Шрифт с острыми углами: Шрифты без засечек | Шрифты онлайн

Классификация шрифтов. Вы сможете распознать характеристики… | by Виталий Шеянов

Главная «официальная» система классификации на сегодняшний день — система Vox-ATypI. Изначально составленная в 1954 году Максимильеном Воксом (Maxmilien Vox), в 1962 она была заимствована Международной Типографской Ассоциацией (Association Typographique Internationale — ATypI), которая внесла в нее небольшие поправки по включению в классификацию Гэльских шрифтов (семья шрифтов, разработанных для записи ирландского языка) как отдельной категории на конференции 2010 года. Согласно классификации Vox-ATypI, все шрифты разбиваются на 11 базовых категорий с дальнейшим делением внутри каждой отдельной категории. Отличный обзор этой классификации дает статья из Википедии.

Британские Стандарты Классификации Шрифтов, принятые в 1967 году, также основываются на классификации Вокса. По сравнению с последней они несколько упрощены и остаются неизменными с момента возникновения.

Роберт Брингхерст (Robert Bringhurst) в своей книге «Основы стиля в типографике», которая стала практически стандартом современной типографической литературы, группирует гарнитуры по категориям, близким к периодам в истории искусств — например, Барокко, Рококо, Романтизм и др. Будучи дизайнером книг, Брингхерст фокусируется на текстовых гарнитурах и практически игнорирует выделительные шрифты.

В этой статье объединено несколько различных методик систематизации и показано то, что по меньшей мере в общих чертах принимается в качестве признанной системы классификации шрифтов (хотя разумеется всегда будут те, кто будет придерживаться какого-нибудь крайне необычного метода классификации, или те, кто будет отрицать целесообразность использования какого бы то ни было метода в принципе).

Итак следуя естественному историческому развитию шрифтов, в начале рассматриваются стили гарнитур с засечками.

Засечки — обычно перпендикулярный штрих, которым начинается и заканчивается буква. Будучи придуманными еще во времена римлян в монументальном шрифте, выгравированном на камне, засечка была естественным способом плавно свести штрих на нет, заодно придав его окончанию четкость. Отсюда их собирательное название антиква от лат. antiquus — древний.

Также первым печатным шрифтом был шрифт с засечками — края засечек почти касались друг друга в печатных изданиях, тем самым как бы объединяя буквы в единое слово. Классический шрифт типографий предполагает использование засечек. Засечки бывают разных видов и стилей — прямоугольные, эллиптические, треугольные, овальные и так далее.

Гуманистическая/Венецианская антиква (Humanist/Venetian)

Гуманистическая/Венецианская антиква

В эпоху Возрождения, итальянские культурные центры такие как Флоренция и Венеция противопоставляли себя средневековью и возрождали античность, что нашло отражение в типографии. Вместо использования готического письма или фактуры, начиная примерно в 1465г книгопечатники стали создавать шрифты имитирующие латинский почерк философов того времени, однако этот почерк шел от каролингского письма VIII–IX вв, которое в ту эпоху ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Тем не менее из-за своего происхождения данные шрифты называются гуманистическими или венецианскими в дань духу времени и географии Ренессанса.

Характерные черты: Гуманистические гарнитуры очень каллиграфичны, ярко выраженная наклонная ось овала наиболее заметная в строчной “o”, наклонная перекладина буквы “e”, что сближает с манерой рукописного письма правши. Пропорции знаков довольно широкие, знаки разноширинные. Засечки чуть прогнутые. Соотношение величины сточных и прописных близко к золотому сечению. Как правило, данные шрифты с мелкой высотой строчных и малым контрастом между основными и соединительными штрихами.

Однако, не все гуманистические гарнитуры были придуманы в эпоху Возрождения многие из них были созданы в более позднее время, например, Centaur(1914) и Adobe Jenson (1996). Adobe Jenson, представленный на иллюстрации выше, основывается на работах книгопечатника эпохи Ренессанса Николя Жансона (Nicolas Jenson), выдающегося типографа, переехавшего из родной Франции в Венецию и внесшего значительный вклад в дело книгопечатания и проектирования шрифтов. Существуют также и гуманистические гротески, рассматриваемые далее. И хотя эра гуманистических гарнитур была важной вехой в истории шрифтов, это был относительно короткий период, послуживший толчком к развитию более современных форм начертания букв.

Примеры гуманистических гарнитур: Adobe Jenson, Guardi, Arno, ITC Berkeley, Stempel Schneidler

Гаральды, Итало-французская антиква старого стиля (Garaldes)

Гаральды, Итало-французская антиква старого стиля

Часть антиквы старого стиля, оказывается гораздо ближе к современным шрифтам, нежели гуманистические гарнитуры. Термин «гаральд» — слово гибрид, составленное из имен двух выдающихся типографов периода конца XV середины XVI столетий, парижского словолитчика Клода Гарамона и венецианца типографа-издателя Альда Мануция. Изредка эту группу шрифтов называют «альдине» aldine по имени Мануция. Геральды охватывают исторический период до начала XVIII столетия, и шрифты, созданные в это время, демонстрируют удивительную живучесть.

Характерные черты: Менее каллиграфичны, так как печатные шрифты постепенно перестают рассматриваться имитацией рукописного текста. Оси овалов стремятся к перпендикуляру хотя еще и остаются под острым углом к линии шрифта. Значимое отличие от гуманистических шрифтов перекладина строчной «e» становится параллельный линии шрифта. Засечки более длинные и острые, а символы более пропорциональные. Возрастают различия между основными и соединительными штрихами по всей вероятности благодаря развитию технологий печати.

В то время было создано огромное количество шрифтов использующихся и по сей день, либо как оцифрованные версии, либо как новые вариации на основе гарнитур того периода.

Примеры гаральдов: Caslon, Sabon, Palatino, Galliard, Janson (не путать с гуманистическим шрифтом Jenson).

Переходная антиква/ антиква барокко/ антиква реализма (Transitional)

Переходная антиква/ антиква барокко/ антиква реализма

Первая переходная антиква начала разрабатываться в 1692г, задолго до того как типографы перестали делать гаральды. В конце XVII века Людовик XIV как часть обновления Франции поручил Академии наук создать новый шрифт. Roman du Roi — шрифт на базе жесткой сетки, потребовал немало усилий, включавших работу специального комитета, в который входили и математик и инженер. Хотя начало разработки этого шрифта датируется 1692 годом, вся семья из 86 шрифтов была доработана только к 1745 году.

Двумя величайшими типографами того периода были Джон Баскервилль и Пьер Симон Фурнье. Баскервилль будучи предпринимателем в различных областях, в итоге заинтересовался типографским делом разработал собственный шрифт. За него Баскервилль пережил жесткую критику, противостояли которой лишь немногие друзья и сторонники его работ, среди которых был и Бенджамин Франклин.

Фурнье был среди тех типографов, которые хвалили шрифт Баскервилля особенно курсив. Фурнье получил признание при жизни, но несмотря на то, что для современников во Франции и за рубежом он был коммерчески успешным создателем шрифтов и основателем ряда типографий, нам он известен в первую очередь за изобретение типографского пункта как способа определения размеров шрифтов. Пьер Фурнье, по стечению обстоятельств полный тезка знаменитого виолончелиста XX века, также интересовался музыкой и разработал новый типографический стиль для печати нот.

Характерные черты: Сочетание особенностей шрифтов старого стиля, характерных для письма широким пером, и элементов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Оси овалов стали вертикальными, основные и соединительные штрихи подчеркнут контрастны. Нет каллиграфического влияния. Засечки приобретают плавность. Элементы шрифтов получают все большую отточенность форм.

Примеры: Joanna, Melior, Clearface и Mrs. Eaves

Антиква нового стиля / Модерн / Романтическая антиква (Didone/Romantics/Modern Serif)

Антиква нового стиля / Модерн / Романтическая антиква

Как ни странно, шрифты, которые мы называем антиквой нового стиля, впервые появились во второй половине XVIII века.

На протяжении XVIII и XIX веков во Франции жило и работало небольшое семейство потомственных типографов по фамилии Дидо (Didot). Одним из наиболее значимых членов этой семьи был Фирмен Дидо (Firmin Didot), который наряду с Джамбаттистой Бодони возвестил приход нового этапа в истории типографики и сейчас признан в качестве одной из ключевых персон этого этапа.

Во многом вдохновленные работой Баскервилля, Дидо и Бодони раздвинули границы привычного дизайна шрифтов. Оба будучи искусными мастерами и работая в похожих стилях, постепенно стали ожесточенными соперниками. Бодони полностью посвятил себя мастерству типографа и получил признание за красоту образцов своих гарнитур разработав 298 шрифтов. С другой стороны Дидо, в 1827г удалился от типографических работ занявшись политикой и литературой, а позднее в последние годы жизни написанием трагедий и литературной критикой.

Характерные черты антиквы нового стиля: Если в шрифте Baskerville наблюдался значительный контраст между основными и соединительными штрихами, то в антиквах нового стиля он достигает своего пика. Основные штрихи очень контрастны, соединительные имеют минимальную толщину. Оси овалов вертикальны, засечки длинные и тонкие, апертура — (степень открытости рисунка таких знаков, как «С» и им подобных) — как правило, мала (закрытая или полузакрытая апертура).

В совокупности данные характеристики создают весьма трудночитаемый визуальный ритм, и антиквы нового стиля плохо работают с большим объемом текста. Скорее с ними отлично смотрятся крупные надписи, такие как заголовки или тексты привлекающие внимание, так как эти характеристики делают упор на изяществе внешнего вида букв. Возможным исключением из правила является шрифт New Caledonia от Adobe, в котором смягчены некоторые крайние проявления антикв нового стиля, что позволяет ему сочетаться и с текстами достаточно больших размеров.

Примеры антиквы нового стиля: Bodoni, Didot, Basilia, Aviano, Walbaum, Ambroise, Scotch Roman.

Брусковая антиква (Stab Serif)

Брусковая антиква

Эта часть рассказывающая про шрифты с засечками была бы не полной без упоминания брусковой антиквы. Данный вид легче всего отличить от других из-за характерного внешнего вида. Изначально созданные для рекламных целей, постеров и отображения на больших носителей в начале XIX века в Англии, Винсент Фиггинс (Vincent Figgins) считается создателем первого брускового шрифта, самая ранняя версия которого увидела свет в 1815 году и сразу стала предметом споров, поскольку часть типографов превозносила, а другая часть — ожесточенно критиковала новый стиль. В классификации VOX-ATypI брусковые шрифты так же называются “Механистическими” и “Египетскими” (согласно классификации Тибодо), в современных классификациях часто выделяют механистические и египетские шрифты как подгруппы брусковой антиквы.

