Шрифты газетные русские: Газетный шрифт | XFont.ru — шрифты, скачать шрифт бесплатно — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Бесплатные русские шрифты (120 штук)

Доброе время суток, друзья! Давненько я не выкладывал русские шрифты в блоге! Я собирал интересные шрифты, складывал их в папки, убирал с рабочего стола, чтобы как будет время залить их на сайт, но руки никак не доходили! И вот сегодня настал тот день, когда я все таки добрался до них, отобрал русские кириллические шрифты, которые действительно являются именно русскими шрифтами, а не какими-то непонятными символами. Отбирал я в ручную! Сначала залил все шрифты, которые у меня есть на сайте, установил к себе на винду (в который раз открываю для себя прелесть моей же сборки Русские кириллические шрифты — там есть офигенные шрифты, которые мне нравятся). Потом сделал изображения-превью для каждого шрифта, объединил файл ttf с картинкой в архив и залил к себе на сервер.

В данной сборке русских шрифтов представлены только кириллические шрифты с русской раскладкой! Всего здесь представлено 120 шрифтов, некоторые из которых содержат в себе не только классическую раскладку шрифта Regular, но и Bold, Italic, Decor и Bold-Italic.

Смотрите, выбирайте, скачивайте, радуйтесь :))

Стильный техно шрифт 20_db

Скачать

Декоративный русский шрифт a_AlgeriusNr

Скачать

Странный шрифт a_AlternaCmD

Скачать

Мягкий русский шрифт a_AlternaSw

Скачать

Кириллический шрифт a_AlternaTitulB с полузаливкой

Скачать

Классический шрифт с засечками a_AntiqueTitulGr

Скачать

Стильный русский шрифт a_AssuanBrk

Скачать

Прозрачный шрифт a_AvanteCpsL без зачечек

Скачать

Декоративный шрифт a_BentTitulDcFr с полоской внизу и наверху

Скачать

Жирный шрифт a_BighausTitul без засечек

Скачать

Рисованный русский шрифт a_BighausTitulBrkHil

Скачать

Русский шрифт a_BighausTitulOtlDr с точками

Скачать

Легко-декоративный шрифт a_BosaNovaCp

Скачать

Приятный кириллический шрифт a_BosaNovaDcFr в стиле римских заголовков

Скачать

Русский шрифт a_BosaNovaOtl с обводкой

Скачать

Декоративный жирный русский шрифт a_BraggaOtl

Скачать

Разновидность предыдущего шрифта с верхней тенью a_BraggaOtlSh

Скачать

Декоративный кирилличекий шрифт a_BraggaStrip

Скачать

Наклонный русский шрифт a_BraggaTitul

Скачать

Галантерейный сдержанный шрифт a_Bremen

Скачать

Русский шрифт a_BremenCaps в стиле русских сказок

Скачать

Разновидность предыдущего шрифта a_BremenCapsNr

Скачать

Предыдущий шрифт, только с полоской внизу и наверху под названием a_BremenDcFr

Скачать

Спортивный русский шрифт a_CampusGrav

Скачать

Шрифт в полоску a_CampusMarine

Скачать

Кириллический спортивный шрифт a_CampusOtl

Скачать

Декоративный жирный шрифт a_CampusPrLy

Скачать

Тот же шрифт, только с тенью a_CampusPrsp

Скачать

Русский шрифт a_CampusStrip в полоску

Скачать

Рисованный кириллический шрифт a_ConceptoTit

Скачать

Нарисованный шрифт a_ConceptoTitulNrFy

Скачать

Русский шрифт a_DiscoSerif в кружочек

Скачать

Русский шрифт a_DiscoSerifDbl с двойным кругом во круг букв

Скачать

Наклонный русский шрифт a_Empirial без засечек

Скачать

Русский шрифт a_EmpirialCmDn с фоном

Скачать

Русский шрифт a_GildiaLnBk по типу Вестерн

Скачать

Очень жирный шрифт a_GlobusLnBk

Скачать

Наклонный жирный шрифт a_GlobusOblique

Скачать

Трафаретный жирный русский шрифт a_Groto

Скачать

Трафаретный русский шрифт a_GrotoGr с обводкой

Скачать

Декоративный рисованный шрифт a_LatinoTitulBr

Скачать

Русский техно шрифт a_LCDNova3DCmObl как на часах

Скачать

Русский шрифт a_LCDNovaObl как на электронных часах

Скачать

Кириллический шрифт a_MachinaOrtoDgStr с косыми полосками

Скачать

Русский шрифт без засечек a_MachinaOrtoSht с рисункой паутины

Скачать

Декоративный шрифт юез засечек a_MachinaOrtoSls

Скачать

Еще один шрифт a_ModernoDcFr в стиле древнего Рима

Скачать

Прикольный шрифт a_PlakatTitulHlStr

Скачать

Русский шрифт a_RombyGr, у которого буквы в ромбике с фоном

Скачать

Русский шрифт a_RombyOtl, у которого буквы в ромбике (без фона)

Скачать

Интересный русский декоративный шрифт a_RombyRndOtl

Скачать

Классический шрифт a_SeriferTitul с засечками

Скачать

Спорт шрифт a_Simpler2Otl с обводкой

Скачать

Креативный русский шрифт a_SimplerBrk

Скачать

Приятный прозрачный шрифт с обводкой a_SimplerClg

Скачать

Играющий русский шрифт a_SimplerFnt

Скачать

Еще один вид спорт шрифта a_SimplerGr

Скачать

Классный креативный русский шрифт a_StamperBrk

Скачать

Классический шрифт AleksandraC с элементами декора

Скачать

Трафаретный шрифт без засечек Archive

Скачать

Классический русский шрифт без засечек Arsenal

Скачать

Рукописный кириллический шрифт BadScript

Скачать

Жирный шрифт без засечек BananaBrick

Скачать

Рукописный русский шрифт BetinaScriptCTT

Скачать

Предыдущий шрифт, только пожирнее BetinaScriptExtraCTT

Скачать

Прикольный жирный шрифт Brava

Скачать

Русский шрифт без засечек Casper

Скачать

Стильный простой шрифт Comfortaa

Скачать

Тонкий русский шрифт Cony

Скачать

Русский кириллический шрифт Cuprum

Скачать

Жирный декоративный шрифт Dan

Скачать

Очень классный шрифт Days (напоминает жирный calibri)

Скачать

Классический шрифт без засечек Eurofurence

Скачать

Рукописный наклонный шрифт Flow

Скачать

Шрифт с тенью FuturisShadowC без засечек

Скачать

Приятный русский шрифт GardensC

Скачать

Кириллический шрифт с прямыми засечками HaginCapsMedium

Скачать

Простой жирынй шрифт Intro

Скачать

Русский шрифт Ivan

Скачать

Русский шрифт IzhitsaC из русских сказок

Скачать

Рукописный шрифт JakobCTT

Скачать

Русский рукописный шрифт Jikharev

Скачать

Кириллический шрифт Kaori с шумом

Скачать

Небрежно- отрисованный шрифт London

Скачать

Шрифт из русских сказок Megen

Скачать

Толстый шрифт с маленькими прямыми засечками Metro

Скачать

Очень толстый шрифт Mod

Скачать

Вытянутый русский шрифт Montblanc

Скачать

Приятный русский шрифт для заголовков Movavi

Скачать

Известный шрифт Neucha в русской раскладке

Скачать

Трафретный тезно шрифт New_Zelek

Скачать

Классный русский шрифт Pacifica

Скачать

Декоратвный шрифт PaladinPCRus в стиле заголовков из русских сказок

Скачать

Простой русский шрифт с небольшими засечками Philosopher

Скачать

Классический шрифт без засечек Play

Скачать

Русский шрифт PTSans

Скачать

Разновидно последнего шрифта PTSansCaption

Скачать

Небезызвестный шрифт PTSerif в кириллической раскладке

Скачать

Классический шифрт Scada

Скачать

Распространенный в Европе шрифт SegoeWP

Скачать

Русский шрифт, стилизованный под японские иероглифы SheruPro

Скачать

Декоративный старославянский шрифт Slavjanic

Скачать

Настоящий спортивный русский шрифт SportsWorld

Скачать

Стильынй кириллический шрифт Sreda

Скачать

Декоративный шрифт SS_Adec_initials

Скачать

Классный шрифт SS_Adec_main

Скачать

Разновидность прошлого шрифта под названием SS_Adec_text

Скачать

Рукописный декоративный шрифт TkachenkSketch

Скачать

Старорусский шрифт Torhok

Скачать

Классический рукописный шрифт UkrainianDecor

Скачать

Наклонный русский шрифт с прямыми засечками XeniaWesternC

Скачать

Простой рукописный шрифт Zapf-ChanceC

Скачать

Веселый мультяшный шрифт ITCBeeskneesCyrillic

Скачать

Сборка получилась большой, но я не стал разбивать на две статьи. Также вы можете тут скачать русские шрифты. А также все эти 120 шрифтов вы можете скачать одним архивом тут↓

Помогла статья? Угости чашечкой кофе =)

газетный шрифт — это… Что такое газетный шрифт?

газетный шрифт: newspaper font

газетный фальцаппарат
газетчик

Смотреть что такое «газетный шрифт» в других словарях:

шрифт — а; мн. шрифты/ и шри/фты; м. (нем. Schrift) см. тж. шрифтовой 1) а) Комплект типографских литер (букв, знаков препинания, математических и других знаков), необходимых при наборе какого л.
текста. Типографский шрифт. В пишущей машинке сбит шрифт … Словарь многих выражений
шрифт — а; мн. шрифты и шрифты; м. [нем. Schrift] 1. Комплект типографских литер (букв, знаков препинания, математических и других знаков), необходимых при наборе какого л. текста. Типографский ш. В пишущей машинке сбит ш. Купить шрифты для типографии.… … Энциклопедический словарь
Newspaper font — Газетный шрифт … Краткий толковый словарь по полиграфии
Regal — Газетный шрифт … Краткий толковый словарь по полиграфии
Суд Синедриона. «Повинен смерти» — Н. Н. Ге Суд Синедриона. «Повинен смерти», 1892 Холст, масло. 201,3×297,5 см … Википедия
КОМПРЕССОРИУМ — компрессориум, компрессорий, прибор, с помощью которого исследуют пробы мяса на трихинеллёз. Состоит из двух стеклянных прозрачных пластинок, без царапин и пузырьков, с ровными поверхностями. Пластинки снабжены двумя винтами или иными… … Ветеринарный энциклопедический словарь
текст — а; м. [лат. textum связь, соединение] 1. Слова, предложения в определённой связи и последовательности, образующие какое л. высказывание, сочинение, литературное произведение, документ и т.п., напечатанные, написанные или запечатлённые в памяти.… … Энциклопедический словарь
ГОСТ 7.60-2003: Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Основные виды. Термины и определения — Терминология ГОСТ 7.60 2003: Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Основные виды. Термины и определения оригинал документа: автореферат диссертации: Научное издание в виде брошюры, содержащее составленный… … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации
Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика — РСФСР. I. Общие сведения РСФСР образована 25 октября (7 ноября) 1917. Граничит на С. З. с Норвегией и Финляндией, на З. с Польшей, на Ю. В. с Китаем, МНР и КНДР, а также с союзными республиками, входящими в состав СССР: на З. с… … Большая советская энциклопедия
текст — а; м. (лат. textum связь, соединение) см. тж. текстовый, текстовой 1) а) Слова, предложения в определённой связи и последовательности, образующие какое л. высказывание, сочинение, литературное произведение, документ и т.п., напечатанные,… … Словарь многих выражений

8 известных шрифтов и дизайнеры, которые их создали

Самые известные шрифты в мире встречаются практически везде. Когда вы становитесь дизайнером, все эти засечки и толщина штрихов начинают буквально выскакивать на вас, и вы начинаете узнавать их в окружающей среде. У каждого штриха, который вы видите, есть свой создатель, история и свои фанаты.

Посмотрите, как создавались некоторые из известных шрифтов, и на дизайнеров, которые своими смелыми шагами изменили наш визуальный мир.

Разработан: Максом Мидингером и Эдуардом Хоффманом

Стиль шрифта: без засечек

История создания: Швейцария, 1957 год, шрифтолитейная Haas. Мидингер хотел стать художником, но его отец убедил его, что стоит сфокусироваться на более прикладной профессии. Мидингер взялся за дизайн шрифтов и создал спустя 30 лет вместе с Хоффманом Гельветику. Он предназначался для того, чтобы заполнить отсутствие нейтрального шрифта, подходящего для вывесок.

Где вы могли его видеть: Считается самым распространенным шрифтом в мире. Фильм «Гельветика». Брендинг American Apparel. Логотип Crate & Barrel. Логотип Lufthansa. Логотип Jeep. Система вывесок Нью Йоркского метро. И многое другое.

Разработан: Джамбаттиста Бодони

Стиль шрифта: с засечками

История создания: Италия, 1798. Бодони был нанят в качестве официального наборщика текстов для ряда итальянских герцогов. Эти герцоги были влюблены в его работу и предложили ему работу за печатным станком во дворце в Парме. В свое время его называли «дизайнер королей и король дизайнеров». После его смерти, его работы объединили и создали шрифт, который мы сейчас знаем как «Бодони».

Где вы могли его видеть: Один из самых старых шрифтов, который используется по сей день. Журнал Vogue. Постеры к мюзиклу «Mamma Mia!». Логотип Nirvana. Товарный знак Columbia Records.

Разработан: Виктором Лардентом

Стиль шрифта: с засечками

История создания: Англия, 1931. Был разработан по заказу британской газеты The Times после того, как шрифт дизайнера Стэнли Морисона подвергся критике из-за плохой читаемости. Морисон помогал штатному дизайнеру создавать Times New Roman, который затем разошелся по всему миру.

Где вы могли его видеть: Ваш доклад из университета. Набранный с двойным пробелом. 12 шрифтом. Обычно его называют «шрифт наименьшего сопротивления». Включен во все версии Microsoft с 1992 года. Часто используется в книгах и газетах. Его высокая разборчивость отлично подходит для текстов. Ни один список шрифтов не может быть полным без него.

Разработан: Паулем Реннером

Стиль шрифта: геометрический гротеск

История создания: Франкфурт, 1927 на шрифтолитейной фабрике Bauer (Bauer Type Foundry). Футуру часто ошибочно считают первым геометрическим шрифтом без засечек. Однако, эта почесть принадлежит шрифту Erbar из шрифтолитейной Ludwig & Mayer. Futura была создана из-за популярности в то время таких шрифтов. Но в связи с тем, что Bauer была гораздо больше, чем Ludwig & Mayer, Футуре удалось пройти испытание временем.

Где вы могли его видеть: Огромное количество постеров к фильмам, включая «Гравитацию», «Красоту по-американски», «Исчезнувшую» и «Интрестеллар», а также сериалы, такие как «Остаться в живых» и «Улица Сезам». Используется в высоко оцененном графическом романе «Хранители» (Watchmen). Это любимый шрифт известных режиссеров Уэса Андерсона и Стэнли Кубрика, поэтому его часто можно наблюдать в их фильмах.

Разработан: Адрианом Фрутигером

Стиль шрифта: без засечек

История создания: 1974. Фрутигер, швейцарский дизайнер, был нанят американской шрифтолитейной фабрикой Mergenthaler. Компания хотела печатную версию шрифта Roissy, которую Фрутигер создал для вывесок нового аэропорта «Шарль де Голль» в Париже. Фрутигер полагал, что у шрифта была ясность и «нагота» из-за отсутствия дополнительных функций.

Где вы могли его видеть: Официальный шрифт многих университетов и колледжей, в том числе колледжа Клермонт Маккена (Claremont McKenna College), Корнелльского университета (Cornell University) и Университета Южной Калифорнии (the University of Southern California). На вывесках систем скоростных электропоездов (BART), железнодорожной компании Amtrak и Сиднейской CityRail. Наиболее заметным можно считать использование этого шрифта на официальных банкнотах евро Европейского союза.

Разработан: Клодом Гарамоном

Стиль шрифта: антиква старого стиля

История создания: Один из самых старых шрифтов, который используется до сих пор. Датой возникновения считается примерно 1530 г. Время политических и социальных беспорядков во Франции. Это была эпоха, которой были необходимы новые шрифты, чтобы сформулировать новые идеи. Позже, после смерти Гарамона, шрифт был приобретен французско-немецкой шрифтолитейной компанией, и начал использоваться как шрифт в 20-м веке.

Где вы могли его видеть: В основном используется для печати. До сих пор один из самых популярных шрифтов во французском книгоиздании. Логотип Abercrombie & Fitch. Якобы считалось, что этот шрифт мог сохранить США $ 400 млн. из-за его более тонких штрихов (предупреждение: это был просчет).

Разработан: Шрифтолитейной фабрикой Berthold

Стиль шрифта: гротеск

История создания: По слухам был создан в 1898 году на шрифтолитейной фабрике Berthold. Точное происхождение неизвестно, а создание этого популярного шрифта приписывают многим дизайнерам. В 1950 году шрифт был изменен и расширен тогдашним директором Berthold Гюнтером Герхардом Ланге. Именно эта версия наиболее часто используется в настоящее время.

Где вы могли его видеть: Официальный шрифт американского Красного Креста. Шрифт товарного знака баскетбольной команды Brooklyn Nets. Был в серии печатной рекламы Volkswagen в 1960-е годы. Шрифт многих продуктов Braun.

Разработан: Адрианом Фрутигером

Стиль шрифта: геометрический гротеск

История создания: 1988. Avenir разработал в старости дизайнер шрифта Frutiger — Адриан Фрутигер. Он считал Avenir своей лучшей работой.

Где вы могли его видеть: Официальный шрифт фирменного стиля Амстердама, включая знаменитые буквы I Amsterdam. Apple используют Avenir для своего приложения Maps. А для компании Best Buy был специально разработан Avenir Next for Best Buy.

75 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров — Дмитрий Оноприенко — Хайп

Есть множество интересных бесплатных шрифтов, но в этой статье собраны только самые интересные каллиграфические решения. Они пригодятся как дизайнерам, так и простым пользователям в решении повседневных задач.

Типы шрифтов

Все представленные шрифты по своему стилю и типу можно условно разделить на 8 больший категорий.

Шрифты Serif — часто встречаются в проектах с большим объемом текстовой информации, например, книгах, газетах и журналах.

Sans serif fonts — обычно используется для создания коротких материалов, таких как титры.

Рукописные шрифты — могут использоваться для всевозможных проектов, когда нужен эффект аутентичности. Идеально подходит для пригласительных, поздравлений и открыток.

Ретро и старинные шрифты — идеальный выбор для «путешествия» ваших проектов во времени.

Кисти-шрифты — они как будто небрежно написаны от руки кистями и краской.

Тату-шрифты — неплохи для добавления тату-ноток в любое произведение дизайнерского искусства.

Шрифты-граффити — если в изделии или тексте нужно повторить стиль уличной живописи, то эти шрифты будут как раз кстати.

Прочие стили написания — шрифты, которые просто не попадают ни в одну другую категорию.

Первые два типа шрифтов достаточно скучные и обычные, поэтому если вы ищите что-то действительно оригинальное, можете смело пролистать их. Итак, начнем по порядку.

Шрифты Serif

1. Athene

Шрифт отличается традиционными нотками, интересными засечками на буквах и завитками правильных форм. Этот шрифт, разработанный Мэттом Эллисом, не напрягает зрение, поэтому даже большие массивы информации воспринимаются проще. Чем-то напоминает шрифты Art Deco и имитирует аккуратное написание шариковой ручкой.

2. Poly

Очень разборчивый шрифт, который отлично воспринимается даже в небольшом масштабе. Повсеместно используется в сети интернет. Остается бесплатным для использования как частными пользователями, так и коммерческими организациями. Он был разработан Николасом Сильвой (Nicolás Silva).

3. Bitter

Ярко выраженные засечки делают этот шрифт отличным решением для цифровой подачи информации. Bitter был разработан Солом Матасом, отличается лаконичностью и преобладанием простых линий в буквах алфавита. В это же время различные символы при наборе выглядят замысловато.

4. Playfair Display

Выгнутые насечки этого шрифта чем-то напоминают изощренные письмена эпохи Возрождения. Отличается тонкими линиями переходов. Предложения порой выглядят так, будто написаны тонкой перьевой ручкой.

Этот шрифт был разработан голландским дизайнером Клаусом Эггерсом Серенсеном.

5. Lora

Шрифт сочетает в себе несколько каллиграфических направлений. Изначально он был разработан для Cyreal в 2011 году, с добавлением кириллицы в 2013 году. Хотя Lora технически оптимизирован для использования в электронных вариантах документов, он также неплохо зарекомендовал себя в печатных проектах.

6. Butler

Этот шрифт привносит чувство лаконичности в текст. Его разработчик, Фабиан Де Смет, был вдохновлен как Dala Floda, так и семейством Bodoni. В результате этот стиль письма получился слегка трафаретным, с классическими кривыми и засечками. Шрифт отлично работает в большом масштабе, к примеру на плакатах и вывесках.

7. Arvo

Шрифт отличается геометрически правильными формами символов и засечек. Неплохо подходит как для создания полиграфических продуктов, так и для оформления электронных ресурсов. Шрифт был создан Антоном Коовитом и опубликован в каталоге Google Font. В этом варианте набора все оптимизировано для удобства чтения и восприятия.

8. Crimson text

Вдохновением для создания Crimson Text послужили шрифты в старых книгах. Оптимизирован для печати полиграфии. Шрифт разработан Себастьяном Кошей, который говорит, что на него повлияли работы Яна Чичольда, Роберта Слимбаха и Джонатана Хефлера.

Это также любимый шрифт Тейлора Палмера, старшего дизайнера UX. По его словам, этот шрифт достаточно контрастный, но особенного внимания в нем заслуживает именно очень выразительный курсив, отлично гармонирующий с геометрическими засечками.

9. Aleo

Этот шрифт одновременно и индивидуальный, и разборчивый. Он был выпущен в рамках SIL Open Font License и разработан Alessio Laiso, дизайнером в IBM Dublin. Отличается равномерной текстурой и наличием нескольких вариантов набора. Тексты, напечатанные посредством этого шрифта, отлично воспринимаются и легко читаются.

10. Neuton

Шрифт очищен ото всех лишних деталей поэтому отлично подходит для официальной документации. Буквы имеют небольшую ширину, что делает его оптимальным решением для цифровой подачи информации.

Дизайнер Брайан Зик сравнивает свой шрифт с Times New Roman, заявляя, что он может быть полезен для официальных или рабочих документов.

11.

Brela © KreativeBloq

Шрифт Brela как будто создан для всевозможных редакционных проектов. Эффектно выглядит как в заголовках, так и в основном тексте. Стиль написания был разработан испанским креативным агентством Makarska Studio.

Отличается крючковидными засечками и близким расположением букв в словах.

12. Libre Baskerville

Шрифт, который лучше всего смотрится в основном тексте. Отличается меньшей контрастностью, за счет чего выгодно смотрится в электронных документах. Был разработан фирмой Impallari Type (Росарио, Аргентина) и сегодня повсеместно используется во многих электронных изданиях.

13. Jura

Шрифт разборчив в любом масштабе, отличается элегантностью и небольшими пропорциями. На буквах можно увидеть небольшие клиновидные засечки. Этот шрифт был создан британским дизайнером Эдом Мерриттом. Он является бесплатным для коммерческого и частного использования, но инвестиции в проект приветствуются.

14. Fenix

Fenix представляет собой один из самых подходящих стилей написания небольших текстов. Обладая ярко выраженными засечками и грубоватыми деталями, он обеспечивает отличную ритмичность чтения и восприятия информации. Это работа Фернандо Диаса, который работает дизайнером в TipoType.

15.

Luthier © KreativeBloq

Это современный шрифт, характеризующийся выраженными засечками и контрастностью. Неплохо смотрится как в заголовках различного уровня, так и в основных текстовых фрагментах. Тип текста был разработан дизайнером Адриа Гомесом и предназначен для реализации всевозможных интеллектуальных проектов.

16. Slabo

Современный шрифт с прямоугольными засечками, нацеленными на увеличение четкости и контрастности написанного.

В настоящее время это самый популярный шрифт в Google Fonts, он был разработан Джоном Хадсоном, соучредителем Tiro Typeworks. По сути, Slabo — это растущая коллекция веб-шрифтов, отличающихся по своему размеру. К примеру, есть Slabo 27px и Slabo 13px.

17. Bree Serif

Очень приятный для зрения, «мягкий» шрифт. Такой эффект достигается за счет сглаживания всех углов. Шрифт был разработан в TypeTogether и его отличительной чертой является «а», которая выглядит, как прописная.

18. Merriweather

По данным Google Fonts, шрифт Merriweather представлен более чем на 3 млн сайтов. Он отличается большой высотой строчных знаков и небольшим расстоянием между символами. Шрифт был создан Sorkin Type и имеет все необходимое, чтобы отвечать современным требованиям по простоте восприятия и удобству чтения.

Sans Serif Fonts

19.

Audrey © KreativeBloq

Этот элегантный шрифт от Cristin Pagnotta, на создание которого разработчика вдохновила прекрасная Одри Хепберн. Он сочетает в себе примитивную геометрию с сильными оттенками ар-нуво. Отличается тонкими линиями и приличной высотой строчных символов.

20. Signika

Шрифт отличается полным отсутствием засечек. Изначально предназначался исключительно для вывесок. В то же время, может подойти для простых, лаконичных проектов, где на первом месте стоит ясность восприятия.

Signika был разработан Анной Гедрием, отличается низкой контрастностью и небольшой высотой строчных символов. Благодаря этому шрифт отлично читается даже в небольших форматах. На темном фоне выглядит гораздо толще, чем есть на самом деле. Он становится тучнее и менее разборчивым.

21. Alcubierre

Отличный шрифт, выполненный в лучших нотках минимализма. Это работа дизайнера Мэтта Эллиса. Здесь вы не найдете никаких изящных насечек, только лаконичные, угловатые формы, как нельзя лучше подходящие для деловой литературы, документации и полиграфии.

22. Moon

Представленный вариант набора также не отличается изысканными деталями. Он хоть и лаконичен, но на смену заостренных углов Alcubierre в Moon появляются закругленные. Это работа дизайнера Джека Харватта, который сделал свое «детище» бесплатным для личного использования. В то же время тем, что планирует использовать шрифт в коммерческих целях, придется оплатить стоимость лицензии.

23. Big John и Slim Joe

Эти два шрифта прекрасно сочетаются, Big John был создан дизайнером Ион Люсин. Сначала шрифт использовался только в личных целых. Но потом он появился на Behance, к нему был добавлен Slim Joe. Эти шрифты прекрасно смотрятся в заголовках и основном тексте, дополняют друг друга. У Big John есть Pro версия, которая также является бесплатной.

24. Raleway

Изящный шрифт без засечек. Raleway был разработан Мэттом Макинтерни, он отличается интересными пересечениями линий и близким расположением букв. Оптимизирован для электронной подачи информации.

25. Agane

Шрифт для цифровой подачи информации. Отчетливо выглядит даже под углом, что упрощает восприятие и чтение при использовании всевозможных интерфейсов. Его создателя, Данило де Марко, вдохновили Noorda Font и FF Transit.

26. Titillium Web

Выгоднее всего шрифт выглядит в большом масштабе, поэтому его предпочтительнее использовать в заголовках. Titillium был рожден в Урбинском Университете Италии, а работы по его модернизации не прекращаются до сих пор. К примеру, ежегодно группа студентов собирает у пользователей информацию, на основе которой шрифт постепенно улучшается.

27. League Gothic

League Gothic представляет собой очень компактный шрифт, на создание которого вдохновил классический вариант набора Alternate Gothic #1. На «переиздание» классики решились в Movable Type. Совместными усилиями Мика Рича и Тайлера Финка,а также других разработчиков, была создана собственная версия.

28. Chivo

Очень интересный и привлекательный вариант оформления текстовой информации. Выгодно смотрится как в цифровом, так и в напечатанном виде. Это работа Эктора Гатти и других членов команды Omnibus-Type, которую можно применять в четырех вариациях, включая жирный текст и курсив.

29. Comfortaa

Неплохо работает в дизайне логотипов, отличается округлостью линий и отсутствием засечек. Созданный Johan Aakerlund из Дании, это простой, эстетичный стиль написания, который легко находит применение в самых разнообразных проектах.

30. Noto Sans

Отличный шрифт, который поддерживает несколько сотен языков. Noto Sans отличается равномерностью и упорядоченностью. Шрифт был разработан Google. В нем нет засечек, однако у его близкого «родственника», Noto Serif, они присутствуют.

31. HK Grotesk Hanken

Оптимальное решение для небольших текстов, которые уже не будут казаться такими «куцыми». Чем-то напоминает Akzidenz Grotesk или Univers. HK Grotesk Hanken был разработан в Hanken Design Co. Компания преследовала цель создать шрифт, который будет достаточно выразительным для передачи небольших объемов информации.

32. Aileron

Шрифт дарит пользователям все нотки визуального комфорта. Выгодно смотрится как в заголовках, так и в основном тексте. Не имеет засечек. Был разработан в компании Tipotype дизайнером Sora Sagano.

33. Ubuntu

Ubuntu неплохо смотрится на экране, а вот на страница полиграфии уже похуже. Этот бесплатный шрифт был специально создан в дополнение к голосовым функциям Ubuntu. Разработанный Foundtle Dalton Maag, он остается достаточно четким для восприятия даже на экранах смартфонов.

34. Clear sans

Представляет собой универсальный шрифт, разработанный корпорацией Intel. Его компактный размер делает шрифт наилучшим выбором для дизайна пользовательского интерфейса: от ярлыков до оформления целых программ.

35. Source sans pro

Шрифт был представлен как классический с лаконичным, непритязательным дизайном, который должен отлично работать в пользовательских интерфейсах. Он был разработан Полом Д. Хантом, который продолжает работать дизайнером в Adobe, а также разработал дополнительный шрифт Source Serif Pro.

На очереди следующий тип.

Рукописные шрифты

36. Kavivanar

Немного наклоненный рукописный шрифт. Он не обременен массой ненужных деталей и больше стремится к печатному, нежели к прописному. Разработка принадлежит Tharique Azeez.

37. Ambarella

Очень милый прописной шрифт, который был разработан студией Polem. Тонкие линии и небольшие завитки только добавляют ему пикантности.

38. Amatic SC

Буквы с разными наклоном в этом стиле написания так и наполняют предложения чем-то личным. Есть в нем что-то примитивно эстетическое, благодаря этому шрифт и получил такую популярность среди пользователей. Он неплохо зарекомендовал себя в небольших фрагментах текста, в которые буквально вносит что-то «живое».

Разработка принадлежит Вернону Адамсу, но теперь обновляется Беном Нафаном и Томасом Джокином. Amatic SC можно встретить на более чем 760 тыс. веб-сайтов.

39. Nickainley

Когда печатаешь этим шрифтом, кажется, что снова попал в первые классы школы, где тебя учат выводить аккуратные, ровненькие прописные буквы. Nickainley можно успешно использоваться в логотипах, дизайне всевозможных предметов, а также для решения других креативных задач. Этот бесплатный шрифт был создан индонезийским агентством Seniors Studio.

40. Shadows Into Light

Шрифт с закругленными краями отличается специфическим наклоном, чем-то напоминает почерк левши. Shadows Into Light представляет собой работу дизайнера Кимберли Гесвеина. В настоящее время он доступен только в одном стиле.

41. Pacifico

Pacifico выглядит очень непринужденно и стильно, несмотря на оригинальные решения, например, излишне выделенные выпирающие элементы букв. Его разработкой мы обязаны Вернону Адамсу. На создание шрифта его вдохновила американская культура 50-х годов.

42. Cute Punk

Очень своеобразный шрифт, отличается неровным очертанием букв. Кроме того, здесь вы можете найти интересные завитки и причудливую манеру написания некоторых символов. Эта работа принадлежит словацкому дизайнеру Флоу.

43. Futuracha

Один из самых своеобразных шрифтов рукописного типа, но при правильном дизайне отлично раскрывается весь его визуальный потенциал. Вся прелесть его заключается в том, что слова будут написаны буквами разного размера, элементы которых причудливо вплетаются воедино. Шрифт чем-то напоминает санскрит, а его разработка принадлежит Holy.

44. Yellowtail

Это классика рукописных шрифтов. Очень изящные, слегка наклоненные буквы отлично читаются. Его можно использовать во всевозможных дизайнерских проектах, при правильной подаче способствует отличному восприятию информации. Разработкой шрифта мы обязаны компании Astigmatic.

Винтажные и ретро шрифты

45.

Check © KreativeBloq

Изначально этот шрифт изначально представлялся как небольшой студенческий проект Мирела Белова (Mirela Belova) от Fontfabric. Его отличительными чертами можно считать двойные линии и тонкие засечки. Check отлично смотрится в заголовках, подписях или других тестовых композициях.

46. Bauru

Bauru выглядит чувственно, воодушевленно и воздушно. Здесь также можно встретить двойные линии, но, в отличие от Check, уже утолщенные. Шрифт используется в проектах, где важно вызвать у целевой аудитории чувство ностальгии. Его появлению мы обязаны Пьеру Паоло, бразильскому иллюстратору.

47. LOT

Это очень толстый шрифт, символы которого практически сливаются в кляксу, но остаются хорошо различимыми. Он обеспечивает элегантное оформление плакатов, логотипов и заголовков. Это еще одна работа FontFabric в нашем списке.

48. Streetwear

С первого взгляда в этом шрифте нет ничего примечательного, но все же он отлично стимулирует «ретро-восприятие». Выгодно смотрится на всевозможных изделиях, может использоваться в рамках создания логотипов, плакатов, для брендинга и реализации других дизайнерских задач. Это работа индонезийской студии Artimasa.

49. Paralines

Название шрифта говорит само за себя: в нем буквы образуются тремя параллельными линиями. Ассоциируется с титрами к фильмам прошлого века и отлично подходит для современной типографии. Шрифт был разработан в Великобритании Льюисом Лэтэмом.

50. Hamurz

«Продвинутая» версия шрифта выглядит немного по-хипстерски. Он отличается грубыми краями и округлыми формами. Потенциально шрифт можно применять в логотипах, при разработка дизайна футболок, значков и печатных изданий.

Шрифты-кисти

51. Leafy

Очень аккуратный шрифт, который как будто написан кистью. Все символы были нарисованы Иевой Мезуле и собраны воедино Кришьянисом Мезулисом из Латвийского агентства Wild Ones Design. Отлично подходит для брендинга изделий ручной работы, создания логотипов компаний, специализирующихся на натуральной продукции.

52. Playlist

Настоящая находка для дизайнера. Символы как будто пишутся жесткой полусухой кистью, что добавляет тексту определенного шарма. Даже банальная надпись на футболке, выполненная этим шрифтом, будет выглядеть стильно и необычно. Он создан компанией Artimasa.

53. Sophie

Легкий, ненавязчивый и в меру нежный стиль написания. Неровные завитки придают ему определенной пикантности. Разработка принадлежит Мац-Питеру Форсу и Эмили Спадони из Финляндии и США соответственно.

54. Reckless

Шрифт неплохо сочетается с иллюстрациями в акварельной технике, отличается плавными, не сильно загнутыми линиями. Буквы неровные, но вместе смотрятся достаточно гармонично. В символах видна текстура, как будто кто-то сделал надпись плохо смоченной кистью по сухой бумаге. Этот стиль написания создан Надей Спасибенко, дизайнером из России.

55. Kust

Еще один достаточно «толстый» шрифт, который, тем не менее, от этого не выглядит менее изящным. Основой для него стали письма, выполненные толстой кистью и чернилами дизайнером и художником Левой Мезуле, права на него имеет Wildtype Design, студия в Латвии.

56. Brux

Шрифт Brux выглядит стильно и оригинально. Среди всех «кистевидных» шрифтов он, пожалуй, смотрится наиболее трафаретно. В символах есть множество не закрашенных фрагментов, добавляющих ему чувство легкости. Это работа Марсело Мело.

Тату-шрифты

57. Betty

На создание этого шрифта дизайнера Анастасию Димитриади вдохновил стиль татуировок прошлого века. Здесь вы увидите множество тонких засечек и двойные линии.

58. Angilla

Это шрифт с очень занимательным, оригинальным дизайном. С плавностью линий в нем сочетаются агрессивные засечки, расположенные в самых неожиданных местах. Этот шрифт появился на свет благодаря стараниям шведского дизайнера Måns Grebäck.

59. Serval

«Колючий», неоднородный шрифт, который не лишен своего шарма. Символы выглядят так, как будто сплетены из колючих ветвей ежевики. Работа Maelle.K и Томаса Бушери, которая отлично будет смотреться с агрессивными элементами дизайна.

60. MOM

Еще один ретро-тату шрифт, буквы которого выполнены из удвоенных линий. Нижняя их часть заполнена цветом, в то время как верхняя остается прозрачной. Это дань памяти шикарным работам художников-татуировщиков прошлого века, созданная Рафой Мигелем.

61. Original Gangsta

Агрессивный шрифт, в котором нет места компромиссу. Он находит повсеместное применение в стилистическом оформлении тематической продукции и полиграфии. Был создан индонезийским дизайнером Gilang Purnama Jaya.

Шрифты-графити

62. Ruthless Dripping One

Этот стиль написания действительно сильно напоминает уличное искусство. В этом шрифте вы найдете и капли, и подтеки, что так характерно для натурального стрит-арта. Был создан шведским дизайнером Моном Гребэком.

63. Urban Jungle

В буквах Urban Jungle можно разглядеть очертания современных мегаполисов. Сами буквы неоднородные, со специфической текстурой. Пробелы между символами разные по величине: некоторые буквы почти сливаются. Это работа канадского специалиста Кевина Кристофера, известного как KC Fonts

64. Blow Brush

На создание этого шрифта вдохновили хип-хоп и городская культура. Буквы очень разборчивы, они будто написаны маркером и выглядят достаточно аутентично. Это обеспечивает удобство чтения и восприятия. Это работа Петра Акански, а также Raz, сербского многопрофильного дизайнера и разработчика интерфейсов.

65. Sister Spray

Буквы шрифта как будто нарисованы дрожащей рукой с баллончиком. В шрифте видны брызги, пятна и штрихи. Это работа французской типографской мастерской ImageX.

66. Tag Type

Интересный шрифт, вдохновленный графити-тегами. Неровные, изогнутые буквы выглядят очень органично и прекрасно сочетаются с тематическим дизайном. Шрифт является работой Энди Панченко, дизайнера украинского происхождения.

Прочие интересные бесплатные шрифты

67. Anurati

Эммеран Ричард создал футуристический шрифт Anurati при разработке своего сайта. Шрифт очень стильный, в буквах отсутствует множество деталей. Отлично смотрится в логотипах и заголовках, а вот при использовании в основном тексте может быть малочитаемым.

68. Elixia

Шрифт предлагает пользователям символы, образованные из прямых линий и углов. Буквы в нем вытянуты вертикально, это необычный шрифт, который насыщен какими-то мистическими нотками. Он был создан художником и дизайнером Кимми Ли еще в 2005 году.

69. Supermercado One

Не сильно навязчивый шрифт, который отлично зарекомендовал себя как в заголовках, так и в основном тексте. Наибольшей популярностью эта работа Джеймса Гришабера пользуется у индийских дизайнеров.

70. Gilbert

Gilbert такой же необычный, как и человек, в честь которого его назвали: Гилберт Бейкер, активист LGBTQ и художник. Стиль написания доступен как стандартном векторном исполнении, так и в цветном варианте. Создан Metamorphosis Professional 2.05.

71. Jaapokki

Чистые, прямоугольные линии и никаких засечек: вот чем характеризуется Jaapokki. Шрифт был создан финским дизайнером Микко Нууттилой и может использоваться как в интернете, так и для печати традиционной полиграфической продукции.

72. Carioca Bebas

Это один из самых необычных шрифтов из рассмотренных в этой статье. Он цветной, переполненные мелкими деталями и кажется немного «наркоманским». Шрифт стал результатом многомесячного эксперимента двух дизайнеров: Тано Верона и Яи Салинаса.

73. Le Super Serif

Отлично работающий стиль написания для решения всевозможных дизайнерских задач. Некоторые буквы в нем при наборе сплетаются, образуя причудливые эстетические композиции. Он разработан голландским дизайнером Тийс Янссенем.

74. Pelmeshka

Очень оригинальный, творческий шрифт, вдохновленный едой. Это продукт мук творчества русского дизайнера Кирилла Михайлова. Он будет прекрасно выглядеть в логотипах и заголовках, а также брендинге компаний пищевой промышленности.

75. Tiny Hands

Этот шрифт посвящен эксцентричному почерку Дональда Трампа. Он был создан Марком Дэвисом, и, по мнению автора, является не только сатирической отсылкой, но и отличным решением для текстового оформления, к примеру, комиксов.

Мы рассмотрели массу интересных шрифтов на любой вкус. Их можно использовать для оформления сайтов, статей, логотипов и других дизайнерских продуктов, где требуется необычный подход.

По материалам KreativeBloq

Выбираем шрифты для сайта из 15 лучших вариантов

Одной из главных задач веб-дизайна является подбор правильных стандартных шрифтов. Сервисы для внедрения шрифтов, такие как Google Web Fonts или Typekit, были созданы в качестве альтернативы с целью предоставить что-то новое.

Их очень просто использовать. Рассмотрим в качестве примера сервис Google Web Fonts.

Выбираете шрифт Open Sans, Droid Serif или Lato. Пишите код и вставляете его в элемент <head> HTML-документа. Все готово, чтобы ссылаться на него в CSS! Весь Процесс занял не более 60 секунд. Причем все совершенно бесплатно.

Какой-то шрифт может быть доступен не для всех. А это означает, что могут проблемы. Вы довольны тем, что выбрали красивые шрифты для сайта, а посетитель веб-страницы видит вместо них безобразную писанину.

Такого не случится, если реализовать резервный вариант.

Насколько важно применение безопасных веб-шрифтов?

У каждого устройства есть собственный набор предустановленных шрифтов. Какой именно, зависит от операционной системы. Беда в том, что между ними есть небольшие различия.

А сайты? Например, этот? Шрифт, который видите вы, может быть вовсе не тем, который изначально прописан для сайта.

Что это значит? Допустим, что дизайнер выбрал для сайта какое-то семейство платных шрифтов. Если у вас они не установлены и не предоставляется специальным веб-сервисом, то шрифт, который вы видите, — один из стандартных вариантов. Например, Times New Roman.

Поэтому как на вашем экране текст может выглядеть просто ужасно.

А вот стандартные шрифты для сайта есть во всех операционных системах. Это небольшая коллекция, доступная в Windows, Mac, Google, а также Unix и Linux.

С помощью этой подборки дизайнеры, а также владельцы сайтов могут указать, какой именно шрифт следует применить в качестве резервного. Таким образом, появляется возможность контроля над тем, как будет выглядеть страница на разных устройствах.

В качестве запасного варианта разработчик подбирает шрифт, очень похожий на оригинальный, и именно он будет продемонстрирован пользователю.

Взглянем на подборку, в которой собраны стандартные шрифты HTML.

Считается стандартным в большинстве случаев. Самый распространенный из шрифтов «sans serif» или рубленых шрифтов (у которых нет засечек на кончиках букв). Его часто используют в Windows для замены других литер.

Helvetica — палочка-выручалочка для дизайнеров. Этот стандартный веб шрифт работает практически всегда (по крайней мере, в качестве подстраховки для других шрифтов).

Выполняет ту же роль для шрифтов с засечками, что и Arial для тех, что без засечек. Он является одним из самых популярных на Windows-устройствах. Это обновленная версия старого шрифта Times.

Стандартный шрифт CSS Times знаком большинству. Многим он запомнился по маленьким буквам в узких колонках старых газет. Самый обычный, ставший традицией, вид печати.

Похож на Times New Roman и применяется в качестве разновидности старой классики. Он также считается моноширинным шрифтом. В отличие от шрифтов с засечками и без, все его знаки имеют одинаковую ширину.

Старый шрифт фиксированной ширины, который используется в качестве резервного почти на всех устройствах и операционных системах.

Verdana может по праву считаться истинным веб-шрифтом (true web font) благодаря простым линиям, выступающим в роли засечек, а также большому размеру. Его буквы слегка вытянуты, поэтому легко читаются на экране.

Стандартный web шрифт Georgia формой и размером напоминает шрифт Verdana. Его знаки больше, чем у других шрифтов того же размера. Но лучше не применять его в паре с другими. Тот же Times New Roman, по сравнению с ним выглядит словно карлик.

Palatino относится к эпохе ренессанса. Никаких шуток. Это еще один крупный шрифт, который идеально подходит для интернета. Обычно он используется в заголовках и рекламе.

Еще один старинный шрифт, который появился еще в 16 веке в Париже. Его новая и улучшенная версия входит в комплект стандартных в большинстве Windows-устройств. Позже данный шрифт был взят на вооружение и другими операционными системами.

Bookman (или Bookman Old Style) — один из лучших стандартных шрифтов для заголовков. Его характерная черта — удобочитаемость даже при использовании маленького размера.

Comic Sans MS — забавная альтернатива для шрифтов с засечками.

Это шрифт средневековой тематики, изначально разработанный корпорацией Microsoft в середине девяностых годов. Он применялся в Windows XP. Сегодня с его помощью составляют основной текст.

Аналог стандартного шрифта для сайта Arial. Правда, он больше, толще и жестче. Своими пропорциями он похож на шрифт Helvetica. А это важно. Им можно успешно заменить Helvetica без необходимости покупать лицензию.

Еще один замечательный шрифт для выделения заголовков. Он хорошо смотрится в короткой фразе, состоящей из нескольких слов, а также в длинных предложениях.

Стандартные шрифты для сайта — это запасной вариант на случай провала плана А. Десятилетиями они широко используются на большинстве устройств.

А если нет? Helvetica не подкачает!

Дайте знать, что вы думаете по данной теме статьи в комментариях. Мы крайне благодарны вам за ваши комментарии, подписки, лайки, дизлайки, отклики!

Данная публикация является переводом статьи «15 Best Web Safe Fonts» , подготовленная редакцией проекта.

Переход на «гражданку»: как появился первый светский шрифт России | Статьи

28 марта (17 марта по старому стилю) 1708 года в России был утвержден первый гражданский шрифт, предназначенный для печати светских книг. Создание «национального» шрифта повлекло реформу алфавита, первую в его истории. Так был сделан первый шаг к привычному сегодня начертанию букв, хотя официально современный русский алфавит начнет свое существование лишь более двух веков спустя — в 1942 году.

А тогда, в начале XVIII века, первые эскизы для будущего шрифта, как это часто случалось с начинаниями императора, были выполнены лично Петром I.

Как менялась русская азбука и ее начертание, что потерял и что приобрел за это время русский язык — разбирались «Известия».

Возвращение большого юса

Первый славянский алфавит, созданный Кириллом и Мефодием — братьями, происходившими из Салоников, — насчитывал 43 буквы. В его основу лег болгарский язык (Болгария и послужила отправной точкой для распространения письменности в славянских странах). Однако после того как в X веке старославянский язык в Древней Руси стал официальным языком Церкви, он, в свою очередь, подвергся серьезному влиянию древнерусского языка, собственной систематизированной письменности не имевшего.

Со временем кириллица лишилась 14 букв — звуки, которые они обозначали, просто вышли из употребления. Но очень быстро к ней добавились четыре новые буквы, а часть исчезнувших с течением веков вновь заняла свои места. Так, например, случилось с юсами, обозначавшими у славян носовые звуки: сперва два из них, йотированный и большой юс, исчезли, однако затем большой юс вновь появился в русском алфавите. Всего к концу XVIII века русская азбука насчитывала от 38 до 40 букв, среди которых были как хорошо знакомые нам сегодня, так и заимствованные из греческого алфавита и впоследствии вышедшие из употребления символы.

Кроме того, часто в него включали большой юс, альтернативный вариант начертания буквы «э», и ик — аналог современной буквы «у», который, впрочем, собственного звука не имел, а потому включался в алфавит не всегда, как и «исчезающий» большой юс. В результате количество букв в алфавите постоянно колебалось, а у многих из них было сразу по несколько начертаний.

Амстердамская азбука

Записывались все они уставным шрифтом — крупными, угловатыми буквами, словно вписанными в квадрат, — и полууставом, отличавшимся меньшими размерами и более мягкими формами букв. Именно к полууставу обратился Иван Федоров, вместе с Петром Мстиславцем выпустивший в 1564 году первую русскую печатную книгу — «Апостол». Впоследствии в книгах, набранных полууставом, появилась особая, знакомая всем по оформлению детских сказок, система декорирования заголовков — вязь.

В этом виде и алфавит, и шрифты просуществовали вплоть до эпохи Петра I, когда молодой царь, затеяв масштабную образовательную реформу, решил, что существующая система слишком сложна для оперативного и обильного снабжения империи научными и техническими книгами. Кроме того, отличия между латинским и кириллическим алфавитами затрудняли покупку современных типографских станков в Европе.

К реформе готовились около года — по одной из версий, в 1707 году Петр I сам набросал эскизы нескольких букв, а полный комплект шрифтовых знаков печатали одновременно в мастерской белоруса Ильи Копиевича в Амстердаме и на Монетном дворе в Москве.

Создание шрифта потребовало и некоторого вмешательства в сам алфавит — так, было окончательно узаконено одно написание буквы «э», на смену замысловатому малому юсу пришла знакомая нам «я», арабские цифры вытеснили буквенные обозначения чисел, а количество букв сократилось до 38.

28 марта 1708 года новый, гражданский, шрифт был официально введен в обращение. Первой набранной им в России книгой стал учебник геометрии — «Геометрия славенски землемерие». Полуустав продолжил свое существование, но лишь в церковной литературе.

Первый русский шрифт, созданный исключительно для светских целей, именовался также гражданской азбукой, гражданкой и амстердамской азбукой: по происхождению специально изготовленных для него типографских станков. Однако в действительности он стал не шагом к латинице, а, напротив, попыткой частично сохранить существовавшие языковые традиции. В начале XVIII века, еще до того, как император задумал свою реформу, в кругу образованных русских людей стремительно набирала обороты мода на более современную и удобную латиницу, которая грозила окончательно вытеснить кириллицу.

Большая реформа

Впрочем, Петр I, вероятнее всего, лишь доработал варианты гражданского шрифта, существовавшие на Руси еще с конца XVI века и впервые введенные Петром Могилой.

Обновленный императором вариант алфавита и начертания букв устоялись уже к середине XVIII века, однако продолжали совершенствоваться еще почти век: максимального сходства с современными буквы русского алфавита достигли к середине XIX века. Тогда же, чтобы удовлетворить аппетиты издателей многочисленных газет и книг, а также разнообразить рекламные афиши, появилось и множество новых шрифтов — в том числе существующий и сегодня египетский, и целое семейство шрифтов гротескных.

К началу прошлого столетия русский алфавит подошел уже в составе 35 букв (при этом «ё» и «й» самостоятельными буквами не считались), однако в 1917–1918 годах его ждала новая — последняя — масштабная реформа.

Задуманная еще в 1911 году как способ упростить правописание, она по большей части была реализована уже после октября 1917 года и потому стала одним из символов перехода к «новому миру» — на территориях, где в то время находились белогвардейские силы, ее так и не приняли. Однако именно благодаря ей русский алфавит в итоге сократился до нынешних 33 букв. Хотя окончательно в этом формате он был узаконен лишь в 1942 году.

Полуустав же, сохраненный церковнославянским языком, благополучно дожил до наших дней — свое продолжение он нашел в специально созданном компьютерном шрифте «Ирмологион».

Теоретический анализ истории русского шрифта Текст научной статьи по специальности «История и археология»

ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО ШРИФТА

Ю. П. КУПРИНА

В статье содержится краткий исторический анализ развития шрифта в России. Шрифт представлен как выразителем культурного наследия народа, которое является частью мировой культуры, так и неотъемлемой частью информационного поля современности.

Ключевые слова: шрифт, историческое развитие и своеобразие шрифта России.

Современная жизнь динамична, огромный поток информации, который современный человек воспринимает ежедневно, ежечасно, передается во многом с помощью шрифта, который рассматривается как средство эстетического и художественного оформления носителя информации, а в полиграфии является одним из важнейших средств оформления любой печатной продукции.

Шрифт, независимо от техники его исполнения, представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма, одинаково хорошо реализованную как эстетически, так и технически во всем комплексе знаков. Характер рисунков знаков каждого конкретного алфавита определяется почерком дизайнера. Знаки алфавита, называемые также буквами, строятся на основе трех основных геометрических форм или их комбинаций: прямоугольной (или квадратной), округлой и треугольной. При построении буквы применяют пропорции золотого сечения.

Древнерусскими называют все рукописные и первопечатные шрифты со времени их возникновения и вплоть до образования новой графики гражданского письма и гражданского шрифта. Шрифт является выразителем культурного наследия народа, причисляется к величайшим культурным ценностям человечества, являясь частью мировой культуры. Письменность прошла сложный путь развития.

Сведения о том, что славяне до принятия азбуки, ставшей основой славянского письма, имели какую-то свою систему письма для гадания и счета «чертами резами», дошли до нас из упоминаний Чернориза Храбра — болгарского монаха, жившего на рубеже 1Х-Х вв. Он сообщает, что «черты и резы» были знаками фигурного письма, или буквами, т. е. письму фонетическому. Имевшимся у восточных славян фигурным письмом, видимо, было трудно передавать понятия новой

распространявшейся религии — христианства. Поэтому, по словам Храбра славянам приходилось пользоваться знаками латинскими и греческими «без устроения», т. е. несистематизированной азбукой [1].

Из двух возникших в древности систем славянского письма — глаголицы и кириллицы -дальнейшее развитие получила кириллица. Кириллица, основанная на византийской системе письма, была введена в IX в. Братья Кирилл и Мефодий стали создателями славянской азбуки, по имени одного из которых она получила свое название. В алфавите кириллицы насчитывалось 43 буквы. Из них 24 буквы были заимствованы из византийского уставного письма, остальные 19 изобретены заново, но в графическом оформлении уподоблены первым. Не все заимствованные буквы сохранили обозначение того же звука, что в греческом языке, некоторые получили новые значения соответственно особенностям славянской фонетики. Из славянских народов кириллицу сохранили дольше всех болгары, но в настоящее время их письмо, как и письмо сербов, аналогично русскому, за исключением некоторых знаков, предназначенных для обозначения фонетических особенностей.

Азбука, созданная Кириллом и Мефодием, имела четкую и ясную графику знаков, в основе ее лежит греческое унциальное письмо, оттуда в славянский язык перешло преобладание вертикалей в начертаниях букв. Эта особенность удержалась в русском алфавите до наших дней.

Для русского средневекового быта характерно владение письмом кириллицей различными слоями населения: от княжеско-боярских и церковных кругов до простых ремесленников, о чем свидетельствуют новгородские берестяные грамоты. Известный советский исследователь Б. А. Рыбаков писал: «Существенным отличием русской

культуры от культуры большинства стран Востока и Запада является применение родного языка. Арабский язык для многих неарабских стран и латинский язык для ряда стран Западной Европы были чуждыми языками, монополия которых привела к тому, что народный язык государств той эпохи нам почти неизвестен. Русский же литературный язык применялся везде — в делопроизводстве, дипломатической переписке, частных письмах, в художественной и научной литературе. Единство народного и государственного языка было большим культурным преимуществом Руси перед славянскими и германскими странами, в которых господствовал латинский государственный язык. Там невозможна была столь широкая грамотность, так как быть грамотным означало знать латынь. Для русских же посадских людей достаточно было знать азбуку, чтобы сразу письменно выражать свои мысли; этим и объясняется широкое применение на Руси письменности на бересте и на «досках» (очевидно, навощенных)» [3].

Из известных нам форм кириллицы наиболее древней является уставное письмо — это медленное, тщательное, размеренное письмо. Сохранились рукописи XI в., написанные уставом. Примером может служить шрифт, которым написано «Остромирово Евангелие». Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм. Расставлены они в строке свободно, промежутков между словами не было. Расстояние между строками равно корпусу буквы или несколько больше. Знаки имели широкое, (в стойках) начертание, за исключением нескольких узких закругленных букв («О», «Е», «С», «Р»). Буквы скорее рисовались пером, чем писались, поэтому исполнение было трудоемкое. Концы стоек букв устава оформлялись короткими засечками, другими концевыми элементами — в виде треугольных наплывов или утолщений.

Постепенно изменения в поздних формах устава наметили переход в XIV в. к новому шрифту -полууставу, послужившему образцом для первых печатных шрифтов. Текст, выполненный полууставом, имеет более светлую общую картину, буквы округлее и мельче, слова и предложения разделены четкими промежутками. Появляется много сокращений под титулами, различных надстрочных знаков, ударений и целая система знаков препинания. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме. Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как бы помогает общей ритмической направленности вправо. Засечки встречаются редко, конце-

вые элементы у ряда букв оформляются штрихами, по толщине равными основным. Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга. Он же послужил основой для шрифтов первопечатных книг [2].

Во второй четверти XIV в., т. е. почти одновременно с полууставом, распространяется скоропись. Возникшая для записей и деловой переписки, она получает широкое применение и используется даже для переписки книг. Скоропись -письмо быстрое. Латинский курсив является основой скорописи. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у югозападных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Ей присущи многочисленные сокращения слов, многообразие начертания одних и тех же букв в зависимости от знаков, идущих следом, читать написанное было довольно трудно. Хотя в скорописи XV столетия еще отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое. В XVII в. скоропись достигает расцвета. Ряд букв из скорописи того времени сохранился в нашем письме почти без изменений («а», «б», «в», «е», «о» и некоторые другие).

С XV в. в заглавиях книг применяется декоративное письмо — вязь, которая превращала строку заглавия в непрерывный, равномерный орнамент. Такую особую декоративность этому письму придавало сокращение букв и их украшение. Часто соседние знаки объединялись, имея один общий вертикальный штрих. Пустоты между буквами заполнялись орнаментом или другой буквой. Лучшие образцы вязи сложились к середине XVI в. Славились своей вязью, гравированной на дереве, книги Ивана Федорова. В рукописях и старинных книгах вязь чаще всего применялась в начале текста. Обычно она выполнялась киноварью или другой красной краской. В середине XVI в. Иваном Федоровым и его помощником Петром Мстиславцем были напечатаны первые русские книги. Их шрифт воспроизводил рукописный полуустав. В это время появляются книги образцов письма «Азбука славенского языка» (1653 г. ), буквари Кариона Истомина (16941696 гг.) с великими образцами букв различных стилей роскошных инициалов до букв простой скорописи.

С XVIII в. в едином русле с западными шрифтами начинает развиваться русский шрифт.

В 1708 г. указом Петра I русский шрифт был изменен. Появился новый, так называемый гражданский шрифт, соединивший в себе черты русской скорописи XVII в. и западноевропейской антиквы. Петр I сам принимал активное участие в его создании. Целью этой реформы было сближение русского шрифта со шрифтами Западной Европы, торговые и дипломатические отношения с которой расширялись. Переработка скорописи с учетом норм латинской антиквы дала новый: легкий, округлый, светлый, легко читающийся шрифт. Введены были арабские цифры вместо обозначения цифр буквами.

Создание гражданского шрифта было связано с развитием русского просвещения, архаичный уже в это время полуустав был не пригоден для печатания научных изданий, учебных пособий. Новым шрифтом стали печатать светские книги, учебники.

В середине XVIII в. появились новые рисунки шрифтов с большим контрастом штрихов, так называемый переходный тип (шрифты типографий Петербургской академии наук и Московского университета). С конца XVIII в. графика русского шрифта развивается, преобразуется и изменяется в тесной связи со шрифтами Западной Европы. В области обычного письма русские буквы получили форму латинской каллиграфии, буквы дифференцировались, упростились, обрели красивые пропорции. Среди рисованных и типографских шрифтов появились русские модификации гротесков (рубленых), египетских (брусковых) и декоративных шрифтов. Вместе с латинским русский шрифт в конце XIX — начале XX в. пережил и упаднический период — стиль модерн.

В начале XX в. задачей молодого социалистического государства стала ликвидация безграмотности, введение всеобуча. Это вызвало реформу русского языка, упрощение существовавшей орфографии и создание новых национальных алфавитов для многих народов страны, в том числе и тех, которые вовсе не имели своей письменности. В результате этого русское письмо, по сравнению с письмом многих европейских стран, стало наиболее точно отражать современный литературный и народный язык.

Современная шрифтовая графика создается на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых дизайнерами в книжно-журнальном оформлении.

Так, в создании рисованных шрифтов принимали участие такие известные художники, как С. Чехонин, Е. Белуха, М. Борисова-Мусатова, И. Фомин, А. Лео, Л. Хижинский, Е. Нарбут и др.

Шрифты 20-х гг. интересны свободной манерой исполнения, индивидуальностью и новаторством рисунка. Художественная ценность их заключается в предельной характерности, передававшей зарождавшееся социалистическое искусство.

В советский период истории происходит преобразование шрифтов, после Великой Отечественной войны были разработаны следующие шрифты, так, в 1946 г. художником Н. Кудряшовым был создан текстовой малоконтрастный шрифт, для него характерны прямоугольные засечки с небольшими закруглениями в углах. Шрифт рекомендовался для набора общественнополитических, справочных и официально-документальных изданий.

Для набора изданий учебной литературы и для детей, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы был разработан коллективом художников в период с 1949 по 1961 г. умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка округленными в углах засечками, относящийся к школьной гарнитуре.

Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков (А. Коробкова, 1949) был предназначен для набора заголовков газет и журналов, применялся и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

В 1950 г. был создан неконтрастный шрифт без засечек (авторы Н. Кудряшов и З. Масленникова) для газет и журналов, для набора заголовков.

Художником Г. Банниковой (1952) на основе шрифтов XVIII в. (гражданский шрифт петровского времени) разработаны шрифты банников-ской гарнитуры для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству.

Также в 1952 г. был создан малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков и без закруглений в углах коллективом художников на основе рисунка латинского алфавита шрифта антиква немецкого художника Я. Эрбара (1936), применялся он в научной, научнопопулярной и массово-политической литературе.

В 1953 г. художник И. Жихарев создает шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах. Художник Н. Кудряшов создает шрифт, приспособленный для многотиражной печати, который имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими

закруглениями в углах. Основное назначение -набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий.

В 1955 г. на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова был разработан художником М. Ровенским умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, пламевидные штрихи и др.).

В 1956 г. создан художником Н. Пискаревым умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками, отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости, шрифт предназначен для изданий художественной литературы и изданий по искусству. В этом же году создается шрифт, имеющий прямолинейные засечки без закруглений (художник Е. Глущенко). Для него характерны циркульные кривые овальные и полуовальные элементы, с приподнятой средней линией шрифта во многих буквах, имеет только прописное прямое начертание.

Шрифт (художник В. Лазурский, 1959), построенный на основе рисунков старой антиквы, умеренного контраста, с закругленными в углах засечками и некоторыми соединительными штрихами, имеющими прогиб, оси наплывов овальных штрихов, смещенных влево. Был рекомендован для набора художественной литературы и изданий по искусству.

В 1962 г. на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква) созданный коллективом художников умеренно контрастный шрифт имел засечки почти треугольной формы, применялся для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв применялся в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов (художник Е. Царегородцева, 1965).

1967 г. художник И. Костылев создает неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными расширениями на концах штрихов, имею-

щий только прописные знаки в прямом и наклонном начертании, применялся для набора заголовков в газетах и журналах.

Опираясь на вышеизложенное, можно сказать, что создание шрифтов по образцам рисованных шрифтов российских художников, в частности, разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, основываясь на народные традиции, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, открывает большие возможности современным дизайнерам в разработке нового шрифта.

Подводя итог, можно сделать вывод о том, что история русского шрифта прошла сложный исторический путь развития. Буквы, которые не выдерживали проверку временем, выходили из употребления. Шрифт эволюционировал вместе с происходящими измерениями в России и за рубежом. Русский шрифт создавался на классической основе и на проверенных временем рисованных шрифтах, достоинствами которых являются удобочитаемость, ясный рисунок и простота графики.

Литература

1. Большаков М. В., Гречихо Г. В. Книжный шрифт. М., 1964.

2. Куприна Ю. П. Шрифтовая композиция в дизайне. Тамбов, 2012.

3. Смирнов С. И. Шрифт в наглядной агитации. М., 1990. С. 34.

* * *

THEORETICAL ANALYSIS OF THE HISTORY OF RUSSIAN FONT

Yu. P. Kuprina

This article provides a brief historical analysis of the development of the font in Russia. The font is represented as a spokesman for the cultural heritage of the people, which is part of world culture and an integral part of the information field present.

Key words: font, historical development of Russia and originality of the font.

Шрифт Правды Газета CYR-ENG скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

Дом
Газета «Правда» CYR-ENG

На этой странице Вы можете скачать шрифт Газета Правда CYR-ENG версия Версия 1.00 от 12 апреля 2016 г., начальный выпуск, который принадлежит семейству Газета Правда CYR-ENG (Подсемейство Обычное). Изготовителем шрифта является Правда-Газета-CYR-ENG. Загрузите газету «Правда» CYR-ENG бесплатно на FontsIsland.com.Этот шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, латинские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, фирменные шрифты, декоративные шрифты, дизайнерские шрифты, шрифты заголовков, необычные шрифты, ретро-шрифты, русские шрифты, узорчатые шрифты, художественные шрифты, прочее. шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Семья:

Газета «Правда» CYR-ENG

Идентификатор:

Газета Правда CYR-ENG: Версия 1.00

Полное название шрифта:

Газета «Правда» CYR-ENG

Версия:

Версия 1. 00 12 апреля 2016 г., начальный выпуск

Название PostScript:

Правда ГазетаCYR-ENG

Торговая марка:

Производитель:

Правда-Газета-CYR-ENG

Дизайнер:

Астаховское Типографское бюро — Дмитрий Астахов 2016. Россия, Пенза.

Лицензия:

Вы можете использовать этот шрифт для отображения и печати содержимого в соответствии с условиями лицензии для продукта, в который этот шрифт включен. Вы можете только (i) встраивать этот шрифт в контент, если это разрешено ограничениями на внедрение, включенными в этот шрифт; и (ii) временно загрузить этот шрифт на принтер или другое устройство вывода, чтобы помочь распечатать контент.

Журнальная Рубленная: Футура бедняка

Типовое производство в молодом Советском Союзе

В коммунистический период советские товары народного потребления были ограничены как по количеству, так и по эстетическим возможностям на выбор. То же самое и с шрифтами для книг, плакатов, газет и т. Д.Их было немного: одни и те же узнаваемые персонажи появлялись на серых билетах в кино и в книжках по искусству, в детских журналах. Повсюду появлялся геометрический шрифт без засечек, «Журнальная рубленная», серый и унылый, как сама повседневная коммунистическая жизнь.

Кроме собственных типолитейных заводов, в царской России было несколько филиалов европейских. Главный из них, компания H. Berthold AG из Германии, приобрела литейный завод меньшего размера в Санкт-Петербурге в 1900 году и еще один в Москве в 1901 году.В то время Berthold была одной из крупнейших литейных фабрик в мире, поэтому ее шрифты быстро распространились по России. После коммунистической революции российская полиграфия продолжала использовать существующие шрифты, часто от западных компаний, но в 1930-х годах возникла очевидная необходимость в создании собственного печатного оборудования и шрифтов Советской империи. Это было особенно актуально, когда железный занавес начал опускаться, а материальное наследие предыдущих имперских времен изнашивалось.

Первым советским шрифтом был Literaturnaya (сначала назывался Latinskaya , т. Е. «Латинский»), основанный на Lateinisch Бертольда 1899 года. Он был представлен в 1936 году, а его ведущим дизайнером был Анатолий Щукин. В том же году вышла «Журнальная » по проекту Николая Кудряшова. Это была копия «Excelsior» Линотипа (1931 г.), созданная Чонси Х.Гриффит. В советское время копировать и переименовывать западные продукты было обычной практикой, и, очевидно, это было справедливо и для гарнитур.

Журнальная рубленная

Журнальная рубленая (Журнальная рубленая), «Журнал Гротеск» или «Журнал Гротеск» на английском языке был выпущен в 1947 году, но на тот момент поддерживал только языки с кириллицей. Рубленная в переводе с русского означает «рубленый», в данном случае гротескный, готический или без засечек.Советские источники называют Щукина и его коллег создателями шрифта.

В этих источниках также упоминается немецкий шрифт Erbar-Grotesk в качестве прототипа, созданный Якобом Эрбаром для литейного завода Ludwig & Mayer в 1922 году. Он был очень популярен в Европе в 1920-е и 1930-е годы.Его геометрические формы, округлые символы и сдержанный вид прекрасно вписываются в визуальный образ того времени. В настоящее время Эрбар используется редко. Возможно, причина кроется в отсутствии Эрбара в библиотеке Letraset в 1970-х или в начале цифровой эры 1990-х. Хотя цвет Эрбара в основном тексте аналогичен цвету Рубленной, формы букв не такие же. Эрбар слишком наворочен, чтобы быть единственным отцом «Журнальной рубленной».

1947 год был исключительным временем для выпуска шрифта в России. Процесс проектирования начался до Второй мировой войны и был завершен вскоре после этого — два года — это не так много времени после войны почти полного разрушения. Но Советский Союз оказался на стороне победителя и удалил несколько металлургических и машиностроительных предприятий Германии.Те начали новую жизнь в советских городах. К примеру, производство автомобилей Opel было продолжено в Москве, а модель Opel Kadett была переименована в Moskvitsch . Печатное оборудование и шрифты также были частью металлургической и машинной промышленности. На первый взгляд кажется, что выпуск шрифта соответствует этому простому шаблону прямой копии. Но его реальная история более сложна.

Модернистские шрифты 1920-х и 1930-х годов

Когда члены Баухауза обсуждали значение и внешний вид шрифтов, они подняли вопрос о форме.Избавиться от орнамента также означало начать поиск основных форм букв. Квадрат, круг и треугольник были геометрическими фигурами, которые были приняты модернистами как возможные формы персонажей. Хотя основная геометрия шрифта в то время не была доступна широкой публике, это побудило литейные предприятия начать свои собственные исследования.

Одним из результатов этого стал Berthold-Grotesk , выпущенный в 1928 году.Гарнитуры шрифтовой фабрики Berthold также были произведены филиалом в Санкт-Петербурге и остались в употреблении после коммунистической революции.

Другой шрифт, несущий то же раннее модернистское чувство, — это Super-Grotesk , разработанный Арно Дрешером в 1932 году для Schriftguss AG в Дрездене.Schriftguss, расположенный в Восточной Германии, был включен в состав VEB Typoart в 1951 году. После этого Typoart стал единственным шрифтовым заводом в стране, а Super-Grotesk стал основным шрифтом без засечек в ГДР. В чем-то она сравнима с «Журнальной рубленной». Он разделяет его пролетарскую эстетику и строгий имидж и имеет такое же широкое распространение по всей стране из-за отсутствия альтернативы. Застенчивый и серый, чрезмерно используемый и недооцененный, он стал визуальным эквивалентом коммунистической Германии.Он был предан забвению в течение первого десятилетия демократии после воссоединения Германии. Но десять лет спустя пришла волна Ostalgie , и молодые типографы начали оцифровывать несколько шрифтов, которые использовались в ГДР, включая Super-Grotesk.

При сравнении «Журнальной рубленной» с вышеперечисленными гарнитурами видно, что между ними много общего. Формы «a, s, R и S» наиболее похожи, но общий вид шрифтов также похож.Однако ни один из шрифтов нельзя рассматривать как прямой прототип для «Журнальной».

Журнальная рубленная как футура для бедняков

Версия «Журнальной рубленной» с поддержкой языков латинского алфавита была выпущена в 1962 году и на следующие 30 лет стала обычным шрифтом без засечек в типографиях Эстонии. Это был новичок в советской библиотеке шрифтов Эстонии, но, в основном, выбора просто не было: другим доступным шрифтом без засечек для машинного набора был Gazetnaya , шрифт на основе Franklin Gothic Extra Condensed, который не подходил для более длинного текста. параметр.Поэтому «Рубленную» использовали прагматично, без особого эстетического смысла.

Например, в журнале о дизайне советского периода « Kunst ja Kodu » («Искусство и дом») текст был набран рубленой, но заголовки были написаны вручную Futura. Это был настоящий шрифт в головах дизайнеров, когда они разрабатывали макет страниц. Рубленную использовали за отсутствием нужного шрифта, как Futura для бедняков.

Юри Каарма был одним из немногих графических дизайнеров, которые намеренно использовали Roublennaya. Он разработал журнал Loomingu Raamatukogu («Библиотека маяка») и использовал этот шрифт на черно-белых обложках 1980–1983 годов. Каарма верил в главное качество плохо сделанного советского шрифта и отдавал ему главную роль. Чтобы добиться более убедительных результатов, Каарма взял негативы фотосета и использовал слишком большие символы, иногда покрывая всю обложку.В результате качество контуров букв ухудшилось, и это придало персонажам индустриальный вид.

Еще одно замечательное использование «Журнальной рубленной» относится к 1978 году, когда тот же Юри Каарма разработал сборник стихов Юхана Вийдинга « Ma olin Jüri Üdi » («Я был Юри Юди»). Скромное издание набрано повседневным советским шрифтом, без дополнительных иллюстративных элементов.«Журнальная рубленная» стала средоточием резкого плана и с огромной силой описала безмолвный кошмар детских лет поэта: сталинские пятидесятые.

Еще одно интересное использование — Arhitektid Arhitektuurist («Архитектура архитекторов»). Он был разработан Леонардом Лапиным и опубликован в 1989 году. Он использует увеличенный шрифт на нескольких разворотах. Затем полученные грубые контуры в некоторых местах были очищены вручную.Яркий цветовой контраст движет изобретательными макетами. Большой и мелкий шрифт задаются в двух разных версиях одного и того же шрифта, причем строчные буквы «a» и вершины «A, M, N, W» являются наиболее легкими для различения символами.

Журнальная рубленная и цифровой век

В начале 1990-х, когда началась цифровая эра, «Журнальная рубленная» ушла в безвестность. Российская шрифтовая мастерская ParaGraph оцифровала его еще в 1991 году, но качество рисования шрифта было очень плохим.Эта цифровая версия называлась Journal Sans. В 2014 году литейный завод, ныне известный как ParaType, выпустил как обновленную версию, так и новую интерпретацию под названием Journal Sans New. Последний вариант представляет собой очень свободный подход к оригинальному дизайну с такими элементами, как гуманистический курсив и встроенный стиль.

Отсутствие правильно оформленной цифровой версии «Журнальной рубленной» стало заметно в 2007 году, когда художник Марко Мяэтамм выставлял свои работы на Венецианской биеннале. Эстонский дизайнер Индрек Сиркель, создававший каталог художника, искал визуальное выражение горького, личного и отражающего детство искусства Мяэтамм.Сиркель выбрал Roublennaya, шрифт для алфавитной книги его поколения Karu-aabits («Азбука плюшевого мишки»). Другой букварь на эстонском языке, использующий тот же шрифт, — Abikooli Aabits , показанный выше.

Поскольку надлежащая цифровая версия Рублевой не была доступна, он использовал вместо нее Erbar, но в 2009 году он помог начать новый процесс оцифровки через своего коллегу Урса Лехни из Бернского университета искусств.Сиркель отправил образцы шрифта в Швейцарию, и тогдашние студенты Рето Мозер и Тобиас Рехштайнер создали два шрифта обычного веса под названиями Eesti Text и Eesti Display. Это некоторые из образцов, над которыми они работали.

За шесть лет, прошедших с тех пор, Moser занялся проектированием того, что теперь стало GT Eesti. GT Eesti Text имеет заостренные вершины на «A, V, W, M, N и Z», в отличие от GT Eesti Display . В советских сборниках образцов также показаны два разреза: один для небольших применений, а другой — для более крупных.Именно поэтому в GT Eesti Text используются надежные ловушки для чернил. Надрезы в форме букв, где встречаются две линии, помогают буквам правильно выглядеть при меньшем размере, при печати и на экране. Все стили поддерживают как латынь, так и расширенную кириллицу, включая альтернативные болгарские языки.

Возрождение «Журнальной рубленной» логично, и дух времени приветствовал возрождение этого визуального явления. Парадоксально, что прототип немецкого шрифта, произведенный в России, снова появился после того, как его подобрали швейцарские дизайнеры, которые переименовали его в Eesti.

Эта статья написана Иваром Сакком, профессором графического дизайна EKA в Таллинне, Эстония, и отредактирована Тьерри Бланкпеном из Grilli Type. Более ранняя версия была опубликована в выпуске 21 Kunstiteaduslikke Uurimusi — Исследования по искусству и архитектуре, журнала Эстонского общества историков искусства (pdfs: эстонский с изображениями, английский перевод). Grilli Type благодарит Ивара за то, что он был нам большим другом и помогал нам, когда мы пытались понять историю этого шрифта, а также за то, что он был отличным хозяином, когда мы посетили Таллинн в феврале 2015 года.

Западные санкции ударили по России в неожиданном месте

Нужно больше доказательств того, что санкции Запада, введенные против России за аннексию Крымского полуострова Украиной, бьют по Москве именно там, где ей больно?

Как насчет компьютерных шрифтов?

Российская компания, занимающаяся программированием, заявляет, что она изо всех сил пыталась написать код для заказанной Кремлем операционной системы после того, как ей было отказано в лицензии на использование некоторых из самых распространенных компьютерных шрифтов в мире.

RusBitTech — разработчик Astra Linux, операционной системы, аналогичной Windows или Mac OS, специально разработанной для использования в России.Программное обеспечение было заказано шесть лет назад для специального использования Министерством обороны и ведомствами, в том числе Федеральной службой безопасности, главным правопреемником советского КГБ.

По данным российской газеты «Коммерсантъ», ранее в этом месяце RusBitTech сообщил Минкомсвязи, что программисты пытались купить лицензии на определенные шрифты. Среди них — Times New Roman, один из наиболее часто используемых компьютерных шрифтов в мире, , даже в России с кириллицей.

Компания, владеющая лицензией, , базирующаяся в США, Monotype , первоначально предложила то, что россияне считали грабительскими ценами за пакет популярных шрифтов: Monotype требовала 650 евро (691 доллар по текущим ценам) за отдельную рабочую станцию, сообщает Коммерсант. , а не то, что газета описала как более типичные 3–4 евро (3,20–4,20 доллара).

Юрий Соснин, ведущий разработчик команды Astra Linux, сообщил газете, что в итоге Monotype отказалась от переговоров и отказалась продавать лицензии.Причина, по словам Соснина, заключается в санкциях, введенных Соединенными Штатами.

Monotype, штаб-квартира которой находится в Массачусетсе, не сразу ответила на электронные письма и телефонные звонки с просьбой прокомментировать ситуацию.

Это поставило RusBitTech в затруднительное положение, сказал Соснин газете, потому что почти все официальные документы в России используют Times New Roman в качестве стандартного шрифта. В конечном итоге компания была вынуждена заключить контракт с московской типографской фирмой Paratype на разработку шрифта, похожего на Times New Roman.

Не сразу стало ясно, какие дополнительные расходы РусБитТех получит, но Ъ сообщил, что, согласно документам компании, контракты РусБитТек с госорганами в 2014 году составили 1,7 миллиарда рублей (около 28 миллионов долларов).

Хотя и относительно незначительный — по оценкам ЕС, общий экономический ущерб экономике России составляет 5,8 млрд долларов — этот случай является иллюстрацией некоторых из проблем, с которыми Россия столкнулась после введения западных санкций в 2014 году.

Премьер-министр Дмитрию Медведеву была поставлена задача проводить политику «импортозамещения» — нарастить отечественную промышленность по производству товаров, запрещенных к ввозу, таких как сыр пармезан или шампанское.

Кремль уделяет особое внимание замене компьютерного оборудования и программного обеспечения иностранного производства или разработки, такого как вездесущая операционная система Windows от Microsoft, на российские системы.

В марте года президент Владимир Путин приказал государственным компаниям покупать или лицензировать российское программное обеспечение, а не иностранные программы.

В сентябре правительство Москвы объявило о замене операционных систем Microsoft в своих компьютерных сетях и ранее отказалось от технологии Cisco Systems, используемой для камер наблюдения.

Самые популярные газетные шрифты и альтернативы, которые вы можете использовать

Несмотря на то, что в Интернете публикуется все больше и больше информации, все еще существует много активных газет. Газетные шрифты известны тем, что они должны быть четкими, чтобы люди легко читали.

Иногда дизайн, даже если он выглядит великолепно, может быть испорчен плохим шрифтом. Шрифты, которые вы собираетесь увидеть, являются хорошими вариантами, если вам нужны шрифты с тонкими элементами.Посмотрим еще!

Газетные шрифты, чтобы попробовать

Helvetica

Helvetica всегда создавалась так, чтобы быть сильным шрифтом. Он имеет удлиненные формы и очень большой вес, поэтому его легко использовать. Попробуйте этот шрифт, если хотите получить тот же эффект, что и шрифт старой газеты.

TT Джиневерс

Поскольку он основан на голландских шрифтах с засечками, TT Jeanevers отлично подходит для дизайнеров. Его можно использовать для разных проектов, а в пакете есть двенадцать вариантов шрифтов.Если вы выберете этот вариант газетных шрифтов, у вас будет два разных набора.

Франклин Готический

Получите 300+ бесплатных подарков на ваш почтовый ящик!

Подпишитесь на нашу рассылку и получите более 300 дизайнерских ресурсов в первые 5 минут подписки.

Спасибо!

Нужен еще один шаг. Проверьте свой почтовый ящик на наличие электронного письма с подтверждением рассылки.

Если вы не уверены, какой шрифт используют в газетах, лучше всего начать с готического шрифта. У этого есть темный монотонный оттенок, который придает современный вид дизайну, для которого вы его используете. Посмотрите, соответствует ли он вашим идеям, и сохраните его на своем компьютере.

Многие газеты и журналы до сих пор используют его, поэтому мы включили его в наш список.

Мохаве

Если вам нужна версия газетных шрифтов с заглавными буквами, Mohave может быть вашим лучшим выбором.Вы получаете три начертания: обычный, полужирный и полужирный вместе с курсивом. Наличие нескольких весов означает, что вы также получаете некоторую гибкость, которую можно использовать в различных конструкциях.

Rabiota Шрифт

Мы добавили этот газетный шрифт, потому что знаем, что он хорошо сочетается с вашим дизайном. Попробуйте использовать его на своем логотипе, на веб-сайте и других носителях, чтобы увидеть, как он работает.

Стильный шрифт Amblas

Этот шрифт может быть полезен для разных дизайн-проектов.Все, что вам нужно сделать, это установить его, и после этого все остальное будет легко.

Зебразил

Это красивый и тонкий шрифт, который вы можете установить и попробовать. Он расставляет тонкие акценты и создает элегантный внешний вид. Это наверняка привлечет ваше внимание, так что попробуйте.

TT Commons

TT Commons — один из тех газетных шрифтов с минималистичным стилем. Благодаря геометрическим формам он выглядит сильным и четким.Итак, мы должны ценить его дизайн, потому что он может адаптироваться к различным задачам.

Объявление

Буквы отображают красивый массив текста и могут сочетаться с другими шрифтами. В то же время тот факт, что каждый глиф был создан сам по себе, делает его надежным отображаемым шрифтом. Итак, решите, хотите ли вы сохранить его в своей коллекции, потому что это может быть полезно в долгосрочной перспективе.

Adam.CG Pro

Adam — это шрифт без засечек, вдохновленный Futura.Он отлично работает с заголовками и проектами, связанными с печатью. Чистый внешний вид делает его хорошим кандидатом, когда вы хотите добавить дополнительные шрифты. Просто убедитесь сами и попробуйте похожие газетные шрифты, подобные этому.

Энсон

Этот шрифт без засечек привлекает внимание своим дизайном. У него чистый подход, и очень велики шансы, что вам понравится его индивидуальность. Если вы хотите убедить себя, попробуйте это в своих проектах. После того, как вы проверите, как это выглядит, вы точно будете знать, что вам нужно делать.

Antic Didone Шрифт

Газетные шрифты, такие как Antic Didone, действительно нужно использовать чаще. Это было разработано для использования в заголовках, и так оно и есть. У него большая семья, которая дает свободу дизайнеру. Создайте с его помощью более динамичную типографику и посмотрите, как это повлияет на вашу работу.

Что еще приятно в нем, так это современные пропорции, которые, как вы можете видеть, были использованы. Это действительно здорово для экономичных проектов и не только.

Haboro Serif

Один из новейших выпусков газетных шрифтов — Haboro. Несмотря на то, что он сохранил свой первоначальный дизайн, мы все еще можем видеть создание сбалансированного уникального шрифта с засечками. Если вам нравится стандартный вид с засечками, вы можете легко выбрать такой набор. Он есть у Haboro! Итак, независимо от того, планируете ли вы его использовать, дайте ему шанс и посмотрите, сработает ли он.

Дом

Взгляните на этот шрифт без засечек, сделанный Леонардо Губбиони.Он был создан в том же стиле, что и в стиле ар-деко. Он выглядит сильным и наверняка поможет.

Семейство шрифтов Galderglynn 1884

Galderglynn 1884 имеет дизайн, который можно ожидать от газетных шрифтов. Это означает, что он четкий и легко заметный. Если вы хотите выполнить дизайнерскую работу, для которой нужен этот тип шрифтов, рассмотрите его как реальный вариант.

Календари плюс

Это красивый и красивый шрифт, который можно использовать для разных задач.У него много лигатур, которые будут красиво смотреться. Попробуйте и посмотрите, как он будет выглядеть.

Шрифт Borobudur Sans Serif

Если вам нужен шрифт без засечек, вдохновленный чудесами, то это именно тот. У него отличный внешний вид, который можно без проблем размещать в статьях, на веб-сайтах или в блогах.

Komoda

Отметьте также эту опцию газетных шрифтов, если вы хотите что-то, с чем легче работать. Вы можете сочетать его с другими шрифтами, чтобы создать что-то особенное. Попробуйте и посмотрите, как это пойдет.

FF Клан

Проверьте газетные шрифты, подобные этому, если вам нужно что-то, что можно использовать для рекламы и упаковки. Вы также получите поддержку с такими функциями, как лигатуры, прописные буквы и т. Д.

TT Назад

TT Backwards может быть хорошим газетным шрифтом, который вы можете использовать в качестве дизайнера. Просто убедитесь, что вы сначала протестировали его, чтобы убедиться, что он соответствует вашим ожиданиям.

Саммит

Завершим список газетных шрифтов Summit. У него есть 10 стилей и пять весов, которые ждут, чтобы их использовали. Установка не займет много времени и вам обязательно понравится!

Если вам понравилась эта статья о газетных шрифтах, прочтите и эту статью:

Неограниченные загрузки : более 1 000 000 шрифтов, шаблонов InDesign, экшенов Photoshop, мокапов и ресурсов дизайна через

Оцифровка старославянской типографии и форм букв в новых контекстах с Ильей Бажановым

Илья Бажанов (@staticolors) — художник, графический дизайнер и член Umprum Type (@umprumtype). На его работы сильно повлияли старославянские шрифты и образцы, а также промышленные славянские городские пейзажи, история и культура. FUD Grotesk построен с отсылкой к бруталистской архитектуре Чешской Республики, в то время как «Невероятная оттепель» (WIP) относится к периоду хрущевской оттепели 60-х годов; время, когда цензура в Советском Союзе начала ослабевать, ознаменовав собой великие исторические изменения с проведением политики десталинизации.

Thaw Thesis

Во время своего путешествия с FUD Grotesk Илья рассказывает нам «в городе, где я учился и жил некоторое время назад — Усти-над-Лабем в Чешской Республике — есть здания, построенные в таком бруталистском стиле; город был разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен в социалистические времена.Я думаю, что на этот шрифт также повлиял мой родной город, где я родился, Челябинск в России, который является очень промышленным городом с множеством зданий различных производителей. Массивность и жестокость гигантских построек произвели на меня сильное впечатление. Я хотел отразить это в шрифте, создав необычные формы, такие как много своеобразных лигатур и необычных буквенных засечок, которые действительно маленькие ».

FUD Grotesk

С другой стороны, Thaw более напрямую связан с образцами древнеславянского шрифта, печатными материалами и историческими визуальными повествованиями.Являясь частью бакалаврской диссертации Ильи, дизайнер объясняет, что «всегда привлекал обложки старых русских книг и выяснил, как шрифты работали тогда и почему они не работают сейчас». Внимательно изучая период хрущевской оттепели, Илья почувствовал, что переходные времена были интересны для раскопок как с графической, так и с культурно-исторической точки зрения. «В результате получилась книга, состоящая из двух частей» Илья расширяет, «небольшое исследование шрифтов, появившихся в то время, за которым следует мой собственный шрифт; который был вдохновлен шрифтами с обложек книг.’ Мы были так заинтересованы в этом расследовании и были очарованы типографской продукцией Ильи, поэтому мы предложили ему копнуть с нами немного глубже…

Thaw

Привет, Илья. Во-первых, не могли бы вы немного рассказать о процессе оцифровки старых славянских шрифтов и о том, как вы попали в эту работу?

Для меня тема времени всегда была очень важна — особенно в типографике, в которой более очевиден контакт с прошлым. Говоря об этом проекте, мой друг прислал мне несколько изображений французских эмигрантских газет начала двадцатого века.Я был приятно удивлен заголовками в этих газетах, и это вызвало у меня интерес посмотреть, как что-то подобное может работать сегодня с отображаемыми буквами. Я попытался оцифровать логотип газеты «Русское воскресенье»; Мне очень нравится, как работает старомодный славянский шрифт в его заголовке, и было интересно попробовать его немного перерисовать в соответствии с моим видением.

Мне также очень интересно оцифровывать некоторые отображаемые части букв и думать о том, как заставить их все работать в современном шрифте.Каллиграфия играет очень важную роль в создании старинных русских шрифтов, потому что исторически все это взаимосвязано. Мне интересно попробовать разные подходы в каллиграфии, чтобы понять, как работают определенные формы.

Русское воскресенье

Какие ваши любимые старославянские шрифты / гарнитуры? Куда вы идете за вдохновением?

Было бы бесполезно выделять один конкретный шрифт, я бы сказал, что мне нравится само письмо и то, как его исторические корни формируют его форму.Старославянские шрифты прочно ассоциируются с религиозными текстами и росписями православных церквей. В то же время мне очень нравится просматривать различные архивы и старые книги в поисках интересных форм.

Thaw Thesis

Не могли бы вы рассказать нам немного о своей диссертации, посвященной русской типографике? Чему вы научились и что исследовали с его помощью?

Моя бакалаврская работа посвящена русским шрифтам 60-х годов и периода «хрущевской оттепели». Мне было интересно узнать, как появились такие яркие и оригинальные шрифты в те годы.Например, меня очень вдохновили работы Льва Збарского, одного из самых известных и значимых художников-графиков того времени. Мне очень нравится, что авторы того времени имели очень художественный и оригинальный взгляд на создание букв. Это очень похоже на иллюстрацию и живопись. Иногда форма букв — это целое художественное высказывание, что мне очень близко.

Это так интересно. Как вы думаете, как изучение старых шрифтов может связать нас с историческими, технологическими или социальными повествованиями? Чему мы можем научиться, глядя на историю и культуру шрифта?

Я считаю, что история играет очень важную роль в шрифтовом дизайне, как и во всем остальном.Оглядываясь назад, можно заметить многие важные детали и попытаться понять суть того, почему это было сделано именно так, а не каким-либо другим. В то же время типографика тесно связана с историческими событиями и технологиями каждого временного периода. На мой взгляд, типографика тоже связана с искусством, которое по-своему отражает дух времени. Например, в 60-е годы в Москве проходила выставка Пикассо, Матисса и других художников, которая, в свою очередь, очень вдохновила нас на живопись, графику и шрифт. Сегодня у нас есть новые технологии и новые контексты, в которых можно по-новому переосмыслить исторические модели.

Нам очень нравится ваш индивидуальный шрифт для чешского сборника стихов «Srdce v mrakodrapu», а также ваша работа для The Washington Post. Не могли бы вы рассказать об этих проектах поподробнее?

Этот нестандартный шрифт, который я создал для книги чешского поэта Богумила Ждичинца. Я также делал иллюстрации для обложки и глав. Для меня было важно, чтобы шрифт соответствовал иллюстрации и смыслу стихов — чтобы все работало как единое целое.Я искал формы для шрифта с помощью кисти с широким концом, того же инструмента, который я использовал для рисования иллюстраций, чтобы добиться идентичности в формах.

Иллюстрации и нестандартный шрифт для Srdce v mrakodrapu , автор Богумил Ждичинец.

Эти наброски предназначены для иллюстрации, которую я сделал для проекта Washington Post, By The Way. Это новый туристический сайт, в котором местные журналисты и фотографы рассказывают обо всем — от мест, где можно поесть, до любимых районов. Готовое изделие, представленное на сайте, намного спокойнее, но в этих эскизах я хотел сделать более выразительную надпись с необычными формами.

Набросок для проекта Washington Post, Кстати

И наконец, чего мы можем ожидать от вас в будущем?

В настоящее время я активно работаю над доработкой шрифта Thaw, и, надеюсь, скоро смогу его выпустить. Параллельно с созданием шрифтов я много рисую, и иллюстрация занимает очень важную часть моей жизни; Иногда я рисую фрески на улицах. В следующем году я заканчиваю магистратуру в Академии искусств, архитектуры и дизайна в Праге (UMPRUM), так что прямо сейчас я планирую свой диплом.

Спасибо, Илья! Если вы хотите быть в курсе будущих работ Ильи, загляните в его Instagram и обязательно ознакомьтесь с предстоящими проектами Uprum Type.

Arial, шрифты Times New Roman стали жертвами антироссийских санкций

Tech

18:50 GMT 12.12. 2016 (обновлено 19:06 GMT 12.12.2016) Получить короткий URL

Компания по дизайну шрифтов из Делавэра Monotype Imaging, которая разработала и владеет правами на многие из наиболее широко используемых шрифтов гарнитуры, включая Times New Roman, Arial, Verdana и Tahoma, отказалась продавать российским разработчикам права на использование их шрифтов для операционной системы Astra Linux. со ссылкой на санкции США.

Monotype Imaging утверждала, что режим санкций не позволяет им работать с компаниями, которые ведут бизнес с Министерством обороны России, но российская деловая газета «Коммерсантъ», которая опубликовала эту историю, пояснила, что американская фирма, похоже, не слишком заинтересована в сотрудничестве с Российская софтверная фирма РусБИТех с самого начала.

Директор

РусБИТех и руководитель команды разработчиков Astra Linux Юрий Соснин сообщил Ъ, что Monotype Imagining сначала потребовала очень высокие гонорары за использование шрифтов, на что российская компания согласилась. РусБИТех должен был заплатить 130 евро за каждую лицензию на операционную систему, при этом большинство компаний обычно платили за эту привилегию 3-4 евро за штуку. Первоначально Monotype требовала колоссальные 650 евро за лицензию, а затем была снижена до 130 евро.

В последний момент сделка сорвалась: американская фирма, по всей видимости, обнаружила, что РусБИТех участвовала в международном авиасалоне МАКС, впоследствии отказалась от контракта и сослалась на санкции США против российских компаний, работающих в интересах Минобороны России. .

С тех пор разработчики из другой компании заключили контракт на создание аналогичных совместимых шрифтов.

Astra Linux был разработан РусБИТех в 2010 году и стал широко использоваться рядом российских государственных служб и ведомств, включая Министерство здравоохранения, Таможенную службу, Федеральную службу безопасности и Министерство обороны.

Soyuz Grotesk — Typographica

На поезде из Западной Европы в Россию делается пауза для длительной остановки в чешской деревне Брест, пока экипаж поезда ремонтирует колеса для движения по рельсам с широкой колеей в России. В 1963 году, в не совсем иной технической перестройке, Максим Жуков и Юрий Курбатов принесли Helvetica на восток, в Советский Союз, что позволило использовать ее во Второй мировой войне с кириллицей. Поскольку это была неофициальная интерпретация и между двумя регионами не было большого диалога, их версия в конечном итоге вышла из употребления и была заменена официальными источниками.

В 2017 году Роман Горницкий (в классической русской, несанкционированной манере) взял импорт Жукова и Курбатова, оцифровал его и переделал обратно в другом направлении.Результат — Союз Гротеск .

Другие скрипты постоянно пытаются придумать, как приспособиться к моделям, установленным на латинице. Дизайнеры на иврите спрашивают: «Что такое курсив?» или «Что выделено жирным шрифтом?» потому что программное обеспечение по умолчанию работает в этом квадранте. Тайские дизайнеры вынуждены задумываться: «Что такое засечки?» или «Что такое прописные?»

Некоторые из самых интересных вопросов, которые задает Союз Гротеск, — это те, которые задаются, когда Горницкий в умном обратном переводе рисует на совершенно новой латыни. Эти глифы сильно заимствованы из мотивов, традиционно встречающихся в кириллице. Многие зажимы и зажимы удалены. Строчная r — это сжатая назад ÷ . (Пользователи кириллицы — шрифтовые дизайнеры и другие — так часто замечают подобные ублюдки в дикой природе, что существует несколько онлайн-групп поддержки для них.) z принимает форму, которая объединяет × , кивая на их похожие звуки (хотя и игнорируя значение глифа IPA в получившейся форме).

Знакомое прозрение: люди часто думают, что они хороши в общении, потому что они умеют говорить. Но истинное общение требует слушания. Двунаправленный диалог, как демонстрирует Союз Гротеск, вдыхает жизнь в душную и уравновешенную систему.

И, как ни странно, он наконец-то дал мне Helvetica, который я бы не прочь использовать.

Прочтите о процессе принятия решений Горницким, а также об истории использования кириллицы Helvetica. Это того стоит.

Ксения Самарская — творческий практик, работающий между Иберийским и Североамериканским побережьями.