Рисованные русские шрифты: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021) — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Виды шрифта: наборный и рисованный | XFont.ru

Наборный и рисованный шрифты существуют параллельно, и использование каждого из них вовсе не означает невозможность применения другого. Различия между этими видами шрифтов велики, но не настолько, чтобы не возникала возможность их влияния друг на друга.

Принципиальными свойствами наборного шрифта являются стандартность, универсальность и надиндивидуальность. Наборный алфавит сконструирован из стандартных взаимозаменяемых элементов (стоек, штрихов и т. д.), начертание которых стабильно и закономерно. Каждый наборный шрифт имеет присущую всем его знакам и литерам ширину и высоту (вернее, соотношение высоты и ширины). Эта закономерность обеспечивает гармоничность шрифта и его художественную целостность. Кроме того, каждый наборный шрифт универсален. Это значит, что он может быть использован в любых целях, независимо от того, для чего его изобрел автор. Универсальность шрифтов отражается и в разнообразии способов их воспроизведения: наборный шрифт может быть не только напечатан, но и скопирован, отштампован или отлит из различных материалов, вырезан и расклеен.

После создания, наборный шрифт как бы абстрагируется от своего автора и становится достоянием каждого человека, который сочтет необходимым им воспользоваться. Происходит и процесс отчуждения шрифта от конкретной технологии и материала; гарнитура становится нейтральной, и может использоваться разными людьми по различным поводам.

Рисованный (рукописный, гравированный и т. д.) шрифт имеет полностью противоположные качества. Он создается ради конкретного произведения — надписи, а не для изобретения гарнитуры. Искусство рукописного шрифта неотделимо от живописи и графики, к которым неприменимо понятие о расчленении процесса на этапы проектирования стандартных деталей и последующей компоновки из них каких– либо конструкций. Знаки, составляющие рукописную надпись, не существуют отдельно друг от друга. Вся композиция воспринимается, как единое произведение, ее нельзя разложить на составные элементы, подобно тому, как наборный шрифт разделяется на литеры. Рисованную надпись невозможно стандартизировать, она всегда индивидуальна.

Ее восприятие человеком так же целостно, как восприятие живописного или графического произведения.

Виды шрифта (наборный и рисованный) влияют друг на друга. Так, рисованный шрифт может быть использован в качестве основы при разработке наборной гарнитуры. Нередко предпринимаются и попытки внести строгость и усредненность наборного шрифта в рукописные надписи.

Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения 7

ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

ОСНОВНЫЕ

ТИПЫ ШРИФТОВ

В ЗАВИСИМОСТИ

ОТ ТЕХНИКИ

ИХ ИСПОЛНЕНИЯ.

ИСТОРИОГРАФИЯ

ВОПРОСА

В зависимости от техники исполнения или воспроизведения различают
следующие основные типы шрифта.

Рукописный, которым пишут тексты от руки палочкой или пером на
мягком материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До возникновения книго-

„печатания рукописным шрифтом писались книги, оформлялись документы в
специальных заведениях (скрипториях, канцеляриях) или непосредственно
отдельными лицами.

Разновидностью способа исполнения рукописного
шрифта является каллиграфия (искусство красиво писать), получившая
широкое развитие особенно в период господства стиля барокко в XVII веке.

Гравированный, при помощи которого воспроизводятся надписи на
камне, дереве, металле или другом твердом материале различными
приемами гравирования; надписи эти выполняются или непосредственно на
памятниках, архитектурных сооружениях, табличках, или на гравюрах.

Известны гравированные шрифты в цельногравированных изданиях: на
дереве (появились в XV веке одновременно с возникновением книгопечата¬
ния, например, «Библия бедных») или на металле (например, русские
буквари конца XVII века).

Рисованный, при помощи которого выполняются надписи на вазах,
тканях, переплетах, обложках, титульных листах и других элементах
изданий. Гравированные и рисованные шрифты наравне с рукописными
имели широкое применение на различных этапах развития письма (до и
после возникновения и распространения книгопечатания).

Типографский, или наборный, в котором слова или строки текста
составляются вручную из отдельных литер или с помощью тех или иных
машин — строкоотливных, буквоотливных, фотонаборных или наборно-
пишущих.

Понятие «шрифт» как графическую форму определенной системы
письма мы относим ко всем перечисленным типам шрифта, независимо от
того, как они воспроизводятся (пером, резцом, кистью, типографским
набором и т. д.). Термин «почерк»—это чаще всего индивидуальная
особенность письма, в частности, отдельного человека». Поэтому термин
«тип рукописного шрифта» (как родовое понятие) мы употребляем для
обозначения основных типов почерков различных рукописных памятников, а
термин «почерк» (как видовое понятие)—для разновидности этих типов12.

Определенное влияние на рисунок шрифта оказывает техника испол¬
нения. Это особенно заметно в рукописных шрифтах, рисунок которых во
многом зависит от инструмента письма. Так, рукописные шрифты средневе¬
ковья (готические, уставные) выполнялись ширококонечным птичьим пером,
в то время как гуманистическое письмо эпохи Возрождения и русское
гражданское конца XVII —начала XVIII века —заостренным.

Разное решение рисованных надписей также требует использования
различных инструментов письма (кисть, заостренное или ширококонечное
перо) .

ВВЕДЕНИЕ

форму тонкой черточки. Особенно показательны шрифты А. Дюрера, грави¬
рованные на дереве и металле.

Следует, однако, учесть, что техника исполнения шрифта только в
определенной мере и далеко не всегда (особенно в наборном шрифте)
влияет на его рисунок.

на доске (т. е. вертикально), палочкой на песке, на камнях, на стене—
общие черты выявятся во всех случаях» [242, с.

59]. Поэтому неправильна
узкая точка зрения, что «…характер каждого рисунка шрифта зависит от
инструмента, при помощи которого он выполняется» [273, с. 5].

Рисунок типографского (наборного) шрифта по сравнению с другими
видами шрифтов в значительно большей степени типизирован и имеет
обобщенную форму, поскольку типографским шрифтом можно набирать
тексты различного характера. Вместе с тем рисунок наборного шрифта

часто создается на основе рукописных, гравированных, рисованных.

На рисунок типографского шрифта в большей мере влияет техника
набора. Так, если в ручных шрифтах допускается различная ширина литер,
то конструкция монотипа, а в особенности линотипа ограничивает эти
возможности строго определенным количеством ширин букв, что, есте¬
ственно, влияет на характер рисунка шрифта.

Фотонабор предъявляет свои требования к рисунку шрифта в зависи¬
мости от типа используемых фотонаборных машин. Однако эта тема особая
и требует специального рассмотрения.

Переходя к изучению теории и истории русского типографского

шрифта, нам нужно прежде всего кратко изложить историографию вопроса.
В истории русского шрифта сравнительно хорошо изучены с палеогра¬
фической точки зрения средневековые типы русских шрифтов начиная с
XI века. Менее обстоятельно исследовались различные виды письма второй
половины XVII и XVIII века

При возникновении книгопечатания в России типографские шрифты
как анонимных изданий, так и изданий Ивана Федорова создавались на
основе рукописных. Эти шрифты анализировались во многих работах, хотя
их первоисточники до последнего времени выявлены не в полной мере .
Древнерусским шрифтом, как известно, набирались все книги в России
до начала XVIII века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII веке, имели

много разновидностей, которые, к сожалению, недостаточно изучены.

Основой современного русского шрифта стал гражданский шрифт,
введенный Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом набирались в
России новые светские книги, сыгравшие важнейшую роль в развитии
русской науки и просвещения, литературного языка, искусства оформления
книги.

Изучению русского гражданского шрифта посвящены ряд трудов и
многие статьи: В. К. Тредиаковского [275], П. М. Строева [349], П. П. Пекар¬
ского [341], Н. Н. Григоровича [9], В. И. Покровского [186], С. Ф. Брандта

[186], А. А. Сидорова [249], П. Н. Беркова [169], Н. П. Проскурнина (237, 238],
Е. И. Кацпржак [201], В. С. Люблинского [219], Т. А. Быковой [179].

Между тем до недавнего времени происхождение и особенно развитие
петровской гражданской азбуки15—очень важного памятника русской культу¬
ры— оставались не полностью исследованными.

Недостаточно ясна была графическая основа русского гражданского
шрифта, не был известен художник (вернее, рисовальщик) азбуки, мало
изучены ассортимент шрифтов (амстердамского и московского изготовле-

Журнал «Шрифт» • О двух техниках древнерусской каллиграфии

25 января 2019

Олег Мацуев

Мария Скопина

огда речь заходит о технике древнерусской каллиграфии, быть может, первым приходит на ум распространённое утверждение о рисованном характере уставных почерков. Этот тезис то и дело возникает на страницах каллиграфических учебников, в работах палеографов и в сетевых дискуссиях, хотя нигде не подтверждается ни разбором дуктов письма, ни вообще каким-либо описанием приёмов работы средневековых книгописцев. Как это ни парадоксально, вопрос техники обходят стороной и каллиграфы, и палеографы, ограничиваясь обычно сухой характеристикой типов письма. Устав — прямой, архитектурный и геометричный, полуустав — наклонный, менее правильный и более беглый. Из этих описаний первых русских почерков не понятны ни особенности работы писца, ни характер и количество движений, используемых при создании букв, ни то, наконец, почему полуустав писался быстрее.

Поэтому, затевая три года назад исследование графики древнерусских книг, мы ставили своей целью прежде всего определить технику исполнения уставных и полууставных почерков XIV–XVI веков, понять, как эта техника соотносится с тем, что известно нам о западной каллиграфии, выявить дукты письма, и в конце концов проверить, соответствует ли действительности утверждение о рисованном характере устава. То, что в итоге нами обнаружено, в значительной степени меняет представление о древнерусской каллиграфии. Мы можем говорить об использовании древнерусскими мастерами по меньшей мере двух техник письма, одна из которых является если не уникальной, то достаточно редкой (возможно, нечто похожее встречается лишь в греческих и латинских заголовочных надписях). Эта техника потребовала и сопоставления её с другими способами создания букв, и уточнения существующей терминологии. Но обо всём по порядку.

Прежде чем мы обратимся непосредственно к технике каллиграфии, необходимо сказать несколько слов о развитии древнерусских форм письма в XX–XXI веках и о тех сведениях о технике, что можно найти в работах палеографов и каллиграфов. Ведь именно историческая канва XX века во многом определила то, что о древнерусской каллиграфии известно не так много.

Типографическое и каллиграфическое возрождение, характерное для Европы и США рубежа XIX–XX веков и связанное в области каллиграфии с именами Эдварда Джонстона (Англия), Рудольфа Коха (Германия) и Рудольфа фон Лариша (Австрия), коснулось России лишь отчасти. Если на Западе этот период ознаменован как раз вторым открытием техники ширококонечного пера и пробуждением интереса к исторической каллиграфии (прежде всего речь идёт, конечно, об исследованиях Эдварда Джонстона), то применительно к России мы можем говорить лишь о возрождении исторических шрифтовых форм в акциденции, в рисованных шрифтах и в некоторой степени в шрифтах наборных, текстовых, но не в каллиграфии. Второго рождения ширококонечного пера в России в начале XX века не произошло.

Русские художники этого периода активно работали с древнерусской традицией, обращались к допетровским типам письма: уставу, полууставу, вязи и скорописи. Но всё это были рисованные формы. Даже простые текстовые почерки чаще всего рисовались, а не писались. И хотя интерпретации исторического наследия были графически чрезвычайно изобретательны и технически искусны — будь то простые версии полуустава или замысловатые формы букв вязи в духе модерна, — вопрос техники, а тем более оригинальной древнерусской техники, художниками не ставился. Стоит как некоторое исключение на общем фоне отметить самобытные скорописные работы писателя Алексея Ремизова — одну из немногих попыток писать, а не рисовать исторические почерки. Ремизов занимался древних славянских грамот и даже в своём бытовом письме использовал графику скорописи.

Ширококонечное перо начинает активно использоваться отечественными художниками только в конце 1950-х — начале 1960-х годов. В основном это было связано с влиянием европейской каллиграфии. К этому же времени стоит отнести и некоторое возрождение интереса к формам допетровской кириллицы. Однако большинство появлявшихся шрифтовых пособий и книг по каллиграфии рассматривали главным образом историю латинского шрифта и предлагали схемы написания кирилловских букв в латинской графике (кириллица в итальянском курсиве, кириллица в римском монументальном письме и т. д.). То есть закреплялся принцип адаптации. И если работа ширококонечным пером в латинских почерках рассматривалась подробно, то русскому письму в подобных изданиях отводилось, как правило, всего пара абзацев, а дукты его не рассматривались вовсе. Такое положение вещей сохранялось вплоть до последнего времени. Исключение — учебники П. П. Чобитько и Д. И. Петровского, в которых представлены авторские учебные варианты устава и полуустава (а у Дмитрия Ильича также скорописи и вязи). В прошлом году вышел альбом А. В. Санникова и Ю. И. Ковердяева, в котором производится разбор дуктов письма трёх исторических рукописей.

В целом современные каллиграфы в отличие от мастеров начала прошлого века предпочитают не рисовать, а писать ширококонечным пером и устав, и полуустав, и даже вязь. Но, несмотря на то что большинством мастеров русские почерки пишутся, среди каллиграфов встречается (а в палеографии является распространённым) убеждение, что устав — рисованный тип письма.

Это убеждение, вероятно, появилось под влиянием работ палеографов, в которых начиная с книги 1909 года Р. Ф. Брандта неоднократно говорится о рисованном характере устава. Так, Роман Фёдорович : «Уставъ, это — буквы похожiя на теперешнiя печатныя, почти квадратной формы (приблизительно такой же ширины, какъ и длины), которыя притомъ тщательно вырисовывались». Поскольку дукты исторических кирилловских почерков не разбираются ни в одном палеографическом исследовании, можно предположить, что причина такой характеристики, во-первых, в статичном и правильном облике устава, а во-вторых, в отсутствии знаний о технике каллиграфии. Например, абсолютное большинство палеографов не отличает технику ширококонечного пера от техники остроконечного и активно использует термин «нажим» в описании устава и полуустава, хотя эти почерки писались широким пером и ни о каких нажимах в данном случае говорить нельзя. Справедливости ради нужно отметить, что в латинской палеографии изучение движения при письме и выявление дуктов началось тоже далеко не сразу (только в конце 30-х годов XX века благодаря Жану Маллону).

Но вернёмся к так называемому «рисованному уставу». Пожалуй, чаще других эпитет «рисованный» встречается в работах Л.  М. Костюхиной. Например, о позднем уставе она следующее: «Устав русских рукописей рубежа XIV–XV веков — это рисованное, каллиграфически чёткое ритмичное письмо с прямо стоящими в строке буквами, изящно суженными и несколько вытянутыми по вертикали». Однако наименование «рисованных» получают у неё не только уставные почерки XIV–XV веков, но и некоторые замысловатые полууставные XV–XVII веков, противопоставляясь простым полууставным. Например, почерки Годуновской псалтыри. «Указанные черты почерков рукописей старицко-московского комплекса проявляются и в полууставе Годуновских псалтырей…полуустав всех пяти рукописных псалтырей, хранящихся в ГИМ, носит ещё более обобщённый, рисованный характер, чем в книгах старицко-московской ». В то же время не ясно, говорят ли Костюхина и другие палеографы именно о технике исполнения или они используют эпитет «рисованный» для обозначения наиболее вычурных, манерных почерков. Объяснение слова «рисованный» применительно к уставу есть только в работе Д. И. Петровского, согласно мнению которого «шрифт подчас не столько писали, сколько рисовали пером меньшей ».

Что же такое рисованный шрифт? В отечественной литературе по палеографии и каллиграфии мы не находим определения письма и рисования, как двух способов создания букв, поэтому вынуждены обратиться к терминологии, разработанной зарубежными авторами. Наиболее ясными нам представляются определения Эдварда Катича, которые он даёт в книге The origin of the serif:

— это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется за один штрих. () — это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется более чем за один штрих.

При этом под «значимой частью» Э. Катич понимает «часть, необходимую для структуры буквы», то есть составляющую её конструкцию. Это формальное и, можно сказать, математически точное определение очень хорошо иллюстрируется в книге Тома Кемпа Formal brush writing. Том, сравнивая римское монументальное письмо, выполненное с помощью кисти, и версалы, выполненные с помощью пера, подсчитывает количество элементов и количество движений, затраченных на написание этих элементов. На основании этого он рассчитывает соотношение количества штрихов к количеству элементов буквы. И те буквы, в которых этот коэффициент выше единицы, он называет рисованным шрифтом вслед за Катичем. При таком подсчёте в римском монументальном шрифте все буквы — писаные, кроме двух (B и G), которые оказываются рисованными, что немного странно.

Того же формального подхода придерживается и другой исследователь европейской каллиграфии — Геррит Ноордзей. Однако у него встречаем и ещё один важный критерий. Ноордзей утверждает, что для письма существенным является след каждого отдельного штриха («Лишь рукописный шрифт хранит свойства отдельно взятого »). Свойства штриха при письме всегда проявлены, а потому проявлены и свойства инструмента. То есть при наличии каллиграфического опыта человек всегда определит, выполнено ли письмо пером, кистью, рейсфедером или другим инструментом. Штрих при письме — своего рода камень в построении здания-книги, и, как камень, он всегда заметен и значим. Рисование же букв можно сравнить с пластикой: штрих в рисовании, как кусок глины в процессе лепки, он соединяется с общей массой, становится неразличимым, скрывается себе . Таким образом, при рисовании и процесс, и результат мало зависят от инструмента.

Как соотносится практика древнерусского письма с определениями западных авторов? Чтобы ответить на этот вопрос и выяснить каллиграфическую технику средневековых писцов, мы рассмотрели блок русских рукописей XIV–XVI веков из собрания Российской национальной библиотеки. При этом ставилась задача на основе наблюдений и собственных каллиграфических экспериментов выявить дукты письма, то есть количество, последовательность и направление штрихов, и составить схемы почерков. Основная работа проводилась с тремя рукописями, представляющими наиболее типичные почерки данного периода: поздний устав, простой и литургический полууставы. Первая рукопись — Апостол-апракос, XIV век (Погодинское собрание, № 26), написанный поздним уставом, почерком, знакомым многим по другому замечательному памятнику русской письменности, Киевской псалтыри. Вторая рукопись — Триодь постная (Софийское собрание, 87), выполненная в XV веке прекрасным литургическим полууставом, характерным для наиболее торжественных богослужебных рукописей Севера Руси. Третий памятник — Лицевой летописный свод (Основное собрание рукописей, F. IV. 225), XVI века, почерк которого представляет собой простой полуустав.

В целом образцы древнерусского письма, с которыми мы встречались, вполне явно демонстрировали характер работы ширококонечным инструментом. Согласно Эдварду Джонстону, наиболее важными признаками такой каллиграфии являются зависимость распределения толщин от направления движения, зависимость насыщенности шрифта от количества ширин пера, укладывающихся в высоту строки, и зависимость характера почерка от величины наклона . Так, большинство полууставных почерков сохраняют неизменный (фиксированный) угол наклона пера для большей части штрихов. То есть соблюдают базовый для работы ширококонечным инструментом принцип, при котором распределение толщины элементов зависит от направления движения. Этот простой принцип позволяет создавать на странице чёткий и регулярный ритм, образованный одинаковым соотношением тонких и широких линий во всех буквах, какой мы и видим в полууставных рукописях.

Разный угол наклона пера обуславливает разный характер почерков. Угол наклона, равный 0°, то есть горизонтальная постановка пера или стремящаяся к этому значению, даёт в итоге очень контрастные и статичные формы, при этом медленные в написании — такие, как в Остромировом Евангелии. Увеличение угла наклона пера ведёт к уменьшению контраста, увеличению динамики шрифтовых форм и ускорению их написания (большинство полууставных почерков написаны с углом наклона пера от 5° до 35°). Угол же больше 45° приводит к появлению обратного контраста, однако для древнерусской каллиграфии такие формы чрезвычайно редки, но всё же и они встречаются — вспомним хотя бы причудливые почерки Буслаевской Псалтыри с перевёрнутым распределением толстого и тонкого.

Характер почерка также зависит от его насыщенности, что во многом обусловлено соотношением роста букв к ширине пера. Чем меньше ширин пера укладывается в высоту букв, тем жирнее, насыщеннее будет шрифт, и напротив, чем больше ширин, тем почерк будет светлее. Большинство полууставных почерков базируются на соотношениях от 1:3 до 1:6, что даёт достаточно большое разнообразие в характере текстовой полосы. Таким образом, все признаки, говорящие нам об использовании широкого пера, о которых писал Эдвард Джонстон, мы видим в древнерусских почерках.

Обратимся теперь к трём выбранным нами рукописям. Лицевой летописный свод — самая поздняя из них по времени написания и наиболее простая по графике. Рукопись, созданная в 70-х годах XVI века, написана одним из самых распространённых в XVI веке полууставных почерков. Письмо свода высокого качества, достаточно «тёмное», с выраженным наклоном вправо. Для данного почерка характерно то, что большая часть элементов выполнялась при одинаковом угле наклона пера, составляющем примерно 20° (угол наклона инструмента определяется по расположению среза штриха относительно горизонтали). Такая стабильность положения инструмента даёт при письме очень равномерный ритм. Штамбы букв массивны, горизонтали достаточно тонкие, однако не волосные. В буквах округлой формы мы видим изменение ширины линии, характерное для работы ширококонечным пером при сохранении его угла наклона. Все детали букв, окончания штрихов и распределение толщин в них говорят нам о том, что это полуустав, выполненный в обычной для ширококонечного пера технике.

Выявленные дукты этого почерка показывают, что, согласно формальным определениям Катича, Кемпа и Ноордзея (один элемент — один штрих), в большинстве букв мы имеем дело с письмом. Исключение составляют три буквы из овальной группы: «О», «Ю» и «Р». В них количество выполняемых писцом штрихов превосходит количество элементов буквы. После проведения основных штрихов писец делает дополнительные, уменьшая внутрибуквенное пространство, как бы затемняя букву. Формально можно называть эти три буквы рисованными, как Том Кемп называет рисованными B и G римского монументального шрифта.

Кроме базовой техники работы ширококонечным пером писец Лицевого летописного свода использует и более сложные технические приёмы:

При написании выносных элементов букв «Р» и «У» каллиграф увеличивает угол наклона пера, таким образом добиваясь уменьшения ширины линии. Это необходимо для поддержания общего ритма чередования широких и тонких штрихов. Выносные утоньшаются, чтобы буквы не выглядели слишком жирными в ряду других.
Встречается также небольшое изменение угла наклона пера в процессе написания штриха, или, другими словами, вращение пера. Так, средний штрих «Ф» становится немного тоньше книзу, поскольку при письме перо поворачивается против часовой стрелки. Буква состоит из трёх штрихов, к тому же с верхним и нижним выносными элементами, поэтому облегчить её средний штрих было вполне логично.
В буквах «Б», «Г», «Ѣ» и некоторых других присутствует такой элемент, как треугольная засечка. При её выполнении писец начинает штрих, держа перо так, что его срез полностью прилегает к бумаге, затем, по мере движения вниз, правый уголок постепенно отрывается от листа, так что в конце на бумаге остаётся только левый уголок. После этого уголком пера выполняется восходящий тонкий штрих, завершающий форму треугольника. Движение довольно сложное, однако его вполне можно рассматривать как один штрих.
Основные штрихи надстрочных знаков чуть уже, чем штамбы букв, стоящих в строке. Достигается это за счёт более лёгкого касания пера: инструмент неплотно соприкасается с бумагой, поэтому и даёт меньшую ширину линии, чем при полном прилегании.

Все перечисленные приёмы, несмотря на некоторую сложность исполнения, относятся, конечно, к письму, а не к рисованию. Такую же технику применяют и современные каллиграфы.

Следующая рукопись, которую мы исследовали, — Триодь постная, созданная около 1456 года выдающимся новгородским каллиграфом Яковом («Яковишкой»). «Грубою и окаянную рукою», как он сам упоминает в сохранившейся писцовой записи, этот древнерусский мастер творил прекрасное и полное нюансов письмо. Перед нами образец замечательного литургического полуустава XV-го века. Этот полуустав, несомненно, отличается от ритмически более простого почерка Лицевого летописного свода. Но на первый взгляд ничто в этих буквах не противоречит тому, что они также созданы с помощью ширококонечного инструмента с удержанием единого угла наклона пера. Об этом нам говорит и распределение широких и тонких штрихов ровно в тех же местах, что и в простом полууставе, об этом говорят срезы штрихов под одним углом, об этом же говорит и равномерный ритм. Однако мы замечаем и отличия: письмо Якова более статичное и контрастное. И самое главное, что бросается в глаза, — необычная форма основного штриха, который расширяется на концах. Обратный энтазис придаёт формам особую элегантность, его любят использовать современные каллиграфы и шрифтовые дизайнеры. И, начиная с Германа Цапфа, мастера, применяющие этот приём в каллиграфии, добиваются его двумя способами. Первый — это нажим, когда начало и окончание штриха проводятся с большим давлением на перо, чем середина. Второй — это вращение пера, когда в середине штриха перо разворачивается на более острый угол, что делает штрих тоньше.

Но техника, которую использовал Яков, была иной. Она если и применяется современными мастерами, то совсем не часто. Внимательное изучение рукописи привело нас к выводу, что для создания такой формы писец в основных элементах дублировал штрихи, накладывая их друг на друга. Об этом свидетельствуют следующие особенности:

Колебание толщины штамбов при одинаковом (горизонтальном) начале и окончании этих элементов. Толщина штрихов варьируется, что было бы странным при работе широким пером. Особенно явно это видно в буквах с двумя или тремя штамбами, когда один из них может быть существенно уже соседнего.
Значительная разница в ширинах между широкими штамбами основных букв и узкими штрихами надстрочных знаков. Такое же существенное отличие — в ширине концевых букв. Кроме того, и некоторые буквы основного письма (например, «Ѳ») выглядят существенно светлее остальных. Причина как раз в том, что в этих случаях не используются дублирующие штрихи.
Неточности письма. В основных элементах время от времени обнаруживается несостыковка в параллельных друг другу штрихах. Такое было бы совершенно невозможно, если бы не использование пера меньшей ширины.
Затемнения в середине штрихов. Это особенно хорошо заметно при рассмотрении листа на просвет, но даже по обычным фотографиям видно, что в местах наложения двух параллельных штрихов скапливается краска, что приводит к большей насыщенности цвета центральной части штамба.

Что даёт писцу такой приём? Во-первых, то самое расширение на концах штамбов, которое делает графику основных элементов более интересной и усложняет ритм письма в целом. Во-вторых, усиливается контрастность шрифта, а за счёт этого буквы приобретают более торжественный характер (здесь можно увидеть некоторую аналогию с заголовочными начертаниями современных шрифтов). Таким полууставом выполняли наиболее важные богослужебные рукописи (отсюда и название «литургичеcкий полуустав»), а значит, торжественность письма и сложный ритм — как раз те цели, которые ставил перед собой каллиграф.

Кроме дублирования штрихов писец Яков пользуется и теми приёмами, которые известны нам по простому полууставу. Так, при выполнении горизонталей букв «Д», «Ш» и соединительного элемента «И» мастер менял угол наклона пера для увеличения толщины штриха. Однако этих изменений угла совсем немного, в основном Яков выдерживает постоянный наклон в 10°. Использует Яков и вращения пера (например, в выносных элементах «З» и «У»), но также не слишком значительные. Нет необходимости у Якова и работать неполной шириной пера в надстрочных знаках — они получаются более светлыми естественным образом.

