Какой шрифт похож на печатную машинку: Шрифт B52, имитирующий печатную машинку — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Шрифт 📜 печатная машинка в инстаграм на андроид и айфон

Данного функционала маловато, поэтому можно скачать на смартфон еще больше необычных, оригинальных разновидностей. Помните, что пользователь, пишущий интересные, креативно оформленные посты, точно не останется без лайков и комментов!

На андроид

Писать шрифтом пишущая «машинка» можно в личной информации, комментариях, подписывать свои фото и ролики, комментировать публикации друзей, сообщения в директ. Существует много возможных программ для скачивания, где есть зачеркнутый, курсив, неон и прочие. Можно загрузить приложения на выбор:

Text for instagram;
New cool Text;
Fonts – for Instagram;
Cool Fonts for Instagramе (нет русского языка).

Список большой, каждый подберет что-то под себя для телефонов на базе андроид. Сервисы бесплатные, с удобным, понятным интерфейсом. Некоторые можно купить за небольшую плату. Алгоритм прост:

устанавливаете приложение;
появляется окошко после запуска;
печатаете любое слово, сразу изменив шрифт;
копируете в буфер обмена.
После авторизации или входа в инстаграм, жмите «Редактировать» или кликните на стори, вставляйте сохраненный ранее текст и подтвердите изменения. Следуя аналогичной инструкции, можно оставлять комментарии, писать в директ, подписывать фотокарточки. Теперь быть оригинальным очень просто!

На айфон

Выбор шрифта для инстаграма возможен и на андроид. Существует простая программа «Font for Intagram — Beauty Font Style», которая скачивается и устанавливается точно так, как и для iPhone. Работа начинается с запуска и выбора понравившегося шрифта внизу интерфейса. Сверху есть поле для текста. Выделите запись, скопируйте ее, зайдите в социальную сеть и нажмите «Вставить». Не забудьте сохранить настройки и любуйтесь результатом – необычное оформление вашего аккаунта готово!

Удобный сервис – lingojam.com. Это онлайн ресурс, где можно за 2 минуты сделать свою страничку оригинальной. Здесь есть даже руны и старонорвежский язык! Перевода на русский нет. Некоторые сайты и программы заточены только под английский язык, другие – меняют исходник и создают сложности с кириллицей. Но можно воспользоваться базой символов «Unicode» и подобрать подходящий вариант.

Стратегии сопряжения шрифтов и инструменты для идеального сочетания шрифтов

Гарнитуры не одиночные существа. Им нравится тусоваться, и вы должны убедиться, что они хорошо играют вместе.

Выбор шрифта очень похож на одевание, чтобы выйти на улицу. Если вы собираетесь в оперу, выбор довольно прост. Но иногда вас приглашают на ресторан / каток, отмеченный звездой Мишлен, и выбор становится немного менее очевидным.

Ключ выяснить сообщение и аудиторию. После того, как вы определили эти две вещи, вы можете начать уточнять свои варианты.

Механика фактического выбора идеального шрифта

может быть немного обидчивым, и это варьируется от дизайнера к дизайнеру, но, в конце концов, единственное, что будет иметь значение, это то, подходит ли шрифт для сообщения.

Типография Учебник для начинающих

В этом руководстве мы будем использовать несколько терминов, которые могут быть полезны для объяснения.

Шрифт против шрифта

Во-первых, разница между

шрифт и гарнитура. Хотя часто используются взаимозаменяемо, на самом деле это не одно и то же.

гарнитура относится к всеобъемлющему набору шрифтов. Так, например, Times New Roman — это шрифт. Но если вы хотите использовать жирный или курсивный вариант шрифта, это шрифт. Так, например, Times New Roman Bold — это шрифт.

Тип классификации

Классификация типов — это категория шрифтов, основанная на их внешнем виде. Несколько классификаций включают в себя:

засечка
Без засечек
готика
Пишущая машинка
скрипт
декоративный

Это просто категории типов, которые вы найдете на веб-сайтах различных типов, в литейных цехах и т. Д.

Засечек против без засечек

Одной из наиболее распространенных классификаций шрифтов является засечка против засечек. Не уверен, в чем разница? Шрифт с засечками имеет тонкие линии на концах букв. Шрифт без засечек не имеет расширенных возможностей.

надсемейств

Суперсемейства — это группа шрифтов, которые подпадают под несколько классификаций. Гарнитура начнется с той же базовой формы, а затем к ней будут добавлены элементы для соответствия определенной классификации. Типичным примером суперсемейства является Суперсемейство Lucida.

Выбор вашего первого шрифта

Некоторые гарнитуры делают вашу жизнь немного проще, казалось, что в жизни есть только одна цель. Если вы рассматриваете Copperplate Gothic, вы, вероятно, разрабатываете стейк-хаус или что-то связанное с банком.

К сожалению, это редко бывает так просто. Если у вас возникли проблемы с поиском подходящего кандидата, подумайте о небольшом исследовании. Ищите примеры, которые могут помочь вам в правильном направлении.

Помните, вы не хотите копировать, вы ищете вдохновение. Скорее всего, кто-то решил эту проблему раньше, и их решение может помочь сообщить вам.

Как только вы выбрали этот первый шрифт, пришло время подумать о его дополнении.

Найти свой второй шрифт

Существует множество рекомендаций по определению, какие шрифты хорошо сочетаются друг с другом. Некоторые из этих руководящих принципов могут быть объединены, а другие противоречат друг другу.

Хотя есть некоторые вещи, которые следует избегать, когда речь идет о сопряжении шрифтов (например, использование слишком большого количества шрифтов), есть и другие рекомендации, которые являются более гибкими и во многом зависят от настроения или цели вашего дизайна.

Вот некоторые из них, чтобы иметь в виду.

1. Держите это в семье

Одна из самых простых вещей, которую вы можете сделать, — это просто ограничить выбор одним шрифтом и изменить шрифты, изменив размер, вес или наклон. Возможно, это не самый творческий выбор, но это самый простой способ создать немного разнообразия с вашим текстом.

Некоторые шрифты имеют довольно обширный набор шрифтов. Например, Bebas Neue имеет различную массу. Комбинируйте Bebas Neue Bold с Bebas Neue Light разных размеров, и вы на шаг ближе к великолепному дизайну.

В то время как Bebas Neue является шрифтом только для прописных букв, вы также можете поиграть с заглавными буквами, чтобы добавить интерес к своему дизайну.

Если вы хотите немного больше разнообразия, но обнаружите, что сохранение его в семье работает лучше для вас, поищите суперсемейство. Суперсемейство Lucida включает в себя Sans, Serif, печатную машинку Sans, печатную машинку Serif, Math и другие шрифты.

2. Объединить засечек и без засечек

Обычный подход к объединению шрифтов — это соединение с засечками и без засечек. В приведенном ниже примере вы можете увидеть разницу между шрифтом с засечками сверху (Times New Roman) и шрифтом без засечек ниже (Calibri):

Один из самых простых способов выбрать дополнительные опции с засечками и без засечек — это сохранить их в суперсемействе. Viget предоставляет обширный список суперсемейств, которые могут быть полезны. Это один из самых простых способов убедиться, что ваши шрифты с засечками и без засечек дополняют друг друга.

3. Ограничить до двух или трех шрифтов

Вам будет сложно найти профессионального дизайнера, который не будет соответствовать этому основному правилу типографики. Если вы комбинируете шрифты, вам нужно ограничиться двумя или тремя.

Если ваш дизайн содержит заголовок, подзаголовок и тело, вы можете использовать три разных шрифта. Вы, вероятно, захотите придерживаться только двух, если ваш дизайн менее текстовый.

Есть исключения из правила, но только в очень специфических видах дизайна.

4. Создайте контраст

«Противоположности привлекают», безусловно, верно, когда речь идет о шрифтах. Вы не хотите использовать слишком похожие параметры. Он либо просто ничего не добавит к вашему дизайну, либо будет выглядеть немного не так.

Вместо этого соедините swirly шрифт с жирным шрифтом. Соедините легкий и воздушный шрифт с толстым. Подберите свой шрифт с засечками с помощью элегантного, курсивного варианта. Сопряжение с засечками плиты с выбором рукописного шрифта

Выбор, как в примере выше.

В поисках вдохновения и идей

Наконец, если вы все еще находите идею сопряжения шрифтов сложной, есть много инструментов

там, чтобы помочь вам убедиться, что маленький Calibri не в конечном итоге бежит с плохой толпой.

Комбинации шрифтов Canva

Комбинации шрифтов Canva позволяет вам выбрать первый вариант и предложить, каким должен быть его партнер.

Typ.io

Сайт Typ.io разделен на два раздела. Первый раздел представляет комбинации шрифтов со всего Интернета как источник вдохновения:

А в другом разделе представлены списки шрифтов, которые хорошо сочетаются друг с другом в зависимости от функции, например, будут ли они использоваться для заголовка или основного текста:

Просто мой тип

Если вы обнаружите, что разрабатываете в пакете программ Adobe, Just My Type очень пригодится. На сайте предлагаются предложения по сопряжению для шрифтов Adobe Typekit, а также от Hoefler. Co’s Cloud Типографский сервис.

Hoefler У компании также есть очень удобное руководство по выбору «палитр шрифтов».

Они рекомендуют комбинировать шрифты одного и того же исторического периода с различными характеристиками или схожим качеством линий с различными текстурами. Предложения шрифта приходят от Hoefler Ко, но вы можете применять правила для других шрифтов.

Как и большинство визуальных вещей, Pinterest является отличным источником вдохновения для сопряжения шрифтов. Просто найдите «сопряжение шрифтов» или «типографика», и вы найдете массу отличных предложений:

Тип подключения

Сделать игру

сопряжения шрифтов с типом подключения. Веб-сайт позволяет вам выбрать свой первый шрифт, а выбор второго становится чем-то вроде «выбери свое собственное приключение».

Вы хотите использовать что-то из того же семейства, похожий шрифт, контрастный шрифт или окунуться в прошлое?

Google Type

Если вы выбрали Google Fonts в качестве источника шрифта, Google Type станет отличным источником вдохновения для того, как эти шрифты хорошо сочетаются друг с другом. Используя текст из басен Эзопа и фотографии из Unsplash, сайт является визуальным источником того, как Google Fonts хорошо играют вместе.

