Шрифты русские витиеватые: Рукописные шрифты — русские скачать бесплатно

Построение шрифтов 12

Великий художник и ученый Леонардо да Винчи
серьезно занимался вопросами геометрического построения
шрифта. Его ученик и последователь Лука Пачиоли
создал свой шрифт на основе пропорций золотого сечения,
названный им «Divina proportine», что значит «Божествен¬
ная пропорция». Он написал большой трактат, в котором
много места уделено построению шрифтов.

Интересен шрифт Леона Баттиста Альберти (1404 —
1472), основанный на точных построениях. Много сделал
в области шрифта современник Леонардо да Винчи — ве¬
ликий немецкий художник Альбрехт Дюрер. Им был напи¬
сан трактат, в котором подробно излагался его метод пост¬
роения шрифта и способы выполнения надписей.

Во Франции примерно в это же время работал над
шрифтом Жофруа Тори (1480—1533), который построил
свой шрифт на точной геометрической основе.

В 1692 году Жожоном был написан для парижской
Академии наук специальный труд о построении шрифтов.

Впоследствии прославились своими шрифтами Дидо и
Гарамон во Франции, Ван Дейк в Голландии, Бодони
(1740—1814) в Италии и Баскервиль (1706—1775)
в Англии.

Огромное внимание шрифтам уделял известный италь¬
янский архитектор и талантливый гравер Джованни Бат¬
тиста Пиранези (1720—1778), создавший большое коли¬
чество шрифтов новых рисунков.

Творчество Пиранези в области шрифтов базирова¬
лось на глубоком изучении памятников латинской письмен¬
ности, главным образом мемориальных надписей в архи¬
тектуре.

Пиранези выпустил специальный труд «Капитолийские
камни, или Записи о почетных консулах Рима». В нем он
педантично и точно воспроизвел гравированные копии сотен

полувыветрившихся монументальных записей на мрамор¬
ных досках — своеобразных каменных документах, найден¬
ных в Риме.

Создателями русских древнеславянских шрифтов яв¬
ляются многие переписчики, имена большинства которых
не дошли до нас.

Первым известным нам и наиболее крупным мастером
древнеславянского письма является дьякон Григорий, соз¬
давший в 1056—1057 годах уникальный документ кирил¬
ловской письменности — «Остромирово евангелие».

Строгое уставное кирилловское письмо евангелия
является примерно таким же образцом славянской
письменности, как латинские надписи на колонне Траяна

в Риме.

Нам известно имя Исаака Бирева, переписчика еван¬
гелия Троице-Сергиевой лавры, относящееся к 1531 году.

При зарождении книгопечатания в России, как и на За¬
паде, шрифты первое время создавались самими первопе¬
чатниками, являвшимися искусными мастерами своего де¬
ла. Рисованием и отливкой шрифтов занимались и Маруша
Нефедьев, и Иван Федоров, и многие другие.

Создавая наборные шрифты для своих прославленных
изданий, Иван Федоров использовал в качестве образ¬
ца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полу¬
уставом. Таким шрифтом в 1564 году Иваном Федоровым
li Петром Мстиславцем был напечатан «Апостол». Этот

шрифт долгое время сохранялся в славянской печати почти
без изменения.

В известной работе А. С. Зерновой, посвященной орна¬
ментике книг московской печати XVI—XVII веков,
приводятся имена многих русских печатников этого перио¬
да. Среди них Никита Тарасиев и Невежа Тимофеев
(1568), Андроник Тимофеев Невежа (1576—1577), Иван
Андроников Невежин (1603—1611), Анисим Михайлов
Радишевский (1605—1610), Никита Федоров Фофанов
(1603), Кондрат Иванов (ум. в 1628 г.).

Последний работал в 20-х годах XVII века. В приходо-

расходной книге Печатного двора о нем записано: «…он
сделал к печатному книжному делу две формы: литью и

бойчюю» (матрицы и пуансоны). За это он 7 января
1620 года получил награду от царя. Кондрат Иванов сделал
две азбуки: одну, точно воспроизводящую «никитинский»
шрифт, и другую, крупную, для евангелия (1627). Выре¬
зал он также «заставицы» и прописные слова.

В России, наряду с книгами, напечатанными с набора,
широкое распространение имели гравированные издания.

Подготовка досок для подобных изданий требовала вы¬
сокого мастерства. Естественно, что такой способ печати
определил особые формы шрифтов, соответствующие воз¬
можностям гравировального резца.

Как правило, гравиро¬
ванные шрифты отличались от печатных толщиной ос¬
новных и вспомогательных (волосных) штрихов и значи¬
тельно меньшей строгостью своих форм.

К наиболее значительным русским гравированным из¬
даниям относятся лицевые буквари Кариона Истомина.

Автор и издатель этих знаменитых букварей — иеро¬
монах Московского Чудова монастыря Карион Истомин,
живший во второй половине XVII века и в первой четвер¬
ти XVIII века, — является интересной личностью.

Он был известным высокообразованным писателем
своего времени, энергичным пропагандистом научных зна¬

ний, автором многих сочинений и переводчиком. По сво¬
ему мировоззрению он принадлежал к «пестрым», как на¬
зывали в то время колебавшихся между латинской и гре¬
кофильской образовательными школами. Карион Истомин
работал справщиком (корректором) Печатного двора.

Им было издано несколько гравированных и рисован¬
ных так называемых лицевых букварей. Наиболее извест¬
ными из них являются малый (1694) и большой (1696).
Кроме этого он написал и издал стихотворное наставле¬
ние о воспитании детей «Домострой» и иллюстрированную

книгу «Полис», содержащую сведения о двенадцати различ¬
ных науках.

Работая в области книгопечатания, К. Истомин собрал
богатые материалы по русской письменности, часть кото¬
рых воспроизводится в табл. 8.

На рис. 29 приведена страница из его букваря. Для за¬
нимательности обучения грамоте каждая литера изображе¬
на в виде сочетания человеческих фигур.

Одним из создателей русских гравированных шрифтов
является талантливый гравер Василий Ануфриевич Кипри-
янов — издатель московского календаря 1709 года.

Интересное гравированное издание представляет «Аз¬
бука», составленная гравером и каллиграфом Петром Вол¬

ковым и датированная 1819 годом (табл. 16). «Азбука»
очень лаконична и состоит всего из шести страниц.

Реформа русской письменности, осуществленная Пет¬
ром I в 1710 году, знаменовала появление нового граждан¬
ского шрифта.

В создании этого шрифта участвовали русские слово¬
литчики, и в частности мастер Ефремов.

Основой петровского шрифта явились славянский по¬
луустав и гражданское рукописное письмо, органически
включившее элементы родственных форм классического ла¬
тинского шрифта. В силу этого он отличается цельностью и

гармоничностью.

Полной противоположностью являются предшествовав¬
шие ему амстердамские шрифты Тессинга, которые пред¬
ставляют что-то среднее между эльзевировской латынью и
кириллицей. В ряде случаев амстердамские издания напе¬
чатаны какой-то эклектической смесью латинских литер с
недостающими в них славянскими.

Закономерность генезиса петровского шрифта, постро¬
енного на исторически сложившейся славянской графиче¬
ской основе, определила его удивительную жизнеспособ¬
ность.

В процессе дальнейшего развития литеры петровского
шрифта стойко сохраняли свои графемы *, претерпевая

* Графема — графическая структура письменного знака, отли¬
чающая его or других.

20

лишь тончайшие изменения в своих деталях и пропорциях.

Среди многочисленных шрифтов, появившихся после
петровского, имеются чудесные образцы, отличающиеся
строгостью, четкостью и вместе с тем живописной орна-
ментальностью.

К ним, в частности, относится елизаветинский шрифт
(табл. 12), весьма близкий к петровскому, но более ком¬
пактный и имеющий большую разницу в толщине глав¬
ных и вспомогательных штрихов.

В елизаветинском шрифте окончательно утвердилась
привычная для нас форма прописного «Б», которое в пет¬
ровском шрифте часто изображалось округлым, наподобие

строчного.

Академический шрифт (табл. 21), появившийся в Рос¬
сии в 40-х годах ХѴІІІ века, был построен по образцам
гравированных шрифтов, достаточно широко распростра¬
ненных в России.

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период
оставили много прекрасных образцов своего искусства.

К сожалению, до нашего времени не дошло почти
ни одного имени этих талантливых художников. Будем
надеяться, что дальнейшие исследования в области
истории русской письменности откроют нам много инте¬
ресного.

Наша полиграфическая промышленность располагает

гарнитурами превосходных шрифтов, явившихся результа¬
том многовекового совершенствования лучших образцов
русской письменности и творческого синтеза достижений
зарубежных полиграфистов. Однако развитие полиграфи¬
ческого производства постоянно ставит все новые и новые
задачи перед шрифтовиками, которые их успешно разре¬
шают.

Нашими графиками и художниками создано много
шрифтов самых различных назначений. Этот богатейший
фонд широко используется полиграфистами, графиками,
художниками и архитекторами и постоянно пополняется
новыми образцами. Большой вклад в дело развития искус¬
ства шрифтовой графики сделали ленинградские художники
и искусствоведы и, в частности Научно-исследовательский
институт книговедения при Государственной публичной
библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.

В 1927 году институтом была организована специаль¬
ная выставка оформления книжных обложек и переплетов.
На выставке были представлены работы ленинградских
художников, продемонстрировавших высокую культуру сво¬
его искусства и тонкое графическое мастерство.

Из советских ученых, графиков и художников, рабо¬
тавших и работающих в области шрифтов, следует на¬
звать профессора Д. И. Каргина, И. А. Фомина,
И. Ф. Рерберга, Л. С. Хижинского, М. А. Кирнарского,
В. А. Фаворского, Б. Б. Титова и других.

В конце XIX—начале XX века в графике шрифтов,
как и в других видах изобразительного искусства, появи¬
лось декадентское течение, игнорировавшее богатое наслед¬
ство классических шрифтов.

Это течение, смыкавшееся с пресловутым стилем «мо¬
дерн», широко распространившимся в то время в архитек¬
туре, подчинило себе оформление всей полиграфической про¬
дукции, рекламных плакатов и подписей любого назначе¬
ния. uí тюГмч /rtrt

SfAlOU

На Гдинито

KtnSCMC/b

¿ ¿lOAtímS’t «f’tntítAk

román ftmi дакдтн
» * « •

«KOJfcCn M3HA\4fTÍH

4

Рис. 29. Страница из букваря Кариона Истомина

только не учитывавших, а в ряде случаев резко противоре¬
чивших функциональным и технологическим требованиям,
которые являются главными в формообоазовании букв.

Столкнувшись с массовыми текстовыми наборными
шрифтами, в которых функциональные и технологические
требования выступают с особой непреклонностью, модер¬
нистские формы показали всю свою несостоятельность.

Особую роль здесь сыграло резкое уменьшение удобо¬
читаемости, которое свойственно почти всем формалистиче¬
ским шрифтам. Если в вычурно и витиевато оформленных
заглавиях это и можно было допускать, то повторение этих
форм, хотя бы в упрощенном виде, оказалось совершенно
нетерпимым в массовых текстах.

Формалистический подход к созданию шрифтов дол¬
гое время имел место у ряда художников и после Великой
Октябрьской социалистической революции. К таким
шрифтовикам относилась, в частности, группа, возглав¬
лявшаяся С. В. Чехониным и создавшая большое количе¬
ство формалистических и стилизаторских шрифтов, лишен¬
ных всякой связи с исторической и национальной основой
русской письменности.

В настоящее время искусство шрифта в нашей стране
так же, как и все другие виды искусства, твердо стоит на
принципах социалистического реализма.

21

Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт

Фото — Турист с рюкзаком | © Givaga Фото — Раскрашивая яйцо | © Артем Горохов Фото — Спортивная ярость | © Elnur Фото — Мужчина и женщина с современными гаджетами | © lev dolgachov Фото — Решение бизнес-головоломки | © dotshock Фото — Счастливая семья на стоге сена | © Андрей Кузьмин Фото — Скоростной поезд в туннеле | © ssuaphoto Иллюстрация — Древний мир | © Стасюк Станислав Только качественные изображения Фото большого разрешения Оригинальные иллюстрации Масштабируемый векторный клипарт Разумные цены Легко купить и скачать Удобные условия лицензий Источник креативности для Ваших проектов Cliparto распространяеет авторские фотографии высокого разрешения и векторные изображения, которые могут быть использованы для коммерческих, образовательных и личных проектов. Изображения предоставлятся по Royalty-Free лицензиям. Наши Условия использования сервисов разрешают использование изображений для широкого спектра услуг, товаров и отраслей, где изображения, приобретенные через Cliparto будут работать на Вас. Если Вы ищите изображение для веб-сайта, рекламы, презентации, брошюры, или просто для оформления, или даже для использования на коммерческих изделиях, у нас есть все, что нужно. Покупаете для юридического лица? Мы предоставим все необходимые документы для бухгалтерии — договор или лицензию и акт. Как купить и скачать изображение? Выберите фотографии или векторные изображения через поиск по ключевым словам или через наш Каталог по тематике изображений. Создайте аккаунт, Пополните счет на Вашем аккаунте или оформите подписку на 20, 100, 500 изображений, либо купите пакет на 5, 10, 25 изображений с расширенной лицензией. Как только Вы выберете изображение(я), размер и оформите подписку или у Вас на акканте будет достаточно средств для покупки, Вы сразу же сможете скачать выбранное изображение(я). Не готовы скачать изображения прямо сейчас — просто сохраните их в своем ЛайтБоксе, чтобы не искать их потом еще раз. Скачать Бесплатные Фотографии Бесплатные Фото Бесплатные Векторы Присоединяйтесь к широкому международному сообществу креативных людей, пользующихся Cliparto каждый день. чтобы покупать или продавать изображения. Или просто покупайте отдельные изображения без регистрации. Новые и рекомендуемые авторы Лучшие и новые серии изображений Alexandr Buts, присоединился 20 янв. 2015 г. — 0 изображений tolokonov, присоединился 15 сен. 2013 г. — 0 изображений dashadima, присоединился 26 июня 2014 г. — 2437 изображений Абстрактные фоны (411 изображений), saicle Небесные линии городов США (239 изображений), YurkaImmortal Автомобили (82 изображений), Геннадий Поддубный

◢ Мой Cliparto › ЛайтБокс (0) Логин Пароль  Не помните пароль / логин? ◢ Впервые у нас? Зарегистрируйтесь ◢ Есть аккаунт на Vector-Images. com? Не нужно регистрироваться заново. Просто используйте свой логин и на Cliparto. › Недавно просмотрено

Декоративный кириллический шрифт роялти бесплатно векторное изображение

Декоративный кириллический шрифт роялти бесплатно векторное изображение

1. лицензионные векторы
2. Векторы шрифтов

ЛицензияПодробнее

Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях. Расширенный Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.

Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.

	Станд.	Расшир.
Печатный/редакционный
Графический дизайн
Веб-дизайн
Социальные сети
Редактировать и изменить
Многопользовательский
Предметы перепродажи
Печать по требованию

Владение Узнать больше

Эксклюзивный Если вы хотите купить исключительно этот вектор, отправьте художнику запрос ниже:

Хотите, чтобы это векторное изображение было только у вас? Эксклюзивный выкуп обеспечивает все права этого вектора.

Мы удалим этот вектор из нашей библиотеки, а художник прекратит продажу работ.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение $ 14,99 Кредиты $ 1,00 Подписка 9 долларов0082 0,69

Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены составляют $ $.

Оплата с помощью	Цена изображения
Плата за изображение $ 14,99 Одноразовый платеж
Предоплаченные кредиты $ 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). Минимальная покупка 30р.
План подписки От 69 центов Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение $ 39,99 Кредиты $ 30,00

Существует два способа оплаты расширенных лицензий. Цены составляют $ $.

Оплата с помощью	Цена за изображение
Плата за изображение $ 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется.
Предоплаченные кредиты $ 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США).

Оплата

Плата за изображение $ 399

Дополнительные услугиПодробнее

Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение 9 долларов0082 85,00

Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры

• Изменить текст
• Изменить цвета
• Изменить размер до новых размеров
• Включить логотип или символ
• Добавьте название своей компании или компании

Включенные файлы

Подробности загрузки. ..

• Идентификатор изображения

  44833195

• Цветовой режим

  RGB

• Художник

  механик

1890-е — Используемые шрифты

Использует пометку «1890-е»

Телефонная карточка Сэмюэля А. Бимесдерфераc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Визитная карточка Даниэля Монаc. 1880

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Торговая карточка A. Clarkc. 1900

Предоставлено Евой Сильвертант

Спонсор

Визитная карточка Дэвида Страузаc. 1880

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Кокаиновые таблетки от зубной боли c.

1890

Предоставлено Брайсоном Штором

Знакомство «Конфиденциально» с ослом c. 1900

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

«Домашний суп из фасоли» 1880

Предоставил Брайсон Штор

Э. К. Дэвис, агент по продаже билетов, визитная карточкаc. 1880

Предоставлено Флорианом Хардвигом

Nürnberger Ochsenmaulsalat ad by Chr. Харрер ворм. Schumann1897

Фото altpapiersammler на Flickr.

«Пусть я вернусь домой в этот вечер». карточка знакомстваc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

«Могу ли я в этот вечер вернуться домой?» карточка знакомстваc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

«Может ли I.C.U. вернуться домой?» карточка знакомстваc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Информация о багряном клевере, ягодных растениях и семенах кукурузы от E.G. Packard1895

Предоставлено Флорианом Хардвигом

Свидетельства о смерти, Салерно, Италия (1889–1917)c. 1889

Предоставлено MacNeill Chapman

Подбор персонала

Ромола 9037 8 том. II Джорджа Элиота (Мэри Энн Эванс) 1890

Предоставлено Matthijs Sluiter

Staff Pick

Черный кот (март 1896 г. ) постер в. 1896

Предоставлено Евой Сильвертант

Evening Basket Sociable Invitation, Lititz, Pa., 15 сентября 18941894 9 0182

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Penrose’s Pictorial Annual 1899 форзацы1899

Предоставлено Флорианом Хардвигом 9001 1

Отмычка

«Кареты, вагоны и сани отремонтированы и поглажены» листовка ремонтной мастерской Чениc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Кормушка «Шеридан» ad1896

Предоставлено Стивеном Коулзом

9048 3

«Новый вибратор Singer!» листовкаc.

1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

«Наш мистер Хилтон уже в пути». postcard1897

Предоставлено Fonts In Use Staff

Карточка знакомства «Fair Belle»c. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Реклама Metropolitan Seriessc. 1897

Предоставлено Джимом Паррильо

Визитная карточка Генри Шварца, торговца галантерейными товарамиc. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Передвижной театр Холлоуэярек. 1898

, внесенный Грег Йербери

ПИСЬМА

A.

H. Herr, Mill Creek Dairy Business Cardc. 1900

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Билет на ужин с устрицами и индейкой, Воганвиль, Пенсильвания, 1894

Фотографии Алана Мейса на Flickr.

Весенний и летний каталог Eaton № 271894

Предоставлено Matthijs Sluiter

9 0183

Билет на шанс купить костюм за 25 долларовc. 1895

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Мистер Э. Х. Уайт, визитная карточка с фотографией. 1890

Фотографии Алана Мэйса на Flickr.

Лотерея Christus-Kirche ad1898

Предоставлено Флорианом Хардвигом

906 29
Брэдли: Его Книга, Том. 1, No. 1 1896

Предоставлено Стивеном Коулзом

Образцы книг и типов работ для продажи компанией Penhallow Printing Company в. 1890

Предоставлено Дэвидом Мерфилдом

Stewart & Holmes Drug Co.c. 1900

Предоставлено Стивеном Коулзом

Подбор персонала

Великие русские богатыри postersc. 1890

Предоставлено Стивеном Коулзом

Провозглашение Дня посадки деревьев в Коннектикуте1898

Предоставлено Стивеном Колом эс

Меню ужина в Итоне в отеле Monico, 28 октября 1898 г.



No related posts.