Можно заметить, что, дублируя штрихи, писец выполняет большее количество движений, чем при обычной технике работы ширококонечным пером (как в полууставе Лицевого летописного свода). В таком письме, с дублирующими штрихами, появляется также особая необходимость в отдельных тонких штрихах-засечках, ограничивающих штамбы букв сверху и снизу и объединяющих штрихи в одно целое. Это усложнение работы, связанное с проведением большего количества линий, в каком-то смысле компенсируется отсутствием необходимости часто изменять угол наклона пера или выполнять сложные вращения инструментом для того, чтобы добиться нужного ритма или создать определённую форму. Так, треугольные засечки Яков выполняет простыми движениями вниз, в то время как писцу Лицевого летописного свода для подобной формы приходилось совершать сложные манипуляции с переходом пера на уголок.

Таким образом, в рассмотренных нами образцах подход писцов к технике значительно отличается. Если в первом случае контраст возникает из естественного распределения толщин при работе ширококонечным пером, то во втором писец намеренно усиливает контраст, выполняя дополнительные штрихи. Ритм письма получается более разнообразным при общей равномерности. В целом сохраняется характерное для ширококонечного инструмента чередование широких и тонких линий и принцип «одинаковое направление линий — одинаковая их толщина».

Третья рукопись, рассмотренная нами, — Апостол-апракос, переписанный каллиграфом Марком в самом конце XIV века (1391). Письмо этой рукописи представляет собой поздний устав со всеми его характерными особенностями. Буквы его массивные, контрастные, угловатые, стремящиеся к форме прямоугольника. Письмо очень тщательное, качественно исполненное.

Нестабильная ширина штамбов, варьирующаяся от буквы к букве, помогает определить технику, аналогичную технике письма предыдущей рукописи. Однако в отличие от писца Якова, который использовал два параллельных штриха, Марк составляет основные элементы букв из трёх штрихов. Этот вывод подтверждается наблюдениями за особенностями письма. Так же, как и в рукописи Якова, мы находим здесь ширину штрихов надстрочных знаков, значительно отличающуюся от ширины штамбов основного письма. Встречаются и несостыковки проведённых писцом параллельных линий. А достаточно светлый цвет чернил данной рукописи позволяет увидеть, как отдельные штрихи накладываются друг на друга, создавая затемнения в местах наложения. Кроме того, обращает на себя внимание характерная форма буквы Ѡ, основные штрихи которой имеют гораздо меньшую толщину, чем штамбы других знаков. Да и сама форма некоторых букв этого устава такова, что создать её, используя обычную технику работы ширококонечным пером, без многочисленной дорисовки практически невозможно. Поэтому современные каллиграфы, пытающиеся копировать подобные почерки, вынуждены прибегать к сложным приёмам работы пером.

Марку также часто приходилось менять угол наклона пера, но, как правило, он использует только два положения: 0° — для вертикальных элементов и 90° — для горизонталей. Треугольные засечки выполнялись мастером без сложных манипуляций пером, так же как и штамбы — в три отдельных штриха. Можно сказать, что каллиграф выполняет больше движений, но сами эти движения проще.

Используемые Марком технические приёмы позволяют ему создать буквы сложной конструкции. Например, в широкой О внешний контур представляет собой овал, а внутренний близок к прямоугольнику. Форма знаков перестаёт быть естественным результатом свободных движений руки. Марк строит буквы из многочисленных кирпичиков-штрихов, и такие, составленные из множества линий, буквы получаются статичными, массивными. В этом уставе элементы букв, одинаковые по направлению, уже не обязательно одинаковы по толщине. Появляются буквы с перевёрнутым контрастом, в которых наиболее широкими элементами оказываются не вертикали, а горизонтали. Однако такие знаки не выпадают из ритма, а являются частью общей сложной графики позднего устава.

Техника письма, с которой мы сталкиваемся в рукописях Марка и Якова, весьма необычна и на первый взгляд не имеет аналогов в мировой каллиграфии. Возможно, подобным образом выполнялись средневековые латинские версалы и византийские заголовочные надписи. Однако эта тема требует отдельного исследования. Тем не менее с большой долей вероятности можно утверждать, что для основного письма книги (не заголовочного) техника эта довольно редка, а возможно, и вовсе характерна только для кириллицы.

Такая уникальность подразумевает отсутствие выработанной терминологии. К чему отнести данную технику? К письму или рисованию? Для наглядности обратимся к видео, демонстрирующему процесс выполнения букв в разной технике.

Здесь каллиграф пишет буквы полуустава Лицевого летописного свода. Письмо отличает последовательность и структурированность, характерная для работы ширококонечным инструментом. В следующем видео для контраста показана техника рисования в древнерусской каллиграфии. Выполняется копия буквицы из Буслаевской Псалтыри (л. 234). Движения многочисленны и достаточно хаотичны. Сперва намечается контур, а потом происходит его заполнение, поэтому итоговый рисунок буквы ничего не может сказать нам ни об инструменте, ни о том, какими движениями создавалась буква.

И наконец, в последнем видео — работа каллиграфа в технике, использованной Яковом.

Если мы попытаемся применить к почеркам Якова и Марка формальный метод Э. Катича и Г. Ноордзея, согласно которому при письме каждый значимый элемент буквы должен создаваться одним движением, а при рисовании (леттеринге) возможны несколько движений, то данные кирилловские почерки окажутся рисованными. Едва ли можно согласиться с таким утверждением.

Как мы помним, Геррит Ноордзей настаивает на значимости отдельного штриха при письме, его различимости. В нашем случае иногда штрих бывает сложно различить (особенно в уставе Марка, где в штамбах накладываются друг на друга три штриха), однако он не потерян в массе других, а продолжает оставаться значимым, определяющим форму. По окончаниям штрихов, их динамике, общему ритму мы видим, что буквы выполнены ширококонечным пером, а не каким-либо иным инструментом. При внимательном рассмотрении можно различить и составляющие букву движения, что мы, собственно, и сделали, когда создавали схемы дуктов. В почерках Марка и Якова каждый элемент состоит из вполне конкретного количества вполне конкретных штрихов. В отличие от рисования, при котором последовательность, направление и количество штрихов для создания каждой буквы произвольны, в рассматриваемых нами рукописях каждая буква состоит из строго определённого числа штрихов. Так, буква М в почерке писца Якова пишется в 10 движений, а в почерке Марка — в 17. Эти движения настолько стандартны, что даже при неточностях письма каллиграф чаще всего не добавляет лишние штрихи, которые могли бы скрыть промах. Поэтому даже для устава, выполненного Марком, можно выделить дукты, составить схемы, что совершенно невозможно в случае букв рисованных.

В рукописях Марка и Якова мы, несомненно, имеем дело с письмом, а не рисованием. Поэтому надо признать, что существующая терминология исследователей латинского письма не совсем подходит для письма кирилловского. Западные исследователи просто не сталкивались с техникой, подобной технике Якова и Марка, в текстовых почерках. Исходя из этого мы считаем возможным предложить следующие определения.

Письмо — способ изображения графем, при котором штрих является определяющим для создания формы, количество штрихов для каждого элемента знака ограничено и постоянно, а форма оказывается зависимой от инструмента письма.
Рисование (леттеринг) — способ изображения графем, при котором форма слабо зависит от отдельного штриха, а количество и характер движений, совершаемых для создания этой формы, нерегулярны.

Такие определения позволяют избежать формального подхода «один элемент—один штрих». И в то же время мы предлагаем вполне ясные критерии, позволяющие на практике различать две техники. Многие авторы, которые затрагивают данную тему, говорят о большей выразительности рисованных букв, о большем присутствии в них индивидуальных авторских особенностей. У исследовательницы рисованного шрифта Николет Грей в её книге The history of lettering читаем, что рисованными она называет буквы, в которых форма становится важнее . Но как определить эту грань? Противопоставляется ли читаемость форме, например, в работах Германа Цапфа, многие из которых созданы в технике рисования? В наших же определениях мы делаем акцент на системности письма, его упорядоченности в сравнении с нерегулярным рисованием. Если каллиграф создаёт букву М в большинстве случаев в 17 штрихов, значит, мы имеем дело с письмом. Если же всякий раз количество и характер движений при создании одной и той же буквы будут индивидуальны, то мы можем говорить о рисовании.

Составные буквы из книги Эдварда Джонстона Lessons in Formal Writing.

Но всё-таки техника письма Марка и Якова заметно отличается от техники письма Лицевого летописного свода, и это своеобразие требует своего определения. Нужное мы обнаружили в одной из работ Эдварда Джонстона. Говоря о латинских версалах, сходных по технике с письмом Марка и Якова, Джонстон использует термин «составные буквы» (compound letters). Он относит к ним знаки, «широкие части которых построены из двух ». Как правило, в версалах, в отличие от письма Марка и Якова, кроме основных штрихов, формирующих конструкцию буквы, используется ещё и заполнение (закрашивание оставшегося белого). Вероятно, поэтому Джонстон не называет такие буквы письмом. Но всё же он подчёркивает, что их скорее можно отнести к свободно написанным, чем к нарисованным. Составные буквы противопоставляются в его работе простым буквам. Джонстон пишет: «В простых… все штрихи — это штрихи одиночные, в составных все широкие части состоят из двух или более ». Таким образом, мы находим определение, подходящее для описания реалий кирилловского письма. Буквы Лицевого летописного свода могут быть названы простыми, а буквы, выполненные Яковом и Марком, — составными. А исходя из предложенных нами ранее определений письма и рисования, мы можем обозначить технику их создания как простое и составное письмо соответственно.

Кроме выделения дуктов и уточнения вопросов терминологии мы провели эксперименты по написанию текста одного объёма почерками рассмотренных нами рукописей. На основе этого опыта можно сделать предварительные выводы о скорости письма. Полученные нами результаты таковы: скорость исполнения составного письма с двумя параллельными штрихами в 2,4 раза медленнее, чем простое письмо Лицевого летописного свода, а скорость написания составного устава с тремя параллельными штрихами в 3,7 раза медленнее того же простого полуустава.

Итак, анализ письма трёх кирилловских рукописей позволяет нам сделать вывод, что древнерусские каллиграфы в период второй половины XIV–XVI веков использовали по крайней мере две техники работы ширококонечным пером. Особенность одной из этих техник вызвала необходимость уточнения и переработки существующей на сегодняшний день каллиграфической терминологии. В результате чего мы предлагаем называть эти техники простым и составным письмом. Составное письмо, то есть то, в котором широкие части букв создавались несколькими накладывающимися друг на друга штрихами, применялось как в уставных рукописях, так и в наиболее торжественных полууставных. Вероятно, выбор той или иной техники диктовался значимостью конкретной рукописи. Во всяком случае косвенно на это указывает скорость исполнения. На основе экспериментов нами было установлено, что составное письмо требовало в 2–4 раза больше времени, чем простое письмо. Конечно, наши измерения могут быть не совсем точны, так как опыт современного каллиграфа довольно сильно отличается от опыта средневекового писца, но тем не менее мы можем утверждать, что составное письмо было значительно более медленным и трудозатратным. Этот вывод подтверждает и распространённый тезис об ускорении письма при переходе от устава к полууставу на рубеже XIV и XV веков (ведь поздний устав был в основном составным, а большинство полууставных рукописей выполнялись простым письмом).

Результаты экспериментов и анализ терминологии не дают нам возможности согласиться с распространённым мнением о рисованном характере славянского устава. В отношении позднего устава XIV столетия, на наш взгляд, правильным будет употребление термина «составное письмо». Что же касается более раннего устава, то, хотя существование рисованных почерков нельзя пока полностью исключить, по предварительным наблюдениям там также использовались простое и составное письмо. Причём обе техники сосуществовали уже с самого первого этапа развития древнерусской книжности. Однако вопрос о точном времени появления обеих техник, а также о причинах и источниках их возникновения требует дополнительного исследования.

Выявление техники составного письма позволяет сделать заключение, что в Древней Руси письмо развивалось не только в сторону упрощения форм и ускорения. Сосуществование двух техник каллиграфии свидетельствует о том, что графически более сложные почерки чередовались с более простыми или развивались параллельно с ними. Форма же букв подчинялась не только и не столько удобству и простоте письма, сколько определённому идеалу красоты, который стремился воплотить древнерусский писец.

Авторы выражают благодарность сотрудникам Отдела рукописей Российской национальной библиотеки, и в особенности Евгению Ляховицкому, за содействие в проведении исследования и помощь в фотографировании рукописей.Материал представляет собой научно-популярный вариант статьи, вышедшей в журнале «Археографски прилози» (Мацуев О. В., Скопина М. А. О двух техниках древнерусской каллиграфии // Археографски прилози. Београд, 2017. Бр. 39, 35–68). В форме доклада он был представлен на фестивале Calligrafest в Санкт-Петербурге в декабре 2017 года.Заголовок и буквица — шрифт Марины Марьиной «Новгород», созданный на основе составного письма.

Библиография

Амосов А. А. Из истории создания Лицевого летописного свода (Организация работ по написанию рукописей) // Древнерусское искусство. Рукописная книга. Сб. 3. М., 1983. С. 212–226.
Вздорнов Г. И. Искусство книги в Древней Руси. Рукописная книга Северо-Восточной Руси XII — начала XV века. М., 1980.
Вздорнов Г. И. Исследование о Киевской Псалтири. М., 1978.
Гренберг Ю. И. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла. Т. 1. Кн. 1–2. СПб., 1995; Т. 2. СПб., 1998.
Гудков А. Г. Трость и свиток: инструментарий средневекового книгописца и его символико-аллегорическая интерпретация // Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. Вып. 1 (13), М., 2014. С. 19–46.
Каринский Н. М. Образцы письма древнейшего периода истории русской книги. 68 фототип. снимков с древнерус. памятников, преимущественно XI в., на 29 таблицах. Л. 1925.
Карский Е. Ф. Очерк славянской кирилловской палеографии. Варшава, 1901.
Костюхина Л. М. Палеография русских рукописных книг XV–XVII вв. Русский полуустав. М., 1999.
Лавров П. А. Палеографическое обозрение кирилловского письма // Энциклопедия славянской филологии / И. В. Ягич, ред. Петроград, 1914. Вып. 4.1.
Лазурский В. В. Анализ шрифта Остромирова Евангелия // Искусство книги / Г. Л. Демосфенов, ред. М., 1987. Вып. 10. С. 223–234.
Мітченко В. С. Естетика українського рукописного шрифту. К., 2007.
Мишченко Ж. Някои особенности на търновския устав от XIV в. // Palaeobulgarica. 1986. № 1.
С. 6–19; 1987. № 2. С. 74—84.
Ноордзей Г. Штрих. Теория письма. М., 2013.
Петровский Д. И. Каллиграфическая история Руси и Западной Европы. СПб., 2016.
Смирнова Э. С. Искусство книги в средневековой Руси. Лицевые рукописи Великого Новгорода XV век. М., 2011.
Соболевский А. И. Славяно-русская палеография. СПб., 1908.
Столярова Л. В., Каштанов С. М. Книга в Древней Руси (XI–XVI вв.). М., 2009.
Турилов А. А. Мастер Яковишко — малоизвестный новгородский книгописец сер. XV в. // Хризограф: Сб. ст. к юбилею Г. З. Быковой. М., 2003. Вып. 1. С. 165–182.
Турилов А. А. Межславянские культурные связи эпохи Средневековья и источниковедение истории и культуры славян: Этюды и характеристики. М., 2012.
Уханова Е. В. Византийский унциал и славянский устав. Проблемы источников и эволюции // Монфокон. Исследования по палеографии, кодикологии и дипломатике. М., 2007. С. 19–88.
Черепнин Л. В. Русская палеография. М., 1956.
Чобитько П. П. Азбуковник древнерусского письма. Устав, полуустав, скоропись, вязь.
СПб.–М., 2008.
Шляпкин И. А. Русская палеография. СПб., 1913.
Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок Древней Руси.
М.–Л., 1935.
Щепкин В. Н. Русская палеография. М., 1967.
Catich E. The Origin of the Serif. Davenport, 1991.
Gray N. Lettering as drawing. Oxford, 1982.
Johnston E. Lessons in Formal Writing. London, 1986.
Johnston E. Writing & Illuminating, & Lettering. London, 1917.
Johnston E. Formal penmanship and other papers. New-York, 1977.

Основные типы шрифтов в зависимости от техники их исполнения

В зависимости от техники исполнения или воспроизведения различают следующие основные типы шрифта.

Рукописный,которым пишут тексты от руки палочкой или пером на мягком материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До возникновения книгопечатания рукописным шрифтом писались книги, оформлялись документы в специальных заведениях (скрипториях*, канцеляриях*) или непосредственно отдельными лицами. Разновидностью способа исполнения рукописного шрифта является каллиграфия (искусство красиво писать), получившая широкое развитие особенно в период господства стиля барокко в XVII веке.

Гравированный,при помощи которого воспроизводятся надписи на камне, дереве, металле или другом твердом материале различными приемами гравирования; надписи эти выполняются или непосредственно на памятниках, архитектурных сооружениях, табличках, или на гравюрах. Известны гравированные шрифты в цельногравированных изданиях: на дереве (появились в XV веке одновременно с возникновением книгопечатания, например, «Библия бедных») или на металле (например, русские буквари конца XVII века).

Рисованный,при помощи которого выполняются надписи на вазах, тканях, переплетах, обложках, титульных листах и других элементах изданий. Гравированные и рисованные шрифты наравне с рукописными имели широкое применение на различных этапах развития письма (до и после возникновения и распространения книгопечатания).

Типографский, или наборный,в котором слова или строки текста составляются вручную из отдельных литер или с помощью тех или иных машин — строкоотливных, буквоотливных, фотонаборных или наборно-пишущих.

Понятие «шрифт» как графическую форму определенной системы письма мы относим ко всем перечисленным типам шрифта, независимо от того, как они воспроизводятся (пером, резцом, кистью, типографским набором и т. д.). Термин «почерк» — это чаще всего индивидуальная особенность письма, в частности, отдельного человека. Поэтому термин «тип рукописного шрифта» (как родовое понятие) мы употребляем для обозначения основных типов почерков различных рукописных памятников, а термин «почерк» (как видовое понятие) — для разновидности этих типов.

Определенное влияние на рисунок шрифта оказывает техника исполнения. Это особенно заметно в рукописных шрифтах, рисунок которых во многом зависит от инструмента письма. Так, рукописные шрифты средневековья (готические, уставные) выполнялись ширококонечным птичьим пером, в то время как гуманистическое письмо эпохи Возрождения и русское гражданское конца XVII — начала XVIII века-заостренным.

Разное решение рисованных надписей также требует использования различных инструментов письма (кисть, заостренное или ширококонечное перо).

Гравированный шрифт, выполненный штихелем на дереве, менее контрастен по сравнению со шрифтом, выполненным на металле. В последнем случае рисунок шрифта более четкий, а засечки приобретают форму тонкой черточки. Особенно показательны шрифты А. Дюрера, гравированные на дереве и металле.

Следует, однако, учесть, что техника исполнения шрифта только в определенной мере и далеко не всегда (особенно в наборном шрифте) влияет на его рисунок.

Большую роль играет в графике письма индивидуальная манера пишущего. Это отмечено С. А. Рейсером: «Специальными опытами доказано постоянство основных черт каждого данного почерка. Можно писать мелом на доске (т. е. вертикально), палочкой на песке, на камнях, на стене — общие черты выявятся во всех случаях». Поэтому неправильна узкая точка зрения, что «…характер каждого рисунка шрифта зависит от инструмента, при помощи которого он выполняется».

Рисунок типографского (наборного) шрифта по сравнению с другими видами шрифтов в значительно большей степени типизирован и имеет обобщенную форму, поскольку типографским шрифтом можно набирать тексты различного характера. Вместе с тем рисунок наборного шрифта часто создается на основе рукописных, гравированных, рисованных.

На рисунок типографского шрифта в большей мере влияет техника набора. Так, если в ручных шрифтах допускается различная ширина литер, то конструкция монотипа, а в особенности линотипа ограничивает эти возможности строго определенным количеством ширин букв, что, естественно, влияет на характер рисунка шрифта.

Фотонабор предъявляет свои требования к рисунку шрифта в зависимости от типа используемых фотонаборных машин. Однако эта тема особая и требует специального рассмотрения.

*Скрипторий (лат. sсriptorium от scriptor — писец, переписчик) — мастерские западноевропейских монастырей, в которой переписывались книги для церкви и светской знати преимущественно религиозного содержания. Возникли VI веке, с 12 века скриптории заменили городские цеховые мастерские.

*Канцелярия отдел учреждения, ведающий служебной перепиской, оформлением текущей документации.

БИБЛИОГРАФИЯ:

1. Смирнов С.И. Шрифт и шрифтовой плакат. Изд. 3-е.М.: Плакат, 1980, С 8-9, 39.

2. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт. М.: Книга, 1974, С. 7-12.

М. А. Нетыкса. Альбом писаных и печатных шрифтов. 1906

Михаил Адольфович Нетыкса (1862—1921) — русский инженер-механик и педагог, автор классических руководств по прикладным искусствам и ремёслам; учился в ИМТУ (1893—1899).

Публикуем классический труд Михаила Адольфовича о шрифтах для архитектурных чертежей. Издание оцифровано Российской государственной библиотекой.

Альбом писаных и печатных шрифтов для чертежников и учеников технических школ / Собрал М. А. Нетыкса. — Москва : Типо-литография Т-ва И. Н. Кушнерев и Кº, 1906. — 15 с., 52 л. шрифтов : ил.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

На русском языке уже имеется несколько сборников шрифтов для Чертежников, составленных или Специалистами Каллиграфами, или Преподавателями черчения. Первые составители шрифтов ставили выше всего красоту формы, так трудно достижимую для лиц, не обладающих красивым почерком от природы. Вторые составители ударялись скорее всего в вычурность формы букв и стремились все шрифты исполнять при помощи кругового пера и рейсфедера. Быть может этим путем достигались цели учебные, но зато практическая сторона жестоко страдала.

Настоящий сборник составлен на другом принципе: мы старались дать шрифты скоро и удобно исполняемые, и подбираем такие формы букв, чтобы нарушение основной их формы не резало глаза. Надо помнить, что все заводы, фабрики и технические конторы считают лишнее время, потраченное на исполнение чертежей, загубленным с убытком, и потому было бы бессмысленно тратить его еще на вычурные надписи. На первом месте должны стоять простота и скорость, в сочетании с некоторым изяществом или, по крайней мере, с оригинальностью. По этой-то причине мы старались избегать обыкновенных печатных шрифтов, выработанная форма которых слишком трудна в передаче, а малейшее отступление от этой формы режет глаз. Почти не найдете в этом сборнике также шрифтов хорошо известных чертежникам из других источников. Здесь почти все ново или, хотя и не ново, но было забыто.

Изд.

ВВЕДЕНИЕ.

Начнем с того, что сборник наш служит лишь дополнением к третьему изданию книги „Техника черчения“*, и взглядов на надписи чертежей, высказанных в помянутой книге, мы придерживались неизменно. Повторим их:

1) Надписи на чертеже должны быть настолько простые, чтобы их можно было сделать скоро и хорошо, независимо от почерка чертежника.

2) Ясность и четкость надписей имеет главное значение, а потому не следует употреблять особо фантастических шрифтов, которыми в последнее время так увлекаются все художники и архитекторы.

3) При надписях по возможности следует избегать сложных построений, а надо все делать по глазомеру. Если мы большинству шрифтов и предпосылаем геометрические построения, то лишь с единственною целью уяснить характер букв и этим путем указать на относительные размеры их, а также характер закруглений и подсечек. В распоряжении чертежника всегда имеется готовая клетчатая бумага, миллиметрическая или дюймовая, и на клочке ее можно с легкостью составить всю надпись от руки карандашом, а потом при посредстве прозрачной бумаги перевести всю надпись в надлежащем месте чертежа и обвести ее тушью.

4) Лучше однако выбирать шрифты рукописного характера, но такие, которые маскировали бы дурной почерк чертежника. Сейчас наиболее распространен шрифт рондо (круглый), и для его исполнения имеются специальные перья. Если вникнуть в суть этого письма, то всякий придет к убеждению, что буквы скорее вырисовываются, чем пишутся. И этот шрифт имеет существенные недостатки, о которых в своем месте упомянем.

5) Можно также делать надписи посредством кисти, что выходит очень красиво.

____________

* В библиотеке Технэ есть 4-е издание книги «Техника черчения»:

(Прим. Технэ)

Итак, есть несколько способов выполнения надписей, что дает нам возможность сделать такую классификацию:

1) Шрифты рукописные.
2) Шрифты рондо и другие, которые исполняются специальными перьями, с широкими наконечниками.
3) Шрифты рисованные.
4) Шрифты, черченные при помощи общих инструментов готовальни.

* * *

При надписях чертежей можно пользоваться всеми видами шрифтов вперемежку, или каким-либо одним, но во всяком случае необходимо придерживаться того взгляда, что надпись не должна убивать собою чертежа. Лучше, если надпись окажется даже менее заметная чем следует, нежели обратно.

Во всяком же случае четкость должна иметь первенство перед красотой. Если, например, чертеж сделан по старому методу, тонкими линиями и слабо окрашенными разрезами, то и надпись чертежа должна быть выбрана из тонких шрифтов. Если же чертеж отчетливый и сочный, то и надпись его надо делать покрепче. Чертежи машин нуждаются в простых надписях, лишенных всякой вычурности; буквы надписей должны отличаться строгостью и простотой формы. Напротив, в архитектурных планах, а особенно в обозначениях на фасадах, можно допустить некоторую фантастичность формы букв, и даже надпись может носить характер сецессии (декадентства), посколько от этого не пострадает четкость.

Надо помнить, что на архитектурных планах надписи служат более для украшения чертежа и по преимуществу только часть надписи имеет значение документальное, а остальное является дополнением. Так напр., в надписи:

Только фамилия владельца имеет важное значение, а все остальное в надписи может быть использовано для украшения чертежа и в четкости не нуждается. Наименьшее значение имеет слово „План“, им то и пользуются, как украшением. Слово это делают наиболее кудрявым и крупным шрифтом, — особенно первую букву его. Таким образом слово „План“ бросается более всего в глаза и служит лишь указанием, где надо искать важных частей надписи.

Так как отдельные фигуры чертежа не всегда возможно расположить правильно, то для надписи выбирают такое место, какое посвободнее, и таким путем заполняют пробелы на бумаге чертежа, вследствие чего он выигрывает по внешности.

При симметричном расположении фигур чертежа, стараются надпись сделать вверху посредине, но если почему либо, как напр., вследствие уменьшенного масштаба отдельных фигур, низ чертежа выходит не такой густой, как верх, то надпись делают внизу, и более толстыми буквами.

Хотя на надписи стараются тратить по возможности меньше времени, все таки нельзя ими уж совсем пренебрегать, тем более, что даже прекрасно исполненный чертеж легко совершенно испортить заглавною надписью. Чертежники говорят очень картинно, что надпись убивает чертеж. Может быть и обратное, что чертеж убьет надпись.

Хотя в выборе подходящей надписи для чертежа первенствующую роль играет личный вкус чертежника, но ведь нельзя же требовать от всех развитого вкуса, а потому иногда нижеследующие строки могут принести пользу.

Изящество чертежа требует, чтобы место под самим изображением (или группою отдельных фигур) на бумаге, занимало не более 5/7 всей длины листа и 3/5 его ширины. Незначительные уклонения вполне допустимы (мы имеем в виду лист ватманской бумаги, или кусок бумаги другой величины, но с тем же отношением длины к ширине). При таком расположении вверху и внизу останется достаточно места для заглавных надписей и масштаба.

Если высота чертежа не более 12 дюймов, то высота букв главной строки надписи может быть принята в 20 раз меньшая, т.-е. 12/20 = 3/5 дюйма. С увеличением высоты чертежа размер высоты букв пропорционально увеличивается, а при очень больших чертежах высоту букв несколько уменьшают и доводят до величины 24 раза меньшей.