Font Pair — еще один удобный инструмент для шрифта Google Web.

пользователи, предлагая варианты для заголовка и основного шрифта, которые хорошо сочетаются

Typespiration

Typespiration дает вам идеи не только о том, как комбинировать шрифты, но и добавляет цветовую гамму для хорошей меры.

Web Font Blender

Web Font Blender не предлагает вам никаких предложений, но позволяет вам поиграть с различными шрифтами Google и просмотреть их с помощью примеров заголовков, подзаголовков и основного текста.

В качестве бонуса он генерирует CSS, который вам понадобится для использования этих шрифтов в онлайн-дизайне.

Какие твои любимые комбинации? Существуют ли какие-либо инструменты, без которых вы не можете обойтись, чтобы помочь вам объединить множество вариантов шрифтов? Каковы ваши советы по поиску идеального соответствия? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Кредит изображения: mrdoomits / Depositphotos

Как почистить шрифт пишущей машинки — Пишущие машинки в XXI веке

Шрифт пишущей машинки при работе загрязняется остатками краски. Со временем грязи на литерных колодках становится так много, что она забивает просветы в буквах, особенно в «М», «В», «Ы». Письмо становится грязным, оттиски букв выглядят некрасиво. Сам шрифт при этом выглядит так.

Конечно, на фотографии запущенная грязь, к тому же застарелая (сохла лет тридцать). Не стоит доводить свою машинку до такого состояния. Но случается разное.

Я уже писал здесь, как почистить шрифт пишущей машинки – щеткой, смоченной в бензине. Есть и другой способ: с помощью специального средства вроде очень мягкой резины или твёрдого пластилина. Мне в руки попала упаковка такого средства.

В инструкции сказано, что для очистки шрифта надо размять брусок, потом вылепить из него овальную подушечку. Эту подушечку нужно несколько раз прижимать к литерным колодкам и медленно отрывать от них.

Конечно, массы для чистки шрифта печатной машинки больше не производят. Я попробовал заменить её мягкой клячкой, какую используют художники.

Клячка очень похожа на массу Pelikan по консистенции и липкости. Интересно, что даже цвет у неё тот же.

Такими литерные колодки были до чистки,

а такими стали после:

Грязь приклеилась к клячке и оттиски стали куда чище. Литерные колодки не сверкают хромом, но результат вполне приемлемый, и бензином в комнате не пахнет.

Чистить шрифт будет легче, если вылепить из клячки валик и несколько раз прокатать его по шрифту. Массу нужно хорошо размять перед использованием. Хватает клячки надолго. Если хранить её в закрытой коробочке, она остаётся липкой. Вот только использовать её по прямому назначению вряд ли стоит – вкраплённая в резину краска пачкает бумагу.

Categories: Вопросы и ответы • Tags: клячка, уход, уход за пишущей машинкой, чистка шрифта • Permalink

Шрифт печатной машинки: использование, названия, историческая справка

Винтажные шрифты, имитирующие печатную машинку, на сегодняшний день широко используются в веб-дизайне. Они придают тексту изящности и особого очарования, но применимы, конечно, не во всех случаях.

Историческая справка

До появления компьютерных систем для набора текста использовались печатные машинки. Они создавались в основном для переписывания ценных бумаг и рукописей. Шрифт печатной машинки не просто так неровный и немного расплывчатый. Когда один из первых изобретателей этого устройства, М. Алисов, презентовал свое детище, оно многим не понравилось, так как символы были эталонно ровными, как из типографии. Это создавало некоторые сложности при наборе документов, приходилось подвергать их цензуре. Остальные изобретатели учли эту ошибку, и шрифт печатной машинки стал таким, каким мы знаем его сейчас.

В печатных машинках используется так называемый моноширинный шрифт, который отличается одинаковой шириной символов. Считается, что он менее удобный для чтения, чем пропорциональный шрифт, который используется в современной печати. Но и в наши дни он встречается в программировании при написании исходных кодов, этим шрифтом пишут киносценарии. Кстати, автомобильные номера тоже написаны моноширинным фонтом.

Для экономии пространства и уменьшения размеров устройства часто убирали многие клавиши. Например, цифры заменяли омографичными буквами, дефис и тире были одинаковыми, как и кавычки.

Использование

Большую часть ХХ века все официальные государственные документы были машинописными, издательства также требовали приносить напечатанные тексты, так как это сильно облегчало работу наборщиков.

В середине ХХ века, с появлением персональных компьютеров, печатные машинки ушли в прошлое. Но шрифт печатной машинки до сих пор активно используется дизайнерами. Он отлично смотрится во многих стилях, придает эффект винтажности. Создается впечатление работы рукотворной, а не выполненной бездушной машиной.

Как называется шрифт печатной машинки?

В настоящее время есть более 15-ти их разновидностей для Photoshop. Каждый шрифт печатной машинки для «Фотошопа» имитирует либо стиль определенного устройства, либо написание в разных изданиях (газеты, типография). Многие стили доступны как в кириллице, так и в латинице. Наиболее похожим выглядит фонт B52 с его большим расстоянием между символами и эффектом потертости. Есть и другие шрифты, например:

DS Moster имеет довольно интересный эффект, при котором некоторые символы пропечатываются жирнее. И буквы располагаются не ровно в строке, а «пляшут», делая текст очень реалистичным.
Underwood полностью копирует стиль написания одноименной машинки.
Harting и 1942 Report выглядят очень потертыми, как будто краска в машинке начинает заканчиваться.
Junkos Typewriter сильно стилизован, буквы в нем разного размера и неровные, много «пятен от чернил».
Type Writer, Type wrong и King больше приближены к компьютерному или типографскому набору, они четкие, ровные и без мелких пятен.
Old Newspaper похож на стиль печати в газетах в начале ХХ века.

На сегодняшний день мы имеем огромное количество возможностей. Шрифты используются практически везде, от государственных документов до рекламы и искусства. Шрифт печатной машинки придаст эффект старины любому сайту или изображению.

Шрифт или техника, необходимые для воссоздания газетной статьи 1873 года

Я работаю в приюте для животных, история которого восходит к 1873 году. С помощью местной библиотеки я и мои коллеги смогли найти оригинальную газетную статью, в которой обсуждалась первоначальная организационная встреча. Изображение на микрофильме не очень четкое. Вы можете посмотреть изображение здесь:

Мы хотели бы воспроизвести эту вырезку в наших маркетинговых материалах и, возможно, захотим превратить ее в табличку для показа в нашем лобби. Вместо того, чтобы пытаться подправить статью с помощью цифрового повторного прикосновения, меня интересует возможность перепечатывания ее с нуля. Но я все еще хочу, чтобы он выглядел аутентично (другими словами, шрифт не должен быть слишком «четким» — он все равно должен выглядеть как старая газетная статья). В идеале шрифт должен очень близко напоминать фактический шрифт, использованный в оригинальной статье.

У этого проекта нет бюджета, поэтому я должен сделать это сам. Я не график. Если кто-нибудь может указать мне правильное направление, я был бы благодарен. Спасибо.

Эндрю Лич

Это газета, а не машинопись, поэтому вместо шрифта пишущей машинки в одном формате вам понадобится что-то вроде Scotch Roman . Из списка по этой ссылке в качестве заголовка могут использоваться Mercantile Display или Inflex Bold; Век расширен для основного текста.

Я подозреваю, что проблемный шрифт нужного периода будет трудно найти, поэтому вам нужно будет следовать совету Скотта об этом эффекте.

Алан Гилбертсон

Хотя высота х немного мала, я бы порекомендовал вам использовать Leander из FontSquirrel. Он имеет правильную структуру для этого периода и переживает, не будучи бесполезным. Для достижения наилучших результатов, установите на 10 pt, используйте струйный принтер на 20-фунтовой или более легкой бумаге, яркость которой не должна превышать 80%, затем гладите его, используя высокую настройку (без пара!), Чтобы он слегка обгорел. Можно потренироваться и поэкспериментировать, но вы получите массу удовольствия.

Скотт

Есть несколько замечательных шрифтов, которые имитируют старую печатную машинку Remington или Smith Corona.

Вот один из тех, что я вспоминаю: « Смит в вертикальном положении»

Если вы ищете «vtypewriter», вы найдете несколько таких проблемных шрифтов. (v не опечатка, это часть названия)

И всегда есть возможность установить его стандартным шрифтом, таким как Garamond, а затем обработать его вручную с помощью приложения, такого как Photoshop, и нескольких масок слоя с примененным к ним фильтром облаков.

200 ударов в минуту

Сергей Медведев: «200 ударов в минуту» – это не пульс, хотя такой пульс бывает, например, у гонщиков «Формулы-1» перед стартом или у бегунов на 800 или 1500 метров перед финишем. Но наши 200 ударов в минуту – это тот стандарт, с которым должны уметь печатать машинистки. Так что мы сегодня говорим о пульсе ХХ века – это ритм печатной машинки. Сейчас в московском Музее современного искусства на Петровке идет выставка под названием «200 ударов в минуту. Пишущая машинка и сознание ХХ века», подготовленная Политехническим музеем, самим Музеем современного искусства и Литературным музеем. Это прекрасная возможность поговорить с нашими гостями о феномене пишущей машинки, о том, как она сформировала нашу культуру, наше сознание, и каковы особые отношения России с пишущей машинкой.

У нас в гостях куратор этой выставки, спецкор Издательского дома «Коммерсант» Анна Наринская, а также Максим Кронгауз, заведующий лабораторией лингвистической конфликтологии Высшей школы экономики, и Кирилл Асс, архитектор, художник и один из соавторов этой выставки.

Когда я посетил ее, она меня впечатлила своей концептуальной цельностью, а с другой стороны, как бы очевидностью. Кажется, настолько очевидный предмет – печатная машинка… А раньше были такие выставки? Кому-то приходило в голову собрать технологические и культурные артефакты в одном месте?

