Шрифты онлайн готика: Gothic – красивый шрифт онлайн — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Шрифты Средневековья — презентация онлайн

1. Шрифты Средневековья

В эпоху средневековья выбор шрифта часто был весьма серьезным шагом,
который делался отнюдь не только из эстетических соображений или по
соображениям удобства письма и чтения. Шрифт в средневековье имел
большое символическое значение, и его выбор уже сам по себе мог быть
своего рода программным заявлением. Кроме того, набор средневековых
шрифтов не ограничивался исключительно готическим шрифтом, который,
тоже был достаточно разнообразен.
История средневековых шрифтов уходит своими корнями в историю
латинской письменности в Римской Империи. К первому веку новой эры
окончательно оформилось так называемое римское капитальное (то есть
состоящее из капиталов — прописных букв) письмо. Пожалуй, самый
знаменитый классический образец этого письма — надпись на колонне
Траяна (II век н.э.).
текст на колонне императора Траяна
По-видимому, текст на камне сперва был выведен плоской кистью, а потом вырублен.

Интересно, что практически точные копии этого шрифта встречаются и на других
памятниках тех времен, что дало возможность предположить наличие в Риме эпохи Траяна
некоего общегосударственного эталона для официальных надписей. Удобочитаемость,
графическое совершенство и органическое соответствие архитектурному стилю обеспечили
этому шрифту популярность в веках и породили множество подражаний.

4. В римских надписях на камне существовало два основных вида капитального письма: квадрат и рустика.

Название «квадрат» отражает то, что
многие буквы этого письма по своим
пропорциям близки к квадрату. Надписи
квадратом создают ощущение
размеренной торжественности.
римское квадратное письмо

В отличие от квадрата, рустике присуща
своего рода сжатость, а также тонкие
длинные вертикальные штрихи и жирные
горизонтальные. Этот шрифт выглядит
гораздо менее торжественно. Возможно,
отсюда и его название, происходящее от
латинского rusticus — простой, деревенский.

римская рустика

5. римский маюскульный курсив

В повседневной жизни
римляне, конечно,
писали более простым
шрифтом — курсивом.
Более ранним
вариантом является так
называемый
маюскульный (от
латинского majusculus большеватый, довольно
большой) курсив,
состоявший из
прописных знаков.
римский
маюскульный курсив

6. римский минускульный курсив

В быту эстетика уступала
потребности писать быстро.
Надписи становились более
размашистыми, буквы
становились написанными
слитно. Как правило, основные
элементы букв писали сверху
вниз, и при быстром письме
далеко не всегда удавалось
остановиться на нижней линии
строки — так родились нижние
выносные элементы букв.
Верхние придумали позже,
возможно, чтобы уравновесить
нижние.
Эти элементы характерны для сформировавшегося к
III веку минускульного (от латинского minusculus очень маленький, крохотный) курсива, состоявшего
уже из строчных знаков.

7. греческое унициальное письмо

Еще одним шрифтом, появившимся
греческое унициальное письмо
в Римской Империи является унциал
(вероятно, от латинского uncus крюк, изогнутый) — первый
латинский шрифт римской церкви. В
первые века христианства
письменным языком церкви в
Европе был греческий. Однако в
Северной Африке религиозные
тексты писались уже на латыни.
Североафриканские писцы изобрели
свой шрифт, который сочетал с
одной стороны достаточную
торжественность, а с другой Это произошло в конце II — начале III веков. Латынь стала

круговые мазки и легкость письма,
официальным языком римской церкви, отчасти из-за
характерные для греческой
легкости письма, а отчасти и чтобы отмежеваться от
письменности.
языческой литературы, унциал становится своего рода
официальным церковным шрифтом.
латинское унициальное письмо
Для ранних вариантов унциала (III — VI
века) характерны скругленные углы и
отсутствие засечек.

Позднее, в VI — VIII
веках, появился унциал с тонкими
засечками.

9. полуунициальное письмо

Шрифт обыденной
письменности той
эпохи, требовавшей
более быстрого
письма, получил
название
полуунциала. В нем
значительно сильнее
выражены выносные
элементы.

10. После падения Римской Империи на основе этих шрифтов развиваются областные типы письма: ирландское, вестготское, меровингское,

староиталийское и т. д.
вестготское
письмо
староиталийское
письмо
меровингское
письмо

11. каролингский минускул

В 800 году н.э. Карл Великий был
коронован императорской короной.
Сам он был почти безграмотным, но
в качестве одного из важных шагов
по формированию и укреплению
своей империи он решил ввести
новый имперский шрифт. Как и в
случае унциала, принятие нового
шрифта мыслилось важным
политическим решением. Совместно
с бенедиктинским монахом
Первоначально в качестве заглавных букв
Алкуином они выбирают на роль
использовались те же минускулы, но увеличенные в

имперского шрифта разновидность
размерах.