Длина главной строки надписей составляет никак не более ⅓ длины, занятой на бумаге чертежом. Сообразуясь с этим, стараются суживать или уширять буквы надписи, но отнюдь не делать слишком большого расстанова между буквами, иначе надпись будет пестрить чертеж и утрачивается четкость. Всякое слово надписи должно сразу попадать в глаз, а не сливаться с соседним словом, что при чрезмерном расстанове букв непременно случится. Так, напр.,

Вторая строка, как нельзя более доказывает наше суждение.

Еще менее бывает удачна другая крайность, когда для укорочения строки стараются делать надписи из узкого высокого шрифта. Напр.,

помимо потери четкости, между буквами, вследствие их формы, окажутся пробелы 1, 2, 3, которые как бы рвут слова.

Желая избежать последнего обстоятельства, особенно присущего русским шрифтам, иногда уродуют надпись, вставляя в строку более мелкие буквы, как бы сдавленные соседними, и многие находят это красивым. Напр., табл. А, фиг. 1.

Предоставляя о красоте такого сочетания букв судить художникам, чрезмерно поклоняющимся, или, вернее, слишком свободно уклоняющимся от форм новонарождающегося стиля, наз. вполне правильно декадентским, находим, что для надписей на чертежах он не желателен, т.-к. вводится в ущерб четкости, и действительно не всегда сразу можно прочесть новую декадентскую надпись. Напр. табл. А фиг. 2.

Вот почему, если строка надписи, из надлежащего размера букв, не умещается в данных пределах на чертеже, можно значительно уменьшить размер букв, и только первые буквы слов выделить по размеру, напр.,

Особенную трудность представляют надписи длинные, т. к. тут неправильное расположение отдельных строк может забить даже четкость и красоту шрифта, и этим испортится вид всего чертежа.

Употребим здесь техническое выражение: строки надписи должны располагаться вазой; поясним сказанное:

Верхняя строчка надписи обязательно делается возможно короче, вторая еще короче, третья — самая длинная; затем строчки укорачиваются и только самая нижняя строчка может быть произвольной длины; но тогда она делается тонким шрифтом. Например, надпись:

Проект устройства Метрополитэна в Москве, составлен инженером Балинским, по новейшим данным, в 1902 году.

Одобрен 1903 г., 12 октября.

Главное слово это „Метрополитэна“, и потому для него назначают самую длинную и четкую строчку. После этого надпись комбинируют так:

В начале и в конце каждой строчки для уяснения поставлены черные точки. Соединив все черные точки с каждой стороны надписи кривой линией, получим два симметричных очерка, которые изобразят собою очерк довольно некрасивой вазы. Чтобы достичь такого расположения надписи, нужно комбинировать различные шрифты, и если в строке получается мало букв, а строка должна быть длинная, то применяют широкий шрифт. Очень короткие слова, из одной, двух или трех букв, выделяются обязательно в особую строчку. Так, напр., слово „въ“ в предыдущей надписи выделено.

При выборе шрифтов необходимо придерживаться некоторого однообразия; только главные слова не согласуются с этим правилом и выделяются порезче.

Естественно поэтому парафразировать надпись так, чтобы состав и длина строчек стали подходящие, а смысл надписи не пострадал.

Иногда это возможно, а иногда и нет, и в таких случаях надо прибегать к ухищрениям; так, напр., пользуясь некоторой свободой стиля, выбирают кудрявый шрифт нового образца, или, латинский; всю надпись делают из равных по длине строчек и одинакового роста букв, и только главные слова надписи делают чуть повыше и чуть потолще (какой-нибудь краской). Напр.,

На красоту надписи влияет расстанов букв, и этот расстанов не может быть одинаковый везде, так как при одинаковом расстанове слова надписи будут прерываться, т.-е. надпись будет неравномерной степени густоты. Надо поэтому сообразоваться с характером букв и изучить их; тогда увидите, что алфавит можно подразделить на буквы:

Сочетание в надписях плотных букв делает надпись густою, а сочетание плотных с жидкими или жидких с жидкими, вызывает как бы перерывы слова. Поэтому необходимо расстанов букв плотных делать больше, а жидких меньше.

Например, слово:

состоит за исключением буквы „п“ из жидких букв, а потому расстанов между всеми буквами может быть сохранен одинаковый.

Слово:

требует сближений 1, 2, 3, 4, 5, 6, между буквами, и т. д.

* * *

Расстояния между строчками не должны быть более полуторной высоты букв, иначе надпись выйдет слишком разгонистая.

Вот основные данные для составления надписей из каких угодно шрифтов, одинаково применительные во всех случаях практики. Есть особенности, касающиеся отдельных шрифтов, и это выяснится на практике.

Рукописные шрифты.

Группа первая.

Собственно говоря, первая группа шрифтов предлагается нами лишь для полноты сборника и большого значения для надписей чертежей иметь не может.

Обыкновенный наклонный шрифт, с каким знакомят учеников в школах, имеет целью выработать четкую скоропись, но не красоту письма. Шрифт этот отличается тонкими штрихами, с почти острыми закруглениями и переходами, и может быть рассматриваем, как смесь английского шрифта с острым немецким. Если внимательно изучать русский рукописный шрифт, то придете к убеждению, что он обязательно требует твердого стального пера и скорости в письме, а как следствие — гладкой бумаги. Но так как чертежная бумага почти всегда твердая и шероховатая, то на ней скоро писать нельзя, тем более, что тонкие штрихи будут рваные, а после прочистки резиной ослабнут еще более. Вот почему не рекомендуем этого шрифта. Тем не менее изредка встретится надобность и в рукописном шрифте, а потому предлагаем округленный английский шрифт, как самый красивый. Его необходимо писать мягким пером, оставляющим довольно толстые штрихи и росчерки.

В основу английского шрифта таб. 1 и 3 (1, 1а) положен наклонный эллипс, ширина которого почти вдвое меньше высоты.

Для определения ширины эллипса и его наклона, чертят квадрат abcd (табл. А, фиг. 3) и стороны его делят на 4 равные части. Квадрат разобьется на 16 мелких квадратиков; наклонная xy, от угла с квадрата до ¾, расстояния от а, даст наклон букв, а ширина ½ квадрата будет соответствовать ширине букв. На фиг. 4 той же таблицы А начерчен пунктиром ряд эллипсов и по ним обведено несколько характерных букв; а внизу на фиг. 5—8 показаны разные сочетания букв, откуда видно, что забота о равномерной густоте написанного слова заставляет иногда уширять, а иногда суживать прозор между буквами.

Такой же шрифт может быть и прямым, и обратным фиг. 9 и 10, при чем закон построения букв по эллипсам сохраняется всецело.

Уже прямой английский шрифт имеет большое значение для пояснительных надписей, но пользоваться им может только лицо, обладающее красивым природным почерком.

Заглавные буквы английского шрифта, в основу построения которых положен тоже эллипс, отличаются большею фантастичностью, не утрачивая при этом четкости, как можно усмотреть на табл. 1, где ясно видно, что буквы эти скорее рисуются, чем пишутся, т.-е. их сперва делают карандашом, а потом уже обводят тушью. Описанный английский шрифт носит название каллиграфического и употребляется в редких случаях при надписях землемерных планов.

Для нас гораздо большее значение имеет шрифт скорописный английский, или англизированный, несколько образцов которого представлено на

табл. 4 и 6 — шрифт 3 и 3а,

табл. 5 и 6 — шрифт 4 и 4а,

табл. 7 — шрифт 5,

табл. 9 и 6 — шрифт 7 и 7а.

Буквы такого скорописного шрифта не обладают особой красотой, но зато отличаются замечательной четкостью и тем, что форма их не зависит от дарования пишущего, а от характера пера.

Нетрудно заметить, что простым стальным пером англизированный шрифт писать очень неудобно, а если взять специальное перо

с косым обрезом (фиг. 11—12) (американское), фабр. Mabie Todd & Сº. (Legal Pen), или перо фабр. SCHAGEN (немецкое) (фиг. 13), а в крайности перо Зеннекена (фиг. 14—15), то закругления букв, как будто сами собою выходят правильные и красивые. Естественно, что такое перо надо держать иначе, а именно: кончик пера отводится влево так, чтобы косой обрез его всей шириной коснулся бумаги; при этом локоть подается несколько вправо. При письме такими перьями сходит с пера много туши, вследствие чего перо надо бы часто макать, рискуя залить углы букв, поэтому лучше всего покупать перья с тушедержателями (фиг. 16), которые вставляются в ту же ручку, как показано на фиг. 17. Такой тушедержатель не допускает обильного стечения туши, хотя удерживает под собою ее достаточно много, а потому надо, пока написанная буква еще не просохла подпустить немного туши другим пером или кисточкой.

Итальянский шрифт (табл. 2 и 3, — 2 и 2а) характеризуется неуместными утолщениями и откреплениями. Нельзя отрицать красоты его, но вместе с тем надо заметить, что даже известные специалисты-каллиграфы не всегда удачно с ним справляются. Что же касается надписей на чертежах, то уже кудрявость и тонина итальянского шрифта, делают его совершенно не пригодным.

Опять повторяем, что все шрифты первой группы требуют от чертежника большого уменья, но все же и при этом чертеж зачастую портится.

Шрифты рондо и родственные им.

Собственно говоря, шрифты рондо, или круглые, это только те, в основу которых положен круг, на подобие того, как при английских шрифтах принято все закругления основывать на эллипсе.

Наша исходная точка зрения — это техника письма, а потому в главе о шрифтах рондо поместим главным образом родственные шрифты, т.-е. те, для которых с успехом употребляются перья рондо.

Шрифт рондо требует особого навыка, какой приобретается довольно скоро и легко, если придерживаться следующих указаний:

1) Хотя можно писать рондо и простыми стальными перьями, но тут, кроме навыка, требуется еще красивый натуральный почерк, каким далеко не все обладают. Зеннекену пришла счастливая мысль изготовления таких перьев, которые сами писали бы рондо, и мысль эту он осуществил весьма удачно. Зеннекен подметил тот факт, что прекрасные рисовальщики, а еще того чаще, отличные чертежники, обладают очень плохим и неразборчивым почерком, и воспользовался этим. Можно сказать, что типичный шрифт рондо скорее рисуется нежели пишется, при чем особенности личного почерка совершенно исчезают. На фиг. 18 представлены все 8 размеров Зеннекенских перьев для рондо, откуда видно, что носки перьев очень широкие с косыми обрезами.

Перо рондо надо вести твердой рукою, и потому простые ручки для него не годятся, а лучше взять такую, какая показана на фиг. 19, с пробковой наставкой ab; значение ее выяснится на деле. После, когда навык письма будет уже приобретен, можно взять и более простую ручку фиг. 20.

В виду того, что шрифт рондо жирный, полезно к перу приставлять тушедержатель (фиг. 16), который устранит опасение подтеков.

Шрифт рондо принадлежит к разряду вертикальных, а перо надо неизменно держать так, чтобы обрез его приходился под углом 45° к вертикалям, что наглядно показано на фиг. 21. Это обстоятельство и является причиной, почему необходимо для письма рондо приобрести особый навык. К сожалению, на русском языке не имеется систематического учебника письма рондо, и потому мы рекомендуем пользование немецкими тетрадками Зеннекена*), где правила письма изложены весьма наглядно на элементах письма, т.-е. на частях букв. На каждой странице тетрадок Зеннекена черной краской изображены вверху элементы букв, или целые буквы; под ними в нескольких последующих строках повторены те же элементы, но только светлой синеватой краской, с тою целью, чтобы их обводить чернилами; пониже синих строчек имеется лишь графленая клеточками полоска для более самостоятельного письма, а еще ниже, у конца страницы, оставлены лишь горизонтальные графы, по которым упражнения в письме делаются без всяких наметок.

____________

*) SCHUL-AUSGАВЕ

die

Rundschrift.

Т. Soennecken.

В виду крайней дешевизны этих тетрадок и полной их целесообразности, издавать их по-русски не беремся, тем более, что руководство наше не предназначено для училищ, а лишь для учителей и чертежников: мы даем типы шрифтов, а не учим систематическому чистописанию. По этой причине ограничимся лишь выдержками из тетрадок Зеннекена.

2) Для предварительных упражнений в письме надо взять сначала перо № 3 — среднего размера; заметим, что каждый № перьев служит только для определенной величины букв и если им писать буквы большего размера, то они окажутся не сообразно тонкими, а при меньшем размере, наоборот — слишком грубыми и неуклюжими.

Все буквы рондо состоят из толстых вертикальных линий, тонких соединительных штрихов, под углом в 45° к вертикалям, и дуг круга. При письме перо никогда не прижимается крепче или слабее, а едва лишь касается бумаги; таким образом тонина и толщина линий, образующих букву, обусловливается неизменностью положения пера и направлением его движения.

Хотя и говорится, что все буквы письма вписываются в квадрат, но, как увидите ниже, то и дело уклоняются от этого правила.

На табл. А, фиг. 22, (столбец 1), показаны вертикальные и горизонтальные толстые штрихи; характерно здесь косое начало и закончение штриха. В нижней строчке этого же столбца показаны штрихи несколько выгнутые, т.-е. такие, из каких действительно составляются буквы.

Упражнения столбца 2, указывают на правила письма буквы О из одних прямых линий. Стрелками показан ход пера, т.-е. что весь очерк буквы О, состоящий из двух толстых и двух тонких линий, ведется не отнимая пера от бумаги. Как нетрудно заметить, внутреннее пространство очерка есть правильный квадрат, а т. к. утолщения линий сделаны как бы снаружи, то очерк буквы выходит несколько удлиненный; в столбце 3 буква О написана как следует, т.-е. ее внутренность представляется правильным кругом, а утолщения сделаны снаружи, что до известной степени удлиняет букву и сообщает ей своеобразное изящество.

Опять же вся буква пишется движением пера по стрелкам. Большинство чертежников поступают неправильно, т. к. пишут пером, рондо, как простым, т.-е. пишут левую половину буквы О сверху вниз, а затем дополняют букву второй половиной и пишут опять ее сверху вниз. Благодаря чему приходится в тонких местах буквы сводить штрихи, что некрасиво и трудно, а главное, требует развития глазомера. Повторяем, что шрифт рондо — шрифт рисовальный, и применять к нему общих правил письма невозможно.

На табл. А еще даны разные упражнения в письме элементов строчных букв, и к ним надо применять вышеданные правила.

Мы не станем предлагать полного алфавита нормального шрифта рондо, потому что читатель найдет его во всех руководствах по чистописанию, а укажем на целый ряд разновидностей букв, совершенно уклонившихся от обыкновенного рондо и имеющих общее лишь то, что они исполнимы с удобством только перьями рондо.

Наиближе подходит к нормальному рондо:

табл. 13 и 15 шрифт 11—11а.

табл. 8— шрифт 6.

табл. 12 и 15 шрифт 10—10а.

Совсем уклоняется от типа рондо:

табл. 14 и 9 шрифт 12—12а.

похожий на простой рукописный, но много четче.

Теперь, когда вы ознакомились с характером шрифта рондо, можно сказать о положении корпуса тела во время письма. При обучении каллиграфии об этом говорится в самом начале, но всякому чертежнику известно, что бумагу чертежа поворачивать по произволу вообще не следует, а подчас даже это совсем невозможно. При письме рондо лучше всего, если край бумаги чертежа параллелен краю доски, а касательная к груди пишущего, тоже параллельна краю чертежной доски, т.-е. перед чертежной доской надо стоять или сидеть прямо, а не боком, как это принято при обыкновенном письме, а локти обеих рук надо опереть на доску. При этом проведение вертикальных элементов букв рондо достигается гораздо легче и правильнее.

Фигурные шрифты.

После рондо, они представляют наибольший интерес, как потому, что составляют переход к печатным буквам, так и потому, что легко пишутся тупыми перьями фиг. 23—24.

Обыкновенный итальянский:

табл. 10 — шрифт 8.

Высота букв равна 2½-ной ширине. Стараются так стать по отношению к строчке, чтобы строчка была перпендикулярна к груди пишущего. Само письмо делается так, что тонкие штрихи букв ведут горизонтально, а толстые — вертикально, как показано на фиг. 25.

* * *

Очень недурен шрифт полуготический:

табл. 15 — шрифт 13.

Пишется он перьями с косым обрезом. Обязательно должен быть не шире указанного на таблице.

* * *

Табл. 11 — шрифт 9.

Это очень кудрявый шрифт, скорее рисованный, чем писаный; употребляется очень охотно при архитектурных и землемерных планах. Шрифт этот дает богатую тему для дальнейшей разработки, и может быть видоизменяем до бесконечности. То же самое можем сказать об алфавитах современного стиля, далеко не лишенных своеобразного изящества:

Табл. 24 — шрифт 24 и 25.

Никаких указаний по письму дать нельзя, так как в этих шрифтах нет ничего постоянного: форма и величина букв всецело зависят от места, и если о чем-либо заботятся, так это о равномерной густоте слов, что вовсе не составит трудности, хотя подчас отрицательно повлияет на четкость надписи.

Шрифты рисованные.

При топографическом рисовании, и заводском черчении, иногда требуется от мелких надписей особая четкость и вместе с тем простота исполнения. Представьте себе, напр., крупно-масштабную карту, положим верста в дюйме, и на ней требуется надписать все названия деревень, сел, речек, лесов и пр. Хотя бы вы делали надписи красивейшим рондо, все же они только запестрят план и даже заглушат до известной степени его четкость. Тут-то и важно уметь рисовать буквы, но почему-то о соответствующих алфавитах нигде нет ни слова, и мы едва ли ни впервые даем об них кое-какие указания.

Основной тип рисованных букв представлен на

табл. 16 — шрифт 14.

табл. 17 и 23 — шрифт 16—16а.

табл. 18 и 19 — шрифт 17—17а.

Как видите, все буквы почти неправильной, но вполне своеобразной, формы, выведены толстыми линиями.

Делается это следующим образом:

из мягкого липового или осинового дерева, а еще лучше из карандашного, делают несколько скалок вдвое или втрое тоньше карандаша и торцы их заправляют тупо, так чтобы самый обрез был чуточку тоньше, нежели ширина штриха буквы. Затем торцы насекают острым ножиком, чтобы получилось нечто похожее на коротковолосую кисточку.

Скалки на несколько минут опускают в рюмку с теплой водой, где концы их разбухают и, когда скалки вынете и вытрете тряпочкой, приобретают свойство впитывать разведенную тушь, чем и пользуются. Скалки по очереди макают в тушь и рисуют ими буквы, совсем так, как карандашом. Когда скалка перестает спускать тушь, ее опять погружают в воду, а из воды вынимают другую скалку, третью и т. д.

Для более грубых надписей пользуются уже не скалками, а кисточкой, и достигают при этом очень удовлетворительных результатов, особенно если после кисточки сделать подправки пером.

Пример таких шрифтов показан на:

табл. 17 — шрифт 15.

табл. 18 и 19 — шрифт 18—18а.

табл. 20 и 19 — шрифт 19—19а.

табл. 20 и 19 — шрифт 20—20а.

табл. 21 и 19 — шрифт 21—21а.

табл. 22 и 23 — шрифт 22—22а.

табл. 22 и 23 — шрифт 23—23а.

Дать какие-либо конструктивные правила для этих шрифтов решительно невозможно: все основано на личном вкусе чертежника, а если такового нет, то несомненно есть понятие о некоторой гармонии, благодаря чему, вместо указанных шрифтов, появится новый, не менее оригинальный.

Тут надо обратить внимание на одну характерную черту рисованных шрифтов: требуется, чтобы линии были равномерной толщины и однообразной черноты. Это легко достижимо при небольших размерах букв и почти совершенно невозможно при заглавных надписях. Предлагаем поэтому новый прием надписей, очень простой и вместе с тем элегантный. Надпись делают кистью и пером, но только не тушью (или краской), а густым раствором декстрина, стараясь, чтобы слой декстрина был равномерный. Затем на тупую щетинную кисть набирают чуточку масляной краски какого угодно цвета и растирают ее на клочке бумаги, с тем, чтобы кисть стала почти сухая, и такой кистью трут кругообразно по декстринной надписи. Тотчас же увидите, что вокруг надписи краска ляжет в виде красивых туч. Густоту наложения масляной краски можно довести до какой угодно степени. Спустя полчаса, или даже скорее, масляная краска застынет, и тогда по надписи проводят смоченной губкой: от этого весь декстрин совершенно смоется, и белые буквы выступят отчетливо на фоне масляной краски. Очерки букв будут очень определенные и резкие. Остается теперь буквы отделать, т.-е. открепить местами или оконтурить.

Предлагают вместо декстринного раствора в воде употреблять раствор каучука в бензине. При этом способе можно для фона употреблять акварельные краски и растирать их сухой, жесткой кисточкой, а для смывки берут бензин. Не видя каких-либо преимуществ, но только несомненную опасность в обращении с бензином, считаем декстринный раствор лучшим.

* * *

К рисованным шрифтам надо причислить клиновый.

Табл. 25 — шрифт 26.

Шрифт этот очень удобен при наметке отдельных букв на стенных таблицах, или других учебных чертежах большого масштаба.

Простая рисовка этих букв затруднительна и хлопотлива, особенно если их много. Поэтому контуры букв рисуют на толстой пергаментной бумаге и вырезают так, чтобы получился трафарет, который накладывают на требуемое место, и затирают сухой кистью, напитанною акварельной или масляной краской, а затем уже, для большей рельефности, отделывают, как показано на табл. 25.

Шрифты полурисованные, получерченные.

Этот разряд шрифтов особенно благодарен в исполнении, как по причине замечательной простоты, так и по возможности уклонения от указанной формы.

Закругления во всех шрифтах этого типа делаются от руки, а прямые линии, особенно вертикальные и горизонтальные — рейсфедером.

Ширина и вышина букв указана, и соотношения между этими величинами надо более или менее строго придерживаться.

Табл. 26 — шрифт 27, кудрявый прямой.

Табл. 28 — шрифт 30, кудрявый прямой.

Табл. 27 — шрифт 29, кудрявый наклонный.

Табл. 26 — шрифт 28, полупечатный.

Табл. 29 — шрифт 31, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, полупечатный.

Табл. 37 и 42 — шрифт 40—40а, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, кудрявый жирный.

Табл. 32 и 36 — шрифт 34—34, кудрявый цветной.

Табл. 31 — шрифт 33, полупечатн. цветной жирный.

Табл. 34 — шрифт 35, фантастический связный.

Табл. 34 — шрифт 36, фантастический итальянский.

Табл. 33 и 43 — шрифт 45—45а, кудрявый цветной.

Табл. 35 и 43 — шрифт 37—37а, фантастический немецкий.

Табл. 44 и 43 — шрифт 46—46а, фантастический немецкий.

Шрифты печатные.

Группа печатных шрифтов самая обширная, а между тем в чертежном деле применяется едва несколько более простых типов, по причине кропотливости и сложности исполнения. Действительно, мы настолько привыкли к обыкновенным печатным шрифтам, что малейшее уклонение от их формы будет резать глаз. Вот причина, почему мы не будем давать разнообразия форм, а остановимся на простейших.

Все печатные шрифты чертятся по клеточкам, и для этого лучше всего взять готовую клетчатую бумагу, начертить на ней всю надпись карандашом, а потом скалькировать ее и перенести на надлежащее место чертежа.

Расчерчивать клеточки непосредственно на чертеже неудобно, потому что останутся уколы циркуля и при стирании клеточек сотрутся и посереют некоторые штрихи букв, вследствие чего вся надпись получится дряблая и мертвая.

Простейший шрифт показан на:

табл. 7 и 39 — шрифт 39—39а,

а на табл. В, (шр. 39) фиг. 26 показано построение по клеточкам основных букв, с тою лишь разницей, что закругления заменены прямыми, ломаными линиями.

Точно так же просто построение другого алфавита:

табл. 38 и 39 — шрифт 42—42а,

едва ли не наиболее излюбленного чертежниками, благодаря замечательной простоте построения (табл. В, фиг. 27).

Укажем еще на линейный итальянский алфавит:

табл. 38 и 39 — шрифт 41—41а.

Сущность построения та же, что и других линейных шрифтов, но возможна еще простенькая отделка, которая все-таки скрасит и оживит шрифт, как показано на табл. 38.

Для разнообразия можно уширять буквы или придавать им наклон; особенно интересно уширение букв, которое совершенно меняет их характер.

На этом заканчиваем построение простых, печатных, чертежных шрифтов и переходим к более сложным, самым красивым из которых будет бесспорно римский:

табл. 36 — шрифт 38.

Единственный его недостаток, — это трудность исполнения, почему мы взяли наиболее простую форму, которую можно строить по клеточкам, но только со строгим сохранением отношения высоты к ширине. Малейшее отступление от этого правила повлечет за собою искажение стиля и характера. Этот шрифт выходит своеобразно изящным, если его обводить от руки, а не рейсфедером.

Римский шрифт послужил за основание всем европейским шрифтам, а также и русскому, представленному на

табл. 45 — шрифт 47

в двух видах: прямом и наклонном.

Законы построения этого шрифта настолько сложны (см. табл. В, фиг. 28—29), что он удается только артистам-чертежникам, и те стараются снабдить буквы какой-нибудь простенькой отделкой, с целью загладить случайные недочеты.

* * *

Наименее требовательны в исполнении шрифты

табл. 40 и 39 — шрифты 43—43а,

табл. 41 — шрифт 44,

которые не только хороши сами по себе, но также поддаются всевозможным модификациям, так как их, без опасения нарушить стиль, можно уширять или суживать, составлять из прямых линий, или из дуг круга, отделывать всевозможными способами и, наконец, можно даже забывать о контуре буквы, а оставить лишь теневые утолщения. Неудивительно поэтому, что этим шрифтом чертежники пользуются чаще всего.

На табл. 46 — шрифт 48

взят широкий шрифт с указанием разных способов отделки. Первые две строки не представляют интереса с исполнительной точки зрения. Третья строка дает буквы без контура, а лишь с одними оттенками. Особенность представляет в третьей строке буква Ы — контура она совсем не имеет, а фон буквы покрыт толстой штриховкой, с узким расстановом отдельных штрихов. Если пожелаете сделать такую штриховку рейсфедером, то это вам безусловно не удастся. Но можно поступить проще. Всю букву оконтуривают декстринным раствором, им же делают редкую штриховку тонкими, равноотстоящими линиями, а затем вокруг буквы закрашивают некоторое пространство тем же декстринным раствором. Таким образом получите на бумаге открытыми только места, которые должны быть зачернены. Их затирают жесткой кисточкой, напитанной масляной краской. Необходимо, чтобы кисточка была почти сухая.

Буква Ь отделана таким же образом, но предварительная штриховка декстринным раствором сделана клетчатая. Буквы Ю и Э предварительно оконтурены декстрином, а затем забрызганы масляной краской. Делается это так: жесткую кисточку, или, еще лучше, зубную щетку, чуточку напитывают масляной краской и растирают на бумаге до того, чтобы кисточка (или щеточка) стали полусухие. Если проведете быстро по щетке спинкой перочинного ножика, то увидите, что будут слетать мелкие брызги, которые лягут на фоне буквы очень красивым мягким налетом. Само собою, что букву, кроме декстринной защиты, надо еще обложить кусочками бумаги, чтобы брызги не попали на чистую бумагу чертежа. Час спустя декстринную защиту смывают водой при помощи губки.

Такого рода отделка возможна только при условии, что чертеж наклеен на доску. Но ведь это всегда бывает, если делают чертежи изящные.

Законы построения даны на табл. В (фиг. 30 и 31).

* * *

Массивный шрифт

Табл. 47 — шрифт 49

заимствуем из сборника г. Вышинского. Отличается он густотой формы и удобством ее для отделки. В сборнике г. Вышинского найдете еще несколько очень милых шрифтов, некоторые из них мы здесь и поместим.

* * *

Не менее удобен в исполнении алфавит Куле.

Табл. 48 — шрифт 50.

Законы построения даны на табл. В (фиг. 32).

* * *

Табл. 49 — шрифт 51—52

дает итальянский ухищренный шрифт, а на табл. В, фиг. 33 — показан способ его построения.

В заключение на табл. 50 — шрифт 54—55 предлагаем печатный и писанный греческие алфавиты.

Таблицы

Шрифты, которые мы выбираем…

4 — 2000
Николай Дубина
Вы когда-нибудь встречали вывески «Шаурма» или «Чебуреки» (рис. 1), написанные шрифтом, имитирующим устав или полуустав? Или, например, рекламу какого-нибудь бара «Славянка», выполненную готикой (рис. 2)? Конечно, встречали! Подобные надписи встречаются на каждом шагу в газетах, журналах, смотрят на нас с рекламных щитов и витрин. Глядя на подобные надписи, не сразу понимаешь смысл написанного. Происходит это из-за нарушения дизайнерами одного из основных правил работы со шрифтом. Смысл этого правила прост — рисунок букв должен быть органично связан с содержанием текста.
Во все времена человек инстинктивно придавал своему письму как можно более художественный и свойственный эпохе характер. Дизайнер, внимательно приглядывающийся к разным стилям шрифта, убедится, что у каждой их разновидности есть своя сфера применения. На каком шрифте остановить свой выбор? Рисунок какой гарнитуры лучше всего будет соответствовать раскрытию содержания надписи? Быстро и точно ответить на эти вопросы может лишь тот дизайнер, который владеет теорией шрифта, понимает специфику и особенности применения шрифта в дизайне. Для этого даже не требуется искать подходящие варианты в каталогах, книгах или других источниках. Так, например, рубленый шрифт в рекламе более удобочитаем, чем новая антиква, и лучше других шрифтов подходит для выполнения плакатов и лозунгов. И наоборот, скажем, в почетной грамоте рубленый шрифт выглядит невыразительно по сравнению с новой антиквой…
Взгляните на рис. 3 и 4. В этих примерах шрифты отличаются яркой индивидуальностью и образностью рисунка. Еще не прочитав эти надписи, можно понять, о чем пойдет речь. Первая надпись ассоциируется с революцией 1917 года. Это происходит потому, что так называемый итальянский шрифт в то время был очень популярен и широко применялся в качестве титульного шрифта в книгах, плакатах или рекламах. Вторая же надпись говорит о древнерусской истории или культуре.
Каждая надпись, особенно в рекламной продукции, должна иметь индивидуальный художественный облик и помимо смысловой нагрузки нести в себе образность, способствующую эмоциональному зрительскому восприятию.
Существуют и более тонкие особенности корректного применения шрифта, относящиеся уже не к рекламной продукции, а к использованию в больших массивах текста — в книгах, журналах, газетах и т.п.
Так, например, шрифт Garamond смотрится более естественно в наборе на родном французском языке (рис. 5а), нежели на немецком (рис. 5б) или английском. Еще один пример — шрифт Bodoni: в наборе на итальянском языке (рис. 5в) ему самое место, а вот при наборе на английском или немецком (рис. 5г) языках он смотрится не очень естественно. Суть этого явления заключается в том, что во времена возникновения книгопечатания инкунабулы начали издавать на национальных языках. И национальные шрифты, использовавшиеся для напечатания этих книг, унаследовали черты своих создателей. Поэтому шрифт Garamond тесно связан с французским, а Bodoni с итальянским языком.
Применение упомянутых шрифтов в наборе на русском языке также имеет свои особенности. Дело в том, что основу читабельности латинского шрифта составляют верхние и нижние выносные элементы, а также чередование округлых и угловатых знаков. В кириллическом же шрифте очень большое число вертикальных элементов и его ритм часто сравнивается с частоколом.
Конечно, российские специалисты уже весьма продолжительное время занимаются разработкой русских вариантов на основе рисунков гарнитур Джона Баскервилла, Джамбаттисты Бодони, Кристофа Плантена, Клода Гарамона, Дидо и других. На этом поприще уже есть немалые успехи: ведь вы, наверное, не единожды выбирали для оформления своих мыслей и идей в меню Font различные вариации Bodoni или Garamond… Работа по усовершенствованию этих гарнитур идет и поныне, но это уже тема для отдельной статьи.
Нельзя не упомянуть и о гармоничном совместном употреблении в одной публикации гарнитур, имеющих заметные различия. Эта тема тоже заслуживает отдельного обсуждения, поэтому в данной статье я не буду подробно рассматривать частные варианты. Но в качестве примера отмечу, что сочетание уже упомянутых гарнитур Bodoni и Garamond (рис. 6) с профессиональной точки зрения является недопустимым. Каждая из этих гарнитур имеет свою пластику и пропорции. Их совместное использование будет только подчеркивать недостатки каждого из шрифтов.
Подводя итог всему вышесказанному, отмечу, что количество шрифтов огромно и все они крайне разнообразны — существуют различные стили, рисунки и начертания. Надо уметь правильно выбрать гарнитуру, чтобы с ее помощью можно было корректно и образно передать содержание надписи или достаточно большого фрагмента текста. Практически ни одна рекламная продукция не обходится без надписей, любой корпоративный стиль предполагает использование какого-либо шрифта в качестве фирменного и т.д. Поэтому любому специалисту, связанному с дизайном или версткой, просто необходимо знать теорию шрифта и основы типографики.
… и шрифты, которые выбирают нас
В конце XIX — начале XX века в России можно было наблюдать полное смешение стилей в оформлении печатной продукции и рекламы. Чего там только не встречается — стили примитива и абсурда, различные стилизации и просто рисованные шрифты, в которых художники отражали свои личные пристрастия.
А что происходит сегодня, на рубеже XX-XXI веков? Каковы тенденции развития и применения шрифтов в настоящее время? С этими вопросами я обратился к Максиму Жукову¹, координатору по типографике Организации Объединенных Наций (Нью-Йорк), и Владимиру Ефимову², арт-директору фирмы ParaType (Москва).
Вот как прокомментировал складывающуюся ситуацию Максим Жуков: «Нынешние тенденции заключаются прежде всего в увеличении роли малых дизайн-студий при создании новых шрифтов, что обусловлено их возросшим профессионализмом.
Необходимо отметить, что особое внимание при проектировании шрифтов уделяется их функциональным возможностям: четкость, эргономика, качественное отображение на экране и т.д.
Шрифты создаются в соответствии со стандартом Unicode; они имеют расширенный набор знаков, включая особые, принадлежащие к нескольким языковым группам, малые прописные (small capitals), лигатуры, дополнительные глифы и т.д.
Не меньшее внимание уделяется защите интеллектуальной собственности и борьбе с плагиатом и пиратством в области авторского права, как во внутригосударственном, так и в международном масштабах».
Владимир Ефимов рассуждает о ситуации в России: «По-моему, остро не хватает хороших антиквенных текстовых шрифтов. Нет ни настоящего «Кэзлона», ни настоящего Garamond’а, ни «Бембо», ни «Плантена». Появились приличные гротески, но и тут настоящего Gill’а тоже пока нет. У дизайнеров до сих пор нет выбора шрифтов, потому что два шрифта на все про все — это не выбор. И еще много хороших латинских шрифтов пропадает без кириллицы — или без хорошей и легальной кириллицы. Так что работа у нас еще есть.
И еще. Очень мало специализированных шрифтов (оптимизированных для определенного издания или задачи). Например, нет приличных шрифтов для газетного набора (кроме старых), нет шрифтов для словарей и энциклопедий. Нельзя же все набирать Times’ом или, не приведи Господи, Arial’ом! Но все опять-таки упирается в деньги — такие шрифты стоят дорого, делать их долго, поэтому без конкретного заказа мы не можем себе их позволить. Но будем надеяться. Вообще, с моей точки зрения, нам теперь не хватает качества (количество, так или иначе, уже есть). Такие вот тенденции — заполнять зияющие дыры».
От себя хотелось бы добавить, что использование шрифтов сейчас носит гораздо более эклектичный характер, чем за все время, прошедшее с конца XIX века. Появление новых технологий в сфере создания шрифтов повлекло за собой лавинообразное возникновение экспериментальных и, как я их называю, «деструктивных» шрифтов. И не только возникновение, но и повсеместное использование.
Мы поглощаем огромное количество информации. И сегодня как никогда важна способность шрифта привлекать внимание. Особенно это относится к рекламе — ведь информация все больше и больше приобретает рекламный и (или) сенсационный характер. Чтобы заставить читателя обратить внимание на ту или иную информацию, дизайнеры идут на все — в том числе и на применение самых экзотических шрифтов.
Как координатор проекта «ВЕДИ» (центр по разработке и распространению кириллических шрифтов) я много общаюсь как с авторами шрифтов, так и с их потребителями, то есть с дизайнерами, верстальщиками, руководителями рекламных агентств, Web-дизайнерами и другими представителями творческих профессий, занятыми в производстве печатной продукции и рекламы. И с той и с другой стороны в создании и применении шрифтов можно выделить четыре основных направления.
К первому направлению можно отнести шрифты, имитирующие традиционные русские начертания. Это различные вариации устава, полуустава, скорописи и вязи. На эти гарнитуры есть определенный устойчивый спрос. Многие дизайнеры применяют подобные шрифты для создания «национального русского стиля». Надо оговориться, что шрифтов этой группы чрезвычайно мало (я имею в виду качественные легальные шрифты).
Ко второму направлению я отношу так называемые деструктивно-техногенные шрифты. Их отличительные особенности — имитация изъеденных ржавчиной поверхностей, различного вида деформации, совмещение со штриховым кодом и всевозможные футуристические начертания, навеянные фантастическими фильмами типа «Вавилон-5». Подобные шрифты широко используются при создании молодежной и подростковой рекламы. Профессионально спроектированных шрифтов в данной группе также очень мало.
К третьему направлению я бы отнес рукописные шрифты. Существует несколько их разновидностей — от детских каракулей до изысканного каллиграфического почерка. Спектр применения рукописных шрифтов весьма широк: это социальная реклама, упаковка, фирменный стиль и т.д.
Четвертое направление — группа наборных текстовых шрифтов, ставших классикой. Сюда можно отнести самые разнообразные версии Times, Garamond, Bodoni, Futura и др. Эти шрифты наиболее широко применяются при наборе книг, журналов, газет и в деловой документации. Применяются они и в рекламе – в тех случаях, когда шрифты остальных категорий не могут удовлетворить потребности дизайнеров.
Приводя данную схему, я хотел бы особо подчеркнуть, что это не стандартная классификация шрифтов, а всего лишь их условное разделение по востребованности на рынке рекламы, дизайна и типографики.
В заключение хочется отметить уникальность ситуации, сложившейся вокруг шрифтов в России. Тысячи дизайнеров и верстальщиков используют в своей повседневной работе шрифты российских авторов, но легально покупают их лишь единицы. Только ленивый не упрекнул еще фирму «ParaType» за качество производимых шрифтов. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что подавляющее большинство критиков пользуются нелегально приобретенными шрифтами, произведенными отделом шрифтов фирмы ParaGraph (а значит, несколько лет назад) и за прошедшее время несколько раз конвертированными неизвестными умельцами. Те же, кто приобрел шрифты легально, в случае возникновения каких-либо проблем обычно обращаются непосредственно к разработчикам и получают необходимую помощь. Вывод напрашивается сам собой: покупайте шрифты только у разработчиков или у их официальных представителей!
Многие жалуются на то, что шрифты довольно дороги и для того, чтобы иметь коллекцию легально приобретенных шрифтов, необходимо потратить весьма приличную сумму. Но хотелось бы напомнить, что, покупая пакет шрифтов, вы тратите меньше, чем потратили бы, покупая каждую гарнитуру в отдельности. У разработчиков существуют также системы прогрессивных скидок, действующих в случае покупки большого количества шрифтов. В свою очередь, любое рекламное агентство или дизайн-студия вполне может включать расходы на приобретение шрифтов в стоимость заказа.
Хотелось бы также коснуться темы авторских прав дизайнеров шрифта. В связи с этим не могу не упомянуть о семинаре, посвященному проблемам авторского права и проведенном в рамках IX Московского международного фестиваля рекламы. Речь на нем шла о грубейшем нарушении авторских прав дизайнеров шрифта в ходе упомянутого фестиваля. Это выражалось в том, что ни на выставке, развернутой в фойе фестиваля, ни в каталоге конкурсных работ не были указаны ни названия шрифтов, использованых участниками фестиваля, ни имена их авторов (да, как ни странно, у каждого шрифта имеется автор!).
Комментарий Алексея Шевцова, начальника отдела маркетинга фирмы «ParaType»: «Только в Москве можно назвать более десяти известных профессионалов шрифтового дизайна, зарабатывающих себе на жизнь этим нелегким трудом. Также многие известные дизайнеры-графики, не занимаясь дизайном шрифта как основным бизнесом, создали немало популярных гарнитур. Отмечу между прочим, что в профессиональной среде дизайнеров-графиков, работающих в полиграфическом, книжном и рекламном бизнесе, дизайн шрифта считается своего рода высшим пилотажем.
Работы шрифтовиков мы видим каждый день — это газеты, журналы, реклама, телевидение, дорожные указатели, упаковки продуктов. Шрифты — самый тиражируемый дизайн.
Многие победители и призеры конкурсов и фестивалей обязаны своими успехами, в числе прочего, и качеству шрифта, и профессионализму его автора.
Так, может, кто-нибудь ответит на простой вопрос: почему не указаны фамилии дизайнеров шрифта?!»
Вот так приблизительно и выглядит положение со шрифтами в России на сегодняшний день. Авторы шрифтов стараются разрабатывать интересные, качественные и функциональные шрифты. Дизайнеры и верстальщики с удовольствием их используют. Вот только несколько омрачает ситуацию положение с легальным приобретением шрифтов и соблюдением авторских прав, но есть надежда, что так или иначе все в конце концов придет в соответствие с общепринятыми этическими и юридическими нормами.
КомпьюАрт 4’2000
Manicotti Кириллица и греческий | Дэвид Джонатан Росс
Поскольку я не являюсь носителем кириллицы, я обратился к российскому дизайнеру Марии Дореули. Ранее она консультировалась со мной по поводу кириллицы Input и нарисовала удивительное лицо с перевернутым ударением. Отзывы Марии всегда невероятно полезны для меня, и это не было исключением.
Мария Дореули отметила доказательства Маникотти чернилами и белыми красками.
Я прекрасно провел время в Москве и был взволнован, узнав, что кириллица Маникотти была признана на конкурсе современной кириллицы.Вдохновленный беседой с болгарским дизайнером Кристой Радоевой, я снова вернулся к шрифту, чтобы добавить набор болгарских альтернатив.
Формы по умолчанию Manicotti выше, а болгарский — ниже.
Я был поражен, увидев столько вывесок и типографики с перевернутым ударением в России! Вот и я в восторге от вывески в виде афиши на вокзале в Санкт-Петербурге:
Хотя у меня не было подобных планов поехать в Грецию, греческий шрифт казался следующим логическим шагом для Маникотти.В то время как кириллические строчные буквы имеют значительно больше засечек, чем латинские, строчные греческие почти не имеют их. В дизайне, где засечки являются таким заметным элементом дизайна, Маникотти требовал совершенно другого подхода.
Вместо того, чтобы добавлять неестественные засечки к формам букв, я решил подчеркнуть горизонтальный каллиграфический поток греческих строчных букв. Я обнаружил, что горизонтальных штрихов на греческом языке более чем достаточно, чтобы выдержать вес Маникотти. Полученная в результате текстура довольно сильно отличается от латиницы и кириллицы в нижнем регистре, но я был рад найти решение, которое не слишком латинизировало алфавит.
Греческий дизайнер Джордж Триантафиллакос любезно поделился своими комментариями по поводу дизайна. Среди прочего, он помог мне переосмыслить мои гамма и лямбда , которые создают особые проблемы, поскольку у них нет горизонтального хода.
По мере того, как я расширяю свои гарнитуры шрифтами, отличными от латыни, я учусь тонко балансировать визуальные потребности шрифта и культурные и исторические потребности шрифта. В таком новинке, как Manicotti, соблюдение этого баланса может привести к совершенно разным решениям для разных систем письма.Надеюсь, вы найдете способ найти им обоим хорошее применение.
Ручной обращается кириллический шрифт. Кириллические рисованные шрифты
Это сборник лучших рукописных шрифтов от Google Fonts. В этой обширной коллекции вы найдете самые красивые рукописные шрифты всех видов, от курсива до всех прописных, маленьких, повседневных и официальных.
Красивый рукописный шрифт, отличная читаемость. Рисованный шрифт идеально подходит для заголовков и заголовков. Отличная языковая поддержка и включает 2 веса. Предварительный просмотр был создан с помощью полужирного шрифта.Выращивание семейства шрифтов Amatic SC с более широким межбуквенным интервалом, оптимизированным для иврита. Неформальный рукописный шрифт, оптимизированный для использования в Интернете. Выглядит непринужденно, как повседневный почерк, сделанный тонким фломастером или шариковой ручкой.
Шрифт в каллиграфическом стиле, вдохновленный старинными канцелярскими гарнитурами. Сделано простым фломастером быстрыми смелыми движениями. Идеально подходит для текста большого размера, логотипа или заголовков. Отличная языковая поддержка. Версия Патрика Хэнда для маленьких заглавных букв. Включает некоторые причудливые детали, такие как тяжелые кавычки и цветочное сердце, и имеет характерные черты.Отличная читаемость даже при небольших размерах, с характерными для рукописными причудами.
Несвязный рукописный шрифт, основанный на написании от руки фломастером. Подходит для логотипов, заголовков и коротких текстов. Курсивный рукописный шрифт, вкусный, как домашний яблочный пирог. Интересный рукописный шрифт с тропическими и деревенскими нотками. На самом деле неплохой сценарий: сделан с помощью планшета для имитации случайного почерка. Типографская интерпретация почерка девочки-подростка.
Хорошая читаемость даже при небольших размерах.
Кириллические шрифты
Функции OpenType с вариантами букв для естественного рукописного текста. Рукописный шрифт в стиле кисти с функциями OpenType. Имеет квадратный вид архитектурного письма в сочетании с естественным ощущением непринужденного почерка. Веселый шрифт, основанный на почерке шариковой ручкой, имеет игривый и свободный вид.
Шрифт для рукописного ввода заглавных букв вручную с помощью фломастеров. Чистый, аккуратный рукописный шрифт с женственным оттенком. Имеет закругленные края и изгибы.Полностью переработанная и обновленная версия шрифта Shadows Into Light. Рукописный шрифт, нарисованный узкой кистью, вдохновленный почерком своего дизайнера. Причудливый и романтичный рукописный шрифт, вдохновленный фильмом «Касабланка».
Смешанный шрифт, причудливый и забавный стиль. Рукописный шрифт, состоящий только из заглавных букв. Основанный на почерке веселого молодого дошкольного учителя. Векторная рука нарисованные русский алфавит с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками. Простой эскиз букв, имитирующих мел — Вектор от zapolzun.Векторное изображение «Ручной обращается кириллический шрифт» можно использовать в личных и коммерческих целях согласно условий купленной / приобретенной Royalty-free лицензии.
Иллюстрация доступна для скачивания в высоком качестве с разрешением до x и в формате EPS. Ручной обращается кириллический шрифт — векторная картинка. Найдите похожие изображения.
25+ нарисованных от руки бесплатных шрифтов
Масштабируемость до любого размера. Скачать Vector. Тип файла:. ID векторного изображения: Автор: zapolzun Depositphotos. Дата загрузки: 29 сентября, ознакомьтесь с этим пасхальным предложением Получите сделку.Похожие лицензионные векторы :. Набор букв алфавита и цифр. Набор рисованной грязный шариковой ручкой букв. Рисованной каракули abc, векторные иллюстрации. Вектор искусства набросал стилизованный гранж алфавит. Жидкий шрифт. Кириллический шрифт Sanserif.
Рукописный каллиграфический шрифт. Векторный гранж-шрифт. Простой монохромный рисованной шрифт. Полный алфавит abc. Векторные буквы и цифры. Типографские символы каракули. Из той же серии :. Забавный кириллический алфавит в стиле эскиза. Рисованные шрифты.
Дизайнеры никогда не смогут иметь достаточно шрифтов в своем наборе инструментов, и рисованные шрифты — идеальный выбор, если вы хотите добавить немного очарования и индивидуальности своим мгновенным загрузкам для 16 бесплатных рисованных шрифтов с засечками.
Нарисованная от руки вариация Льва Зерифа. Больше шрифтов Lev Serif можно найти на Twitter lonssy или «Следуйте за мной». Универсальный рисованный шрифт TrueType. Добавьте индивидуальности своим проектам с помощью Picket Fence! Особенности — Один груз — Прописные и строчные буквы. В отличие от семейства шрифтов с засечками, эти рисованные шрифты выглядели менее серьезными, но они, как правило, придают и передают сильные человеческие черты везде, где они применяются.
Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте.Проверьте это бесплатно с помощью Typograph. Самые популярные шрифты. Скрыть Показать Добавить в избранное Скачать.
Le Havre Hand Extrude Drawn insigne. AZ Barista Художник по дизайну. А.З. Деклан Художник по дизайну. AZ Здравствуйте, художник дизайна.
рисованный алфавит кириллица Вектор
AZ Императорский художник дизайна. AZ Kiss Художник по дизайну. AZ Placid Художник по дизайну. Карманный Serif Px Pixilate. Rolig Serif Px Pixilate. Тугая рука Джеральд Галло. Рука La Goupil Париж. Боск Хэнд Эндрю Футит. Worstveld Hand Typotheticals.Плакат Hand HouseOfBurvo. Ride my Bike Serif Latinotype. Вы также можете ознакомиться с нашим списком лучших бесплатных шрифтов. Я нарисовал это кистью Faber Castell, я хотел, чтобы это выглядело ужасно, с оттенком гранжа.
Story Brush — это шрифт кисти с высокой детализацией, имеющий поверх глифов. Поставляется с 2 Verison Regular и Slanted. Этот шрифт оснащен функцией OpenType для индивидуального восприятия вашего дизайна. Отлично подходит для ваших новых творческих проектов. Playlist — это совершенно несовершенный шрифт, нарисованный от руки, с использованием стилей сухой кисти.Шрифт плейлиста содержит 3 стиля: Script, Caps и Ornament, которые вы можете комбинировать для создания красивых дизайнов. Abys был создан 3 года назад Иоаной Архонтаки а.
Parabola — это индивидуальный рукописный шрифт, который отлично подходит для любого проекта и придает индивидуальный подход ко всему, что вы делаете. Новый шрифт Kust — это рукописный шрифт, написанный Иевой Мезуле, модельером и художником. Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией.PLUME поставляется со всеми необходимыми латинскими символами, всеми буквами, цифрами и символами. Наносится на пластиковую поверхность толстой кистью, которая оставляет уникальный след на надписи.
Guerrilla — это немного грубоватый шрифт, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика. Он создан, чтобы чувствовать себя личным и несовершенным; неправильные упругие символы и грубые формы говорят сами за себя. Этот шрифт включает числа, символы и акценты.Бесплатно для личного и коммерческого использования. Только большие буквы.
Доступны нормальный и курсив. Не стесняйтесь загружать и бесплатно для личного коммерческого использования. Так красиво на приглашениях, таких как поздравительные открытки, рекламные материалы, визитки, цитаты, плакаты и многое другое! Ваш электронный адрес не будет опубликован.
Шрифт написан кистью. Selima Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией. Guerrilla Guerrilla — это немного грубоватый шрифт, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика.Оставить комментарий Отменить ответ Ваш электронный адрес не будет опубликован. Ваша покупка помогает бороться с Covid!
Получите 10 изображений бесплатно.
Ручной обращается кириллический шрифт. Роялти-фри вектор. Скачать превью. Вектор рисованной русский алфавит с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками. Простой набросок букв, имитирующих мел. Расширенные лицензии ID Royalty-Free? Неограниченное количество мест U-EL. Использование Интернета W-EL. Использование печати P-EL. Продать права SR-EL 1. Продать права SR-EL 3. Продать права SR-EL.Похожие стоковые иллюстрации. Рисованной вырезать мультфильм кириллический шрифт Любовь русского языка надписи, рисованной каллиграфии шрифт иллюстрации, День Святого Валентина открытки с кириллицей Декоративные рисованной алфавит.
Рукописный шрифт кисти. Современная каллиграфия кириллицей ABC. Русский язык Рука нарисованные гранж шрифт. Кириллица. Русский кириллица строчных букв рисованной на белом фоне Русский уникальный рисованный шрифт Ретро кириллица рисованной алфавит Этническая кириллица рисованной алфавит Вектор рисованной красочные русский кириллица на белом фоне.
Еще стоковые фотографии из портфолио Анастасии Кузнецовой.
Home Depot tc70 пароль администратора
Эскиз каракули стрелки Чернила рукописные кириллицы Набор шаблонов дизайна кофе. Надпись концептуальный плакат о любви.
Усталое лицо эмодзи
Чернила рукописные кириллицы Набор белых пробок на темном фоне Белый на темных рисованной бутылки и стаканы Набор чернил рукописный алфавит Набор виноградных листьев. Связанные категории. Просмотрите категории. Расширенные лицензии.Главная Иллюстрации Другое Алфавит мелом рисованной буквы доске Ручной обращается кириллический шрифт. Фильтр результатов поиска.
Сортировать по. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки. Тип содержимого. Все фото Иллюстрации Видео Аудио. В рамках результатов. Ориентация изображения. Цветовая композиция. Число людей. Больше фильтров. Расширенные лицензии. Ищите в разделе «Выбор редакции». Безопасный поиск. Ваша покупка помогает бороться с Ковидом!
Получите 10 изображений бесплатно. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки в пределах результатов.Люди сбрасываются. Нет людей. Только с людьми. Пол Любой Мужской Женский. Афроамериканец. Сброс цен.
Human 3d модель скачать бесплатно
License Reset. Свойства СМИ. Сброс ориентации изображения. Цветовая композиция Любой цвет Монохромный. Сброс автора. От автора через запятую. Ключевые слова через запятую. Сбросить все фильтры. Список исследований, которые вам нужно сделать, обескураживает.
Схема внешней антенны антенны базовый сайт антенна
Человек, я люблю этот сайт !!! Нажмите здесь, чтобы ознакомиться с этой удивительной сделкой!
Offerte kit di pulizia
Несколько лет назад я купил шрифт, чтобы использовать его в своем блоге в качестве заголовка и в своих изображениях, которые я продвигаю.Итак, как и все остальное, вы хотите, чтобы это было оригинально. Что мне нравится в этом сайте, так это то, что шрифты по очень разумной цене.
Sicko mode clone hero chart download
Не то, что повсюду наклеено в сети. Я хочу делать все, что будет отличать меня от всех остальных, и я действительно уделяю много времени своему блогу и развитию своих навыков.
Многие блоггеры согласятся, что мы должны использовать простые, скучные шрифты. Я занимаюсь СВОИМ делом. Абсолютно отличная идея — менять самые популярные изображения постов как минимум раз в месяц.
Серьезно, это сообщение заняло у меня 3 полных дня. Я очень надеюсь, что вы сможете извлечь пользу из всей моей тяжелой работы. Как это круто?! Не забудьте также воспользоваться этой скидкой. Теперь Сара достигла большего, чем она когда-либо могла себе представить, при этом балансируя между тем, что она мать-одиночка и работает только неполный рабочий день.
Она наиболее известна своими красивыми печатными изданиями, которые помогают мамам организовать хаос в их жизни, и тем, как создавать многомиллионные империи. Привет Сара, шрифты, боже мой! Спасибо за то, что вы помогаете нам! Я думал, у вас есть ссылка на то, как использовать их для редактирования изображений — это было видео, и я думаю, что в нем использовался другой тип редактора фотографий.
Подскажите, пожалуйста, где это найти? Или есть способ импортировать их в PicMonkey? Без проблем. Я не могу понять, почему именно этот у меня не работает, но если вы используете Picmonkey, все должно быть в порядке. Спасибо, Сара! Сара еще раз благодарит вас за помощь, вы такое благословение! Я только начинаю и искренне ценю отличный совет и всю тяжелую работу, которую вы вложили в это!
Так что извините за мое незнание, я совершенно новичок в этом, но могут ли такие шрифты использоваться в дизайне логотипов, например, если кто-то хотел включить их в дизайн, охраняемый торговой маркой, не торговой маркой шрифта, а логотипом дизайна и словами ??
Греческий рукописный нижний регистр — основы и альтернативы

Вы можете создать логотип с использованием шрифтов, используемых в Creative Market.Спасибо, что поделились этим, Сара. Это был отличный список с отличными шрифтами !! Ваш электронный адрес не будет опубликован. Мой исторический блог Новинка? Комментарии Они такие красивые.

