

Не беспокойся! Myriad® арабский Adobe

10 стилей от $ 29.00

35 стилей от 9 долларов.95 (5 БЕСПЛАТНО)

Скидка 85% до 31 мая!

Не беспокойся! Core Sans DS Счет

28 стилей от 20 долларов.00

Не беспокойся! Core Sans Счет

3 стиля от $ 50.00

28 стилей от 9 долларов.95 (1 БЕСПЛАТНО)

40 стилей от 39 долларов.00 (4 БЕСПЛАТНО)

36 стилей от $ 39.00 (4 БЕСПЛАТНО)

16 стилей от 35 долларов.00 (2 БЕСПЛАТНО)

12 стилей от 29 долларов.00 (2 БЕСПЛАТНО)

.