Шрифт изящный: Тонкие шрифты — русские скачать бесплатно — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Каким шрифтом печатают книги? — блог книжной типографии Printleto

Выбор шрифта для книги — проблема, которая волнует начинающих создателей художественной и научной литературы.

Задача дизайнера книжной типографии состоит в том, чтобы подобрать идеальный шрифт для вашей книги. Главное правило того, что вы прогадали со стилем шрифта, — это удобство чтения. Когда вы читаете книгу, вы погружаетесь в историю, наполняетесь эмоциями автора, познаете новую информацию, и последнее, что вы должны замечать — как выглядит шрифт.

Если вы решили самостоятельно заняться оформлением рукописи, прочтите несколько важных советов по лучшим шрифтам для книги от типографии “Принтлето”.

Какой размер шрифта используется в книгах?

Шрифт — неотъемлемая часть в создании композиции книги. Книжные дизайнеры разделяют два понятия: гарнитура и шрифт.
Шрифт — это определенный образец, например, Helvetica Narrow Italic. А гарнитурой обозначают набор шрифтов одного рисунка, но разных размеров (кеглей) и начертаний.

Например, Helvetica — это гарнитура.

Шрифт также делят на 2 группы: наборный и рисованный. Наборный шрифт используется для самого текста издания. Рисованный шрифт применяется для визуального оформления, дизайна книги, в частности, на обложке, переплете и титульном листе. Рисованный шрифт создает уникальный стиль книжного произведения.

При выборе шрифта учитывайте 3 особенности: гарнитуру, начертание и кегль.

Наборный текст рекомендуется печатать обычным, курсивным, полужирным или курсивным полужирным шрифтом в выбранной гарнитуре. Добиться запоминающегося дизайна можно используя всего пару шрифтов.
Что ещё влияет на выбор шрифта? Конечно, бумага. Если у вас мелованная бумага, то не используйте тяжелые, контрастные шрифты, они выглядит броско. А на газетной бумаге с трудом читается тонкий и изящный шрифт.

Чтобы вашу книгу смог прочитать каждый без лишнего напряжения и «вглядывания» в буквы, важно подобрать шрифтовой кегль. Размер кегля исчисляется в пунктах (1 пункт = 0,376мм).

Для каждого кегля есть свое персональное название: кегль 6 пунктов — бриллиант; кегль 4 пункта — диамант; кегль 6 пунктов — нонпарель; кегль 7 пунктов — миньон; кегль 8 пунктов — петит; кегль 9 пунктов — боргес; кегль 10 пунктов — корпус; кегль 12 пунктов — цицеро; кегль 14 пунктов — миттель.

Для каждого типа книжного издания определен наиболее читаемый размер кегля. Так, для художественной литературы подходит 10-12-ый кегль. Для остальной печатной продукции оптимальным считается 9-14-ый кегль.

Не забывайте и о том, что размер наборной строки тоже играет свою роль в удобочитаемости. Рекомендуем использовать не более 50-55 знаков в одной строке.

На выпуск книжных изданий существует ГОСТ, по которому определяется кегль и стиль шрифта. В большинстве печатных изданий используют Times New Roman, Garamond, Bodoni, Academy, Georgia.

Роль шрифта в оформлении книги

Шрифт — способ передачи текста в книге. Это его главная и существенная роль.

Подобрать должным образом шрифт — задача непростая, но по силу каждому. Следуйте простым правилам подбора шрифта, и тогда всё получится. А ниже мы подобрали основные принципы, на которые влияет шрифт.

Шрифт с засечками и без. Для основного текста издания рекомендуем использовать шрифт с засечками или без засечек, потому что такие шрифты являются «классическими» и не вызывают дискомфорта при длительном чтении. Декоративные шрифты подходят для заголовков, оглавления или других элементов книги, на которых нужно заострить внимание.

Ненавязчивость. Подбирайте шрифты без сложных буквенных форм. «Кричащие» о своей уникальности шрифты отвлекают читателя и не дают сосредоточиться на мысли, которую преподносит автор в тексте.

Печатные шрифты. Courier и другие шрифты, которые используются в печатных машинках, — это моноширинные шрифты. Отличить их можно по одинаковой ширине всех знаков. Избегайте таких шрифтов для создания основного текста книги. В качестве исключения, моноширинные шрифты используют для заголовков глав, и в других случаях, где вам требуется характерный шрифт.

Как выбрать шрифт для детской книги?

Если вы пишите детскую книгу и не знаете, какой размер шрифта лучше подойдет, то прочтите рекомендации по выбору шрифта для каждой возрастной группы. Для детей дошкольного возраста (до 7 лет) подойдет шрифт в 16 или 20 пунктов, так как дети только начинают читать и знакомиться с буквами, их должно быть хорошо видно.
Для детей первой младшей группы (7-9 лет) 14 и 16 пунктов для первоклассников, 12 и 14 пунктов для второго класса. Для детей второй младшей группы (10-11 лет) 11 и 12 пунктов для третьего класса, 10 и 11 пунктов для четвертого класса.
Дети среднего и старшего возраста (12-17 лет или 5-11 классы) могут читать шрифт любого размера.

какой лучше подобрать шрифт для татуировки?

Не всегда татуировки в виде рисунка способны выразить всю полноту эмоций и мыслей, которые хочется показать. Вот почему так популярны среди молодежи тату, представляющие собой надписи. Выбирая надпись, ее слова, язык, способ начертания, стоит особенно внимательно подбирать шрифты для тату: смысл надписи и стиль написания букв не должны представлять собою диссонанс.

Помимо смысла фразы, большое значение имеет красота и стиль написания. Особенно важное значение приобретает шрифт для тату надписи, когда она сделана на иностранном языке. В любом случае, стиль букв может придать особый оттенок смыслу написанного, а также выразить эмоции и характер обладателя татуировки. Даже пара слов, удачно расположенных на какой-либо части тела, может стать настоящим шедевром и украшением, подчеркивающим индивидуальность человека.

Широко распространенные готичные шрифты для тату характеризуются резкостью и прямотой линий, четкими углами, часто заостренными концами букв. Такие жесткие и прямые линии как нельзя лучше подходят для мужчин, отражая их решительный и твердый характер. Древняя цитата, выполненная средневековым шрифтом Gothic (а именно с тех времен берет свое начало этот тип начертания букв) будет выглядеть эффектно и значительно.

Существует и более изящный шрифт для татуировки, с закругленными, тонкими и мягкими очертаниями букв, украшенных завитушками и виньетками. Такой шрифт в стиле Calligraphy, являющийся разновидностью рукописного стиля, выбирают, как правило, дамы. Он очень красиво смотрится практически на любой части тела, независимо от размера надписи. Это могут быть инициалы, выполненные в виде анаграммы, либо целое изречение, например, на арабском языке.

Огромное число вариаций имеет тату шрифт

Handwritten, имитирующий рукописный текст. В зависимости от способа начертания, наклона букв и манеры их написания, смысл выбранной надписи можно подчеркнуть и усилить, либо сгладить или даже придать ей несколько иное значение. Это могут быть плавно очерченные буквы с украшениями, подчеркивающие романтичную натуру человека, либо нарочито небрежные с разным наклоном буквы, характеризующие владельца татуировки как творческую, не терпящую жестких рамок личность и т.

д. Все зависит от индивидуального вкуса и, конечно же, смысла выбранной фразы.

