Шрифт маркер русский: Рукописные русские шрифты

Шрифт Marker SD , Рукописные — Рукописные шрифты

Вы находитесь на странице шрифта Marker SD. Он был создан дизайнером . Это бесплатный шрифт. Он может быть использован без каких-либо ограничений. Публикация шрифта на Fontzzz.com состоялась 25.02.2012 в 06:59. Он был помещен в категорию «Рукописные — Рукописные«. Версия шрифта Marker SD — «Version 1.4 2009». Вы можете скачать шрифт Marker SD совершенно бесплатно и без регистрации, кликнув по ссылке «Скачать шрифт». Данный шрифт был сжат в ZIP-архив для вашего удобства. Архив содержит 2 файлов шрифтов.

От автора

Copyright (c) 1999 by Steve Deffeyes. All rights reserved.

Лицензия: Free

---

Скачать шрифт Marker SD

• Marker SD.ttf
• Marker SD Italic.ttf

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад

---

Еще шрифты:

Шрифт Janice Hand Bold Автор:       Добавлен: 2019-07-08       Просмотров: 640       Загрузок: 28 Шрифт Haikus Script Добавлен: 2013-01-04       Просмотров: 3971       Загрузок:

123 Шрифт Bestest Buddies Автор:       Добавлен: 2018-11-07       Просмотров: 980       Загрузок: 50 Шрифт Vavont Автор:       Добавлен: 2012-05-24       Просмотров: 2480       Загрузок: 69 Шрифт Sammys Script Автор:       Добавлен: 2020-07-02       Просмотров: 344       Загрузок: 9

Шрифт надпись краской русский.

Русские рукописные шрифты

При составлении и написании любого текста необходимо уделять внимание его оформлению, а именно шрифтам. Не забывайте о том, что главная цель любого текста — донести до аудитории вашу идею, однако внешний вид также помогает и способствует этому.

Хочу привести вам 15 примеров рукописных шрифтов, которые обрели достаточно широкое распространение, скачать их сегодня можно совершенно бесплатно. Обычно они используются при создании приглашений, грамот и придают любому тексту особую элегантность и изысканность.

BetinaScriptCTT

Ludvig-van-Bethoveen

Carolina

Corinthia

DS-Izmir-Normal

Julia-Script

Parnas-Deco

New-Record

Rondo-Twin-Thin

Scriptorama

Shampanskoe-script

Stradivari-script

Teddy-Bear

Vivaldi-script

Все шрифты, представленные вашему вниманию, являются кириллическими и скачать их можно совершенно бесплатно. Однако коммерческое использование шрифтов требует согласования авторских прав или покупку лицензии на использование выбранного вами шрифта в коммерческих целях.

Установка шрифтов

И еще немного об установке шрифтов. Процесс предельно прост и позволяет использовать эти шрифты в программах MS Word, Photoshop и других.

В основном шрифты предоставляются в виде файла в формате.otf или.ttf, могут быть использованы и другие форматы, однако это встречается крайне редко. После того, как шрифт будет скачан, необходимо также добавить его в директорию шрифтов операционной системы, попасть в которую можно, используя путь «%SystemRoot%\Fonts».

Итак, для того чтобы установить понравившийся вам шрифт на Windows 7 или более поздней версии данной операционной системы, необходимо следовать инструкции:

1. Скачиваем нужный шрифт;
2. Открываем скачанный файл;
3. В появившемся окне жмем на кнопку «Установить».

По завершении установки вы можете открывать свои программы-редакторы и приступать к работе, шрифты уже будут доступны в них.

К сожалению, в Google Документах нет возможности работать с иными шрифтами, кроме как из Google Fonts .

Как установить сразу несколько шрифтов в Windows 10?

Стоит сказать, что установка в более поздних версиях Windows ничем глобально не отличается и осуществляется все так же легко. Но возьмем более актуальную на сегодняшнй день версию Windows 10. Чтобы установить сразу несколько шрифтов, их нужно скачать и разархивировать в одну папку. На втором шаге мы просто выделяем несколько необходимых к установке шрифтов и жмем кнопку «Установить».

Как известно, хорошего много не бывает. Это касается и шрифтов. Красивый сбалансированный шрифт может стать украшением любого проекта. Но поиск подходящего начертания порой может занять очень много времени, особенно, если дизайнеру нужен рукописный шрифт. Такие шрифты отличаются от серифов и сан-серифов тем, что зачастую имитируют почерк дизайнера или его видение того, как должен выглядеть рукописный шрифт. Нельзя сказать, что таких шрифтов мало, напротив, их явный переизбыток.

Но действительно хороших рукописных шрифтов, особенно бесплатных, не так уж много, поэтому дизайнерам приходится прочесывать множество сайтов в поисках настоящего алмаза. FreelanceToday предлагает вашему вниманию 20 бесплатных рукописных шрифтов, которые можно использовать как в личных, так и коммерческих проектах.

Рукописный шрифт King Basil, созданный дизайнером Мисси Мейер, отличается плотными штрихами, но при этом он очень мягкий и немного женственный. Шрифт бесплатный, его можно задействовать в самых разных проектах, как цифровых, так и печатных. King Basil отлично подходит для создания логотипов, им можно набирать заголовки, делать анонсы различных мероприятий.

Создательница Milkshake Лаура Уортнигтон стремилась сделать универсальный, дружественный и удобный для чтения рукописный шрифт. И ей это удалось на 100%. Шрифт получился очень удачным, в меру массивным, но не грубым. Символы гармонично перетекают, все буквы хорошо сочетаются друг с другом. Milkshake получился немного винтажным, глядя на него, почему-то вспоминается логотип Coca-Cola.

Шрифт отлично подойдет для ретро-проектов, его смело можно использовать в рекламе продуктов питания или товаров для детей.

Шрифт Variane разработал арт-директор агентства Work Ins Studio Вой Моч Томи. Этот потрясающий рукописный шрифт напоминается о старом добром классическом дизайне и даже удивительно, насколько удачным он получился – ведь для создателя это дебют. Шрифт плотный, символы несколько вытянуты по вертикали, но смотрится очень легко. Отлично подойдет для заголовков, логотипов, его можно использовать в самых разных проектах, ведь он выглядит очень элегантно.

Созданный дизайнером Джеймсом Эдмондсоном рукописный шрифт Lavanderia выглядит очень романтично. Интересно, что источником вдохновения для разработчика послужила надпись, сделанная на окне прачечной, расположенной в одном из районов Сан-Франциско. Lavanderia отличается изящными штрихами и плавными закруглениями. Если нужен шрифт, который должен хорошо вписываться в легкий элегантный дизайн, то это то, что нужно.

Шрифт имеет три начертания, самое легкое из которых выглядит так, как будто символы были выведены очень тонким пером.

Шрифт Fabfelt был создан французским графическим дизайнером Фабьеном Деспино. «Я стремился создать рукописный шрифт без зернистости, естественный и немного старомодный», — рассказывает создатель. Шрифт действительно отлично подойдет для различных ретро-проектов, но им также можно набирать заголовки и использовать его в сочетании с легкими шрифтами без засечек. Отдельно стоит отметить начертание строчных символов – буквы получились настолько удачно, что этим шрифтом можно набирать достаточно большие массивы текста без потери читаемости.

Рукописный шрифт Debby не отличается особым изяществом, тем не менее, выглядит он очень симпатично. Штрихи неровные, немного резкие, что придают шрифту естественность, кажется, что буквы выведены широкой кистью. Он идеально подходит для плакатов, листовок, свадебных приглашений и тому подобных проектов. Там, где нужно добавить естественности и уйти от излишнего формализма, использование Debby будет хорошим решением.

Очень интересный шрифт Black Jack был создан дизайнером Ронной Пеннер из студии Tipadelic. Шрифт немного колючий, напоминающий о не очень хорошем почерке. Однако прописные буквы выглядят очень хорошо, они легкие и хорошо сбалансированные. Несмотря на то, что данный рукописный шрифт доступен только в одном начертании, в нем насчитывается 177 символов, в том числе символы в верхнем и нижнем регистре и все цифры.

Шрифт Allura отличается тонкими размашистыми штрихами, он в меру стильный и романтичный. Однако буквы получились хорошо разборчивыми, так что данный шрифт можно использовать в самых разных проектах. Он отлично подойдет для оформления свадебных приглашений и других проектов подобного рода. Пользователи, скачавшие этот шрифт, отмечают, что он отлично подходит для татуировок. Довольно странное использование рукописного шрифта, но и такое бывает. Да, шрифт совершенно бесплатный, его можно использовать как в личных, так и коммерческих проектах.

Среди рукописных шрифтов порой попадаются настоящие шедевры и Dancing Script как раз такой случай. Очень красивый, округлый и тщательно выверенный шрифт. В нем прекрасно все: и штрихи, и наплывы и полуовалы. От него буквально веет романтикой. Данный шрифт задумывался как винтажный, но выглядит он очень современно. Строчные символы немного «прыгают», что придает набранному тексту дружественный и неформальный вид.

Anke, один из лучших рукописных шрифтов с открытым исходным кодом, первоначально был разработан дизайнером Анке Арнольдом. Впоследствии к работе подключились другие разработчики и в шрифт были добавлены международные символы Fontgrube Media Design. Шрифт доступен только в формате True Type. Несмотря на то, что Anke выглядит немного неряшливым, это действительно хороший шрифт, который отлично выглядит, если набрать текст строчными символами.

Для рукописного шрифта очень важна разборчивость, особенно, когда речь идет о дизайне логотипов или наборе заголовков. Шрифт Oleo как раз такой: он достаточно плотный, в нем нет ненужных завитушек, поэтому текст, набранный им, будет хорошо считываться. Шрифт универсальный – его можно использовать в самых разных проектах. Он подойдет для оформления упаковок, свадебных приглашений, им можно набирать заголовки плакатов и листовок. Oleo отличается массивными штрихами, он плотный и уравновешенный. В настоящее время шрифт доступен в начертаниях Regular и Bold.

Этот красивый и немного легкомысленный шрифт был создан Дитером Стеффманом, который решил из наборщиков переквалифицироваться в дизайнера шрифтов. Данный шрифт распространяется совершенно бесплатно, это часть философии его создателя – шрифты являются частью культурного наследия и поэтому должны быть доступны. Honey, размашистый, немного нервный шрифт. Он отлично будет смотреться в различных неформальных проектах.

Marketing Script – это еще одна работа Дитера Стеффмана, которая показывает универсальность этого дизайнера. Шрифт определенно винтажный, такие широко использовались в 60-70 годах прошлого века. Шрифт отличается текучими, связанными символами, которые хорошо смотрятся на большом расстоянии друг от друга. Marketing подойдет для ретро-проектов, особенно связанных с автомобильной тематикой.

Этот красивый и разборчивый рукописный шрифт был разработан дизайнером Верноной Адамс. Pacifico шрифт достаточно плотный, однако он не выглядит слишком грубым или массивным. Его можно использовать как в печатных, так и цифровых проектах, так как он находится в коллекции Google Web Fonts.

Немного наивный рукописный шрифт Little Days разработан дизайнерами West Wind Fonts. Данный шрифт не предназначен для серьезного использования, он слишком «детской», однако наверняка найдутся проекты, где данный ширфт сможет найти себе применение.

Созданный в студии Sudtipos рукописный шрифт Aquafina выглядит очень элегантно и привлекательно. Он немного «колючий» и очень динамичный, дизайнеры решили сделать его максимально плотным, сократив расстояние между основными штрихами. Шрифт вытянут по вертикали, что позволяет вместить больше символов в строке. Aquafina отлично подойдет для оформления упаковки товаров, для глянцевых журналов и книжных обложек.

Шрифт Freebooter Script был создан канадским дизайнером Грэхемом Мидом. Это довольно экстравагантный рукописный шрифт со множеством интересных деталей. Штрихи в меру плотные и плавные. Если нужно что-то действительно необычное, то можно обратить свое внимание на шрифт Freebooter.

Этот очень интересный ретро-шрифт был создан дизайнером Джеймсом Эдмондсоном (еще один его шрифт есть в нашем списке) в то время, когда он был студентом Калифорнийского колледжа искусств в Сан-Франциско. Шрифт красивый, сбалансированный, очень разборчивый. Если присмотреться к заглавной букве S, можно заметить отсылку к скрипичному ключу – неплохая задумка дизайнера. Шрифт бесплатный, но только для личного пользования. Для использования в коммерческих проектах придется заплатить $30.

Шрифт 5th Grade Cursive – это один из многих рукописных шрифтов, созданных дизайнером Ли Бэтчелором. Этот причудливый шрифт выглядит чуточку старомодным, но так и задумывалось. Он отличается плотными штрихами и отлично подходит для набора больших массивов текста.

Christopher Hand не самый красивый рукописный шрифт, поэтому его популярность стала неожиданной для его создателя Эла Стингера. Многим понравилось, как выглядят неровные и слегка забавные символы. Шрифт можно использовать в различных неформальных проектах, он смешной и даже чуточку брутальный. Chrisopher Hand можно скачать бесплатно, коммерческое использование нужно обговорить с создателем. Эл Стингер не никогда не планировал делать деньги на этом шрифте, так что разрешение можно получить в обмен на футболку с принтом или бутылку текилы.

На этом все, спасибо за внимание!

Рукописный шрифт для Word необходим многим людям для написания книги, статей, школьных и других работ. В этой статье мы найдём в Интернете бесплатные рукописные шрифты и на практике установим его в Ворде для дальнейшего использования.

Здравствуйте друзья! В Ворде есть разные шрифты, которые можно использовать во время создания какого-либо материала. Они могут лишь менять вид текста на другие шрифты. Например, можно делать его курсивным и так далее.

Бывают ситуации, когда пользователям нужен уникальный рукописный шрифт для Word. Этот шрифт в тексте отличается от остальных шрифтов тем, что он имеет вид рукописи. Как будто его написал от руки человек. Зачем он вообще нужен, если можно писать любые документы в Ворде со стандартным шрифтом?

Иногда возникает такая необходимость. Например, в школьных заведениях или в Институтах задают домашние задания, которые нужно выполнить написав их от руки. А если преподаватель заметит, что эта работа была сделана с помощью компьютера, по этой причине может понизить оценку. Или эти шрифты хорошо подойдут для какой-либо книги.

Эту проблему можно решить, если использовать бесплатные рукописные шрифты. Об этом, мы поговорим подробно.

Рукописный шрифт для Word Вы можете найти в Интернете, и скачать их бесплатно. В этом Вам поможет сайт с русскими шрифтами (ofont.ru) или этот (www.fonts-online.ru). В категории шрифтов этого сайта «ofont. ru», ищем рукописные шрифты их всего 165. Далее, переходим в этот раздел с рукописными шрифтами (Скрин 1).

На вышеуказанном сайте Вы сможете скачивать не только рукописные шрифты: но и граффити, дизайнерские шрифты, жирные, завитушки, знаменитые и другие.

Затем, нажимаем левой кнопкой мыши на один из них, и у нас откроется окно для скачивания этого шрифта (Скрин 2).

Например, мы решили выбрать рукописный шрифт – «Denistiana». Чтобы его скачать на компьютер, кликаем на шрифт, далее кнопку «Я не робот» для подтверждения.

Потом нажимаем «Скачать». Шрифт скачивается недолго, поэтому через несколько секунд он будет у Вас отображаться в загрузках на компьютере. Есть также программы, которые помогут Вам создать уникальный шрифт для Ворда:

1. FontCreator.
2. Adobe Illustrator.
3. Фотошоп и многие другие.

В Интернете есть и другие ресурсы, которые предоставляют пользователям такие некоммерческие шрифты для использования.

Для того чтобы написать уникальный и рукописный текст в Ворде, необходимо установить его в Word. Кликаем правой кнопкой мыши по шрифту, который мы только что скачали и выбираем из меню «Копировать». Далее, идём в «Мой компьютер», диск «С» папка «Windows» и в папку «Fonts» вставляем этот шрифт (Скрин 3).

Прежде чем мы начнём писать данный шрифт в документе, следует определиться, что нужно для работы:

• потребуется текстовый редактор ;
• формат листа этого редактора A4;
• готовые рукописные шрифты;
• принтер для распечатывания текста с рукописным шрифтом.

Написать его достаточно просто. Открываете документ Word, и после выбора шрифта пишете текст рукописным шрифтом. Весь полный процесс написания таких шрифтов будет показан ниже.

Тетрадный лист в клетку в Word, очень хорошо помогает при написании рефератов, и . Чтобы его установить в документе Word, Вам необходимо изменить размеры всего тетрадного листа в Ворде. Для этого заходим в раздел «Разметка страницы». Далее, выбираем «Размер», и в низу панели управления размерами «Другие размеры страниц».

Пишем такие параметры размеров:

• ширина 16,5 см, высота 20,5 см;
• в разделе «Поля» устанавливаем верхнее и нижнее поле 0,5 см и левое 2,5 см, затем правое 0,8 см. После этого нажимаем «ОК».

Теперь, мы сделаем тетрадный лист. Нажимаем на вкладку «Вид» наверху панели управления Ворда (Скрин 4).

И устанавливаем галочку напротив функции «Сетка». После этого у Вас будет виден лист A4 в виде тетради.

Если Вы будете распечатывать такой документ через принтер, тетрадный лист может не сохраниться во время распечатки. Чтобы этого не допустить, заходите в раздел «Вставка», «Фигуры» (Скрин 5).

И прямой линией обводим всю таблицу — по горизонтали, и вертикали. После этого документ можно сохранить в виде тетрадного листа.

