Русские буквы готическим шрифтом: Готические шрифты — русские скачать бесплатно

Готические буквы для копирования ➡️ Конвертер готических букв для копирования

Готические буквы для копирования. к генерировать разные источники для Instagram откройте приложение, напишите или вставьте свой текст, просмотрите его в разных форматах, скопируйте отрывок с нужным шрифтом и вставьте текст в Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть. Есть и другие сайты, которые также предлагают эту услугу.

Поскольку Instagram Stories предлагает определенные возможности, когда мы пишем описания, комментарии или сообщения, нет возможности, кроме шрифта по умолчанию.

Тем не менее, есть сторонние инструменты которые предлагают пользователям возможность публиковать сообщения из других источников. Продолжайте с нами, чтобы узнать больше об этой альтернативе и узнать, как применяйте шрифты, которые делают ваши публикации более привлекательными, в данном случае готические буквы для копирования.

У Followers Online очень простая страница, вам просто нужно напишите свой текст чтобы узнать, как обстоят дела с пользовательскими шрифтами. Позже, просто скопируйте и вставьте в его Instagram.

Готические буквы для копирования. Если вам нужны дополнительные параметры для оформленного текста, просто нажмите «загрузить больше шрифтов». Возможности, которые появляются здесь, более случайны, они немного отличаются от стандартных и объединяют ресурсы, которые имеют мало общего, смайлики и символы.

Отличие сайта в том, что на нем есть функция для создания самого шрифта. Щелкнув «Создай свой собственный шрифт», вы можете выбрать символы, которые будут соответствовать каждой букве алфавита.

[Готические буквы для копирования] ➡️ Как использовать собственные шрифты?

В Instagram и других социальных сетях используется шрифт, который лучше всего адаптируется к общему формату системы. Это часть согласованности, необходимой для визуального комфорта пользователей, просматривающих эти приложения.

— Готические буквы для копирования. Оказывается, есть способ добавить стилизованные буквы, которые на самом деле являются специальными символами, а также смайлики и другие символы. На практике они выглядят как пользовательские шрифты, но технически их называют Символы Юникода.

Поскольку этот совет для многих еще недавний, он отличная возможность быть замеченным в социальной сети

и кто знает, получить последователей В Instagram. Не говоря уже о том, что у людей будет Любопытно узнать, как вам удалось таким образом изменить шрифт.

Поэтому некоторые интересные площадки для этих источников в Instagram можно настроить биографию профиля или выделите части подписей к фотографиям и видео, которые вы публикуете. Это творческие способы улучшить вашу стратегию цифрового маркетинга.

Помня, что эти источники следует использовать экономно, в основном для выделить важные части например, название вашей компании, специальные предложения по публикациям для получения выгоды от продаж, заголовок текста или раздела и т. д.

Готические буквы для копирования. Какими бы забавными они ни были, чрезмерное их использование может создать впечатление, что ваша учетная запись слишком случайна.

Но используйте шрифты индивидуально сбалансированный стандартный шрифт — это нормально, если они разборчивы и эстетически соответствуют вашему бренду Однако это очень важно для тех, кто использует Instagram в компаниях или влиятельных лицах.

Как изменить шрифт в соцсетях?

Готические буквы для копирования. Мы научим вас шаг за шагом, все страницы этой темы проходят аналогичную операцию. Поэтому можно выбрать любой из них, и различия по этапам будут минимальными.

1. Откройте инструмент

Чтобы облегчить процесс, мы советуем вам использовать шрифты на том же устройстве, на котором вы получаете доступ к Instagram.

2. Напишите или вставьте свой текст

Второй шаг — написать или вставить в поле текст, в котором вы собираетесь применить настраиваемый шрифт.

Когда вы вводите или вставляете слова, отобразит список вашего стилизованного фрагмента в разных шрифтах. Если вам нужно больше альтернатив, просто нажмите «загрузить больше шрифтов».

3. Скопируйте отрывок с желаемым шрифтом.

Помните, что в Instagram нет возможности редактировать источник. Что мы сделаем, так это сохраним последовательность символов, а затем перенесем их в нужное поле.

Поэтому выберите текст с тем шрифтом, который вы хотите использовать, и используйте команду копирования на вашем устройстве.

4. Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть.

Теперь, когда ваш текст сохранен в буфере обмена вашего ПК или телефона, используйте команду вставьте биографию, описание, комментарий или сообщение.

Готические буквы для копирования. Помните, что может быть некоторая несовместимость символов Unicode. Следовательно, убедитесь, что фрагмент отображается так, как задумано

И если да, отрегулируйте его, чтобы не удивлять своих подписчиков.

Наконец, мы рекомендуем вам выбрать один или два из этих шрифтов для частого использования, чтобы они Отличительная черта ваших постов.

Поэтому попробуйте использовать шрифты, чтобы сделать подписи к изображениям более красивыми. Помните, что визуальная привлекательность в Интернете очень велика, и использование его в дословной части содержания привлечет больше внимания к вашему сообщению.

И не забывай применить стилизованные надписи в биографии профиля, если сочтет это подходящим. Используйте эту функцию, чтобы привлечь не подписчиков, а также побудить тех, кто уже подписан на вас, совершить определенное действие.

Вам понравились наши советы по шрифтам для социальных сетей?

Легкие шрифты для ваших сообщений

После быстрой обработки без труда публикуйте оригинальные шрифты, которые становятся цифровые шедевры и получите тысячи лайков. 

Однако, если вы не являетесь опытным художником-графиком и специальное программное обеспечение не является вашей сильной стороной, попробуйте наш инструмент. Это современный конструктор, с помощью которого вы расширите свой охват в социальных сетях.

Будьте лаконичны и говорите, что хотите

Совершенству нет предела! Даже самые удачные моменты остановки можно бесконечно трансформировать, получая новые форматы. для Instagram.

Собираетесь опубликовать объявление или приглашение? Важное сообщение, красивое заявление, броский слоган или призыв к действию? Может быть, есть привлекательные шрифты, которые вы могли бы использовать в своей идее. Дизайнеры Followers Online уже создали выбранную комбинацию шрифтов на все случаи жизни, поэтому просто нажмите на комбинацию, которая вам нравится, и введите информацию. 

Вопросы и ответы

Сколько стоит творчество для создания шрифтов?

Совершенно бесплатно!

Надо что-то устанавливать?

Существует Мобильное приложение для любого телефона и планшета на Android или iOS. В нем можно не только нанести текст на фото, но и реализовать все, что есть в версии для ПК.

❤️ Готические буквы для копирования

Готические буквы для копирования. Вы когда-нибудь задумывались, как пользователи добавляют Избранные источники в их социальных сетях? Если вы интересовались Instagram, Twitter, Fb, WhatsApp или Tik Tok среди других, вы знаете, что у вас не так много вариантов, когда дело доходит до настройки писем с момента написания биографии, комментариев, подписей и т. д. иметь шрифт по умолчанию.

Нет возможности настраивать и редактировать их, делая их более эстетически интересными, в соответствии с вашими интересами, просто расслабься!

Вы все еще можете использовать готические буквы для копирования приятным и привлекательным способом генератор.

🚀 Готические буквы для копирования, шрифты и гарнитуры

Используйте готические буквы для копирования. Вы можете создать шрифты, гарнитуры, буквы, символы и символы оригиналы заголовков в социальных сетях.

Теперь пришло время заняться чем-то другим, тебе не кажется? Настройте биографию профиля или выделите части подписей к изображениям и видео, которые вы публикуете.

В различных социальных сетях используется шрифт, который лучше всего соответствует общему дизайну системы. Это часть необходимого единообразия для визуального благополучия пользователей, просматривающих эти приложения.

Оказывается, есть способ вставить текст адаптирован для копирования и вставки которые действительно являются уникальными персонажами, а также смайликами и другими символами. Технически они обозначаются как Символы Юникода.

🎯 Готические буквы для копирования, копирования и вставки

Готические буквы для копирования, для копирования и вставки. Подводя итог, можно сказать, что с конвертером букв вы на самом деле не получите самих шрифтов, если они являются символами Unicode.

𝔖𝔢𝔤𝔲𝔦𝔡𝔬𝔯𝔢𝔰 𝔒𝔫𝔩𝔦𝔫𝔢

𝓢𝓮𝓰𝓾𝓲𝓭𝓸𝓻𝓮𝓼 𝓞𝓷𝓵𝓲𝓷𝓮

𝕊𝕖𝕘𝕦𝕚𝕕𝕠𝕣𝕖𝕤 𝕆𝕟𝕝𝕚𝕟𝕖

🅂🄴🄶🅄🄸🄳🄾🅁🄴🅂 🄾🄽🄻🄸🄽🄴

🆂🅴🅶🆄🅸🅳🅾🆁🅴🆂 🅾🅽🅻🅸🅽🅴

Ⓢⓔⓖⓤⓘⓓⓞⓡⓔⓢ Ⓞⓝⓛⓘⓝⓔ

🍦 ⋆ 🍌 🎀 𝒮𝑒𝑔𝓊𝒾𝒹💍𝓇𝑒𝓈 🌞𝓃𝓁𝒾𝓃𝑒 🎀 🍌 ⋆ 🍦

🐧 ♩ ѕ𝓔𝔤ｕί𝔡𝓸г𝓔𝓼 𝓞 ภ ˡ𝐢ℕє 😈♚

(-_-) ᔕ 乇 ᵍ𝓊 เ 𝓓Ⓞг𝓔𝐬 𝐎𝓷ℓⒾŇ𝐞 (-_-)

. • ♫ • ♬ • Ｓ𝔼Ｇ𝓾𝓲ᵈ𝓸𝐫Ⓔs 𝕠𝓝𝔩ι ภ € • ♬ • ♫ •.

✍ Конвертер готических букв для копирования

→ Код Unicode: что это такое?

Что такое Юникод? Это Международный стандарт который позволяет компьютерам (и другим устройствам) представлять и использовать текстовые символы из любой системы письма.

Unicode был разработан для устранение неудобств, вызванных огромным количеством кодовых наборов. С самого начала программирования разработчики использовали свои языки, поэтому перенос текста с одного компьютера на другой часто приводил к потере информации.

Unicode приложил огромные усилия в XNUMX-х годах, чтобы создать единичный набор символов это охватывает всю систему письма. Укажите конкретный номер для каждого персонажа., независимо от платформы, программы и языка.

El Стандарт Unicode может представлять шрифты и символы используется на любом языке.

Таким образом, с этим конвертером готических букв для копирования не создавайте шрифты, используйте Символы Unicode что вы можете использовать в Instagram, Twitter, Pinterest, Fb, Tumblr, WhatsApp, TikTok…

Генератор 🔥 готические буквы для копирования

Наш инструмент работает в любой социальной сети. Это очень просто, и вы можете использовать его сколько угодно раз.

Напишите любой текст в поле, и конвертер изменит шрифты скопировать и вставить в вашей биографии, подписи, рассказах и т. д. И сделайте свой профиль уникальным и неповторимым.

ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ — это… Что такое ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ?

ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ

ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ

буквы, похожие своим рисунком на вычурный почерк средних веков; немецкий остроконечный шрифт.

Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке.- Попов М., 1907.

готи́ческий шрифт

типографский латинский угловатый шрифт, в отличие от антиквы, для которой характерны округленные контуры.

Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, , 2009.

.

• ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ
• ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ

Смотреть что такое «ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ» в других словарях:

• Готический шрифт — (от фр. gothique название германского племени готтов) старинный шрифт с угловатыми остроконечными очертаниями, ранее применявшийся в странах Западной Европы, особенно широко распространенный в Германии и вытесненный впоследствии антиквой.… …   Реклама и полиграфия

• Готический шрифт — один из шрифтов на латинской графической основе с угловатыми ломаными контурами. Его разновидностью является фрактура. Употребленные в мат. формулах и тексте в качестве символов буквы Г. ш. в изд. оригинале требуется либо вписать синими чернилами …   Издательский словарь-справочник

• Готический шрифт — Латинская Библия, 1407, Англия Готическое письмо семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Возникло в XI веке, придя на смену каролингскому унциальному письму. С начала книгопечатания появились наборные готические шрифты… …   Википедия

• готический — I. шрифт немецкий угловатый шрифт, в отличие от антиквы – латинского округлого шрифта (см. также фрактура 2) II. стиль [Словарь иностранных слов русского языка

• ГОТИЧЕСКИЙ — ГОТИЧЕСКИЙ, готическая, готическое (иск.). прил. к готика; в стиле готики. Готическое искусство. Готический храм. ❖ Готический шрифт особый шрифт, отличающийся угловатостью букв, применяемый в Германии и в некоторых других странах. Толковый… …   Толковый словарь Ушакова

• Готический — собор в Кутансе, Франция Готика  период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области материальной культуры и развивавшийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV век. Готика пришла на… …   Википедия

• Готический стиль — Готический собор в Кутансе, Франция Готика  период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области материальной культуры и развивавшийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV век. Готика… …   Википедия

• Готический стиль (архитектура) — Готический собор в Кутансе, Франция Готика  период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области материальной культуры и развивавшийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV век. Готика… …   Википедия

• Готический стиль в архитектуре — Готический собор в Кутансе, Франция Готика  период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области материальной культуры и развивавшийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV век. Готика… …   Википедия

• ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ — (по им. древне германского народа готов). Своеобразный архитектурный стиль, отличием которого являются стрельчатые своды и остроконечные, легкие, резные, смело уходящие вверх башни; возник во Франции, но готическим презрительно назвали его… …   Словарь иностранных слов русского языка

Накладной декор для стилизации гравировки. Часть 4. Гравировка для готики

1 — 2007

Владимир Чуфаровский

От готического письма к гравировальным отделкам

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Важный пласт современной типоакциденции связан с готическим письмом. Как известно, готическая каллиграфия, в значительной степени укорененная на церковной почве, перевоплотилась в наборные шрифты, которые начали свою жизнь со знаменитых библейских проектов первопечатника Гутенберга. Минули века, и готические шрифты перестали использоваться в наборе периодических изданий и книг. Однако шрифтовые стилизации на готические темы продолжают свою жизнь в акциденции: от престижных логотипов до этикетки и упаковки, причем зачастую этой графике сопутствуют различные формы декорирования.

От готического письма к гравировальным отделкам

Что может связывать гравировальное декорирование с готической каллиграфией? С чисто формальной точки зрения вроде бы ничего. На самом деле это, конечно же, не так, в доказательство чего рассмотрим конкретный пример.

На рис. 1 приведена оригинальная кириллическая локализация, созданная на базе шрифта Blackletter 686 фирмы Bitstream, который входит в поставляемую с пакетом CorelDRAW шрифтовую библиотеку. Примененная техника накладного гравировального декорирования ранее подробно рассматривалась почти во всех статьях данного цикла относительно к другим видам шрифтовой графики. При этом акцидентные достоинства представленного шрифта вполне очевидны.

Исторически гравировка и связанные с нею техники декорирования применялись на готическом наборном материале раньше, чем на антикве. Уже в самых первых печатных проектах граверы вынуждены были дорабатывать отлитые готические типографские литеры. Проиллюстрируем сказанное двумя примерами.

На рис. 2 показан генезис форм прописных букв предренессансной каллиграфии. В левом фрагменте представлена одна из переходных форм римской каллиграфии XV­XVI веков. Заглавная буква «L» с характерным для южноевропейского готического письма дуктом сопровождается достаточно сдержанным декором орнаментального типа. Правый фрагмент относится к более раннему периоду и интересен тем, что в нем сочетаются размашисто оформленный филигранный ломбардский инициал «Е» с двумя вариантами рисунка буквы «P», первый из которых содержит следы филигранных приемов отделки. Важно отметить, что более сдержанное оформление второй, выделенной красным цветом буквы «Р» впоследствии неоднократно использовалось во многих наборных вариантах готических шрифтов и, счастливо пережив и строкоотливную и фотонаборную эпохи, перешло в некоторые нынешние компьютерные шрифтовые стилизации.

Очевидно, что готические прописные, содержащие тонкие перепоночные рудименты филигранных отделок «кроссштрихен», просто невозможно было получить в литерной отливке. Именно поэтому для финишной отделки вновь требовался труд гравера. Для того чтобы увеличить рабочий ресурс наборных элементов, такие штриховые декоративные элементы делались значительно толще, чем их каллиграфические прообразы. Совершенно естественно, что впоследствии данные приемы были перенесены в декорирование титульных крупнокегельных наборных элементов, что дало жизнь полиграфическим предкам таких более поздних стилизаций, как антиквенный шрифт GoudyHandtooled (см. КомпьюАрт № 10’2006, рис. 2) или Blackletter 686 BT (см. рис. 1). Характерными образцами первопечатных работ, в которых использовались гравированные готические шрифты, являются оба библейских проекта Гутенберга. Фрагмент одной из страниц этих книг приводился в предыдущем номере журнала (КомпьюАрт № 12’2006, рис. 7).

Для того чтобы дополнительно проиллюстрировать развитие техник гравировального декорирования готических шрифтовых стилизаций, приведем пример с кириллическим материалом, скомпонованный из оригинальных локализованных образцов гарнитуры GoudyText (рис. 3) фирмы Monotype. Эта гарнитура является оцифрованной версией шрифтов, созданных Фредерико Гауди еще в 1928 году. Кстати, в качестве графического базиса для данной разработки им была использована текстура, которой напечатана 42­строчная Библия Гутенберга. Гарнитура GoudyTextMT состоит из двух начертаний, в которых различаются наборы заглавных букв, причем в шрифте с готическими прописными их рисунок был немного скорректирован в соответствии с традициями британской полиграфии рубежа XVIII­XIX веков (см. например, его типично кэзлоновскую готическую букву «А»). Отметим, что гарнитура GoudyTextMT является образцом стилизаций, максимально приближенных к их историческим, в том числе и каллиграфическим, прообразам. Однако эти достоинства могут обернуться недостатками, поскольку более­менее отчетливые оттиски даже в 14 кегле можно получить только на очень хороших бумагах, что порождает очевидные ограничения при использовании этих шрифтов. Для повышения качественных характеристик набора в литьевом металлическом варианте шрифта трудно было обойтись без услуг гравера.

Иной подход к конструированию готических стилизаций несколько ранее был реализован другим известным американским художником и типографом Моррисом Бентоном при разработке широко применяемых до сих пор гарнитур Mariage и Linotext (исходное название Wedding Text). В качестве исходных тем Моррис Бентон использовал уже не ренессансную или средневековую готическую каллиграфию, а британские шрифты викторианских времен, в том числе и те, которые были реализованы не в наборе, а в медногравировальных (copperplate) техниках. Как практик­полиграфист, он учитывал особенности воспроизведения своих шрифтов при печати, поэтому подчас намеренно «антикаллиграфично» спрямлял некоторые элементы букв, отчетливо понимая, что затекание краски и растискивание снивелируют эти упрощения.

Поскольку по рисунку созданные Бентоном гарнитуры достаточно близки, в качестве примера рассмотрим кириллическую версию шрифта Linotext фирмы Linotype (рис. 4). Нетрудно убедиться, что модульные особенности этой графики не позволяют непосредственно корреспондировать ее ни с текстурой, которой традиционно присущи суженные строчные буквы, ни с южноевропейскими прототипами. Последнее обстоятельство, в частности, подчеркивает рисунок буквы «А». Эти особенности ни в коем случае не умаляют достоинств этой до сих пор широко используемой гарнитуры и ее многочисленных подражательных разновидностей, поскольку знаковый ряд разработан настолько удачно, что шрифт отчетливо воспроизводится даже в 12 кегле. Отметим также энергичные росчерковые элементы прописных и усикообразные элементы почти повсеместно украшающие сверху и снизу вертикальные штрихи строчных букв. Конечно же, для создания литьевых матриц и самих печатных литер, отчетливо и качественно воспроизводящих все графические особенности данного шрифта, были востребованы техники штихельных доработок, хотя о гравировальном декорировании как таковом здесь можно говорить в основном применительно к прописным буквам.

У многих читателей может возникнуть вполне резонный вопрос: почему на большинстве рассмотренных иллюстраций представлена британская школа? Формально это не совсем так, поскольку рисунок гарнитуры GoudyTextMT вполне отчетливо корреспондируется с высокими рукописными образцами континентальной европейской шрифтовой графики, в первую очередь французской текстуры. Однако уже с конца XVIII века в полиграфии традиции некогда знаменитых школ французского, итальянского и испанского готического письма широко востребованы не были. Совершенно иной была ситуация в германоязычных странах. В частности, в Германии и Австрии использование готического набора было весьма значительным до начала 40­х годов XX века, пока ведомство партайгеноссе Бормана не выявило корреляцию кованой фрактуры с наборными кассами швабских типографов, среди которых доминировали евреи.

Хорошо известно, что литерные комплекты наборных касс не одно столетие были предметом купли­продажи, поэтому можно уверенно констатировать, что здесь, конечно, обошлось без пресловутых «еврейских заговоров», а дело было в том, что изобретенный этими типографами рисунок букв требовал минимальной ручной доработки литер и имел повышенный ресурс в тираже.

На рис. 5 приведен пример фактуры и фрактуры. Автор вполне допускает, что пазовый гравировальный декор, который наличествует здесь как на прописных, так и на строчных буквах, на оттисках предельно четко воспроизведен не будет. Однако об этом, в общем­то, не приходится особенно сожалеть, тем более что пытаться формировать на базе этого шрифта образец кириллической надписи было бы непродуктивно. В данном примере использован отнюдь не рядовой образец готической гарнитуры, а одна из незаурядных попыток оживить строй (это в первую очередь относится к прописным буквам) фрактурной типографики. К сожалению, данная попытка обновить фрактуру, повернув ее к каллиграфическим корням, в итоге успеха не имела. Профессионалы называют эту гарнитуру Tiemann Fraktura, связывая ее с именем разработчика — известного дизайнера начала прошлого века Вальтера Тиманна (Walter Tiemann). Конечно, в оцифрованном виде она может и сейчас иметь хождение в Европе, но перспектив в практическом применении у нее нет, несмотря на все те неоспоримые акцидентные достоинства, которые отличают почти все шрифты с гравировальным декором. Именно по этой причине здесь не будут приводиться примеры классической кованой фрактуры, воплощенные в гарнитуре Fette Fraktur из шрифтовой библиотеки пакета CorelDRAW, хотя стоит напомнить, что более предметно особенности этой недекорированной фрактуры уже обсуждались в КомпьюАрт № 10’2005.

Графические недостатки знакового набора фрактуры признавались специалистами еще задолго до ее нацистского запрета. Это связано с тем, что формы заглавных букв у этих гарнитур были слабо ортогонализированы (в современной терминологии), или, проще говоря, не имели столь выраженных графических отличий, как, например, знаковый ряд прописных антиквы. Корни проблемы лежат в специфике технологического генезиса фрактуры, поскольку изначально строй прописных был иным.

По досадному стечению обстоятельств во многих популярных публикациях едва ли не прародителем нынешних форм фрактуры называется знаменитый художник и гравер XVI века Альбрехт Дюрер (Albrecht Durer). Однако анализ каллиграфического наследия Дюрера позволяет несколько по­иному взглянуть и на ранние формы фрактуры. Рассмотрим несколько примеров современных кириллических стилизаций шрифтовых работ этого замечательного художника. Предварительно отметим, что приводимый графический материал во многом преемствен шрифтовым разработкам современного немецкого дизайнера Дитера Штефмана (Dieter Steffmann). Следует, однако, оговориться, что при работе над кириллическими версиями шрифтов пришлось по­иному подойти к рисунку многих букв, а также выбрать другие, несколько более ортодоксальные модульные пропорции.

Строй шрифта, представленного на рис. 6, довольно компактен, что роднит его в первую очередь с традиционными формами текстуры, и декоративное подгравирование здесь реализовано весьма аскетичными средствами. Сопоставление этого шрифта с первой строкой рис. 7 позволяет сделать вывод, что пропорции его строчных существенно ближе к традиционной фрактуре.

Обе гарнитуры, приведенные на рис. 7, содержат существенно больше декоративного «украшательства». Эти шрифты сведены в одной иллюстрации во многом для того, чтобы удобнее провести сопоставление примененных для прописных букв техник декорирования. При этом гравировальные отделки на прописных буквах второй строки находятся в отчетливой связи с каллиграфическими техниками украшения филигранных инициалов, которые встречаются и в палеографических памятниках XIII­XV веков.

Прописные буквы шрифта, представленного на рис. 8, тоже имеют обильное декорирование, однако здесь использован более традиционный строй строчных букв, который заметно отличается от графики рис. 6 и 7.

В качестве общего комментария к приведенному в последних трех примерах графическому материалу отметим, что подбор шрифтовой графики здесь определялся не только личными предпочтениями автора. Во всех приведенных шрифтах систематически использованы звездчатые элементы декорирования готики, которые, если внимательно ознакомиться с каталогами ведущих шрифтовых вендоров, в стилизациях такого типа практически не применяются.