Чтобы выяснить, как лучше всего будет выглядеть та или иная надпись, можно сделать

подбор шрифтов для тату ONLINE. При выборе следует учесть место расположения будущей татуировки и размер слов. Лучше всего рассмотреть несколько вариантов, чтобы остановиться на самом подходящем. Благодаря индивидуально подобранному удачному шрифту любую, даже широко популярную фразу, можно сделать особенной в своей татуировке.

Особенности брендинга. Уникальный шрифт для логотипа

В этой статье рассмотрим некоторые особенности брендинга, в частности разработку корпоративного шрифта.

Корпоративный дизайн – это совокупность визуальных составляющих, которые должны работать как вместе, так и по отдельности. Поэтому каждый элемент системы одинаково важен. Первый шаг в разработке визуальных констант бренда — это, конечно же, создание логотипа. Затем идет создание фирменного стиля.

Фирменного паттерна, шрифтовых пар, подбор цвета и даже фирменного персонажа.

Конечно, брендинг – это в первую очередь разработка платформы бренда, позиционирования и стратегии коммуникации. Потом разработка названия. И лишь затем — работа над визуальными константами бренда. Логотип, стиль, создание гайдлайна (правила использования всех визуальных констант). Если убрать логотип, изображения, цвета, что останется? Шрифт и стиль верстки, компоновка страниц. Все это – фасад здания, который должен быть устойчивым и прочным. А

шрифт – это кирпичи здания. Кирпичи, если рассматривать здание целиком, не особо заметны, но если присмотреться, то можно увидеть их структуру, цвет. Если выбирать скучный стандартный шрифт, то и само корпоративное здание будет выглядеть так же, как миллионы стоящих рядом серых зданий.

Особенности брендинга. Три варианта создания шрифта для компании

Итак, перед вами три варианта: либо создавать свой уникальный шрифт, либо адаптировать под себя шрифт, который уже существует, либо покупать лицензию на готовый шрифт. Многие думают, что разработка шрифта с нуля – очень затратное занятие. Но покупка лицензии на гарнитуру иногда будет стоить не меньше.

Шрифт сам по себе нельзя купить, но можно купить лицензию на его использование. Сама по себе лицензия не настолько дорогая, но если шрифтом будут пользоваться тысячи людей, то покупка будет достаточно затратная. Возможно, в этом случае будет лучше разработать собственный шрифт, тогда вы будете его владельцем и даже сможете продать его.

При выборе шрифта нужно помнить, что он должен быть удобным для чтения, а также хорошо выглядеть как с экрана, так и в книжном формате. Речь идет именно о корпоративном шрифте, а не о шрифте для определенной рекламной акции.

В 90-ые годы Курт Вейдеманн разработал шрифт Corporate ASE — Antiqua, Sans, Egytienne- для DaimlerBenz. Он знал, что для корпоративного дизайна нужно что-то большее, чем просто Sans. Ведь шрифт – как живой, он отражает индивидуальный характер компании, ее ощущения, настроение. Поэтому и у Нокиа есть шрифты для отдельных категорий – с засечками и без них.

Для того чтобы грамотно коммуницировать с аудиторией и успешно заниматься продвижением бренда, нужно согласовывать шрифт друг с другом. Если у вашей компании нет жестких требований по шрифтам, как у глобальных корпораций, можно обойтись нестандартным шрифтом для заголовков и коротких текстов, как это сделали для Marlboro. Кажется, что гарнитуру специально разрабатывали для компании, настолько прочно слился образ компании и шрифта, но на самом деле этот шрифт может использовать любой.

Если для вашей компании все-таки трудно создавать шрифт с нуля, то можно взять, например, стандартный Univers, TimesNewRoman и переделать их под цели компании. Так сделали в Audi, когда перепозиционировали бренд.

Поможем Вам в создании успешного бренда

Напишите нам, обсудим разработку логотипа, стиля и другие маркетинговые ходы для развития вашего бизнеса

Каким должен быть корпоративный шрифт

Шрифт должен быть красивым, читаемым, стройным. Сложно дать определение понятию «красивый», в особенности для шрифта, но во всяком случае, гарнитура должна соответствовать целям и ценностям компании.

Какой-нибудь изящный милый шрифт не годится для компании, занимающейся высокими технологиями, а строгая геометричная гарнитура не подойдет для компании, производящей, например, «живую» косметику.

При выборе шрифтов дизайнеры часто прибегают к двум противоположностям, выбирая либо стандартный шрифт, избавляя себя от рисков, либо следуя последним тенденциям и новинкам. Оба варианта не работают в долгосрочной перспективе: обычно корпоративный шрифт разрабатывается на долгие годы.

У шрифта должно быть несколько уровней насыщенности, он должен хорошо смотреться на любых устройствах и экранах, например, OpenType одинаково работает и на PC, и на MAC. Корпоративному шрифту нужно быть простым в установке, недлинным в названии.

Выбор за вами

Если вашей компании нужен корпоративный шрифт, то определитесь с целями его создания. Создавать собственный уникальный шрифт с нуля, дорабатывать уже существующий или покупать лицензию – это ваш выбор. Главное – помнить особенности брендинга — гарнитура отражает характер компании, ее ценности и характер — это главные составляющие которые мы учитываем при создании брендбука.

Журнал «Шрифт» • Соло шрифта Austin

12 сентября 2013

Пол Барнс

Илья Рудерман

Бертон Хасиб

Рустам Габбасов

нглийский гравер и пуансонист Ричард Остин (Richard Austin, 17651830) не без раздражения писал в кратком предисловии к каталогу шрифтов собственной словолитни: «Сегодня среди типографских шрифтов по-прежнему в моде французские антиквы, появившиеся ещё двадцать лет назад. Конечно, старые шрифты нашего века требовали нововведений вслед за улучшением качества печати в целом, но, к несчастью для типографского искусства, создатели шрифтов переусердствовали: от чересчур грубых форм мы перешли к столь тонким линиям, что использование подобных гарнитур в типографиях стало крайне неудобным, и чтобы добиться идеального отпечатка, печатнику приходится изрядно потрудиться» (Specimen of printing types, cast at Austins Imperial Letter foundry. London, 1819).

Почти через двести лет, в 2007 году, ещё один выдающийся англичанин, дизайнер Пол Барнс (Paul Barnes), закончил работу над гарнитурой Austin, названной так в честь Ричарда Остина и выполненной по мотивам рисунков его шрифтов. Гарнитура была заказана издательским домом Hearst Magazines UK в качестве фирменного заголовочного шрифта журнала о моде Harpers & Queen. По иронии (но такова уж была задача) Барнс в значительной мере усилил все те свойства шрифта, о которых так холодно отзывался Остин: в частности, он довёл контраст знаков в базовом начертании до предела, укоротил засечки и сделал их острыми и тонкими, а также умерил апроши.

Кристиан Шварц (Christian Schwarz) и Пол Барнс (Paul Barnes) создали компанию Commercial Type в 2003 году. Кристиан живёт и работает в Нью-Йорке, Пол в Лондоне. Фото: Vincent Chan.

На первый взгляд дизайнер сделал всё, чтобы удовлетворить предсказуемые запросы глянцевых изданий и вывести на рынок очередную манерную антикву нового стиля наследницу барочных шрифтов француза Дидо или итальянца Бодони, заполонивших типографский рынок Англии времён сэра Остина. На деле же компания Commercial Type создала на основе исторических форм свежую, энергичную и стильную антикву. В вольном изложении дизайнера исторический образец обрёл и новое платье, и, как мы увидим, новую роль.

