Шрифт антиква построение: Шрифт антиква русский построение. AD — Архитектурная дизайн-студия. Принципы оформления шрифта

Греческий алфавит является прямым наследником финикийского. Шрифт, используемый для начертания его знаков, был предельно прост и весьма выразителен. Его построение осуществлялось с помощью элементарных геометрических форм – квадратов, кругов и треугольников. Существует мнение, что именно от греческого алфавита произошла латиница, которая сегодня является международной системой письма.

Древнейший латинский шрифт называется «капитальным». Он имел две разновидности – квадратную и рустичную. Первая использовалась для начертания важных государственных документов, указов, докладов и т.д. Вторая же отличалась простотой и свободой исполнения – буквы такого шрифта имели ромбовидную, в некоторой степени декоративную, форму.

Развитие шрифтов

С течением времени появилась потребность в ускорении письма. Так появился шрифт курсив – буквы в нем были относительно простыми и записывались под наклоном. Это несколько упростило сам процесс записи, однако снизило четкость и красоту письма и, как следствие, удобство чтения.

В IV веке появился шрифт унциал. Он использовался для переписи литературных произведений. Буквы в нем имели несколько искривленную форму, однако в целом такой шрифт имел величественный вид с характерными округлыми формами. В VII-IX столетии был разработан полуунциал с удлиненными кверху и книзу буквами. Следом за ним возник минускульный шрифт, который получил весьма широкое распространение в Средневековой Европе. Что касается римских шрифтов, поначалу они не отличались удобством для чтения. В старой латинице не использовались пробелы между словами, а буквы в тексте не писались, а вычерчивались.

В конце XI века появляется готический шрифт, который использовался в Европе вплоть до XIV столетия. В эпоху Возрождения создается гуманистический шрифт, который более известен под названием ренессанс-антиква. Для него характерна строгая логическая и математическая обоснованность, то есть четкие пропорции и форма букв.
С появлением же книгопечатания в области шрифтов произошла настоящая революция. В XIX веке было разработано множество новых видов – египетский, гротеск, антиква, ленточная антиква и т.д., многие из которых используются и по нынешний день.

Алфавит антиква. Рисование шрифта. Единый стиль в шрифте

Шрифт может быть нарисован с применением чертежных инструментов или без них. Шрифт нарисованный «от руки»отличается более выраженным индШрифт может быть нарисован с
применением чертежных
инструментов или без них.
Шрифт нарисованный «от
руки»отличается более
выраженным индивидуальным
характером

Орудия рисования шрифта

Орудия рисования шрифта 2.

Единый стиль в шрифте

Наиболее распространенный способ- построение букв в квадрате. Для примера изучим конструкцию «Антиква» и «Гротеск»

Определим светлоту шрифта За толщину основного штриха примем 1/10 стороны квадрата. — Это будет единицей измерения основного штриха для всех

Упрощенная «антиква»

10.

11.

12. Зависимость формы шрифта от выбранной формы геометрических фигур.

13. Отправные формы- — буква «Н» и «О»

14.

15. Оптические иллюзии.

16.

17.

18.

19. Принципы оформления шрифта

20. Шрифт «Гротеск»

21. Построение шрифта гротеск по модульной сетке. Широкий гротеск

22. Построение рубленого шрифта по модульной сетке

Задание1.

Антиква + Гротеск

Антиква (Antiqua, Serif typefaces; от лат. antiquus — древний) — собирательное название шрифтов с засечками.

Форма знаков антиквы происходит от гуманистического минускула (письма) итальянского Ренессанса XIV-XV вв. (строчные) и капитального шрифта Древнего Рима начала н.э. (прописные). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во 2-й половине XV в. и была значительно усовершенствована в 70-х гг. XV в.

Классификация антиквенных шрифтов:

• Антиква старого стиля;
  
• Переходная антикву;
  
• Антиква нового стиля;
  
• Брусковая антикву.

В Англии и Франции они чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные). Гротески также различаются по апертуре и форме концевых элементов знаков типа «С».

Классификация гротесковых шрифтов:

• Старые гротесковые шрифты;
  
• Новые гротесковые шрифты;
  
• Геометрические гротесковые шрифты;
  
• Гуманистические гротесковые шрифты.

В данном тотеме антиква в большинстве случаях используется для основного текстового содержания, а гротеск, в свою очередь, — для дополнительного (заголовки, сноски, подписи и т.д.).

При грамотном подборе шрифтов, сочетание «антиква — гротеск» является одним из самых выигрышных решений, поэтому и столь популярна, хотя не является общеобязательным каноном.

Достижение контраста в данной паре является следствием синтеза разных шрифтовых гарнитур, которые также ещё и разные по своему типу.

Значительная проблема заключается в нахождении в гарнитурах единства. Одним из важных критериев при сочетании антиквы и гротеска является схожесть их внутренней структуры.

Пропорции являются главными структурными параметрами шрифта — величина очка, размер выносных элементов, степень открытости, степень динамичности, а также степень разноширинности знаков.

Вышеописанные параметры, в свою очередь, находятся в определённой взаимосвязи, что означает следующее — открытые шрифты, как правило, динамичны и разноширинны, а закрытым свойственна статичность и одноширинность.

При сочетании шрифтов некоторые буквы являются подсказками, которые дают понимание о возможность комбинации рассматриваемых шрифтов. К примеру, надо обращать внимание на высоту строчных букв (x-height) h и b.

Надо также отметить, что шрифты, которые обладают большей высотой x-height, читаются намного легче.

Создавая шрифтовые пары, надо помнить, что при наличии одного и того же кегля шрифты могут иметь разную высоту строчных знаков. Следовательно, для цельности и при необходимости ощущения единого размера шрифта, надо подбирать кегль шрифтов в зависимости от роста строчных знаков, оставляя при этом одинаковый интерлиньяж.

Сравнивать и находить некое единство желательно и у следующих букв — a, g и e.

Атиквенные и гротесковые шрифты бывают открытыми и закрытыми, динамичными и статичными.
Именно при выборе антиквы и гротеска со схожими характеристиками образовываются с одной стороны контрастные, а с другой — гармоничные пары.

Структура шрифта важна, но также не менее значимым является характер шрифта и его идеология, которая была заложена во время создания.

Именно поэтому, шрифтовая пара «Bodoni + Futura» имеет право быть — свойственное данным шрифтам стремление к геометрической чистоте является связующем звеном для данной пары.

Сильный характер, в свою очередь, объединяет шрифтовую комбинацию «ITC Charter + ITC Franklin Gothic».

Сочетать гарнитуры только по принципу единства авторства шрифтов можно, но делать надо это крайне осторожно, так как не всегда и не все шрифты одного и того же дизайнера являются близкими по отношению друг к другу по общей структуре и концепции.

Антиква + Скрипт

Историческое соответствие и подобие является основными принципами при подборе антиквы и каллиграфического шрифта.

Антиква + Антиква

Иногда текстовый и заголовочный шрифты специально проектируются друг для друга. Такой парой является шрифт Svetlana, который был разработан для текстовой версии шрифта Bazhanov Display.

Также текстовую антикву можно использовать в качестве заголовочной. Но её характер должен быть более ярким.

Шрифты пар «Bazhanov Display — Svetlana» или « Еlizabeth — Bodoni» не рекомендуется использовать с равным кеглем, так как они очень похожи и получить контраст в данных парах можно только с помощью разницы в размере. Зато антиквы, которые структурно различные, лучше не использовать вместе вовсе, за исключением гарнитур с ярко выраженной декоративностью.

Гротеск + гротеск

Создавая текстовую пару «гротеск — гротеск» надо учитывать, что заголовочные должен играть соло, а текстовой быть оркестром. Поэтому вполне вероятно, что одному из них будет свойственен слегка декоративный характер, а другому, в свою очередь, — строгий. Также надо помнить, что при комбинировании гротесков похожей эстетики и близкого времени разработки даст в итоге более гарантированный результат.

Рассматриваемые примеры шрифтовых пар — Quadrat Grotesk и ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk и Bell Gothic, относятся к группе старых гротесков. Но также и гротески, которые разные по духу, каковыми являются Oliver и Pragmatica, при грамотном использовании, могут очень хорошо дополнять друг друга.

Стоит избегать таких комбинаций, как FreeSet — Pragmatica и Pragmatica — ITC Franklin Gothic.

Первая пара, в буквальном смысле слова исключается, так как данные шрифты абсолютно разные по стилю (один шрифт открытый, другой — закрытый), к тому же имеют ещё и одинаковую силу выразительности. В данном тотеме никто не может уступить и отойти на задний план.

Вторая пара состоит из шрифтов, где один — Pragmatica ,относится к группе новых гротесков, а второй — к группе старых. В основе создания новых гротесков заложен принцип развития построения старых гротесков. В итоге, они очень схожи, поэтому сочетая их невозможно получить положительный результат.

Основы шрифта и технологии графики Основы шрифта и технологии графики Построение шрифта Антиква Дюрера Построение шрифта Антиква Дюрера Специальность «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра Дизайна Ст. преподаватель Вознесенская Т.В. Практическая работа 1 Специальность «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра Дизайна Ст. преподаватель Вознесенская Т.В. Практическая работа 1

Предыстория 3 В эпоху Возрождения искусству шрифта уделялось большое внимание. Во второй половине 15 века нача­ лось активное изучение римского монументального письма. исследования показали, что многие трактаты по искусству шрифта базировались на утерянном труде Леонардо да Винчи (),

5 По сложности построения и методике графического анализа шрифтовой формы эти два знака являются классическим образцом шрифтового искусства. Все последующие трактаты в доста­ точной степени поверхностны и ограничиваются анализом только внешних пропорций знаков. Литеры работы Леонардо

6 В 1509 году издал свой трактат ученик Леонардо да Винчи Лука Пачиоли «О Божественной пропорции». В этом трактате знаки строились на основе квадрата и круга: Толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:8 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Все знаки отличает совершенство внешних и внутренних пропорций. Последователи Леонардо

7 В 1525 году Альбрехт Дюрер издает свой знаменитый труд -«Правила измерения…», предназначавшийся для архитекторов, значительная часть которого была посвящена построению шрифтов. Антиква Дюрера

8 Дюрер конструировал латинский алфавит на основе квадрата, уделяя большое внимание построению овалов. Толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Дюрер первый дал для отдельных знаков алфавита несколько вариантов построения Антиква Дюрера

9

10 В 1529 году вышел трактат французского мастера Жоффруа Тори () «цветущий луг». В своем трактате Жоффруа Тори сопоставляет пропорции знаков с пропорциями человеческого тела на основе круга и квадрата. Квадрат был разделен на 10 частей по горизонтали и вертикали, толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата. Горизонтальный элемент располагался в горизонтальном зрительном центре, в других трактатах он ставился в геометрическом центре (оптический, зрительный центр всегда несколько выше геометрического). Антиква Дюрера

27

40 Рекомендуемая литература способов шрифтового дизайна [Текст] : шрифты, достигшие совершенства. : пер. с англ. / Wilson Harvey/ Loewy; дизайн P. Burgess, B. Wood. — М. : РИП-Холдинг, c. : ил. — Пер. изд.: Rockport Publishers, Inc., U.S., А. Королькова. Живая типографика. — М.:IndexMarket, 2007.

43 Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов.

Основы шрифта и технологии графики Основы шрифта и технологии графики Построение шрифта Антиква Дюрера Построение шрифта Антиква Дюрера Специальность «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра Дизайна Ст. преподаватель Вознесенская Т.В. Практическая работа 1 Специальность «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра Дизайна Ст. преподаватель Вознесенская Т.В. Практическая работа 1

Предыстория 3 В эпоху Возрождения искусству шрифта уделялось большое внимание. Во второй половине 15 века нача­ лось активное изучение римского монументального письма. исследования показали, что многие трактаты по искусству шрифта базировались на утерянном труде Леонардо да Винчи (),

5 По сложности построения и методике графического анализа шрифтовой формы эти два знака являются классическим образцом шрифтового искусства. Все последующие трактаты в доста­ точной степени поверхностны и ограничиваются анализом только внешних пропорций знаков. Литеры работы Леонардо

6 В 1509 году издал свой трактат ученик Леонардо да Винчи Лука Пачиоли «О Божественной пропорции». В этом трактате знаки строились на основе квадрата и круга: Толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:8 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Все знаки отличает совершенство внешних и внутренних пропорций. Последователи Леонардо

7 В 1525 году Альбрехт Дюрер издает свой знаменитый труд -«Правила измерения…», предназначавшийся для архитекторов, значительная часть которого была посвящена построению шрифтов. Антиква Дюрера

8 Дюрер конструировал латинский алфавит на основе квадрата, уделяя большое внимание построению овалов. Толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата, толщина горизонтального элемента была равна 1:3 вертикального. Дюрер первый дал для отдельных знаков алфавита несколько вариантов построения Антиква Дюрера

9

10 В 1529 году вышел трактат французского мастера Жоффруа Тори () «цветущий луг». В своем трактате Жоффруа Тори сопоставляет пропорции знаков с пропорциями человеческого тела на основе круга и квадрата. Квадрат был разделен на 10 частей по горизонтали и вертикали, толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1:10 квадрата. Горизонтальный элемент располагался в горизонтальном зрительном центре, в других трактатах он ставился в геометрическом центре (оптический, зрительный центр всегда несколько выше геометрического). Антиква Дюрера

27

40 Рекомендуемая литература способов шрифтового дизайна [Текст] : шрифты, достигшие совершенства. : пер. с англ. / Wilson Harvey/ Loewy; дизайн P. Burgess, B. Wood. — М. : РИП-Холдинг, c. : ил. — Пер. изд.: Rockport Publishers, Inc., U.S., А. Королькова. Живая типографика. — М.:IndexMarket, 2007.

43 Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов.

