Шрифтов дизайн: Дизайнер шрифтов – Карта профессий БВШД

Единственное руководство по сочетанию шрифтов для DIY-дизайна

Говорят, типографика — 95% графического дизайна. Она может разрушить любую идеальную цветовую гамму, макет или бережно собранный сайт. Она может заставить людей прекратить читать текст. Ведь они подумают: «подождите, на этой странице чего-то не хватает». У типографики есть власть сделать логотип узнаваемым, даже если он применяется со старой Helvetica Bold.

Выбор правильных шрифтов и сочетание их между собой бывает трудным даже для бывалых дизайнеров. Вы когда-нибудь замечали, что дизайнеры обычно используют только пару начертаний в одной работе? Отчасти причина в том, что шрифты бывают дорогими. Плюс, подбор удачной пары шрифтов приносит много хлопот. В этой статье я попытаюсь разобрать этот сложный процесс и дать вам несколько примеров.

Как выбрать шрифт

Сначала поговорим о выборе шрифтов в общих чертах.

По контенту

В графическом дизайне нет ничего важнее контента. Если бы не было контента, нам бы нечего было «дизайнить» — поэтому вам необходимо уделять особое внимание тому, для чего вы используете шрифт.

Будет ли это заголовок? Будет ли он дополнением к шрифту? Некоторые шрифты нельзя использовать для текстовых блоков, например:

По характеру

Некоторые шрифты, как Helvetica, довольно непримечательны — своим дизайном они ничего не передают: ни сообщение, ни историю. С другой стороны, есть шрифты с большим характером, например, Kaushan Script. Не забудьте устроить шрифту тест-драйв и подумайте, как его характер соотносится с вашим брендом и аудиторией. Если вы продаёте свадебные платья, моноширинный шрифт не будет хорошей идеей. Если ваш бизнес не ремонтирует старые печатные машинки, такой шрифт не подойдёт.

Брать ли платный шрифт?

Почему вам вдруг захотелось купить семейство шрифтов по астрономической цене в $400, когда есть такое разнообразие бесплатных?

Что ж, премиальные шрифты обычно включают в себя куда больше начертаний с превосходным качеством. Но заметят ли это посетители вашего сайта? Конечно, этот вопрос заслуживает гораздо больше внимания, чем я уделяю ему в этой статье. Хочу только добавить, что несмотря на все ваши попытки улучшить дизайн, если вы выберете не тот шрифт, даже безразличные к дизайну люди будут чувствовать в нём что-то не то.

Проверьте глифы

Если вы проживаете в англосаксонской стране, вам это может быть безразличным, но я всё равно должен это упомянуть. Перед покупкой или выбором шрифта всегда проверяйте его на наличие всех необходимых вам букв. В прошлый раз я забыл проверить словенский поднабор букв и купил неправильный шрифт. Мне пришлось печатать букву «Č» во всех шрифтах гарнитуры, которые не включали её. Богиня типографики, будь ко мне милостива!

Я только что понял, что купил шрифт без «Č» #JUSTSLOVENEPROBLEMS

У Google fonts и других платформ со шрифтами для скачивания есть возможность поиска шрифтов по поддерживаемым поднаборам.

По «обстановке»

Не все шрифты встраиваются в веб. Если вам нужен шрифт для сайта или приложения, то необходимо иметь специальную лицензию, которая часто ограничивается количеством просмотра страниц или другими параметрам. Используйте TypeKit, если вам постоянно нужны веб-применимые шрифты высокого качества.

Советы по сочетанию шрифтов

Наконец-то мы добрались до комбинирования шрифтов. Начинающим и самостоятельным дизайнерам я бы порекомендовал использовать только 2 шрифта одновременно, просто потому что подобрать 2 шрифта проще, чем 3.

Если вы создаёте руководства по стилю — а вам следует это делать — вы будете составлять список шрифтов с расписанными ролями для использования в ваших дизайнах. Эта часть руководства даёт всем читателям понимание того, какой шрифт использовать с каким контентом. Обычно вам нужно назначить шрифты для:

• заголовков и подзаголовков;
• основного текста
  ;
• текста функционального дизайна (кнопки, примечания, метаданные)

1. Контраст

Контраст — очень сильный концепт. Он влияет на многие аспекты графического дизайна. С его помощью мы обеспечиваем дизайну разнообразие, которое без контраста было бы тусклым, и было бы невозможно корректно передавать важность контента.

Неудивительно, что этот принцип очень полезен в подборе шрифтов. Если шрифты слишком похожи, то в паттерне будет недостаточно контраста. Паттерн не сработает. Как на этом примере:

Мы можем сочетать шрифты разной ширины, толщины и стиля. Как правило, хорошо работает сочетание шрифтов с засечками и шрифтов без засечек. Держите в уме, что чем больше знаков есть в одном шрифте, тем более типовым должен быть другой, как здесь:

2. Словолитни

Для неподготовленного зрителя сложно понять, есть ли в комбинации шрифтов достаточный контраст. Если вам с трудом даётся поиск разных шрифтов, попробуйте использовать два, изготовленных на одной словолитне (компании, создающие шрифты). Обычно, в этих шрифтах будет достаточно похожих черт, и они не будут

выглядеть неуместно.

Или вы можете взять семейство шрифтов и выбрать в нём два разных шрифта. Как эти два — Roboto Black and Light:

3. X-height

И ещё один совет для успешного сочетания шрифтов — сравнивать их по высоте строчных знаков. Это высота буквы «x» — она отличается от шрифта к шрифту, и часто шрифты с одинаковой x-высотой отлично подойдут друг другу.

Заключение

Держите в уме, что плохо составленные начертания почти несочетаемы. И невозможно исправить плохой кёрнинг или неприятный дизайн глифов, просто добавив Helvetica. Не удивительно, что очень легко отличить хорошего дизайнера от плохого на основе его выбора шрифтов. Хороший дизайнер знает лучшие библиотеки шрифтов и точно знает, какие шрифты будут хорошо смотреться друг с другом.

Все, что вам нужно, это 5 шрифтов — UXPUB

Когда я начинал карьеру фрилансером в начале 2000-х годов, было не так много веб-шрифтов на выбор, тем не менее, меня всегда ошеломляло их количество. Не имея формального образования в области дизайна или типографики, мой выбор был неосведомленным и ограниченным.

Забавно оглядываться назад и понимать, что мне было труднее выбирать шрифты, когда было меньше вариантов, чем сейчас. С тех пор я перестал работать графическим дизайнером-фрилансером, но все еще занимаюсь брендингом, веб-дизайном и графическим дизайном для собственных проектов. За свою карьеру я приобрел достаточно опыта и много узнал о веб-типографике, поэтому сделал вывод, к которому до меня пришли многие дизайнеры – все, что вам нужно, это 5 шрифтов.

5 шрифтов Массимо Виньелли

Массимо Виньелли был одним из лучших коммуникаторов нашего времени. Его работы оказали огромное влияние на графический дизайн XX века. Он один из дизайнеров, если не единственный

За свою невероятно богатую карьеру он создал огромное количество работ в области графического дизайна, но в большинстве случаев использовал лишь несколько шрифтов. Об этом он однажды сказал:

«В новый компьютерный век распространение шрифтов и манипуляций с ними представляет новый уровень визуального загрязнения, угрожающего нашей культуре. Из тысяч гарнитур нам нужно лишь несколько базовых шрифтов, а все остальное следует выбросить».

— Массимо Виньелли

Так какими были его 5 шрифтов? Это шрифты, которые мы сегодня редко используем (кроме Futura).

Times New Roman и Helvetica потеряли популярность у дизайнеров вскоре после распространения веб-шрифтов в начале 2000-х годов. Это были два очевидных выбора в качестве безопасных веб-шрифтов, а также Arial, который является копией Helvetica. Дизайнерам хотелось больше возможностей. И как только они смогли начать экспериментировать с разными шрифтами, они больше не оглядывались на проверенные и тяжеловесные гарнитуры из прошлого. Теперь дизайнеры часто выбирают разные шрифты для каждого проекта. Но вот вопрос – действительно ли нам нужны все эти шрифты? И действительно ли мы должны забыть о безопасных веб-шрифтах, которые часто считаем «скучными»?

Мои собственные 5 шрифтов

Неопытный дизайнер думает, что ему нужно огромное количество шрифтов, опытный же знает, что один шрифт можно использовать разными способами. Приведенный выше пример Массимо Виньелли с использованием шрифта Helvetica прекрасно иллюстрирует это. Дело не только в том, какой шрифт мы выбираем, но и в том, как мы его используем. Размер, контраст, расположение, цвета фона и переднего плана, а также то, как он сочетается с другими шрифтами в дизайне. Это всего лишь основы, но используя их, мы можем создать множество оригинальных дизайнов и разнообразия с помощью всего одного шрифта. Я узнал это методом проб и ошибок на протяжении своей карьеры. Самостоятельное обучение сыграло огромную роль в том, сколько времени мне потребовалось, чтобы понять, что важно не количество шрифтов, а качество.

Я пришел к тому же выводу, что и Массимо и многие другие дизайнеры – мне не нужен огромный выбор шрифтов сомнительного качества, мне нужно всего несколько высококачественных гарнитур. Поэтому я составил свой собственный список из 5 шрифтов, которые я использую чаще всего.

Это шрифты, которые я пробую использовать всякий раз, когда начинаю работать над чем-то новым. Если я не могу заставить эти шрифты работать, я пойду и найду новый шрифт, как сделал, 

Как создать свой собственный список из 5 шрифтов

Ниже представлены типы шрифтов, из которых, по моему мнению, должен состоять список «5 шрифтов» современного веб-дизайнера:

• Геометрический шрифт без засечек
• Качественный шрифт с засечками
• Универсальный шрифт (ваша «рабочая лошадка»)
• Безопасный веб-шрифт
• Вариативный шрифт

Если вы присмотритесь, то заметите, что эти типы шрифтов идеально соответствуют моим «5 шрифтам». Gilroy – это геометрический шрифт без засечек, который мне очень нравится, потому что он кажется современным (в отличие от Futura, который в некоторых случаях может выглядеть устаревшим). Meta – высококачественный шрифт с засечками, потому что он действительно хорошо спроектирован, отлично смотрится в абзацах текста и имеет множество функций OpenType, таких как лигатуры, альтернативные стили цифр и многое другое.

Roboto – типичное семейство шрифтов, выступающее в роли «рабочей лошадки». Он бывает разного стиля и веса, и очень хорошо спроектирован. Он состоит из шрифтов без засечек, плоских засечек, моностиля. Его можно использовать для чего угодно, от длинных абзацев текста до меток интерфейса и фрагментов кода.

Work Sans – это вариативный шрифт без засечек, который мне очень нравится. Он очень разборчивый даже при небольшом размере, что отлично подходит для дизайна интерфейса. Поскольку это вариативный шрифт, я могу подбирать различные веса, чтобы добиться правильного баланса между размерами шрифтов, что помогает дизайну интерфейса выглядеть лучше.

И последний шрифт – Georgia, недооцененный веб-шрифт. Выглядит он довольно современно, что невероятно, ведь он был спроектирован довольно давно. Он содержит минускульные цифры, часто называемые «строчными». Он отлично подходит для абзацев текста, особенно когда мне нужно сэкономить несколько килобайт. Я уже давно говорю: безопасные веб-шрифты – вовсе не отстой. Они абсолютно бесплатны, так как нам не нужно платить за их использование, а также они не добавляют веса нашим сайтам, поэтому они загружаются быстрее. Я расскажу о веб-шрифтах подробнее в другой раз.

А какие 5 шрифтов выбрали вы?

Хорошо, теперь пора подумать о своих 5 шрифтах. Для начала запишите пару шрифтов, которые вы использовали более одного раза. Затем просмотрите мой рекомендуемый список типов шрифтов и попробуйте составить его со своим собственным списком. Может показаться, что у вас будет меньше выбора, если вы сузите диапазон до 5 шрифтов. Но вы узнаете, как их лучше использовать, что в долгосрочной перспективе сделает вас лучшим дизайнером. Кроме того, вы всегда можете взять шрифт, который не часто используете, и заменить его другим. Просто убедитесь, что вы пытаетесь использовать в общей сложности около 5 шрифтов. Скоро вы придете к тому же выводу, что и я, и многие другие дизайнеры: 5 шрифтов – это все, что вам нужно, если ни один из них не является Comic Sans.

Шрифты в графическом дизайне ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Друзья!

В этой статье я продолжу разбор наиболее частых ошибок начинающих дизайнеров.

Сегодня речь пойдет об использовании шрифтов. Знаете, как я могу отличить работу новичка от профессионала? Новичок, как правило, старается продемонстрировать в своей работе всё, чему он успел научиться. Это проявляется в обильном использовании различных цветов, всевозможных эффектов и, разумеется, многочисленных шрифтов в одной и той же работе. Дизайнер-профессионал же напротив, как правило, использует один, в крайнем случае — два шрифта в рамках одного проекта, а также ограниченную цветовую палитру. И если уж совсем не обойтись без графических эффектов, то старается свести их использование к минимуму.

Итак, если правило номер один для грамотного дизайна — это построение модульной сетки (см. статью «Свободное пространство и модульная сетка»), то правило номер два звучит так: ограничивайте количество шрифтов!

Минимальное количество шрифтов способствует соблюдению принципа единства и соответствия в дизайне. Чем меньше ваша работа содержит различных стилей и пестрит всевозможными цветами и шрифтами, тем осмысленнее и профессиональнее она выглядит.

Чаще всего дизайнер выбирает один шрифт для проекта. Причем характер выбранного шрифта должен соответствовать креативной идее, либо настроению дизайна. Например, если мы делаем буклет, посвященный сотовому телефону третьего поколения, то нам скорее всего подойдет легкий современный шрифт без засечек. А вот буклету на тему выставки импрессионистов в Эрмитаже больше подойдет классический, «прочно стоящих на ногах», шрифт с засечками. Вообще, удачный подбор шрифтов крайне важен в работе дизайнера, потому как несоответствие характера шрифта идее и характеру проекта может загубить всю работу на корню.

Иногда необходимо использовать добавочный шрифт. В работе с двумя шрифтами — первый шрифт как бы подчеркивает настроение и характер работы и зачастую придает ей индивидуальность. Этот шрифт используют для заголовков и подзаголовков. Иногда для этой цели дизайнеры используют необычные шрифты. Это делается вовсе не ради погони за оригинальностью, а с целью выделить конкретные части текста за счет усиления контраста по отношению ко второму более привычному шрифту.

Поскольку заголовков не так уж много в одной работе, то принцип контраста срабатывает безотказно, тем более, что заголовки значительно крупнее основного текста.

Второй шрифт, как правило, более привычен глазу и его задача не привлекать внимание зрителей, а выполнять чисто информативную функцию. Он должен легко читаться и не утомлять глаз. Новички часто делают грубую ошибку, создавая большие текстовые фрагменты экстравагантным, трудно-читаемым шрифтом. К таким шрифтам я также отношу подавляющее большинство так называемых «рукописных» шрифтов. Такие шрифты хороши, скажем, для маленькой поздравительной открытки, но не для работы с большим количеством текста.

Вот примеры хорошего применения шрифта:

Как вы видите, здесь используется всего два шрифта. Один для заголовков, а другой для основного текста. Такая работа выглядит изящно и последовательно.

А вот неудачное использование шрифтов:

Здесь я намеренно использую несколько необычных шрифтов, чтобы вы почувствовали дисгармонию и несоответствие такого дизайна. Не используйте слишком много шрифтов в своей работе! Нет ничего хуже работы, где перемешано 8 различных шрифтов, а тем более шрифтов экстравагантных и трудно-читаемых.

Вот пример такой работы:

Это не плод моей фантазии. Таких работ я видел множество, и выполнены они были, как правило, либо дизайнерами-новичками, либо любителями.

Если вы обратитесь к учебнику дизайна, то скорее всего найдете там рекомендации использовать шрифт без засечек для заголовков, а в качестве основного текста — с засечками.

Но это правило слишком общее и на практике его часто приходится обходить.
Поэтому напоследок ещё один маленький совет. Если шрифт заголовка выглядит современным, то в качестве основного шрифта лучше выбирать шрифт без засечек. Если же ваш первый шрифт старомодный, то основной шрифт должен быть с засечками.

Тема использования шрифтов неисчерпаема, поэтому невозможно рассказать обо всем в одной маленькой статье. По мере возможности, я буду делиться с вами своими знаниями о работе со шрифтами. Кстати говоря, в моем обучающем курсе по программе Индизайн, я уделяю большое внимание этой важной теме.

Поделиться в соц. сетях:

17 важных советов по созданию собственного шрифта – Сей-Хай

О шрифтовом дизайне уже много написано, но с чего начать, если вы хотите создать свой собственный шрифт? Далеко не все дизайнеры и иллюстраторы, имеют опыт создания шрифтов. Для этого нужно знать практические аспекты дизайна шрифтов, специализированное программное обеспечение, а также учитывать другие важные моменты.

В этом посте мы расскажем, как создать идеальный шрифт. Это руководство подойдет даже новичкам.

Создание шрифта может оказаться долгим путешествием, поэтому будет целесообразно составить четкое представление о его назначении. Конечно, вы можете начать с самовыражения и просто придумать красивый по вашему мнению шрифт. Однако более полезной практикой в ​​дизайне шрифтов является создание шрифта, отвечающего брифу.

Составление брифа требует исследований и размышлений. Как будет использоваться шрифт: для конкретного проекта или только для личного пользования? Есть проблема, которую вы могли бы решить? Как шрифт мог бы вписаться в дизайн? Что делает его уникальным?

Вариантов очень много. Шрифт можно создать специально для академических текстов, чтобы предоставить лучшую систему счисления для инженерных документов или для конкретной публичной надписи. Только когда вы знаете, для чего на самом деле будет использоваться шрифт, можно приступить к дизайну.

Есть ряд решений, которые нужно принять на раннем этапе дизайна. Будет ли это шрифт с засечками или без? Этот будет каллиграфический или более геометрический шрифт? Будет ли ваш дизайн иметь начертание текста, удобное при небольших размерах и подходящее для длинных документов. Или же это будет дисплейный шрифт с оригинальным стилем, который лучше подходит для крупного размера?

При этом разработка шрифта без засечек может быть более сложной задачей для новичков, потому что качества, которые придают этим шрифтам их индивидуальность, гораздо более тонкие.

Как вариант, можно начать с оцифровки собственного почерка. Это полезное практическое упражнением, поскольку каждый почерк по-своему уникален.

Не основывайте свой дизайн на набросках уже существующего шрифта. «Helvetica with wings» не улучшит шрифт и не поможет вам развить навыки шрифтового дизайнера. Это само собой разумеющиеся вещи, но некоторые начинающие дизайнеры имеют за собой этот грешок. Может они просто не понимают, что такой подход не светит прогрессом.

Даже если вы мастер кривой Безье, рекомендуется в первую очередь определять формы букв на бумаге. Формулирование определенных форм с помощью компьютера может быть неудобным и отнимать много времени при создании дизайна.

Попробуйте создать на бумаге изящные формы для первых нескольких символов, прежде чем обработать их цифровым способом. Затем на экране можно создавать дополнительные символы, сопоставляя ключевые характеристики, такие как окончание концов и ширину штриха.

Обратите внимание, что рука в естественном положении рисует более плавные и точные дуги, чем когда вы выворачиваете руку или запястье. Поэтому продолжайте поворачивать бумагу, а не корректировать положение руки или рисовать с противоположной точки поворота.

Созданные вами первые символы могут помочь установить стиль шрифта и создать гармоничный дизайн остальных символов. Их часто называют «контрольными символами». Самые подходящими для этого считаются символы «n» и «o», а в верхнем регистре можно использовать «H» и «O».

На курсе, который я посещал, для проверки основных пропорций шрифта мы использовали слово «adhesion» (хотя изначально это было «adhecion», так как сложная «s» осталась на потом).

Существует множество способов перевода рисунка на компьютер. Некоторые дизайнеры выбирают автоматизированные способы перевода, но я предпочитаю делать это вручную. Только так можно добиться полного контроля над расположением точек кривых. Также этот способ позволяет получить максимально плавные линии.

Большинству программ для эффективного перевода в вектор требуется четко определяемый рисунок. Поэтому, когда вы полностью довольны наброском, попробуйте обвести символ ручкой так, чтобы получить четкие границы. Затем закрасьте символ маркером и сделайте фотографию на телефон. Теперь осталось отправить ее на компьютер и обработать с помощью одной из программ.

Я, как и многие дизайнеры, имеющие опыт работы в сфере графического дизайна, сразу же выберу Adobe Illustrator. Это неплохо для начала. Вы можете здесь создать несколько букв и поэкспериментировать. Вы получите полезный опыт от работы в среде, которая заставит задуматься о межбуквенном интервале и соединении слов.

Однако вскоре вы поймете, что это не самый подходящий инструмент для создания шрифта. Есть несколько более узкоспециализированных программ, на одной из которых вы могли бы остановить свой выбор. Среди дизайнерского сообщества популярны такие программы для дизайна шрифтов, как FontLab Studio, Glyphs и Robofont.

Это недешевые программы, но у Glyphs есть мини-версия, в ней отсутствуют некоторые функции, которые не настолько важны для новичков. Обе версии также предлагают 30-дневный бесплатный пробный период. Еще одним преимуществом является то, что вы можете экспортировать незавершенный шрифт для дальнейшей работы.

Я пользуюсь Glyphs, в нем удобный интерфейс и есть достаточное количество обучающих видеороликов в интернете. Но, вам потребуется некоторое время для ознакомления, как и с любым другим программным обеспечением.

После импорта скетча в программу интерфейс для рисования покажется довольно похожим на Illustrator CC. Однако я обнаружил, что управление точками кривой Безье гораздо точнее в Glyphs. Для большего контроля над шрифтом старайтесь размещать точки на краях изгибов букв (сверху, снизу, слева, справа).

После того как вы нарисовали несколько букв, вы можете начать вводить слова в режиме просмотра текста. Одним из основных преимуществ Glyphs является то, что вы можете редактировать буквы в режиме просмотра текста. Эта функция позволяет работать над согласованием символов составляющих слово.

Затем вы можете начать корректировать расстояние между буквами, руководствуясь ритмом и уточняя общие пропорции, такие как высота по оси x, вес и ширина шрифта.

Как говорит цитируемый многими шрифтовой дизайнер Мэтью Картер: «Шрифт — это красивая группа букв, а не группа красивых букв». Помните об этом и постарайтесь как можно раньше начать рассматривать свой дизайн с точки зрения заполнения строк и абзацев.

Создайте простой документ InDesign CC с текстовыми фреймами и вставьте в них несколько слов. Я установил для каждого текстового фрейма разный размер шрифта для сравнения. Установленные размеры должны совпадать с предполагаемыми размерами в которых будет использоваться шрифт. Чтобы увидеть шрифт в действии, экспортируйте его и примените в своем документе.

Пока вы находитесь на ранних стадиях дизайна, прежде чем остановится на каком-либо интервале, можете использовать встроенный инструмент кернинга InDesign. Так вы сможете произвести оптическое разделение букв, которое поможет вам принять правильное и неспешное решение. Когда вы будете довольны результатом, экспортируйте шрифт и примерьте его в документе.

Чтобы создать качественный шрифт, нужно изучить другие достойные примеры. Критический взгляд на них, с контекстуальной или исторической точки зрения, поможет понять, почему были приняты те или иные дизайнерские решения. Полученные выводы вы сможете применить в своем собственном дизайне.

Мне в свое время советовали обратить внимание на гарнитуры, выполненные в том же стиле, что и мой шрифт, и на те гарнитуры, которые считаются хорошими примерами.

Важно протестировать шрифт в разных размерах. На этом этапе вы должны полагаться на задачи, прописанные в брифе. Может нужно обратить внимание на уровень читабельности в маленьких размерах, или приложить все усилия, чтобы получить хорошо читаемый текст с дисплея на расстоянии.

Здесь вы можете столкнуться с некоторыми трудностями. Нужна практика, чтобы увидеть, какие дизайнерские решения влияют на свойства читабельности и понять, что требует исправления.

Если вы распечатаете свой прогресс и взгляните на шрифт за пределами экрана, это позволит оценить работу под другим углом. Мне кажется, что так намного легче обнаружить деформацию символов, проблемы с ритмом, оптимизацией строк и так далее. Повесьте лист с распечаткой на стену, и окиньте шрифт свежим взглядом.

Также на листе бумаги проще сделать заметки и наброски для корректировки. Еще одним преимуществом печати является то, что вы сможете отслеживать изменения шрифта в процессе корректировок. А это позволит вам понять в правильном ли направлении вы двигаетесь.

Ваш шрифт может содержать ограниченный набор символов, потому что предназначен для конкретного проекта, личного использования или имеет очень декоративный дизайн. Однако, если вы хотите, чтобы его использовали другие дизайнеры для различных проектов, он должен быть гибким и иметь широкий набор символов. Обычно это заглавные буквы, диакритические знаки (ударения), цифры, лигатуры и многое другое.

Когда дизайнер выбирает конкретный шрифт, ему, скорее всего, понадобится как можно больше начертаний. У вашего шрифта есть классический курсив, или только наклонный римский шрифт? Подойдет ли ваш шрифт для сжатого текста? Эти детали зависят от брифа и вариантов использования шрифта.

Итак, вы создали то, чем очень гордитесь. Вы начали с латинского шрифта? А как насчет 250 миллионов читателей кириллицы в Восточной Европе и Центральной Азии? Или 220 миллионов читателей деванагари в Индии и Непале?

Рынок нелатинских шрифтов растет, а некоторые языковые группы все еще имеют весьма скудный набор шрифтов. Я также задавался вопросом: может ли человек, не владеющий языком, создать хороший шрифт, которым он не умеет читать? Ответ однозначно положительный.

Требуется много исследований, изучение истории и культуры народа, встречи с носителями языка и изучение исторических примеров. Но если смотреть на практику, именно так создавалось большое количество отличных шрифтов на протяжении всей истории.

Если вы создали шрифт, который вас устраивает, нужно посмотреть, как он работает. Для этого воспользуйтесь данными из брифа и протестируйте шрифт по назначению. Попробуйте использовать свой шрифт в некоторых старых дизайн-проектах, заменив исходный шрифт.

Создайте какое-нибудь конкретный проект, который поможет ему раскрыться, или попросите знакомого дизайнера протестировать шрифт и дать вам обратную связь.

Читайте также:

17 open-source шрифтов, которые нисколько не хуже платных

Дизайнерское исследование или четкие принципы? Когда можно нарушать правила в дизайне

Правила создания типографики для интерфейсов

Источник

Шрифт и дизайн фирменного стиля. Лайфхак для дизайнера.

Шрифт – составляющая дизайна фирменного стиля

Разрабатывая дизайн фирменного стиля, не упустите такой важный инструмент, как шрифт. Шрифт – это одна из ключевых составляющих бренда. Он способствует привлечению внимания потребителя, облегчает зрительное восприятие и запоминаемость образа компании.

Фирменный шрифт может подчеркнуть уникальность стиля компании, сформировать единую стилевую концепцию бренда и подчеркнуть его репутацию.

При выборе шрифта следует руководствоваться некоторыми правилами:

— Шрифт обязан быть читаемым, причем в любом размере и цвете. Только при соблюдении этого условия потребитель сможет понять суть вашего рекламного посыла и дизайн фирменного стиля сыграет вам на руку.

— Шрифт должен быть уместен и ассоциироваться со сферой деятельности компании. Ювелирной компании подойдет роскошный шрифт, линии нижнего женского белья – женственный и хрупкий и т.д.

— Если вы используете несколько шрифтов, то они должны сочетаться между собой, иначе восприятие информации потребителем может быть нарушено.

— Акцентирования возможно добиться путем использования нескольких стилей одного шрифта.

Дизайнеры выделяют несколько видов шрифтов:
1. Шрифт как элемент создания логотипа или даже элемент разработки фирменного стиля.
2. Шрифт как web-элемент при создании сайта (это шрифт, оптимизированный для различных браузеров).
3. Рекламные шрифты (используются для создания рекламной продукции и POS-материалов).

Шрифт и дизайн фирменного стиля. Рекомендации.

Чтобы не ошибиться в выборе шрифта, стоит придерживаться некоторых рекомендаций.

1. Согласно исследованиям, взрослый человек читает информацию по верхним частям букв. Поэтому особое внимание обратите на шрифты с засечками.

2. Шрифт должен быть простым, как по форме, так и по цвету. Максимально простой, и ненавязчивый шрифт поможет вам разместить гораздо больше легко усваиваемой информации на небольшом пространстве. По этой причине стоит остерегаться рукописных или чрезмерно сложных авторских шрифтов: современный ритм жизни диктует необходимость в молниеносном восприятии и любой шрифт должен читаться «с ходу».

3. Правило для кеглей: большие буквы – для основной информации; средние – для общей информации; мелкие – для дополнительной информации.

4. Чем меньше шрифтов, тем лучше. Идеально использовать один-два шрифта.

5. Добавьте к тексту иллюстрации, это упростит восприятие информации.

Поможем вам в создании успешного логотипа

Свяжитесь с нами, чтобы узнать условия и стоимость работ.

Выбирая шрифт, оцените внешний вид шрифта при его использовании в разных размерах и цветах. Оцените начертание букв, их отдельные элементы. Подберите оптимальный размер шрифта, при котором не пострадает восприятие информации.

1. Будьте аккуратны с отдельными декоративными элементами шрифта, например, с засечками. Они могут пропасть в определенном масштабе, и эффективность шрифта снизится в разы. Простоту восприятия диктует контраст между шрифтом и его фоном.
2. Лучше всего выравнивать шрифт по левому краю или посредине. Так шрифт воспринимается наилучшим образом.
3. Используйте поменьше декоративных элементов, это рассеивает внимание.
4. Шрифт должен быть един для всего. Иначе он рискует снизить узнаваемость бренда.

Шрифты и ассоциации.

Шрифты обладают определенными ассоциациями. Так круглый шрифт символизирует бесконечность, овальный – инновации, треугольный – жизненную энергию, квадратный – упорядоченность и надежность. Декоративные шрифты сделают бренд уникальным, угловатые скажут об открытости компании по отношению к потребителю, а рукописные подчеркнут открытость и дружелюбие.

Помимо вышеперечисленного, особое внимание стоить уделить и цвету шрифтов, который также влияет на отношение потребителя к бренду и компании.

Понравилась наша статья, поделитесь с друзьями!

Удачи в бизнесе, ваш mindrepublic.ru

Дизайн-вопрос: зачем в мире столько шрифтов

Меня давно спросили в фейсбуке «зачем столько шрифтов». Я уже писал ответ в фейсбуке, но решил выложить ответ сюда, немного дополнив и снабдив примерами. Заодно не потеряется.

Я бы выделил у шрифта несколько влияющих на них аспектов.

Носитель и технология

Шрифты неотделимы от технологии отображения и носителя. Под технологией я подразумеваю: аттики, рукописи, широконечное и остроконечное перо, печатные станки, плохая и хорошая бумага, газеты, фотонабор, экраны низкого и высокого разрешения. Технология долго определяла внешний вид, да и до сих пор влияет очень сильно.

Некоторые шрифты появились из-за необходимости вписаться в технологию или благодаря созданию новой. Если газета печатается на плохой бумаге, то не получится использовать тонкий, изящный шрифт — он размажется и текст будет не прочитать. То, что можно позволить себе на современном экране с ретиной было немыслимо в газете век назад.

Известный всем шрифт «Таймс Нью Роман» был создан специально для газеты Таймс. В отличие от других газет у Таймс была хорошая бумага и шрифт мог использовать это преимущество. Процитирую сайт Паратайпа:
Новый ри­сунок оп­равдал ожи­дания Мо­рисо­на, ко­торый хотел соз­дать прив­ле­катель­ный текс­то­вой шрифт с вы­сокой удо­бочи­та­емостью и од­новре­мен­но по­вышен­ной ём­костью для печати на хо­рошей бумаге. Именно такой рес­пекта­бель­ный шрифт мог и удов­летво­рить тре­бова­ния ру­ководс­тва газеты «Таймс», и со­от­ветс­тво­вать ус­ло­ви­ям про­из­водс­тва газеты, а также предс­тав­ле­ни­ям ее чи­тате­лей.
http://www.paratype.ru/arts/TimesNewRoman

Мода и исторические периоды

Скульптура, живопись, архитектура прошли готику, ренессанс, барокко, классицизм, модерн, ар-деко, пару модернизмов и вошли в постмодернизм. Аналогичные периоды были в типографике и шрифтах. Мода менялась: на смену гуманистическим шрифтам, написанным от руки приходили геометрические, расчерченные циркулем и линейкой, а потом все менялось обратно.

Сюда же можно включить реформы орфографии, сильно меняющие письмо (как гражданская азбука Петра I). И ещё сюда я бы включил традиционные шрифты разных народов: антиква, готика, швабахер, фрактура, разные периоды славянской письменности, иероглифы, арабскую вязь.

Чтобы подчеркнуть саму новизну идеи, могли использовать новый шрифт.
Вот чрезвычайно краткая история шрифтов (здесь те шрифты, без которых никак, пропущено очень много важных с точки зрения истории).

Функция: какую задачу шрифт решает

Акцидентный привлекает внимание и создает атмосферу, текстовый создаёт как можно более равномерную полосу (она называется «серебро набора»), не отвлекает от чтения и всячески ему помогает. Экранный хорошо виден на плохом старом мониторе с низким разрешением, Вердана хорошо смотрится на плохом экране в мелком. Тонкие начертания снижают шум на картах, диаграммах и помогают создать информационные слои. Навигационные обычно имеют небольшие прописные и хорошо различимые строчные. Шрифт для автомобильных номеров затрудняет их подделку: из „о“ нельзя сделать „р“ или „q“, пририсовав сбоку палочку. Есть даже шрифты для дислексиков.

Функции почти всегда противоречат друг другу: невозможно сделать шрифт, который будет одновременно хорошо смотреться в текстовом наборе и привлекать внимание к афише. Лучше не делать навигацию сделать акцидентным заголовочным шрифтом.

Что будет, если ошибиться с типом шрифта:

Эстетическая: насколько шрифт красив сам по себе

В эстетику я бы записал параметры литер: пропорции и форму знаков, выносных элементов, засечек, овалов и соединений; параметры набора: ритм, межбуквенные и внутрибуквенные просветы. Шрифт, нарисованный с историческими ошибками, будет выглядеть халтурой. Шрифт, в котором встречаются аккуратные, осмысленные отступления от канонов и идеальности будут добавлять «теплой ламповости».

Частая ошибка начинающих шрифтовых дизайнеров, особенно нерусскоязычных: если нет буквы „И“, то можно отразить букву „N“. Эта халтура всегда будет видна по толщине штриха. У „N“ наклонная черта — основной штрих, он будет толстым, у „И“ основные вертикальные, а наклонный — соединительный, поэтому он будет тонким.

Аналогичные правила есть не только у шрифта, но и у типографики в целом. Флаговый набор или выключка, стиль заголовков, вид текстовых выделений, контраст тоже определяются технологией, модой, функцией и эстетикой. Но об этом не сейчас.

Разные ссылки

Создаем вариативный шрифт со студией Dinamo. Dinamo Typefaces: variable font design

В вариативный шрифт изначально закладывается множество вариантов написаний: разная ширина, жирность, начертание букв и пр. Это делает его универсальным и адаптивным. Один из лидеров в создании таких шрифтов — швейцарская студия Dinamo.

На воркшопе основатели Dinamo расскажут о том, как разрабатываются вариативные шрифты. Участники создадут свою версию вариативного шрифта и научатся работать с ней, учитывая разнообразное начертание букв и разницу между шрифтами для физических носителей и диджитал-форматов. 

Воркшоп разделен на два дня. В первый участники будут работать руками и под руководством Фабиана и Йоханнеса создадут набросок шрифта при помощи бумаги, ножниц и ручки. В конце дня каждый представит свои наработки группе. Во второй день участники изучат программы для работы со шрифтами и перенесут свои физические наброски в цифровой формат, а в конце воркшопа — покажут свои проекты остальным. 

На воркшопе мы ждем графических и шрифтовых дизайнеров, студентов и всех, кто хочет попробовать себя в разработке шрифта под руководством основателей знаменитой дизайн-студии. Для участия вам понадобится компьютер с установленным Glyphs App или другим приложением для создания и редактирования шрифтов. 

• Количество мест ограничено, поэтому отбор участников пройдет на конкурсной основе — для этого нужно ответить на все вопросы анкеты.

• Участие в воркшопе платное — 12 тыс руб за два дня

• Для студентов действует скидка 50 %. Чтобы получить промокод, пишите продюсеру Кате [email protected] с темой письма «Воркшоп Dinamo», прикрепив к письму студенческий.

Воркшоп проходит при поддержке Adobe. В программный пакет Adobe Photoshop входят простые, но мощные инструменты, которые помогают новичкам и профессионалам воплощать в жизнь самые смелые идеи и постоянно совершенствоваться.

Событие пройдёт в Институте «Стрелка» в Москве. Помещение для занятий будет полностью продезинфицировано и подготовлено для одновременного нахождения ограниченного количества участников. На входе мы измерим вашу температуру и выдадим маски и перчатки, если у вас не окажется своих. 

Спикеры: 

Фабиан Харб

Графический дизайнер и дизайнер шрифтов из Швейцарии. После обучения в Базельской школе дизайна и стажировки в Claudiabasel и Studio Laurenz Brunner вместе с Йоханнесом Брейером стал соучредителем студии Dinamo, которая создает шрифты, дизайн программного обеспечения, а также проводит исследования и консультации. За свою работу они были награждены Swiss Design Award, а в 2018 году стали членами AGI, Alliance Graphique Internationale.

Йоханнес Брейер

Графический дизайнер из Берлина. Учился в Цюрихе и работал в дизайн-студии NORM до окончания Академии Геррита Ритвельда в Амстердаме. Вместе с Фабианом Харбом стал соучредителем студии Dinamo, которая создает розничные и индивидуальные шрифты, дизайн программного обеспечения, а также проводит исследования и консультации. За свою работу они были награждены Swiss Design Award, а в 2018 году стали членами AGI, Alliance Graphique Internationale.

A variable font is a single font that acts as many: all variations of width, weight, slant, and other attributes contain in a single font file. One of the leaders in creation of such fonts is the Swiss studio Dinamo.

In the workshop, the founders of Dinamo will talk about how to create variable fonts. In a 2-half-day workshop, we will explore VariableFont technology and develop typeface concepts and design starting points from analog to digital to variable. The participants will get familiar with VariableFont technology and learn how to use it to create new typeface designs. As an end product, participants will end up with new VariableFont designs that can cover a complete range of different qualities within the developed design space.

On the first day of the workshop, we will work and design by hand with paper, pens, and scissors. Everybody will collect and document the multiple qualities of this thing visually, and present and discuss the developments. On the second day, the participants will re-work and finessing the results from Day 1 in digital ways. Based on the manual designs from Day One participants will develop a VariableFont concept with its own characteristic design space, offering to fluidly change its appearance between defined extremes.

In the workshop, we wait for Graphic Designers, Type Lovers, and Typedesigners and total beginners who are interested in type design. You will need a laptop with GlyphsApp or a comparable type design editor installed; Paper, Scissors, and Pens. 

• The maximum number of participants is 35; to get into the group, you need to pass the selection. 

• Application deadline is on the 22th of July 12:00 (GMT +3).

• Students can get a 50% discount. For the discount and any further inquiries please contact the workshop producer Katya via [email protected]

The workshop is held with the support of Adobe. Adobe provides software packages with simple but powerful instruments for users of all levels which help them to constantly improve their skills and bring to life the most ambitious ideas.

The workshop will be held at Strelka Institute, Bersenevskaya Naberezhnaya, 14/5, Moscow. The room will be disinfected and equipped with sanitizers, all measures to maintain social distance will be provided. At the entrance we will measure your temperature and provide personal protective equipment if you don’t have your own.

Speakers:

Fabian Harb

A graphic and typeface designer based in Switzerland. After studying at the Basel School of Design and interning at Claudiabasel and Studio Laurenz Brunner, together with Johannes Breyer he has co-founded Dinamo, a type design practice offering retail and custom typefaces, software and technology, research, education, and consultancy. For their work they have been awarded with a Swiss Design Award and since 2018 they are members of the AGI, Alliance Graphique International.

Johannes Breyer

A German-Chilean graphic designer based in Berlin. He studied in Zurich and worked for design studio NORM before graduating from the Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. Together with Fabian Harb, he is running the Swiss type design practice DINAMO, a Swiss type design company that offers retail and bespoke typefaces, design software, research, and consultancy. DINAMO has released more than 20 typeface families to date, and continues to oscillate between commercial, cultural, essential, and inessential projects. Winner of the Swiss Design Awards 2017, Member of AGI Alliance Graphique Internationale as of 2018.

Начало графического дизайна: Типографика

Что такое типографика?

Типографика везде, куда бы мы ни посмотрели. Это в книгах, которые мы читаем, на веб-сайтах, которые мы посещаем, даже в повседневной жизни — на уличных знаках, наклейках на бамперы и на упаковке продуктов.

Но что такое типографика? Проще говоря, типографика — это стиль или внешний вид текста . Это также может относиться к искусству работы с текстом — чем вы, вероятно, занимаетесь все время, если создаете документы или другие проекты для работы, учебы или себя.

Посмотрите видео ниже, чтобы узнать больше о типографике.

Общие типы шрифтов

Типографика может быть пугающей темой, но не обязательно. Вам нужно знать лишь немного, чтобы иметь большое значение в том, что вы делаете каждый день. Итак, приступим. Во-первых, несколько распространенных типов шрифтов и что о них нужно знать.

Шрифты с засечками

с засечками имеют маленькие штрихи, называемые засечками , прикрепленные к основной части буквы.

Благодаря своему классическому виду, они являются хорошим выбором для более традиционных проектов . Они также распространены в печатных изданиях, таких как журналы и газеты.

Шрифты без засечек

без засечек не имеют этого дополнительного штриха — отсюда и название, которое французское для без засечек .

Этот стиль считается более чистым и современным , чем шрифты с засечками. Кроме того, его легче читать на экранах компьютеров, включая смартфоны и планшеты.

Дисплейные шрифты

Дисплейные шрифты бывают разных различных стилей , таких как скрипт, блэклеттер, заглавные буквы и просто фантазии.

Из-за своего декоративного характера дисплейные шрифты лучше всего подходят для небольших объемов текста , таких как заголовки и заголовки, а также для более сложных графических дизайнов.

Выбор шрифта

В некотором смысле, у шрифтов есть собственный язык . Всем им есть что сказать помимо слов на странице. Они могут быть повседневными или нейтральными, экзотическими или графическими.Вот почему важно подумать о своем сообщении , а затем выбрать подходящий шрифт.

Шрифты, которых следует избегать

Некоторые шрифты поставляются с дополнительным багажом , включая Comic Sans, Curlz и Papyrus. В этих шрифтах нет ничего особенно плохого — они просто имеют определенную репутацию устаревших и чрезмерно используемых .

Если они вас соблазняют, подумайте дважды и подумайте об использовании чего-нибудь еще. Есть много шрифтов с похожим внешним видом, которые вряд ли отвлекут от вашего сообщения.

Объединение шрифтов

При принятии решения, какие шрифты использовать, меньше — больше . Лучше всего ограничиться одним или двумя на проект . Если вам нужно больше контраста, попробуйте повторить один из ваших шрифтов с другим размером, плотностью или стилем. Этот прием практически надежен для создания интересных комбинаций, которые работают.

Вы, наверное, слышали, что противоположностей привлекают . То же самое и со шрифтами. Не бойтесь комбинировать стилей шрифтов , которые отличаются , но дополняют друг друга , например, без засечек с засечками, короткие с высокими или декоративные с простыми.Поначалу это может быть сложно, но не отчаивайтесь. Поищите вдохновение в других дизайнах, и вскоре вы научитесь этому.

Прочие важные термины

Возможно, вы слышали такие термины, как кернинг , ведущий , отслеживающий и иерархия . Для тех, у кого больше опыта, эти концепции необходимы для создания профессионально выглядящих дизайнов. Как новичку, вам не нужно знать все, об этих терминах — достаточно, чтобы информировать вашу работу и помочь вам говорить о дизайне с большей уверенностью.

Иерархия

Иерархия используется, чтобы направлять взгляд читателя на то, что является наиболее важным. Другими словами, он показывает им, с чего начать и куда двигаться дальше, используя различных уровней акцента .

Установить иерархию просто: просто решите, какие элементы вы хотите, чтобы читатель заметил в первую очередь, а затем выделите их . Предметы высокого уровня обычно крупнее, смелее или чем-то отличаются. Не забывайте сохранять простоту и придерживаться всего нескольких дополнительных стилей.

Ведущий

интерлиньяж (рифмуется со свадьбой) — это интервал между строками текста , также известный как межстрочный интервал .

Если вы не уверены, какой межстрочный интервал использовать, не волнуйтесь — обычно подходит значение по умолчанию. Цель — сделать ваш текст максимально комфортным для чтения . Слишком большой или слишком маленький интервал, как в примере ниже, может сделать вещи неприятными для читателя.

Отслеживание

Отслеживание — это общий интервал между символами , иногда называемый интервалом между символами .Большинство программ позволяют вам сокращать или расширять это в зависимости от ваших потребностей.

В некоторых дизайнах вы можете настроить отслеживание для создания определенного художественного эффекта. Это также может помочь вам исправить шрифты, которые изначально плохо разнесены.

Кернинг

Кернинг — это пробел между определенными символами . В отличие от отслеживания, он меняется в зависимости от слова, потому что каждая буква совпадает по-разному.

Некоторые шрифты имеют то, что мы называем плохим кернингом , из-за чего некоторые буквы выглядят неправильно расположенными.Если у используемого вами шрифта плохой кернинг, лучше сократить потери и выбрать что-нибудь другое.

Собираем все вместе

Хорошо составленный текст может означать разницу между чем-то обычным и чем-то необычным, даже если вы только начинаете заниматься дизайном. Все, что для этого нужно, — это проявить интерес к типографике, и вы начнете замечать больше, видеть больше и иметь возможность делать больше в своей работе.

Надеемся, вам понравилось изучать основы типографики!

Обязательно ознакомьтесь с остальными нашими темами о графическом дизайне, в том числе:

/ en / начало-графический-дизайн / цвет / содержание /

Полный процесс разработки шрифта за 5 шагов

Шрифты — один из самых распространенных и неправильно понятых инструментов цифрового мира.Все используют их, и большинство людей знакомы с горсткой классических программ, таких как Times New Roman и Arial. Но мало кто задумывается о том, откуда они пришли, не говоря уже о том, что кто-то должен был сесть и обработать каждую из этих букв. И для этого есть причина: хитрость хорошего дизайна шрифтов заключается в том, что они предназначены для использования в самых разных контекстах, а это означает, что они не должны привлекать к себе внимание и отвлекать от сообщения.

В то же время дизайн шрифта может быть отличным творческим занятием.Это дает возможность поставить свою подпись под каждым написанным вами словом. А современное программное обеспечение делает создание собственного шрифта более доступным, чем когда-либо прежде. Конечно, это не значит, что это просто …

 
 
 семейство шрифтов: «IBM Plex Sans», «Helvetica Neue», Arial, без засечек; 
 

 
 
 семейство шрифтов: 'IBM Plex Serif', 'Georgia', Times, serif; 
 

 
 
 font-family: 'IBM Plex Mono', 'Menlo', 'DejaVu Sans Mono', 
 
 'Bitstream Vera Sans Mono', Courier, моноширинный; 
 

 
 
 Xn = Xn-1 + {INT [(n-2) / 4] + 1} * 2 
 
 Xn: размер типа шаг n Xn-1: шаг n-1 размер шрифта 
 

  @ font-family: -apple-system, BlinkMacSystemFont, 'Segoe UI', Roboto, 'Helvetica Neue', Arial,
  «Noto Sans», без засечек, «Apple Color Emoji», «Segoe UI Emoji», «Segoe UI Symbol»,
  «Цветные эмодзи Ното»;