Между прошлым и будущим: сравнение некоторых базовых свойств шрифта Austin с классической старостильной антиквой Caslon и антиквой нового стиля Bodoni.

Внимательный взгляд на шрифт открывает в первую очередь характеристики, свойственные всем антиквам, переходящим от гуманистических традиций к новому стилю (и, соответственно, от ширококонечного пера к рисованию и гравировке): соотношения ширин прописных букв равные, достаточно крупное очко шрифта (высокий рост строчных знаков по отношению к прописным), вертикальные оси овалов, угол наклона знаков в курсиве средний и одинаков как для строчных, так и для прописных. Кроме этого, можно отметить тончайшие соединительные штрихи и длинные выносные элементы строчных букв. Однако в шрифте есть детали, которые в какой-то степени связывают этот шрифт и с традициями английских шрифтов старого стиля. По сравнению с современными барочными наследниками шрифтов Бодони или Дидо, Austin более открыт, его знаки не такие широкие. И ещё одна деталь скругления засечек в местах соединения с основными штрихами ярко выражены, даже сильнее, чем в классической английской антикве старого стиля (например, в гарнитуре Уильяма Кэзлона), за счет чего степень контраста шрифта несколько снижается. В антиквах нового стиля, как правило, скругления в местах стыка штрихов отсутствуют вообще.

Есть и другие детали-маяки, которые косвенно свидетельствуют: «Мы из Англии, остроумной, но чопорной, а не из Франции, где не знают меры и вкусы испорчены». В них в этой сдержанной ножке-штрихе прописной R, которая не выделывает движений из канкана, или в классическом треугольном навершии строчной t (казалось бы, вне общей логики построения шрифта) так и видится известное английское упрямство и стремление к обособленности.

Сравнение штрихов-ножек прописной R и наверший строчной буквы t.

Austin, наследник Bellа

Яркий приём балансирования между традицией и новомодными веяниями унаследован Austinом от шрифтов, которые Ричард Остин гравировал для лондонского издателя Джона Белла (John Bell) в 1780-х годах и на основе которых в начале 1930-х годов компания Monotype выпустила в металле шрифт Bell.

О шрифте Bell и его авторе Ричарде Остине
Качество его гравировки великолепно и превосходит по своей точности предшествующие шрифты, которые были нарезаны в Англии и на всем европейском континенте. В своё время Бодони заразил профессиональное сообщество Англии и Европы в целом шрифтами с плоскими засечками, позаимствованными из королевской антиквы пуансониста Гранжана, а также с очень высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами знаков. Тем значительнее достижение издателя Белла и его соавтора Остина, что они смогли удержаться от влияния как Бодони, так и Баскервиля. Посреди засилья французских шрифтов Bell выглядит истинным консервативным англичанином, но в то же время не настолько зашоренным, как можно было бы ожидать от шрифта XVIII века (Morison S. John Bell, 17451831: A Memoir. Cambridge University Press, 1930).

Любопытно сравнить современную цифровую версию шрифта Bell со шрифтом Austin. Оба шрифта обладают равноширинными знаками (по соотношению ширин прописных букв; у старостильных антикв их пропроции сильно разнятся), но последний имеет куда более высокий контраст, его знаки значительно уже и стройнее, а контуры напряжённее. Эти качества (вместе с уменьшенным межбуквенным расстоянием) приближают Austin к типу заголовочных шрифтов, предназначенных для крупнокегельного набора. Проанализировав Bell в качестве исторического образца, дизайнер выбрал наиболее яркие свойства шрифта, усилил их и получил не только новую форму, но и, как видим, новый инструмент.

Bell и Austin от текстового шрифта до акцидентного инструмента.

Строчная а в обоих шрифтах (наряду с затейливыми цифрами и характерной ножкой R) может служить явным опознавательным знаком по своему деликатному стыку петли с вертикальным штрихом. Примечательно, что вертикальные штрихи Austinа лишены какой-либо динамики, в то время как основные штрихи букв в Bellе чуть сужаются в средней части, и это больше роднит его с антиквами старого стиля, чем нашего героя.

Посмотрим ещё ближе на оба шрифта и попробуем понять, как именно Пол и его коллеги работали с первоисточником Ричарда Остина. Помимо изменения уже упомянутых базовых свойств шрифтовой формы (динамики штрихов, соотношения высоты строчных и прописных знаков, апертуры), дизайнер по-своему оригинально распорядился и деталями. И если в Monotype Bell эти детали засечки, места стыков штрихов, наплывы в круглых знаках содержат следы письма широким пером (в большей степени, чем в его предшественнике шрифте Baskerville), то в Austin они иронично, в постмодернистском духе сохранены в некоторых местах, но без конфликта с общим стилем шрифта. Так, можно отметить уже упомянутую выше треугольную часть t или решительный срез под углом («шип») внизу вертикального штриха b. Не менее интересно эта игра развивается в курсивных начертаниях.

Тони Стэн и нью-йоркский дух 70-х

Курсивные начертания шрифтового семейства Austin заслуживают отдельного упоминания: они ушли от динамичных, «расшатанных» курсивов старостильных антикв к стройным рядам барочных гарнитур значительно сильнее, чем курсив шрифта Bell авторства Ричарда Остина. Угол наклона в курсиве Austinа един для всех знаков, штрихи статичны и подчинены логике остроконечного пера создаётся впечатление, что дизайнер, находясь в споре с самим собой относительно классификации в прямых начертаниях, в курсиве сделал решительный шаг к антиквам барокко. При этом какие-то части первоисточника он сохраняет без изменений, используя их как приём, например изгибающиеся засечки в начале штрихов букв (у большинства новостильных антикв они выглядят волосными горизонтальными отчерками), а какие-то полностью перерисовывает (сравните формы строчной курсивной p).

Если прямые начертания Austinа балансируют между двумя стилями, то курсив этого шрифта однозначно приближен к курсивам антикв барокко.

В этом свете становится понятной отсылка Commercial Type в рекламных буклетах своего проекта к дизайнеру Тони Стэну (Tony Stan, 19171988). В чём-то работа Барнса и коллег и правда напоминает эксперименты американского дизайнера по «осовремениванию» исторических форм. Речь идёт о фотонаборной версии шрифта Garamond, созданной Тони Стэном для компании ITC в 1977 году. К примеру, по сравнению с канонической переработкой знаменитой гарнитуры, выполненной компанией Monotype в 1922 году на основе шрифтов Жана Жаннона, Garamond Тони Стэна отличает вольная трактовка пропорций букв, иная динамика и ритм штрихов, решительно укороченные выносные элементы и увеличенные внутрибуквенные просветы. Те же свойства имеет и курсив, он более статичен и спокоен по форме. Сложно удержаться от сравнения Garamond Тони Стэна похож на лишённого благородного сана дворянина, который подался на заработки и опростился. Проект нередко подвергался критике в профессиональном сообществе, однако Тони Стэн был чуток к веяниям времени. Своего рода агрессивный гонзо-стиль в шрифтовом дизайне, который продемонстрировал американский дизайнер (и, собственно, компания ITC, где эту планку задал еще Хёрб Любалин), более чем отвечал требованиям новых технологий и рекламному духу Нью-Йорка 1970-х.

Отдельной строкой стоит упомянуть другой компонент курсива, заслуживающий внимания, многочисленные стильные росчерки в прописных буквах, реализованные с помощью технологии OpenType.

Кириллица: «лица необщее выраженье»

В 2009-м году русская редакция журнала InStyle в стремлении соответствовать одноимённым международным изданиям заказала кириллическую версию гарнитуры Austin. Стараниями дизайнера Ильи Рудермана в копилке Commercial Type появился первый шрифт с поддержкой кириллицы. И в прямом, и в курсивном начертаниях кириллического семейства есть ряд дизайн-решений, о которых стоит сказать отдельно.

Для нас было важным сделать кириллическую версию семейства по-остиновски убедительной, обладающей столь же яркой индивидуальностью. Это касается не только насыщенности, пропорций, засечек и окончательных форм, но также и остиновских росчерков. В то же время нужно было сделать шрифт подлинным, аутентичным. Конечно, западные дизайнеры в конце концов могут и сами постичь особенности структуры и пропорций кириллицы, однако досконально она понятна только носителю языка. Именно поэтому мы и привлекли к работе над шрифтом Илью Рудермана.

Austin, исторически ведущий своё начало от английских антикв конца XVIII века, представляет собой сплав традиции и современных находок. Очевидно, что, создавая кириллицу к подобной антикве, дизайнер столкнётся с выбором нескольких путей и ему придётся одновременно удерживать в голове как характерные особенности русских типографских шрифтов эпохи расцвета классицизма, так и образцы шрифтов уже пушкинской поры, когда французская мода была распространена в типографском хозяйстве Москвы и Петербурга не меньше, чем в лондонском.

Как можно заметить, формы букв д, л, к, ж, я, б решены в спокойном, привычном для современного глаза стиле: д и л имеют трапециевидную конструкцию, к и ж нарисованы с изгибающимися ветвями без попытки выхода к торжественному XVIII веку (в этом случае привычные формы прямые ветви). Не соблазнился дизайнер и самым ярким признаком классицистических шрифтов волнистыми росчерками-штрихами Ц и Щ, как правило продолжающими движение пера сверху вниз в правом вертикальном штрихе. Илья Рудерман просто «приставил» этот концевой элемент к вертикальному штриху, тем самым даже превзойдя латинскую часть шрифта в непосредственности. При всей вариативности решения оно не нарушает общий ритм прямого начертания, а в наборе буквы щ и ц работают неожиданно спокойно. Отдельно стоит отметить продолжение этого приёма в курсиве вместе с изящными х (без капель в правой диагонали) и ж (трёхсоставная конструкция) эти знаки рифмуются со многими курсивными буквами латиницы (например, w).

Для Commercial Type в этой работе самым важным было добиться аутентичности и естественности форм, ведь Austin по своей сути исторический шрифт. Шрифтовая история в России и Британии развивалась очень по-разному, так что сначала было сложно понять, когда следует опираться на исторические реалии, а когда пренебречь частностями ради общего. Экзотичность работы с незнакомым шрифтом зачастую приводит дизайнеров к желанию одновременно работать в рамках традиции и в то же время изобретать что-то своё, а это неверный путь. Он может привести к несоответствию форм Д и Л традиционным фигурным формам Л и Ж в шрифте, где эти формы не обязательно исполнены смысла. Часто это сопровождается неуместными экспериментами в исполнении строчных букв, потому что «иначе они выглядят как сборище скучных уменьшенных прописных». Чтобы добиться верных форм, вы должны понять, что они транслируют людям, кроме звука буквы. О чём сообщает К с её прямыми ногами? Какая из нескольких возможных форм Д осмысленно впишется в контекст остальных букв? И так далее. Также я считаю выстраивание верных пропорций ширины символов алфавита настоящим вызовом дизайнеру на пути к правильному решению, особенно если для вас эта письменность не родная и вы не способны быстро улавливать моменты, когда общий ритм шрифта нарушается.

Куда же проник XVIII век? Туда, где «оторвались» англоязычные дизайнеры Austinа, в прописные буквы курсивных начертаний, в их альтернативные варианты. Именно там Рудерман привёл цитаты из классицистических образцов, что видно по треугольным формам Л и А, петле и росчерку в З, росчерку в навершии буквы Ф.

По словам Кристиана Шварца, опыт проектирования кириллицы для Austin показался всем участникам Commercial Type удачным, и в данный момент идёт работа в том же направлении с другими гарнитурами компании, в частности Stag и Stag Sans (предположительно кириллица в них появится этой осенью). Кроме кириллицы, в гарнитуре планируется поддержка греческого языка (дизайнер Панос Харацопулус). Несмотря на то что лицензионные продажи Austin Cyrillic можно назвать скромными, Шварц считает российский рынок открытым для сотрудничества, а успех на нём возлагает на самих распространителей шрифтов и локализацию их рекламных материалов.

Все шрифты Commercial Type отличаются несравненным качеством контура и продуманностью решений, работать с ними одно удовольствие. Могу сказать, что я многому научился за время этого совместного проекта. Что касается шрифта Austin он и правда во многом особенный, так как в нём слиты традиция и современность, именно этим сочетанием он мне нравится. Непросто, но крайне интересно было работать над сверхжирным начертанием. Как и всегда в кириллице, особое внимание потребовалось уделить самым характерным знакам: К, Ж, Я, Л, Б. В остальном все решения фактически уже были найдены Полом. Доволен ли я результатом применения шрифта в журнале? Я никогда не бываю ничем доволен. Шучу! Всегда есть что улучшить, но в целом да, доволен.

В 2009-м командная работа над семейством Austin не закончилась. Через два года дизайнер Бертон Хасиб (Berton Hasebe) совместно с Полом Барнсом добавил ряд начертаний Austin Hairline для крупнокегельного набора (от 100 пунктов) по заказу Алекса Гроссмана (Alex Grossman) для Wall Street Journal. В этом семействе был предельно усилен контраст и нарисованы новые альтернативные знаки с росчерками в прописных курсивах.

В заключение остаётся добавить, что Austin нередко относят к классу так называемых шотландских антикв (Scotch Roman). Такое название утвердилось за ними в США в конце XIX века. По одной из версий, бостонский владелец словолитни Сэмюэль Дикинсон (Samuel Nelson Dickinson) называл так ряд собственных гарнитур, которые были отлиты по его просьбе фирмой «Александр Уилсон и сын» (Alexander Wilson & Son) из Эдинбурга в 1839 году. До этого под тем же названием в Нью-Йорке продавались шрифты словолитни A. D. Farmer Foundry, которые представляли собой модификацию гарнитуры Pica No. 2 словолитчика Уильяма Миллера (William Miller), он также был из Эдинбурга. Существует мнение, что рисунок шрифта Pica No. 2 гравировал для Миллера (уже после заказа Джона Белла) герой нашей публикации Ричард Остин.

Дополнительные иллюстрации к статье можно посмотреть в нашем Pinterest-архиве.

Типографика

4 — 2001

Борис Зуев

История развития шрифтов

Классификация шрифтов

Курсивные шрифты

Характер шрифта

Выделение заголовков

Основным результатом грамотного использования типографики, несомненно, является читаемость текста. Если текст «не читается», это означает, что при применении правил типографики были допущены ошибки. Так, выбор нестандартного шрифта может сработать только в разовом заголовке, но в большинстве случаев для заголовков и длинных колонок текста традиционные шрифты и интервалы работают лучше. Нормальная реакция читателя — «Какая интересная статья!», а не «Какая интересная типографика!»

