Шрифты русские школьные: Рукописные шрифты — русские скачать бесплатно

«Не хотите, чтобы шрифт купили? Ну окей, я и не куплю его»

У меня как частого посетителя шрифтовых магазинов накопилось к ним много вопросов, и я по большей части говорю об этом сам с собой, потому что поделиться не с кем. Тяжелее с западными шрифтовыми дизайнерами, несмотря на то что они кажутся открытыми для комментариев. Но мой личный опыт был не очень позитивным в этом смысле.

Конечно, самое ужасное, что может быть при покупке шрифта, — это когда ты заходишь в магазин, оплачиваешь шрифт, который тебе нужен прямо сейчас, а тебе высылают письмо: мол, заявка принята, шрифт будет доступен через какое-то время, или с вами свяжутся позже. Такое, конечно, редко бывает, но случается.

Также неудобно, когда магазин отказывается принимать карточку европейского банка. В основном это случается с российскими площадками. Иногда из-за этого приходилось искать альтернативные методы для оплаты, перечислять прямо на счёт международным переводом с приличной комиссией. И я понимаю, что бывают технические проблемы. Но в данном случае их решать приходится мне самому только потому, что мне очень нужен этот конкретный шрифт с кириллицей.

О ценах на шрифты

Я готов платить за шрифты, и в некоторых случаях даже довольно большие по меркам наших бюджетов деньги. Покупая у Typotheque шрифты с кириллицей, мы платим 120 евро за начертание, безусловно скрепя сердце. Приобретая пакет из двух или четырёх начертаний, мы редко берём больше именно из-за цены. Но есть и плюс, потому что мы аккуратисты, нам не нужно много: иногда мы можем управиться в проекте вообще одним начертанием с капителью.

Для нас, для европейцев, имеет значение ещё и НДС. Если я как частный дизайнер, фрилансер приобретаю шрифты и плачу своей карточкой, то при покупке у крупных продавцов (Myfonts, Fontshop, Linotype) мне нужно заплатить ещё и налог на добавленную стоимость. Это значит, что цена на шрифт автоматически увеличивается на 21%. Это приличная прибавка в цене. Компаниям проще, конечно. Им европейские счета выставляются без налога.

Помимо прочего, при покупке шрифтов имеет значение и разница в ценовом подходе между американскими и европейскими словолитнями. Шрифты сходного качества, сделанные в Европе, в среднем на 30–40% дороже американских. И плюс к этому на них сверху падает НДС, который ещё больше увеличивает эту разницу. А при покупке шрифтов напрямую у американцев, как, впрочем, и у россиян, нам и НДС платить не нужно. У российских и украинских дизайнеров, у дизайнеров из стран Центральной Европы, как правило, очень конкурентные цены, но не всегда есть то, что нужно. Если ищем что-то актуальное, то чаще находим на Западе, но значительно дороже.

Случаются ситуации, когда ты можешь лицензировать шрифт, купив его напрямую у производителя или через крупного дистрибьютора на совершенно разных условиях. Покупаешь веб-лицензию на MyFonts — она стоит одних денег. Точно такая же лицензия, приобретаемая через FontShop или ещё через кого-то, будет стоить других денег — или в ней будут другие условия на количество показов. Это позволяет найти лучшее предложение и иногда сэкономить.

Отдельно хочется сказать о ситуациях, когда магазин заставляет меня платить за гречицу вместе с кириллицей. Какое-то время назад это случалось чаще, но случается и до сих пор. Ты не можешь купить отдельно кириллицу, она продаётся только в комплекте с гречицей с серьёзной прибавкой к цене. Носителей греческого языка, по сравнению с носителями языков на основе кириллицы, несопоставимо мало. Почему в западном мире эти два знаковых набора нередко идут вместе, я знаю: ими набирают энциклопедии, где очень важно, чтобы весь знаковый набор был. Или религиозную литературу.

Важная для кириллических пользователей кнопка Pro в магазине typotheque.com.

Но я живу в маленькой стране, где довольно маленькие бюджеты, довольно маленькие зарплаты. А платим за шрифты мы и так больше всех, потому что нам нужна и латиница расширенная, и нередко ещё и кириллица. Получается, голландцы, которым всё это не нужно, платят 90 евро за начертание в Typotheque, а мы за Pro-версию — 120, притом что наши бюджеты близко не подходят к возможностям голландцев. И это ещё не самая драматичная разница в цене, бывает больше. Мы находимся в самой ужасной рыночной ситуации, поэтому вынуждены соглашаться на все условия. В противном случае мы не купим ничего актуального и будем вынуждены продолжать по кругу перебирать старые шрифты из паратайповской библиотеки, при всём уважении к ней. А её нынешнее состояние, к сожалению, весьма далеко от состояния сегодняшности.

Об особенностях отношения

Я много раз, причём именно от российских дизайнеров шрифта — и старшего поколения, и младшего нередко тоже, слышал фразу: «Воспринимайте шрифт как инструмент». Но если воспринимать шрифт как инструмент, тогда условия его продажи, его возможности, может быть, стоит попробовать уточнить для меня… Топор, купленный в хозяйственном магазине, я могу заточить, рукоятку заменить, покрасить, изолентой обмотать. Ещё во времена металлического набора можно было апрош сточить напильником, а если очень сильно хотелось, то и свой вариант буквы отлить. А вы продаёте, а точнее лицензируете, мне шрифт, условия использования которого изначально сильно ограниченны. Мало какой объект авторского права имеет столько ограничений на использование, сколько шрифт. И это даже в самых демократичных лицензиях вроде старой лицензии ParaType, а что уж говорить про более строгие. И особенно у американцев.

И получается, что это вроде и инструмент, но с кучей оговорок: я могу использовать его только ограниченными способами, нередко запрещается титрование, иногда использование на майках и другом мерчандайзе, модификации за редким исключением запрещаются. В общем, я должен принять его as is, и если мне в нём что-то не нравится, я «вправе выбрать любой другой». В условиях кириллицы, например, когда выбор очень ограничен, а в некоторых стилевых сегментах этого выбора просто нет, это выглядит как издевательство. Дальше проблема с покупкой: иногда приходится предпринимать сверхусилия, чтобы эту покупку совершить. Уговорить продать! Звонки, письма, переговоры. То есть я хочу вам заплатить, и я же должен предпринять кучу усилий, чтобы вам эти деньги отдать! Это глупо и странно. Раньше ещё случалось, что продавец шрифта хотел посмотреть покупателю в глаза. Мне кажется, если вы занимаетесь этим как бизнесом, глаза покупателя вообще не должны вас интересовать. Должны интересовать только по большому счёту обязательства этого покупателя перед вами и их исполнение. Если кажется, что попадёт не к тому, есть рыночный механизм ограничений — лицензия и цена. К счастью, это явление изживается особенно быстро.

О художниках и бизнесменах

Если вы хотите, чтобы мы относились к шрифтовым дизайнерам не как к художникам, а как к профессионалам, для которых это бизнес, способ извлечения дохода и обеспечения себя, своей семьи, — вам стоит (я не обязываю, это только если вы сами хотите зарабатывать) самим относиться к этому как бизнесу, где есть потребитель со своими нуждами и запросами. В противном случае это превращается в набор шрифтовых экспериментов; или в шрифты, сделанные для себя; или в ситуации, когда очень перспективные проекты не доводятся до конца или даже доводятся, но куда-то пропадают, забываются. Иногда кажется, что некоторые шрифтовики намеренно прячут их от нас. Видимо, боятся, что их украдут, поэтому вообще никому не продают, делают в стол.

В качестве примера можно вспомнить истории шрифтов, которые относятся к выпускникам или к преподавателю «Шрифтовой мастерской». В моём списке универсальных шрифтов, которые до сих пор не растеряли качеств сегодняшности, два шрифта Тарбеева: Big City Antiqua и Afisha Serif, он же Gauge. Два шрифта, равных которым по качеству исполнения в своих стилях в кириллице я не знаю. Всё жду релиза, надеюсь. Второе десятилетие пошло.

Afisha Serif или Gauge Александра Тарбеева Afisha Serif или Gauge Александра Тарбеева

Отдельно хотел упомянуть о вдвойне грустной истории, поскольку это человеческая трагедия и большая утрата, — шрифтовое наследие Артёма Уткина, который за свою маленькую, но довольно интенсивную творческую жизнь успел сделать несколько гарнитур. Solution — на «Современной кириллице» в 2009 году взяла диплом, и Ефимов

(Владимир Ефимов, 1949–2012, дизайнер шрифта, арт-директор компании ParaType. — Прим. ред.), будучи членом жюри, его специально отметил. Я в своё время с Артёмом переписывался о возможности приобретения, но не сложилось, к сожалению. Он писал, что шрифт слишком сырой. У него был и второй шрифт — Metro, потрясающий. В то время, когда он был создан, он вполне отвечал тому самому критерию сегодняшности, который упоминается в каждом разговоре этой серии. И мне очень жаль, что эта довольно развитая по начертаниям семья осталась недоступной для использования. Я буду очень рад, если найдутся энтузиасты, которые помогут выпустить эти шрифты, дадут им жизнь. Я бы точно ими пользовался.

Шрифт Артёма Уткина Solution

Наверное, как у любого хорошего художника, у шрифтового дизайнера должен быть импресарио или агент. Хотя сейчас нередки шрифтовые дизайнеры, которые смогли бизнес-сторону выстроить хорошо, и у меня есть перед глазами примеры тех, кто, вероятно, перерос роль дизайнера, — тот же Билак (Peter Biľak, дизайнер шрифта, студия Typotheque. — Прим. ред.). Он очень многие вещи придумал с точки зрения механизмов продажи, и они работают. У него шрифты хочется покупать не только из-за их качества, но и потому, что процесс покупки максимально упрощён. Он, кажется, первым придумал давать лицензию на веб-шрифты в каком-то ограниченном объёме показов, сразу с покупкой офлайновой версии. В некоторых проектах нам это очень сильно помогло сэкономить. В противном случае мы бы платили приличные деньги за отдельные веб-лицензии.

Об аренде шрифтов на Fontstand

Fontstand — это хорошая инициатива и очень полезная. На данный момент к ним есть несколько замечаний, самое принципиальное из которых — отсутствие Windows-версии. Это убеждение, что все дизайнеры непременно должны быть пользователями Mac-платформы, мне кажется странным и отжившим ещё в конце 1990-х. А пока получается, что Fontstand непригоден для значительного количества дизайнеров, которые наверняка им бы пользовались. Но у нас в компании есть и «Маки», поэтому Fontstand на них стоит и используется для оценки качества шрифта и ритма набора перед покупкой.

Мне, безусловно, хочется, чтобы при выборе шрифтов на таких сервисах (с учётом того, что библиотека того же Fontstand с момента запуска выросла в разы) была бы более подробная и более разветвлённая структура параметров. Билак упоминал, что они наняли Индру Купфершмид (Indra Kupfershmid — Прим. ред.), которая придумала специально для Fontstand какую-то обновлённую классификацию, чем-то схожую с ATypI и классификацией Максимилиана Фокса. Но в реальности оказалось, что она недостаточно подробная. А в некоторых местах случаются сбои. Например, шрифт Brioni Text Pro связан тегом «slab» из-за брусковых засечек и отображается в соответствующей выборке, а обычный Brioni Pro, с чуть менее брусковыми, нет. Притом что это одно семейство. Хорошо, что я знаю состав этой гарнитуры. Но другим дизайнерам с такими ситуациями будет сложнее справиться, и шрифт они могут попросту не найти.

О выборе и качестве

Пожалуй, в части латинских шрифтов мы нередко страдаем от избытка выбора, а не от его недостатка. В некоторых стилевых сегментах (например, в геометрических гротесках — от футурообразных до эрбарообразных) предложение стало таким огромным, что мы с трудом можем выбрать по первому впечатлению. И тогда приходится подключать дополнительные критерии: рост шрифта, его ширину; учитывать особенности форм символов. Бывает, что в латышском наборе диакритика смотрится странно и нелепо — и поэтому часть шрифтов автоматически отпадает. Но, как вы понимаете, я не могу их все поставить себе на компьютер, чтобы проверить. Приходится долго искать, скачивать спесимены, рассматривать глиф-листы. И по-прежнему серьёзного качества современные текстовые гарнитуры с кириллицей я могу купить только у считаных западных дизайнеров за очень небольшим исключением. Вот буквально в какой-то момент обнаружил, что самые актуальные текстовые шрифты с кириллицей, с которыми хочется работать, делают хотя и носители языка и специалисты, которые в кириллице понимают, но для западных словолитен. Спасибо Билаку, он, кажется, первым начал заниматься этим системно и продолжает это делать. Мне хотелось бы, чтобы хорошие производители вкладывались в кириллицу и другие письменности, как это делает он. Столько хорошего, сколько сделал для современной текстовой кириллицы Билак и — в меньшей степени — Джурек (Nikola Djurek, студия Typotheque, в прошлом — студия typonine — Прим. ред.), мало кто сделал. Грустно, потому что мало, а хорошо, потому что есть хотя бы они.

Шрифтов появляется так много, что для меня сейчас единственный критерий отбора — есть ли там кириллица и расширенная латиница или нет. И это ситуация довольно необычная для западных дизайнеров-типографов. Книжный дизайнер Том Мразаускас, мой коллега и приятель, говорит: «Если мне в шрифте пара символов не нравятся, я просто переключаюсь на следующий». В его случае нет проблем: на Fontstand, которым он активно пользуется, скажем, тех же геометрических гротесков, которые всё не хотят выходить из моды, просто прорва. Не нравится такой? Хочется, чтобы строчные были чуть покрупнее? Пожалуйста. Хочешь, чтобы покруглее было, хочешь погуманистичнее? Пожалуйста. Миллион вариантов, и они продолжают появляться. А у меня — нет. Моя ситуация отличается драматически.

Поисковая выдача сайта Myfonts.com на запрос «geometric grotesque» на момент публикации — 453 результата

Для меня современный шрифт — это тот, который технически исполнен качественно и, в самом моём радужном представлении, у которого есть дополнительное качество. И тут тяжело привести однозначный критерий этого качества, но для меня очень важны шрифты, в которых полный набор фич OpenType и, конечно, капитель. Можно оставить рассуждения о нужности капители в русском наборе для России. Для меня, в моём контексте она, безусловно, необходима. Шрифт, в котором есть капитель, для меня автоматически увеличивает количество типографических способов оформления текста, в некоторых случаях — в два раза. Я могу одним начертанием сделать книжку, и она будет выглядеть нескучно именно благодаря этим штукам.

Те, кто продолжает убеждать себя в том, что в кириллице капитель не нужна, — ладно, дай вам бог здоровья. Я говорю не про все шрифты — в акциденции было бы странно просить капитель. Я про рабочие антиквы и текстовые гротески в первую очередь, которыми можно набирать разные книги — которые, как многие считают, умерли. В моей практике они пока не хотят умирать, и я продолжаю их делать.

