Построение шрифтов 12
Великий художник и ученый Леонардо да Винчи
серьезно занимался вопросами геометрического построения
шрифта. Его ученик и последователь Лука Пачиоли
создал свой шрифт на основе пропорций золотого сечения,
названный им «Divina proportine», что значит «Божествен¬
ная пропорция». Он написал большой трактат, в котором
много места уделено построению шрифтов.
Интересен шрифт Леона Баттиста Альберти (1404 —
1472), основанный на точных построениях. Много сделал
в области шрифта современник Леонардо да Винчи — ве¬
ликий немецкий художник Альбрехт Дюрер. Им был напи¬
сан трактат, в котором подробно излагался его метод пост¬
роения шрифта и способы выполнения надписей.
Во Франции примерно в это же время работал над
шрифтом Жофруа Тори (1480—1533), который построил
свой шрифт на точной геометрической основе.
В 1692 году Жожоном был написан для парижской
Академии наук специальный труд о построении шрифтов.
Впоследствии прославились своими шрифтами Дидо и
Гарамон во Франции, Ван Дейк в Голландии, Бодони
(1740—1814) в Италии и Баскервиль (1706—1775)
в Англии.
Огромное внимание шрифтам уделял известный италь¬
янский архитектор и талантливый гравер Джованни Бат¬
тиста Пиранези (1720—1778), создавший большое коли¬
чество шрифтов новых рисунков.
Творчество Пиранези в области шрифтов базирова¬
лось на глубоком изучении памятников латинской письмен¬
ности, главным образом мемориальных надписей в архи¬
тектуре.
Пиранези выпустил специальный труд «Капитолийские
камни, или Записи о почетных консулах Рима». В нем он
педантично и точно воспроизвел гравированные копии сотен
ных досках — своеобразных каменных документах, найден¬
ных в Риме.
Создателями русских древнеславянских шрифтов яв¬
ляются многие переписчики, имена большинства которых
не дошли до нас.
Первым известным нам и наиболее крупным мастером
древнеславянского письма является дьякон Григорий, соз¬
давший в 1056—1057 годах уникальный документ кирил¬
ловской письменности — «Остромирово евангелие».
Строгое уставное кирилловское письмо евангелия
является примерно таким же образцом славянской
письменности, как латинские надписи на колонне Траяна
Нам известно имя Исаака Бирева, переписчика еван¬
гелия Троице-Сергиевой лавры, относящееся к 1531 году.
При зарождении книгопечатания в России, как и на За¬
паде, шрифты первое время создавались самими первопе¬
чатниками, являвшимися искусными мастерами своего де¬
ла. Рисованием и отливкой шрифтов занимались и Маруша
Нефедьев, и Иван Федоров, и многие другие.
Создавая наборные шрифты для своих прославленных
изданий, Иван Федоров использовал в качестве образ¬
ца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полу¬
уставом. Таким шрифтом в 1564 году Иваном Федоровым
li Петром Мстиславцем был напечатан «Апостол». Этот
без изменения.
В известной работе А. С. Зерновой, посвященной орна¬
ментике книг московской печати XVI—XVII веков,
приводятся имена многих русских печатников этого перио¬
да.
Среди них Никита Тарасиев и Невежа Тимофеев
(1568), Андроник Тимофеев Невежа (1576—1577), Иван
Андроников Невежин (1603—1611), Анисим Михайлов
Радишевский (1605—1610), Никита Федоров Фофанов
(1603), Кондрат Иванов (ум. в 1628 г.).
Последний работал в 20-х годах XVII века. В приходо-
сделал к печатному книжному делу две формы: литью и
бойчюю» (матрицы и пуансоны). За это он 7 января
1620 года получил награду от царя. Кондрат Иванов сделал
две азбуки: одну, точно воспроизводящую «никитинский»
шрифт, и другую, крупную, для евангелия (1627). Выре¬
зал он также «заставицы» и прописные слова.
В России, наряду с книгами, напечатанными с набора,
широкое распространение имели гравированные издания.
Подготовка досок для подобных изданий требовала вы¬
сокого мастерства. Естественно, что такой способ печати
определил особые формы шрифтов, соответствующие воз¬
можностям гравировального резца.
ванные шрифты отличались от печатных толщиной ос¬
новных и вспомогательных (волосных) штрихов и значи¬
тельно меньшей строгостью своих форм.
