Классификация шрифтов с примерами: Наглядная классификация шрифтов

КЛАССИФИКАЦИЯ шрифтов: практика и проблемы

Одно из вечных направлений научной мысли — стремление к классификации всего и вся в окружающем мире. Не избежали этого и шрифты, хотя в их классификации есть и, наверное, всегда будут неясные стороны.

Список в таблице далеко не полный: он лишь иллюстрирует, что между текстом, который автор считает готовым к публикации, и действительно готовым к ней — дистанция огромного размера.

В нашей стране общепринятой точки зрения на классификацию шрифтов нет, хотя за рубежом вопрос проработан неоднократно и серьезно. Это связано с тем, что шрифт у нас — дело на редкость некорыстное, и занимаются им в России мало. Нет профессиональной организации, которая взяла бы стандартизацию национального шрифта в свои руки. Невелико, до последнего времени, было и количество шрифтов, которыми мы пользуемся.

Советский Союз, как древний мир, не особо нуждался в многообразии шрифтов: в издании книг, газет и журналов применялся необходимый минимум. Последний действовавший в стране ГОСТ 3489.1—71 — 3489.38—72 признавал всего 37 гарнитур, а заодно включал в себя их скромную классификацию, подразделявшую все шрифты на семь разновидностей. Сейчас ее трудно воспринимать всерьез. Построенная на основе лишь отдельных графических признаков (контрастность, форма засечек и наклон округлых букв), она вызывала нарекания с точки зрения последовательности и не имела никаких ссылок на историю и стиль. В основу дальнейших теоретических работ не легла и теперь почти забыта.

Ныне классификация кириллических шрифтов складывается заново под сильным влиянием мирового опыта. Шрифтовой бизнес наших художников давно уже сделался международным: на иных условиях он бы не выжил. А западная школа шрифтоведения имеет давние богатые традиции — можно сказать, что она возникла в самый момент самоопределения шрифтового дизайна как независимой области творчества. Это происходило в XIX веке ввиду таких взаимосвязанных процессов, как промышленная революция, расцвет конкуренции и возникновение рекламы — важнейшего потребителя и заказчика разнообразных шрифтов. Почти одновременно вышли в свет первые труды как по теории шрифтового дизайна, так и по систематике имеющегося шрифтового наследия. Классификация приобрела смысл и стала востребованной. В 1924 г. в работе Франсуа Тибодо (F. Thibaudeau) Manuel fran’cais de typographie moderne были заложены принципы описания и классификации шрифтов, не утратившие значения и сегодня.

В современном шрифтовом каталоге Джеффа Левела, Брюса и Бренды Ньюмен (Jeff Level, Bruce Newman, Brenda Newman) [2] приводятся восемь наиболее значительных классификаций. Так, в англо-американо-французской типографике распространен подход Максимилиана Вокса (Vox, 1954). По Воксу, шрифты подразделяются на девять групп:

Humanes (венецианская антиква), Garaldes (антиква старого стиля), R’eales (переходная антиква), Didones (антиква нового стиля), Insises (шрифты, имитирующие надписи на камне), Lin’eales (гротески), M’ecanes (брусковые шрифты), Manuaires (каллиграфические шрифты), Scriptes (рукописные). Часть этих названий составлена из имен шрифтов-характерных представителей группы: Garalds получились как гибрид GARamond и ALDus (Manutius), а Didone — от сложения имен DIDot и BodONI.

Классификация ATypI — основанной в 1957 г. Международной типографической ассоциации — почти совпадает со схемой Вокса. В качестве единственной поправки добавлена группа готических шрифтов, в разных источниках именуемая Fractura или M’edi’eves, что более точно. Близок все к той же классификации и British Standard, утвержденный в 1965 г. Британский стандарт подразделяет, как и Вокс, шрифты на девять групп, но несколько иных: Humanist, Garald, Transitional

(то же, что R’eales), Didone, Lin’eale, Slab Serif (то же, что M’ecanes) и Scriptes — рукописные шрифты, о которых сложно сказать, чем они все-таки отличаются от каллиграфических. Удалив две сомнительные группы, британский стандарт вводит две столь же сомнительные новые: Graphic, которые, по определению, «скорее нарисованы от руки, чем написаны», и Glyphic, формальным признаком которых служат едва наметившиеся засечки на концах штрихов.

Таким образом, некоторые разновидности шрифтов почти не вызывают у теоретиков разногласий, другие же затруднительно отнести к конкретной группе. Устойчивой и бесспорной оказывается та часть классификации, где рассматриваются шрифты, возникшие в исторический период от зарождения книгопечатания до появления профессионального и независимого шрифтового дизайна. Шрифты тех лет всегда носят отчетливый отпечаток места и времени: например, под венецианской антиквой принято понимать работы Николая Йенсона и немногих других мастеров; под шрифтами нового стиля — Дидо и Бодони, и т. д. Спорные моменты обычно не носят принципиального характера: так, английская, американская и французская школы шрифтоведения относят Кэзлон к антиквам старого стиля, а немецкая — уже к переходным антиквам. В общей структуре классификации это нюанс, слабо влияющий на картину в целом. Все меняется, когда теоретики приступают к рассмотрению более современных шрифтов. В XX веке «генеалогическое древо» шрифта принимается пышно ветвиться; художники обращаются к наследию всех стран и времен, начинаются эксперименты и самое неожиданное смешение стилей. Создается множество т. н. historical revivals, порой весьма вольно трактующих шрифты прошлого. «Вглядываясь в старое, открываем новое», как озаглавил свой доклад в Москве один из ведущих дизайнеров шрифта Акира Кобаяси.

Историческая классификация всегда дополняется, а затем и поглощается классификацией морфологической. Но решить, какие признаки в рисунке знаков считать определяющими, бывает непросто. Облик шрифта складывается из множества незаметных порой нюансов, и совсем небольшого штриха бывает достаточно, чтобы все изменить. Считается почти очевидным, что наличие/отсутствие засечек — важнейший классификационный признак. Но есть примеры, когда шрифты по прихоти художника различались только засечками.

Германский индустриальный стандарт DIN 16518 (1964) шире охватывает историю и географию шрифта. Согласно DIN, шрифты подразделяются на три основные группы: шрифты латиницы, готические и иных алфавитов или систем письма (Non-Roman). В свою очередь, шрифты латиницы DIN рассматривает более подробно и различает: Roman, Baroque, Classical, Free Roman, Linea Roman, Block, Script. Таким образом, классификация также имеет историческую основу и морфологическое развитие.

Немного можно сказать о шрифте по отдельно взятому знаку, особенно если он — «эт коммерческое», известное также под старым названием «знак бухгалтерской суммы». В любом шрифте «эт» стоит несколько особняком, предоставляя дополнительный простор фантазии художника. Можно только предположить, что перед нами гротеск (хотя нельзя сказать даже того, открытый или закрытый), и совершенно очевидно, что автор предусмотрел для «собаки» четыре варианта насыщенности. Откроем секрет: «собачья свора» взята из каталога мексиканского художника Габриэля Мартинеса Меаве, а шрифт, и в самом деле рубленый, называется Ферра Санс.

Собственные классификации шрифтов разрабатывают крупные компании, вовлеченные в шрифтовой бизнес. В частности, очень современна и разумна классификация малоизвестной у нас фирмы Lawson.RIT, опубликованная в 1971 г. Она включает уже упомянутые исторические группы: готические (Blackletter), антиквы старого стиля (Oldstyle) с тремя подгруппами — венецианской (Venetian), французской (Aldine-French) и голландской (Dutch-English), переходную антикву (Transitional) и антикву нового стиля

(Modern). Затем, уже скорее по морфологическому признаку, названы брусковые шрифты (Square-Serif) и гротески (Sans Serif). В две большие группы выделено все рукописное, каллиграфическое, курсивное (Script-Cursiv) и акцидентно-декоративное (Display-Decorative). Эту классификацию трудно критиковать — только пожелать развития. Как и в предыдущих шрифтовых системах, исторические варианты антиквы рассмотрены не в пример подробнее, чем группа гротесков. А ведь общая структура «семейства гротесков» отражает исторически сложившуюся структуру антиквенной «фамилии» и наследует аналогичные группы и подгруппы. Это становится понятным, если вспомнить, что гротески создавались на основе всех типов антиквы путем удаления засечек.

Немного можно сказать о шрифте по отдельно взятому знаку, особенно если он — «эт коммерческое», известное также под старым названием «знак бухгалтерской суммы». В любом шрифте «эт» стоит несколько особняком, предоставляя дополнительный простор фантазии художника. Можно только предположить, что перед нами гротеск (хотя нельзя сказать даже того, открытый или закрытый), и совершенно очевидно, что автор предусмотрел для «собаки» четыре варианта насыщенности. Откроем секрет: «собачья свора» взята из каталога мексиканского художника Габриэля Мартинеса Меаве, а шрифт, и в самом деле рубленый, называется Ферра Санс.

Вернемся к корпоративным классификациям шрифтов. Усложненной и запутанной выглядит классификация компании Bitstream (1986), насчитывающая аж 17 типов шрифтов. Кроме все тех же исторических групп антиквы, брусковых, гротесков и рукописных, здесь названы группы Stencil (трафаретные), Engravers (гравированные), Exotic, Non-Roman, Computer и т. д. Linotype в 1988 г. подразделяет шрифты на Old Face, Transitional, Modern Face, Slab Serif, Sans Serif, Decorative & Display, Script & Brush, Blackletter (Broken), Non-Roman, Pi. Классификация Adobe 1991 г. аналогична, но чуть подробнее. Классификация ParaType, единственная в наши дни шрифтовая система российской разработки, вероятно, скоро увидит свет вместе с новым изданием каталога этой компании. Каждая фирма, выпускающая шрифтовой каталог, как-то группирует свои шрифты и уже этим демонстрирует некую собственную их классификацию.

Разнообразие классификаций говорит о том, что исчерпывающей системы, подобной Периодической системе элементов в химии, шрифтоведы пока не построили. Независимые теоретики продолжают собственные исследования и почти ежегодно публикуют что-то новое. И все же классификации шрифтов по-прежнему носят отчетливый национальный характер. Например, в учебном пособии немецкого автора [4] показано место и происхождение текстуры, ротунды, швабахера, бастарды и фрактуры — но было бы наивно искать там, допустим, древнерусские вязь и полуустав. Автор выносит в отдельную подгруппу национальный каллиграфический шрифт (Deutsche Schreibschrift), а привычные нам варианты (в духе известного шрифта Декор, например) относит к совсем другой подгруппе и называет английским каллиграфическим шрифтом — Englische Schreibschrift.

Особого внимания требует различие терминологии в национальных классификациях. Сверив различные источники, нетрудно заметить, что брусковые шрифты по Воксу именуются M’ecanes, в англоязычной классификации — Slab Serif, а во французской — Egyptienne. Очень осторожным приходится быть с термином Gothic: в американских изданиях так может называться гротеск, а в европейских — готический шрифт. Соответственно меняется и смысл термина Antiqua — это давний антипод всего, что называется Gothic. Русского читателя может удивить, что Serifenlose Linear-Antiqua — не что иное, как немецкое название рубленого шрифта, или гротеска. В буквальном переводе термин означает «линейная, т. е. неконтрастная антиква без засечек».

Разработка шрифтовых классификаций стимулируется накоплением материала. Со времен работы Вокса и основания ATypI количество шрифтов увеличилось примерно в десять раз. Появились принципиально новые типы акцидентных шрифтов, например, «живые шрифты», содержащие в шрифтовом файле генератор псевдослучайных чисел и меняющие различные (заданные дизайнером) детали рисунка при распечатке на PostScript-принтере. Чтобы разложить богатство по полкам, создаются изощренные способы описания шрифтов по различным признакам.

Фил Бейнс и Эндрю Хэслам [1] выделяют морфологические (formal) и исторические (sources) признаки классификационных групп. В числе первых названы: construction, shape, proportions, modelling, weight, terminations, key characters, decoration. Часть этих признаков ясна и понятна: proportions очевидным образом характеризует соотношение ширины и высоты знака; weight — общепринятая насыщенность; terminations — оформление окончания штрихов, т. е. имеет ли шрифт засечки, росчерки, капли, закруглен ли конец штриха и т. д. Контрастность, оптический наклон и характер соединений штрихов входят здесь в понятие modelling. Shape — это форма линий, округлость или угловатость рисунка, открытость и закрытость знаков, а также смещение горизонтальных элементов. Construction характеризует рисунок шрифта в целом: шрифт, имитирующий трафарет, рукописный и шрифт со случайными изменениями формы (живой шрифт) — это, безусловно, разные constructions. Но этого авторам классификации оказывается мало, и они вводят простую характеристику key characters — то, как выглядят в данном шрифте один или несколько избранных знаков. Список признаков завершает decoration — а ну как на шрифт еще наложен декоративный эффект, например, тень.

Все это было бы намного понятней, если не описывать классификацию словами, а показать на примерах, особенно в случае удачного их подбора. С другой стороны, те же шрифты делятся авторами на подгруппы согласно историческим источникам (sources), в числе которых выделены каллиграфия (к которой восходят, в частности, готическое письмо и все курсивы), римское монументальное письмо, печатные источники XIX века, рисованные шрифты художников и… все остальное.

Особый раздел для «всего остального» есть практически в каждой классификации. Чаще это разделы под названием Decorative, Display, Exotic. Что-то всегда выпадает из системы. Можно ли этого избежать, хотя бы теоретически? Невольно закрадывается мысль, что здесь не промах систематики, а объективное следствие того, что шрифт — плод творчества. Поддается ли вообще творчество классификации? Так ли существенно, к какой именно подгруппе относятся, скажем, гарнитура Лазурского или Академическая? Ведь нам, по сути, важно другое: уместность шрифта в нашей работе, настроение, им создаваемое, цепочка сложных ассоциаций, которые он рождает в читателе. Собственно, нам и классификация-то нужна, чтобы лучше понять и объяснить свойства шрифта. Но это значит, что из важнейших потребительских свойств и нужно исходить в его систематике.

Канадский поэт, типограф и теоретик типографики Роберт Брингхерст (Robert Brunghurst), книга которого на русском языке готовится к печати издательством Дмитрия Аронова, основывает собственную классификацию прежде всего на истории искусств. Классификация Брингхерста очень масштабна и охватывает все мировые системы письма, хотя наиболее разработанная и подробная глава относится, конечно же, к шрифтам латиницы. Брингхерст по примеру биологии делит шрифты на типы, классы, отряды, роды и семейства. В отряд антиквенных, по Брингхерсту, входят семейства протоантиквы, гуманистической антиквы, антиквы стилей маньеризма, барокко, неоклассицизма, романтизма, реализма, ар нуво, экспрессионизма, геометрического модернизма (конструктивизма), лирического модернизма, лирического постмодернизма. В последние подгруппы входят современные интерпретации самых различных исторических шрифтовых образцов. При всей разветвленности этой системы она все равно содержит некоторые спорные моменты: гротески и брусковые шрифты у Брингхерста оказываются в одной подгруппе, хотя они далеки по морфологическому признаку.

Что ж, если мы запутаемся совсем, то ограничимся системой описания шрифтов PANOSE. Она ведь тоже подразделяет шрифты: на обыкновенные текстовые и заголовочные, рукописные и декоративные. Схема предназначена для компьютера и потому непротиворечива. Учтем набор ключевых характеристик (допустим, десять, как это принято в настоящее время) и уже можно рассчитывать на то, что присланный издалека документ не рассыплется из-за отсутствия необходимых шрифтов в системе. Акробат подберет другие… PANOSE-характеристики содержатся внутри самого шрифтового файла, как паспорт, который в нынешние времена лучше носить с собой. p

Об авторе: Анна Шмелева ([email protected]) — независимый автор, пишет статьи о шрифтах и типографике.

---

Классификация наборных шрифтов

1. SERIF / АНТИКВА
   1. Old Style / Антиква старого стиля
      1. Venetian / Венецианская антиква
      2. Garald / Итальянско-французская антиква
      3. Dutch / Голландская антиква
      4. English / Английская антиква
      5. Variation / Современные вариации
   2. Transitional /Антиква переходного стиля
      1. Baroque / Антиква барокко
      2. Variation / Современные вариации
   3. Modern / Антиква нового стиля
      1. Neoclassical / Классицистическая антиква
      2. Scotch / Англо-шотландская антиква
      3. Variation / Современные вариации
   4. Slab Serif / Брусковые шрифты
      1. Egyptian / Египетские
      2. Geometric / Геометрические
      3. Humanist / Гуманистические
      4. Clarendon & Legibility / Кларендон
      5. Italian / Итальянские
2. SANS SERIF / ГРОТЕСКИ
   1. Grotesque / Старые гротески
   2. Neo-Grotesque / Новые гротески
   3. Geometric Sans / Геометрические гротески
   4. Humanist Sans / Гуманистические гротески
   5. Other / Прочие гротески
3. DECORATIVE & DISPLAY / АКЦИДЕНТНЫЕ И ДЕКОРАТИВНЫЕ ШРИФТЫ
   1. Art Nouveau / Стиля модерн
   2. Art Deco / Стиля Ар Деко
   3. Op Art / Стиля oп-арт — сер. XX в.
   4. Latin / Латинские
   5. Glyphic / С едва наметившимися засечками
   6. Stencil / Трафаретные
   7. Typewriter & Monowide / Машинописные и моноширинные
   8. Computer & Display / Компьютерные и экранные
   9. 3-Dimention & Contour / Трехмерные и контурные
   10. Texture / Фактурные
   11. Experimental / Экспериментальные
   12. Other / Прочие
4. SCRIPT / РУКОПИСНЫЕ ШРИФТЫ
   1. Formal pen / Ширококонечное перо
   2. Spencerian / Остроконечное перо
   3. Brush / Ширококонечная и остроконечная кисть
   4. Monoline / Монолинейные
   5. Hand / Имитации почерка
   6. Other / Прочие
5. BLACK LETTER / ГОТИЧЕСКИЕ ШРИФТЫ
   1. Textura Текстура
   2. Schwabacher / Швабахер
   3. Rotunda / Ротунда
   4. Fraktur / Фрактура
   5. Other / Прочие
6. OLD SLAVONIAN / СТАРОСЛАВЯНСКИЕ ШРИФТЫ
   1. Ustav / Устав
   2. Half-Ustav / Полуустав
   3. Skoropis’ / Скоропись
   4. Vyaz’ / Вязь
   5. Other / Прочие
7. NON ALPHABETIC & SYMBOL /НЕАЛФАВИТНЫЕ И СИМВОЛЬНЫЕ ШРИФТЫ
   1. Astronomy & Astrology / Астрономические и астрологические знаки
   2. Cartography & Tourism / Картографические и туристические знаки
   3. Commercial & Business Pi / Знаки бизнеса и валют
   4. Keyboard / Клавиатурные символы
   5. Mathematics / Математические символы
   6. Music / Нотные знаки
   7. Ornaments & Borders / Орнаменты и бордюры
   8. Phonetic / Фонетические и лингвистические знаки
   9. Picture / Политипажи
   10. Sport / Спортивные пиктограммы
   11. Technical Pi / Технические знаки
   12. Other non alphabetic symbols / Прочие неалфавитные знаки

Типы шрифтов: классификация с примерами | Canva

Шрифт – важная часть любого дизайна, его тон голоса и настроение. Правильно подобранные шрифты создают ощущение стиля, законченности и качества. С хорошими шрифтами любой дизайн выглядит более продуманным, а информация – уместной. В этой статье разберемся, какие бывают виды шрифтов и как с ними правильно обращаться. Но для начала немного теории.

Словарик 

Термин «шрифт» часто используется в самых разных ситуациях, когда речь идет о дизайне. На самом деле в этой теме важны сразу три понятия: гарнитура, шрифт и виды шрифта. Чтобы не запутаться, разберем их все по порядку.

Гарнитура – это семейство шрифтов, которые отличаются по начертанию, но имеют единый стиль и настроение. Всем известные Arial и Garamond – это гарнитуры шрифтов, которые содержат в себе целый набор вариантов: жирные, полужирные, курсивные и другие шрифты.

Шрифт – это какое-то одно начертание в рамках гарнитуры, а ещё файл со специальным разрешением, который скачивается на компьютер и устанавливается в систему. Например, Arial Italic и Garamond Bold – это шрифты.

Чтобы было проще запомнить разницу, можно использовать такую аналогию: гарнитура – это фамилия, а шрифт – имя. Например, Helvetica – это просто фамилия семейства шрифтов, из которой непонятно, о каком именно шрифте идет речь. А Helvetica Neue Light – это точное имя шрифта.

Сделано в Canva

Начертания шрифтов – это то, с каким контрастом и наклоном нарисованы буквы. Чаще всего дизайнеры рисуют один шрифт в обычном, жирном, легком и курсивном варианте и их оттенках – легком курсиве или наоборот, супер-жирном обычном начертании.

Виды шрифтов – это большие группы гарнитур, которые объединили по общему признаку, например, шрифты для заголовков или декоративные шрифты.

Есть несколько способов классификации шрифтов, каждая из которых делит шрифты на группы по какому-то общему признаку. Например, в исторической классификации шрифты делят на группы по времени их возникновения. Ещё шрифты делят на группы рисунку букв, назначению и даже по настроению.

Итак, какие бывают виды шрифтов.

Виды шрифтов с засечками 

Засечки, или серифы – это такие «подковы» у букв, благодаря которым шрифт выглядит более законченным и устойчивым. Раньше засечки помогали делать более качественный оттиск при печати в типографии и не изнашивать сами буквы. Сегодня считается, что засечки помогают чтению, так как взгляд цепляется за рисунок букв и слова не слипаются в кашу.

Засечки у шрифтов бывают разной формы: острыми плавными и скругленными, сильно или едва заметными. Источник: thegreatmoustache.com

Иногда такие шрифты еще называют антиквами – это историческое название, которое объясняет их происхождение: до 19 века все шрифты в мире были с засечками, а anticuus в переводе с латинского означает «древний».

1. Антиква старого стиля

Это собирательное название большой группы шрифтов, которые появились в эпоху Ренессанса в 15 – 17 веках. Такие типы шрифтов унаследовали некоторые свои черты из более ранней письменности от руки, которую использовали в книгах до изобретения книгопечатания.

Главная особенность антиквы старого стиля – это наклонные овалы у букв и несимметричные засечки. Пример такого шрифта – Abobe Garamond Pro. Текст, набранный им, сразу же обретает изысканный стиль и красивое книжное настроение.

Такой шрифт будет хорошо смотреться в оформлении деловых журналов и газет, в документах и на визитках.

Источник: Melanie Top

В Canva бесплатно доступно несколько сотен шрифтов на русском и английском языках. Лучшие варианты в стиле старой антиквы на русском и английском –  Crimson Roman, гарнитура Cormorant Garamond, Oranienbaum, PT Serif.

2. Переходная антиква

К переходной антикве мир перешел в конце 17 – начале 18 веков. Считается, что первая переходная антиква создавалась для нужд французского короля Людовика 14, и отличается от старой антиквы большим контрастом букв и симметричными засечками.

Переходных антикв не так много, но знают их все: это знаменитые шрифты Times New Roman, Baskerville и Georgia. Этими шрифтами набирают книги и документы, используют их в официальных письмах и других серьезных случаях. Они не устаревают, очень аккуратно смотрятся и их удобно читать.

Источник: devianart

3. Антиква нового стиля

Это шрифты нового типа, которые появились в конце 18 века во Франции и отличаются еще большим контрастом между основными и соединительными штрихами букв. Все буквы в таких шрифтах стоят ровно без наклона, благодаря чему кажутся ещё более официальными и строгими.

Считается, что такие шрифты проигрывают в удобочитаемости переходным антиквам, но споры об этом не утихают уже пару веков, а шрифт Didot за это время стал классикой французского стиля в книгопечатании.

Самые знаменитые антиквы нового стиля – это шрифты Bodoni, Didot, Walbaum. Их можно использовать для тех же целей, что и переходные: при печати книг, документов, писем и официальных заявлений.

Титульный лист книги Вольтера 1819 года

Хорошие бесплатные примеры антиквы нового стиля в Canva на русском – шрифт Ledger и гарнитура Noto Serif Display. На английском –  шрифт Antic Didone.

4. Брусковая антиква

Это последний подвид антиквы, который появился в Англии в 19 веке как шрифт для рекламных плакатов, постеров и других крупных носителей. Главная особенность таких шрифтов – мощные прямоугольные засечки у букв и низкий контраст.

Сегодня такие типы шрифтов кажутся напечатанными на машинке, а их узнаваемый рисунок не перепутать ни с чем другим. Среди брусковых шрифтов историки дизайна отдельно выделяют несколько подгрупп: египетские шрифты, геометрические шрифты, гуманистические шрифты и шрифты типа Кларендон.

Источник: Дмитрий Хорошкин

Гарнитура Кларендон – самый удобочитаемый и спокойный шрифт из всего семейства, поэтому её часто используют в современном дизайне. Шрифты такого типа продаются у всех крупных компаний – Adobe, Linotype и других.

Источник: Kevin Gorisnic

Красивые бесплатные примеры брусковой антиквы можно найти и в Canva. Это Alfa Slab One, Faustina Semi Bold, Eszar Extra Bold, Chunk Five и Bio Rmyme Ex для английского языка. На русском можно использовать Foglihten Black PC, Podkova Extra Bold, Rubik Mono и Boldesco Serif.

Виды шрифтов без засечек

Эти шрифты находятся в противоположности шрифтам с засечками. Их иногда еще называют гротесками, что дословно означает «причудливые» – это название закрепилось за ними как насмешка над тем, как сильно они отличаются от антиквы.  Буквы в таких шрифтах заканчиваются ровным краем, благодаря этому такие шрифты кажутся более современными и минималистичными.

5. Старые гротески

Это первые шрифты без засечек, которые, как и брусковые шрифты, изначально создавались для рекламных целей, но позднее стали использоваться и для набора обычного текста. Появились в 19 веке. Особенность старых гротесков в том, что это шрифты с небольшим контрастом, буквами одинаковой ширины и крупной, даже грубой геометрической формы. Такие типы шрифтов идеально подойдут для оформления заголовков газет, книг и статей.

Самые знаменитые старые гротески – Franklin Gothic и Akzidenz Grotesk.

Источник: Lica Eugen

Красивые бесплатные гротески в Canva – Intro, гарнитура Exo 2 Black, DejaVu Sans Bold, Articulat Bold на русском и Gothic A1 Black, HK Gothic Bold, Heebo Black и гарнитура Libre Franklin на английском.

6. Новые гротески

Эти шрифты пришли в мир в 50-е годы 20 века и до сих пор являются самыми актуальными и удобными из всех. Они появились благодаря дизайнерам-модернистам из швейцарской школы типографики и отличаются максимальной простотой и утилитарностью.

У таких шрифтов почти нет контраста, одинаковая ширина букв и ярко выраженное спокойное настроение. Их легко читать и можно использовать буквально везде. Именно поэтому они так популярны. Самый знаменитый новый гротеск – шрифт Helvetica, который стал настоящим культом в мире дизайна, лег в основу логотипов многих брендов с мировой известностью и по сей день является одним из самых часто используемых шрифтов в мире.

Источник: Inspirationfeed

Лучшие бесплатные шрифты в стиле новых гротесков в Canva – Cairo Regular, Carmela, Gidole, Glacial Indifference на английском, и Ubuntu, Sensation Light, гарнитуры Roboto и Open Sans на русском.

7. Гуманистические гротески

Этот тип шрифтов во всем подражает рукописным шрифтам и антикве старого стиля, поэтому буквы имеют плавную форму линий и высокий контраст. Их удобно читать, они универсальные и поэтому широко используются по сей день.

Впервые эти шрифты появились в Англии в 20 веке, и первым гуманистическим гротеском стал шрифт Gil Sans, который тогда использовался в фирменном стиле Лондонской железной дороги. Позднее этот шрифт лег в основу логотипов BBC, BENQ и KitKat, стал шрифтом шведской марки косметики Oriflame.

Самые знаменитые гуманистические гротески – Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.

Источник: Сlement Thorez

В Canva есть бесплатные предустановленные гуманистические гротески. Это HK Grotesk Medium, Inter, Open Sans, Open Sans Light и PT Sans на русском, и Albattar, Arialle, Barlow Thin, Ben Sen Handwriting на английском.

8. Геометрические гротески

Геометрические гротески строятся на простейших типах форм – круге, квадрате и треугольнике. Они появились в Германии в 30-е годы 20 века под влиянием архитектурной школы Баухауза. Суть этих шрифтов в простоте и ясных, чистых формах. Из-за строгой геометричности этих шрифтов их чаще всего используют для заголовков, вывесок, плакатов и других крупных надписей и редко используют для текста. Самые известные геометрические гротески – Futura, Avant Garde и Gotham. Шрифт Futura используется в логотипах компаний Volkswagen, Dolce&Gabbana, Louis Vuitton.

Источник: Soo Yeun Ji

Лучшие бесплатные геометрические гротески на русском в Canva – гарнитуры Articulat, Catrograph и Geometrica, шрифты Bicubik, Tex Gyre Adventor и Evolve Sans Light. Для английского языка можно воспользоваться шрифтами Metro, Michroma и гарнитурой Montserrat.

Декоративные виды шрифтов  

В эту группу обычно включают шрифты, которые используются для декоративных целей, например, рукописные, граффити или просто необычные шрифты для логотипов и заголовков. Это очень большая и обобщенная группа, поэтому ниже мы рассмотрим более детальные классификации, а пока что вот один из примеров декоративного шрифта:

9.  Акцидентные шрифты

Это самые разные виды шрифтов, главной общей чертой которых является полная непригодность для использования в тексте. Это яркие выразительные шрифты, созданные для привлечения внимания, акцента. Их используют в плакатах, вывесках и полиграфии и для яркого, запоминающегося дизайна.

10. Рукописные виды шрифтов

Это подгруппа декоративных шрифтов, которые подражают письму от руки. Они бывают двух видов: формальные и неформальные.

Формальный шрифт больше похож на каллиграфию, пропись и другие виды аккуратного почерка и часто используется в оформлении открыток и поздравительных писем.

В Canva бесплатно доступны десятки таких шрифтов на русском и английском языках. Вот некоторые интересные на английском: AC Cyberella, AC Fifindrel, AC Quickpad, Allura. На русском красиво смотрятся Heinrich Script, Bad Script, Caveat, Euro Script и Marck Script.