60% упоминаний о пишущей машинке связаны с ее звуком

Анна Наринская: Возможно, подобный проект и есть, но я об этом не слышала. Мне звонили из разных западных изданий, брали интервью в связи с этой выставкой, но они тоже, как ни странно, не могут припомнить, чтобы в их странах была подобная выставка про пишущую машинку, где исследовалось бы большинство связанных с ней аспектов. Например, если взять описание пишущей машинки в литературе, то, наверное, 60% упоминаний о ней связаны с ее звуком. Писание из вещи абсолютно бесшумной (может быть, скрипит перо или шуршит бумага) вдруг стало невероятным клацаньем, а если это машбюро, то просто громом. Пантелеев пишет: «Как пулемет строчил «Ремингтон».

Сергей Медведев: Выставка показалась очевидной и в то же время совершенно новаторской, потому что машинка здесь подана в контексте эпохи, политики, культуры всех тех социальных взаимодействий, которые она вызвала к жизни. Максим, в чем была революционность печатной машинки?

Анна Наринская: Пишущей. На нашей выставке демонстрируются лекции, и там есть лекция Максима Кронгауза, записанная специально для выставки, она как раз про словоупотребление.

Сергей Медведев: Интересно, что по-немецки она «пишущая машинка», а по-английски – и то, и другое.

Максим Кронгазуз: По-русски «печатная машина» – это типографский станок. Это очень важное различие. Иногда маленький станок называли печатной машинкой.

Сергей Медведев: Это была революция в процессе письма?

Тут надо произнести классическую для нашей культуры цитату: «Эрика» берет четыре копии»

Максим Кронгауз: Я думаю, что да, в сравнении с гутенберговским. Это индивидуальный станок, инструмент, создающий особые условия общения человека с текстом, а уж потом, следом – множительный прибор. Тут надо произнести классическую для нашей культуры цитату: «Эрика» берет четыре копии» (строчка Александра Галича). Это, конечно, совершенно особая вещь.

Когда-то я мечтал о собственной пишущей машинке. Обычные студенты не имели пишущих машинок, но был отцовский «Ундервуд», которым я мог пользоваться. Покупка первой машинки, немецкой «Эрики» с латинским шрифтом и «Унис» с русским шрифтом – вот это было для меня большим событием. Собственно, перед вами сидит машинистка, потому что я в студенческие годы зарабатывал на жизнь в библиотеке Министерства сельского хозяйства, даже имею грамоту от этого министерства: как филолог я писал библиографические описания, получал достойные деньги.

Сергей Медведев: Вы – довольно редкий случай, потому что институт машинистки – очень гендерный, очень женский. Готовясь к программе, я думал, как получается, что это практически на 100% женская профессия.

Максим Кронгауз: Я работал машинисткой и получал удовольствие. Я научился печатать на школьной практике на телеграфе. Тогда никто не воспринимал это всерьез, а в жизни мне это необычайно пригодилось.

Анна Наринская: 200 ударов в минуту давали?

Максим Кронгауз: Я не помню.

Анна Наринская: Я была машинисткой на УПК.

Максим Кронгауз: Я проверял, есть такая программа в интернете, которая фиксирует, – по-моему, 160–180 ударов.

Как ни странно, эту выставку было довольно легко сделать

Анна Наринская: У меня было 140, но я плохой ученик.

Как ни странно, эту выставку было довольно легко сделать. Все ее хвалят, говорят: какое же доверие, сколько людей дали вещи, причем там очень много вещей из личных коллекций. Внучка Пастернака дала мне какие-то машинописи с личными правками Бориса Леонидовича. Есть еще ценнейшие вещи: наследники дали машинку Ольги Берггольц, из квартиры Иосифа Бродского приехала его машинка и так далее. Ты звонил человеку, говорил: «Вот, хочу сделать выставку про пишущую машинку». Тебе отвечали: «Пишущая машинка? Помню-помню, как я одним пальцем»… Если человек старше какого-то возраста, то он имеет ностальгические воспоминания.

Одна из задач построения выставки как большого предмета была в том, чтобы она не превратилась в «сю-сю»: стол, лампочка, машинка, дама в шали и так далее. Кирилл Асс и Надя Корбут, соавторы выставки, блестяще справились с этой задачей, то есть это тотальная инсталляция и ужасно чистая, прозрачная вещь, поскольку она – не дизайнерская, она не про дизайн пишущих машинок, хотя сам их дизайн, безусловно, заслуживает выставки.

Сергей Медведев: Политехнический музей предоставил вам большое количество машинок?

Это демонстрация предмета, на котором в ХХ веке и особенно в нашей стране сошлись какие-то нервы

Анна Наринская: Машинки, представленные именно как предмет дизайна, все из коллекции Политехнического музея. Кирилл и Надя добились того, что здесь нет умиленности и нафталина, а это просто демонстрация предмета, на котором в ХХ веке и особенно в нашей стране сошлись какие-то нервы.

Сергей Медведев: Выставка создает совершенно не машинное, не технологизированное ощущение, а ощущение, как будто проходишь сквозь лист бумаги, оказываешься позади этого листа и начинаешь понимать, как живет текст на бумаге. Изначально был такой образ?

Кирилл Асс: Нет, образ был не такой.

Сергей Медведев: У меня остается светлый бумажный образ.

Кирилл Асс: Это потому, что там местами слишком светло, местами – наоборот, темно, и за счет этого несложного контраста можно получить большой эффект на подсознание.

Анна Наринская

Анна Наринская: Еще один наш соавтор, дизайнер Игорь Гурович, действительно имел в виду формат бумаги А4. Этот формат стал стандартом совсем недавно. Например, Лев Николаевич Толстой был одним из первых знаменитых писателей, использовавших пишущую машинку, он печатал на А3 – это такие большие листы. Действительно, оформление во многом отталкивается от листочка А4, на котором мы привыкли видеть напечатанный текст.

Кирилл Асс: Если мы посмотрим на жизнь пишущей машинки, то, конечно, А4 занимает большую часть этой жизни – это немецкий стандарт, разработанный в конце 30-х – в 40-е годы.

Наше мышление до сих пор находится в формате А4

Сергей Медведев: Наше мышление до сих пор находится в формате А4, потому что и современные планшеты, и верстка газет – это А4, либо два листа А4, либо половина листа А4. То есть это один из форматов человеческого мировосприятия.

Кирилл Асс: Вообще, это способ формирования текста, отношения с текстом. Конечно, переход от некоей разнузданности письма рукой к пишущей машинке – это сильная организация, дисциплина. Известно, что писатели мучаются над чистым листом, но перед чистым листом, заправленным в машинку, мучения еще сильнее, потому что можно нажать букву, которую нельзя исправить.

Сергей Медведев: Мне хотелось поговорить вот о чем: пишущая машинка как символ ХХ века, как символ массовых и достаточно линейных технологий. Когда она всерьез входит в жизнь?

Анна Наринская: Марк Твен – первый писатель, который печатал прямо на пишущей машинке, он пользовался ею уже в конце 1880-х годов, у него практически нет рукописей. Пишущая машинка – это же поразительная вещь! Машинка Бродского, которая осталась, когда он уехал в Америку, дореволюционная. Машинка, на которой машинистка перепечатывала «Доктора Живаго», дореволюционная. Посетители выставки говорили: как, они такие старые! Это предмет, который, будучи усовершенствован где-то к 1910-м годам, остался в своей неприкосновенности. Они были тяжелые, с ними мучились. И единственное, к чему шло их развитие до того, как появились электрические машинки, это попытки сделать машинку легче. Чугунные «ундервуды» весили столько же, сколько швейная машинка «Зингер».

Сергей Медведев: Мне кажется, можно сравнить ее с велосипедом. Ведь индивидуализация передвижения изобретается примерно в те же годы, в 1880-е – и все, велосипед не меняется с тех пор, как его изобрели 120 лет назад. Заменили сталь алюминием, алюминий – пластиком, но велосипед остается тем же. Как говорил Платон, существуют идеальные объекты, идеальные сущности. Есть идеальная форма корабля, и есть идеальная печатная машинка.

Максим Кронгауз: Язык нам многое выдает. В корпусе русского языка первое упоминание о пишущих машинках – это нулевые годы ХХ века.

Марк Твен – первый писатель, который печатал прямо на пишущей машинке, у него практически нет рукописей

Анна Наринская: В литературе – да. Когда выставка только задумывалась, я отталкивалась от нескольких текстов и фильмов. Например, текст Александра Соболева – у него есть замечательная статья «Пишущая машинка в русской поэзии», где он пишет о ее упоминаниях в русской поэзии и дает расшифровки некоторых вещей, которые мы встречаем в знаменитых стихотворениях, но не совсем понимаем, что это про пишущую машинку. Например, магазин пишущих машинок на Никитском мосту открылся до нулевых годов, в конце XIX века. Многие издательства и журналы поразительно рано, уже в 20-х годах ХХ века, требовали машинопись, а не рукопись. Это как-то дико быстро стало входить в обиход. Мы с Кириллом и Надей на выставке придумали достаточно много литературных цитат о пишущих машинках, которые были развешены в киотах. Там есть вой разных людей типа Горького или Олеши, которые страшно жалуются: этот монстр захватил все, теперь без него никуда; мало им было вечного пера, так сейчас еще и пишущая машинка!

Максим Кронгауз: Такой же снобизм наблюдался при появлении компьютера. Кто-то из ценителей модного переходит на пишущую машинку, а кто-то начинает говорить, что это все не то, что надо писать рукой и так далее. Так же, как сегодня говорится, что компьютер – это не то, текст, конечно, надо писать на пишущей машинке.

Сергей Медведев: С одной стороны, машинку сравнивают с Гутенбергом, а с другой – с персональным компьютером. В свое время революция была в том, что компьютер стал персональным, это были уже не огромные, размером со спортивный зал, счетные машины. Была революция с видеомагнитофонами: люди могли не ходить в кино и не смотреть то, что вещает телевизор, возникла индивидуализация медиа. Пишущая машинка была первой.

Анна Наринская: Разговор переходит к атмосфере умиленности, но наша выставка задумывалась не так.Судя по результату, по реакции людей и по ситуации, которая за окном, она превратилась еще и в выставку про свободу слова.