Также в этой роли использовали буквы из
галльского письма,
полуунциала и даже из римской рустики. Но в XI веке
использовавшуюся в знаменитом
их сменили буквы ломбардского шрифта
тогда монастыре Корбье. Этот шрифт
(ломбардские версалы), развившиеся из римского
получил название каролингского
капитального и унциального письма
минускула.

12. готическая текстура

Наконец, в латинской Европе XII столетия распространяется готическое письмо,
характеризующееся общей темной картиной письма, сжатостью букв и изломами.
Скорее всего, возникло оно на севере Франции приблизительно в середине XI
века, то есть за столетие до соответствующего архитектурного стиля. Так что
первоосновой готической эстетики, возможно, следует считать не готический
собор, а готический манускрипт. И если о символизме готического собора
написано достаточно много, а то и более, то готический шрифт еще ждет своего
певца. Как и в случае унциала, как и в случае каролингского минускула, появление
и распространение готического шрифта ознаменовало новый исторический этап.

Готический шрифт внес некоторое новшество и в эстетику письма. Можно сказать,
что фокус сместился с образа отдельной буквы на образ целого слова. Буквы
выступали сжатыми последовательностями, буквально сплетаясь друг с другом.
Такой вариант готического письма распространился в XIII столетии и получил
название текстура (от латинского textura — ткань). Плотно и равномерно
покрывающий страницу текст действительно напоминал сотканную ткань.

13. Готическая текстура

готический курсив
Поскольку потребность в
скорописи никуда не
исчезла, в конце XII века
появляется и готический
курсив.
готическая ротунда
Готическое письмо на протяжении своей
истории имело множество вариантов.

обязательно стоит отметить
появившуюся в XIII веке в Италии
ротунду, выделявшуюся на фоне других
разновидностей готики необычной
округлостью и отсутствием изломов
А в XIV веке в результате
скрещивания книжного письма и
канцелярского курсива возникает
новая разновидность готического
шрифта — бастарда (от
французского bвtard -смешанный).

В немецкоязычных странах разновидности
готического шрифта активно
использовались и после эпохи
средневековья. Например, шедевр
канцелярской эстетики XVII-XVIII веков
канцлей (от немецкого Kanzlei -канцелярия), утвердивший красоту бумаги,
как высшую бюрократическую
добродетель
Хотя готический шрифт, как и готическая
архитектура в своем сформировавшемся
виде появились во Франции, в народном
сознании и то, и другое скорее
ассоциируется с Германией. Возможно
потому, что многие виды поздней готики
сформировались именно в Германии.
Например, напоминавшее своей
просторностью ротунду швабское письмо
Или популярная в тех же
XVII-XVIII веках фрактура,
чье название происходит
от немецкого Fraktur -излом, перелом, и иногда
употребляется в качестве
названия готического

шрифта как такового.
Эпохе Возрождения так и не удалось поставить точку в истории «варварской»
средневековой эстетики.

Более того, стремясь отмежеваться от мрачного средневековья
и построить новую культуру на основе чистых античных образцов, каллиграфы
Ренессанса лишь возродили доготический, но все же средневековый стиль письма. Они
копировали исполненные каролингским минускулом манускрипты, ошибочно принимая
их за подлинники греко-римской античности. Из этого копирования родился новый
шрифт, названный гуманистической антиквой (от латинского antiquus —древний).
А в деловых кругах ренессансной
Италии стало употребляться так
называемое «торговое» письмо гуманистический курсив,
большинство букв которого
исполнялось одним движением
пера. В его основе также лежит
каролингский минускул.

Небольшой гид по использованию шрифтов в визитках

Выбор шрифта – важный момент в создании любого дизайна, так как каждый шрифт вызывает определенные ассоциации. Данный пост является небольшим гидом по шрифтам, предложенным в нашем онлайн конструкторе визиток и использует исторические и другие факты, чтобы показать какие ассоциации эти шрифты вызывают.

C засечками или без

Исторически все шрифты делятся на два больших класса: шрифты с засечками (serif), небольшими черточками на концах букв, и без засечек (sans serif, от французского «без засечек»).

Шрифты с засечками появились в печатном деле гораздо раньше. Засечки были заимствованы из древнеримского написания, где, вероятно, они были побочным эффектом высечки букв на камне. Из-за этого вместо термина serif иногда используют термин Roman (римский) в названии шрифта (например, Times New Roman)

Шрифты без засечек (san serif) еще часто называют Готическими (Gothic), так как готические шрифты имитируют письмо пером, в котором нет засечек, или Гротесками (Grotesque), так как в 19-м веке шрифты без засечек стали часто использовать в заголовках.