О шрифтах, которые есть

Если я хочу сделать книгу, например, академического характера, но мне при этом хотелось бы, чтобы она выглядела сегодняшней, у меня выбор из очень маленького количества шрифтов. Потому что я живу в стране, где мы по-прежнему используем русский в каком-то объёме. Большая часть тогo, что мы делаем как студия, это билингвальные или трилингвальные материалы: латышский — английский — русский, или латышский — русский, или латышский — английский. И книги, которые я делаю как книжный дизайнер, как правило, тоже мультиязычные. Это значит, что мне нужны все три алфавита, и если их нет, этот шрифт обычно автоматически уходит за пределы моего интереса. Выработался со временем такой критерий. А то ходишь, облизываешься вокруг этих всех красивых новых шрифтов, а работать ими случается редко. Хотя что-то откладываю. Мечтаю и рассчитываю в один день всё же воспользоваться в какой-нибудь книге, где кириллица вообще не нужна.

Мой список шрифтов с кириллицей, которые я считаю универсальными или умеренно универсальными, с каким-то не слишком выраженным историческим запахом, исчисляется где-то десятком гарнитур, из них большая половина — современные западные шрифты. Это я про антикву говорю.

Это Lava, Brioni Text, который мне очень нравится, и я буду делать им следующую книжку. Это William Марии Дореули (Мария Дореули, дизайнер шрифта, студия Contrast. — Прим. ред.). William прекрасен. Немного темноват, если им работать на немелованной бумаге, но всё равно. Если наш мир не загнётся от атомной катастрофы, этот шрифт, мне кажется, переживёт и меня, и Марию. Он слишком хорош, удивительно хорош для дипломной работы.

Кириллический William ещё не выпущен в продажу, но работа над окончательной версией продолжается

Neacademia мне очень нравится. Я знаю, что о ней противоречивые отзывы дизайнеров из России, но для своей маленькой ниши мне понравилось, как она сделана, и набор ею выглядел интересно и хорошо. Хотя, пожалуй, это исключение из списка универсальных шрифтов.

Charter, который в России немного выцвел, но в моём контексте нет. Я пользовался им какое-то время для журнального набора, когда работал в России, и считаю, что это по-прежнему шрифт с большой перспективой. И он современный, с не очень явным характером и годится для всего: им можно литературу набирать, академические издания, научные, издания по экономике — всё-всё-всё.

Ещё мне нравится из библиотеки ParaType, конечно, классическая «Школьная». Kazimir я рассматриваю для себя как некое её стилевое ответвление. Я понимаю, что он делался исходя из другой логики, но для меня как типографа это по большому счёту более декадентская или более либертинская версия «Школьной».

ITC New Baskerville, конечно. Я бы точно включил его в топ-5 кириллических шрифтов всех времён и народов. Мне очень нравится версия ParaType. Для меня в качестве универсального шрифта его канонизировал Кричевский в «Типографике в терминах и образах» — своём бессмертном творении, которое, по-моему, удивительным образом за счёт прогрессивности самой вёрстки не проявляет и даже скрадывает историчность этого шрифта.

Это Original Garamond их же, ParaType. Не всё в нём устраивает, но на фоне других шрифтов это мелочи.

В своё время меня удивило, что журнал «Шрифт» выбрал для своих издательских проектов Kis. Этот шрифт мне не нравился и не казался удобным для чтения. В кириллице он обладал ярко выраженным историческим характером, который автоматически снижал его привлекательность для меня как для типографа. Чем больше историчности в шрифте… вот, к слову, кириллица в Filosofia очень исторична, очень тяжело ей работать, в то время как латиница очень свежая — удивительная история. Последнюю книгу, которую я еду завтра печатать, я и набирал Filosofia. И она была выбрана, потому что там была кириллица: пришлось ею набирать небольшое количество цитат и сносок на литературные источники. А основной текст на латышском языке смотрится современно.

Kis Владимира Ефимова из библиотеки ParaType Kis Владимира Ефимова из библиотеки ParaType Kis Владимира Ефимова из библиотеки ParaType Kis Владимира Ефимова из библиотеки ParaType Kis Владимира Ефимова из библиотеки ParaType

Так вот, потом меня удивило, насколько я погрузился в Kis, когда начал его читать. Кажется, Зузана Личко (Zuzana Licko, дизайнер шрифта, студия Emigre. — Прим. ред.) сказала, что мы любим больше всего то, что больше всего читаем, говоря о шрифтах. Когда я прочёл набранный «Кишем» материал… это была статья Ефимова, изданная в виде брошюрки, по-моему первое из изданий журнала «Шрифт»… Я его прочитал и потом читал его часто с экрана у них на сайте, и у меня прошло это ощущение несвежести и антикварности.

Небольшая группа гарнитур от Adobe: Arno Pro, Garamond Premier Pro, Adobe Text Pro. Ну и ещё Georgia, особенно после появления Pro-версии с OT-фичами.

Получается, если от тех шрифтов, которые я перечислил, отнять исторические, с ярким характером, тот же Garamond и Baskerville, выбор будет совсем маленький.

Можно ещё вспомнить шрифт Chetwerg, который Otadoya сделали (Otadoya — студия Яны Кутьиной и Андрея Белоногова. — Прим. ред.), но он ещё не вылизан, на мой взгляд. Его нужно доделать ещё разок. Так же как Мария Дореули переделывает свой William, и без того довольно неплохой. Если ещё раз на него внимательно посмотреть и правильно его покрутить, получится такой отличный русский аналог Arnhem.

Chetwerg Андрея Белоногова

О шрифтах, которых нет

Мне ужасно не хватает современных шрифтов — голландских в первую очередь и французских. Есть какое-то количество потрясающих антикв, которыми хочется работать, но в которых нет кириллицы. Редкий случай: я в ближайшее время буду делать сборник с научными материалами на английском, набирать его шрифтом Lyon и великолепно себя чувствовать оттого, что не надо беспокоиться из-за кириллицы.

Безусловно, я большой поклонник голландцев и их шрифтового наследия, мне бы очень хотелось иметь Arnhem с кириллицей. Мне хотелось бы иметь в кириллице Lexicon и Trinite от Enschede, Albertina и Elzevir от DTL. Это наверняка невозможно, но мечтать никто не запретит. Еще FF Scala, Ms. Eaves, Serapion. Пожалуй, Stanley очень хотелось бы иметь в кириллице. Меня всегда потрясают шрифты, в которых дизайнер заложил несколько визуальных слоёв. История со Stanley замечательная. Иду я в Лейпциге в позапрошлом году в Рождество и вижу афишу, набранную каким-то невероятным шрифтом. Это была афиша оркестра, который для своего фирменного стиля выбрал Stanley и набирает им всё, и даже на сайте. Я только потом узнал, что это была за гарнитура. Особенно понравилось, как в крупнокегельном наборе на ситилайте все особенности этого шрифта выпятились настолько, что он приобрёл совершенно другое звучание по сравнению с текстовыми кеглями. В небольшом размере он спокойный такой, ровный. Думаю, что это как раз отличный пример добавленного качества шрифта и широты возможностей его применения.

Афиша, набранная шрифтом Stanley. Фотография Алексея Мурашко

Fleischmann тоже особенная история. Он существует в хорошем виде только у Dutch Type Library. В сущности, это единственный шрифт эпохи барокко, в котором эта эстетика выражена максимально концентрированно. В Baskerville концентрация ниже, он какой-то более сдержанный, английский. А Fleischmann — это королевское торжество. Ты как будто видишь, как выпускают фейерверки, ледяные фигуры, на которых лежат устрицы и десерты, в бокалы льётся хорошее вино. У меня ощущение аристократизма и праздника каждый раз, как его встречаю.

Не хватает гуманистических гротесков, похожих на Scala Sans, на Quadraat Sans. Швейцарцы ABC Litera выпустили недавно шрифт, Йост Хохули делал его, — по-моему, называется ABC Allegra. Он с лёгким наклоном, именно этакий приантиквенный гротеск. Очень кстати бы пришёлся.

О шрифтовой моде

Я за шрифтовой сценой слежу с 1997–1998 года, когда начал профессионально заниматься дизайном. И первые довольно простые по современным меркам Adobe Originals когда-то казались вершиной крутизны. Utopia — это первый шрифт, который я находил безумно красивым и мечтал им набирать. К сожалению, в нём так и не появилось кириллицы, и даже расширенная латиница появилась только спустя много лет. Потом было это увлечение чехами, в первую очередь Франтишеком Штормом. Biblon, Serapion, у него был хороший неконтрастный Walbaum. Потом было увлечение голландцами. Эти потрясающие шрифты Брама де Дуса: Lexicon, Trinite. Плюс новое поколение дизайнеров, тот же Лукас де Гроот, от которого все тащились. Позже — Underware. Потом американцы — появился Gotham… через несколько лет Knockout, потом потрясающий брусковый шрифт Archer с круглыми капельками. Фантастика, он в тот момент был очень свеж. Сейчас вот швейцарцы опять вернулись. Кажется, что колесо шрифтовой моды провернулось полностью. И за окном опять модернизм, хоть и с выкрутасами.

Archer студии Hoefler & Co. Archer студии Hoefler & Co. Archer студии Hoefler & Co.

Про Шторма я уже говорил. У него есть пара шрифтов, которыми мне очень хотелось бы набирать, и уверяю вас, если я в современной Латвии им что-то наберу, это будет смотреться ново. Не знаю, будут ли они казаться сегодняшними по вашим меркам, но то, что в контексте, в котором дизайнеры и читатели не знали про их существование, они будут выглядеть свежо, я могу заверить. Кажется, вы всё время забываете, что живёте в визуальном пространстве со вкусами, на которые вы сами повлияли. А ведь за пределами Москвы, Питера и пары городов существует огромная Россия, в которой Шторма точно так же не видели, как в Латвии. И в Беларуси, и в Украине в значительной степени. Мы постоянно вращаемся в одном относительно небольшом круге профессионалов, арт-директоров, книжных дизайнеров, digital-дизайнеров, которых знаем. Это тысяча-полторы от силы человек, а за пределами этого количества людей и этих городов совсем другая среда и жизнь.

О покупке шрифтов в идеальном мире

Я хочу покупать шрифт по начертаниям. Ситуация у того же Hoefler & Co. меня абсолютно не устраивает. Конечно, нужно предоставлять возможность купить и одно начертание. В идеальном мире при покупке курсива навесом к прямому ещё и небольшая скидка полагаться должна. Тот же Commercial Type так делает. В некоторых случаях это обеспечивает психологическую возможность купить ещё одно начертание, которое, может быть, мне прямо сейчас не нужно, но я им воспользуюсь в будущем, тем самым потратив немного больше денег. И Джурек в магазине Typonine, кажется, то же самое делал, у него курсивы продавались со скидкой, если ты брал прямые.

Перед покупкой я хочу видеть весь знаковый состав шрифта именно таким, как он представлен в шрифте. Когда-то я открыл для себя «проблему одного неудачного глифа»: есть шрифты, которые из-за одной-двух неудачных букв невозможно использовать. Случается, что я узнаю об этом слишком поздно. Мы нередко сталкиваемся с тем, что у некоторых словолитен вообще нет PDF-спесименов. А бывает, что они есть, но проку нет. Или предлагается воспользоваться онлайн-тестером на сайте, в котором не работает кириллица. В PDF-спесимене должен быть полный знаковый набор хотя бы для одного начертания, а не так, что в нём набрали несколько фраз латиницей, кириллицей, так что даже цифры все не посмотреть. Мне нужен глиф-лист, абсолютно все глифы.

Одна из страниц образца шрифта (PDF-спесимена) шрифта Kazimir Text из коллекции type.today

Возможность посмотреть на весь состав шрифта для меня очень важна по двум причинам. Во-первых, мне не надо, как для типографа с опытом, рассказов об OpenType-фичах: я всё вижу в глиф-листе. Я его скролю, и сразу видно, что там есть: есть ли там альтернативы, минускульные цифры, индексные цифры и прочее. У меня инспекция начертания занимает 30 секунд. Конечно, там могут быть недочёты по кернингу и другим техническим вещам, но их иначе как в наборе и не отловить. Во-вторых, сразу видны наиболее проблемные буквы: «б», «д», «ж», «й», «л», «к», «ф», «ц», «ч», «я». Пробежался по ним — и если сразу ужаснулся, то дальше можно не смотреть.

Безусловно, сейчас мне кажется очень странным растрировать спесимены. К слову, Enschede до сих пор предоставляют возможность скачать только спесимены, растрированные в 600 точек. Если хочется больше, то нужно по электронной почте заказывать принтерную распечатку с разрешением 1200, которую вышлют письмом.

Хотелось бы иметь возможность покупать или запрашивать печатные спесимены, хорошо напечатанные, продуманные. И тут примеров очень мало. Пожалуй, Билак, опять же. Он регулярно присылает новинки своих спесименов. Я в них вижу набор текстовыми кеглями, и нередко это мне помогает даже больше, чем тестовый шрифт в FontStand. Brioni я смог толком рассмотреть именно там. У меня была недавно ситуация: не было возможности набрать текстовый пример Brioni Text, потому что я работаю на PC и не могу FontStand пользоваться. Иногда я обращаюсь к приятелям на Mac, которые делают мне примеры набора, но это не всегда возможно. А тут был бумажный спесимен Typotheque. Посмотрели с редакторами, оценили убористость (как строку держит благодаря основательным засечкам), и это предопределило выбор. В моём мире печатные спесимены имеют значение до сих пор. Я готов платить. Если будет бесплатно — очень хорошо.

Важна понятная лицензия. Чтобы я точно понимал, что мне нельзя делать со шрифтом и что именно можно. Иногда в лицензии ничего напрямую не написано о том, можно ли использовать шрифт в логотипе, и ответ узнаёшь, только прочитав ниже, что на шрифт, переведённый в кривые, тоже распространяется ограничение этой лицензии. У House Industries лицензия довольно любопытная и очень американская. Там, например, есть пункт о том, что шрифт можно использовать для логотипа компании, если планируемый её доход будет меньше 5 миллионов долларов, а если больше, то нельзя. А как дизайнер, выбирающий шрифт, может это предугадать? Я, конечно, понимаю, почему так поступают американцы: они более консервативны в вопросах лицензирования и чуть более свободны в вопросах цены. Но это жутко неудобно. Работая над проектом, приходится каждый раз думать о возможных ограничениях. Потому в некоторых случаях я рисую свои буквы, которые несколько напоминают по плотности и ритму то, что можно было бы взять готовым. Отчасти благодаря этому я начал активно заниматься леттерингом в последнее время.