Пишущая машинка была, с одной стороны, символом власти, а с другой стороны, символом освобождения человека

Сергей Медведев: Пишущая машинка была, с одной стороны, символом власти, как у Мандельштама: «на полицейской бумаге верже ночь наглоталась колючих ежей», а с другой стороны, символом освобождения человека – вот это галичевское: «Эрика» берет четыре копии». Чего же больше в пишущей машинке – свободы или вот этого символа власти? На ней ведь писались протоколы допросов…

Анна Наринская: В отличие от руки и от компьютера, пишущая машинка – это только буквы. Она не рисует, не пляшет, не поет, она предлагает тебе исключительно набор букв. Эти буквы могут сложиться в роман «Жизнь и судьба», первая черновая машинопись которого, та самая спасенная рукопись была вывезена и хранилась в авоське на даче. И у нас она показана: листы разложены по всему залу, и это только часть рукописи.

Кроме того, у нас с Кириллом и Надей была идея показать, какой это огромный труд – написать роман. И, по-моему, это очень здорово удалось. Роман может стать и доносом на Гроссмана – эта пишущая машинка может родить все, что угодно. Это символ того, чем стали буквы в тоталитарном ХХ веке. Для нас это было страшно важно. Но у нас не выставлен никакой донос, хотя, конечно, его можно было бы где-нибудь найти. Мы выставляли только литературные произведения.

В отделе самиздата у нас нет даже «Хроники текущих событий», нет никаких политических самиздатских вещей, хотя их было множество. Мы показываем пишущую машинку как инструмент литературы. Литература в ХХ веке казалась средоточием общественных, политических, гуманитарных, всех на свете проблем, направлений, движений (а в России это было еще в тысячу раз сильней, чем в других странах).

Сергей Медведев: Кирилл, на ваш взгляд, среда бытования этой выставки – сугубо российская, московская, интеллигентская, или всю эту тему можно экспортировать? Вы можете сейчас куда-то вывезти эту выставку?

Известно, что писатели мучаются над чистым листом, но перед чистым листом, заправленным в машинку, мучения еще сильнее

Кирилл Асс: Для зарубежного зрителя это будет как минимум странно, потому что прочитать ничего нельзя. С другой стороны, если туда присоединять что-то из локального контекста, то, конечно, это приобретает либо параллелизм, либо какие-то кошмарные конфликты. Если выставку повезут в Англию, то там не было ничего, подобного самиздату и этой части бытования машинки. Хотя у нас возник дополнительный сюжет с частным неподцензурным книгоиздательством, а потом это плавно вышло в художественную плоскость, потому что машинка сначала в какой-то степени стала прародителем художественного, изобразительного продукта, а потом – сама по себе артефактом.

Сергей Медведев: Приговские визуальные эксперименты с текстом печатной машинки – это тоже специфическая российская история, или еще где-то в мире были такие художники-концептуалисты?

Анна Наринская: Сюрреалисты, например, фигурная поэзия, как раз в России мало популярная. Мы представляем стихотворение Семена Кирсанова, напечатанное в виде ромба, но он имеет в виду слезу – это душераздирающее стихотворение на смерть его жены. Есть знаменитейшее, правда, не на машинке написанное, стихотворение Льюиса Кэрролла.

Максим Кронгауз

Максим Кронгауз: Пишущая машинка сменяет иерархию текста, вводит новый тип текста, промежуточный между рукописным и набранным. Этот текст в некоторых случаях заменяется набранным в смысле публичности и официальности. Конечно, это касается и литературного произведения. Но если мы говорим о документах, то текст, напечатанный на машинке, это уже документ. Если мы говорим о литературе, то действительно самиздат – больше книга, чем рукопись, чем написанное от руки, но меньше, чем книга набранная. Введение нового типа текста (не содержательно, а формально), напечатанного на машинке, – это появление некоторого промежуточного звена. Это очень важно.

Пишущая машинка сменяет иерархию текста, вводит новый тип текста, промежуточный между рукописным и набранным

Когда мы говорим об отношениях человека с обществом через машинку, через напечатанный текст, то статус человека, напечатавшего свой текст, выше, чем человека, написавшего от руки. Возникает институт посредника – машинистки. Это чрезвычайно важная вещь.

Машинистки – это очень важная социальная группа, они являются посредником между творцами, писателями, учеными, всеми, кто набирает, печатает что-то на пишущей машинке, – и обществом. Писатель мог иметь свою машинку и писать на ней роман, но когда нужно было печатать набело, конечно, это отдавалось машинистке. Были любимые машинистки, были нелюбимые. Это чрезвычайно колоритный срез общества. В рассказе Алексея Толстого «Гадюка» показаны эти люди – конечно, это труженики невидимого фронта. Аня упомянула машбюро, где все барабанят, идет работа. Индивидуальные машинистки, которые брали работу на дом, создавали тексты промежуточного статуса.

Сергей Медведев: Это ведь один из разделов вашей выставки – отношение писателей с машинистками.

Литература в ХХ веке казалась средоточием общественных, политических, гуманитарных, всех на свете проблем, направлений, движений

Анна Наринская: Единственное место, где у нас специально и очень нежно появляется краеведческий музей, – это архив, представленный почти полностью, включая ластики, точилки, кружечку машинистки из журнала «Знамя» по фамилии Мушкина, которая перепечатывала набело «Доктора Живаго», ту самую рукопись, с которой был сделан микрофильм.

Очень трудно сделать какую-то унифицированную штуку про машинисток. Например, мы возьмем 7 машинисток, про которых хотим рассказать, сделаем куб, что-то там разместим. Судьбы этих женщин настолько разные, что совершенно невозможно это унифицировать. С машинистками было связано очень много любви и секса, к ним писатели бесконечно уходили от своих верных или неверных жен.

Сергей Медведев: Есть с десяток таких архетипов, как «учительница», «медсестра», «машинистка».

Анна Наринская: Есть такая машинистка Серафима Суок, которая умудрилась быть женой последовательно Олеши, Нарбута, Харджиева и Шкловского. Так женщина провела свою жизнь. А была женщина, которая перепечатывала «Архипелаг ГУЛАГ»… Как выяснилось, самоубийство среди машинисток – это не единичный случай. Напряжение, в котором эти женщины жили… Существуют разные архетипы: есть диссидентская машинистка, есть шикарная, красивая девушка, которая просто общается с писателями.

Максим Кронгауз: Тут важно, что это очень интимные отношения. И то, что они становились женами и любовницами, только подтверждает это. Выбор машинистки для писателя, для творческого человека можно сравнить с выбором жены или любовницы. Даже если секса нет, все равно это чрезвычайно важный выбор. Интересно, что хорошими машинистками считались не те, которые, отбарабанив сколько-то часов, выдавали хороший текст, а те, которые включались в эту работу, могли делать пусть нелепые, но хоть какие-то замечания. Соответственно, машинистки становились соавторами текста.

Сергей Медведев: Как в свое время наборщики.

Максим Кронгауз: Наборщики отделены, а здесь они находятся в одной комнате. Это действительно очень интимные отношения, с сексом или без секса, но это очень сильно сближает людей.

С машинистками было связано очень много любви и секса, к ним писатели бесконечно уходили от своих верных или неверных жен

Анна Наринская: Когда мы говорим, что это новый тип текста, я не совсем согласна со словом «промежуточный». Нельзя воспринимать машинопись как некий промежуточный этап. Это был удивительный момент, когда писатель в ужасе мог поглядеть на свой текст, как на чужой, потому что он написан этими буковками. Стоит просто посмотреть на триста страниц романа «Жизнь и судьба», который ребята прекрасно придумали, как показать и разложить. Этот текст весь написан Гроссманом сверху, второй раз, там нет строчки, которая не подверглась бы правке. Это, с одной стороны, невероятно впечатляет, с другой, это душераздирающе. Мы знаем историю о том, как этот роман был арестован, и через год он умер от горя. Этот огромный роман печатала его жена, которая не была профессиональной машинисткой, она просто, вероятно умела печатать двумя пальцами. Все это складывается в невероятный труд.

Сергей Медведев: Сейчас мы часто вывешиваем собственные тексты в интернет… Ты набрал какой-то текст, он у тебя на экране компьютера, одно нажатие клавиши – и он опубликован, его могут видеть тысячи людей. Когда ты видишь свой текст уже опубликованным, моментально наступает остранение, ты начинаешь его читать глазами тысяч людей. То же самое происходит с пишущей машинкой: это моментальная степень остранения от текста, и ты видишь в нем то, чего ты не видел в рукописном варианте.

Анна Наринская: Об этом можно говорить бесконечно! Темп, ритм печатания… Существуют сугубо статистические цифры: размер публикуемого произведения (я сейчас не говорю про социальные сети), неважно, научного или художественного, с того момента, как компьютер вошел в нашу жизнь, увеличился на 20%. То есть компьютер породил такую графоманию.

Компьютер раскрепостил людей. Пишущая машинка задавала очень жесткие рамки

Максим Кронгауз: Компьютер раскрепостил людей. Пишущая машинка задавала очень жесткие рамки, ты понимал, что не должен делать ошибку.

Анна Наринская: Или наоборот. Мой первый опыт с пишущей машинкой был в шесть лет: я захотела написать рассказ под названием «Анна и пожар». Но я увидела, что напечатала «Анна и пжор». Я подумала: не буду сейчас исправлять, пускай лучше «Пжор» будет молодой человек, и у Анны будет с ним роман. Так и получился рассказ. Это о том, как машинка начинает писать сама, как она задает тон.

Я все-таки хочу вернуться к свободе слова. Недаром по нашей идее точку в выставке ставит работа Александра Бродского – глиняная руина пишущей машинки, специально сделанная для нашей выставки, которая отмечает, что это уникальный предмет, который из бытового предмета стал экспонатом на протяжении нашей жизни, во всяком случае, жизни всех, кто сидит за этим столом. Когда-то мы все активно пользовались машинкой, а теперь это музейная вещь. Но у нас в зале представлена и машинка Льва Толстого из Ясной Поляны, которая первый раз оттуда выезжает.

Сергей Медведев: У вас есть и копирки Толстого.

Анна Наринская: Копирки Толстого поражают тем, что вообще не отличаются от тех копирок, которые продаются сегодня в магазине. Сначала были угольные, потом – чернильные, и с тех пор они всегда чернильные.

Сергей Медведев: Копирки тоже как-то отдельно поданы на выставке. Это тоже сложно, потому что диссиденты уничтожали копирки.