Обычно шрифтовики склонны различать понятия «читаемость» и «четкость». Четкость имеет отношение к легкости, с которой читатель отличает один символ от другого. Читаемость — более широкое понятие и имеет отношение к легкости, с которой читатель воспринимает колонку или полосу набора. Кроме того,читаемость, безусловно связана с написанием текста. Однако с точки зрения типографики читаемость непосредственно зависит от следующих факторов:

Стиль шрифта. Стилистически знакомые шрифты, как правило, более удобочитаемы.
Кегль шрифта. Чем крупнее кегль (в пределах разумного), тем лучше.
Длина строки. Достаточно узкие (также в пределах разумного) колонки лучше широких.
Величина интерлиньяжа. Большинство кеглей шрифтов основного текста могут использовать интерлиньяж в пределах от равного кеглю до вдвое большего.
Контраст между темным текстом и светлой бумагой. Чем контрастнее, тем лучше.
Текстура бумаги. Текстура бумаги не должна быть навязчивой.
Связь между шрифтом и другими элементами оформления полосы. Связь должна быть очевидной.
Соответствие шрифта содержанию текста. Художественный редактор должен использовать «индивидуальность» шрифта.

История развития шрифтов

На начальном этапе своего развития шрифты были максимально приближены к рукописному (каллиграфическому) письму тех стран, где они появились. Первые немецкие шрифты Гуттенберга и его последователей в XV веке были резкими, жирными и убористыми (сегодня мы их по ошибке относим к классу староанглийских — Old English). В Италии начертание шрифтов было более светлым, изящным, соответствующим гуманистическому настрою в духе Петрарки. Эти шрифты стали предшественниками тех, что мы сегодня называем романскими («roman» со строчной буквы).

На протяжении первых двух веков печатного дела в Европе (1450-1650) эти два шрифта использовались очень широко. В 1501 году Алдус Манутиус создал наклонный шрифт italic — курсивный шрифт, который сразу нашел свое место под солнцем. Преимущество курсивного шрифта, разработанного Манутиусом, заключалось в том, что он был убористым и, следовательно, позволял разместить на странице больше текста, что было немаловажным, поскольку бумага в то время была довольно дорогой. К тому же курсивный шрифт напоминал письмо от руки, что в те времена очень приветствовалось.

Разработка новых шрифтовых начертаний продолжается и сейчас. Современные технологии позволяют упростить и ускорить процесс создания новых шрифтов. Еще совсем недавно дизайнер должен был рисовать отдельный набор символов для каждого кегля и начертания. Меньшие кегли шрифта, например, требовали большего пространства для межбуквенных интервалов в строчных буквах. Теперь шрифтовик создает один набор символов и с помощью компьютера получает различные варианты шрифта. Новые шрифты появляются на рынке почти каждую неделю. Каким бы ни был шрифт, компьютер предложит широкий спектр вариантов его начертания, предоставляя редактору или арт-директору почти безграничный выбор.

Закон практически не защищает авторские права разработчиков шрифтов, за исключением тех случаев, когда шрифты создаются по заказу клиента для использования в целях рекламы конкретной фирмы (фирменный шрифт). Алфавит сам по себе публичен, и любые ограничения на использование алфавита препятствовали бы свободе печати. Более того, каталогизация различий между всеми шрифтами с целью их защиты представляется довольно сложной задачей. Поэтому в использовании шрифтов царят весьма свободные нравы.

Иногда эксклюзивные шрифты переходят в общее пользование. Например, шрифт Avant Garde Gothic сначала был разработан для логотипа одноименного журнала. Другой современный рубленый шрифт — Frutiger был разработан специально для вывески в международном аэропорту имени Шарля де Голля в Париже.

Итогом развития шрифтового искусства стало то, что к концу XX века литера как физическое понятие практически исчезла. Теперь шрифт — это набор математических величин, хранящихся в памяти компьютера.

То, что хорошо для одного периода развития типографики, для другого становится неприемлимым. Шрифтовые предпочтения меняются. Шрифты приходят, уходят — и снова возвращаются. В качестве примера можно привести шрифт Bookman. К концу XIX столетия он стал настолько популярен, что многие издания решили от него отказаться. Дизайнеры стали считать его скучным. Этот шрифт жил благодаря высокой печати, поскольку его четкие линии и засечки хорошо воспроизводились при таком способе печати. По мере совершенствования печатного процесса появилась возможность использовать более «хрупкие» шрифты, и Bookman был забыт. Он был заново открыт в середине 1960-х годов в качестве выделительного. Сегодняшний Bookman — это адаптация антиквы 60-х годов XIX века. Он очень похож на шрифт Clarendon, но только более округлый.

Помимо Bookman в журнальный дизайн вернулись такие шрифты, как Cooper Black, Cheltenham, Futura и даже Broadway.

В любом случае, каждый дизайнер имеет свои предпочтения и предубеждения относительно использования тех или иных шрифтов. Иногда дизайнеры решают, что для их работы годятся лишь определенные шрифты. Хотя мнения по поводу того, какие именно это шрифты, могут время от времени меняться.

Классификация шрифтов

Сегодня существует множество способов классифицировать шрифты. Если вы решили сгруппировать шрифты по историческому признаку, придется учитывать такие факторы, как возраст шрифта, национальные и культурные особенности страны, в которой он был разработан, и т.п.; если по утилитарному, то принимаемые во внимание факторы, разумеется, будут иными.

Шрифт, имеющий маленький кегль (до 14 пунктов), является шрифтом основного текста, шрифт большого кегля (14 пунктов и более) — выделительным. Однако большинство шрифтов имеют размер кегля как для основного текста, так и для выделительного шрифта. В то же время есть шрифты с кеглем только для основного текста или только с кеглем выделительного шрифта. В шрифтах, разработанных для обеих категорий, при уменьшении кегля начинают проявляться незначительные изменения. Например, внутреннее пространство петли буквы «е» должно быть пропорционально больше при малом кегле. В противном случае это пространство будет полностью залито краской.

Шрифты основного текста делятся на книжные (большинство обычных шрифтов, используемых для журналов и книг) и газетные. Газетные шрифты были разработаны специально для быстрого, относительно недорогого печатания текста с маленьким кеглем на газетной бумаге. Газетные шрифты, как правило, жирные, с большой высотой строчных букв без выносных элементов и обычно не выпускаются с размером кегля выделительного шрифта.

Несмотря на то что классификации шрифтов в разных странах различаются, существует все же общая классификация, которой придерживаются или, по крайней мере, стараются придерживаться большинство издателей. Согласно ей все шрифты делятся на несколько больших групп, иногда называемых «родами» или «семействами»:

Романские шрифты (антиква)
Шрифты этой группы характеризуются двумя особенностями. Во-первых, все символы таких шрифтов имеют сочетание толстых и тонких штрихов, а во-вторых у этих шрифтов существуют засечки. Шрифт, у которого разница в толщине штрихов символа минимальна, а засечки сливаются со штрихами, относят к «старому стилю». Шрифт, у которого такая разница очевидна и засечки не сливаются со штрихами, а как бы прикреплены к ним, относят к «модерну». Промежуточный между этими двумя стиль называют «переходным».
Рубленые шрифты
Шрифты без засечек появились в начале XIX века, а в 20-е годы XX столетия они получили второе рождение. Штрихи в этих шрифтах, как правило, одной и той же толщины и не имеют засечек. Современные рубленые шрифты с небольшой разницей в толщине штрихов называются «готическими» или «гротесками».
Шрифт с прямоугольными засечками (египетский шрифт)
Шрифты с прямоугольными засечками впервые появились в Англии в те времена, когда вся страна была очарована египетской культурой, и название «египетский» было дано этим шрифтам только по этой причине. Впоследствии многие шрифты с прямыми засечками получили имена египетских городов. Шрифты этой группы имеют более толстые, чем у рубленых шрифтов, штрихи символов, а засечкам свойственна квадратная или прямоугольная форма. Пожалуй, самыми красивыми из шрифтов с прямоугольными засечками являются шрифты Clarendon, которые были разработаны на основе антикв.
Орнаментированные шрифты
В эту категорию объединены шрифты, не попадающие по своим признакам ни в одну из вышеперечисленных групп. Сюда относятся такие шрифты, как староанглийский (Old English), рукописные шрифты (шрифты, напоминающие почерк), символьные шрифты, специальные шрифты, имеющие художественные элементы, и т.д.

Каждая из этих групп делится на сотни подгрупп, называемых гарнитурами. Например, группа рубленых шрифтов включает в себя такие гарнитуры, как Franklin Gothic, Futura, Helvetica, News Gothic, Record Gothic, Spartan, Tempo, Trade Gothic, Standard и Universe. Названия шрифтов, входящих в каждую гарнитуру, обычно состоят из названия гарнитуры и весового и/или размерного комплекта шрифта. Например, в гарнитуру Futura входят шрифты Futura-Condensed-Bold, Futura-Condensed-Italic, Futura-CondensedLight-Normal, Futura-Thin и т.п.

Иногда бывает очень трудно, а в некоторых случаях практически невозможно отличить одну гарнитуру от другой (например, гарнитуру Granjon от Janson). Так же дело обстоит и с шрифтами, входящими в одну гарнитуру. Большинство гарнитур имеют весовой комплект шрифта — светлый (light), нормальный (regular), полужирный (bold), жирный (ultrabold) и др.), а также размерный комплект шрифта — нормальный (regular), широкий (expanded), узкий (condensed) и др.

Курсивные шрифты

Хотя с исторической точки зрения курсивные шрифты заслуживают выделения в отдельную категорию, шрифтовики не рассматривают их как отдельный класс. Причина в том, что курсив стал скорее стилевой вариацией, чем самостоятельным шрифтом. Почти каждый шрифт имеет свою курсивную вариацию.

Для некоторых шрифтов курсив в точности копирует прямое начертание, но с наклоном. В других шрифтах курсивное начертание настолько отличается от прямого, что фактически требуют совершенно отдельного дизайна. Большинство дизайнеров предпочитают курсивы, отличающиеся по дизайну от прямого начертания, поскольку они больше подходят для создания контраста. Изначально курсив был убористее, чем прямое начертание, но сегодня в некоторых шрифтах курсив на самом деле шире. Дизайн курсива создает впечатление некоей спешки, и читать его труднее, чем прямое начертание. Обычно курсив используют для оформления заголовков, для выделений в шрифте основного текста иностранной фразеологии, названий изданий, пьес, кораблей и т.д. Чтение колонок, заполненных сплошным курсивом, быстро утомляет, даже отдельные абзацы, набранные курсивом, читаются нелегко. А когда глаза вновь возвращаются к прямому начертанию, возникает оптическая иллюзия, что читаемый шрифт наклонен влево. При использовании курсивного начертания следует убедиться, что в данном шрифтовом наборе присутствует специально разработанный курсив. Курсивное начертание, полученное средствами операционной системы из прямого начертания, не всегда отвечает требованиям эстетики; к тому же выводное устройство может неправильно его обработать.

Характер шрифта

Некоторые шрифты настолько универсальны, что подходят практически для любой работы. Другие — более ограниченного применения. Но все шрифты имеют свою специфическую окраску, отличающую их друг от друга. Например, шрифты Baskerville и Garamond имеют классический вид, а шрифт Caslon — старинный. Helvetica привносит в публикацию деловой стиль, Stymie — фундаментальный. Times Roman в отличие от Palatino, выполненного в достаточно мягком художественном стиле, имеет серьезный, немного резкий вид. Franklin Gothic также обладает собственным стилем, особенно когда набран прописными буквами в начертании «очень жирный».

Относительно восприятия читателям трудно посоветовать что-либо конкретное. Предположим, вы разрабатываете дизайн для радикального политического журнала. Baskerville кажется мало подходящим для его заголовков, однако в этом качестве он был с успехом использован в американском журнале Ramparts. Иногда на вопрос, какой шрифт использовать для заголовков, лучшим ответом будет — удобочитаемый (такой, как Baskerville), но с учетом смысла заголовка. Личные предпочтения и даже слепая приверженность могут влиять на выбор шрифтов. Например, с приходом к власти нацисты стали насаждать в Германии готический шрифт, вызывавший у них определенные ассоциации. Потом Адольф Гитлер невзлюбил Old English (теперь известный как Gothic Script): для него этот шрифт вдруг стал ассоциироваться с евреями, которые были одними из первых печатников в Германии. Мартин Борман в 1941 году выпустил директиву, гласящую: «По решению фюрера отныне нормальным шрифтом объявляется романский шрифт».

История шрифта, его эстетика, «настроение» текста, возраст и социальное положение аудитории, вкус дизайнера — все может влиять на выбор шрифта. Однако есть и общие положения. Так, результаты специальных исследований показали:

Текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50%.
Курсив читать труднее, чем прямое начертание.
Очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее.
Не выключенный по формату текст (так называемый флаговый набор) читать не сложнее, особенно теперь, когда это получило широкое распространение и стало привычным.

Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше воспроизводятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта должен оказывать влияние выбранный печатный процесс. Например, некоторые шрифты Bodoni из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью. Однажды выбранный основной шрифт обычно используется на протяжении нескольких лет, а иногда на протяжении всего существования издания. Но при этом выбор шрифтов для заголовков является постоянной проблемой. Для каждого заголовка вполне можно выбирать новый шрифт, соответствующий настроению текста. То, что выделительный шрифт не соответствует основному, не должно вас беспокоить. Однако выделительные шрифты должны быть очевидным образом связаны и соответствовать друг другу по стилю, начертанию и размеру, если находятся на одном развороте. Если это невозможно, они должны быть очевидно не связанными. Не следует использовать рядом выделительные шрифты, которые почти связаны. Это создает ощущение допущенной ошибки.

Практически у каждого художественного редактора есть свой любимый шрифт, и то, что нравится одному дизайнеру, может радикально отличаться от того, что нравится другому. Однако относительно шрифтов, формирующих стандарт, по которому оцениваются все остальные шрифты, большинство арт-директоров, видимо, могут прийти к единому мнению. Ниже представлены и по мере возможности описаны семь основных шрифтов:

Baskerville многие считают одним из самых красивых среди когда-либо разработанных шрифтов. Шрифт, созданный приблизительно в 1760 году Джоном Баскервиллем, британским каллиграфом, имеет сегодня шрифт много версий. В отличие от современного ему шрифта Caslon, Baskerville олицетворял разрыв с прошлым, движение к современности. Он является шрифтом переходного стиля, более точным, нежели романские шрифты «старого стиля». Baskerville — широкий шрифт и поэтому требует большего интерлиньяжа. Шрифт выглядит лучше на гладкой бумаге.
Bodoni — красивый, уравновешенный, немного строгий, с заметной разницей в толщине штрихов и с четкими засечками. Его создатель, итальянский дизайнер Джамбаттиста Бодони, черпал вдохновение в работе Джона Баскервилля. Шрифт выглядит лучше на глянцевой бумаге и должен быть правильным образом закатан краской и отпечатан. В значительных объемах чтение текста, набранного этим шрифтом, вызывает небольшие затруднения. Как и большинство шрифтов, он теряет свою привлекательность при полужирном и жирном начертаниях.
Caslon — самый известный из прямых шрифтов «старого стиля». Многие печатники считали, что Caslon, разработанный в XVIII веке англичанином Вильямом Каслоном, является в печатном деле шрифтом номер один. Существовало правило: «Если сомневаешься, используй Caslon». Его прописные буквы очень широкие, а часть вершины заглавной буквы «А» срезана, что считается главной отличительной особенностью этого шрифта. Шрифт до сих пор используется очень широко.
Clarendon впервые появился в Англии в середине XIX века. Он занимает позицию между шрифтами с прямоугольными засечками и романскими шрифтами «старого стиля». Засечки тяжелые, как у египетских шрифтов, и соединены с основным штрихом плавной изогнутой линией, как у романских шрифтов «старого стиля».
Garamond был назван в честь своего создателя — француза Клода Гарамона, жившего в конце XVIII века. Однако существует версия, что Garamond был разработан Жаном Жанно. Несмотря на нестандартные засечки, шрифт красив и удобочитаем. Он довольно узкий, с маленькой высотой строчных букв. Текст этим шрифтом может набираться плотно.
Helvetica. В 1957 году в Европе были созданы сразу три знаменитых готических шрифта: Universe Адриана Фрутигера во Франции, Folio Конрада Бауэра и Уолтера Баума в Германии и Helvetica, разработанная в Швейцарии Максом Майдингером и Эдвардом Хоффманом. Эти шрифты очень похожи друг на друга. Их символы довольно четкие и даже немного резкие. Шрифт Helvetica приобрел наибольшую популярность. В отличие от Universe, Helvetica — убористый шрифт. Как у всех новых готических шрифтов, окружности символов имеют слегка квадратную форму, а разница в толщине штрихов минимальна. Все символы имеют красивый, современный вид. Helvetica выпускается в начертаниях «светлый», «нормальный», «нормальный курсивный», «полужирный», «жирный», «жирный компактный курсивный», «нормальный широкий», «жирный широкий», «очень жирный широкий», «нормальный узкий», «жирный узкий», «очень жирный узкий».
Times Roman, называемый также Times New Roman или New Times Roman, был разработан Стэнли Моррисоном в Лондоне в 1931 году специально для газеты The Times. Он считается шрифтом XX века и подходит для всех дизайнерских работ, хотя является скорее шрифтом основного текста, нежели выделительным. По существу, это романский шрифт «старого стиля» с четкими засечками, относящийся к шрифтам переходного стиля. Большая высота строчных букв шрифта требует увеличенного интерлиньяжа. Times Roman был первым газетным шрифтом, но со временем стал настолько популярным, что многие издатели используют его в качестве книжного и журнального. Необходимо учитывать, что Times Roman не всегда подходит для основного текста газеты, так как требует качественного оттиска. С 1975 года газета The Times прекратила использовать Times Roman в качестве шрифта основного текста.

Все эти шрифты были разработаны до компьютерной революции, но по сей день широко используются в издательском деле. Разумеется, с появлением компьютерных технологий они приобрели большее количество начертаний и выпускаются в различных версиях.

Выделение заголовков

Заголовки журнальных статей отличаются от газетных заголовков тем, что их форма и расположение значительно меньше зависят от модульной сетки. Лишь недостаток воображения у дизайнера может ограничивать выбор вариантов. Многие художественные редакторы просто не способны воспользоваться преимуществом гибкости журналов. Некоторые журналы в области оформления заголовков никак не могут уйти от старых газетных идей: они используют все тот же набор в несколько строк, иногда даже прибегая к газетному «жаргону». И наоборот, некоторые журналы настолько увлекаются типографикой и дизайном, что вызывают у своих читателей недоумение. Следовало бы лишь изредка использовать изогнутые или наклонные заголовки, не говоря уже о других дизайнерских изысках. Желательно, чтобы заголовок занимал одну строку, а его кегль был лишь слегка больше, чем у шрифта основного текста, возможно, той же гарнитуры. Тогда читатель будет воспринимать заголовок как единое целое и ему не придется прыгать со строки на строку. Заголовок становится как бы предложением, «выдернутым» из текста и укрупненным для большей доступности. Такой подход может быть удачно использован по всему журналу — от полосы к полосе. А для некоторых журналов необходим более гибкий подход. Характер статьи должен диктовать выбор шрифта для заголовка, и этот выбор может существенно меняться от одной статьи к другой в пределах номера. Иногда можно менять шрифт — или по крайней мере его размер — в пределах одного и того же заголовка. Скажем, одно из слов заголовка может выбиваться из общего ряда других. Вы можете подчеркнуть его важность различными способами: набрать другой гарнитурой, другим кеглем, другим начертанием, напечатать его другим цветом, поместить в рамку или подчеркнуть и т.д. Однако если выделяются два слова, эффект пропадает. Кроме того, можно обыграть весь заголовок, набрав его огромными буквами (при этом они могут быть строчными), заполняя буквы фрагментами фотографий, располагая одни строки внутри других и т.д. — список бесконечен.

Несмотря на то что современные компании, разрабатывающие шрифты, предоставляют дизайнеру широкий простор для фантазии в разработке того или иного издания, некоторые публикации требуют введения каллиграфических и рисованных шрифтов. Как правило, такие шрифты разрабатываются профессиональными каллиграфами и художниками. Нельзя допускать использование в издании любительских каллиграфических и рисованных шрифтов, в изобилии появившихся в последнее время. Одной из наиболее важных особенностей каллиграфического шрифта, определяющей его индивидуальность и профессиональность, является красота штрихов символов. Штрихи должны быть произвольными и неотретушированными. Одним из самых известных создателей каллиграфических шрифтов является Герман Запф, создатель великолепных гарнитур Zapf Chancery и курсивной версии шрифта Palatino. Но, пожалуй, самым удачным из всех когда-либо разработанных каллиграфических шрифтов является Chancery Cursive — изящный и удобочитаемый курсивный шрифт.

Не следует забывать, что шрифт, как бы удачно он ни был разработан, никогда не сможет по-настоящему скопировать каллиграфику. Не способно на это и специальное устройство InScribe, которое производит совершенно правильный, но неестественный курсив, к тому же ручка плоттера не может точно воспроизвести засечки, сделанные настоящими каллиграфами.

Итак, как один из самых важных элементов издания, шрифт имеет свое лицо, характер и историю. Но, как в любом другом искусстве, главным в типографике является чувство меры.

КомпьюАрт 4’2001

Какой шрифт лучше всего подойдет к вашему резюме

Некоторые заказчики, прежде чем выбрать фрилансера, требуют прислать им резюме. С одной стороны понятно, зачем это им нужно, с другой стороны – нет. Ведь достаточно посмотреть портфолио и почитать отзывы. Как бы то ни было, электронную версию резюме иногда просят. Также порой фрилансеру приходится сотрудничать с клиентами, которые проживают в одном с ним городе – в этом случае тоже иногда может понадобиться предоставить резюме. Ок, надо так надо. Однако возникает вопрос, какой шрифт будет наиболее уместным в резюме? Ведь на впечатление о фрилансере влияют не только его образование и опыт – то, как оформлено резюме, тоже имеет значение.
Лучше всего в резюме смотрится шрифт Helvetica. Он строгий, легкий и очень сбалансированный. Текст, набранный Helvetica, смотрится солидно, но в то же время не слишком серьезно. Helvetica по праву считается одним из самых лучших шрифтов без засечек, поэтому она идеально подходит для создания резюме. Конечно, существует много других похожих шрифтов, например, Arial, но лучше их не использовать. Многие заказчики и рекрутеры просматривают так много резюме, что от имитирующих Helvetica шрифтов их уже тошнит.

Proxima Nova – «двоюродная сестра» Helvetica. На вид она немного «мягче», а линии символов у этого шрифта более плавные. Если нет возможности использовать Helvetica или хочется сделать резюме не очень строгим, то нужно использовать Проксиму.

Шрифт Garamond подойдет не для каждого резюме и использовать его стоит только тем, кто имеет хоть какое-то понятие о типографике. Но шрифт замечательный – легкий, выверенный и очень разборчивый. Разборчивость очень важна, особенно в случае, если в вашем резюме много текста.

Times New Roman – это классика. Очень красивый и узнаваемый шрифт. Но именно узнаваемость делает Таймс нежелательным при создании резюме. Таймс был и является системным шрифтом, его используют так давно, что он успел порядком поднадоесть. Используя Times New Roman, вы как бы говорите клиенту: «Вам нужно мое резюме? Вот, смотрите, но я с ним не особо заморачивался». В общем, использовать Таймс в резюме — это все равно, что явиться на собеседование в спортивных штанах.

Шрифт Didot очень красив, с этим не поспоришь. Он изящный, легкий и немного «женственный». Его можно использовать лишь при создании особых резюме, например, когда ваш заказчик из мира моды или чего-то подобного. Для других резюме Didot не подходит.

Удивительно, но некоторые любят оформлять подзаголовки резюме шрифтами с завитушками, такими, как у шрифта Zapfino. Это огромная, непоправимая ошибка. Никаких легкомысленных шрифтов в резюме быть не должно! Таким шрифтом можно украсить приглашение на свадьбу, но не более.

Использовать в резюме шрифт Courier также нежелательно. Конечно, он очень похож на шрифт механических пишущих машинок, это очень мило, но для современного резюме Курьер – далеко не лучший выбор. Использовать его можно, но лишь в особых случаях и лучше всего при создании электронной версии резюме.

Это так, на всякий случай. Вряд ли сегодня найдется претендент на работу, который оформит резюме Комик Сансом. Но тем не менее. Никогда, ни при каких обстоятельствах нельзя использовать Comic Sans в резюме! Даже если ваш заказчик цирковое училище – все равно нельзя.

Еще раз на всякий случай. Кем бы не являлся ваш заказчик, использовать смайлики в резюме нельзя. Кроме случаев, когда работа вам совершенно не нужна.

Готический шрифт фрактура. Прописи и теория.

В этой статье мы рассмотрим популярный готический шрифт – фрактура. В конце урока будет ссылка на прописи, готовые к печати, для самостоятельной работы.

Для более быстрого и удобного обучения я подготовил прописи по готическому шрифту, которые можно приобрести здесь.

Сторонники академического подхода рекомендуют начинать обучение с антиквы, но начинающим она может показаться скучноватой. Поэтому гораздо интереснее будет начать с готического шрифта. Он изящный и красивый, довольно прост в исполнении, а выглядит очень эффектно.

Фрактура – от латинского «надлом, перелом». Основной особенностью является «шип» образованный в соединении штрихов под острым углом.

Этот почерк просуществовал с начала XVII до середины XX вв. Широкое распространение получил во времена гитлеровской Германии как некий фирменный шрифт. Считалось, что фрактура отражает серьезность и основательность, но впоследствии была запрещена. По одной из версий, причиной являлось то, что жителям оккупированных территорий было сложно ее прочесть.

Исторический образец. Печатная фрактура начала XVI в. «приключения рыцаря Тойерданка»

В статье будут показаны только примеры латиницы. Кириллизовать фрактуру можно, но сделать это хорошо – сложно. Кириллица выглядит немного странно и неестественно в готических видах письма.

Практическая часть

Нам потребуется:

перо Leonardt 70 – 2,5 мм;
тушь (рекомендую взять марку Гамма) – дешево и сердито;
прямой держатель для пера;
кисточка для заправки пера.

Печатать прописи можно на обычной офисной бумаге. Прописи подготовлены под перо 2,5 мм. Если у вас нет данного размера пера, то на прописи можно опираться, но пропорции букв изменятся – поэтому нужно будет самостоятельно подготовить сетки через генератор или расчертить в ручную. Как работать с генератором сеток.

Высота буквы в фрактуре – 5 ширин пера, на высоту верхних и нижних выносных элементов – берем 2 ширины пера. Угол наклона пера по отношению к базовой линии – 45 градусов.

Не забываем, что перо мы не макаем в тушь, а заправляем кисточкой.

Если перо не хочет писать, необходимо проверить – достаточно ли мы заправили в него туши. Если с этим пунктом все нормально, то на черновичке можно провести несколько линий чтобы расписать перо.

Тонкие линии пишем кончиком пера или ребром.

Когда вы немного освоитесь с формами можно поэкспериментировать: добавить засечки или дополнительные штрихи в выносных элементах.

Парочка работ для вдохновения.

Авторские прописи от редактора penlovers.ru можно приобрести здесь.

Подготовлено с использованием материалов pikabu.ru. Прописи и фото Дарины Дарвин.

Facebook

Twitter

Вконтакте

Google+

элегантных шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Материал
Связанные стили
- Cool
- Каллиграфия
- Курсив
- Fancy
- Надпись
- Script
- Симпатичный
- Old Writing
- Ретро
- Модерн
- Винтаж
- Логотип
- Свадебный
- Кисть
- Подпись
- Декоративный
- Плакат
- Ручная работа
- Повседневная
- Мода
- Дисплей
- Приглашение
- Брендинг
- Женский
- Stylis h
- Брошюра
- Заголовок
- Classic
- Card
- Clean
- Flyer
- Luxury
- Логотип
  для коммерческого использования
Сортировать по
- Популярные
- В тренде
- Новейший
- Имя
Для личного пользования Бесплатно
14627 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
117. 9k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
150k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
Обычный
943,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
623.8k загрузок
Personal Use Free
930,4k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
861.9k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
100.Скачано 8k
Для личного пользования Бесплатно
530,2k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
611,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
645.7k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
420.2k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
358,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
26427 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
691. 3k загрузок
1-15 из 1728 Результаты
- 1
- 2
- 3
- 4
- Далее
Еще больше стилей
- Elegant Cursive
- Elegant Script
- Elegant Handwriting
- Elegant Calligraphy
- Elegant Modern
- Elegant Logo
- Elegant Wedding
- Elegant Beautiful
- Elegant Brush
- Elegant Display
- Elegant Invitation
  9000
- Elegant Bold
- Elegant Signature
- Elegant Feminine
- Elegant Retro
- Elegant Vintage
- Elegant Stylish
- Elegant Poster
- 9003 1 Elegant Fancy
- Elegant Casual
- Elegant декоративный
- Elegant Cute
- Elegant Cool
- Elegant Lettering
- Elegant Handmade
76000 + бесплатные шрифты 16,000 + коммерческие- использовать шрифты 3,000 + Дизайнеры
- Популярные шрифты
- Коммерческие шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- Справка
- Связаться
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA