Новая антиква шрифт: 207 Антиква Нового Стиля шрифты для Веб и Десктоп от Rentafont

Новая антиква

Шрифт, верстка, дизайн

Тенденция, которая наблюдалась у переходных ан­тикв, нашла свое логическое завершение в середине восемнадцатого века в антикве, названной новойм (modern, дословно «современная»). Хотя новым ан­тиквам уже более 250 лет, эпитет к ним приклеил­ся навсегда. Можно говорить о новых тенденциях развития шрифта применительно к текущему моменту, но если относить слово «новый» (modern) к шрифту, то все поймут, что речь идет об этих шрифтах восемнадцатого века и тех, которые были созданы по их образцам.

Новая антиква создает впечатление гравирован­ного шрифта, ее соединительные штрихи, как и за­сечки, уменьшены до волосных линий (hairlines). Этот сильнейший контраст придает новой антикве блис­тательный вид. У засечек отсутствует закругление, они пересекаются с основными штрихами под пря­мым углом. В сравнении с большинством старин­ных наборных антикв страница с новой антиквой кажется несколько темнее. Вообще, этот шрифт создает впечатление прямизны, четкости и офици­альности (рис.

3.28).

Самым знаменитым сторонником новой анти­квы был итальянский печатник Джиамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni)35, его именем назва­ны многие шрифты. В настоящее время новая ан­тиква вышла из моды в наборе текста, ее еще ис­пользуют в роскошных альбомах по искусству и подарочных изданиях. Впрочем, как акцидентный шрифт гарнитура Bodoni применяется повсемест­но, она также нашла свою постоянную нишу в га­зетных заголовках.

Mobe Mobe

РИС. 3.28. Новая антиква до­вела изменения, начатые пере­ходной антиквой, до предела, как это заметно на примере гарнитуры Bodoni (верхняя строка), для сравнения в ниж­ней строке приведен образец гарнитуры Baskerville. Кон­траст штрихов стал макси­мальным, засечки без скругле­ння образуют прямые углы с основными штрихами, верти­кальная ось в округлых буквах по сравнению с переходной антиквой подчеркнута контра­стом

Презентабельная и оригинальная рекламная брошюра

Процесс рекламирования товаров и услуг сложный и творческий. От успешности рекламной кампании может зависеть очень многое. Как минимум судьба вложенных в нее финансовых средств. Именно поэтому среди широкого комплекса предложений, …

Дизайн дитячої кімнати

Кожна дитина повинна мати свій власний простір, облаштований відповідно до її уподобань та вікових потреб. Найперше, особиста кімната має бути безпечною та зручною. Створена в ній атмосфера малюку повинна подобатись, …

Растеризация PostScript-шрифтов

Принять решение о том, какие именно пикселы4″ станут частью знака, достаточно сложно. PostScript — интерпретатор рассматривает всю страницу как сетку пикселов. Процесс, с помощью которого очер­тание знака накладывается на такую …

Развитие антиквенного шрифта — CraftbrotherTypes2011

Переходная антиква

Изменения и совершенствование в технике печати, а так же отливке литер служили и предпосылками для изменении стиля антиквенного шрифта. Первыми «ваятелями литер» были граверы ювелиры. Они могли вырезать на металле самый тонкий рисунок и обладали секретом отливки тончайших деталей.

Говорят, что для отливки первых шрифтов использовался состав, который ювелиры использовали для подделки серебряных украшений, сплав из олова, свинца и сурьмы. Этот состав, под названием «гарт» (твердый) с небольшими изменениями дошел до середины 20 века, когда наборный шрифт окончательно перекочевал из типографий в музеи.

Граверы шрифта были очень искусны, но печатники 15 века не могли позволить себе шрифта с тонкими штрихами и узкими концевыми элементами. Металлический шрифт рвал грубую, рыхлую бумагу. В рецептах типографских красок люди не достигли совершенства. В качестве красителя использовались перетертые, пережженные косточки винограда (знаменитая краска «кость жженая»), связующим веществом был бараний жир. Краска была не кроющей, для получения четкого оттиска требовался большой слой краски и сильное давление. К тому же создать ровное давление на деревянном станке было очень сложно. Недочеты технологии скрывал рисунок старой антиквы.

В эпоху барокко художники стремились скорее передать в шрифте характер стиля своего времени, чем следовать за рукой каллиграфа. Бумага и краски стали совершеннее. Новый стиль, богатый вычурными орнаментами требовал от типографов соответствующего оформления книг. В первую очередь это коснулось оформления титулов, буквиц, виньеток. Но в графике самого наборного шрифта также произошли изменения.

Прежде всего изменился контраст штрихов. Соединительные линии стали тоньше. Концевые элементы букв и засечки (серифы) больше не имитировали росчерк пера, их форма скорее копировала завитки барочных орнаментов. В довершении торжества стиля в некоторых буквах появились декоративные каплеобразные элементы. Например, в строчных буквах «а», «j» «r». Для нас такая форма кажется привычной, но подобные элементы декора в антикве ренессанса отсутствовали, сравните с аналогичными знаками в гарнитуре Лазурского.

Антиква переходного стиля во Франции

Изменился не только стиль шрифта, но и отношение его значению в масштабах государства. Правители понимали, что печатное слово может оказывать сильное воздействие на умы сограждан. Если раньше шрифтом занимались энтузиасты одиночки, то в начале 18 века во Франции создание нового шрифта становится делом государственной важности.

Французский король Луи IV поручает разработать новый шрифт французской академии наук. Для этих целей была организована целая комиссия во главе с аббатом Николя Жожеоном (Nicolas Jaujeon). К проекту шрифта был применен научный метод. Шрифт строился по сетке 8х8 квадратов, каждый из которых был поделен на 6 частей. Итого 6 х 8 = 48 point (точек). Сторона квадрата была равна старому французскому дюйму. Соотношение толщины основного и дополнительного штриха строго лимитировалось 1/3. Новый шрифт назвали Роман дю Руа.

Система построения шрифта Роман Дю Руа заложила основу типографской системе мер, в которой основной единицей измерения является квадрат, а высота шрифта (кегель) измеряется в пунктах (от французского point, точка). Позже эта система была принята и доработана в словолитне Симона Фурнье и в таком виде просуществовала до наших дней.

Старые типографские наборщики измеряли формат в «квадратах», квадрат равен 48 пунктам. Размер шрифта мы до сих пор измеряем в пунктах (правда не в европейских, а англо-американских, но это не пеняет сути типометрической системы).

В рисунке нового королевского шрифта была любопытная деталь. Строчная буква «l» имела совершенно лишний сериф, расположенный по верхней линии строчных букв. По замыслу авторов, по этому серифу все должны отличать королевский шрифт от прочих.

Выполнять проект по чертежам Академии наук поручили опытному граверу Филиппу Гранджану. Работая над проектом академии, он собственноручно награвировал 9236 литер с 1693 по 1714  г. Первая книга была отпечатана в 1702 году. Обладая большим опытом гравера, Гранджан скептически отнесся к проекту. По собственному усмотрению он внес в рисунок литер значительное количество «зрительных поправок». Только благодаря усилиям и опыту Гранджана проект состоялся.

В 1904 году директор национальной типографии в Париже Артюр Кристиан и гравер Жюль Хенаф (Jules Henaff) реализовали проект в точности.  Шрифт получился очень странный, широкий, с нарочито симметричными элементами. Простая арифметика и модульная сетка не могут подменить таланта  проектировщика шрифта.

Но система заложенная в основу проекта Роман Дю Руа не пропала даром. Модульная система в размере шрифтовых литер была внедрена в словолитне французского печатника Симона Фурнье. Основной единицей измерения стал «квадрат» равный 48 пунктам. Шрифты стали отливать не произвольной высоты, а строго по заданным размерам. Это позволило типографам обмениваться шрифтами произведенными в разных словолитнях. В таком виде типометрическая система виде до наших дней. Старые типографские наборщики измеряли формат в «квадратах». Размер шрифта мы до сих пор измеряем в пунктах, правда не в европейских, а англо-американских, но это не пеняет сути типометрической системы.

Фурнье издал первый учебник по типографике, который являлся в сущности каталогом шрифтов его словолитни. По традиции того времени шрифты в каталоге носили романтические названия: petit oeil, oeil ordinaire, oeil moyen, oeil poetique. ..

Переходная антиква в Англии

Мастером антиквы барокко был английский типограф и издатель Джон Баскервиль. В молодости он работал резчиком по камню в городе Бирмингейме. Таким образом будущий типограф получил представления о шрифте и способах его гравировке, правда, по камню.

Баскервиль зарабатывал росписью лаковых шкатулок, но его настоящей мечтой было издание трудов древних философов и поэтов. В своем отечестве Баскервиль не нашел достойных шрифтов и решил сам спроектировать шрифт по образцам классиков итальянского Возрождения. Правда, сам Баскервиль не гравировал шрифтовых пуансонов, он сделал лишь проект шрифта, для его реализации в металле он пригласил известного гравера-пуансониста того времени Джона Ханди. Гарнитура Баскервиля не была копией ренессансных образцов, он создал оригинальный шрифт, носящий до сих пор его имя и ставший классикой английской культуры.

Современники не понимали увлечений Джона Баскервиля, а печать античной литературы не принесла ему того коммерческого успеха, который приносили эти книги венецианским издателям. Основав свое дело в 1750 Году, в 1769 он окончательно разорился, типография перешла его компаньону Роберту Мартину. Мы потеряли бы эти замечательные литеры, но типографию полностью купил предприимчивый француз, бунтарь, автор сатирических пьес, Пьер Бомарше.

Дешево купив типографию Баскервиля он перевез их в крепость Кел под Страсбургом, где основал свою типографию и общество под названием «Societe Literaire et Typographique». С 1785 по 1790 годы в этой типографии Беранже отпечатал 80 томов сочинений Вольтера, который был тогда запрещен во Франции. Вот так английский шрифт, созданный для печати античных авторов, послужил распространению новых идей французского философа. К сожалению роскошное издание Вольтера принесло Бомарше только убытки.

Интересный факт. После смерти Бомарше, типография и все шрифты были проданы его дочерью наследнику династии Дидо Пьеру Дидо-старшему. Передаваемые из поколения в поколения литеры английского мастера перешли в собственность французской типографии «Доберньи и Пеньо» и в 1935 году Шарлем Пеньо были переданы Кембриджскому Университету.  

Смотрите современную версию шрифта Баскервиль
http://www.paratype.ru/pstore/default.asp?fcode=DA_ALL&search=Alliance

Новая Антиква

Стилистику шрифта эпохи классицизма наилучшим образом отражает творчество французского типографа Франсуа Дидо (1678-1757). Издательский дом Дидо просуществовал до 1850 года. Четыре поколения французских типографов хранили и развивали искусство шрифта. Характерные черты шрифтов, разрабатываемых Дидро стали общими признаками шрифтов эпохи классицизма и последовавшего за ним стиля ампир (имперский стиль).

• Для новой антиквы характерны:
• отвесная ось в округлых элементах (резец гравера больше не копирует рукописный шрифт)
• большой контраст штрихов (1/10)
• тонкие прямолинейные серифы
• горизонтальное завершение концевых элементов
• холодная, спокойная картина набора

 Сравните рисунок характерных знаков в ренессансной и новой антикве.

Новая антиква в Италии

Известным проектировщиком шрифта эпохи классицизма был итальянский типограф Джамбатиста Бодони (1740-1813). Начав работать наборщиком в типографии в Риме, Бодони прославился своим искусством оформления книг.

За свою жизнь Бодони заслужил множество титулов, его называли «Печатник королей и король печатников».  В 1761 году Пармский герцог Фердинанд пожелал организовать единую государственную типографию, возглавить которую поручает Бодони. В 1770 года Бодони открывает собственную словолитню, а в 1790 году собственную типографию.

Есть интересный факт в биографии Бодони, характеризующий отношение эпохи просвещения к антиквенным шрифтам ренессанса. Во время своей работы в Риме, разбирая старые кассы, он нашел забытые комплекты старых литер. В то время Италия уступила в шрифтовом искусстве пальму первенства другим странам, и шрифты для типографий закупались во Франции. Предположительно, это были шрифты из словолитни известного французского мастера Клода Гарамонда. Молодому Бодони не понравился этот старый и немодный шрифт. Он решил исправить «огрехи» мастера Ренессанса и штихелем перегравировал каждую литеру, придав ренессансному шрифту вид «новой» антиквы. Таким образом, люди потеряли последние экземпляры оригинальных литер Гарамонда, которые случайно сохранились в старой итальянской типографии, но получили первые шрифты знаменитого Джамбаттиста Бодони! (подробнее http://ifont.ru/n14-19.html)

Новая Антиква во Франции

Эпоха классицизма в книгопечатании неразрывно связана с именем выдающегося французского проектировщика шрифта, типографа и издателя Франсуа Дидо, а так же его детей и внуков. Уникальный случай в истории шрифа и книговечатания – в течении более ста лет одна династия удерживала лидерство в отрасли производства шрифта и книгопечатания. Шрифтами Дидо отпечатаны указы французского короля и воззвания французских революционеров, шрифты дидо подытожили развитие книжного искусства эплхи возрождения и барокко и дали импульс развитию новых форм шрифтам 19 столетия. Шрифты словолитни Дидо поставлялись в Россию. Именно этими шрифтами печатали басни Крылова и поэмы Пушкина.

        

Вот как выглядит биография семьи Дидо:

Франсуа Дидо (Fransois Didot 1689 – 1757)
1713 – открыл книжную лавку.
1754 – типография а Париже.

            Франсуа Амбруаз Дидо (Fransois Ambrois Didot 1730 – 1804)
            В то время в типографиях появляется новшество – металлическая рама для зажима набора
            (возможно ее изобретение принадлежащих семье Дидо). Это потребовало особой точности в отливке шрифта.

            1785 – Дидо уточняет типометрическую систему Фурнье. За основу берется «Pied du Roi»,
            ступня короля (старый французский фут) = 864 пункта (324,8394 мм). В последствии,
            при переходе на метрическую систему, для простоты расчетов были сделаны округления,
            и принят 1 pt = 0,376 мм. Типометрическая система введенная Франсуа Дидо прослужила
            типографам около 200 лет.

            1783 – Дидо печатает книги по поручению короля Луи XVI. Эти издания становятся
            образцом книжного искусства классицизма. Работы Дидо отличает уравновешенность
            печатных и пробельных элементов.

                    Пьер Дидо старший (Pierr Didot aine 1761 – 1853)
                    старший сын Франсуа Амбруаза Дидо.
                    Работал над изданием коллекции Лувра вместе с известными
                    иллюстраторами: Прюдон, Шарль де Тиозон, Жан Мишель Моро, Персье.
                    В те времена, для воспроизведения картины нужно было ее скопировать, и полученный рисунок
                    перевести в гравюру. Никаких технических средств для этого не было. Такую работу выполняли
                    иллюстраторы и граверы.

                    Фирмин Дидо (Firmin Didot 1764 – 1836)
                    младший сын Франсуа Амбруаза Дидо.
                    Помогал старшему брату в работе над шрифтами для издания
                    коллекции Лувра.

                    1805 – создал наборный шрифт, копирующий «английскую» каллиграфию.

                    1811 – Наполеон назначает Фирмина Дидо директором
                     Императорского печатного двора. Фирмин решает обновить шрифты
                    гравированные Гранжаном.

                    1812 – 1815 Создал 13 начертаний, известных под названием
                    Tipes Millimetriques.

                                        Жюль Дидо (Jul Didot 1794 – 1876)
                                        сын Пьера, правнук Франсуа Дидо.

                                        1850 – продал типографию отца голландской фирме
                                        Еншеде а Хаарлеме и работал в ней совместно
                                        с новыми владельцами до 1860 года

Новая антиква в Германии

Унгер, имел договор с фирмой Дидо, получал готовые матрицы для отливки литер.

Юстас Ерих Вальбаум (1768 – 1839) Самостоятельно проектировал шрифт.
Создал вариант немецкой классицистической антиквы.
1798 – открывает собственную словолитню в городе Гослар.
1803 – переезжает в Веймар.

Новая антиква в Англии
Александр Уилсен

Современные шрифты Новой антиквы

Бодони
http://www.paratype.ru/pstore/default.asp?fcode=PT_BDN&search=Bodoni

Посмотреть различные версии шрифта Бодони и скачать кириллический шрифт можно по ссылке:
http://ttf.in.ua/font/Bodoni-Cyrillic.html

Дидо
http://www.paratype.ru/pstore/default.asp?fcode=PT_DDN&search=Didona

Вариациями на тему новой антиквы являются так же разработки русских художников шрифта Кудряшева и Кузаняна
http://www.paratype.ru/pstore/default.asp?fcode=PT_KUD&search=Kudryashev

http://www.paratype.ru/pstore/default.asp?fcode=PT_KZN&search=Kuzanyan

Джамбаттиста Бодони — шрифт и человек

«…литера окажется тем прекраснее, чем отчётливее выразятся в ней упорядоченность, тщательность, хороший вкус и изящество».
Джамбаттиста Бодони

Имя «Бодони» у современного человека, как правило, ассоциируется с одноимённым шрифтом, отличающимся высокой контрастностью между основными и соединительными штрихами, тонкими горизонтальными засечками, симметричностью, закрытостью форм и равноширинностью знаков. Более сведущие вспомнят эпоху классицизма, напечатанные в Парме ясные и элегантные по форме, без лишних украшений и набранные изящными, люминесцирующими шрифтами издания классической литературы и философии, а также знаменитое «Manuale tipografico» (Типографическое руководство). Те книги, за которые Бодони прозвали «королём печатников и печатником королей». Специалисты же скажут, что это один из революционеров в шрифте и типографике конца XVIII века, создатель шрифта «антиква нового стиля». Из этого следует, что как шрифт, так и знаменитый мастер, его создавший, заслуживают отдельного разговора.

Бодони-человек

Портрет Бодони, награвированный Ф.Росаспино (F. Rosaspina) по рисунку А.Аппиани (A. Appiani) из Manuale Tipografico, Пармa, 1818

Джамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni, 1740-1813) происходит из семьи пьемонтских печатников. В возрасте восемнадцати лет он был принят в типографию конгрегации Propaganda Fide (пропаганды веры) в Риме в качестве наборщика. Там он приобрёл первые навыки гравёра-пуансониста и научился набору текста на восточных языках. Эта типография была основана в 1629 г. для нужд миссионерской деятельности и поэтому постоянно обновляла и увеличивала многочисленную коллекцию своих шрифтов.

Ещё работая в типографии Propaganda Fide в Риме, Бодони активно интересовался шрифтами Фурнье и Баскервиля и намеревался совершить путешествие в Англию для изучения и копирования работ последнего. Но по пути он заболел малярией, что заставило его остановиться в Салуццо (Saluzzo), в типографии у родителей. Здесь он резал бордюры и украшения, пользующиеся в то время большим спросом и, что особенно ценно, нарезал свой первый прямой шрифт. Но продолжать дело родителей Бодони не собирался и был весьма рад, когда с помощью священника Паоло Пачауди (Paolo Paciaudi), поддерживающего его опыты ещё во время работы в Риме, он был приглашён в Парму возглавить типографию герцога Пармского.

Это произошло в 1767 г., когда в права наследования герцогством вступил молодой Фердинанд (Ferdinand). И пока он осваивал премудрости управления, реальной властью обладал его премьер-министр Гийом Дю Тильо (Guillaume Du Tillot), который вознамерился сделать двор герцога Пармского центром искусств и наук, сравнимым с дворами Парижа, Мадрида и Турина.

Бодони был приглашён основать и возглавить типографию, которая, по примеру парижской Imprimerie Royale (королевской типографии), должна была стать местом производства высочайших по качеству и совершенных по рисунку шрифтов, а также центром создания и распространения прекрасных и редких книг. Почти полвека Бодони руководил пармской Stamperia Reale (Королевской типографией), а в 1791 г. основал свою собственную типографию Nel Regal Palazzo (При королевском дворце). В общей сложности им было напечатано более тысячи книг.

Но те знаменитые шрифты, которые нам известны под названием «Бодони», и которые ознаменовали новую эпоху в шрифтовом дизайне, появились далеко не сразу. Основой для них послужили предыдущие опыты мастеров шрифтов переходного стиля, особенно Пьера Симона Фурнье (Pierre Simon Fournier, 1712-68). Шрифты Фурнье в общем моделировали так называемый «королевский шрифт» (Romain du Roi). Он был сделан в рамках работы королевской комиссии по стандартизации наук и ремёсел, созданной приказом короля Франции Людовика XIV в 1692 г. в Париже. «Королевский шрифт» был спроектирован инженером Жаком Жожоном (Jaques Jaugeon), нарезан и дорисован королевским пуансонистом Филиппом Гранжаном де Фуши (Philippe Grandjean de Fouchy) в 1694-99 годах.

Королевская комиссия предполагала создать идеальный по форме шрифт. Для этого его изначально проектировали по модульной сетке. Буква вписывалась в систему координат, форма была предельно геометризирована, строилась по циркулю и линейке, засечки и отдельные элементы имели по возможности близкую форму, толщины штрихов имели также одинаковые размеры. Хотя Гранжан достаточно вольно обошёлся с рисунками, что, кстати, пошло шрифту на пользу, он сохранил ряд особенностей, позволяющих некоторым исследователям определить его как первый переходный шрифт. Его рисунок, по сравнению со шрифтами «старого стиля», имел больший контраст между основными и соединительными штрихами и более симметричное построение.

На шрифты Фурнье также оказали влияние рисунки Якоба Флейшмана (J.M. Fleishmann) для типографии Enschede в Амстердаме. На фоне большинства амстердамских шрифтов массовой литературы, которые, несмотря на зауженную форму, завершались малоконтрастными засечками старого стиля, его шрифты отличались тонкими засечками и соединительными штрихами.

В начале своей деятельности в Парме Бодони использовал шрифт и наборные украшения Фурнье. Он был под большим влиянием работ и идей французского мастера. Известно, что Фурнье был первым, кто попытался создать стройную типометрическую систему, и написал своё «Manuel tipographique» (Типографическое руководство). Как Бодони, так и известный французский пуансонист и наследник семейного предприятия Фирмен Дидо (Firmin Didot), независимо друг от друга, усовершенствовали и развили типометрическую систему и идеи предельной геометризации и повышенной контрастности в форме шрифтов.