Неформальные варианты шрифтов часто бывают похожи на детский почерк, надписи кисточками и фломастерами или граффити. Их используют для дизайна плакатов благотворительных акций, в оформлении школ и детских кружков.

Попробуйте такие бесплатные декоративные шрифты в Canva: Brusher, Princess Sofia на английском, и Bryndan Write, Brusher Cyrillic, ABYS на русском.

11. Готические и декоративные виды шрифтов

Готические шрифты – это предшественники антиквы, которые использовались в Европе до 17 века. Они отличаются особой атмосферностью и сегодня используются для логотипов и вывесок.

К этой группе шрифтов также можно отнести рунические и другие этнические шрифты, которые не используются в повседневном обиходе.

В Canva такие шрифты бесплатно доступны на русском и английском языках. Самые красивые на русском: Brozas, Galactica, Abibas, Avdira, Ruslan Display. На английском – Amstrong, Rakkas, Rye, Pirata One.

12. Небуквенные виды шрифтов

К этой группе относятся все небуквенные шрифты – эмодзи, значки и картинки, которые часто используются в качестве дополнения к обычному тексту. Ещё сюда же относятся виньетки, линейки и декоративные фигуры, которыми украшают страницы дизайна.

Например, в этом шаблоне сочетается декоративный шрифт и эмодзи:

Такие эмодзи можно добавлять к любому дизайну Canva, они находятся в разделе «Элементы» в меню редактирования. Кроме них, в «Элементах» доступно огромное количество анимированных стикеров, фигур и декоративных элементов, таких как в этом поздравительном шаблоне: 

Что дальше

• Попробуйте создать собственный дизайн в Canva, это очень просто и займет всего пару минут. 
• Если времени совсем нет, но шрифты выбрать нужно – вот наша готовая подборка с удачными шрифтовыми парами, переходите по ссылке и используйте любую понравившуюся. 

Классификация шрифтов — Cammelia Design — Стать графическим дизайнером

Сегодняшняя статья является частью материала бесплатного e-mail курса по основам графического дизайна (доступ к которому в ближайшее время будет открыт) из раздела типографики. Знания, которые даются в ней, обязательны для изучения. Вначале может показаться, что пара новых слов-терминов мало на что может повлиять, но это в корне не так.

Знания о классификации шрифтов, их особенностях, эпохе создания и т.д. очень полезны (и даже незаменимы), когда речь идет о сочетании различных шрифтов в одной работе. Существует достаточно много вариантов разделения шрифтов по группам, но чтобы составить более менее общее представление, достаточно запомнить два основных.

Наиболее известная классификация шрифтов — по их анатомии:

С засечками (Антиквы, Serif)

На каждой букве в таких шрифтах присутствуют засечки (думаю, объяснять, что это такое, не стоит), что и стало основой бесхитростного названия данной группы. Они часто используются для сплошного текста в верстке печатных изданий; для набора подобного текста в web антиквы были признаны трудночитаемыми и уступили место гротескам. Антиквы отлично подходят для заголовков.

Шрифты с засечками бывают:

• Старого стиля (Old Style)
  По названию нетрудно догадаться, что это одни из первых шрифтов. Их также называют гуманистической антиквой, истоки которой уходят в далекий XV век. Эти шрифты каллиграфичны и разрабатывались как имитация рукописного текста того времени. Основным их признаком является ярко выраженный наклон оси овалов, малая контрастность (разница в толщине основных и дополнительных штрихов), наклоненная ось строчной «е» и характерная капелька строчной «а». Высота строчных букв достаточно маленькая.Примеры гуманистической антиквы: Centaur, Adobe Jenson, Goudy Old Style, Guardi, Arno.

• Гаральды (Old Style)
  Иначе их еще называют итало-французской антиквой старого стиля или Альдине. Начало развития этих шрифтов датируется примерно концом XV века. Контраст их символов выражен немного больше, наклон оси овала становится меньше и приближается к перпендикуляру. Ось строчной «е» параллельна базовой линии шрифта. Засечки — изящнее, буквы — пропорциональнее, а высота строчных букв — больше. Достаточно часто Гаральды не выделяют в отдельную группу, либо причисляют к переходной антикве.Представители этого типа шрифтов: Bembo, Dante, Adobe Garamond, Stempel Garamond, Granjon, Poliphilus, Caslon, Sabon, Palatino, Galliard.

• Переходного стиля (Transitional Serif)
  Название говорит нам о шрифтах, которые являлись ступенью при переходе от антиквы старого стиля к новому стилю. Этот переход начался примерно в конце XVII века. Особенностью этого стиля является усиление контраста основных и дополнительных штрихов. Оси овалов становятся вертикальными или имеющими незначительный наклон, а засечки плавными.Таких шрифтов не так уж и много, наиболее известны Baskerville, Joanna, Melior, Clearface. Иногда в эту группу зачисляют гарнитуру Caslon, так как в этих шрифтах можно проследить признаки переходной антиквы, но обычно ее относят к антиквам старого стиля.

   

• Нового стиля (Modern Serif)
  В середине XVIII века тенденция, характерная для переходной антиквы, нашла свое логическое завершение в лице новой антиквы. Как вы могли заметить, этому «новому» стилю уже более 250 лет, но такое название к этому виду антиквы прилипло довольно прочно.Контраст между основными и дополнительными штрихами (а также засечками) достигает в них своего апогея, иначе говоря становится «толщиной с волос» или hairline. Силуэт букв четкий и официальный. Антиква нового стиля очень хорошо подходит для заголовков и считается акцидентной (что это означает читайте далее). Следовательно не рекомендуется использовать ее для набора больших блоков текста.

  Самые яркие представители этого типа — Bodoni и Didot. Также сюда относятся Basilia, Aviano, Walbaum, Ambroise и Scotch Roman.

   

• Брусковые (Slab Serif, Египетские)
  Этот тип шрифта отличить очень легко по необычной форме его засечек — они прямоугольные. Контраст выражен незначительно. Как обычно, существуют некоторые исключения из этого правила, в некоторых классификациях их считают отдельным типом антикв. Например, гарнитура Clarendon, которая выглядит более «легкой» за счет повышенного контраста и немного скругленных засечек.Примеры: Baltica, Bruskovaya, Grenader, Xenia.

Без засечек (Гротески, Sans Serif, Рубленные)

Время рождения гротесков — начало XIX века. Как снова нетрудно догадаться их основной отличительной особенностью является полное отсутствие засечек. Они подразделяются на геометрические (основываются на правильных фигурах, и толщина штрихов не изменяется, например, Helvetica) и гуманистические (имеют небольшой контраст между штрихами и более каллиграфичны по сравнению с геометрическими, например, Optima).

Гротески — это простота и практичность. К ним относят  Helvetica, Arial, Futura, Century Gothic, Gill Sans и др. Как говорилось ранее, такие шрифты отлично подходят для написания сплошного текста, особенно для web-страниц.

Рукописные

Первые подобные шрифты были разработаны в VXII-XVIII веках. Некоторые из них основывались на почерке известных мастеров. Такие шрифты очень элегантны. Они не подходят для набора сплошного текста, но замечательно смотрятся в заголовках.

Второй распространенный вид классификации — по роли шрифта.

По этому критерию выделяют текстовые (или наборные), акцидентные (заголовочные, выделительные) и декоративные шрифты.

Текстовые шрифты предназначаются для набора сплошного текста (больших блоков), следовательно их самой важной характеристикой является удобочитаемость. При этом требуется не только обеспечивать легкость прочтения каждой отдельной буквы, но и легкость восприятия слов и фраз.

Акцидентные шрифты проектируются в расчете на использование крупных кеглей. Их второе название «заголовочные» дает отчетливо понять область применения таких шрифтов. Разборчивость в данном случае уходит на второй план (но остается важной), а на первый выходит привлечение внимания. При этом шрифт не должен быть слишком «агрессивным», чтобы полностью не отвлечь внимание от основного текста.

Роль декоративных шрифтов отчасти похожа на роль заголовочных — они должны привлечь внимание. Но если заголовочные привлекают внимание с целью дальнейшего прочтения текста, то декоративные шрифты должны отвлечь все внимание на себя. Это как театр одного актера.

Обязательно «попробуйте на вкус» каждый из видов шрифтов: почувствуйте их настроение, их выразительность и настрой, а также их сочетания друг с другом.

Классификация шрифтов

На первый взгляд кажется, что за всю историю письменности придумано так много шрифтов, что разобраться в классификации шрифтов просто невозможно. На самом деле все гораздо проще и все эти бесконечные вариации окружностей и палочек легко умещаются в стройную и простую систему.

Все шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света:

• Антиква (с засечками)
• Гротеск (без засечек)
• Рукописные (имитирующие человеческий почерк)
• Акцидентные (для заголовков и плакатов)

Антиква

Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Применение: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация.

Если бы шрифты можно было бы сравнить с цивилизациями, антиква, несомненно, была бы представителем западной. Эти шрифты формальны, строги и имеют самую длинную историю. У них традиции и манеры. Особенность антиквы, как уже говорилось, засечки — накрахмаленные воротнички и манжеты букв, элементы, которые делают шрифт устойчивее, основательнее, аккуратнее. Антикве хорошо удается передавать смысл деловых документов, научных справочников и статей, больших объемных текстов. Бизнесмен с газетой скорее всего пробегает глазами антикву, студент, сдающий сессию, имеет дело с засечками.

 

Антиква старого стиля

Скругление засечек в местах примыкания к основному штриху и наклонная ось овальных элементов, умеренная контрастность.

Переходная антиква

Разница между основными и соединительными линиями в переходной антикве более явная, чем в старом стиле, но менее четкая, чем в антикве нового стиля.

Антиква нового стиля

Отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.

Брусковая антиква

Разница между основными и соединительными линиями либо малозаметна, либо ее нет совсем, засечки мощные, прямоугольной формы. Как, например:

Гротеск

Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный.
Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии.

Это, несомненно, шрифтовой север — минималистичный, четкий, функциональный и прямолинейный, как шкаф из Ikea, не терпящий никаких излишеств, как например засечки антиквы или росчерки рукописных шрифтов. Эти элементы, как атавизм, исчезли за ненадобностью. Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA.

Старые гротески

Переходное звено в шрифтовой эволюции от антиквы до гротеска, буквы с небольшим контрастом. Примеры: Franklin Gothic, Akzidenze Grotesk

Новые гротески

Самые нейтральные, одноширинные шрифты почти без контраста. Примеры: MS Sans Serif, Arial, Helvetica, Univers.

Гуманистические гротески

Имеют большую контрастность в толщине штрихов. И гуманистическими они названы не случайно, а потому что напоминают рукописные (пером). Примеры: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, и Lucide Grande.

Геометрические гротески

Как ясно из названия, строятся на основе геометрических форм. Пример: Futura, Geometria.

Рукописные шрифты

Стиль: поэтический, художественный, декоративный.

Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки.

Представьте себе сосредоточенного китайского мастера, выводящего пером иероглифы. Да, рукописные шрифты прекрасны, непостоянны и изящны, как восток. Они кружат своими росчерками, как турецкие дервиши, и чаще похожи на арабскую вязь и иероглифы. В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными, как халва. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Формальные рукописные

Чаще всего это курсив, с большим количеством вензелей, эдакое шрифтовое барокко.

Неформальные рукописные

Не такие старомодные как формальные и в принципе, похожи на большинство почерков современного человека, не обладающего каллиграфическим навыком. Примеры: Mistral и Brush.

Акциндентные шрифты

Стиль: декоративный, народный, фантазийный.

Применение: реклама, вывески, логотипы, заголовки.

Это все странные, стилизованные, художественные, дизайнерские и слегка ненормальные шрифты. Читать с их помощью большие объемы текста – получится едва ли. Они лишь могут обрамлять его, быть эдакой вишенкой на торте. Акцидентные не знают правил, их начертания ограничиваются только фантазией дизайнера. Их уместно сравнить с пестрым многообразием юга: экзотической флорой и фауной джунглей или магическими орнаментами африканских племен. Реклама, вывески, заголовки, логотипы, словом все, что умещается в двух-трех словах — вот ареал обитания этой группы.

Что такое шрифты — их виды и классификация с примерами

Узнаете, что такое шрифты и каких видов они бывают. Разберем их классификацию и анатомию строения. Покажу, какими лучше пользоваться, а какими нет. Также будет много примеров того, как выглядят шрифты и чем они отличаются.

Что такое шрифты

Шрифт является основным элементом типографики. Здесь часто возникает путаница. Потому что шрифтами люди называют, как сами шрифтовые файлы на компьютере, так и шрифтовые семейства, которые доступны в редакторах.

Шрифты для компьютера и печатных изданий

Шрифт — это некая совокупность знаков. То есть букв, цифр, символов, знаков препинания и так далее. Все они были спроектированы для совместного применения.

А то, что мы видим на своей рабочей странице правильно называть не шрифтом, а гарнитурой.

Гарнитура — это шрифт определенного рисунка. Или говоря иначе семейства шрифтов. На английском это определение называется «typeface». Что в переводе на русский — «лицо шрифта».

А вот комплект букв и знаков (то есть шрифтовой файл) — это физическое воплощение гарнитуры шрифта в компьютерных кодах.

Гарнитура шрифта на бумаге

По английски шрифтовой файл называется «font».

В общем, шрифт — это то, чем печатают. В классической типографике это были металлические или деревянные буквы. А гарнитура, это то, что мы видим на бумаге или экране.

Хотя здесь сложно избежать путаницы. Потому что в графических редакторах меню шрифтов называется именно словом «font».

Это неправильно!

Ведь там отображаются не шрифтовые файлы, а их начертания. То есть семейства шрифтов или гарнитура.

Характеристики шрифта

Давайте рассмотрим основные характеристики шрифта. Первое важное понятие, это базовая линия. Нетрудно заметить, что в строках текста, буквы расположены на невидимой линии. У разных шрифтов высота положения этой линии может различаться.

Интерлиньяж и базовые линии шрифта

Базовая линия шрифта нужна чтобы управлять интерлиньяжем (межстрочным расстоянием).

Интерлиньяж выражается в пунктах. Он измеряется от базовой линии одной строки, до базовой линии следующей.

Единица измерения шрифта

Еще нужно сказать о системе измерения, которой пользуются в типографике.

Независимо от основных единиц измерения, которые приняты в стране (дюймы или метрическая система), в типографике принято пользоваться типометрической системой.

Не нужно путать ее с метрической!

В типометрической системе используется не миллиметр, а типографический пункт. Это такая единица измерения шрифта.

В российской типографии принят французский типографический пункт. Он составляет 0.376 мм. Еще существует англо-американский пункт. А в программе верстки используется пункт от компании Adobe. Он равен 1.72 дюйма или 3.352 мм.

Именно по этой причине текст современных печатных изданий может отличаться по размеру текста, набранного тем же кеглем и шрифтом, но в докомпьютерную эру.

Кегль

Кегль — это размер шрифта. Изначально он определялся высотой кегельной площадки литеры.

Кегельная площадка литеры служит основой для относительных единиц измерения в типографике. Ее понятие идет из докомпьютерной эры. Тогда каждая буква отливалась в виде отдельной металлической литеры.