Характерные черты: мощные засечки прямоугольной формы без скруглений (Abrupt serif) или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков.

Гарнитура Clarendon заметное ответвление в семействе брусковых шрифтов и имеет облегченный по сравнению с другими брусковыми шрифтами внешний вид, малый контраст и засечки с небольшим скруглением. Эти шрифты выглядят более легкими и дружественными читателю, нежели некоторые варианты новых гротесков с засечками (к последним можно отнести, например, шрифты геометрической конструкции с засечками без скругления).

Шрифт Sentinel (2009) и Belizio (1998) — примеры недавно созданных шрифтов, относящихся к собирательной группе Clarendon.

Самые ранние буквы без засечек известны еще со времен античной Греции 5 века до н.э., тем не менее в новое время первые рубленные шрифты были созданы не для латинского алфавита, а для использования в академических работах XVIII века по этрусской культуре.

Около 1748г оружейник и типограф Уильям Кэзлон создал первый известный этрусский шрифт без засечек для Оксфордского университета.

Еще одним нововведением тех времен была работа Валентина Гаюи в 1785г основавшего школу для слепых детей, а за год до этого разработавшего шрифт с тиснением для тактильных книг. Шрифт который наряду с его методом называется Haüy System и является ранней формой шрифта без засечек, хотя больше напоминает вертикальный курсив или несвязанный рукописный шрифт.

Шрифт наносился тиснением и затем осторожно красился чернилами так чтоб его можно было прочитать и визуально. В дальнейшем данный метод был заменен Луи Брайлем, студентом школы Гаюи.

Тем временем Уильяму Кэзлону IV унаследовавшему типографию, приписывают первый шрифт без засечек для латинского алфавита, появившийся в 1816г только для заглавных букв.

По поводу стиля шрифта было много путаницы, в конце концов Винсент Фиггинс, назвал новый стиль sans serif, что сразу стало широко распространенным.

На первый взгляд шрифты без засечек не могут быть классифицированные так же как шрифты с засечками, тем не менее данные гарнитуры имеют достаточно много особенностей и в британской классификации делятся на четыре категории, с незначительными изменениями представленные ниже.

Старые гротески (Grotesque)

Старые гротески

Старые гротески охватывают ранние рубленые шрифты разработанные в XIX веке и первом-втором десятилетиях XX века. Многие из этих шрифтов имеют только прописные буквы и некоторые из них используются по сей день. Эти гарнитуры обычно очень своеобразны, с различной насыщенностью вокруг полуовала символа и неравномерными кривыми.

Шрифт Monotype Grotesque (1926), созданный на основе гораздо более раннего Ideal Grotesque (1832), является прекрасным примером гротеска. Обратите внимание на грубые «а» и «г», квадратные полуовалы, скошенные углы на концах «J» и «S», и неравномерность шрифта в целом.

Характерные черты: Отличительный признак старых гротесков заглавная G со “шпорой” на конце, нога буквы R скругленная, хотя последнее не сильно прослеживается во многих шрифтах того периода. Толщина штрихов как правило слегка различна, но не настолько чтоб оказывать влияние на каллиграфию или логический узор.

В целом стиль гротеска стал более изощренными в течение 19-го века.

Примеры старых гротесков: Пожалуй, лучший образец этой категории появился у Бертольда 1896 выпуска Akzidenz-Grotesk, который, наряду с Schelter Grotesk (1886), служил в качестве прототипа для многих нео-гротесков рассматриваемых далее.

Любопытно, что Akzidenz-Grotesk был основан на Walbaum и Didot. Несмотря кажущиеся на первый взгляд различие, сравнение основных форм показывает, что они очень схожи.

Другие примеры: Franklin Gothic, Monotype Grotesque и Schelter Grotesk.

Новые гротески (Neo Grotesque)

Новые гротески

Нео-Гротески, включают в себя множество наиболее часто используемых шрифтов без засечек. Данные гарнитуры логически развивались из старых гротесков потеряв по дороге многие из их особенностей. В частности это обычно закрытые одношириные шрифты почти без контраста с одночастотной конструкцией буквы “g”

Созданные, с акцентом на нейтральность и простоту, они были чрезвычайно популярны среди модернистов и остаются популярными по сей день. Несмотря на многочисленные претензии по поводу того что простота ведет к неразборчивости для основного текста, это не так. Тем не менее плотный вертикальный ритм и суженые овалы, надолго сдерживали применение новых гротесков от набора больших объемов текста.

В этом смысле 1957г стал важной вехой для новых гротесков, тогда вдохновленные Akzidenz-Grotes вышли в свет шрифты Univers, Folio и Neue Haas Grotesk. В дальнейшем в 1960г швейцарцы переименовали шрифт Neue Haas Grotesk в Helvetica один из самых известных и распространенный шрифтов всех времен и народов.

Характерные черты: Новые гротески это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные).

Примеры нео-гротесков: Квинтэссенцией новых гротесков конечно являются , конечно, Univers и бессмертный Helvetica, другие шрифты в этой категории FF DIN и его производные , так же Bell Gothic и его преемник Bell Centennial.

Гуманистические гротески (Humanist Sans Serif)

Гуманистические гротески

Характерные черты: Основная характеристика гуманистического типа что с засечками что без — сильное каллиграфическое влияние, основывающие свои формы на происхождения от пера или кисти.

Это означает высокий контраст штрихов, как правило разношириные с не очень большим очком строчных, большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.

Другой интересной особенностью является, что их пропорции часто проистекают из римских надписей и начальных шрифтов с засечками, а не из засечек XIX века как у новых гротеcков. Из-за этого строчная «а» и «g» чаще двухчастотная. Все эти характеристики дают возможность более четко определить данный вид чем другие категории рубленых шрифтов.

Примеры гуманистических гротесков: Optima Германа Цапфа является одним из примеров, который ясно показывает каллиграфическое наследие и разницу между штрихами.

Другие представители гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad (1991), Trebuchet (1996) и Calibri (2005).

Геометрические гротески

Геометрические шрифты без засечек это именно то, что следует из их названия. Вместо нео-гротесков ведущих свое видообразование из старых рубленых шрифтов или гуманистических гротесков черпающих свое вдохновение из форм каллиграфии и гравировки форм, данный тип построен на простейших геометрических фигурах — окружности, квадрате, треугольнике. Появившись в 30-х годах XXв. в Германии под воздействием идеи конструктивизма и школы дизайна Баухауз (Bauhaus) Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески.

Якоб Эрбар, чей одноименный шрифт Erbar считается первым геометрическим гротеском был основан на окружностях, выпущенный в 1920-е годы Erbar Grotesk предназначался для чтения. Однако из-за строго соблюдения геометрических форм данный тип шрифтов один из наименее разборчивых и как правило предназначен для плакатов и афиш.

Примеры геометрических гротесков: Futura Пауля Реннера, а так же шрифты Kabel, Avant Garde являются типичными примерами данного стиля. Gotham также вариация геометрического стиля хотя и менее строгая.

Существует еще множество других стилей, кроме обозначенных выше, в частности система VOX-ATypI предоставляет пять категорий калиграфических шрифтов (то есть типа, который является производным от ручной записи), но так как они в значительной степени говорят сами за себя, то далее будет предоставлено только краткое резюме данных типов.

Рукописные шрифты (Script)

Рукописные шрифты это шрифты по рисунку имитирующих чей-то почерк или каллиграфический стиль. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.).

Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для афиш плакатов, титульных листов и для набора учебной литературы (прописи).

Варьируются от очень правильного — Мэтью Картера Snell Roundhand , названный в честь автора брошюры по чистописанию от 1694года и выпущенного в 1966г, до очень небрежного Ashley Script , от 1955г.

Глиптальные шрифты (Glyptal types)

Тип шрифтов, форма которых образована процессом вырезания букв из металла или другого твердого материала. Получили широкое распространение после изобретения в Европе набора подвижными литерами и книгопечатания.

Многие из этих шрифтов могут классифицироваться как шрифты с засечками, однако они имитируют процесс вырезания букв из металла или другого твердого материала при помощи долота. Часто такие шрифты содержат только заглавные буквы, засечки как правило небольшие отображающие особенность долбления, а не особенности дизайна. Trajan и Friz Quadrata являются прекрасными примерами этого стиля.

Акцидентные шрифты (Display)

Шрифты, предназначенные для набора титульных листов, ярлыков, афиш, плакатов, а также для шрифтовых выделений и т.п.
Акцидентные шрифты являются своего рода шрифтами не вписывающиеся ни в какие другие категории

Готическое письмо (Blackletter)

Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью.

Первые наборные шрифты XV века начиная с Гутенберга повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке.

Гэльский шрифт (Gaelic)

Гэльский шрифт происходит от средневековых рукописей как «островной» вариант латинского письма, иногда называемый так же «кельтским». В Ирландии термин cló Gaelach употребляют как противоположный термину cló Rómhánach (романский шрифт). Печать этим шрифтом была общепринята в Ирландии до середины XX-го в. Сегодня же его используют преимущественно для декоративных целей; например, немало ирландских газет печатают свои названия на обложке гэльским шрифтом, также он популярен в названиях пабов, поздравительных открытках и рекламе. В 2010г в истему Vox-ATypI были внесены поправки, чтобы включить гэльские шрифты в особую категорию, названую их же имением.

Данная статья является только поверхностным срезом по теме и истории типографики латинского алфавита, который в свою очередь представляет собой только одну из многих систем письма.

Важно помнить и понимать что вышеизложенная классификация не может быть полной и всеобъемлющей, она как и любая система может быть поставлена под сомнение, а многие шрифты соединяют в себе характеристики сразу нескольких категорий.

Однако умение распознавать общие закономерности и отличительные характеристики шрифтов не будет лишнем и приведет только к большему успеху в дизайне и возможно для некоторых станет фундаментом для дальнейшего излучения типографии.

Новейшие шрифты за 2015 год для Ваших проектов совершенно бесплатно

Друзья, это свежайшая подборка самых новых и очень стильных шрифтов. Они подойдут практически для каждой цели, как для сайтов, так и для различных типографических изданий и журналов. Ну и конечно же все шрифты совершенно бесплатны.