Пуансоны, награвированные рукой самого Бодони.

Известно, что Бодони, как пуансонист, отличался особым мастерством. В связи с используемой в то время технологией на каждый размер шрифта гравировались свои пуансоны, и опытные мастера учитывали пропорциональные изменения и изменения толщины знаков. Бодони достигает в этом непревзойдённых результатов, гравируя текстовые шрифты с разницей в пол-пункта и учитывая при этом все соответствующие изменения.

В 1778 г. вышло первое издание книги Бодони «Manuale tipografico» (Типографическое руководство), в котором были широко представлены образцы созданных им шрифтов. Как по внешнему оформлению, так и по шрифтам оно было весьма близко к подобному изданию Фурнье.

Около 1790 года Бодони нарезал свои первые оригинальные шрифты, которые были более геометризированы по форме, чем шрифты Фурнье. В совершенствовании своих шрифтов он исповедовал те же принципы и идеи, которые в то время наглядно проявились и в шрифтах Дидо. Прежде всего это выражалось в высокой контрастности между основными и вспомогательными штрихами, а также большей статичности и симметрии в рисунке букв. В курсиве он постарался применить ту же систему, пренебрегая традиционными формами, выработанными в рукописном письме. Революционность идей Бодони и Дидо, может быть, ещё не вполне осознанно проводимых в их шрифтовом творчестве, заключалась в окончательном отказе от предшествующих традиций следовать рукописной основе шрифтов.

Первопечатники и гравёры XV века не представляли себе возможности отхода от традиционных форм знаков, принятых в рукописях своего времени. Прошло три века, и осознание возможностей и преимуществ новой технологии позволили отойти от привычных традиций. Сам Гутенберг для своих ранних работ изготовлял большое количество лигатур и вариантов букв, с целью воспроизвести текст максимально похожим на рукописный. В своих поздних книгах он уже стремился найти ту идеальную форму знаков, которая позволила бы получать хороший набор, используя лишь алфавит, несколько лигатур и вспомогательных знаков.

Опыты Фурнье, Баскервиля и других великих мастеров, шрифты которых классифицируются как переходные, показали, что в металле можно нарезать любую форму, согласующуюся с желанием автора и эстетическими воззрениями соответствующей эпохи. Бодони и Дидо и их последователи довели эту идею до логического завершения. Сам маэстро так писал об этом: «…формы букв обретут закономерность и упорядоченность, и перед нами предстанут соразмерность, лишённая случайностей, оригинальность, освобождённая от разлада, тождество и симметрия, восторжествовавшие над хаосом. Естественное преимущество книгопечатания как раз и состоит в том, что здесь каждая буква постоянно сохраняет приданную ей форму, ибо она отливается с одной и той же матрицы и оттискивается с одного и того же пуансона».

Бодони стремился изготовить для своей типографии шрифты всех времен и народов, чтобы иметь возможность набирать тексты на любых языках. Он создал не только множество латинских прямых и курсивных шрифтов, но и большое количество рукописных, а также греческих, еврейских, арабских и других восточных шрифтов, в том числе прямую и курсивную кириллицу. При создании этих шрифтов он руководствовался теми же идеями работы с формой, которые проводил при создании латинских знаков. Одним из итогов этого творчества стала изданная им в 1806 г. книга «Oratio Dominica» («Отче наш»), в которой эта молитва была набрана на 155 языках, по большей части «экзотическими» литерами.

Наиболее интересны для нас его опыты с русскими шрифтами. Во время работы над дипломом в Полиграфическом институте, одной из тем которого было проектирование кириллической версии шрифта ITC Bodoni (исторической версии шрифта Бодони фирмы ITC), я часто бывал в Российской Государственной библиотеке в отделе редких книг. Мною были изучены необходимые для работы исторические источники, в том числе «Manuale Tipografico» Джамбаттисты Бодони, изданное в Парме в 1818 г. вдовой мастера, каталог шрифтов типографии Санкт-Петербургской Академии наук 1748 г. «Показание разных российских и иностранных письмян», а также прочая литература, посвящённая этому периоду и содержащая иллюстрации из каталогов интересующих меня шрифтов. Зарисовав знаки из различных изданий и сравнив их, я убедился в правильности высказываний ряда авторов, что Бодони в качестве образцов для создания кириллических знаков использовал образцы петровского гражданского шрифта и каталог шрифтов типографии Академии наук 1748 г. (ил.).

В то время графика кириллических знаков ещё не устоялась, не сложились определённые исторические традиции. Бодони, подходивший к этим образцам таким же образом, как и к сложившейся веками латинице и не вполне понимавший природу их возникновения, создал кириллические знаки, весьма странные по форме. Вероятнее всего, Бодони разрабатывал кириллические шрифты без конкретного заказа, а ради собственного удовольствия. Возможно, по этой причине странная форма сделанных им знаков не повлияла на развитие русского типографского шрифта. Глядя на т. н. «экзотические» шрифты маэстро, создаётся ощущение, что они отличаются теми же особенностями.

Своими шрифтами Бодони набирал и прославившие его книги. Свои принципы набора он излагал следующими словами: «Любая книга тем совершеннее, чем отчётливее проявляется в ней простая красота букв. В этом выражается и на этом основывается слава искусства книгопечатания. …Одни только буквы и являются необходимым и достаточным элементом книги, всё прочее же существует благодаря им». К концу XVIII века у маэстро сложился свой стиль в типографике, который предполагал полный отказ от использования многочисленных виньеток и прочих декоративных украшений, активно применявшихся в то время. Красота, ясность и уравновешенность полосы набора достигались за счет отношения самого шрифта к окружающему его, щедро используемому белому пространству. Собрания сочинений Тассо (1789), Горация (1793), Вергилия (1793), Гомера (1808) и другие книги, набранные им подобным образом, многими современниками воспринимались как совершенное произведение печатного искусства и образец для подражания. При этом многие известные люди того времени упрекали Бодони в том, что работа над типографической формой произведения для него часто оказывается важнее содержания. Далеко не всегда был высок научный и литературный уровень печатаемых им произведений. Это позволило его французскому коллеге Фирмену Дидо написать следующее: «Как литератор я осуждаю его издания, как типограф — восхищаюсь им» (статья в парижском «Энциклопедическом журнале», 1799 г.). На это можно возразить, что, работая в типографии герцога, Бодони далеко не всегда сам выбирал произведение для печати. Да и не всегда в Парме можно было найти специалистов должного уровня для редактирования научных текстов, а приглашать издалека не всегда было удобно.

При этом книги Бодони пользовались столь огромной популярностью в Европе, что многие известные авторы стремились быть напечатанными именно у него.

В течение жизни Бодони не раз печатал книги, которые выполняли роль каталогов, демонстрируя более 400 шрифтов, созданных им при жизни. Как уже упоминалось, в 1778 г. вышло первое издание его «Manuale tipografico» (Типографического руководства). Второе издание опубликовала в 1818 г. вдова типографа, Паола Маргерита (Paola Margherita). В течение 5 лет после смерти мужа эта героическая женщина собирала, заканчивала и печатала его произведения, видя в этом свой долг перед супругом. Бодони успел подготовить предисловие к «Manuale tipografico». В нём он изложил свои взгляды на типографику и подробно описал созданные шрифты.

В посмертной описи имущества маэстро содержится упоминание об имеющихся у него 25 491 пуансоне и 50 283 матрицах.

Бодони-шрифт

Формы шрифтов «нового стиля», к которым относят шрифты Бодони, несмотря на то, что многими современниками они воспринимались как экстремальные, пользовались огромной популярностью. Почти всё последующее столетие применялись подобные шрифты и их многочисленные декоративные вариации. В связи с массовым производством и сменой моды и стилей в искусстве изначальное качество рисунка и чистота типографики были утеряны. Как реакция на засилие шрифтов «нового стиля», началось активное движение по возрождению шрифтов «старого стиля». В это время чистота и элегантность классицистической антиквы воспринималась как холодность и безжизненность, а ритмичность как монотонность. Шрифты «старого» и «переходного» стилей стали активно применяться во всех видах печатной продукции, особенно в книжной. Но по прошествии двух веков современные варианты этих шрифтов вновь активно используются в типографике во всех видах печатной продукции. Особенно активно они применяются в журнальном дизайне, рекламе, в основном в качестве заголовочных и акцидентных. В этих случаях используются все преимущества данного стиля.

Шрифт Bauer Bodoni выпущенный в 1926 году фирмой Bauer и приписываемый Генриху Йосту (Heinrich Jost, 1889–1949)

Шрифты Бодони визуально как будто люминесцируют благодаря сильнейшему контрасту между основными и соединительными штрихами. Рисунок подлинных шрифтов Бодони характеризуется небольшим скруглением засечек в месте присоединения к основным штрихам, хотя многие позднейшие копии игнорируют эту особенность. Общий рисунок знаков живой и гармоничный. Вертикальная ось овалов дает ощущение математической точности литер, а по отношению к росту строчных знаков верхние и нижние выносные элементы кажутся довольно длинными. У строчных знаков левосторонние засечки заметно прогнуты, а каплевидные окончания по форме стремятся к окружности (ил.). Курсив Бодони соответствует по форме, пропорциям и построению прямому начертанию и так же гармоничен.

Энциклопедия шрифтов Джасперта, Берри и Джонсона (Jaspert, Berry, Johnson, Encyclopaedia of Type Faces, 1970) упоминает две основных современных версии шрифтов Бодони производства фирм ATF и Bauer. Наиболее важное воспроизведение шрифта Бодони в современной типографике — это версия, разработанная в 1911 году Моррисом Бентоном (Morris F. Benton) для фирмы American Type Founders/ATF. Как и во многих своих шрифтах, Бентону удалось передать дух первоисточника, в частности шрифтов самого Бодони, и в то же время создать рисунок, выдерживающий применение различных технологий печати того времени. Фирмы Monotype, Haas, Linotype, Ludlow, Berthold и другие повторили эту версию с небольшими изменениями.

Выпущенный в 1926 году фирмой Bauer шрифт Бодони приписывается Генриху Йосту (Heinrich Jost, 1889-1949), который в 1922 году стал арт-директором фирмы. Спроектированный шрифт, возможно, ближе всего по духу к настоящим шрифтам Бодони, особенно крупнокегельным вариантам, с их чуть скругленными засечками, ясным контрастом и деликатными переходами от тонких штрихов к широким.

Следующая версия Бодони, выпущенная фирмой Berthold в 1986 г. для фотонабора, была нарисована под руководством её художественного директора Гюнтера Герарда Ланге (Gunter Gerard Lange). Ее создание было «спровоцировано» заказом известной компьютерной фирмы IBM. Карл Герстнер выбрал шрифт Berthold Вodoni 1930 г. выпуска в качестве фирменного шрифта IBM, но для воспроизведения с помощью современных цифровых и фотонаборных технологий старая версия уже не подходила.

И тогда Ланге перерисовал шрифт, основываясь на подлинных рисунках шрифтов Бодони 14 кегля, имеющихся в Manuale Tipografico 1818 г. издания. В результате получился шрифт, очень близкий по рисунку к шрифтам Бодони, которые по ряду причин не рассматривались в начале века как основа для переработки. Шрифт был назван Berthold Bodoni Old Face и выпущен в восьми начертаниях, включая прямые и курсивные начертания в нормальном, жирном и полужирном, а также капитель в нормальном прямом и курсивном начертаниях.

На этом процесс возрождения шрифтового наследия великого мастера не закончился. Не так давно, в 1994 году группа дизайнеров под руководством Самнера Стоуна (Sumner Stone) на основе изучения сохранившихся шрифтов Бодони и их оттисков разработала для фирмы ITC новый цифровой вариант под названием ITC Bodoni, который воспроизводит реальные рисунки Бодони для кеглей 6, 12 и 72.

История проекта такова. В августе 1991 г. Холли Голдсмит (Holly Goldsmith) и Дженис Прескот Фишман (Janice Prescott Fishman), шрифтовые дизайнеры из фирмы Xerox Corporation, Аллан Хэйли (Allan Haley), исполнительный вице-президент ITC и Айлин Стризвер (Ilene Strizver), директор шрифтового развития ITC, а также знаменитый шрифтовой дизайнер и владелец фирмы Stone Type Foundry Самнер Стоун прибыли в Парму. Они побывали в музее Бодони, тщательно изучили металлические пуансоны, гравированные рукой маэстро, и просмотрели наиболее известные из тысяч книг, набранных и изданных им за свою жизнь.

Во времена фотонабора стало сложившейся практикой не утруждать себя учётом пропорциональных и прочих изменений рисунка шрифта, в зависимости от применяемого размера, а создавать один размер шрифта и потом лишь масштабировать его в различных пределах, что приводило к большим потерям в качестве рисунка. Впоследствии это стало нормой и для цифровых шрифтов.

В проекте ITC Bodoni была поставлена цель возродить старые традиции.

В дальнейшем к работе был привлечён известный шрифтовой дизайнер и каллиграф Джим Паркинсон (Jim Parkinson). Не удовлетворившись увиденным и приобретённым в Парме, разработчики изучили все наиболее сохранившиеся книги Бодони, имеющиеся в США, особенно знаменитое Manuale Tipografico. Руководил проектом Самнер Стоун, он же был дизайнером крупнокегельного курсива. Холли Голдсмит спроектировала прямые начертания, основанные на шрифте Filosofia Bassano, а Джим Паркинсон нарисовал курсив для мелкого кегля. Дженис Прескот Фишман создала прямые начертания для крупнокегельного набора, базирующиеся на шрифте Papale.

И вот 23 августа 1994 г. был завершён проект ITC Bodoni, включающий в себя три группы шрифтов:

ITC Bodoni Seventy-two в четырёх начертаниях — шрифт для акцидентного, крупнокегельного набора.

ITC Bodoni Twelve в четырёх начертаниях — для основного текстового набора.

ITC Bodoni Six в четырёх начертаниях — для набора текстов в мелком кегле.

Также выпущен набор орнаментов ITC Bodoni Ornaments. В начале 1996 г. ITC Bodoni Seventy-two пополнился акцидентным курсивом с росчерками Italic Swash. В итоге, в отличие от современных версий Бодони, основывающихся на геометричности формы, создан исторический шрифт, более или менее верно передающий рисунок знаков, созданных 200 лет назад самим мастером.

Правда, о полной историчности шрифта говорить сложно, поскольку метрическая система у Бодони была своя, да и современное понятие гарнитуры, включая сложившееся количество и вид начертаний, сложилось гораздо позже.

По этой причине дизайнеры постоянно находились перед проблемой выбора формы из обширнейшего наследия Бодони и необходимостью изменения рисунка, исходя из требования выбранной системы и данного начертания. Кроме того, ради большего соответствия друг другу промежуточные начертания ITC Bodoni Twelve созданы путём интерполяции крайних начертаний, ITC Bodoni Seventy-two и ITC Bodoni Six. Хотя, конечно же, была проведена существенная доработка формы и шрифт получился весьма точно соответствующий источникам, говорить об историчности тут ещё сложнее.

И тем не менее, следует отдать должное создателям этого проекта, учитывая, что это первый столь полный опыт возрождения исторических форм и традиций, особенно в области классицистических шрифтов.

В настоящее время в фирме ParaType разрабатывается кириллическая версия этого шрифта.

В начале XIX века для российских типографий активно поставлял свои шрифты Фирмен Дидо. В связи с этим, вплоть до 80-х годов XX века в качестве шрифтов классицизма у нас активно применялись шрифты Дидо и их многочисленные вариации. Ведущие западные фирмы часто имели свои версии кириллических шрифтов. Первые русские версии Бодони, по всей видимости, появились у фирм «Бертольд» (1967) и «Монотайп».

Monotype Bodoni грешит ошибками, типичными для западных людей, пытающихся сделать кириллическую версию латинского шрифта. Это падающее вправо прописное «У», механически прикреплённый тильдообразный хвост у строчного «б»; странные, приставленные не к тому месту хвосты у курсивных «ц» и «щ»; разные, не в меру прямоугольные для подобного шрифта как строчные, так и прописные «Д» и «Л», более характерное для Дидо, чем для Бодони отсутствие засечки в верхнем соединении левого тонкого горизонтального штриха и т.д. Также бросается в глаза несбалансированность многих знаков в отдельных начертаниях по цвету и ширинам. Например, среди строчных в прямом начертании слишком узкие «г», «к», «я», широкое «ф», в курсиве непомерно широкое «ж», узкое «б», очень светлое «г», и многое другое.

Berthold Bodoni (H. Bertold AG 1967), как и другие кириллические шрифты этой фирмы, заметно лучше версии «Монотайпа», и вообще может считаться лучшей западной версией шрифтов этого стиля. Он имеет ряд шероховатостей, например лунообразный диакритический знак над Й (как строчной, так и прописной), широкое строчное «ф», сильно выступающий влево хвост у «Ъ». Можно ещё говорить об отдельных знаках, но в целом шрифт достаточно прилично смотрится в наборе.

В России первым шрифтом, действительно близким по рисунку к Бодони, можно считать Тип Бодони, сделанный в ОНШ (Отделе наборных шрифтов) НИИ Полиграфмаш в конце 70-х годов для фотонабора. Авторы шрифта — Светлана Ермолаева и Людмила Ерошкина — основывались на рисунках шрифта Бодони фирмы Agfa Compugraphic для текстового набора. Сложившаяся в то время в ОНШ практика предписывала не копировать впрямую выбранный образец, а создавать некий рисунок по мотивам. Рисунок латинской части во многих шрифтах того времени, вероятно, вызвал бы большое удивление у западных тайпдизайнеров. В связи с этим в данной версии много знаков, не свойственных настоящему Бодони. Например, барочный хвост у «Q» с каплей на конце; «G» с коротким правым вертикальным штрихом, с остроконечным завершением внизу, характерным более для шрифтов Дидо; незамкнутая нижняя петля у «g». Да и рисунок шрифта в целом был несколько грубее своих предшественников.

ПТ Бодони™

Гарнитура разработана в фирме ParaGraph в 1989 г. (дизайнер Александр Тарбеев) по мотивам современных вариантов шрифтов Бодони.

За основу был взят шрифт Тип Бодони. Он был значительно облагорожен, приобрёл большую контрастность, чистоту и соответствие реальным рисункам Бодони. При этом шрифт сохранил некоторые родимые пятна своего прототипа, прежде всего это незамкнутая нижняя петля у «g» и барочный хвост «Q».

Узкое и декоративные начертания были добавлены в 1993-97.

Шрифт существует во всех кодировочных таблицах, для набора на языках, использующих латинскую и кириллическую графику, а также для набора со знаками старой русской и старославянской орфографики.

NewBodoni разработан в фирме SoftUnion (дизайнер Никита Всесветский).

Это одна из первых цифровых версий Бодони, созданная в период с 1993 по 1995 г. По этой причине как техническое, так и художественное качество её оставляет желать лучшего.

Шрифт состоит из 4 начертаний: нормальное, курсивное, жирное, жирное курсивное. За основу был взят рисунок шрифта, близкого к версии Linotype Bodoni 1914 г. По этой причине шрифт ценен прежде всего латинской версией, хотя и в ней есть некоторые странности, например, резко выпадающие по насыщенности в прямом начертании строчное и прописное «S». Как особенность кириллической версии, следует назвать латинскую форму «К», и как её отражение — «Ж» в строчных и прописных. Характерным отличием также могут служить странные формы строчных курсивных «в» в размер прописных и «д», со свисанием вниз, а также верхняя односторонняя засечка у «ю». Далее можно добавить ошибки, типичные для западных людей, проектирующих кириллицу, а также видимое отсутствие профессиональных навыков в данной области. Это и оквадраченный, странной формы хвост у строчной «б»; и несбалансированные, падающие «з» и «э» с тяжёлыми каплями сверху; и прямоугольные, без засечек в верхнем соединении светлых штрихов, нетипичные для данного шрифта «Д» и «Л» (как строчные, так и прописные) и многое другое. Многие знаки визуально выпадают в наборе из-за несбалансированности по цвету и ширинам. К счастью, по происшествии времени, подобного качества шрифты можно видеть всё реже и реже.

Шрифт существует в неполной кириллической кодировке.

Borjomi (DoubleAlex Font Studio)1993, дизайнер Алексей Чекулаев

Шрифт Borjomi (DoubleAlex Font Studio)1993, дизайнер Алексей Чекулаев.

Целое семейство, которое включает в себя 6 обычных и 5 декоративных начертаний. Но это не совсем Бодони. По сути своей под одним именем объединены различные типы классицистической антиквы и более поздние декоративные интерпретации. Именно Бодони здесь могут считаться Borjomi Book и Borjomi в 4 начертаниях: нормальное, курсивное, жирное, жирное курсивное.

Так же, как и в версии SoftUnion, за основу был взят рисунок шрифта, близкого к версии Linotype Bodoni 1914 г. Кроме хорошей латинской версии, и кириллическая на порядок выше по качеству версии SoftUnion. Хотя и здесь много неясностей в форме знаков. Прямое начертание смотрится сравнительно неплохо, но в курсиве возникает множество вопросов. Верхний выносной элемент у «д» выглядит обрезанным и недоделанным, явно маловат и недотянут свисающий элемент у «у», вызывает сомнения активная по цвету и форме «г». Но в целом это одна из лучших версий настоящего Бодони, сделанная непосредственно в России.

Шрифт существует в полной кириллической кодировке.

Подведём итоги

Множество шрифтов, носящих имя Бодони, продолжает активно и широко применяться в современной типографике. В рекламной и газетной продукции они обычно функционируют как акцидентные. В текстовом наборе крепкая структура знаков Бодони позволяет получать замечательные текстовые страницы. На российском рынке пока нет версии Бодони, более или менее адекватной латинским аналогам. Есть качественная версия «ПараТайпа», но это не совсем Бодони. Есть настоящий Бодони (Боржоми) фирмы DoubleAlex, но качество рисунка не столь высоко, как хотелось бы. Нам остаётся пользоваться тем, что есть, и ждать, когда кто-нибудь выпустит, наконец, настоящий Бодони, удовлетворяющий самым взыскательным требованиям. 