Сервис для тестирования шрифтов FontStand

В идеальном мире мне бы хотелось иметь возможность протестировать шрифт перед покупкой, пусть и в ограниченном знаковом наборе. Потому что это позволяет понять сразу, как он себя ведёт и что с ним можно делать. Сейчас эта возможность есть лишь у редких словолитен. Более того, я готов регистрироваться при скачивании. Вы можете меня попросить хоть паспортные данные — я готов их указать. Для шрифтового дизайнера, для продавца это будет гарантией, а для меня — большой ответственностью. И если этот шрифт где-то появится в моей работе, значит, я нечестный человек и можно мне предъявлять претензии. Я готов на это пойти, потому что без тестирования шрифтов очень тяжело предсказать их поведение на бумаге. В вебе намного легче, в книгах почти невозможно. Следующее, что помогает очень сильно, это возможность в магазине сразу сделать выборку по шрифтам с конкретным алфавитом, кириллицей в частности. И вообще широкий набор параметров для отбора шрифта очень полезен. Особенно если гарнитур много и тем более если это шрифтовой универмаг. Всё чаще мешают анимации; избыточные примеры или чудовищные элементы интерфейса, которые приходится преодолевать, пока доберёшься до кнопки «buy» или до ссылки на PDF. Почему-то некоторые шрифтовики забывают, что их сайт может быть в первую очередь магазином. Да и большие компании забывают. Сайт FontShop после обновления пару лет назад стал чрезвычайно неудобным.

Пожалуй, это самое главное, всё остальное вторично. Штуки, которые связаны с лёгкостью проведения платежа, работой с корзиной, заполнением регистрации, — само собой разумеющиеся вещи. То, что приходится с таким сталкиваться, для меня скорее странное недоразумение. В онлайн-магазинах одежды и книг такого почти не случается. А тут приходится терпеть. И всё потому, что шрифты, которые лицензируем, мы долго выбираем, долго примеряемся, очень привязываемся к ним до покупки, верим в них, поэтому готовы приложить сверхусилия для приобретения. Но об этом я уже говорил. А обычные покупатели из-за неудобств могут просто отказаться от покупки: да господи, зачем все эти муки? Что-то искать, нажимать дополнительно… нет PayPal… В общем, не хотите, чтобы шрифт купили? Ну окей, я и не куплю его.

И о покупках в type.today

Мне по большому счёту придраться не к чему, кроме как к выбору. Да, пожалуй, только предложение кажется маленьким. Безусловно, шрифты качественные и тщательно отобранные, но большая часть из них очень характерные, особые шрифты. Журнальным набором я почти не занимаюсь, поэтому половина ассортимента отпадает. А некоторые уже ищу возможность пристроить где-нибудь. Например, Amalta. Давно приметил, и очень хочется для неё найти подходящий проект. Я очень рад, что вы обратили внимание на недостатки шрифтовых магазинов и сделали свой на голову лучше. Теперь осталось его наполнить, и будет замечательно.

Журнал «Шрифт» • История одного стандарта

10 сентября 2014

Константин Головченко

аже сегодня этот небольшой двустраничный документ служит поводом для споров. В статье мы попробуем рассмотреть причины принятия стандарта ОСТ 1337, события, предшествовавшие этому, а также попробуем оценить последствия. Недостаток информации о принятии стандарта порождал и продолжает порождать немало домыслов, догадок и слухов. Так, Леонид Леонов писал в газете «Советская культура» от 3 февраля 1955 года:

Куда пропало разнообразие шрифтов, которыми всегда отличалась русская полиграфическая промышленность? По чьему вкусу остался нам на радость один, лично мне представляющийся если не убогим, то уж никак не пригодным для художественной литературы, «латинский» шрифт, которым набирается, как правило, чуть ли не все, что попадает на типографский двор […]

Мне сообщили интересную подробность: в своё время в Ленинграде от частновладельческих шрифтолитейных заводов осталось несколько сот различных гарнитур шрифтов и политипажей. В довоенные годы была создана комиссия, которой было поручено пересмотреть это наследие и отобрать всё, что могло бы быть использовано в нашей полиграфии. Комиссия добросовестно поработала и признала годными к употреблению более двухсот гарнитур шрифтов. Но нашёлся некто от полиграфии, который заявил, что нам это имущество не понадобится, хватит и одного шрифта. И вот все пуансоны (стальные формы, с которых отливают буквы) были уничтожены. В познавательном отношении было бы крайне полезно осведомиться, из каких высоких соображений было загублено это неосвоенное культурное наследство, накопленное в течение десятилетий усердной работой русских шрифтовиков.

В связи с переходом на плановое хозяйство с 1925 года, когда был создан Комитет по стандартизации при Совете труда и обороны, в стране началась планомерная работа по стандартизации. Коснулась она и шрифтового хозяйства. Первым шагом в этом направлении было создание трёх каталогов шрифтов треста «Полиграф», последний из которых вышел в 1927 году. Из более чем полутора тысяч шрифтов была отобрана примерно половина. Уже тогда Г. И. Лурье отмечал, что, не создав новых шрифтов, трест «Полиграф» изъял из своих каталогов большую часть имеющихся шрифтов и «результатом этого должно явиться чрезвычайное однообразие внешности наших изданий».

Следующим этапом стандартизации стала разработка общесоюзного стандарта. Принятию ОСТ 1337 предшествовала работа специальной комиссии, состоявшей из трёх подкомиссий. Решение о её создании было принято 24 июля 1927 года на совещании Полиграфического комитета ВСНХ СССР.

Полиграфисты, художники и окулисты должны были, просмотрев и оценив все имеющиеся к тому времени типографские шрифты, определить, какие из них достойны дальнейшего употребления.

Ответственная комиссия

В первую очередь следовало отбирать шрифты, пригодные для применения в массовых изданиях и детской литературе. Хотя итогом работы комиссии был стандарт на гартовые (ручные) шрифты, в процессе её работы рассматривались все шрифты, имеющиеся в наличии, в том числе шрифты для наборных машин и иностранные образцы, не имеющие кириллицы.

Секретарём комиссии был назначен Николай Павлович Проскурнин (1888–1966), который был в то время учёным секретарём Научно-технического совета полиграфической промышленности ВСНХ и ведал вопросом стандартизации. C 1906 года он начал работать наборщиком в своём родном городе Ростове-на-Дону, в 1908 году вступил в профсоюз печатников. Прошёл обучение в Академии графических искусств в Лейпциге, в 1912 году закончил Полиграфический институт в Вене. В послереволюционные годы в Ростове-на-Дону он организовал Краевую полиграфическую школу, где был заведующим, лектором и издателем собственных учебных пособий. Пособия выходили сериями, по несколько выпусков в каждой: «Наборно-типографское дело», «Теория набора» и др. Одновременно он работал техническим руководителем типографии Южно-Донского союза кредитных обществ. Один из его трудов, «Изобретение книгопечатания и начало его в России», из-за нехватки бумаги был отпечатан им на обороте старого табель-календаря на 1919 год.

Николай Павлович руководил совещаниями по реорганизации полиграфического факультета ВХУТЕИНа в Московский полиграфический институт в 1930 году. В середине 1931 года он перешёл на должность старшего научного сотрудника в НИИ полиграфической промышленности, а с 1947 года стал работать в Отделе новых шрифтов. Был награждён орденом «Знак почёта», медалями. Евгений Львович Немировский вспоминал о нём :

В на­ча­ле 50-х го­дов […] я по­зна­ко­мил­ся с Н. П. Про­скур­ни­ным — ма­лень­ким су­хонь­ким ста­рич­ком, ра­бо­тав­шим в От­де­ле но­вых шриф­тов. Не­смот­ря на на­зва­ние от­де­ла, Ни­ко­лай Пав­ло­вич ин­те­ре­со­вал­ся лишь ста­ры­ми шриф­та­ми. Он со­ста­вил бо­га­тей­шую кар­то­те­ку шриф­тов всех вре­мён и на­ро­дов. Кар­то­те­ка эта, к сло­ву, по сей день не из­да­на и всё ещё пы­лит­ся в ар­хи­вах ин­сти­ту­та. Бу­дет не­воз­вра­ти­мой по­те­рей для на­у­ки, если при оче­ред­ном пе­ре­ез­де её сда­дут в ма­ку­ла­ту­ру.

Скорее всего, к сожалению, именно такая судьба и постигла в итоге эту коллекцию.

Интересно, что многие из членов этой специальной комиссии по подготовке ОСТа ранее или состояли в созданной 20 декабря 1922 году при Государственном издательстве по инициативе К. С. Кузьминского Комиссии по изучению русских иллюстрированных изданий, или принимали активное участие в её работе. Позднее её функции существенно расширились, и она стала именоваться Комиссией по изучению искусства книги. С самого начала деятельности члены комиссии уделяли шрифту большое внимание, считая его одним из самых существенных элементов искусства книги. Как писал в том же году журнал «Печать и революция», «комиссия будет занята, между прочим, выработкой нового типографского шрифта, так как старые шрифты совершенно не удовлетворяют современным требованиям издательского дела, особенно если сравнить их с типографскими достижениями Западной Европы и Америки». На заседаниях этой комиссии, среди членов которой числились проф. В. Я. Адарюков, М. А. Добров, проф. А. А. Сидоров, М. И. Щелкунов, было заслушано множество докладов по теории шрифта.

Первой в июле 1927 года свою работу начала производственная подкомиссия, в которую были избраны М. И. Щелкунов, М. В. Горшков и А. Г. Бутылкин.

Михаил Ильич Щелкунов (1 (13) октября 1884, с. Николаевка Бакинской губернии — 1938) был человеком с непростой судьбой. Его отец был заведующим типографией Бакинского губернского правления и уже с 9 лет устроил сына там же учеником. Однако через полгода мальчика выгоняют из типографии за то, что он рассыпает часть свёрстанного номера газеты, и в дальнейшем его отношения с системой образования складываются не гладко. Неоднократно выгоняемый из различных учебных заведений — от церковно-приходской школы до Киевского университета, — он успевает попечатать на гектографе прокламации для социал-демократов и поработать корректором и журналистом в их газете в Баку, подружиться с большевиками, поработать заводским учителем на сахарном заводе Терещенко, в газетах «Южная копейка» и «Киевская почта», киевском издательстве товарищества Л. М. Фиш и московском С. М. Проппера, поучаствовать в демонстрациях, посидеть в тюрьме. Диплом юриста (с отличием) удаётся ему получить лишь в 1917 году.

В 1919 году он становится заведующим технической частью Госиздата. В 1920 году, после того как петроградская Книжная палата прекратила свою работу, Щелкунов участвует в создании Российской центральной книжной палаты. С августа 1920 года он становится товарищем (заместителем) первого директора Российской книжной палаты Б. С. Боднарского.

В 1922–1924 годах М. И. Щелкунов был членом Комиссии по изучению искусства книги при Госиздате, в эти же годы он читал курс истории и техники книгопечатания в Государственном институте журналистики. Также он был одним из создателей Музея книги, который открылся как «большая постоянная выставка книжного искусства» (18 марта 1923 года) при Государственном Румянцевском музее (впоследствии — Государственная библиотека им. В. И. Ленина).

Его лекции легли в основу его первой книги «Искусство книгопечатания в его историческом развитии» (М., 1923). Книга эта получила премию Центральной комиссии по улучшению быта учёных. Через три года, в 1926 году, Щелкунов выпускает её переработанную и дополненную версию — «История, техника, искусство книгопечатания».

В 1931 году его уволят из института журналистики за троцкистские взгляды.
В 1936 году под его руководством будут созданы первые советские газетные шрифты для строкоотливного набора — «Эксцельсиор» и «Мемфис». Затем последует арест и смерть в лагере.

В своём докладе «Принципы красоты шрифта» на одном из заседаний Комиссии по изучению искусства книги Щелкунов в противовес чисто эстетическим методам построения книжного шрифта предлагал метод оптически-материалистический. По его мнению, принципы красоты шрифта совпадают с его удобочитаемостью. Следовательно, шрифты нужно создавать в соответствии с принципами оптики, прежде всего выяснив общие нормы восприятия их глазом читателя.

О Щелкунове сохранилось достаточно много воспоминаний современников, например, очень интересно рассказывает о нём Паустовский. Вот Юрия Овсянникова:

Большой и грузный, он появлялся с таким же раздутым портфелем. Пыхтя открывал его и среди вороха различных рукописей начинал искать только что вышедшую книгу, которой хотел погордиться. Он был одним из основателей Российской книжной палаты и Музея книги при ней, автором нужной и сегодня книги «История, техника, искусство книгопечатания». Михаил Ильич мог часами не умолкая, упоённо вещать об искусстве типографов. Тщетно пытался отец повернуть разговор на другие темы. Остановить Щелкунова, по-моему, было невозможно. И я слушал его с интересом и вниманием. Незадолго до смерти он решил подарить мне свою книгу, но с условием, что я сам приду к нему на Малую Никитскую. А я сдуру всё оттягивал этот поход. Потом неожиданно пришло известие о смерти Михаила Ильича. Его книгу я приобрёл много позже, после войны…

О М. В. Горшкове и А. Г. Бутылкине известно не так много. Они были специалистами-практиками полиграфического дела. Бутылкин был автором ряда статей в журнале «Полиграфическое производство» («Графика и группировка строк», № 3, 1925, «Группировка строк в наборе» , № 3, 1926, «Хорошие и вредные уклоны наборной обложки», № 6, 1927, «Формы шрифта и его зарисовка», № 9, 1927).

Несмотря на то что основное внимание производственной подкомиссии было обращено на шрифты, пригодные для набора на русском языке, рассматривались также и шрифты языков различных народов, населяющих Советский Союз, в первую очередь на кириллической и латинской графической основе. Двумя годами позже М. В. Горшков (автор статьи Latinizacija alfavita, «Полиграфическое производство», 1930, № 2) и М. И. Щелкунов снова будут работать вместе — в организованной в ноябре 1929 года подкомиссии по разработке вопроса латинизации русского алфавита.

Обложки журнала «Полиграфическое производство» конца двадцатых — начала тридцатых годов. Дизайн — С. Б. Телингатер.

После окончания работы производственной подкомиссии в ноябре того же года приступила к работе художественная. Её представляли профессор В. Я. Адарюков, М. А. Добров и Н. И. Пискарёв.

Владимир Яковлевич Адарюков (07(19) декабря 1863, Курск — 04 июля 1932, Москва) — выходец из дворянской семьи. Окончив Xарьковское реальное училище, он поступает в Константиновское военное училище в Санкт-Петербурге. Закончив его в 1884 году, он отправляется в полк в Варшаву, где становится вольнослушателем историко-филологического факультета Варшавского университета. В 1891 году его прикомандировали к третьему Военно-Александровскому училищу в Москве, где он исполнял обязанности репетитора и библиотекаря.