По мере того как совершенствовался типографский станок, книгопечатание получило все возможности для своего развития и распространения. Набор и процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возможным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно становилась дешевле и доступнее для массового читателя. Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу XV столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий. Первые типографы стремились придать своим книгам вид рукописей, с этой целью они стилизовали печатный шрифт под рукописный; первые печатные книги набирали шрифтами, которые были точной копией рукописных почерков. Это объясняется стремлением издателей выдать дешевую печатную книгу за дорогую рукописную и выгодно продать ее. Все книги, вышедшие в свет до 1500 года, принято называть инкунабулами , т. е. книгами «колыбельного периода». Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались общераспространенным почерком средневековых рукописей — готическим.

Однако книгопечатание стало предъявлять к шрифтам особые требования, с которыми нельзя было не считаться. То, что можно было раньше написать пером, теперь не всегда удавалось вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно искажались, их пришлось заменить более жирными. Форма букв, предназначенных для многократного повторения, стала тщательно отрабатываться. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Замечательные рисунки печатной антиквы дали первопечатники Свенгейм и Паннарц.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделяли огромное внимание, создавали трактаты, где теоретически обосновывали развитие характерных черт, составляющих славу шрифта антиква. К созданию печатных шрифтов привлекали крупнейших художников. Все они разрабатывали шрифты на основе классических образцов латинской письменности. К концу годов XV в. в Италии возник новый печатный шрифт, созданный на основе гуманистического письма и освобожденный от всех готических элементов. Он был назван антиквой . Это название (древний) он получил за сходство со шрифтами античной эпохи. Из множества шрифтов типа антиква, появившихся в эпоху Возрождения, можно выделить наиболее совершенные по форме: шрифты венецианских типографов XV в. Николая Йенсона, Альда Мануция и шрифт французского художника Клода Гарамона.

Шрифт Йенсона , соединивший в себе лучшие черты римского капитального шрифта и гуманистического письма без всякого влияния готики, лег в основу всех лучших латинских шрифтов типа антиква, появившихся впоследствии не только в Италии, а и в других странах Европы: во Франции, Германии, Нидерландах и Англии.

Антиква Николая Йенсона

Альд Мануций создал свой светлый шрифт, изменив пропорции букв шрифта Йенсона, и впервые ввел в практику печатного дела курсив — наклонный шрифт типа антиква.

Антиква Альда Мануция

Клод Гарамон создал новый шрифт, используя лучшие образцы шрифтов Николая Йенсона и Альда Мануция. Однако в отличие от образцов этот шрифт значительно строже и яснее, так как в основе его построения лежат точные математические расчеты. В шрифтах Гарамона нашел отражение тип букв, ставший классическим под названием эльзевировского , так как наибольшую известность эти шрифты приобрели в изданиях знаменитых голландских издателей Эльзевиров.

Антиква Клода Гарамона

Вопросами построения шрифта занимался великий художник и ученый Леонардо да Винчи (1452–1519). Он считал, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы построения у них должны быть общими, и если античная архитектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела, то классическая соразмерность должна быть использована, по мнению художника, и при построении шрифта. Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному по высоте на десять равных частей. Сохранились образцы букв, сконструированных великим мастером.

Буквы Леонардо да Винчи

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачоли развил дальше теорию своего учителя и в трактате «О божественной пропорции» (1509) дал подробное описание построения шрифта. Буквы шрифта Пачоли строятся в квадрате с проведенными диагоналями и с вписанной окружностью. Толщина основного штриха каждой буквы равняется одной десятой высоты квадрата, а соединительный штрих в два раза тоньше основного. Непременным условием выполнения шрифта является точность построения и тщательность вычерчивания каждого элемента буквы: все округлые элементы обязательно циркульные. Строгая техничность выполнения делает красивый шрифт Пачоли несколько однообразным, монотонным.

Буква Луки Пачоли

Антиква Луки Пачоли

Много сделал в области шрифта великий немецкий художник Альбрехт Дюрер (1471–1528). В трактате «Руководство к измерению» он сконструировал весь латинский алфавит, взяв за основу квадрат без диагоналей и окружности. В отличие от Пачоли Дюрер разделил квадрат по высоте на десять частей и толщину основного штриха сделал равной одной десятой высоты квадрата, соединительный штрих — в три раза тоньше основного. Дюрер значительно упростил построение букв, отказавшись от строгой математической схемы Пачоли. Более того, он рекомендовал многие элементы букв не вычерчивать при помощи циркуля и линейки, а рисовать от руки. Предлагал использовать в практике несколько вариантов одной и той же буквы. Все это сделало шрифт Дюрера живым и интересным.

Антиква Альбрехта Дюрера

Принципы Дюрера в построении шрифта были использованы французским мастером Жоффруа Тори , который в своем трактате «Цветущий луг» разработал шрифт, значительно отличающийся от шрифта Дюрера. Он разделил квадрат на десять частей по высоте и буквы строил по сетке, образованной десятью горизонтальными и вертикальными линиями, увеличил засечки и уменьшил контрастность штрихов. Исполнение букв подчинил строгому вычерчиванию, что приблизило шрифт Тори к шрифту Пачоли. В последующие годы, вплоть до XVII в., антиква применяется в книгопечатании без существенных изменений, появляются только ее многочисленные варианты с изменениями в деталях.

Антиква Жоффруа Тори

В XVIII в. под влиянием стиля классицизма и техники оригинальной гравюры на меди антиква меняет свои формы — возникает новая антиква, отличающаяся от старой утонченностью форм и очень большим контрастом. В буквах этого шрифта доминирует вертикаль, наблюдается сужение пропорций и глубина пространства. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений, которые в старой антикве соединяли засечки с основными штрихами. Шрифт стал легким и изящным.

Виды антиквы: старинная, переходная, новая

Возникновение новых контрастных шрифтов связано с именами прославленных типографов: Вильяма Кезлона и Джона Баскервилля (Англия), Пьера Фурнье младшего и Филиппа Гранжана (Франция), Юстуса Вальбаума (Германия).

Шрифты Кезлона, Баскервилля и Фурнье, являясь по существу шрифтами старой гуманистической антиквы, приобретают некоторые черты нового — они становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контрастов штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эти изменения свидетельствовали о наметившемся переходе от старой гуманистической антиквы к антикве классицистической . Последняя окончательно сложилась к концу XIX в. Наиболее характерными шрифтами новой антиквы были шрифты типографов Франсуа Дидо (Франция) и Джамбатисты Бодони (Италия).

Рисование шрифта — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: Рисование шрифта

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

2

Слайд 2: Шрифт может быть нарисован с применением чертежных инструментов или без них. Шрифт нарисованный «от руки»отличается более выраженным индивидуальным характером

Изображение слайда

3

Слайд 3: Орудия рисования шрифта

Карандаш средней твердости. Для мелкого шрифта- более твердый. Резинка- мягкая. Линейка- 2 разные. Для карандаша- тонкая и прозрачная ( видно часть рисунка под ней). Для туши – деревянная, металлическая с косым срезом внутрь- исключает затекание туши. Треугольник- прозрачный Рейсфедер-2 шт. для толстых линий и для тонких (более длинные и острые щечки) Рейсфедер подтачивают на мелкозернистом бруске

Изображение слайда

4

Слайд 4: Орудия рисования шрифта 2

Тонкое перо ( несколько) Циркуль со сменными наконечниками (с графитом, с иглой, в виде рейсфедера) Кисти: Маленькая акварельная с острым кончиком ( прокрываем контуры букв), Колонковые ( 1,2,3)- рисуем мелкий шрифт

Изображение слайда

5

Слайд 5: Единый стиль в шрифте

Производит цельное впечатление, текст легко воспринимается. Для достижения стилевого единства шрифта важно строить все буквы по единому принципу. Малейшее отклонение этого конструктивного принципа отрицательно сказывается на графике шрифта. Если буква «О » выполнена на основе круга, а буква «С»- на основе эллипса, значит в построении округлых форм взяты за основание два различных принципа.

Изображение слайда

6

Слайд 6: Наиболее распространенный способ- построение букв в квадрате. Для примера изучим конструкцию «Антиква» и «Гротеск»

Изображение слайда

7

Слайд 7: Определим светлоту шрифта За толщину основного штриха примем 1/10 стороны квадрата. — Это будет единицей измерения основного штриха для всех букв алфавита. 2.- Разделим все стороны квадрата на 10 равных частей и вычертим сетку. Она поможет конструировать буквы. 3.- Толщина соединительных штрихов составляет определенную часть основного штриха, например-1/2; 1/3;……

Изображение слайда

8

Слайд 8

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

9

Слайд 9: Упрощенная «антиква»

Сетка показана на квадрате перед буквой А. Здесь в компоновке букв важную роль играют круги разного диаметра (1/10, 2/10, 3/10 стороны квадрата.) С помощью тех же кругов образуются и засечки.

Изображение слайда

10

Слайд 10

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

11

Слайд 11

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

12

Слайд 12: Зависимость формы шрифта от выбранной формы геометрических фигур

Шрифт можно построить на основе различных прямоугольников, ромбов и …. Во всех случаях правила построения те же, что и при построении на основе квадрата

Изображение слайда

13

Слайд 13: Отправные формы- — буква «Н» и «О»

На основании этих букв можно построить весь алфавит Буква «Н» определяет ширину и высоту букв, толщину основных и соединительных штрихов, местоположение и характер засечек. Буква «О» определяет характер округлых форм и расположение нажима ( вертикальное или наклонное)

Изображение слайда

14

Слайд 14

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

15

Слайд 15: Оптические иллюзии

Остроконечные и округлые штрихи некоторых букв выведены за верхнюю и нижнюю линии квадрата. Это не является недостатком- т.к. устраняет оптические иллюзии, будто одни буквы ниже других. По размеру верхние и нижние удлинения строчных букв, обычно равны. В буквах, имеющих как верхнее, так и нижнее удлинение(ф) (f), (p)- верхнее удлинение короче

Изображение слайда

16

Слайд 16

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

17

Слайд 17

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

18

Слайд 18

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

19

Слайд 19: Принципы оформления шрифта

Четкость, удобочитаемость Простота, отсутствие бесцельных штрихов Пропорциональность штрихов и элементов в буквах Стилевое единство шрифта и изображений /орнамента. иллюстраций/ Композиционное единство всего построения Связь рисунка букв с орудием письма. Связь рисунка букв с содержанием текста и назначением шрифта

Изображение слайда

20

Слайд 20: Шрифт « Гротеск »

Строится по сетке. Выбирается толщина буквы. Высота. Строится сетка на основе квадрата. Ширина размера ячейки = ширине вертикального штриха буквы. В примере- Отношение толщины основного штриха к высоте буквы- 1/5

Изображение слайда

21

Слайд 21: Построение шрифта гротеск по модульной сетке. Широкий гротеск

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

22

Слайд 22: Построение рубленого шрифта по модульной сетке

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

23

Слайд 23: Построение шрифта Сверх светлого «Гротеск» по модульной сетке

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

24

Слайд 24: Полиграмма сверхсветлого / скелетного/ Гротеска ( узкого)

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

25

Слайд 25: Пример построения простых узких букв Гротеска. Пропорции толщины основного штриха к высоте буквы- 1/5

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

26

Слайд 26: Пример построения простых букв Гротеска. Пропорции основного штриха к высоте буквы- 1/5

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

27

Слайд 27: Узкий жирный гротеск. Виллу Тоотс. Таллин

Изображение слайда

Изображение для работы со слайдом

28

Последний слайд презентации: Рисование шрифта: Задание1

Нарисовать по модульной сетке алфавит «Гротеск » широкий. По пропорциям- 1/5 ширина основного штриха к высоте буквы. Ширина буквы Н — 4 клетки. Ширина остальных букв пропорционально этой букве. Высота буквы- 4 сантиметра. Выполнять карандашом, линейкой, треугольником. После уточнения буквы, обвести и сделать заливку черной тушью или гуашью, краевые линии выполнять пером, заливки- тонкой кистью. Работа выполняется на листе ватмана размером А-3, продуманно композиционно располагается в листе.

Изображение слайда

Строительных шрифтов | FontSpace

• Темный режим
• Помощь Войти

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

Связанные стили

• Рукописный ввод

• Serif

• Полужирный

• Fun

• Логотип

• Декоративный

• 3D

• Мультфильм

• Здание

• Листовка

• Металл

• Гвозди

• Инструменты

• Архитектура

• Чертеж

• Брендинг

• Брошюра

• Дингбаты

• Fontbat

• Заголовок

• Сталь

• Броня

• Блочный

• Визитная карточка

• Классика

• Конденсированный

• Создание

• Дисплей

• Черновик

• Чертеж

• Футуристический

• Балки

9004

Сетка

Сетка

9104

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярное
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

7993 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

83271 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

7500 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

3547 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

3722 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

414 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

355 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

148.2k загрузок

Личное использование Бесплатно

381 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

929 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5487 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

32171 загрузок

100% бесплатно

2648 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

65620 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

48483 загрузок

От 1 до 15 из 30 Результаты

• 1
• 2
• Далее

Еще больше стилей

77000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие Шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

Классификация типов

| Шрифты.com

Большинство шрифтов можно разделить на одну из четырех основных групп: шрифты с засечками, шрифты без засечек, шрифты и декоративные стили. За прошедшие годы типографы и ученые-типографы разработали различные системы для более точной классификации шрифтов — некоторые из этих систем имеют множество подкатегорий.

Система классификации может быть полезна при выявлении, выборе и сочетании шрифтов. В то время как четырех категорий явно недостаточно для профессионалов в области дизайна, десятки становятся обреченными на провал.Мы собрали несколько гибридную систему из 15 стилей, основанную на исторической и описательной номенклатуре, впервые опубликованной в 1954 году как система Vox — и до сих пор широко принятой в качестве стандарта.