Подводя итог всему вышеизложенному, не будем возвращаться к вопросу об акцидентных достоинствах использованной графики, тем более что они вполне очевидны. Подчеркнем лишь, что, вопреки традиционно скептическому подходу к проблеме кириллической интерпретации готических тем, она реализуема в большинстве случаев, в том числе для декорированных вариантов готической графики. Возможно, некоторым читателям последнее высказывание покажется излишне амбициозным, поэтому хочется пояснить, что данная точка зрения основывается на стечении житейских обстоятельств. Довольно давно у меня была возможность изучать русские варианты бастардного готического письма едва ли не ежедневно по четыре­пять часов в течение почти трех лет. К тому же моя соседка по парте в начальной школе происходила из семьи потомственных русских каллиграфов­писарей, а бастардные пошибы, по­видимому, ей тогда больше всего нравились. Ей также не составляло труда использовать приемы филигранного декорирования красными чернилами для заголовков.

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Оставив в стороне ностальгические воспоминания, вернемся к сегодняшнему состоянию рассматриваемой проблематики. Оно, к сожалению, не дает особых поводов для оптимизма. В самом деле, готическая каллиграфия как предмет живой русской письменной практики была не просто отодвинута, а едва ли не задавлена.

Традиции каллиграфического письма в России были весьма богатыми, достаточно вспомнить о том, что оно входило в учебную программу многих гимназий. Да и волостные писари, в большинстве своем гимназий не заканчивавшие, свободно владели несколькими стилями письма, включая и готический. К сожалению, тяжелейшие и кровопролитнейшие войны прошлого века, в которых наше Отечество противостояло Германии, не прошли бесследно. В годы репрессий готический шрифт во всех видах фактически причислялся к фашистским символам. Тогда наличие в доме книг, набранных готикой, или готических рукописных листов могло привести к самым драматичным последствиям. Не угасший еще революционный пафос с призывами «рушить старый мир до основанья» также отнюдь не способствовал массовому распространению углубленных готических каллиграфических штудий. В итоге в 70­80­е годы центрами, где сохранилось знание готического письма, являлись Львов и Прибалтика, в первую очередь Таллин. Именно столица Эстонии стала своеобразным центром наставничества для многих тогдашних энтузиастов каллиграфии. К сожалению, то обстоятельство, что Прибалтика была и остается ареалом, где исконно используются латинские алфавитные системы, в значительной мере способствовало возникновению стереотипов, согласно которым готическая шрифтовая графика стала рассматриваться как замкнутая, фактически внекириллическая система.

Один из результатов такого развития событий представлен на рис. 9, на котором показана каллиграфическая работа молодого художника из Санкт­Петербурга Юлии Павловой. Этот образец тонкой каллиграфической стилизации по средневековым темам содержит текстовые фрагменты, близкие по стилю к фрактуре. Хочется искренне порадоваться чувству стиля и технике владения пером, которую демонстрирует автор, жалко только, что в той серии графических листов, к которой относится данная работа, не нашлось места для кириллических стилизаций на готические темы.

К сожалению, ни в Москве, ни в Санкт­Петербурге автору не удалось обнаружить выполненных в последние годы кириллических стилизаций готики, поэтому не остается ничего иного, как представить образец готического кириллического письма с лигатурами, который был создан во Львове почти двадцать лет назад (рис. 10). Приведенный пример не следует рассматривать ни как эталон, ни тем более как укор москвичам и питерцам, поскольку он лишь свидетельствует о непрерывности традиции. Именно поэтому, вспомнив о российских каллиграфических традициях и обратившись к евангельской формуле, которая использована в заголовке раздела, можно утверждать, что кириллическая готика не только существовала, но может существовать и сейчас…

Здесь представляется вполне уместным привести два примера, по технологии исполнения близких к медногравировальным техникам, в которых можно найти не только декор, но и эталонные образцы британского (рис. 11) и немецкого (рис. 12) стилей готической каллиграфии. Хотя качество исходного иллюстративного материала, датируемого последней четвертью XIX века, оставляет желать лучшего, оба эти примера ясно демонстрируют, что уже тогда акцидентный потенциал готической графики отчетливо осознавался.

Прочитав все вышеизложенное, некоторые читатели, возможно, зададут вполне резонный вопрос: «А нам это надо?» В самом деле, декорированный готический материал практически не корреспондируется ни с типографическим лаконизмом голландцев, ни с шумными новациями Дэвида Карсона, ни с броской резкостью хайтековой стилистики. Тем не менее на этот вопрос можно дать достаточно простой ответ: «Имто надо на самом деле!» Доказательства этого тезиса вместе с необходимыми дополнительными примерами мы рассмотрим в следующем разделе.

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Насколько значим предмет нашего рассмотрения с точки зрения современной практики дизайна? Бесспорно, готическую типографику никоим образом нельзя причислить к шрифтовому авангарду. Вместе с тем ведущие дизайнеры Запада никогда не игнорировали данной тематики и, более того, количество новых разработок в этом направлении отнюдь не уменьшается.

Принципиальное отличие ситуации в Западной Европе и Северной Америке от отечественных реалий состоит том, что профессиональная подготовка зарубежных мастеров шрифтового дизайна позволяет им не только свободно ориентироваться в направлениях готического письма, но и продуцировать шрифтовые стилизации на данные темы. При этом важна не только профессиональная подготовка, но и отсутствие пренебрежительного отношения к готическому материалу, который никто из них не считает ни устаревшим, ни второсортным. Именно поэтому, занимаясь такими разработками, никто из западных дизайнеров не комплексует и не считает себя, фигурально выражаясь, швеей­мотористкой, занятой тем обыденным делом, о котором говорится в заголовке данного раздела.

В предыдущей публикации автора по рассматриваемой тематике (см. КомпьюАрт № 10’2005) приводились оригинальные примеры современных кириллических стилизаций на готическом материале, вплоть до гротесковых и стэнсильных. Естественно, в той статье декорированным, гравированным шрифтовым стилизациям не уделялось первостепенного внимания, поэтому следует восполнить эту недоработку. Вместе с тем хотелось бы привести несколько примеров работ известных западных специалистов по шрифтовой графике.

Первый из таких примеров (рис. 13) относится к творчеству одного из авторитетнейших американских дизайнеров — Джима Паркинсона (Jim Parkinson). На рисунке представлено несколько логотипов периодических изданий, причем во всех использованы различные формы гравировального декорирования. Среди работ этого мастера, не связанных с темой данной статьи, есть логотипы The Wall Street Journal, National Post, Newsweek, Escuire, El Grafico, Men’s Journal, Chicago Tribune, Austin American Statеsmen… Нелишне подчеркнуть, что в большей части перечисленных разработок Паркинсон выступает как тонкий знаток каллиграфии и различных гравировальных методик. Применительно к представленному на рис. 13 материалу следует заметить, что логотип журнала Rolling Stones был приведен, поскольку автору хотелось избежать возможных сетований читателей на «готическую ангажированность».

Следующий пример связан с творчеством известного британского дизайнера Ричарда Йеэнда (Richard Yeend). По стечению обстоятельств в России его творчество пока обойдено вниманием, поэтому автор считает необходимым обозначить основные вехи его творческого пути. Ричард Йеэнд, которому уже пошел седьмой десяток, уроженец Лондона, выпускник авторитетнейшей Cambridge School of Art, в настоящее время является арт­директором европейского издания журнала Wall Street Journal. До этого он без малого десять лет работал в New York Times, где отвечал за дизайн бизнес­выпусков и финансовые секции газеты. Он также выполнял дизайн и редизайн таких изданий, как International Herald Tribune, Berliner Morgenpost и Boston Herald. Как профессиональный художник он известен своими карикатурами, публиковавшимися в самых авторитетных периодических изданиях Европы и США. Приведенных данных вроде бы вполне достаточно, чтобы констатировать, что это человек многогранного таланта и незаурядных способностей. Однако ко всему вышеперечисленному необходимо добавить, что Йеэнд является признанным мастером акцидентной типографики. Большая часть его типографических разработок распространяется фирмой Linotype и может быть просмотрена на сайте компании. Важное место в его шрифтовом творчестве занимают готические стилизации.

На рис. 14 представлены оригинальные кириллические шрифты, основанные на гарнитуре Richmond, которую Йеэнд разработал для фирмы Linotype. В качестве общей характеристики приведенного шрифтового материала можно отметить определенное влияние на ее строй «фрактурных» традиций, что еще раз подтверждает тезис о том, что для многих видов фрактуры кириллический знаковый ряд все­таки может быть построен. Кстати, именно поэтому в рисунок был добавлен фрагмент негравированного текста, в котором фигурирует буква «А», рисунок которой существенно отличается от того, что используется, например, в наборных версиях Fette­фрактуры.

Продемонстрированный в последнем примере усложненный вариант гравировального декора по готике в статье еще не рассматривался, однако в последующих примерах предполагается показать другие, не менее сложные варианты декорирования. Пока же можно подвести промежуточный итог и констатировать, что тематика, связанная с декорированием шрифтовой готики, никак не может быть причислена к задворкам графического дизайна. Более того, приходится сожалеть, что журнальный формат данной публикации лишает автора возможности привести здесь общий список многочисленных стилизаций на готические темы, созданных за последнее десятилетие разработчиками в разных странах. Ниже будет рассмотрено около дюжины основанных на кириллице примеров, призванных проиллюстрировать различные варианты гравировального декорирования по готическому графическому материалу.

Для обеспечения графической преемственности в следующие два примера будут введены шрифтовые стилизации, которые непосредственно корреспондируются с недавно рассмотренной гравированной гарнитурой Ричарда Йеэнда. Если в гарнитурах, представленных на рис. 15, имитация гравировки выполнялась в вертикальном и горизонтальном направлениях, то рис. 16 дает пример уже диагонального декорирования. Следует отметить, что первая строка рис. 15 тематически связана с приводившимися ранее образцами дюреровских стилизаций.

Пытаясь выдержать подобие последовательного ретроспективного подхода, рассмотрим образцы современных стилизаций, связанных с ренессансными временами. Материал, представленный на рис. 17, по стилистике ближе к ранним образцам фрактуры, появившейся как раз в период Ренессанса, правда не в Южной, а в Центральной и Северной Европе. Его характерным отличием может служить, в частности, «булатный» гравировальный декор. На рис. 18 представлено стилизованное готическое письмо, которое применялось уже в те времена, когда создавались инкунабулы и палеотипы. Рис. 19 демонстрирует образцы классического гравировального декора.

Следующий пример (рис. 20) содержит образцы готических стилизаций с декором смешанного характера и может быть соотнесен с переходным периодом от классицизма к раннему барокко. Шрифтовые стилизации, приведенные на рис. 21, уже существенно более тесно корреспондируются с периодом тотального господства стиля барокко, в то время как графика рис. 22 носит синтетический характер и даже содержит некоторые черты раннего модерна.

Графика рис. 23 и 24 соотносима с викторианской эпохой, а их компоновка выполнена по сугубо стилистическим соображениям.

Следует отметить, что в конце XIX — начале XX века художники часто черпали свое вдохновение из старых графических тем. Причем если одним были ближе унциальные и ломбардские формы, то другим — готика. Рис. 25 и 26 как раз иллюстрируют такие графические опыты.

Хотя с конца 20­х годов прошлого века и фактически до начала 60­х дизайнеры продолжали создавать стилизации на готические темы, среди них было мало образцов декорированных шрифтов, поскольку реальный интерес к таким видам графики возродился только после внедрения в дизайн и допечатную подготовку компьютерных инструментальных средств.

Завершают раздел два примера, графика которых хотя и имеет очевидные готические истоки, но вместе с тем содержит отпечаток уже современных эстетических веяний (рис. 27 и 28).

Хотя автор постарался привести в данном разделе довольно представительный графический материал, вряд ли следует проявлять оптимизм по поводу того, что внимание дизайнеров к готическому шрифтовому материалу резко возрастет. Можно лишь высказать осторожное предположение, что эта статья представляет интерес для сторонников того подхода к образовательной подготовке, которая, будучи начата Уильямом Моррисом и движением Arts & Crafts, впоследствии была продолжена в «Сецессионе», «Баухаузе» и нашем ВХУТЕМАСе. Не исключено также, что она окажется полезной разработчикам графики для высокоуровневой рекламы, упаковки и этикетки.