Краткая библиография:

1. Шицгал А. Г., Русский гражданский шрифт 1708–1958, «Искусство», М., 1959.
2. Шицгал А. Г. Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения. 1-е изд., М., «Книга», 1974, 2-е изд. М., «Книга», 1985.
3. Зиховски Р. фон, Тиман Г. (сост.) Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели 18–20 веков о секретах своего ремесла. М., «Книга», 1987
4. Бодони Д. О письменности и книгопечатании, стр. 59-84 \ В кн. «Книгопечатание как искусство». М., «Книга», 1987.
5. Комментарии к статье Бодони Д. О письменности и книгопечатании, стр. 329-339 \ В кн. «Книгопечатание как искусство». М., «Книга», 1987.
6. Книговедение. Энциклопедический словарь. М., «Советская Энциклопедия», 1982.
7. ПараТайп 97-98. Библиотека цифровых шрифтов. ParaType Originals. Каталог. Изд. 4-е. М., ПараГраф, 1997.
8. Козубов Г.И., Ефимов В.В. Фотонаборные шрифты. Каталог-справочник. М., «Книга», 1983
9. Carter S. Twentieth Century Type Designers. London, 1995.
10. Jaspert W.P., Berry W.T., Johnson A.F. The Encyclopaedia of Type Faces. Avon, Great Britain, 1990.
11. Meggs P., Carter B., Typographic Specimens: The Great Typefaces. New York, 1993.
12. Perfect C., Austen J. The Complete Typographer. A Manual for Designing with Type. Rockport (Mass.), 1992.
13. Updike D.B. Printing Types: Their History, Forms and Use. 3th ed. v. 1–2. Cambridge, 1962.
14. Stoun S. ITC Bodoni. Notes from Parma. p. 8-19, U&Ic, #2, International Typeface Corporation, New York, 1994.
15. Daines M. Giambattista Bodoni. p. 22-29, Baseline International Typographics Journal, Esselte Letraset Limited, London, 1990.
16. Eason R., Rookledge S., Baines P., Rookledge G. Rookledge’s International handbook of type designers: a biographical directory. Sarema Press Ltd., 1991.

Декабрь 2019: дайджест

Шрифт-минутка от Дэвида Рудника, шрифт нарисованный нейросетью, забастовка шрифтовых дизайнеров, фирменные шрифты для российского государства и украинской столицы — и еще 13 прошлогодних новостей.

Подборка и текст: Миша Березин

Универсальный шрифт для слепых и зрячих

typeroom.eu/content/his-latest-project-kosuke-takahashi-upgraded-braille-all

Японский дизайнер Косуке Такахаси нарисовал шрифт Braille Neue, который позволяет делать надписи одновременно для зрячих и слепых людей. Braille Neue не требует отдельного пространства для надписей шрифтом Брайля, поэтому должен хорошо интегрироваться в существующую навигационную инфраструктуру. Такахаси надеется, что шрифт будут использовать на Олимпийских и Паралимпийских играх в Токио, которые пройдут в этом году.

Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Social Impact и Diversity — одна из важнейших областей любого направления дизайна. Она часто упоминается как критерий на международных конкурсах, но пока не так часто реализуется в быту. Было бы здорово видеть подобные шрифтовые проекты в свободном доступе .

Французские шрифтовые дизайнеры присоединились к забастовке против пенсионной реформы

formesdesluttes.org

Работники по всей Франции проводят крупную забастовку против реформы в пенсионной системе: правительство Эмманюэля Макрона собирается повысить пенсионный возраст и понизить пенсии для нескольких категорий граждан. Графические и шрифтовые дизайнеры тоже не остались в стороне — сайт модной студии Velvetyne Type Foundry прервал работу и перенаправляет на ресурс Formes des luttes (Формы для борьбы), где размещены протестные плакаты (многие — с актуальной и сильной типографикой).

Илья Рудерман, type.today: Дизайнеры всего мира всё чаще озвучивают свою позицию по разным вопросам. Почти каждый докладчик на околодизайнерских конференциях обязательно говорит пару слов о глобальном потеплении, а каждый американец не упустит возможности озвучить своё неприятие Дональда Трампа. Дизайнеры в большинстве своём — это сообщество людей, которые чувствуют свою ответственность перед обществом и всё чаще выступают с политическими заявлениями.

Перезапустился Print Magazine (1940–2017)

printmag.com/uncategorized/print-is-not-dead-printmag-com-is-back

Американский журнал Print выходил с 1940 по 2017 год, это было популярное издание о графическом дизайне и всех проблемах, связанных с ним. В декабре стало известно, что брендом будут управлять основатели дизайн-ресурсов Design Matters, The Daily Heller, Dieline, а также студии D’NA Company. Теперь Print будет выходить в онлайне, скоро должен запуститься новый сайт.

Плакату War Is Over 50 лет: кто его сделал?

fontsinuse.com/uses/1159/war-is-over-if-you-want-it

Плакат War Is Over (If You Want It) Джона Леннона и Йоко Оно был вывешен на Таймс-сквер 50 лет назад, в Рождество 1969 года. Типограф Ник Шерман задался вопросом авторства композиции и провёл небольшое исследование — выяснилось, что ничего не понятно (но всё довольно интригующе).

Юрий Остроменцкий, type.today: Мой любимый плакат. Очень хочется, чтобы расследование привело к автору и к истории создания этого великого произведения. И в институтах и школах детям стали бы рассказывать о том, как простыми словами нужно сообщать прописные истины. Кстати, вот рифма — тот же War Is Over здесь и сейчас.

Новые релизы Commercial Classics — цветные орнаментированные шрифты

commercialclassics.com/catalogue/caslon_rounded/
commercialclassics.com/catalogue/thorowgood_grotesque/

Commercial Type продолжают выпускать актуальные интерпретации старинных шрифтов под брендом Commercial Classics. У акцидентных шрифтов Thorowgood Grotesque Dimensional и Caslon Rounded Ornamented несколько слоёв, каждый из которых можно покрасить отдельным цветом — шрифтов с такой технологией становится всё больше, возможно, это будет одним из типографических трендов наступившего года.

Обаятельная и характерная новостильная антиква

alexchavot.fr/kellar.php

Парижский дизайнер Алекс Шаво выпустил шрифт Kellar, новостильную антикву, названную в честь словолитни «МакКеллар, Смитс и Джордан» и фокусника Гарри Келлара. Как и предполагает название, шрифт очень в стиле XIX века, но с большими странностями — несколько неуклюжие пропорции и угловатые формы знаков придают набору необычайно живую текстуру.

Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Редко встретишь действительно современную новостильную антикву — уж очень они манерные — но здесь тот случай, когда хорошая работа с деталями отлично делает своё дело.

ONY разработали фирменный шрифт для «Тинькофф»

ony.ru/tinkoff

В рекламном агентстве ONY сделали новый фирменный стиль и фирменный шрифт для компании «Тинькофф»: тонкий закрытый гротеск с зауженными пропорциями и выраженными компенсаторами теперь будет использоваться в коммуникациях банка, страховщика и мобильного оператора (всё вместе это называется экосистемой). Дискуссию о шрифте можно почитать в фейсбук-группе Type&Typography и на личной странице Константина Лукьянова, автора. О разработке корпоративных шрифтов в целом высказались Мария Дореули («В большинстве случаев лучше выбрать качественный готовый шрифт, а не изобретать велосипед за пару месяцев») и Юрий Гордон («Два месяца — вполне комфортное время для производства обычного корпоративного шрифта в классических 4-8 начертаниях»).

«Паратайп» выпустили шрифт для российского государственного интернета

paratype.ru/fonts/pt/golos

Студия «Паратайп» разработала и выпустила для свободного пользования шрифт Golos, гротеск в пяти жирностях для «Стандарта цифрового государства России», графической системы для государственных сайтов, которую делает агентство «Смена» (группа AIC).

Акцидентный шрифт от «Паратайпа»

paratype.ru/fonts/pt/grrr

Ещё «Паратайп» выпустили актуальный акцидентный шрифт Grrr — обратный контраст, модульная сетка, логика построения прямиком из векторного графического редактора.

Юрий Остроменцкий, type.today: Здорово, что большие компании начали заниматься графическими экспериментами. У меня много вопросов к этому релизу, но вслух хочется задать только один: почему этот шрифт, имея явные графические рифмы c экспериментами студии SwissTypefaces и, в частности, с шрифтом Brrr, называется так, как он называется? Рифмы, созвучность, пересечения в поле эксперимента у людей, которые смотрят в одну сторону, — это нормальная, штатная ситуация. Но когда созвучны не только идеи, но и название, возникает ощущение вторичности. UPD: Из «Паратайп» ответили на мой вопрос. Эта история — лишний повод обратить внимание насколько важно тщательно мониторить окружающую среду, чтобы таких обидных совпадений не возникало.

Гудрун Цапф фон Гессе, 1918–2019

fontshop.com/designers/gudrun-zapf-von-hesse
vimeo.com/321295456

В декабре умерла Гудрун Цапф фон Гессе, одна из первых женщин в шрифтовом дизайне. Она начала заниматься каллиграфией ещё в 1930-х, работая в переплётном цехе в Веймаре. В конце 1940-х фон Гессе нарезала свой первый металлический шрифт Hesse-Antiqua, предназначенный для тиснения на корешках книг. В 1948 году она познакомилась со шрифтовым дизайнером Германом Цапфом, который работал в словолитне Stempel. Фон Гессе стала работать в Stempel, а в 1951 году вышла замуж за Цапфа.

Гудрун Цапф фон Гессе продолжила заниматься шрифтом, совмещая работу с домохозяйством и воспитанием сына. В 1951 году Stempel выпустили её каллиграфическую антикву Diotima, в 1952-м и 1954-м — акцидентные Smaragd и Ariadne, в 1968-м — шрифт Shakespeare для издания сонетов Шекспира. Гудрун (вместе с Германом Цапфом) рисовала первый ретейловый цифровой шрифт Marconi (1976) и продолжила работать с цифровыми шрифтами в следующие десятилетия. В 1991 году, получив премию Фредерика Гауди за выдающиеся достижения в типографике, Гудрун отметила, что считает занятия каллиграфией наилучшей базой для проектирования новых наборных шрифтов.

К 90-летию Цапф фон Гессе в 2008 году Linotype выпустили обновлённое и расширенное семейство Diotima, а к 100-летнему юбилею Monotype разработали цифровую версию Hesse-Antiqua.

Дэвид Рудник нарисовал шрифт по мотивам мема

twitter.com/David_Rudnick/status/1212047076256813057

В 2010-х Дэвид Рудник ввёл в моду ретрофутуризм, хромированную типографику и нарисовал десятки шрифтов для своих собственных проектов. 30 декабря он объявил в твиттере, что до конца года разработает и выпустит в свободное плавание «дурацкий шрифт», — и обещание сдержал. Passio Graphis — ленточная антиква по мотивам мема Graphic design is my passion (там эта фраза набрана шрифтом Papyrus). Шрифт Рудника также включает лягушку с оригинального изображения.

Шрифтовые тренды от Typographica.org

typographica.org/features/our-favorite-typefaces-of-2018

Онлайн-журнал Typographica.org опубликовал рецензии на тридцать примечательных шрифтов, выпущенных в 2018 году. Отличная возможность узнать о самом актуальном в сегодняшней типографике: обратный контраст, оптические компенсаторы, акцидентная антиква, игры с наклоном, вариативность и контекстные альтернативы.

Как вышивать буквы: руководство

typeknitting.net

Книга Typographic Knitting швейцарского дизайнера Рюдигера Шлёмера вышла в октябре 2019 года, успела получить награду Type Directors Club и номинацию на Швейцарскую премию дизайна. Какой техникой лучше вышивать буквы, как преобразовать цифровой шрифт в аналоговый узор, а ещё 32 руководства по вышивке шрифтов от Bold Monday, Emigre, Lineto, Nouvelle Noire и Typotheque — книга будет полезна графическим и шрифтовым дизайнерам, которые решили сделать что-то осязаемое и примеряемое.

Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Подобные эксперименты — жутко азартная вещь. Вообще говоря, такая адаптация к носителю совершенно неотделима от графики 8- и 16-битных цифровых игр. Если бы пробовала вышивку типографики сама, в первую очередь обратилась бы к образцам в книге Arcade Game Typography.

Нейросеть сделала шрифт на основе коллекции Google Fonts

machinelearningfont.com

«Шрифт — это прекрасный набор букв, а не набор прекрасных букв» — эта цитата из Мэтью Картера служит эпиграфом для Machine Learning Font, который не является ни тем ни другим. Берлинский дизайнер Люк Провзе обучил нейросеть на 2674 шрифтах из коллекции Google Fonts (в том числе на Spectral, который можно бесплатно скачать на type.today) и сделал шрифтовой файл из форм, которые выдала машина. На разработку каждого символа роботу потребовалось в среднем пять часов: некоторые глифы сразу получались читаемыми, а некоторые (например, довольно простая буква b) дались с большим трудом. У шрифта две версии (одна — без дополнительной ручной обработки), обе включают контекстные альтернативы.

Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Сможет ли компьютер не только найти какой-то среднестатистический шрифт, но и осознать тренды и придумать что-то новое на их основе, соблюдая все мелочи шрифтового дизайна? Или вот лучше — когда это произойдёт, будем ли мы всё ещё читать тексты глазами?

Анна Сеславинская, tomorrow. type.today: Наивно ожидала увидеть что-то вроде Noto а оказалось, что это скорее «шрифт вымогателей»: напоминает буквы, вырезанные из газет. Получилось интересно, экстравагантно, но пока что не наборно. 😁

Мэтью Картер рассуждает о нейтральности в шрифте

syg.ma/@kooperativ/ia-blaghodarien-sudbie-za-to-chto-dozhil-do-tsifrovoi-epokhi

Шрифтовые дизайнеры Ирина Смирнова и Макс Ильинов опубликовали небольшую беседу с Мэтью Картером на его персональной выставке в Токио. Патриарх шрифтового дизайна рассказывает о своих рабочих инструментах, рассуждает о том, что такое нейтральный шрифт, и сравнивает металлический набор с цифровым на воображаемых весах.

Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Очень понравилось интервью своим тезисом про то, что «каждое поколение имеет свою нейтральность» и выводом про цифровое время. Разговор прервался буквально там, где следующей темой было бы «Print is dead».

Фото: журнал «Шрифт»

Новая книга Гордона

yurigordon. com/ru/shop/books/kniga-pro-moi-bukvy-kniga-s-podpisju

Юрий Гордон выпустил «Книгу про мои буквы», в которой рассказывает и показывает, как делал розничные и кастомные шрифты с 1994 по 2019 год.

Юрий Остроменцкий, type.today: «Шо хотел сказать автор».

Дизайнеры не умеют разговаривать и писать. Это не наша профессия. Некоторые из нас умеют редактировать, некоторые — делать эмоциональные выкрики (часто на жёлтом фоне), некоторые — сортировать и некоторые — сокращать. Классно, что почти все умеют читать.

Специальные тренинги и курсы вряд ли изменят общую картину — дизайнер не должен составлять буквы в слова и предложения, для этого существуют другие люди.

Как обычно, существуют исключения. И, как обычно же, одно из исключений — Юрий Гордон. Можно думать что угодно о том, что пишет, как пишет и даже как и что рисует Гордон. Но на главный вопрос, который будет мучить искусствоведов, экскурсоводов и благодарных школьников, ответ дан при жизни автора, самим автором. Автор среди нас.

Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Подобная проработку проектов некоторые назовут арт-дирекшеном, другие — концептуальным искусством, а третьи — мультидисциплинарностью. Получился очень цельная книга, вещь в себе, где внешняя форма так же хорошо работает, как и содержание.

Антиква — шрифт нового десятилетия?

theoutline.com/post/8385/didones-font-of-the-decade

О моде на антикву рассуждает автор The Outline, онлайн-журнала для молодых американских горожан. Главная идея: геометрические гротески выходят из моды. В наступившем десятилетии (если считать, что оно начинается с нулевого, а не первого года) будет актуально что-то совсем другое — возможно, это будут шрифты с засечками, которые сейчас так выбиваются из общей массы.

Имейте в виду: автор делает терминологическую ошибку, называя модные шрифты словом Didone, — на иллюстрациях не только новостильная антиква, есть и переходная, и совсем пост-модернистская. Несмотря на это, статью стоит прочитать хотя бы ради своевременной критики «минимализма» в типографике.

Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Да бросьте, в новом десятилетии тайп-дизайнеры будут развлекаться как могут, одной антиквой дело не ограничится. Индустрия развивается слишком интересным образом, и у графических дизайнеров будет много классных инструментов.

Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Хорошая тема для праздной аналитики. Автор проводит несимметричное сравнение брендов новых продуктов потребления и устоявшихся цифровых продуктов. Возникло целое облако комментов:

1. Для чистоты эксперимента было бы здорово посмотреть на сравнения в рамках одного рынка.

2. Авторка скромно замечает что перечисленные продукты с «Дидонами» в основном сфокусированы на женской ЦА, имеют ярко выраженный эмоциональный окрас бренда, напоминают ей 70-ые. А это принципиальное отличие коммуникационных задач этих брендов от того же Фейсбука

3. Рассматриваемые автором компании имеют характерное общее на лендингах: богатый нарративный сторителлинг, акцент на миссии создателя, это очень личная коммуникация. Но не единственная возможная.

Анонсирован Kyiv Sans — неофициальный шрифт украинской столицы

telegraf.design/news/dmytro-rastvortsev-stvoryv-variatyvnyj-shryft-dlya-kyyeva

Дмитрий Растворцев (о его проекте для киевского музея НАМУ мы рассказывали в первом выпуске дайджеста) делает шрифт для неофициального туристического бренда Киева. В Kyiv Type три подсемейства: Sans, Serif и Titling, все довольно акцидентные. Проект спонсируют киевляне: агентство Banda, школа дизайна Projector и Dmytro Bulanov Creative Büro. Релиз Kyiv Type состоится в начале 2020 года.

Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Позволю себе наглость отметить, что пока выглядит сыро и несколько неловко, начиная от рисовки кривых и заканчивая распределением начертаний. Может выйти интересный проект, главное — не торопиться с релизом и всё доделать, что, учитывая размах проекта, может занять какое-то время.

В декабре наш инстаграм вела Ася Черепанова.

Спасибо, Ася!

1 января дежурить начал Олег Турбаба, про каждую картинку он подробно и интересно пишет в своём телеграм-канале.

Как появились шрифты?

Первые шрифты были рукописными. В переводе с нем. die Schrift означает почерк, письмо. Основой для большинства европейских шрифтов послужил греческий капитальный (capitalis — главный) шрифт, появившийся в VIII в. до н. э. Знаки этого шрифта были только прописные, не существовало также междусловных пробелов, высота букв в одной строке могла быть различной.

Греческий капитальный шрифт совершенствовался, развивался и получил окончательную завершенность в римском маюскуле — шрифте, состоящем из больших, т. е. прописных, букв. Такой шрифт применяли для торжественных надписей, выполняемых на камне. Образцом такого шрифта служит надпись на колонне в Риме, сооруженной в честь побед императора Трояна (около 114 г. н.э.). Техника работы на камне определяла стилевые особенности римского капитального шрифта. Он имел четкую и ясную конструкцию, строгое геометрическое построение и безупречные пропорции. Римляне использовали его также и для рукописного письма. Но он обладал целым рядом недостатков; буквы больше вычерчивались, чем писались, геометрическая точность форм затрудняла написание текста. Позднее возник шрифт рустика — деревенский. Он писался пером в наклонном положении, благодаря этому вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные жирными. Наряду с рустикой существовал шрифт квадрата, который имеет сходство с капитальным шрифтом, а форма некоторых букв хорошо вписывается в квадрат.

Приблизительно к началу нашей эры рукописный шрифт принял еще одну форму — унициал. Раньше в колонке текста по ширине строки писалось приблизительно 12 букв (отсюда и происхождение слова «унициал», т.е. двенадцатая часть). Унициал отличается округлостью форм знаков. Эта особенность объясняется, в частности, тем, что для письма использовали тростниковую палочку — калам или кисть, что определило характер букв. Рустика, квадрата, унициал были трудными в исполнении шрифтами и применялись в основном в рукописных книгах. Необходим был шрифт для повседневной практики, и они стали писаться в виде римского курсива, т.е. «бегущего», «косо лежащего». Со временем из соединения унициального шрифта с курсивом возник полуунициальный шрифт. Он имел начертания не на двух строчных линиях, как в унициале, а на четырех, из-за того, что у букв появились верхние и нижние выносные элементы. Эти выносные элементы знаменуют постепенный переход к строчным буквам. Шрифты полуунициального письма иначе называются минускульными (шрифт маленьких, т.е. строчных, букв).

Ко времени первого императора франков Карла Великого возник каролингский минускул. Старые рукописные книги того периода, написанные каролингским минускулом, содержат в себе все известные варианты письма. В таких книгах для выделения отдельных строк применялось капитальное и унициальное письмо. Рисунок каролйнгского минускула светлый, ясный, его писали специально заточенным птичьим пером, позволявшим делать разнообразный нажим в письме. Он дошел до наших дней почти без изменений в виде классической антиквы.

Минускул сделал строку более экономичной, в ней помещалось большее количество букв, он стал наиболее красивым и совершенным из всех видов латинского письма.
В XII—XIII вв. в Германии, Англии, Фландрии минускул стал постепенно вытесняться остроконечным, угловатым шрифтом, называемым готическим. В искусстве этот процесс совпадает с бурным расцветом стрельчатых храмов и религиозных сюжетов в живописи и графике. В моде было, если можно так сказать, стремление к небу.

В письмо проникают надломленные линии; кривые принимают форму эллипса.

В начале XIII столетия готический стиль стал определяющим во всей Европе, за исключением Руси, где письмо существовало и развивалось по своим законам.
Особенностями раннего готического письма Германии являются темная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Узкое письмо позволяет уместить в параграфе больше текста и разделить страницу на две колонки, что приводило к вертикальности в строении страницы. Такое ломаное готическое письмо, назвали текстурой (textura — дословно ткань).