Принято считать, что шрифты с засечками более удобны для чтения в больших текстах, в то время как шрифты без засечек более привлекательны с эстетической точки зрения. Поэтому при создании визиток чаще используются шрифты без засечек. Однако все зависит от общего стиля визитки. Например, шрифты с засечками будут хорошо смотреться в винтажных дизайнах.

Шрифты – аналоги

Очень часто встречаются практически аналогичные шрифты (например Arial и Pragmatica). Причина проста – это версии одного и того же успешного шрифта, созданные конкурирующими компаниями – производителями печатного оборудования. Часто название компании-производителя добавляется к названию шрифта (Monotype Cursiva – компания Monotype, Palatyno Lynotype – компания Linotype)

Основные шрифты с засечками

Times New Roman – шрифт с засечками, созданный в 1931 году специально для газеты Times. Times использовала его в течение 40 лет. С тех пор шрифт стал невероятно популярен в газетном деле и книгопечатанье. Если Вы книгоиздатель или хотите, чтобы Ваша визитка ассоциировалась с английской газетой начала XX века или просто хотите придать визитке винтажный стиль, то Times New Roman – ваш выбор. В онлайн конструкторе визиток ЛемонПринт мы предлагаем большое количество вариаций шрифта Times New Roman различной степени «жирности» и ширины.

Book Antigua (аналоги: Palantino) – шрифт с засечками, который выглядят еще более винтажно. Однако это более широкий шрифт и его сложнее использовать в длинных строках (например, в адресе)

Courier (аналог: Courier New) – шрифт с засечками, созданный в 1955 году и имитирующий текст, получающийся на механической печатной машинке. Данный шрифт использовался Министерством Иностранных Дел США, а также стал стандартом для телесценариев и для отображения кода компьютерных программ и сообщений на компьютерных терминалах командной строки (то, с чем мы ассоциируем хакеров, набирающих код на черном экране). Как результат, шрифт ассоциируется со способностью выйти за рамки и свободой. Кроме того, отлично подходит для коротких цитат.

Основные шрифты без засечек (Гротески)

Franklin Gothic – шрифт без засечек. Шрифты без засечек появились в 19-м веке под названием Гротески. Отказ от засечек был очень важной вехой в типографике, так как ранее на протяжении многих веков шрифты были с засечками, имитируя рукописный текст пером. Гротески использовались в основном в заголовках, и потому чаще встречаются в жирных вариантах. Franklin Gothic появился около 1902 года и активно использовался в заголовках для книг и газет. Его основное начертание – экстра жирное. Именно оно и представлено в нашем редакторе.

Arial (аналоги: Helvetica, Pragmatica) – это нео-гротеск (современная версия гротесков), шрифтов без засечек. Шрифт Helvetica был создан швейцарским дизайнером Максом Мидингером в 50-60-х годах XX-го века. Этот шрифт вобрал в себя результат таких движений в дизайне как Супрематизм и Конструктивизм, целью которых было упрощение и чистота геометрических форм. Он более округлый и гораздо более пропорциональный, чем классические «старые» Гротески. Шрифт Helvetica получил очень широкое распространение. Arial и Prgamatica – это версии шрифта Helvetica, созданные позднее другими дизайнерскими агентствами. Все три шрифта практически идентичны и идеальны для визиток. В онлайн конструкторе ЛемонПринт мы предлагаем большое количество вариаций шрифта Arial различной степени «жирности» и ширины. Если вы стремитесь к современному и минималистичному дизайну – это Ваш выбор.

Futura (аналог: Futura ParaType), Century Gothic – шрифты из семейства геометрических гротесков. Как видно из названия, эти шрифты основаны на максимально геометрически правильных и простых формах. Появление таких шрифтов, в основном, связано с течением Баухаус. Геометрические гротески наиболее хорошо смотрятся в сочетании с такими же простыми формами. Очень стильные шрифты, но будут хорошо смотреться только на тех визитках, где очень мало текста и много пустого пространства.

Помимо этих основных шрифтов, в нашем конструкторе визиток представлен еще большой набор Гротескных шрифтов различного начертания. Современные (такие, как Play), стилизованные под кисть (такие, как Pollock), имитирующие трафарет (такие, как Glasten) и много других.

Каллиграфические шрифты

Каллиграфические шрифты имитируют рукописный текст. В цифровую эпоху их появилось огромное количество. В нашем редакторе представлены порядка 10 различных вариаций каллиграфических шрифтов, имитирующих современное, старинное и даже детское рукописное письмо, включая всем известный Lobster. Такие шрифты смотрятся очень красиво, однако подойдут больше людям творческих профессий. Кроме того, текст, написанный каллиграфическими шрифтами, очень сложно читать. Поэтому при создании визитки используйте их для одного или двух самых крупных слов (например, имени и фамилии) и постарайтесь использовать максимальный возможный размер шрифта.

Интересно, что до компьютерной эры большинство логотипов, магазинных и других вывесок были сделаны не печатным текстом (из-за технической сложности), а выгравированы мастерами или художниками и подражали рукописным текстам различных эпох, что выглядело очень элегантно. Например, посмотрите на надписи на логотипе Cadillac или даже Ford. Cо второй половины 20-го века ситуация изменилась, и на логотипах стал чаще встречаться печатный текст. Но, возможно, Ваше лого или название компании, должно быть написано именно каллиграфическим шрифтом?

Шрифты тату онлайн.

Подобрать шрифт для тату надписей

Шрифты тату – онлайн сервис

Решили сделать тату с надписью, но все еще не можете выбрать окончательный вариант? Тогда вам обязательно стоит воспользоваться нашим сервисом, позволяющим выбирать шрифты тату онлайн. Это поможет вам найти оптимальный вариант, поэтому вы придете в тату салон полностью подготовленным. Сегодня шрифты для татуировок могут иметь массу отличий, поэтому каждый может найти для себя нечто уникальное и неповторимое. Тату надписи могут иметь разное предназначение, так как они позволяют по-разному проявить свою фантазию, выбрав романтическую или же философскую фразу.

Шрифты для тату онлайн – это великолепная возможность подобрать идеальную визуализацию для вашего нательного рисунка. Разнообразные фразы и афоризмы имеют огромную популярность как среди мужчин, так и женщин. Учитывая это, женские и мужские тату в форме надписей можно встретить на любом шагу. Шрифты для тату надписей имеют определяющую роль, так как именно от них зависит визуальный эффект того или иного рисунка. Действительно, независимо от содержания, любой нательный рисунок может получить более брутальный или, наоборот, более женственный вид, если изменить шрифт.

Шрифты для тату: онлайн подбор

Пользоваться нашим сервисом очень просто и удобно. Потратив всего несколько мгновений, вы сможете поэкспериментировать с разнообразными вариациями для вашей татуировки. Вы сможете подобрать шрифт для тату онлайн, опробовав популярные стили, оттенки и размеры. Это могут быть как мужские, так и женские тату, которые зачастую отличаются своей стилистикой и предназначением.

На нашем сайте вы найдете оригинальные и красивые шрифты для тату, которые помогут вам подчеркнуть свою индивидуальность. С помощью сервиса вы сможете разобраться не только с шрифтом, но и содержанием, а также длиной фразы. Действительно, тату надписи могут состоять как из одной буквы, так и с целого предложения.

Переводчик – словарь и онлайн перевод на английский, русский, немецкий, французский, украинский и другие языки. | Как перевести «готический шрифт онлайн

Шриваса

Шриваса Тхакур — вайшнавский святой, в гаудия-вайшнавизме почитается как одна из ипостасей Панча-таттвы: Чайтанья, Нитьянанда, Адвайта, Гададхара и Шриваса. В Панча-таттве он олицетворяет пограничную энергию Бога — живое существо. Бхакты во главе со Шривасом описаны как части тела Чайтаньи. Все они принимали участие в его играх. С их помощью Чайтанья распространил движение санкиртаны. В гаудия-вайшнавизме Шриваса считается воплощением Нарады. Он жил в Навадвипе ещё до прихода Чайтаньи в 1486 году. Вместе со своими братьями Рамой, Нидхи и Пати Шриваса повторял имена Кришны, поклоняясь Господу и трижды в день совершая омовение в Ганге. Вместе с Адвайта Ачарьей Шриваса начал изучать «Шримад-Бхагаватам» и молиться о нисхождении Кришны. Они считали, что лишь аватара Кришны могла бы заронить зёрна бхакти в сердца атеистов, гордых собою логиков и учёных философов, которые населяли в то время Навадвипу. В ответ на их молитвы, Кришна явился как Чайтанья. Малини, жена Шривасы и близкая подруга Шачидеви, нянчила маленького Чайтанью, известного в детстве под именем Нимай. Чайтанья любил Малини и Шривасу столь же сильно, как и своих родителей. Шривасангам, жилище Шривасы, был расположен в двухстах метрах от дома Нимая. Роскошный дом Шривасы состоял из просторных комнат, был обнесён высокой стеной и окружён пышно цветущими садами и рощицами. Каждый вечер Гауранга и его ближайшие спутники наслаждались здесь своими экстатическими киртанами и вкусами Вриндаваны. Именно здесь разгневанный мусульманский правитель разбил мридангу, пытаясь положить конец движению санкиртаны Чайтаньи. С тех пор Шривасангам называют Кхол Банга Данга «место, где разбили мридангу». Когда мусульманский правитель Кази издал указ, запрещавший проведение санкиртаны по его распоряжению нарушители этого указа подлежали обращению в ислам и должны были передать всё нажитое властям, Шриваса Пандит только рассмеялся над фанатизмом правителя, хотя большинство жителей Навадвипы забеспокоились. Именно в доме Шривасы Чайтанья явил свою божественную форму всем своим вечным спутникам. По сути, дом Шриваса был местом, где и зародилось движение санкиртаны Гауранги. Ежедневные чтения «Шримад-Бхагаватам», ночные киртаны, а также многие сокровенные Враджа-лилы Гауранги происходили именно здесь. Шриваса Тхакур и Адвайта Ачарья, старейшины брахманской общины, посвятили всю свою силу и энергию распространению движения Харинама-санкиртаны Чайтаньи. Говорится, что они вручили Чайтанье свои тела, умы, дома, семьи и всё, чем они обладали. Они не знали никакого другого Божества, кроме него. Также говорится, что Шриваса Пандит поддерживал всю свою семью не потому, что они были его родственниками, но только потому, что они были любящими слугами Чайтаньи. В «Гаура-ганоддеша-дипике» 90 Шриваса Тхакур назван воплощением Нарады, а его младший брат Рама Пандит — воплощением большого друга Нарады Парваты Муни. Жена Шривасы Пандита по имени Малини считается воплощением Амбики, кормилицы Кришны в Кришна-лиле. Его племянница Нараяни, мать Вриндавана Даса, автора «Чайтанья-бхагаваты», была сестрой Амбики в Кришна-лиле. В «Чайтанья-бхагавате» говорится, что, после того как Чайтанья Махапрабху принял санньясу, Шриваса Пандит переехал из Навадвипы в Кумарахатту, вероятнее всего из-за того, что слишком тяжело переживал разлуку с Чайтаньей.

Стратегии сопряжения шрифтов и инструменты для идеального сочетания шрифтов

Гарнитуры не одиночные существа. Им нравится тусоваться, и вы должны убедиться, что они хорошо играют вместе.

Выбор шрифта очень похож на одевание, чтобы выйти на улицу. Если вы собираетесь в оперу, выбор довольно прост. Но иногда вас приглашают на ресторан / каток, отмеченный звездой Мишлен, и выбор становится немного менее очевидным.

Ключ выяснить сообщение и аудиторию. После того, как вы определили эти две вещи, вы можете начать уточнять свои варианты.

Механика фактического выбора идеального шрифта

может быть немного обидчивым, и это варьируется от дизайнера к дизайнеру, но, в конце концов, единственное, что будет иметь значение, это то, подходит ли шрифт для сообщения.

Типография Учебник для начинающих

В этом руководстве мы будем использовать несколько терминов, которые могут быть полезны для объяснения.

Шрифт против шрифта

Во-первых, разница между шрифт и гарнитура. Хотя часто используются взаимозаменяемо, на самом деле это не одно и то же.

гарнитура относится к всеобъемлющему набору шрифтов. Так, например, Times New Roman — это шрифт. Но если вы хотите использовать жирный или курсивный вариант шрифта, это шрифт. Так, например, Times New Roman Bold — это шрифт.

Тип классификации

Классификация типов — это категория шрифтов, основанная на их внешнем виде. Несколько классификаций включают в себя:

засечка
Без засечек
готика
Пишущая машинка
скрипт
декоративный

Это просто категории типов, которые вы найдете на веб-сайтах различных типов, в литейных цехах и т. Д.

Засечек против без засечек

Одной из наиболее распространенных классификаций шрифтов является засечка против засечек. Не уверен, в чем разница? Шрифт с засечками имеет тонкие линии на концах букв. Шрифт без засечек не имеет расширенных возможностей.

надсемейств

Суперсемейства — это группа шрифтов, которые подпадают под несколько классификаций. Гарнитура начнется с той же базовой формы, а затем к ней будут добавлены элементы для соответствия определенной классификации. Типичным примером суперсемейства является Суперсемейство Lucida.

Выбор вашего первого шрифта

Некоторые гарнитуры делают вашу жизнь немного проще, казалось, что в жизни есть только одна цель. Если вы рассматриваете Copperplate Gothic, вы, вероятно, разрабатываете стейк-хаус или что-то связанное с банком.

К сожалению, это редко бывает так просто. Если у вас возникли проблемы с поиском подходящего кандидата, подумайте о небольшом исследовании. Ищите примеры, которые могут помочь вам в правильном направлении.

Помните, вы не хотите копировать, вы ищете вдохновение. Скорее всего, кто-то решил эту проблему раньше, и их решение может помочь сообщить вам.

Как только вы выбрали этот первый шрифт, пришло время подумать о его дополнении.

Найти свой второй шрифт

Существует множество рекомендаций по определению, какие шрифты хорошо сочетаются друг с другом. Некоторые из этих руководящих принципов могут быть объединены, а другие противоречат друг другу.

Хотя есть некоторые вещи, которые следует избегать, когда речь идет о сопряжении шрифтов (например, использование слишком большого количества шрифтов), есть и другие рекомендации, которые являются более гибкими и во многом зависят от настроения или цели вашего дизайна.

Вот некоторые из них, чтобы иметь в виду.

1. Держите это в семье

Одна из самых простых вещей, которую вы можете сделать, — это просто ограничить выбор одним шрифтом и изменить шрифты, изменив размер, вес или наклон. Возможно, это не самый творческий выбор, но это самый простой способ создать немного разнообразия с вашим текстом.

Некоторые шрифты имеют довольно обширный набор шрифтов. Например, Bebas Neue имеет различную массу. Комбинируйте Bebas Neue Bold с Bebas Neue Light разных размеров, и вы на шаг ближе к великолепному дизайну.

В то время как Bebas Neue является шрифтом только для прописных букв, вы также можете поиграть с заглавными буквами, чтобы добавить интерес к своему дизайну.

Если вы хотите немного больше разнообразия, но обнаружите, что сохранение его в семье работает лучше для вас, поищите суперсемейство. Суперсемейство Lucida включает в себя Sans, Serif, печатную машинку Sans, печатную машинку Serif, Math и другие шрифты.

2. Объединить засечек и без засечек

Обычный подход к объединению шрифтов — это соединение с засечками и без засечек. В приведенном ниже примере вы можете увидеть разницу между шрифтом с засечками сверху (Times New Roman) и шрифтом без засечек ниже (Calibri):

Один из самых простых способов выбрать дополнительные опции с засечками и без засечек — это сохранить их в суперсемействе. Viget предоставляет обширный список суперсемейств, которые могут быть полезны. Это один из самых простых способов убедиться, что ваши шрифты с засечками и без засечек дополняют друг друга.

3. Ограничить до двух или трех шрифтов

Вам будет сложно найти профессионального дизайнера, который не будет соответствовать этому основному правилу типографики. Если вы комбинируете шрифты, вам нужно ограничиться двумя или тремя.

Если ваш дизайн содержит заголовок, подзаголовок и тело, вы можете использовать три разных шрифта. Вы, вероятно, захотите придерживаться только двух, если ваш дизайн менее текстовый.

Есть исключения из правила, но только в очень специфических видах дизайна.

4. Создайте контраст

«Противоположности привлекают», безусловно, верно, когда речь идет о шрифтах. Вы не хотите использовать слишком похожие параметры. Он либо просто ничего не добавит к вашему дизайну, либо будет выглядеть немного не так.

Вместо этого соедините swirly шрифт с жирным шрифтом. Соедините легкий и воздушный шрифт с толстым. Подберите свой шрифт с засечками с помощью элегантного, курсивного варианта. Сопряжение с засечками плиты с выбором рукописного шрифта

Выбор, как в примере выше.

В поисках вдохновения и идей

Наконец, если вы все еще находите идею сопряжения шрифтов сложной, есть много инструментов

там, чтобы помочь вам убедиться, что маленький Calibri не в конечном итоге бежит с плохой толпой.

Комбинации шрифтов Canva

Комбинации шрифтов Canva позволяет вам выбрать первый вариант и предложить, каким должен быть его партнер.

Typ.io

Сайт Typ.io разделен на два раздела. Первый раздел представляет комбинации шрифтов со всего Интернета как источник вдохновения:

А в другом разделе представлены списки шрифтов, которые хорошо сочетаются друг с другом в зависимости от функции, например, будут ли они использоваться для заголовка или основного текста:

Просто мой тип

Если вы обнаружите, что разрабатываете в пакете программ Adobe, Just My Type очень пригодится. На сайте предлагаются предложения по сопряжению для шрифтов Adobe Typekit, а также от Hoefler. Co’s Cloud Типографский сервис.

Hoefler У компании также есть очень удобное руководство по выбору «палитр шрифтов». Они рекомендуют комбинировать шрифты одного и того же исторического периода с различными характеристиками или схожим качеством линий с различными текстурами. Предложения шрифта приходят от Hoefler Ко, но вы можете применять правила для других шрифтов.

Как и большинство визуальных вещей, Pinterest является отличным источником вдохновения для сопряжения шрифтов. Просто найдите «сопряжение шрифтов» или «типографика», и вы найдете массу отличных предложений:

Тип подключения

Сделать игру

сопряжения шрифтов с типом подключения. Веб-сайт позволяет вам выбрать свой первый шрифт, а выбор второго становится чем-то вроде «выбери свое собственное приключение».

Вы хотите использовать что-то из того же семейства, похожий шрифт, контрастный шрифт или окунуться в прошлое?

Google Type

Если вы выбрали Google Fonts в качестве источника шрифта, Google Type станет отличным источником вдохновения для того, как эти шрифты хорошо сочетаются друг с другом. Используя текст из басен Эзопа и фотографии из Unsplash, сайт является визуальным источником того, как Google Fonts хорошо играют вместе.

Font Pair — еще один удобный инструмент для шрифта Google Web.

пользователи, предлагая варианты для заголовка и основного шрифта, которые хорошо сочетаются

Typespiration

Typespiration дает вам идеи не только о том, как комбинировать шрифты, но и добавляет цветовую гамму для хорошей меры.

Web Font Blender

Web Font Blender не предлагает вам никаких предложений, но позволяет вам поиграть с различными шрифтами Google и просмотреть их с помощью примеров заголовков, подзаголовков и основного текста.

В качестве бонуса он генерирует CSS, который вам понадобится для использования этих шрифтов в онлайн-дизайне.

Какие твои любимые комбинации? Существуют ли какие-либо инструменты, без которых вы не можете обойтись, чтобы помочь вам объединить множество вариантов шрифтов? Каковы ваши советы по поиску идеального соответствия? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Кредит изображения: mrdoomits / Depositphotos

Готический шрифт

Латинская Библия (1407, Англия) Страница нидерландско-немецкого словаря (1759). Нидерландский текст набран антиквой, а немецкий — готическим шрифтом

О письме готского языка см. готское письмо

Готи́ческое письмо́ — семейство почерков латинского письма эпохи Средневековья. Было распространено в ряде европейских стран с середины XII до XVII века.

С началом книгопечатания появились наборные готические шрифты — знаменитая Библия Гутенберга была набрана вариантом текстуры. В Италии первые печатные книги с готическим шрифтом появились в 1473 году (это были сочинения Хуана де Торквемады и Роберто Караччоло)^[1].

Само название (от «варварского» народа готов, в действительности не имевшего прямого отношения к этому шрифту) было предложено в XV веке деятелями итальянского Возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности, что послужило толчком к разработке новых шрифтов, напоминающих древнеримское начертание. Так появилась антиква, которая в романских и восточноевропейских западнохристианских странах на замену готическому письму была принята сразу, однако у германских народов (а также у народов, находившихся под культурным доминированием последних — финнов, эстонцев, латышей и т. д.) по тем же причинам стала применяться фрактура, представлявшая собой дальнейшее развитие готического письма, при этом фрактура чётко противопоставлялась антикве как иная система письменности. Встречающиеся в немецком тексте отдельные слова из латинского и романских языков долгое время (примерно до второй половины XIX века) набирались в антикве, тогда как слова из германских языков, как и основной текст — в гарнитуре фрактура или швабахер. (Ср. применение азбуки катакана в японском письме). Польские и венгерские имена, названия и неосвоенные заимствования оформлялись ломаным шрифтом со вставкой национальных букв (как правило, по техническим причинам — из антиквы). В дальнейшем отказ от фрактуры был связан отчасти с буржуазными революциями — голландцы отказались от фрактуры во время нидерландской революции, англичане и шотландцы окончательно в ходе английской революции, шведы во время «эры свобод» в середине XVIII века, в Норвегии и Дании фрактура частично применялась до конца XIX века, в Германии господствовала до середины XX века, хотя антиква активно использовалась с конца XIX века.

С XVI века готическое письмо постепенно вытеснялось шрифтами на основе антиквы, близкими к современным; дольше всего (до 1918 и отчасти до 1945) готический шрифт сохранялся в Германии и в Латвии (латышский язык официально был переведён с готического шрифта на антикву в 1926 году, а немецкие издания в Латвии и Эстонии продолжали печататься готическим шрифтом и после этого). Готические шрифты широко употреблялись в Германии до начала XX века, но некоторые из них были запрещены во времена Третьего рейха в 1941 году^[2]. Сейчас шрифты на основе готического начертания используются в декоративных целях, а также для некоторых математических обозначений.

Готические шрифты «Готический» флорин 1859 года. Великобритания, королева Виктория. Легенды аверса и реверса написаны готическим шрифтом текстура.

Общий вид готических символов определяется использованием в качестве пишущих приборов гусиных перьев, обрезанных по диагонали. Пишущая кромка в большинстве случаев располагается под углом 45° к базовой линии строки. Буквы расположены очень плотно, и ширина межштриховых промежутков близка к ширине штрихов — это объясняется необходимостью экономии дорогостоящего пергамента (отсюда английское название готического письма: англ. blackletter). Широко используются лигатуры и сокращения.

Надпись готическим шрифтом в немецкой военной базе

Основные разновидности готического письма:

текстура (нем. Textur, лат. textualis) — острое письмо;
фрактура (нем. Fraktur) — острое письмо с ломаными очертаниями;
швабахер (нем. Schwabacher) или бастарда — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв;
ротунда (итал. rotunda или круглоготическое нем. Rundgotisch) — переходный вид письма от готического к антикве;
куррент — готический курсив; с начала XX в. в качестве стандартного готического курсива принят шрифт Зюттерлина.

Примечания

Ссылки

См. также

BBDO Group представила собственное онлайн-медиа. В основе стиля — веб-брутализм, гротеск и готика

BBDO Group свела в единый канал все информационные и развлекательные площадки для сотрудников и сделала его открытым для внешней аудитории. Очевидным решением стало использование собственных ресурсов BBDO Group. Разработкой сайта занималась команда агентства Proximity совместно с веб-программистами из Франции и Японии.

Зачем это всё?

Необходимость единой площадки была вызвана, в первую очередь, большим количеством разнородных внутренних проектов: помимо агентств, в компании есть беговой клуб BBDO Run, собственный бленд кофе, мерч BBDO, лекторий и другие проекты, которые базировались на разрозненных лендингах, в блогах и онлайн-сообществах. Создание единого информационно-развлекательного хаба стало логическим продолжением развития внутренних коммуникаций.

Важно было правильно «упаковать» весь накопленный контент, сделав ресурс привлекательным и удобным, чтобы пользователям было приятно и комфортно, а сотрудники имели дополнительную мотивацию публиковать свои идеи и делиться материалами с друзьями.

Работа над проектом

Разработчики создали необычную для «корпоративного» ресурса интерактивную айдентику. В ней использовали современную журнальную типографику таких изданий, как Hypebeast, AnotherMagazine, o32c, веб-брутализм и генеративную графику.

В брутализме присутствует нарушение классических типографических гайдов, за основу берутся резкие порой вызывающие диссонанс образы и формы. Креаторы добавляют, было важно оставить смелость этого подхода, но не превратить информацию в визуальный шум, создав практические неудобства для читателя.

Илья Куликов, арт-директор Proximity :

В проекте использовали множественные шрифтовые начертания: гротеск, акцидентные шрифты, готика, антиква. Все эти формы создают интересный нестандартный ритм c сильными акцентами, отдавая дань брутализму с его жёстким визуальным подходом, смелыми решениями, грубостью простых необработанных форм. И все это помещено в швейцарскую сетку для сохранения удобочитаемости.

При разработке рубрикатора контент разделили на пять направлений — «Люди», «Скилы», «Релакс», «Спорт» и «Активизм». Чтобы подчеркнуть отличие одной тематики от другой, создали пять непохожих друг на друга стилистик. В каждой из них заложен свой образ или метафора.

Например, в разделе «Люди» используются лица в цифровом шуме, «Скилы» символизируют буквы и слова как носители информации; «Релакс» — это отсылки к развлечениям: медитативные трансформации лавовых ламп, конфетти, салют; «Спорт» — агрессивные, динамичные формы, а «Активизм» — массивы частиц как метафора совместного движения.

Илья Куликов, арт-директор Proximity :

Уникальность визуального языка BBDO Daily в том, что это комбинация пяти видов айдентик для пяти информационных каналов. Каждый вид уникален и представляет из себя отдельную экосистему со своими цветовыми решениями, своей формой интеракива и своей философией. С помощью разнообразия в айдентике подчеркивается наличие целого ряда направлений в корпоративной культуре и тем самым разнообразие внутренней жизни агентств.

Мы ушли от привычного очень сдержанного корпоративного стиля и разработали айдентику, ориентированную на людей, а не на бизнес.

Также создатели продумали «полезные мелочи» — список вакансий, расписание шаттлов, меню кафе и другую сервисную информацию, доступную на любом экране сайта.

Дима Иванов, Head of Production Proximity , продюсер проекта:

Мы создавали площадку о людях и для людей, старались сделать оформление максимально живым, не сухим, чтобы там хотелось залипнуть. Daily никогда не бывает статичным: генеративные визуальные эффекты реагируют на действия пользователя, что создает ощущение живой и пластичной субстанции.

Состав творческой группы:

Proximity

Дима Иванов — Executive Producer
Илья Куликов — Art Director
Наташа Киселькова — Digital Analyst
Сева Навашин — Concept Consultant

BBDO Moscow

Женя Гаврильченко — Brand Director
Боря Сорокин — Marketing Director
Оля Коногина — Marketing Manager
Надя Кунарева — Senior Copywriter
Маруся Ходырева — Marketing Department Assistant

готических шрифтов для тату | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Штраф

Связанные стили

Каллиграфия
Курсив
Рукописный ввод
Удовольствие
Ретро
70-е годы
Винтаж
Логотип
Свадебный
Средневековый
Кисть
Elegant
Декоративный
Дети
Комиксы
Blackletter
1 Округлые
Нарисованный
Цветочный
Дисплей
Граффити
Спорт
Boho
Fashion
Морской
Rust ic
Space
Vivo
Вода
Дерево
Арабский
Футуристический
Тропический