Анна Наринская: Достать копирки оказалось невероятно сложно. Поразительно, чего только не хранят люди! В Центральный государственный архив, в Музей Москвы, сдается довольно много архивов людей, имеющих отношение к литературе. Там есть все: например, какие-то чеки из прачечной, а копирок нет, люди их выбрасывают. У моего отца, известного поэта, писателя Анатолия Наймана, нет ни одной копирки.

Максим Кронгауз: Существовало довольно четкое противопоставление «своих» пишущих машинок и учрежденческих, даже копирки различались. В быту мы пользовались черной копиркой, а учрежденческая была синяя. В учреждениях были жуткие машинки огромного размера, часто электрические. Они, может быть, более удобны, но они чудовищные, они скорее отталкивают эстетически, чем привлекают.

Сергей Медведев: Еще к вопросу об индивидуальных пишущих машинках, как о противопоставлении власти: в джентльменский набор диссидентов входили паяльники, чтобы переплавлять шрифт, чтобы КГБ не могло по шрифту сказать, что нечто было напечатано именно на этой машинке.

Когда вы покупали машинку, листочек со шрифтом оставался в магазине

Анна Наринская: Действительно, когда вы покупали машинку, листочек со шрифтом оставался в магазине. Это не легенда – это правда.

Сергей Медведев: У меня первый опыт был лет в 9 или 10 – мне досталась старая пишущая машинка «Москва». Собственно, может быть, я в этой студии нахожусь благодаря пишущей машинке. Получив ее на даче, я сел на улице на столе и решил: напишу-ка я газету. И я начал на этой пишущей машинке одним пальцем выстукивать газету: это был поселок Абрамцево, и она называлась «Абрамцево Таймс». Я пародировал стиль советских газет, там была официальная рубрика, спортивная, сельскохозяйственная. В результате именно эта траектория, начатая почти 40 лет назад, привела меня сюда, в студию Радио Свобода, я стал отчасти журналистом.

Я хочу поговорить о том, как пишущие машинки и вообще средства коммуникации, размножения текста монополизировались государством. Анна упомянула о том, что копия шрифта каждой машинки хранилась в магазине. Вообще, обладание машинкой виделось как, возможно, подрывной, диссидентский акт.

Анна Наринская: Справедливо виделось. У нас есть такой зал со сложными этикетками: написано, что это за вещь, а некоторые имеют целый рассказ. В частности, у машинки Булгакова – выписки из дневников Елены Сергеевны Булгаковой, которая просто вопит о том, как они пытаются получить машинку, как Булгаков, не последний человек, подает в профком писателей просьбу, чтобы ему разрешили купить машинку. Ему разрешают, потом отказывают. Он пишет, что какая-то его пьеса идет на Западе, у него есть валюта, можно ли все-таки купить на валюту, – ему опять отказывают. Она пишет: «Что мы ни затеваем, все не получается. Ни ремонт дачи не получается, ни машинку купить не получается». То есть даже для такого человека, как Булгаков, это было не так просто.

Все, кто старше 40 лет, могут вспомнить, каким дефицитом была бумага в Советском Союзе

Сергей Медведев: А бумага? Все, кто старше 40 лет, могут вспомнить, каким дефицитом была бумага в Советском Союзе. Когда я писал свою диссертацию, я в самом начале достал две пачки финской бумаги, отложил их в ящик, зная, что через два-три года она потребуется, потому что бумага была чудовищного качества, печатали на оборотках.

Анна Наринская: Опасения государства были справедливы. У нас есть зал, который между нами назывался «Изъятие», он полностью заполнен архивом журнала «Синтаксис», который издавал в 1958-59 годах Александр Гинзбург. У нас приведены его воспоминания, он, совсем молодой человек, подумал так: «Если у меня есть пишущая машинка, значит, я могу издавать журнал». Дальше – обретенный нами замечательный экспонат, судьба его поразительна, он просто полностью говорит, о чем эта выставка. Гинзбург подумал, что может издавать журнал, и в 1958 году он стал издавать тоненькие тетрадочки: стихи Ахмадулиной, Ухолина. У журнала было ровно столько экземпляров, сколько брала машинка.

Весь этот журнал в 1959 году был конфискован КГБ. Там попался очень дотошный следователь. Он мог взять всю эту кипу, завязать бечевкой и вставить бумажку «Изъято при обыске». А этот человек на каждой тетрадочке Ахмадулиной, Ухолина, Бродского написал аккуратным почерком: «Изъято при обыске», число и подпись. У нас показаны эти тетрадочки, посаженные под арест стихи. Это производит невероятное впечатление! Именно стихи, поэзия, литература… Чтобы быть врагом советской власти, не обязательно нужно было строчить политологические доказательства того, что она плоха. Эти его слова: «Раз у меня есть пишущая машинка, я могу издавать журнал», а значит, быть независимым, высказывать свое независимое мнение, высказывать свои эстетические разногласия, предъявлять их, – вот в этом все. У кого буквы, у того и власть.

Кирилл Асс

Кирилл Асс: Благодаря Гутенбергу возможность оставить формализованный след буквы на бумаге приобрел значение обладания властью и для того, кто этим пользуется. Когда ты порождаешь лист с напечатанными буквами, то напечатанные буквы в сознании превращаются в объекты какой-то утвержденной инстанции. Не зря Библия была первой. Происходит легитимация теста, в тот же момент ты начинаешь смотреть на него другими глазами, потому что он уже не твой, он приобрел самодостаточность, в нем есть рисунок, две табуляции – и пошел печатать стишок, и тогда стишок похож на стишок в книжке, тогда отношение к нему меняется. Этот момент чрезвычайно важен, в том числе для писателя и для читателя.

Сергей Медведев: По большой степени Советский Союз распался потому, что не удержали монополию на бумагу, на буквы, на власть. Я не могу представить, чтобы в Северной Корее у людей были на руках такие же средства распространения информации.

У кого буквы, у того и власть

Анна Наринская: До того, как поставить точку руиной имени Александра Бродского, мы решили закончить нашу выставку машинкой Толстого. Звучит текст, записанный Толстым: «Не могу молчать». Это великий правозащитный текст, один из первых правозащитных текстов. История, как он пытался записать это на фонографе и заплакал посередине записи, не мог продолжать… Этот текст никогда не был опубликован в России при царской власти. Это тоже самиздат, напечатанный на машинке. Мы живем во времена, когда самиздат снова становится актуальной вещью, пускай совершенно в других формах: у нас пока есть доступ в соцсети и так далее. Но актуальность этой вещи, возможности высказывания, которые дарит пишущая машинка, делает выставку, как оказалось, актуальнее, чем мы думали.

По большой степени Советский Союз распался потому, что не удержали монополию на бумагу, на буквы, на власть

Сергей Медведев: Пишущая машинка была точкой сбора интеллигенции. Люди, владевшие пишущей машинкой, – это был некий класс, занимавшийся культурным производством. Эти люди в итоге и стали той самой армией перемен в 80-е и 90-е годы. Сейчас владение инструментами дискурса тоже становится точкой сбора.

Максим Кронгауз: Пишущая машинка, как и Гутенберг, дала нам новые возможности порождать тексты. Если мы умеем читать, то мы и порождаем. Другое дело, что писать во многих экземплярах трудно, хотя были писцы и занимались этой деятельностью. Здесь очень важно, что печатные станки и пишущая машинка отрывали текст автора. То, что написано и поправлено, – это авторский текст. Напечатанный текст тоже можно править до бесконечности, но все-таки это текст, который может жить в публичном пространстве. Такая идея создания и распространения текстов – это некий интеллектуальный и технологический прогресс человечества. Как оно создает новые виды транспорта, убыстряющие перемещение, так оно всю свою историю создает средства для распространения оторванного от автора. Записки на бересте можно писать сколько угодно, а вот для создания текста, который предназначен для публичного чтения, нужны инструменты.

Наша нынешняя реальность напечатана на пишущей машинке

Сергей Медведев: Наша нынешняя реальность напечатана на пишущей машинке. Сейчас она все больше создается на компьютере – это будет тема отдельного эфира: что меняется при переходе от пишущей машинки к компьютеру. Но пока государство, общество, человеческие отношения, весь ХХ век, все, из чего мы вышли, напечатано на пишущей машинке. Я хочу всех вас призвать на Петровку 25, а московский Музей современного искусства посмотреть на пишущие машинки, потому что это наша история, это наша культура, а в итоге – наша свобода.

шрифтов для пишущих машинок | Лучшие шрифты из PicMonkey

Carbon Type

CarbonType были отсканированы непосредственно из букв, созданных пишущей машинкой Samsonite. На машине не было «1», поэтому вместо нее использовалась буква L в нижнем регистре.

Cutive Mono

Cutive Mono основан на ряде классических шрифтов пишущих машинок, в частности на лицевых частях пишущей машинки IBM Executive и ее более ранней версии Smith-Premier. В Cutive эти старые лица снова появляются в виде веб-шрифтов, которые полезны для добавления символов в основной текст, а также в больших размерах для заголовков и отображения.

Harting

Harting имитирует пишущую машинку с несколькими кривыми клавишами и лентой, на которой заканчиваются чернила. При низком разрешении шрифты меньшего размера будут казаться просто кривыми или немного неровными; большие размеры или большее разрешение будут приближать внешний вид пишущей машинки, которая также нуждается в новой ленте.

Kingthings Trypewriter

Пишущая машинка Kingthings вдохновлена печатной машинкой 90-летней давности с липкой лентой и расплывчатыми буквами. Его намеренно потрепанный вид естественен для ретро-дизайна.

Nixie One

Nixie One — это плоский шрифт с засечками, который представляет собой стильное обновление старинных шрифтов для пишущих машинок. Он хорошо подходит для текста абзаца, так как он очень разборчивый.

Secret Type

Этот шрифт пишущей машинки, сильно опирающийся на потрепанные, размытые буквы, придает винтажный шарм любому дизайнерскому или печатному проекту.

Special Elite

Этот шрифт с неровной базовой линией и нечеткими чернилами идеально имитирует шрифты старых пишущих машинок.

Underwood Champion

Компания Underwood произвела первые широко успешные современные пишущие машинки, начиная примерно с 1900 года.Этот шрифт безупречно воссоздает аутентичную копию своих персонажей.