Классификации

Стили шрифтов с засечками
• Старый стиль
• Переходный
• Неоклассический и дидонский
• Плита
• Clarendon
• Глифический
Стили шрифта без засечек
• Гротеск
• Квадрат
• Гуманистический
• Геометрический

Стили типов скрипта
• Формальный
• Повседневная
• Каллиграфический
• Blackletter и ломбардский
Декоративный
• Гранж
• Психоделический
• Граффити



Стили шрифтов с засечками

Старый стиль
В эту категорию входят первые римские шрифты, первоначально созданные между концом 15 и серединой 18 веков, а также шрифты, созданные по образцу шрифтов, созданных в этот более ранний период.Ось изогнутых штрихов обычно наклонена влево в этих конструкциях, так что весовая нагрузка приходится примерно на 8:00 и 2:00 часа. Контраст в толщине штриха персонажа не является драматическим, а линии волос имеют тенденцию быть тяжелыми. В дизайне старого стиля засечки почти всегда заключаются в квадратные скобки, а заголовки часто располагаются под углом. Некоторые версии, как и более ранние венецианские образцы старого стиля, отличаются диагональным поперечным штрихом строчной буквы e.

Переходные засечки
Английский типограф и типограф Джон Баскервиль установил этот стиль в середине 18 века.Эти гарнитуры представляют собой переход от старого стиля к неоклассическому дизайну и включают в себя некоторые характеристики каждого из них. Работа Баскервилля с каландрированной бумагой и улучшенные методы печати (оба они были разработаны им) позволили воспроизвести гораздо более тонкие штрихи символов и сохранить более тонкие формы символов. В то время как ось штрихов кривой может быть наклонена в переходных проектах, штрихи обычно имеют вертикальное напряжение. Контраст веса более выражен, чем в дизайне старого стиля.Засечки по-прежнему заключены в квадратные скобки, а заголовки — наклонные.

Неоклассицизм и дидоновые засечки
Это шрифты, созданные в конце 18 века или их прямые потомки. Работа Джамбаттисты Бодони олицетворяет этот типографский стиль. При первом выпуске эти гарнитуры назывались «классическими» дизайнами. Однако на раннем этапе типографии стало очевидно, что это не обновленные версии классических стилей, а совершенно новый дизайн. В результате их классификационное название было изменено на «современные».«С середины 20 века они также классифицируются как неоклассические или дидонские. Контраст между толстыми и тонкими мазками резкий и резкий. Ось изогнутых штрихов является вертикальной, с небольшим брекетингом или без него. Во многих случаях концы штрихов имеют форму «шара», а не вызывают эффект широкого пера. Это, как правило, очень манерный дизайн с четко построенными буквами.

Slab Serifs
Шрифты с засечками стали популярными в 19 веке для рекламных дисплеев.Эти гарнитуры имеют очень толстые засечки с минимальным брекетингом или без него. Как правило, изменения в ударной массе незаметны. Для многих читателей стили шрифтов с плоскими засечками выглядят как проекты без засечек с простым добавлением жирных (с толщиной штриха) засечок.

Кларендон с засечками
В эту категорию входят гарнитуры, созданные по образцу шрифтов Clarendon, впервые выпущенных в середине 19 века. Кларендоны были спроектированы жирным шрифтом, чтобы сопровождать текстовую композицию.Контраст обводки у них небольшой, а засечки, как правило, от коротких до средней длины. Позже многие из этих дизайнов были выпущены с большим размером шрифта как типы дисплеев. Более очевидная толщина обводки символов и более длинные засечки, чем в более ранних вариантах дизайна, отмечают более современные интерпретации этого стиля.

Глифические засечки
Гарнитуры в этой категории, как правило, имитируют лапидарные надписи, а не текст, нарисованный пером. Контрастность штрихов обычно минимальна, а ось изогнутых штрихов обычно вертикальна.Отличительной чертой этих гарнитур является треугольная форма с засечками или расширяющиеся штрихи символов там, где они заканчиваются. В некоторых системах классификации типов эта категория подразделяется на две группы: «глифические» и «латинские». «Латиняне» — это грани с засечками строго треугольной формы.

Стили шрифта без засечек

Гротеск без засечек
Это первые коммерчески популярные шрифты без засечек. Контраст в толщине штриха наиболее очевиден в этих стилях, многие изгибы имеют небольшое «квадратное» качество, а в некоторых конструкциях используется строчная буква g «чаша и петля», общая для римских шрифтов.В некоторых случаях R имеет загнутую ногу, а G обычно имеет шпору. В эту категорию также входят более современные дизайны без засечек, созданные по образцу первых гротесков. Контраст мазков менее выражен, чем в более ранних моделях, и большая часть «прямоугольности» изогнутых штрихов скруглена. Обычно наиболее очевидной отличительной чертой этих граней является их единственная чаша g и более монотонная нагрузка от веса.

Квадрат без засечек
Эти рисунки, как правило, основаны на гротескных чертах характера и пропорциях, но имеют определенное, а в некоторых случаях драматическое квадратирование нормально изогнутых штрихов.У них обычно более широкий интервал между символами, чем у их собратьев без засечек, и, как правило, они ограничиваются отображением дизайна.

Геометрический без засечек
Простые геометрические формы влияют на построение этих шрифтов. Штрихи выглядят как строгие монолинии, а формы персонажей состоят из геометрических форм. Геометрический гротеск обычно менее читабелен, чем гротеск.

Гуманистический без засечек
Они основаны на пропорциях букв римской надписи.Часто контраст в весе штриха очевиден. Эксперты в области типографики утверждают, что это самые разборчивые и наиболее легко читаемые шрифты без засечек. Гуманистические шрифты без засечек также близко соответствуют характеристикам дизайна и пропорциям шрифтов с засечками, часто с сильным каллиграфическим влиянием.

Стили шрифтов скрипта

Формальные скрипты
Эти гарнитуры являются производными от формальных стилей письма 17-го века. Многие символы имеют штрихи, соединяющие их с другими буквами.

Каллиграфические шрифты
Эти сценарии имитируют каллиграфическое письмо. По конструкции они могут быть соединительными и несоединительными. Многие, кажется, были написаны с помощью пишущего инструмента с плоским наконечником.

Blackletter & Lombardic Scripts
Эти гарнитуры нанесены на рукописные буквы до изобретения подвижного шрифта.

Случайные скрипты
Эти гарнитуры призваны предложить неформальность, как если бы они были написаны быстро.Часто кажется, что они нарисованы кистью. Обычно штрихи символов соединяют одну букву с другой.

Декоративные стили
Это самая большая категория, а также самая разнообразная. Редко используемые для длинных блоков текста, декоративные гарнитуры популярны для вывесок, заголовков и подобных ситуаций, где требуется четкое типографское заявление. Они часто отражают аспект культуры — например, татуировки или граффити — или вызывают определенное состояние ума, период времени или тему.Многие из них — например, психоделический или гранжевый — чувствительны ко времени и выходят из моды. Некоторые декоративные гарнитуры используют необычные формы и пропорции букв для достижения выразительных и ярких результатов. Некоторые даже кажутся трехмерными.




Что такое шрифт с засечками?

В типографике serif — это небольшой дополнительный штрих в конце основных вертикальных и горизонтальных штрихов некоторых букв. Некоторые засечки тонкие, а другие выраженные и очевидные.В некоторых случаях засечки помогают улучшить читаемость шрифта. Термин «шрифты с засечками» относится к любому стилю шрифта с засечками. (Шрифты без засечек называются шрифтами без засечек.) Шрифты с засечками популярны и существуют уже много лет. Times Roman — один из примеров шрифта с засечками.

Рита Шехан

Использование шрифтов с засечками

Шрифты с засечками особенно полезны для больших блоков текста. Засечки позволяют легко перемещаться по тексту. Многие шрифты с засечками имеют красивый дизайн и добавляют отличительный штрих везде, где бы они ни использовались.В большинстве книг, газет и журналов для разборчивости используются шрифты с засечками.

Шрифты с засечками не так полезны для веб-дизайна, особенно когда они используются в небольших размерах. Поскольку разрешение экрана некоторых компьютерных мониторов низкое, крошечные засечки могут быть потеряны или нечеткие, что затрудняет чтение текста. Многие веб-дизайнеры предпочитают использовать шрифты без засечек для создания чистой и современной повседневной атмосферы.

Конструкция с засечками

Форма засечек различается, но обычно их описывают так:

• Тонкие засечки
• Квадратные или плоские засечки
• Клиновидные засечки

Засечки для волос намного тоньше, чем основные штрихи.Квадратные или плоские засечки толще, чем тонкие, и даже могут иметь больший вес, чем основной штрих. Клиновые засечки имеют треугольную форму.

Засечки заключаются в квадратные скобки или без них. Скобка — это соединитель между штрихом буквы и ее засечками. Большинство засечек в квадратных скобках обеспечивают изогнутый переход между засечками и основным штрихом. Засечки без скобок прикрепляются непосредственно к штрихам формы буквы, иногда резко или под прямым углом. Внутри этих разделов сами засечки могут быть тупыми, закругленными, заостренными, заостренными или иметь некоторую гибридную форму.

Классификации

Классические шрифты с засечками — одни из самых надежных и красивых шрифтов. Шрифты в каждой классификации (за исключением неформальных шрифтов или шрифтов новизны) имеют схожие характеристики, включая форму или внешний вид их засечек. Их можно условно разделить на следующие категории:

Современные шрифты с засечками относятся к концу 18 века. Заметная разница между толстым и тонким штрихом букв. Примеры включают:

• Бодони
• Бернхард Модерн
• Вальбаум
• Дидо
• Слон
• Учебник века

Шрифты старого стиля — это оригинальные шрифты с засечками.Некоторые из них датируются серединой 18 века. Новые гарнитуры, созданные на основе этих оригинальных шрифтов, также называются шрифтами старого стиля. Примеры включают:

• Berkeley Oldstyle
• Stempel Schneidler
• Bembo
• Galliard
• Caslon
• Garamond
• Palatino

Переходный, или барочный, шрифт появился в середине 18 века, когда улучшенные методы печати позволили воспроизводить мелкие штрихи. Некоторые из шрифтов, появившихся в результате этого улучшения, включают:

• Baskerville
• Perpetua
• Utopia
• Georgia
• Caslon Graphique
• Times New Roman
• Slimbach

Шрифты Slab Serif легко узнать по их обычно толстым, квадратным или прямоугольным засечкам.Часто они выделены жирным шрифтом и предназначены для привлечения внимания, их нельзя использовать в больших копиях.

• Бодони Египетский
• Кларендон
• Глифа
• Роквелл
• Мемфис
• Курьер

Шрифты Blackletter также называются староанглийскими или готическими шрифтами. Их можно узнать по витиеватому внешнему виду. Полезные для сертификатов или в качестве начальных заглавных букв, черные шрифты нелегко читать, и их не следует использовать во всех заглавных буквах.Шрифты Blackletter включают:

• Нотр-Дам
• Clairvaux
• Староанглийский
• Goudy Text
• Luminari
• Cloister Black

Неформальные шрифты , или новые с засечками привлекают внимание, и их лучше всего экономно использовать в сочетании с другим шрифтом, который легко читается. Шрифты новинки разнообразны. Они вызывают настроение, время, эмоции или особый случай. Примеры включают:

• Gist Rough
• Типовые ключи
• Country Western
• White Rabbit
• Snow Goose
• DeadWoodRustic

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

9 Отличных шрифтов для архитекторов — Constructing Architect

Довольно часто архитекторам необходимо правильно выбрать шрифт для конкретного случая.По какому случаю? Что ж, их много. Нам нужен шрифт для наших сайтов, портфолио. Нам нужно выбрать правильный шрифт для навигации, правильный шрифт для названия здания. И не забываем о шрифте для клиентских презентаций!

Видите? Все они очень разные и требуют множества шрифтов, которые нам нужны. Выбор шрифта часто может сыграть решающую роль в проекте или презентации, а правильный выбор может значительно способствовать вовлечению наших партнеров.

Поэтому я решил составить список моих популярных шрифтов на разные случаи жизни. Но давайте сначала рассмотрим некоторые основы, чтобы типографы и другие всезнайки могли пропустить следующие несколько абзацев.

Что такое шрифт и гарнитура?

Шрифт — это самая общая типографская единица. Один шрифт может включать несколько шрифтов, основанных на одних и тех же визуальных эффектах.

Например, шрифт « Futura » может включать шрифты « Futura light», « Futura italic», « Futura bold» и « Futura extended», однако термин «шрифт» могут применяться либо к одному из них отдельно, либо к шрифту Futura в целом.В настоящее время, когда большинство шрифтов используется в цифровой среде, мы чаще всего используем термин «шрифт» и больше не делаем различий между «шрифтом» и «гарнитурой»

Таким образом, по определению, шрифт — это набор символов одного визуального стиля.

Сравнение шрифтов с засечками и без засечек

Две основные категории шрифтов — это шрифты с засечками и без засечек. Разницу между ними довольно легко заметить. Засечки — это небольшие декоративные штрихи в конце основы букв. Я отметил их для вас на картинке ниже.

Таким образом, шрифт с засечками имеет засечки, а шрифт без засечек — нет — довольно просто, не так ли?

Я не собираюсь утомлять вас историей. Важно только то, какое сообщение передают эти два типа.

шрифтов с засечками говорят; традиционные, признанные и заслуживающие доверия.

Шрифты без засечек говорят; современный, чистый и уютный.

Закончив эту лекцию, давайте посмотрим, что мы можем использовать для улучшения наших презентаций.

Шрифты для презентаций

Первые четыре шрифта, 3 без засечек и 1 с засечками, предназначены для ваших презентаций, буклетов и досок.Шрифты для основного текста. Эти шрифты разборчивы, доступны и не обидят людей, разбирающихся в дизайне.

Roboto — шрифт, разработанный Google. Если вы выберете этот вариант, вы на самом деле не будете делать ничего интересного, но в то же время вы застрахованы от любых ошибок. Итак, если у вас мало времени и вы не можете позволить себе задуматься, какой шрифт может быть лучшим, Roboto — это надежное убежище.

Futura был создан в 1920-х годах Полом Реннером.Этот шрифт действительно классный. Вдохновленный Баухаусом, он использует прямые линии и кривые, чтобы сбалансировать текст. Мне нравится использовать именно этот шрифт Futura Light Condensed, потому что он создает потрясающе плотные блоки текста, которые отлично смотрятся на досках для презентаций или буклетах. Этот шрифт часто используется для визуального оформления корпоративных зданий.

Helvetica используется большинством архитекторов даже без глубоких знаний графического дизайна интуитивно из-за его минимализма и прямых линий.Он был разработан в двадцатом веке Максом Мидингером и Эдуардом Хоффманном, он прочно ассоциируется с современным графическим дизайном из-за набора линий и макета.

Garamond — ваш выбор, если вы ищете серьезный шрифт с засечками для буклетов и презентаций. Это был любимый шрифт последнего архитектурного бюро, в котором я работал, и я использовал его для каждого буклета, который мы делали. Этот шрифт разборчивый и отлично работает при использовании в качестве блока текста. Кроме того, считается, что засечки легче читать, когда текст длиннее, поскольку засечки направляют взгляд вдоль линий.Поэтому, если ваша презентация содержит более длинные тексты, Garamond — это шрифт для вас.

Рукописные шрифты

Некоторые более причудливые эксцентричные архитекторы любят делать вид, будто нас все еще часто находят сгорбленными над чертежной доской. Если вы хотите воссоздать эту эпоху, обратите внимание на 3 шрифта.

Architect — шрифт, используемый единственным и неповторимым Бобом Борсоном из Life of an Architect. Этот шрифт напоминает о тех временах, когда архитекторам приходилось писать от руки и разборчиво комментировать все чертежи.Если бы вы сказали мне, что этот шрифт отлично смотрится на технических чертежах, планах, фасадах, я бы вам не поверил. Но это так! Он выглядит великолепно, читабельно и прекрасно дополняет строгие черты строительного плана.

Architext — рукописный шрифт, очень похожий на Architect, но немного более необычный. Если вы чувствуете себя смелым, попробуйте это.

Suntype — это шрифт, основанный на моем собственном почерке, а точнее на моем почерке, когда я пытаюсь сделать его разборчивым.Я создал его для некоторых своих работ в 2018 году, и если вы хотите поиграть с ним, здесь будет ссылкой для скачивания.

2Peas Architect — тонкий шрифт, состоящий только из заглавных букв. Если вы хотите казаться легким и доступным, выберите этот.

Специальные шрифты

Последние 2 шрифта не вписываются ни в одну из больших категорий, но тем не менее мне нужно было их показать.

ISOCPEUR был представлен мне в 2018 году моим дорогим другом и великим архитектором из Бельгии Мона де Грейв де Шрайвер.И поскольку ее имя звучит как королевская особа, у нее отличный вкус как в архитектуре, так и в типографике. С тех пор ISOCPEUR — мой любимый шрифт, и я использую его в 80% типографских нужд. Он отлично подходит как для заголовков, так и для основного текста. Немного эксцентрично готовить читателя к вашей творческой стороне, но недостаточно безумно, чтобы оттолкнуть его.

Stencil и Gunplay — отличные шрифты для навигации. Их можно вырезать из пластин или штамповать в цельный материал

Это были мои любимые шрифты, но есть тысячи шрифтов, которые выглядят великолепно и их стоит использовать.Я бы посоветовал потратить некоторое время и выбрать те, которые вам больше всего нравятся, которые вы собираетесь использовать для своих презентаций.

-Заголовки

— Текст

Если шрифт относится к проекту и будет физически отображаться на здании или в качестве путеводителя, найдите время, чтобы выбрать конкретный шрифт, который хорошо подходит для проекта.

А как насчет вас? Какой шрифт вы используете чаще всего?

Связанные

Как создать шрифт: пошаговое руководство — функции

Эта функция включает советы шрифтовых дизайнеров в Monotype и Fontsmith для дизайнеров, впервые желающих создать шрифт.

Хотя в руководстве рассматриваются инструменты, программное обеспечение, концепции и подводные камни, на которые следует обратить внимание, мы не претендуем на то, чтобы охватить все в этой сложной дисциплине. Относитесь к этому как к информированной отправной точке.

Хотя это в первую очередь руководство о том, как создать шрифт для тех, кто не делал этого раньше, включая основные шаги и вещи, на которые следует обратить внимание, есть также полезные советы для более опытных дизайнеров шрифтов.

В этой пошаговой инструкции рассказывается, какие инструменты и программное обеспечение использовать, даются советы по превращению концепций в прототипы и какие подводные камни следует остерегаться.Вы будете учиться у дизайнера Monotype и художника-шрифтовика Терренса Вайнциерла (с которым мы говорили для Monotype’s Font Marathon), старшего дизайнера шрифтов Фернандо Мелло и графического дизайнера, шрифтового дизайнера и каллиграфа Себа Лестера.

В конце этой функции дается краткий обзор терминологии типов и того, где можно найти дополнительную информацию.

Шаг 1: Исследование


Fernando Mello

Важно знать, какой стиль вы хотите использовать для своего шрифта, в каких различных приложениях он будет использоваться и кто будет его использовать.

При создании шрифта, выходящего за рамки личного использования, например программного пакета, вам может потребоваться использовать палитру «Глифы». По сути, глифы — это все доступные символы шрифта — от букв до цифр и специальных символов.

Фернандо говорит, что прежде чем что-либо проектировать, важно изучить то, что доступно на рынке, чтобы убедиться в актуальности и ценности вашей работы.

«Выбранный бриф должен также на этой ранней стадии определять назначение шрифта и необходимую структуру: будет ли это шрифт для текста или заголовков? Будет ли он предназначен для печатных СМИ, экранов или мобильных устройств? Сколько весов потребуется? Есть ли необходимость создавать символы для других языков поверх латиницы? Прежде чем мы начнем что-либо создавать, нужно ответить на все эти вопросы.”

Более того, он предлагает создать доску настроения, которая позволит вам сначала рисовать от руки и реализовывать идеи для характера и особенностей шрифта.

Терренс говорит, что чем конкретнее вариант использования, тем больше вы можете настроить шрифт — обычно размер и носитель имеют наибольшее влияние.

«В современном мире мы требуем, чтобы шрифты были более универсальными, чем они были в первые несколько сотен лет своего существования. Во многих случаях шрифты должны работать для заголовков и текста, на экране и в печати.Это сложная задача. Но именно поэтому мы видим так много низкоконтрастных дизайнов без засечек и плоских засечек — они неплохо выживают в самых разных требованиях », — говорит он.

Разработка шрифта для цифровой среды

Это может быть сложно. Это всегда баланс формы и функций, но экраны с высоким разрешением — на телефонах, планшетах, мониторах, телевизорах и т. Д. — позволили шрифтовым дизайнерам немного больше творческих деталей.

«Многие детали могут исчезнуть при использовании текста вроде 12 пикселей.Я всегда ищу возможность сделать варианты Display и Text, чтобы в текстовой версии можно было избавиться от некоторых специфических фирменных деталей, а стиль Display мог бы быть более безумным. Это не секрет; высококачественные экраны телефонов, планшетов и ноутбуков вместе с веб-шрифтами полностью изменили типографский ландшафт для экранов. У нас есть больше возможностей для отображения деталей шрифта, а также повышенная сложность с иерархией и удобочитаемостью », — говорит Терренс.

Чтобы узнать больше о разработке шрифта для цифровых устройств, ознакомьтесь с тем, что Надин Шахин из Monotype говорит об использовании шрифтов в Интернете, на телефоне и на запястье в нашем видео-интервью, а Бруно Мааг о создании Nokia Pure — шрифта для весь мир

Шаг 2а: Рисование и каллиграфия


Разработка Фернандо Мелло

Здесь шрифт принимает свою самую основную форму — по сути, там, где вы создаете прототип.Терренс говорит, что нужно как можно быстрее уловить идею.

Многие шрифтовые дизайнеры используют на этом этапе традиционный набор инструментов — перо (или кисть), чернила и бумагу. Другие предпочитают рисовать в цифровом виде с помощью планшета Wacom, а некоторые предпочитают работать непосредственно в программном обеспечении для создания шрифтов.

Это вопрос изучения различных способов — ваш шрифт имитирует естественный почерк, или он больше основан на векторе?

Для Терранса и Фернандо (как показано ниже) этот шаг выполняется путем создания заметок, сопровождаемых черновыми рисунками в альбоме для рисования.

Разработка Фернандо Мелло


«После этого я мог бы нарисовать еще несколько более плотных рисунков на бумаге или просто создать цифровой прототип. Я бы начал с нескольких букв с большим количеством ДНК, таких как a, g, R и S, а также с простых управляющих символов, таких как H, O и I, — говорит Терренс.

Он говорит, что если у вас есть небольшой прототип из 10 или 20 букв с одним или двумя весами, вы можете быстро вносить творческие изменения, не создавая весь набор символов.


Терренс разрабатывает свой шрифт Terry Junior для Monotype Font Marathon

Распространенные слова-прототипы: Hamburgefonstiv или Adhesion, или прилагательное бренда, например «дружелюбный».

«Заглавные буквы« H »и« O »устанавливают стандарты для круглых и прямых частей других заглавных букв. В нижнем регистре «n» и «o» выполняют ту же работу, а буквы с верхними и нижними элементами, такими как «d» и «p», помогут определить вертикальные пропорции шрифта. Эти ключевые символы не только определяют структуру форм гарнитуры, но и их интервал — формы со схожими аспектами по бокам располагаются одинаково », — говорит Фернандо.

Также важно проектировать формы и размещать их одновременно, поскольку обе вещи полностью зависят.

Более уникальные буквы, такие как строчные «a», «g» или «s», которые, как правило, дают больше возможностей для экспериментов, часто определяют «дух» шрифта, — говорит Фернандо.

Хотя чернила и бумага используются на ранних стадиях, в Fontsmith переходят к созданию шрифта на компьютере довольно рано в процессе, поскольку Фернандо говорит, что добиться точности и согласованности с помощью векторного цифрового рисования намного быстрее, чем делать это вручную. и сканировал его.

Имейте в виду: Создайте дизайн перед исследованием ряда прототипов.«Это производственная ловушка — вы немного меняете свое мнение и проводите больше времени, внося крошечные изменения в сотни (или тысячи) глифов», — говорит Терренс.

Шаг 2b: Инструменты для рисования и рисования букв

При использовании определенного инструмента размер может очень сильно изменить вес шрифта.

Себ Лестер наиболее известен своими изысканно красивыми буквами, но он также разработал шрифты, в том числе Neo Sans. Здесь он рассказывает нам об инструментах, которые он использует для рисования букв для обоих.

Seb использует широкие инструменты для стилей Gothic и Italic и предлагает Pilot Parallel Pens для начинающих. Вы можете увидеть эти инструменты в его роликах в социальных сетях.

Перьевые ручки для рукописной каллиграфии широко доступны и практичны.

Для получения более тонких и четких нот (возможно, после небольшой практики) Себ рекомендует традиционные металлические перья для каллиграфии от известных производителей, таких как Brause, Mitchell и Automatic Pens.

Для каллиграфии остроконечным пером (изящные изгибы и резкие контрасты в ширине линий) Себ использует перья Nikko G на традиционных или наклонных держателях для перьев с чернилами Iron Gall или, в равной степени, чернилами Walker’s Copperplate и McCaffery.

Его предпочтения от первого до последнего: Pilot Parallel Pen, Pentel Color Brush, Kuretake No. 13 Fountain Brush Pen, Manuscript Italic Fountain Pen, Nikko G Nib с наклонным держателем для пера, Automatic Pen, Copic Wide Marker и Ruling Pen.

Шаг 3. Инструменты для разработки цифрового шрифта

Типограф из Берлина Хендрик Вебер работает над своим шрифтом Northstream Wind во время Font Marathon

компании Monotype. Этот этап происходит, когда вы готовы отсканировать свои буквы в программное обеспечение, такое как Adobe Photoshop, Illustrator или приложение Glyphs только для Mac, для создания шрифтов.Управляйте пиксельными изображениями и автоматической трассировкой, чтобы глифы превращались в цифровые шрифты.

На этом этапе Терренс использует приложение Glyphs для создания шрифтов, а также FontLab и Illustrator для обработки векторов «время от времени». Он использует специальное приложение Metrics Machine для создания кернинга или «операции» и Font Explorer X Pro для управления шрифтами.

После определения основных символов, таких как A-Z, a-z и числа, начните расширять набор символов.

Начните экспериментировать с буквами, помня об их анатомии — например, кернинг, выравнивание, измерение, интерлиньяж и лигатуры.

«« Редактирование »шрифта обычно продолжается на протяжении всего процесса. Но первые пять или 10 процентов являются наиболее важными дизайнерскими решениями, потому что редактирование занимает все больше и больше времени после того, как вы построили его (так много знаков, веса, курсива) », — говорит Терренс.

Он советует различать и выбирать буквы более «удачные», чем другие, и это будут ваши управляющие символы — базовая линия ДНК шрифта, которая не изменится.

Этот процесс определенно самый длительный — Терренс и Фернандо говорят, что разработка шрифта или семейства может занять от трех месяцев до пары лет.

Однако мы видели, как Терренс создал шрифт Terry Junior за пару недель для Font Marathon. Так что вам решать, сколько времени у вас уйдет на то, чтобы отточить стиль шрифта, но не расстраивайтесь, если на это потребуется время.

Шаг 4: Тестирование в контексте

Когда рабочая версия дизайна будет готова, протестируйте шрифт в предполагаемом контексте.