Текстура — шрифт с надломленными дугами. Круглоготический шрифт или ротонда — просторнее и с округленными надломами). Швабский шрифт (просторный с дугами слева и справа).Фрактура — наполовину округлая, наполовину надломанная). Текстурные минускулы имели правильные, «размеренные» расстояния между вертикальными штрихами, ширина внутрибуквенного просвета приблизительно равна толщине штриха. Строчное t выходит за верхнюю горизонтальную линию, над буквой iдля выделения ее среди других ставят черточку.

В ранних видах готического письма прописными буквами являлись ломбардские версалы. Позже они сохраняются лишь в виде инициалов, так как со временем в готическом письме выделились по рисунку свои особые формы прописных. В каждой стране готическое письмо приобретало свои особые, местные черты (наклон, размер букв, форма элементов).

Готический шрифт представлял определенные трудности в написании. Требовалось виртуозно владение техникой письма, рука не должна была дрогнуть. Само письмо приобрело декоративный характер, и чтение его было затруднительно.

Ротонда. В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротонда (итал. rotondo— круглый, округлый). В его буквах все еще есть закругления, они размашисты и стремительны.

Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и выделилось как промежуточная форма между готикой и антиквой.
Круглоготическое письмо считается одним из лучших стилей письма Западной Европы. Оно преобладало в XV столетии.

Развитие готического письма в Южной Европе остановилось на круглоготических формах, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода поздней готики.
Из позднейших видов готического письма старшим было швабское письмо. Оно широкое, как и круглоготическое, и достаточно удобочитаемо. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер.
В XIV в. в Италии в эпоху Возрождения передовые и вольномыслящие люди — гуманисты выступали за признание ценности человека как личности, противостояли духовному господству церкви. Гуманисты находили и собирали уцелевшие рукописи древнегреческой и римской литературы, философии и истории. В большинстве случаев эти рукописи были написаны каролингским минускулом. Под влиянием заблуждения, что эти тексты явились античными подлинниками, хотя на самом деле они были переписаны в VIII — IX вв., гуманисты назвали шрифт рукописей littera antiqua — древняя буква, или антиква.

Господство в Европе в течение нескольких веков готического шрифта создало у людей впечатление, что они обрели новый, красивый и доступный для письма шрифт. Но при сравнении готического и каролингского шрифтов видно неоспоримое преимущество последнего в его четкости, ясности и удобочитаемости. В руки ученых и художников иногда попадали настоящие античные оригиналы, написанные капитальным письмом, и это становилось предметом пристального их изучения. Постепенно новое письмо стало завоевывать более широкую публику. Так, во Флоренции были основаны светская школа и мастерская письма, где сочинения античных авторов и гуманистов заполнялись антиквой.

С изобретением в XV в. книгопечатания рукописные шрифты антиквы послужили прообразом для создания типографских шрифтов. Но к таким шрифтам предъявлялись особые требования. То, что было хорошо для рукописного исполнения, не всегда подходило для печати. Так, очень тонкие линии, выполняемые пером на бумаге, непросто было вырезать на деревянной или металлической форме, но еще сложнее воспроизвести типографским способом. Возникла необходимость тщательно отработать форму букв для многократного воспроизведения в печати. Первые типографские шрифты разрабатывались на основе антиквы, ведущей свое происхождение от знаков латинской письменности.

Каллиграфия. Вместе с курсивом антиквы из минускула гуманистов образовался вид рукописного письма, стилистически безупречное исполнение которого называется каллиграфией (от греческого слова kallos — красивый и grapho — писать). Иногда в каллиграфии, помимо обычного и тонкого пера используют кисти и линейки. Настоящей колыбелью каллиграфии, безусловно являются Китай и Япония, но там она живет по своим сложным, строгим законам с древнейших времен, которые в этой статье пока не могут быть затронуты.

Вне Японии и Китая в разные эпохи каллиграфические шрифты имели особые виды. Начиная с XVIII века, одной из распространеннейших форм каллиграфии было английское письмо. Каллиграфическое письмо выглядит красивым тогда, когда оно имеет видимый наклон. Наклон английского письма — 54-56 градусов.

Письмо может быть также прямым и с левосторонним наклоном. По этим каллиграфическим образцам созданы некоторые типографские шрифты.
Каллиграфические шедевры создали немецкие художники Герман Цапф и Эрнст Шнейдлер, француз Роже Экскоффон, итальянец Альдо Новарезе.

Многие типографские каллиграфические шрифты очень близки курсиву новой антиквы, так что их можно рассматривать как промежуточные формы каллиграфии и курсива. Шрифты, где контрастность меньше, близки к курсиву переходной антиквы. Например, шрифт гавотт немецкого художника Рудо Шпемана. Курсив новой антиквы Джамбаттисты Бодони.

Шрифты без нажима выполняют обыкновенным, тонким или круглоконечным пером. Из типографских шрифтов этого вида можно назвать флотт англичанина В. Гиллиса и сигнал германского художника В. Веге. В ХХ веке появилось круглое письмо рондо. Его можно считать последней ступенью искусства письма гусиным пером.

Попутно с каллиграфией получили распространение так называемые росчерки. Эти шрифтовые украшения имеют место и в современном искусстве шрифта. Развитие письменности на Руси. Письменнность славян развивалась образом, сходным с развитием ее у восточных народов.

Болгарин Черноризец Храбр написал в конце IX века «Сказание о письменах славянских», что славяне читали и писали, употребляя для этого особые «черты и резы».
В «Житии» Константина (Кирилла) Философа (826-869) говорится о наличии книжной письменности у восточных славян в IX столетии. В восьмой главе «Жития» сказано, что в 858 году по дороге в Хазарию Константин Философ со своими спутниками остановился на некоторое время в Крыму. В Корсуне (Херсонесе) он «обрел» Евангелие и Псалтырь, написанные старыми русскими буквами и научился читать эти книги так скоро, что его спутникам-грекам показалось, будто произошло великое чудо. Но чуда здесь никакого не было, потому что Константин, как и его брат Мефодий, были македонскими славянами и говорили на языке, очень близком к древнерусскому.

К числу древнерусских книг образцов письма следует отнести и знаменитые буквари Кариона Истомина второй половины XVII века и в первой четверти XVIII века. Карион Истомин, монах Московского Чудова монастыря, собрал богатые материалы по древнерусской письменности, которые использовал в своих букварях, изданных в 1694-1696 годах, по которым люди различных сословий учились писать и читать. Верхняя часть страницы букваря была посвящена художественным изображениям букв в весьма разных стилях, начиная с самого сложного инициала и кончая буквами простой скорописи. Середину страницы занимали рисунки, а на нижней трети страницы располагался полууставный гравированный текст.

Акцидентные шрифты. До конца XVIII века не существовало акциденции как таковой. Во всей печатной продукции использовались одни и те же шрифты, варьировался кегль и начертание.
Растущие потребности формирующегося рынка послужили на благо акцидентной типографики. Выделились в отдельное направление шрифты рекламные, которые не годились для книг, но очень хорошо выглядели на уличных вывесках.

Акцидентный шрифт должен прежде всего поражать воображение, удивлять, запоминаться. Элементы красивости портили линию шрифта. Письмо широким пером, при котором построение элементов букв определено самим движением его по бумаге, отступило на второй план. Теперь шрифтовики упражнялись в выведении вензелей тонкими острыми перьями.
Оформившийся на грани последних столетий стиль модерн (Jugendstil — досл. перевод «молодой стиль») был своеобразным явлением в истории искусства шрифта. Устраивались международные конкурсы на создание новых вычурных шрифтов. Это было господство чистой декоративности. Модно было писать сложными, украшенными переплетениям буквами. Каждый типограф стремился перещеголять других «красивостью».

Times Roman и Baskerville. Новый дизайн шрифта, относящийся к 18-ому столетию, принято называть переходным из-за его промежуточного положения между старым и современным стилями. К группе переходных шрифтов можно отнести такие шрифты как Times Roman и Baskerville, их отличительными чертами являются более высокая контрастность — вертикальные элементы заметно толще горизонтальных и вертикальная напряженность ( символы типа «O» и «0» имеют симметричное построение, хотя строчные буквы, такие, как «e», могут все еще иметь диагональную напряженность), они также выглядят более прямыми, линейными. Засечки этих шрифтов не очень длинные, их форма близка к треугольной, иногда они связаны с основными элементами выносными линиями. Эти шрифты интересны тем, что у них почти нет индивидуальных особенностей (особенно у Times Roman), глаз быстро привыкает к ним, такой незаметный шрифт подходит для набора больших текстовых массивов.

Новая антиква. Times Roman — наиболее широко известный шрифт из группы переходных. Новые шрифтовые идеи развивались в конце 18 — начале 19 века. Образцы шрифта того периода времени называют новой антиквой. Этот период отличается специфической консервативностью.

Консерватизм новой волны. Развитию антиквенных тенденций способствовала популярность гравюры на меди. Наиболее известные шрифтов типа новой антиквы: Джамбатиста Бодони (1740-1813), Фирмен Дидо (1764-1836) и Юстас Вальбаум (1768-1839). В 19 в. были созданы особо контрастные образцы этого шрифта жирного начертания. Заметно возрастает контрастность шрифта, и это требует технических новшеств (Дж. Бодони был вынужден усовершенствовать печатные станки, чтобы воспроизвести на них свои новые шрифты). Длинные, волосяной толщины засечки, не имеющие круглений, и горизонтальные элементы с такими же свойтствами — вот самые характерные признаки этих новых шрифтов, хотя есть еще некоторые особенности формы букв. Новая форма шрифта на деле являлась образцом консерватизма и манерности. Хотя появление этих шрифтов, безусловно, стало очень важным в плане развития шрифтов с засечками. Шрифты на основе рисунка Clarendon составили обширную группу, куда входят современные гарнитуры типа New Century Schoolbook. Контрастность в них гораздо ниже, но все основные особенности сохранились.

Гротески. В ХХ веке, экспирементируя с формами готического письма, художники шрифта создали гротесковые шрифты. Шрифты без засечек, прекрасно различимые издалека, формы которых были строги и геометричны. По сей день гротесковые шрифты совершенствуются и занимают главенствующее положение в шрифтовой моде.

Значение выбранного вами шрифта — CG Magazine

Понимание коннотации каждой из существующих гарнитур шрифтов может помочь в выборе правильного шрифта для вашего следующего проекта.

В целом существует три основных категорий шрифтов: serif (с засечками), sans serif (без засечек, санссериф) и script (рукописный). Так как сейчас существуют уже тысячи, если не миллионы доступных шрифтов, то знание того, какая гарнитура вам нужна — с засечками, без них или рукописная — существенно сократит время, которое вы потратите на поиски. Как только вы определились с конкретным настроением, которое нужно создать, или с той эмоцией, которую ваш проект должен вызывать, вы можете воплотить это через выбор одной из трех основных гарнитур.

Различные стили надписей создают разное настроение. Удостоверьтесь, что выбираете соответствующий.

Serif, или шрифт с засечками

Шрифты с засечками можно отличить от других по наличию небольших линий или штрихов, которые простираются в стороны от букв. В тексте, который вы видите сверху, у букв “i” и “f” имеются хорошо заметные “лапки”. “S” тоже продолжается вниз и вверх на концах. Шрифты с засечками (также называемые “антиква”) — более старый тип шрифтов. Из-за их возраста они ассоциируются с классикой, романтичностью, элегантностью, формализмом и основательностью.

К гарнитуре антиквы относятся такие широко известные шрифты, как: Times New Roman, Georgia и Garamond.

Многие считают, что шрифты с засечками следует использовать в печатных работах, потому что маленькие засечки помогают нам быстрее различать разные буквы, но это так не во всех случаях.

Существует три основных вида шрифтов с засечками: гуманистическая антиква (humanist), переходная антиква (transitional) и шрифты с прямоугольными засечками (slab serif). Существует куда больше подкатегорий шрифтов с засечками, например, ренессансная антиква, барочная, новая антиква, шрифты с клинообразными засечками и т.д., но я сконцентрируюсь только на трех основных, перечисленных выше.

Шрифты группы “гуманистическая антиква” (Humanist serif typefaces) стараются воспроизвести классическую каллиграфию с использованием пера при помощи контрастирующих штрихов. Эти шрифты изначально были римскими. Иные характеристики шрифтов, относящихся в эту категорию, таковы: маленькая высота строчной буквы (x-height) и низкий контраст между штрихами. Гуманистическую антикву можно часто увидеть в напечатанных классических и традиционных произведениях. К примеру, в книгах и статьях. Шрифт на изображении выше (Adobe Garamond) относится как раз к этой подгруппе.

Шрифты группы “переходная антиква” (Transitional serif ) имеют засечки более острой формы и штрихи больше контрастируют между собой для создания ощущения силы и динамики. Эти шрифты часто используются для юридических и академических текстов. В период появления переходной антиквы сошло на нет влияние пера. Примером такого влияния может служить вертикальный нажим в округлых частях букв, или, другими словами, в самой узкой их части. В шрифтах переходной антиквы самая узкая часть букв совершенно вертикальна, в то время как в гуманистической — вертикальный нажим происходит обычно по диагонали, потому что именно так получается, когда пишешь от руки пером. Примерами переходной антиквы являются Georgia and Baskerville.

Шрифты с прямоугольными засечками (Slab Serif), или египетская антиква, или брусковые шрифты — это группа шрифтов с тяжелыми квадратными засечками, в них практически нет никакого контраста между штрихами внутри каждой буквы. Это создает дружелюбную, но все же довольно авторитетную атмосферу, например, как в какой-нибудь заявке для получение торговой лицензии. С появлением рекламы для выполнения ее задач нужны были новые, более жирные шрифты. Также к данной категории часто причисляют и однширинные шрифты. В качестве популярных шрифтов с прямоугольными засечками можно привести Courier и Rockwell.

Sans Serif, или шрифты без засечек

Шрифты группы санссериф (также называемые гротесками) считаются более современными, чем антиква. У них нет тех штрихов-засечек, которые являются отличительными для антиквы, и поэтому в названии фигурирует французское слово “sans”, которое означает “без”. Шрифты группы санссериф часто используются, чтобы обозначить что-нибудь чистое, минималистичное, дружелюбное, или современное. Наиболее популярными из них являются: Arial, Helvetica, Open Sans, Calibri и Verdana.

Шрифты без засечек часто используются в интернете для текстов большого объема, так как у них меньшее значение DPI (число точек на дюйм), которое имеют экраны, но не имеет печатный текст. Шрифты санссериф обычно легче читать детям, потому что они проще выглядят.

В семействе санссериф также различается три основных типа шрифтов: гуманистические, переходные и геометрические.

Гуманистические гротески (Humanist Sans Serif ) имитируют каллиграфию и имеют контрастирующие друг с другом штрихи. Такой дизайн хорошо подходит для текстов небольшого объема, также подобные шрифты часто встречаются в текстах, относящихся к деятельности органов власти, образовательных учреждений и к сфере финансов. Gill Sans и Whitney относятся к гуманистическим гротескным шрифтам.

Переходные гротески имеют жирные штрихи и более вертикальные и единообразные буквы, чем гуманистические шрифты без засечек. Их непритязательный и современный вид хорошо подходит для технических текстов, а также для текстов, имеющих отношение к транспорту и перевозкам.

Геометрические гротески (Geometric Sans Serif) используют геометрические формы для того, чтобы сформировать костяк букв, что создает серьезную, объективную и универсальную атмосферу. Формы букв обычно довольно простые. Таким образом, такие буквы как “a”, имеющие открытые части, будут круглыми или квадратными, и это будет повторяться  случае со всеми буквами, которые имеют открытые части такого же типа.  Геометрические гарнитуры обычно используются в науке и архитектуре, и их может быть довольно сложно прочитать. Europa и Futura PT относятся к геометрическим гротескам.

Script, или рукописные шрифты

Рукописные гарнитуры шрифтов (также называемые “скрипты”) обычно считаются декоративными. Задумка такова, что они должны выглядеть как рукописное написание или как каллиграфия. Но для оформления основной части текста — это не лучший выбор, потому что таким шрифтам недостает читабельности. Рукописные шрифты внутри группы наиболее пластичны и непостоянны внутри группы, чем другие, рассмотренные выше. Но как в случае с антиквой или санссерифом, и у рукописных шрифтов есть разделение на типы, каждый из которых несет особое значение. Рукописные шрифты отличаются яркой индивидуальностью, и к их выбору нужно подходить особенно осторожно и тщательно. Ведь, в конце концов, Comic Sans технически относится именно сюда.

Формальные скрипты (Formal scripts) обычно выглядят текуче и грациозно, благодаря штрихам, соединяющим буквы. Эта категория гарнитур черпает свое вдохновение в формальном письме 17-го века. В традиционных свадебных приглашениях, как правило, используются именно формальные скрипты. Также они используются для различных декорационных нужд и для утонченных работ. Шрифт Mahogany Script относится к формальным скриптам.

Казуальные скрипты (Casual script) выглядят почти как если бы были написаны от руки маркером кистью или ручкой, и поэтому они обычно воспринимаются как более дружелюбные. Казуальные скрипты часто используются в рекламных объявлениях и в других информативных текстах, так как выглядят так, будто их написали быстро. Примером казуального скрипта может послужить Black Jack.

Кратко о шрифтах — Типография Антар в Хабаровске

Начальный период книгопечатания символизирует собой рассвет разработки и повсеместного применения типографских шрифтов. За многовековую историю со дня выхода в свет первого печатного издания, графические изображения знаков и букв, множество раз видоизменились и усовершенствовались под влиянием времени и предпочтений. Набор разных символов, грамотно объединенный в целостную стилистическую композицию, является залогом приятного визуального восприятия и легкой читабельности текста.

Современные шрифты, применяемые в разработках печатных изданий, являются либо полной копией исторических, древних типографских литер изобретенных много веков назад, либо их различными вариациями, модернизированными для современных потребностей (афиш, рекламы, плакатов).

ЕГИПЕТСКИЙ ШРИФТ

Новое употребляемое название — брусковой. Берет свое начало в древнеегипетских письменах, тесненных на папирусах. Буквы утонченные с множеством соединительных мелких штрихов и засечек. Некоторые представленные в форме бруска, что явилось прототипом современной идентификации.

АНТИКВА

Имеет в своем составе три подгруппы, которые отличаются внешним видом засечек и силовым контрастом соединений между штрихами.

• Антиква старая, малозаметный контраст, слегка закругленные и утолщенные засечки.
• Новая антиква, тонкие, удлиненные, изящные и засечки и довольно сильный контраст.
• Ленточная антиква, слабовыраженный контраст и засечки.

ГРОТЕСК

Этот вид шрифта отличается полным отсутствием насечек и контраста, четко выраженные штрихи выделяются жирным начертанием. В наше время получили название — рубленные, часто используются в заголовках и текстах, требующих дополнительного внимания.

РУКОПИСНЫM

В этом шрифте фактически не присутствует переход между толстыми и тонкими линиями, абсолютно отсутствуют засечки, такой вид идеален для воспроизведения длинных информативных текстов.

МАЛОКОНТРАСТНЫЙ ШРИФТ

Имеет в наличии утолщение засечек, а также небольшие закругления, соединение с основными штрихами проходит под прямым углом.

КОМПЬЮТЕРНЫЙ ШРИФТ

Строгий, элегантный, новомодный шрифт с наличием усиленного контраста и прямыми засечками. Используется, как правило, для крупных надписей и броских заголовков печатных текстов. В силу большой контрастности имеет довольно низкий уровень читабельности.

Для удобного восприятия любого текста, очень важен также художественный облик и размер примененного шрифта. Правильно подобранный размер букв отражается главным образом на объеме излагаемого материала и качестве удобочитаемости. Условно типографские шрифты делятся на три основные группы.

• Текстовые. Самый распространенный вид, используется для печатания больших объемов основных текстов (книги, журналы, газеты).
• Титульные. Шрифты этой подгруппы применяют для набора выделенных заголовков, обложек, титульных листов и разного вида акцидентных работ.
• Декоративные. Афишные и плакатные шрифты, размер которых определяет заглавная буква.

Своеобразное искусство полиграфии — разработка и применение различных шрифтов, совершенствуется и формируется даже в наши дни. Несмотря на, засилье новинок современных технологий печатные тексты высокого качества всегда востребованы и применимы во всех сферах.

21 потрясающий шрифт с засечками для современного веб-сайта

Дизайн веб-сайтов, несомненно, является одним из самых влиятельных аспектов бренда вашей компании. Он предоставляет (надеюсь) интерактивную и увлекательную платформу, чтобы рассказать больше о том, чем занимается ваша компания и почему эта услуга или продукт важны для вашей целевой аудитории.

А как насчет гарнитуры?

Гарнитуры могут быть привередливыми. Существует довольно много различных типов засечок, таких как Old Style, Didone, Slab и Glyphic, среди прочих, и важно выбрать тот, который подходит вашему бренду.Также важно учитывать, что выбор шрифта с засечками также может улучшить читаемость, позволяя читателям легко перемещаться по тексту на странице. Вы должны выбрать правильный с правильным внешним видом, потому что гарнитуры шрифтов передают те же эмоции, настроения и отношение, что и слова, и поэтому [inlinetweet prefix = ”” tweeter = ”” suffix = ””] ваш выбор шрифта может сильно влияют на то, как пользователи воспринимают ваш бренд [/ inlinetweet]. Выберите Comic Sans, и никто не станет серьезно относиться к вашему бренду (если только ваша целевая аудитория не включает в себя молодых людей, способных козлиться). И наоборот, правильный выбор шрифта привлечет пользователей и удержит их.Выбор шрифта вашей компании является ярким показателем стиля и индивидуальности вашей компании, поэтому так важно, чтобы вы выбрали правильный шрифт для своей компании.

Ознакомьтесь со списком из 21 шрифта с засечками и того, как они работают для брендов:

21 ТИП SERIF, КОТОРЫЙ МЫ ОБОЖАЕМ

1. Грузия

www.alistapart.com

Расположенный рядом с заголовком и заголовком без засечек, A List Apart мудро выбрал Грузию в качестве основного текста. Georgia — очаровательный, дружелюбный шрифт, непритязательный, легкий для чтения и безопасный для использования в Интернете.Он не конкурирует с заголовком за внимание и заставляет читателей перемещаться по странице.