А теперь, мы перейдём к процессу написания этого шрифта самым лёгким способом. Открываем документ Ворд и сначала из наш «Denistiana» (Скрин 6).

Пишем какое-нибудь предложение, чтобы увидеть результат созданного рукописного текста (Скрин 7).

Всё работает быстро, и без каких-либо программ можно создать любой рукописный шрифт.

Заключение

В статье мы рассмотрели вопрос, рукописный текст для Word. Были рассмотрены лучшие способы установки такого шрифта. Есть вариант, которой поможет Вам использовать уже готовые шрифты в Ворде. Они встроены в этот текстовый документ и их не нужно искать в Интернете. Думаю, эта статья поможет Вам в создании и написании рукописного текста. Удачи Вам!

Получайте новые статьи блога прямо себе на почту. Заполните форму, нажмите кнопку «Подписаться»

Почерк, как умение рисовать, — своего рода искусство. Часто человек не может понять собственного почерка, например, при быстрой диктовке. Сегодня правильное и понятное письмо отходит на второй план, уступая место электронным документам. Но есть ситуации, когда письменная речь должна быть понятна и разборчива. Как исправить почерк и сделать его красивым, расскажет эта статья.

Примеры

Как добиться красивого почерка

Почерк относится к талантам, ведь он напрямую связан с руками. Красивое письмо — род искусства рисования. Не так давно в школах был специальный предмет, направленный на формирование четкого и красивого почерка. Назывался он каллиграфия.

Сегодня школьников уже не заставляют исписывать страницы с одним крючком, чтобы довести написание до идеала. Программа направлена на освоение навыков письма. При этом красоте и аккуратности почерка отводятся последние роли.

Но если за детьми и формированием их почерка следят родители и учителя, то как взрослому человеку научиться писать понятно и правильно? На случай если взрослый человек желает подправить или изменить почерк, существуют несколько полезных советов.

Выбор пишущего инструмента

Удобный пишущий инструмент — ключ к красивому почерку. Не так важно ручка или карандаш. Важно то, что пишущий инструмент удобно лежит в руке и позволяет пользоваться им, не напрягая руку.

Посадка при письме

Правильная посадка при работе с письмом помогает не ощущать дискомфорта. Спину нужно держать прямо, а лист, на котором пишется текст, следует расположить под удобным для написания углом.

Прописи

Главный совет по улучшению почерка — заново прописать задания в школьных прописях. Они помогут вспомнить о правильном написании соединений между буквами и попрактиковаться в их отработке.

Практика

При выработке стиля почерка важно помнить, что постоянная практика позволит лучше запомнить правильное написание всех буквенных элементов. Важно стараться писать чаще и внимательно следить за выполнением написания. К примеру, если не получается написание отдельного элемента буквы или соединение, стоит выписать его на отдельный лист и прописывать до тех пор, пока не получится удовлетворительный результат.

Неторопливость

Не стоит ожидать, что почерк улучшится через час сидения за прописью. При работе над почерком важно делать работу вдумчиво и не торопясь. Если не нравится получившийся результат, стоит над ним поработать еще и сравнить с тем, что было ранее. Прогресс в работе может наступить как через неделю, так и через несколько месяцев.

Фантазия и шрифты

При работе над написанием стоит подключить фантазию или взять за образец понравившиеся прописные шрифты на компьютере. На специальных сайтах много картинок с прописными буквами. В интернете можно найти изображение с понравившимся шрифтом. Возможно, идея дополнить собственный стиль письма длинными росчерками или изящными завитушками, поможет при работе над красотой и стилем почерка.

Смена пишущего инструмента

После освоения одного инструмента стоит попробовать другие приспособления. Если использовалась шариковая ручка, стоит практиковать маркер или перьевую авторучку. Это важно чтобы выработанный почерк не менялся при использовании разных по своей конфигурации инструментов. Таким образом, можно отрегулировать нажим на бумагу и удобный хват для каждого типа ручки или карандаша.

Написание иностранного алфавита

Освоение прописных иностранных букв помогает при внесении правок в собственный почерк. Начать стоит с азов — английский алфавит, написанный красивым почерком, выглядит в достаточной мере похожим на русский, что помогает при проработке проблемных мест на ассоциативном уровне.

С помощью таких несложных советов можно полностью изменить свой почерк, сделав его каллиграфическим. Однако правильный почерк для школы не всегда подходит для взрослого человека.

Почерк взрослого человека несет в себе отпечаток личности и ее уникальность.

Журнал «Шрифт» • Из истории конкурсов шрифтового дизайна

12 сентября 2019

Константин Головченко

еж­ду­на­род­ные кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на се­го­дня — не­пло­хой мар­кер со­сто­я­ния ин­ду­стрии, при­чём не толь­ко про­фес­си­о­наль­ной, но и сту­ден­че­ской. Type design competition — ма­ши­на с от­ла­жен­ным за мно­го лет ме­ха­низ­мом и ин­ди­ви­ду­аль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми в за­ви­си­мо­сти от ре­гла­мен­та, со­ста­ва жю­ри и ме­то­дов оцен­ки ра­бот. Всё ча­ще в кон­кур­сах по­яв­ля­ет­ся от­дель­ная ка­те­го­рия для не­ла­тин­ских шриф­тов, в том чис­ле и на осно­ве ки­рил­ли­цы. Ди­зай­нер, ис­то­рик шриф­та Кон­стан­тин Го­лов­чен­ко дол­гое вре­мя изу­чал ис­то­рию кон­кур­сов ки­рил­ли­че­ских шриф­тов и со­брал уни­каль­ные ар­хив­ные ма­те­ри­а­лы о шриф­тах-участ­ни­ках и ху­дож­ни­ках. Мы пуб­ли­ку­ем пер­вую часть его ис­сле­до­ва­ния — о том, ка­кие бы­ли кон­кур­сы в до­ре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии и в пер­вые го­ды со­вет­ской вла­сти. Ре­дак­ция 

Часть I. «Ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты».

Пер­вые кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на

Са­мый дав­ний из из­вест­ных мне кон­кур­сов был ор­га­ни­зо­ван сло­во­лит­ней Ле­ма­на в 1912 го­ду. Пред­се­да­те­лем её прав­ле­ния на то вре­мя был Иосиф Иоси­фо­вич Ле­ман, один из сы­но­вей осно­ва­те­ля — Оси­па Ива­но­ви­ча Ле­ма­на. Иосиф Иоси­фо­вич уна­сле­до­вал не толь­ко свою до­лю в пред­при­я­тии от­ца, но и ис­крен­ний ин­те­рес к ти­по­гра­фи­ке, шриф­там и из­да­тель­ско­му де­лу. Кро­ме то­го, он был из­вест­ным биб­лио­фи­лом, кол­лек­ци­о­не­ром и ме­це­на­том, ав­то­ром двух книг — «Очерк раз­ви­тия и опи­са­ние ма­стер­ских Сло­во­лит­ни О. И. Ле­ман в Санкт-Пе­тер­бур­ге» и «Гра­вю­ра и ли­то­гра­фия».

Иосиф Ле­ман по­сто­ян­но ис­кал воз­мож­но­сти и по­ощрял лю­бые по­пыт­ки со­зда­ния но­вых ка­че­ствен­ных ри­сун­ков шриф­тов. На­при­мер, ко­гда в 1905 го­ду Игорь Эм­ма­ну­и­ло­вич Гра­барь со­би­рал­ся вы­пус­кать свой жур­нал «Вест­ник ис­кусств» (этот про­ект не уда­лось ре­а­ли­зо­вать), пред­по­ла­га­лось на­би­рать его но­вым шриф­том, ри­су­нок ко­то­ро­го дол­жен был ис­пол­нить М. В. До­бу­жин­ский. В пе­ре­пис­ке с ним Гра­барь со­об­щал:

«Се­го­дня же по­лу­чил и све­де­ния от­но­си­тель­но пер­спек­ти­вы иметь свой соб­ствен­ный шрифт. Если ри­су­нок Ле­ма­ну по­нра­вит­ся, то он ни­че­го не возь­мёт за от­лив­ку.   Ей-бо­гу, сто­ит ов­чин­ка вы­дел­ки. Шут­ка ли ска­зать: со­здать на­ко­нец-то ху­до­же­ствен­ный шрифт в Рос­сии.  Но на­до ид­ти на риск; если Ле­ма­ну, под­ле­цу, не по­нра­вит­ся, то Ва­ших 15 букв про­па­дут да­ром (проб­ных)».

Та­ким об­ра­зом, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1912 го­ду кон­курс (по­след­ний срок сда­чи ра­бот — 15 ок­тя­бря) был оче­ред­ной по­пыт­кой со­зда­ния но­вых шриф­тов и по­пол­не­ния ас­сор­ти­мен­та сло­во­лит­ни, что да­ло бы ей пре­иму­ще­ство пе­ред до­воль­но силь­ны­ми кон­ку­рен­та­ми — в пер­вую оче­редь, сло­во­лит­ней Берт­голь­да.

Ге­ор­гий (Егор) Ива­но­вич Нар­бут [25 фе­вра­ля (9 мар­та) 1886, Нар­бу­тов­ка, Чер­ни­гов­ская гу­бер­ния — 23 мая 1920, Ки­ев]. Рус­ский и укра­ин­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. Ма­стер ри­со­ван­но­го шриф­та, в пе­тер­бург­ский пе­ри­од жиз­ни Нар­бут офор­мил боль­шое ко­ли­че­ство книг в са­мых раз­ных жан­рах. На об­лож­ках и ти­туль­ных ли­стах он вир­ту­оз­но со­зда­вал об­раз­ные и пла­стич­ные над­пи­си  — от ими­та­ции древ­не­рус­ских по­чер­ков до ам­пир­ных букв.  Фо­то не по­зд­нее 1917 го­да.

Ин­те­рес­ные сви­де­тель­ства об этом кон­кур­се мож­но по­черп­нуть из пе­ре­пис­ки од­но­го из участ­ни­ков, Г. И. Нар­бу­та, с же­ной. Ко вре­ме­ни опи­сы­ва­е­мых со­бы­тий Ге­ор­гий Ива­но­вич Нар­бут уже был при­знан­ным ху­дож­ни­ком-гра­фи­ком и со­сто­ял в ху­до­же­ствен­ном объ­еди­не­нии «Мир ис­кус­ства». Ещё в дет­стве шриф­ты вы­зы­ва­ли у не­го жи­вой ин­те­рес, в гим­на­зии он по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве пе­ре­ри­со­вы­вал бук­вы из Остро­ми­ро­ва Еван­ге­лия. По­том был пе­ре­езд в Пе­тер­бург, учё­ба у Би­ли­би­на, До­бу­жин­ско­го, Бак­ста, за­тем в Мюн­хе­не у Ш. Хол­ло­ши, мно­же­ство ис­пол­нен­ных для книг и жур­на­лов ил­лю­стра­ций, об­ло­жек, над­пи­сей.  

Тем уди­ви­тель­нее в све­те вы­ше­из­ло­жен­но­го мо­гут вы­гля­деть ци­та­ты из не­ко­то­рых его пи­сем:

«Ма­ло я сей­час те­бе пи­шу; ты не оби­жай­ся, моя ра­дость. Ведь я пи­шу толь­ко ве­че­ром и по­чти все­гда уста­лый к это­му вре­ме­ни. Ра­бо­таю сей­час над шриф­том: ад­ская ску­ка… Если бы ты зна­ла, Ве­ру­ся, ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты, то есть бук­вы. Но еще при­дет­ся си­деть за этим дня два-три, а я уже по­чти не имею сил… Се­го­дня си­дел один, как перст, це­лый день и со­всем не от­ры­вал­ся от ра­бо­ты. Устал, как ты мо­жешь пред­ста­вить, не­ве­ро­ят­но, очень. Глав­ное, что эта ра­бо­та та­кая не­за­хва­ты­ва­ю­щая, скуч­ная-пре­скуч­ная».

За­кон­чив ра­бо­ту и от­пра­вив к сро­ку об­раз­цы, Нар­бут яв­но ощу­ща­ет об­лег­че­ние: «Сей­час не­мно­го опра­вил­ся по­сле пи­са­ния раз­лич­ных шриф­тов… Я се­бя чув­ствую от­лич­но, бодро и хо­ро­шо, а глав­ное, про­шло то гне­ту­щее на­стро­е­ние и апа­тия, пре­сле­до­вав­шие ме­ня всё вре­мя на про­шлой не­де­ле».

Воз­ни­ка­ет есте­ствен­ный во­прос: как же мог на­пи­сать по­доб­ное этот ма­стер, про­жив­ший до­воль­но ко­рот­кую, но на­сы­щен­ную жизнь и оста­вив­ший це­лый ряд уче­ни­ков и по­сле­до­ва­те­лей, ма­стер, в на­сле­дии ко­то­ро­го — мно­же­ство ра­бот, и се­го­дня слу­жа­щих вдох­но­ве­ни­ем для ди­зай­не­ров шриф­та?

Воз­мож­но, под­сказ­кой для от­ве­та мо­жет слу­жить ра­бо­та, за­няв­шая на этом кон­кур­се пер­вое ме­сто. Она при­над­ле­жит дру­го­му чле­ну «Ми­ра ис­кус­ства», Сер­гею Че­хо­ни­ну. Его про­ект дей­стви­тель­но был ре­а­ли­зо­ван в ме­тал­ле в ка­че­стве на­бор­но­го шриф­та. Од­на­ко шрифт этот до­воль­но спе­ци­фи­че­ский — он был пред­на­зна­чен для бук­виц. От­ли­чие по­доб­ных шриф­тов в том, что бук­вы в них, как пра­ви­ло, не пред­по­ла­га­ют вза­и­мо­дей­ствия друг с дру­гом, яв­ля­ясь по су­ти от­дель­ным эле­мен­том на­бо­ра.

По­бе­да имен­но та­кой ра­бо­ты мо­жет го­во­рить о том, что для Нар­бу­та и осталь­ных ху­дож­ни­ков, при­вык­ших ри­со­вать над­пи­си, за­да­ча по со­зда­нию на­бор­но­го шриф­та ока­за­лась слиш­ком тя­жёлой. Ведь в на­ри­со­ван­ной над­пи­си каж­дая бук­ва вза­и­мо­дей­ству­ет лишь со сво­и­ми со­се­дя­ми по стро­ке, на­бор­ный же шрифт тре­бу­ет мак­си­маль­но гар­мо­нич­но­го со­че­та­ния всех зна­ков в лю­бых ком­би­на­ци­ях. По­хо­жие си­ту­а­ции мож­но до­ста­точ­но ча­сто на­блю­дать и сей­час, ко­гда ди­зай­нер пы­та­ет­ся со­здать шрифт на осно­ве ри­со­ван­ных букв то­го или ино­го ху­дож­ни­ка, но по­сле точ­ной их от­ри­сов­ки в век­тор­ном фор­ма­те осо­зна­ёт, что в та­ком ви­де они го­дят­ся лишь для вос­про­из­ве­де­ния ис­ход­ной над­пи­си.  По вос­по­ми­на­ни­ям со­вре­мен­ни­ков, Нар­бут до кон­ца жиз­ни на­де­ял­ся со­здать на­бор­ный шрифт, «но со­зда­вать шрифт — это „боль­шая мо­ро­ка“: нуж­но про­ра­ба­ты­вать каж­дую бук­ву, каж­дую ме­лочь при­ни­мать во вни­ма­ние, вы­ме­рять».

На­бор­ная бук­ви­ца С. Че­хо­ни­на. Жур­нал «Рус­ское ис­кус­ство» №1. 1923.

Тем не ме­нее приём, с по­мо­щью ко­то­ро­го по­бе­дил Че­хо­нин, на мой взгляд, впол­не при­ме­ним и в на­ше вре­мя. И се­го­дня ди­зай­нер, спо­соб­ный со­зда­вать по-на­сто­я­ще­му ин­те­рес­ные шриф­то­вые фор­мы, но не име­ю­щий до­ста­точ­но на­вы­ков, вре­ме­ни, тер­пе­ния или же­ла­ния для то­го, что­бы вы­пол­нять кро­пот­ли­вую ра­бо­ту по со­зда­нию «обыч­но­го» шриф­та, мо­жет по­про­бо­вать се­бя в раз­ра­бот­ке де­ко­ра­тив­ных ини­ци­а­лов — и та­кой про­ект име­ет шанс быть от­ме­чен­ным на кон­кур­се.

За­вер­шая рас­сказ об ор­га­ни­зо­ван­ном сло­во­лит­ней Ле­ма­на кон­кур­се, нуж­но упо­мя­нуть, что он пред­по­ла­гал де­неж­ное воз­на­гра­жде­ние. Точ­ный его раз­мер нам, к со­жа­ле­нию, не­из­ве­стен, но Нар­бут, на­при­мер, в слу­чае по­бе­ды на вы­ру­чен­ные день­ги рас­счи­ты­вал ку­пить ро­яль.

Со­вет­ские кон­кур­сы 1920-х го­дов

Сле­ду­ю­щие кон­кур­сы, ко­то­рые мы рас­смот­рим, от­но­сят­ся к 20-м го­дам про­шло­го ве­ка. В 1927 го­ду бу­ду­щий член-кор­ре­спон­дент Ака­де­мии на­ук, про­фес­сор Алек­сей Алек­се­е­вич Си­до­ров, не­до­уме­вая, пи­сал: «По­пыт­ки ре­фор­мы очер­та­ния шриф­та, со­зда­ния но­во­го не шли даль­ше ор­га­ни­за­ции не­сколь­ких кон­кур­сов, кон­чив­ших­ся бес­плод­но. По­че­му? В ма­сте­рах у нас не­до­стат­ка нет. Нет не­до­стат­ка и в уме­нии клас­си­фи­ци­ро­вать и ра­зо­брать­ся». 