Спасибо большое — http://www.webdesignerdepot.com и рекомендую:

Бесплатный шрифт из нескольких частей — SLOT

Скачать

Необычный и жирный шрифт для сайта — LAURA

Скачать

Шрифт в дырку под названием — PERFOGRAMA

Скачать

Тонкий шрифт в несколько линий — TRITIO

Скачать

Шрифт от руки — REFUGE

Скачать

Жирный и бесплатный шрифт на Ваш сайт — RANCHO

Скачать

Минималистический шрифт с жирным начертанием — GEOMANIST

Скачать

Отличный шрифт с различным начертанием — BEBAS-TAM

Скачать

Шрифт в арабском стиле — MODAK

Скачать

Декоративный шрифт — ALLEGHENY

Скачать

Необычный шрифт для использования на Вашем сайте — ORDNUNG

Скачать

Крутой и двойной шрифт — TIMBER

Скачать

Тонки шрифт с интересным начертанием — GOGÓIA

Скачать

Простой шрифт с жирным начертанием — NURJAN

Скачать

Отличный шрифт для творческого сайта — PONIENTE

Скачать

Немного растянутый шрифт — VELODROMA

Скачать

Шрифт написанный от руки — HAND-CRAFTED

Скачать

Шрифт для фото сайтов — PIER

Скачать

KANEDA — декоративный шрифт на сайт

Скачать

Обычный и простой шрифт бесплатно — AILERON

Скачать

Необычный шрифт с острыми углами — OHMEGA SANS

Скачать

Крутейший шрифт с простым названием — AO

Скачать

Двойной и жирный шрифт — KANJI

Скачать

Шрифт написанный кистью — BELLABOO

Скачать

Шрифт от руки — STREAMSTER

Скачать

Творческий шрифт для сайта — RUNAWAY

Скачать

Простой шрифт от руки для Вашего сайта — BASULTO

Скачать

Необычный шрифт с тонкими линиями — BARCELONA

Скачать

Минималистический шрифт на сайт — MANUFRAKTUR

Скачать

Необычный и декоративный шрифт будущего — QG

Скачать

Шрифт в стиле Долларовой банкноты — DOLLAR BILL

Скачать

Шрифт с шумом — MAXWELL

Скачать

Шрифт в стиле вестерна — WESTERN GRIT

Скачать

Шрифт с тонкими линиями но с жирным начертанием — TRESDIAS

Скачать

Простой и светлый шрифт для фото сайта — WHITE PINE

Скачать

Ещё один шрифт будущего — NORDIC

Скачать

Шрифт написанный от руки толстой кистью — GALLOW TREE

Скачать

Туристический шрифт — YAPA

Скачать

Декоративный шрифт — GROWL

Скачать

Отличный и бесплатный шрифт с тонкими линиями — RHETORIC

Скачать

Необычный и красивый шрифт — VALENCIA

Скачать

Шрифт для стильного журнала — BAURU

Скачать

Жирный шрифт на сайт — RESEARCH

Скачать

Рукописный шрифт бесплатно — NICKAINLEY

Скачать

Ретро стиль — STREETWEAR

Скачать

Бесплатные альтернативы самым популярным шрифтам

Proxima Nova, DIN, Futura и Brandon Grotesque – одни из самых популярных платных шрифтов в мире. Они используются в веб-дизайне, брендинге и печати. Для большинства дизайнеров эти шрифты недоступны из-за высокой стоимости. Предлагаем подборку из 11 шрифтов, которые являются бесплатной альтернативой популярным платным вариантам.

Все альтернативы популярным шрифтам можно свободно скачать в Google Fonts.

1. Montserrat вместо Proxima Nova

С момента своего релиза 10 лет назад шрифт Proxima Nova занял лидирующие позиции. Для тех, у кого нет этого шрифта, может подойти Montserrat – бесплатный геометрический шрифт с очень похожими характеристиками. Он хорошо смотрится в верхнем регистре (заглавными буквами).

Скачать Montserrat

2. Josefin Sans вместо Futura

Futura – любимый геометрический шрифт каждого, кто знаком с его острыми углами. Как бесплатная альтернатива может подойти Josefin Sans – чистый геометрический шрифт. Формы символов этих шрифтов практически идентичны. Разница менее заметна при использовании верхнего регистра.

Скачать Josefin Sans

3.

 Roboto вместо FF DIN

Roboto – лучшая альтернатива популярному шрифту FF DIN. Многие символы этих шрифтов совпадают как в нижнем, так и в верхнем регистре, а наличие стилей даст возможность использовать Roboto вместо всех вариантов FF DIN.

Скачать Roboto

4. Bitter вместо FF Tisa

FF Tisa – популярный шрифт с изогнутыми линиями засечек. Похожие элементы также есть у Bitter – бесплатного шрифта, который способен заменить популярный вариант.

Скачать Bitter

5. Merriweather Sans вместо FF Meta

Может показаться, сложно найти похожий шрифт для FF Meta, но Merriweather Sans хорошо справляется с этой задачей.

Скачать Merriweather Sans

6. Libre Baskerville вместо Baskerville

Baskerville – один из самых популярных классических шрифтов с засечками, на основе которого существует бесплатный шрифт Libre Baskerville. Для самого лучшего восприятия рекомендуется снизить контрастность шрифта, а стандартный вид очень сильно похож на жирное начертание Baskerville.

Скачать Libre Baskerville

7. Ultra вместо Clarendon

Шрифт Clarendon имеет значимый вес и жирное начертание. Хорошей альтернативой может стать Ultra – шрифт с выраженными засечками-платформами.

Скачать Ultra

8. Work Sans вместо Helvetica Neue

В то время как Clarendo часто используется в варианте Black, Helvetica Neue почти всегда применяют в варианте Light или Ultra Light. Этот шрифт часто скачивают и используют неправомерно, хотя имеется хорошая альтернатива – Work Sans.

Скачать Work Sans

9. Abril Fatface вместо Bodoni Poster

Хотя здесь сравнивается Bodoni Poster, его бесплатная альтернатива Abril Fatface может быть заменой большинству современных стилей Didone.

Скачать Abril Fatface

10. Hind вместо Frutiger

Frutiger – шрифт без засечек с аккуратными буквами, который хорошо подходит для использования как в больших вывесках, так и постерах. Бесплатный шрифт Hind является идеальной альтернативой с максимальным соответствием символов.

Скачать Hind

11. Lato вместо Brandon Grotesque

Lato может стать хорошим вариантом использования вместо популярного гротескного шрифта Brandon Grotesque.

Скачать Lato По материалам Spoon Graphics.

Современные тренды в дизайне визиток

01.12.2020 00:00

 

 

1. Минимализм 

Хотите создать визитку, которая не выйдет из моды в ближайшее время? Спрос на интеллектуальный минималистичный дизайн остается актуальным не первый год. Такие визитки выглядят современно и в простой форме доносят информацию о бренде. Вот как это работает на практике:

• Минимализм руководствуется принципом «меньше значит больше». Хотя ключевые элементы визитки — информация о компании и контактные данные — остаются, они должны быть представлены максимально лаконично.
• Ключевые инструменты — простая, но оригинальная геометрия с чистыми линиями, мягкие цвета, шрифты без засечек, минимум текста и декора.
• Главная задача — привлечь внимание клиентов к основным деталям, не отвлекая их причудливыми завитками или блестящими буквами.
• В основе минимализма лежит свобода и оригинальность: не бойтесь смещать элементы с привычных мест или искать для них новые формы выражения, чтобы передать основной месседж.

2. Интерактивность

Задача нового экспериментального приема — вызвать у людей любопытство, превратив визитку в небольшой конструктор. Карточка может стать двух- или трехслойной: чтобы прочитать информацию, нужно собрать несложный пазл, «открыть» прорезанное окно или двери. 

Такие визитки дольше держат в руках, а значит, информация на них лучше запоминается. Но разработка интерактивных бизнес-карточек не так проста, как может показаться:

• Не переусердствуйте со сложностью конструктора — пользователи не станут тратить много времени на игры с дизайном.
• Выберите одну простую «фишку» — например, сдвигающийся элемент, под которым скрываются контактные данные или промокод на скидку.
• Еще один эффектный прием — скрыть информацию внутри сложенной карточки в виде самолета, небольшой коробки или другой формы, которая ассоциируется с вашим брендом.
• Убедитесь, что интерактивный дизайн сохраняет элементы фирменного стиля: к примеру, открывающаяся вставка выполнена в форме логотипа или брендовых цветах.

3. Крупный жирный шрифт

Центральное место на такой карточке занимает текст. Огромные буквы заполняют практически все свободное пространство, чтобы мгновенно акцентировать внимание на самой важной информации — чаще всего названии или слогане. Этот прием передает силу и уверенность бренда — при условии соблюдения таких нюансов:

• Поскольку главную роль играет типографика, подойдите к ее выбору особенно тщательно. Помните, что шрифт должен передать индивидуальность бренда, и позаботьтесь, чтобы он гармонировал с фирменным стилем. 
• Не бойтесь смелых красочных начертаний — вплоть до гигантских букв, которые словно выходят за границы карточки. Но соблюдайте меру: увеличивайте не весь текст, а одно слово или короткую фразу.
• Обратите внимание на цвета: они не должны перетягивать на себя внимание. Крупные буквы будут лучше смотреться на однотонном фоне, контрастируя или дополняя его.

4. Smart-элементы

Визитки стремительно сокращают разрыв между бумажным и цифровым миром. Добавьте на бизнес-карточку QR-код: это экономит место и выглядит современно. А еще — повышает шансы на то, что пользователи найдут вас в интернете: процесс сканирования гораздо проще, чем набор адреса вручную. По коду люди смогут в один клик перейти на ваш сайт, лендинг или в соцсети.

Обратите внимание:

• В моде нестандартные QR-коды. Вместо черно-белого набора символов стоит сгенерировать цветной шифр необычной формы, чтобы привлечь внимание.
• Некоторые соцсети предлагают собственные разновидности QR-кода. В Instagram эта функция называется «Визитка», а в TikTok — TikCode.

5. Нестандартные формы

Прямоугольная классика с острыми углами вызовет меньший интерес, чем необычная форма.

В 2020 году приветствуются эксперименты без ограничений — главное, чтобы информация осталась легко читаемой. Предлагаем на выбор интересные идеи:

• Карточки в форме логотипа или предмета, который ассоциируется с вашей деятельностью: банки с йогуртом, машины или дерева.
• Визитки в виде геометрических фигур: квадрата, ромба, круга, треугольника.
• Сложенные визитки, напоминающие книгу.
• «Откушенный» угол — причем края могут быть как ровными, так и причудливой формы.
• Не хотите радикальных перемен? Попробуйте скруглить края у обычной визитки или превратить горизонтальную карточку в вертикальную.

Круглый стол с острыми углами. «Северный десант» правозащитников завершился круглым столом в Общественной палате Свердловской области

 

Что увидели

Правозащитники побывали в лечебно-исправительном учреждении № 23 (ЛИ) в поселке Сосьва и ЛИУ-51 в Нижнем Тагиле. Проверяли, как обеспечено право на охрану здоровья отбывающих наказание в условиях изоляции.  Вместе с наблюдателями ОНК в проверке участвовал консультант аппарата Уполномоченного по правам человека в Свердловской области Сергей Санников.