В 1896 году Владимир Яковлевич Адарюков переходит к «статским делам с перемещением в надворные советники» и поступает в канцелярию Московского удельного округа, а с 1901 года служит в том же ведомстве в Петербурге. Выйдя в отставку в 1908-м, с 1909 по 1914 год он работает в Эрмитаже в отделе гравюры и рисунка. После революции с 1918 года он работает в Русском музее. В 1920 году становится заведующим Отделом русской гравюры Румянцевского музея в Москве, с 1922 года — членом Государственной академии художественных наук (ГАХН), с 1924 года — заведующим секцией рус­ской гравюры Отдела графики в Музее изящных искусств. Преподавал во ВХУТЕМАСе историю книги.

На одном из заседаний Комиссии по изучению искусства книги он читал доклад «Русские типографские шрифты», послуживший основой изданной впоследствии книги «Библиография русских типографских шрифтов».

А. А. Сидоров так о нём:

Бывший кадровый военный, причастный к петербургскому «свету»… неизменно доброжелательный и вежливый, он оставил по себе чудесную память у всех его знавших и прощавших ему его слабости («изюминки!») — чуть нафабренные чёрные усики, известного рода галантность к дамам, любовь к преферансу по вечерам и собирание гербовых экслибрисов…

Матвей Алексеевич Добров (27 января 1877, Москва — 13 апреля 1958, Москва) родился в семье врача. Его отец всячески поддерживал любовь сына к рисованию, и уже с 8 лет Матвей Алексеевич занимался с профессиональным преподавателем. Закончив 5-ю Московскую гимназию, в 1897 году он поступает на физико-математический факультет Московского университета. Проучившись два года и успев поучаствовать в студенческой забастовке, он решает бросить учёбу в университете и в 1900 году поступает в школу рисования К. Ф. Юона и Н. О. Дудина.

В 1901 году М. А. Добров поступает в головной класс училища живописи, ваяния и зодчества. Параллельно ради заработка он начинает преподавать рисование в средней школе. В 1906 году он отправляется за границу, посещает картинные галереи в Вене, Берлине, Мюнхене, Дрездене, Женеве, Цюрихе и Милане. В 1908-м он решает отправиться в Париж, чтобы учиться искусству офорта в мастерской Е. С. Кругликовой. Вернувшись в Москву через два года, Добров открывает собственную мастерскую. С 1914 года начинает преподавать в школе К. Ф. Юона, а после революции, с 1921 года, — в Московском государственном университете. На одном из заседаний Комиссии по изучению искусства книги он выступал с докладом «О книжных украшениях».

Николай Иванович Пискарёв (7 ноября 1892, Бежица Орловской губернии — 12 марта 1959, Москва) — ксилограф, мастер книжной гравюры и оформления. К моменту участия в работе комиссии он был заведующим Академической типографией ВХУТЕМАСа.

По окончании частного училища в 1904 году Пискарёв был зачислен в Московское Строгановское художественно-промышленное училище. Интересно, что первый опыт книжной иллюстрации был для него не слишком удачным: заплатив за рисунок, заказчик тут же изорвал его. Но художника это не остановило. С 1909 года он работал в качестве графика в издательствах Сытина, Левинсона, Кушнерёва. В 1918 году поступает художником-инструктором во 2-е Государственные свободные художественные мастерские.

Николай Иванович Пискарёв (1892–1959) — художник шрифта и книги, каллиграф.

В 1921 году он начинает преподавать во ВХУТЕМАСе в качестве профессора, возглавив наборное отделение. Помимо него, на этом отделении преподавал профессор по набору А. И. Горюнов. Занятия по шрифту вели Н. Н. Купреянов и В. А. Фаворский. Примерно с этого времени Пискарёв начинает всерьёз заниматься шрифтом. В 1925–1926 годах он заведует Академической типографией ВХУТЕМАСа.

Примерно с 1928 года он начинает работать над созданием новой гарнитуры и наборных украшений. Однако в силу различных причин работа эта будет завершена лишь в середине 1950-х годов.

Н. И. Пискарёв. Алфавит. Источник: Кричевский И. Д. Искусство шрифта. М.: «Искусство», 1960.

Последней отбор проводила медицинская подкомиссия, состоящая из врачей-окулистов. О работе этой подкомиссии почти ничего не известно. Но можно предположить, что основным методом её исследований был тахистоскопический: применялся специальный прибор, позволяющий проецировать изображение в течение заданного временного промежутка. Так, например, когда профессор В. А. Артёмов по заданию Московского НИИ полиграфической и издательской промышленности проводил сравнение восприятия корпуса 6-й и латинской гарнитур, рабфаковцы и научные работники должны были узнавать набранные этими гарнитурами слова, которые тахистоскоп отображал с экспозицией до 0,001 секунды.

Работа комиссии по подготовке ОСТа была завершена весной 1928 года — 1 марта список шрифтов был окончательно согласован и одобрен. По мнению комиссии, на проведение стандартизации по всей стране потребовалось бы два года.

Нужно отметить, что ОСТ 1337 представлял собой лишь список гарнитур и не содержал никакой их классификации. Долгое время разные специалисты классифицировали их по-разному. Работы по созданию единой классификации шрифтов велись до начала войны, в них участвовали такие люди, как А. А. Сидоров, Н. И. Пискарёв, С. Б. Телингатер, Н. П. Проскурнин, А. Г. Шицгал и др. Официальная классификация появилась уже следующем стандарте — ГОСТ 3489–46, введённом с 1 июля 1947 года.

Гарнитуры в составе ОСТ 1337

Рассмотрим теперь подробнее вошедшие в стандарт гартовые шрифты. Их ассортимент теперь состоял из 31 гарнитуры, которые (по классификации Г. Г. Гильо) могли быть объединены в 7 серий (3 гарнитуры оставались вне серий). Каждая гарнитура получила свой порядковый номер, при этом также сохранялись старые названия. Впоследствии при пересмотре стандарта многие из шрифтов будут переименованы.

Первой шла серия Обыкновенного шрифта. Она объединяла 7 разных гарнитур, все они, за исключением Учебного шрифта (гарнитура № 3), были производства словолитни Лемана. К началу XX века Обыкновенные шрифты были самыми распространёнными при наборе как книжной продукции, так и периодики. Все шрифты серии производились словолитней Лемана. Серия Обыкновенного шрифта была включена в стандарт временно, до того момента, когда входящие в неё шрифты будут заменены новыми. Однако на деле даже после создания Обыкновенной новой гарнитуры семейство Обыкновенных шрифтов, теряя некоторые шрифты и дополняясь новыми, переходило из ГОСТа в ГОСТ до конца существования СССР.

Гарнитура № 3 Учебная — сборная гарнитура, предназначавшаяся для букварей. В ОСТ 1337 сказано, что 16-й кегль её взят из бывшей гарнитуры 11, а кегли 20 и 28 ­— из гарнитуры 6 (обе — словолитни Лемана). Кегль 24 предполагалось нарезать позднее. Но старые названия в ОСТе давались по каталогу шрифтов треста «Полиграф», а в нём кегли 20 и 28 были представлены гарнитурой словолитни Флинша. Таким образом, кегль 16 Учебного шрифта был взят у Лемана, а кегли 20 и 28 — у Флинша. Позднее этот шрифт был упразднён как самостоятельная единица и стал частью Обыкновенной гарнитуры.

Следующие пять гарнитур образовывали серию Латинского (Lateinisch) шрифта. Латинский шрифт был разработан Петером Шнорром (Peter Schnorr) для словолитни Бертгольда в 1899 году (H. Berthold). Кириллический вариант появился в 1901 году.

Н. И. Пискарёв называет её «одной из хороших книжных гарнитур с курсивом», но отмечает: «К сожалению, все жирные выделители её безобразны и чужды основному». Поэтому он предлагает создать специально для неё более строгие жирные шрифты для титульного набора. Для всех начертаний предполагалось нарезать 24-й кегль.

Этому шрифту предстояло стать самым массово используемым в стране. Уже в 1949 году В. А. Маркус писал: «Основной гарнитурой является латинская, которой набирается до 70% книг».

Далее идёт гарнитура Коринна (Korinna, H. Berthold) словолитни Бертгольда (гарнитура 24), светлого и полужирного начертания. Оригинал был разработан в 1904 году, кириллица появилась примерно через два года.

Г. Г. Гильо писал об этом шрифте в 1939 году: «Коринна — шрифт пониженной плотности, имеющий едва наме­чающиеся подчерки (serief), с линиями почти однородной толщины; этими своими свойствами приближается к гротескам и, следовательно, как будто удовлетворяет требованиям простоты. Однако претенциозность в рисунке многих букв (а, б, ж, з, к, р, с и др.) заставляет ориентировать его на читателя более высокой квалификации. Таким образом, этот шрифт как будто пред­назначен для читателя низкой квалификации и вместе с тем и для читателя высокой квалификации. Эта двойственность шрифта привела к тому, что шрифт в настоящее время имеет весьма ограниченное применение и является кандидатом на ».

Оба начертания существовали в кеглях 6, 8, 10, 12, 16, 20, 28, 36, 48.

Шрифт Коринна в наборной обложке: Задачи и содержание политпросветработы среди деревенской молодежи. М.-Л.: Молодая гвардия, 1927.

Академический шрифт включал три начертания (Sorbonne, H. Berthold, Berlin, 1905):

Академическая гарнитура была заказана словолитне Бертгольда по инициативе академика С. Ф. Ольденбурга, который курировал работу типографии Академии наук. За основу был взят шрифт Сорбонна, который, в свою очередь, был создан в 1905 году по заказу Пауля Вольфельда (Paul Wohlfeld), владельца крупного печатного предприятия в Магдебурге.

В 1910 году была готова кириллическая часть, в которой явно прослеживались мотивы первых вариантов утверждённого Петром I гражданского шрифта. В 1912 году была создана Академическая Историческая гарнитура — версия со строчной т с тремя штрихами, ь и ҍ с верхними выносами и т. п.

Академическая Историческая гарнитура словолитни Бертгольда.

Кроме того, были созданы наборные инициалы на фоне растительного орнамента. По характеру их исполнения А. Г. Шицгал предположил, что автором рисунка был художник А. Н. Лео, а также что он же был и автором рисунка кириллицы Академической гарнитуры. На самом же деле эти инициалы также были лишь кириллизацией существующей латинской версии. Изучая их, можно заметить, что орнаменты кириллических букв полностью скопированы с орнаментов латинских букв. Таким образом, гипотеза Шицгала об авторстве А. Н. Лео лишается своего основания.

За образцовое выполнение этого и некоторых других заказов словолитня Бертгольда получила право именоваться поставщиком Императорской академии наук.

Ни инициалы, ни историческое начертание в ОСТ не попали. Что же касается самой Академической гарнитуры, то было решено изменить форму ряда её букв, «с тем чтобы приблизить их начертания к общепринятым». Первой ещё в тридцатых годах была изменена форма буквы Р (прописной и строчной). Также было решено пополнить гарнитуру полужирным узким плотным начертанием и 24-м кеглем. Доработкой Академической для ручного набора занимался в НИИ Наркомместпрома РСФСР один из старейших советских шрифтовых дизайнеров — А. В. Щукин. Он же проводил адаптацию 2-й и 6-й Обыкновенных гарнитур для строкоотливного набора.

Академический полужирный узкий. Источник: Типографские шрифты, материалы и принадлежности. Союзполиграфпром. М.: Главполиграфиздат, 1950.

Л. И. Гессен в 1935 году так отзывался об этом шрифте: «Один из лучших нарядных шрифтов, применяемых для художественных изданий. Хорош при соответствующем качестве материалов и выполнения. Некоторое ограниченное применение имеет для научных изданий — медицина (реже техника) солидного монографического типа».

Елизаветинский шрифт был создан в словолитне Лемана. Им был набран (в кеглях 8 и 10, имелась капитель) шеститомник полного собрания сочинений А. С. Пушкина, изданный Брокгаузом и Ефроном в 1907 году. В предисловии говорилось: «Общему впечатлению стильности издания мы думали помочь и тем, что издание печатается особо заказанным шрифтом пушкинского времени». Между тем ещё в 1904 году Елизаветинский шрифт в 12-м кегле использовался в альбоме А. Бенуа «Русская школа живописи».

Некоторые знаки Елизаветинского шрифта словолитни Лемана. СПб., 1904–1907. Источник: А. Г. Шицгал. Русский типографский шрифт. М., 1974.

Как и Академическая, Елизаветинская гарнитура рисунком кириллических букв явно отсылает к ранним образцам гражданского шрифта. Между тем сами эти шрифты построены по-разному. Если Академическая больше напоминает шрифт Челтенхэм (хотя в словолитне Бертгольда, отмечая это сходство, её называли полностью оригинальным шрифтом), то Елизаветинская построена скорее на основе Обыкновенных шрифтов словолитни Ревильона первой половины XIX в. Как Г. Г. Гильо, «Елизаветинский шрифт близок по некоторым элементам графического по­строения к серии обыкновенного шрифта и может быть отнесён к тому же семейству».

И, как и у Академической, у Елизаветинской гарнитуры был некий «исторический» вариант. А. Г. Шицгал : «В первом своём варианте буквы ь и ҍ в Елизаветинском шрифте, по образцу шрифтов XVIII века, возвышались над строкой. Впоследствии эти буквы были видоизменены и получили современное начертание».

В стандарте был оставлен лишь обычный вариант. Кроме того, Елизаветинская существовала и для строкоотливного набора (Linotype Elisabeth) и также рассматривалась комиссией. Н. И. Пискарёв назвал её очень неплохой «из прошлых гарнитур».

Гарнитура № 18. Елизаветинский. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16 и с установкой нарезать 20 24, 28, 36, 48. Гарнитура № 19. Елизаветинский курсив. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16.

Л. И. Гессен также высоко её : «Шрифт высокохудожественный, относится к лучшим нашим нарядным шрифтам. Кроме изданий художественного типа, имеет некоторое применение для беллетристики, журналов. Елизаветинским шрифтом набрано второе издание собрания сочинений Ленина. Имея довольно крупное очко и сильную насыщенность, Елизаветинский шрифт иногда применяется для набора основного текста целиком или частично, в петичном кегле на шпонах (см. некоторые издания Academia)».

Предполагалось дополнительно нарезать для прямого начертания кегли 6, 16, 20, 28, 36, 48 и для курсива 6 и 16. При этом с 20-го по 48-й кегль шрифт должен был включать только прописные буквы.

Под номерами 20 и 21 шёл шрифт Пальмира и его курсив. Этот шрифт производился словолитней Лемана и в действительности был кириллической версией шрифта Ингеборг-Антиква (Ingeborg-Antiqua), разработанного в 1909 году Фридрихом Клейкенсом для D. Stempel. В 1924 году в сборнике Deutsche Pressen und Bibliophile Reihendrucke вышла статья о немецких словолитнях, где показан кириллический образец этого шрифта, подписанный так: D. Stempel AG Ingeborg Antiqua (Russisch). Это даёт основания предполагать, что Леман даже не разрабатывал кириллицу для этого шрифта, а просто продавал его в России под изменённым названием.