Отчет за 1942 год

Отчет за 1942 год — это эквидистантный шрифт, разработанный Йоханом Холмдалом, чтобы напоминать шрифт Makina Rough с истлевшими формами букв. Особого внимания заслуживают числа 3, 5, 7 и 9 с восходящими элементами и 4, 6 и 8 с восходящими элементами.

Moms Пишущая машинка

Голландский шрифтовой дизайнер Кристоф Мюллер создал этот шрифт в 1997 году, отсканировав алфавит, набранный на старой пишущей машинке его матери.Точно воссоздав эти формы букв, он сделал шрифт без 0 или 1, потому что их не было на ее пишущей машинке.

Шрифты, звуковые эффекты и симуляторы для пишущей машинки

Эта статья предназначена для тех из вас, кто хочет, чтобы ваш компьютер или ноутбук звучал и / или ощущался как пишущая машинка. Есть несколько способов добиться этого. Есть шрифты, напоминающие печатный текст на машинке. Существуют приложения для письма, которые заставляют ваш компьютер работать как пишущую машинку. Есть также механические клавиатуры, которые могут обеспечить как пишущую машинку, так и звук.

Шрифты для пишущих машинок

Строка шрифтов Courier напоминает печатный текст. Вероятно, в вашем текстовом редакторе уже есть шрифт Courier. Courier — это моноширинный шрифт. Согласно записи в Википедии, он был заказан IBM и позже стал стандартным шрифтом в индустрии пишущих машинок.

Любой моноширинный шрифт будет выглядеть так, как будто он был напечатан. Моноширинный означает «иметь символы одинаковой ширины». Вот несколько сайтов, которые предлагают загрузку шрифтов для пишущих машинок.

Механические клавиатуры

Механическая клавиатура обеспечивает звук и ощущение пишущей машинки. Нажатие на клавиши также больше похоже на пишущую машинку. В обычной клавиатуре используется дешевая прорезиненная мембрана, а на механической клавиатуре есть физический переключатель под каждой клавишей. Клавиши также являются сменными и съемными, а на некоторых клавиатурах некоторые из них являются программируемыми. Они имеют большое значение в игровом мире. Это видео от Techradar даст вам лучшее представление о механических клавиатурах.Вы также можете услышать, как они звучат. Некоторые клавиши громче других. Если вы используете громкие клавиши в офисе, это может расстроить ваших коллег. Вариантов с механическими клавиатурами очень много. Вам стоит попробовать механическую клавиатуру, если вам действительно не хватает ощущений при печати на пишущей машинке. Взглянуть:

Чтобы узнать больше о механических клавиатурах, прочтите «Стоит ли переключаться?» статья из PC World .

Приложения и другие ресурсы

Существует множество приложений и расширений, предназначенных для работы с вашим браузером или текстовым редактором, которые могут генерировать звуки пишущей машинки.Некоторые из этих приложений издают звук пишущей машинки, когда вы печатаете. Вот три хороших приложения для письма, которые включают звуковые эффекты пишущей машинки.

Hanx Writer

Приложение Hanx Writer от Тома Хэнкса было создано, чтобы дать вам ощущение пишущей машинки. Том Хэнкс говорит: «Я пишу, не заботясь о печатных машинках, ХХХХ словах, глупом синтаксисе и неправильном правописании, потому что ощущение и звук пишущей машинки удовлетворительны, и сопоставить их невозможно. — До сих пор!»

Вот видео, показывающее Hanx Writer в действии.Видео предоставлено Type-Writer.org. Взглянуть:

Спокойный писатель

Приложение Calmly Writer было разработано, чтобы предложить рабочее пространство, свободное от отвлекающих факторов, чтобы вы могли сосредоточиться на письме. У него также есть звук пишущей машинки, который вы можете включать и выключать. Его также можно использовать онлайн в браузере, перейдя прямо сюда. Затем откройте меню в верхнем левом углу, нажмите «Настройки» и включите звук при печати.

Писатель из Bighugelabs

Приложение Bighugelabs Writer называет себя Интернет-пишущей машинкой.Он может воспроизводить звук ручной пишущей машинки или звук электрической пишущей машинки. Звук можно включить или выключить. У них также есть разные шрифты, в том числе шрифты в стиле пишущей машинки.

Вернитесь в раздел инструментов для получения дополнительных инструментов для письма.

Шрифты для пишущей машинки — Генератор шрифтов для пишущей машинки

О шрифтах для пишущей машинки

Шрифты для пишущей машинки обычно представляют собой шрифты, напоминающие напечатанные буквы на классической пишущей машинке, которая используется для составления письменных документов в то время, когда нет компьютеров и существуют только пишущие машинки.Шрифты пишущей машинки часто приобретают шероховатый и классический вид и используются для создания цифрового искусства. Courier, вероятно, самый известный и в то же время наиболее часто используемый шрифт для пишущих машинок. American Typewriter, разработанный Джоэлом Каденом и Тони Стэном в 1974 году, — еще один хорошо известный шрифт пишущей машинки, который используется в знаменитом логотипе «I Love New York».

Благодаря винтажному и классическому виду шрифтов для пишущих машинок, а также доступности различных стилей, таких как шероховатый, состаренный, грязный, современный, чистый, их можно применять практически в любом проекте.Например, вы можете использовать его в проектах, требующих винтажного и классического стиля, таких как постеры фильмов, заголовки публикаций, заголовки, логотипы, страницы альбома для вырезок.

1913 Пишущая машинка, разработанная Жилем Ле Корром, — типичное семейство шрифтов для пишущей машинки. Шрифт призван имитировать те ранние машинописные тексты, грубые, неправильные, размытые и наводящие на размышления о знаменитых мифических авторах, таких как Хемингуэй.

1913 Пишущая машинка Жиля Ле Корра

Чтобы скачать бесплатные шрифты для пишущей машинки, вы можете взглянуть на нашу коллекцию шрифтов для пишущей машинки.Если вы ищете профессиональные шрифты для пишущей машинки с хорошим кернингом, альтернативами и широкой поддержкой символов, обратите внимание на шрифты для пишущей машинки на MyFonts.com. Если вы не хотите хлопот с загрузкой и установкой шрифтов, а просто хотите использовать шрифты для пишущей машинки в Интернете, вам следует воспользоваться нашим инструментом для создания текста, приведенным ниже.

Создание текстовых изображений с помощью шрифтов пишущей машинки

Вы можете использовать следующий инструмент для создания текстовых изображений на основе вашего выбора цветов, текстовых эффектов и размеров с использованием шрифтов пишущей машинки за секунды.Затем вы можете сохранить изображение или использовать кнопку EMBED для получения ссылок на изображения. Если вы хотите дополнительно изменить изображение, например повернуть, изогнуть или размыть, вы можете использовать наши инструменты для работы с изображениями.

ВЫБЕРИТЕ ШРИФТ

Шрифт

Шрифт

Пишущая машинка

Draconian — это старинный шрифт, который сообщает пользователю, набирая буквы, о том, что чернила заканчиваются. Этот шрифт используется для отображения старых писем, документов и книг. Конечно, сделать такой шрифт с помощью печатного станка очень просто, но теперь его можно легко получить бесплатно.

Цена: Бесплатно

Одной из самых ностальгических коллекций шрифтов, представленных сегодня, была коллекция шрифтов Typewriter. Этот шрифт, пожалуй, один из самых официальных шрифтов, изобретенных первыми печатными машинами. Эти шрифты подходят для создания старых и винтажных тем.

20 классных шрифтов для пишущих машинок 2019 — Bashooka

Хороший выбор шрифта для вашего дизайна может иметь огромное значение и повысить вашу продуктивность, поэтому взгляните на шрифты в этом посте, которые очень похожи на тип текста, созданный на старой пишущей машинке.

Basier Mono Шрифт

Basier Mono основан на успешном семействе шрифтов Basier. Вдохновленный международным стилем, это неогротескный шрифт без засечек, доступный в двух вариантах: Circle и Square. В результате получилось современное нейтральное семейство шрифтов, которое идеально подходит для логотипов, брендинга, редакционного дизайна, а также веб-дизайна и дизайна экрана.

Пишущая машинка Catalina

Это семейство рисованных шрифтов, вдохновленных пишущей машинкой, отлично подходит как для отображения текста, так и для текста абзаца.У него есть контекстные альтернативы с 3 версиями каждой буквы и доступны как в вертикальном, так и в пользовательском курсиве.

Пишущая машинка Elegant

Добавьте аутентичности вашему ретро и винтажному дизайну. Он будет отлично смотреться в логотипах и брендинге, упаковке, редакционном дизайне и дизайне веб-сайтов как в заголовках, так и в тексте, сообщениях в социальных сетях, плакатах и рекламных щитах, открытках и бирках ручной работы.

Atletico (Free) Шрифт

Современный высококачественный шрифт с 6 стилями от стереотипов и искусства.Бесплатная загрузка только для некоммерческого использования!

Космический моно

Space Mono — это оригинальное семейство шрифтов фиксированной ширины, разработанное Colophon Foundry для Google Design. Он поддерживает расширенный набор символов латинского алфавита, что позволяет печатать на английском и других западноевропейских языках.

Чоплин / Типовое семейство

Choplin — это современные плоские засечки с четкими геометрическими формами и прочной сердцевиной. Он был разработан на основе семьи Кэмптонов с учетом тех же принципов.Как следствие, Чоплина можно было рассматривать как ближайшего соратника Семьи Кэмптонов. Однако во время процесса было изменено множество деталей, чтобы усилить характер шрифта с засечками, что привело к несколько иной интерпретации. Подобно Campton, он идеально подходит для приложений графического дизайна, от редакционных, корпоративных, сетевых, интерактивных до продуктового дизайна. Кроме того, он имеет расширенный набор альтернативных глифов, лигатур и функций opentype, которые обеспечивают гибкость и уникальность, где бы он ни находился.

Supply Mono — Бесплатный шрифт

Supply Mono — прочный и универсальный моноширинный шрифт, вдохновленный промышленным дизайном и архитектурой. Его четкие изгибы и острые углы делают этот новый шрифт подходящим для любого инструментария дизайнера.

Minimal Mono — бесплатный шрифт

Бесплатный шрифт от Ателье Ольщинского. Его стилистический шрифт пишущей машинки удовлетворяет любые потребности, от расширенного чтения до экстравертного отображения текста.

Шрифт Polaris (бесплатно)

Polaris вдохновлен историческими отсылками: шрифты с плоскими засечками в стиле рубежа веков.В сочетании с современными элементами и техническим стилем рисования шрифт приобретает необычный, крутой ретро-шарм. Polaris поставляется с обширным набором символов для поддержки всех центральноевропейских языков.

Машинка

Typewriter — классический шрифт для механической пишущей машинки, доступный в обычном и жирном шрифтах, идеально подходит для старых документов, букв и эффектов ретро-дизайна.

Пишущая машинка Enigma Sans Font

Enigma Typewriter — это шрифт, который помогает воссоздавать старые документы и бумаги.Этот шрифт вдохновлен немецкой машиной Enigma.

Bergen Mono

Bergen Mono — последнее дополнение к набору шрифтов Bergen. Это семейство моноширинных шрифтов из шести частей, разработанных для того, чтобы свободно говорить на языке моноширинного мира, не теряя при этом четкости и отличительной индивидуальности своих предшественников, Bergen Sans и Bergen Text. Он создан для бескомпромиссного решения самых сложных задач, от печати до цифровых.

Шелковый Ремингтон

Silk Remington — новый шрифт для пишущей машинки, разработанный Jadugar Design Studio.Это новое лицо создано, чтобы дать реальное ощущение старой пишущей машинки.

Шрифт для пишущей машинки

Comspot — Пакет из 8 шрифтов

Вкус пишущей машинки

Comspot наиболее ярко проявляется в таких буквах, как f и t, с их широкими средними штрихами и более плотным дизайном букв w, M и W с перемещенными центральными шарнирами.Глифы, которые обычно вызывают проблемы в моноширинных шрифтах, были тщательно сбалансированы для текста и имеют легко доступные альтернативы, чтобы подчеркнуть атмосферу пишущей машинки и привнести больше символов в настройки отображения. Там, где римский шрифт смешивается с моноширинными формами, курсив находит баланс между настоящим курсивом и наклонными римскими формами. Легкое закругление углов Comspot увеличивается от ExtraLight до Ultra, создавая изящные и элегантные легкие модели и гуманные тяжелые веса.

Не мой шрифт

Машинка шрифт у кого? Не мой шрифт был создан на настоящей пишущей машинке.Если вы хотите, чтобы ваш дизайн имел ностальгический эффект пишущей машинки, это идеально. Это старомодное ретро с оттенком гранжа. С помощью трех разных версий (см. Контекстные альтернативы ниже) вы можете сделать ее похожей на настоящую ударную пишущую машинку.

Пишущая машинка для почтовых штемпелей.

Postmark Typeface производится на современной винтажной пишущей машинке, поставляется с обычной и грубой версией в двух вариантах веса.

Удивительный шрифт пишущей машинки

Больше нет повторяющихся контуров букв, которые делает типичный шрифт пишущей машинки.Буква автоматически заменяется на 6 вариантов, чтобы вы получили настоящий текст пишущей машинки, исходящий с клавиатуры вашего компьютера.

Amtw

По мотивам «старой американской пишущей машинки». Этот шрифт беззастенчиво и неотразимо несовершенный.

Коронаматик 67

Coronamatic 67 — это шрифт для пишущей машинки, вдохновленный рукописями Джека Керуака. Три веса, чтобы вы могли добавить дополнительную текстуру и зернистость к букве, слову, предложению или абзацу.Смешивайте и подбирайте веса для потрясающего эффекта!

Какие шрифты и гарнитуры для пишущей машинки? — Винтажные пишущие машинки Mr & Mrs

Мир пишущих машинок выходит за рамки волшебства, и да, когда вы погружаетесь в этот мир, выхода нет, поскольку, когда вы начнете исследовать эти прекрасные машины, вы будете исследовать различные типы пишущих машинок, историю пишущих машинок, редкие пишущие машинки, редкие пишущие машинки, необычные цвета и, наконец, шрифты для пишущих машинок.

Шрифты для пишущей машинки

— это отдельный мир, поскольку мы работаем с ними с 2016 года и смогли восстановить множество машин с помощью специальных шрифтов.

В этом блоге я поделюсь с вами специальными и оригинальными документами, которые у нас есть, выпущенными компаниями, занимающимися пишущими машинками, с иллюстрациями гарнитур, которые они установили на пишущие машинки.

Прежде всего, я хочу объяснить значение CPI, поскольку мы будем часто его использовать по мере того, как вы читаете.

«ИПЦ» — символ за дюймом.с указанием размера шрифта.

Например, когда я говорю «10CPI», это означает, что размер шрифта составляет 10 печатных символов на один дюйм (2,5 см в метрических единицах измерения).

Чем больше CPI, тем меньше размер шрифта. следовательно, шрифт 13CPI меньше, чем 10CPI.

Другой способ описать размер: 10 pts / inch, что эквивалентно 10CPI.

Наиболее распространенными моделями гарнитур являются Elite Typeface (обычно 11 или 12 CPI) и гарнитура PICA (обычно 10CPI).они есть на большинстве пишущих машинок и могут быть легко найдены на любой машине.

Первая модель пишущей машинки, которую я хочу рассмотреть, — это пишущие машинки Hammond.

Пишущие машинки

Hammond использовали специальный съемный изогнутый челнок на своих машинах, и это позволит вам изменить шрифт вашей пишущей машинки, просто заменив челнок.

Компания пишущих машинок Hammond выпустила следующий шаттл:

Маленькая готика
Римская миниатюра
Маленький римский
Средний римский
Мультиграф
Тип печати
Большой римский
Средняя готика
Большая готика
Готический курсив
Кэпиталз
Особая готика
Скрипт
Маленький курсив
Средний курсив
Закон Курсив
Чердак
Ирландско-гэльский
Русский
Русский курсив
Немецкий текст
Греческий
Армянский
Еврейский
Большой еврейский
Турецкий
Арабско-персидский
Пенджаби

На рисунке ниже показан редкий образец всех вышеперечисленных гарнитур и шрифтов для пишущих машинок.

Другой производитель пишущих машинок, у которого был хороший набор шрифтов, была Olympia Typewriters.

Нам повезло, что у нас есть оригинальное руководство, в котором показаны все шрифты и гарнитуры пишущей машинки, используемые компанией Olympia.

Один из интересных фактов о немецких машинах и, особенно, об Олимпии. Головки клавиш пронумерованы, чтобы определить тип гарнитуры пишущей машинки и сравнить его с изображениями буклета выше.

, например, если вы найдете 84 на головке клавиши, это означает, что используется шрифт Congress Elite 11CPI. и так далее.

Гарнитуры следующие.

Алмаз # 3 — смола 17
Рукопись № 4 — Шаг 17
Элита # 8 — Участок 11
PICA # 12 — Шаг 10
№ 28 — Шаг 10
Двойная готика # 30 — Высота 12
Курсив PICA # 31 — Шаг 10
Double Gothic PICA # 32 — Шаг 10
Professional Elite # 41 — 11 полей
Large PICA # 51 — Шаг 10
Modern Elite # 66 — высота 12
Modern PICA # 67 — Шаг 10
Скрипт № 69 — Шаг 11
Сенаторский № 71 — Поле 11
Скрипт № 75 — Шаг 11
Конгресс PICA # 83 — Участок 10
Congress Elite # 84 — Участок 11
Elite # 87 — Шаг 12
Congress Elite # 88 — Участок 12
Italic Elite # 89 — Шаг 11
Modern Congress PICA # 91 — Площадка 10
Кэпиталз # 95 — 10 полей
Modern Congress Elite # 98 — площадка 12

Погружаясь в названия и типы шрифтов и гарнитур для пишущих машинок, мы должны признать, что у Королевской компании всегда был особый набор шрифтов для пишущих машинок, которые сейчас являются фаворитами многих энтузиастов пишущих машинок, включая меня, а также многих других. будет любить печатать необычным модным шрифтом, который был блестяще разработан и отлично смотрится в письмах и журналах.

Royal были следующие гарнитуры согласно их скудному буклету, который принадлежит нашей коллекции:

Пика
Modern PICA — Эксклюзивный Royal Type
Intermediate PICA — Немного больше обычного
Large PICA — тип PICA наибольшего размера
PICA Italic —
PICA Мультиграф
PICA single Gothic — используется для выставления счетов
PICA double Gothic — для пластинок с отрывными пластинками
Элит
Элит (10 шагов)
Элитный мультиграф
Большой элитный
Малый элитный
Элитный сингл Gothic Modified
Элитный сингл Готика
Элитная двойная готика
Исполнительный — в основном для служебной переписки.
Vogue — для отличительного личного письма — Один из моих любимых.
Средний римский одинарный готический острие
Маленькая булавка и PICA Gothic
Средний римский
Средний римский курсив
Средняя римская готика и средняя римская готическая булавка
Средний римский готический сингл
Средняя римская двойная готика
Mono-Face — Отсутствие Ceriphs обеспечивает промежутки между буквами,
Великий букварь
КНИГА — Закрашенный шрифт в соответствии с печатью.
Древнеанглийский — аналог немецкого шрифта Farktur

Наконец, я оставил этот документ напоследок, поскольку он содержит все шрифты компании British Imperial Typewriter. У меня это было с одной из моих пишущих машинок, и я был рад видеть разнообразие, которое компания предлагала своим клиентам, поскольку я всегда думал, что это ограничивается PICA, Elite и редко крупными Roman.

Компания

Imperial предлагала следующие гарнитуры или шрифты для пишущих машинок:

PICA
ЭЛИТА
Large ROMAN — лично люблю его
PICA Italic
Затененное ЛИЦО
Large Gothic — никогда не видел этот шрифт на имперской машине.
Точечный наконечник
PICA Gothic
— очень крупный шрифт
Great Primer — То же, что и в Royal Typefaces.
Bijou — для максимального сгущения букв в одном документе.
Элитная готика
Gayton — Никогда раньше не видел, но он такой особенный с уменьшенными засечками и выглядит как прямой курсив.

Пожалуйста, обратите внимание, в настоящее время и пока я пишу этот блог, у меня есть три настольных пишущих машинки Imperial модели 50 с курсивом, Pin Point и, наконец, одна пишущая машинка Telegraph, которая печатает специальные большие символы и не упоминается в этих буклетах.

Спасибо и надеюсь, что вам понравилась информация.

моноширинных шрифтов | Коммуникационное искусство

Моноширинные шрифты никогда не казались красивыми. Как и разумная обувь, они сначала были практичными и прочными. Их работа была сделана в ранних пишущих машинках — машинах, которые выглядели как нечто среднее между пианино и кухонным столом.Рисунки были моноширинными, потому что каретка пишущей машинки перемещала бумагу на одно и то же расстояние каждый раз, когда машинистка нажимала клавишу — независимо от того, какая буква была выбрана.

Вскоре после того, как пишущие машинки начали появляться в офисах и домах во второй половине девятнадцатого века, печатные фабрики и производители наборного оборудования начали предлагать копии шрифтов пишущих машинок. Множество дизайнов и размеров были предложены в книге и каталоге образцов American Type Founders Company 1923 года.Linotype изготовила дюжину шрифтов для пишущих машинок для своих наборных машин, как и Monotype, Intertype и практически все другие поставщики металлических шрифтов. Шрифты для пишущих машинок стали популярными, потому что они вызывали прямое общение один на один, чего не хватало в стандартной печатной рекламе. Согласно рекламе American Type Founders: «Многие покупатели полиграфии считают, что для определенных видов рекламы нет ничего более эффективного, чем использование лица пишущей машинки …»

_{Courier Говарда «Бада» Кеттлера, моноширинный шрифт с плоскими засечками, изначально использовавшийся для пишущих машинок IBM, вызывает ностальгию.}

В начале 1950-х годов была выпущена классическая печатная машинка Courier, нарисованная Говардом «Бадом» Кеттлером для использования в пишущих машинках IBM. История гласит, что шрифт под названием Messenger был почти выпущен; но после дополнительных размышлений было решено, что «письмо может быть обычным посыльным или курьером, который излучает достоинство, престиж и стабильность». Затем Courier был адаптирован для линейки электрических пишущих машинок Selectric, в которых использовался сменный сферический печатный элемент — неофициально называемый «мяч для гольфа» — что открыло для машинисток гораздо больше вариантов шрифтов.

К 1960-м годам Courier стал популярным дизайном для всего, от сценариев до правительственных документов. Назвать этот шрифт повсеместным — значит ничего не сказать. Он и множество других шрифтов для пишущих машинок легко перекочевали на технологию фотонабора в 1970-х, а в 1980-х Courier был одним из немногих шрифтов, доступных на персональных компьютерах.

Хотя Courier неплохо объединяет формы символов и интервалы фиксированной ширины — как и Century Schoolbook Monospaced и Monaco — другие моноширинные рисунки выглядят так, как будто они были нарисованы цветными карандашами и линейкой.Хороший моноширинный шрифт нарисовать непросто. Очевидные проблемы с моноширинными шрифтами заключаются в отсутствии пропорционального интервала и возникающих в результате деформированных символов, которые пытаются заполнить фиксированные промежутки или вписаться в них. Читателям несложно расшифровать буквы, но неровные промежутки между ними серьезно затрудняют процесс чтения.

Моноширинные шрифты бывают двух видов: дизайн, напоминающий пишущую машинку, который приглашает читателей к копированию с ретро-дружелюбием, и дизайн с твердым характером сержанта-инструктора.Есть также шрифты с пропорциональным интервалом, которые напоминают моноширинный дизайн.

Cachet, выпущенный в 1997 году, является одним из последних. По словам дизайнера Дэйва Фэри, «Cachet — это моноширинный шрифт с одним штрихом, но это не так». Целью Фари было создание шрифта, который выглядел бы моноширинным и построен с геометрически точными штрихами символов, но был бы более разборчивым и дружелюбным, чем шрифты, ограниченные шириной одного символа.

Фари достиг своей цели, слегка расширив концы штрихов, сделав кривые почти эллиптическими и нарисовав плечи таких персонажей, как m и p , каллиграфическим движением.Эти тонкости придают Cachet сдержанный, органичный вид.

_{Казалось бы, моноширинный шрифт Cachet Дэйва Фэри (слева) может похвастаться тонкими деталями, такими как мягкие терминалы. Моноширинный и минималистичный дизайн Виктора Нюбеля FF Attribute (справа) придает ему техничность.}

ITC American Typewriter — еще один шрифт с пропорциональным интервалом, замаскированный под моноширинный дизайн. Написанный Джоэлом Каденом и Тони Стэном, он был выпущен в 1974 году, к 100-летию изобретения пишущей машинки, когда машины еще широко использовались в домах и офисах.

В то время металлические и фототипные шрифты печатных машинок использовались в рекламном дизайне по той же причине, по которой рекламодатели предпочитали печатные машинки в начале 20 века. Однако Международная шрифтовая корпорация (ITC) хотела поднять ставки. Задание по дизайну для Кадена и Стэна заключалось в том, чтобы создать шрифт с характерным внешним видом шрифта пишущей машинки, но без каких-либо его недостатков. В результате получился мягкий, дружелюбный дизайн, который приглашает читателей на страницы с дисплеями, но при этом выполняет свои функции в виде текста как в бумажной, так и в интерактивной среде.Сегодня американскую пишущую машинку ITC можно найти даже на мобильных телефонах.

Кроме того, существуют сотни шрифтов, предназначенных для имитации грубо высеченного и временами пятнистого вывода выпуклого символа, ударяющего по пропитанной чернилами ленте. Эти дизайны нашли желанный дом в типографике в стиле гранж 1990-х — в десятилетие граффити, фланелевых рубашек и Pearl Jam шрифты пишущих машинок вписались в них. От дизайна пишущей машинки 1913 года (основанного на символах, напечатанных на пишущей машинке Underwood 1913 года) до запятнал Uncle Typewriter восьми стилями семейства Chandler 42, искусственный дизайн пишущей машинки стал шрифтом du jour в мире, где каждый хотел быть смелым.Они появились из подвалов панк-рока и использовались для всего: от обложек компакт-дисков с альтернативной музыкой до плакатов, видеоигр и журналов. В конце концов, они стали мейнстримом. Но когда это произошло, шрифты для пишущих машинок потеряли свое преимущество. Подобно машинам, породившим их, они собирали пыль и вскоре были забыты — за исключением тех немногих, которые стали классикой жанра пишущих машинок.

FF Trixie — типичный шрифт для пишущей машинки. Первоначально выпущенный в 1991 году дизайн Эрика ван Блокланда полон превосходных степеней.Согласно сайту FontShop, FF Trixie — «самый часто используемый шрифт в мире пишущей машинки». И «с 1991 года FF Trixie фактически является семейством шрифтов для пишущих машинок. … Его заглавная буква X , вероятно, самая известная буква во всей библиотеке FontFont », — говорится на сайте. «Он был использован в логотипе The X-Files , названиях и титрах».

_{Благодаря технологии OpenType, FF Trixie Rough Эрика ван Блокланда (слева) может похвастаться большим количеством деталей, поэтому его можно использовать в больших размерах, не теряя шероховатости и аутентичности машинописного текста FF Trixie.Американская пишущая машинка ITC Джоэла Кадена и Тони Стэна (справа) пропорционально разнесена, поэтому ее легче читать, чем печатная машинка, которую она имитирует.}

Персонажи FF Трикси упиваются своими недостатками. Они различаются по высоте, повороту и соответствию базовой линии. FF Trixie Rough был разработан для использования с большими размерами и отображает более подробную информацию о неровных краях, пятнах и пятнах. Серия FF Trixie HD, выпущенная в 2008 году, «полностью использует преимущества технологии OpenType». У него есть семь вариантов для каждого символа, «каждый глиф со своей вариацией веса и шероховатости.OpenType также позволяет произвольно настраивать альтернативы для имитации настоящей машинописной страницы. Согласно FontShop, «персонажи появляются в гиперреалистичном разрешении как на экране, так и в печати». Однако за эти детали приходится платить: шрифты требуют вычислительной мощности, которая бросает вызов закону Мура.

Новое дополнение к семейству моноширинных шрифтов — это строгие промышленные образцы. Поскольку они были в основном нарисованы для написания кода, большинство из них не отображается на сайтах шрифтов вашего дружелюбного района.Они известны под названиями Adaptive Code Regular, Akkurat Mono, Monospace 821 BT и Ti92Pluspc. Однако некоторые ездят с типографским пелотоном. Хотя они могли быть разработаны для написания кода, они стали частью коммерческого предложения поставщиков шрифтов.

Эти новые версии приобрели новый облик. На смену «ретро» и «дружелюбию» пришла суровая атмосфера техно. Атрибут FF Виктора Нюбеля — именно такой дизайн. Как и все другие гарнитуры с фиксированной шириной, он подходит для установки кода.Но Нюбель на этом не остановился. Он нарисовал набор из семи гирь, от тонкого до черного, с дополнением курсивом, чтобы создать моноширинную суперсемейство. Он поднимает моноширинный минимализм на новую высоту: каждый из шрифтов имеет более 1400 символов, набор символов, достаточно большой, чтобы вместить любой язык от адыгейского до зулусского, с более чем 100 языками между ними. Брендирование технологических продуктов и веб-сайтов, помимо заголовков, плакатов и баннеров, находится в бесстрастной рулевой рубке FF Attribute.Дополнением к моноширинной версии является текст атрибута FF. Как и Cachet, он выглядит моноширинным, но на самом деле имеет пропорциональные символы и интервалы.

Другие гарнитуры представляют собой моноширинные версии популярных пропорциональных шрифтов. И у Arial, и у Helvetica есть моноширинные братья и сестры. Как и Univers и Copperplate Gothic. Существует даже моноширинная версия ITC Souvenir — но это результат того, что ITC выпустил электронные шрифты для пишущих машинок в начале 1980-х, чтобы продемонстрировать таким фирмам, как IBM и Xerox, ценность типографских шрифтов по сравнению с традиционными дизайнами пишущих машинок.

Хотя моноширинные шрифты могут быть типичными для Вилли Ломана — они нравятся, но не очень нравятся — они служат не только для того, чтобы вызывать ностальгию, быть резкими и задавать код. Подобно дизайну черных букв и формальным шрифтам, они являются частью типографского спектра, и по крайней мере один должен быть на жестком диске компьютера каждого дизайнера. ок.