«Лечебную» колонию (ФКУЗ ЛИУ-23 МСЧ-66 ФСИН России) в Сосьве члены ОНК навещали не раз. Впечатления разные, но проблем и жалоб отсюда хватает. В предыдущие посещения были массовые претензии сидельцев по поводу… физзарядки. Под открытым небом, в уральский мороз — даже для больных туберкулезом.

Потом была история с травмой одного из осужденных. Ему, по слухам, отрезало палец бензопилой. При этом производства как такового в лечебном учреждении вроде бы быть не должно, разве что трудотерапия.

При проверках исправительной колонии № 3 под Краснотурьинском было большое количество жалоб от ВИЧ-инфицированных заключенных, в том числе, и на отсутствие лечения. А лечат «вичёвых», как в тюремном обиходе называют людей с иммунодефицитом, именно в ЛИУ.

По итогам прежних поездок и с учетом впечатлений от февральского «десанта» правозащитники решили провести с руководством медсанчасти круглый стол.

У него оказалось много острых углов.

Как и о чем говорили

Руководство МСЧ-66 представляли заместитель начальника Алексей Кривенко и заместитель начальника филиала «Больница №7» Илья Шляпников. Пенитенциарный главк делегировал помощника начальника по соблюдению прав человека Георгия Губанкова. Кроме них и членов ОНК в мероприятии приняли участие Уполномоченный по правам человека в Свердловской области Татьяна Мерзлякова и руководитель областного отделения движения «Гражданское достоинство»

Виталий Олейник. Он, кстати, в прошлом врач, заместитель начальника госпиталя для ветеранов войн.

Разговор начался непросто. В какой-то момент показалось: конструктивный диалог не состоится.

Когда врач в погонах Кривенко заявил, что он и его коллеги делали и делают всё, что необходимо и положено делать медработникам, это еще как-то можно было понять. Никто из участников круглого стола и не собирался «вешать всех собак» на медицину. Те, кто в ОНК не первый год, знают, что далеко не всё и не всегда зависит от тюремных эскулапов. Они ставят диагнозы, дают рекомендации, а решают другие люди или другие, не медицинские законы и правила.

Но как реагировать на рассуждения полковника, будто действия членов ОНК, малокомпетентных в медицинских проблемах, приводят к тому, что и так перегруженные бумажной работой врачи еще и здесь должны писать ненужные ответы? Что действия ОНК зачастую дезорганизуют работу врачей?

Честно говоря, обмен упреками общественники считали пройденным этапом. Даже многоопытная и терпеливая Татьяна Мерзлякова заявила, что если представитель МСЧ будет продолжать выступать в подобном тоне, то ей придется покинуть круглый стол. Но та же Татьяна Георгиевна и разрядила обстановку, напомнив, что необходимо считаться с мнением и оценками гражданского общества. Если бы все было хорошо, то не было бы жалоб, и не было бы необходимости что-то совместно обсуждать. После этого разговор принял более конкретный и конструктивный характер.

Эксперт ОНК Дмитрий Халяпин рассказал о проблемах, на которые обратили внимание правозащитники во время проверок. Это и актирование больных, которых необходимо освобождать, но они остаются в учреждениях ГУФСИН. Проблемы оформления инвалидности, вопросы кадровой обеспеченности медико-санитарных частей.

Проблема актирования тяжелобольных, как было уже неоднократно заявлено, упирается в одно. Таких больных есть откуда освобождать, но зачастую освобождать некуда. На свободе их никто не ждет. Вновь была поднята тема хосписа, которая пока только обсуждается. 

Очень остро стоит вопрос возможности для членов ОНК знакомиться с медицинскими документами заключенных. Николай Лаптев пытался обосновать право общественников, которые берутся консультироваться со специалистами, так сказать, вне «зоны» по поводу заболеваний конкретного сидельца, копировать с его разрешения медицинские документы. Представители МСЧ настаивали: копий делать нельзя. А вот специалиста привести в колонию можно.

Тему обсуждали так и эдак. Присутствовавший на встрече адвокат Межрегионального центра по правам человека Владимир Капустин посоветовал судиться с гуфсинофскими медиками. Они не правы: ведомственные инструкции, на которые ссылаются, не могут быть выше закона и отменить то, что есть в законе.

Что ж, для каких-то тупиковых ситуаций судебный путь — самый верный. Но не самый короткий. Заместитель председателя ОНК Ашурбек Манасов напомнил о случаях, когда осужденным требуется лечение вне исправительных колоний. Тут никакие суды не помогут. Нужны добрая воля и взаимопонимание медиков по обе стороны тюремного забора.

Что решили

Примерно две трети нынешнего, четвертого, состава ОНК — новички в комиссии. Остальные знают и помнят, что многие острые вопросы и, казалось бы, неразрешимые проблемы решались с помощью рабочей группы при свердловском омбудсмене по пенитенциарной медицине с участием общественников и представителей всех заинтересованных государственных служб и надзорных ведомств. Пришло время возродить такую рабочую группу. Это решение стало важным и реальным итогом рабочего стола. При всей остроте диалога, он в конце концов дал результат. Ближайшее заседание рабочей группы Татьяна Мерзлякова предложила провести у нее в офисе уже 14 марта.

§ 137. Матрица эмоций

§ 137. Матрица эмоций

Артемий Лебедев

12 октября 2006

Любой человек без труда покажет, где находятся верх и низ.

Практически все согласятся с тем, что направление вперед смотрит направо, а назад — налево. Это подкрепляется и направлением письма в западной культуре, и ходом часовой стрелки (изобретением северного полушария), и ощущением пути движения жизни у многих людей.

Совместим эти четыре основных направления, а заодно изобразим суммы векторов, что в результате даст восемь сторон.

Не будем соблазняться схожестью этих направлений с частями света, потому что в разных странах люди по-разному представляют себе мир: для монгола вперед однозначно означает движение на юг, а для жителя европейской части России, к примеру, юг расположен внизу, там, где Крым (а вовсе не Куба).

На нашей схеме видно, что сумма векторов вверх и вперед представляет собой направление в сторону правого верхнего угла. Это самый «позитивный» угол направления движения в двумерном пространстве. В противоположной стороне располагается, соответственно, самый «негативный» угол. Стремление в левый верхний угол может рассматриваться как движение наверх, но «не туда», а в правый нижний — как стремление «вперед к провалу». Объект, расположенный в середине, как правило спокоен и поддерживает симметричность композиции.

Посмотрим на матрицу эмоций в сборе.

И сразу же предостережем читателя от желания буквально применять ее по любому поводу — существует огромное количество исключений и частных случаев. Скажем, если на листе бумаги разместить логотип компании в правом нижнем углу (где стоят логотипы на восьми рекламах из десяти), то это совершенно не обязательно будет передавать что-либо негативное. Во-первых, композиций на одном листе может быть несколько. Во-вторых, не все объекты являются частью композиции. В-третьих, к статичным объектам данная матрица неприменима (нужно использовать другие матрицы, о них — в другой раз).

Нам известно о неудержимом желании руководителя бизнеса всеми доступными средствами рассказывать о замечательных достижениях своего предприятия. Ему в этом помогают рекламные агентства и дизайнерские студии. На самом примитивном уровне существуют представления о том, что жирный шрифт передает надежность компании,, что надпись, занимающая все пространство, заметнее надписи, вокруг которой есть воздух,, что прописные буквы смотрятся солиднее строчных и т. д. Все эти заблуждения свойственны людям с низким разрешением (см. § 132). На более высоком уровне для передачи смысла пользуются другими инструментами.

Поэтому мы попробуем аккуратно (чтобы не скатиться в шаманство и мистицизм) применить матрицу эмоций к двум логотипам нефтяных компаний — отечественной и зарубежной.

Логотип ЮКОСа раздираем противоположными направлениями. Белые диагонали стремятся в левый нижний угол. Даже если предположить, что диагонали идут в позитивную сторону, там их давит доминирующий желтый треугольник, который через секунду скатится вниз. Знак явно продавали клиенту с легендой о «самой устойчивой геометрической фигуре», но идея эта полностью дискредитирована острыми углами трех составляющих пирамиду треугольников, которые все направлены вниз. Даже прописные буквы, набранные жирным шрифтом, не в состоянии удержать такую рассыпающуюся конструкцию.

Логотип «Би-Пи» — полная противоположность. Тут мы видим симметричную, спокойную, экстравертную, солнечно-цветочную композицию, которая двумя позитивными лучами направлена в сторону двух строчных букв названия. Это динамика, которую поддерживает суперспокойствие.

Даже неподготовленный зритель заметит разницу между «загибанием» и «процветанием» — они запрограммированы в знаках.

Спорю на что угодно: когда у корпорации «МиГ» дела пойдут хорошо, они закажут себе новый логотип, изменят курс птицы и, самое главное, перестанут использовать наклоненные влево буквы (что вообще противоестественно).

А теперь выйдем в город и посмотрим, как применяют матрицу эмоций те, кто профессионально занимается влиянием на эмоции.

Заказать дизайн…

Inkscape tutorial: Каллиграфия | Inkscape

Один из замечательных инструментов Inkscape — каллиграфическое перо. Этот урок поможет вам лучше узнать возможности этого пера и расскажет о некоторых стандартных приёмах каллиграфии.

Use Ctrl+arrows, mouse wheel, or middle button drag to scroll the page down. For basics of object creation, selection, and transformation, see the Basic tutorial in .

История и стили

Следуя словарному определению, каллиграфия означает «красивое письмо» или «искусство красивого и чёткого письма». То есть каллиграфия — это искусство красивого написания. Возможно, это представляется очень сложным делом, но с небольшой практикой любой сможет освоить основы каллиграфии.

Ранние формы каллиграфии уходят корнями к рисункам древних людей. До 1440 года, года изобретения печатного пресса, каллиграфия была единственным способом создания книг и других публикаций. Писцу приходилось переписывать вручную каждую копию книги или издания. На пергаменте или кальке писали при помощи птичьего пера и чернил. Школы письма существовали во все времена. Сейчас же каллиграфическое письмо можно чаще встретить на свадебных приглашениях.

Существуют три основных вида каллиграфии:

• Западный или Романский

• Классическое арабское письмо

• Китайский или Восточно-азиатский

Этот учебник в основном уделяет внимание западной каллиграфии, так как другие два стиля используют кисточку (вместо острого пера), которая пишет не так как наше каллиграфическое перо.

One great advantage that we have over the scribes of the past is the command: If you make a mistake, the entire page is not ruined. Inkscape’s Calligraphy tool also enables some techniques which would not be possible with a traditional pen-and-ink.

Технические средства

Вы получите наилучшие результаты, используя планшет и перо (например Wacom), но при помощи мыши также можно получить неплохой результат. Правда, будет проблематично получить сложно изогнутые линии так же качественно и быстро как с планшетом.