Металлическая литера

Прямоугольная площадка, на которой находилась буква на торце литеры, называлась кегельной площадкой. А сама буква (ее отпечаток) называется очком литеры.

По бокам от него находились правый и левый полуапроши. Они задавали промежуток между знаками.

И хотя в компьютерном наборе, литеры, как таковой не существует. Все же понятие кегельной площадки сохранилось.

Когда мы выбираем букву в графическом или текстовом редакторе, то выбирается не сама буква, а место под кегельную площадку.

Кегельная площадка

На рисунке, это прямоугольная площадка.

Она гораздо выше средней строчной буквы. Это потому, что высота кегельной площадки приблизительно равна сумме высоты строчных букв. А также верхних и нижних выносных элементов.

Кегль шрифта или сам размер тоже измеряется в пунктах.

Размер шрифта

Помимо кегля, впечатления о размере шрифта создается размером его строчных букв. По английски эта величина называется «X-Height».

Это потому, что этот размер определяется, как расстояние от базовой линии шрифта до вершины строчной английской буквы «X».

А линия, проведенная на высоте этой буквы и параллельные базовые линии шрифта, называется средней линией (Main Line).

Но здесь нужно понимать, что при одном и том же значении кегля, физический размер строчных букв у разных гарнитур может отличаться.

Можно написать одно и тоже слово два раза. К примеру, один шрифтом Times New Roman, а второй Helvetica.

Мы выставили одинаковый размер кегля. Но тем не менее, визуально размер этих шрифтов отличается.

Виды шрифтов

Теперь давайте вспомним, какие бывают виды шрифтов. Как они делятся, на какие группы и категории. Все шрифты делятся по разным признакам. Ниже мы их и рассмотрим.

По назначению

Самое основное деление, это классификация шрифтов по назначению. То есть, для каких целей используется.

Шрифты для текста

Чаще всего читатели и пользователи графических редакторов используют обычные шрифты для текста. Они предназначены для набора сплошных текстов. Это первичная и самая простая группа шрифтов.

Главное назначение, сообщать читателю большие объемы информации.

Поэтому такие текстовые шрифты должны быть максимально привычными и незаметными. Это нужно для того, чтобы не акцентировать на себе слишком много внимания. А также не отвлекать от содержания.

Шрифты для заголовков

Следующая группа носит название заголовочных или титульных шрифтов. Ими выделяют заголовки, подзаголовки и другие фрагменты, к которым нужно привлечь внимание.

По своему рисунку заголовочные шрифты мало чем отличаются от текстовых. Но они предназначены для более крупных кеглей (начиная с 14).

Как правило, начертание более жирное. Либо наоборот, более светлое или контрастное, чем это необходимо для набора сплошного текста.

Акцидентный шрифт

Третья группа классификации по назначению, это акцидентные шрифты. Название происходит от слова «акцент».

Этими шрифтами акцентируется зрительское внимание на текстовых фрагментах.

Главная задача, это привлечь внимание читателя. Точно также, как и заголовочные шрифты, их обычно используют в крупных кеглях.

А вообще, для того чтобы классификация была понятной, представьте, что все шрифты (за исключением не алфавитных) можно разделить на две группы:

1. Шрифты для чтения текста (текстовые и заголовочные)
2. И те, которые привлекают внимание и делают текст более заметным

Запомните

Акцидентные шрифты не предназначены для набора текста!

Вот, как выглядит шрифт, когда его используют не по назначению.

Плохой пример использования акцидентного шрифта

Их задача привлекать внимание.

Делается это путем отказа от привычной формы букв. Или переключением внимания со смысла текста на что-то другое.

Например, на орнамент вокруг буквы.

Поэтому эти шрифты используют только для заголовков и других фрагментов, к которым нужно привлечь внимание. Ни в коем случае не используйте их для набора сплошного текста.

Когда люди без понятия о типографике говорят о красивом шрифте, то чаще всего они имеют ввиду акцидентные декоративные шрифты.

Но дело в том, что красота шрифта не определяется необычностью его формы или декоративными элементами.

Поэтому наша задача заключается в том, чтобы увидеть эту неброскую красоту и умело ее использовать.

Что же касается текстовых шрифтов, то в отличие от акцидентных, они не должны отвлекать читателя от смысла текста.

Поэтому текстовый шрифт должен быть незаметным. То есть максимально привычен нашему глазу.

Пример текстового шрифта

Имитационные

Итак, это были три основные группы шрифтов. Но кроме них существуют различные подгруппы. К примеру, есть имитационные шрифты. Сюда входят рукописные, стилистические, технические и другие типы.

К сожалению, среди них очень мало тех, которые стоит использовать в работе. Поэтому большинство из них можно смело удалить со своего компьютера.

Хотя иногда возникает необходимость оформить какой-либо фрагмент таким стилизованным шрифтом.

Например, в открытке или свадебном приглашении.

Но в этом случае нужно очень внимательно, тщательно подбирать и тестировать. И ни в коем случае не набирайте таким стильным шрифтом сплошные и длинные тексты.

По строению шрифта

Следующее деление основано на строении шрифта. Сейчас я снова буду грузить типографическими терминами. Ведь нужно знать терминологию типографики. А также уметь извлекать пользу из основных шрифтовых характеристик.

Строение шрифта

Например, управляя одним только межбуквенным расстоянием можно создать целую креативную концепцию. Тоже самое можно сказать о междустрочном расстоянии.

Интересное использование междустрочного расстояния

В принципе вы можете и не знать, что межбуквенное расстояние называется апрошами, а междустрочное интерлиньяжем. Самое главное, это уметь ими управлять.

Дизайн типографики

Дизайн типографики начинается не тогда, когда мы пытаемся сделать что-то из ничего. Например, создать необычный эффект, который никак не связан с объектом дизайна. Прилепить к тексту какой-нибудь эффект, тень, обводку, свечение и так далее.

Он начинается тогда, когда действует изнутри!

Для этого используем только шрифтовые и текстовые характеристики. Вмешиваемся в порядок и характер текстовых фрагментов и заставляем их говорить на языке дизайна.

Вот тогда начинается настоящий графический дизайн типографики.

Поэтому прежде чем пытаться сделать с типографическим шрифтом из ряда вон выходящее, нужно внимательно изучить текст. Посмотрите, можно ли извлечь какую-либо пользу из его базовых характеристик или анатомии.

А теперь вернемся к анатомии шрифтов.

Каллиграфия

Терминология, которой пользуются для описания форм букв берет свое начало как в типографике, так и в каллиграфии.

Причем здесь каллиграфия?

Дело в том, что образцы для современного шрифта первоначально были написаны ширококонечным пером.

Когда мы пишем пером, то получаются штрихи переменной толщины. Все зависит от того, как перо удерживают в руке и под каким углом оно расположено к бумаге.

К примеру, если широким пером нарисовать окружность, то толщина линии будет изменяться от тонкого штриха до более широкого. И изменчивость толщины штриха определяет наклон оси овальных элементов букв.

Кстати, величина наклона оси, это очень важная характеристика стиля шрифта.

Анатомия шрифта

Теперь поговорим об анатомии шрифта. Он состоит из основных штрихов (вертикальных линий). А также из соединительных штрихов (горизонтальных). На рисунке выделено красным.

Каждая буква в шрифте состоит из печатающихся (1) и пробельных элементов (2). Пространство между штрихами буквы называется внутрибуквенным просветом (4).

Справа и слева от знака находятся полуапроши. Два полуапроша у соседних букв создают апрош. Это межбуквенный пробел.

Вообще, на профессиональном языке буква или любой другой знак, расположенный на кегельной площадке называется глиф.

Он имеет свою структуру и принципы построения. Именно эти принципы и позволяют относить разные глифы к одной и той же гарнитуре.

Давайте рассмотрим буквы и поймем в чем состоят принципы их построения.

В верхней строке видим, что буквы имеют засечки. Это такие короткие штрихи (расширения) на конце основного или дополнительных штрихов.

Некоторые строчные буквы вмещаются целиком в строке. А некоторые не вмещаются и выдаются на строку или наоборот свисают.

Например, в русском языке свисающие элементы имеют ножки буквы «д», «ц» и «щ». У буквы «у» хвостик свисает гораздо ниже базовой линии. А у буквы «б» наоборот, выдается над строкой.

Все эти хвостики называются верхними и нижними выносными элементами.

На самом деле членение букв на составные элементы можно продолжать еще долго. Но если вы не занимаетесь дизайном букв, то вам это не понадобится.

Гораздо важнее уметь различать основные шрифтовые характеристики.

Самые важные, это наклон оси букв. Именно по ней определяется стиль шрифта. Следующая характеристика, это контрастность шрифта. А также наличие или отсутствие засечек.

Что касается последней, думаю все вы знаете, что в зависимости от их наличия или отсутствия шрифты делятся на две большие категории:

1. Шрифты с засечками или в профессиональной терминологии — антиква (antiqua)
2. И шрифты без засечек — гротеск (grotesk)

На западе шрифты с засечками называют сериф (serif). А без засечек санс сериф (sans serif).

Шрифты с засечками

Для чего нужны засечки?

Это не просто декоративные элементы. Они играют важную роль в восприятии. Поскольку помогают глазу отделить один знак от другого и упорядочить горизонтальную текстуру шрифта.

Засечки как бы создают дорожку, которая ведет глаз вдоль строки.

Поэтому считается, что у шрифтов с засечками более высокая степень разборчивости. Это позволяет читать текст быстрее и легче. Во всяком случае, так написано в учебниках по типографике.

Но на самом деле проводились исследования, которые не подтвердили это утверждение.

Поэтому скорее всего человек легче и быстрее читает тот текст, к которому привык. Это не зависит от наличия и отсутствия засечек.

Засечки бывают разной формы. Многие названия шрифтов были сформированы с учетом особенностей засечек.

Самый распространенный тип, это засечки со скруглением. Именно они используются в большинстве наборных шрифтов.

Засечки со скруглением

Также существуют засечки без скругления. Они образуются основным штрихом резкий угол и в целом создают впечатление общей угловатой формы.

Засечки без скругления

Существуют еще и брусковые засечки. Такие шрифты называют брусковыми. У них минимальный дизайн без особой детализации и декоративности.

Используются в основном для набора текста.

Брусковый шрифт

Вообще, у брусковых шрифтов существует несколько названий.

В России их называют брусковыми, а на западе Slab Serif. Также их еще называют египетскими шрифтами.

Существует еще несколько типов засечек. Например, выносные, клиновидные и так далее. Но об это подробнее рассказывают в книгах по типографике.

Шрифты без засечек

Вторая основная группа по шрифтовым характеристикам, это шрифты без засечек. То есть гротеск. По другому их еще называют рубленные шрифты.

Самый известных из них, это Helvetica.

Давайте посмотрим и сравним образцы шрифтов с засечками и без. Возьмем Times New Roman и сравним его с Helvetica и Arial.

Если внимательно вглядеться в форму букв, то кроме наличия и отсутствия засечек, оба шрифта отличаются варьированием толщины линий их штрихов.

Антиква и гротеск

У штриха без засечек толщина штрихов мало изменяется. Тексты шрифта без засечек следует набирать более разреженно. Иначе буквы просто сольются.

А вот тексты со шрифтами с засечками могут набираться несколько более плотно. Потому что засечки как бы визуально удерживают минимальные промежутки между буквами.

Как уже говорилось, шрифты с засечками в основном используют для набора текстов. Поскольку считается, что их легче читать. А без засечек в основном используют для заголовков, подзаголовков и других крупных надписей.

Шрифты без засечек (то есть гротески) делятся на дополнительные категории.

Бывают геометрические гротески. В них толщина штрихов букв практически не изменяется.

Геометрический гротеск Helvetica

Есть еще гуманистические гротески. Форма букв тут более интересна, чем в геометрическом виде. Потому что их рисунок был вдохновлен античными и ренессансными шрифтами.

Гуманистический гротеск Optima

Если посмотреть, то черты Optima чем-то напоминают шрифты с засечками.

Обратите внимание на варьированную толщину штрихов. Тут толщина штрихов меняется.

Такое впечатление, что буквы были написаны широким пером.

И среди геометрических гротесков тоже существуют различные вариации по форме, букв и характеру штриха.

К примеру, если сравним ту же Helvetica и шрифт Futura и посмотрим на строчную буква «а», то увидим, что они выглядят по-разному.

Во-первых, они отличаются по форме. А во-вторых, по характеру дуги полуокружности.

Нужно сказать, что в современном дизайне шрифты без засечек более популярны.

Почему дизайнеры любят работать именно с этими шрифтами? На мой взгляд, это происходит потому, что рубленные шрифты — это удобный строительный материал.

Это как кирпичи, которые можно прикладывать друг к другу и создавать разные конструкции. А антиквенные шрифты гораздо сложнее для построения контрастных текстовых блоков или логотипов.

Кроме того, предпочтение рубленных шрифтов обусловлено еще определенной культурной традицией.

Дело в том, что большинство популярных шрифтов без засечек пришли из работ дизайнеров Bauhaus. Это немецкая дизайнерская школа, которая сильно повлияла на развитие современного дизайна.

Существовала она в период между первой и второй мировыми войнами. Одним из кредо этой школы было максимальное упрощение объектов вплоть до их функционального минимума.

Дизайнеры Bauhaus искали новую форму знаков алфавита. Как результат этих поисков появились многие современные шрифты.

Итак, мы выяснили, что все шрифты делятся на гротески и антиквы. Но кроме этого существуют и промежуточные формы шрифтов.

Не всякий шрифт с засечками, это Antiqua!

Например, русский шрифт Baltica хоть и с засечками, но это не антиквенный шрифт, а брусковый. У него засечки имеют форму прямоугольных штрихов.

Baltica

В свою очередь брусковые шрифты еще делятся на две группы в зависимости от контрастности и формы засечек.

Контрастность шрифта

Следующая очень важная характеристика, это контрастность шрифтов. Она определяется соотношением толщины основных и соединительных штрихов.

Типографический шрифт может быть не контрастным, малоконтрастным, контрастным и сверхконтрастным.

В зависимости от контрастности и формы засечек, антиквенные шрифты также делятся на несколько видов. Существует:

• Antiqua старого стиля (по английски Old Style)
• Переходная антиква (Transitional)
• Нового стиля и так далее

Антиква старого стиля зародилась в конце 15 века. Она продолжала свое развитие до 18 века.

У старинной антиквы довольно слабо выраженный контраст между основными и вспомогательными штрихами.

Но зато есть ярко выраженный наклон оси овальных элементов.

Перед вами пример шрифта старинной антиквы. Это шрифт Italian Oldstyle. Видите, отличие между основными и соединительными штрихами довольно слабая. Значит этот шрифт малоконтрастный.

Зато у него сильный наклон оси овальных букв. Посмотрите на букву «о».

Внутри группы старинных антикв также есть деление на подгруппы. Одна их подгрупп называется итало-французские антиквы или гаральды.

Эта группа появилась где-то в 16 веке.

Если внимательно посмотреть на строение букв, то можно заметить изменения. Обратите внимание на перемычку буквы «е». В старинной Antiqua она находится под наклоном. А в шрифте Garamont она уже выпрямилась.

Затем после старинных антикв появились переходные антиквы. Классический пример, это шрифт Baskerville. На примере его гарнитуры можно наблюдать, какие изменения произошли в процессе развития шрифта.