Дей­стви­тель­но, в то вре­мя пред­при­ни­мал­ся ряд ини­ци­а­тив по про­ве­де­нию кон­кур­сов, ни один из ко­то­рых, как спра­вед­ли­во от­ме­чал А. А. Си­до­ров, не дал прак­ти­че­ских ре­зуль­та­тов.

Пер­вый со­вет­ский шриф­то­вой кон­курс от­но­сит­ся, ве­ро­ят­но, к 1920 го­ду. Он был ор­га­ни­зо­ван Пет­ро­град­ским от­де­ле­ни­ем Го­су­дар­ствен­но­го кни­го­из­да­тель­ства, рас­про­стра­нив­шим сле­ду­ю­щее объ­яв­ле­ние: 

«На­сто­я­щим до­во­дит[ся] до све­де­ния всех ху­дож­ни­ков-гра­вё­ров, гра­вё­ров-пу­ан­со­ни­стов и гра­вё­ров-ли­то­гра­фов, что… ор­га­ни­зо­ван кон­курс по со­зда­нию но­вых рус­ских шриф­тов, а имен­но: 

1) шриф­та для учеб­ни­ков и учеб­ных по­со­бий, 
2) шриф­та для книг бел­ле­три­сти­че­ско­го со­дер­жа­ния, жур­на­лов и га­зет и  
3) шриф­та для книг и жур­на­лов, рос­кош­но из­да­ва­е­мых»

Так­же нуж­но от­ме­тить кон­курс, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1923 го­ду. В де­ка­бре 1922 го­да по ини­ци­а­ти­ве К. С. Кузь­мин­ско­го при Го­су­дар­ствен­ном из­да­тель­стве бы­ла со­зда­на «Ко­мис­сия по изу­че­нию рус­ских ил­лю­стри­ро­ван­ных из­да­ний», поз­же пе­ре­име­но­ван­ная в «Ко­мис­сию по изу­че­нию ис­кус­ства кни­ги». Её пред­се­да­те­лем стал сам Кузь­мин­ский, в со­став во­шли В. Я. Ада­рю­ков, К. С. Ва­х­ра­ме­ев, М. А. До­бров, А. Г. Ка­лаш­ни­ков, Н. П. Ки­се­лёв, И. И. Ла­за­рев­ский, В. П. По­лон­ский, А. А. Си­до­ров, В. А. Фа­вор­ский, В. Д. Фа­ли­ле­ев, П. П. Ши­ба­нов, М. И. Щел­ку­нов, П. Д. Эт­тин­гер и се­кре­тарь — В. В. Голь­цев.

В са­мом на­ча­ле её ра­бо­ты был под­нят во­прос о со­зда­нии но­во­го ти­по­граф­ско­го шриф­та, так как су­ще­ству­ю­щие при­зна­ва­лись уста­рев­ши­ми и не от­ве­ча­ю­щи­ми тре­бо­ва­ни­ям со­вре­мен­но­сти. На за­се­да­ни­ях этой ко­мис­сии бы­ло за­слу­ша­но мно­же­ство до­кла­дов о шриф­те: «Вве­де­ние в те­о­рию шриф­тов» А. А. Си­до­ро­ва, «Прин­ци­пы кра­со­ты шриф­та» М. И. Щел­ку­но­ва, «Биб­лио­гра­фи­че­ский ука­за­тель „Рус­ские ти­по­граф­ские шриф­ты“» В.  Я. Ада­рю­ко­ва, «Что тре­бу­ет от шриф­тов про­цесс чте­ния» В. И. Яз­виц­ко­го, «Ком­по­зи­ци­он­ные осно­вы шриф­та» В. Д. Фа­ли­ле­е­ва, «Шрифт для дет­ской и на­род­ной ли­те­ра­ту­ры» К. С. Ва­х­ра­ме­е­ва, «Ме­то­ди­ка ис­сле­до­ва­ния фи­зио­ло­ги­че­ско­го дей­ствия книж­но­го шриф­та» А. Г. Ка­лаш­ни­ко­ва, «Шриф­ты для ти­туль­ных ли­стов» Н. В. Маш­ков­це­ва, «О книж­ных укра­ше­ни­ях» М. А. До­бро­ва и др. 

За­тем был ор­га­ни­зо­ван за­кры­тый кон­курс на со­зда­ние экс­либ­ри­сов для Биб­лио­те­ки Го­сиз­да­та и Ар­хи­ва Рос­сий­ской Цент­раль­ной книж­ной па­ла­ты, по­сле успеш­но­го за­вер­ше­ния ко­то­ро­го на за­се­да­нии 3 ок­тя­бря 1923 го­да бы­ло при­ня­то ре­ше­ние о про­ве­де­нии за­кры­то­го кон­кур­са на со­зда­ние книж­но­го шриф­та для на­бо­ра дет­ской ли­те­ра­ту­ры. К уча­стию в нём при­вле­ка­лись В. А. Фа­вор­ский, Н. И. Пис­ка­рёв, Н Н. Ку­пре­я­нов, В. Д. Фа­ли­ле­ев, А. Н. Лео и дру­гие ху­дож­ни­ки Моск­вы и Ле­нин­гра­да. За осно­ву пред­ла­га­лось взять Ла­тин­ский шрифт. В кон­це сен­тя­бря про­шло об­су­жде­ние пред­став­лен­ных ра­бот, из ко­то­рых ни од­на не бы­ла при­зна­на в долж­ной ме­ре удо­вле­тво­ря­ю­щей усло­ви­ям.

Са­мым же из­вест­ным из ран­них со­вет­ских шриф­то­вых кон­кур­сов яв­ля­ет­ся кон­курс на со­зда­ние так на­зы­ва­е­мо­го Ле­нин­ско­го шриф­та. По­сле смер­ти Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Ле­ни­на 21 ян­ва­ря 1924 го­да по всей стра­не на­ча­ли про­во­дить­ся раз­лич­ные ме­ро­при­я­тия по уве­ко­ве­чи­ва­нию па­мя­ти во­ждя. Пред­се­да­тель го­су­дар­ствен­но­го тре­ста ВСНХ «По­ли­граф» М. О. Шен­де­ро­вич на за­се­да­нии прав­ле­ния пред­ло­жил объ­явить кон­курс «на из­го­тов­ле­ние ри­сун­ка но­во­го шриф­та, при­сво­ив ему на­име­но­ва­ние „Ле­нин­ско­го“, и к не­му со­от­вет­ству­ю­ще­го ри­сун­ка ор­на­мен­та, за­ста­вок, кон­цо­вок и ини­ци­а­лов». Пред­ло­же­ние бы­ло одо­бре­но, и вско­ре объ­яв­ле­ния о кон­кур­се по­яви­лись в цен­траль­ных га­зе­тах, кро­ме то­го, пе­ча­та­лись спе­ци­аль­ные про­спек­ты с по­дроб­ны­ми усло­ви­я­ми, вы­сы­лав­ши­е­ся по тре­бо­ва­нию.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Из­ве­стия» №42. 1924.

Но­вый шрифт пред­на­зна­чал­ся для на­бо­ра круп­но­ти­раж­ных по­пу­ляр­ных книг и бро­шюр для не­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. С учё­том это­го основ­ным тре­бо­ва­ни­ем к не­му бы­ла удо­бо­чи­та­е­мость, «что­бы при чте­нии не утом­ля­лось зре­ние чи­та­те­ля; ри­су­нок букв про­стой, без вы­чур­но­стей». Ра­ди её улуч­ше­ния до­пус­ка­лись и из­ме­не­ния в при­выч­ных ри­сун­ках букв:

«Так как су­ще­ству­ю­щий ал­фа­вит име­ет огра­ни­чен­ное чис­ло букв со штри­ха­ми, вы­хо­дя­щи­ми за ниж­нюю и верх­нюю ли­нию стро­ки, что при­даёт строч­кам кни­ги од­но­об­ра­зие и за­труд­ня­ет чте­ние, ху­дож­ни­кам пре­до­став­ля­ет­ся пра­во, пу­тём ча­стич­но­го из­ме­не­ния букв, уве­ли­чить чис­ло букв с вы­хо­дя­щи­ми вниз и вверх штри­ха­ми».

Ор­на­мен­том пред­по­ла­га­лось ил­лю­стри­ро­вать идею мо­гу­ще­ства тру­да. Он дол­жен был со­сто­ять из не­боль­шо­го чис­ла не­слож­ных эле­мен­тов, до­пус­кав­ших ком­би­ни­ро­ва­ние в раз­лич­ных со­че­та­ни­ях. 

Все ра­бо­ты сле­до­ва­ло ис­пол­нять чёр­ной ту­шью на плот­ной бе­лой бу­ма­ге, они долж­ны бы­ли вклю­чать пол­ный на­бор про­пис­ных и строч­ных букв рус­ско­го ал­фа­ви­та, циф­ры, зна­ки пре­пи­на­ния, ини­ци­а­лы, а так­же по 5 ри­сун­ков за­ста­вок и кон­цо­вок и не­огра­ни­чен­ное чис­ло ор­на­мен­тов (по же­ла­нию ав­то­ра). Вы­со­та строч­ных на пре­до­став­ля­е­мом ри­сун­ке долж­на бы­ла со­став­лять 1 см, при этом их вы­со­та при пе­ча­ти долж­на бы­ла быть не ме­нее 1,75 мм, а тол­щи­на основ­ных штри­хов — не ме­нее 0,25 мм. Ор­на­мент, за­став­ки, кон­цов­ки и ини­ци­а­лы до­пус­ка­лось пред­став­лять уве­ли­чен­ны­ми до 8 раз от­но­си­тель­но раз­ме­ра при пе­ча­ти. 

В укра­ин­ской прес­се, од­но­вре­мен­но с одо­бри­тель­ны­ми сло­ва­ми о кон­кур­се, по­яви­лись за­ме­ча­ния о том, что «трест „По­ли­граф“, ко­то­рый, кста­ти, на­зы­ва­ет­ся со­юз­ным тре­стом, за­был о том, что рус­ским ал­фа­ви­том поль­зу­ют­ся для пе­ча­ти не толь­ко рус­ских, но и укра­ин­ских и бе­ло­рус­ских книг и что сле­до­ва­ло бы рус­ский ал­фа­вит с учётом это­го до­пол­нить укра­ин­ски­ми (є, ї, ґ) и бе­ло­рус­ски­ми (ё, ў) бук­ва­ми. Если же это­го до­пол­не­ния не про­изой­дёт, то и укра­ин­ская, и бе­ло­рус­ская кни­га, на­бран­ная Ле­нин­ским шриф­том, бу­дет ис­пор­че­на встав­ка­ми вы­ше­упо­мя­ну­тых букв из дру­го­го — го­во­ря язы­ком пе­чат­ни­ка, „чу­жо­го“ шриф­та». Име­лось в ви­ду, ра­зу­ме­ет­ся, не до­пол­не­ние рус­ско­го ал­фа­ви­та но­вы­ми бук­ва­ми, а рас­ши­ре­ние зна­ко­во­го со­ста­ва кон­курс­ных про­ек­тов.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Вест­ник Ле­нин­град­ско­го со­ве­та» №20. 1924.

В со­став жю­ри во­шли ини­ци­а­тор кон­кур­са М. О. Шен­де­ро­вич и член прав­ле­ния тре­ста «По­ли­граф» В. В. Ни­ко­ла­ев, пред­се­да­тель Со­ю­за пе­чат­ни­ков Н. И. Дер­бы­шев, пред­ста­ви­тель Го­сиз­да­та С. И. Ре­ше­тов, пред­ста­ви­тель ВХУ­ТЕ­МА­Са про­фес­сор Н. Я. Пав­ли­нов и оку­лист — про­фес­сор К. В. Сне­ги­рёв. Кро­ме то­го, чле­ном жю­ри был гра­вёр-пу­ан­со­нист И. И. Ле­бе­дев — опыт­ней­ший спе­ци­а­лист сло­во­лит­ни им. III Ин­тер­на­ци­о­на­ла (быв­шей Ле­ма­на) с 40-лет­ним на тот мо­мент ста­жем. В 1918 го­ду имен­но ему по­ру­чи­ли из­го­тов­ле­ние пер­вой со­вет­ской го­су­дар­ствен­ной пе­ча­ти. 

Сро­ки про­ве­де­ния бы­ли до­воль­но сжа­ты­ми: пер­вые объ­яв­ле­ния в прес­се по­яви­лись в на­ча­ле фе­вра­ля, в то вре­мя как по­след­ний срок для сда­чи ра­бот в Моск­ве на­зна­чал­ся сна­ча­ла на 1 мая, а за­тем был пе­ре­не­сён на 12 ча­сов дня 5 мая, ра­бо­ты же из про­вин­ции долж­ны бы­ли быть от­прав­ле­ны по по­чте не поз­же 30 ап­ре­ля. Та­ким об­ра­зом, на раз­ра­бот­ку но­во­го шриф­та от­во­ди­лось три ме­ся­ца. Ре­зуль­та­ты кон­кур­са над­ле­жа­ло опуб­ли­ко­вать в га­зе­те «Из­ве­стия» не по­зд­нее 1 июня 1924 го­да. По­бе­див­ший шрифт пред­по­ла­га­лось от­пус­кать по ми­ни­маль­ной це­не. Каж­дый про­ект снаб­жал­ся де­ви­зом, так же как и за­пе­ча­тан­ный кон­верт, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию о  его ав­то­ре.

Для по­бе­ди­те­лей бы­ли уста­нов­ле­ны три де­неж­ные пре­мии: пер­вая — 2500; вто­рая — 1500 и тре­тья — 1000 чер­вон­ных ру­блей. Чер­вон­цы бы­ли вве­де­ны в об­ра­ще­ние в 1922 го­ду, за два го­да до объ­яв­ле­ния кон­кур­са, и, бла­го­да­ря зо­ло­то­му обес­пе­че­нию, счи­та­лись до­ста­точ­но на­дёж­ным де­неж­ным сред­ством. Пре­ми­ро­ван­ные ра­бо­ты пе­ре­хо­ди­ли в соб­ствен­ность тре­ста «По­ли­граф».

Пер­вое за­се­да­ние жю­ри со­сто­я­лось 15 мая. К это­му вре­ме­ни бы­ло при­сла­но 33 ра­бо­ты, три из ко­то­рых бы­ли от­кло­не­ны по фор­маль­ным осно­ва­ни­ям. 17 про­ек­тов по­сту­пи­ло из Моск­вы, 6 — из Ле­нин­гра­да, по 2 — из Ки­е­ва, Харь­ко­ва и Во­ло­гды и по од­но­му — из Тве­ри, Ир­кут­ска, Алек­сан­дров­ска и с Зе­ле­но­доль­ско­го ма­ши­но­стро­и­тель­но­го за­во­да «Крас­ный ме­тал­лист» в Та­тар­ской АССР. Ещё од­на от­кло­нён­ная ра­бо­та по­сту­пи­ла, ве­ро­ят­но, зна­чи­тель­но поз­же сро­ка, и от­ку­да она бы­ла от­прав­ле­на, уста­но­вить не уда­лось. 

При рас­смот­ре­нии про­ек­тов учи­ты­ва­лось со­от­вет­ствие усло­ви­ям кон­кур­са, ху­до­же­ствен­ность и са­мо­быт­ность (то есть не­по­хо­жесть на су­ще­ству­ю­щие шриф­ты). В ито­ге жю­ри при­ня­ло ре­ше­ние не при­су­ждать пре­мий, так как ни один из про­ек­тов не удо­вле­тво­рял тре­бо­ва­ни­ям кон­кур­са. Тем не ме­нее бы­ло от­ме­че­но 4 ра­бо­ты, при­слан­ных под де­ви­за­ми «Один я — ни­что, с ва­ми — всё», «Крас­ный квад­рат», «Серп и Ко­лос» и «Тре­тий фронт», за­став­ки, кон­цов­ки и ви­ньет­ки ко­то­рых мог­ли быть ча­стич­но ис­поль­зо­ва­ны. Трест «По­ли­граф» при­гла­сил их ав­то­ров в ме­сяч­ный срок явить­ся для пе­ре­го­во­ров.

Кто же бы­ли ав­то­ры при­слан­ных ра­бот и что имен­но они пред­ла­га­ли? Нуж­но от­ме­тить, что ин­фор­ма­цию об этом кон­кур­се при­шлось со­би­рать бук­валь­но по кру­пи­цам, по­сколь­ку при­слан­ные ра­бо­ты, если толь­ко ав­то­ры не яви­лись за ни­ми лич­но или не при­сла­ли «со­от­вет­ству­ю­щее ко­ли­че­ство по­что­вых ма­рок» для пе­ре­сыл­ки, уни­что­жа­лись.