И от немногого знания могут быть многие печали

При самом почтительном отношении к художественным достижениям дореволюционных времен нельзя не признать, что в Российской империи готическая графика не нашла широкого применения ни в церковном, ни в светском книгоиздании, а примеры плакатного ее использования были единичными. Вместе с тем большинство русских художников было отнюдь не понаслышке знакомо с готическим письмом. Готическое искусство во всех своих проявлениях?— от архитектуры до графики — изучалось в то время весьма основательно как один из признанных «больших» мировых стилей. Не исключено оно из образовательного процесса и сегодня, однако практические тренинги в области готической каллиграфии и типографики во многих профильных учебных заведениях находятся, увы, едва ли не на рудиментарном уровне.

Чтобы еще раз подчеркнуть практическую ценность знания готической типографики, вспомним случай из отечественной рекламной практики, который известен многим моим коллегам. В середине 90­х годов по заказу владельцев одной из компаний был проведен брендинг выводимой на отечественный рынок новой марки пива. Естественно, составным элементом этих мероприятий была разработка узнаваемого логотипа. При решении этой задачи была использована готическая шрифтовая стилизация на кириллическом тексте. По этическим соображениям представляется неуместным называть марку этого пива, однако важен тот факт, что применение готики оказалось эффективным. Не прошло и года, как другая компания­поставщик стала решать аналогичную задачу. Увы, несмотря на все усилия, подобрать готическую стилизацию, по строю кардинально отличающуюся от использованной в логотипе конкурирующего бренда, не удалось. При этом общая смета данного проекта составляла порядка 150 тыс. долл., а к раскрутке бренда была привлечена одна из солиднейших западных рекламных компаний. Такие сметные возможности, конечно, позволяли не только использовать имеющиеся весьма представительные библиотеки готических шрифтовых стилизаций, но и оплатить услуги именитых дизайнеров. Поскольку проект имел жестко фиксированные временные рамки, в итоге пришлось обойтись без готики…

Нисколько не умаляя достоинств своих коллег (в том числе и западных), есть все основания предположить, что им, по­видимому, не удалось создать на базе кириллического знакового ряда приемлемое для заказчика решение. Вместе с тем нельзя утверждать, что «миссия была невыполнимой», поскольку для логотипа требовалось заново отрисовать фактически только такие буквы, как «З», «Б», «л» и «я». Автору же в связи с этим остается лишь сожалеть, что он в нужное время не оказался в нужном месте.

Второй пример, который хотелось бы здесь привести, связан с публицистикой. На рис. 29 представлен фрагмент опубликованной в газете «Дуэль» статьи «Тайна Декларации независимости», автором которой является один из очень известных московских дизайнеров. В данной публикации утверждается, что готический фрагмент из текста Декларации независимости США содержит ошибку писаря Томисава Матлаковского, который, ностальгируя по родной ему Жмеринке, написал слово «Америка» как «Жмерика». Конечно, «Дуэль» — это издание не известинского уровня, однако досадно, что в окружении автора той газетной статьи и среди его сотрудников не нашлось художника, знакомого с готической каллиграфией. Ну а читателям нашего журнала достаточно будет взглянуть на архивные цитаты, приведенные на рис. 11 и 12, чтобы убедиться, что упомянутый писарь, хотя, возможно, и тосковал по родным местам, но букву «А» все­таки начертал верно.

Приведенные два примера охватывают обширный диапазон, укладывающийся в формулу «от великого до смешного», и могут свидетельствовать о том, что дизайнеру­готику все­таки нужно как минимум знать, а, быть может, и уметь…

Завершая статью, можно было бы привести дополнительные примеры востребованности высокоуровневых кириллических стилизаций старого письма. Вспомнить об оформлении престижных книжных проектов, о высокоуровневом товарном лейбелинге (разумеется, в более широком контексте, чем пивные этикетки). Однако вместо этого автору представляется уместным прибегнуть здесь к экономическим категориям. В одном из своих последних выступлений министр Герман Греф сообщил о хорошей динамике роста российского экспорта продуктов пищевой и сельскохозяйственной промышленности. Думается, что располагающие собственными дизайнерскими подразделениями производители этикеток и упаковки, будучи не заинтересованы в том, чтобы заказы на нее уплывали к зарубежным конкурентам, примут меры к тому, чтобы у них появились специалисты, знакомые как с готикой, так и с другими разновидностями западной акциденции.

КомпьюАрт 1’2007

Русский гражданский шрифт. 1708–1958 108

« петровским гражданским шрифтом, построенным на более органиче¬
ской основе, новый шрифт эльзевир не имел ничего общего.

Рассмотренный вариант шрифта эльзевир назначался не для периоди¬
ческой печати. Он, очевидно, был нарезан главным образом для при¬
менения его в художественной литературе. Этим шрифтом набирались
такие издания Вольфа, как «Божественная комедия» Данте и сборник
стихов «Родные отголоски».

В 1872 году в Париже продавалось богатое собрание пунсонов
известного гравера шрифтов Бертрана Лелье; оно состояло из 40 ООО
пунсонов французских шрифтов. Вся эта коллекция была приобретена
Вольфом, и в ней к некоторым шрифтам были вырезаны русские буквы.

Этим обстоятельством объясняется, что многие образцы шрифтов
словолитни Вольфа соответствуют эльзевировским французской типо¬
графии. Необходимо, впрочем, оговориться, что целый ряд шрифтов
французской типографии, носящих название эльзевировских, по рисун¬
ку не имеет ничего общего с оригинальными голландскими образцами
XVII века. Соответствие рисунка новых шрифтов эльзевировским образ¬
цам обнаруживается только по некоторым графическим признакам.
А по существу новые эльзевнровские образцы отражают упадок француз¬
ского типографского искусства второй половины XIX века. Из них
широкое распространение получили варианты с малым контрастом в
штрихах, иногда почти скелетные, с удлиненными засечками. Видо¬
измененные их типы в 70-х и 80-х годах получили различные названия,
как, например, ренессанс, этьен, гарамонд. Распространение получает
также шрифт очень светлого начертания с удлинениями в прописных
буквах — так называемый монашеский, применявшийся ранее в малых
типографских формах (см. рис. 94).

Итальянские шрифты получили распространение не только в акци¬
дентном наборе, но и в наборе текста (см., например, оглавление в
книге «Живописная Россия», 1881). Среди оттененных шрифтов большое
распространение в изданиях Вольфа получили так называемые эллин¬
ские шрифты.

Обыкновенные виды шрифтов применялись в типографии Вольфа
реже, чем в других, но все же этими шрифтами оформлялся ряд изданий
(см., например, «Толковый словарь» Даля, 1880, который набран узким
петитом, или же текст книги «Живописная Россия», 1881, набранный
обыкновенным миттелем).

Исканиями в области новых рисунков шрифта предприятие Вольфа
выгодно отличалось от других русских типографий и словолитен, в
частности Лемана, которая свою продукцию создавала главным
образом на основе иностранных образцов.

Работа по созданию рисунков шрифтов в словолитне Вольфа ока¬
зала влияние и на другие словолитни. В частности, попытки создания

208

новых русских шрифтов можно видеть в образцах словолитни Гербека \
существовавшей в Москве с 1867 года. В этих образцах мы встречаем
изменение не только эльзевировских видов, но и гротесков. Однако шриф¬
ты эти по своему рисунку значительно хуже вольфовских и не пред¬
ставляют интереса.

При обзоре шрифтов 70-х годов необходимо выделить образцы типо¬
графии Академии наук, выпущенные в Петербурге в 1870 году по слу¬
чаю Всероссийской мануфактурной выставки. Обслуживая научные
нужды Академии, ее типография хранила коллекции старинных шриф¬
тов, здесь нарезались шрифты для разных языков, специальные знаки
для научных изданий, выпуклые шрифты для слепых и т.п. Текст мо¬
литвы «Отче наш» напечатан в названных образцах на 325 языках,
из них на 37 древних и восточных языках. Тексты набраны русскими,
латинскими, греческими и другими литерами (включая знаки древ¬
них и восточных систем письма).

Тексты русского и латинского начертаний набраны обыкновенным
шрифтом. Интересен рисунок курсива обыкновенного шрифта, от¬
личающийся от прямых шрифтов своим рукописным характером. Среди
текстовых шрифтов представлены египетские в различных кеглях
(от кегля 8 до крупных размеров). Эти шрифты тогда часто применялись
для набора оглавлений, предисловий, газетных объявлений и малых
типографских форм.

Титульные шрифты представлены в образцах 1870 года 143 рисун¬
ками. Многие из них, как, например, английские (широкие и узкие),
оттененные, этрусские, арабески, готические, отвечают рисунку рус¬
ских шрифтов 40-х годов. Хорошей нарезкой отличаются так называе¬
мые английские шрифты, которые представлены также в новых вари¬
антах (рис. 88). Кроме того, в рассматриваемые образцы включены и
варианты, характерные и для этого периода, как, например, узкие ске¬
летные, египетские, оттененные, с рассеченной засечкой и др.

Надо указать, что образцы 1870 года отличаются строгостью как в
оформлении самого издания, так и в отборе шрифтов.

Вернемся к словолитне Лемана и рассмотрим ее образцы, вышедшие
в 1874 году2.

Образцы эти изданы в виде фолианта, в котором собраны разные виды
шрифтов, орнаментов и политипажей, а также чайных, аптечных эти-
кетов, гербов и т. п. Начиная с 70-х годов большинство образцов шриф¬
тов выпускалось словолитнями без даты. В них оставлялись свободные

1 Словолитня, гальванопластическое, граверное и стереотипное заведение
О. О. Гербека (образцы шрифтов, Москва б/д)

2 «Образцы словолитни О. И. Лемана в Петербурге». Склад шрифтов у И. И.
Флора в Москве, б/д.

14 а. Г. Шицгал

209

История возникновения шрифта

История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит.
Из истории мировой письменности известны четыре вида письма:
пиктографическое
идеографическое
слоговое
буквенно-звуковое

Пиктографическое письмо

К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными.

Идеографическое письмо

Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д.

Слоговое письмо

Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе — писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии — Японии, Китае, Корее.

Буквенно-звуковое письмо

Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н. э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.

С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение. Появившаяся буквенно-звуковая система стала основой для письменности многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение и в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык стабилизировался на определенном количестве знаков, составляющих алфавит. Первых алфавитов дошло до нашего времени немного.

В зависимости от специфики языка в алфавитах разных народов получилось различное количество букв, например: в современном итальянском — 21, в русском — 33, в чешском — 39, в армянском — 39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои закономерности в построении и развитии.

Первым алфавитом в Европе был буквенно-звуковой алфавит, который появился около XI века до н. э. Он был создан финикийцами и явился прообразом многих алфавитов мира. От финикийцев алфавитное письмо перешло к грекам (VII — VIII вв. до н. э.) Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, что подтверждается также исходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита.

Древнегреческий шрифт

Древнегреческий шрифт весьма прост и выразителен. Он построен с помощью линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник.

Предполагается, что от греческого алфавита (возможно, через посредство этрусского) произошло латинское письмо — письмо древних римлян (III в. до н. э.). В дальнейшем латинское письмо стало международным.

Самый древний почерк латинского письма носит название «капитальное письмо» (I — V вв.) или «капитальный шрифт». Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте — гусиным, на каменных плитах буквы высекались.

Капитальное письмо было двух видов:
квадратное (красивое, монументальное)
рустичное («деревенское»)

Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат;
Рустичное письмо отличалось некоторой простотой и свободой исполнения, буквы имели декоративную ромбовидную форму.

Для более быстрого написания текста появился шрифт «курсив» (в переводе с латинского — «наклонный»). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а следовательно, удобочитаемость.

Для переписки литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал, имеющий буквы искривленной формы. Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания.

В VII — IX вв. появляется шрифт полуунциал. Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Этот шрифт был переходным к курсивному минускульному письму. «Минускул» в переводе с латинского — «маленький». Минускул широко применяется в Западной Европе. Писали тогда на восковых табличках. Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов.

Римское письмо

Римское письмо было неудобочитаемым, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте.

К VII в. первоначальный минускул изживает себя, претерпевает изменения и получает свое завершение в каролингском письме, названном в честь правления во Франции династии Каролингов.
К концу XI в. каролингский минускул господствовал во многих странах Западной Европы.

В конце XI — начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе — в Германии, Франции, Англии и др. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности.

В XIV в. в Италии, во Франции, появляются образцы так называемого гуманистического письма, ничего общего не имеющего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорции букв.

С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских шрифтов (гарнитур) стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев распространения не имела.

Первые правила по построению латинского шрифта были опубликованы в 1509 г. Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи. Пачоли предлагал строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным. Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу формы буквы квадрат, стороны которого делил на 10 равных частей, и строил сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и интереснее, чем у Пачоли.