В этой гарнитуре наблюдается более сильный контраст в насыщенности штрихов. Особенно это заметно по букве «м». Также изменилась ось наклона овала буквы. Она стала более вертикальной.

Ну и самая современная группа антикв носит название новой антиквы. По английски их называют New Style. Хотя новыми их можно назвать весьма условно. Им более 250 лет.

Но в типографике понятие новый как раз относится к шрифтам 17 века и тем, что были созданы по их образцам.

В новой Atiqua мы видим еще больше изменений формы. К примеру, посмотрите на гарнитуру Bodoni. Здесь контраст штрихов стал еще более заметным. Пожалуй, это максимально возможный контраст.

А засечки утратили свое скругление. Они стали прямыми и образуют прямые углы с основными штрихами.

А если посмотреть на вертикальную ось в округлых буквах, то увидим, что здесь она как бы подчеркнута контрастом штрихов.

Вообще, этот шрифт создает ощущение новизны, четкости и официальности.

Одно время шрифт Bodoni был весьма популярен. Но потом он вышел из моды в наборе текста. В настоящее время он применяется в качестве акцидентного шрифта.

Компьютерный шрифт

Итак, мы рассмотрели, какие типы шрифтов существуют и чем они отличаются друг от друга. Теперь давайте разберемся, как ими управлять на компьютере.

Компьютерные шрифты существуют в трех основных форматах. Это PostScript или Type1, TrueType и OpenType.

PostScript

Еще несколько лет назад дизайнеры в основном пользовались шрифтами PostScript. Это было что-то вроде стандарта в издательской отрасли. И действительно, по сравнению с другими шрифтами они обладали рядом преимуществ.

Главное из этих преимуществ заключалось в том, что большинство фотонаборных автоматов и других предпечатных устройств снабжены PostScript интерпретаторами. Они лучше всего работают именно с PostScript шрифтами.

TrueType

Второй тип шрифта называется TrueType. Он тоже широко использовался в графическом дизайне. Однако считался менее надежным по сравнению с форматом PostScript.

Со временем шрифты формата TrueType были улучшены.

Сегодня с ними справляются любые растровые процессоры. Поэтому уже не существует серьезных различий между PostScript и TrueType.

OpenType

И третьим самым новым шрифтовым форматом является OpenType. Он одинаково подходит как для Windows, так и для Macintosh.

Проще говоря, шрифт OpenType — это тот же самый формат TrueType, только с добавлением данных формата PostScript.

Поэтому он объединяет лучшие стороны обоих.

Еще несколько лет назад шрифты OpenType были достаточно редкими. Они поставлялись в ограниченном количестве вместе с программами Adobe.

Сегодня они достаточно распространены. Поэтому все производители шрифтов выпускают в этом формате.

Кроме того, OpenType дают дополнительные возможности для дизайнера. Неслучайно в программах Adobe (например, InDesign) существует меню с операциями для работы со шрифтами OpenType.

Где находятся шрифты

В операционной системе Windows, шрифты находятся в системной папке «Fonts». Для этого зайдите на диск «С» в папку «Windows». Там вы ее и найдете.

Если вы работаете на своем домашнем компьютере, а не в профессиональной студии, то скорее всего, у вас установлены шрифты TrueType.

В старых версиях Windows шрифты в папках обозначались определенным значком. Он позволял отличать PostScript от TrueType и OpenType.

Компьютерные шрифты в Windows XP

В новых версиях Windows уже есть специальная утилита для предпросмотра шрифта. Иконка каждого шрифта отображает его начертание.

Предпросмотр шрифтов Windows 10

Как ими управлять

Тем не менее я рекомендую пользоваться специальными программами для управления и просмотра шрифтов. Они называются шрифтовыми менеджерами или диспетчерами шрифтов.

Профессиональные дизайнеры всегда ими пользуются.

Для чего это нужно?

Основное назначение менеджера, это легко сводить к минимуму число активных шрифтов.

Когда все ваши многочисленные шрифты загружены в системную папку, то это замедляет работу компьютера. Также создает слишком длинный список в меню «Font».

Длинный список шрифтов в Adobe InDesign

А вот когда мы пользуемся менеджером шрифтов, то в любой момент можно включать или отключать тот или иной шрифт.

Кроме того, такой софт помогает упорядочить шрифты.

Можно создавать отдельные наборы для определенной работы. Причем папки со шрифтами могут находится в любом месте компьютера.

То есть вам не нужно загружать все эти шрифты в системную папку.

В таком случае менеджер шрифтов просто определяет путь от графического редактора или от любой другой программы, которая использует шрифты, к папке, в которой эти шрифты находятся.

На этом все!

Теперь вы знаете, как для определенных задач использовать разные шрифты. Причем делать это правильно. Для этого мы рассмотрели их классификацию и некоторые важные особенности.

 

Мне нравится2Не нравится

Классификация шрифтов по рисунку — КиберПедия

Классификация шрифтов

Все шрифты классифицируются по трем основным признакам:рисунку, начертанию и кеглю.

 

Классификация шрифтов по рисунку

В основу классификации шрифта по рисунку положено два признака:

Контрастность шрифта — соотношение толщины основных и соединительных штрихов букв.

Наличие и форма засечек — дополнительных элементов, которыми заканчиваются основные и соединительные штрихи.

 

По рисунку (ГОСТ 3489.1–71 — 3489.38–72) типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Внутри каждой группы шрифты подразделяются на гарнитуры.

Гарнитуройназывается совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях.

 

В соответствии с классификацией типографских шрифтов согласно ГОСТу, выделяют следующие группы:

 

Группа рубленых шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная и т.д.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов

Эта группа включает шрифты с умеренной контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего по форме приближающихся к треугольнику, преимущественно с наклонными осями окрглых букв. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Балтика

Группа новых малоконтрастных шрифтов

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Характеристика шрифта

 

Каждая гарнитура шрифта характеризуется своими художественными достоинствами, удобочитаемостью, емкостью (экономичностью).

Художественные достоинства гарнитуры шрифта определяются соответствием ее рисунка виду и характеру оформляемого издания.

Шрифт существует и используется не только для обработки текстовой информации, но служит для создания произведения полиграфического искусства, как и любого другого, которое не только приятно и удобно читать, но приятно его держать в руках, любоваться им; поэтому говорят о выборе шрифтового оформления, а не о выборе шрифта для набора. По этому

Удобочитаемость шрифта определяется скоростью и простотой удобочитаемости, как отдельных знаков, так и текста в целом. Установлено, что удобочитаемость текста зависит от следующих основных факторов,: гарнитуры, кегля и начертания шрифта в сочетании с форматом набора, размером меж словных пробелов и интерлиньяжа с учетом квалификации и навыка читателя, так наилучшей удобочитаемостью при побуквенном и по слоговом чтении обладают шрифты рубленной гарнитуры, а литературная и обыкновенная гарнитуры при указанной манере чтения будет менее удобочитаемыми.

Увеличение интерлиньяжа также повышает удобочитаемость шрифтов.

Емкость шрифта определяет количество знаков помещающих на единицу площади оттиска. Экономичные шрифты уменьшают расход бумаги и приводят к уменьшению объема типографских работ. Она не должна использоваться в ущерб удобочитаемости. Емкость шрифтов имеет большое значение для некоторых видов изданий: справочных, научно-технических.

 

Типы шрифтов

По внутреннему устройству

Компьютерные шрифтыделятся по способу отрисовки на два типа: растровые и векторные. В растровых шрифтах каждый символ описан в виде набора точек (пикселей), расположенных в узлах сетки растра — то есть по сути является обычным точечным рисунком. Растровые шрифты непригодны для высококачественной печати и используются в основном в программах с текстовым интерфейсом и в консоли. Они широко использовались в эпоху матричных принтеров и мониторов низкого разрешения.

В векторных (или контурных) шрифтах символы представляют собой криволинейные контуры, описываемые математическими формулами. Каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет увеличить масштаб изображения без потери качества, что невозможно в случае с растровыми шрифтами. Векторные шрифты одинаково выглядят как на экране, так и на бумаге. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, различающихся способом хранения и представления информации о шрифте: PostScript Type1, TrueType, OpenType.

 

Типы шрифтов

По ширине символа

По ширине символов шрифты делят на моноширинные и пропорциональные.

В моноширинном шрифте все символы имеют одинаковую ширину. В ранних компьютерах это позволяло упростить задачу вывода текста на экран: каждый символ располагался в пределах своего знакоместа, а изображение символа рисовалось в виде рисунка фиксированного размера, поэтому не требовалось задание ширины символа, и процедура задания положения символа на экране становилась чрезвычайно простой.

Однако моноширинные шрифты имеют определённые недостатки: прежде всего, большую ширину набора, неравномерный рисунок, а также сложности с отображением «широких» букв, таких как «Ш» или «W»: при небольшом разрешении они могут и вовсе стать трудно узнаваемыми.

В пропорциональном шрифте символы могут иметь разную ширину. К примеру буква l будет занимать значительно меньше места, чем буква W. Это позволяет в значительной степени уменьшить средний размер символа, сохранив при этом удобочитаемость. Текст, набранный пропорциональным шрифтом, выглядит более аккуратно и лучше читается при больших объёмах. Для печати и отображения текстов пропорциональный шрифт применяется почти всегда.

Пример

 

Литература

 

Типографские шрифты, материалы и принадлежности / Союзполиграфпром. — М.: [Главполиграфиздат], 1950. — 192 с.

Добкин С. Ф. Оформление книги. Редактору и автору. — М.: Книга, 1985.

Ровенский М. Г. Отдел наборных шрифтов НИИПолиграфМаша и отечественное шрифтовое дело // Полиграфист-издатель. 1995. №4.

 

Кернинг и трекинг

 

Кернинг– это увеличение или уменьшение интервала между определенными парами символов.

Трекинг – это расширение или сужение интервала между символами в выделенном тексте или во всем блоке текста.

Кернинг текста можно настраивать автоматически с использованием метрического или оптического кернинга. При метрическом кернинге(другое название – автокернинг) используются пары литер, которые включены в большинство шрифтов. Эти пары литер уже содержат сведения о расстояниях между конкретными парами букв. Например, некоторые из них: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya и Yo. Метрический кернинг применяется по умолчанию, поэтому к конкретным парам букв кернинг применяется автоматически во время импорта или ввода.

 

 

Классификация шрифтов

Все шрифты классифицируются по трем основным признакам:рисунку, начертанию и кеглю.

 

Классификация шрифтов по рисунку

В основу классификации шрифта по рисунку положено два признака:

Контрастность шрифта — соотношение толщины основных и соединительных штрихов букв.

Наличие и форма засечек — дополнительных элементов, которыми заканчиваются основные и соединительные штрихи.

 

По рисунку (ГОСТ 3489.1–71 — 3489.38–72) типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Внутри каждой группы шрифты подразделяются на гарнитуры.

Гарнитуройназывается совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях.

 

В соответствии с классификацией типографских шрифтов согласно ГОСТу, выделяют следующие группы:

 

Группа рубленых шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная и т.д.

Классификация шрифтов по ГОСТу

В государственном стандарте на шрифты все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Существует самая непосредственная связь между типографской и исторической классификациями. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских. Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые (например, гарнитура Центральная) вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации.

Гарнитуры – это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. В ГОСТе насчитывается около 40 типографских шрифтов, а в практическом обиходе гораздо больше, что позволяет и индивидуализировать и разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. Таким образом, в соответствии с классификацией типографских шрифтов согласно ГОСТу, выделяют следующие группы:

Группа рублёных шрифтов
В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная,

Букварная группа шрифтов
Группа шрифтов с едва наметившимися засечками 
Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов 
Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов 
Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов 
Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных шрифтов 
Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Группа дополнительных шрифтов 
В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

Внимание!

Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Поможем написать любую работу на аналогичную тему

Получить выполненную работу или консультацию специалиста по вашему учебному проекту

Узнать стоимость

Классификация типа

А Собственный класс

Все похожие, все разные. Мы узнаем, как определить тип по маленьким характеристикам, которые различают каждое письмо.

На определенном уровне типографика — это классификация вещи.Чтобы уметь это делать, нужно думать как Чарльз. Дарвин, или, возможно, ваш школьный библиотекарь.

Представьте вы идете по пляжу, и вы натыкаетесь на груду камней. Есть много способов начать их группировать и классифицировать. Возможно вы можете сгруппировать их по размеру: большой, средний и маленький. Или, может быть по цвету. Все они коричнево-серые, но в некоторых больше синего, а в других — более красноватого. Вы могли сгруппировать они в зависимости от того, какие из них самые гладкие или какие лучше используется для прыжков на пруду.

То же и с типографикой. Многочисленные системы классификации по типу существуют, каждый из которых отражает планы и личности дизайнеров или ответственные историки. Чтобы изучить типографику, разумно начать с широко распространенная система. В тот, который я считаю лучшим — не слишком большой, не слишком маленький — это Схема классификации, используемая Adobe Systems, заимствованная из Association Typographique Internationale (ATypI) в Европе.

Некоторые схемы для организации шрифта слишком малы — можно просто все сгруппировать на три области, если хотите: с засечками, без и другие. Или вы могли бы сделать всего две группы — те шрифты, которые мне нравятся, и те, которые я ненавижу. Разделение вещи в категории ATypI добавляют сложности и заставляют искать очень осторожно. Это знак ценителя и знатока, а не только начинающего. любитель.

ATypI Организация подразделяет типографику на 12 категорий. Если они правы, мы должны иметь возможность использовать их для группировки всех букв на Земле! Здесь это:

	Венецианский Garalde переходный Didone Плита с засечками Без засечек Глифический Скрипт Дисплей Blackletter Символ Нелатинский язык

Какие визуальные подсказки помогут нам решить как организовать сложный мир шрифтовых стилей? Прежде чем мы исследуем категории ATypI, давайте обсудим, что Ищу.

Что Далее следует руководство по некоторым наиболее важным и неуловимым деталям. Все эти детали относятся к самому раннему происхождению буквенной формы, так как письменный артефакт: ручная работа с пером и тушью. Определенные формы естественно возникают потому что формы ширококонечного пера и угла, под которым оно удерживается поверхность.

Средневековый писец до мелочей знал каждую букву потому что это оторвалось от его ручки.То же самое сегодня с компьютерная типографика?

Ось

Смотреть внимательно относитесь к закругленным буквам, таким как строчная o или e.

Вы посмотрите, что некоторые из них расположены под углом влево. Если вы когда-нибудь занимались каллиграфией, вы узнаете, что это происходит из-за угла, под которым ручка удерживается в рука. Это также известно как «ударение» письма.

В на иллюстрации вверху справа небольшой угол влево, обозначенный красный цвет вызван штрихом пера.

Ход Вариант

The левая буква имеет ровный однотонный штрих. Буквенная форма на у правого есть крайние толстые и тонкие вариации в штрихе.

дюйм стили на основе письменных форм вы можете увидеть эффект руки и перо на бумаге. Некоторые части лески тонкие, а другие тонкие. толстый. В основном это происходит с засечками. Шрифты без засечек имеют более механическое качество, которое вы можете увидеть в равномерном весе их инсульт.

As вы увидите позже, очень мало различий между толстыми и тонкими штрихами шрифтов без засечек.