Итак, пер­вым нуж­но на­звать Алек­сан­дра Пав­ло­ви­ча Вла­ды­чу­ка. Не­смот­ря на то что фак­ти­че­ски в кон­кур­се по­бе­ди­те­лей не бы­ло, в сво­ей ста­тье в жур­на­ле «Гра­фи­че­ское ис­кус­ство» (поз­же пе­ре­име­но­ван­ном в «По­ли­гра­фи­че­ское про­из­вод­ство», а за­тем в «По­ли­гра­фию») он пи­сал:

«На мою до­лю вы­па­ла честь быть ав­то­ром ра­бо­ты, при­знан­ной кон­курс­ной ко­мис­си­ей луч­шей как по ори­ги­наль­но­сти, так и по пра­виль­но­сти под­хо­да к раз­ре­ше­нию на­сто­я­щей за­да­чи, но сте­пень от­ступ­ле­ния от су­ще­ству­ю­ще­го шриф­та ока­за­лась на­столь­ко зна­чи­тель­ной, что про­ве­сти в жизнь этот шрифт ко­мис­сия не ре­ши­лась. Во­прос остал­ся от­кры­тым».

Бла­го­да­ря этой пуб­ли­ка­ции се­го­дня под Ле­нин­ским шриф­том обыч­но под­ра­зу­ме­ва­ют имен­но эту ра­бо­ту.

А. П. Вла­ды­чук (1893, Моск­ва — 10 ап­ре­ля 1958) — че­ло­век очень ин­те­рес­ной судь­бы. Он окон­чил Стро­га­нов­ское учи­ли­ще в Моск­ве, за­тем был при­зван в ар­мию и от­прав­лен в Тур­ке­стан. По­сле уста­нов­ле­ния Со­вет­ской вла­сти в Турк­ме­нии он ри­су­ет книж­ные об­лож­ки и ка­ри­ка­ту­ры, оформ­ля­ет агит­по­ез­да, вме­сте со сво­им од­но­пол­ча­ни­ном Р. М. Ма­зе­лем со­зда­ет «Удар­ную шко­лу ис­кусств Вос­то­ка» (УШИВ), сни­ма­ет муль­ти­пли­ка­ци­он­ные, до­ку­мен­таль­ные и ху­до­же­ствен­ные филь­мы на сту­дии «Турк­мен­фильм», а так­же участ­ву­ет в со­зда­нии гер­ба Турк­мен­ской ССР. Кро­ме то­го, Алек­сандр Пав­ло­вич был спорт­сме­ном и изоб­ре­та­те­лем. По соб­ствен­но­му про­ек­ту он по­стро­ил не­сколь­ко ру­ле­пе­дов — ве­ло­си­пе­дов с при­во­дом на оба ко­ле­са — и в 1935 го­ду ор­га­ни­зо­вал на них ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва.

Ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва на ру­ле­пе­дах.

И вот ко всем этим свер­ше­ни­ям до­бав­ля­ет­ся уча­стие в шриф­то­вом кон­кур­се. На са­мом де­ле пред­ло­жен­ное Вла­ды­чу­ком бы­ло бóль­шим, чем про­сто но­вый ти­по­граф­ский шрифт. По су­ти, это был про­ект ре­фор­мы, ко­то­рую он сам ста­вил в один ряд с пет­ров­ской:

«Рос­сия за свою ис­то­рию уже од­на­жды пе­ре­ме­ни­ла шрифт, стро­го сле­дуя за­ко­ну со­от­вет­ствия фор­мы с мыс­лью. Пер­вый сла­вян­ский шрифт пред­став­лял со­бою как бы ха­рак­тер­ное гра­фи­че­ское изоб­ра­же­ние тя­жё­лой цер­ков­но-бо­яр­ской Ру­си. Вто­рой не мог быть ни­ка­ким дру­гим, кро­ме шриф­та, ко­то­рым поль­зо­вал­ся За­пад, так как Пётр I пре­об­ра­зо­вал ази­ат­скую Русь в ев­ро­пей­скую им­пе­рию. Как ла­тин­ский, так и рус­ский-пет­ров­ский шриф­ты, сво­и­ми внеш­ни­ми фор­ма­ми да­ют ха­рак­тер­ное изоб­ра­же­ние ка­пи­та­ли­сти­че­ских го­су­дарств За­па­да. Ими этот шрифт был со­здан и оформ­лен для вы­ра­же­ния сво­их соб­ствен­ных бур­жу­аз­ных осо­бен­но­стей.

Рос­сия те­перь пе­ре­жи­ва­ет тре­тью, са­мую зна­чи­тель­ную эпо­ху. На этот раз пре­об­ра­зо­ва­те­лем яв­ля­ет­ся уже не царь, не от­дель­ный ге­рой, а це­лая пар­тия, со­здан­ная во­ждём ра­бо­чих и кре­стьян все­го ми­ра В. И. Ле­ни­ным. От ми­ро­вой, ка­пи­та­ли­сти­че­ской гид­ры от­ко­лол­ся ку­сок и за­све­тил­ся яр­ким со­ци­а­ли­сти­че­ским све­том. На ме­сте бур­жу­аз­ной, им­пе­ри­а­ли­сти­че­ской, с ре­ли­ги­оз­ны­ми пред­рас­суд­ка­ми Рос­сии воз­ник­ло пер­вое в ми­ре со­ци­а­ли­сти­че­ское го­су­дар­ство, ха­рак­тер­ное сво­ей про­сто­той, си­лой и све­же­стью. Яс­но, что ни пет­ров­ский, ни ла­тин­ский шриф­ты та­кое го­су­дар­ство не удо­вле­тво­рят. Нуж­но со­здать свой соб­ствен­ный шрифт, ко­то­рый яв­лял­ся бы ха­рак­тер­ным гра­фи­че­ским изоб­ра­же­ни­ем со­ци­а­ли­сти­че­ско­го го­су­дар­ства — про­сто­го, силь­но­го и све­же­го».

Ав­тор пред­ла­гал объ­еди­нить фор­мы про­пис­ных и строч­ных букв, а так­же их ру­ко­пис­ные фор­мы, что­бы об­лег­чить обу­че­ние гра­мо­те: «Ча­сто стал­ки­ва­ешь­ся с при­ме­ром, ко­гда уче­ник, осо­бен­но взрос­лый, хо­ро­шо усво­ив­ший пе­чат­ную бук­ву, ни­как не мо­жет оси­лить ту же пись­мен­ную. Ему при­хо­дит­ся изу­чать две, а то и все че­ты­ре аз­бу­ки».

Про­ект А. П. Вла­ды­чу­ка для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

В ста­ра­нии ис­поль­зо­вать мак­си­маль­но при­выч­ные для про­сто­го на­ро­да фор­мы эле­мен­ты по­стро­е­ния букв при­ме­ня­лись са­мые про­стые: «пал­ка и за­ко­рюч­ка». Все они име­ли оди­на­ко­вую тол­щи­ну. Са­ми бук­вы бы­ли со­зна­тель­но сде­ла­ны ши­ро­ки­ми, так как «ши­ро­кий шрифт, без­услов­но, лег­че чи­та­ет­ся и мень­ше утом­ля­ет зре­ние, осо­бен­но ма­ло при­выч­но­го че­ло­ве­ка. По­смот­ри­те на по­черк кре­стья­ни­на или ра­бо­че­го или да­же каж­до­го из нас. Мы все пи­шем бук­ва­ми, ко­то­рые по сво­ей фор­ме укла­ды­ва­ют­ся в квад­рат (ко­неч­но, есть ис­клю­че­ния). По­это­му и со­от­вет­ству­ю­щая фор­ма в пе­ча­ти для масс бу­дет чем-то зна­ко­мым, близ­ким, сво­им». Впро­чем, для раз­лич­ных спра­воч­ных из­да­ний пред­по­ла­га­лось ис­поль­зо­вать та­кой же шрифт, но бо­лее уз­кий. Глас­ным бук­вам бы­ла при­да­на оваль­ная фор­ма, а со­глас­ным — пря­мо­ли­ней­ная для со­от­вет­ствия «вы­ра­же­нию зву­ко­вой ас­со­ци­а­ции в фор­ме».

Пред­по­ла­га­лись из­ме­не­ния и в ис­поль­зо­ва­нии зна­ка пе­ре­но­са. Его нуж­но бы­ло ста­вить «не в кон­це стро­ки, вме­сто по­след­ней бук­вы, а под по­след­ней бук­вой; этим са­мым уни­что­жит­ся не­ак­ку­рат­ность в пе­ча­ти, так как зна­ки пе­ре­но­са да­ют впе­чат­ле­ние не­до­бран­ной стро­ки и пра­вый край стра­ни­цы вы­гля­дит рва­ным». 

«Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил это изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том»

Кро­ме то­го, ав­тор «при­дер­жи­вал­ся не толь­ко на­род­но­го пись­ма, но и по­чер­ка Вла­ди­ми­ра Ильи­ча (бук­вы: К, Л, Я, Б, Д, Е, Э, З, Р)». В. Н. Ле­вит­ский на это воз­ра­жал, что «Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил по­доб­ное изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том».

Ин­те­рес­но, что фор­мы, схо­жие с те­ми, ко­то­рые А. П. Вла­ды­чук в 20-е го­ды пред­ла­гал для удо­бо­чи­та­е­мо­сти, на­хо­дят при­ме­не­ние и се­го­дня — на­при­мер, в шриф­те Оле­га Ма­цу­е­ва Siberian, от­ме­чен­ном на кон­кур­се «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца 2014». Толь­ко в нём они до­бав­ле­ны как сти­ли­сти­че­ские ва­ри­ан­ты, что­бы поль­зо­ва­тель, по сло­вам ав­то­ра, сам мог вы­би­рать, «на­сколь­ко „от­мо­ро­жен­ной“ бу­дет его ти­по­гра­фи­ка».

Сле­ду­ю­щий про­ект, пред­став­лен­ный под де­ви­зом «Тре­тий фронт», при­над­ле­жал Вла­ди­ми­ру Ни­ко­ла­е­ви­чу Ад­ри­а­но­ву. Его имя так­же до­ста­точ­но хо­ро­шо из­вест­но — и как изоб­ре­та­те­ля вой­ско­во­го ком­па­са с фос­фо­рес­ци­ру­ю­щей под­свет­кой, но­ся­ще­го его имя, и как вы­да­ю­ще­го­ся кар­то­гра­фа, ав­то­ра ря­да шриф­тов для при­ме­не­ния в кар­то­гра­фии, и как со­зда­те­ля пер­во­го гер­ба СССР и гер­ба Та­джик­ской ССР. Кро­ме то­го, он яв­ля­ет­ся ав­то­ром од­но­го из пер­вых со­вет­ских на­бор­ных шриф­тов, со­здан­но­го по за­ка­зу «Го­зна­ка», ко­то­рый ис­поль­зу­ет­ся по сей день.

В при­слан­ной на кон­курс ра­бо­те Ад­ри­а­нов пред­ло­жил «мак­си­маль­но сбли­зить фор­мы пе­чат­ных букв с ру­ко­пис­ны­ми для об­лег­че­ния усво­е­ния гра­мо­ты и по­сле­ду­ю­ще­го чте­ния книж­ных тек­стов. Од­но­вре­мен­но бы­ла сде­ла­на по­пыт­ка гра­фи­че­ски со­гла­со­вать рус­ские бук­вы с ла­тин­ски­ми. В част­но­сти, он пред­ла­гал вер­нуть зву­ку „и“ ла­тин­скую фор­му „i“, так как она лег­че чи­та­ет­ся сре­ди букв Н, П, Ц, Ш, Щ». В осно­ву со­зда­ния шриф­та бы­ли по­ло­же­ны прин­ци­пы «ру­ко­пис­но­сти, меж­ду­на­род­но­сти и уве­ко­ве­че­нья па­мя­ти В. И. Ле­ни­на».

Хо­те­лось бы обра­тить вни­ма­ние на то, что уже два участ­ни­ка по­ста­ра­лись уве­ко­ве­чить па­мять Ле­ни­на в са­мом шриф­те с по­мо­щью ру­ко­пис­ных фор­мы, ко­то­рые он ис­поль­зо­вал при пись­ме, хо­тя в усло­ви­ях кон­кур­са об этом ни­че­го не го­во­ри­лось. На­о­бо­рот, упор де­лал­ся на то, что шрифт дол­жен быть мак­си­маль­но удо­бо­чи­та­е­мым и про­стым, до­ступ­ным для ма­ло­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. Тем не ме­нее сло­во «Ле­нин­ский» в на­зва­нии кон­кур­са вве­ло мно­гих в за­блу­жде­ние, за­ста­вив пред­по­ла­гать, что шрифт дол­жен быть «Ле­нин­ским» бук­валь­но. Не­од­но­знач­ное по­ни­ма­ние усло­вий, ве­ро­ят­но, по­слу­жи­ло то­му, что не­ко­то­рые ху­дож­ни­ки во­об­ще не ре­ши­лись участ­во­вать — об этом упо­ми­нал в сво­ей ста­тье и Вла­ды­чук. 

Со­став­ле­ние мак­си­маль­но по­нят­ных и не до­пус­ка­ю­щих раз­ных трак­то­вок пра­вил для шриф­то­вых кон­кур­сов не те­ря­ет ак­ту­аль­но­сти и в на­ше вре­мя — и к этой те­ме мы ещё вер­нём­ся.

Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский [1 (13) де­ка­бря 1885, Ма­ри­уполь — 1980, Моск­ва]. Рус­ский и со­вет­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. До ре­во­лю­ции ис­пы­ты­вал вли­я­ние Ва­си­лия Кан­дин­ско­го, участ­во­вал в вы­став­ках Но­во­го Мюн­хен­ско­го ху­до­же­ствен­но­го объ­еди­не­ния, в пе­тер­бург­ских вы­став­ках груп­пы «Буб­но­вый ва­лет». С 1932 — член Со­ю­за ху­дож­ни­ков СССР. Сре­ди зна­ко­вых книж­ных ра­бот Алек­сан­дра Мо­ги­лев­ско­го — мно­го­чис­лен­ные ил­лю­стра­ции к дет­ским сказ­кам Алек­сан­дра Пуш­ки­на, Ро­ме­на Рол­ла­на, Хан­са Кри­сти­а­на Ан­дер­се­на и дру­гих пи­са­те­лей.

Ещё од­ним из кон­кур­сан­тов, чьи ра­бо­ты бы­ли от­ме­че­ны жю­ри, стал ху­дож­ник Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский, из­вест­ный преж­де все­го сво­и­ми ак­ва­ре­ля­ми и книж­ны­ми ил­лю­стра­ци­я­ми. Ещё в гим­на­зии его про­зва­ли «наш бу­ду­щий Ку­ин­джи». За­тем он от­пра­вил­ся в Мюн­хен, где од­но­вре­мен­но с Фа­вор­ским учил­ся у про­фес­со­ра Ши­мо­на Хол­ло­ши. Здесь он жил до 1912 го­да, по­зна­ко­мил­ся с В. Кан­дин­ским, участ­во­вал в ху­до­же­ствен­ных вы­став­ках. Мно­гие его ра­бо­ты хра­нят­ся в му­зе­ях Ев­ро­пы. В 1921 го­ду, уже в со­вет­ской Рос­сии, он со­здал свою пер­вую жур­наль­ную об­лож­ку, а в 1923 го­ду офор­мил кни­гу «Ко­ло­бок» М. При­шви­на. Как го­во­рил о нём В. Г. Ли­дин, «он ни­ко­гда не шу­мел, ни­че­го не до­би­вал­ся, шёл сво­ей до­ро­гой…» Ин­те­рес­но, что в пред­став­лен­ном им на кон­курс про­ек­те мы сно­ва ви­дим Ле­ни­на.

Про­ект А. П. Мо­ги­лев­ско­го для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

Чьей бы­ла чет­вёр­тая ра­бо­та, от­ме­чен­ная жю­ри кон­кур­са, точ­но по­ка не­из­вест­но. Од­на­ко, воз­мож­но, здесь есть связь с по­чти де­тек­тив­ной ис­то­ри­ей ху­дож­ни­ка Мо­ро­зо­ва и его не­ве­сты.

Ни­ко­лай Ива­но­вич Мо­ро­зов (24 июля 1899, Моск­ва — март 1994, Тэм­па, Фло­ри­да, США) ро­дил­ся в се­мье ли­то­гра­фа. В 13 лет он по­сту­пил в ри­со­валь­ную шко­лу, хо­тя, как по­том сам при­зна­вал­ся, «дол­гое вре­мя мне бы­ло всё рав­но, стать ли ху­дож­ни­ком, сче­то­во­дом или кон­дук­то­ром трам­вая». С 1919 го­да на­чал­ся пе­ри­од обу­че­ния в Пер­вых сво­бод­ных ху­до­же­ствен­ных ма­стер­ских на ба­зе Мо­сков­ско­го учи­ли­ща жи­во­пи­си, ва­я­ния и зод­че­ства (с 1920 го­да — ВХУ­ТЕ­МАС), где его пре­по­да­ва­те­ля­ми бы­ли Р. Р. Фальк, А. В. Ку­прин и В. В. Кан­дин­ский. Там же он по­зна­ко­мил­ся с Ве­рой Ми­хай­лов­ной Мас­лен­ни­ко­вой (1899, Моск­ва — 1991, Сент-Пи­тер­с­берг, Фло­ри­да, США), став­шей его не­ве­стой. В 20-х го­дах на­чи­на­ет­ся ра­бо­та в Пер­вой об­раз­цо­вой ти­по­гра­фии в Моск­ве. В сво­бод­ное вре­мя Мо­ро­зов за­ни­мал­ся ри­со­ва­ни­ем и ис­кус­ством гра­вю­ры — не­сколь­ко его ра­бот бы­ли куп­ле­ны Ру­мян­цев­ским му­зе­ем. К 1921 го­ду от­но­сит­ся не­кий эпи­зод, ко­то­рый сам он на­зы­вал «зна­ком­ство с ЧК». 