В 1529 г. Жофруа Тори разработал свой образец шрифта, взяв за основу конструкции букв также квадрат. Его шрифт построен весь с помощью чертежных инструментов, отличается от шрифта Дюрера меньшей контрастностью и некоторой монотонностью.

В эпоху классицизма возникла новая так называемая классическая антиква. Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность (примерно 1 : 10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобочитаемым. Над созданием шрифтов работали художники разных стран: итальянец Джамбатиста Бодони, француз Фирмен Дидо, немец Вальбаум и другие.

В XIX в. создается целая серия новых видов шрифтов (гарнитур): египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква.

В художественно-оформительских работах получили широкое распространение шрифты антиквы, которые легко выполняются шрифтовыми перьями и кистями.

***

Создателями славянской азбуки были монахи-миссионеры — братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название «кириллицы». Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. В основу было положено греческое унциальное письмо. Новая азбука была распространена по всему государству.

Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глаголицы и кириллицы. Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица. Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны кириллицей, почерком, который получил наименование устава. Одним из лучших образцов уставного письма является «Остромирово Евангелие». Позже устав сменился полууставным письмом.

Преимущество полуустава состояло в скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу — уставу, от которого и произошло их название. Постепенно появляется скорописный шрифт — скоропись, которая использовалась при переписке книг, составлении деловых бумаг, актов и т. п.

Начиная с XV вв. для написания заглавий книг применялось особое письмо — вязь. Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента.

Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью (гравированной на дереве). Начиная с XVII в. искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 г. Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве. Главным достоинством нового шрифта являлась удобочитаемость, простота и ясность конструкций букв. Были введены арабские цифры вместо обозначения цифр буквами. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I было издано 650 названий книг, из них около 400 были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием «Геометрия». Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г.

На протяжении XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку.

Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием нового стиля модерн («модный») и в целом не представляли особой художественной ценности. Однако в отдельных образцах книгоиздания заслуживают внимания такие шрифтовые гарнитуры, как елизаветинская, латинская, академическая и другие.

После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на втором месяце существования Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго квалифицированы в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ.

Над созданием новых шрифтовых гарнитур в период становления Советского государства и в дальнейшие периоды работали художники: С. Чехонин, Е. Белуха, М. Борисова-Мусатова, М. Кирнарский, Г. Банникова, Е. Глущенко, Д. Баженов, И. Богдеско, Н. Ильин, Е. Коган, С. Пожарский, И. Рерберг, С. Телингатер, В. Фаворский и многие другие. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт Чехонина, шрифт Банникова, шрифт Рерберга и т. д.

Таким образом, ознакомившись с историей развития шрифтов, можно сделать вывод, что лучшие образцы русского шрифта создавались на основе классических шрифтов, а также разновидностей других шрифтов, проверенных временем.

70 коллекций шрифтов на все случаи жизни

Здесь собраны наборы шрифтов с кириллицей разной тематики, характера и стиля, найденные нашими пользователями при помощи уникального поиска Rentafont. Эти шрифты готовы к аренде и покупке в формате веб и десктоп. Шрифты без засечек – гуманистические, модерновые, модульные. ( 160 шрифтов ) Геометрические гротески – Gotham, Futura, Stem, Circe. ( 30 шрифтов ) Шрифты с засечками – ренессансные, переходные, новостильные антиквы. ( 130 шрифтов ) Моноширинные шрифты – тайпрайтер, для кодов, штампов и чеков. ( 20 шрифтов ) Брусковые шрифты – геометрические брусковые, египетские шрифты. ( 50 шрифтов ) Рукописные шрифты – тонкое перо, плоское перо, кисть, маркер, ручка. ( 120 шрифтов ) Декоративные шрифты – трафаретные, текстурные, пиксельные. ( 120 шрифтов ) Контрастные шрифты – классицистические антиквы, каллиграфия. ( 90 шрифтов ) Спрямленные шрифты – с разной формой круглых элементов. ( 50 шрифтов ) Треугольная Д – шрифты с треугольными буквами Д и Л. ( 80 шрифтов ) По настроению и тематике Свадебные шрифты – каллиграфические, элегантные. ( 25 шрифтов ) Сексуальные шрифты – страстные, выразительные, соблазнительные.  (50 шрифтов) Младенческие шрифты – для молока, детского питания. ( 12 шрифтов ) Шрифты для косметики – тонкие, нежные, деликатные. ( 55 шрифтов ) Спортивные шрифты – быстрые, сильные, молодежные. ( 20 шрифтов ) Тусовочные шрифты – яркие, как аквадискотека. ( 150 шрифтов ) Космические шрифты – футуристичные, для фильмов и игр. ( 20 шрифтов ) Детские шрифты – для книжек, упаковки, игрушек. ( 55 шрифтов ) Хипстерские шрифты – винтажные, ламповые, крафтовые. ( 18 шрифтов ) Аппетитные шрифты – для меню кафе и ресторанов. ( 40 шрифтов ) Сильные шрифты – для фитнес-центров и тренажеров. ( 45 шрифтов ) Армейские шрифты – сильные, громкие, мощные. ( 35 шрифтов ) Гламурные шрифты – для глянцевых журналов. ( 15 шрифтов ) Праздничные шрифты – для подарков и поздравлений. ( 65 шрифтов ) Компьютерные шрифты – моноширинные, пиксельные, OCR. ( 35 шрифтов ) Весенние шрифты – для открыток, баннеров и сайтов. ( 50 шрифтов ) Новогодние шрифты – для рождественских открыток. ( 45 шрифтов ) Шрифты для 8 марта – женские, праздничные, элегантные. ( 40 шрифтов ) Церковные шрифты – вязь, устав. Православные, славянские. ( 15 шрифтов ) Гендерные шрифты – с женским и мужеским характером. ( 170 шрифтов ) Айтишные шрифты – современные, для девайсов и гаджетов. ( 45 шрифтов ) Цветочные шрифты – для подарков, открыток, вывесок. ( 60 шрифтов ) Школьные шрифты – детские, прикольные, веселые. ( 30 шрифтов ) Сказочные шрифты – добрые, красивые, волшебные. ( 20 шрифтов ) Добрые шрифты – милые, мягкие, скругленные. ( 50 шрифтов ) Деловые шрифты – для визиток, документов, презентаций. ( 40 шрифтов ) Громкие шрифты – для объявлений, акций и скидок. ( 75 шрифтов ) Мотивирующие шрифты – для постеров и записей Вконтакте. ( 112 шрифтов ) Хулиганские шрифты – для граффити и снаряжения. ( 15 шрифтов ) Подростковые шрифты – экстремальные и дерзкие. ( 50 шрифтов ) Урбанистические шрифты – для больших городов. ( 60 шрифтов ) Чайные шрифты – традиционные и консервативные. ( 70 шрифтов ) Кофейные шрифты – для кафе и ресторанов. ( 40 шрифтов ) Автомобильные шрифты – быстрые, сильные, мощные. ( 30 шрифтов ) Детективные шрифты – консервативные, для мафии, гангстеров. ( 50 шрифтов ) АСМР-шрифты — расслабляющие, уютные, для мурашек.  (25 шрифтов) По применению в дизайне Читабельные шрифты – для инфографики и презентаций. ( 60 шрифтов ) Шрифты для памятников – для гравировки и рубки. ( 50 шрифтов ) Текстовые шрифты – для верстки книг, газет и сайтов. ( 155 шрифтов ) Популярные шрифты – Din, Futura, Helvetica с кириллицей. ( 6 шрифтов ) Тонкие шрифты для ретины – для качественных экранов. ( 35 шрифтов ) Веб шрифты для лендингов – яркие и современные. ( 70 шрифтов ) Декоративные буквицы – для книг, журналов, сувениров. ( 120 шрифтов ) Заголовочные шрифты – для журналов, плакатов, сайтов. ( 470 шрифтов ) Шрифты для ценников – для витрин магазинов и сайтов. ( 60 шрифтов ) Красивые шрифты для тату – женские, славянские, готические. ( 50 шрифтов ) Шрифты для навигации – указателей, карты метро, аэропорт. ( 33 шрифта ) Шрифты для субтитров – простые, разборчивые, читабельные. ( 45 шрифтов ) Шрифты для календарной сетки — четкие, простые, разборчивые.  (70 шрифтов) Шрифты для айдентики — корпоративные, строгие, функциональные. ( 50 шрифтов ) По истории и стилю Шрифты в стиле киберпанк — для видеоигр и фильмов.  (55 шрифтов) Классические шрифты – качественные и гармоничные. ( 60 шрифтов ) Ретро шрифты – для упаковки, интерьера, сувениров. ( 65 шрифтов ) Дореволюционные шрифты – ретро, модерн. ( 22 шрифта ) Шрифты в стиле 1920-х – авангардизм, конструктивизм, советские. ( 10 шрифтов ) Шрифты в стиле авангард – Родченко, Лисицкий, Чехонин. ( 6 шрифтов ) Шрифты в стиле Арт деко – для рекламы и декораций. ( 15 шрифтов ) Шрифты в стиле 1950-х – стильные, красивые, богатые. ( 25 шрифтов ) Шрифты в стиле лофт – для галерей и коворкингов. ( 70 шрифтов ) Исторические шрифты – ренессанс, барокко, классицизм. ( 80 шрифтов ) Шрифты в стиле Прованс – для интерьера, кухни, посуды. ( 50 шрифтов ) Шрифты в английском стиле – консервативные, викторианские. ( 40 шрифтов ) Немецкие шрифты – готика, Баухауз, функционализм. ( 35 шрифтов ) Итальянские шрифты – Ренессанс, Бодони, Венециан. ( 25 шрифтов ) Шрифты в русском стиле – для сувениров и открыток. ( 30 шрифтов ) Французские шрифты – готика, возрождение, классика. ( 40 шрифтов ) Американские шрифты – запоминающиеся, коммерческие. ( 50 шрифтов ) 💥 Новые шрифты на Rentafont Выбирайте понравившиеся шрифты и сохраняйте в проекты в своем аккаунте, для аренды, установки на сайт или просто про запас. Шрифтовой поиск Rentafont имеет огромные возможности. 12000 уникальных ключевых слов, каждое начертание содержит семантическое ядро в среднем из 350 тегов 48 категорий на русском, английском и украинском языках. Можно искать по нескольким словам и фильтрам, поэтому, вариантов поисковых запросов больше, чем атомов во вселенной! Удачного вам поиска и приятной аренды! ) Не пропустите новые шрифтовые коллекции на Pinterest!

Где найти красивые шрифты для истаграма (для сторис и постов)?

Не перестаём украшать свои профили! Будьте оригинальными всегда. В этой статье вы узнаете, как менять и где взять красивые шрифты для инстаграма (для сторис и постов), чтобы выделиться из толпы.

Суперсервисы

Изменить шрифт можно в сторис, в оформлении инфобокса, в стандартных постах и даже в комментариях. С помощью этих сервисов вы сможете не только удивить своих подписчиков, но и выразить свою индивидуальность.

Lingojam

Есть суперсайт, который перекодирует ваш текст и сделает его видимым и читаемым для инстаграма. На нём вы можете найти огромное количество шрифтов, которые придутся вам по душе: готический, курсив, жирный, итальянский, шрифты в кружочках, квадратиках и многие другие.

Textgenerator

Этот сервис имеет схожие функции, как и предыдущий. Все шрифты на сайте сгруппированы для вашего удобства и разбиты на подгруппы: азиатский, итальянский, греческий, зачёркнутый, подчёркнутый и многие другие.

Юникод

Если свои истории и посты вы хотите разнообразить разными значками/рунами/точечками/ветками/иероглифами/ивритом, то приглядитесь к символам Юникода. Большое количество значков можно найти на этом сайте.

Из букв, которые есть на этом ресурсе, также можно складывать нужные вам слова и фразы. То есть, можно получить абсолютно другой шрифт, которого нет на первом сайте.

Будьте готовы к тому, что не все символы Юникода могут отображаться в инстаграме.

Создай ник по буквам

Если вы ищете красивые шрифты на русском языке для инстаграма, а иностранные сайты не кодируют их, то можно воспользоваться вот этим сайтом, где можно найти разные украшения для ников . Вы самостоятельно можете собрать свой ник или любую фразу по буквам.

Fonts

Приложение Fonts с лёгкостью поменяет шрифт вашему тексту, если он написан на латинице. К сожалению, русский шрифт программа не читает. Приложение доступно в официальных магазинах AppStore и Google Play.

Применение

Подобные фишки можно применять в инстаграме для всего: оформление историй, информации о себе, для постов. Давайте детальнее рассмотрим каждый вариант.

В самих сторис

Где взять шрифты для инстаграма (в сторис и для постов):

1. Нужно зайти на сайт и в поле, где написано «Text goes here…» ввести любое слово на латинице (буквы как в английском языке).
2. Во втором поле вы увидите уже преобразованную надпись, написанную разными шрифтами.
3. Копируете понравившуюся фразу/слово.
4. Переходите в инстаграм и вставляете надпись в сторис, где обычно пишется текст (значок Аа справа сверху).

Инфобокс

Точно таким же образом вы можете поменять стиль написания вашей фразы и в боксе «О себе».

Как сделать красивый шрифт букв для инстаграма онлайн:

1. Зайти на сайт, ввести нужное слово, скопировать его.
2. Перейти в инстаграм.
3. Под своим ником нажать «Редактировать» и вставить скопированный текст в графу «Имя» или «О себе».

Помните, что на сайте не всегда читается кириллица (русский шрифт). Лучше всего писать фразы и слова на латинице (английский язык и другие).

Названия в Highlights

Эти стильные шрифты для инстаграма подходят также для переименования Актуальных историй, которые вы сохранили.

Как написать красивым шрифтом в инстаграме и подписать Highlights:

1. Надо зайти на сайт, ввести слово/фразу и скопировать всё это.
2. Далее перейти в инстаграм.
3. Нажать на «+», добавить нужное фото из истории и вставить скопированное название.
4. Или же: если Актуальные у вас уже есть и надо просто сменить название, тогда необходимо зажать нужный кружок с Актуальными историями, а затем выбрать «Редактировать актуальное».
5. А далее останется только вставить название.

К сожалению, не все названия могут корректно отображаться в названиях Актуальных сторис. В таком случае – попробуйте сменить слово или выбрать другой шрифт.

Примерно так выглядят названия Highlights в инстаграме с измененным шрифтом:

Пост

Хорошая новость для тех, кто любит писать содержательные посты для своих подписчиков. Подобное копирование текста также работает и для постов. Алгоритм точно такой же, как и в предыдущих вариантах.

К сожалению, красивые шрифты для инстаграма на русском языке не всегда корректно отображаются. И большинство фраз должны быть на иностранном языке. А на русском слово только получит жирный шрифт. Также могут отображаться русские буквы в кружках или квадратах.

Сорви овации

Будьте самыми стильными! Используйте суперэффекты:

1. Маски для инстаграма.
2. Обложки для актуальных историй.
3. Красивые шрифты.
4. Топ-20 лучших фильтров VSCO.
5. Анонимно смотреть истории.
6. Видеоредакторы.
7. Как убрать предмет с фото.
8. Рамки (большая коллекция).
9. Мемоджи.
10. Акварельные мазки.
11. Flat Lay раскладка.
12. Надпись в круге на фото.
13. Двойная экспозиция.
14. Снимки в стиле Полароид.
15. Красивый инстаграм в маленьком городе.

Еще куча лайфхаков, секретов обработки, лучших фильтров и необычных масок. А также о том, как сделать радугу на лице, наложить текст, правильно разложить раскладку на фото, описано в сборной большой статье. Кликайте на картинку!

Теперь вы знаете, как подобрать красивые шрифты для инстаграма (для сторис, инфобокса и постов). Украшайте свой профиль, выражая свою уникальность. И пускай ваши посты собирают огромное количество лайков.

Спасибо за ваше потраченное время

скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

старых готических кириллических шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

2 бесплатных шрифта

Связанные стили

• Каллиграфия

• Староанглийский

• Скрипт

• Serif

• Современный

• Логотип

• Средневековый

• Плакат

• Blackletter

• Древний

• Античный

• Лигатуры

• Русский

• Болгарский

• Церковнославянский

• Англия

• Английский

• Европа

• Европейский

• Преслав

• Россия

• Сербский

• Славянский

• Акценты

• Альтернативы

• Пиво

• Черный

• Компания

• Диакритики

• Рукопись

• Монастырь

• Старый Свет

• Ручка

• Стиль

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

12966 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

43748 загрузок

Еще больше стилей

80000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Помощь
• Контакты
• Торговая марка
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

русского алфавита готическим шрифтом.Готика. Пошаговые уроки. Прописные буквы

Принадлежит к германской группе языков со 121 млн говорящих в Германии, Австрии, Швейцарии, Лихтенштейне, Бельгии, Италии, Франции, Дании, Польше, Венгрии, Румынии, России, Украине, Люксембурге, Чехии, Словакии, Эстонии. , Латвия, Литва, США, Канада, Бразилия, Аргентина, Парагвай, Австралия, Южная Африка и Намибия.

Древнейшие памятники немецкая письменность датируются 8 веком нашей эры.и представляют собой фрагменты эпической поэмы Песня Гильдебранда — магическая привлекательность и великолепие немецкий язык, записано в латинском рукописи. Малый латинско-немецкий словарь, Abrogan , датированный 760 годом.

Возникновение немецкой литературы относится к 12-13 векам. Это были стихи, былины и романы. Хорошо известным примером является эпическая поэма Nibelungenlied (Песня о нибелунгах) и Tristan Gottfried из Страсбурга.Язык этих произведений теперь известен как mittelhochdeutscheDichtersprache ( средневерхненемецкий ). В этот период начинают появляться официальные документы на немецком языке , и происходит постепенная замена латинского языка.

Типы немецкой письменности

верхненемецкий ( Hochdeutsch )
Верхненемецкий начал приобретать статус литературного языка в 16 веке. Этот процесс начался с перевода Библии Мартином Лютером в 1534 году.Используемый им язык, частично основанный на разговорных формах немецкого, стал образцом письма.
Швейцарский немецкий ( Schweizerdeutsch или Schwyzerd u tsch )
Вариант немецкого языка, на котором говорят 4 миллиона человек в Швейцарии, иногда встречается в рассказах, газетах, личных письмах и дневниках.
Региональные диалекты немецкого языка, или Mundarten … Они также время от времени появляются в письменной форме: в основном в «народной» литературе и комиксах, таких как Астерикс.

Немецкие рукописные шрифты

Fracture
Fracture использовалось для печати и букв с 16 века по 1940 г. Название «Fraktur» (нем. Fraktur) происходит от латинской фразы « сломанный шрифт ». Он назван так потому, что его декоративные завитки прерывают непрерывную линию слова. На немецком языке это обычно называется deutscheSchrift ( немецкий шрифт ).
Fracture также использовался для других языков: финского, чешского, шведского, датского и норвежского.

Примечание
Второй регистр строчных букв появляется в конце слога, за исключением следующих комбинаций: ss, st, sp, sh и sch, в то время как первый пишется во всех остальных случаях. Символ? ( scharfes S или Eszett ) представляет собой комбинацию s и z или комбинацию двух типов s. Но происхождение этого символа все еще обсуждается.

Пример текста фрактурным шрифтом

Шрифт Зуттерлина

Этот вид шрифт создал берлинский рисовальщик Л.Зуттерлин (1865-1917), который смоделировал его на основе рукописного шрифта, используемого в древней немецкой канцелярии. Этот шрифт преподавали в немецких школах с 1915 по 1941 год Старшее поколение все еще использует его.

Образец текста
Alle Menschen sind frei und gleich an Wurde und Rechten geboren. Sie sind mit Vernunft und Gewissen got und sollen einander im Geist der Bruderlichkeit begegnen.
Прослушать записанный текст

Передача
Все люди рождаются свободными и равными в своем достоинстве и правах.Они наделены разумом и совестью и должны действовать по отношению друг к другу в духе братства.

(статья 1 Всеобщей декларации прав человека)

Интересно, что готический стиль письма берет свое начало от греческого алфавита. В 300 г. до н. Э. Александр Великий (македонский) установил греческий язык как единый язык на огромной территории. Следующая Великая Империя, Римская, приняла удобную греческую письменность, но основным средством общения среди римлян была латынь с ее прямым шрифтом antiqua (здесь засечки сначала появились на заглавных буквах (заглавных) — засечках).Латинский язык был заимствован у этрусков, буквы которых, в свою очередь, были основаны на греческом алфавите.

В 395 г. н. Э. В конце правления императора Константина Римская империя была наводнена германскими варварами, у которых к тому времени уже был свой рунический алфавит, который еще называют футарк (футарк). Вот образец рунического алфавита готских (германских) германцев.

Благодаря распространению христианства в этот момент возникла потребность в книгах, и появились тысячи монахов-писцов, которые постепенно изменили написание шрифта и создали новые стили.

Ниже приведен пример кельтского письма под названием uncial (scriptura uncialis), потому что буквы были написаны на четырех направляющих линиях, расположенных на расстоянии одной унции (24,5 мм) друг от друга. Кельты сделали римское написание букв более мягким и выразительным

Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырех форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровинское письмо (Франция), вестготское ( Испания) и старым курсивом (Италия).Между 900 и 1000 годами наиболее развитая письменность Меровингов превратилась в каролингов , что стало нормой для переписывания церковных книг. Для этой буквы характерно появление маленьких (то, что мы теперь называем «строчными») букв. К концу 1000 г. н. Э. из каролингов возникла романская письменность, которая к 1200 году приобрела почти готический вид. Сейчас он известен под именем Black letter , или, чаще, древнеанглийским.


Ранняя готика (протоготика) — была широко распространена в Западной Европе и использовалась со второй половины 11 века до середины 13 века, между концом эпохи Каролингов и началом готики. .Следовательно, его можно рассматривать как переход от каролингского minuscule к текстуре, поскольку объединяет элементы этих написаний.


Текстура (от латинского textura — ткань, также textura quadrata, Blackletter, древнеанглийский) — основная разновидность готического письма. С этим вариантом обычно ассоциируется словосочетание «готика». Возник в начале 13 века. Свое название текстура получила потому, что покрывала страницу равномерно и на определенном расстоянии, страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани.Характерное отличие шрифтов этого типа — вытянутость букв. Шрифт представляет собой революционное изменение в каллиграфии — после столетий упора на четкое распознавание букв, отдельные буквы внезапно были подчинены общему текстурному эффекту.


Textura prescisus — развивается параллельно с textura quadrata. Предположительно он появился на юге Англии и распространился во Франции. Выражение «vel sine pedibus» (лат. «Без ножек») относится к шрифту, поскольку имеет плоское квадратное основание основного штриха.


Ублюдочный секретарь — чем более формальным становился рукописный шрифт, тем больше требовалось дополнительных функциональных шрифтов в дополнение к ним. Таким образом, сложные текстурные шрифты привели к появлению шрифтов для менее престижного повседневного письма. Несколько дополнительных вариантов написания эволюционировали как на региональном, так и на национальном уровне, быстро превратившись в полноценные гарнитуры. И они были классифицированы как «гибридные» (бастарда), термин для шрифтов смешанного курсивного и текстурного происхождения.
Похожее явление, предположительно, возникло в конце 12 века в отношении бумажной работы.Мне очень нравится этот шрифт за сочетание массивных мазков и тонких изящных декоративных линий.

Batarde (Lettre Bourguignonne) — французский эквивалент английского ублюдочного секретаря. Он был разработан в конце 13 века и использовался до середины 16 века, эволюционируя от курсива до полноценного формального. Наиболее сложной формы она достигла в середине 15 века, в эпоху, когда популярность печатных книг среди населения в целом росла все больше и больше.В таком виде его уважали в бургундских придворных кругах, отсюда и второе имя.


Перелом (нем. Fraktur — разбивка, немецкая буква) — поздняя разновидность готического письма, первые рукописные образцы датируются примерно 15 веком, печатная версия появилась столетием позже. Это смесь немецкой скорописи и текстуры. Ранние версии возникли как просторечные, общепринятые варианты написания, а позже использовались в качестве основы для многих печатных шрифтов.


Schwabacher, Schwabach (нем. Schwabacher) — разновидность готической письменности, зародившаяся в 15 веке.Разорванное письмо с округлыми очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца 15 до середины 16 века. После этого он был заменен на фрактур, но оставался популярным до 20 века. Похожа на текстуру, но более округлая и простая версия.


Rotunda (итал. Rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический тип), появившийся в XII веке. Отличается округлостью и отсутствием изломов. Это началось с каролингского минускула.Влияние готики на письменность Восточной Европы между 10 и 13 веками встретило сильное сопротивление в Италии. Четкие формы классического написания, использование каролингского минускула способствовали появлению шрифта, который отличался от готического более круглыми, открытыми формами и короткими выносками. Он был распространен до 18 века, в том числе широко распространен в Испании.

Ротонда уже была переходной купелью от готики к античности. В северной Европе, особенно в Германии, «настоящие готические» шрифты постепенно превратились в более широкие, более читаемые шрифты «поздней готики».

Иоганн Гутенберг внес огромный вклад в то, что готический шрифт по-прежнему легко узнаваем и популярен. Предыдущий процесс ручного копирования всей книги был утомительным, занимал много времени, и в результате книги были баснословно дорогими и встречались редко. Изобретение Гутенберга — печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых букв — позволило за 10 лет наводнить всю Европу типографиями и книжными ярмарками.

Каждая буква была разработана Гутенбергом отдельно и вручную выгравирована на твердом металле.Эта фундаментальная технология литья чугуна приобрела исключительную популярность, произвела революцию в системе связи Запада и использовалась до 60-х годов XX века.

Для первых слепков Гутенберг выбрал готический стиль как доминирующую форму почерка того времени. Этот шрифт был разработан Питером Шеффером под руководством Гутенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Шрифт Гутенберга впервые был использован для публикации 42-страничной Библии в Майнце.


Честно говоря, пока меня это не интересовало, мне казалось, что готическая буква все та же, но оказалось, что очень много разных интересных вариантов.

Если вы хотите попробовать скопировать образцы из сообщения, вы можете использовать параллельное перо, плоские маркеры или обычный плоский наконечник. Раньше использовались перья особой заточки, но сегодня технология позволяет упростить этот процесс. Если вы уже пробовали писать готические шрифты — поделитесь впечатлениями и картинками.

Это заключительный урок в серии пошаговых руководств по готике. Если вы освоили строчные буквы из, то научиться писать прописные будет довольно просто.

Для посетителей сайта стал доступен готический шрифт для самостоятельного изучения заглавных букв. Вы можете купить их

Удобно, что все буквы готического алфавита построены из одних и тех же элементов. Выучив одну букву, вам будет легче написать остальные.

Полезная информация о готических прописных буквах

В готическом шрифте есть много разновидностей заглавных букв.Смотрите больше примеров, отмечайте и запоминайте особенности. Создайте свою коллекцию заглавных букв. Изучив основы, вы можете комбинировать и импровизировать с различными элементами, адаптируя их к вашему конкретному проекту.

Как правило, прописные буквы значительно выступают за линию вверх и вниз, в отличие от строчных букв. Они занимают квадратную площадь или даже широкий прямоугольник, а их формы довольно округлые.

Готический верхний регистр сильно отличается от нижнего как минимум по двум причинам.Скорее всего, они произошли от букв унциала и позднего вераслия, имеющих округлую форму. И, конечно же, в традиционном письме они упростили поиск новой линии среди однообразных вертикальных штрихов.

Вторая причина объясняет, почему готические капители так хорошо смотрятся в традиционных цветах, таких как алый, синий или зеленый. Чтобы выделить особо важные абзацы, вокруг заглавной буквы нарисованы золотые рамки или замысловатые узоры. Готическое письмо обычно способствует экспериментам с заглавными буквами, поэтому я надеюсь, что они вам понравятся.

Большие округлые формы заглавных букв в готическом стиле создают значительные пробелы внутри буквы. Во всех шрифтах эти пробелы называются счетчиками. В готике принято заполнять внутреннее пространство различными декоративными элементами. Это могут быть тонкие завитки, ромбики, декоративные штрихи внутри и снаружи буквы. Здесь есть место для экспериментов.

Хорошо, приступим к практике.

Gothic: прописные готические буквы от A до Z.

Наши колпачки имеют ширину шести перьев.Это означает, что если вы пишете пером шириной 3 мм, высота букв будет 18 мм. Чтобы создать желаемую сетку для упражнений, удобно использовать один из генераторов сеток, о которых я писал.

Далее будет инструкция по выполнению буквы штрихами. Каждый новый штрих отмечен красным. Нарисуйте тонкие штрихи левым углом кончика пера. Вы просто поворачиваете ручку пера против часовой стрелки и проводите линию левым углом пера. Итак, мы уже писали строчными буквами.

Вот пример:

Основное правило готического письма — всегда перемещать перо сверху вниз или слева направо. В любом случае перо всегда должно двигаться назад, оставляя за собой штрих. Если вы переместите ручку вперед, она будет цепляться за бумагу, издавая ужасный скрежет и оставляя неровный штрих.

Выучить букву «А», как ни странно, не поможет выучить остальные буквы. Но это довольно просто. Вот довольно тонкий вариант письма.Попробуйте вариант с такими же ногами. Просто нарисуйте нижнюю часть правой штрихи такой же плоской, как и первую.

На самом деле, в готическом письме существует множество вариантов заглавных букв, поэтому, когда вы освоите эту форму, экспериментируйте.

В этом примере буквы «B» — прекрасный пример украшения готических букв — это шипы на левой стороне первого вертикального штриха (5-я и 6-я позиции в последовательности). Надеюсь, вы будете часто использовать это украшение в своих письмах.Эти шипы могут быть разной формы — прямые или изогнутые. Напишите тот, который вам сейчас нравится больше всего.

Как нарисовать такой шип: поместите перо под углом 45º так, чтобы оно касалось первого вертикального штриха буквы, и начинайте перемещать перо вправо и прямо вниз, образуя запятую. Угол пера всегда должен составлять 45 °. Убедитесь, что нижний кончик этой запятой не выходит за границы вертикального штриха.

Буква «С» — первая круглая буква готического алфавита.Первый штрих начинается чуть ниже полной высоты буквы. Нарисуйте плавный полумесяц сверху слева направо вниз. Начало тонкое в середине, а конец снова тонкий. Поднимите ручку и вернитесь к верхней линии линии. Держите перо под углом 45º и прислоните его левый угол к кончику полумесяца, проведите прямую вертикальную линию вниз, нарисуйте маленький хвостик слева, если хотите. Вернитесь снова вверх, поверните ручку на бок, чтобы провести тонкую линию вниз рядом с предыдущей.В конце вернитесь вверх, чуть ниже начала буквы, чтобы нарисовать конечный элемент.

Если вам это удастся, то вы готовы к буквам «E», «G», «O», «Q», «T», «U», «V» и «W». Вымысел!

Эта версия «D» выглядит довольно роскошно. Начните с буквы «B», а затем весело проведите время, рисуя штрих в форме длинного горнолыжного склона. Старайтесь не слишком сильно сгибать этот ход вперед.

Буква «Е» пишется почти как «С». Не делайте закрывающий язычок слишком длинным.Им легко увлечься и рисовать дольше, чем нужно. Да, вам может быть интересно, как сделать раздвоение кончика языка. Поместите перо под углом 45º и проведите линию вправо на последнем миллиметре линии, просто поверните острие пера против часовой стрелки так, чтобы правый угол пера поднимался, а левый продолжал скользить по бумаге, расширяясь. нижний край линии. Один раз — и у тебя раздвоенный язык!

А работает? Могу сказать, что этот элемент потребует некоторой практики, но, в конце концов, у вас все получится.

Также скажу, что после завершения лески можно перевернуть перо на бок и аккуратно подогнать раздвоенный конец с уголком так, как вам нужно.

«F» — довольно большая буква. Он состоит из двух черных линий, образующих между собой белую линию. Все это создает эффектный контраст. Сделайте эти линии плавными и слегка изогнутыми. Избегайте острых углов, как у строчных букв, сделайте их мягче, чтобы буквы выглядели потрясающе.

«G» довольно прост, у него даже нет раздвоенного язычка, как у «E».

Надеюсь, буква «H» тоже достаточно ясна, просто повторите ее. Новым элементом здесь является цветок в верхней части буквы. Да, он заканчивается тем же раздвоенным языком, что и у «Е».

Совет: при нанесении первого вертикального штриха постарайтесь сделать небольшой изгиб влево в самом начале. Затем, когда вы добавите цветы к этой обводке, вы можете продолжить этот изгиб в горизонтальной плоскости. Это придаст более элегантный вид флоришу.

Сделать дело с «H»? Довольны результатом? Поздравляю! Теперь вы можете написать «С Днем Рождения» готическим шрифтом.Попробуйте скопировать этот пример:

Просто убедитесь, что верхний изгиб и нижний изгиб не выступают более чем на половину ширины самой буквы.

Как видите, верхний виток и нижний завиток готической буквы «J» намного больше выступают за пределы буквы, чем у буквы «I». Обратите внимание, что «J» — относительно новая буква в готическом алфавите, ей всего триста лет (для готики это немного). Фактически, «J» — это адаптированное «I», поэтому сделайте верхний и нижний штрихи намного крупнее, чтобы они отличались.

«К» построен аналогично «Н». Его главная особенность — широкая диагональная ножка. Оно должно быть достаточно длинным и изящным, но не должно сильно выступать за пределы буквы, чтобы не касаться соседней буквы в слове.

«L» почти так же просто, как «I». Не делайте горизонтальные штрихи слишком длинными.

Интересная история связана с готической буквой L. Обозначение «£» — английский фунт происходит от готической формы заглавной буквы «L».

«L» — первая буква латинского слова librae, что означает «единица веса».Слово «librae» в английском языке использовалось в значении «фунт», как фунты, шиллинги и пенсы. Так почему же фунт получил название librae? Ученые предполагают, что по весу 1 фунт пенсии был всего лишь суммой 1 фунта в деньгах. А также Весы — в астрологии означает Весы. Отсюда и слово «равновесие» (баланс).

Ну хватит всемирной истории? Поехали дальше!

Буква «М» довольно высокая и изящная. Постарайтесь не делать ее плечи слишком широкими. Сделайте их узкими и вытянутыми, как оконные арки в готических соборах.Есть много интересных сходств между готической архитектурой и готическим письмом.

Важное сообщение: Вы изучаете готический алфавит в верхнем регистре! Пора расслабиться и разогреться. Встаньте, потянитесь, встряхните руками, помассируйте их, чтобы снять напряжение. Смотрите вдаль, чтобы дать отдых глазам. Вы даже можете вознаградить себя чаем с печеньем.

Готовы? Далее продолжаем:

Вы будете рады узнать, что «N» — это «H» без шляпы.

Главное в букве «О» — получить ровный сбалансированный контур. Следите за тем, чтобы буква стояла ровно и не перевернулась на бок. Чтобы его форма была круглой, а не яйцевидной или приплюснутой.

Как видите, «P» начинается как «B», только первый штрих идет ниже базовой линии, так что вы можете завершить его красивым штрихом.

«Q» пишется почти как «O», за исключением того, что заканчивается небольшим хвостом, спускающимся ниже базовой линии.

С «Р» тоже все просто. Верхняя половина похожа на «B», нижняя половина на «K». Только верхнее ушко и голень выпирают намного вправо.

Буква «S» имеет много написаний в готическом алфавите. Эта версия буквы «S» похожа на букву «F» в том, что она имеет две параллельные наклонные изогнутые линии посередине. Убедитесь, что средняя часть буквы начинается и заканчивается точно между базовой и верхней линией линии. Должно быть место для верхних и нижних штрихов.Завершающие тонкие диагональные штрихи должны находиться на одной прямой.

После буквы «S» буква «T» кажется простой. Это простейшая круглая буква в готическом алфавите. Плавно проведите по верхней горизонтальной линии, она имеет ширину, равную ширине основания буквы. Не делайте его слишком длинным или слишком коротким.

Буква «U» почти такая же, как «C» и «G». Основное отличие — в верхнем левом цвете, который похож на начало горизонтальной буквы «Т».

Буква «V» очень похожа на остальные круговые буквы готического алфавита, только сделайте правый серповидный штрих немного более вытянутым, чтобы сделать букву немного более узкой, яйцевидной формы, чтобы ее было легче различить. от «U».

Буква «W» достаточно широкая, поэтому инструкция по ее написанию размещалась в две строки. На схеме указаны только первые два штриха, затем они повторяются. Начните второй обводку серпа чуть ниже полной высоты линии.В горизонтальной плоскости этот штрих должен начинаться там, где заканчивается тот же первый штрих. Второй штрих своей толстой частью слегка касается конца первого.

По сути, прописная буква «X» — это увеличенная версия строчной буквы. Здесь важно убедиться, что все части буквы уравновешены друг относительно друга. Просто посмотрите на то, что вы уже написали, чтобы знать, когда и где остановиться.

«Ы» выглядит забавно. Вы можете подумать, что Y пишется так же, как U и V, но такой хвостик плохо сочетается с закругленными формами.«Y» отличается от других букв этого алфавита довольно большими «ушками» наверху. Второе ухо не должно начинаться слишком далеко от первого. Их разделяет небольшое пространство и тонкая полоска на втором «ухе». Уголком пера прорисовывается хвостик, а в конце добавляется ромб.

Наконец-то добрались до буквы «Z». Он состоит из двух горизонтальных волнистых линий, соединенных с двумя прямыми линиями, идущими под углом 45º. Еще одна горизонтальная волнистая линия пересекает диагонали.Старайтесь не делать волнистые линии слишком длинными.

Надеюсь, вам понравилось учиться и писать эти заглавные готические буквы. Теперь вы можете написать любое слово и красиво оформить свою работу. Я рекомендую посмотреть несколько классных примеров готического письма и попытаться скопировать их. Удачи!

Статья подготовлена ​​по материалам сайта calligraphy-skills.com

Семейство шрифтов

Century Gothic — Typography

• 11.03.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Дизайн основан на Monotype 20th Century, который был нарисован Солом Хессом между 1936 и 1947 годами.Century Gothic сохраняет базовый дизайн 20-го века, но имеет увеличенную высоту «x» и был изменен, чтобы обеспечить удовлетворительный результат от современных цифровых систем. На дизайн повлиял геометрический стиль шрифтов без засечек, который был популярен в 20-30-е годы. Полезно для заголовков и общего отображения, а также для небольших объемов текста, особенно в рекламе.

Имя файла	Готика.ttf Gothicb.ttf Gothicbi.ttf Gothici.ttf
Стили и вес	Century Gothic Century Gothic Bold Century Gothic Bold Курсив Century Gothic Курсив
Дизайнеры	Чертежный кабинет Monotype Type
Авторские права	Шрифт © The Monotype Corporation plc. Данные © The Monotype Corporation plc / Type Solutions Inc. 1990-91 Все права защищены
Поставщик шрифта	Корпорация Agfa Monotype
Теги скрипта	НЕТ
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Набор символов Macintosh (US Roman) 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS канадский французский 861 MS-DOS исландский 860 MS-DOS португальский 857 IBM турецкий 855 IBM кириллица; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Этот шрифт также доступен в приложениях Office.Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

Готика века

Жирный готический стиль века

Век готический жирный курсив

Век готический курсив

Manicotti Кириллица и греческий | Дэвид Джонатан Росс

Поскольку я не являюсь носителем кириллицы, я обратился к российскому дизайнеру Марии Дореули. Ранее она консультировалась со мной по поводу кириллицы Input и нарисовала удивительное лицо с перевернутым ударением.Отзывы Марии всегда невероятно полезны для меня, и это не было исключением.

Мария Дореули отметила доказательства Маникотти чернилами и белыми красками.

Я прекрасно провел время в Москве и был взволнован, узнав, что кириллица Маникотти была признана на конкурсе современной кириллицы. Вдохновленный беседой с болгарским дизайнером Кристой Радоевой, я снова вернулся к шрифту, чтобы добавить набор болгарских альтернатив.

Формы по умолчанию Manicotti выше, а болгарский — ниже.

Я был поражен, увидев столько вывесок и типографики с перевернутым ударением в России! Вот и я в восторге от вывески в стиле афиши на вокзале в Санкт-Петербурге:

Хотя у меня не было подобных планов поехать в Грецию, греческий шрифт казался следующим логическим шагом для Маникотти. В то время как кириллические строчные буквы имеют значительно больше засечек, чем латинские, строчные греческие почти не имеют их. В дизайне, где засечки являются таким заметным элементом дизайна, Маникотти требовал совершенно другого подхода.

Вместо того, чтобы добавлять неестественные засечки к формам букв, я решил подчеркнуть горизонтальный каллиграфический поток греческих строчных букв. Я обнаружил, что горизонтальных штрихов на греческом языке более чем достаточно, чтобы выдержать вес Маникотти. Полученная в результате текстура сильно отличается от латиницы и кириллицы в нижнем регистре, но я был рад найти решение, которое не слишком латинизировало алфавит.

Греческий дизайнер Джордж Триантафиллакос любезно поделился своими комментариями по поводу дизайна.Среди прочего, он помог мне переосмыслить мои гамма и лямбда , которые создают особые проблемы, поскольку у них нет горизонтального хода.

По мере того, как я расширяю свои гарнитуры шрифтами, отличными от латыни, я учусь тонко балансировать визуальные потребности шрифта и культурные и исторические потребности шрифта. В таком новинке, как Manicotti, соблюдение этого баланса может привести к совершенно разным решениям для разных систем письма. Надеюсь, вы найдете способ найти им обоим хорошее применение.

Поддержка языка шрифтов — Справочный центр

Полужирный шрифт бордо

Ужасное дело	Истон	ITC Styleboy Std Обычный
Агент Q	Edwardian Com Medium	ITC Stylus Com Обычный
Agincourt	Элегантный торт	ITC Tyfa Pro полужирный
Agincourt Com	Елизавета	ITC Underscript
Алгебра	Посольство стандартный регулярный	ITC Винил стандартный
Alleycat Bop	Enviro Com	ITC Whisky Std Регулярный
Alleycat ICG	Equinox Com	ITC Молния
Алфавитный суп, стандартный наклон	Everyday Fonts — Объявление	Iwan Stencil Pro Обычный
Американский текст BT	Экстремальные шрифты	Якоби Блэк
American Uncial Com Regular	Карандаш Farfel	Якоби Экстра Лайт
Американский унифицированный стандарт	Фелисити	Карли
Annlie	Феликс	Карли Эскиз
Annlie Extra Bold	FF Archian Амфора Регулярный	Keystone
Афазия BT	FF Archian Boogie Woogi Обычный	Kidprint Pro Обычный
Arab Brushstroke Std Обычный	FF Archian Boogie Woogie Обычный	Коала Ком Лайт
Arioso Com Обычный	FF Archian Night Обычный	Кайден
Avenida Com	FF Archian Обычный Обычный	Лебо
Бабетта	FF Archian Plastic Обычный	Letter Gothic Std Обычный
Balega стандартный стандартный	FF Archian Stencil Обычный	Liberty Script Std Обычный
Banco Com Heavy	FF Polymorph Base Обычный	Libra Std Обычный
Bank Gothic Std Light	FF Polymorph Восток Обычный	Линотип Gneisenauette Std Light
Banner Com	FF Полиморфный межформный регулярный	Линотип Gneisenauette Std RegularAlternate
Баямо	FF Polymorph North Обычный	Linotype Lichtwerk Pro Обычный
Байлак	FF Полиморф Южный Обычный	Линотип Marcu San Com Regular
Beefcakes Regular	FF Polymorph West Обычный	Линотип Markin Pro Обычный
Belwe, средний	Вспышка	Linotype Notec Pro Обычный
Бендиго Ком	Fling Std	Linotype Rowena Pro средний
Bertham	Floridian Script Std Обычный	Линотип Шпиц Ком Лайт
Bickley Script Com	Безумия	Любовный роман
Миллиардер	Четыре сезона	Mahogany Script Std Обычный
Трафарет Blippo Com	Fraktur Std Regular	Malibu Std
Boink Com	Frances Uncial Com	Masqualero Pro DemiBold
Регулярное Boogie	Galaxy Std Обычный	Мерло
Bordeaux Com Bold	Геометрический 231 Станд. Римский	Метрополис
Брейниак	Гинко Обычный	понедельник
Пивоваренный завод No.2	Глазерный трафарет	Неоновые огни
Пивоварня № 2 Паневропейская средняя	Светлячок	Нормандский Роман
Cachet Pro Heavy	Grafiko Com Обычный	Ocean Sans Book
Cachet Pro Light	Гравура Ком	Паддингтон Регулярный
Кэндис Регуляр	Борзая	Ручка и чернила
Cartoon Script Com Roman	Ручной обращается стандарт	Люминофор
CG Symphony Обычный	Ханна	Игровая площадка
Шрифт классной доски	Гелиотип	Posterama Pro 1913 Light
Шрифт классной доски — сжатый	Highlight Std	Премьер Лайтлайн
Шрифт классной доски — расширенный	Huxley Vertical Std Обычный	Premier Shaded
Шрифты для классной доски — сжатые	Удар	Princetown
Шрифты для классной доски — расширенные	Металлургический завод	Pritchard Com Regular
Challenger Pro Обычный	Italia Std Book	Quitador Sans Pro Обычный
Chianti BT Std Romas OSF	ITC Abaton Std Regular	Ребекка Про Курсив
Хлоя	ITC Adderville Std Book	Rialto Regular
Choc Com Светлый	ITC Anna Regular	Richie Обычный
Chong Modern Pro полужирный	ITC Bauhaus Pro средний	Сапфир Ком
Цитирование	ITC Belter Mega Outline	Saussa Pro Обычный
Classic Roman Std Обычный	ITC Belter Обычный	Shamrock Обычный
Claude Sans Стандартный стандартный	ITC Blaze Std Italic	Sinah Com Полужирный
Codex Com Regular	ITC Clover Com Обычный	Певчая птица
Colmcille Pro полужирный	ITC Golden Type Std Оригинал	Staehle Graphia Com
Conrad Com Экстра жирный	ITC Handel Gothic Com Обычный	Стилла Обычный
Conrad Com светильник	ITC Kloegirl Std Lotus	Суперзвезда
CoolWool Обычный	ITC Kumquat Std Обычный	Tango Regular
Country Life	ITC Legacy Sans Pro Книга	Чайник
Cricut Alphabet	ITC Машинный средний	Обычная краска для кистей Teebrush Paint Std Regular
Cricut Alphabet — Curl	ITC Migrate Std Обычный	Thorowgood Обычный
Cricut Sans	ITC Minska Std Medium	Торговая готическая витрина
Cult Std	ITC Napoleone Slab Std Обычный	Trade Gothic Встроенный светильник
Data 70 Com Обычный	ITC Noovo Std Bold	Вала
Украсить 035 Стандартное Обычное	ITC Orbon Стандартный стандартный	Vario Com Regular
DIN 1451 Com EngSchrift	ITC Pino Std Обычный	Письмо от университета
Diskus Std Bold	ITC Пионер	Virgile ITC Std
Dom Casual	ITC Posterboy Std Обычный	Вивальди Ком
Dom Casual Std Обычный	ITC Regallia Std Обычный	Wade Sans Light Com
Дон Хуан	ITC Rennie Mackintosh Com светильник	Полевой цветок
Страна грез	ITC Луносвет	Ежегодник, набросок
Drescher Grotesk BT Std Roman	ITC Луносвет жирный	Ежегодник Твердый
Eagle Bold	ITC Studio Script Com Обычный	Цинния

Кириллица | Определение, история и факты

Кириллица , система письма, разработанная в IX – X веках нашей эры для славяноязычных народов восточной православной веры.В настоящее время он используется исключительно или как один из нескольких алфавитов для более чем 50 языков, в частности белорусского, болгарского, казахского, киргизского, македонского, черногорского (на нем говорят в Черногории, также называемого сербским), русского, сербского, таджикского (диалект персидского). , Туркменский, украинский и узбекский.

Подробнее по этой теме

алфавит: теории, объясняющие диффузию

(2) Для написания славянских языков используются два алфавита — кириллица и латынь.Кириллица используется теми славянскими народами, которые приняли …

Кириллица — косвенный результат миссионерской деятельности «Апостолов славян» IX века, святых Кирилла (или Константина) и святого Мефодия. Их миссия в Моравию длилась всего несколько десятилетий. Их ученики отправились в южнославянские регионы первой Болгарской империи, включая те, что сейчас являются Болгарией и Республикой Северная Македония, где в 900-х годах они создали новый алфавит для славянского языка, основанный на заглавных греческих буквах, с некоторыми дополнениями; что сбивает с толку, этот более поздний сценарий (основанный на имени Кирилла) стал известен как кириллица.Святые Наум и Климент, оба из Охрида и оба из учеников Кирилла и Мефодия, иногда считаются авторами кириллицы.

Поскольку славянские языки были богаче звуками, чем греческий, изначально для их обозначения было предусмотрено 43 буквы; добавленные буквы были модификациями или комбинациями греческих букв или (в случае кириллических букв для ts , sh и ch ) были основаны на иврите. Самая ранняя литература, написанная на кириллице, — это переводы частей Библии и различных церковных текстов.

Современные кириллические алфавиты — русский, украинский, болгарский и сербский — несколько изменены по сравнению с оригиналом, как правило, за счет потери некоторых лишних букв. В современном русском языке 32 буквы (33 с включением мягкого знака, который, строго говоря, не является буквой), болгарский 30, сербский 30 и украинский 32 (33). Современная русская кириллица также была адаптирована для многих неславянских языков, иногда с добавлением специальных букв.

No related posts.