Архитектурные гарнитуры — материалы для чертежей
Адриен Васкес
Яков Георгиевич Чернихов (1889–1951), эскиз на букву С (или, возможно, кириллицу S), около 1940 года. Бумага, перо, красная и черная тушь, 305 × 210 мм.
Это рисунок C. Довольно нормально выглядящий C, возможно, немного сжатый.Его толстая и тонкая части распределены по вертикальной оси, а не по диагонали, так что с точки зрения типографики это современный C. современный C, например, может иметь два, верхний и нижний. Он расположен на сетке из 60 квадратов (10 × 6), каждая единица потенциально разделена на следующие шесть. Эти подразделения служат исходными точками для кругов разного диаметра, которые, кажется, определяют кривизну буквы, и для диагональных линий, назначение которых в лучшем случае неясно.Помеченные черным цветом и обозначенные наклеенными буквами, эти точки немного похожи на созвездия на звездной карте. Кажется, очень сложный способ нарисовать C.
На самом деле это не план. Вместо этого это тщательный анализ, сделанный Яковом Георгиевичем Черниховым, и теперь вы можете предположить, что это кириллица S. Русский архитектор-конструктивист, график и теоретик давно изучал элементы и законы композиции, опубликовав несколько книг на эту тему. и обучение студентов из Исследовательской и экспериментальной лаборатории архитектурных форм и методов графического искусства — курса, который он основал в конце 1920-х годов в качестве альтернативы архитектуре и дизайну.Однако его авангардистская позиция не нравилась советской власти, и с 1940-х годов Чернихов отошел от своей практической работы. Хотя он продолжал искать способы преподавать, он сосредоточил свое внимание на интересах, которые будут поддерживать его на всю оставшуюся жизнь, в первую очередь на его рисунках архитектурных фантазий, а также на изучении буквенных форм. Обыскивая самые пыльные уголки московских библиотек, он собрал весь материал, который мог найти по этой теме, от ее происхождения и истории до применения в архитектуре.Он был очарован идеей, что формы классических букв — римские квадратные капители, такие как те, что были найдены у основания колонны Траяна в Риме, — были продуктом модульной геометрической конструкции. До своей смерти в 1951 году Чернихов сидел за письменным столом в своей квартире в Гранатном переулке, создавая десятки подробных чертежей букв, таких как этот, фиксируя их структуру на основе точных измерений. Эта работа должна была составить книгу под названием Architectural Typefaces , в которой будет представлена серия тщательно аннотированных таблиц кириллических и латинских заглавных букв, начертанных черными и красными чернилами, часто сопровождаемых совпадающими цифрами (позже он будет заниматься другими системами письма, но с использованием менее геометрические подходы).Проект так и остался незавершенным, а подборка рисунков, составленная его женой Софией, будет опубликована в черно-белом цвете только через несколько лет после его смерти в The Construction of Letter Form (1958), с дополнительными комментариями Н. Соболева.
Яков Георгиевич Чернихов (1889–1951), русский алфавит (таблица 31), ок. 1940–1951. Чернила на бумаге. Воспроизведено с Шедевров графики Якова Георгиевича Чернихова, DOM Publishers (Берлин), 2009.
Как шрифтового дизайнера, что меня соблазняет, помимо неоспоримого качества графических навыков Чернихова, так это явная сложность этих визуальных описаний, которым уделяется столько же внимания к письму как архитектор, определяющий пропорции здания.С практической точки зрения, буквы — это очень тонкая грань между точностью и, в общем, абсурдом. Для чего они на самом деле предназначались? Являются ли они, как план, нарисованным архитектором, инструкциями, которые позволят другому точно воспроизвести эти буквенные формы? Возможно, это пригодится инженеру или строителю, но я сомневаюсь, что обученный художник по надписи или штамповщик уделил бы много внимания, предпочитая полагаться только на свои глаза и руки.
Чернихов, конечно, не был первым, кто попытался описать предполагаемое геометрическое построение букв, и очень хорошо знал о работе, проделанной по тому же предмету за несколько веков до него.В эпоху Возрождения было опубликовано множество договоров, касающихся идеальных (или божественных) пропорций, и некоторые из их авторов взяли на себя ответственность применять свои теории к формам букв, иногда с, возможно, сомнительной степенью математической точности. Наиболее известные примеры: Alphabetum Romanum (1463) Феличе Фелисиано, Divina Proportione Фра Луки Пачоли (1509), Opera del modo de fare le littere maiuscole antik (1517) Альбрехта Дюрера Underweysung derweysung der. dem zirckel un richt scheyt (1525) и Geoffroy Tory’s Champfleury (1529). [1]
Но ни одно из этих исследований (включая исследования Чернихова) не может рассматриваться как проект для настоящего шрифта — другими словами, вырезанного в виде набора стальных штампов, который, в свою очередь, используется для изготовления медных матриц, предназначенных для литья букв. в печатном виде металл, готовые формы которого затем красятся и печатаются. Какими бы подробными они ни были, они не имеют практического смысла в этом отношении. Дизайнер шрифта или штамповщик должен убедиться, что набор букв выглядит как единый ансамбль.Но здесь буквы всегда рассматриваются изолированно, и, казалось бы, мало интереса к тому, что может появиться дальше, поэтому не уделяется внимания боковым элементам буквы (количеству места слева и справа). И поскольку необходимые оптические иллюзии игнорируются (изогнутые буквы нужно рисовать немного выше плоских, чтобы они казались одинаковой высоты), если бы буквы были лишены их основного холста и каким-то образом собраны в слово, результат был бы несбалансированный и неэлегантный.Что, по иронии судьбы, далеко от идеала порядка и идеальных пропорций, которые имели в виду авторы.
Гийом Ле Синьер, портрет Франческо Торниелло да Новара, рисующий букву А, Милан, 1517 год. Бумага, тушь. Шарль Луи Симонно (1645–1728), гравюры (или подготовительные рисунки) для гарнитуры Romain du Roi, 1695 г. Чернила на бумаге.
Самые ранние зарегистрированные производственные чертежи шрифта были сделаны во Франции для Romain du Roi, впервые использованного в 1702 году для печати Médailles sur les Principaux événements du règne de Louis le Grand avec des explications Historiques .Проект был частью Description des arts et métiers , предлагаемого исследования ремесленных техник, которое будет предпринято комитетом, назначенным в 1693 году недавно основанной Академией наук — именно в этом контексте член комитета Себастьян Труше впервые определил типографская точка. [2]
Первые рисунки Ромена дю Руа были выгравированы Луи Симонно в 1695 году на большой сетке из 64 квадратов (8 × 8). На рисунках, сделанных несколько лет спустя, каждый квадрат будет разделен на 36, что в общей сложности составит 2304 квадрата.Хотя способ описания кривых соответствует подходу, аналогичному тому, который использовался в предыдущих исследованиях эпохи Возрождения, их нельзя рассматривать как одно и то же — буквы Romain du Roi были новыми, а не записями каких-либо существующих буквенных форм. Чертежи также включают строчные буквы, диакритические знаки и курсив, как и ожидалось в проекте такого масштаба, и дополнены подробной информацией о боковых опорах. Но такая степень точности не имеет большого практического применения при вырезании пуансонов вручную, и их изготовление должно было полагаться на интерпретацию исходного материала перфоратором из комитета Филиппом Гранжаном, которому удалось придать своему типу теплоту, которой не хватало первому. [3]
Каким бы абсурдным ни казался такой сложный способ описания букв, когда речь идет о собственном дизайне шрифта, я все равно люблю рисунки Чернихова. Его работы так полны внимания и тщательности в составлении и исполнении, но было бы неправильно рассматривать их только как технические чертежи. Вместо этого мне нравится думать, что, так глубоко погрузившись в этот идеальный геометрический мир, состоящий из линий и чисел, Чернихов, возможно, нашел способ избежать чувства отчужденности в своей собственной стране.Иного рода фантазии.
В то же время, пытаясь разработать набор таких замысловатых правил, можно подумать, что Чернихов не просто описывает, но и определяет, как выглядит кириллица S — или как выглядит good Cyrillic S. Как сказал Эрик Гилл в своем эссе по типографике 1931 года «»: «Каждый думает, что знает пятерку, когда видит ее; но только несколько экстраординарных рациональных умов могут отличить хороший ум от плохого или могут точно продемонстрировать, что составляет сущность.Когда «А» не «А»? »
Но мне, наверное, не нужны правила, чтобы ответить на этот вопрос. Это вообще имеет значение? Путь Чернихова к изучению буквенных форм можно рассматривать как новаторский или провокационный, и это само по себе лучше, чем какой-либо однозначный ответ. Нет правильного или неправильного способа нарисовать A, C или S. В конце концов, если это выглядит хорошо, то, возможно, так оно и есть.
Банкноты
Его довольно длинный подзаголовок, вероятно, заслуживает отдельной сноски: Auquel est contenu L’art et Science de la deue et vraye Proportion des Lettres Attiques, qu’on dit autrement Lettres Antiques, et vulgairement Lettres Romaines пропорциональные селон ле Corps et Visage humain .Среди своих достижений в качестве профессора, редактора, библиотекаря и печатника Тори известен тем, что ввел во французский язык апостроф, акценты и седиль.
Следуя духу времени, Труше, доминиканский священник, был также математиком, специалистом по гидравлике, часовщиком и изобретателем, и известен своим анализом декоративных узоров.
Даже если их можно рассматривать как теоретическое упражнение, рисунки Ромена дю Руа по-прежнему являются важными документами. Они отображаются с «разрешением», которое невозможно приблизить с помощью современных технологий производства, а на некоторых таблицах даже показан «наклонный» римский шрифт вместо курсива (полученного аффинным преобразованием сетки прямоугольной сетки), предвосхищая технологии, которые станут доступны только в конце двадцатого века.
Ручной обращается кириллический шрифт. 25+ нарисованных от руки бесплатных шрифтов
Фотографии теперь доступны на Vecteezy! Пред. 1 След. Из рекламных изображений. Эскизные рисованной коллекции алфавита. Коллекция рисованной схематичный алфавит. Коллекция рисованной алфавит. Карандашный каракули вектор алфавит. Рисованной осенний алфавит. Ручной обращается алфавит вектор. Набор алфавит черный каракули. Набор рисованной алфавит. Собрание алфавита Grunge.
Ручной обращается осенний алфавит вектор.Набор рисованной стиль алфавит. Симпатичный грязный рисованной алфавит. Граффити рисованный вектор алфавит. Набор алфавита грязный рисованной.
Граффити-алфавит. Рука нарисованные буквы алфавита, написанные с помощью кисти. Ручной обращается элегантный алфавит с цветами. Бесплатные векторы алфавита воды. Эскизная коллекция алфавита стиля. Набор желтых каракулей алфавит. Рука нарисованные буквы шрифта. Осенние листья алфавит. Набор алфавит стиль каракули.
Коллекция плоских граффити-алфавитов. Симпатичный алфавит в стиле каракулей.Коллекция ретро гранж алфавит. Осенний алфавит вектор. Осенний алфавит векторные иллюстрации. Симпатичный алфавит стиля маркера. Розовая акварель текстурированный алфавит. Голубая акварель текстурированный алфавит. Красочный алфавит инсульта краски. Свободная рука нарисованные вектор ламантин.
Как работает ect
Буква C Стиль рисования. Возможно, вы захотите ознакомиться с нашим списком лучших бесплатных шрифтов для скриптов. Я нарисовал это кистью Faber Castell, я хотел, чтобы это выглядело ужасно, с оттенком гранжа.
Story Brush — это шрифт кисти с высокой детализацией, имеющий поверх глифов.Поставляется с 2 Verison Regular и Slanted. Этот шрифт оснащен функцией OpenType для индивидуального восприятия вашего дизайна. Отлично подходит для ваших новых творческих проектов. Playlist — это совершенно несовершенный шрифт, нарисованный от руки, с использованием стилей сухой кисти.
Man turbo company
Шрифт плейлиста содержит 3 стиля: Script, Caps и Ornament, которые можно комбинировать для создания красивых дизайнов. Abys был создан 3 года назад Иоаной Архонтаки а. Parabola — это рукописный шрифт с большой индивидуальностью, он отлично подходит для любого проекта и придает индивидуальный подход ко всему, что вы делаете.
Новый шрифт Kust представляет собой рукописный шрифт, написанный Иевой Мезуле, модельером и художником. Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией. PLUME поставляется со всеми необходимыми латинскими символами, всеми буквами, цифрами и символами. Наносится на пластиковую поверхность толстой кистью, которая оставляет уникальный след на надписи. Guerrilla — это немного грубоватый шрифт, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика.
Он создан, чтобы чувствовать себя несовершенным и личным; неправильные упругие символы и грубые формы говорят сами за себя. Этот шрифт включает числа, символы и акценты. Бесплатно для личного и коммерческого использования. Только большие буквы. Доступны нормальный и курсив. Не стесняйтесь загружать и бесплатно для личного коммерческого использования.
Так красиво на приглашениях, таких как поздравительные открытки, рекламные материалы, визитки, цитаты, плакаты и многое другое! Ваш электронный адрес не будет опубликован. Шрифт, написанный кистью.
Серийный номер для коммутатора aruba
Selima Selima Script — это бесплатный буквенный шрифт с красивыми неправильными формами и базовой линией. Guerrilla Guerrilla — это немного грубоватый шрифт, немного граффити и немного приправленный кистью — бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика. Оставить комментарий Отменить ответ Ваш электронный адрес не будет опубликован. Список исследований, которые вам нужно сделать, обескураживает.
Чувак, я люблю этот сайт !!! Нажмите здесь, чтобы ознакомиться с этой удивительной сделкой! Несколько лет назад я купил шрифт, чтобы использовать его в своем блоге в качестве заголовка и в своих изображениях, которые я продвигаю.
Итак, как и все остальное, вы хотите, чтобы оно было оригинальным. Что мне нравится в этом сайте, так это то, что шрифты по очень разумной цене. Не везде что-то наклеено в сети. Я хочу делать все, что будет отличать меня от всех остальных, и я действительно уделяю много времени своему блогу и развитию своих навыков. Многие блоггеры согласятся, что мы должны использовать простые, скучные шрифты. Я занимаюсь СВОИМ делом. Абсолютно отличная идея — менять самые популярные изображения постов как минимум раз в месяц.
Серьезно, это сообщение заняло у меня 3 полных дня. Я очень надеюсь, что вы сможете извлечь пользу из всей моей тяжелой работы. Как это круто?! Не забудьте также воспользоваться этой скидкой. Теперь Сара достигла большего, чем она когда-либо могла себе представить, при этом балансируя между тем, что она мать-одиночка и работает только неполный рабочий день. Она наиболее известна своими красивыми печатными изданиями, которые помогают мамам организовать хаос в их жизни, и тем, как создавать многомиллионные империи. Привет Сара, шрифты, боже мой!
Спасибо за потраченное время, помогая нам!
Я думал, у вас есть ссылка на то, как использовать их для редактирования изображений — это было видео, и я думаю, что в нем использовался другой тип редактора фотографий.
Подскажите, пожалуйста, где это найти? Или есть способ импортировать их в PicMonkey? Без проблем. Я не могу понять, почему именно этот у меня не работает, но если вы используете Picmonkey, все должно быть в порядке. Спасибо, Сара! Сара еще раз благодарит вас за помощь, вы такое благословение! Я только начинаю и искренне ценю отличный совет и всю тяжелую работу, которую вы вложили в это! Вектор, нарисованный вручную русским алфавитом с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками.
Простой эскиз букв, имитирующих мел — Вектор от zapolzun. Векторное изображение «Ручной обращается кириллический шрифт» можно использовать в личных и коммерческих целях согласно условий купленной / приобретенной Royalty-free лицензии.
Иллюстрация доступна для скачивания в высоком качестве с разрешением до x и в формате EPS. Ручной обращается кириллический шрифт — векторная картинка. Найдите похожие изображения. Масштабируемость до любого размера. Скачать Vector. Тип файла:. ID векторного изображения: Автор: zapolzun Depositphotos.Дата загрузки: 29 сентября, ознакомьтесь с этим пасхальным предложением Получите сделку. Похожие лицензионные векторы :. Набор букв алфавита и цифр. Набор рисованной грязный шариковой ручкой букв. Рисованной каракули abc, векторные иллюстрации.
Вектор искусства набросал стилизованный гранж алфавит. Жидкий шрифт. Кириллический шрифт Sanserif. Рукописный каллиграфический сценарий. Векторный гранж-шрифт. Простой монохромный рисованной шрифт.
Полный алфавит abc. Векторные буквы и цифры. Типографские символы каракули. Из той же серии :.Забавный кириллица в стиле эскиза. Мел кириллический русский шрифт. Рукописный кисть кириллический шрифт. Винтаж кириллица, иллюстрация мелом.
Учебное пособие по ручному надписи — Как рисовать кистью

Кириллический алфавит мелом. Кириллический шрифт мелом. Скриптовый кириллический шрифт. Чернильная кисть надписи кириллицей. Фильтр результатов поиска. Сортировать по. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки.
Тип контента. Все фото Иллюстрации Видео Аудио. В рамках результатов.Ориентация изображения.
Рисованные шрифты
Цветовая композиция. Число людей. Больше фильтров. Расширенные лицензии. Ищите в разделе «Выбор редакции». Безопасный поиск. Ваша покупка помогает бороться с Ковидом!
Пример вырезанных этикеток R
Получите 10 изображений бесплатно. Самые актуальные Самые продаваемые Последние загрузки в пределах результатов. Люди сбрасываются. Нет людей.
Только с людьми. Пол Любой Мужской Женский.
Ручной обращается шрифт
Афроамериканец. Сброс цен. Сброс лицензии. Свойства СМИ.Сброс ориентации изображения. Цветовая композиция Любой цвет Монохромный. Сброс автора. От автора через запятую.
Ключевые слова через запятую. Сбросить все фильтры. Рукописный кисть кириллический шрифт. Рукописные кисти кириллический шрифт со строчными буквами. Название в переводе с русского означает чернильный вектор. Написанный от руки шероховатый кириллический алфавит. Ваша покупка помогает бороться с Covid! Получите 10 изображений бесплатно.
Ручной обращается кириллический шрифт. Роялти-фри вектор. Скачать превью. Вектор рисованной русский алфавит с прописными и строчными буквами, цифрами и специальными знаками.Простой набросок букв, имитирующих мел. Расширенные лицензии ID Royalty-Free? Неограниченное количество мест U-EL. Использование Интернета W-EL. Использование печати P-EL. Продать права SR-EL 1. Продать права SR-EL 3.
Продам права СР-ЭЛ. Похожие стоковые иллюстрации. Рисованной вырезать мультфильм кириллический шрифт Любовь русского языка надписи, рисованной каллиграфии шрифт иллюстрации, День Святого Валентина открытки с кириллицей Декоративные рисованной алфавит.
Рукописный шрифт кисти. Современная каллиграфия кириллицей ABC.
Русский язык Ручной обращается гранж шрифт. Кириллица. Русский кириллица из строчных букв, нарисованных от руки, на белом фоне Русский уникальный рисованный шрифт Ретро кириллица рисованный алфавит Этническая кириллица рисованный алфавит Вектор рисованной красочный русский кириллица на белом фоне. Это коллекция лучших рукописных шрифтов от Google Fonts . В этой обширной коллекции вы найдете самые красивые рукописные шрифты всех видов, от курсива до всех прописных, маленьких, повседневных и официальных.
Красивый рукописный шрифт, отличная читаемость. Рисованный шрифт идеально подходит для заголовков и заголовков. Отличная языковая поддержка и включает 2 веса. Предварительный просмотр был создан с помощью полужирного шрифта. Выращивание семейства шрифтов Amatic SC с более широким межбуквенным интервалом, оптимизированным для иврита.
Неформальный рукописный шрифт, оптимизированный для использования в Интернете. Выглядит непринужденно, как повседневный почерк, сделанный тонким фломастером или шариковой ручкой. Шрифт в каллиграфическом стиле, вдохновленный старыми канцелярскими гарнитурами.Сделано простым фломастером быстрыми смелыми движениями. Идеально подходит для текста большого размера, логотипа или заголовков. Отличная языковая поддержка. Версия Патрика Хэнда для маленьких заглавных букв. Включает некоторые причудливые детали, такие как тяжелые кавычки и цветочное сердце, и имеет характерные черты.
Отличная разборчивость даже при небольшом размере, с характерными для рукописными причудами. Несвязный рукописный шрифт, основанный на надписи от руки фломастером. Подходит для логотипов, заголовков и коротких текстов.
Курсивный рукописный шрифт, вкусный, как домашний яблочный пирог.Интересный рукописный шрифт с тропическими и деревенскими нотками. На самом деле неплохой сценарий: сделан с помощью планшета для имитации случайного почерка. Типографская интерпретация почерка девочки-подростка. Хорошая читаемость даже при небольших размерах. Возможности OpenType с вариантами букв для естественного рукописного текста. Рукописный шрифт в стиле кисти с функциями OpenType. Имеет квадратный вид архитектурного письма в сочетании с естественным ощущением непринужденного почерка.
Веселый шрифт, основанный на почерке шариковой ручкой, игривый и свободный.Все прописные буквы рукописного шрифта выполнены вручную фломастерами. Чистый, аккуратный рукописный шрифт с женственным оттенком.

25 новых бесплатных коммерческих шрифтов для улучшения вашего веб-сайта
Если вы ищете способ улучшить свой веб-сайт, подумайте о добавлении нового и уникального коммерческого шрифта. Всегда доступны новые шрифты, многие из которых бесплатны для коммерческого использования.
Вот список недавно выпущенных коммерческих шрифтов для улучшения вашего сайта.Существуют (а) рукописные шрифты и шрифты, (б) современные и геометрические шрифты, и (в) жирный и декоративный дизайн для баннеров, логотипов и привлекательного текста. Все эти шрифты бесплатны или предлагают бесплатные стили для коммерческого использования. Перед использованием шрифта обязательно проверьте его условия.
Привет, солнце
Привет, солнышко.
Hello Sunshine — солнечный декоративный шрифт с орнаментом для украшения слов. Прилагается бонусный файл орнаментов, каракулей и словечек.
–
Глобус Гротеск
Глобус Гротеск.
Globe Grotesk — это современный шрифт без засечек в стиле ар-деко. Он в первую очередь предназначен для отображения или более коротких текстов. Оригинал дополнен полной поддержкой латинского алфавита, лигатурами, заглавными буквами, альтернативами, фигурами старого стиля и многим другим.
–
Перфограмма
Перфограмма.
Perfograma вдохновлен вычислительными машинами. Первоначальный концепт был представлен IBM Ховардом Эйкеном в ноябре 1937 года.
–
Воскресенье
Воскресенье.
Sunday — это нарисованный от руки шрифт без заглавных букв, вдохновленный винтажными буквами. Он включает числа, символы и альтернативные глифы.
–
Архип
Архип.
Архип — «вольная купель с русской душой». Он включает в себя базовую латиницу, кириллицу и цифры. Шрифт чистый, структурированный и отчетливый.
–
Галано Гротеск
Galano Grotesque.
Galano Grotesque — это геометрический шрифт без шрифта в традициях Futura, Avant Garde и Avenir.У него современная полоса, результат гармонизации ширины и высоты, которая работает для заголовка или текста. Бесплатная версия включает два веса из семейства шрифтов.
–
Rafale
Рафаль.
Rafale — это современный шрифт, состоящий только из заглавных букв. Он включает дроби, лигатуры, альтернативы, кириллица и многое другое. Он был разработан как тип отображения для заголовков, заголовков и плакатов.
–
кв.м.
кв.
Smaq — декоративный шрифт, идеально подходящий для плакатов и логотипов.Все восемь стилей бесплатны.
–
CIRCO
Circo.
CIRCO — забавный, декоративный и красочный шрифт, вдохновленный цирком.
–
Сигнифь
Сигнифай.
Signify — это нарисованный вручную шрифт с заглавными буквами, созданный дизайнером как часть более крупного анимационного элемента.
–
Катахдин
Катахдин.
Katahdin — это закругленный шрифт с заглавными буквами, названный в честь самой большой горы в штате Мэн.
–
BellaBoo
BellaBoo.
BellaBoo — это ручной шрифт без заглавных букв для любого проекта, который содержит латинские или шведские символы.
–
Барселона
Барселона.
Barcelona — веселый и плавный шрифт, современный и элегантный.
–
Беглец
Беглец.
Runaway — это рисованный шрифт, состоящий из строчных и прописных букв. Это винтажный шрифт для логотипов и дизайнов.
–
Сайгонский
Saigonese.
Saigonese — простой и понятный шрифт, который также поддерживает вьетнамские символы и язык.
–
XPLOR
XPLOR.
XPLOR — это комический шрифт, состоящий только из заглавных букв, который идеально подходит для передачи энергии и веселья.
–
Немезия
Немезия.
Nemesia — бесплатный округлый шрифт, созданный для логотипа.
–
Томагавк
Томагавк.
Tomahawk вдохновлен винтажными знаками, деревенскими работами и народной эстетикой.
–
Никейнли
Никейнли.
Nickainley — это почерк, элегантный и винтажный, с прописными, строчными буквами, цифрами и знаками препинания.
–
Ранчо
Ранчо.
Rancho — это шрифт Старого Запада с тремя разными стилями. У него культовый вид с характером.
–
Харлотт
Харлотт.
Harlott производит впечатление каллиграфии и надписи от руки. Harlott также содержит диакритические символы, поддерживающие несколько европейских языков.
–
Gogóia
Gogóia.
Gogóia — это округлый шрифт, вдохновленный бразильским тропическим стилем. Шрифт чистый и стильный.
–
Слот
Слот.
Slot — это округлый шрифт с полукруглым узором. Это современный и уникальный шрифт.
–
Monthoers
Mothoers.
Monthoers отличается винтажной эстетикой высокой печати ручной работы. Это последняя версия дизайнерского шрифта Rochoes.
–
Blogger Sans
Blogger Sans.
Blogger Sans был создан в первую очередь для заголовков веб-сайтов. Он поставляется в четырех инкрементных весах с восемью различными формами. Он содержит символы валюты, знаки ошибок и дингбаты.
–
Руководство по подаче заявки на непредвиденный (служебный) патент
Руководство по подаче заявки на патент на полезное средство
Январь 2014 г.
Введение
Ведомство США по патентам и товарным знакам (USPTO или Office) является государственным агентством, ответственным за экспертизу патентов заявки и выдача патентов.Патент — это вид права собственности. Это дает патентообладателю право на ограниченный период времени исключать других лиц из производства, использования, предложения продажи, продажи или импорта в Соединенные Штаты объекта, находящегося в рамках защиты, предоставляемой патентом. USPTO определяет, следует ли выдавать патент в конкретном случае. Однако правообладатель должен обеспечивать соблюдение своих прав, если ВПТЗ США действительно выдает патент.
Цель этого руководства — предоставить вам основную информацию о подаче заявки на патент на полезную модель.Патентная заявка — это сложный правовой документ, лучше всего подготовленный специалистом по подготовке таких документов. Таким образом, после ознакомления с этим руководством вы, возможно, пожелаете проконсультироваться с зарегистрированным патентным поверенным или агентом. Дополнительную информацию можно получить:
, позвонив в контактный центр USPTO по телефону 800-PTO-9199 (800-786-9199) или 571-272-1000
на веб-сайте USPTO по адресу www.uspto.gov
по ближайшему к вам Ресурсный центр по патентам и товарным знакам (PTRC). Вы найдете информацию о PTRC в конце этого руководства.
Есть три типа патентов: полезные, дизайн и завод. Существует два типа заявок на патенты на полезные объекты и растения: предварительные и непредвиденные. Предварительная заявка — это быстрый и недорогой способ для изобретателей установить дату подачи в США своего изобретения, которое может быть заявлено в поданной позже непредвиденной заявке. Предварительная заявка автоматически отклоняется через 12 месяцев после даты подачи и не рассматривается. Заявитель, который решает первоначально подать предварительную заявку, должен подать соответствующую непредвиденную заявку в течение 12-месячного периода рассмотрения предварительной заявки, чтобы воспользоваться преимуществами более ранней подачи предварительной заявки.Непредвиденная заявка рассматривается патентным экспертом и может быть выдана в качестве патента, если соблюдены все требования к патентоспособности. Ежегодно ВПТЗ США получает более 500 000 патентных заявок. Большинство заявок, поданных в USPTO, представляют собой непредвиденные заявки на патенты на полезные ископаемые.
Это руководство содержит информацию, которая поможет вам в подаче заявки на непредвиденный патент на полезную модель. В нем указаны необходимые части заявки на патент на полезную модель и указаны некоторые формы, которые вы можете использовать (доступны на веб-сайте ВПТЗ США по адресу www.uspto.gov). Эта информация обычно извлекается из патентных законов и нормативных актов, содержащихся в Разделе 35 Свода законов США (U.S.C.) и Разделе 37 Свода федеральных нормативных актов (CFR). Эти материалы, а также Руководство по процедуре патентной экспертизы ( MPEP ) доступны на веб-сайте USPTO, в PTRC и в большинстве юридических библиотек.
Пожалуйста, свяжитесь с контактным центром USPTO, просмотрите веб-сайт USPTO или посетите PTRC, если у вас есть вопросы по следующим вопросам:
другие типы патентных заявок
поиск патентного поверенного или агента
получение самой последней график пошлин
получение копий других публикаций ВПТЗ США
Непредвиденный патент на полезное средство
Варианты подачи заявки
Непредвиденная заявка на патент на полезное средство может быть подана в ВПТЗ США через электронную систему подачи документов ведомства под названием EFS-Web, доставка осуществляется U.S. почте или доставка вручную в офис в Александрии, штат Вирджиния. Безусловно, большинство патентных заявок, поданных в USPTO, являются служебными. Начиная с 15 ноября 2011 года, любая обычная непредвиденная заявка на коммунальные услуги, поданная по почте или с доставкой, потребует уплаты дополнительного сбора в размере 400 долларов США, называемого «сбором за неэлектронную подачу заявки», который снижается на 50 процентов до 200 долларов США для заявителей, которые соответствуют критериям малых статус юридического лица согласно 37 CFR § 1.27 (a) или статус микропредприятия согласно 37 CFR 1.29 (a) или (d). Единственный способ избежать уплаты дополнительной пошлины за неэлектронную регистрацию в размере 400 долларов США — это подать непредвиденное служебное приложение через EFS-Web. (Плата за неэлектронную подачу заявки не применяется к переизданию, проектированию, установке или предварительным заявкам.) EFS-Web — это веб-система подачи патентных заявок и документов, в которой любой, у кого есть компьютер с доступом к Интернету, может подавать заявки на патенты. без загрузки специального программного обеспечения или изменения инструментов и процессов подготовки документов.Более подробная информация доступна на сайте www.uspto.gov/patents/process/file/efs/index.jsp .. Полная техническая поддержка EFS-Web доступна в Патентном электронном бизнес-центре по телефону 866-217-9197 с 6 утра до 12 часов ночи по восточному времени с понедельника по пятницу, кроме государственных праздников.
Требования к заявке
При подаче заявки на непредвиденный полезный патент она должна быть подана на английском языке или сопровождаться переводом на английский язык, заявлением о том, что перевод является точным, и уплатой пошлины, указанной в 37 Свода федеральных правил, § 1.17 (i). Если заявитель подает непредвиденную заявку на коммунальные услуги на языке, отличном от английского, без перевода, заявления или платы, заявителю будет предоставлено уведомление и срок для подачи недостающего элемента (ов).
Непредвиденная заявка на патент на полезную модель должна включать спецификацию, включая описание и формулу или формулу изобретения; чертежи при необходимости; присяга или заявление; и установленные пошлины за регистрацию, поиск и экспертизу.
EFS-Web принимает электронные документы в формате Portable Document Format (PDF).Спецификация (описание и формула) может быть создана с помощью текстового редактора, такого как Microsoft® Word или Corel® WordPerfect. Документ, содержащий спецификацию, обычно может быть преобразован в формат PDF программой обработки текста и может быть включен в качестве вложения при подаче заявки через EFS-Web. Другие документы заявки, такие как чертежи и декларация, подписанная вручную, может потребоваться отсканировать в виде файла PDF для подачи через EFS-Web.
Каждый документ, который можно создать в формате PDF для подачи через EFS-Web, должен иметь верхнее поле не менее 2 см (3/4 дюйма) и левое поле не менее 2.5 см (1 дюйм), правое поле не менее 2 см (3/4 дюйма) и нижнее поле не менее 2 см (3/4 дюйма). Страницы приложения должны быть пронумерованы последовательно (по центру над или под текстом), начиная с первой страницы. Кроме того, размер документа PDF должен быть 8,5 на 11 дюймов (стандартный размер) или 21 на 29,7 см (размер по DIN A4). Спецификация, включая аннотацию и формулу изобретения, должна содержать строки с 1,5 или двойным интервалом в одном столбце текста. Текст должен быть небуквенным шрифтом (например.g., Arial, Times Roman или Courier), желательно с размером шрифта 12. Рукописный текст, отсканированный в формат PDF неприемлем.
Полная непредусмотренная заявка на полезный патент должна содержать перечисленные ниже элементы, расположенные в указанном порядке. Описание этих элементов представлено в следующих разделах:
Форма передачи заявки на патент на коммунальное предприятие или Письмо о передаче
Соответствующие сборы
Лист данных заявки (см. 37 CFR § 1.76)
Спецификация (по крайней мере, с одним заявлением)
Рисунки (при необходимости)
Выполненная присяга или заявление
Перечень нуклеотидных и аминокислотных последовательностей (при необходимости)
Большие таблицы или компьютерные списки (при необходимости)
Форма передачи заявки на патент на коммунальное предприятие или Передаточное письмо
Форма отправки заявки на патент на коммунальное предприятие (Форма PTO / AIA / 15) или сопроводительное письмо должны быть поданы к каждой заявке на патент, чтобы идентифицировать элементы, которые подаются (e.g., спецификация, формула изобретения, чертежи, декларация и заявление о раскрытии информации). Форма идентифицирует заявителя (заявителей), тип заявки, название изобретения, содержание заявки и любые сопроводительные приложения. (Форма PTO / SB / 21 должна использоваться для всей корреспонденции после первоначальной подачи.)
Соответствующие сборы
Вы можете отправить в электронном виде необходимые сборы за регистрацию, поиск и экспертизу с помощью кредитной карты или электронного перевода средств.Например, при подаче заявки на патент онлайн через EFS-Web, лучше оплатить эти сборы онлайн при подаче заявки через EFS-Web, а не позже, потому что любая пошлина за подачу, поиск или экспертизу уплачивается в дату, более позднюю, чем Дата подачи заявки на патент требует доплаты за просрочку в размере 160 долларов (80 долларов для заявителей от малых предприятий и 40 долларов для заявителей от микропредприятий). За просрочку также взимается дополнительная плата, если вы подадите требуемую присягу или декларацию на дату, более позднюю, чем дата подачи заявки, поэтому лучше убедиться, что требуемые пошлины и присяга или декларация включены в спецификацию (включая претензии) и чертежи поданы через EFS-Web.Вы также можете подать свое непредвиденное служебное приложение в бумажном виде по почте или с доставкой вручную; однако это будет стоить вам дополнительных сборов за подачу неэлектронных документов в размере 400 долларов США (200 долларов США для малых и микропредприятий) сверх обычных сборов за подачу, поиск и экспертизу. Если вы все равно подаете заявку в бумажном виде, Форма передачи пошлины (Форма PTO / SB / 17) может быть использована для расчета предписанных пошлин за подачу, экспертизу и поиск, любых дополнительных пошлин по претензиям или пошлины за размер заявки, а также для указания метода оплаты ( чеком, денежным переводом, депозитным счетом USPTO или кредитной картой).
Хотя рекомендуется оплачивать пошлины за регистрацию, поиск и экспертизу онлайн во время подачи заявки через EFS-Web, чтобы избежать доплаты за просрочку, если вы платите пошлины позже чеком или денежным переводом, чек или денежный перевод должен быть выписан на имя «Директора Управления США по патентам и товарным знакам». Если заявка подана без пошлин, заявитель будет уведомлен и будет обязан подать пошлины и пени за просрочку в течение периода времени, указанного в уведомлении.
Если ваше непредвиденное служебное приложение, поданное через EFS-Web, включает в себя общее количество страниц спецификации и чертежей, превышающее 133, взимается сбор за размер приложения. (Для заявок, поданных в бумажном виде, взимается сбор за размер заявки, если общее количество страниц превышает 100 страниц.) Кроме того, если в заявке содержится более трех независимых требований или более 20 общих требований, взимается сбор за превышение размера заявки. Сборы могут быть изменены, и заявителю следует ознакомиться с текущим графиком сборов перед подачей заявки. Обычно сборы меняются каждый октябрь.
Скидки на пошлины при учреждении статуса малого или микро юридического лица
Большинство заявителей на патенты платят регулярные недисконтированные патентные пошлины. Однако сборы за подачу, поиск, рассмотрение, выдачу, обжалование и поддержание патентных заявок и патентов снижаются на 50 процентов для любого небольшого предприятия, которое имеет право на пониженные сборы в соответствии с 37 CFR § 1.27 (a), и на 75 процентов для любой микроорганизм, который подает свидетельство о соответствии требованиям 37 CFR § 1.29 (a) или (d) соблюдены.
Статус малого предприятия: Кандидат должен определить, что статус малого предприятия в соответствии с 37 CFR § 1.27 (a) является подходящим, прежде чем подавать заявление о праве на статус малого предприятия и уплачивать сбор с 50-процентной скидкой для малых предприятий. Статус малого предприятия может быть уместным, если изобретатели не передали никаких прав на изобретение, изложенных в заявке, и не несут никаких обязательств сделать это (как может потребоваться в трудовом договоре).Обратите внимание, что при подаче в электронном виде через EFS-Web пошлина за подачу заявки для заявителя, имеющего право на получение статуса малого предприятия, дополнительно снижается. Если вы квалифицируетесь как малое предприятие для целей патентных сборов, не требуется специальной формы, чтобы заявить о своем праве на снижение пошлин (вы можете отметить специальное поле в форме передачи), но вы должны платить по ставкам для малых предприятий только после того, как убедитесь, что вы соответствуете требованиям. для статуса малого предприятия.
Статус микропредприятия: Кандидат должен определить этот статус микропредприятия в соответствии с 37 CFR § 1.29 (a) или (d) уместно до подачи требуемого свидетельства о статусе микропредприятия и уплаты сбора со скидкой 75%. Веб-страница патентных форм проиндексирована в разделе Forms, Patents на веб-сайте USPTO. Существует две формы сертификации микропредприятий USPTO, а именно форма PTO / SB / 15A для подтверждения статуса микропредприятия на основе «валового дохода» согласно 37 CFR § 1.29 (a) и форма PTO / SB / 15B для подтверждения статуса микропредприятия на «высшее учебное заведение» согласно 37 CFR § 1.29 (г). Поскольку сертификаты, которые должны быть выполнены, чтобы считаться микропредприятием, довольно подробны, настоятельно рекомендуется использовать соответствующую форму сертификации микропредприятия USPTO для подтверждения квалификации для получения статуса микропредприятия.
Начиная с 15 ноября 2011 г., любая обычная непредвиденная заявка на коммунальные услуги, поданная по почте или с доставкой, потребует уплаты дополнительного сбора в размере 400 долларов США, называемого «сбором за неэлектронную регистрацию», который снижается на 50 процентов (до 200 долларов США) за заявители, которые имеют право на получение статуса малого предприятия согласно 37 CFR § 1.27 (a) или статус микропредприятия согласно 37 CFR § 1.29 (a) или (d). Единственный способ избежать уплаты дополнительной пошлины за неэлектронную регистрацию в размере 400 долларов — это подать обычную непредусмотренную служебную заявку через EFS-Web .
Лист данных приложения
Подача листа данных приложения (ADS) должна быть обычным делом для всех непредвиденных приложений и обязательна в определенных случаях. Например, для заявок, поданных 16 сентября 2012 г. или после этой даты, любые внутренние требования о выплате пособий и любые иностранные требования о приоритете должны быть поданы в ADS в течение четырех месяцев с момента подачи или 16 месяцев с даты подачи предыдущей заявки. -поданное заявление, в зависимости от того, что наступит позже.См. 37 CFR § 1.78 для получения информации о внутренних требованиях о выплате пособий и 37 CFR § 1.55 для получения информации о зарубежных требованиях приоритета. Форма PTO / AIA / 14 — это форма ADS USPTO для подачи заявок на коммунальные услуги. См. 37 CFR § 1.76 и MPEP § 601.05 для получения дополнительной информации.
Исправленное ADS может быть подано для исправления или обновления информации в ранее поданном ADS. Кроме того, даже если ADS ранее не регистрировался, необходимо отправить исправленное ADS, чтобы внести изменения в уже зарегистрированную информацию. Исправленный ADS должен включать подчеркнутый и зачеркнутый текст, чтобы отразить изменения: вставляемая информация должна быть обозначена подчеркиванием, а удаляемый текст должен быть обозначен зачеркиванием или скобками.Однако некоторая информация не может быть изменена простым заполнением исправленного ADS. Например, изменения названных изобретателей должны соответствовать требованиям 37 CFR § 1.48, изменения адреса для корреспонденции должны соответствовать требованиям 37 CFR § 1.33 (a), а изменения иностранного приоритета и внутренней информации о выгодах должны соответствовать 37 CFR § § 1.55 и 1.78 соответственно.
Спецификация
Спецификация представляет собой письменное описание изобретения, а также способа и процесса создания и использования изобретения, которое завершается формулой изобретения, которая должна начинаться на новой странице.Описание должно быть ясным, полным, кратким и точным, чтобы любой специалист в области техники или науки, к которой относится изобретение, мог его создать и использовать.
Для изобретений, связанных с компьютерным программированием, списки компьютерных программ могут быть представлены как часть спецификации, как указано в 37 CFR § 1.96 (b) и (c). За исключением повторного оформления заявки или процедуры повторной экспертизы, страницы спецификации (но не листы сопроводительных писем или другие формы), включая пункты формулы изобретения и рефераты, должны быть пронумерованы последовательно, начиная с 1, причем номера должны быть расположены по центру вверху или, предпочтительно, внизу. , текст.Строки спецификации должны иметь 1,5 или двойной интервал (строки текста, не входящие в спецификацию, не обязательно должны иметь 1,5 или двойной интервал). Желательно включать отступ в начале каждого нового абзаца и для пронумерованных абзацев (например, [0001], [0002], [0003] и т. Д.).
Для изобретения, сделанного при поддержке правительства США и на которое правительство США имеет определенные права, — 35 U.S.C. 202 (c) (6) и 37 CFR 401.14 (f) (4) требует, чтобы спецификация содержала заявление о том, что изобретение было создано при поддержке правительства США и что правительство США имеет определенные права на изобретение.Например, можно использовать следующую формулировку: «Это изобретение было сделано при государственной поддержке в рамках [ИДЕНТИФИКАЦИЯ КОНТРАКТА], предоставленного [ИДЕНТИФИКАЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА]. Правительство имеет определенные права на изобретение ».
Желательно использовать все заголовки разделов, описанные ниже, для представления частей спецификации. Заголовки разделов должны использовать текст в верхнем регистре без подчеркивания или жирного шрифта. Если в разделе нет текста, после заголовка раздела должна следовать фраза «Неприменимо».
Название изобретения
Название изобретения (или вводная часть с указанием имени, гражданства, места жительства каждого заявителя и названия изобретения) должно появиться в качестве заголовка на первой странице спецификации. Хотя заголовок может содержать до 500 символов, заголовок должен быть как можно более коротким и конкретным.
Перекрестная ссылка на родственные заявки
Любая непредусмотренная заявка на полезный патент, поданная после 16 сентября 2012 г., в которой испрашивается преимущество одной или нескольких ранее поданных совместно рассматриваемых непредвиденных заявок (или международных заявок с указанием Соединенных Штатов Америки) под 35 U.S.C. §§ 120, 121 или 365 (c), или к предварительной заявке на патент согласно 35 U.S.C. В § 119 (e) должна содержаться ссылка на более раннюю заявку в листе данных заявки в соответствии с 37 CFR § 1.76. См. 37 CFR § 1.78. При необходимости могут быть сделаны перекрестные ссылки на другие связанные патентные заявки.
Заявление относительно исследований и разработок, спонсируемых на федеральном уровне (если применимо)
Этот раздел должен содержать заявление о правах на изобретения, сделанные в рамках исследований и разработок, спонсируемых на федеральном уровне (если таковые имеются).См. MPEP §310 для получения дополнительной информации.
Ссылка на список последовательностей, таблицу или приложение на компакт-диске со списком компьютерных программ (если применимо)
В спецификации должна быть ссылка на любой материал, представленный отдельно на компакт-диске. Единственными материалами, которые принимаются на компакт-дисках, являются списки компьютерных программ, списки последовательностей генов и таблицы информации. Вся такая информация, представленная на компакт-диске, должна соответствовать 37 CFR § 1.52 (e), а спецификация должна содержать ссылку на компакт-диск и его содержимое.Содержимое файлов компакт-диска должно быть в стандартных форматах символов ASCII и файлов. Общее количество компакт-дисков, включая дубликаты, и файлы на каждом компакт-диске должно быть указано в спецификации.
Если список компьютерных программ представлен и содержит более 300 строк (каждая строка до 72 символов), список компьютерных программ должен быть представлен на компакт-диске в соответствии с 37 CFR § 1.96, и спецификация должна содержать ссылка на приложение со списком компьютерных программ.Список компьютерной программы из 300 или менее строк может быть, но не обязательно, представлен на компакт-диске. Список компьютерных программ на компакт-диске не будет печататься вместе с публикациями патентов или патентных заявок.
Если должен быть представлен перечень последовательностей гена, последовательность может быть предоставлена на компакт-диске в соответствии с 37 CFR §§ 1.821–1.825 вместо представления на бумаге, и спецификация должна содержать ссылку на последовательность гена. распечатка на компакт-диске.
Если таблица данных представлена, и таблица займет более 50 страниц, если она представлена на бумаге, таблица может быть представлена на компакт-диске в соответствии с 37 CFR § 1.58, а в спецификации должна быть ссылка на таблицу на компакт-диске. Данные в таблице должны визуально правильно выровняться со связанными строками и столбцами.
Предпосылки изобретения
Этот раздел должен включать описание области деятельности, к которой относится изобретение. Этот раздел может также включать перефразирование применимых определений патентной классификации США или предмета заявленного изобретения.
Кроме того, он должен содержать описание известной вам информации, включая ссылки на конкретные документы, связанные с вашим изобретением.Он должен содержать, если применимо, ссылки на конкретные проблемы, связанные с предшествующим уровнем техники (или состоянием технологий), к которым обращается ваше изобретение. См. MPEP § 608.01 (c) для получения дополнительной информации.
Краткое изложение изобретения
В этом разделе следует кратко изложить сущность или общую идею заявленного изобретения. Краткое изложение может включать преимущества изобретения и то, как оно решает ранее существовавшие проблемы. Предпочтительно проблемы идентифицированы в разделе «Предпосылки изобретения ».Также может быть включено изложение объекта изобретения. См. MPEP § 608.01 (d) для получения дополнительной информации.
Краткое описание нескольких видов чертежа
Если есть чертежи, вы должны включить список всех фигур по номерам (например, Рисунок 1A) и с соответствующими утверждениями, объясняющими, что изображено на каждом рисунке.
Подробное описание изобретения
В этом разделе изобретение должно быть объяснено вместе с процессом создания и использования изобретения в полных, ясных, кратких и точных терминах.В этом разделе следует отличать изобретение от других изобретений и от того, что является старым. Он также должен полностью описывать процесс, машину, производство, состав вещества или изобретенное усовершенствование. В случае улучшения описание должно ограничиваться конкретным улучшением и частями, которые обязательно взаимодействуют с ним или которые необходимы для полного понимания изобретения.
Требуется, чтобы описание было достаточным, чтобы любой специалист в соответствующей области техники, науки или области мог создать и использовать изобретение без обширных экспериментов.В описании должен быть изложен наилучший вариант осуществления изобретения, предполагаемый изобретателем. Каждый элемент на чертежах должен быть упомянут в описании. См. MPEP § 608.01 (g) для получения дополнительной информации.
Пункт формулы или пункты формулы
Пункт формулы или пункты формулы изобретения должны особенно указывать и четко заявлять предмет, который изобретатель или изобретатели рассматривают как изобретение. Формула изобретения определяет объем защиты патента. Будет ли выдан патент, во многом определяется объемом формулы изобретения.
Непредвиденная заявка на патент на полезную модель должна содержать по крайней мере один пункт формулы. Раздел претензий или претензий должен начинаться на отдельном физическом листе или электронной странице. При наличии нескольких пунктов формулы они должны быть последовательно пронумерованы арабскими цифрами.
Один или несколько пунктов формулы могут быть представлены в зависимой форме, ссылаясь на и дополнительно ограничивая другой пункт формулы или пункты формулы изобретения в той же заявке. Все зависимые пункты формулы должны быть сгруппированы вместе с пунктом формулы или пунктами формулы изобретения, к которым они относятся, насколько это практически возможно.Любой зависимый пункт формулы, который относится к более чем одному другому пункту (множественный зависимый пункт), должен относиться к таким другим пунктам формулы только в качестве альтернативы. Каждое утверждение должно быть одним предложением, и если в заявлении указывается количество элементов или шагов, каждый элемент или шаг утверждения следует разделять отступом строки.
Реферат раскрытия
Цель реферата — дать возможность ВПТЗ США и общественности быстро определить характер технического раскрытия вашего изобретения.Аннотация указывает на то, что нового в области техники, к которой относится ваше изобретение. Он должен быть в повествовательной форме и, как правило, ограничиваться одним абзацем и начинаться на отдельной странице. Аннотация не должна превышать 150 слов. См. MPEP § 608.01 (b) для получения дополнительной информации.
Чертежи
Заявка на патент должна содержать чертежи, если чертежи необходимы для понимания предмета патента. Большинство патентных заявок содержат рисунки. На чертежах должны быть показаны все особенности изобретения, указанные в формуле изобретения.Рисунок, необходимый для понимания изобретения, не может быть добавлен в заявку после даты подачи заявки из-за запрета на новые материалы. См. Подробный раздел «Требования к чертежу » .
Присяга или заявление
Присяга или заявление — это официальное заявление, которое изобретатель должен сделать в непредвиденной заявке, включая заявки на полезность, проектирование, установку и переиздание. Любая форма PTO / AIA / 01 или PTO / AIA / 08 может использоваться для того, чтобы сделать требуемую декларацию в приложении для коммунальных услуг.Предпочтительно, чтобы кандидаты использовали форму PTO / AIA / 01, которую необходимо заполнить вместе с листом данных заявки. Каждый изобретатель должен подписать клятву или декларацию, которая включает в себя определенные заявления, требуемые законом и правилами ВПТЗ США, в том числе заявление о том, что он или она считает себя первоначальным изобретателем или первоначальным соавтором заявленного изобретения в заявке, и заявление о том, что заявление было подано им или ею. См. 35 USC 115 и 37 CFR § 1.63. Изобретатель должен принести присягу перед нотариусом. Вместо присяги может быть подано заявление. Декларацию не нужно заверять нотариально. Присяги или декларации требуются для заявок на проектирование, установку, коммунальные услуги и переиздание. Помимо требуемых заявлений, в присяге или декларации должно быть указано юридическое имя изобретателя и, если это не указано в листе данных заявки, почтовый адрес и место жительства изобретателя. Вместо присяги или заявления заявитель может подписать заменяющее заявление в отношении изобретателя, который скончался, недееспособен, не может быть найден или достигнут после прилежных усилий или отказался выполнить присягу или заявление.Совместные изобретатели, являющиеся заявителями, могут подписать заменяющее заявление для изобретателя, которого нельзя найти или связаться с ним после прилежных усилий или который отказался выполнить присягу или заявление. Однако совместные изобретатели не могут подписать заменяющее заявление для изобретателя, который умер или недееспособен. Законный представитель умершего или недееспособного изобретателя или правопреемник, который является заявителем, может подписать замещающее заявление в отношении умершего или недееспособного изобретателя.Правопреемник (или сторона, которой изобретатель обязан передать изобретение), который является заявителем, может подписать заменяющее заявление для изобретателя, который умер, недееспособен, не может быть найден или с которым невозможно связаться после прилежных усилий или отказался выполнить присяга или заявление. Форма PTO / AIA / 02 — это замещающая форма USPTO для подачи заявок на коммунальные услуги в таких ситуациях. При подаче продолжающейся заявки может использоваться копия присяги или заявления, поданного в более ранней заявке, при условии, что она соответствует правилам, действующим для продолжающейся заявки (т.д., правила, которые применяются к заявкам, поданным 16 сентября 2012 г. или позднее). Присяга или декларация должны быть лично подписаны изобретателем либо собственноручной подписью (т. Е. Пером, нанесенным на бумагу), либо «S-подписью» (напечатанное имя или электронное изображение собственноручной подписи, вставленное между косыми чертами в подписи. линия). Требуется юридическое имя каждого изобретателя.
Любая присяга или заявление должны быть на языке, понятном изобретателю. Если используемая присяга или заявление составлены на языке, отличном от английского, и не в форме, предусмотренной ВПТЗ США или в соответствии с Правилом 4 Договора о патентной кооперации (PCT).17 (iv), требуется английский перевод вместе с заявлением о том, что перевод точен. ВПТЗ США в настоящее время предоставляет переводы форм PTO / AIA / 01 и PTO / AIA / 02 на 10 языков: китайский (упрощенный), голландский, французский, немецкий, итальянский, японский, корейский, русский, шведский и испанский.
Перечень последовательностей (если применимо)
Этот раздел, касающийся раскрытия нуклеотидной или аминокислотной последовательности, должен содержать список последовательностей, соответствующих 37 CFR § 1.821 — 37 CFR § 1.825 и может быть в бумажной или электронной форме.
Получение квитанции о документах, отправленных в ВПТЗ США
Патентная корреспонденция, поданная в непредвиденную заявку на коммунальные услуги после даты подачи заявки (известная как «последующая» корреспонденция), все еще может быть отправлена по почте или с доставкой вручную, не требуя 400 долларов США. пошлина за подачу неэлектронных документов. Вам не обязательно быть зарегистрированным eFiler, чтобы подать заявку на патент через EFS-Web; тем не менее, незарегистрированным электронным файлам не разрешается отправлять последующую корреспонденцию через EFS-Web .Последующая корреспонденция, поданная кем-либо, кроме зарегистрированного в EFS-Web электронного файла, должна быть отправлена по почте или доставлена вручную. В случае, если вы получили от USPTO «Уведомление о неполной заявке» в ответ на вашу подачу в EFS-Web, в которой говорится, что номер заявки был назначен, но дата подачи не указана, вы должны стать зарегистрированным eFiler и отправить свой ответ по адресу «Уведомление о неполной заявке» через EFS-Web, чтобы избежать сбора за подачу неэлектронной заявки в размере 400 долларов США. Чтобы стать зарегистрированным eFiler и иметь возможность отправлять последующую корреспонденцию, ознакомьтесь с информацией на сайте www.uspto.gov/patents/process/file/efs/guidance/register.jsp или позвоните в Центр электронного бизнеса по телефону 866-217-9197.
Квитанцию для документов, отправленных по почте или доставленных вручную в ВПТЗ США, можно получить, приложив к первой странице документов почтовую карточку с обратным адресом и печатью. Открытка должна содержать подробный список с указанием каждого типа документа и количества страниц каждого документа. После получения в USPTO подробный список на открытке будет сравниваться с фактическим содержимым посылки.Любые расхождения между подробным списком и фактическим содержанием будут отмечены на открытке. На открытке будут подписаны инициалы и проставлена дата лица, рассмотревшего заявку в Управлении обработки патентных заявок. Открытка будет возвращена по почте адресату, имя которого указано на открытке.
Возвращенная открытка служит доказательством получения ВПТЗ США всех предметов, перечисленных на открытке, если иное не указано ВПТЗ США на открытке. То есть, если квитанция на открытке была снабжена аннотацией, указывающей на то, что конкретная бумага не была получена, квитанция на открытке не будет служить доказательством получения этой бумаги в ВПТЗ США.Точно так же квитанция на открытку не будет служить доказательством получения документов, которые недостаточно детализированы.
При составлении подробного списка документов, указанных на открытке, важно указать следующую идентифицирующую информацию:
номер заявки (если известен)
номер подтверждения (если известен)
дату подачи заявки (если известно)
название изобретения
имя (имена) изобретателя или изобретателей
Открытка также должна включать подробный список всех типов документов и количество страниц каждого документа, которые включены в поставку.
Хотя во избежание уплаты сбора за неэлектронную регистрацию настоятельно рекомендуется подавать непредвиденные служебные заявки в электронном виде через EFS-Web, непредвиденные служебные заявки все же могут быть поданы по почте с дополнительным сбором в размере 400 долларов США (200 долларов США для малых предприятий). претенденты). Если открытка подается вместе с заявкой на патент, подробный список должен включать следующие элементы:
название и количество страниц каждой формы USPTO
количество страниц спецификации (без пунктов формулы)
количество пунктов формулы и количество страниц формулы изобретения
количество рисунков и количество листов рисунков
независимо от того, прилагается ли клятва или заявление, а также количество страниц
тип и количество других документов, которые включены, и количество страниц каждого документ
сумма платежа и способ оплаты (т.е., чек, кредитная карта, денежный перевод или депозитный счет USPTO)
Важно, чтобы на открытке был указан каждый компонент приложения. Например, общее утверждение, такое как «полная заявка», «заявка на патент» или «чертежи», не будет показывать, что каждый из требуемых компонентов заявки был включен, если один из элементов позже будет обнаружен USPTO отсутствующим.
Когда открытка с обратным адресом отправляется вместе с заявкой на патент на коммунальные услуги, ВПТЗ США ставит на возвращаемой адресату почтовой карточке дату получения и номер заявки, прежде чем помещать ее в исходящую почту.
После получения возвращенной открытки адресат должен незамедлительно просмотреть открытку, чтобы убедиться, что все документы и все страницы были получены USPTO.
В соответствии с 35 U.S.C. 21 и 37 CFR § 1.10, любая корреспонденция, полученная ВПТЗ США (включая подачу заявки), которая была доставлена через службу «Почтовое отделение Priority Mail Express адресату» Почтовой службы США (USPS), будет считаться поданной в Управление дата депозита в USPS.Дата внесения депозита в USPS указывается «датой поступления» или «датой принятия» на почтовом ярлыке или другом официальном обозначении USPS. Если дата депонирования USPS не может быть определена, корреспонденции будет присвоена дата поступления в Управление в качестве даты подачи. Перед подачей заявки в USPS в соответствии с процедурой Priority Mail Express, изложенной в 37 CFR § 1.10, важно нанести номер почтового ярлыка на документы заявки. Кроме того, в одном пакете Priority Mail Express следует отправлять только одно приложение.
Требования к чертежам
Информация о требованиях к чертежам в основном основана на 37 CFR § 1.84.
Обычно требуются черно-белые рисунки. Для рисунков необходимо использовать тушь или ее эквивалент, закрепляющую сплошные черные линии. Для непредвиденных служебных приложений «листы» чертежей должны содержаться в электронном документе в формате PDF, поданном через EFS-Web вместе с другими документами приложения в формате PDF. Рисунки, сделанные вручную, необходимо отсканировать в формат PDF для подачи через EFS-Web.Требуются следующие поля:
На чертежных листах размером 21,6 см на 27,9 см (8 1/2 на 11 дюймов) каждый лист должен включать верхнее поле не менее 2,5 см (1 дюйм), левое поле размером не менее 2,5 см (1 дюйм), правое поле не менее 1,5 см (5/8 дюйма) и нижнее поле не менее 1 см (3/8 дюйма) от краев, таким образом оставляя вид ( полезной поверхности) не более 17,6 см на 24,4 см (6 15/16 на 9 5/8 дюйма).
На листах для чертежей 21 см на 29,7 см (DIN размер A4) каждый лист должен иметь не менее двух верхних полей.5 см (1 дюйм), левое поле не менее 2,5 см (1 дюйм), правое поле не менее 1,5 см (5/8 дюйма) и нижнее поле не менее 1 см (3 дюйма). / 8 дюймов) от краев, оставляя прицел размером не более 17 см на 26,2 см.
Нумерация листов чертежей и видов
Листы чертежей должны быть пронумерованы последовательными арабскими цифрами, начиная с 1, в пределах видимости. Эти числа, если они есть, должны быть размещены в середине верхней части листа, но не на полях.Цифры можно разместить с правой стороны, если рисунок выходит слишком близко к середине верхнего края используемой поверхности. Нумерация листов чертежей должна быть четкой и крупнее цифр, используемых в качестве условных обозначений, во избежание путаницы. Номер каждого листа должен быть показан двумя арабскими цифрами, размещенными по обе стороны от наклонной линии, причем первая — это номер листа, а вторая — общее количество листов с чертежами, без какой-либо другой маркировки.
Различные виды должны быть пронумерованы последовательными арабскими цифрами, начиная с 1, независимо от нумерации листов и, если возможно, в том порядке, в котором они появляются на листе (ах) чертежа.Частичные виды, предназначенные для формирования одного полного вида на одном или нескольких листах, должны обозначаться одним и тем же номером, за которым следует заглавная буква. Перед номерами просмотров должна стоять аббревиатура «РИС.». Если в приложении используется только один вид для иллюстрации заявленного изобретения, его не следует нумеровать, а аббревиатуру «ФИГ. не должны появляться.
Цифры и буквы, обозначающие виды, должны быть простыми и понятными и не должны использоваться в сочетании со скобками, кружками или кавычками.Номера представлений должны быть больше, чем числа, используемые для символов ссылки.
Условные обозначения
Условные обозначения, не упомянутые в описании, не должны появляться на чертежах. Условные обозначения, упомянутые в описании, должны присутствовать на чертежах.
Условные обозначения (предпочтительны цифры), номера листов и номера видов должны быть простыми и разборчивыми и не должны использоваться в сочетании с скобками или кавычками или заключаться в контуры (в кружках).Они должны быть ориентированы в том же направлении, что и вид, чтобы не поворачивать лист. Условные обозначения следует располагать так, чтобы они соответствовали профилю изображаемого объекта.
Справочные символы должны иметь размер печати не менее 0,32 см (1/8 дюйма) в высоту. Их нельзя размещать на чертеже таким образом, чтобы это мешало его пониманию. Поэтому они не должны пересекаться или смешиваться с линиями. Их нельзя ставить на заштрихованные или затемненные поверхности. Когда необходимо указать поверхность или поперечное сечение, ссылочный символ может быть подчеркнут, а в штриховке или затенении может быть оставлено пустое пространство в месте появления символа, чтобы он выглядел отчетливо.
Одна и та же часть изобретения, представленная на нескольких видах чертежа, всегда должна обозначаться одним и тем же ссылочным знаком, и один и тот же ссылочный знак никогда не должен использоваться для обозначения разных частей.
Ведущие линии и стрелки
Ведущие линии — это линии между ссылочными символами и деталями, к которым они относятся. Такие линии могут быть прямыми или изогнутыми и должны быть как можно короче. Они должны происходить в непосредственной близости от ссылочного символа и распространяться на указанный объект.Отводные линии не должны пересекаться друг с другом. Выводные линии требуются для каждого ссылочного символа, за исключением тех, которые указывают поверхность или поперечное сечение, на котором они расположены. Такой ссылочный символ должен быть подчеркнут, чтобы было ясно, что ведущая линия не была пропущена по ошибке. Линии выведения должны выполняться так же, как линии на чертеже.
Стрелки могут использоваться на концах линий следующим образом, при условии, что их значение ясно:
на выносной линии, отдельно стоящая стрелка используется для обозначения всего участка, на который она указывает.
на выносной линии стрелка, касающаяся линии, используется для обозначения поверхности, показанной линией, смотрящей в направлении стрелки.
, чтобы показать направление движения
Обозначение чертежей
Опознавательные знаки, если они есть, должны включать название изобретения, имя изобретателя, номер заявки (если известен) и номер документа (если есть) ). Эта информация должна быть размещена в верхнем поле каждого листа чертежей.Имя и номер телефона лица, которому следует позвонить, если USPTO не может сопоставить чертежи с надлежащим приложением, также может быть предоставлено в случае, если чертежи поданы в бумажном виде, а не через EFS-Web.
Графические формы в чертежах
Химические или математические формулы, таблицы, списки компьютерных программ и формы сигналов могут быть представлены в виде чертежей и подчиняются тем же требованиям, что и чертежи. Каждая химическая или математическая формула должна быть помечена как отдельный рисунок, при необходимости с использованием скобок, чтобы показать, что информация интегрирована должным образом.Что касается электрических сигналов, каждая группа сигналов должна быть представлена в виде единой фигуры с использованием общей вертикальной оси и времени, простирающегося по горизонтальной оси. Каждая отдельная форма волны, обсуждаемая в спецификации, должна иметь отдельное буквенное обозначение рядом с вертикальной осью. Их можно разместить в альбомной ориентации, если они не могут быть удовлетворительно представлены в портретной ориентации. Символы, используемые в таких формулах и таблицах, должны соответствовать требованиям, изложенным в 37 CFR §1.58 (с).
Виды
Чертеж должен содержать столько видов, сколько необходимо для демонстрации изобретения. Виды могут быть видами в плане, вертикальной проекции, разрезами или перспективными видами. Также можно использовать подробные виды частей элементов, при необходимости в большем масштабе. Все виды чертежа должны быть сгруппированы и размещены на листе (ах) без потери места, предпочтительно в вертикальном положении, четко отделены друг от друга и не должны включаться в листы, содержащие спецификации, формулу изобретения или реферат.Виды не должны соединяться линиями проекции и не должны содержать центральных линий. Формы электрических сигналов могут быть соединены пунктирными линиями, чтобы показать относительную синхронизацию форм сигналов.
Покомпонентные изображения
Разнесенные виды, на которых отдельные части заключены скобкой, чтобы показать взаимосвязь или порядок сборки различных деталей, допустимы. Если изображение в разобранном виде показано на рисунке, находящемся на том же листе, что и другой рисунок, изображение в разобранном виде следует заключить в скобки.
Частичные виды
При необходимости вид большой машины или устройства целиком может быть разбит на частичные виды на одном листе или растянут на несколько листов, если нет потери в возможности понимания вида. Частичные виды, нарисованные на отдельных листах, всегда должны иметь возможность связывания край к краю, чтобы ни один частичный вид не содержал частей другого частичного вида. Должен быть включен вид в меньшем масштабе, показывающий все, образованное частичными видами, и указывающий положения показанных частей.Когда часть вида увеличивается с целью увеличения, вид и увеличенный вид должны быть помечены как отдельные виды.
Там, где виды на двух или более листах эффективно образуют единый полный вид, виды на нескольких листах должны быть организованы таким образом, чтобы можно было собрать всю фигуру без скрытия какой-либо части любого из видов, появляющихся на различных листах.
Очень длинный вид можно разделить на несколько частей, размещенных одна над другой на одном листе.Однако отношения между различными частями должны быть четкими и недвусмысленными.
Виды в разрезе
Плоскость, на которой делается разрез, должна быть обозначена пунктирной линией на виде, из которого разрезан. Концы пунктирной линии должны быть обозначены арабскими или римскими цифрами, соответствующими номеру вида в разрезе, и должны иметь стрелки, указывающие направление взгляда. Штриховка должна использоваться для обозначения частей сечения объекта и должна выполняться с помощью равномерно расположенных наклонных параллельных линий, разнесенных на достаточное расстояние, чтобы линии можно было легко различить.Штриховка не должна препятствовать четкому чтению условных обозначений и выводных линий. Если невозможно разместить ссылочные символы за пределами заштрихованной области, штриховка может быть прервана везде, где вставлены ссылочные символы. Штриховка должна быть под значительным углом к окружающим осям или основным линиям, предпочтительно 45 градусов.
Поперечное сечение должно быть нанесено и нарисовано, чтобы показать все материалы, как они показаны на виде, с которого было взято поперечное сечение.На частях в поперечном сечении должен быть изображен надлежащий материал (ы) путем штриховки с равномерно расположенными параллельными наклонными штрихами; расстояние между штрихами выбирается исходя из общей площади штриховки. Различные части поперечного сечения одного и того же предмета должны быть заштрихованы одинаковым образом и должны точно и графически указывать на природу материала (материалов), изображенного на поперечном сечении.
Штриховка соседних разных элементов должна быть наклонена под другим углом. В случае больших областей штриховка может быть ограничена окантовкой, проведенной вокруг всего внутреннего контура области, которая должна быть заштрихована.Различные типы штриховки должны иметь разные общепринятые значения в отношении природы материала, видимого в поперечном сечении.
Альтернативное положение
Перемещенное положение может быть показано пунктирной линией, наложенной на подходящий вид, если это можно сделать без скопления людей; в противном случае для этой цели необходимо использовать отдельное представление.
Измененные формы
Измененные формы конструкции должны отображаться в отдельных представлениях.
Расположение ракурсов
Один вид нельзя размещать на другом или внутри контура другого.Все виды на одном листе должны быть ориентированы в одном направлении и, по возможности, стоять так, чтобы их можно было читать, удерживая лист в вертикальном положении. Если для наглядной иллюстрации изобретения необходимы виды шире, чем ширина листа, лист можно перевернуть на бок так, чтобы верх листа находился с правой стороны, с соответствующим верхним полем, используемым в качестве заголовок. Слова должны располагаться горизонтально слева направо, когда страница находится в вертикальном положении или повернута так, чтобы верх стал правой стороной, за исключением графиков, использующих стандартное научное соглашение для обозначения оси абсцисс (X) и оси ординат (Y).
Вид на лицевую страницу
Один из видов должен подходить для включения на титульную страницу публикации заявки на патент и патента в качестве иллюстрации изобретения.
Масштаб
Масштаб чертежа должен быть достаточно большим, чтобы показывать механизм без скученности при уменьшении размера чертежа до двух третей при воспроизведении. Такие обозначения, как «фактический размер» или «масштаб 1/2» не допускаются на чертежах, поскольку они теряют свое значение при воспроизведении в другом формате.
Характер линий, цифр и букв
Все рисунки должны быть выполнены с использованием процесса, обеспечивающего удовлетворительные характеристики воспроизведения. Каждая линия, число и буква должны быть прочными, чистыми, черными (за исключением цветных рисунков), достаточно плотными и темными, равномерно толстыми и четко очерченными. Вес всех линий и букв должен быть достаточно большим, чтобы обеспечить адекватное воспроизведение. Это требование применяется ко всем линиям, какими бы мелкими они ни были, к штриховке и к линиям, представляющим поверхности среза на видах в разрезе.Линии и штрихи разной толщины могут использоваться на одном чертеже, где разная толщина имеет разное значение.
Затенение
Использование затенения на видах приветствуется, если оно помогает в понимании изобретения и не ухудшает читаемость. Затенение используется для обозначения поверхности или формы сферических, цилиндрических и конических элементов объекта. Плоские части также могут быть слегка затемнены. Такое затенение предпочтительно для деталей, показанных в перспективе, но не для поперечных сечений.См. Обсуждение видов в разрезе выше. Предпочтительны разнесенные линии для штриховки. Эти линии должны быть тонкими, их должно быть как можно меньше, и они должны контрастировать с остальными рисунками. Вместо затенения можно использовать жирные линии на затененной стороне объектов, за исключением тех случаев, когда они накладываются друг на друга или затемняют ссылочные символы. Свет должен исходить из левого верхнего угла под углом 45 градусов. Очертания поверхности желательно показывать надлежащей штриховкой. Области сплошной черной заливки не допускаются, за исключением тех случаев, когда они используются для представления гистограмм или цвета.
Символы
Графические символы могут использоваться для обычных элементов, когда это необходимо. Элементы, для которых используются такие символы и обозначенные обозначения, должны быть надлежащим образом идентифицированы в спецификации. Известные устройства должны быть проиллюстрированы символами, которые имеют общепризнанное традиционное значение и являются общепринятыми в данной области техники. Могут использоваться символы, которые не являются общепризнанными, при условии одобрения ВПТЗ США, если их маловероятно спутать с существующими традиционными символами и если они легко идентифицируются.
Обозначения
Подходящие описательные условные обозначения могут использоваться или могут потребоваться эксперту, если это необходимо для понимания чертежа, при условии утверждения ВПТЗ США. Они должны содержать как можно меньше слов.
Уведомление об авторских правах или маске
Уведомление об авторских правах или маске может появиться на чертеже, но оно должно быть помещено в поле зрения чертежа непосредственно под рисунком, представляющим авторское право или рабочий материал маски, и ограничиваться буквами, имеющими размер печати 0.Высота от 32 см до 0,64 см (от 1/8 до 1/4 дюйма). Содержание уведомления должно ограничиваться только теми элементами, которые предусмотрены законом. Например, «© 1983 John Doe» (17 U.S.C. 401) и «* M * John Doe» (17 U.S.C. 909) будут должным образом ограничены и, согласно действующим законам, будут иметь юридически достаточные уведомления об авторских правах и масках соответственно. Включение уведомления об авторском праве или маске будет разрешено только в том случае, если язык авторизации, изложенный в 37 CFR §1.71 (e), включен в начало (предпочтительно в качестве первого параграфа) спецификации.
Защитная маркировка
Утвержденная защитная маркировка может быть размещена на чертежах при условии, что они находятся вне поля зрения, предпочтительно по центру на верхнем поле.
Обычно требуются черно-белые рисунки
В редких случаях могут потребоваться цветные рисунки в качестве единственного практического средства, с помощью которого раскрывается объект, запатентованный в заявке на полезный патент. ВПТЗ США будет принимать цветные рисунки в заявках на полезные патенты и в установленных законом регистрациях изобретений только после удовлетворения петиции, объясняющей, почему цветные рисунки необходимы.Любая такая петиция должна включать:
соответствующий сбор, установленный в 37 CFR §1.17 (h)
три набора цветных чертежей
следующий язык в качестве первого абзаца в той части спецификации, которая относится к краткому описанию нескольких видов чертежа . Если язык не указан в спецификации, к петиции должна быть добавлена поправка для включения языка.
«Файл патента или заявки содержит как минимум один цветной рисунок.Копии этого патента или публикации заявки на патент с цветными рисунками будут предоставлены Ведомством по запросу и после уплаты необходимого сбора ».
Фотографии обычно не допускаются в заявках на полезные патенты. ВПТЗ США принимает черно-белые фотографии в заявках на полезные патенты в заявках, в которых изобретение не может быть проиллюстрировано чернилами или где изобретение более четко показано на фотографии.Например, фотографии или микрофотографии гелей для электрофореза, кляксы (например,g., иммунологические, западные, южные и северные), авторадиографы, клеточные культуры (окрашенные и неокрашенные), гистологические поперечные срезы тканей (окрашенные и неокрашенные), животные, растения, визуализация in vivo, пластины для тонкослойной хроматографии, кристаллические структуры и декоративные эффекты по-прежнему приемлемы. Требуется только один комплект черно-белых фотографий. Кроме того, не требуется никаких петиций или дополнительных сборов за обработку.
Фотографии имеют те же требования к формату, что и рисунки.Фотографии должны быть достаточно качественными, чтобы все детали чертежа можно было воспроизвести в печатном патенте или любой публикации заявки на патент.
Цветные фотографии будут приниматься в заявках на полезные патенты, если соблюдены условия приема цветных рисунков.
Программа Центра ресурсов по патентам и товарным знакам
Программа Центров ресурсов по патентам и товарным знакам (PTRC) — это сеть назначенных PTRC библиотек, находящихся в 46 штатах (по состоянию на 2014 г.), округе Колумбия и Пуэрто-Рико.Когда библиотека определяется USPTO как PTRC, она получает собственные копии патентов США и материалов о патентах и товарных знаках и активно распространяет информацию о патентах и товарных знаках среди общественности. Сеть PTRC обеспечивает доступ ко многим из тех же продуктов и услуг, которые предлагаются в общественных поисковых центрах USPTO в Александрии, штат Вирджиния. Объем сборов PTRC, часы работы, услуги и сборы (где применимо) варьируются в зависимости от местоположения PTRC. Пользователям рекомендуется позвонить заранее, чтобы определить продукты и услуги, доступные на конкретном PTRC.PTRC также предлагают автоматический доступ к информации о патентах и товарных знаках. Пожалуйста, посетите веб-сайт USPTO для получения полного списка PTRC по адресу www.uspto.gov/go/ptdl/.
Японский шрифт dafont
Японский шрифт dafont
japanese font dafont Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами в японском стиле, с 67 бесплатными шрифтами в японском стиле для немедленной загрузки и 36 профессиональными шрифтами в японском стиле по лучшей цене в Интернете. Их загрузка, установка и использование в вашем следующем проекте не будут стоить вам ни копейки.(ВНЕ САЙТА) Добавлено 27 августа 2010 г. Эдвардианский шрифт Галерея изображений Dafont Clipart бесплатно Созданный ангелом козиупа и сделанный Эле Полом, этот шрифт действительно является громким криком 21-го века над надписью 1930-х годов, которая продавала каждую вещь каждому человеку. путь любой среды. Японский шрифт Kakushin Gyosho — это полукурсивный шрифт, который слегка курсивен и легко читается. Скачать Пожертвовать автору. И этот шрифт сделали фанаты этого фильма, полное название этого шрифта — Saiyan Sans.Искусство японской каллиграфии — это шрифт кандзи. Май 2021 года. Для коммерческого использования вы должны заплатить мне 20 долларов США через PayPal по адресу: dadiomouse @ gmail. Если вы хотите использовать японские шрифты онлайн без загрузки, вы можете использовать наш текстовый генератор ниже. Искусство японской каллиграфии. Точно так же, как говорится, что «письмо выражает личность», способ передачи одного и того же текста и слов различается в зависимости от используемого шрифта. Эти граффити-шрифты, снятые со стены на экране компьютера, представляют собой настоящее уличное искусство.com На нашем сайте представлено более 30 000 шрифтов для ПК и Mac. Доступно для использования на сервере. @WebFont. Изучите последние дополнения к нашей библиотеке шрифтов на Adobe Fonts. Авторы Top. Некоторые из используемых нами технологий необходимы для выполнения критически важных функций, таких как безопасность и целостность сайта, аутентификация учетной записи, настройки безопасности и конфиденциальности, данные об использовании и обслуживании внутреннего сайта, а также для обеспечения правильной работы сайта для просмотра и транзакций. Текущее время 08:41. L Hanoienne Typeface Потрясающий креативный рынок шрифтов для дисплея.О шрифте My Hero Academia. Вы можете иметь одну строку текста или до трех строк. Кандзи — это японская система письма, основанная на модифицированных китайских иероглифах. Семейство японских шрифтов. С постоянно растущим количеством неэтичных веб-сайтов с шрифтами. Комплект Kingdom Hearts История до сих пор Square Enix Playstation 4 662248921860 Walmart Com Kingdom Hearts […] Идеальный шрифт для дизайнов с японскими темами. ttf) или OpenType (. jp OFF SITE) Скачать 0 Загрузки. Найдите шрифты с любого веб-сайта, добавьте в закладки, попробуйте и купите их.000 бесплатных и условно-бесплатных программ TrueType (. 50 самых популярных шрифтов в Интернете. Wabi Sabi Handmade Font Потрясающие скриптовые шрифты Creative Market. Найдите и загрузите бесплатные японские шрифты, засечки, почерк, каллиграфию, которые можно использовать в коммерческих работах для ваших татуировок кандзи , Футболки с кандзи и т. Д. Шрифт Adeghio Dafont Regular. Ищете шрифты Samurai? Нажмите, чтобы найти 42 лучших бесплатных шрифта в стиле Samurai. Установите шрифт. Использование. Las Vegas, NV 89178. 1. Nissan — это Японский автопроизводитель.Категории: Логотипы, Без засечек Теги: шрифт логотипа, Шрифт логотипа Nissan, без засечек. Шрифты. Rainbow Mincyou Японский шрифт Потрясающие шрифты для дисплея Креатив. Эти улучшенные версии сохраняют все оригинальные работы дизайнеров. Основные текстовые строки. Von Dutch Шрифт «Von Dutch» является точной копией шрифта, используемого в логотипе бренда одежды Von Dutch. пользователя Fonts. Форум → Идентификация шрифта → Вернуться к списку. Внешний вид. 7538 загрузок (24 вчера) 100% бесплатно. net — это хранилище шрифтов, которое предлагает более 10.2 апреля 2013 г. — Этот пин был обнаружен Ханной Банкер. Вы также можете импортировать файлы шрифтов с компакт-диска, DVD-диска или из сети вашей организации. Эти шрифты включают около 18 000 символов, необходимых для японского языка. com Бесплатные корейские шрифты. Загрузите бесплатные шрифты для граффити на UrbanFonts. Ищете шрифты для собак? Нажмите, чтобы найти 84 лучших бесплатных шрифта в стиле Dog. Этот шрифт имеет обычный и контурный шрифт с более чем… Продолжить чтениеOKAMI — Японский шрифт Streamster. Загрузите Mona Font, японский шрифт для текстовых артов бесплатно.Откройте для себя (и сохраните!) Свои собственные пины на Pinterest 101! Шрифт китайского зодиака. 2020 имеет угловые штрихи, дополнительные кривые местами и различные настройки символов для немного более естественного вида и улучшенной читаемости. El Capitan можно использовать для различных целей, таких как заголовки, логотипы, дизайн футболок, этикетки, плакаты, значки и многое другое. Вот список бесплатных шрифтов, которые можно найти в Интернете: Шрифт Marcell Шрифт «Marcell» похож на шрифт, который обычно встречается на футболках маленькой лиги. Мгновенная загрузка 201 бесплатного японского шрифта.Шрифты для платформ Apple. Скорее всего, файл будет в папке «Загрузки», если вы не выбрали иное. Philly Sans 30 отличных бесплатных шрифтов для вдохновения Muzli Design 2019. 0 Этот шрифт — новая версия моего популярного японского шрифта 3017. Нажмите, чтобы найти 3 лучших бесплатных шрифта в стиле Legend Of Zelda. Познакомьтесь с 19 новыми лицами. Скачать шрифт бесплатно. Найдите множество классных корейских шрифтов, которые вы можете скачать бесплатно и использовать в своей системе Windows или Mac. 4 ноября 2006 г. — возьмите с этого сайта несколько японских шрифтов.Шрифт Helvetica Плакат Типография Дизайн плаката Шрифт Helvetica Шрифт Mori Gothic Desktop Webfont Youworkforthem Готический Японский дизайн Шрифты Neue Helvetica Ad Ad Affiliate Helvetica Neue Helvetica Helvetica Шрифт Helvetica Популярные шрифты Стандартные расширенные Extra Bold Helvetica Neue Расширенный стандартный Behance For You Helvetica Neue Photoshop Портфолио Visual Poetry В линию Турбо. Будь то ваша биография в Twitter, Instagram или Facebook, ваше внимание на Vimeo, YouTube или создание идеальной цифровой подписи, наш генератор шрифтов для копирования и вставки имеет более 100 копий и вставок необычных шрифтов.Гарнитуры шрифтов Script основаны на разнообразных и часто плавных штрихах, создаваемых рукописным вводом, почти так же, как курсивные шрифты, только обычно более элегантные. Сделано с помощью генератора титульных карточек Sonic Mania Imgflip. Японский шрифт Street Fighter 2. com. Игра основана на одноименной японской манге о супергероях, написанной и проиллюстрированной Кохей Хорикоши. Изысканный. Рекламные ссылки. Александр Пьетр. Одно из различий между нами и другими сайтами-конкурентами заключается в том, что клиенты могут выбрать три типа шрифтов из 50 типов шрифтов Morisawa, используемых японскими профессиональными дизайнерами.Отправьте шрифт. Сохранено с сайта dafont. Nissan — японский автопроизводитель, основанный в 1933 году. 28 июля 2020 г. — Этот значок был обнаружен Майклом Би. Каллиграфический шрифт Zapfino. com English Français Español Deutsch Italiano Português. Найдите более 100+ милых каллиграфических, графических и других стилей китайского шрифта, доступных бесплатно. OKAMI — шрифт в японском стиле OKAMI — это современный шрифт, вдохновленный японским дизайном и культурой. Louis George Café. Форум FAQ. Он включает в себя яркие гипер-расцветки, элегантные маленькие заглавные буквы, десятки орнаментов, дополнительные альтернативы и лигатуры, индексные символы и очень полезную версию «forte» (жирный шрифт).Спасибо, что загрузили этот шрифт, и я надеюсь, что вы найдете ему применение! Впервые увидено на DaFont: 2 декабря 2017 г. Шрифты, представленные на этом веб-сайте, являются собственностью их авторов и являются либо бесплатными, либо условно-бесплатными, либо демонстрационными версиями, либо общественным достоянием. Osgard — это шрифт с современным сочетанием старинной скандинавской рунической резьбы и контрастов, часто встречающихся в шрифтах Bodoni. Из этих 50 бесплатных шрифтов вы быстро увидите, что современные шрифты в подавляющем большинстве являются шрифтами без засечек; то есть на концах буквы нет выступающих линий или завитков.Загрузите их для использования в своих цифровых продуктах для Android, iOS и в Интернете. Fancyheartbk Kana Font Display Fonts Creative Market. * Для тех, кто хочет получить татуировки кандзи, футболки, пояс для карате / дзюдо, обложки книг, упаковку продуктов и т. Д. С использованием японских шрифтов кандзи, мы переведем ваши слова или фразы на японские символы, разработанные с использованием 3 различных стилей каллиграфии и. Создано непосредственно из рукописных кандзи (японские / китайские иероглифы). Sniglet Font Dafont Com Dafont Graffiti Font Retro Font.Спасла Лаура Дэвис. Ломбок Александра Пьетра очень угловат и геометрическ, с разделенными формами и сдвоенными линиями. Доступны шрифты в стиле японской каллиграфии и мазка кистью. Шрифт My Hero Academia. Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Авеню ↔ Место проведения, Чай Чай). Rift Apart выйдет 11 июня на PS5 Его графические данные есть в ПЗУ Sonic 1, но его. Его сдержанные формы и уникальная форма придают этому дисплейному шрифту динамичный характер. Ms Office Png Бесплатные шрифты Microsoft Word Эстетические шрифты.Adeghio Dafont Regular Jos Gandos TrueType для личного пользования. Старая тема. Шрифты для каждой эстетики. com имеет самый большой выбор аниме-шрифтов. Получите подробную информацию, платформы и инструменты, необходимые для использования системных шрифтов для платформ Apple в ваших приложениях. Официальный сайт Japanese Sonic Runners Fonts. Найдите другие иностранные и японские шрифты. ️ Настройте свой собственный предварительный просмотр на FFonts. Шрифты кандзи обычно поддерживают четыре основные системы письма, используемые в Японии: хирагана, катакана, кандзи и ромадзи. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Японский шрифт 3017 содержит 236 красиво оформленных символов.com Futura Now содержит 102 стиля, включая: новые веса заголовка и текста; новые веса и стили Script и Display; и новые варианты декора. Google Fonts — это библиотека из 1064 бесплатных лицензионных семейств шрифтов и API для удобного использования шрифтов через CSS и Android. ttf. Отвечать. Лучших в своем классе. Загрузите бесплатные каллиграфические шрифты на UrbanFonts. Vsco Vscotext Текст 70-х годов 70-х годов Текст эстетического Vsco. 8511 Benidorm Avenue. com являются либо GNU / GPL, Freeware, Free для личного использования, Donationware, Shareware или Demo.Они также хорошо сочетаются с картинками на Хэллоуин. Примечание автора. Японский шрифт MS PGothic имеет простые штрихи, похожие на шрифты без засечек, с пропорциональной шириной латинских символов, и хорошо подходит для отображения на экране Copperplate Regular FontMonger: Copperplate Copperplate 001. Это сотрудничество с опытным каллиграфом Сигеру Номура. У нас есть 56 бесплатных азиатских шрифтов для прямой загрузки · 1001 шрифт — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001 г. Что такое генератор шрифтов (средство смены шрифтов)? FontGeneratorOnline.Благодаря максималистскому ретро-наклону, этот шрифт идеально подходит для веб-проектов или проектов печати на основе Vaporwave, где его можно использовать — в сочетании со старинными текстурами, иконографией 80-х и цветовой палитрой с неоновым освещением — для компенсации блочных шрифтов с засечками и создания . Наш веб-сайт генератора шрифтов для копирования и вставки — лучший выбор в мире для создания стильных, сумасшедших и уникальных мелких шрифтов. Необходимые файлы cookie и технологии. В главном окне расширения также будет отображаться сводка по всем шрифтам, используемым на веб-сайте.blogspot. Его можно скачать бесплатно, но пожертвования приветствуются. Как только вы купите лицензию, она станет вашей. net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Библиотека шрифтов Вы дизайнер? Макет человек? Большой! Наша коллекция шрифтов вам подойдет! Более 70 000 шрифтов в разных стилях и типах. Шрифт Hakufun — это шрифт в японском стиле, подходящий для изображения четырех сезонов в Японии. com, другие сайты нарушают авторские права. otf) с возможностью предварительного просмотра пользовательской фразы. Дважды щелкните шрифт в Finder, затем нажмите «Установить шрифт» в открывшемся окне предварительного просмотра шрифта.Готовы персонализировать и делиться в Facebook и Twitter. Mona Font — это японский пропорциональный шрифт, который позволяет правильно просматривать японские текстовые изображения. Japanese 2020 V10 Этот шрифт представляет собой новую версию моего популярного японского шрифта 3017. Шрифт взят из текста, использованного в The Legend of Zelda. Наша подборка тщательно подобранных гарнитур в стиле граффити включает эксклюзивные обновленные версии, доступные только здесь. Если вы хотите использовать один из моих шрифтов для своего коммерческого проекта, вы можете купить коммерческую лицензию, отправив мне 10 евро через Paypal по этому адресу: 28fonts @ gmail.. Dafont Free. 2. Вы можете протестировать любой веб-шрифт перед покупкой, запустив 30-дневную пробную версию веб-шрифта на своем собственном сайте. Генератор шрифтов Bling О шрифтах Генератор текста пула — это удивительный инструмент, который помогает создавать изображения шрифтов по вашему выбору. (Шрифты от Maniackers Design — www. У нас есть 3361 бесплатный жирный шрифт, который мы можем предложить для прямой загрузки · 1001 шрифт — ваш любимый сайт с бесплатными шрифтами с 2001 года. 40 самых популярных китайских шрифтов в Юникоде — по названию. Хотя мы указали тип лицензии, Пожалуйста, не забудьте дважды проверить это, прочитав информацию, отображаемую в области сведений о каждом шрифте, чтобы избежать путаницы.46 профессиональных японских кистей шрифтов для загрузки. Семейство шрифтов UD Digi Kyokasho — это шрифт Windows, который в первую очередь предназначен для поддержки японского языка на рынке образования. Эти гарнитуры обеспечивают контроль и гибкость для оптимального отображения текста различного размера, на разных языках и в нескольких интерфейсах. Вы можете настроить свой опыт с помощью предварительного просмотра шрифтов в реальном времени. com & truefonts. Лицензии Webfont на MyFonts не требуют подписки. Узнайте больше о шрифтах для логотипов, дизайне типографики, японском графическом дизайне.Следующий инструмент преобразует ваш текст в графику с вашим выбором шрифтов, цветов и текстовых эффектов. 94 829 загрузок (24 вчера) Бесплатно для личного пользования — 2 файла шрифтов. Категории шрифтов Самые популярные Новейшие 3D-агрессивные все заглавные буквы Древний арабский Азиатский черный блок Кровь Жирный Бренд Название бренда Кисть Пузырьковая каллиграфия Мультфильм Рождество Классический комикс Конденсированный Прохладный Кудрявый курсив соблазнительный Симпатичные темные декоративные Дингбаты Dingfonts Проблемные точки Матрица Капает Наркотик Элегантный Известный Необычный Быстрый Праздничный Пламенный процветание.Этот шрифт идеально подходит для рекламных заголовков и татуировок кандзи. Monogram Fonts Co. Описание. Двести лет назад были открыты космические путешествия, позволившие колонизировать две другие планеты в галактике Мотавия и Дезорис. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Загрузите бесплатные шрифты и бесплатные дингбаты на UrbanFonts. My Hero Academia — видеоигра о супергероях, разработанная Bandai Namco Studios и изданная Bandai Namco Entertainment для портативной игровой консоли Nintendo 3DS.Школа вышла. Наведите курсор на любой текст, чтобы получить имя шрифта и свойства CSS. Шрифт Open Sans был скачан 471 666 раз. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Японские шрифты. Дафонт | Коллекция миллионов шрифтов. Source Han Serif, разработанный Риоко Нисидзука, является дополнением семейства шрифтов с засечками к Source Han Sans. Эти бесплатные шрифты для Хэллоуина — лучшие жуткие, жуткие и даже глупые шрифты, доступные в Интернете. После того, как ваш Mac проверит шрифт и откроет приложение Font Book, шрифт будет установлен и доступен для использования.Цитировать. Single Post Pccool. Free Japanese Font Download Japanese Unicode Fonts Free To. Поиск. Пожертвовать автору. FontGet. Hakusyu Gyosho — это бесплатный линейный шрифт, предоставленный создателем шрифтов Hakusyu. Таиландские иконы от лесоруба. Шрифт Dragon Ball Z — это название анимационного фильма на тему героя. Каждый из семи весов включает в себя полный набор кандзи Adobe-Japan1-6, а также примерно 6000 дополнительных кандзи, разработанных партнерским литейным заводом Iwata. Kiss Me Шрифт «Kiss Me» игристый, веселый и кокетливый.Nissan Шрифт. 04. Огонь, лед, декоративный трафарет для пишущей машинки, армейская сетка инициалов в стиле ретро, разн. Не путайте это с его текстовой строкой. Шрифт титульной карточки для моего. У нас есть 47 бесплатных японских шрифтов, которые мы можем предложить для прямой загрузки · 1001 шрифт — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001 года. ЯПОНСКИЕ ШРИФТЫ. Бесплатный шрифт. В нем сильный упор на логографические японские иероглифы с твердым геометрическим ощущением. Для профессионалов 55% бесплатны для коммерческого использования!さなフォン角 Sana Fon Kaku — Unicode Japanese Download さなフォン Sana Fon Kaku Font (18 810 Загрузки) Купите японский обычный шрифт для рабочего стола от Volcano Type on Fonts.Затем нажмите «Отправить». Скачайте бесплатно Anime Fonts в самом высоком качестве. Цвета заголовка мода Sonic Mania. Японский шрифт | дафонт. Японский СКАЧАТЬ ШРИФТ. Бесплатный японский шрифт Загрузить японские шрифты Unicode Free To Bubble Up Шрифт Dafont Free Шрифт представляет собой полный набор символов — букв, цифр и символов, имеющих общую толщину, ширину и стиль, например 10-пт Adobe Garamond Bold. ttf Совместимость с Windows и Mac OS X. Пакет шрифтов Spark. HFF Chinese Dragon от компании Have Fun with Fonts.Русские, готические, рукописные шрифты и просто прекрасные шрифты вы можете скачать в два клика. БЕСПЛАТНО Добавлено 11 августа 2010 г. На Mac дважды щелкните файл. Оно основано на очень популярной манге под названием «Жемчуг дракона», произведение написано японским писателем Акирой Торьяма. Fonts4Free. онлайн-конструктор шрифтов позволяет создавать классные шрифты для Instagram, Facebook, Tumblr, Telegram, Twitter или любых других известных символов биографии учетных записей социальных сетей. 15 августа 2021 г., 08:11. БЕСПЛАТНО Добавлено 8 августа 2021 г. (Шрифты от GFR Creative) Бесплатная загрузка шрифтов для граффити.Rako Font (ラコフォント) — это японский рукописный шрифт, который вы можете скачать бесплатно! Версия 2. Каждый шрифт добавлен и классифицирован реальным человеком. Место: Monogram Fonts Co. Возьмите этот шрифт для татуировки моряка и отправляйтесь в приключение для других творческих проектов! Этот пиратский шрифт представлен в формате OTF вместе с набором рисованных векторных иллюстраций. Бесплатные корейские шрифты. 1 декабря 2012 — Этот пин был обнаружен Пеггах Г. Бесплатная загрузка шрифта Ninjago. Мы предлагаем быстрые серверы, чтобы вы могли загружать аниме-шрифты и быстро приступать к работе.Узнайте больше о том, как были созданы эти шрифты. С момента основания логотип Nissan претерпел несколько изменений. «Этот шрифт — один из лучших шрифтов для граффити, которые мы видели, с непревзойденной аутентичностью, которая придаст вашим проектам городской вид. Акценты (частичные) Евро. Харрис. Если, как и я, вам также нравятся эти новые шрифты Formula 1, то вам повезло. Super Street Fighter II Turbo Японский рекламный плакат Super Street Fighter Street. […] Rift Apart выйдет 11 июня на PS5 Его графические данные есть в ПЗУ Sonic 1, но его.Шрифты для графического дизайна Скачать бесплатные шрифты. Войти | Регистр. Google Fonts — это библиотека из 1075 бесплатных лицензионных семейств шрифтов и API для удобного использования шрифтов через CSS и Android. Ниндзяго. Загрузите шрифт Japanese Style Джонатана С. Бониславски, известного своим участием в Типографическом институте Astigmatic One Eye, библиотеке шрифтов Breaking the Norm, VersusTwin Type Foundry и Foundry-X. Urban Decay — это кисть ручной работы, созданная создателем Zofos, чтобы «прославить граффити, исследования городов, уличную каллиграфию и жизнь в центре города».является продуктом шрифтового дизайнера Брайана Дж. Независимо от того, работаете ли вы над дизайном для японского клиента или просто хотите напечатать букву с японскими иероглифами, японский шрифт для вас. Valis77Phantasy Star представила солнечную систему Алгол, где должны были происходить многие из событий сериала. Доступно для использования в цифровой рекламе. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Делаем Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью отличной типографики. Чтобы добавить шрифт в Word, загрузите и установите шрифт в Windows, где он станет доступным для всех приложений Office.Время указано CEST. Здесь есть и другие варианты, но для нашего учебного пособия просто отметьте эти несколько вариантов: затем вы можете ввести одно из названий заголовков в окне «Пользовательский предварительный просмотр», выбрав для размера экрана «Маленький», «Средний» или «Большой». Серия игр zelda. . Добавьте завитки в микс, и вы получите действительно мощный шрифт. Чтобы использовать глифы для других языков Восточной Азии, активируйте Source Han Sans CJK Japanese. 65 507 загрузок (26 вчера) 100% бесплатно. Этот шрифт, созданный Дарреллом Флудом, можно бесплатно использовать в личных целях (хотя я ценю пожертвования!). Пожалуйста, дайте столько, сколько вы искренне считаете, что этот шрифт стоит для вас.10 октября 2019 г. — Изучите доску Кристин Вай «Шрифты для логотипов» на Pinterest. Мгновенная загрузка 252 бесплатных японских шрифтов. Найдите файл шрифта и извлеките его. Ломбок. Шрифты доступны на Fonts2u. Дважды щелкните извлеченную папку, чтобы открыть ее. Ищите шрифты по изготовителю, дизайнеру, свойствам, языкам, классификациям и т. Д. —— Особенности: ДНК шрифтов Наш собственный алгоритм анализирует файлы шрифтов для получения более точных результатов. Они организованы в очень регулярные формальные типы, похожие на рукописное письмо и более свободные, более простые сценарии.Добро пожаловать в MyFonts, место №1 для загрузки отличных веб-шрифтов @ font-face и настольных шрифтов: классические (Baskerville, Futura, Garamond) наряду с новыми горячими шрифтами (Brice, Moneta, Novera). UrbanFonts предлагает потрясающую коллекцию бесплатных шрифтов, шрифтов премиум-класса и бесплатных дингбатов. ttf Японский робот Курсив. Шрифт Bulaa-DaFont. 3444444 шрифт японской каллиграфии традиционный китайский традиционный. Шрифт Хэллоуина — отличный способ настроить приглашения, украшения на Хэллоуин и все остальное, что может прийти в голову.Ищете шрифты аниме? Нажмите, чтобы найти 60 лучших бесплатных шрифтов в стиле аниме. Gen Jyuu Gothic Monospace Bold. Шрифты дисплея выходят за рамки стилей — они могут быть шрифтом с засечками, slab serif, didone, script, sans serif и т. Д. com (генератор необычных писем) позволяет вам создавать текст в модные шрифты, которые вы можете копировать и вставлять в свои биографии социальных сетей, также известные как (шрифты Instagram, шрифты Insta). Загрузите бесплатные кистевые шрифты на UrbanFonts. Самые популярные шрифты. Японские шрифты. Ищете жирные японские шрифты? Нажмите, чтобы найти 14 лучших бесплатных шрифтов в японском стиле жирным шрифтом.2AstroKT Font. Кодировка Shift JIS X 0208 — это кодировка Microsoft для набора символов японского языка, содержащего примерно 7000 символов. Ознакомьтесь со всеми нашими веб-шрифтами здесь. Японский шрифт каллиграфии dafont Бесплатная загрузка японского шрифта Японские шрифты Юникода можно бесплатно загрузить для Mac и Windows. Streamster — это потрясающий скриптовый шрифт в стиле 80-х, который бесплатно предоставил Hipsthetic Юссеф Хабчи. Шрифт jurassic world font dafont jurassic world font dafont: на etsy продается 225 шрифтов jurassic world, и они стоят в среднем 2,21 доллара.Панграммы. Японские шрифты — 201 стиль — FontSpace. Fox Logo Level IV Sonic Style от nitendo2005. Индивидуальные шрифты на весну 2019 года. Ищете корейские шрифты? Нажмите, чтобы найти 16 лучших бесплатных шрифтов в корейском стиле. Он поддерживает символы, используемые в английском и других западноевропейских языках, но был создан в первую очередь для поддержки японского языка. Добро пожаловать в 28fonts! Мои шрифты бесплатны для личного использования. Адехио Дафонт. Доступно для настольного использования. 19 свежих шрифтов, которые утолят вашу жажду опечаток.mksd. Соединенные Штаты Америки. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными японскими текстовыми шрифтами, с 63 бесплатными японскими текстовыми шрифтами для немедленной загрузки и 26 профессиональными японскими текстовыми шрифтами по лучшей цене в Интернете. Китайский, Jpn Арабский Мексиканский Роман, Греческий Русский Различный. Выйдите за рамки шрифтов по умолчанию с этими выигрышными вариантами. Темы Новые шрифты. 1304. Доступно для использования в мобильном приложении. Комбинация шрифтов, удобная для чтения, рекомендуется для Adobe XD. Размер пузырьковых букв от vanessa bays. БЕСПЛАТНО Добавлено 9 августа 2021 г. (Шрифты от Biroakakarati) Загрузить 16 Загрузки @WebFont; Шрифт Smile Candy.Ищете японские шрифты? Нажмите, чтобы найти 253 лучших бесплатных шрифта в японском стиле. Отлично от того, чтобы играть в более низком разрешении, например I. Доступно для использования в Интернете (лицензия с оплатой один раз). Купите количество просмотров страниц, необходимое для покрытия ежемесячного трафика. Стиль шрифта разработан zelda font artsy omni. 28825 бесплатных шрифтов в 16009 семействах · Бесплатные лицензии для коммерческого использования · Прямая загрузка шрифтов · Mac · Windows · Linux Дисплейный шрифт — это широкая категория шрифтов, которые предназначены для коротких и часто широкоформатных приложений, таких как рекламные щиты или плакаты ; логотипы; заголовки или заголовки в журналах или на веб-сайтах; и обложки для книг.Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! DaFont показывает, что существует 7 шрифтов для шрифтов Zombie. Шрифт Japanese Style был скачан 138 297 раз. Объявление ванессы бэйс. Для профессионалов 69 на 100% бесплатны для коммерческого использования! Архивы рукописного ввода — бесплатный японский шрифт. В игре Zapfino Extra, разработанной в сотрудничестве с Акирой Кобаяши, появилось множество новых персонажей. 2020 имеет угловые штрихи, дополнительные кривые в местах и различные настройки символов для немного более естественного вида и улучшенной читаемости. Впервые на DaFont: 05 июля 2020 г. Японский шрифт 3017 | дафонт.Доступно для использования в электронной книге. Откройте для себя (и сохраните!) Свои собственные пины на Pinterest. Rift Apart выходит 11 июня на PS5. Его графические данные находятся в ПЗУ Sonic 1, а он -. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Вот как. Техно. Генератор шрифтов для татуировок японских кандзи — Kanji Sensei. Японский робот. Внешний вид> Китайские шрифты, Jpn | дафонт. Google Fonts — это библиотека бесплатных лицензионных семейств шрифтов и API для удобного использования шрифтов через CSS и Android. Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте.Скачать 3195 Загрузки. Пока ваш трафик не превышает лицензионную сумму, вы. Мы также предлагаем восхитительные, красиво оформленные значки для общих действий и предметов. 01. Phantasy Star Star Master Stars Sega Master System Смело отправляйтесь в неохраняемые дебри, вооружившись. WAYANG из JAVA СКАЧАТЬ ШРИФТ. В Windows дважды щелкните файл и выберите «Извлечь все файлы». Этот тематический шрифт предлагает японские символы, которые вы можете использовать в своих любимых программах, таких как Microsoft Word и Adobe Photoshop.Вы можете выбрать 3 типа шрифта из 50 типов шрифтов японской каллиграфии, которые используют профессиональные японские дизайнеры. Затем вы можете сохранить изображение или использовать кнопку EMBED, чтобы получить ссылки на изображения. Наш сайт содержит более 30 000 шрифтов для ПК и Mac. Детали литейного производства. Гарнитуры (часто называемые семействами шрифтов или семействами шрифтов) представляют собой коллекции шрифтов, которые имеют общий внешний вид и предназначены для совместного использования, например Adobe Garamond. Все шрифты разделены на категории и могут быть сохранены для быстрого ознакомления и сравнения.За использование шрифтов не взимается ежемесячная плата. Японский шрифт: другой взгляд на японский язык — свежий, современный и традиционный! Уведомление о файлах cookie Мы используем файлы cookie, чтобы улучшить работу в Интернете и поделиться информацией с нашими партнерами по маркетингу. Этот шрифт предназначен только для распространения на Dafont. 10 соответствующих веб-страниц о японских шрифтах. Шрифт Boere Tudor. Вы можете использовать мир юрского периода для создания интересных дизайнов, обложек, магазинов и названий и логотипов. Если вы хотите использовать семейство шрифтов UD Digi Kyokasho на неяпонском.Cartoon Comic Groovy Old School Curly Western Eroded Distorted Ужас. Проверьте это бесплатно с помощью Typograph. Вы также можете использовать наши инструменты изображения для изменения изображения. Его современное выравнивание имен и веса упрощает понимание и использование семейства, а удобный текст и разумные подсемейства заголовков обеспечивают мгновенно улучшенные интервалы. Японский 2020 V1. com. Лучшие шрифты из таких известных диснеевских фильмов, как Микки Маус, Алисия, Немо, Король Лев, Трон, Наизнанку. Текущий логотип используется с 2002 года, с логотипом Nissan поверх прямоугольника хромированного цвета и […] Их выбор шрифтов ограничен стандартными японскими поставщиками Dynafont и т. Д., И они стремятся к универсальному дизайну. набор шрифтов со всеми глифами, необходимыми для всех локализаций 2.Я ищу шрифты, используемые для японских букв и шрифтов 999. 000 Медная плита. Этот закругленный шрифт без засечек — намек на стиль середины века в DaFont. Найдите (и сохраните!) Свои собственные пины на Pinterest. У нас есть 8 бесплатных шрифтов Ninja, которые можно предложить для прямой загрузки. · 1001 Fonts — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001 года. Загрузите шрифт Open Sans от Стива Маттесона. Saiyan […] Загрузите бесплатные современные шрифты на UrbanFonts. Компания продает свои автомобили под брендами Nissan, Infiniti и Datsun с собственными продуктами для тюнинга под маркой Nismo.Загрузите бесплатные футуристические шрифты на UrbanFonts. Шрифты Page 79 Creative Market. Этот веб-сайт стремится стать первым выбором для поиска бесплатных корейских шрифтов. Обязательно возвращайтесь за новыми корейскими шрифтами. Больше информации…. Каждый шрифт проверяется модератором FontSpace, проверяется на наличие проблем с качеством шрифта, а лицензии проверяются. Симпатичный корейский Все шрифты Шрифты Типография Дизайн Блеск текста Dafont Photoshop Fonts. Jurassic world font dafont: Новые шрифты, альфа-просмотр, загрузка любимых. Загрузите @ font-face.Идеально подходит для любого места, где требуется аутентичный кандзи. 002. FontSpace, основанный в 2006 году, представляет собой веб-сайт шрифтов, ориентированный на дизайнеров, с возможностью быстрого настраиваемого предварительного просмотра и удобной загрузки. Доступны шрифты TrueType и OpenType. Загрузите все шрифты бесплатно быстрым и удобным способом. Шрифты поставляются в виде файлов, и в Интернете есть множество сайтов, где вы можете скачать бесплатные шрифты, например DaFont. Имея более 8000 бесплатных шрифтов, вы попали в лучшее место для загрузки шрифтов! Большинство шрифтов на этом сайте являются бесплатными, некоторые — условно-бесплатными или связанными.Во многих случаях мы внесли улучшения для повышения производительности, более полных наборов символов и лучшей совместимости с любой компьютерной системой.
No related posts.