Из­вест­но, что в 1925 го­ду трест «По­ли­граф» при­об­рёл один из двух раз­ра­бо­тан­ных им с Мас­лен­ни­ко­вой про­ек­тов но­во­го шриф­та. Кро­ме по­лу­чен­ных де­нег им бы­ло вы­да­но раз­ре­ше­ние на вы­езд за гра­ни­цу для про­дол­же­ния об­ра­зо­ва­ния. 23 сен­тя­бря 1925 го­да на па­ро­хо­де из Одес­сы они на­пра­ви­лись в Ита­лию и боль­ше в СССР не вер­ну­лись. В Ита­лии Мо­ро­зов и Мас­лен­ни­ко­ва по­же­ни­лись и офор­ми­ли ита­льян­ское гра­ждан­ство, по­сле че­го пе­ре­еха­ли в Па­риж, от­ку­да из-за ма­те­ри­аль­ных труд­но­стей в 1951 го­ду эми­гри­ро­ва­ли в США.

Ни­ко­лай Мо­ро­зов и Ве­ра Мас­лен­ни­ко­ва.

Рас­ска­зы­вая о кон­кур­се на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та, мож­но до­ба­вить, что ра­бо­той, при­слан­ной из Ир­кут­ска, был, ско­рее все­го, шрифт «Смыч­ка» ав­тор­ства рез­чи­ка пе­ча­тей Исая Мо­и­се­е­ви­ча Гор­бу­но­ва (1882—?), что под­твер­жда­ет­ся вос­по­ми­на­ни­я­ми од­но­го из ста­рей­ших в СССР раз­ра­бот­чи­ков на­бор­ных шриф­тов А.  В. Щу­ки­на.

И. М. Гор­бу­нов ещё до ре­во­лю­ции со­дер­жал ти­по­гра­фию с фа­бри­кой ка­у­чу­ко­вых штем­пе­лей и мед­ных пе­ча­тей и пис­че­бу­маж­ный ма­га­зин. По­сле ре­во­лю­ции он про­дол­жил за­ни­мать­ся из­го­тов­ле­ни­ем пе­ча­тей как ку­старь-оди­ноч­ка, при этом участ­вуя в об­ще­ствен­ной жиз­ни: он ста­вил аги­та­ци­он­ные пье­сы, пуб­ли­ко­вал сти­хи в мест­ной прес­се, со­би­рал сред­ства для по­мо­щи го­ло­да­ю­щим По­волжья.

Нуж­но ска­зать, что шрифт «Смыч­ка», «сплошь со­став­лен­ный из сер­пов и мо­ло­тов», как пи­са­ли в мест­ной га­зе­те, — не пер­вая по­пыт­ка ав­то­ра со­зда­вать бук­вы из раз­лич­ных пред­ме­тов. Ещё до ре­во­лю­ции в сво­их ре­клам­ных объ­яв­ле­ни­ях он ис­поль­зо­вал тот же приём. Са­мо на­зва­ние шриф­та про­ис­хо­дит от по­пу­ляр­но­го в те го­ды ло­зун­га «Смыч­ка го­ро­да и де­рев­ни», от­ра­жав­ше­го стрем­ле­ние к сбли­же­нию ин­те­ре­сов ра­бо­чих и кре­стьян. «Т. Гор­бу­нов не ху­дож­ник и не мог дать ху­до­же­ствен­но­го оправ­да­ния сво­ей мыс­ли, — пи­са­лось в жур­на­ле „Си­бирь“, — его бук­вы гру­бо­ва­ты, не­чет­ки, в не­ко­то­рых слу­ча­ях на­столь­ко од­но­род­ны, что их лег­ко спу­тать и тя­же­ло чи­тать, но мысль чрез­вы­чай­но ин­те­рес­на и бо­га­та».  

Лю­бо­пыт­но, что ту же идею при­мер­но в те же го­ды ис­поль­зо­вал в сво­их ри­со­ван­ных над­пи­сях Сер­гей Че­хо­нин. Но раз­ни­ца в ка­че­стве ис­пол­не­ния меж­ду ни­ми на­столь­ко ве­ли­ка, что в 2001 го­ду на Меж­ду­на­род­ном кон­кур­се шриф­то­во­го ди­зай­на ATypI «бук­ва:раз!» со­здан­ный Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков Че­хо­ни­на шрифт «Серп и мо­лот» удо­сто­ил­ся ди­пло­ма «За со­вер­шен­ство в ди­зай­не шриф­та».

Та­гир Са­фа­ев. Гар­ни­ту­ра Серп и мо­лот. Пла­кат. 2003•Ил­лю­стра­ция из кни­ги В. Кри­чев­ско­го и А. Дом­бров­ско­го «Два шриф­та од­ной ре­во­лю­ции» (М.: Ма­стер­ская, «Шрифт», 2014).

Гор­бу­нов же дол­гие го­ды ещё пы­тал­ся «при­стро­ить» свой шрифт, раз­ме­щая объ­яв­ле­ния в мест­ных га­зе­тах. И как ми­ни­мум один раз это ему уда­лось — на об­лож­ке и ти­ту­ле вы­шед­шей под его ре­дак­ци­ей в 1927 го­ду кни­ги «Спут­ник ку­ста­ря и ре­ме­слен­ни­ка: из­да­ние Ир­кут­ско­го ко­опе­ра­тив­но­го про­мыс­ло­во­го со­ю­за».

Кро­ме все­го ска­зан­но­го, сле­ду­ет до­ба­вить, что «Смыч­ка» был, ве­ро­ят­но, пер­вым в СССР шриф­том с юри­ди­че­ски за­щи­щён­ным ри­сун­ком — 8 ок­тя­бря 1925 го­да ав­тор по­лу­чил сви­де­тель­ство на ре­ги­стра­цию про­мыш­лен­но­го об­раз­ца №58, дей­ству­ю­щее в те­че­ние трёх лет. 

Как мож­но за­ме­тить, шриф­то­вых кон­кур­сов в 20-е го­ды про­во­ди­лось до­ста­точ­но мно­го. Кро­ме опи­сан­ных вы­ше, мож­но упо­мя­нуть ини­ци­а­ти­вы ко­мис­сии по изу­че­нию книж­ной гра­фи­ки, со­здан­ной при На­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ском ин­сти­ту­те кни­го­ве­де­ния в де­ка­бре 1927 го­да. Сре­ди сво­их за­дач эта ко­мис­сия за­яв­ля­ла про­ве­де­ние сра­зу двух кон­кур­сов: на со­зда­ние ти­туль­ных шриф­тов и на­бор­ных укра­ше­ний. Од­на­ко до рас­фор­ми­ро­ва­ния ин­сти­ту­та в 1933 го­ду ни один из них так и не со­сто­ял­ся.

Про­дол­же­ние сле­ду­ет.Бук­ви­ца — Та­гир Са­фа­ев, шрифт Серп и мо­лот.

::placeholder — CSS | MDN

CSS псевдоэлемент ::placeholder представляет собой текст placeholder в <input> или <textarea> элементах.

::placeholder {
  color: blue;
  font-size: 1.5em;
}

В ::placeholder можно использовать только те CSS свойства, которые разрешены в псевдоэлементе ::first-line.

Note: В большинстве браузеров по умолчанию placeholder выглядит как полупрозрачный или светлосерый текст.

Красный текст

HTML

<input placeholder="Введите что-нибудь!">

CSS

input::placeholder {
  color: red;
  font-size: 1.2em;
  font-style: italic;
}

Результат

Зелёный текст

HTML

<input placeholder="Введите что-нибудь...">

CSS

input::placeholder {
  color: green;
}

Результат

Цветовой контраст

Контрастность

Текст placeholder обычно имеет более светлую расцветку и содержит информацию о том, какие введённые данные будут допустимы, но при этом не является текущими введёнными данными.

Важно обеспечить достаточный цветовой контраст между placeholder и фоном, чтобы люди со слабым зрением могли его прочитать, но при этом должна быть достаточная разница между введённым текстом и текстом placeholder, чтобы пользователь не путал их.

Коэффициент цветового контраста определяется путём сравнения яркости текста placeholder и цветом фона формы ввода. Чтобы соответствовать рекомендациям Web Content Accessibility Guidelines (WCAG), требуется соотношение 4.5:1 для основного текста и 3:1 для более крупного текста, например, заголовков. Крупный текст определяется как 18.66px и больше с жирным начертанием или 24px и больше с обычным начертанием.

Использование

Текст placeholder с высоким цветовым контрастом может быть воспринят как введённые данные. Текст placeholder исчезает, когда пользователь вводит что-либо в <input> элемент. Эти обстоятельства могут помешать заполнить правильно форму, особенно людям с когнитивными проблемами.

Другой подход к представлению информации placeholder заключается в том, чтобы расположить её вне формы ввода в непосредственной близости от неё, а затем использовать aria-describedby для программного связывания <input> элемента с подсказкой.

В таком случае содержимое подсказки будет доступно даже в том случае, если что-то введено в форму. Большинство скринридеров используют aria-describedby для чтения подсказок после того, как будет прочитан текст метки формы. Пользователь может отключить эту функцию, если дополнительная информация окажется ему ненужной.

<label for="user-email">Ваш email адрес</label>
<span>Пример: [email protected]</span>
<input aria-describedby="user-email-hint" name="email" type="email">

Режим высокой контрастности Windows

Текст placeholder будет отображаться с теми же стилями, что и введённый пользователем текст при работе в режиме высокой контрастности Windows. Это вызовет затруднения с определением того какой текст был введён, а какой является placeholder.

Метки

Placeholder не является заменой элемента <label>. Без метки, которая программно связывается с формой с помощью for и id аттрибутов, такие программы, как скринридеры не смогут анализировать элементы <input>.

BCD tables only load in the browser

Документы и файлы

27.06.2016 Новости

Внимание! Новинка! Высокоточный лазерный станок CCD IL-6090 SGC (с камерой), оснащенный усовершенствованной системой оптического распознавания объектов. Благодаря современному программному обеспечению и высококачественным комплектующим, станок способен самостоятельно распознавать и сканировать необходимые объекты из множества представленных, после чего вырезать их в заданных границах по необходимым параметрам.

Подробнее…

10.10.2014 Новости

Добрый день! Компания INTERLASER, сообщает Вам о огромном поступлении линз, зеркал для лазерного оборудованияЦены самые низкие на линзы и зеркала:Линзы для лазерных станков ZnSe (США):диаметр 20, фокус  2 (50.8 мм) — 3 304 рубдиаметр 20, фокус  5 (12.7 мм) — 3 304 рубдиаметр 25, фокус 2.5 (63.5 мм) — 7 350 руб Линзы для лазеров ZnSe (Китай):диаметр 20, фокус  2 (50. 8 мм) — 2 450 рубдиаметр 20, фокус  5 (127 мм) — 2 450 рубдиаметр 25, фокус 2.5 (63.5 мм) — 4 900 руб Зеркала:диаметр 20 мм, толщина 2/3 мм — 840 рубдиаметр 25 мм, толщина 2/3 мм — 980 рубдиаметр 30…

Подробнее…

01.06.2014 Новости

Пеллетная мельница — предназначена для производства древесных гранул (пеллет) из сухих древесных отходов. Основным перерабатывающимся сырьем является опил. Пелллетные мельницы малые позволяют получать гранулы из любой биомассы. Малые пелллетные мельницы востребованы в частных хозяйствах, а также на малых производствах. Используются для производства пеллет, для отапливания помещений, а также производства комбикормов. подробнее……

Подробнее…

05.04.2013 Новости

Компания INTERLASER рада сообщить своим клиентам о существенном (на 12,5%) снижении цены на фрезерные станки модели Carver-0609. Новые модели фрезерных станков Carver-0609 оснащены 1,5 кВт-ым шпинделем с водяным охлаждением, электронным датчиком нулевой точки стола, усовершенствованными рельсовыми направляющими HIWIN (Тайвань) по всем осям, также, в комплекте со станками поставляется водяная помпа. Управление фрезерным станком осуществляется через DSP-контроллер, программное обеспечение Type3 поставляется в комплекте. Поставка оборудования осуществляется в течение 60 рабочих дней с момента предоплаты (70% от стоимости). По всем вопросам обращайтесь в наши офисы продаж по телефонам, указанным на сайте.

Подробнее…

05.04.2013 Новости

Компания INTERLASER рада сообщить своим клиентам о существенном (на 12,5%) снижении цены на фрезерные станки модели Carver-0609. Новые модели фрезерных станков Carver-0609 оснащены 1,5 кВт-ым шпинделем с водяным охлаждением, электронным датчиком нулевой точки стола, усовершенствованными рельсовыми направляющими HIWIN (Тайвань) по всем осям, также, в комплекте со станками поставляется водяная помпа. Управление фрезерным станком осуществляется через DSP-контроллер, программное обеспечение Type3 поставляется в комплекте. Поставка оборудования осуществляется в течение 60 рабочих дней с момента предоплаты (70% от стоимости). По всем вопросам обращайтесь в наши офисы продаж по телефонам, указанным на сайте.

Подробнее…

14.03.2013 Новости

Внимание! Ожидается поступление нового оборудования! Компания INTERLASER сообщает своим клиентам о планируемых в ближайшее время поставках на склад Компании оптоволоконных лазерных маркеров по металлу!

Подробнее…

06.02.2013 Новости

 Компания Interlaser представляет вашему вниманию новую модель фрезерно-гравировального станка серии Carver SM 1312 Рабочее поле размером 1300 на 1200 мм идеально подходит для изготовления мебельной продукции (например, мебельные фасады) Фрезерно-гравировальные станки серии SM наиболее востребованы в рекламной, сувенирной, деревообрабатывающей промышленности. Рабочий стол этого станка сделан в условиях жесткого производственного процесса с соблюдением технологий и производственных норм.

Подробнее…

06.03.2012 Новости

В период с 28 февраля по 02 марта 2012 г. наша Компания принимала участие в Федеральной оптовой выставке-ярмарке «ТЕКСТИЛЬЛЕГПРОМ» (г. Москва, ВВЦ, павильон 55, 1 этаж, стенд А-12). На выставке нами были представлены Лазерно-гравировальный станок HX 1290SE и плоттер RABBIT 1120H. Наши специалисты продемонстрировали посетителям выставки широкие возможности лазерного станка по раскрою, лазерной резке и гравировке текстильных материалов, кожи, пластика и шпона. Также, была продемонстрирована работа плоттера по резке рулонных материалов.Все привезенные на выставку образцы оборудования были реализованы прямо со стенда по завершении работы выставки. С фото-отчетом по выставке Вы можете ознакомиться в разделе фотогалерея.

Подробнее…

18.01.2012 Новости

В конце декабря нам на склад поступил станок Carver Servo — 1325. Габаритные размеры станка составляют 3140x2120x1750 мм. Станок упакован в очень прочную деревянную упаковку с рёбрами жесткости, прочно скрученную саморезами, что обеспечивает ему перевозку без повреждений. Вес станка в упаковке составляет 1350 кг.

Подробнее…

ArcView GIS для экологов

1.1.6.6.1.2. Палитра

Любой символ в редакторе легенды, независимо от типа классификации, может быть отредактирован с помощью диспетчера палитры.

Окно диспетчера палитры вызывается двойным кликом мыши по символу в редакторе легенды.

Рис. 173. Диспетчер палитры: палитра заливок.

Диспетчер палитры состоит из 6 закладок, открывающихся кликом мыши:

Каждая закладка палитры представляет собой активное окно с элементами, которые можно выбрать, перемещаясь в поисках нужного элемента с помощью ползунка в правой части окна. Для выбора элемента палитры достаточно одного клика мыши на нужный элемент.

Fill Palette – Палитра заливок (рис. 173) – содержит различные виды сплошных, штриховых и точечных заливок. Применяется для заливки объектов полигональных тем.

Крайняя верхняя левая заливка убирает полностью фон объекта, при этом скрывая выделения. Если необходимо, чтобы выделенные в окне Вида объекты отображались желтым цветом, не следует выбирать этот тип заливки, лучше выбрать сплошную заливку и сделать ее прозрачный командой из палитры цветов. Все точечные и штриховые заливки могут быть представлены в виде прозрачной подложки, поэтому их использование актуально, когда требуется показать объекты, накрываемые полигонами, при этом необходимо видеть область, занимаемую данными полигонами.

Поле ввода «Outline – Линия границы» позволяет ввести вручную или выбрать из меню значение толщины границы полигона. По умолчанию толщина линии 0.1 и при выводе компоновки на печать с высоким разрешением она не будет читаться.

Pen Palette – Палитра линий (рис. 174) – содержит различные виды отображения линий линейных тем.

Поле ввода «Size – Размер» позволяет ввести или выбрать из меню значение ширины (толщины) линии. По умолчанию толщина линии 0.1.

Поля ввода «Cap – Конец» и «Join – Соединение» определяют форму конца линии и тип присоединения ее к другой линии.

Marker Palette – Палитра маркеров (значков или символов) (рис. 175) – содержит различные виды символов точечных объектов.

Поле ввода «Size – Размер» позволяет ввести или выбрать из меню значение диаметра (диагонали) маркера.

Поле ввода «Angle – Угол» позволяет ввести или выбрать из меню значение угла поворота для маркеров.

Кнопка удаления маркеров позволяет удалить лишний маркер из палитры.

Рис. 174. Диспетчер палитры: палитра линий.

Рис. 175. Диспетчер палитры: палитра маркеров.

Font Palette – Палитра шрифтов (рис. 176) – содержит различные виды шрифтов, использующихся для подписи объектов (условных обозначений) на карте (в Виде).

Поле ввода «Size – Размер» позволяет ввести или выбрать из меню значение размера (кегль) шрифта.

Поле ввода «Style – Стиль» позволяет выбрать из меню стиль шрифта. Доступны обычный, полужирный, курсив и полужирный курсив.

Кнопка «Create Markers – Создать маркеры» позволяет создать маркеры из букв и символов выбранного шрифта, добавив их в палитру маркеров. После этой операции в большинстве случаев и возникает необходимость удаления некоторых элементов из палитры маркеров, хотя поначалу необходимость этой кнопки не совсем понятна.

Рис. 176. Диспетчер палитры: палитра шрифтов.

Color Palette – Палитра цветов (рис. 177) – содержит различные виды цветов, использующихся для окрашивания символов и условных обозначений.

В самой верхней строке окна отображается шрифт, выбранный в палитре шрифтов в качестве основного шрифта, используемого для подписей.

Рис. 177. Диспетчер палитры: палитра цветов.

Меню «Color: – Цвет для:» содержит меню из 4-х позиций, позволяющих окрасить объект:

– «Foreground – Фон» – окрашивает фон (передний план) объекта. При выборе штриховой заливки окрашивает штриховку. При выбранной позиции «Foreground» клик на крайний верхний левый элемент палитры делает фон прозрачным.

– «Background – Подложка» – окрашивает подложку (задний план) объекта. При выборе штриховой заливки окрашивает подложку штриховки. При выбранной позиции «Background» клик на крайний верхний левый элемент палитры делает подложку прозрачной.

– «Outline – Граница» – окрашивает границу (контур) объекта. При выбранной позиции «Outline» клик на крайний верхний левый элемент палитры делает границу прозрачной.

– «Text – Текст» – окрашивает текст в условных обозначениях.

Кнопка «Customs… – Пользовательские» позволяет задать пользовательские цвета, отсутствующие среди элементов палитры, вызывая окно «Specify Color – Специфические цвета». В поле выбора цвета отображается текущий цвет, который можно изменять путем движения ползунков «Hue – Оттенок», «Saturation – Насыщенность» и «Value – Цвет», либо вводом значений в соответствующие поля ввода. Кнопка «Ок» применяет выбранные настройки и закрывает окно, кнопка «Cancel» отменяет выбранные настройки и закрывает окно

Рис. 178. Диспетчер палитры: менеджер.

Palette Manager – Менеджер палитры (рис. 178) – позволяет загружать дополнительные, поставляемые с ArcView, и собственные символы в любую палитру диспетчера. В ArcView палитра представляет собой основной набор символов, пригодных для большого количества различных карт, однако имеется еще более тысячи дополнительных символов, в том числе и сугубо специальных. Дополнительные символы в ArcView хранятся в файлах палитры *.avp. Эти файлы находятся в каталоге С:\ESRI\AV_GIS30\ARCVIEW\symbols\.

Меню «Type – Тип» содержит типы палитр, соответствующие закладкам, а также позицию «All – Все» для выбора всех палитр, чтобы применить к ним одно из возможных действий.

Кнопка «Load – Загрузить» – позволяет загрузить в палитру набор символов из файлов *.avp, открывая окно загрузки файлов.

Кнопка «Save – Сохранить» – позволяет сохранить палитру.

Кнопка «Clear – Очистить» – удаляет все символы из палитры.

Кнопка «Reset – Возвратить» – возвращает настройки палитры, принятые по умолчанию.

Кнопка «Make Default – Задать по умолчанию» – позволяет сохранить текущую палитру как палитру по умолчанию.

При выборе позиции «Marker – Маркер» в меню «Type – Тип» становится доступной кнопка «Import – Импортировать», позволяющая импортировать в палитру любой графический элемент в формате *.bmp, *.tif, *.gif, *.xbm и *.mcp. Несмотря на то, что ArcView предоставляет широкий выбор значков для создания карты, может потребоваться значок, которого нет в имеющихся палитрах. Этот значок можно создать в любом графическом редакторе, а затем импортировать его в ArcView. Импортированные значки обладают теми же свойствами, что и другие значки, за исключением следующих:

– их нельзя вращать,

– им нельзя устанавливать цвет фона,

– они не будут окрашиваться в желтый цвет при их выделении в Виде.

Чтобы импортировать пользовательский значок в растровом формате:

1. Открываем диспетчер палитры,

2. Выбираем закладку «Palette Manager».

3. Из меню «Type» выбираем позицию «Marker».

4. Нажимаем кнопку «Import». В появившемся диалоговом окне переходим к файлу значка, выбираем его и нажимаем «OK». Выбранный значок в растровом формате добавляется к палитре маркеров.

 

Содержание

 

 

Страниц: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

Наверх

Настройка Notepad++, самой нормальной альтернативы Блокноту

Жаль, если вы всё ещё пользуетесь опущенным Блокнотом, а не программкой Notepad++, которая в разы удобнее. Возможно, на первый взгляд покажется, что это не совсем так, однако если правильно настроить Ноутпад++, им реально захочется пользоваться. Потому что текстовый редактор, открывающийся моментально, абсолютно необходим, когда нужно быстро записать какую-то дельную мысль. С этой задачей программка справляется на все 100, но при этом обладает огромным количеством функций, которое не мешает справляться с основной задачей.

Настройка

Сначала заходим в Опции — Настройки.
В разделе «Общие» ставим галочку, мол, отображать список документов. Их можно будет потом сортировать по имени и расширению, что удобно при работе с большим количеством файлов, да и все они будут перед глазами. Мне кажется, это намного удобнее работы со вкладками.

Вот так они будут отображаться:

Раздел «Резерв. копирование». Я снимаю галочку с «запоминать текущую сессию для следующего запуска». Лично меня бесит, когда открываешь программу, и с ней открываются файлы, которые я смотрел когда-то давно, часа так три назад, если не больше.

Задаём теперь другой шрифт. Идём в Опции — Определение стилей, выбираем шрифт и ставим галочку возле «Общий шрифт». Там же можно задать другой стиль. Увеличить шрифт можно, используя скроллинг с зажатым ctrl.

Чтобы весь текст красным не подчеркивался: Плагины — DspellCheck — Settings — Download dictionaries — ищем и ставим русский. Жмём Install selected, а затем выбираем Russian. Или Multiple languages и выбираем два языка. Можно задать другой цвет подчеркивания, можно отключить вообще проверку.

Какие возможности программы можно отметить

Можно ставить пометки (маркеры) в важных местах, а потом с помощью f2 быстро переключаться между ними. Маркер можно ставить щелчком левой кнопки мыши там, где он на скриншоте:

Notepad++ поддерживает работу с регулярными выражениями. Если у нас есть задача, например, все фразы обернуть кавычками, а перед каждым словом поставить восклицательный знак (для проверки по Директу потом), то проще конечно сделать через Кей Коллектор, но можно и следующими действиями в Notepad++:
1) Выделяем всё (ctrl+a), ctrl+f, вкладка «Заменить», выбираем «Регуляр. выражен.»
1) Пробел заменяем на пробел с восклицательным знаком
2) \n заменяем на \n!
3) \r\n заменяем на «\r\n»

Полезные плагины

Мне показались более-менее полезными следующие:
Compare. Для сравнения двух файлов.
MultiClipboard. Ведет историю буфера обмена. То есть когда много разных отрывков копируется и вставляется, облегчает процесс.
NppNetNote. Позволяет редактировать файл нескольким людям одновременно.
Speech. Проговаривает выделенный текст.

В целом Notepad++ имеет следующие преимущества:

• много вкладок, с которыми удобно работать
• плагины
• подсветка синтаксиса при написании кода
• гибкая настройка.

Все это — без потери скорости.

Font Marker Felt Wide Plain [Rus, скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

• Дом
• Маркер Фетр Широкий Обычный [Rus by

На этой странице Вы можете скачать шрифт Marker Felt Wide Plain [Rus по версии Версия 1.00 от 17 января 2019 года, начальный выпуск, который принадлежит семейству Marker Felt Wide Plain [Rus по (Подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является Marker-Felt-Wide-Plain- [Рус-by. Скачайте бесплатно Marker Felt Wide Plain [Rus by бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, комические шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

EzPat Snyder 1797 Ross Inlet, Coos Bay OR 97420 Shware $ 11

Семья:

Маркер фетровый широкий равнинный [Rus by

Идентификатор:

Маркер Felt Wide Plain [Рус: Версия 1.00

Полное название шрифта:

Маркер фетровый широкий равнинный [Rus by

Версия:

Версия 1. 00 17 января 2019 г., начальный выпуск

Название PostScript:

МаркерFeltWidePlainRusby

Производитель:

Маркер-Войлок-Широкий-Обычный- [Rus-by

Семейство дискурсивных маркеров на языках Европы и за ее пределами

На этом этапе последовательно подходящим следующим действием будет продолжение пути жалобы

, например, приняв или отклонив отчет Марка о его местонахождении или запросив дополнительные

подробное описание того, что он сделал. Но вместо этого в строке 6 Рима переключает передачи и спрашивает о чем-то

, которое было упомянуто как часть учетной записи — о новом автомобиле — используя локально последующую форму ссылки

(ана, здесь означает «он») для обозначения автомобиль (Schegloff 1996). Этот запрос вызван упоминанием автомобиля Марком

, но это не продлевает текущих действий (т.е. последовательность

жалоба – счет – принятие / отклонение). Вместо этого он запрашивает обновленную информацию об автомобиле (или

отзывов Марка по этому поводу).Маркер беседы nu отмечает запрос как не последовательный

, соответствующий следующему, а как отклонение от того, что было раньше.

Непосредственно перед отрывком 8 ниже Рима спрашивает свою подругу Беллу, есть ли у нее в настоящее время работа

(данные не показаны). В строках 1–4 Белла объясняет, почему у нее нет работы, и упоминает ремонт квартир

, в котором она участвовала, как фактор, почему она в настоящее время не работает.

В строке 7 Рима прерывает учетную запись Беллы и спрашивает о качестве ремонта,

предварительно указывая ню.

! «# $% & ‘(J * (I $ =. K /’-.= L (0IE (64 (3 * 657 (

1 BEL: Schas ja kak ras etim (.) Vot after remo, nta /

сейчас я как когда-то этот PRT после ремонта

‘щас я- после ремонта’

2 remont zakonchili no vot my :: еще никак

ремонт закончился но PRT у нас еще нет

‘ремонт есть сделано, но мы все еще не можем ‘

3 с трудом еще никак не переставим меня ::, бел’ /

с трудом все еще не передвинуть мебель

‘у нас все еще есть трудности с перемещением мебели’

4 вот это всякае благаустройства /

PRT PRT различные улучшения

‘сделай разные улучшения’

5 RIM: Hm mhm, / =

букв — Почему курсив «т» выглядит как «m»

Хм, Кирилла и Метода отправили к варварам на север, потому что они были пойманы на месте преступления, они не были братьями :-).Глаголица Кирилла (посвященная методу) была полна символов пениса и шариков и определенно не являлась главной основой современной кириллицы.

После открытия символизма 5 учеников Кирилла и Метода разработали совершенно новый алфавит с помощью моего прапрапрапрадеда Бориса де Гроота (царя Бориса Великого), который во многом был основан на греческой письменности. образцы. Борис, отличный парень, на самом деле послал нескольких человек, чтобы освободить пятерых учеников из тюрьмы в Моравии, я думаю, и дал им убежище, бумаги и авторский надзор.

Кириллица была изобретена на территории современной Болгарии, которая является соседом Греции. Несколько лет назад я посетил монастырь в Болгарии, где мне разрешили увидеть груды рукописных книг IX века, и эта ранняя кириллица действительно очень похожа на греческую. И у T были очень длинные руки на плече, неуклюжие до самого конца, как у M.

.

Спустя несколько лет мой младший прапрапрапрапрадед Петр де Гроот (царь Петр Великий, который некоторое время жил в Голландии и случайно забеременел от моей прапрапрапрапрадедушки, которая могла затем используйте голландскую форму своего имени), который также был шрифтовым дизайнером (он работает в семье), реформировал кириллицу, но не смог закончить ее полностью, потому что ему пришлось пойти на войну со Швецией, которая была успешной из-за пропаганды нового шрифта, который был вырезан и напечатан голландской типографией из семьи той прапрапрабабушки, печатная машина и принтеры были фактически отправлены в Санкт-Петербург. Петербург работать на месте.

Итак, Питер был поклонником n-образного п, ɡ-образного д и m-образного т, а я фанат Питера и стараюсь продвигать такие формы, когда могу. Эти формы ɡ-n-m и другие официально являются предпочтительными формами в Болгарии сегодня, но также и во многих других регионах, где используется кириллица.

Я даже заметил много «болгарских» форм в России, тем более в девяностых, хотя консервативные русские типографы из Москвы пренебрежительно называют это нынче «местной модой» :-).

Это беспилотный летательный аппарат России, ведущий к более вооруженным роботам?

Когда дело доходит до вооруженных автономных роботов, пришло время встретить Маркер России. Беспилотный наземный аппарат, продемонстрированный в начале зимы 2019 года, должен пройти испытательные стрельбы к концу июля. Хотя на демонстрациях само транспортное средство показалось вполне пригодным, Marker имеет значение как переходное средство передвижения. Вероятно, это машина, с помощью которой российские военные будут разрабатывать свое будущее общевойсковое вооружение с использованием роботов.

«Российская военная доктрина в отношении БТР все еще находится в стадии разработки, — сказал Сэмюэль Бендетт, советник Центра военно-морского анализа. «То есть мы знаем, что некоторые модели могут использоваться для операций по нарушению боевых действий, другие — для охраны, третьи — для тактики роения или операций по разминированию, но у нас пока нет того же мнения, что и в случае с БПЛА — сегодня Министерство обороны публично говорить о том, как, где и по какой причине используются его БПЛА ».

То, что мы знаем о Marker до сих пор, основано на зимней демонстрации, когда турель Marker следовала за солдатом, который наводил винтовку на цель.Такое отслеживание направленного на человека наведения на цель интересно, хотя, возможно, имеет несколько ограниченную полезность, если и робот, и человек-контроллер не могут видеть цель. Автономные возможности, вероятно, это изменит.

«Если Marker создан для работы в различных условиях, то фактические испытания стрельбы — особенно с солдатами в системе« пилотируемый-беспилотный-командный состав »- становятся ключевыми», — сказал Бендетт. «Может ли Маркер работать в сложной среде с множеством препятствий? Может ли он действовать под принуждением на поле боя с направленными на него всевозможными контр-усилиями? »

Перед стрельбой Marker прошел несколько тестов на местности с использованием как гусеничного, так и колесного вариантов.Автомобиль, разработанный Фондом перспективных исследований, российским агентством DARPA, явно задуман как испытательный стенд для будущих исследований, а не как эксплуатационная и развертываемая модель.

Это особенно важно, потому что Россия также уже опробовала некоторые практические занятия на местах с другими беспилотными наземными транспортными средствами.

На выставке «Армия-2019» в июне российские производители оружия продемонстрировали серию беспилотных автомобилей, демонстрируя уроки, извлеченные из конфликтов за рубежом.Для наземного боевого робота, такого как Уран-9, который был впечатляющим при демонстрации и в меньшей степени в полевых условиях, демонстрация стала демонстрацией того, как конструкция была адаптирована после сбоя.

«Я думаю, что на данный момент многие будущие разработки российских боевых БПЛА будут зависеть от проблем, с которыми БПЛА« Уран-9 »столкнулись в Сирии в прошлом году», — сказал Бендетт. «Тогда« Уран-9 »потерпел то, что можно описать как« общесистемный »сбой, поэтому логично предположить, что уроки из этого опыта встроены в Marker.Вот почему будут важны его стрелковые испытания — он создан не только для одиночной работы, но и для взаимодействия с другими беспилотными системами и с солдатами ».

Подпишитесь на нашу рассылку по беспилотным системам

Получайте каждые две недели обновленную информацию о проблемах и возможностях, связанных с использованием дронов.

(пожалуйста, выберите страну) United StatesUnited KingdomAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland острова (Мальвинские) Фарерские острова, Фиджи, Финляндия, Франция, Французская Гвиана, Французская Полинезия, Французские Южные территории, Габон, Гамбия, Грузия, Германия, Гана, Гибралтар, Греция, Гренландия, Гренада, Гваделупа, Гуам, Гватемала, Гвинея, Гвинея-Бисау, Гайана, Гаити, Остров Херд и Мак Donald IslandsHoly Престол (Ватикан) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика ofIraqIrelandIsraelItalyJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика ofKorea, Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика ofMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарВоссоединениеРумынияРоссийская ФедерацияРуандаСент-ЕленаСент-Китс и НевисСент-ЛюсияСент-Пьер и МикелонСент-Винсент а Н. Д. GrenadinesSamoaSan MarinoSao Том и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbia и MontenegroSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwan, провинция ChinaTajikistanTanzania, Объединенная Республика ofThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited арабского EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Экваторияльная IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin остров , Британские Виргинские острова, U.С.Уоллис и ФутунаЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Подписка

×

Отправляя нам свой адрес электронной почты, вы подписываетесь на ежедневную сводку C4ISRNET.

Доктрина для вооруженных беспилотных машин, работающих вместе с вооруженными людьми, все еще нова во всем мире, и испытательные стенды — ценный способ выяснить, что именно является наиболее эффективным способом применения этой комбинации к целям на поле боя. О, обратите внимание, также будет степень, в которой та же самая автономия, которая маневрирует Маркер в позицию, отвечает как за прицеливание, так и за стрельбу.И как именно этот стенд будет соответствовать роли людей в петле?

Агрономия | Бесплатный полнотекстовый | Стратегия селекции с использованием маркеров богатых антоцианом яровых сортов пшеницы (Triticum aestivum L.) в Западной Сибири

1. Введение

В конце 1980-х годов в Японии появилась новая концепция в науке о питании, известная как функциональные продукты питания. и распространились по миру. Основная идея заключалась в улучшении пользы пищевых продуктов для здоровья с целью предотвращения широкого спектра заболеваний человека [1].Были начаты исследовательские программы для определения питательной ценности пищевых ингредиентов. Кроме того, были разработаны программы селекции для улучшения сортов сельскохозяйственных культур для производства функциональных кормов. Во многих странах особое внимание уделялось пшенице как главному продукту питания. Одним из перспективных направлений улучшения пшеницы является использование селекционных сортов с голубым и пурпурным зерном с повышенным содержанием антоцианов, которые являются биологически активными веществами, известными как защитой растений от неблагоприятных условий окружающей среды, так и положительным влиянием на здоровье человека [2,3,4 ].Они обладают антиоксидантным, противовоспалительным, гипогликемическим, антимутагенным и нейропротекторным действием; они могут предотвратить сердечно-сосудистые заболевания, метаболический синдром, различные виды рака, а также полезны для зрения [5,6]. Например, исследования in vitro показали, что пшеничный или ржаной хлеб, обогащенный ягодами, богатыми антоцианами, вызывает задержку гликемического ответа после еды и значительно улучшает гликемический профиль хлеба, что может помочь предотвратить диабет 2 типа [7].Изучение влияния диеты из зерна пшеницы, богатой антоцианами, на рабочую память на мышах, моделирующих болезни Альцгеймера и Паркинсона, показало, что зерновые диеты, независимо от пигментации, предотвращали развитие нарушений рабочей памяти, которые в случае болезни Паркинсона были даже улучшился с помощью диеты с антоцианами [8]. Зерновая диета, богатая антоцианами, продемонстрировала свою эффективность в предотвращении развития опухолей и метастазов на мышиной модели карциномы легкого Льюиса [9].После восьми недель употребления батончиков из цельной пурпурной пшеницы взрослыми с ожирением и хроническим воспалением наблюдались пониженные концентрации плазменного маркера ИЛ-6 и глюкозы натощак [10]. У пшеницы пурпурный цвет зерен, вызванный накоплением антоцианов в тканях околоплодника. был впервые обнаружен у тетраплоидного вида пшеницы T. aethiopicum Jakubz. из Абиссинии (ныне Эфиопия), в 1870-х годах [11]. T. aethiopicum произошел от эфиопской пшеницы эммер, а затем распространился по Эфиопии, Эритрее, Йемену, где долгое время считался эндемичным видом [12].В настоящее время тетраплоидная пшеница с пурпурными зернами все еще культивируется в горных районах Эфиопии, где она демонстрирует более раннюю зрелость; меньшая высота; а также более высокие урожайность, способность кущения и индекс урожая, чем у белой или красной пшеницы. Пурпурная пшеница используется для приготовления Ареки, местного дистиллированного спиртного напитка, который употребляют в качестве согревающего напитка в прохладных и влажных высокогорных районах и в качестве народного лекарства от желудочных расстройств [13]. По данным Belay et al. [13], некоторые другие тетраплоидные пшеницы (T.polonicum, T. carthlicum и T. durum), которые встречаются в Эфиопии, могут иметь пурпурный околоплодник. С идеей использования пурпурного цвета зерна для четкой маркировки кормовой мягкой пшеницы из хлебопекарных типов первая гексаплоидная пшеница с пурпурными зернами была получена путем скрещивания тетраплоидной пшеницы E0450, происходящей из Абиссинии, и гексаплоидной пшеницы сорта Арава [14] . В 1977 году в США был выпущен древесный уголь для озимой пшеницы [15]. В 1986 году линии пурпурной пшеницы из Новой Зеландии были использованы для создания сортов пшеницы для кормления животных и для производства биоэтанола в Западной Канаде [16].Первые сообщения о выведении сортов с пурпурным зерном для питания человека относятся к сорту Konini, который был выпущен для производства хлеба из непросеянной муки в 1981 году в Новой Зеландии [17]. В настоящее время полезные коммерческие сорта пшеницы с повышенным содержанием антоцианов выведены в Канаде, Китае, Японии и ряде европейских стран. Австрийская компания Backaldrin — один из основных мировых лидеров по производству ингредиентов для хлебобулочной и кондитерской промышленности, зарегистрировала новые коммерческие продукты из пурпурной пшеницы под брендом PurPur (The Kornspitz Company, Астен, Австрия) [18].Цельная мука, отруби и хлопья из пурпурной пшеницы канадской селекции производились под зарегистрированным товарным знаком AnthoGrainTM (InfraReady Products Ltd., Саскатун, Словакия, Канада) [19]. Пурпурные зерна пшеницы были оценены как новый пивоваренный материал [20]. Высокое содержание антоцианов в пурпурных зернах обогащает традиционные хлебобулочные изделия новыми питательными свойствами [21]. Хотя некоторая деградация антоцианов происходит во время обработки [22], они были продемонстрированы в хлебобулочных изделиях конечного использования, т.е.е., цельнозерновой хлеб [23], печенье [24,25], макаронные изделия [26], блины, каши, крекеры и батончики [27]. Сообщается о потреблении ассимилируемых антоцианов до 1,03 мг или 0,83 мг на 100 г, соответственно, для цельнозернового хлеба или печенья из пурпурного зерна пшеницы [23,25]. Ухудшения качества хлеба под действием антоцианов не обнаружено [23,28,29]. Печенье, приготовленное из пурпурных зерен цельной пшеницы, имело более высокую антиоксидантную способность и более низкую окислительную деградацию липидов, чем обычное непигментированное печенье [24].Ficco et al. [26] описали, что качество цельнозерновых макарон из пурпурной твердой пшеницы T. durum существенно не отличалось от товарных твердых сортов. Кроме того, присутствие антоцианов в зерне увеличивало срок хранения хлебобулочных изделий и их устойчивость к развитию грибков в провокационных условиях [23]. Биосинтез антоцианов в пшенице хорошо изучен и полностью рассмотрен в [30]. Два комплементарных гена, Pp3 и Pp-1, картированные в хромосомах 2A и гомеологической группе хромосом 7, соответственно, ответственны за активацию пути биосинтеза антоцианов в околоплоднике пшеницы. Недавно были обнаружены молекулярные функции генов. Ген TaMyc1, кодирующий регуляторный фактор с доменом bHLH, был предложен в качестве гена-кандидата для Pp3 [31]. Функциональное различие доминантных и рецессивных аллелей этого гена связано с вариацией числа копий последовательности тандемных повторов в его промоторе [32]. Комплементарный ген Pp-1, необходимый для активации биосинтеза антоцианов, оказывающий плейотропное действие на пигментацию других частей растения пшеницы, кодирует регуляторный фактор из семейства R2R3-MYB [33,34].

Используя молекулярно-генетические механизмы, лежащие в основе фенотипа пурпурной пшеницы, мы разработали стратегию ускоренного разведения сортов мягкой пшеницы, богатых антоцианами. Здесь мы описываем стратегию и демонстрируем ее успешное применение для создания пурпурно-зерновых селекционных линий яровой мягкой пшеницы, адаптированных к условиям Западно-Сибирского региона, устойчивых к широкому спектру неблагоприятных биотических стрессов и абиотических факторов окружающей среды, и, наконец, подходит для современного ответственного земледелия.

3. Результаты

3.1. Отбор с помощью маркеров

Скрещивания и количество растений, полученных и оцененных во время селекции MAS (в соответствии со схемой, описанной в разделе 2 и проиллюстрированной на рисунке 1), приведены в таблице 3. Гомозиготные растения, имеющие донороподобные микросателлитные аллели, связанные с ген Pp3 (например, результаты микросателлитного генотипирования представлены на рисунке A3) были отобраны и дополнительно генотипированы по маркерам, связанным с геном Pp-D1. Наконец, были отобраны гомозиготные растения с генотипом Pp-D1Pp-D1Pp3Pp3 и скрещены с рекуррентными родительскими сортами (таблица 3).

Низкое количество семян F ₂ получено при скрещивании сортов Айна с обоими донорами и Тобольская с i: S29 ^PF . Среди их потомства наблюдался большой процент стерильных кустовидных растений. Это может быть связано с гибридным дисгенезом при этих скрещиваниях.

Гибриды BC ₁ F ₁ были посажены и самоопылялись, чтобы получить зерна BC ₁ F ₂ . Было проращено около 120 семян каждой комбинации и оценена окраска колеоптилей.Восемьдесят сеянцев с темно-красной окраской колеоптилей отбирали для каждой комбинации и затем высаживали в полученные семена BC ₁ F ₃ . Семена BC ₁ F ₃ собирали отдельно с отдельных растений. Единственные семена пурпурного цвета от отдельных растений были посеяны в частности 1 м ² «делянки БН», на опытном поле Омского государственного аграрного университета. Отдельные растения BC ₁ F ₃ , устойчивые к болезням мучнистой росы и ржавчины с каждого участка, которые не имели разделения по признаку пурпурного цвета зерна, были собраны для получения BC ₁ F ₄ .Всего для полевых испытаний было отобрано 120 линий BC ₁ F ₄ .

3.2. Полевой скрининг и характеристика линий

Линии BC ₁ F ₄ были посажены на индивидуальных участках площадью 1 м ² «BN делянки» на опытном поле в Омском государственном аграрном университете в мае, урожай собран в августе 2019 года. , и оценивались по срокам колошения, продолжительности вегетационного периода, устойчивости к мучнистой росе, стеблевой и листовой ржавчине, содержанию белка и глютена и продуктивности (Таблица A1).Данные по лучшим линиям, оцененным на 1 м ² «участках BN», представлены в таблице 4.

Все линии были разделены по срокам созревания на ранние с продолжительностью вегетационного периода от 72 до 76 дней. , промежуточные с продолжительностью вегетационного периода от 78 до 79 дней и позднеспелые с вегетационным периодом от 84 до 86 дней.

В группе ранних линий два генотипа 275 и 281, развившиеся на фоне BW49880, дали контрольный сорт Памяти Азиева с урожайностью 440 и 417 г / м ² соответственно.

В промежуточной группе выделялись три линии 297, 298 и 301 на фоне сорта Айна с урожайностью 522, 461 и 417 г / м ² соответственно.

В последней группе двенадцать строк 239, 240, 249, 250, 251, 253, 254, 255, 260, 264, 266 и 267 на фоне cv Element 22 превзошли контрольный элемент cv 22 по доходности, который варьировалась от 522 до 687 г / м ² .

Линии различались по содержанию протеина в зерне от 12,22% для линии 307 (фон сорта Тобольская) с низкой урожайностью 318 г / м ² (меньше всех проверок) до 19.18% для линии 264 (фон cv Element 22), характеризующейся более высокой урожайностью 546 г / м ² , чем ее рекурсивный родительский cv Element 22 (Таблица A1). Наибольшую урожайность показала линия 272 (фон STRU 0732) с выходом 852 г / м 2 ² и содержанием белка 16,73%. К сожалению, эта линия была очень восприимчива к заражению стеблевой ржавчиной.

Биотическая устойчивость растений мягкой пшеницы способствует фотосинтезу и наполнению зерна, что значительно улучшает качество зерна и урожайность.Для всех линий степень устойчивости к мучнистой росе варьировала в зависимости от генотипа. Большинство линий показали восприимчивость к стеблевой ржавчине и устойчивость к листовой ржавчине. Только девять линий были умеренно устойчивыми к стеблевой ржавчине, а именно: линии позднего созревания 238, 239, 249, 255, 260 и 266 (фон cv Element 22) и линии среднего созревания 275, 279 и 281 (фон BW49880). . Линии, полученные из STRU 0732, показали худшие результаты и были отброшены. Линии сорта Тобольская устойчивы к листовой ржавчине, но подвержены стебельной ржавчине.Тобольская — среднепоздний высокоурожайный сорт степного экотипа, отличающийся высокой засухоустойчивостью, хорошим качеством зерна и устойчивостью к головне. Однако полученные на его основе линии не показали высокой урожайности и содержания белка. Наилучшие результаты по устойчивости к болезням и урожайности продемонстрировали линии, полученные из BW49880 (275, 281), Element 22 (239, 240, 249, 250, 251, 253, 254, 255, 260, 264, 266 и 267), и Айна (297, 298 и 301). Эти линии были отобраны для дальнейших расширенных испытаний и потенциального выпуска в качестве новых коммерческих сортов в Западной Сибири.

4. Обсуждение

Селекционные программы, направленные на получение богатых антоцианами сортов пшеницы, осуществляются во многих странах. Основной целью селекции пурпурной пшеницы является создание высокоурожайных сортов, адаптированных к регионам их возделывания, устойчивых к болезням и обладающих хорошими хлебопекарными и помолными качествами [45]. Этот трудоемкий процесс занял четырнадцать лет, чтобы вывести первый коммерческий пурпурный твердый сорт мягкой мягкой пшеницы CDC Primepurple в Университете Саскачевана (США) в Канаде доктором Дж.Пьер Хюкль. [19]. В настоящей работе предложена стратегия ускоренной селекции, основанная на достижениях молекулярно-генетических механизмов регуляции биосинтеза антоцианов в зерне пшеницы [30], которая успешно применяется для селекции перспективных антоцианов, богатых линий яровой мягкой пшеницы, адаптированных к условиям выращивания Западно-Сибирского региона. Для региона характерен резко континентальный климат с частыми засухами (два-три года из пяти), часто ранними летними засухами, суровыми холодами и продолжительной зимой (150-170 дней), относительно коротким теплым летом, малым количеством осадков, резкими колебаниями температуры. в течение года и даже в течение дня [46].Климатические условия Западной Сибири в целом подходят для выращивания яровой пшеницы. Несмотря на низкий агроклиматический потенциал, обилие солнечного света и тепла в вегетационный период делает регион пригодным для производства высококачественного зерна пшеницы [47]. Однако из-за потепления климата и, как следствие, появления агрессивных рас грибных заболеваний, урожайность зерновых из года в год существенно колеблется. Сорта, устойчивые к стеблевой ржавчине, занимают около 10–15% всех посевных площадей пшеницы в регионе [48].Для эффективной генетической защиты растений пшеницы важную роль играет разнообразие культурных сортов с точки зрения типов устойчивости и генов. Выращивание устойчивых сортов — наиболее эффективный и экологически чистый подход, так как этот метод исключает необходимость использования фунгицидов и снижает стоимость производства. Таким образом, основным направлением селекционных программ пшеницы в этой зоне является создание скороспелых, высокопродуктивных, устойчивых к биотическим и абиотическим стрессам сортов яровой пшеницы.Поскольку изогенные донорные линии пшеницы с пурпурными зернами i: S29 ^P и i: S29 ^PF с хорошим уровнем протеина зерна были восприимчивы к болезням и, следовательно, имели низкие урожаи [29], стратегия селекции была направлена ​​на создание сортов. не только накапливают антоцианы в зерне, но и устойчивы к грибковым заболеваниям и адаптируются к условиям выращивания этого региона. Применение молекулярных маркеров существенно облегчает отбор растений с нужным генотипом и, в конечном итоге, ускоряет процесс селекции [49].Это особенно эффективно в случае окраски околоплодника зерна, которая наследуется с материнской тканью и находится под сложным контролем двух комплементарных доминантных генов, поскольку только 6,25% потомства F ₂ можно использовать для обратного скрещивания. Селекционная стратегия создания сортов с высоким содержанием антоцианов была основана на переносе регуляторных генов Pp3 и Pp-D1, контролирующих пурпурный цвет зерна пшеницы и картированных на хромосомах 2A и 7D соответственно, на фоне элитных сортов и перспективных селекционных линий. адаптирован к условиям выращивания Западной Сибири.Критическим моментом стратегии был отбор гомозиготных растений по генам Pp в поколении F ₂ после скрещивания доноров с рекуррентными сортами / линиями. Однако до этого критического шага можно было снизить стоимость молекулярного скрининга путем отбора потомства по крайней мере с одним доминантным аллелем Pp-D1 на основе морфологического маркера, то есть темно-красного цвета колеоптилей из-за плеотропного эффекта этого R2R3. -Myb-кодирующий ген на коротком плече хромосомы 7D.Использование этого морфологического маркера уменьшило размер потомства, подлежащего анализу с помощью микросателлитных маркеров, на 25%. Оставшееся потомство F ₂ было уменьшено на 75% на основании анализа микросателлитов, фланкирующих ген Pp3. Наконец, одна треть растений, отобранных с микросателлитами, фланкирующими ген Pp-D1, подходила для обратного скрещивания. Это были генотипы Pp-D1Pp-D1Pp3Pp3. Сегодня вместо микросателлитов, фланкирующих ген Pp3, потенциально можно использовать один внутригенный маркер, поскольку Jiang et al.[32] описали полиморфизм промоторной области между аллелями Pp3 и pp3, представляющими, соответственно, экспрессируемый и молчащий ген TaMyc1 (син. Pp3), известный ранее из Shoeva et al. [31]. Полученные линии BC ₁ F _3-4 характеризовались различной интенсивностью антоциановой пигментации зерен в зависимости от генотипа. Самая светлая окраска зерна была у потомства, полученного от STRU0732, самая темная — у линий, производных от BW49880. Цвет зерна последней линии был даже более глубоким, чем линия донора (Рисунок A4).Разницу можно объяснить генами, изменяющими окраску. Вероятным объяснением линий, полученных из BW49880, также может быть повышенное содержание железа и цинка в зерне этой линии, влияющее на образование стабильных хелатных связей с антоцианами [50,51]. Мы использовали схему разведения без обратного скрещивания за пределами BC ₁ . Эта схема, по которой производилось потомство с тремя четвертями генетического материала реципиента, была продемонстрирована ранее как эффективная для выбора подходящих линий, подобных реципиенту, путем последующего полевого скрининга [52].Тем более, что Саратовская 29 фон в донорских линиях — это источник хорошего качества и продуктивности. Поэтому основной целью бэккроссинга было преодоление его чувствительности к болезням. Выработка устойчивых к ржавчине сортов является основным направлением селекционной программы в Западной Сибири и во всем мире. Линии позднего созревания, созданные на фоне сорта Элемент 22, показали высокий уровень устойчивости к листовой и стеблевой ржавчине, унаследованный от сорта Элемент 22, который является одним из немногих сортов с эффективной групповой устойчивостью ко всем местным популяциям патогенов стебля и листа. ржавчина [48,53].Сорт имеет пшенично-ржаную транслокацию 1BL.1RS с геном Sr31, ко-сегрегированный с Lr26 и Yr9. В настоящее время штамм африканской стволовой ржавчины Ug99, происходящий из Уганды, преодолел устойчивость, подчеркнутую геном Sr31 [54]. В элементе 22 эта работа гена дополняется геном Sr35, перенесенным из диплоидной пшеницы T. monococcum [55]. Вместе они обеспечивают высокий уровень устойчивости к Ug99. Многие линии с пурпурными зернами, разработанные с использованием генетического фона Элемента 22, имели более высокую продуктивность и содержание белка в зерне, чем его контрольный cv Элемент 22. Пурпурнозернистые линии промежуточного созревания, полученные от Aina, показали устойчивость к листовой ржавчине, которая была связана с геном Lr24, полученным из Thinopyrum ponticum, расположенным на хромосоме 3DL [56], который всегда представлен геном Sr24 с низким уровнем эффективности для стебля. ржавчина. Недавно в Кении был идентифицирован новый патотип Ug99 с вирулентностью по отношению к Sr24 [57]. Однако гены Lr24 и Sr24 сохраняют свою эффективность в большинстве регионов России и Казахстана [48,58]. Сорт отличается высокой засухоустойчивостью, выдерживает длительное отсутствие осадков и высоких температур, устойчив к полеганию.Твердый стебель сорта Айна защищает от вредных насекомых. Поэтому для будущих испытаний были выбраны лучшие пурпурные линии, полученные от Aina. Раннеспелые линии, созданные с использованием BW49880 в качестве реципиента, оказались устойчивыми к местным популяциям листовой и стеблевой ржавчины в условиях Западной Сибири. Устойчивость могла быть связана с медленно ржавеющим комплексом генов Sr2, Sr2 + Yr30 + Lr27 + Pbc (псевдо-черная половинка), расположенным на хромосоме 3BS [59,60]. Sr2-комплекс, происходящий от сорта Hope, можно было идентифицировать по фенотипу псевдо-черной шелухи или коричневого некроза на чешуях и ниже узлов [61], которые наблюдались на чешуях лиловых линий, сформировавшихся на фоне BW49880 во время созревания (Рисунок A5).Этот комплекс снизил развитие эпидемии и обеспечил стойкую устойчивость взрослых растений к широкому спектру ржавчины, включая Ug99, в зародышевой плазме яровой пшеницы, полученной из CIMMYT [62]. Линии, созданные на генетическом фоне BW49880, также продемонстрировали хорошую продуктивность и высокое содержание белка.

Линии сорта Тобольская устойчивы к листовой ржавчине, но подвержены стебельной ржавчине; сорт Тобольская — среднепоздний высокоурожайный сорт степного экотипа, отличающийся высокой засухоустойчивостью, хорошим качеством зерна и устойчивостью к головне.Линии не показали хороших результатов по урожайности и содержанию белка по сравнению с родительским сортом и были отклонены от дальнейшего тестирования.

Таким образом, фиолетовые линии на фоне сортов Айна, Элемент 22 и линия BW49880 были отобраны для дальнейшей оценки и потенциального выпуска в качестве новых коммерческих сортов яровой пшеницы для Западной Сибири.

За пеленой Sans Soleil

Последнее обновление: 4 сентября 2020 г., автор: bricoleur

19 августа — Год: Неизвестно
Оригинал: Факс

Дорогая Тереза ​​(и вся банда),

Не извиняйтесь: возможно, тысяча человек хотела задать мне эти вопросы, но я не дал им возможности задать.Фактически, единственная возможность, когда я имел возможность поговорить о Sans Soleil (отмечу, что, несмотря на то, что я поместил в сам фильм три названия цикла песен Мусоргского, на русском языке Без Солнца, на английском языке SUNLESS и в Французы, люди в США всегда предпочитали использовать последний [Sans Soleil] — так что, в свою очередь, один вопрос от меня: почему? Это звучит так экзотично? Я был на фестивале в Сан-Франциско после просмотра, но мне удалось причесать кроме слишком прямых вопросов. Ничего противного, просто намеренное намерение оставить фильм в тумане, чтобы зрители позволили «своим воображаемым силам работать», как говорит Хор в «Генрихе V.А теперь, может быть, пора дать какие-то зацепки, и все равно все это останется между нами, не так ли?

Единственный вопрос, с которым я, признаюсь, не могу справиться, — это ваш последний: «Почему?» Если бы я знал (если бы мы знали), почему что-то делается, этот мир выглядел бы совсем иначе. Я просто попробую разобраться с вопросом «Как?» А для этого лучше всего будет рассказать вам о событиях, начиная с выхода фильма. Сначала текст, который я разослал прессе и профессионалам:

ИСТОРИЯ

Неизвестная женщина читает и комментирует письма, которые она получает от друга — внештатного оператора, который путешествует по миру и особенно привязан к этим «двум крайним полюсам выживания», Японии и Африке (представленных здесь двумя полюсами выживания). беднейшие и самые забытые страны, хотя они и сыграли историческую роль: Гвинея-Бисау и острова Зеленого Мыса).Оператор задается вопросом (как это делают операторы, по крайней мере, те, кого вы видите в фильмах) о значении этого представления мира, инструментом которого он является, и о роли памяти, которую он помогает создать; Его приятель-японец, у которого на колокольне явно есть летучие мыши (японские летучие мыши в форме «электронов»), дает свой ответ, атакуя образы памяти, разбивая их на синтезаторе. Режиссер ухватывается за эту ситуацию и снимает ее, но вместо того, чтобы представить персонажей и показать их отношения, реальные или предполагаемые, он предпочитает выдвигать элементы досье в стиле музыкальной композиции с повторяющимися темами. , контрапункты и зеркальные фуги: буквы, комментарии, собранные образы, созданные образы вместе с некоторыми заимствованными образами. Таким образом, из этих сопоставленных воспоминаний рождается вымышленное воспоминание, и так же, как Люси развешивает табличку, указывающую, что «Доктор здесь», мы хотели бы предварять этот фильм плакатом: «Художественная литература вышла» — где-то.

Затем последовали подробные биографии главных героев — Сандор Красна, оператор, родился в Колозваре, Венгрия, в 1932 году, снимал свой первый короткометражный фильм (Erdélyi Táncok) в Будапештской киношколе, бежал из Венгрии в 1956 году сначала в Вену, затем в Париж и США. , и, наконец, поселение в Японии. Мишель Красна, его младший брат (Будапешт, 1946), изучает музыку в школах Кодали, присоединился к Сандору в Калифорнии, но, наконец, выбрал Париж для написания музыки к фильму — Хаяо Яманеко, видеохудожник (родился в Нагое, 1948), активист искусства во время Шестидесятые, изучал кино и электронику в Nihon Taigaku в Токио, художник в резиденции в Беркли после своего короткого Boku no shi wo kimeta noha dareka? — и Крис Маркер, режиссер-любитель.«Именно в Беркли — точнее, в PFA — встретились Красна, Яманеко и Маркер» (говорится в аннотации), «и с тех пор возник проект Sans Soleil».

Итак, сцена была готова к созданию. замешательство, и реакции были любопытно хаотичными. Я знал, что некоторые люди не обратят внимания: они смотрят фильм, им все равно, кто что сделал. Другие, более знакомые с моими работами, могли бы определить мой стиль в письмах и предположить, что я сделал основную фотографию (вы, девочки, не должны спрашивать, снял ли я «все отснятые материалы»: заключительные титры вполне ясны для приписывания по крайней мере что я не стрелял…).Но я целился в центр цели: люди достаточно незнакомые, чтобы не принимать как должное, что я был единственным автором, и все же достаточно умен и любопытен, чтобы задавать вопросы о письмах и стрельбе. Вы доказали, что принадлежите к этой категории. Так что я думаю, будет справедливо дать вам честный ответ: да, все четыре «персонажа», даже четвертый, равны одному, а именно вашему покорному слуге. Но не стоит думать, что все это было просто игрой или серией частных шуток. У меня были веские причины — по крайней мере, я так думал — придумать эту кривую схему.Вот их:

Для «музыканта» Мишеля Красны простой пример хороших манер. Я ненавижу видеть одно имя более одного раза в титрах (вы знаете «изображение Джонатана Рамблфиша по идее Джонатана Рамблфиша, сценарий и диалог Джонатана Рамблфиша, отредактированный Джонатаном Рамблфишем и т. Д.», Я считаю это чрезвычайно пешеход. Так что, даже если я часто пишу свою музыку, мне было бы нелепо подписывать ее вместе с авторскими правами. Поэтому я придумал Мишеля и установил родительскую связь с Сандором, чтобы придать больше смысла «параллельной» истории. .

Хаяо Яманеко был более значимым. Я очень хорошо осознавал ограничения, которые преследовали первые синтезаторы изображений, и вставка этих изображений при редактировании, таким образом, могла вызвать некоторое недоразумение, как если бы я хвастался, что «это современность», когда это были первые спотыкающиеся шаги на долгом пути. это приведет к компьютеризированному и виртуальному миру. Я просто хотел подчеркнуть, что такие изображения возможны и могут изменить наше восприятие визуального, в чем я не был полностью неправ.Так что я подумал о вымышленном персонаже, Хаяо Яманеко, техноголике, к которому относились с некоторой иронией, чтобы передать сообщение. без торжественности. Естественно, опять же те, кто что-то знал о Японии и обо мне, поскольку «яманэко» означает «дикая кошка», могли заподозрить что-то, э … подозрительное, но большинство людей не подозревало. Я даже немного порадовался обоим моим персонажам, когда люди поздравили меня с тем, что я использую музыку Мишеля Красны — того, кого они заметили давно, — а некоторые другие ясно помнили, что видели работы Хаяо в Японии.Такие анекдоты составляют мою неделю.

Что касается Шандора Красны, я полагаю, вы уловили идею, которая заключалась в том, чтобы использовать некоторую долю вымысла, чтобы добавить поэтический слой к «факту» так называемого документального фильма. С самого начала я всегда отказывался от всеведущего анонимного «голоса» классического путевого журнала и откровенно использовал вид от первого лица. За это меня иногда упрекали, обвиняли в притворстве. Я искренне считаю, что это неправильно. Если вы позволите мне процитировать себя, вот как я выразился (в пресс-книжке Level Five) в интервью с Долорес Вальфиш для «Фонаря Беркли» (что? Да ладно, теперь я думаю, вы знакомы с моими фантазиями): «Я используйте то, что у меня есть.Вопреки тому, что говорят люди, использование первого лица в фильмах обычно является признаком смирения: все, что я могу предложить, — это себя ». Также мне понравилась форма «письма» за свободу и гибкость, которую она дает. Письмо из Сибири было настоящим письмом, адресованным реальному человеку. Но я не хотел замыкаться в такой системе и пришел к выводу, что вымышленный персонаж может внести более интересное измерение. Затем идея иметь другой голос, голос адресата, устанавливающий новую дистанцию.Зрители будут свободны вообразить все, что они хотят между этими двумя, более творчески, чем если бы я сам рассказал их историю. И, как ни странно, настоящим стартером была грамматика, когда я понял, что предпочитаю использовать прошедшее время вместо настоящего. «Он пишет мне… Он пишет мне…» не давало мне того ритма, которого я стремился. Когда я впервые произнес фразу «Он написал мне…», последнее препятствие упало, и текст стал плавным, оставив мне роскошь вернуться к настоящему времени в самом последнем абзаце фильма, тем самым установив новые рубежи в жизни. время, и возможность для зрителя (или, скорее, для слушателя) по-другому отождествлять себя с Голосом, который с этого момента сам имеет будущее: «Будет ли последняя буква?» (С Пятым Уровнем я пошел один.шаг вперед, установив физическое присутствие одного из корреспондентов, женщины, но на этот раз она «пишет» — и я в качестве внешнего свидетеля. Не уверен, что меня полностью поняли.)

Я не знаю, действительно ли это отвечает на ваши вопросы, но, по крайней мере, вы имеете представление о процессе. Говоря более прозаично, я мог бы сказать вам, что фильм задуман, и это не что иное, как домашний фильм. Я действительно думаю, что мой главный талант заключался в том, чтобы находить людей, которые платили бы за мои домашние фильмы.Если бы я родился богатым, я бы снял более или менее такие же фильмы, по крайней мере, о путешествиях, но никто бы о них не слышал, кроме моих друзей и гостей. Камера представляла собой маленький 16-миллиметровый Beaulieu со 100-футовыми катушками, бесшумный (что означает шумный) — звук производился отдельно на одном из первых небольших кассетных магнитофонов (еще не Walkman), в Sans Soleil нет ни одного синхронизирующего дубля. Естественно, я был один от начала до конца, но, за некоторыми исключениями, это мой обычный способ работы. Я не мог найти слов, чтобы «объяснить» редактору, например, операции, которые инстинктивно приходят мне в голову, когда я сижу за монтажным столом.Монтаж 16 мм был переведен на 35 мил для театрального выпуска. Съемки длились с 1978 по 1981 год, после того, как я случайно попал в Японию и Бисау (где я помогал строить учебный центр кино / видео, результаты которого были полностью разрушены в этом году гражданской войной, но это уже другая история …) не мог сказать, в какой момент эти кусочки и кусочки начали превращаться в настоящий фильм, который тоже принадлежит к загадкам существования.

Ой, а меня пленка изменила? Что ж, возможно, вы помните момент, когда я упоминал Год Собаки.Мне тогда было всего шестьдесят, а это значит, что различные комбинации между двенадцатью животными года и четырьмя стихиями были исчерпаны, и вас ждет совершенно новая жизнь. Я не осознавал этого, когда начинал, но в тот момент я понял, что весь фильм был своего рода экзорцизмом на шестьдесят лет на этой сомнительной планете и способом расстаться с ними. Вы могли бы назвать это изменением.

Крис Маркер c / o KMS 5 rue Courat 75020 PARLS Факс (331) 4009 9525 [адрес электронной почты отредактирован — ред.]

Спасибо Эмико Омори за отправку этого замечательного документа.Хотя он приоткрывает завесу над некоторыми загадками Sans Soleil , я счел его слишком убедительным и не мог удержаться от воспроизведения его здесь, за что беру на себя вину. — библиотекарь слепой .

Вы можете найти некоторую контекстную информацию на сайте Эмико Омори http://www.chrismarkermovie.com. Письмо Маркера также недавно было переведено на французский для выпуска буклета на DVD. Подробнее об этом скоро.

sans soleil — потемкин фильмы blu-ray dvd

Примечание. Французский перевод этого документа появится в качестве дополнения к новому Blu-ray DVD Sans Soleil, который будет выпущен в феврале 2021 года в роскошном издании.Chrismarker.org работал с Potemkine Films, чтобы способствовать внесению вклада; я выражаю признательность Наташе Миссоффе за ее усердную работу, щедрость и элегантную переписку.

Шрифт Fresh Marker

Шрифт Fresh Marker

Открыть поиск Открытая навигация

Пользовательский текст

Размер маленький, средний, большой, экстремальный,

.

Представлять на рассмотрение

Назад

Теги

Примечание автора

Смешайте верхний и нижний регистры, чтобы получить хорошее различие между буквами и сохранить естественный вид! Бесплатное использование как в личных, так и в коммерческих целях!

Карта символов

Используйте раскрывающееся меню для просмотра различных карт символов, содержащихся в этом шрифте.

Основная информация о шрифте

Семейство шрифтов

Fresh Marker

Подсемейство шрифтов

Regular

Уникальный идентификатор подсемейства

JohnGauthier: Fresh Marker: 2015

Полное имя шрифта

Fresh Marker

Название таблицы 9000

Версия таблицы

0009

Маркер Fresh

Дизайнер

Расширенная информация о шрифте

Поддерживаемые платформы

Платформа Кодировка

UnicodeUnicode 2.0 и выше, только Unicode BMP.