К наиболее значительным русским гравированным из¬
даниям относятся лицевые буквари Кариона Истомина.
Автор и издатель этих знаменитых букварей — иеро¬
монах Московского Чудова монастыря Карион Истомин,
живший во второй половине XVII века и в первой четвер¬
ти XVIII века, — является интересной личностью.
Он был известным высокообразованным писателем
своего времени, энергичным пропагандистом научных зна¬
ему мировоззрению он принадлежал к «пестрым», как на¬
зывали в то время колебавшихся между латинской и гре¬
кофильской образовательными школами. Карион Истомин
работал справщиком (корректором) Печатного двора.
Им было издано несколько гравированных и рисован¬
ных так называемых лицевых букварей. Наиболее извест¬
ными из них являются малый (1694) и большой (1696).
Кроме этого он написал и издал стихотворное наставле¬
ние о воспитании детей «Домострой» и иллюстрированную
ных науках.
Работая в области книгопечатания, К. Истомин собрал
богатые материалы по русской письменности, часть кото¬
рых воспроизводится в табл. 8.
На рис. 29 приведена страница из его букваря. Для за¬
нимательности обучения грамоте каждая литера изображе¬
на в виде сочетания человеческих фигур.
Одним из создателей русских гравированных шрифтов
является талантливый гравер Василий Ануфриевич Кипри-
янов — издатель московского календаря 1709 года.
Интересное гравированное издание представляет «Аз¬
бука», составленная гравером и каллиграфом Петром Вол¬
очень лаконична и состоит всего из шести страниц.
Реформа русской письменности, осуществленная Пет¬
ром I в 1710 году, знаменовала появление нового граждан¬
ского шрифта.
В создании этого шрифта участвовали русские слово¬
литчики, и в частности мастер Ефремов.
Основой петровского шрифта явились славянский по¬
луустав и гражданское рукописное письмо, органически
включившее элементы родственных форм классического ла¬
тинского шрифта. В силу этого он отличается цельностью и
Полной противоположностью являются предшествовав¬
шие ему амстердамские шрифты Тессинга, которые пред¬
ставляют что-то среднее между эльзевировской латынью и
кириллицей. В ряде случаев амстердамские издания напе¬
чатаны какой-то эклектической смесью латинских литер с
недостающими в них славянскими.
Закономерность генезиса петровского шрифта, постро¬
енного на исторически сложившейся славянской графиче¬
ской основе, определила его удивительную жизнеспособ¬
ность.
В процессе дальнейшего развития литеры петровского
шрифта стойко сохраняли свои графемы *, претерпевая
* Графема — графическая структура письменного знака, отли¬
чающая его or других.
20
лишь тончайшие изменения в своих деталях и пропорциях.
Среди многочисленных шрифтов, появившихся после
петровского, имеются чудесные образцы, отличающиеся
строгостью, четкостью и вместе с тем живописной орна-
ментальностью.
К ним, в частности, относится елизаветинский шрифт
(табл. 12), весьма близкий к петровскому, но более ком¬
пактный и имеющий большую разницу в толщине глав¬
ных и вспомогательных штрихов.
В елизаветинском шрифте окончательно утвердилась
привычная для нас форма прописного «Б», которое в пет¬
ровском шрифте часто изображалось округлым, наподобие
Академический шрифт (табл. 21), появившийся в Рос¬
сии в 40-х годах ХѴІІІ века, был построен по образцам
гравированных шрифтов, достаточно широко распростра¬
ненных в России.
Мастера шрифтовой графики в послепетровский период
оставили много прекрасных образцов своего искусства.
К сожалению, до нашего времени не дошло почти
ни одного имени этих талантливых художников.
Будем
надеяться, что дальнейшие исследования в области
истории русской письменности откроют нам много инте¬
ресного.
Наша полиграфическая промышленность располагает
том многовекового совершенствования лучших образцов
русской письменности и творческого синтеза достижений
зарубежных полиграфистов. Однако развитие полиграфи¬
ческого производства постоянно ставит все новые и новые
задачи перед шрифтовиками, которые их успешно разре¬
шают.
Нашими графиками и художниками создано много
шрифтов самых различных назначений. Этот богатейший
фонд широко используется полиграфистами, графиками,
художниками и архитекторами и постоянно пополняется
новыми образцами. Большой вклад в дело развития искус¬
ства шрифтовой графики сделали ленинградские художники
и искусствоведы и, в частности Научно-исследовательский
институт книговедения при Государственной публичной
библиотеке им.
М. Е. Салтыкова-Щедрина.
В 1927 году институтом была организована специаль¬
ная выставка оформления книжных обложек и переплетов.
На выставке были представлены работы ленинградских
художников, продемонстрировавших высокую культуру сво¬
его искусства и тонкое графическое мастерство.
Из советских ученых, графиков и художников, рабо¬
тавших и работающих в области шрифтов, следует на¬
звать профессора Д. И. Каргина, И. А. Фомина,
И. Ф. Рерберга, Л. С. Хижинского, М. А. Кирнарского,
В. А. Фаворского, Б. Б. Титова и других.
В конце XIX—начале XX века в графике шрифтов,
как и в других видах изобразительного искусства, появи¬
лось декадентское течение, игнорировавшее богатое наслед¬
ство классических шрифтов.
Это течение, смыкавшееся с пресловутым стилем «мо¬
дерн», широко распространившимся в то время в архитек¬
туре, подчинило себе оформление всей полиграфической про¬
дукции, рекламных плакатов и подписей любого назначе¬
ния.
uí тюГмч /rtrt
SfAlOU
На Гдинито
KtnSCMC/b
¿ ¿lOAtímS’t «f’tntítAk
román ftmi дакдтн
» * « •
«KOJfcCn M3HA\4fTÍH
4
Рис. 29. Страница из букваря Кариона Истомина
только не учитывавших, а в ряде случаев резко противоре¬
чивших функциональным и технологическим требованиям,
которые являются главными в формообоазовании букв.
Столкнувшись с массовыми текстовыми наборными
шрифтами, в которых функциональные и технологические
требования выступают с особой непреклонностью, модер¬
нистские формы показали всю свою несостоятельность.
Особую роль здесь сыграло резкое уменьшение удобо¬
читаемости, которое свойственно почти всем формалистиче¬
ским шрифтам. Если в вычурно и витиевато оформленных
заглавиях это и можно было допускать, то повторение этих
форм, хотя бы в упрощенном виде, оказалось совершенно
нетерпимым в массовых текстах.
Формалистический подход к созданию шрифтов дол¬
гое время имел место у ряда художников и после Великой
Октябрьской социалистической революции.
К таким
шрифтовикам относилась, в частности, группа, возглав¬
лявшаяся С. В. Чехониным и создавшая большое количе¬
ство формалистических и стилизаторских шрифтов, лишен¬
ных всякой связи с исторической и национальной основой
русской письменности.
В настоящее время искусство шрифта в нашей стране
так же, как и все другие виды искусства, твердо стоит на
принципах социалистического реализма.
21
Присоединяйтесь к широкому международному сообществу креативных людей, пользующихся Cliparto каждый день. чтобы покупать или продавать изображения.
| ◢ Мой Cliparto › ЛайтБокс (0)
Не помните пароль / логин? ◢ Впервые у нас? Зарегистрируйтесь ◢ Есть аккаунт на Vector-Images. › Недавно просмотрено
|
||||||||||||||||
Изображения предоставлятся по Royalty-Free лицензиям. Наши Условия использования сервисов разрешают использование изображений для широкого спектра услуг, товаров и отраслей, где изображения, приобретенные через Cliparto будут работать на Вас.
com?Декоративный кириллический шрифт роялти бесплатно векторное изображение
Декоративный кириллический шрифт роялти бесплатно векторное изображение- лицензионные векторы
- Векторы шрифтов
ЛицензияПодробнее
Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях. Расширенный Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.
| Станд. | Расшир. | |
|---|---|---|
| Печатный/редакционный | ||
| Графический дизайн | ||
| Веб-дизайн | ||
| Социальные сети | ||
| Редактировать и изменить | ||
| Многопользовательский | ||
| Предметы перепродажи | ||
| Печать по требованию |
Владение Узнать больше
Эксклюзивный Если вы хотите купить исключительно этот вектор, отправьте художнику запрос ниже: Хотите, чтобы это векторное изображение было только у вас? Эксклюзивный выкуп обеспечивает все права этого вектора.
Мы удалим этот вектор из нашей библиотеки, а художник прекратит продажу работ.
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 14,99 Кредиты $ 1,00 Подписка 9 долларов0082 0,69Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Цена изображения |
|---|---|
| Плата за изображение $ 14,99 Одноразовый платеж | |
| Предоплаченные кредиты $ 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). Минимальная покупка 30р. | |
| План подписки От 69 центов Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц. | |
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 39,99 Кредиты $ 30,00 Существует два способа оплаты расширенных лицензий.
Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Цена за изображение |
|---|---|
| Плата за изображение $ 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется. | |
| Предоплаченные кредиты $ 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). | |
Оплата
Плата за изображение $ 399Дополнительные услугиПодробнее
Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение 9 долларов0082 85,00Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!
Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.
Примеры
- Изменить текст
- Изменить цвета
- Изменить размер до новых размеров
- Включить логотип или символ
- Добавьте название своей компании или компании
Включенные файлы
Подробности загрузки.
..
- Идентификатор изображения
- 44833195
- Цветовой режим
- RGB
- Художник
- механик
1890-е — Используемые шрифты
Использует пометку «1890-е»
Телефонная карточка Сэмюэля А. Бимесдерфераc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Визитная карточка Даниэля Монаc. 1880
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Торговая карточка A. Clarkc. 1900
Предоставлено Евой Сильвертант
Спонсор
Визитная карточка Дэвида Страузаc. 1880
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Кокаиновые таблетки от зубной боли c.
1890Предоставлено Брайсоном Штором
Знакомство «Конфиденциально» с ослом c. 1900
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
«Домашний суп из фасоли» 1880
Предоставил Брайсон Штор
Э. К. Дэвис, агент по продаже билетов, визитная карточкаc. 1880
Предоставлено Флорианом Хардвигом
Nürnberger Ochsenmaulsalat ad by Chr. Харрер ворм. Schumann1897
Фото altpapiersammler на Flickr.
«Пусть я вернусь домой в этот вечер». карточка знакомстваc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
«Могу ли я в этот вечер вернуться домой?» карточка знакомстваc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
«Может ли I.C.U. вернуться домой?» карточка знакомстваc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Предоставлено Флорианом Хардвигом
Свидетельства о смерти, Салерно, Италия (1889–1917)c. 1889
Предоставлено MacNeill Chapman
Подбор персонала
Предоставлено Matthijs Sluiter
Staff Pick
) постер в. 1896Предоставлено Евой Сильвертант
Evening Basket Sociable Invitation, Lititz, Pa., 15 сентября 18941894 9 0182
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Предоставлено Флорианом Хардвигом 9001 1
Отмычка
«Кареты, вагоны и сани отремонтированы и поглажены» листовка ремонтной мастерской Чениc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Кормушка «Шеридан» ad1896
Предоставлено Стивеном Коулзом
- 9048 3
«Новый вибратор Singer!» листовкаc.
1890Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
«Наш мистер Хилтон уже в пути». postcard1897
Предоставлено Fonts In Use Staff
Карточка знакомства «Fair Belle»c. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Реклама Metropolitan Seriessc. 1897
Предоставлено Джимом Паррильо
Визитная карточка Генри Шварца, торговца галантерейными товарамиc. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Передвижной театр Холлоуэярек. 1898
, внесенный Грег Йербери
ПИСЬМА
A.
H. Herr, Mill Creek Dairy Business Cardc. 1900Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Билет на ужин с устрицами и индейкой, Воганвиль, Пенсильвания, 1894
Фотографии Алана Мейса на Flickr.
Весенний и летний каталог Eaton № 271894
Предоставлено Matthijs Sluiter
Билет на шанс купить костюм за 25 долларовc. 1895
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Мистер Э. Х. Уайт, визитная карточка с фотографией. 1890
Фотографии Алана Мэйса на Flickr.
Лотерея Christus-Kirche ad1898
Предоставлено Флорианом Хардвигом
- 906 29
1, No. 1 1896Предоставлено Стивеном Коулзом
Предоставлено Дэвидом Мерфилдом
Stewart & Holmes Drug Co.c. 1900
Предоставлено Стивеном Коулзом
Подбор персонала
Предоставлено Стивеном Коулзом
Провозглашение Дня посадки деревьев в Коннектикуте1898
Предоставлено Стивеном Колом эс
Меню ужина в Итоне в отеле Monico, 28 октября 1898 г.