Inkscape умеет интерпретировать силу нажатия и угол наклона пера относительно плоскости планшета. Эти функции по умолчанию отключены, поскольку требуют вдумчивой индивидуальной настройки. Помните, что каллиграфия при помощи птичьего пера или перьевой ручки в отличие от кисти не слишком чувствительна к наклону.

If you have a tablet and would like to utilize the sensitivity features, you will need to configure your device. This configuration will only need to be performed once and the settings are saved. To enable this support you must have the tablet plugged in prior to starting Inkscape and then proceed to open the dialog through the menu. With this dialog open you can choose the preferred device and settings for your tablet pen. Lastly, after choosing those settings, switch to the Calligraphy tool and toggle the toolbar buttons for pressure and tilt. From now on, Inkscape will remember those settings on startup.

Каллиграфическое перо в Inkscape может быть чувствительным к скорости написания (см. далее «Сужение»), так что если вы используете мышь, то, вероятно, захотите обнулить этот параметр.

Параметры инструмента каллиграфии

Switch to the Calligraphy tool by pressing Ctrl+F6, pressing the C key, or by clicking on its toolbar button. On the top toolbar, you will notice there are 8 options: Width & Thinning; Angle & Fixation; Caps; Tremor, Wiggle & Mass. There are also two buttons to toggle tablet Pressure and Tilt sensitivity on and off (for drawing tablets).

Ширина и Сужение

Эта пара настроек отвечает за ширину вашего пера. Значение ширины может составлять от 1 до 100 и измеряется в единицах относительно размера окна программы, но независимо от масштаба. Это важно, поскольку настоящая «единица измерения» в каллиграфии — это диапазон движения вашей руки, и, следовательно, удобно, когда ширина кончика пера является константой по отношению к размеру вашего «холста», а не какими-нибудь настоящими единицами, зависящими от масштаба. Тем не менее, это поведение опционально и может быть изменено, если вы предпочитаете абсолютные единицы, не зависящие от масштаба. Для переключения типа поведения используйте переключатель на странице инструмента Каллиграфическое перо в диалоге настройки программы, которую можно открыть двойным щелчком по значку инструмента.

Так как ширина пера часто меняется, вы можете менять её не только в панели настроек инструмента, но и при помощи левой и правой стрелок клавиатуры, либо с помощью пера планшета, поддерживающего распознавание силы нажатия. Главное качество этой функции состоит в том, что она работает в момент рисования, поэтому вы можете менять ширину пера постепенно по ходу действия:

Ширина пера также может зависеть от скорости письма, что контролируется параметром Сужение. Значение этого параметра может быть от -100 до 100; ноль означает, что ширина не зависит от скорости написания, положительное значение сужает быстро начерченные линии, отрицательное — расширяет. Начальное значение 10 придаёт линиям умеренное сужение при быстром письме. Ниже приведены некоторые примеры изложенного. Все штрихи нарисованы со значением ширины=20 и углом=90:

Для развлечения установите значения ширины и сужения равным 100 (максимальное) и порисуйте резкими движениями. Получаются странные фигуры, похожие на нейроны:

Угол и Фиксация

Наиболее важный каллиграфический параметр после ширины — это угол вашего пера в градусах. Он меняется от 0 (горизонтальное положение) до 90 (вертикальное положение, против часовой стрелки) или -90 (вертикальное по часовой):

Каждый традиционный каллиграфический стиль имеет свой превалирующий угол пера. Например, унцианский шрифт использует угол в 25 градусов. Более сложные стили и более опытные каллиграфы часто меняют угол во время работы, и Inkscape позволяет делать это с помощью клавиатурных стрелок вверх и вниз . Для начала каллиграфических занятий предустановленное значение прекрасно подойдёт. На примерах ниже, штрихи имеют разный угол (фиксация = 100):

Как видно на примере, штрих тоньше, когда идёт параллельно своему углу, и шире, когда идёт перпендикулярно ему. Положительные значения параметра Угол соответствуют более традиционной каллиграфии для правой руки.

Скорость перехода от толстого к тонкому контролируется параметром Фиксация. Значение равное единице означает что угол постоянен и равен значению установленному параметром Угол. Уменьшение фиксации позволит перу немного повернуться против движения штриха. Со значением фиксации 0 перо поворачивается свободно, пытаясь быть перпендикулярным движению, и значение параметра Угол не имеет никакого эффекта:

Говоря языком типографов, максимальная фиксация, а следовательно максимальная ширина (верхний левый пример) — характерная черта старинных шрифтов, таких как Times или Bodoni (исторически сложилось что эти шрифты копируют каллиграфию фиксированного пера). С другой стороны, нулевую фиксация и нулевую ширину (верхний правый пример) мы можем увидеть в современных шрифтах без засечек, таких как Helvetica.

Дрожание

Tremor is intended to give a more natural look to the calligraphy strokes. Tremor is adjustable in the Controls bar with values ranging from 0 to 100. It will affect your strokes producing anything from slight unevenness to wild blotches and splotches. This significantly expands the creative range of the tool.

Масса и Торможение

В отличие от ширины и угла, эти два параметра определяют «чувствительность» инструмента, а не внешний вид штрихов. Так что в этом разделе не будет никаких примеров. Просто попробуйте рисовать, меняя значения, чтобы понять смысл этих настроек.

Торможение — это сопротивление бумаги движению пера. Изначально установлено максимальное значение (0), и уменьшение этого параметра делает бумагу «скользкой». Если масса большая, перо уходит в сторону при резких поворотах, а если масса нулевая, то от коротких движений перо дико ёрзает.

В физике масса — причина инерции. Чем больше значение массы, тем больше задержка между движением вашей мыши и тем больше смягчаются резкие повороты штриха. Изначально это значение очень мало (2), поэтому инструмент реагирует быстро. Но массу можно увеличить для получения замедленного пера и гладких линий.

Примеры каллиграфии

Ознакомившись с возможностями инструмента, можно начать практиковаться в настоящей каллиграфии. Если вы новичок в этом деле, найдите хорошую книгу по каллиграфии (например, «Творческая каллиграфия» Малькольма Кауча) и занимайтесь по ней, используя Inkscape. В этом разделе приведено несколько простых примеров.

Для того чтобы начать писать буквы, нужно усвоить некоторые правила. Если вы собрались писать наклонным или рукописным шрифтом, то удобно использовать направляющие линейки (как в школьных тетрадках):

Потом следует подобрать масштаб так, чтобы расстояние между линейками соответствовало вашему обычному размаху. Настройте ширину, угол — и вперёд!

Вероятно, первое, что вам захочется сделать как начинающему писцу — это попрактиковаться в написании элементов букв — вертикальных и горизонтальных линий, круглых и наклонных штрихов. Ниже изображены некоторые элементы букв унциального (Unicial) шрифта:

Несколько полезных советов:

• If your hand is comfortable on the tablet, don’t move it. Instead, scroll the canvas (Ctrl+arrow keys) with your left hand after finishing each letter.

• If your last stroke is bad, just undo it (Ctrl+Z). However, if its shape is good but the position or size are slightly off, it’s better to switch to Selector temporarily (Space) and nudge/scale/rotate it as needed (using mouse or keys), then press Space again to return to Calligraphy tool.

• Закончив с написанием слова, снова включите инструмент выделения, чтобы избавиться от неточностей и неровностей, но не перестарайтесь: хорошая каллиграфия должна быть не совсем точной, чтобы быть похожей на рукописную. Удерживайте себя от искушения копировать буквы и элементы букв: каждая линия должна быть оригинальной.

Ниже приведены готовые примеры:

Заключение

Каллиграфия — не просто забава, это возвышенное искусство. Она может изменить ваш взгляд на всё, что вы делаете и видите. Инструмент каллиграфии в Inkscape предлагает только скромное введение в увлекательный мир каллиграфии. И всё же, с этим пером приятно работать и оно более чем пригодно для серьёзных дизайнерских работ. Рисуйте и получайте удовольствие!

Authors:Bulia Byak; Jonathan Leighton; Josh Andler; Colin Marquardt; Kris De Gussem; Nicolas Dufour; Gellért Gyuris

Translators:Yura aka Xxaxx — 2005; Alexandre Prokoudine — 2008, 2009; Evgenia Sinichenkova — 2012

Header / footer design: Esteban Capella — 2019

Избегайте острых углов и углов

На главную> Советы и факты> Конструкция отливки из серого чугуна> Правило 3

Затвердевание расплавленного металла всегда происходит от лицевой стороны формы, образуя несбалансированные кристаллические зерна, которые проникают в массу под прямым углом к ​​плоскости охлаждающей поверхности. Простая секция обеспечивает равномерное охлаждение и наибольшую свободу от механических повреждений. Когда две или более секции соединяются, в месте соединения возникает механическая слабость, и естественное охлаждение прерывается, создавая «горячую точку» — наиболее распространенный дефект в конструкции отливки.

При проектировании смежных секций замените острые углы радиусами и минимизируйте концентрацию тепла и напряжений. Некоторые примеры улучшенных конструкций показаны на рис. 2.

Рис. 2: Конструкции с острыми углами приведут к структурной слабости из-за локализованных горячих точек на стыках, однако добавление слишком больших радиусов также может привести к дефектам усадки (более крупные секции будут питать более тонкие стенки, оставляя пустоту в толстом стыке).За счет включения небольших радиусов скругления исключаются горячие точки, что обеспечивает повышенную прочность.

Детали цилиндров двигателя, такие как цилиндры с паровой рубашкой, часто имеют некорректную конструкцию из-за локальных дефектов отливки из-за острых углов (рис. 3). При проектировании детали с сердечником избегайте конструкций, в которых нет охлаждающей поверхности.

Рис. 3: На этих схемах показано, как конструкция цилиндра с паровой рубашкой была улучшена за счет закругленных стыков.

Обтекаемость экстерьера может привести к получению тяжелых секций на стыках.Тонкие удлиненные стержни, образующие полости внутри компонента, вызывают концентрацию тепла, подчеркивающую тяжелые секции. Возникающий в результате дефект усадки вызывает утечку. Закругленное соединение обеспечит однородные прочностные характеристики.

Следующий : Правило 4. Минимизируйте количество секций >>
Предыдущий : << Правило 2: Дизайн для обеспечения надежности

Если вы хотите получить дополнительную информацию о Atlas Foundry Company, отливках из серого чугуна и других услугах, которые мы предоставляем, позвоните нам по телефону (765) 662-2525 , заполните нашу контактную форму или напишите в отдел продаж.