2. Leitura News

www.thegreatdiscontent.com

Дебютировавший в 2007 году, Leitura News представляет собой отличный выбор для основного текста, обеспечивая четкий современный вид шрифтов с засечками, которые традиционно используются в старой школе. The Great Discontent использует Leitura News в основном тексте, что является отличным выбором для сайта, на котором неизбежно много текста.

3. Челтнем

www.nytimes.com

The New York Times использует семейство шрифтов Cheltenham с 2003 года, используя различный вес и вариации для различных частей онлайн-газеты. Когда они инициировали изменение, газета хотела выглядеть традиционной, но не старомодной, и они также хотели повысить удобочитаемость. Миссия выполнена!

4. Savoy

http://www.vogue.com

На сайте Vogue много чего происходит, но шрифт Savoy в подзаголовках и основном тексте помогает удерживать текст от конкуренции с жирными заголовками шрифтов без засечек.Он упорядочен, украшен деталями (что имеет смысл для модного бренда) и абсолютно передает стиль. Это шрифт для брендов, стремящихся к стильному внешнему виду, который также приятен для глаз.

5. Град

www.few.io

Few — это дизайнерское агентство, которое тщательно вставляет фрагменты Grad в дизайн с преобладанием шрифтов без засечек. Используя уникальный подход, Few использует Grad экономно, но в жирных местах, включая заголовки и меню.Дизайн элегантный, но смелый и, безусловно, подходит для использования в качестве заголовка.

6. Плантен

www.monocle.com

Plantin — это шрифт, который многое говорит о своем стиле со своим стилем. Этот шрифт с засечками — отличный выбор для веб-сайтов, которые хотят передать авторитетность, серьезность и классический вкус каждым персонажем, как это сделал Monocle. Обратите внимание на этот шрифт в заголовках и заголовках разделов.

7. Sentinel

www.purplerockscissors.com

Надежный, трудолюбивый и универсальный — этот шрифт кричит об этом. Sentinel — это шрифт, который компенсирует недостатки других шрифтов (например, отсутствие курсива), но это не просто средство для исправления ошибок. Это рабочий. Этот шрифт хорошо работает как заголовок и как основной текст; он разборчивый и жирный. Это то, что вы хотите. В заголовках Purple Rock Scissors используется Sentinel.

8. Adobe Caslon Pro

www.newyorker.com

Этот шрифт передает то, что вам нужно, — идеально подходит для печатных работ и обычно используется в журналах. Этот шрифт ведет читателя к каждой статье, оставаясь при этом непритязательным, но визуально привлекательным.Это шрифт, который тихо говорит: «Эй, прочти меня. Я надежный источник «. The New Yorker использует этот шрифт преимущественно в основном тексте по всему сайту.

9. Guardian

www.theguardian.com

Guardian — это выбор шрифта, который предоставляет обширный набор символов, который работает с небольшими размерами и текстовыми областями. Отличный выбор для газет или журналов, этот шрифт позволяет читателям воспринимать большие объемы информации одновременно.The Guardian действительно привержена этому шрифту. Он используется на всем сайте.

10. Eames Century Modern

www.nexttomestudios.com

Eames Century Modern — изысканный, практичный и спокойный. Он не борется за внимание; вместо этого он работает с макетами и дизайном. Next To Me Studios заставляет Имса работать как с заголовком, так и с основным текстом, добавляя легко читаемой утонченности и стиля.

11. Паркинсон

www.Rollingstone.com

Rolling Stone — культовый журнал, которому нужен знаковый шрифт, и именно здесь на помощь приходит Паркинсон — он используется в заголовках, чтобы противопоставить подзаголовки без засечек и основной текст. Стилистически шрифт говорит о рок-н-ролле, но его практическое использование в качестве журнального шрифта явно очевидно. Его легко читать, и он хорошо работает с большими блоками текста.

12. Стэнли

www.stjameslondon.co.uk

Вдохновленный New York Times и названный в честь его создателя, угловые засечки Стэнли придают современный и модный вид лондонскому изданию St.Джеймс. В больших размерах, в качестве заголовка, вес постера делает большое заявление, в то время как углы становятся тонкими, почти высококлассными редакционными при весе подзаголовка.

13. Freight Text Pro

www.medium.com

Freight Text Pro легко адаптируется и предлагает варианты шрифтов разной степени интенсивности. На Medium Freight Text Pro используется в имени автора и в основной копии. Это гармоничный шрифт, подходящий как дизайнерам, так и веб-сайтам.

14. Обмен

www.wired.com

Exchange легко читается и легко узнаваем, поскольку это любимый печатный шрифт Wall Street Journal. Это переходит к делу для деловых людей. Вы также можете увидеть, как Exchange приступает к работе на Wired.com.

15. Zizou Slab

www.fastcodesign.com

Простая и эффективная плита Zizou Slab хорошо сочетается с современным дизайном, несмотря на традиционное происхождение и классический вид.Fast Company использует этот традиционный шрифт с засечками исключительно как средство для передачи информации о текущих и инновационных бизнес-тенденциях в основном тексте сайта.

16. PT Serif

www.the-american-interest.com

Функциональный и эстетически привлекательный, PT Serif — это практичный шрифт, обладающий нужным чутьем — не слишком модный и не слишком скучный. The American Interest использует этот шрифт в подзаголовках и в основном тексте, позволяя читателям просматривать текст на своем сайте.

17. FF Meta Serif Web Pro

www.trentwalton.com

FF Meta — это шрифт со вкусом! Это современный шрифт с засечками, который имеет множество применений — от небольшого абзаца до заголовков. Трент Уолтон везде использует этот шрифт.

18. Харриет

www.thedissolve.com

Harriet — это рабочий шрифт, сочетающий в себе романтический, традиционный стиль и современные возможности. Dissolve — это пример, в котором оба стиля легко комбинируются с выбранным шрифтом, в частности, с использованием Harriet в заголовках и в основном тексте.

19. Джубилат

www.stuffandnonsense.co.uk

С таким бизнес-брендом, как Stuff and Nonsense, использование Jubilat было как нельзя лучше. Это причудливый шрифт, который по-прежнему сохраняет практичность.

20. Сколар

www.elliotjaystocks.com

Сколар, очевидно, для ученых. Это мощный шрифт, который практически пахнет библиотекой — шрифт классический, изысканный и незаметный, что позволяет пользователям по-настоящему воспринять представленную информацию.Эллиот Джей Стокс, крупный специалист, использует этот шрифт для всех текстов на своем сайте, как гений. Не знаю, шрифт это или его впечатляющее резюме, но что-то мне нравится в этом парне и его сайте.

21. Адель

www.happycog.com

Adelle — это многоцелевой шрифт, который отлично работает с большими блоками непрерывного текста, что подтверждается основной копией сайта Happy Cog. Он позволяет читателям читать текст, не отвлекаясь от стиля гарнитуры — этот шрифт довольно приглушен, но все же имеет классический характер.

ШРИФТЫ

SERIF ПРЕКРАСНЫЕ!

Шрифты

Serif — фантастический функциональный выбор. Их легче читать, чем их аналоги без засечек (как на экране, благодаря улучшенной видимости, так и в печатном виде), и они часто передают ощущение традиционализма или привлекательности классического стиля. Мы обнаружили, что эти гарнитуры действительно имеют свой собственный стиль и место в мире с засечками.

Как вы думаете — мы что-то пропустили?

100+ лучших современных шрифтов с засечками 2021

Пришло время познакомиться с коллекцией лучших красивых современных шрифтов с засечками.Шрифты с засечками идеально подходят для печатной литературы, подробной типографики или для создания более формального эффекта. И эти популярные шрифты с засечками действительно выделяются из общей массы.

Мы собрали более 100 лучших современных шрифтов с засечками, которые вы можете быстро использовать в своей работе. Вы будете удивлены, насколько они могут изменить ваш дизайн-проект по сравнению с более общими системными шрифтами, которые используются слишком часто.

Нет ничего лучше шрифта с засечками , который действительно выделит ваш макет и создаст что-то красивое.

Многие шрифты с засечками могут показаться устаревшими. Не эти. Все наши современные шрифты с засечками выглядят свежо, инновационно и готовы к созданию дизайнерских работ, задающих тренд! А наши советы по выбору современного шрифта с засечками помогут выбрать именно тот, который подходит для вашего проекта.

Лучший выбор

Pomino — это семейство шрифтов с засечками, которое имеет несколько стилей, из которых вы можете выбирать для создания различных профессиональных дизайнов.

Семейство шрифтов включает 3 различных стиля с легким, обычным и жирным шрифтом.В качестве дополнительного бонуса он также содержит 15 абстрактных фигур в форматах векторных файлов.

Почему это лучший выбор

Элегантный дизайн этого семейства шрифтов с засечками выделяет его из общей массы. Узкий интервал и различная толщина позволят вам использовать этот набор шрифтов для создания многих типов творческой печати и цифрового дизайна.

Если вы ищете многоцелевой шрифт с засечками, который можно использовать для создания всего, от креативных логотипов до элегантных визитных карточек, это идеальный шрифт для вас.Anko — это современный шрифт с засечками, который отличается гладким и стильным дизайном. Он включает 8 различных весов с 450 символами.

Используйте этот толстый жирный шрифт с засечками для создания творческих заголовков и заголовков для своих проектов. Он особенно подходит для создания заголовков веб-сайтов, заголовков плакатов и даже современных логотипов. Шрифт имеет несколько толщин, от тончайшего до черного, и включает 400 глифов.

Willton — это элегантный шрифт с засечками, в дизайне которого использованы элементы как винтажной, так и современной эпохи.Он идеально подходит для создания логотипов, этикеток продуктов, обложек книг, названий плакатов и многого другого.

Это трафаретная версия популярного шрифта с засечками Quas. Он отличается той же элегантностью, что и оригинальный дизайн, но с креативным дизайном трафарета. Этот шрифт идеально подходит для создания логотипов, заголовков и плакатов для создания роскошных брендов.

Kenjo — это коллекция современных шрифтов с засечками, дизайн которых вдохновлен японским искусством и украшениями. Он лучше всего подходит для создания логотипов и других дизайнов модных брендов и одежды.

Madelin — это современный шрифт с засечками, отличающийся толстым геометрическим рисунком, который выделяет его из общей массы. Шрифт поставляется в 5 различных стилях шрифта, включая округлые и контурные шрифты.

Этот креативный шрифт с засечками — идеальный выбор для создания модных логотипов, логотипов роскошных брендов и канцелярских товаров. Шрифт поставляется в 2 стилях и версии веб-шрифта.

Конечно, странное название для шрифта, но дизайн и стильный вид этого шрифта с засечками делают его обязательным шрифтом для профессионалов.Лаконичный дизайн букв и креативные геометрические формы придают этому шрифту уникальный вид. Он также включает 11 различных шрифтов.

Kenfolg — красивый шрифт с засечками, который вы можете бесплатно использовать в своих личных проектах. Бесплатная версия включает ограниченные функции, но этого более чем достаточно, чтобы профессионально оформить ваши небольшие проекты.

С первого взгляда видно, насколько классно выглядит этот шрифт. Он имеет определенный элегантный вид, не похожий ни на один другой.Чистый дизайн букв, смешанный с современным стилем, делает его отличным шрифтом для разработки заголовков для брендов, заголовков веб-сайтов и многого другого.

Если вы ищете минималистичный шрифт, чтобы придать вашему дизайну профессиональный вид, этот шрифт идеально подходит для вас. Это шрифт с засечками, который также имеет стиль толстых букв. Он идеально подходит как для печатного, так и для цифрового дизайна.

Поиск подходящего дополнительного шрифта, соответствующего шрифту вашего заголовка, часто может быть трудоемкой задачей.Но с этим набором дуэтов шрифтов вам не о чем беспокоиться. Этот пакет поставляется с парой современных шрифтов, включая шрифт с засечками и шрифт скрипта. Оба прекрасно сочетаются друг с другом. В качестве бонуса — шаблон логотипа в векторном формате.

Этот современный шрифт с засечками отличается роскошным дизайном. Он идеально подходит для создания этикеток, логотипов и названий для ваших высококачественных продуктов и брендов. Шрифт также включает в себя множество лигатур и альтернативных символов.

Этот бесплатный шрифт с засечками отличается очень необычным дизайном символов.У каждого персонажа есть острые углы, благодаря которым он выглядит довольно креативно. Это позволит вам придать индивидуальность вашему дизайну. Шрифт можно бесплатно скачать и использовать в личных и коммерческих проектах.

Carentro — еще один элегантный шрифт с засечками, созданный специально для дизайна роскошных и элитных брендов. Этот шрифт идеально подходит для создания всего, от логотипов до визиток, канцелярских принадлежностей и многого другого. Он включает набор символов с заглавными буквами с альтернативами и лигатурами.

Как и название, этот дисплейный шрифт также демонстрирует определенный профессионализм в дизайне символов.Его стильный вид идеально впишется как в деловые, так и в повседневные дизайнерские проекты, включая дизайн футболок и даже поздравительные открытки.

Это шрифт с плоскими засечками ручной работы с современным дизайном. Несмотря на то, что изображение предварительного просмотра демонстрирует шрифт в ретро-стиле, вы можете легко использовать этот шрифт с современным дизайном с правильной комбинацией цвета и фона.

Kohm — это шрифт с засечками в стильном винтажном стиле. Этот шрифт идеально подходит для создания плакатов, баннеров и заголовков веб-сайтов.Он включает заглавные буквы, цифры и многоязычные буквы.

Troye — это элегантный бесплатный шрифт, который можно использовать для создания роскошных брендов и высококачественных бизнес-дизайнов. Шрифт также идеально подходит для дизайна логотипов. Его можно использовать в личных проектах.

Giveny — это современный шрифт с засечками роскошного дизайна. Он отличается четким дизайном букв, который позволяет вам продемонстрировать элегантность и класс. Он идеально подходит для дизайнов предметов роскоши и элитных брендов.

Nandia — это креативный шрифт с засечками, который идеально подходит для создания повседневных и стильных дизайнов. Шрифт имеет стильный и привлекательный дизайн, который отлично сочетается с дизайном футболок, дизайном социальных сетей и даже дизайном логотипов.

Высокий и узкий дизайн этого шрифта непременно сделает ваш дизайн уникальным. Этот шрифт с засечками имеет смешанный современный и винтажный дизайн. И он идеально подходит для модных брендов высокого класса. Это шрифт, состоящий только из заглавных букв, с многоязычными символами, лигатурами и цифрами.

Если вы работаете над логотипом или дизайном этикетки для современного люксового бренда, Tonic — отличный шрифт с засечками, который можно использовать для создания своего дизайна. Этот шрифт имеет очень чистый и минималистичный дизайн букв. И он хорошо работает как для печатного, так и для цифрового дизайна.

Marmo — это семейство шрифтов с засечками, включающее 5 шрифтов различной толщины и курсив. Этот шрифт можно загрузить и использовать совершенно бесплатно даже в коммерческих проектах.

Этот шрифт с засечками, отличающийся необычным дизайном букв, поможет добавить необычной индивидуальности вашему современному и повседневному дизайну.Шрифт включает как прописные, так и строчные буквы, а также лигатуры.

Еще один современный роскошный шрифт с засечками для создания логотипов, этикеток, флаеров и визитных карточек для высококачественных брендов и продуктов. Этот шрифт имеет толстые буквы, которые отлично смотрятся практически на любой поверхности.

Не каждый день можно увидеть рукописный рукописный шрифт с засечками. Этот шрифт обязательно выделит ваш дизайн из толпы. Он имеет очень естественный вид, нарисованный вручную, что добавит индивидуальности вашим творениям.

Coldiac — чистый роскошный шрифт с очень элегантным дизайном букв. Тонкий и просторный дизайн этого шрифта делает его отличным выбором для создания логотипов и этикеток для современных и роскошных брендов.

Этот элегантный шрифт с засечками также можно использовать совершенно бесплатно. Он имеет современный и стильный дизайн, что делает его отличным выбором для создания заголовков веб-сайтов, сообщений в социальных сетях, плакатов и многого другого.

Этот бесплатный шрифт выполнен в винтажном стиле, который можно использовать для создания профессиональных логотипов, заголовков и визиток.Бесплатная версия шрифта доступна только для личных проектов.

Простой и элегантный дизайн этого шрифта с засечками делает его идеальным выбором для разработки сложных логотипов брендов в сфере моды и роскоши. Он включает в себя все основные символы, символы и знаки препинания.

Maiah — это семейство шрифтов с засечками, которое имеет 4 различных веса шрифта, от светлого до полужирного. В нем есть как прописные, так и строчные буквы, а также многоязычные символы и знаки препинания.

Если вы ищете забавный и необычный шрифт с засечками, Mailtoon — идеальный вариант для вас. Он отличается креативным дизайном, который позволит вам легко выделять заголовки и заголовки, особенно при создании дизайна для детей.

Merova — это современный шрифт с засечками, дизайн которого вдохновлен классическим шрифтом. Он создан специально для создания логотипов и вывесок для товаров высокого класса и люксовых брендов. Шрифт также имеет 5 различных весов.

Abell — это семейство уникальных шрифтов с 8 различными весами, которые позволят вам создавать любые виды дизайна для бизнеса и брендов.Шрифт включает как прописные, так и строчные буквы, а также многоязычные символы.

Riffle — высокий шрифт с узкими засечками, который идеально подходит для создания заголовков для плакатов и заголовков веб-сайтов. Шрифт включает в себя заглавные буквы и множество глифов. Его можно использовать в личных проектах.

Этот красивый шрифт с засечками имеет элегантный винтажный дизайн. Он включает в себя набор символов с прописными и строчными буквами с красивыми изгибами. Его можно использовать в личных проектах.

Если вы работаете над креативным дизайном поздравительной открытки, плаката или даже обложки в социальной сети, этот современный шрифт с засечками поможет добавить уникальности вашему дизайну. Вы также можете использовать его для создания логотипов, поскольку он также поставляется с набором из 24 готовых шаблонов логотипов.

Jerrick — это современное семейство шрифтов с засечками, которое включает 6 различных шрифтов, от обычного до полужирного и курсивного. Шрифт содержит как прописные, так и строчные буквы с многоязычными символами. Это универсальный шрифт, который можно использовать для создания всего, от поздравительных открыток до логотипов, визиток и многого другого.

Caringin отличается смешанным современным винтажным дизайном, что, безусловно, делает его довольно необычным. Это шрифт, состоящий только из заглавных букв, который идеально подходит для создания заголовков, заголовков и плакатов. Шрифт также включает альтернативные символы, лигатуры и росчерки.

Этот забавный и необычный шрифт с засечками идеально подходит для создания поздравительных открыток и обложек книг, особенно для детей и развлекательных мероприятий. Шрифт содержит все стандартные символы, цифры и знаки препинания.

Wavetone — это креативный шрифт с засечками, который можно использовать для оформления обложки книги, плаката, поздравительной открытки или флаера. Вдохновленный классической рекламой и постерами фильмов, этот шрифт отличается современным дизайном, который делает его единственным в своем роде.

Thomas Craft отличается поистине современным дизайном с чистым минималистским оформлением. Вы можете использовать его для создания логотипов, заголовков веб-сайтов, флаеров и многого другого. Шрифт бывает 4 разной толщины.

Curely — это красивый бесплатный шрифт ручной работы, в который входит набор забавных и необычных букв.Этот шрифт идеально подходит для создания дизайнов для детей и развлекательных проектов.

Kate — стильный бесплатный шрифт с засечками, который можно использовать для разработки логотипов, значков и заголовков веб-сайтов для роскошных и корпоративных брендов. Шрифт можно использовать в личных проектах.

Galvin Slab — это шрифт с засечками узкого дизайна. Это делает его идеальным выбором для создания поздравительных открыток, плакатов, листовок и даже дизайнов футболок. Шрифт также позволяет вам выбирать из 8 различных начертаний.

Это декоративный шрифт с засечками, который можно использовать для создания уникальных обложек книг и флаеров для особых мероприятий. Он также отлично подходит для создания творческих поздравительных открыток и приглашений. Шрифт также включает в себя множество альтернатив и глифов.

Quixote — это шрифт с засечками, который вы будете использовать для разработки логотипов, заголовков веб-сайтов и других дизайнов, связанных с люксовыми брендами и корпоративными компаниями. Он имеет современный классический дизайн, который никогда не выходит из моды.

Samford отличается чистым дизайном, что делает его отличным выбором для вашего минималистичного веб-сайта и полиграфических работ.Он доступен в стилях Solid и Outline.

Kula имеет жирный дизайн с засечками, который можно использовать для создания привлекательных заголовков на плакатах, заголовках веб-сайтов и публикациях в социальных сетях. Шрифт доступен в 4 различных стилях, включая полужирный, контур, тень и размытие.

Этот бесплатный шрифт с засечками имеет стильный винтажный дизайн, что делает его наиболее подходящим для создания логотипов, значков и плакатов для творческих компаний и брендов. Вы можете бесплатно использовать шрифт в личных проектах.

Morva — элегантный бесплатный шрифт с засечками, который можно использовать для создания любого делового и профессионального дизайна. Шрифт имеет стильные изгибы и содержит как прописные, так и строчные буквы. Шрифт можно использовать в личных и коммерческих проектах.

Harold — это современный шрифт с засечками, элегантный и минималистичный. Это шрифт, состоящий только из заглавных букв, который также включает цифры и знаки препинания. Он идеально подходит для создания минималистичных логотипов, значков, заголовков веб-сайтов и визитных карточек.

Vera — это шрифт с засечками, который идеально подходит для создания логотипов, визиток, обложек журналов и плакатов, связанных с люксовыми брендами и товарами. Шрифт включает многоязычные символы с числами, пунктуацией и альтернативными символами.

Если вы ищете шрифт с засечками с уникальным городским дизайном, это идеальный шрифт для вас. Этот шрифт просто идеален для разработки логотипов и брендов, связанных с модой и предметами роскоши. Шрифт доступен в 2-х вариантах.

Aspal — это современный шрифт с засечками, состоящий только из заглавных букв, который имеет красивый дизайн для создания элегантных логотипов и вывесок. Шрифт доступен как в обычном, так и в трафаретном стилях, которые вы можете использовать в различных типах дизайн-проектов.

Whimsy — это шрифт с засечками ручной работы с причудливым и необычным дизайном. Он идеально подходит для создания обложек книг, плакатов и поздравительных открыток для детей и подростков. Вы также можете использовать его с онлайн-дизайном и сообщениями в социальных сетях.

Croak — уникальный шрифт с засечками с сухим иссушенным рисунком.Он доступен в 2 разных стилях с эффектом легкого увядания и грубым эффектом. Оба шрифта содержат прописные буквы, знаки препинания и цифры.

Portico — это современный винтажный шрифт с засечками, который идеально подходит для создания плакатов, заголовков веб-сайтов, баннеров, поздравительных открыток и обложек книг. Шрифт также поставляется с версией веб-шрифта.

Explorer — это семейство шрифтов с засечками, которое имеет 4 различных веса: светлый, средний, обычный и полужирный. Шрифты имеют минималистичный дизайн, что делает их идеальными для создания поздравительных открыток, логотипов, плакатов, этикеток продуктов и многого другого.

Deadhead — игривый шрифт с засечками классического дизайна. Он имеет олдскульный вид, вдохновленный 1960-ми годами, и включает 300 глифов, альтернативные символы и наклонные символы.

Fenrir — шрифт с засечками в готическом стиле. Он идеально подходит для создания плакатов и жирных заголовков для заголовков веб-сайтов. Шрифт включает стильные альтернативные буквы, которые вы можете вводить с помощью Caps Lock.

Jewel — это классический шрифт с засечками в современном винтажном стиле.Он доступен в 4 разных стилях: обычный, жирный, гранжевый и гранжевый. Шрифт отлично подходит для создания логотипов, визиток и поздравительных открыток.

Farmhand — это семейство шрифтов, которое включает в себя все типы гарнитур от засечек до без, строчные и курсивные. Это шрифт с заглавными буквами, в котором прописные буквы заменяют строчные.

Morning glory — это современный винтажный шрифт, созданный под влиянием культуры и моды викторианской эпохи. Он также включает бесплатный плакат и вектор границы, выполненные в том же стиле.

Bistro — это коллекция шрифтов «два в одном» с засечками и без шрифтов с уникальным рукописным дизайном. Он поставляется в трех вариантах веса, которые можно настроить с двухцветным интерьером, заливкой или наклоном. Он также включает в себя более 50 уникальных символов.

Minty — это шрифт с сокращенными засечками, который идеально подходит для создания поздравительных открыток, заголовков веб-сайтов и логотипов. По словам его создателя, этот шрифт хорошо сочетается со скриптовым шрифтом.

Zahra — это шрифт, который можно использовать для создания логотипов, визиток и заголовков веб-сайтов для люксовых брендов и товаров высокого класса.Он доступен в 4 разных стилях: обычный, обычный гранж, встроенный и встроенный гранж.

Еще один современный винтажный шрифт с дизайном, вдохновленным винтажными постерами, и сочетанием некоторых элементов современной эстетики. Он также поддерживает функции OpenType и содержит несколько векторных изображений и орнаментов.

Это уникальный шрифт с действительно стильным дизайном, написанным вручную. Он также поставляется в версиях с засечками и скриптами, а также в версиях веб-шрифтов. В качестве бонуса вы также получите 7 старинных значков.

Leah Gaviota — это шрифт с засечками с забавным и пробковым дизайном, что делает его идеальным выбором для дизайнов блогов, логотипов, значков, футболок и многого другого. Шрифт доступен в 6 различных версиях, включая декоративные, контурные и шрифтовые гарнитуры.

June Morning — это рисованный экранный шрифт с прописными буквами, который лучше всего подходит для игрового и детского дизайна, включая обложки книг и поздравительные открытки. Он также отлично подходит для блогов и логотипов.

Reidfork — это уникальный шрифт с засечками, сочетающий в себе современный винтажный дизайн.Шрифт предлагается в трех вариантах: обычная, рисованная и грубая. Кроме того, он также включает в себя векторный пакет и руководство по созданию дизайна Vintage Textpress.

Venice — это шрифт, в котором сочетаются минимализм и элегантность. Дизайн логотипа журнала Vogue послужил источником вдохновения для этого шрифта.

Этот шрифт идеально подходит для создания логотипов и вывесок, особенно для предприятий, связанных с роскошью и модой. Он бывает жирным и обычным шрифтом.

Отличный шрифт для создания крупных жирных заголовков и баннеров. Морва бывает обычной, курсивной и орнаментальной.

Шрифт

Isabel создан для создания всего, что связано с детьми и подростками. Тем не менее, дизайн шрифта идеально подходит для создания многих других типов дизайна.

С помощью этого стильного шрифта придайте своему логотипу, заголовку и принтам вид американского Дикого Запада. Он поставляется с функциями Opentype, альтернативными прописными и строчными буквами и поддерживает международные языки.

Элегантный шрифт с засечками, подходящий для всех современных логотипов, заголовков, веб-дизайна и полиграфического дизайна.

Винтажный дизайн этого шрифта делает его отличным выбором для дизайна открыток, приглашений и заголовков веб-сайтов. Шрифт поставляется в 8 различных стилях, включая обычный и гранж, встроенный и встроенный гранж и другие.

Этот минималистичный шрифт предназначен для создания жирных заголовков и логотипов с заглавными буквами. Он бывает светлого, обычного, жирного и черного цветов.

Веселый и красивый шрифт с засечками для всех ваших детских проектов. Пакет шрифтов представлен в трех разных алфавитах, включая очень высокие, сверхкороткие и очень закрученные буквы, что позволяет создавать свои собственные уникальные дизайны.

Этот шрифт в каллиграфическом стиле с необычными буквами придает буквам уникальный вид, сделанный вручную. Он подойдет для многих типов вашего дизайна.

Этот шрифт с засечками в квадратных скобках и красивым орнаментом в виде завитков идеально подходит для создания логотипов и заголовков модных и роскошных брендов.

Этот шрифт наверняка напомнит вам мрачный фильм ужасов. Но он также отлично подходит для заголовков, логотипов и печатного дизайна.

Уникальный шрифт премиум-класса, созданный по образцам старинных принтеров 18 века. Его можно использовать для оформления открыток, приглашений и даже для страниц детских книг.

Винтажный шрифт середины восемнадцатого века для создания стильных логотипов, плакатов и заголовков.

Еще один красивый шрифт с рукописными буквами. Шрифт идеально подходит для создания графики, плакатов, заголовков и даже цитат фотографий для социальных сетей.

Этот нарисованный от руки шрифт вдохновлен «теневыми сделками, гнусными прихвостнями и историями о привидениях». По словам его создателя, он подходит для татуировок, угроз смерти, записок о выкупе, знаков розыска и надгробий.

Этот веселый и веселый рисованный шрифт с засечками отлично впишется в ваши приглашения, открытки, заголовки и даже обложки детских книг.

Flabbergast

Большую часть 2015 года я тратил время на шрифтовую разработку на Flabbergast, Didone для заголовков с широкой языковой поддержкой. Создав весь дизайн для моих игровых предположений с помощью Didot, я почувствовал вдохновение создать еще более контрастный шрифт для печати и Интернета. Я решил сделать только один вес (обычный), но полюбил еще более тяжелые вертикали и добавил жирный вес. Он был выпущен в ноябре 2015 года, и загрузка включает файлы OTF для обычного и жирного шрифтов, а также наборы веб-шрифтов для каждого из них.

Гарнитура Young Heart

Представляем шрифт Young Heart — дисплейный шрифт в западном стиле. Возможности OpenType со стилистическими альтернативами. Чтобы получить доступ к альтернативным глифам, вам нужна программа, поддерживающая функции OpenType, такие как Adobe Illustrator CS и Adobe Indesign. Вы можете использовать этот шрифт для различных целей, таких как логотип, дизайн футболки, плакаты, этикетки, фирменные бланки, обложки книг и многое другое.

Argent CF Выразительный шрифт с засечками

Ловкий и выразительный, с завышенной высотой x и выразительными буквами.Настоящий курсив и много символов. Арджент, представленный на сайте Typography Served, является одновременно данью прошлому и шагом в будущее типографики.

Бирюза

Turquoise содержит маленькие заглавные буквы, множество произвольных лигатур, орнаментов, росчерков, а также несколько кистевых орнаментов, вдохновленных природой, доступных через Opentype. Идеально подходит для заголовков или основного текста в рекламе, упаковке и визуальной идентификации, его изящные формы, изгибы и окончания придают проектам гармоничную элегантность и стилистический вид в уникальном бирюзовом стиле.

Семейство шрифтов Quincy CF

Теплые плавные буквы

Quincy, высокая высота x и средняя контрастность обеспечивают приятное чтение при длительных отрывках. Quincy также является великолепным шрифтом. Пять значений веса и истинный курсив обеспечивают универсальность, а для удобства используются латинский и кириллический алфавиты.

Endurest Шрифт

Создан, чтобы противостоять вызовам тенденций и времени. Вдохновленный техникой построения графиков покойного сэра Раймонда Даболла, но с маркерами, акриловыми красками и цифровыми штрихами для создания баланса между высотой и интервалом.Назовите это современным винтажем. Изменение размера и кернинга были сделаны автоматически для идеального сочетания. Короче говоря, Endurest идеально подходит для вашей работы.

Кастон

Caston — это возрождающийся шрифт, основанный на модифицированном лито Морриса Фуллера Бентона — первоначально разработанный и выпущенный Inland Type Foundry еще в 1907 году, позже модифицированный и выпущенный American Type Founders в 1917 году после слияния. Не только шрифт теперь находится в руках общественного достояния из-за прекращения существования ATF десять лет назад и отсутствия активных потомков — до сих пор в сети не было найдено ни одного известного цифрового шрифта.

Набор простых встроенных шрифтов

Naïve Inline — это рукописный шрифт с засечками, разработанный Фанни Кулез и Жюльеном Сорином для La Goupil Paris. Три веса этой ретро-парижской типографики могут быть усилены двухцветным интерьером, ребристым, полным или полукруглым, чтобы улучшить ваш дизайн и вызвать ностальгическое и необычное ощущение. Для этого вы можете просто наложить два элемента: вес вверху, интерьер внизу. Мы также разработали версию без засечек Naive Inline Sans.

Набор простых шрифтов

Naïve — это рукописный шрифт с засечками, разработанный Фанни Кулез и Жюльеном Саурином из французского литейного завода La Goupil Paris.Три веса этой новой парижской типографики могут быть улучшены с помощью трех весов двух альтернативных причудливых глифов для каждой буквы, «Фантазии», чтобы улучшить ваш дизайн и привнести более поэтичный и необычный вид.

Metropolis — Семейство шрифтов

Этот элегантный и универсальный шрифт с засечками отражает суть классического и современного города, дуализм между рабочим классом и градостроителями. Благодаря элегантным линиям и извилистым изгибам этот шрифт идеально подходит для чтения на дисплее или красиво в качестве заголовка или основного текста.

New York Шрифт

Шрифт с засечками в винтажном стиле для ваших новых проектов. Отлично подходит для ваших ретро / винтажных проектов, пакет содержит 4 файла шрифтов (otf и ttf) — обычный, гранж и линейный и линейный гранж.

Гарнитура Sonten

Sonten Typeface — это современный шрифт с засечками для заголовка и основного текста среднего размера. Название «Sonten», происходящее от сунданского слова, означает «после полудня», которое было вдохновлено процессом, когда я создавал шрифт каждый день после того, как мои «дела» делались каждый день.Дизайн предпочитает использовать стиль знаков отличия, поэтому я представил различные стили, включая 3D, Bevel, Contour, Deboss, Outline и Shadow. Большинство из них можно писать обычным способом (1 цвет) или комбинировать двумя шрифтами, которые имеют такое же положение, как многослойные.

Гарнитура Alitide

Представляем экранный шрифт в западном стиле — это алитид. Шрифт с заглавными буквами в современном западном стиле, OpenType имеет стилистические варианты. Чтобы получить доступ к альтернативным глифам, вам нужна программа, поддерживающая такие функции OpenType, как Adobe Illustrator CS и Adobe Indesign.Вы можете использовать этот шрифт для различных целей, например для создания логотипов, футболок, плакатов и многого другого.

Тигровая лилия

Шрифт с засечками ручной работы от Jackrabbit Creative. Вдохновленный элегантными городскими пейзажами. Tigerlily привносит ощущение ручной работы в «изысканный» шрифт. Шрифт поставляется в виде файлов шрифтов .ttf и .otf. Включает цифры и основные знаки препинания.

Шрифт Colombos

Представляем новый шрифт Colombos, еще один шрифт с засечками. Это отличная идея использовать его для логотипов, вдохновляющих цитат, графики на футболках, типографского искусства, одежды, этикеток, значков, плакатов, визитных карточек, стилизованных свадебных приглашений, принтов, знаков, эмблем, заголовков, заголовков, заголовков и т. Д. и Т. Д.

Bold Riley шрифт

Представляем Bold Riley — дисплейный шрифт с засечками ручной работы. Чтобы придать ему человеческое прикосновение, каждый глиф был нарисован пером и чернилами.

Карл Уайтфут

Karl Whitefoot — это нарисованный от руки шрифт, который бывает двух различных вариантов: обычного и наклонного. Вы можете комбинировать разные стили всей семьи Karl, чтобы внести изменения в свой дизайн.

Daisy Dog рисованной шрифт с засечками

Это мой рисованный шрифт Daisy Dog.Созданный некоторыми из моих любимых рукописных надписей, которые я всегда нахожу в том числе с моими иллюстрациями и узорами поверхности, я хотел поделиться им со всем миром.

Дивный новый набор шрифтов и графические дополнения

Смелый новый шрифт ручной работы, схематичный, иллюстрированный и нарисованный от руки с любовью. Это больше, чем просто шрифт — это пакет, который позволяет вам проявить еще больше творчества, чем если бы вы использовали только шрифт.

Ndogk

Opentype имеет готовый стилистический набор, контекстные альтернативы.С помощью функций Opentype вы можете применять их к логотипам, продуктам, дисплеям, одежде, цитатам и многому другому. Вы можете применять ко всей типографике, сочетая и сопоставляя пары букв, чтобы они соответствовали вашему собственному дизайну.

Воин — рисованный шрифт

После многих часов работы с ручкой и блокнотом мой первый шрифт наконец-то появился. Взято из одного из моих стилей рукописного ввода, который регулярно появляется в моих лентах Instagram и Dribbble, он вдохновлен любовью к винтажу, природе и времени, когда все делалось вручную.

Многослойный шрифт Dacota

Dacota Typeface — это семейство многослойных шрифтов, вдохновленных винтажным американским западным плакатом и цирковым плакатом, которые имеют четкие формы, поэтому они привлекают больше внимания у людей, чтобы они приглянулись. Поставляется с 4 системами шрифтов, которые можно наслоить для создания различных эффектов (базовый, грубый, капля и тени).

Dacota Typeface включает в себя полный набор заглавных и строчных букв, а также многоязычную поддержку, цифры валюты, цифры и знаки препинания.

Champloo

Champloo — уникальный шрифт, сочетающий в себе функции засечки и мазок кисти. Некоторые буквы имеют засечки, а некоторые — нет. Засечки можно найти только на левой стороне стебля. Это производит необычное впечатление на короткий текст. Однако чем больше становится текст, тем более последовательным он становится в целом. Эти два универсальных веса позволят вам свободно и красиво играть со шрифтом.

Уданг Гарнитура

Представляем классический дисплейный шрифт Udang Typeface.Вдохновленный викторианским стилем, сочетающим классическую и современную типографику. Вы можете применять ко всей типографике, сочетая и сопоставляя пары букв, чтобы они соответствовали вашему собственному дизайну.

Claire — шрифт с засечками и иллюстрации

Claire — рукописный шрифт, созданный кистью и тушью, что придает ему резкие края и немного пугающий вид. Поставляется с более чем сотней тематических иллюстраций. Итак, если вы ищете что-то острое, но приятное, вы на правильном пути.

Бродзе

Этот шрифт специально разработан с множеством альтернативных вариантов, идеально подходит для плакатов, футболок, типографики, письма и т. Д.

Капюшоны и каперсы

Этот шрифт был вдохновлен песней Asteria «Hoods & Capers».

Виктория Гарнитура

Знакомство с Викторией. Доступен в обычном и жирном шрифтах.

Успокойте вора — тонкий

Современный шрифт с засечками в приятном средневековом стиле, который подчеркнет истинный винтажный характер вашего дизайна.

Exquise FY Italic

Этот новый шрифт didone с его округлыми и элегантными формами разработан в шести стилях, включая «плакатный» вес.Несмотря на то, что дизайн Exquise FY вдохновлен классическими толстыми и тонкими формами, он новаторский с резкими каплями.

Hilton Serif Шрифт

В тонких шрифтах есть что-то особенное. С одной стороны — чуткое, очаровательное и теплое прикосновение, с другой — бескомпромиссность, основательность. Здесь контраст не может скрыть четкие формы. Hilton Serif и Hilton Sans — это пара очень разборчивых, тонких и элегантных дисплеев без засечек и полутонов. Качество интервала и кернинга обеспечивает Игино Марини.

Skooled Serif — рисованный веб-шрифт

Skooled Serif — это чистый шрифт, нарисованный вручную, который идеально подходит для создания внешнего вида на вашем веб-сайте. Текст легко читается даже при небольшом размере. Загружаемый файл включает все форматы, необходимые для встраивания шрифта на вашу веб-страницу. Шрифт содержит 195 глифов, включая символы с диакритическими знаками.

Nexodus

Этот уникальный художественный шрифт снабжен новым набором орнаментов, а также множеством лигатур и знаков Зодиака.

Марина

MARINA — это шрифт, вдохновленный морем, парусным спортом, лодками и ветром. Наслаждайтесь морским берегом.

Gauthier FY средний

Вдохновленный шрифтами эпохи Возрождения, Gauthier FY — это современный шрифт с засечками в старом стиле с большой высотой по оси x и довольно маленькими заглавными буквами. Сопровождается красивым и подробным курсивом, вдохновленным работами штамповщика Granjon, Gauthier FY идеально подходит для любого текстового дизайна. Готье был создан совместно Жереми Хорнус и Алисой Новак на сайте fontyou.com, первое литейное производство совместного типа.

Bosman

Bosman_empty — идеальный шрифт для одежды, этикеток, плакатов с винтажным, морским оттенком. Пакет также содержит Bosman_dings.

Australis

Australis — это гибридный римский шрифт, который выиграл первый приз на Международном конкурсе шрифтового дизайна Морисавы в 2002 году. Спустя 10 лет семейство, наконец, завершено, и его выпуск совпадает с повторным открытием конкурса в 2012 году в Японии.

Sergio FY Bold

Sergio FY — это семейство старинных латинских шрифтов, вдохновленных деревянным шрифтом 19 века, найденным в итальянской печати — Gazetta Musicale di Milano, 10 Guigno 1897.Этот шрифт отличается большими, острыми и треугольными засечками, которые придают ему очень необычный вид. Sergio FY имеет полный набор символов, включая заглавные буквы, фигурки в старинном стиле и произвольные лигатуры (среди прочего), с тремя начертаниями и курсивом, а также потрясающим набором орнаментов. Его большая ширина, его короткие восходящие и нисходящие модели позволяют ему идеально вписаться в небольшой размер. Он также покажет всю свою оригинальность в больших размерах для заголовков или постеров (совершенно потрясающе в черном варианте).Оба крепкие и элегантные, острые и дружелюбные, олдскульные и современные. Серджио Ф.Ю. наверняка следующая знаменитость.

Sperling FY средний

Sperling FY — это сжатый геометрический высококонтрастный шрифт с длинными вертикальными засечками. Его большая i-точка, а также некоторые другие намеренно наивные диспропорции, такие как W, являются прекрасными знаками для идентификации Sperling FY. Сопроводительный курсив иллюстрирует хорошо продуманные творческие формы, такие как k или z. Благодаря хорошей разборчивости и небольшому размеру вы можете использовать его для редакционных текстов, например, в журналах.Вы также можете получить огромное удовольствие, используя его в формате плаката.

Canberra FY Обычный

Canberra FY — это современный низкоконтрастный шрифт с засечками, который демонстрирует четкость и индивидуальность. Его асимметричные и короткие засечки создают универсальный вид, всегда удобный и дружелюбный.

Гарнитура Rocking Bones

Rocking Bones — это Serif Handdrawn как Bone с ощущением ручной работы. Вы можете использовать этот шрифт как угодно творчески. Только представьте и прикоснитесь к небу.

Bonerica Гарнитура

Это шрифт Bonerica, шрифт с засечками, сделанный вручную.Это хорошо для логотипа, поздравительных открыток, плакатов, этикеток, дизайна футболок, современного винтаж и т. Д.

Achille II FY Черный курсив

Этот шрифт с засечками Slab отличается изогнутыми и угловатыми засечками, которые придают ему особый характер. Не слишком жесткий и не слишком круглый, его хорошо сбалансированные формы делают его разборчивым в маленьком размере и мощным в большом для заголовков благодаря своей прочной структуре.

Шрифт Murmers

Представляем шрифт murmers — это шрифт с засечками.шрифт Murmers вдохновлен старыми фильмами об убийстве или преступлении. Это отлично подходит для винтажного дизайна, футболки, логотипа, этикеток, плакатов, значков и т. Д.

Шрифт Брингтона

Шрифт

Brington выполнен со смесью орнамента и добавляет классики и винтажности. очень хорошо подходит для названий книг, музыкальных групп, фильмов, рекламы и т. д.

Пирамида Шрифт

Piramid Font подходит для создания дизайна в стиле гонок. Этот шрифт также используется в отличном винтажном стиле, который используется в вашем дизайне с винтажной концепцией.

Hansom Slab FY Bold

Как и его двоюродный брат Hansom FY, этот шрифт имеет удобные формы и закругленные концы. Плиты усиливают его мужественный и техничный вид.

Это современное и функциональное семейство плоских шрифтов с тремя начертаниями и сопровождающим курсивом хорошо подходит для любых приложений. От упаковки до редакционного дизайна, от экрана до брендинга — Hansom Slab FY гарантирует оптимальную читаемость.

Заместитель с засечками

Джентльмен-мошенник шрифта.Серьезно, но весело. Ответственный, но изворотливый. Он достаточно хорош, чтобы познакомиться с вашими родителями и друзьями. Он поддерживает вас в бою и добавляет классности вашим званым обедам.

5 советов по выбору современного шрифта с засечками

Шрифты

Serif — это шрифт, обычно используемый в формальном, деловом и роскошном дизайне. Но он также используется со многими другими типами дизайна. Воспользуйтесь этими простыми советами, чтобы найти правильный шрифт с засечками для вашего проекта.

1. Выберите правильный стиль

Несмотря на то, что шрифты с засечками в основном используются для обычной типографики, они также бывают различных стилей, таких как контурные шрифты с засечками, теневые шрифты, а также закругленный дизайн и многое другое.

В зависимости от типа проекта, над которым вы работаете, вы должны выбрать правильный стиль, соответствующий общему дизайну. Например, вы можете использовать контурный шрифт с засечками для создания современного плаката для люксового бренда.

2. Выберите тему

Шрифты

Serif также бывают разных дизайнов и тем. Существуют шрифты с засечками с узким дизайном, заглавные буквы, шрифты городской тематики, случайные и необычные шрифты и многое другое. Выберите тему, которая нравится не только вашему бренду, но и вашей аудитории, и случаю.

3. Сосредоточьтесь на удобочитаемости

Неважно, насколько хорошо выглядит шрифт, если вы не можете его удобно читать. Шрифты с засечками имеют плохую репутацию из-за того, что они затрудняют чтение абзацев текста, что возлагает на вас большую ответственность за выбор шрифта, который выглядит уникальным и более легким для чтения.

4. Найдите сопоставляемые шрифты

Не следует использовать один и тот же шрифт с засечками для заголовков и абзацев. Для лучшего эффекта используйте два шрифта для заголовков и основного текста. Выбирая каждый шрифт, обязательно проверьте их совместимость.Вам нужно выбрать шрифты, которые хорошо сочетаются друг с другом, но имеют отличительный дизайн.

5. Подумайте, как и где вы его используете

Если вы ищете шрифт с засечками для дизайна поздравительных открыток, футболок или веб-сайтов, помните, что выбранный вами шрифт может не везде хорошо выглядеть.

Шрифт, который великолепно выглядит в сообщении в социальной сети, может в конечном итоге выглядеть искаженным при печати на визитной карточке. Так что выбирайте шрифты в зависимости от того, как вы планируете их использовать, и цели вашего дизайна.

Коллекции шрифтов

Это наша серия красивых, вдохновляющих коллекций шрифтов и гарнитур. В этих статьях используются жирные шрифты для плакатов, декоративные шрифты и все, что между ними! Найдите идеальный шрифт для своего следующего дизайн-проекта с помощью одной из этих коллекций.

Прочитать статью →

Топ-20 шрифтов, которые будут популярны среди дизайнеров в 2020 году

Это был невероятный год для любителей шрифтов во всем мире. Сейчас, когда запускается больше независимых литейных производств, чем когда-либо прежде, а известные в отрасли имена выпускают свежие образцы каждый месяц, сейчас самое время найти подходящие шрифты для ваших проектов.

Начав обзор еще одного года в Creative Boom, мы провели небольшое исследование, чтобы выявить 20 лучших шрифтов, пользующихся популярностью у графических дизайнеров и тех, которые, по нашему мнению, станут большим хитом в 2020 году.

От sans serif и slab до serif и display, мы добавили некоторые существующие хорошо известные шрифты, а также совершенно новые конкуренты — все они призваны дать вашей работе то преимущество, которое вы искали, при сохранении необходимой ясности и удобочитаемости.

Одна из самых ярких историй 2019 года — когда Monotype представила свой шрифт Helvetica Now.Созданный на основе рисунков, ориентированных на размер, и с соответствующими интервалами, это был первый за 35 лет редизайн шрифта Helvetica, который, по мнению многих, является самым распространенным в мире. Каждый персонаж был перерисован, и было добавлено множество полезных альтернатив, которые помогут вам решить эти современные проблемы брендинга. Он оказался очень популярным за последние шесть месяцев; мы думаем, что так будет только продолжаться.

Helvetica Now от Monotype

Марк Блум из Mash Creative только что открыл собственное литейное производство CoType после многих лет создания собственных семейств шрифтов.Мы любим Эоник. Описанный как «структурная рабочая лошадка, созданная с использованием механических деталей», он задуман как «неогротеск с геометрическим скелетом» и представлен в семи вариантах веса и курсиве, чтобы вы могли в полной мере использовать возможности этого семейства.

Aeonik от CoType

Контент продолжает оставаться королем. И в 2020 году это никуда не денется. Вот почему нам нравится последняя система шрифтов от Character Type, NewsSans. Он включает в себя не менее 90 стилей и позволяет без труда создавать разнообразный типографский вид, от громкого и выразительного до тонкого и сдержанного.Большая высота по оси x в сочетании с низкими подъемниками и спусковыми устройствами позволяет создавать компактные и эффективные конструкции. Все острые углы были обрезаны, чтобы добавить характер и нюанс дополнительного пространства.

Нам особенно нравится, как штрихи NewsSans соединяют гуманистические изгибы с деталями «американского гротеска» и сплошными квадратными стержнями. Система содержит девять толщин от линии роста волос до черного и пять значений ширины от сжатого до расширенного, каждая из которых имеет собственный курсив. Бесплатные пробные шрифты доступны только для символов.com.

NewsSans по типу символов

Beatrice — это новый шрифт от нью-йоркской литейной компании Sharp Type. Это семейство представляет собой исследование методологий контрастирования, сочетающее в себе различные аспекты канонических экспансионистских систем, инвертированный контраст и контрастное поведение стандартных гротесков без засечек.

«Эти методологии были проанализированы и использованы в качестве краеугольных камней при построении нашей собственной системы, в результате чего конечный результат оказался в основном на неизведанной территории», — объясняет Sharp Type.«Созданное на основе традиционной американской готики, но с минимально возможными интервалами, суперсемейство охватывает надежный набор весов и включает в себя два оптических размера: сверхвысококонтрастный, плотно упакованный дисплей, а также стандартный низкоконтрастный крой, прекрасно работающий в широком диапазоне оптических размеров ».

Дисплей Beatrice от Sharp Type

Созданный новозеландским литейным заводом Klim, Untitled Sans — это простой, нео-гротеск без текста, подтвержденный идеями проекта Джаспера Моррисона и Наото Фукасавы Super Normal.

К нему применяются те же принципы, что и к дополнительному шрифту Untitled Serif, который заимствован из шрифтового жанра старого стиля: рабочих лошадок пост-Caslon, до времен времен, которые предлагались почти на всех литейных заводах того времени. Это шрифт, который мы видим снова и снова.

Без названия Без названия Клима. Дизайн Holt

Gilroy — это современный шрифт без засечек с элементами геометрии. Разработанный Радомиром Тиньковым, он является младшим братом оригинального семейства шрифтов Qanelas и выпускается в 20 вариантах толщины и 10 вертикальных шрифтов с соответствующим курсивом.Удивительно, но веса Light и ExtraBold бесплатны, поэтому вы можете использовать их сколько душе угодно.

Гилрой от Радомира Тинькова

DIN — это тот классический шрифт, за который вы всегда поддерживаете, — тот, который вы хотите использовать, но просто не можете заставить себя, потому что он ограничен в своем диапазоне толщины и ширины. Дизайн вековой давности оказался неподвластным времени, но он нуждался в современном обновлении. И здесь на помощь приходит DIN Next — универсальное семейство шрифтов без засечек, которое никогда не выйдет из моды.

Этот классический дизайн, ставший обязательным в современном стиле, созданный Акирой Кобаяши, включает в себя семь цветов от светлого до черного, каждый из которых имеет дополнительный курсив и сокращенный аналог. Есть также четыре закругленных дизайна, расширяющих диапазон оригинальной концепции и основное удобство использования. И есть набор из заглавных букв, фигур в старом стиле, подстрочного, надстрочного и нескольких альтернативных символов.

DIN Next от Monotype

Как и лучший рецепт бабушки, Recoleta сочетает в себе множество ингредиентов — от различных популярных шрифтов 1970-х годов, таких как мягкие и нежные формы, найденные в Cooper, или плавные, угловатые штрихи в Windsor, смешанные в единый дизайн, который представляет собой знакомый, но свежий , современные ароматы.

Изданный Latinotype, его различные веса предоставляют широкий выбор, который поможет вам найти лучший типографский цвет для вашего проекта. Более легкие шрифты подходят для основного текста, а более тяжелые — для заголовков с большим эффектом. Доступные стилистические альтернативы предлагают ряд различных символов, которые придают вашему логотипу или визитке уникальный вид.

Реколета от Latinotype

Fann Grotesque от Colophon имеет прямые стили, которые, кажется, отражают более широкий дух британского гротеска 19-го века, исследуя его особенности и недостатки.Дизайн черпает вдохновение у ряда британских литейных заводов, включая Stephenson Blake, Day & Collins и Miller & Richard. Я приведу вам пример — цветочный курсив использует необычный курсивный стиль для шрифта без засечек, жест, вызванный страницей из образца шрифта Fann Street Letter Foundry.

Доступен в девяти вариантах толщины: тонкий, сверхлегкий, светлый, книжный, обычный, средний, полужирный, полужирный и черный — все с соответствующим курсивом.

Fann Grotesque от Colophon

Еще одна вещь, вышедшая из Sharp Type, — это Doyle, старинная работа и «любовный синтез двух знаковых стилей, которые стали визуальным фоном для поколения».Заимствуя реплики из оды Лукаса Шарпа Куперу Блэку, почерпнутые из памяти, и стиль, напоминающий американскую пишущую машинку ITC, чтобы создать что-то совершенно новое, сплоченная семья одновременно структурирована и рыхлая, с «чернильной влажностью, наполненной жизнью».

Дойл от Sharp Тип

Предоставлено Monotype, Альбертус Нова — это цифровое возрождение более раннего дизайна Альберта Бертольда Вольпе. Этот новый дизайн расширяет набор шрифтов с его предыдущих двух весов до надежного набора из пяти, от тонкого до черного, с расширенной поддержкой языков, включая кириллицу и греческий.

Бертольд Вольпе начал работать над Альбертусом в 1932 году при поддержке Стэнли Морисона. Морисон увидел пример выгравированной надписи Вольпе, и он настолько понравился, что он заказал шрифт на основе дизайна. С тех пор оригинальный шрифт Albertus использовался на обложках книг, в брендинге, на вывесках и в видеоиграх. Мы ожидаем увидеть намного больше этого шрифта в 2020 году.

Альбертус Нова от Monotype

Созданный в 2013 году немецкими шрифтовыми дизайнерами Ханнесом фон Дёреном, Кристофом Кеберлином и отделом шрифтов FontFont, FF Mark содержит 10 начертаний от линии волос до черного и идеально подходит для кино и телевидения, рекламы и упаковки, редакционных и издательских работ, логотипов, брендинга и т. Д. музыка и ночная жизнь, программное обеспечение и игры, спорт, а также веб-дизайн и дизайн экрана.Он также поставляется с полным набором опций набора фигур — фигурки старого стиля и фигурки на подкладке, каждая в табличной и пропорциональной ширине.

FF Марка по монотипии

Считается одним из самых продаваемых когда-либо выпущенных геометрических шрифтов, TT Norms Pro — надежная рабочая лошадка. Для классических пропорций шрифта дизайнеры (Иван Гладких, TypeType Team и Павел Емельянов) дали нам одиннадцать начертаний и одиннадцать соответствующих курсивов, два вариативных шрифта, капители, стилистические альтернативы, лигатуры и широкую поддержку функций OpenType.Это семейство, которое легко адаптировать для разных целей. TT Norms Pro одинаково хорошо работает и с большими текстовыми массивами, и с маленькими заголовками, и это «единственный» универсальный геометрический гротеск.

TT Norms Pro по типу

Coign от Colophon — это обширное исследование сжатых форм, основанное на литейном шрифте Elongated Sans компании DeLittle. «Шрифт ДеЛиттла бросает вызов традиционным буквенным формам, доводя понятие« сжатого »до абсолютного предела», — говорит литейный завод.»Койн, Койн, Койн или, в данном случае, Койн, представляет собой клиновидное устройство, используемое при высокой печати для фиксации шрифта и размещения материала на месте внутри чейза или непосредственно на печатной машине.

«Сочетая в себе систематический подход Университета Адриана Фрутижера и эксцентричность шрифтов 19-20 веков, Coign предлагает широкий спектр сжатых стилей, которые исследуют, как взаимосвязь между встречной формой и расстоянием между буквами может изменить выражение и текстуру шрифта».

Суперконцентрированные дизайны обычно ограничиваются небольшим диапазоном стилей как часть гораздо большего семейства, но Coign предлагает 28 стилей с семью весами и четырьмя разной шириной — все они суперконденсированные.Неудивительно, что этот шрифт пользуется успехом.

Coign от Colophon

Первые гири Neue Haas Grotesk были разработаны в конце 1950-х годов Максом Мидингером при участии Эдуарда Хоффмана. Neue Haas Grotesk должен был стать ответом на британские и немецкие гротески, которые стали чрезвычайно популярными благодаря успеху функционалистской швейцарской типографики. Вскоре шрифт был переработан и выпущен Linotype AG как Helvetica.

Поскольку Neue Haas Grotesk нужно было адаптировать для работы с литейными машинами Linotype для линии горячего металла, Linotype Helvetica в некотором смысле была радикально преобразованной версией оригинала.При переходе от металла к фотонабору Helvetica претерпела дополнительные модификации. А в 1980-х годах Neue Helvetica выпускалась как рационализированная, стандартизированная версия.

Дизайнер Кристиан Шварц позже выпустил цифровое возрождение Neue Haas Grotesk, ознаменовав возможность исправить историю. «Большая часть теплой индивидуальности форм Miedinger была утеряна по пути. Поэтому вместо того, чтобы пытаться переосмыслить Helvetica или улучшить текущие цифровые версии, это был скорее проект восстановления: возвращение оригинального Neue Haas Grotesk Miedinger к жизни с такой же верностью к его оригинальным формам и интервалам, насколько это возможно (хотя и с добавлением кернинга, дорогая роскошь в телефонном исполнении).«

Возрождение

Шварца было первоначально заказано в 2004 году Марком Портером для редизайна The Guardian, но не использовалось. Шварц пополнил семью в 2010 году для Ричарда Терли из Bloomberg Businessweek. Его самый тонкий вес был разработан Бертоном Хасебе.

Neue Haas Grotesk от Monotype

Harriet — это шрифт с засечками, предоставленный вам Okay Type. Это своего рода современное переосмысление Баскервиля с примесью шотландского романа. Это универсальное семейство, оно имеет два оптических размера и диапазон веса.Стили отображения достаточно яркие, чтобы сверкать при больших размерах, а стили текста более сдержанные и более подходящие для повседневного использования.

Harriet by Okay Тип

Акира Кобаяши работал вместе с уважаемым создателем Avenir Адрианом Фрутигером, чтобы воплотить Avenir Next Pro в жизнь. Новый взгляд на классику, расширение оригинальной концепции, выводящее шрифт на новый уровень.

Помимо стандартных стилей, от сверхлегких до тяжелых, эта коллекция из 32 шрифтов предлагает сжатые лица, которые конкурируют с любыми другими шрифтами на рынке по удобочитаемости на экране и вне экрана любого размера, а также тяжелые шрифты, которые позволят создать отличные дисплеи в сами по себе и могут хорошо сочетаться со многими современными типами телосложения с засечками.В целом дизайн семейства чистый, понятный и отлично подходит как для блоков текста, так и для заголовков.

Avenir Next от Linotype

Хотя перо изначально было вызвано резьбой по камню Дрис Вивотерс, обнаруженной в Дании, последнее семейство представляет собой смесь множества влияний. Первоначально разработанный для Музея изящных искусств в Генте, Бельгия, в тесном сотрудничестве с Руудом Руттенсом, руководителем их отдела дизайна, Nib теперь доступен для лицензирования.

И засечки, и характерные нависающие формы, такие как «f», «j» и «y», придают ему элегантный, но эксцентричный вид. Существует несколько различных жестов, некоторые из которых основаны на каллиграфии, другие — на резьбе по камню. Но вместе они создают симбиоз, уравновешивающий множество противоположных качеств. «Nib стремится быть одновременно дружелюбным и агрессивным, что позволяет формировать его и применять в широком диапазоне контекстов», — объясняет Colophon, литейщик семейства шрифтов, которое доступно в пяти вариантах веса (Light, Regular , Полужирный, полужирный и черный) с соответствующим курсивом.

Перо от Colophon

Ракель Томасдоттир — это человек, создавший Silk Serif, высококонтрастный шрифт с тонкими, заостренными засечками в сильных скобках и шариковыми наконечниками в соответствующих местах, а также с переходами в скобках в различных формах букв. Главная особенность этого нежного и разборчивого шрифта — отсутствие стыков между чашами и ножками. Однако чаша находится очень близко к ножке, создавая иллюзию соединения. Изысканный выбор для ваших проектов.

Silk Serif от SilkType

Первоначально созданный как индивидуальный шрифт для дизайнерской конференции и конкурса Visuelt (Осло, Норвегия) в 2013 и 2014 годах, также известного как Национальная норвежская награда в области дизайна, этот шрифт возник на основе более продуманной и ограниченной версии Aperçu. «Из его первоначальных корней и лежащей в основе эстетики были внесены новые детали, чтобы удалить некоторые из наиболее отличительных черт Aperçu, чтобы освободить место для нового тона голоса и траектории», — объясняет Colophon Foundry.

«Мы пересмотрели и пересмотрели шрифт и произвели дополнительные веса, чтобы дополнить уже существующий Regular. Самый легкий из этих весов принял тонкие точные кривые, в то время как самые тяжелые счетчики веса были открыты, а острые концы концов выточены, чтобы предоставить небольшие технические детали для в остальном грубое и тяжелое лицо «.

Visuelt от Colophon

40 бесплатных шрифтов с засечками для цифровых дизайнеров

Наличие арсенала качественных шрифтов очень важно для веб-дизайнеров и графических дизайнеров.В этом посте мы представим 40 бесплатных шрифтов с засечками , предназначенных для веб-проектов и проектов графического дизайна. Просмотрите эти рекомендуемые шрифты и щелкните любой из эскизов, чтобы перейти к источнику шрифта для загрузки.

Как всегда, когда вы пользуетесь бесплатными продуктами, обязательно ознакомьтесь с условиями, чтобы узнать, для каких типов проектов они могут быть использованы.

Слово «Serif» относится к стилю шрифта. Засечки — это термин, используемый для дополнительной строки, прикрепленной к концу текста или штриха, которая уникальным образом улучшает стиль шрифта.Небольшой стиль или уникальная линия, нарисованная в конце текста, указывает на шрифт с засечками.

Шрифты

Serif легко читаются на экране и во всех типах других форматов. В отличие от шрифтов с засечками, шрифты без шрифтов не имеют стиля или расширенного расцветки в конце каждого символа. Писатели и художники по-разному относятся к типам шрифтов, но с точки зрения удобочитаемости между ними нет большой разницы. Вот список наиболее распространенных и широко используемых шрифтов с засечками.

НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: 50 миллионов + шрифтов и элементов дизайна

Бесплатные шрифты с засечками

Римский дидонский стиль

Didonesque — это великолепное семейство шрифтов с засечками, которое включает 16 различных шрифтов. Один из этих шрифтов, Didonesque Roman, доступен бесплатно.

Calluna Обычный

Если вы ищете красивый шрифт с засечками, Calluna — отличный выбор. Всего в семействе восемь шрифтов, и Calluna Regular можно скачать бесплатно.

Fanwood Обычный и курсив

Fanwood Regular и Italic можно загрузить бесплатно. Вы можете обнаружить, что этот стильный шрифт станет одним из ваших любимых шрифтов.

Корда Лайт

В семействе

Corda 10 различных шрифтов. Один из этих шрифтов, Corda Light, можно скачать бесплатно. Если вам нужен легкий шрифт с засечками, это отличный вариант.

Фоллкорн

Vollkorn — прекрасное семейство шрифтов с 8 вариациями, которые можно скачать бесплатно.Это включает в себя обычный, полужирный, полужирный и черный, с курсивом каждого из них.

Эшбери Лайт

Ashbury — прекрасное семейство шрифтов, включающее 10 различных стилей. Ashbury Light доступен для бесплатной загрузки.

Алегрея

Alegreya — очень популярный шрифт с засечками с 12 вариантами, доступными бесплатно, что дает вам множество вариантов, чтобы найти то, что вам нужно.

Кардиллак Светлый

Cardillac включает в себя 14 различных стилей, и один из них, Cardillac Light, можно загрузить бесплатно.

Ethos Обычный курсив

Ethos — это семейство, в котором всего 36 шрифтов. Два из этих шрифтов, Ethos Regular и Ethos Italic, можно загрузить бесплатно.

Фнорд 23

Fnord — это дисплейный шрифт с засечками, который представлен в 23 различных стилях. Один из этих стилей, Fnord 23 (легкий шрифт с засечками), доступен бесплатно.

Мерриуэзер

Merriweather предлагает восемь различных стилей для бесплатной загрузки, от Light до Ultra Bold.

Sina Nova Обычный

Sina Nova имеет в общей сложности 12 различных стилей в семействе шрифтов, а Sina Nova Regular доступен бесплатно.

Борджиа Про

Borgia Pro предлагает четыре различных варианта бесплатно: Обычный и Полужирный с курсивом.

Cabrito Didone Обычный

Cabrito Didone — очень привлекательный шрифт с засечками, включающий 42 варианта. Cabrito Didone Regular доступен для бесплатной загрузки.

Baskerville Old Serial Regular

Baskerville Old Serial предлагает семь различных стилей, при этом Baskerville Old Serial Regular доступен для бесплатной загрузки.

Толедо Серийный Обычный

В семействе Toledo Serial 14 шрифтов, и один из них, Toldeo Serial Regular, доступен бесплатно.

Verona Серийный номер Обычный

В семействе Verona Serial есть семь различных шрифтов, и Verona Serial Regular можно загрузить бесплатно.Этот шрифт имеет уникальный внешний вид, но при этом соответствует тому, что вы ожидаете от качественного шрифта с засечками.

Марбах светлый

В семействе Марбах 14 разновидностей. Марбах Лайт доступен бесплатно.

Capita Light

Семейство шрифтов Capita включает в себя 12 шрифтов. Capita Light — красивый шрифт с засечками, который можно скачать бесплатно.

Droid Serif

Droid Serif Regular и Bold бесплатно, а также курсивные версии каждого из них.

Кардо

Cardo Regular, Bold и Italic предлагаются для бесплатной загрузки

Afta Serif

Afta Serif Regular и Italic доступны бесплатно. Хотя это несколько стандартный шрифт с засечками, некоторые буквы (например, строчная «k») более необычны.

Джадсон

Judson Medium, Bold и Italic доступны бесплатно.

Яблочный Гарамонд

Существует шесть разновидностей Apple Garamond, которые можно загрузить бесплатно (светлая, обычная и полужирная с курсивом каждой версии).

Бодони ХТ

Bodonit XT можно скачать бесплатно. Детали лицензии не предоставлены (чтобы указать, можно ли ее использовать для коммерческих проектов или только для личного использования).

Шарпантье Ренессанс Про

Charpentier Renaissance Pro предлагает четыре варианта для бесплатной загрузки, однако бесплатные версии несколько ограничены. Бесплатная версия не содержит знаков препинания, цифр и лигатур.

Малиновый

Crimson выпускается в шести разновидностях, которые можно загрузить бесплатно (Обычный, Полужирный и Полужирный, с курсивными версиями каждого).

DejaVu Serif

DejaVu Serif и DejaVu Serif Condensed можно загрузить бесплатно, по четыре версии каждой.

Деврой

Devroye — это шрифт с засечками, который отличается от многих других шрифтов в этом списке. Есть 4 варианта Devroye, которые можно скачать бесплатно.

Эспиноза Нова

Espinosa Nova Regular можно скачать бесплатно, это элегантный шрифт, который предлагает широкие возможности для использования в вашей работе.

Galatia SIL

Galatia SIL Regular и Bold можно скачать бесплатно.

Буклет Goudy 1911

Goudy Bookletter 1911 — шрифт общественного достояния, основанный на старом стиле Кеннерли.

Строп

Sling Light, Normal и Bold доступны бесплатно. Если вы ищете красивый жирный шрифт с засечками, это может быть отличным выбором.

Андада

Существует восемь различных вариантов Andada, которые доступны для бесплатной загрузки.

Эшбери Лайт

Ashbury — красивый шрифт с засечками, версия Light доступна для загрузки.

Cambo

Cambo Regular — хороший бесплатный шрифт с засечками.

Ганди С засечками

Вы можете загрузить Gandhi Serif Regular и Bold, а также курсивные версии каждого из них.

Люкс с засечками

Существует четыре варианта Luxi Serif, которые можно загрузить бесплатно (Обычный и Полужирный, а также наклонные версии каждого из них).

Теано Модерн

Theano Modern Regular можно скачать бесплатно.

Prociono

Prociono Regular — шрифт, являющийся общественным достоянием.

Заключение:

Как дизайнеру вам понадобится доступ ко множеству различных типов шрифтов, а шрифты с засечками будут одними из наиболее часто используемых шрифтов в вашем арсенале. Несмотря на то, что существует множество отличных вариантов, стоимость может стать довольно значительной, если вы покупаете много шрифтов.Эта коллекция бесплатных шрифтов с засечками должна помочь вам найти несколько, которые вы можете использовать на регулярной основе без необходимости покупать шрифты премиум-класса.

Другие шрифты можно найти в следующих коллекциях:

45 бесплатных шрифтов с засечками на 2020 год

Может быть трудно поверить, что некоторые из лучших шрифтов с засечками оптимизированы для Интернета, учитывая тот факт, что их плохая репутация трудных для чтения в небольших размерах заставила многих веб-дизайнеров постепенно отказаться от них в дизайне сайтов, но шрифты с засечками все еще довольно популярны.

Этот список содержит 45 бесплатных шрифтов с засечками, все из которых хорошо разработаны, хотя некоторые оптимизированы для печати. Поехали!

Droid Serif — это семейство шрифтов, разработанное Ascender Corporation и заказанное Google для использования в мобильной операционной системе Android.

Подробнее / Скачать

Alegreya был разработан Хуаном Пабло дель Пералем и изначально задумывался как литературный шрифт, но его завершенное семейство шрифтов с 12 стилями придает ему современный вид.

Подробнее / Скачать

Andada — это гибридный шрифт с засечками, разработанный Каролиной Джованьоли из Huerta Tipográfica. Его основной стиль — засечки, но некоторые другие стили в семействе используют элементы с засечками.

Подробнее / Скачать

Merriweather был разработан Sorkin Type Co. Он был разработан специально для использования на цифровых экранах, практически без внимания к тому, как этот шрифт будет выглядеть в печати.

Подробнее / Скачать

Latin Modern Roman — это современный взгляд на традиционный шрифт с засечками, разработанный GUST e-foundry. Он представлен в 12 различных стилях.

Подробнее / Скачать

Vollkorn — классический шрифт с засечками, разработанный FRiTZe. Он представлен в восьми стилях с разным весом шрифта, чтобы каждый стиль выглядел уникально.

Подробнее / Скачать

Cardo Regular — традиционный шрифт с засечками, разработанный Дэвидом Перри.Он содержит около 4000 символов и два дополнительных стиля.

Подробнее / Скачать

Gentium Basic — это элегантный вариант шрифтов с засечками. Он был разработан SIL International как часть гораздо более крупного проекта шрифтов Gentium Plus.

Подробнее / Скачать

Afta Serif — уникальный шрифт с засечками, в котором используются традиционные элементы стиля и сочетаются его с современными элементами. Он был разработан Ориолом Эспаррагера.

Подробнее / Скачать

Otama e.p. — это игривый шрифт с засечками, разработанный Тимом Дональдсоном. Это простой шрифт с одним стилем и парой сотен глифов.

Подробнее / Скачать

Artifika — элегантный шрифт с засечками, разработанный Cyreal. Он имеет элегантно закругленные края и выполнен в едином стиле с парой сотен символов.

Подробнее / Скачать

Devroye — нестандартный шрифт с засечками, разработанный Apostrophic Labs.Он представлен в четырех разных стилях, каждый из которых немного более уникален, чем предыдущий.

Подробнее / Скачать

Quattrocento Roman — это шрифт с мягкими засечками, разработанный Impallari Type. Он выполнен в едином стиле и содержит всего пару сотен символов.

Подробнее / Скачать

Noto Serif — это традиционный шрифт с засечками, разработанный Google. Шрифт имеет традиционный вид, но был оптимизирован для Интернета. Его цель — устранить определенные символы, которые компьютеры когда-то не могли отображать.

Подробнее / Скачать

Garogier — это тонкий, но традиционно разработанный шрифт с засечками от Rogier van Dalen. Он выполнен в едином стиле и содержит чуть более 400 символов.

Подробнее / Скачать

Source Serif Pro — это переходный шрифт с засечками, разработанный Adobe. Он был создан для дополнения шрифта Source Sans. Поставляется в шести стилях.

Подробнее / Скачать

Liberation Serif был разработан Red Hat.Он был разработан, чтобы быть метрически совместимым с такими шрифтами, как Arial, Times New Roman и Courier New.

Подробнее / Скачать

Znikomit — тонкий, легкий шрифт с засечками от GLUK fonts. Он выполнен в едином стиле и содержит более 1100 символов.

Подробнее / Скачать

Heuristica — это шрифт с переходными засечками от Андрея Панова. Он представлен в четырех основных стилях, каждый из которых включает более 1000 символов.

Подробнее / Скачать

Caudex — это шрифт Unicode TrueType, созданный с помощью FontForge.«Он был разработан Хьортом Нидудссоном и представлен в четырех основных стилях.

Деталь / Загрузить

Sorts Mill Goudy — классический шрифт с засечками, разработанный Барри Шварцем. Это возрождение Goudy Oldstyle и Italic, поэтому доступно только два основных стиля.

Подробнее / Скачать

Forum — исторический шрифт Дениса Машарова. Он выполнен в едином стиле и содержит чуть более 550 символов.

Подробнее / Скачать

Neuton — это «чистый, темный шрифт с засечками в некотором голландском стиле», разработанный Брайаном Зиком.Он представлен в семи различных стилях, чтобы дать вам множество различных способов использования одного и того же шрифта.

Подробнее / Скачать

Gandhi Serif — классический шрифт с засечками от Librerias Gandhi S.A. de C.V. Он представлен в четырех типичных стилях, каждый из которых имеет несколько сотен символов.

Подробнее / Скачать

Contra — это классический шрифт с засечками с небольшим изгибом, в основном заостренным концом почти каждой буквы.Он был разработан Apostrophic Labs и представлен в двух стилях.

Подробнее / Скачать

Fjord — шрифт с засечками, разработанный Викторией Грабовской. Первоначально он был разработан с учетом печатных книг до того, как дизайнер принял во внимание цифровой дизайн, хотя он по-прежнему лучше всего работает с размерами более 12 пикселей.

Подробнее / Скачать

Tinos — это шрифт с засечками, разработанный выдающимся дизайнером шрифтов Стивом Маттесоном для Ascender Fonts.Он был разработан как освежающий взгляд на шрифты с засечками и метрически совместим с Times New Roman.

Подробнее / Скачать

Judson — еще один типичный шрифт с засечками. Это было разработано Дэниелом Джонсоном, который разработал его для африканской грамотности, использующей латинские буквы.

Подробнее / Скачать

Tryst — это современный шрифт с переходными засечками, разработанный Philatype. На первый взгляд он имеет классический дизайн, но при ближайшем рассмотрении демонстрирует современные переходные оттенки.

Подробнее / Скачать

ChanticleerRoman — элегантный шрифт с засечками, разработанный Nick’s Fonts. Он представлен в едином стиле, который включает 400 символов.

Подробнее / Скачать

GriffosFont — еще один элегантный шрифт с засечками. Этот был разработан Манфредом Кляйном Фонтерия. Он представлен в двух стилях, каждый из которых содержит пару сотен символов.

Подробнее / Скачать

Kameron — это округлый шрифт с небольшими засечками, созданный Верноном Адамсом.Дизайнер черпал вдохновение в классических плоских и египетских шрифтах 20 века.

Подробнее / Скачать

TeX Gyre Bonum, разработанный GUST e-foundry, вдохновлен семейством шрифтов URW Bookman L, которое поставлялось с Ghostscript. Он представлен в четырех стилях, каждый из которых содержит около 1250 символов.

Подробнее / Скачать

Ovo — это шрифт с засечками средней контрастности, разработанный Sorkin Type Co. Он был вдохновлен заглавными буквами руководства по буквам 1930-х годов.Он выполнен в едином стиле и содержит чуть менее 300 символов.

Подробнее / Скачать

Mate — простой, но четкий шрифт с засечками, разработанный Эдуардо Тунни. Он был разработан для текста, но также отлично смотрится с большим размером шрифта, что делает его отличным выбором для отображаемого шрифта.

Подробнее / Скачать

Radley — это шрифт с засечками, разработанный Верноном Адамом, который отлично работает как веб-шрифт. Первоначально он был разработан для использования с резьбой по дереву для титров, а затем был переработан для Интернета и небольших экранов.

Подробнее / Скачать

Prociono — это «шрифт с римскими засечками и элементами черного шрифта», разработанный Барри Шварцем. Он представлен в одном стиле и имеет более 300 символов.

Подробнее / Скачать

Habibi — это высококонтрастный шрифт с засечками, разработанный Sorkin Type Co. Он черпает вдохновение из шрифтов 15-го и 16-го веков, но имеет современный вид.

Подробнее / Скачать

Шрифт

Latinia — это уникальный шрифт с засечками, разработанный Манфредом Кляйном Фонтерией.Он представлен в двух стилях, каждый из которых содержит более 200 символов.

Подробнее / Скачать

Inknut Antiqua — уникальный шрифт с засечками, разработанный Клаусом Эггерсом Соренсеном. Он предназначен для использования в традиционной литературе и представлен в семи различных стилях.

Подробнее / Скачать

Rosarivo — элегантный шрифт с засечками от Пабло Угермана. Он был разработан для использования в высокой печати и хорошо подходит для редакционного дизайна.Он бывает двух разных стилей.

Подробнее / Скачать

Permian Serif — элегантный шрифт с засечками от Permian Typeface. Он представлен в трех основных стилях, каждый из которых содержит более 900 символов.

Подробнее / Скачать

Trykker — высококонтрастный шрифт с засечками от Sorkin Type Co. Он был вдохновлен элегантными шрифтами, использовавшимися в 16 веке. Он выполнен в едином стиле с более чем 400 символами.

Подробнее / Скачать

Junicode — средневековый шрифт с засечками, разработанный Питером С.Бейкер. Шрифт доступен в восьми различных стилях, что делает его полезным не только для средневековых целей.

Подробнее / Скачать

Kelvinch — элегантный шрифт с засечками, разработанный Полом Миллером. Он лучше всего работает при использовании в длинных текстах, но имеет достаточное количество стилей, точнее четыре, для использования в различных целях.

Подробнее / Скачать

Последние мысли

Надеюсь, вы нашли несколько новых шрифтов с засечками для использования в своих проектах, но у нас есть гораздо больше списков шрифтов, которые вы можете проверить, если вы не удовлетворены:

Похожие сообщения

Безопасные веб-шрифты

Безопасные веб-шрифты

Безопасные веб-шрифты

Очень хорошее обсуждение истории шрифтов взято из http: // www.xnet.se/xpo/typetalk/ и заархивированы здесь.

Другая страница сравнения шрифтов это здесь, архив здесь. На этом же сайте есть более отлично информация о шрифтах здесь, архив здесь.

Еще один документ с перекрестными ссылками на шрифты находится здесь.

Наиболее безопасными для использования являются:

Другие варианты, которые обычно работают на разных платформах:

• Палатино
• Garamond
• Книжник
• Avant Garde

Шрифты, которые работают в Windows и MacOS, но не в Unix + X:

• Вердана
• Грузия
• Comic Sans MS
• Требушет MS
• Arial Черный
• Удар

Обычные шрифты без засечек

Helvetica здесь дедушка, но Arial чаще встречается на современные ОС.

Helvetica

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Helvetica — это шрифт без засечек. Это хороший выбор для краткости текст, возможно, параграф или два в длину. Unix и Macintosh на компьютерах всегда была Helvetica, и это родной шрифт на принтерах PostScript.

Arial

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Arial — почти копия Helvetica, немного обновленная. Windows использует Arial вместо Helvetica.

Обычные шрифты с засечками

Times — прародитель шрифтов с засечками, но Times New Roman — это чаще встречается в последних ОС.

раз

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Times (также называемый Times Roman) — это традиционный шрифт с засечками. шрифт. Он доступен на компьютерах Macintosh и Unix и является основной шрифт PostScript. Times был разработан для использования в качестве газеты текст столбца. Он имеет небольшой размер по сравнению с большинством других шрифтов.

Times New Roman

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Times New Roman — это версия Times от Microsoft. Это доступно на компьютерах Windows и большинстве компьютеров Macintosh.

Обычные моноширинные шрифты

Эти шрифты, разработанные для имитации машинописного вывода, часто используются при написании кода. Курьер — дедушка, а последний У ОС есть Courier New.

Курьер

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Courier — традиционный моноширинный шрифт. Он доступен на Компьютеры Macintosh и Unix и является основным шрифтом PostScript.

Courier New

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Courier New — это версия Courier от Microsoft.Большинство Windows и У компьютеров Macintosh будет Courier New.

Менее распространенные шрифты без засечек

Вердана популярна, но все еще новичок на сцене. Стиль Тахомы находится на полпути между Верданой и Ариалом. Comic Sans MS часто понравился за его неформальный вид. Avante Garde большой и просторный. Impact и Arial Black предназначены для заголовков и заголовки. Все шрифты в этом разделе страдают от Проблема в том, что на большинстве Unix-машин нет шрифтов.

Вердана

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Примерно с 2000 до середины 2002 года Microsoft распространяла набор Шрифты, оптимизированные для Интернета, для бесплатного использования. Они перестали позволять загружает, но по-прежнему поставляет шрифты с Windows. Вердана — это замена без засечек. Его строчные буквы очень большие, по сравнению с общим размером шрифта, что упрощает работу с текстом читать в сети.

К сожалению, растяжение строчных букв Verdana имеет два недостатка. Одна проблема в том, что растянутые буквы не выглядят вполне правильно при печати — сравните их с Arial, так как пример.Другая проблема в том, что у некоторых людей нет Шрифт Verdana, и у этих людей могут возникнуть проблемы с чтением веб-страниц страница, которая использует Verdana. Проблема в том, что пока 9 пт Verdana читается, 9 pt Arial не читается, а человек, у которого нет Verdana, вероятно, будет иметь свою сеть браузер выберите Arial в качестве заменяющего шрифта.

Тахома

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Tahoma — еще один веб-шрифт Microsoft. Это не так широко доступны как Verdana или Arial.

Ариал Черный

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Arial Black — это версия Arial, предназначенная для заголовков.

Comic Sans MS

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Comic Sans MS — это шрифт без засечек с мягкими закругленными краями.

Удар

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Impact — это шрифт Microsoft Web, предназначенный для заголовков.

Авангард

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Авангард или вековая готика.Принтеры HP называют это Avant Garde Gothic.

Менее распространенные шрифты с засечками

Georgia — это веб-оптимизированный шрифт с засечками, но он все еще новичок. Палатино такой же старый и устоявшийся, как и Times, но выглядит ужасно на последних версиях Unix системы. Century Schoolbook, Garamond и Bookman кажутся доступны в системах Unix, но я не уверен, насколько широко они распространены находятся в системах Windows / Mac.

Грузия

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Georgia — это шрифт Microsoft Web.В нем есть засечки, но также есть большие строчные буквы, похожие на Verdana. Это приятно читаемый экранный шрифт, но имеет те же проблемы, что и Verdana есть: плохо выглядит в распечатанном виде, а постранично — для Грузии будет плохо выглядеть при рендеринге в Times из-за разницы в размер письма.

Палатино

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Palatino — менее используемый шрифт с засечками. Он доступен на Компьютеры Macintosh и Unix и является основным шрифтом PostScript. Это доступен на компьютерах с Windows под другими названиями шрифтов.

Palatino изначально был разработан как дисплейный шрифт — для Например, для использования в надписях на знаках. Тем не менее, это обычно используется для установки основного текста.

Книжник

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Книжник, также называемый Книжником старого стиля. Не поставляется с WinXP. Поставляется с MS Office 2000.

Гарамонд

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Garamond. Вариантов этого шрифта очень много. Не поставляется с WinXP.

Учебник века

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Century Schoolbook — это основной шрифт постскриптума. Ты не можешь полагаться на он присутствует на компьютерах с Windows. Не поставляется с WinXP.

Менее распространенные моноширинные шрифты

Андале Моно похож на Вердану и Джорджию; это новый шрифт, не широко распространен и недоступен в Unix или на некоторых компьютерах с Windows.

Андале Моно

ABCDE abcde 012345 & *!,.
Andale Mono — еще один моноширинный шрифт Microsoft. Это имеет некоторое сходство с Монако.Не поставляется с WinXP.

В чем разница между шрифтами с засечками и без засечек

Что такое шрифты с засечками?

---

Мелкие детали на концах штрихов в некоторых шрифтах известны как «засечки».

Некоторые распространенные шрифты с засечками: Times New Roman, Georgia, Palatino и Garamond.
Напротив, к распространенным шрифтам без засечек относятся Arial, Helvetica и Tahoma.

---

Когда использовать шрифты с засечками и без засечек

Использование шрифтов с засечками и без засечек в разном дизайне дает преимущества.Проще говоря, шрифты с засечками легко читаются при небольшом размере основного текста, а шрифты без засечек действительно выделяются в больших заголовках. Есть много исключений из этого, но это наиболее распространенное использование.

---

Одним из основных исключений является веб. Поскольку большинство дисплеев имеют не такое высокое разрешение, как печатные носители, засечки могут плохо отображаться при небольших размерах. Это становится менее серьезной проблемой с развитием таких технологий, как дисплеи Retina и 4k-экраны, но подавляющее большинство дисплеев по-прежнему имеют низкое разрешение по сравнению с печатью.Поэтому в настоящее время для веб-использования по-прежнему лучше использовать в основном шрифты без засечек.

Вкратце о различиях между шрифтами с засечками и без засечек

Из-за разницы между шрифтами с засечками и без засечек важно знать несколько ключевых моментов:

1. Не смешивайте слишком много шрифтов в одном дизайн. Оставьте 2 шрифта (для соотношения шрифтов с засечками и без засечек, вероятно, достаточно одного шрифта).
2. Подумайте о «настроении» выбранных шрифтов. Часто это ключевое различие между шрифтами Serif и Sans Serif. Шрифты с засечками могут быть классическими или формальными, а иногда их называют элегантными. Шрифты без засечек часто называют современными, дружелюбными и минималистичными, потому что они имеют стильную простоту без декоративных штрихов.
3. Подумайте, какой шрифт подходит лучше всего. Выбор шрифтов с засечками или без засечек (и способы их использования) зависит от ряда факторов, включая приложение, в котором вы их используете, настроение, которое вы хотите передать, и сам проект или контент, который вы доставляете.Это также зависит от таких факторов, как цвет и изображения, используемые в проекте. Да, есть разница между шрифтами Serif и Sans Serif, но оба они могут использоваться в большом количестве проектов и приложений.

Начните использовать потрясающие шрифты в своих проектах!

Ознакомьтесь с нашим руководством по лучшим бесплатным шрифтам здесь. В нем 73 лучших бесплатных шрифта, которые вы можете использовать прямо сейчас!

.