Этот этап может быть столь же сложным, как и создание правильных форм. На этом этапе также может произойти расширение набора символов, включая цифры с диакритическими знаками и пунктуацию.

«Гарнитура должна быть протестирована на макетах, чтобы подтвердить его графические характеристики, а также на различных носителях и выводах на предмет его технических характеристик. В наши дни, когда существует множество браузеров, экранов, принтеров и устройств, может быть очень сложно добиться идеальной работы шрифта на всех доступных носителях », — говорит Фернандо.

Терренс говорит, что в приложении для создания шрифтов вы можете протестировать шрифт, используя настоящие слова и текстовые строки, помещая каждую букву рядом с каждой буквой — даже глядя на шрифт на старом компьютере с Windows, чтобы получить представление о «худшем случае визуализации». ».

«Когда я демонстрирую шрифт клиентам, я обычно использую сочетание заголовков, абзацев и подробных диаграмм, объясняющих функции и характеристики шрифта. Бета-шрифты — отличный способ опробовать шрифты в макетах для печати или в приложениях и получить очень реальное представление о том, как будет работать гарнитура и шрифт », — говорит Терренс.

Шаг 5: От дизайна к рынку

Перенос шрифтов с стадии разработки на рынок становится техническим и, возможно, немного скучным.

«В основном, это зависит от формата доставки (OTF против TTF), методов подсказки, тестирования функций OpenType и построения имен собственных стилей.Тестирование качества в приложении. Форматы веб-шрифтов создаются «мастерами» OTF или TTF, — говорит Терренс.

Обратите внимание: Название, графика и цена — все это часть продукта и его взаимодействия с пользователем. «Отличный шрифт с плохой репутацией и плохим маркетингом исчезнет в безвестности так же быстро, как и появился», — говорит Терренс.

Куда обратиться за дополнительной информацией

Если вы немного застряли в этом руководстве, стоит ознакомиться с полезными типографскими терминами от Fontsmith от А до Я.

Для получения дополнительных ресурсов графический дизайнер Джеремайя Шоаф, также известный как Typewolf, недавно запустил Контрольный список типографики — бесплатную информацию для тех, кто впервые интересуется дизайном шрифтов. Курс охватывает пунктуацию и стиль, основной текст, читаемость и удобочитаемость, макет и иерархию, выбор и объединение, а также дизайн и брендинг. Вы можете купить полную версию за 399 долларов США, если она вам действительно нравится.

Терминология

Терренс работает над своим шрифтом Terry Junior для Monotype’s Font Marathon

Typeface vs Font

Очень важно понимать разницу между гарнитурой и шрифтом — часто недопонимание, которое расстраивает отраслевых практиков.

Гарнитура — это семейство шрифтов (например, Helvetica Regular, Helvetica Italic), а шрифт — это одного веса или стиль в семействе шрифтов, например Helvetica Regular.

Гарнитура и надпись

Шрифт обычно предназначен для кого угодно и где угодно, например, для коммерческого бизнеса или в Интернете, тогда как надписи обычно разрабатываются с учетом одного конкретного проекта.

Классификация шрифтов

Шрифты с засечками являются традиционными и отличаются короткой линией или завершающим штрихом на конце штрихов символов и основы.

Без засечек не содержит засечек. Эти гарнитуры стали популярными в девятнадцатом веке и поэтому считаются современными.

Геометрические шрифты без засечек состоят из прямых монолинейных линий, а также круглых или квадратных форм. Они отлично подходят для заголовков, но не так хороши для длинных текстов.

Гротескные шрифты без засечек — это семейство шрифтов без засечек XIX века. Их форма и пропорции обычно одинаковы, с низким контрастом штрихов.Круглые формы больше овальные, чем круглые, а высота по оси x обычно больше. Гротескные шрифты без засечек отлично подходят для абзацев.

Script шрифты имитируют рукописный текст.

61 Лучшие шрифты для логотипов и как выбрать правильный

Шрифты

могут улучшить или испортить дизайн вашего логотипа. Выбор правильной типографики может помочь рассказать историю вашего бренда и усилить влияние вашего логотипа в любое время и в любом месте, где люди его видят. Но неправильный шрифт может вызвать проблемы.Существуют тысячи шрифтов, и именно поэтому мы составили этот список самых примечательных шрифтов для логотипов всех времен, которые меняют правила игры.

Многие из этих шрифтов просто великолепны, но не забывайте, что они также являются отличным способом вдохновиться дизайном вашего логотипа. Их можно изменять и модифицировать множеством способов, чтобы придать вашему бренду неповторимый вид. Выбор правильного шрифта для вашего логотипа очень важен, поэтому не забудьте потратить некоторое время на то, чтобы выбрать идеальный шрифт для вашего бренда.

Как выбрать шрифты для логотипа

–

Начните выбирать шрифт логотипа с определения индивидуальности вашего бренда (того, как ваш бренд звучит и воспринимается вашей аудиторией). Затем подумайте, какие шрифты вызывают те же идеи и чувства, к которым вы стремитесь.

Современный дизайн логотипа с нестандартным шрифтом с засечками от CBTA, винтажный дизайн логотипа с нестандартным шрифтом от DSKYA; мощный дизайн логотипа с жирным шрифтом без засечек от ultrastjarna.

Есть несколько типов шрифтов или семейств шрифтов на выбор, каждый из которых рассказывает свою историю бренда.Выберите стиль и шрифт шрифта, которые подходят к стилю задуманного вами логотипа. Ищете логотип в современном минималистском стиле? Тогда для вашего логотипа лучше всего подойдет шрифт без засечек. Хотите, чтобы ваш логотип был более традиционным и классическим? Используйте шрифт с засечками.

Шрифты логотипов с засечками имеют декоративные «ножки» на концах каждой формы буквы и вызывают ощущение безупречной классики.

Шрифты логотипа с плоскими засечками — это более жирные, громкие шрифты с засечками и большие буквы, предназначенные для того, чтобы их было видно с большого расстояния.

Шрифты логотипа Script — это как формальные, так и случайные шрифты, в которых есть петли и завитки почерка сценария.

Шрифты логотипа без засечек не имеют «ножек» на концах каждой формы буквы и считаются более современными, чем их аналоги с засечками.

Сколько шрифтов нужно использовать в логотипе?

Вы должны использовать не более 2 или 3 различных шрифтов для вашего логотипа. Если больше, то ваш дизайн логотипа будет выглядеть слишком загруженным и непоследовательным.Количество шрифтов также зависит от количества текста, который вы включаете в свой логотип. Выберите один шрифт для основного названия бренда и другой шрифт для дополнительного вспомогательного текста, например слогана или описания бренда.

Как комбинировать шрифты логотипа?

Отличный дизайн, сочетающий в себе несколько разных шрифтов в одном логотипе. Дизайн логотипа Ага Очоко.

Комбинируя разные шрифты логотипа в одном дизайне логотипа, вы хотите, чтобы шрифты дополняли друг друга.

Выберите один основной шрифт для названия вашего бренда, который лучше всего отражает стиль вашего бренда.Это должен быть самый привлекательный из выбранных вами шрифтов. Любые дополнительные шрифты должны быть более тонкими.

• Рекомендуется комбинировать заявительный шрифт с более приглушенным шрифтом без засечек.
• Другой вариант — комбинировать разные версии одного и того же шрифта: попробуйте комбинировать выбранный шрифт курсивом, полужирным шрифтом или заглавными буквами.
• Избегайте сочетания разных шрифтов операторов, таких как засечки с плоскими засечками или шрифт сценария с другим шрифтом сценария.

Узнайте больше о выборе шрифта для вашего бренда здесь.

Вот 61 шрифт для логотипов, который вам следует знать:

–

1. Бодони

Шрифт Bodoni появился в то время, когда дизайнеры шрифтов экспериментировали с контрастом между характеристиками толстого и тонкого шрифта. Джамбаттиста Бодони довел этот эксперимент до крайности, создав этот эффектный шрифт. Он нашел отклик в известных логотипах, таких как Vogue и Calvin Klein, и является отличным шрифтом, который стоит рассмотреть для основных модных брендов.

Как вы увидите ниже, у Bodoni много общего с семейством шрифтов Didot, поскольку оно было создано примерно в одно и то же время.Тем не менее, у шрифта Bodoni есть свой стиль.

Рассмотрите этот шрифт логотипа для индустрии моды, которая стремится к крайностям на подиуме!

2. Чоплин

Основанный на нетрадиционном семействе шрифтов Campton, Choplin представляет собой геометрический плоский шрифт с засечками, созданный немецким шрифтовым дизайнером Рене Бидером. Он современный, чистый и прочный, вдохновленный творчеством Гилла Санса и Джонстона Санса, но при этом сохранил выдающиеся современные элементы. Поскольку он хорошо подходит для макетов фотографий, редакционных статей и напористых заголовков, Choplin — хороший шрифт, который следует учитывать для более активного брендинга.

Выберите этот шрифт логотипа для современных и повествовательных журналов и журналов.

3. Garamond

Garamond — это скорее общий термин для шрифтов, чем для одного шрифта. Многие из итераций, которые мы видим в последние десятилетия, представляют собой интерпретации алфавитов, разработанных Клодом Гарамондом и Жаном Жанноном в 16 веке.

Мы только что отправили вам бесплатную электронную книгу с логотипом.

Интересно, что шрифт Garamond стал одним из первых «знаменитых» шрифтов, когда он был представлен на Всемирной выставке в Париже в 1900 году, и вскоре последовали десятки вариаций.Эта слава продолжалась и в последующие десятилетия, как видно из приведенных выше примеров.

Garamond имеет элегантный внешний вид. Засечки на каждой букве тщательно продуманы, чтобы передать их индивидуальность, особенно на заглавной букве «Т». Поскольку засечки настолько выразительны, их можно легко использовать в игровом контексте, как это было видно в раннем брендинге Apple. Утонченные буквенные формы также позволяют использовать этот шрифт в изысканном направлении, как в логотипе American Eagle.

Рассмотрите этот шрифт для профессионального и вневременного логотипа с индивидуальным чутьем

4.Есева одна

Архитектурный, высококонтрастный и выражающий особую женскую сущность, дизайнер Йованни Лемонад создал Yeseva One как демонстрацию с засечками «полного согласия между мужчиной и женщиной». Названный в честь фразы «Да, Ева», даже с его декоративных ножек отчетливо видно дружелюбие. Yeseva One хорошо работает с Roboto, Open Sans, Roboto Slab и другими сбалансированными засечками.

Выберите этот шрифт логотипа , если вы стремитесь использовать консервативный, приятный и изящный подход.

5. FF Avance

FF Avance — это специальный шрифт, который расширяет границы асимметричных засечек. Нижние засечки заглавной буквы «А» указывают вправо, в то время как верхние засеки в строчной букве «v» указывают влево.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вы хотите изобразить движение и энергию. Это отличный выбор для спорта, автомобилестроения и экшн-индустрии.

6. Nunito Sans

Исходя из Nunito, суперсемейства сбалансированных шрифтов без засечек, Жак Ле Байи создал Nunito Sans как расширение и новую альтернативу одному из самых популярных шрифтов без засечек в библиотеке шрифтов Google.Nunito Sans идет вместе с Montserrat, Theano Didot и Abhaya Libre. Его высокая высота по оси x (расстояние между базовой линией строки шрифта и верхней частью основного текста строчных букв) и короткие нисходящие элементы (строчные буквы, такие как g и y, которые простираются или опускаются ниже базовой линии) предоставляют доступный дисплей.

Выберите этот шрифт логотипа для развивающихся и расширяющихся корпораций, чтобы создать здоровый диалог о том, что есть в настоящее время и чем оно может стать.

7.Didot

До того, как Didot стал известен как шрифт, это было название семьи, состоящей из французских печатников, штамповщиков и издателей в конце 1700-х годов. Они создали множество версий Didot, одна из которых используется в логотипе Giorgio Armani. Как и в случае с Bodoni, высокая контрастность толщины линий создает драматизм. Этот шрифт также часто встречается в мире моды. Didot лучше всего работает при простом использовании, с тщательным кернингом и высококонтрастными цветами.

Считайте этот шрифт менее драматичным модным логотипом: зрелым и стильным.

8. Идите дальше

Hanson Chan изначально разработал Walk On как корпоративный шрифт для модного бренда Wang & Lynch. Чан стремился передать радикальные взгляды на те эпохи, которые его глубоко вдохновляли, в частности прямые линии и смелые формы ар-деко, а также органичную эстетику ар-нуво. Тонкий орнамент, простые формы и ретро-стиль Walk On делают его применение более гибким.

Выберите этот шрифт логотипа для ностальгического и декоративного акцента на бренде, ориентированном на стиль жизни.

9. Neue Swift

Neue Swift был разработан для создания горизонтального потока, помогая словам и строкам выглядеть разделенными и читаемыми. Это делает Neue Swift отличным выбором для многословных логотипов! Шрифт также имеет отличные наклонные засечки и «занятые» углы.

Рассмотрите этот шрифт для финансовой, медицинской или некоммерческой отрасли.

10. Gafata STD

Хотя Gafata STD был разработан исключительно для текста небольшого размера в контексте от среднего до длинного, эта гибкость позволяет шрифту хорошо работать при использовании в дизайне логотипов на очень многих различных платформах и приложениях.Этот причудливый шрифт без засечек творит чудеса, сочетая стиль и удобочитаемость, оставляя впечатление легкости и минимализма.

Выберите этот шрифт логотипа , если вы хотите применить свой логотип в различных ситуациях для разнообразной аудитории.

11. Большой Каслон

Big Caslon — это возрождение группы шрифтов с засечками 1600-х годов, созданных Уильямом Каслоном I. Этот шрифт является отличным примером классических стилей шрифтов, входящих в сферу цифровой типографики.Большинство засечек кажутся резкими и заостренными, в то время как некоторые, например, в прописных буквах «G» и «S», имеют слегка геометрическую форму. В целом, Big Caslon выглядит смелым и сильным — он идеально подходит для того, чтобы заявить о себе.

Рассмотрите этот шрифт , если вы хотите, чтобы ваш логотип казался громким, но при этом сохранял изысканность и элегантность.

12. Глобер

Glober известен своей отличной разборчивостью благодаря поддержке широкого спектра языков и пунктуации с учетом регистра. В целом, это классический шрифт, но за этими чистыми очертаниями и оптимизированным пространственным восприятием скрывается уютный вид этих почти слишком совершенных геометрических форм.Максимально используйте все его возможности; объедините Glober с полужирным, курсивом и подчеркнутым вспомогательным текстом в рамках одного семейства.

Выберите этот шрифт логотипа , если вы стремитесь к техническому, модному и нежному.

13. Канилари

Canilari можно считать чем-то вроде отверженного шрифта. Трудно определить, где именно он вписывается в контекст истории типографики, и это здорово для вдохновения для творчества.

Иногда странный шрифт — это то, что нужно дизайнеру логотипов, чтобы вывести бренд из коробки.

Рассмотрите этот шрифт , если вы просто не можете найти правильный шрифт для своего бизнеса. Толстые и грубые нарезки этого шрифта подойдут для современной мясной лавки или могут добавить домашний штрих к упакованным товарам. Использовать свое воображение!

14. Страус Санс

Удачно названный и вытянутый, Ostrich — это узкий шрифт без засечек с гладкими закруглениями и очень длинной шеей. В настоящее время он доступен только в верхнем регистре, поэтому используйте его с умом, особенно если вы хотите повернуть голову и сделать долгосрочное заявление.

Выберите этот шрифт логотипа , если вы предпочитаете кричать, а не шептать, но вежливо.

15. Модесто

У Модесто очень интересная история, связанная с цирками 19 и 20 веков и нарисованной вручную типографикой. Эта цифровая итерация принимает эти аналоговые формы и доводит их до удобного для использования семейства шрифтов, содержащего 23 шрифта.

Рассмотрите этот шрифт для своего бизнеса, если вы чувствуете вдохновение из старинных цирковых стилей, классического брендинга деревянных ящиков или дизайнов коробок для сигар.

16. Абрил Фэтфейс

Abril Fatface был вдохновлен крупными шрифтами с заголовками, которые использовались в рекламных плакатах в 19 веке в Великобритании и Франции. Сами заголовки — это пережиток определенной традиции, когда дизайн означает, что каждый шрифт существует для оптимальной разборчивости и красоты при определенном размере — , здесь детали действительно имеют значение . Тонкие засечки, чистые изгибы и изысканные штрихи автоматически создают элегантный вид. Abril Fatface является частью Abril, более крупной системы семейства шрифтов, разработанной TypeTogether, которая хорошо известна созданием нестандартных дизайнов для крупных корпораций.

Выберите этот шрифт логотипа , когда вы предлагаете индивидуальные услуги более широкой аудитории и / или если детали действительно важны для вас.

17. Руфина

Rufina применяет классические стандарты типографики к дизайну трафаретов. Однако, куда уходит Руфина, так это в размещении перерывов между персонажами. Вместо того, чтобы выглядеть как трафарет, он больше похож на художественную головоломку с контрастом и воспринимаемой текстурой. Эта техника позволяет Руфине следовать стилистическим направлениям, недоступным для других трафаретных шрифтов.

Рассмотрите этот шрифт , если у вас есть художественная галерея, бизнес, связанный с искусством, или если вам нужно объединить художественную чувствительность с утилитарной эстетикой.

18. Элерон

Aileron — это шрифт без засечек в неогротескном стиле с изогнутой строчной буквой «l». Он вдохновлен моделями самолетов 1940-х годов, когда мы были в начале истории современной авиации. Просто стали взлетать выше и быстрее модели с мощными двигателями. Бразильский дизайнер шрифтов Адилсон Гонсалес отказался от этой концепции и создал ретро-футуристический шрифт, поощряющий аэродинамический характер.Он близок к Helvetica по дизайну и концептуально близок к Univers, и будет хорошо сотрудничать.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы получить элегантный и футуристический вид, идеально подходящий для брендов одежды и стартапов.

19. Revista

Ни один список шрифтов не был бы полным без трафаретного шрифта, и Revista является исключительным примером. Он привносит элегантность классического шрифта с засечками и объединяет его с полезностью трафаретного шрифта. Разорванные формы букв придают практичность, атмосферу DIY и делают модный шрифт доступным для всех.

Рассмотрите этот шрифт , если ваш подрывной бизнес стремится сломать — нет! — тенденции.

20. Fenix ​​STD

Уругвайский дизайнер Фернандо Диас хотел создать шрифт, который можно было бы использовать одновременно для длинного и короткого текста без ущерба для разборчивости. Родился Феникс; этот шрифт с засечками вдохновлен каллиграфией и дает возможность элегантно читать большие тексты. Он имеет грубые штрихи, предлагаемые как из острых, так и из кромочных кривых. Пространственные пропорции продуманы для экономии места по высоте и ширине.Fenix ​​STD хорошо работает с Dosis, Open Sans, Raleway и Exo.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы вызвать классическую и традиционную волну в дизайне вашего логотипа. Если название вашей компании длиннее или вы хотите включить слоган или девиз, Fenix ​​STD может вам подойти.

21. Роквелл

Хотя Rockwell в последнее время не был в центре внимания, это выдающийся шрифт 1930-х годов. Это классический шрифт с плоскими засечками, что означает, что они не имеют квадратных скобок и имеют такой же вес, что и баланс каждого символа.

Буквы

Rockwell радуют своей простотой. Формы не кажутся ошеломляющими, даже если они сложные.

Считайте этот шрифт фирменным стилем компании, занимающейся коммунальной, строительной или деловой одеждой.

22. Кассаннет

Уроженец Украины и вырос в Париже, Кассандр или Адольф Мурон был одним из самых любимых дизайнеров плакатов 20-го века. Работа Кассандры посвящена современному роскошному транспорту и процветающему образу жизни.Используя трафареты и техники аэрографии для создания стилизованных изображений движущихся поездов, работы Кассандры стали одними из самых знаковых в ар-деко.

Cassannet — шрифт, основанный на надписи на плакатах Кассандры. Без засечек почтение идеально подходит для энтузиастов винтажной типографики, энтузиастов Кассандры и ценителей ар-деко.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы вдохновить на роскошный парижский образ жизни в былые времена.

23. Bodoni Egypt Pro

Bodoni Egypt Pro — это шрифт, целью которого является нарушение типографских норм.Это достигается за счет того, что Bodoni сводится к конструкции с одним ударом веса. Есть восемь весов, все из которых впечатляют — особенно самый легкий вес, который, кажется, состоит из одиночных линий пикселей.

Рассмотрите этот шрифт , если ваш бизнес имеет классический и надежный эстетический или даже электронный и современный вид. В этом вся прелесть такого универсального шрифта!

24. Дворецкий

Butler — это шрифт с засечками, впечатленный сочетанием Dala Floda, шрифта, уходящего корнями в эпоху Возрождения, и семейства шрифтов Bodoni, известной серии шрифтов с засечками, во многих интерпретациях дизайнерских домов.Главная цель Батлера заключалась в том, чтобы привнести модернизм в шрифты с засечками, работая над кривизной классических шрифтов с засечками и добавив дополнительное семейство трафаретов. Предлагаются сочетания шрифтов Twentieth Century и что-нибудь из семейства Bodoni.

Выберите этот шрифт логотипа для более традиционного бизнеса в сфере общественного питания или если вы просто хотите нарядиться.

25. Балтика

Хотя Baltica соответствует критериям плоского шрифта с засечками, он очень похож на простой шрифт без засечек.Плиты заключены в скобки и отличаются по ширине от букв, что необычно для плит с засечками. Эти качества, в конечном счете, и отличает Baltica от других, придавая ей фирменный вид, который помогает определить такой бренд, как Winston.

Рассмотрите этот шрифт для классических брендов, которые хотят, чтобы их считали заслуживающими доверия, или которые придерживаются старомодных ценностей.

26. Odibee Sans

Лондонский дизайнер Джеймс Барнард отправился в путешествие по дизайну: создать свою однодневную сборку (ODB, или фонетически oh-dee-bee) и завершить весь набор символов, чисел и основных глифов за 24 часа.Результат? Odibee Sans (понятно?). Этот амбициозный и смелый проект говорит сам за себя и гармонично сочетается с моноширинными и рукописными шрифтами.

Выберите этот шрифт логотипа для создания интеллектуального, амбициозного и причудливого дизайна логотипа.

27. Гренале плита

Хотя вы больше нигде не прочитаете, Grenale Slab имеет много общего с Sassoon. Причудливым кудряшкам и упругим ритмам придан смелый стиль, который хорошо сочетается с дисплеем и шрифтами.

Рассмотрите этот шрифт , если ваша компания связана со здоровьем, садоводством или рассказыванием историй, или ищет надежную, но игривую эстетику.

28. Зыбучие пески

Quicksand — это дисплей без засечек с закругленными концами (конец, прямой или изогнутый, любого штриха без засечек). Инициированный Эндрю Паглинаваном в 2008 году, дизайнер использовал геометрические формы в качестве основы, поскольку на них непосредственно повлияли шрифты без засечек в геометрическом стиле, которые были широко популярны в 1920-30-е годы. Персонажи были оптически скорректированы, чтобы сделать глаза более приятными. Как правило, округлые буквы создают теплый и уютный вид.Quicksand и Prensa подходят для сочетания шрифтов.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы получить простой, свежий, современный базовый шрифт для логотипа.

29. График Любалина ITC

Немного выделяется из прошлого ITC Lubalin Graph. Этот шрифт полон жизни, что видно по круто изогнутому изгибу строчной буквы «е», асимметричной верхней засечке заглавной «А» и незабываемому широкому хвосту заглавной «Q».

Этот шрифт был сделан с несколькими разными начертаниями, и говорят, что логотип IBM, созданный Полом Рэндом, был усовершенствованием одного из более тяжелых.

Рассмотрите этот шрифт для названий брендов, содержащих букву «Q», и / или брендов, нуждающихся в энергичных и исходящих плоских засечках!

30. Bowlby One SC

Bowlby One SC доказал, что шрифт может быть как утилитарным, так и декоративным, принимая формы для создания дизайна из отсканированных и смешанных образцов шрифта 20-го века. В эту эпоху произошел сдвиг в типографской идентичности в пользу монументального стиля. После этого Type стал гораздо более конкурентоспособным бизнесом.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы получить немного грубый, амбициозный и смелый вид.

31. Bambusa Pro

Гарнитуры шрифтов

Script на протяжении десятилетий ускользали от цифровых возможностей. Это потому, что буквы в рукописных курсивных формах букв непредсказуемы — никто не знает, где заканчивается один символ и начинается другой. С развитием файлов шрифтов и появлением новых методов проверки правильности соединения каждой буквы скриптовые шрифты стали более популярными, чем когда-либо.

Рассмотрите этот шрифт , если ваш бизнес стремится к естественности и красоте.

32. Alfa Slab One

Когда Наполеон вернулся из «Описания Египта» 1809 года, трехлетние исследования заставили многих задуматься обо всем, что связано с Египтом. Когда был создан египетский шрифт (также называемый плоскими засечками, квадратными засечками или механическим), создатели шрифтов воспользовались этим увлечением и просто назвали его в честь этого.

Alfa Slab One — это свежий взгляд на шестиступенчатую египетскую машину Pica Роберт Торн, созданную для литейного завода Thorowgood в 1821 году.Разница между ними в том, что Alfa Slab One была сконструирована более тяжелой. Просто чтобы назвать несколько деталей, у него очень большой вес основы, большие засечки, больший контраст основы и постепенные окончания. Более толстые и жирные шрифты привлекают большое внимание. Соедините вместе с более тонким шрифтом с меньшими засечками, например Nixie One, чтобы выделить самый важный жирный шрифт.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы создать драматичность и контраст позади вашего бренда, особенно если вы планируете включить более длинный текст.

33. Стейк

Вот великолепный шрифт, который определенно может появиться на сегодняшнем рынке. Стейк — это причудливый курсивный шрифт, который говорит о эстетике ручной работы ремесленников.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если ваш бизнес может существовать рядом с модным цветочным магазином, ремесленным производителем мороженого или классным магазином шелкографии.

34. Advent Pro

Advent Pro — это стильный дисплейный шрифт, в котором используются отличительные универсальные характеристики всего жанра без засечек, но при этом созданы свои собственные современные характеристики.В сочетании с Caveat вы получите легкий баланс между знакомым и дружелюбным.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы быть провокационным или поддержать политически ориентированную повестку дня.

35. Futura

Futura может быть одним из самых успешных и наиболее часто используемых шрифтов 20-го века. Необычные геометрические формы букв воплощают оптимистичный модернизм. Этот стиль отражает радикальные художественные эксперименты в Германии того времени, особенно в художественной школе Баухаус, ценности которой вращались вокруг функциональности и порядка.Они также считали, что индивидуальный художественный дух может сосуществовать с массовым производством.

В конце концов, Futura — это классический шрифт без засечек, который не уступает другим шрифтам любой эпохи. FedEx и Swissair — две компании, которые создали сильную идентичность бренда с помощью современных, но дружелюбных буквенных форм.

Рассмотрите этот шрифт для своего логотипа, если вы хотите создать узнаваемый во всем мире бренд с несколько нетрадиционным и представительным характером.

36. Krona One

Ивонн Шюттлер, дизайнер Krona One, вдохновилась рукописными надписями на шведских плакатах начала 20 века. Этот шрифт без засечек выполнен в низкоконтрастном полурасширенном стиле, что делает его очень удобочитаемым, запоминающимся и привлекательным как на маленьком, так и на большом экране.

Выберите этот шрифт логотипа для создания шикарной, минималистичной и доступной атмосферы.

37. Университеты

Univers был одним из первых стилей гарнитуры, который представил идею единого семейства шрифтов.Семейство Univers включает в себя широкий диапазон веса, ширины и положения. Его дизайнер, Фрутиджер, не был большим поклонником чисто геометрических шрифтов и описал Univers как обладающий «визуальной чувствительностью между толстыми и тонкими штрихами, избегая идеальной геометрии». Такое внимание к деталям придает формам букв глубокий оттенок.

Глядя на приведенные выше примеры, обложка Europa / America придает интернациональный и утилитарный вид благодаря использованию заглавных букв Univers.Между тем, логотип eBay показывает много индивидуальности. Рука строчной буквы «е» имеет немного более светлый штрих, чем остальная часть символа, внутренний край чаши буквы «b» немного смещен влево, создавая интересную вариацию штрихов, а также буквы «а» и « y »имеют восхитительно неожиданные формы и разрезы.

Рассмотрите этот шрифт для логотипа с международной привлекательностью и универсальной доступностью.

38. Кардо

Дэвид Перри создал Кардо как свою версию гарнитуры для печатника эпохи Возрождения Альда Мануция, «разработанную для нужд классицистов, библеистов, медиевистов и лингвистов».Поскольку это большой шрифт Unicode (следующий за амбициозным символьным кодом Unicode, стандартом, который предоставляет уникальный номер для каждого отдельного символа), он работает в ситуациях, когда требуется высококачественный шрифт старого стиля. Кардо будет хорошо сочетаться с неогротескным шрифтом без засечек, таким как Roboto или ранее упомянутый Aileron.

Выберите этот шрифт логотипа в классическом академическом контексте.

39. Helvetica

Многие люди не знают, что Univers был известен до Helvetica и вдохновил дизайнера Макса Мидингера на создание семейства шрифтов.Оба шрифта имели примерно одинаковую известность до 70-х и 80-х годов, когда Helvetica была передана по лицензии Xerox, Adobe и Apple как один из основных шрифтов языка обнаружения PostScript.

С тех пор Helvetica приобрела международную известность, о чем свидетельствует обширное использование выше! Это потому, что шрифт простой и утилитарный, с причудливыми штрихами, такими как закругленный квадратный хвост у буквы «R», узкие «t» и «f» и верхний флажок в квадратных скобках у «1».

Рассмотрите этот шрифт , чтобы получить проверенный внешний вид, который покажется знакомым как новым клиентам, так и опытным обозревателям дизайна.

40. Фоллкорн

Фридрих Альтхаузен преподает всем нам урок немецкого, одновременно создавая классический шрифт с засечками для работы. Vollkorn, произносится как «Follkorn», в переводе с немецкого означает цельнозерновую муку и относится к более старому термину «Brotschrift». «Brotschrift» — это мелкие шрифты в ручную установку времени для повседневного использования, т.е. включительно. Это была первая скромная попытка шрифтового дизайна Альтхаузена, в которой он хотел, чтобы Фоллкорн был тихим, скромным и очень разборчивым. Это текстовое лицо, безусловно, предназначено для «хлеба с маслом», так как оно выглядит весьма жизненно важным.

Выберите этот шрифт логотипа , чтобы добавить немного деревенского дополнения к существующему высококонтрастному традиционному дизайну логотипа.

41. Фрутигер

Помните Адриана Фрутижера, дизайнера шрифта Univers? Вот еще один большой от него. Frutiger разработал этот шрифт, чтобы он был практичным и полезным для любых целей. Шрифт создан для удобочитаемости на малых кеглях или на расстоянии. Неудивительно, что этот шрифт используется в швейцарских паспортах с 1985 года.

Рассмотрите этот шрифт для вашего логотипа, если вы ищете простой и практичный внешний вид, который хорошо читается как в малых, так и в больших приложениях.

42. Каменная соль

Rock Salt был создан художником по прозвищу «Кальмар», возрожденцем Тики, с давних времен увлекавшимся рукописными надписями на комиксах, игрушках и упаковках с юных лет. Squid взял фломастеры, чтобы создать более индивидуальную и грубую эстетику. Используйте с Dancing Script, чтобы придать реалистичности вашему дизайну сложный нарисованный вручную логотип.

Выберите этот шрифт логотипа для создания гуманистического и энергичного обращения.

43. ITC Bauhaus

Bauhaus и его многочисленные версии являются переосмыслением забытого шрифта Universal 1925 года. Шрифт ITC Bauhaus черпает вдохновение из Universal и основывается на нем с включением прописных и строчных букв и общей доработкой. Все штрихи одинаковы по весу и равномерно геометрически, но в их плавных изгибах и осколках негативного пространства есть что-то странное.Шрифт выполнен в стиле ретро и идеально подходит для логотипов, которые хотят передать атмосферу старой школы.

Рассмотрите этот шрифт для дизайна вашего логотипа, который имеет ностальгический или ретро-стиль.

44. FF Meta

По словам дизайнера шрифтов Шпикерманна, FF Meta задумывалась как полная противоположность Helvetica. Если Helvetica более жесткий, то FF Meta изогнутый и плавный. Точка на букве «i» круглая, изгибы необычные, а визуальный ритм проявляется при сканировании глазами по тексту, набранному этим шрифтом.

По иронии судьбы, из-за своей популярности FF Meta считалась Helvetica 90-х! Он используется в логотипах Herman Miller и The Weather Channel.

Рассмотрите этот шрифт для своего логотипа, если вы поклонник Helvetica, но хотите чего-то немного другого и более свежего!

45. Exo

В попытке передать технологическую и футуристическую атмосферу был рожден Exo. Натанаэль Гама разработал шрифт без засечек как способ продолжить свои собственные исследования в области типографики.Геометрический, современный и мужской, Exo был задуман как невероятно универсальный и поэтому хорошо подходит для большинства размеров.

Выберите этот шрифт логотипа для типографского техно.

46. Размытие FF

В 1990-е годы в типографике произошли два основных преобразования. Одним из них было снижение интереса к удобочитаемости, а другим — появление компьютеров. FF Blur воплощает обе эти тенденции.

Невилл Броуди создал этот шрифт, обработав итерацию Akzidenz-Grotesk через фильтр размытия Photoshop три раза, чтобы создать три соответствующих веса.Результат не очень читабельный, но у него действительно захватывающий вид, который был особенно новаторским для тех, кто работал в начале 90-х.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вы стремитесь выйти за рамки нормы и погрузиться в странное!

47. Горизонт

Horizon вдохновлен типографикой, использованной в оригинальной серии Star Trek . Вполне уместно, этот шрифт был использован 21 год спустя в фильме Star Trek: Into Darkness .В соответствии с цифровыми экспериментами 90-х годов Horizon выглядит как космическая эра — с резкими, неожиданными углами, которые были четко достигнуты с помощью цифровых инструментов.

Считайте этот шрифт для футуристических и научно-фантастических брендов.

48. Сакерс Готика

Sackers Gothic — один из тех шрифтов, которые кажутся настолько человечными, что вы должны их полюбить. Кривые буквы «S» совершенно несовершенные, пропорции букв «E», R и «C» производят внутреннее впечатление, а шрифт в целом кажется теплым и красивым.Sackers Gothic хорошо подойдет для дизайна винных бутылок, винтажных вывесок или ресторанов от фермы до стола.

Рассмотрите этот шрифт логотипа для создания винтажной атмосферы старой школы, которая также является чувствительной и стильной.

49. FF Din

FF Din был создан для литейного завода FontFont Эриком Шпикерманом (также создателем FF Meta) и в итоге стал их самым продаваемым шрифтом. Он модернизировал дизайн без засечек, расширив круговые элементы до геометрических овалов, вырезав буквы неожиданными (но приятными) способами и создав нюансы кривых за счет продвинутой геометрии.

Считайте этот шрифт логотипа еще одной альтернативой Helvetica. Этот шрифт по-прежнему выглядит позитивно и уютно, но при этом выглядит более современным и актуальным.

50. Сассун

Sassoon был разработан Розмари Сассун, одной из немногих известных женщин-шрифтовых дизайнеров в новейшей истории. Этот шрифт причудливый и дружелюбный из-за выпуклостей и завитков в каждой форме букв. Это также очень утилитарно из-за своей простоты. В приведенном выше примере показано, как Sassoon дополняет окружающую среду, когда он используется в знаках в детском музее.

Рассмотрите этот шрифт логотипа в детских приложениях или брендах, которые стремятся быть причудливыми и креативными.

51. Neo Sans

Neo Sans стал своего рода пробным камнем для шрифтов без засечек с изогнутыми углами. Это был один из первых шрифтов, использовавших эту технику столь тонко и изощренно. Это уменьшает интенсивность шрифта и создает более дружелюбную энергию. Этот шрифт широко использовался Intel, как показано в приведенном выше примере справа.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вы хотите послать доступную, дружелюбную атмосферу, которая собрана, ясна и в то же время организована.

52. Проксима Нова

По словам дизайнера, Proxima Nova — это шрифт, который устраняет разрыв между такими шрифтами, как Futura и Akzidenz-Grotesk. Мост между этими крайностями, основанный на широком спектре стилей типографики, приветствовался.

Proxima Nova — это шрифт, сочетающий в себе классическую геометрию и современные пропорции.Его используют такие крупные компании, как Spotify и Twitter Music.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если ваш бизнес тесно связан с социальными сетями или собирается модно присутствовать в Интернете.

53. Foco

Все возвращается на круги своя. Foco уникален тем, что возвращает читаемость, утраченную в результате цифровых экспериментов 1990-х годов. Этот шрифт экспериментирует с балансом между мягкими углами с «быстрыми» радиусами и «медленными» углами с широкими радиусами.В этом отношении он демонстрирует творческий потенциал и индивидуальность.

В то же время расстояние между символами и их вес были тщательно спланированы, чтобы повысить удобочитаемость и многофункциональность. Этот шрифт хорошо читается как основное лицо логотипа, подзаголовок или слоган.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вы хотите, чтобы ваш бизнес выглядел милым, веселым или вкусным!

54. Тондо

Вероника Буриан (также одна из соавторов шрифта Foco) заслуживает особого внимания за ее работу над Tondo, одним из первых шрифтов, в которых закругленные углы доведены до крайности.В результате получился милый, свежий и здоровый, возможно, поэтому он стал частью бренда лондонского марафона.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если у вас (или вашего бренда) есть игривый характер!

55. Museo Sans

Museo Sans — это более удобная версия Museo, причудливого шрифта с засечками. Напротив, Museo Sans упрощен и минимален, что дает буквальным формам возможность дышать.

Буква «Q» преподносит чудесный сюрприз — она ​​разрушает барьер между формами букв и абстрактными формами, отображая букву в виде простого круга с линией, проходящей через него.Настоящий восторг для нас, ботаников-типографов!

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если ваш бизнес придерживается минимального подхода и нуждается в упрощенной эстетике.

56. Uni Sans

Отличительной чертой Uni Sans является то, что некоторые буквы, такие как «N» и «M», имеют удлиненные клинья, вырезанные из стыков. Он необычный и дает дизайнерам возможность творчески поиграть с этим необычным элементом.

Поскольку этот шрифт хорошо сочетается с яркими цветами, он хорошо подойдет для отраслей, которые уважают силу, таких как бренды фитнеса или рекламные агентства.Лучше всего то, что Fontfabric выпустила бесплатно четыре утяжелителя, так что вы можете играть с тем, что лучше всего соответствует вашим потребностям.

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вы хотите, чтобы ваш логотип выделялся и «кричал» в маркетинговых материалах.

57. Брэндон Гротеск

Brandon Grotesque отличается от других шрифтов без засечек своей низкой высотой по оси x, что придает шрифту определенную компактность и теплоту. Некоторые из вас могут узнать это по бренду Comedy Central.

Рассмотрите этот шрифт , если ваш логотип будет регулярно использоваться на стильной упаковке или современном дизайне этикеток.

58. Amsi Pro

Amsi привносит в настоящее время классический шрифт Block Berthold 1900-х годов, используя тонкое закругление углов шрифтов, таких как Neo Sans, и добавляя три отдельных веса, от очень тонких до очень толстых.

Используя так много шрифтов, которые появились раньше, и комбинируя методы по-новому, этот шрифт создал новый стиль «комиксов».

Рассмотрите этот шрифт для логотипов, которым нужен шрифт с максимальной шириной тонкого и толстого штриха.

59. Posterama

Семейство шрифтов Posterama состоит из 63 шрифтов, которые «путешествуют по космосу и пишут!» Эта семья затрагивает темы ар-нуво, оружейную выставку, выставку современного искусства 1913 года, год Метрополиса, период ар-деко и многое другое.

Стоит проверить все семейство шрифтов, и, как видно из приведенного выше примера, каждое начертание имеет уникальный характер.

Рассмотрите этот шрифт , если ваш логотип призван отсылать к хорошо известному художественному периоду прошлого, но при этом должен одновременно ощущаться современным и актуальным.

60. Docu

Как объяснялось в приведенном выше примере шрифта, Docu — это тонкий шрифт, который препятствует созданию чрезмерно широких логотипов.

Определяющие характеристики включают в себя изгибы внутрь буквы «C», нечетную кривизну буквы «S» и загнутый внутрь хвост буквы «y».

Рассмотрите этот шрифт логотипа , если вашему бизнесу нужен официальный или юридический вид (или если у вашего бизнеса длинное название, для которого можно использовать более тонкий шрифт).

61. Рациональный TW

«TW» в Rational TW обозначает пишущую машинку, что означает, что это добавление пишущей машинки к семейству шрифтов Rational. По словам дизайнера, Rational TW сочетает в себе элементы швейцарской и американской готики с современной эстетикой.

Это моноширинный шрифт, что делает его очень разборчивым и универсальным. Особое внимание было уделено модификации каждого символа, чтобы он занимал одинаковое пространство. Это видно по забавным завиткам букв «т», «и» и «л».

Рассмотрите этот шрифт логотипа для компьютерного бизнеса, ориентированного как на любителей компьютеров, так и на ботаников дизайна!

Шрифты логотипа составляют логотип

–

Теперь, когда вы гораздо лучше разбираетесь в разнообразии стилей типографики, вы сможете принимать более обоснованные решения в отношении шрифтов для вашего логотипа. Зорким глазом вы сможете найти идеальное типографское соответствие для вашего бренда. Если вы хотите углубиться, посмотрите эти красивые типографские логотипы и получите вдохновение!

Что узнать больше о дизайне логотипов? Ознакомьтесь с нашей статьей о том, как создать логотип.

Эти шрифты для логотипов вдохновили вас на создание нового логотипа?

Конкурс на дизайн логотипа может предложить вам десятки идей от профессиональных дизайнеров со всего мира.

Эта статья была первоначально написана и опубликована в 2016 году. Она дополнена новой информацией и примерами.

Руководство по стилям шрифтов

Когда дело доходит до общеизвестных категорий шрифтов, вы можете подумать о шрифтах без засечек, шрифтов и, возможно, слэбов.Четыре категории были бы простыми и легкими, но это также сделало бы дизайн скучным. К счастью, есть еще много категорий и подкатегорий для изучения.

Исторически мы видели множество различных систем классификации, некоторые из которых основывались на своей эпохе, другие полностью основывались на визуальных характеристиках шрифтов, а некоторые — на их комбинации. Некоторые известные системы классификации включают Official Vox / ATypI, смесь исторических терминов и визуальных атрибутов; Британский стандарт, упрощенная версия Vox; и Gerrit Noordzij Theory, идея о том, что любой шрифт можно проследить до инструмента рукописного ввода, на котором он основан.Это устраняет все трудности исторических классификаций, но разваливается на все, что выходит за рамки заданных параметров.

Большинство существующих систем классификации считаются устаревшими, субъективными и сбивающими с толку. Действительно, шрифтовой дизайн — сложная дисциплина со многими переменными. Многие современные шрифты не вписываются ни в одну из этих исторических категорий, поэтому считается невозможным создать систему, включающую все возможности шрифтового дизайна.

Тип

постоянно развивается, и одна система не подходит для всех.Однако понимание истории шрифтового дизайна поможет дизайнеру сделать лучший выбор, например, в сочетании шрифтов или в поиске правильного стиля шрифта для логотипа или надписи. Знание исторической коннотации определенных стилей или просто их визуальных характеристик может быть неоценимым в таких ситуациях.

Понимание классификации также позволяет вам начать замечать более тонкие различия между гарнитурами. Помогает при описании выбранного шрифта заказчику или при заказе нестандартного; и делает палитру дизайна более целостной.

Вместо того, чтобы сосредоточиться на существующих системах или попытаться создать новую систему, наше руководство пытается демистифицировать некоторую полезную терминологию, чтобы помочь вам распознать наиболее распространенные стили латинского шрифта. Буклет в формате PDF содержит информацию о различных стилях и объясняет детали, которые используются для их идентификации. Его можно скачать в конце статьи .

Засечки

Гуманист

Первый римский шрифт был получен из каллиграфии, поэтому форма букв основана на формальном письме плоской кистью или широким пером.Термин Humanist традиционно использовался для шрифтов с засечками, но в настоящее время существует еще и Humanist Sans.

Примеры: Centaur, Adobe Jenson, Cloister, Guardi, Lutetia, Lynton, Stempel Schneidler

Garalde

Назван в честь двух самых известных шрифтовых дизайнеров периода с конца 1400-х до 1700-х годов, французского штамповщика Клода Гарамонда и венецианского печатника Альдуса Манутиуса. Garaldes — это шаг вперед от Humanist, и они по-прежнему находятся под влиянием формальной каллиграфии.Многие технические усовершенствования в области печати и высечки в этот период предоставили возможности для усовершенствования и производства многих шрифтов, возрождения которых до сих пор широко используются для набора книг или длинных текстов. Также известен как Алдин в честь Альда Мануция; а иногда и в старом стиле, но этот термин иногда используется для всех шрифтов Humanist, Garalde и Transitional.

Характеристики: Уточненные пропорции, более сильный контраст между толстым и тонким, но под более умеренным углом, засечки имеют более четкую форму, средний штрих строчной буквы «е» — горизонтальный.

Примеры: Garamond, Bembo, Janson, Palatino, Galliard, Caslon, FS Brabo

Переходный

В конце 17 века Людовик XIV хотел обновить печатный станок французского правительства (Imprimerie Royale), чтобы найти замену стилям шрифта Garamond и конкурировать с развитием и качеством печати повсюду в Европе того времени. Он поручил Французской академии наук создать для него новый шрифт, и результатом стал Roman du Roi — 86 шрифтов, разработанных на основе строгой системы сеток, математики и инженерии.Известные шрифтовые дизайнеры этого периода — Джон Баскервиль, Саймон Фурнер и Кристоф Плантен. Другое название Transitional — «реалист», которое происходит от испанского термина «королевский» (это не имеет ничего общего с реализмом) благодаря шрифту, созданному Плантеном для короля Испании Филиппа II.

Характеристики: Контраст даже сильнее, чем в первых двух группах. Распределение веса постепенно уходит от сильного каллиграфического угла и теперь почти вертикальное.Засечки более плоские, а детали очень изысканные. Легко распознать переходные гарнитуры, если вы думаете о них как о «переходе» между старым стилем и современным.

Примеры: Baskerville, Fournier, FS Neruda, FS Sally, Joanna, Melior, Times

Didone

Термин Didone происходит от имен основателей шрифтов Фирмина Дидо и Джамбаттисты Бодони. Они оба были невероятными мастерами и благодаря своему профессиональному соперничеству раздвинули границы шрифтового дизайна, штамповки и печати.Также известен как «Модерн» — не очень полезное название из-за путаницы с такими прилагательными, как «современный» и «современный».

Характеристики: Эти гарнитуры отличаются чрезвычайно высокой контрастностью штрихов. В отличие от шрифтов с засечками из предыдущих групп, на которые влияет письмо широким пером, на дидоны влияет письмо с заостренным пером, удерживаемым под углом 90 градусов, что дает очень тонкие горизонтальные штрихи. Контраст полностью вертикальный, с тонкими засечками без скобок.В 2017 году это можно было считать супер модным и современным, но на самом деле это датируется серединой 18 века.

Примеры: Ambroise, Arepo, Bodoni, Didot, FS Ostro, Walbaum, Scotch Roman

Плита

Есть много разных терминов для обозначения плиты: «Механический / Механический», «Античный» или «Египетский». Связанные с блочными толстыми прямоугольными засечками, они изначально создавались для привлечения внимания в рекламе, плакатах и ​​крупномасштабных СМИ. Они воплощают дух промышленной революции в начале 19 века и были специально разработаны для использования на больших дисплеях.В эту категорию входят шрифты с квадратными засечками без квадратных скобок (часто называемые египтянами), а также шрифты в квадратных скобках (называемые Clarendons или Ionics).

Характеристики: Очень большая высота по оси x и низкий контраст штрихов, чтобы максимально заполнить пространство. Помимо очевидной разницы в брекетинге, египтяне обычно более квадратны и механичны, в то время как кларендоны более тонкие и нежные на вид.

Примеры: Memphis, Rockwell, Clarendon, Sentinel, FS Silas Slab, FS Clerkenwell, FS Rufus

Sans

Гротеск

Форма без засечек, возникшая в XIX веке.

Характеристики: Поскольку они, по сути, относятся к ранним разработкам шрифта без засечек в целом, они, как правило, обладают множеством специфических характеристик. К ним относятся различные контрасты между толстым и тонким, часто применяемые или преувеличенные в странных местах и ​​не связанные с логикой каллиграфического контраста. Круглые формы и изгибы имеют квадратную форму, терминалы часто горизонтальны или загнуты внутрь. Буква «G» часто имеет выступ, а иногда «R» имеет изогнутую ножку.

Примеры: Bureau Grot, Franklin Gothic, FS Meridian, Ideal Grotesk, Knockout, Schelter Grotesk, Venus

Неогротеск

Преемники более поздних шрифтов Grotesque. Это категория, которая включает в себя некоторые из самых популярных шрифтов без засечек на сегодняшний день: Helvetica и Univers (хотя многие различные цифровые версии могут быть не так близки к оригиналам, как вы думаете.) Они разработаны с учетом простоты, а также являются первым семейством шрифтов с множеством вариаций веса и ширины, разработанным для различных средств производства.

Характеристики: Менее контраст, больше регулярности и последовательности в пропорциях и формах. В отличие от Grotesques, у них нет шпорцевой буквы «G», а строчная буква «g» часто одноэтажная.

Примеры: Helvetica, Univers, DIN, Bell Centennial, FS Elliot, FS Industrie, Folio

Геометрический

шрифтов без засечек, состоящих из простых геометрических фигур.Геометрические шрифты могут показаться простыми и легкими в разработке, но на самом деле существует множество тонких оптических настроек, чтобы формы выглядели чистыми и монолинейными.

Характеристики: Обычно они имеют минимальный контраст, а их конструкция основана на повторяющихся компонентах, таких как круги, квадраты и треугольники. Чаще всего они имеют одноэтажные «а» и «g», чтобы дополнить геометрическую простоту.

Пример: Bank Gothic, Erbar, Eurostyle, FS Lucas, FS Dillon, Futura, Kabel

Humanist sans

Как обсуждалось выше, на гарнитуры Humanist с засечками сильно повлияла каллиграфия широким пером, а Humanist sans во многом похож.

Характеристики: Humanist sans имеет почти те же характеристики, что и Humanist serif, без засечек, конечно. Их контраст также часто намного ниже, но он все еще виден и часто под углом, только не так заметно, как с классическими гуманистическими засечками. Пропорции часто основаны на классических римских пропорциях. Каллиграфическое влияние также заметно в построении форм букв, открытых счетчиков, углов в соединениях между штрихами и обычном выборе двухэтажных строчных букв «a» и «g».Это делает Humanist sans лучшим выбором для чтения, чем Grotesques и Geometric sans serif. Гарнитуры Humanist sans часто имеют настоящий курсивный курсив, а не просто наклонный римский.

Примеры: FS Millbank, FS Irwin, FS Siena, Gill Sans, Johnston, Optia, Scala Sans

Все остальное

Скрипт

Сценарии

основаны на стилях рукописного ввода и часто могут различаться на основе различных инструментов, таких как кисти, маркеры или заостренные кончики.

Характеристики: Буквы часто соединены друг с другом и наклонены, как в скорописном письме. Они могут быть очень формальными, основанными на классическом почерке или очень случайными. Многие шрифтовые шрифты требуют от дизайнера шрифтов рисовать несколько версий каждой буквы, чтобы воспроизвести динамичный и универсальный вид почерка или рукописного текста.

Примеры: Bello, Bickham Script, FS Shepton, FS Sammy, Mistral, Snell Roundhand, Zapfino

Графика

Практически все, что не подходит ни под одну этикетку: дисплей, орнамент, декоративный, многослойный, текстурированный, трафарет, тень.

Характеристики: если вы не уверены, что это, или он не выглядит так, как будто он основан на каком-либо письменном инструменте или геометрическом принципе, но выглядит нарисованным или созданным из произвольных форм или с примененными эффектами, тогда это графический шрифт. Они обычно предназначены для использования в демонстрационных целях и имеют большие размеры для выделения.

Примеры: Banco, Calypso, Fournier Le Jeune, FS Kitty, FS Pele, FS Pimlico Glow, FS Conrad

Blackletter

Этот стиль возник у немецкого печатника 15 века Иоганна Гутенберга, и первые стили шрифтов Blackletter основаны непосредственно на этих формах рукописей.Успех печати Гутенберга увеличил популярность и использование Blackletter, но со временем его заменили более читаемые шрифты с засечками. В настоящее время вы можете увидеть его только в использовании на пивных этикетках или в эфемерной музыке в стиле металл и хип-хоп. Также иногда известен как Gothic или Textura.

Характеристики: Вы можете подумать, что отдельные характеристики Blackletter относятся к категории «Графика» или «Сценарий». Тем не менее, Blackletter также основан на письме широким пером, но с совершенно другой техникой: перо держалось под крутым углом в 45 градусов.Таким образом, он в основном состоит из толстых прямых линий с толстыми и тонкими диагоналями. Пропорции очень узкие, поэтому текст выглядит очень плотным и резким.

Примеры: Canterbury, Fette Fraktur, Goudy Text, Linotype Textur, Notre Dame, староанглийский

Надрез

Также называемые глифическими, это шрифты, на которые влияет гравировка или высечка букв на камне, в отличие от каллиграфического почерка. Многие из этих вырезанных типов основаны на римских надписях и могут содержать только заглавные буквы, такие как Траян, что основано на надписи из колонки Траяна.Другие также включают строчные буквы.

Характеристики: Их можно спутать с некоторыми шрифтами с засечками, основанными на каллиграфии, но формы шрифтов с надрезом получены благодаря использованию долота для вырезания букв на камне. В этом случае засечки являются результатом производственного процесса, а не конструктивной особенностью, и они обычно намного меньше или даже просто расширяются на концах штрихов.

Примеры: Траян, FS Rome, Fritz Quadrata, Albertus, FS Benjamin, Lithos, Exocet

Чтобы получить бесплатно Тип Руководство по стилю Пожалуйста, введите свои данные ниже.Мы подпишем вас на получение наших писем (если вы еще не подписались). Вы можете отписаться от дальнейших писем в любое время.,

.

No related posts.