Услуги | Продукты | Оборудование | Преимущества | FAQs
Советы и факты | Ссылки | О литейной фабрике Атлас | Глоссарий литейного производства
Связаться с Atlas Foundry | Карта сайта | Вернуться домой

---

Atlas Foundry Company, Inc.
601 N. Henderson Avenue
Marion, IN 46952-3348
Телефон: (765) 662-2525 • Факс: (765) 662-2902
Электронная почта: Atlas Foundry • Продажи: Продажа по электронной почте

Авторские права © 2001-2018 Atlas Foundry Company Inc.Все права защищены.

Обрезка углов на деталях, изготовленных методом литья под давлением

Методы производства

Вы также должны осознавать, что ограничения обработки могут привести к тому, что эти рекомендации не будут применены, потому что, если не используются альтернативные методы производства, внутренние углы в любой полости формы не могут быть меньше, чем радиус концевой фрезы, используемой для их обработки, что является вашим соображением. Цитата Protolabs наглядно проиллюстрирует.

Что это за методы производства? Давайте рассмотрим другую конструкцию пресс-формы, на этот раз для изоляционного рукава для медицинского устройства длиной в палец.«Охватываемая» часть формы представляет собой алюминиевую вставку, напоминающую форму мороженого, с плавными изгибами и конусами, которые легко обрабатываются и облегчают выталкивание деталей. Охватывающая часть формы — деталь, которая будет формировать внешнюю часть изоляционной втулки — также удобна для литья под давлением, но, к сожалению, ее сложно изготовить обычными методами из-за ее глубины и узкого поперечного сечения.

Нельзя сказать, что это невозможно, просто это будет стоить немного дороже. Электроэрозионная обработка, или электроэрозионная обработка, представляет собой бесконтактный процесс, в котором используются высокоэнергетические искры для эрозии или «выжигания» металла, и часто используется для создания деталей, которые невозможно обработать иным способом. Для этого требуются электроды, инструменты, обычно сделанные из графита или медного сплава, которые были обработаны в форме, обратной форме прожигаемого элемента. И электрод, и заготовка изнашиваются в процессе электроэрозионной обработки (хотя электроды изнашиваются гораздо медленнее), поэтому для выполнения большинства работ необходимо обрабатывать ряд инструментов.

Такие полости пресс-формы, как эта, довольно легко поддаются электроэрозионной обработке, но все эти дуговые разряды, промывка и вращение по орбите делают ее недопустимо медленной для большинства сценариев быстрого формования.Вот почему многие производители пресс-форм, в том числе Protolabs, изготавливают вставки с болтовым креплением для изготовления деталей сложной геометрии. В нашем примере с медицинским устройством конические части и выступ охватывающей части, вероятно, будут фрезерованы на обрабатывающем центре с ЧПУ и закреплены болтами в квадратном кармане охватывающей части инструмента, также построенном с использованием собранных компонентов. А для переносного футляра для электроники карманы, вероятно, будут сформированы из кусков алюминия с привинченными болтами с узкими каналами между ними, образуя шахматный узор, через который может течь расплавленный пластик.В обоих сценариях правильные радиусы (и углы уклона) должны применяться во всех компонентах пресс-формы, обеспечивая целостность детали и легкий выброс детали.

Геометрия детали

Многие детали имеют хорошее оребрение. Возьмите тонкий плоский кусок полипропилена или АБС-пластика и поверните его. Довольно просто, да? Чтобы повысить прочность пластиковых деталей, дизайнеры часто увеличивают толщину стенок. Однако это может привести к оседанию детали, усадке и образованию пузырей, и этого следует избегать.Лучшей альтернативой является введение сотового рисунка на тонких поперечных сечениях или серии коротких вертикальных ребер, выровненных в направлении сил изгиба детали. Это делает пластмассовые детали более жесткими и значительно увеличивает их конструктивную прочность — с корпусом серводвигателя основание и крышка изделия должны иметь ребра, чтобы сделать его прочным, но легким, а его содержимое защищено от всех возможных неудач. Просто помните, что все углы ребер — как внутри, так и снаружи — должны иметь соответствующий радиус.

Если все эти округления и филе кажутся хлопотными, не волнуйтесь; большинство систем САПР быстро справляются с такими задачами. Protolabs поможет, выделив потенциальные проблемные области в разделе «Дизайн цитаты для технологичности» (DFM).

Также важно понимать, что правила проектирования, подобные описанным здесь, созданы для того, чтобы их нарушать — сырье, размер детали, геометрия элемента и количество продукции — все это играет роль в проектировании детали, что является одной из причин, по которой тщательный анализ DFM и совет кого-то, кто хорошо разбирается в этой области, является важным шагом в любом проекте литья под давлением.

Покорите кошмар! — Сделать из металла

Несколько слов заставят машиниста так же быстро выругаться, как «острые внутренние углы».

Для этого есть веская причина. Они являются абсолютной болью и часто совершенно не нужны.

Давайте рассмотрим, почему квадратные внутренние углы вызывают такую ​​враждебность со стороны машинистов, как вы можете проектировать обработанные компоненты так, чтобы они не нуждались в этих углах в 99,99999999997% случаев, и что можно сделать, когда вы смотрите на 0.00000000003% случаев, когда они действительно требуются.

Если вы хотите сразу перейти к части о том, как их создавать, используйте оглавление для навигации.

Что такое квадратный внутренний угол?

Эти устрашающие квадратные внутренние углы находятся в любом месте, куда круглый режущий инструмент не сможет дотянуться. Позвольте мне проиллюстрировать:

Карманная геометрия с квадратными углами — не очень-то хорошо получается.

Так как инструмент должен вращаться для резки, ни один из этих стилей инструмента не может создать острый внутренний угол.

Альтернативные стили углов

Хотя эти квадратные углы отлично смотрятся на бумаге (или экране компьютера), они часто просто не подходят для изготовления деталей. Давайте посмотрим на некоторые распространенные альтернативы.

Закругленный угол

Для многих приложений (на самом деле примерно в 99,735% случаев) вы можете просто позволить радиусу быть в углу. Обычно это не имеет большого значения, поэтому, если нет очень конкретной причины относительно того, почему иметь нормальный радиус невозможно , просто идите по этому пути.

Вот пример того, как это будет выглядеть на примере кармана:

Радиус 0,250 дюйма позволит концевой фрезе 1/2 дюйма легко и недорого прорезать этот карман.

Именно так на протяжении веков авиакосмическая промышленность разрабатывала компоненты.

Хорошо, может быть, не столетия, но идею вы поняли.

Радиус на внутренних углах — это хорошо.

Хорошо, допустим, просто наложение радиуса на внутренние углы для вас не сработает.Может быть, есть квадратная стыковочная деталь, и она должна поместиться в тот карман, который мы использовали в качестве примера выше.

Есть несколько способов обойти это. Либо вы можете скруглить углы этой ответной детали, чтобы она подошла, либо вы можете сделать поднутрения в этих углах. Давайте посмотрим на несколько примеров.

Односторонняя канавка

Это самый простой тип поднутрения для ручных станков, поскольку не требует дополнительных расчетов. Все, что вам нужно сделать, это отрезать половину диаметра инструмента по одной оси.Вот пример:

Односторонний подрез

А вот пример того, как это выглядит с сопряженной деталью:

Односторонняя канавка с сопряженным блоком

Двусторонняя канавка

Это поднутрение, которое уравновешивает удаленный материал по обе стороны от угла, и в результате получается более прочный угол. Для ручных станков требуется немного больше вычислений, но для ЧПУ это очень просто. Этот стиль я использую всегда, когда это разрешено.

Двусторонняя канавка уравновешивает материал, удаленный с обеих сторон угла, и удаляет наименьшее количество материала Двусторонняя канавка с блоком

Вот эскиз, который показывает, как создать двустороннюю канавку:

Круг совпадает с углом, а затем две линии эскиза с вертикальными / горизонтальными ограничениями делаются равной длины, чтобы центрировать круг вокруг угла.

Теперь в этих примерах нет зазора. Если у сопрягаемой детали сломан край, это не проблема. Если это острый край, я бы хотел добавить небольшой зазор на этом угловом подрезе, чтобы он всегда работал чисто. Что-то вроде 0,010 ″ на поднутрении радиусом 0,25 ″ обычно работает отлично.

Вот совет от профессионала: если вам нужно что-то обработанное на станке с ЧПУ, сделайте радиус немного превышающим предполагаемый диаметр инструмента. Это уменьшает площадь соприкосновения фрезы с геометрией готовой детали и приводит к лучшей отделке поверхности.

Обычно я стараюсь дать дополнительный зазор 0,010–0,015 дюйма для большинства инструментов. Так, например, если я использую концевую фрезу 0,250 дюйма, я сделаю угловой радиус 0,135 дюйма вместо 0,125 дюйма. Если я использую концевую фрезу 0,500 дюйма, я сделаю радиус 0,265 дюйма. Просто он работает лучше.

Мой любимый способ сделать это — добавить радиус, соответствующий точному диаметру фрезы, а затем сместить поверхность на 0,010 ″ или 0,015 ″ — таким образом вы получите гладкую поверхность без вибрации и дополнительный угловой зазор. заставить его работать каждый раз.

Использование небольших режущих инструментов

Это один из вариантов, который часто возникает в разговоре. Если вам действительно нужны угловые радары, насколько маленькими их можно сделать?

Реальный вопрос в том, насколько они должны быть маленькими. Чем меньше радиусы, тем больше времени и затрат потребуется на этот процесс. Давайте рассмотрим несколько рекомендаций, которые помогут вам сделать этот звонок.

По сути, здесь происходит то, что практический радиус внутреннего угла сильно зависит от длины инструмента, необходимого для его резки.Так что, если вам нужен глубокий вырез, вам понадобится длинный инструмент.

Действительно длинные и тонкие инструменты просто не обладают достаточной жесткостью, чтобы так хорошо работать в реальной жизни. Если возможно их избежать, сделайте это.

Тонкие длинные концевые фрезы прекрасно работают на экране компьютера, когда вы впервые изучаете CAM. В реальной жизни они несчастны.

Чтобы получить хорошую справку, посмотрите, какие концевые фрезы имеют стандартную длину, а какие — дополнительную длину. Концевые фрезы стандартной длины могут работать без каких-либо проблем.Концевые фрезы увеличенной длины должны работать медленнее, и чем длиннее инструмент, тем труднее получить хорошую чистовую обработку поверхности.

Как правило, вот несколько комментариев по некоторым отношениям длины к диаметру (D):

От 2xD до 3xD	Никаких проблем, используйте это везде, где это возможно.
От 3xD до 5xD	Инструменты увеличенной длины, необходимые для достижения досягаемости, но выполнимые. Это просто требует дополнительного рассмотрения.
от 5xD до 10xD	Машинист, скорее всего, будет использовать ваше имя как ругательство.Обычно требуется специальный инструмент.
Более 10xD	На этом этапе вы должны подумать, является ли только традиционная обработка лучшим путем или следует рассмотреть другие процессы. Это начнет быстро дорожать.

Теперь это не жесткие правила, и некоторые магазины специализируются на работах, требующих длинных инструментов. Но вы, вероятно, обнаружите, что большинство обычных механических мастерских последуют этой тенденции.

Инструменты и оборудование для обработки острых внутренних углов

На самом деле существует множество инструментов и оборудования, которые позволят получить острые внутренние углы в различной степени, но почти все они имеют нечто общее: они дороги.

Давайте пройдемся по ним.

Протяжки

Протяжка — это зубчатый инструмент, который используется для удаления материала. Бывают двух видов — линейные и поворотные.

Линейная протяжка, вероятно, самая распространенная из двух. Это типичный способ проделывать квадратные сквозные отверстия в более тонких пластинах или шпоночных пазах.

Несмотря на то, что сами инструменты могут быть дорогими, они являются отличным решением для серийного производства.

Для линейных протяжек функция аналогична по концепции полотну ленточной пилы, за исключением того, что каждый зуб выше, чем следующий.Вы можете просверлить отверстие в пластине, вставить протяжку, а затем использовать станок (например, оправочный пресс, гидравлический пресс или протяжной станок), чтобы протолкнуть протяжку в заготовку, при этом каждый зуб удаляет небольшое количество материала до окончательной геометрия достигнута.

Я собираюсь использовать видео, чтобы проиллюстрировать эти методы производства, поскольку они позволят вам быстро понять, как они работают. Я сам не снимал эти видео и заранее прошу прощения за ужасную музыку.Вы можете отключить звук в динамиках.

Вот как это выглядит при использовании протяжного инструмента с прессом:

Вот пример большого протяжного станка, который обычно используется только для очень больших серий:

Существуют также линейные протяжки разных стилей. Некоторые приспособления могут быть добавлены к станкам, например токарным станкам с ЧПУ, для резки внутренних шпоночных пазов и другой геометрии. Вот пример:

Ротационная протяжка — это действительно круто — это способ создания внутренней многоугольной геометрии, и это можно сделать очень быстро на фрезерном или токарном станке с ЧПУ.Это также может быть сделано для создания внешней геометрии, такой как шлицы и шестигранники.

Вот пример того, как это выглядит:

Обратной стороной ротационной протяжки является то, что сами устройства очень дороги, поэтому они, как правило, применимы только для средних или крупных объемов производства.

Даже для линейного протягивания любой инструмент, который должен быть изготовлен на заказ, может легко стоить десятки тысяч долларов.

Однако в целом стандартные протяжки не так уж и дороги.В некоторых магазинах есть стандартные размеры для повседневной работы, например, шпоночные протяжки.

Подача документов / ручная работа

Это больше подходит для любителей. Вы можете использовать напильник, чтобы выровнять углы.

Очевидно, что с помощью этого метода будет сложно поддерживать какую-либо точность, но это возможно. У некоторых ребят есть старые машины для опиливания штампов, которые ускоряют процесс опиловки и делают его немного более точным.

Вот видео, чтобы показать, как это выглядит:

В качестве альтернативы вы можете использовать пневматический файл Dynafile, чтобы добиться максимального размера отверстия, если отверстие достаточно велико.Вероятность того, что это закончится полным взломом, составляет 98,2%.

Некоторые парни могут таким образом выполнять абсолютно красивую работу, хотя обычно они старожилы и вымирающая порода. Это просто не современный способ сделать это.

Но, в конечном счете, если вы относитесь к тому типу людей, которые любят выращивать собственный хлопок, прядут свои собственные нитки и вручную ткут новую футболку, это может быть ваш путь.

Формовщики

Эти машины обычно можно найти в дальних углах механических цехов со старым оборудованием.

Формовочный станок — это станок, который использует одноточечный режущий инструмент в линейном движении (без вращения) для медленной резки материала.

Что хорошо в этих машинах, так это то, что инструменты для более простых форм, как правило, довольно просты и не так уж дороги. Однако, если вы используете формирователь для внутреннего шлица, вам потребуются профессиональные фрезы.

Вот пример работы одной из этих машин:

Как видите, они не очень быстрые.

Об этих станках с линейной подачей следует отметить одну вещь: в конце реза необходимо иметь рельеф. Иначе фишкам некуда будет деваться и все сломается.

Для большей части геометрии обычно добавляют канавку или поперечное отверстие, чтобы стружка могла правильно смещаться и очищаться. Вот пример:

Проволока EDM

Это действительно крутые машины, но для многих они очень загадочны. Над ними работало не так много машинистов.

EDM означает электроэрозионную обработку. По сути, электрод использует напряжение для разрушения и дезинтеграции материала, а не использует настоящий «режущий» инструмент.

По сути, вы используете электричество для разрушения заготовки.

Вот объяснение того, как это работает:

Технически вы не получите настоящих квадратных углов — вы получите крошечный радиус, равный радиусу провода (плюс немного больше для чего-то, что называется искровым разрядником ). Обычно это значение находится в районе 0,005–0,006 дюймов, хотя может быть меньше.

Если это неприемлемо для вашей области применения, нередко делают очень маленькие подрезы, как это обычно делается для концевых фрез.

Однако у электроэрозионных станков

Wire есть свои недостатки. Разрез должен проходить прямо через деталь, чтобы проволоку можно было удерживать натянутой и проходить через заготовку. Тем не менее, классная особенность проводов заключается в том, что они могут наклоняться — вы можете вырезать конусы и другие интересные геометрические формы с помощью этих машин.

Еще одним недостатком этого пути является то, что эти станки очень медленные, особенно по сравнению с режущими инструментами с ЧПУ. Это означает, что работы по электроэрозионной резке могут быть довольно дорогими.

Однако огромным преимуществом является то, что эти станки безумно точны и могут обеспечить отличную чистоту поверхности.

Погрузчик или баран EDM

У этого процесса больше названий, чем вы можете представить.

Вместо проволоки в качестве электрода в электроэрозионном станке с плашкой используется блок материала (например, графит, медь и т. Д.) Для его эрозии.

Самое замечательное в этом то, что в итоге получается отрицательный отпечаток электрода, который вы сделали. Так, например, вы можете обработать половину детали на фрезерном станке с ЧПУ, а затем использовать электроэрозионный электроэрозионный станок, чтобы получить то, что вы не смогли бы получить на фрезере.

Вот видео, объясняющее процесс:

Обратной стороной этого процесса является то, что вам нужно сделать электрод, который быстро изнашивается и требует замены. Если вам нужно что-то очень точное, вам может потребоваться черновой и чистовой электрод.Ram EDM — это тоже очень медленный процесс на , так что это не дешево.

Альтернативные методы производства

Может случиться так, что деталь, которую вы хотите произвести, не нужно обрабатывать. Или, может быть, это можно сделать с помощью нескольких разных процессов.

Вот еще несколько способов изготовления, которые могут быть полезны.

Лазерные станки

Если у вас есть работа в формате 2D из листового металла или более тонкого листа, лазерная резка может стать отличным решением.Это очень экономично, и мастерские по лазерной резке есть почти повсюду.

У вас по-прежнему не будет идеальных квадратных углов, так как лазер имеет диаметр, а пропил немного больше, чем у лазера, но обычно этот радиус настолько мал, что им можно пренебречь.

Основным недостатком лазерной резки является чистота поверхности и точность. Хотя обычно вы можете получить элементы размером всего +/- 0,005 дюйма на чем-то вроде стального листа толщиной 1/4 дюйма, вы обнаружите, что качество обработки поверхности значительно шире, чем у обработанной поверхности.

Вот видео:

Отливка

Отливка металла может быть отличным способом получения шатких форм, но это может быть настоящим искусством для изучения. Многие ребята могут установить установку для литья металла у себя на заднем дворе, но результаты могут быть очень разными.

Если вам нужна точность и у вас большой объем деталей, литье под давлением может быть действительно интересным решением.

Но это лишь один из многих способов кастинга.

Различные методы литья имеют разные конструктивные ограничения. Например, для процессов литья, в которых используются твердые формы, необходимо добавлять углы уклона, чтобы детали не усаживались и не застревали в формах.

Для более дешевого и недорогого метода может оказаться целесообразным литье в песчаные формы. Основными проблемами при использовании этого метода являются получение хорошей отделки поверхности и стабильности размеров, поскольку металл дает усадку при охлаждении.

3D-печать или металл AM

Это быстро развивающаяся технология, но основная идея состоит в том, чтобы использовать подход, противоположный большинству традиционных методов производства.

Вместо того, чтобы брать кусок металла и вырезать из него готовый продукт, металл AM (аддитивное производство) берет необработанный металл (часто в форме порошка) и сплавляет его вместе, как с помощью лазера или электронного луча.

Это довольно круто.

Там, где я работаю, мы используем процесс прямого лазерного спекания металла. Он сплавляет металлический порошок слой за слоем, и действительно впечатляет, какая геометрия возможна.

Вот видео, которое дает общее представление о том, как это работает:

Конечно, есть ограничения (как и все).

Например, обработка поверхности на станке обычно довольно грубая. Все, что должно быть очень точным или гладким, необходимо подвергнуть механической обработке или постобработке каким-либо другим способом.

К тому же это дорогостоящий процесс, поэтому для более простых деталей он зачастую является непомерно дорогостоящим.

Существуют и другие металлические технологии AM, которые не так дороги, но не так высокопроизводительны. Струйная обработка связующим — одна из таких технологий — с ее помощью можно довольно быстро получить сложную геометрию (включая квадратные внутренние углы), но их материал будет представлять собой смесь металлов, которые не такие, как ваша обычная заготовка.

В конце концов, следует избегать квадратных углов, когда это возможно! У всех этих процессов есть свои плюсы и минусы — пока мы не перепроектируем Star Trek Replicator.

У вас есть вопросы? Или у вас есть несколько хитростей для создания квадратных углов? Делитесь ими в комментариях ниже!

прямых линий и острых углов. Нет прямых или резких… | by Jen Viajera

В природе нет прямых линий или острых углов.Поэтому у зданий не должно быть прямых линий и острых углов. — Антони Гауди

Я помню, как этим летом видел великолепные скульптуры головных уборов в бассейне с водой в ленте Y в социальных сетях (кстати, она мой кумир для путешествий в дороге почти три года). сказал себе, что хотел бы увидеть их лично, не обращая внимания на то, где в мире они находятся. Несколько дней назад я был в Сьюдад-де-лас-Артес-и-Сьенсиас, и там они были в большом пруду между Умбралом Сантьяго Калатравы и Museo de las Ciencias — и у меня перехватило дыхание.В мягком сияющем полуденном солнце в окружении великолепной футуристической архитектуры выступали из воды эти шесть огромных фигур. Был чудесный день.

Ciudad de las Artes y Ciencias

В Барселоне есть Храм Святого Семейства Антонио Гауди, Дом Бальо, Дом Мила, Склеп и постройки для Гуэля. Его проекты органичны, естественны и символизируют движение модернизма (ар-нуво). Валенсия — родной город Сантьяго Калатрава, а его работы в стиле каталонского модернизма — одна из главных достопримечательностей города.Я никогда не был поклонником архитектуры, пока не увидел шедевры этих двух вундеркиндов, не говоря уже о том, чтобы оказаться в Ciudad de las Artes y Ciencias, я чувствую себя как внутри Всемирного торгового центра Oculus, практически телепортируя меня обратно в знакомые места в Нижнем Манхэттене.

Мы слышим и узнаем много вещей каждый день, иногда специально, а другие просто погружаясь в нее. До того, как я начал изучать испанский язык, песня Энрике Иглесиаса «Bailamos» была для меня приятной мелодией, а некоторые из них содержали тексты о танцах в течение ночи.Пока я не изучил глагол «bailar», а затем он щелкнул, «Bailamos» означает «мы танцуем». Я понимаю все больше и больше слов в таких песнях, как «Я могу влюбиться» Селены, «En el Muelle de San Blás» Маны и «Cosas que Suenan a…» Мальдиты Нереа каждый раз, когда я их слушаю.

Soccarat — карамелизированный слой хрустящего риса с легким хрустящим вкусом и усиленным вкусом, который формируется на дне сковороды для паэльи (от Paella Guy).

Кабальеро — это обычное слово для джентльмена, которое также означает рыцарь.Оба термина на испанском и английском языках вызывают у меня вневременную классику, вежливость и вежливость. Я очень рад, когда слышу встречи между мужчинами, использующими слово «кабальеро», я не знаю почему, но это неизменно вызывает у меня улыбку.

в парикмахерской

Если говорить о классике и вневременной моде, то в некоторых частях Европы мода выглядит в Америке 1980-х годов. American Eagle Outfitters, Hollister Co., Gap и Tommy Hilfiger можно увидеть на толстовках, куртках и аксессуарах по всей Валенсии и Испании.Это аля-модно носить все, что показывает, что вы были в США или Канаде, надев толстовку с капюшоном с надписью «Я (сердце) Нью-Йорк, Майами» или «заполните-в-США-название-города-здесь». В США далеко не все мы идем навстречу моде, но большинство людей, которых я знаю, определенно отказались от одежды, которая служит рекламой.

Прекрасные произведения искусства Маноло Вальдеса будут выставлены до воскресенья 10 декабря 2017 года в Ciudad de las Artes y Ciencias. Не пропустите их, если вы приедете в Валенсию в эти выходные.

Ciudad de las Artes y Ciencias, Manolo Valdés — 12.04.17 Валенсия, Испания

острых углов в предложении

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Скачки могут иметь решающее значение, когда на кривой решения встречается острый угол .

Обтекание острого угла можно изучать в обычной ударной трубе, и можно проверить существующую теорию экспериментально.

Поскольку отрыв происходит от острого угла , углы смачивания не вызывают затруднений.

Он пришел к выводу, что самая высокая уединенная волна охватывает на своем гребне острый угол .

Особенность встречается в поле течения вокруг двумерных и осесимметричных тел, характеризуемых острым углом , где скорость жидкости становится звуковой.

Эти два уравнения теперь будут использоваться, чтобы найти поток за углом острый в сверхзвуковом потоке.

Чтобы уменьшить частичную напряженность поля в резервуаре, на всех конденсаторах установлены металлические экраны, огибающие острый угол .

Для k = 20 мы наблюдаем неправильное поведение, указывающее на формирование острого угла .

Радиус кривизны мембраны у основания каждой вогнутой области монотонно уменьшается во времени, указывая на спонтанное появление острого угла .

В качестве примера найдены явные решения для изменения давления, плотности, концентрации атомов и температуры на стенке за острым углом в сверхзвуковом потоке.

В качестве примера их решения оценивается обтекание острого угла в сверхзвуковом потоке и обнаруживаются вариации свойств потока в зоне релаксации.

В деревне есть особенно острый угол , и тяжелым грузовикам приходится въезжать на тротуар, чтобы повернуть его.

Также следует учитывать фактор безопасности дорожного движения, особенно в тех случаях, когда транспортные средства принимают крутой поворот на относительно узких дорогах.

Сегодня у меня был случай ругаться с автомобилистом, который чуть не сбил меня с велосипеда на крутом повороте .

Никогда не выполняйте крутой поворот угол на полной скорости.

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Затем поезд движется по петле, за которой следует острый угол .

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Диверсия разрезает острый угол между третьим и четвертым перекрестками с круговым движением.

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Они в основном используются в проблемных точках на сельских магистралях, например, при приближении к крутому углу или однополосному мосту.

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Если подрезка не предусмотрена, всегда остается небольшой радиус, даже если предполагается острый угол .

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Дополнительная нагрузка на оставшийся штифт вызвала усталостную трещину на острие , , угол , на штифте.

Из

Википедия

Этот пример взят из Википедии и может быть повторно использован по лицензии CC BY-SA.

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Как делать острые угловые пропилы

Пиление — важный навык для слесарного ювелира. Эта статья покажет вам технику, которая увеличит скорость и точность пиления, когда вам нужно делать острые угловые пропилы, и снизит вероятность поломки хрупких пильных полотен.

Во-первых, обязательно соблюдайте все основы пиления. Убедитесь, что полотно надежно закреплено в раме пилы и смазано.

Чтобы создать острый угол, вы можете сделать пропил в углу, затем снять пильное полотно и прорезать угол с другого направления.

Спонсором Ганоксина является

Однако можно сделать четкий угол под углом 90 градусов без возврата. Пиливаемый материал должен надежно опираться на плоский и ровный штифт верстака с вырезом для протыкания. Во время резки убедитесь, что полотно пилы перпендикулярно рабочей поверхности. Если лезвие наклонено влево, вправо, вперед или назад, это исказит разрез и, вероятно, сломает лезвие.

Пила вдоль линии, приближаясь к углу. Когда вы дойдете до угла, остановите движение лезвия вперед, но продолжайте перемещать его вверх и вниз. Затем измените направление пропила, поворачивая раму пилы или перемещая объект. Важно, чтобы полотно пилы двигалось вверх и вниз при изменении направления. Зубцы пильного полотна, которые слегка смещены, будут срезать металл при вращении полотна, что позволит вам пилить прямо за угол, не ломая полотно.

Практикуясь, вы можете делать острые углы под любым углом. Если угол меньше 90 градусов, поверните на небольшом расстоянии от угла. Это оставит угол слегка закругленным, но вы можете просто вернуться и сделать его четким с помощью нескольких быстрых распилов.

Спонсором Ганоксина является

Составлено инструкторами GIA по производству ювелирных изделий — © GIA — 2012

Совместно с

Для получения дополнительной информации о программе GIA «Искусство изготовления ювелирных изделий» щелкните здесь.Все права защищены во всем мире. Авторские права © GIA. Пользователи имеют разрешение загружать информацию и делиться ею до тех пор, пока не будут получены деньги — коммерческое использование этой информации запрещено без письменного разрешения GIA.

Острые кромки на деталях, изготовленных литьем под давлением

Острые края прекрасны: свет отражается от этих чистых линий, когда продукт вращается в пространстве, музыка резко усиливается на фоне рекламы. Края четкие. Края отчетливые. Края ужасны для литья под давлением.

Общее правило литья под давлением: Радиус всех кромок. Что вы будете делать, если ваш дизайн требует четкой линии? К счастью, из этого правила проектирования для производства (DFM) есть исключения.

Проектирование кромок литьевых форм

Почему края такие сложные? В процессе литья под давлением пластик впрыскивается в форму, состоящую из нескольких частей, охлаждается и выталкивается. Чтобы деталь хорошо отливалась, пластик должен легко стекать в форму, и это первая причина, по которой следует избегать краев: пластик, даже расплавленный пластик, не течет легко, а для заполнения краев требуется более высокое давление.

Кроме того, когда деталь освобождается, края часто прилипают к форме, поэтому риск дефекта выше. Это увеличивает время цикла и стоимость детали.

Острые внешние края детали усложняют изготовление формы. Положительное и отрицательное пространство между пресс-формой и деталью меняются местами: столб на пресс-форме — это отверстие в детали; выпуклая полусфера на форме — чаша на детали; а острый внешний край на вашей детали требует острого внутреннего края инструмента. Почему это проблема?

Подумайте на шаг назад: перед формованием необходимо изготовить форму, которая, как правило, состоит из двух половин из высокопрочной инструментальной стали. Стандартный, самый простой, самый быстрый и наименее затратный способ изготовления компонентов пресс-формы — это обработка деталей с помощью концевой фрезы с ЧПУ, где режущий инструмент, вращающийся с высокой скоростью, удаляет материал из стального блока для формирования геометрии пресс-формы.

Поскольку острый угол на долоте изнашивается почти сразу после контакта с инструментальной сталью, концевые фрезы имеют очень слегка закругленные углы.Поэтому фрезерование острой внутренней кромки стали практически невозможно. Это означает, что острая внешняя кромка на литой детали также практически невозможна при стандартной обработке. Значит ли это, что решения нет?

«Практически невозможно при стандартной обработке» — это ключ к достижению острых внешних краев литых деталей. Когда конструкция абсолютно требует наличия острой внешней кромки на вашей детали, это может быть выполнено с помощью альтернативного метода обработки: электроэрозионной обработки (EDM).

В процессе электроэрозионной обработки электрически заряженный электрод входит в контакт с противоположно заряженным куском металла (в данном случае стальным блоком, который нужно обработать до половины формы), возникает искра с двумя зарядами и небольшое количество обоих электродов. и металл удаляется.

Обработанный электрод EDM является зеркальной противоположностью создаваемого элемента. Это позволяет врезать острые кромки в электрод с помощью обычных режущих инструментов. Затем эти острые края можно воссоздать, «вплавив» их в сталь.

Это хорошие новости. Обратная сторона: электроэрозионный станок — это специализированный инструмент, который дороже в эксплуатации для многих деталей и менее распространен в механических цехах, чем фрезерные станки с ЧПУ. Таким образом, хотя острые внешние кромки могут быть получены с помощью литья под давлением, это увеличит стоимость первоначальной оснастки, а также потенциально увеличит удельные затраты.

Сравните это с острой кромкой в ​​правом нижнем углу (выделено оранжевым цветом выше), где для пресс-формы потребуется одна из труднообрабатываемых острых внутренних кромок.

No related posts.