Serif Детали

Один из наиболее характерных черт шрифта — это засечки, заостренные мелкие детали в конце мазков. Эти три шрифта с засечками явно похожий. И все же точки по каждому один совершенно разные. Перекатывать каждый с помощью мыши, чтобы узнать, как.

Баскервиль. Посмотрите на заостренный кончик шрифта с засечками и на то, как он соединяется к ходу штока.	Бодони. Посмотрите, где засечка встречается с основанием (скобкой). Это острый угол.	Кларендон. Look в конце засечки — плоская, плоская, не заостренный.

Когда вы изучаете засечки, смотрите по трем ключевым характеристикам:

	1.Пункты на засечках. Некоторые из них мягкие и округлые, другие острые или угловатые. 2. Основа шрифта с засечками иногда слегка выгнута. 3. Место, где засечка соединяется с основанием буквы, является называется скобкой. Иногда они встречаются под острыми прямыми углами, иногда они плавно изогнутый.

красный блок указывает область скобок — где основа и засечки встретиться.Слева сильная арка, а справа — нет изогнутой арки. Красная линия указывает базовую линию. Уведомление как основание шрифта с засечками слева имеет слегка изогнутую основу.

ОК, теперь, когда вы знаете, что нужно искать, давайте углубимся в каждая из 12 категорий. Позже мы подробно рассмотрим шрифты с засечками и без засечек.

Хотя Гутенберг изобрел печать в Германии, центром ранней печати быстро стала Венеция, Италия, где Ренессанс был в расцвете. Отсюда и название нашей первой категории — венецианцы. Печатники создали эти стили шрифтов, скопировав стили каллиграфии. используется скрипториями в этом районе. Этот стиль преобладал с примерно с 1470 до 1500.

Ключ, который обычно делает этот стиль обнаруживаемым, — строчная буква e.В венецианских стилях перекладина расположена под углом. Сравните это с буквой е в следующая категория.

---

2. Гаральде

Название этой категории представляет собой комбинацию Гарамонда и Альда (Мануция). которые были двумя выдающимися типографами той эпохи. Это тоже иногда называется старым стилем. По мере того как Ренессанс распространился по Европе, типографские стили.

Что У вас есть подсказки о Гаральде? Лучшими показаниями являются горизонтальные поперечина на строчной е и сильно наклоненная ось / напряжение на закругленные буквы. Засечки в квадратных скобках помогают отличить его от категория Didone (ниже).

---

3. Переходный

Эта категория находится где-то между 2 (Garalde) и 4 (Didone).Таким образом, он называется переходным. Эти гарнитуры обладают некоторыми визуальными качествами. обеих категорий. Если вы не можете понять, подходит ли шрифт Гаральд или Дидона, просто назовите это Переходным.

г. Ключ к переходу — это их скобки с засечками в сочетании с вертикальным ось / ударение округленными буквами.

---

4. Дидона

Это имя является комбинацией Дидо и Бодони, которые были двумя выдающимися принтеры, использующие этот стиль.Эту категорию еще называют Модерн. Это описан как современный в том смысле, что это был явный отход от Лица старого стиля (Garalde). Шрифты Didone более механистичны и менее гуманистический. Они были представлены в начале 1800-х годов.

Некоторые подсказки к Дидоне: Их ось / ударение вертикально. Есть крайние толстые и тонкие вариации в их мазках. Их засечки встречаются резко под прямым углом и без брекетинга.

---

5. Плита с засечками

As название подразумевает, что засечки на этих гранях очень толстые. Эти стили иногда называют египетскими. Это связано с новостными экспедициями. в Египет наполеоновскими авантюристами. Есть несколько подкатегорий плит с засечками. Самый известный — Кларендон. Стили пишущей машинки также попадают под плитку с засечками.

Некоторые подсказки с засечками: их засечки очень сильно заключены в квадратные скобки и обычно тупоконечный, а не закругленный или сужающийся.

---

6. Без засечек

Chop без засечек, и у вас есть без засечек. Этот стиль вошел в употребление в промышленная революция (середина 1800-х годов), но стили без засечек поразили популярность в начале 1900-х годов и стала символом современного дизайна.

Это — большая категория, которая имеет несколько важных подразделений.

Геометрический без Эти шрифты без засечек имеют очень геометрическое качество. Круглые буквы — идеальные круги и штрихи, как правило, одинакового веса, почти нет толстых / тонких вариация.

г. пример — геометрический шрифт без засечек, и вы можете легко это увидеть, сравнивая o или e с другими примерами.Они сильно округлые. Используемый пример — Century Gothic от Monotype. Это по сути клон лица Avant Garde от Herb Lubalin и Tom Carnase в 1970 г.

Гротеск. Когда этот стиль был впервые представлен в 1800-х годах, люди думали, что он был неочищенным и уродливым; они назвали это «гротескным». Стиль строчной буквы g — традиционный «зацикленный». обводка, как у большинства шрифтов с засечками.

Этот пример представляет собой базовый гротескный стиль. Имеет характерную строчная буква с петлей g. Его пропорции более сжатые — буквы выше их ширины. В качестве примера используется лицо News Gothic, по проекту М.Ф. Бентон в 1908 году.

NeoGrotesque. Эти были разработаны несколько позже (таким образом название Neo – new– Grotesque) и иметь новый нижний регистр в стиле «крючок» грамм.

Образец шрифта выполнен в неогротескном стиле; его пропорция более квадратная чем конденсированный. Используемый пример — Helvetica, разработанный Хоффманом. и Мидингер в 1957 г.

Гуманист без Эти шрифты без засечек, глубоко внутри, очень хочу быть засечками. У них обычно более толстые / тонкие штрихи. Хотя этот образец лица не похож на шрифт с засечками, у него есть другие качества шрифта с засечками, такие толстые / тонкие штрихи и слегка наклоненная ось округленными буквами.В качестве примера используется модель Optima, разработанная Германом Цапфом в 1958 году.

---

7. Глифический

Эти лица обладают качествами, благодаря которым они кажутся вырезанными в камень или разрезать на металл. Засечки обычно короткие, заостренные, и треугольные. Многие из этих глифических лиц (но не все) состоят из только заглавными буквами.

---

8.Скрипт

Эти лица имитируют рукописный почерк. Некоторые очень декоративные и расцвела, как если бы она была сделана гусиным пером, а другие выглядели как мазки кисти. Впечатление ручной работы больше, чем механическое. Курсивом обозначены вариации на римских лицах, но сценарии сами по себе являются независимыми стилями.

---

9. Дисплей

Это — еще одна большая категория.До середины 1800-х годов большая часть печати была ориентирована на к печати книг. Затем технологии принесли другие формы СМИ. в массы — журналы, реклама, плакаты. Типа пришлось стать привлечение внимания. Он должен был «выскочить со страницы» для целей торговли.

Отображаемые лица не предназначены для чтения в больших количествах. Обычно они декоративны и необычны. У них сильные личности.

---

10. Blackletter

Гарнитуры Blackletter основаны на ранних немецких стилях почерка. Штрихи очень вертикальные и угловой. Когда печать только началась в Германии, это было очевидным «местный» стиль в использовании. Но когда в Италии началось Возрождение, были скопированы более округлые стили итальянской каллиграфии, в результате чего в основных формах, которые мы используем по сей день.

---

11. Символ

Есть — это шрифты, которые вовсе не буквы, а набор символов. Например, есть соната, полностью состоящая из знаки, используемые в нотной записи. Ниже показан пример Zapf Dingbats. Иногда шрифты символов называют шрифтами Pi.

---

12.Не латынь

В в эту категорию входят все незападные алфавиты, такие как кириллица, греческий, Арабский и кандзи. В мире полно других алфавитных систем.

5 Примеры классификации текста на практике

Искусственный интеллект меняет практически все отрасли, и анализ текста является ключевой областью интереса. Причина в том, что произошел взрывной рост неструктурированных текстовых данных — почти 80% данных в большинстве организаций, — которые быстро становятся непрактичными для анализа одними людьми.

Мы уже говорили о некоторых передовых методах создания классификатора текста, но как такой инструмент может помочь вашему бизнесу? Давайте подробнее рассмотрим классификацию документов и некоторые примеры из реальной жизни.

Что такое классификация документов?

Организациям необходимо классифицировать документы, чтобы их текстовыми данными было легче управлять и использовать. Например, компаниям может потребоваться классифицировать входящие заявки в службу поддержки клиентов, чтобы они отправлялись нужным агентам службы поддержки клиентов.

Пример классификации заявок в службу поддержки

При ручном подходе персоналу необходимо будет отсортировать каждый текст и присвоить ему ярлык или категорию индивидуально. Проблема в том, что ручная классификация может быть трудоемкой, подверженной ошибкам и дорогостоящей.

Вот почему многие организации обращаются к машинному обучению (ML) и обработке естественного языка (NLP) для автоматической организации текстов в одну из нескольких предопределенных категорий. Неважно, если тексты очень короткие (например,грамм. Твиты) или целые документы (например, новостные статьи), возможность быстро классифицировать эти данные повышает эффективность организации и освобождает персонал для работы над задачами более высокого уровня.

5 Практических примеров классификации текста

Понятно значение классификации текста, вот пять практических примеров использования, о которых бизнес-лидеры должны знать.

1. Классификатор спама Gmail

Спам всегда раздражал пользователей электронной почты, и эти нежелательные сообщения могут стоить офисным работникам значительного количества времени, чтобы справиться с ними вручную.Большинство почтовых сервисов фильтруют спам на основе ряда правил или факторов, таких как адрес электронной почты отправителя, вредоносные гиперссылки, подозрительные фразы и т. Д. Но единого определения спама не существует, и некоторые нежелательные электронные письма все равно могут доходить до пользователей.

Вот почему Google недавно решил обновить свои фильтры Gmail, используя собственную платформу машинного обучения под названием TensorFlow. Google смог обучить новые алгоритмы машинного обучения блокировать дополнительно 100 миллионов спам-сообщений каждый день .Более того, эти новые алгоритмы классификации электронной почты могут определять закономерности с течением времени на основе того, что отдельные пользователи Gmail сами считают спамом.

2. Классификатор настроений Great Wolf Lodge

Great Wolf Lodge (GWL), сеть курортов и крытых аквапарков, расширила свою широкую цифровую стратегию, используя ИИ для классификации комментариев клиентов на основе настроений. Они разработали то, что они называют лексикографом искусственного интеллекта Великой волчьей ложи (GAIL) .

GWL использует концепцию чистой промоутерской оценки (NPS) для оценки опыта отдельных клиентов. Вместо того, чтобы использовать оценку NPS для определения удовлетворенности клиентов, GAIL определяет, являются ли клиенты чистым промоутером , хулителем или нейтральной стороной , на основе ответов в виде произвольного текста, публикуемых в ежемесячных опросах клиентов. Это аналогично прогнозированию настроения клиентов: положительных , отрицательных или нейтральных .GAIL, по сути, «читает» комментарии и формирует мнение.

Чистая оценка промоутера может использоваться для определения недоброжелателей, промоутеров или пассивных сторон (нейтральная сторона). Источник: helphift.com

Благодаря этим усилиям компания надеется лучше понять своих гостей и улучшить качество обслуживания клиентов. Например, анализируя комментарии недоброжелателей, «Ложа Великого Волка» узнает области своей службы, которые нуждаются в улучшении.

GAIL была обучена с использованием более 67 000 обзоров и имеет точность 95 процентов.Анализ этих неструктурированных данных вручную занял бы слишком много времени для людей, но GAIL может проанализировать эти данные за секунды и определить, является ли автор сетевым промоутером, недоброжелателем или нейтральной стороной.

3. Обнаружение языка вражды в Facebook

Facebook, у которого почти 1,7 миллиарда активных пользователей в день, естественно, размещает на платформе контент, который нарушает ее правила. Среди этого негативного содержания — язык вражды. Определение и выявление языка ненависти — одна из самых больших политических и технических проблем для Facebook и подобных платформ.

Facebook решает эту проблему, заставляя экспертов-людей проверять сообщения, обнаруженные автоматически с помощью классификатора текста AI. Сообщения, помеченные AI, проверяются так же, как сообщения, о которых сообщают пользователи. Фактически, только в первом квартале 2020 года платформа удалила 9,6 миллиона единиц контента, помеченных как разжигание ненависти.

Объем удаления языка вражды на основе искусственного интеллекта в Facebook. Источник: Wired

Однако определить, какой контент содержит язык вражды, намного сложнее, чем контент с насилием или откровенным содержанием.Алгоритмы ИИ должны понимать тонкий смысл текста с помощью НЛП, анализировать культурный контекст и выражаемые нюансы, а затем определять, является ли он оскорбительным, без неправильного наказания невиновного контента.

Пример языка вражды. Разжигание ненависти труднее обнаружить, чем агрессивный или откровенный контент. Источник: arxiv.org

Чтобы увеличить, насколько ИИ может помочь людям, вовлеченным в цикл, Facebook создал коллекцию из более чем 10 000 мемов, разжигающих ненависть, которые объединяют изображения и текст, чтобы стимулировать новые исследования.

4. Детектор политической предвзятости двухпартийной прессы

Двухпартийная пресса — это новостное агентство, которое стремится продвигать прозрачную журналистику, пытаясь навесить ярлык на предвзятость каждой публикуемой статьи. Однако в последнее время издание обратилось к AI и NLP для систематического прогнозирования политической предвзятости.

Публикация экспериментировала с несколькими алгоритмами машинного обучения, наборами данных и конфигурациями и обнаружила, что лучший предсказатель политического предубеждения — это модель, в которой используется архитектура преобразователя BERT Google.Они также обнаружили, что набор данных, который дал лучший прогноз предвзятости, был основан на списке статей Ad Fontes Media, который был вручную помечен для каждой статьи. Теперь двухпартийная пресса использует свой инструмент искусственного интеллекта, чтобы классифицировать и оценивать свои статьи как левые или правые и с минимальным или экстремальным уровнем предвзятости.

5. Сообщение о неприемлемом профиле LinkedIn

LinkedIn насчитывает более 590 миллионов профессионалов в более чем 200 странах. Чтобы платформа оставалась безопасной и профессиональной, LinkedIn прилагает много усилий для выявления и устранения действий, которые нарушают ее Условия обслуживания, таких как спам , мошенничество , преследование или дезинформация .Одна из таких попыток — обнаружить и удалить профили с неприемлемым содержанием. Неприемлемый контент может варьироваться от ненормативной лексики до рекламы незаконных услуг.

Сначала платформа вручную помечала профили, которые содержали неуместные слова или фразы. Этот процесс не был масштабируемым и ограничивал общее количество несоответствующих профилей, которые могли появиться в LinkedIn. Со временем стало намного труднее управлять растущим списком оскорбительных слов и фраз.

Теперь платформа социальных сетей помечает профили, которые содержат неприемлемый контент, с помощью модели машинного обучения.Эта модель классификации была обучена с использованием набора данных общедоступного профиля, помеченного как «подходящий» или «несоответствующий», который был тщательно отобран, чтобы ограничить количество ложных срабатываний. LinkedIn продолжает совершенствовать свой алгоритм машинного обучения и набор обучающих программ, одновременно исследуя услуги переводчиков Microsoft для использования машинного обучения на всех поддерживаемых платформой языках.

Рассмотрите классификацию документов для вашего бизнеса

Как видите, классификация текста имеет широкий спектр вариантов использования для бизнеса.Неструктурированные данные продолжают расти огромными темпами, и самые инновационные компании используют машинное обучение и искусственный интеллект, чтобы использовать эту информацию для достижения лучших бизнес-результатов.

Пост «5 примеров классификации документов ИИ в действии» впервые появился на сайте Opinosis Analytics.

5 примеров классификации документов AI в действии

Классификация шрифтов | Локальные шрифты

(по классификации Vox-ATypI)

Классика

Гуманист

Википедия

Выписка

Кентавр, гуманистический шрифт.

Гуманистический, гуманистический или гуманный — это первые римские шрифты, созданные в 15 веке венецианскими печатниками, такими как Николас Дженсон (отсюда и другое название — венецианский).Эти шрифты стремились имитировать формальные руки, найденные в гуманистических (ренессансных) рукописях того времени. Эти гарнитуры, довольно круглые в отличие от готики средневековья, характеризуются короткими и толстыми засечками в квадратных скобках, наклонным поперечным штрихом на строчной букве «е», восходящими элементами с наклонными засечками и низким контрастом между горизонтальными и вертикальными линиями. Эти шрифты вдохновлены, в частности, каролингским минускулом, наложенным Карлом Великим во время его правления Священной Римской империей.
Примеры Humanes включают Centaur и Cloister.

Подробнее…

Garalde

Википедия

Выписка

Garamond, шрифт Garalde

Эта группа, также называемая Aldine, названа в честь Клода Гарамонда и Альдуса Манутиуса. В общем, у garaldes более тонкие пропорции, чем у гуманистов, и более сильный контраст между движением вниз и вверх. Вес гарльд распределяется по наклонной оси. Во Франции при короле Франциске I гарльды были инструментом, который поддерживал официальную фиксацию грамматики и орфографии.
Примеры Garaldes включают Bembo и Garamond.

Подробнее…

Переходный

Википедия

Выписка

Bulmer, переходный шрифт

Переходный, реалистичный или реальный — это типичные шрифты традиционного периода, в особенности воплощающие рациональный дух Просвещения. Контраст между основным и соединительным штрихами заметен даже больше, чем в первых двух группах, вес теперь распределяется по квазивертикальной оси.Реалисты являются результатом желания Людовика XIV изобрести новые типографские формы, с одной стороны, чтобы найти преемника Гарамонда, с другой —

Подробнее…

Переходный

Википедия

Выписка

Times New Roman, переходный шрифт

, может конкурировать по качеству с различными типографами Европы. Термин «реалист» не имеет отношения к реализму художественных движений и происходит от испанского для «королевского» из-за шрифта, набранного Кристофом Плантеном для короля Испании Филиппа II.
Примеры реалистичных шрифтов: Baskerville, Times Roman и другие современные переделки традиционных шрифтов.

Подробнее…

Moderns

Didone

Википедия

Выписка

Bodoni, шрифт Didone

Didone, или современные гарнитуры, получили свое название от создателей шрифтов Didot и Bodoni. Эти гарнитуры, датируемые концом 18-го и началом 19-го веков, создают очень сильный контраст между полными и соединительными штрихами (соединительные штрихи очень тонкие), вертикальностью символов и их незакрепленными, тонкими засечками.Они соответствуют Дидо по классификации Тибодо. В частности, дидоны позволили Первой Французской империи использовать гарнитуры, сильно отличающиеся от гарнитур, которые использовали короли Ancien Régime.
Примеры дидонов включают Бодони и Вальбаум.

Подробнее…

Механический

Википедия

Выписка

Rockwell, механистический шрифт

Название этой группы, также называемое механическим шрифтом с засечками или mécanes, отражает механический аспект этих гарнитур, совпадающий с промышленной революцией в начале XIX века.Основными характеристиками этих шрифтов являются очень низкий контраст и прямоугольные засечки. Они соответствуют египетской классификации Тибодо. В эту категорию входят как гарнитуры с засечками в квадратных скобках (clarendons или ionics), так и гарнитуры с квадратными засечками или шрифтами без скобок (египтяне).
Примеры механических шрифтов включают Clarendon, Egyptienne, Ionic No. 5 и Rockwell.

Подробнее…

Линейный

Lineals, или linéales, объединяют все гарнитуры без засечек (называемые без засечек, готические или гротескные), все из которых соответствуют антиквариату по классификации Тибодо.Британский стандарт 1961 года разбил эту группу на 4 подкатегории: гротеск, неогротеск, геометрический и гуманистический.

Гротеск

Википедия

Выписка

Monotype Grotesque, гротескный линейный шрифт

Гротескные гарнитуры — это шрифты без засечек, появившиеся в девятнадцатом веке. Между толстыми и тонкими мазками есть некоторый контраст. Концы кривых обычно горизонтальны, и на гарнитуре часто есть шпорцевая буква «G» и буква «R» с закрученной ножкой.
Примеры гротескного линейного шрифта: Заголовок, Монотипия 215 и Грот №. 6.

Подробнее…

Неогротеск

Википедия

Выписка

Univers, линейный неогротескный шрифт

Неогротескные гарнитуры являются производными от более ранних гротескных начертаний, но, как правило, имеют меньший контраст штрихов и более регулярный дизайн. В отличие от гротеска, они обычно не имеют заостренной буквы «G», а концы кривых обычно скошены.Многие лица в неогротескном стиле обладают большой степенью утонченности и варьируются по ширине и весу, чтобы приспособиться к различным средствам производства (горячий шрифт, литейный тип, фотонабор, см. История типографики, 20 век). «Реалистичный без засечек» — часто встречающийся синоним неогротеска.
Примеры линейного шрифта в неогротескном стиле: Helvetica и Univers.

Подробнее…

Геометрический

Википедия

Выписка

Futura, линейный геометрический шрифт

Геометрические шрифты — это шрифты без засечек, состоящие из простых геометрических фигур, кругов и / или прямоугольников.Одни и те же кривые и линии часто повторяются по всем буквам, что приводит к минимальному различию букв.
Примеры линейных геометрических шрифтов: Eurostile и Futura.

Подробнее…

Гуманист

Википедия

Выписка

Gill Sans, гуманистический линейный шрифт.

Гуманистические шрифты, вместо того чтобы происходить от гротескных начертаний 19 века, относятся к более ранним, классическим рукописным монументальным римским заглавным буквам и строчным буквам, похожим по форме на каролингский шрифт.Обратите внимание, что термин «гуманистический» используется здесь в сочетании с линейным шрифтом для создания подкатегории, и эти гарнитуры лишь немного напоминают шрифты в категории гуманистических засечек.
Примеры гуманистических линейных гарнитур включают Gill Sans и Optima.

Подробнее…

Каллиграфия

Глифический

Википедия

Выписка

Траян, глифический шрифт

Глифический, надрезанный или надрезанный — это шрифты, которые напоминают гравировку или высечку букв на камне или металле, в отличие от каллиграфического почерка.Таким образом, у них есть маленькие треугольные засечки или сужающиеся нисходящие штрихи. Обычно в глифических гарнитурах больше внимания уделяется заглавным буквам, а некоторые начертания не содержат строчных букв.
Примеры глифических гарнитур: Albertus, Copperplate Gothic и Trajan.

Подробнее…

Скрипт

Википедия

Выписка

Mistral, гарнитура письменного шрифта

Сценарии или сценарии включают гарнитуры, напоминающие рукописный почерк.Они как бы написаны пером, и имеют сильный наклон. Буквы часто можно соединить друг с другом. Гарнитуры, имитирующие медный шрифт, являются частью этого семейства. Скрипты отличаются от курсива.
Примеры гарнитур шрифтов: Shelley, Mistral и Francesca.

Подробнее…

Графика

Википедия

Выписка

Banco, графический шрифт

Графические изображения, руководства или руководства основаны на нарисованных от руки оригиналах, которые медленно пишутся кистью, ручкой, карандашом или другим пишущим инструментом.Эти гарнитуры, как правило, не соответствуют письму и не предназначены для основного текста, а вместо этого предназначены для отображения или заголовка. [9] Изначально Vox включал в эту категорию лица чернокожих и унциальных лиц.
Примеры графических шрифтов: Banco и Klang.

Подробнее…

Blackletter

Википедия

Выписка

Fette Fraktur, черный шрифт

Исходная классификация Vox содержала вышеупомянутые 9 групп. ATypI добавил еще две классификации: чернокнижников и нелатинцев.Черные буквы или трещины, которые Vox включил в графику, характеризуются острыми и угловатыми формами и созданы на основе рук позднего средневековья, написанных ширококонечным пером.
Примером черного шрифта является Fraktur.

Подробнее…

гэльский

Википедия

Выписка

Duibhlinn, гэльский шрифт.

Гэльский шрифт был добавлен в классификацию на ежегодном собрании ATypI в Дублине 12 сентября 2010 г.

Подробнее…

Не латынь

Эта неоднородная семья, не входящая в исходные 9 групп Vox, объединяет (без различия стиля) все системы письма, не основанные на латинском алфавите: греческий, кириллица, иврит, арабский, китайский, корейский и т. Д.Английские полиграфисты традиционно называют эту экзотику.

Прочие источники

Криста Радоева: Руководство по стилям шрифтов

Если вам нравится этот сайт и вы находите его полезным, помогите нам сделать его лучше, оставив отзывы, предложив улучшения или сделав пожертвование.

Классификация шрифтов с описаниями и изображениями

---

Давайте сразу перейдем к делу: не существует системы классификации, которая глобально группирует гарнитуры.

Люди пробовали. Группы, ассоциации шрифтов, ученые… все попробовали. Проблема в том, что шрифты не кодируются. У них нет ДНК. Они настолько нерегулярны и не имеют ограничений, что практически невозможно сгруппировать их без изъянов в каждом аргументе.

Как и в случае с художественными движениями, было предложено сгруппировать гарнитуры шрифтов в соответствии с исторической эпохой, на которую они похожи. Проблема в том, что все вылетает из окна, когда в уравнение входят современные шрифты.

Существует несколько идей и школ о том, как следует классифицировать шрифт, но я выбрал этот метод, рекомендованный типографом Стивеном Коулсом и основателем MetaDesign Эриком Спайкерманом.

Используя приведенные ниже советы по классификации, вы сможете сгруппировать гарнитуру шрифта по форме буквы. Конечно, пока не будет представлен следующий радикальный современный шрифт…

Я также предоставил глоссарий типографской терминологии, к которому вы можете обратиться для объяснения используемых описаний.

---

Humanist Serif, Transitional Serif и Rational Serif

Humanist Serif
Иногда называют «старым стилем». Хороший шрифт для абзацев, чаще всего используемый в книгах. Каллиграфический стиль с постоянным углом обводки и нежным контрастом. Засечки часто бывают асимметричными.
Примеры: Adobe Jenson Pro, Livory, Calluna

Transitional Serif
Отличается от Humanist тем, что стиль был меньше связан с рукописной формой, до такой степени, что атрибуция перьев практически не принималась во внимание.Скромно каллиграфический, с разными углами ударения, но с большим контрастом штрихов. Концы выпуклые, с засечками в квадратных скобках.
Примеры: Baskerville Original, Times New Roman, Adobe Caslon

Rational Serif
Создан в отличие от шрифтов Humanist, скорее в рисованном, чем в письменном стиле. Шариковые клеммы. Некоторые гарнитуры Rational имеют тонкие засечки без квадратных скобок. Структура со средним и высоким контрастом штриха с вертикальным напряжением.
Примеры: Melior, Bauer Bodoni, Farnham

---

Contemporary Serif, Inscribed / Engraved и Grotesque Sans

Contemporary Serif
Стиль, в котором использованы практические аспекты предыдущих стилей для разработки нового класса шрифтов.Стили очень разные, но большинство имеют большую высоту по оси x, низкий контраст обводки и толстые засечки. Отверстия обычно открыты.
Примеры: Neue Swift, FF Meta Serif, Doko

Подпись / гравировка
Изначально выгравированные буквы связаны с буквами, вырезанными или высеченными на камне, также известными как глифические. Некоторые фасоны имеют расширяющиеся клеммы. Обычный низкий контраст обводки с засечками, подобными классификации Humanist.
Примеры: Luxury Diamond, Trajan, Modesto

Grotesque Sans
Sans serif был введен в печать в середине 1800-х годов, но некоторые традиционалисты сочли его странным, поэтому они назвали его «гротескным».Лица сохранили свое название после того, как стали популярными, поэтому теперь к этому стилю приписывают гротеск (по-немецки гротеск). Круглые части гарнитуры обычно овальные. Низкий контраст обводки и пропорции, которые являются обычным явлением для всего класса. Структура аналогична Rational и Transitional Serif.
Примеры: Bureau Grot, Knockout, FF Bau

---

Неогротеск без шрифта, готический без шрифта и без геометрического шрифта

Neo-Grotesque Sans
Создан с акцентом на простоту и нейтральность.В 1960 году Haas Foundry переименовала Neue Haas Grotesk в то, что мы теперь знаем как Helvetica. Neo похож на Grotesque, но имеет более однородные формы. Отверстия закрываются полностью горизонтальными выводами. Круглые формы более округлые.
Примеры: Univers, Neue Helvetica, Antique Olive

Gothic Sans
Некоторые английские и американские варианты гротескного стиля известны как готика. Американская версия гротескного стиля, но в более простой и статичной форме. Высота по оси x в этом классе обычно большая, с сжатой шириной и низким контрастом штриха.
Примеры: Bell Centennial, News Gothic, Whitney

Geometric Sans
Класс, основанный на геометрических формах. Например, строчная буква «о» в некоторых случаях имеет идеальную геометрию. Этот вариант Sans имеет минимальный контраст штрихов. Он состоит из форм, которые почти квадратные и / или круглые.
Примеры: Gotham, Futura, Avenir

---

Humanist Sans, Neo-Humanist Sans и Grotesque Slab

Humanist Sans
Как и их аналоги с засечками, Humanist без засечек уходит корнями в каллиграфию с прописными буквами, которые пропорционально похожи на римские заглавные буквы.Таким образом, эквивалент Humanist Serif в каллиграфическом стиле, но с более высокой контрастностью штрихов, чем другие шрифты без засечек. Проемы открыты.
Примеры: Gill Sans, Frutiger, Optima

Neo-Humanist Sans
Цифровая эра ознаменовала зарождение современного перехода Humanist Sans, который стал обычным явлением в 1990-х годах. Меньшая контрастность штрихов. Проемы очень открытые. Большая высота по оси x.
Примеры: FF Dax, Scala Sans, FF Balance

Grotesque Slab
Slab с засечками были изобретены и наиболее популярны в 19 веке, когда требовались шрифты, привлекающие внимание.Сравнимо с классификацией Grotesque без засечек, но с более тяжелыми прямоугольными плоскими засечками. Клеммы обычно имеют форму шара. Проемы закрыты.
Примеры: Кларендон, Фарао, Гиза

---

Геометрическая плита, Гуманистическая плита и сценарий

Геометрическая плита
Плита с засечками также может называться механистической, квадратной, античной или египетской. Формы плит очень похожи на геометрические шрифты без засечек, но с прямоугольными засечками без скобок, которые фактически имеют такой же вес, как и стволы, которые их сопровождают.
Примеры: Rockwell, Neutraface Slab, Archer

Humanist Slab
Вы можете использовать любой шрифт Humanist без засечек и в значительной степени превратить его в плоскую, добавив прямоугольник с засечками без скобок, поскольку гарнитуры плоских шрифтов похожи на шрифты Humanist без засечек, но с прямоугольными или клиновидными засечками без скобок.
Примеры: Adelle, Freight Micro, PMN Caecilia

Сценарий
Сценарий шрифта выглядит так, как будто он создается кистью, каллиграфическим пером или карандашом.Классификация применяется к любому шрифту, имитирующему почерк, будь то неформальный шрифт или связанный курсив по стилю.
Примеры: Suomi Hand Script, Radio, Bickham Script

---

Итак, надеюсь, с помощью этого руководства вы сможете классифицировать любые сомнительные шрифты, которые у вас есть. Я уверен, что найдутся некоторые из вас, кто не согласен с некоторыми классификациями, и это здорово. Как я объяснил в начале поста, поскольку нет жестких правил в отношении типографской классификации, мнения всегда будут отличаться.Дайте мне знать, что вы думаете.

---

Подпишитесь на мой список рассылки, чтобы получать больше ресурсов и сообщений.

: Глава 3. Справочник по персонажам :: Часть I: Форматы символов :: Adobe Indesign CS2. Профессиональная типографика :: Adobe :: eTutorials.org

Не существует единого признанного стандарта для классификации шрифтов; скорее существует несколько пересекающихся стандартов. Для наших целей я собираюсь использовать упрощенную версию классификации типов Adobe, показывающую по три примера каждой категории. Венецианский старый стиль Названный в честь первых римских шрифтов, появившихся в Венеции около 1470 года, венецианские шрифты изначально создавались для имитации почерка итальянских ученых эпохи Возрождения. Отличительные особенности: Наклонная полоса в нижнем регистре e Угол напряжения, который приближается к углу пера с широким пером, удерживаемого под углом к ​​странице Небольшой контраст между толстыми и тонкими штрихами Примеры: Adobe Дженсон, Беркли Олдстайл, Кентавр Гаральд Олдстайл Гарнитуры Garalde включают одни из самых популярных римских стилей, используемых сегодня.Отличительные особенности: Горизонтальная полоса в нижнем регистре e Немного больший контраст между толстыми и тонкими штрихами, чем венецианские шрифты Кривые осей, наклоненные влево Засечки в скобках Примеры: Adobe Гарамонд, Бембо, Миньон Скрипт Гарнитуры Script имитируют почерк, соединяя буквы соединительными линиями.По этой причине скрипты требуют особого внимания к кернингу букв. Кроме того, вы никогда не захотите использовать шрифт скрипта только заглавными буквами. Рисунок 3.3. Венецианский старый стиль. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.4. Garalde Oldstyle. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.5. Скрипт. [Просмотр в полном размере] Переходный Представляя отход от форм букв на основе почерка, переходные шрифты были первыми шрифтами, которые были нарисованы как самостоятельные формы.Они представляют собой переход между гарнитурами Garalde и Modern (Didone) и содержат аспекты обоих. Отличительные особенности: Вертикальная или почти вертикальная ось Ярко выраженный контраст между линиями волос и основными штрихами Засечки тонкие, плоские и заключены в скобки Примеры: Баскервиль, Перпетуа, Каменные засечки Didone ( Современная) Названные в честь Фирмина Дидо и Джамбаттисты Бодони, гарнитуры Didone стали ответом на усовершенствования производства бумаги, композиции, печати и переплета в конце 18 века, что позволило разрабатывать шрифты с сильным вертикальным акцентом и тонкими линиями волос.Отличительные особенности: Сильный контраст между толстыми и тонкими штрихами Вертикальная ось Механический внешний вид сконструирован, а не нарисован Тонкий, без скобок, засечки Примеры: Bodoni, Didot, Fenice Slab Serif С Промышленной революцией возросло использование плакатов, рекламных щитов и других форм рекламы, а также возникла потребность в более смелых и удобных шрифтах.Первоначально гарнитуры с засечками назывались «египтянами», что отражало энтузиазм публики к археологическим открытиям того времени. Отличительные особенности: Толстые квадратные засечки Относительно постоянная толщина обводки Прочная Примеры: Clarendon, Memphis, Rockwell Sans Serif Первый шрифт без засечек был выпущен в 1816 году, но только в 1920-х годах, под влиянием художественных движений Баухаус и де Стейл, шрифты без засечек стали популярными.В широкой категории без засечек есть четыре подкатегории: гротеск, неогротеск, геометрический и гуманистический. Рисунок 3.6. Переходный. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.7. Дидона (современный). [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.8. Slab Serif. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.9. Без засечек. [Просмотреть изображение в полном размере] Следующие типы типов играют вспомогательную роль: Декоративные элементы и дисплей Хотя гарнитуры этой группы включают элементы многих стилей, они наиболее эффективны при использовании больших размеров для отображения, например заголовков и заголовков. Совет: тип форматирования Помимо использования инструмента «Текст» для выбора диапазона текста, вы также можете использовать инструмент «Выделение» для выбора текстового фрейма (или фреймов) и применения тех же параметров форматирования ко всему фрейму, включая любой вытесненный текст. Blackletter Эти гарнитуры иногда называют староанглийскими или готическими. Они использовались для текста в Германии до Второй мировой войны, но теперь в основном используются как тип дисплея. Моноширинный Все символы моноширинного шрифта имеют одинаковую ширину.Большинство шрифтов имеют символы с пропорциональным интервалом, но моноширинные символы могут потребоваться при установке текста в формах, финансовых отчетах и ​​других документах, где требуется точный интервал. Орнаменты Орнаментальные шрифты содержат декоративные орнаменты или символы и могут использоваться для украшения или украшения документов. Некоторые шрифты OpenType включают орнаменты как часть расширенного набора символов. Символ Гарнитуры символов или изображений выполняют ряд нетекстовых функций: нотная запись, создание карт, математика, кроссворды и публикация головоломок. Рисунок 3.10. Декоративный и дисплей. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.11. Blackletter. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.12. Моноширинный. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.13. Орнаменты. [Просмотр в полном размере] Рисунок 3.14. Символ. [Просмотр полного размера] Перейти к началу или концу истории: Cmd + Home или End (Ctrl + Home или End) Выберите начало или конец истории: Shift + Cmd + Home или End (Shift + Ctrl + Home или End) Выберите одно слово: дважды щелкните слово Выберите одну строку: тройной щелчок по строке (в зависимости от настройки текста) Рисунок 3.15. Настройки текста. Выберите один абзац: четырехкратный щелчок Выбрать всю историю: Cmd + A (Ctrl + A) Выбрать до начала строки: Cmd + Shift + стрелка вверх (Ctrl + Shift + стрелка вверх) Выбрать до конца строки: Cmd + Shift + стрелка вниз (Ctrl + Shift + стрелка вниз) Перейти в начало строки: Cmd + стрелка вверх (Ctrl + стрелка вверх) Перейти в конец строки: Cmd + стрелка вниз (Ctrl + стрелка вниз) Доступ к палитре управления: Cmd + 6 (Ctrl + 6) Переключение между элементами управления форматированием символов / абзацев на палитре элементов управления (если выбран инструмент «Текст»): Cmd + Option + 7 (Ctrl + Alt + 7) Дважды щелкните текстовый фрейм с помощью инструмента «Выделение», чтобы переключиться на инструмент «Текст».Вы можете вернуться к инструменту «Выделение» из инструмента «Текст» (или любого другого инструмента), удерживая Cmd (Ctrl). Рисунки 3.16A и 3.16B. Показаны скрытые персонажи. [Просмотр в полном размере] Наконечник Работайте с видимыми скрытыми персонажами. Это хороший способ устранения потенциальных проблем с композицией, потому что вы можете видеть любые принудительные разрывы строк, табуляции и множественные пробелы, которые могли проникнуть в ваш текст.Вы можете включить или выключить этот параметр просмотра, выбрав «Текст»> «Показать скрытые символы» или нажав Cmd + Option + i (Ctrl + Alt + i).

Современные (также известные как Didone и Neoclassical) как классификация типов

В типографике Модерн (также известный как Дидона и Неоклассика) — это классификация, которая была разработана в конце 18 века и продолжала использоваться на протяжении большей части 19 века. Это был радикальный отход от типографики того времени.

Характеристики современных шрифтов

Шрифты современной классификации, характеризующиеся вертикальной осью, высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами и плоскими, тонкими засечками, труднее читать, чем предыдущие и более поздние стили шрифта, разработанные для текста.Однако они более характерны, чем предшествующие им переходные шрифты.

Некоторые более поздние вариации современных шрифтов включают плоские засечки с жирными квадратными засечками (которые иногда считаются отдельной классификацией) и родственный стиль Кларендона с менее контрастными и более мягкими округлыми формами. Один из стилей плоских засечек, Fat Faces, может быть описан как Didone (или Modern) на стероидах с жирными штрихами, которые делают плоские, тонкие засеки еще более тонкими и экстремальными.Полужирный шрифт, стили Ultra или Poster некоторых современных шрифтов перемещают их в категорию плоских засечок Fat Face.

Использование современных шрифтов

Современные шрифты отлично подходят для использования в качестве заголовков или заголовков. Они также часто хорошо работают в логотипах. Где они не работают хорошо, так это в основном тексте. Современные шрифты плохо читаются при малых размерах, и их тонкие штрихи могут исчезнуть. Еще одно место, где следует избегать использования современных шрифтов, — это использование перевернутого шрифта в проекте печати. Поскольку чернила на бумаге слегка растекаются, очень тонкие штрихи современных шрифтов могут заполняться и теряться в области перевернутого шрифта.

Примеры современных шрифтов

К широко известным шрифтам современной классификации относятся:

• Бодони
• Didot (первый шрифт Didone)
• Бернхард современный римский
• Астра
• Учебник века
• Фениче
• Кеплер

Классификационное название «Didone» представляет собой объединение названий двух наиболее характерных современных шрифтов, использовавшихся в то время: Didot и Bodoni.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

Четыре распространенных типа шрифтов и когда их использовать

Когда вы впервые изучаете нюансы типографики, все эти разные типы шрифтов могут сбивать с толку.Возможно, вы знаете разницу между шрифтами с засечками и без засечек, но знаете ли вы, в какое время их использовать? А как насчет десятков подтипов?

Существует четыре основных типа шрифтов, которые вы можете использовать в веб-дизайне, каждый со своим отличительным внешним видом. Не уверен, с чего начать? Мы дадим вам небольшое руководство по типографике, чтобы вы могли создать веб-сайт, который идеально передает то настроение, к которому вы стремитесь.

НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: 400000+ шрифтов и дизайнерских материалов

Всего от 16 долларов.50 в месяц!



СКАЧАТЬ

Serif

Шрифты

Serif идеально подходят для элегантного и профессионального дизайна. Эти стильные гарнитуры отмечены маленькими черточками, идущими от линии каждой буквы. Засечки издавна использовались для обширных отрывков в печати. Они придают веб-сайтам старомодный изысканный тон.

В общем, шрифты с засечками подходят практически для любой ситуации: заголовки, основной текст, от малого до большого размера, а также короткие или длинные копии — их следует избегать только в очень маленьких размерах.Некоторые также утверждают, что засечки менее читаемы на экране.

• Старый стиль: Возвращаясь к 1400-м годам, эти засечки отличаются низким контрастом линий и диагональным напряжением.
• Transitional: Переходные стили устраняют разрыв между традиционными и современными засечками. Вы начинаете видеть больше контраста линий и стилистических дополнений.
• Didone: Эти современные шрифты с засечками имеют резкий контраст линий и очень часто используются в печатных материалах.
• Slab Serif: Широкие, полужирные и мгновенно привлекающие внимание, плоские шрифты с засечками создают отличные экранные шрифты.

Без засечек

На протяжении всей истории от шрифтов без засечек отказывались в пользу их более элегантных собратьев, но теперь жирный и разборчивый шрифт используется для обозначения современности, простоты и эффективности.

Шрифты без засечек лишены мелких штрихов в конце букв, поэтому они более разборчивы на экранах и при меньших размерах. Эти шрифты являются мастером на все руки и отлично смотрятся с любым размером и любой длиной текста. Используйте их, когда снимаете в современном или минималистском стиле.

• Grotesque: Самые ранние шрифты без засечек, эти шрифты простые и жирные, часто квадратной формы.
• Neo-Grotesque: Neo-Grotesques меньше похож на ранние засечки, но в более минималистичном стиле.
• Геометрический: Состоящие из простых форм, таких как круги и квадраты, они выглядят привлекательно, но их телосложение немного менее разборчиво.
• Гуманист: Вдохновленный каллиграфией и старыми засечками, гуманистические шрифты уникальны с очень разнообразной шириной линий.

Скрипт

Шрифты Script определяются их рукописным, курсивным или каллиграфическим стилем. Они привносят элегантность засечки с более аутентичным и красивым дизайном.

Однако, в отличие от шрифтов с засечками, скрипты не предназначены для удобочитаемости. Их нельзя использовать в качестве основного текста или отрывков длиннее одного или двух абзацев. Они отлично смотрятся в виде заголовков, логотипов или коротких цитат. Если вам нужно что-то более уникальное, попробуйте скриптовый шрифт.

Из-за своей уникальной природы этот шрифт сложно классифицировать, но есть несколько отличительных категорий.

• Формальный: Вдохновленный почерком 1600-1918 годов, формальные шрифты часто имеют большие драматические петли и устаревший стиль и, кажется, нарисованы пером или пером.
• Обычный: Обычный шрифт такой же красивый, но менее формальный, больше похожий на причудливый современный почерк. Часто они выглядят так, как будто нарисованы мазками кисти.

Декоративный / Дисплей

Последний тип шрифта, который труднее всего определить, — это декоративные / дисплейные гарнитуры.Эти шрифты являются самыми уникальными и представлены в любом стиле, который вы только можете придумать, от граффити до абстрактных и трехмерных шрифтов.

Возможно, вам удастся использовать скриптовый шрифт в абзаце, если вы любите приключения, но декоративные шрифты подходят только для отдельных предложений и в качестве текста заголовка. Они созданы для стиля, а не для удобочитаемости.

Существуют также символьные шрифты, которые отображают буквы в виде различных орнаментов, таких как лица или предметы. Это может иметь некоторое применение в качестве украшения.

Дисплейные и декоративные шрифты оптимизированы для использования в очень больших размерах. Используйте их где угодно, кроме основного текста.

Создание лучших палитр шрифтов

Теперь, когда вы знаете, как использовать все типы шрифтов, пора составить палитру шрифтов для вашего дизайн-проекта. Большинство веб-сайтов используют два или три основных шрифта, шрифт заголовка и основной шрифт.

Не забудьте использовать правило контрастов. Вы можете использовать шрифт заголовка скрипта и сопоставить его с элегантным шрифтом с засечками или основным текстом с засечками с привлекательным заголовком без засечек.Вы даже можете попробовать два одинаковых типа шрифтов, но выберите более жирный шрифт дисплея и контрастируйте его с чистым основным шрифтом.

Ваш выбор безграничен, поэтому поэкспериментируйте с различными вариантами шрифтов и посмотрите, что произойдет.

Этот пост может содержать партнерские ссылки. См. Раскрытие партнерских ссылок здесь .

.

No related posts.