В стандарте Пальмира была оставлена как шрифт для заголовков и акцидентно-бланочных работ. Интересно, что у Пальмиры были варианты строчных букв ж, к, ь, ы, и ҍ с верхними выносами и без них, а также строчной т с одним и тремя вертикальными штрихами. В стандарте были оставлены только варианты с выносами и строчной т с тремя вертикальными штрихами.

Гарнитура № 20 (вверху). Пальмира. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 28, 36. Гарнитура № 21. Пальмира курсив. Кегли: 6, 8, 10, 12.

В 1928 году в секции психотехники Государственного института экспериментальной психологии проводились исследования, в ходе которых для бойцов Красной армии был составлен вопросник, набранный Пальмирой. В итоге исследователи отмечали: «Шрифт „Пальмира“ был малознакомым и трудным для красноармейцев. Это модернизованный или, наоборот, устарелый шрифт, который создавал им многие совершенно не нужные для опыта трудности: „не по-нашенскому написано“, как выразился один красноармеец».

Пальмира выпускалась в кеглях 6, 8, 10, 12, 16, 20, 28, 36, её курсив —
в кеглях 6, 8, 10, 12.

Следующей шла серия брусковых шрифтов, объединявшая вошедшие в ОСТ гротески.

Рояль Гротеск предположительно был создан в словолитне Фердинанда Тай­нхардта, которая была куплена Бертгольдом в 1908 году. Сперва этот шрифт распространялся под первоначальным названием, но затем стал одним из начертаний гарнитуры Акциденц-гротеск.

Гарнитура № 22. Рояль-гротеск. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 28.

Ещё один гротеск из ассортимента словолитни Бертгольда — Гротеск полужирный книжный.

Гарнитура № 23. Гротеск полужирный книжный. Кегли: 6, 8,10,12,16, 20, 24, 28, 36, 48, 60.

Единственный курсив среди всех оставленных в стандарте гротесков — шрифт словолитни Лемана Древний чёрный курсив.

Гарнитура № 24. Древний чёрный курсив. Кегли: 8, 10, 12, 14, 20, 24, 28.

Акциденц-гротеск был создан в 1898 году в словолитне Бертгольда (как утверждалось самой словолитней). Некоторые источники называют в качестве даты создания 1896 год и утверждают, что рисунок шрифта не был разработан непосредственно словолитней Бертгольда, но был получен в ходе одного из поглощений других словолитен.

Гарнитура № 25. Акциденц-гротеск. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36, 48.

В каталоге словолитни значилось также так называемое «шатированное» начертание этого шрифта (в стандарт не вошло).

Такие шрифты, как Акциденц-гротеск, Рояль-гротеск, в силу простоты конструкции и однородности толщин штрихов считались наиболее подходящими для читателя низкой квалификации. Как отмечал Л. И. Гессен, «издания Детгиза для младшего возраста почти сплошь набираются рубленым (правильное название этого шрифта — акциденц-гротеск)».

Акциденц-гротеск в наборе: Маршак С. Я. Вчера и сегодня. 6-е изд. Л.: Детгиз, 1935.

Жирный гротеск — шрифт словолитни Бертгольда. Для него предусматривалась нарезка кегля 24.

Гарнитура № 26. Жирный гротеск. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36, 48.

Сходным по рисунку был Газетный древний чёрный словолитни Лемана (на самом деле это тоже немецкий шрифт Zeitungs-grotesk словолитни Вельмера). В обиходе эти шрифты называли также Дубовый, Цыган. Вероятно, долгое время они выпускались вместе, хотя в стандарте остался только бертгольдовский.

Страница из справочника «Типографские шрифты, материалы и принадлежности» (М.: Союзполиграфпром, 1950). Лемановский Газетный древний чёрный чередуется с бертгольдовским Жирным гротеском.

Ещё один шрифт словолитни Лемана — Узкий гротеск.

Гарнитура № 27. Узкий гротеск. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36, 40, 48.

Рекламный шрифт Гермес-гротеск (Hermes-Grotesk) был разработан в 1911 году словолитней Вельмера (Wilhelm Woellmer’s Schriftgiesserei). Кириллическая версия была выпущена петербургской словолитней «Ланге и Кº». Позднее стал именоваться Плакатной гарнитурой.

ОСТ 1337 включал также Шрифт пишущих машин производства словолитни Бертгольда.

Гарнитура № 29. Шрифт пишущих машин. Кегли: 10, 12.

Рукописный шрифт Триумф был разработан в 1890 году в словолитне Бауэра и компании (Bauer & Co). В 1897 году это предприятие было приобретено словолитней Бертгольда. Триумф был оставлен в стандарте (только кириллическая часть), главным образом, с расчётом на применение в прописях. Однако вскоре стало ясно, что для прописей он совершенно не подходит. Применялся редко.

Гарнитура № 30. Рукописный Триумф. Кегли: 12, 14, 16, 20, 28, 36, 48.

Шрифт 1812 года — «цветной» шрифт, созданный в словолитне Лемана к столетию войны 1812 года, — как утверждают отдельные источники, по рисункам Александра Бенуа. В стандарте была оставлена только кириллическая часть.

Гарнитура № 31. Шрифт 1812 года. Кегли: 16, 20, 34, 32.

Заключение

Итак, какие же последствия вызвало принятие ОСТ 1337? Тут сразу нужно отметить, что стандарт этот касался только ручных шрифтов. Он не распространялся на строко- и буквоотливные шрифты, кроме того, изъятие шрифтов не проводилось из картографических заведений, военных типографий, типографий Гознака и т. д. Кроме того, несмотря на обязательность стандарта, многие газеты, например, ещё долгое время продолжали использовать «нестандартные» шрифты — Рональдсон, Зецессион, Реформа, Герольд и др. Но и с учётом этого шрифтовой ассортимент резко сократился, и о его недостаточности стали писать уже в тридцатые годы. В то же время А. Г. Шицгал, а также А. А. Сидоров, Ф. Ш. Тагиров, В. А. Истрин и многие другие видели большой плюс в том, что стандарт освободил шрифтовое хозяйство «от большого количества случайных, неудобочитаемых и антихудожественных модернистских образцов». Этим он «улучшил оформление советских печатных изданий и дал экономию цветных металлов».

Что касается цветных металлов, в стране, недавно пережившей мировую войну, революции, гражданскую войну и интервенцию, они действительно были в дефиците.

А вот комментарий к выставке 1913 года в Киеве:

«Средства, которые предлагает лучшая в России словолитня Лемана, очень недостаточны для среднего работника, чтобы создать что-нибудь интересное. К сожалению, из шрифтов (за исключением прелестного „Титульного“ работы Александра Бенуа, которым набирается заглавие журнала „Старые годы“) не создано за последние годы ничего интересного. А больше всего мы нуждаемся теперь в новом текстовом шрифте. „Елизаветинский“ и „Петровский“ оскомину набили».

В следующем, 1914 году Россия вступит в мировую войну, во время которой «лучшая в России словолитня Лемана» будет заниматься производством артиллерийских снарядов.

По поводу антихудожественных модернистских шрифтов интересно, думаю, также будет узнать, как с ними дело обстояло за рубежом, где никаких стандартизаций не проводилось. Вот что Чихольд:

«Сейчас многие новые шрифты, сделанные перед Первой мировой войной, уже забыты. Лишь некоторые из них ещё используются. Типографика по состоянию на 1924 год страдала от бесконечного разнообразия шрифтов, отличавшихся ярко выраженной индивидуальностью. Наборные машины, ограничивающие число применяемых шрифтов, тогда были редкостью. Почти всё набиралось вручную. Были и другие шрифты, правда, они не всегда были лучше тех, что применяли около 1880-­х годов, и их было меньше. Непродуманная мешанина из несоответствующих друг другу шрифтов росла, как сорняки на огороде».

Сокращение ассортимента явно было сделано с прицелом на то, что в скором времени будет создано достаточное количество новых отечественных шрифтов. Пискарёв писал в своём «Художественном анализе к Стандарту»:

«…отношение к шрифту как к чему-то незыблемому, постоянному и годному во всех случаях, вне зависимости от времени, будет совершенно неправильным, и как явилось бы нелепым простое перенесение лучших исторических памятников архитектуры, например Парфенона, в наши советские условия, точно так же будет неправильным и простой отбор и перенесение без соответствующей переработки в наши советские условия хотя бы лучших шрифтов прошлого. Каждое время, каждый новый строй жизни, развитие техники требует и свой шрифт».

Комиссия отмечала, что «среди всех оставленных шрифтов нет ни одного, который бы удовлетворял удобочитаемости на все 100%», и предлагала тресту «Полиграф» «в ближайшее время проработать вопрос о создании нового шрифта для книжных и газетных работ».

И уже во второй половине тридцатых годов эти шрифты начали создаваться. В частности, лабораторией шрифта НИИ Огиза был создан для строко- и буквоотливного набора кириллический шрифт Бодони, так полюбившийся Пискарёву: «Очень хорошая и полная в категориях насыщенности гарнитура, имеющая свой курсив. Необходимо как можно внимательнее отнестись к созданию рисунков русского алфавита. Включение в стандарт надо приветствовать».

Однако создать достаточное количество новых шрифтов оказалось не так просто, и пришлось вновь обратиться к старым. Специальная комиссия, назначенная приказом по Министерству культуры СССР № 311-к от 22 марта 1955 года, произвела отбор образцов шрифтов и наборных украшений по неиспользуемым шрифтолитейным матрицам, хранящимся на 1-м шрифтолитейном заводе в Ленинграде. Были вновь введены в оборот следующие шрифты: Книжный медиаваль (гарнитура № 15), Медиаваль (гарнитура № 18), Гарнитура № 23, Гарнитура № 23 (курсив универсальный), Гарнитура № 1, Английский узкий (гарнитура № 3), Английский узкий (гарнитура № 5), Египетский жирный (гарнитура № 6), Египетский узкий (гарнитура № 7), Египетский узкий жирный (гарнитура № 8), Оттенённые шрифты: прямой узкий, прямой широкий, прямой светлый. Сначала они существовали как дополнительный ассортимент к действующему на то время ГОСТ 3489-52 «Шрифты типографские», потом вошли в новый ГОСТ 3489-57. Это, кстати, наглядно свидетельствует об ошибочности высказываемых предположений, что не вошедшие в стандарт шрифты и их матрицы были полностью уничтожены.

Конечно, не все постановления комиссии впоследствии были исполнены. Например, создание капители для всех гарнитур, включение в каждую гарнитуру орнаментов и инициалов. Согласно стандарту, для шрифтов, у которых имелась капитель, её предполагалось отпускать по специальным заказам. Для остальных шрифтов нарезка капители не предусматривалась.

Что же касается какого-либо изъятия шрифтов из типографий, больше оно никогда не проводилось. Старые шрифты постепенно исключались из ГОСТов, но продолжали производиться шрифтолитейными заводами согласно техническим условиям. И хотя новые шрифты появлялись не так часто и были не так доступны, как хотелось бы полиграфистам, все постановления соответствующих ведомств, призывы в печати были направлены на расширение шрифтового ассортимента. Кроме, пожалуй, одной статьи, написанной в конце шестидесятых людьми, занимавшимися проблемой распознавания текстов: «Естественно, что наилучшим выходом из положения было бы проведение всеобщей реформы печати с целью ограничения количества используемых типов шрифтов и унификации выбранного шрифта с учётом требований к печати, разработанных в процессе создания читающих автоматов. Было бы целесообразно на первых порах, хотя бы для печати научно-технической литературы, использовать прямые шрифты типа рубленой гарнитуры и не более двух-трёх различных типов шрифтов». Но, к счастью, это предложение не имело последствий.

Фо­то под за­го­лов­ком — Ан­дрей Ко­рот­нев.
Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на.Со­вре­мен­ные циф­ро­вые вер­сии не­ко­то­рых гар­ни­тур, упо­мя­ну­тых в ста­тье (в скоб­ках ука­за­ны ла­тин­ские про­то­ти­пы, если они су­ще­ство­ва­ли):

1. Гар­ни­ту­ра Обык­но­вен­ная — New Standard (ParaType), Old Standard (ди­зай­нер А. Крю­ков)
2. Обык­но­вен­ный уз­кий — Old Standard Condensed (ди­зай­нер Д. Хо­рош­кин)
3. Ла­тин­ская гар­ни­ту­ра (Lateinisch, H. Berthold, 1899) — Ли­те­ра­тур­ная гар­ни­ту­ра (ParaType), Ла­тин­ский (ди­зай­нер Д. Хо­рош­кин)
4. Ко­рин­на (Korinna, H. Berthold, 1904) — ITC Korinna (ParaType)
5. Ака­де­ми­че­ская гар­ни­ту­ра (Sorbonne, H. Berthold, Berlin, 1905) — Academy
6. Ели­за­ве­тин­ская гар­ни­ту­ра — Elizabeth
7. Паль­ми­ра (Ingeborg-Antiqua, D. Stempel, 1909) — Hermitage Ingeborg (Storm Type Foundry), Palmyra (ди­зай­нер Д. Хо­рош­кин)
8. Гер­мес-гро­теск (Hermes Grotesk, Wilhelm Woellmer’s Schriftgiesserei, 1911) — Hermes
9. Ак­ци­денц-гро­теск (Akzidenz-Grotesk, H. Berthold, Berlin, 1898) — Gothic 725
10. Жир­ный гро­теск (H. Berthold, Berlin) — Black Grotesk
11. Уз­кий гро­теск — Reforma Grotesk

Литература

1. Адарюков В. Я. Русские граверы. М. А. Добров // Печать и революция. Книга 6 (июль-август), 1922.
2. Булгакова Л. В. Научно-исследовательский институт книговедения за два года (октябрь 1926 — октябрь 1928) // Книга о книге. НИИ книговедения при Гос. публич. б-ке. Сб. 2. Л.: 1929.
3. Вяземский Б., Урлауб М. Газетные заголовочные шрифты: Справочник для работников печати и студентов комвузов журналистики. Л.: Леноблиздат, 1935.
4. Гер А. Письмо из Киева // Русский библиофил. № 1. 1914.
5. Гессен Л. И. Оформление книги: Руководство по подготовке рукописи к печати. Л.: Гос. соц.-экон. изд.-во, 1935.
6. Гильо Г. Г., Константинов Д. В. Оформление советской книги: Пособие для издательских работников. М.-Л.: Гос. изд-во лёгкой промышленности, 1939.
7. Гольцев В. В. Комиссия по изучению искусства книги госуд. издательства // Гравюра и книга. № 2–3. 1924.
8. Горленко Н. А. Николай Иванович Пискарёв. М.: Изобр. иск-во, 1972.
9. Мамонтов О. В., Аврух М. Л., Кальмансон В. А. Вопросы автоматизации ввода, вывода и обработки информации на ЭЦВМ в системах информационного обслуживания // Труды III Всесоюзной конференции по информационно-поисковым системам и автоматизированной обработке научно-технической информации. М., 1967.
10. Маркус В. А. Основы организации и экономики книгоиздательского дела: Допущено в качестве учеб. пособия для полигр. вузов. М.: Гос. науч.-техн. изд-во легкой промышл., 1949.
11. Немировский Е. Книга, напечатанная на табель-календаре // Альманах библиофила. Вып. 3. М.: Книга, 1976.
12. Образцы шрифтов, наборных украшений и орнаментов. М.: Искусство, 1956.
13. Овсянников Ю. М. Рядом с книгами, вместе с книгами // Звезда. № 11. 2002.
14. Основы оформления советской книги / Под ред. Сидорова А. А. и Истрина В. А. М.: Искусство, 1956.
15. ОСТ 1337. М.: Техника управления, 1930.
16. Семеновкер Б. А. Стандартизация в издательском деле 1932–1982 годов. // Книга: Исслед. и материалы. Сб. 45, 1982.
17. Сидоров А. А. Друг книги — советский библиофил / Вступ. ст., ред. и примеч. Е. Л. Немировского. М.: Книга, 1981.
18. Тагиров Ф. Ш. О развитии шрифтового дела в Советском Союзе // Книга: Исслед. и материалы. Сб. 13, 1966.
19. Xромов О. Р. Владимир Яковлевич Адарюков (1863–1932): Материалы к биографии // Книга: Исслед. и материалы. Сб. 73, 1996.
20. Шицгал А. Г. Русский гражданский шрифт 1708–1958. М.: Искусство, 1959.
21. Шпильрейн И. Н. Язык красноармейца / Гос. ин-т экспериментальной психологии. Секция психотехники. М.-Л.: Гос. изд-во, Отдел военной литературы, 1928.
22. Чихольд Ян. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. — М.: ИЗДАЛ, 2008.
23. Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige. Alexander Waldow. 1890, 27. band (Heft. 6).
24. Das Haus Berthold, 1858–1921. Zum 25-jährigen Bestehen der Aktiengesellschaft, Berlin. 1921.

работа с трудночитаемым шрифтом улучшает память — РТ на русском

Учителя из Великобритании нашли способ улучшить способности школьников — даже тех, которые подвержены дислексии (нарушение способности к овладению навыком чтения). По их мнению, чтение сложного шрифта развивает способности к запоминанию, пишет The Telegraph.

Преподаватели частной школы Клифтон Колледж в Бристоле выяснили, что чтение трудночитаемых шрифтов с сильным наклоном и слитным написанием букв, таких, например, как Monotype Corsiva, положительно влияет на интеллектуальные способности школьников, в особенности испытывающих трудности в обучении. Результаты исследования опубликованы в журнале Journal of Educational Research.

Они подтвердили выводы своих американских коллег из Принстонского университета, установивших, что стиль и размер шрифта влияют на запоминание письменной информации и способность школьников её усваивать.

Выводы преподавателей из Бристоля противоречат общепринятым рекомендациям, выработанным Британской ассоциацией лиц, страдающих дислексией, согласно которым дислексикам лучше читать тексты, написанные простым шрифтом с большим отступом между буквами (например, Arial или Comic Sans).

Автор исследования, учитель физики Мэтью Френч, сказал, что регулярно использовал на уроках сложные шрифты, его коллеги также опробовали эту методику. В эксперименте участвовали 275 школьников от 13 до 16 лет. «Ученикам приходится совершать усилие, чтобы прочесть текст, что также стимулирует их память. В итоге они усваивают информацию лучше, — пояснил он. – Сопроводительные материалы к урокам написаны трудночитаемыми шрифтами. Промежуточные результаты показывают, что в будущем им легче вспоминать информацию из конспектов». Школьникам, разделённым на группы по уровню способностей к обучению, в начале урока показывали слайд с восемью фактами о вымышленной звезде и просили их прочесть информацию в течение 90 секунд. В половине случаев текст был написан трудночитаемым шрифтом, в половине – обычным. В конце урока ученикам задавали вопросы по содержанию слайда (о грядущем опросе они заранее не знали). Те ученики, которым пришлось читать сложный шрифт, усвоили предложенные факты намного лучше: это наблюдалось во всех группах испытуемых. Так, школьники с дислексией улучшили свои знания на 19%. Средний результат всех участников вырос на 13%.

Мэтью Френч заявил, что намерен продолжить исследование и выяснить долгосрочность эффекта чтения сложного шрифта, а также установить степень сложности, при которой восприятие начинает затрудняться.

Ошибка в тексте? Выделите её и нажмите «Ctrl + Enter»

Конец чистописания, или Культурная революция прописного шрифта | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Корпеть над тетрадками, добросовестно выводя завитушки прописных букв, с осени 2016 года финским первоклашкам больше не придется. Главное внимание на уроках письма будет уделяться работе с компьютерами. Так решили в Финляндии и объявили о предстоящей реформе: в школах страны клавиатура компьютера придет на смену тетрадям и ручкам.

По словам Минны Харманен, которая возглавляет в министерстве образования Финляндии отдел письма, навыки быстрого набора текста на клавиатуре, в отличие от рукописного письма, сегодня играют все более важную роль как в профессиональной деятельности, так и в повседневной жизни. Поэтому ими школьникам предстоит овладевать в полном объеме, а прописным шрифтом, чистописанием — по желанию. Впредь если дети и будут писать от руки, то исключительно печатными буквами.

Печатная скоропись?

Сама по себе идея не нова: в начальных школах некоторых федеральных земель Германии уже используют исключительно печатный шрифт. Да и в других, как правило, стал привычным так называемый «письменный упрощенный шрифт». Здесь буквы тоже напоминают печатные, соединяющиеся между собой соответствующими закорючками. Разработал этот шрифт Немецкий союз начальных школ (Grundschulverband) в ответ на жалобы педагогов и родителей по поводу «сложностей чистописания» еще в 1980-е годы.

Почерк — индивидуален!

Характерно, что в масштабах целой страны от рукописной прописи первой отказывается именно Финляндия, школьники которой лидируют по результатам международного исследования PISA и которая считается одной из самых передовых стран мира в области образования. Косвенно проблемы, связанные с чистописанием, подтверждают и результаты эксперимента, проведенного с первоклассниками в Канаде. Одну группу ребят обучали прописному шрифту, другую — печатному, третью — сначала печатному, затем прописному. «Дети, которым пришлось учить и печатный, и письменный шрифт, ощутимо отстали от своих сверстников «, — рассказывает Гидо Ноттбуш (Guido Nottbusch), профессор кафедры педагогики начального образования университета Потсдама. Что понятно: им пришлось усваивать два шрифта.

Писать — значит думать

Навык рукописного письма необходимо сохранить хотя бы как элемент культуры, — с этим соглашаются все специалисты. Профессор кафедры педагогики университета Регенсбурга Ангела Эндерс (Angela Enders) подчеркивает, что упразднение прописи повлечет за собой изменение мыслительной деятельности школьников. По ее словам, тексты, написанные от руки, нужно лучше продумывать, чем те, которые набираются на клавиатуре компьютера. «Электронный текст» незачем продумывать заранее, ведь все можно изменить, переставить местами, да и правописание проверит тоже компьютер. Работая над рукописным вариантом, дети скорее научатся мыслить логично, последовательно и целенаправленно, поясняет профессор Эндерс.

Кроме того, процесс «выписывания» букв необходим для развития мелкой моторики у детей, — в один голос уверяют ученые и педагоги. Писать ручкой означает с одной стороны — записывать определенную информацию. А с другой — это когнитивный и координационный процесс, далеко выходящий за рамки обыкновенной «фиксации информации», настаивает Кристиан Марквардт (Christian Marquardt) научный советник Института письменной моторики (Schreibmotorik Institut) в баварском Херольдсберге (Heroldsberg). Рукописное письмо улучшает процесс запоминания, активирует и тренирует определенные отделы головного мозга, поясняет ученый. Тот, кто собирается упразднить изучение прописного шрифта, лишает школьников возможности полноценного развития, предупреждает Кристиан Марквардт.

Шрифт и культура

Между тем, результаты исследования, проведенного Институтом письменной моторики, говорят за себя: около 30 процентов мальчиков и 15 процентов девочек в Германии имеют «серьезные проблемы в обучении навыкам письма». То есть, нужно принимать соответствующие меры. Но немцы предпочитают скорее упрощать школьную программу, если ученикам что-то слишком туго дается, нежели найти новый дидактический подход, комментирует ситуацию Кристиан Марквардт. И предлагает начать обучение письму уже в детском саду — играючи!

Школа будущего?

А пока немецкие педагоги, ученые и эксперты спорят между собой о пользе и вреде прописного шрифта, в Финляндии – европейскому лидеру в области качественного образования – к новой реформе отнеслись прагматично. «Культура не привязана к какому-то определенному виду шрифта. Гораздо важнее детей вообще обучать письму и чтению», — убеждена Минна Харманен.

VIII областной слет школьных лесничеств Московской области завершил работу

Трехдневный VIII областной слет школьных лесничеств Московской области и региональный этап Всероссийского юниорского конкурса «Подрост» завершил свою работу 24 сентября на базе Оздоровительного комплекса «Лужки» Серпуховского района Московской области, сообщает пресс-служба Комитета по туризму Подмосковья.

«За звание лучших боролись 59 участников из 13 команд школьных лесничеств. Наши ученики демонстрировали свои знания, таланты и умения в самых разных конкурсах. Показывали отличную, слаженную работу. С каждым годом уровень подготовки участников становится все выше и выше», — рассказала председатель Комитета лесного хозяйства Московской области Елена Казимир.

Победителями и призерами регионального этапа Всероссийского юниорского лесного конкурса «Подрост» признаны:

• I место — Согдиана Нуралиева, Новощаповское школьное лесничество, Клинский филиал ГКУ МО «Мособллес»;
• II место — Анна Андрюхина, школьное лесничество «Борисовская СОШ», Бородинский филиал ГКУ МО «Мособллес»;
• III место — Анна Петрова, школьное лесничество «Муравей», Ногинский филиал ГКУ МО «Мособллес».

По итогам командного зачета определены победители и призеры VIII областной слет школьных лесничеств Московской области:

• I место — школьное лесничество «Борисовская СОШ», Бородинский филиал ГКУ МО «Мособллес»;
• II место — школьное лесничество «Зеленый дом», филиал «Русский лес» ГКУ МО «Мособллес»;
• III место — школьное лесничество «Друг леса», Талдомский филиал ГКУ МО «Мособллес».

«Мы очень ценим, что у нас вновь есть возможность собраться вместе. Этого момента ждали не только дети, но и их наставники — учителя и лесничие. Для нас всех очень важно живое общение, встречи с единомышленниками», —  отметил генеральный директор ГКУ МО «Мособллес» Михаил Чиркун.

«Именно эти ребята со своими исследовательскими работами будут представлять Московскую область уже во всероссийском конкурсе. Поздравляем и желаем дальнейших побед», — добавил заместитель председателя правительства Московской области — министр экологии и природопользования Андрей Разин.

 

Нападение на школу в Бурятии: семь раненых

19 января 2018

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

«Не ходи, будет мясо»: второе нападение на школу за неделю

В поселке Сосновый Бор в столице Бурятии Улан-Удэ совершено нападение на школу. В результате пострадали семь человек, включая учительницу и подростка, который, как сообщается, был вооружен топором. Он был задержан и под конвоем доставлен в больницу.

Как говорится в сообщении регионального управления Следственного комитета России (СКР), утром в пятницу девятиклассник «с топором напал на учеников седьмого класса, а затем при помощи бутылки с воспламеняющейся жидкостью поджег учебное помещение».

Подозреваемый подросток задержан, возбуждено уголовное дело по статьям «Покушение на убийство двух и более лиц, совершенное в отношении малолетних» и «Халатность». Дело, как и инцидент в школе в Перми, будет расследовать центральный аппарат СКР.

«Никаких данных о прочих соучастниках возможных пока не подтверждается», — сказал зампред правительства Бурятии по безопасности Петр Мордовской.

Ранее власти республики сообщали, что нападавших было трое, а возгорание произошло перед тем, как на школьников напали с топором.

«В школе они надели маски, злоумышленники бросили в кабинет русского языка и литературы, где проходил урок у учеников 7 класса, бутылку с зажигательной смесью», — говорилось в сообщении на сайте правительства республики.

Когда ученики и учительница выбегали из кабинета, где начался пожар, подростки начали наносить им телесные повреждения, следовало из сообщения.

Один из нападавших, по данным республиканских властей, ранил себя при задержании и под конвоем был доставлен в больницу, поиски остальных нападавших продолжаются.

СКР же настаивает, что нападавший был только один. «Он госпитализирован после попытки суицида», — сказала официальный представитель комитета Светлана Петренко.

Автор фото, ТАСС

Подпись к фото,

Нападавший бросил в класс бутылку с воспламеняющейся жидкостью

Дети, пострадавшие при нападении на школу, получили резаные раны, у одной из девочек ампутирован палец, сообщил журналистам министр здравоохранения региона Дамбинима Самбуев.

«Пострадавшим детям 13 лет, все они учатся в одном классе. Они получили существенные травмы: это резаные раны от топора, ожогов нет. У одной девочки травматическая ампутация второго пальца. У одного мальчика травмы головы, спина повреждена и конечности», — сказал Самбуев.

Всего пострадавших семеро — шесть детей и учительница 44 лет. Все раненые госпитализированы, двое из них — в тяжелом состоянии. Изначально было пятеро пострадавших, «еще двое подошли из дома», пояснил министр.

После нападения из школы были эвакуированы более 500 человек. Министр образования Бурятии Баир Баторов сообщил, что занятия в школе отменены.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Трагедия в Перми: как предотвратить нападения в школе?

По словам неназванного источника Интерфакса, причиной нападения стал конфликт, который произошел между девятиклассником и его ровесниками по школьной параллели.

По данным агентства, власти не исключают связь между нападением на школу в Улан-Удэ с недавней атакой на школу в Перми, где двое подростков наносили удары ножами ученикам 4 класса и учительнице.

«Правоохранительные органы изучают все версии произошедшего, в том числе и о взаимосвязи всех трех происшествий посредством социальных сетей», — сказал собеседник агентства.

Кроме того, Интерфакс со ссылкой на анонимный источник пишет, что напавшему на школу в столице Бурятии не удалось подговорить других подростков присоединиться к нему: «Перед нападением на школу подросток искал сообщников среди своих приятелей, но в итоге напал на школу в одиночку».

Случаи стрельбы и нападений в российских школах и колледжах. Справка :: Общество :: РБК

24 апреля 2017 года в компьютерном зале школы дагестанского села Агвали произошел взрыв. В СК сообщили, что причиной взрыва стала принесенная одним из школьников граната. В результате два человека погибли, 11 пострадали. Подросток нашел гранату на улице.

5 сентября 2017 года ученик школы № 1 в подмосковной Ивантеевке напал на учительницу с кухонным топориком, устроил стрельбу из пневматического пистолета и разбросал дымовые шашки. Пострадали учительница и три школьника.

Читайте на РБК Pro

25 октября 2017 года в одной из школ Волгограда в туалете обнаружили тело 14-летнего мальчика с ножевым ранением. Одноклассник погибшего написал явку с повинной. По его словам, на перемене он показывал друзьям свой нож и, когда оружие находилось в руках у погибшего мальчика, неосторожно толкнул его. Меру пресечения подростку не избирали из-за обстоятельств происшествия и положительной характеристики.

1 ноября 2017 года в московском колледже — Западном комплексе непрерывного образования — нашли тела преподавателя ОБЖ и студента. Тот убил учителя, опубликовал во «ВКонтакте» фото, сделанные после преступления, а затем покончил с собой.

29 ноября 2017 года в школе подмосковного Высоковска ученик несколько раз ударил ножом одноклассника. В качестве причины назывались издевки в отношении напавшего.

15 января 2018 года в одной из школ Перми ученик вместе со знакомым напали с ножами на учащихся четвертого класса. Пострадали девять детей и учительница. Нападавшие также ранили друг друга. Им предъявили обвинения в покушении на убийство двух и более лиц.

Поножовщина в Перми: что привело к нападению подростков на школу

19 января 2018 года в школе поселка Сосновый Бор в Бурятии ученик напал с топором на детей и учительницу, а также попытался поджечь здание. Пострадали шесть детей и преподаватель. После задержания нападавший предпринял попытку самоубийства.

Топор и «коктейль Молотова»: что известно о нападении на школу в Бурятии

18 апреля 2018 года в одной из школ Стерлитамака в Башкирии ученик коррекционного класса напал с ножом на учителя и одноклассницу. Затем он разлил бензин и поджег кабинет. Пострадали четыре человека. Нападавшего арестовали.

17 октября 2018 года студент Керченского политехнического колледжа взорвал на первом этаже здания самодельную бомбу, а после этого начал расстреливать людей из помпового ружья. Погибли 20 человек, сам нападавший покончил с собой.

Последствия нападения на колледж в Керчи. Фотогалерея

14 ноября 2019 года студент применил огнестрельное оружие в Амурском колледже строительства и ЖКХ в Благовещенске. Погиб один учащийся, нападавший покончил с собой, после того как его заблокировали в одной из аудиторий.

Стрельба в строительном колледже Благовещенска. Главное

11 мая 2021 года на школу № 175 в Казани совершили нападение с огнестрельным оружием. Один из нападавших — бывший ученик этой школы. Его задержали, второго злоумышленника ликвидировали, сообщали ТАСС и «Интерфакс» со ссылкой на источники. Власти сообщали, что известно только об одном стрелке. Погибли по меньшей мере восемь человек — семеро детей и одна учительница. Пострадали 20 человек.

Стрельба в школе в Казани. Фоторепортаж

Скачать бесплатно для рабочего стола и Webfont

Лицензия

.

Шрифт, поставляемый Microsoft. Вы можете использовать этот шрифт для создания, отображения и печати содержимого в соответствии с условиями лицензии или условиями использования продукта, службы или содержимого Microsoft, в которое был включен этот шрифт. Вы можете только (i) встраивать этот шрифт в контент, если это разрешено ограничениями на внедрение, включенными в этот шрифт; и (ii) временно загрузить этот шрифт на принтер или другое устройство вывода, чтобы помочь распечатать контент.Любое другое использование запрещено.

Следующая лицензия, основанная на лицензии MIT (http://en.wikipedia.org/wiki/MIT_License), применяется к логике макета OpenType для библейского иврита «Логика макета», совместно разработанной Ральфом Хэнкоком и Джоном Хадсоном.

Настоящим предоставляется бесплатное разрешение любому лицу, получившему копию логики макета OpenType для библейского иврита и связанных файлов документации («Программное обеспечение логики макета»), работать с программным обеспечением Layout Logic без ограничений, в том числе без ограничений. права использовать, копировать, изменять, объединять, публиковать, распространять, сублицензировать и / или продавать копии программного обеспечения Layout Logic, а также разрешать лицам, которым предоставляется программное обеспечение Layout Logic, делать это при соблюдении следующих условий:

Приведенное выше уведомление об авторских правах и это уведомление о разрешении должны быть включены во все копии или существенные части программного обеспечения Layout Logic.

ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ ​​ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ И НЕЗАЩИТЫ ОТ ПРАВ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ АВТОРЫ ИЛИ ВЛАДЕЛЬЦЫ АВТОРСКИХ ПРАВ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УБЫТКИ ИЛИ ДРУГИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, БЫЛИ В РЕЗУЛЬТАТЕ ДОГОВОРА, ПРАКТИЧЕСКИХ ПРАВ ИЛИ ИНЫХ СЛУЧАЕВ, ВЫЯВЛЕННЫХ, ВНУТРИ ИЛИ В СВЯЗИ С ПРОГРАММНЫМ ОБЕСПЕЧЕНИЕМ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ИЛИ ДРУГИМИ ДЕЛАМИ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ.

Calibri является товарным знаком группы компаний Microsoft.

© Корпорация Майкрософт, 2018. Все права защищены. Авторские права на логику макета OpenType на иврите © 2003 и 2007, Ральф Хэнкок и Джон Хадсон. Эта логика компоновки для библейского иврита является программным обеспечением с открытым исходным кодом под лицензией MIT; подробности см. в описании встроенной лицензии.

https://docs.microsoft.com/typography

---

Правовая информация

Шрифты Cufonfonts.com загружены нашими участниками. Информация о лицензии, заявленная в члены обычно верны, но мы не можем этого гарантировать.Мы придаем большое значение авторское право и разработали некоторые методы, чтобы убедиться, что ранее упомянутая проблема не происходят, также система автоматически отображает информацию об авторских правах шрифта здесь. Если вы считаете, что этот шрифт нарушает авторские права и является незаконным, сообщите нам знать для удаления или исправления шрифта.
Юридический орган шрифта может сделать запрос с помощью кнопки «Сообщить о нарушении». выше.

Вы также можете проверить юридический и коммерческий статус этого шрифта;

MyFonts.ком Fonts.com

Пользователь несет ответственность за загрузку и использование этого шрифта.

Шрифты высокого качества покупка шрифтов логотип шрифты уникальные шрифты

Многоязычный шрифт EVEY ручной работы | Латинский / греческий / кириллица

Я очень рад представить вам многоязычный шрифт Evey ручной работы | Латинский / греческий / кириллица, качественный многоязычный рукописный шрифт. Широкий спектр многоязычной поддержки шрифта делает его идеальным для международной упаковки пищевых продуктов.Благодаря уникальному стилю шрифта, это идеальный инструмент для дизайна упаковки и брендинга натуральных органических продуктов, так как его можно описать как шрифт логотипа.

Вдобавок хитрый, но элегантный стиль шрифта EVEY Font может сделать его симпатичной альтернативой свадебному шрифту. Кроме того, вы можете сочетать эту свадебную типографику с бумагой ручной работы / крафт / переработанной бумаги для создания потрясающего приглашения на свадьбу! Дополнительные шрифты, подобные этому, можно найти в пакете пакетов рукописных шрифтов https://www.etsy.com/listing/552612440/font-bundle-pack-greek-font-multilingual.

Конечно, этот буквенный шрифт идеально подходит для ваших потребностей в графическом дизайне, таких как цитаты в социальных сетях, заголовки блогов и почему бы не плакаты и канцелярские товары.

** КАК ДОБАВИТЬ ПОДДЕРЖКУ ГРЕЧЕСКОГО ЯЗЫКА **

Windows 10:
• На кнопке «Пуск» щелкните «Настройки».

• Щелкните «Время и язык», затем щелкните «Регион и язык».

• Выберите Добавить язык и выберите греческий язык из списка.
Наслаждайтесь своим греческим шрифтом!

OS X (для пользователей Mac):

• В меню Apple щелкните Системные настройки.

• Щелкните «Язык и регион», затем щелкните «Настройки клавиатуры».

• Щелкните +, выберите греческий язык и щелкните «Добавить».

• Установите флажок «Показать меню ввода» в строке меню.
Наслаждайтесь своим греческим шрифтом!

Итак, при покупке шрифта вы получаете 474 глифа из

— набор латинских символов,
— набор символов греческого алфавита,
— набор символов кириллицы,
— знаки препинания,
— диакритические знаки и
— числа

Наконец, Шрифт EVEY поддерживает более 20 языков: албанский, баскский, бретонский, каталонский, чаморро, Chichewa_nyanja, кириллица, датский, голландский, английский, эстонский, финский, французский, фризский, галисийский, греческий, венгерский, итальянский, литовский, малагасийский, норвежский, португальский. , Словенский, испанский, шведский, валлийский

Надеюсь, у вас получится что-нибудь крутое!
Наслаждайтесь, Нантия

10 лучших шрифтов Adobe

Лучшие шрифты Adobe предлагают быстрый способ найти идеальный шрифт для вашего дизайна.Разрабатывая такие технологии, как Photoshop, Illustrator и InDesign, компания сделала свое программное обеспечение для творчества более привлекательным, добавив в него цифровые шрифты. Фактически, накопление опыта и контактов в области типографики на раннем этапе революции настольных издательских систем почти 30 лет назад было одним из самых умных шагов, которые Adobe когда-либо делала.

Также наблюдается оцифровка множества классических шрифтов, некоторым из которых около 400 лет, что позволяет использовать проверенные временем образы горячего металла на экранах наших компьютеров, планшетов и смартфонов.Сегодня Adobe делает свою коллекцию из более чем 2400 семейств шрифтов доступной для всех, кто подписывается на ее пакет Creative Cloud или отдельные приложения. Таким образом, если вы платите своим подписчикам, вы фактически получаете бесплатные шрифты с программным обеспечением, лицензированное для использования в логотипах, печатных материалах, товарах, упаковке, книгах, файлах PDF, внутренних видеороликах, веб-сайтах, социальных кампаниях и многом другом.

Что касается лучших шрифтов Adobe, это всегда будет несколько субъективным вопросом, и, конечно же, часто возникает вопрос: «Какой шрифт лучше всего подходит для этого краткого описания?» Однако с помощью приведенного ниже выбора мы стремимся зажечь ваш воображение, выделяя некоторых новичков в Adobe Fonts, а также одну или две типографские классики, без которых вы не должны оставаться.

Для получения полностью бесплатных шрифтов см. Нашу статью о лучших бесплатных шрифтах, а если вам все еще нужно программное обеспечение Adobe, обязательно ознакомьтесь с нашей регулярно обновляемой статьей о скидках Adobe Creative Cloud.

Обратите внимание, что Adobe накладывает некоторые ограничения на свои лицензии на шрифты, но для большинства дизайнерских работ Adobe Fonts поможет вам.

10 лучших шрифтов Adobe

01. Operetta от Synthview

Оперетта гармонично переносит движение Didone в 21 век (Изображение предоставлено Synthview)

Вдохновленная эпохой Возрождения элегантность Didot и Bodoni была обновлена ​​для современных приложений французской литейной компанией Synthview через семейство шрифтов Operetta.Он представлен в восьми вариантах плотности — от Extralight до Black — с великолепно плавными изгибами и тонкими, как бритва, засечками.

Ян Тонеллато из Synthview создал для него несколько красивых штрихов, есть пять оптических размеров, а для тех, кто любит детализацию персонажей, строчная буква A удивительно уникальна. Контрастность настолько велика, что у Ultrabold и Black весов, вам может никогда не понадобиться Mastodon, если вы выберете Operetta.

Активация Operetta с помощью Adobe Fonts

02. Viktor Script от OH no Type Company

OH no Type Co Сценарий Viktor Script добавляет раскрашенный шрифт в вашу книгу шрифтов (Изображение предоставлено OH no Type Company)

The OH no Type Company — относительно новое предприятие, специализирующееся в основном на довольно диких шрифтах для отображения, играх с обратным контрастом, переменной шириной и т. д.Тем не менее, его Viktor Script — это глоток свежего воздуха, когда дело касается рукописного ввода.

Слишком часто скриптовые шрифты увлекаются галочками и расцветками, как актеры, пытающиеся привнести индивидуальность в свои роли, добавляя ветчину. Viktor Script, с другой стороны, представляет собой целеустремленный шрифт, идеально подходящий для лаконичного обмена сообщениями с личным вкусом, но при этом не переусердствуйте. Браво, о нет. Браво.

Активация скрипта Vicktor с помощью Adobe Fonts

03. Adobe Caslon от Кэрол Твомбли и Уильяма Кэслона

Но, по крайней мере, Caslon может свободно использовать Джим со шрифтами Adobe (Изображение предоставлено Кэрол Твомбли и Уильям Кэслон)

Эта вневременная классика является фаворитом в мире публикации, придает странице авторитетный и культурный вид.Он легко читается при любом весе и размере, поэтому его можно использовать для всего, от типа дисплея передней обложки до основного текста.

Шесть шрифтов Caslon в Adobe Caslon были перерисованы в 1990 году Кэрол Туомбли, которая модернизировала их на основе образцов, датируемых примерно 1725 годом, созданных английским оружейником и типографом Уильямом Кэслоном. Он, в свою очередь, был вдохновлен печатниками на континенте, в частности, голландскими. Мы считаем, что Caslon незаменим в коллекции шрифтов каждого.

Активируйте Adobe Caslon через Adobe Fonts

04. Алегрея, автор Хуан Пабло дель Параль

Алегрея выглядит впечатляюще на веб-сайте классических венгерских пьес (Изображение предоставлено Хуаном Пабло дель Параль)

В Adobe Fonts есть множество шрифтов, предназначенных для экранные приложения, подходящие для всего, от UX-дизайна до основного текста на веб-сайтах. Часто в таких ситуациях вам понадобится без засечек, но Alegreya — это семейство шрифтов с надежными, но классными засечками, которые бросают вызов общепринятым правилам.

Когда вы устали от своего Миллера или Джорджии, это удобный и эффективный выбор. Вы можете удивиться, обнаружив в Adobe Fonts шрифт Google с открытым исходным кодом, но он присутствует вместе со всеми остальными с теми же условиями лицензирования. Alegreya был создан аргентинским дизайнером Хуаном Пабло дель Параль из Huerta Tipográfica.

Активируйте Alegreya с помощью Adobe Fonts

05. Lo-Res от Зузаны Личко

Lo-Res отважно борется с векторными кривыми и экранами Retina (Изображение предоставлено Зузаной Личко)

Прошло почти 40 лет с момента появления домашних компьютеров, поэтому Использование пиксельного шрифта в наши дни кажется почти первобытным.Lo-Res был создан Зузаной Лико из Emigre в 1985 году с обновлением в 2001 году. Он сглаживает грубую стерильность ранних растровых шрифтов, делая их мягкими, доступными и, возможно, немного веселее, чем они были на самом деле.

Всего семейство Lo-Res включает 25 шрифтов, и если появится проект, в котором вы сможете их использовать, вы обнаружите, что они очень интересны. Почему бы не добавить 8-битную палитру, пока вы работаете с ней? Emigre поделилась созданным в 1990 году видео, в котором разбираются пиксельные шрифты — стоит посмотреть.

Активировать Lo-res через Adobe Fonts

06. Merriweather от Эбена Соркина

Яркий при размерах дисплея, Merriweather также идеально подходит для основного текста (Изображение предоставлено Эбен Соркин)

Этот универсальный шрифт с засечками выглядит современным, но при этом не требует особого внимания. . Его Light Regular идеально подходит для основного текста в журналах или отчетах компаний, курсивные версии имеют нежную элегантность, а UltraBold Regular образует серьезный шрифт заголовков для текущих публикаций.

Когда текстовые стандарты, такие как Times и Garamond, оставляют вас без вдохновения, подстегните типографский шторм с Merriweather.Как и Alegreya, Merriweather также является шрифтом Google.

Активируйте Alegreya с помощью Adobe Fonts

07. DIN Condensed от Paratype и Deutsches Institut für Normung

В печати и на экране DIN Condensed — это рабочая лошадка, когда места мало (Изображение предоставлено Paratype и Deutsches Institut für Normung)

Может показаться странным включать что-то столь же конкретное, как сокращенный шрифт без засечек, в список лучших, но если ваша задача — создавать веб-баннеры, вы знаете ценность DIN Condensed.Он отлично подходит для размещения текста в ограниченном пространстве — больше слов, и текст не должен казаться обрезанным или отрывочным.

Foundry Paratype оцифровал DIN и утверждает, что на него повлиял русский конструктивизм. Возможно, это так, но он был разработан в Германии в начале 20-го века для четких и эффективных указателей на железнодорожных станциях и на дорогах. Сегодня он отлично подходит для направления трафика, так сказать, в Интернете.

Активировать DIN Condensed через Adobe Fonts

08.Анонимный Pro от Марка Симонсона Студия

Мммм. Кто не любит сжатую букву M до ширины N? (Изображение предоставлено студией Марка Симонсона)

Вот один для кодеров. Семейство Anonymous Pro включает четыре шрифта фиксированной ширины. Хотя он был разработан с учетом кодовых панелей, его также можно использовать творчески.

Он отлично смотрится на веб-сайтах и ​​благодаря своему гладкому, современному виду Anonymous является хорошей заменой в ситуациях, когда у вас может возникнуть соблазн использовать шрифт пишущей машинки, такой как Courier — следовательно, он имеет полужирные и курсивные версии.

Активировать Anonymous Pro через Adobe Fonts

09. Отмена Fort Foundry

Плакаты, вывески, реклама, упаковка — Отмена — высокая и трудноплечная (Изображение предоставлено Fort Foundry)

Эти сжатые засечки становятся красивее, чем больше вы используй это. Как и DIN Condensed, он отлично подходит для интернет-баннеров и т.д.

Однако, если вы не хотите пугать цыплят, используйте мягкую версию шрифта, которая немного скругляет углы, что делает его более комфортным в более мягких настройках без потери воздействия.

Активировать отмену с помощью Adobe Fonts

10. Lust by Positype

Там, где другие роскошные шрифты выглядят изысканно, Lust капает декадансом (Изображение предоставлено Positype)

Ни один список лучших шрифтов не будет полным без потрясающе роскошного шрифта дисплея и Похоть оправдывает свое название, заставляя вас хотеть большего. И это еще не все, потому что его версии Script и Stencil одинаково желательны.

Дело не только в контрасте — то, как загибаются буквы c и r в нижнем регистре, действительно заманчиво.Lust идеально подходит для работы с высококлассными брендами, которые хотят подчеркнуть моду чувственными нотками.

Активировать похоть через Adobe Fonts

Подробнее:

Space fonts dafont

Iconic агрегатор шрифтов, коллекция и патчер. 3600+ иконок, 50+ исправленных шрифтов: Hack, Source Code Pro и др. Коллекции глифов: Font Awesome, Material Design Icons, Octicons и многое другое.

Epiphone les paul special p90 с двойным вырезом

• Самый простой способ идентифицировать шрифты на веб-страницах.
• Fontjoy помогает дизайнерам выбирать лучшие сочетания шрифтов. Комбинируйте разные шрифты для идеального сочетания.

12 октября 2018 г. · Как использовать загруженные шрифты в пространстве дизайна — поиск в DS Чтобы использовать только что установленный шрифт в пространстве дизайна, откройте новый холст и добавьте текст. В меню шрифтов (на верхней панели инструментов) найдите название своего шрифта. Выберите его, чтобы изменить текст.

DaFont представляет изысканную коллекцию лучших бесплатных шрифтов для загрузки — каллиграфические, шрифтовые, без засечек. Раскрытие информации о непринадлежности: мы не связаны с DaFont.com любыми способами. Все шрифты, используемые в этом …

Dafont — это идеальное место для бесплатных текстовых шрифтов. В нем перечислены сотни отличных текстовых шрифтов, которые … Ищите, просматривайте и загружайте текстовые шрифты бесплатно. Используйте шрифты в офисных (Word, Powerpoint и т. Д.) Или инструментах редактирования изображений (например, Photoshop).

24 312 бесплатных шрифтов в 13 146 семействах · Бесплатные лицензии для коммерческого использования · Прямая загрузка шрифтов · Mac Добро пожаловать в 1001 шрифт · Ваш любимый сайт бесплатных шрифтов. Здравствуйте, похоже, у вас есть JavaScript…

2004 Chevy Silverado вакуумный насос усилителя тормозов

14 декабря 2020 г. · Dafont Free. Скачать шрифты. Все шрифты. Базовый. Без засечек; Serif; … Dreams Space Font — футуристический шрифт. Это минималистичный шрифт, с альтернативными буквами и …

Space Age. Пользовательский предварительный просмотр. Шрифты. Скачать Пожертвовать автору. космический век.ttf. Впервые появился на DaFont: до 2005 года.

New Space Font | dafont.com English Français Español Deutsch Italiano Português. Войти | Регистр. Темы Новые шрифты… Новый космический 100% бесплатный шрифт WOODCUTTER

29 августа 2019 г. · 1. Различные стили космических шрифтов. Космические шрифты бывают разных стилей оформления. Существуют уникальные шрифты с футуристическим дизайном, похожие на шрифты, используемые НАСА, а также шрифты, которые отдают дань уважения прошлым событиям, таким как Аполлон 11. Работаете ли вы над постером фильма или листовкой технического мероприятия, вам следует поискать место font that …

UrbanFonts предлагает потрясающую коллекцию бесплатных шрифтов, премиальных шрифтов и бесплатных дингбатов.Имея более 8000 бесплатных шрифтов, вы попали в лучшее место для загрузки! Большинство шрифтов на этом сайте являются бесплатными, некоторые — условно-бесплатными или связанными.

Загрузите высококачественные бесплатные шрифты для Photoshop, Windows, Mac или веб-сайтов для коммерческого использования.

«Форма следует за функцией» в модернистском дизайне, и этот принцип, безусловно, применим к современным шрифтам. Современные шрифты, основанные на геометрических линиях и формах, чистые, четкие и легко читаемые; плюс, благодаря творческому подходу или детализации, они создают классную современную атмосферу.

От книг, фильмов до прямых трансляций НАСА на YouTube — космическая эра только начинается. Независимо от того, находитесь ли вы в космосе или нет, эти неземные космические шрифты по-прежнему найдут свое место в вашем наборе дизайнерских инструментов для будущих проектов. Здесь вы можете найти еще более креативные космические шрифты. 20 шрифтов из космоса 1. Шрифт Akido Edgy Modern

Ez lynk lbf tune

Все соответствует ipl 2019

• A Space. Пользовательский предварительный просмотр. Шрифты. Впервые в DaFont: 11 января 2015 г. — Обновлено: 20 октября 2017 г.

  «Форма следует за функцией» в модернистском дизайне, и этот принцип, безусловно, применим к современным шрифтам. Современные шрифты, основанные на геометрических линиях и формах, чистые, четкие и легко читаемые; плюс, благодаря творческому подходу или детализации, они создают классную современную атмосферу.

• Всем привет! Вот супербыстрое руководство о том, как загрузить шрифт «MF I Love Glitter» и загрузить в Cricut Design Space. Если вы собираетесь перепродавать …

  Шрифты, включая любые производные работы, могут быть объединены , встроенные, распространяемые и / или проданные с любым программным обеспечением при условии, что любые зарезервированные имена не используются производными работами.Однако шрифты и их производные не могут быть выпущены под каким-либо другим типом лицензии.

Tuff torq k66 сервисное руководство pdf

• Всем привет! Вот очень быстрое руководство о том, как загрузить шрифт «MF I Love Glitter» и загрузить в Cricut Design Space. Если вы собираетесь перепродавать …

  Узнайте, как быстро и легко загрузить шрифт с www. .dafont.com, загрузите в Cricut Design Space, а затем создайте смещение с этим шрифтом в Inkscape

Kandi go kart modelsOxt staking

Snapchat уведомления не работаютAltman english bulldog

Бесплатное программное обеспечение для построения графиков

1gh62 datasheet Обзор ассоциации школьных заводчиков

суетитесь, найдите тысячи высококачественных бесплатных шрифтов на Fontsc.Бесплатные шрифты для коммерческого использования. Вы можете использовать эти шрифты для коммерческих проектов. Правильно, нулевые лицензионные сборы. Наслаждайтесь самой большой в мире коллекцией коммерческих шрифтов здесь, в FontSpace. , 2020 · Шрифт Space | дафонт.com … Приходите насладиться Космосом и его чудесами. Если вам нравятся мои работы, вы можете поддержать меня пожертвованием. Впервые появился на DaFont: 11 мая 2020 г.

Minecraft pet mod 6fhx9 blower	Max rpm harley 103	Gtx titan hashrate	no9028
Гидравлический двигатель 100 об / мин Sdn Emergency Medicine 2021	Unraid tdarr	Nys dec region 5	Pokemon black 2 rom editor
	Шрифт найдет шрифт в образе.Загрузите изображение, и мы сопоставим шрифты. KG Blank Space Font | dafont.com … Бесплатно для личного пользования — 2 файла шрифтов. Скачать Пожертвовать автору. KGBlankSpaceSolid.ttf. … Впервые на DaFont: 04 ноября …
Винтажный шрифт чудо-женщины Размеры ядра гражданской войны	Holley 226r66 b	Примеры формата легенды Grafana	Стоимость Icamp elite
	24 ноября 2020 г. · Balfontheim Monoline Signature Font — это элегантный и потрясающий шрифт для подписи скриптов.Balfontheim также включает полный набор прописных и строчных букв, многоязычные символы, цифры, знаки препинания и лигатуры. Это лучший выбор для создания логотипов, брендов и цитат. Каждая буква имеет уникальный и красивый штрих, который оживит ваш дизайн! Это […] Джефф Берч. Внесено по типу продукции. 10 лет использования шрифтов.
Ножки стула Ikea henriksdal Офис лотереи Флориды Гейнсвилл, Флорида	Установка Fox float x2	Benelli m4 red dot Mount	Педаль тормоза Ford опускается на пол при работающем двигателе
Pro tools hd Видео о том, как приготовить рис в растворе быстрого приготовления		Генератор веб-шрифтов. Использование: нажмите кнопку «Загрузить шрифты», проверьте согласие и загрузите шрифты.Если вам нужен более точный контроль, выберите опцию «Эксперт».

Simba miner pro обзор Ливвелл Детройт

29 августа 2018 г. · Использование FontLab Pad для правильного размещения шрифтов (это БЕСПЛАТНО!) Часто бесплатные шрифты в Dafont поставляются не со всеми дополнительными глифами — даже если хвосты показаны в заголовке шрифта Бесплатные шрифты на этой неделе Премиум-шрифты — каждый Неделю Я обновляю список бесплатных премиальных шрифтов, обычно их можно бесплатно загрузить только в течение одной недели.Загрузить Space Cowboy Dafont Загрузить бесплатные шрифты Доступны во всех форматах: SVG / PNG / DXF / EPS, Совместимы с Cricut, Silhouette и др. Все дизайны поставляются с коммерческой лицензией для малого бизнеса. Эти вырезанные файлы SVG отлично подходят для использования с Silhouette Cameo Cricut и другими. Скачать Space Cowboy Dafont Скачать бесплатные шрифты Студебакер

84 Студебекер 9

Crosman 1377 wonpercent27t накачать Mati content reddit	Как сбросить таймер 9284 терминал ish4 для наружного освещения	Гарантия на ремень Ultimax Обновление Ethos
	FontStruct — это бесплатный инструмент для создания шрифтов, финансируемый рекламой и некоторыми щедрыми спонсорами.С FontStruct вы можете легко создавать шрифты, используя геометрические формы.
2010 Toyota Corolla проблемы с корпусом дроссельной заслонки Квадратный корень из 441 в радикальной форме	Инструмент понижения версии iOS без подписи ipsw	Ограничение количества символов Sharepoint в Интернете 3	Garmin Striker 4 dv manual
High pointe rv микроволновые детали Стоимость ремонта прокладки выпускного коллектора	Направляющие рельсы подъемника лодки	Примеры отзывов коллег для презентации Почему моя кошка кусает меня, пока она мурлычет	Утечка бегунка Civ 6
Автомобиль стартует плохо, потом работает нормально Пищеварительная система лягушки	Доставка в ресторан kpis	Брюссельский гриффон на продажу Вирджиния 6
Honda grom tb cam Eu4 creamapi multiplayer	Assault fitness	Ffxiv 5.25 datamine Онлайн-справка по домашнему заданию	Ge electric range home depot
	Шрифты, доступные на Fonts2u.com, являются либо GNU / GPL, бесплатными, бесплатными для личного использования, пожертвованиями, условно-бесплатными или демонстрационными программами. Хотя мы указали тип лицензии, не забудьте дважды проверить … 7 августа 2019 г. · Теперь шрифт должен быть на вашем компьютере. Шаг 4. Используйте свой шрифт в Cricut Design Space. Перейдите в Cricut Design Space и нажмите текстовую кнопку слева.Введите текст, затем перейдите наверх и щелкните стрелку рядом со шрифтом. В поле поиска введите «Добро пожаловать». Щелкните шрифт приветствия, и все готово! Чтобы загрузить шрифты на свой компьютер Mac: Go …

Самый старый человек с каналом продаж cdlsAbb

Столешница 2×4 без строгального станка Roblox hack pastebin				9028 винты 350z характеристики крутящего момента оси	Запчасти для скутеров Lime	1990 suzuki lt250r parts	Freeipa ldapsearch memberof
	Search. No related posts. alexxlab Автор записи Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт