Шрифты закругленные русские: Круглые, округлые шрифты — каталог русских бесплатных шрифтов. Скачать на Facefont

Особенности построения шрифтов

6 — 2001

Николай Дубина, [email protected]

Оптические иллюзии

Чередование штрихов в буквах

Изучение прототипа

Прописные буквы

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара.

Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта, следует знать некоторые нюансы, которые необходимо учитывать в своей работе.

Оптические иллюзии

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть оптическими иллюзиями. Прежде чем рассмотреть это понятие применительно к буквам, приведем несколько довольно известных примеров.

На рис. 1 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее. Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся непараллельными. Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний больше нижнего. Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действительности этого не будет. Идеально ровная окружность в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

В шрифтах в ряде случаев мы также встречаемся с оптическими иллюзиями. Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис. 2 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому, что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки (показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать по росту, выпуская немного за пределы верхней и нижней линий строки.

В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться несколько уже, чем буква Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно выровнять ее с буквой Н (рис. 3).

Кроме оптических иллюзий, которые условно можно назвать линейными, так как они касаются изменения размеров изображения, следует различать оптические иллюзии, которые можно назвать пространственными.

На рис. 4 изображены круги разной величины в одинаковых рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение этих кругов по отношению к рамкам, то заметим, что в первом случае круг кажется лежащим за рамкой, во втором случае — перед рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой.

Еще один пример. На рис. 5 фигура а напоминает собой каплю. С этим понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или иную рельефность. Поэтому такая форма кажется нам предметной.

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы. Такое изображение подавляет окружающий фон и кажется лежащим на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура б. Со всех сторон на нее активно наступает белый цвет. Черное изображение в значительной степени лишено объемности. Такая форма кажется несколько углубленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет вследствие возникновения иллюзий светотеневой моделировки формы будет казаться менее насыщенным, чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и различного качественного состояния черного цвета можно наблюдать и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура в, изображающая основной штрих буквы, будет казаться рельефом, лежащим на поверхности бумаги. Объемность этого элемента буквы возникает из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фигурой а.

Шрифты такого типа, как правило, малоконтрастны, имеют массивные закругленные засечки, основные штрихи очень предметны. В малоконтрастных шрифтах буквы предметны, черный цвет не играет активной роли.

В одних случаях характер рисунка элементов создает буквам впечатление объемности (рельефности) букв, в других — буквы кажутся более плоскими, но более цветными, т.е. черный цвет воспринимается более интенсивным. На рис. 6 первая строка выполнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в котором больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соединены оба шрифта. А на схеме условно изображено отношение букв к поверхности листа (плоскость листа обозначена сплошной линией). Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое положение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в третьей строке возникает ощущение, что середина строки лежит несколько ниже, чем края, и кажется слегка вогнутой.

Если сравнить между собой два первых слова, то второе слово воспринимается лежащим несколько дальше, а первое ближе к нам, то есть каждое из них имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах или рекламных плакатах, можно наблюдать, как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, нарушая этим плоскостность изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, особенно наборного, нужно стремиться достичь такого пространственного единства между буквами, чтобы они в любых сочетаниях сохраняли единую поверхность.

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхности бумаги дизайнер встречается постоянно. Неправильное сочетание шрифтов приводит к тому, что строки одной композиции оказываются лежащими в разных оптических плоскостях.

Необходимо отметить, что величина оптических компенсаций обычно очень мала, в пределах 2-5%. Многие дизайнеры считают, что столь малыми величинами вполне можно пренебречь.

Однако необходимо учитывать, что шрифт — это очень тонко организованный организм и любые, даже самые мелкие отклонения обязательно приведут к тому, что знаковый ряд в этом шрифте будет неровным и неудобочитаемым.

Чередование штрихов в буквах

Для читателя, даже если он не осознает этого, в шрифте главное — графическое изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста важно, чтобы шрифт набора не мешал, не заострял на себе внимания, поскольку процесс считывания информации из печатного текста у человека происходит на бессознательном уровне, путем сличения групп знаков и целых слов с неким эталонным изображением, существующим как бы в подсознании. Если шрифт начинает обращать на себя внимание (а это происходит всегда, если он неправильно спроектирован), процесс чтения замедляется и в конечном итоге информация не доходит до читателя (или доходит медленно).

Если же говорить об акцидентных шрифтах, то при крупном размере ошибки и погрешности в форме знаков более заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может сказать, что же именно его не устраивает.

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах определенное чередование широких (основных) и тонких (соединительных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным инструментом было птичье перо (в частности, гусиное). В зависимости от направления движения и нажима руки перо давало штрихи разной толщины; применялись те движения пера, которые были наиболее удобными для пишущего.

На протяжении многих веков сложилось такое чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта (рис. 7а).

В силу привычки нарушение установившегося ритма чередования штрихов вызывает ощущение, что буквы несовершенны по рисунку (рис. 7б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, идущие слева сверху вниз и вправо (так называемые нисходящие), — широкие, а те, которые идут слева снизу вправо вверх (восходящие), — тонкие.

Исключение составляют лишь некоторые буквы (рис. 8). У буквы М первый вертикальный штрих тонкий. Это можно объяснить тем, что вначале возник рисунок буквы М с наклонными внешними элементами, а в более позднем рисунке буквы, с вертикальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чередование штрихов. То же можно отнести и к букве N.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое отношение между элементами буквы и используется дизайнерами при создании шрифтов разной контрастности и различного рисунка.

Изучение прототипа

Собственно, как возникла тема данной статьи? Те, кто следит за всеми событиями в области шрифтового дизайна, знают, что недавно закончился конкурс «TypeArt» и что при подведении итогов в категории «Текстовые шрифты» не было присуждено ни одного призового места. Жюри отметило, что, несмотря на большое количество присланных вариантов, достойных шрифтов все-таки не было. Дизайнеры плохо представляют себе, как правильно спроектировать шрифт. Даже те, кто производил адаптацию латинского прототипа (а таких было немало: руссифицировали шрифты фирм Adobe, Bitstream, студии Emigre и т.д.) и имел перед собой неплохую готовую латинскую часть, с русификацией не справились.

Именно об адаптации мы сегодня и поговорим. Возьмем простейший вариант — прямой прописной шрифт (не буду заострять внимание на названии шрифта в нижеприведенных примерах).

Вариант подобной русификации с самыми распространенными ошибками начинающих дизайнеров (рис. 9). Посмотрите внимательно, все ли здесь в порядке? А теперь взгляните на рис. 10. Это образец того, как могли бы выглядеть буквы, если бы дизайнер был знаком с некоторыми тонкостями в проектировании кириллических знаков и особенностями их построения. Одни промахи можно заметить невооруженным глазом, а другие заметны только профессионалам.

Как же все-таки протекает процесс проектирования наборного шрифта? Допустим, речь идет о разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае вначале следует проанализировать латинский прототип. Необходимо постараться понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он нарисовал именно такой знак. Нужно почувствовать его стилистику, ритм, пропорции, принципы решения деталей, то есть как бы погрузиться в него. Методы для этого могут быть самыми разными. В работе очень помогает, если шрифт нравится, поэтому нужно постараться почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем следует проанализировать размерные данные шрифта (рис. 11). Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках Н, I, h, i, n, u и других им подобных, толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках А, Е, F, Н, е, f, t, z и подобных им, толщину основных и соединительных штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, b, c, о, р, величину свисаний округлых и остроконечных элементов в прописных и строчных знаках, размеры засечек (если шрифт с засечками), степень контрастности (отношение толщин основных и соединительных штрихов), насыщенность (отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака), а также все остальное, что только удастся промерить. Далее необходимо проанализировать полученные данные, поскольку промеры одного параметра по разным знакам в одном и том же шрифте могут иметь разные значения. Так что придется решать, что это — сознательные отклонения (то есть компенсации), ошибки разработчика латиницы или что-либо иное, и затем решить, на какие именно данные опираться в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальной, потому что от этого зависит успех дальнейшей работы. Шрифт — весьма сложно организованная система, состоящая из многих типовых элементов, но и, как правило, довольно логичная: здесь нет места случайностям в деталях — все взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по тем же закономерностям, что и латинские, но, разумеется, с учетом особенностей кириллической графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков, в частности к формам засечек и концевых элементов, форме овалов, степени наклона их осей, положению средней линии знаков и к таким трудно объяснимым понятиям, как степень закрытости знаков, степень динамики, степень разноширинности и т. д.

Такие современные программные средства проектирования шрифтов, как FontLab (рис. 12) или Fontographer (рис. 13), позволяют делать промеры с большой точностью.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного латинского прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает использование оригинальных цифровых данных шрифта, полученных от производителя по лицензионному соглашению. В этом случае существует гарантия качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры берут исходную латиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых библиотек. К качеству этих шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря уже о юридической стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применяться самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шрифтовых знаков, но этот процесс при качественном исполнении занимает много времени. Гораздо быстрее применять оцифровку только для вновь нарисованных кириллических знаков, а латиницу использовать в таком виде, в каком она есть.

Прописные буквы

Рассмотрим процесс русификации прописных букв. Прописные буквы в целом более статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более вытянутые, поскольку ведут свое происхождение от монументального архитектурного шрифта. По форме и конструкции их можно условно разделить на четыре основные группы (рис. 14):

1. Прямые знаки — конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): Г, Е, Н, П, Т, Ц, Ч, Ш, Щ (здесь и далее мы рассматриваем только знаки русского алфавита).
2. Круглые или полукруглые знаки полностью или частично состоят из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы, чаще всего овальной или полуовальной формы: С, О, Э, Ю.
3. Знаки с диагональными штрихами состоят из диагональных штрихов или имеют их в своей конструкции: А, Д, Ж, И, К, Л, М, У, Х. Знаки Д, Ж, К, Л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов. М, И могут также быть интерпретированы как прямые знаки.
4. Знаки с округлыми элементами имеют округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего знака: Б, В, З, Р, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я.

Группа прямых знаков (рис. 15). Главную сложность в проектировании кириллических знаков этой группы представляет определение их ширины и расстояний между основными (вертикальными) штрихами, которые должны быть уравновешены в целях придания шрифту правильного ритма. В качестве эталона можно рассматривать букву Н. Как правило, по отношению к ней расстояния между основными штрихами в знаках П и Ц для визуального равновесия должны быть более узкими, поскольку внутрибуквенный просвет, разделенный посередине горизонтальным штрихом, в букве Н зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. Расстояние между основными штрихами в букве И, напротив, должно быть шире, чем в Н, чтобы уравновесить величину внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках, о чем мы говорили выше. Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире Ц, потому что Ц открыта вверх, вследствие чего создается иллюзия, что внутрибуквенный просвет у нее больше, чем у П, которая открыта вниз. Однако это правило не всегда соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Щ, расстояния между основными штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть слишком узкими. По ширине Ш подобно Щ.

Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны быть достаточно различимы и вместе с тем не должны привлекать к себе внимание, поскольку по своей сущности являются акцентами. Во всяком случае, их длина, как правило, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв р и ф. В некоторых шрифтах, особенно в воспроизводящих исторические формы, свисающие элементы решаются в виде росчерков, иногда с завершающей каплей, причем их длина может быть неодинаковой.

Ширина буквы Г подобна F и L, но обычно эта буква делается несколько уже, поскольку слишком длинный верхний горизонтальный штрих может придавать знаку неустойчивость.

Группа круглых знаков (рис. 16). Эталонным знаком в этой группе можно считать букву О, ширина которой, в свою очередь, зависит от ширины Н.

В шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире Н, чтобы их ширины визуально были подобными. Буква Ю представляет собой вертикальный прямой штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако лучше, чтобы этот овал был чуть уже О, хотя это не всегда соблюдается. Важно также найти правильное расстояние от вертикального штриха до овала, которое связано с общим ритмом шрифта и его пропорциями.

Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком С с добавленным средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент делит внутреннее пространство на две части, она должна быть чуть более открытой, чем С, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения, а ее средний элемент не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент в букве Е, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного на конце, в виде волнообразного элемента и т.д. Окончание нижнего элемента может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Группа знаков с диагональными штрихами (рис. 17). Основная трудность в построении знаков этой группы — правильное цветовое решение восходящих и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация внутренних острых углов во избежание их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста труднее поддающаяся балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал».

Буквы Д, Л, Ж, К допускают варианты конструкции. Так, Д и Л могут иметь треугольную, почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют сходную конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны А и V, но замкнутый характер Д требует некоторого расширения буквы, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет с Л и другими знаками.

Форма свисающих элементов у Д чаще всего повторяет аналогичные в Ц и Щ, хотя бывают исключения. Буквы Ж и К могут либо повторять конструкцию латинского К с прямыми диагональными штрихами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен в антиквенных шрифтах. Конструкция Ж не является симметричным вариантом К. Боковые части Ж всегда более узкие, и по причине своей статичности их форма может отличаться от формы диагональных элементов К.

Группа знаков с округлыми элементами (рис. 18). При проектировании этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми. Однако, поскольку величина их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету, но не менее толщины прямого основного штриха. Моделью для решения характера полуовалов у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат В, Р, а для Я, еще и, знак К. Естественно, различия в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов. Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые формы и размеры, потому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы букв Ъ, Ы, Ъ обычно представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может быть более узким.

Конструкция 3 в своей правой части напоминает В с учетом более круглых форм и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от В, имеет обратную динамику и поэтому должна быть более уравновешена относительно вертикальной оси. Следует обратить особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется применение компенсатора. В качестве модели для 3 следует также ориентироваться на Э. В шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться в виде петли (иногда без внутреннего просвета). Окончание нижнего элемента, как и в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Буква Ф обычно сложна для проектирования, так как по своей конструкции она одновременно может быть интерпретирована и как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным штрихом), и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного Р. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими знаками, чтобы буква Ф не казалась меньше или больше остальных. Как правило, полуовалы требуется сделать более круглыми и менее вытянутыми по горизонтали, чем у таких знаков, как Р, Б, Ь. Вместе с тем простое наложение вертикального штриха на овал типа О дает слишком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует индивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ориентировано на оптический центр вертикального штриха, а форма напоминать уменьшенное О, как бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха. Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя части вертикального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта и нижнюю часть. Существует также архаическая форма Ф, состоящая из двух овалов.

Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной К, имеет обратную динамику и требует некоторых изменений формы (например, снижения средней линии, изменения наклона диагонального элемента и др. ). При изогнутых ветвях К нижний диагональный элемент Я тоже должен иметь близкую форму.

Итак, мы рассмотрели некоторые особенности построения русских знаков. В данном частном случае — прописных. Построение курсивов, полужирного начертания и строчных знаков также имеют свои особенности, но это отдельная большая тема, которую мы рассмотрим в следующий раз.

Литература:

Владимир Ефимов. Как не надо строить шрифты. Статья, 1995.

КомпьюАрт 6’2001

Русские исторические шрифты.

Графика кириллицы имеет византийское происхождение и более древние греческие корни.

Тысячелетняя культура Византии на протяжении веков питала все страны, принявшие православие.

До сих пор ученые придерживаются разных точек зрения по поводу письменности, существовавшей на Руси до благотворительного вмешательства во второй половине IX века греческого монаха Кирилла и его брата Мефодия. Тем не менее доказано, что писать и читать на Руси тогда умели: ко времени реформы русской письменности здесь одновременно сосущевовало не менее семи разных систем письменности: в ходу были руны — скандинавские, тюркские и собственно славянские; арабское письмо и обретшая уже консонантную форму русская слоговая система письменности. Но о форме этих письмен, числе знаков, их значении ничего достоверного не известно. Жестокое и последовательное уничтожение всей языческой культуры древней Руси дохристианского периода лишило нас драгоценных свидетельств.

Возникновение же рунического письма относится к III в н. э. и в его графике заметны следы римского влияния, рунический алфавит содержит 24 знака, как латинский и греческий. Слово «глаголица» обозначает азбуку вообще, кириллица возникла полвека спустя.

Кириллица оказалась довольно поздней редакцией имевшегося у славян письма, которое было неудобно для Византии, т.к. представляло, с одной стороны, письмо языческое, а с другой — не передавало тонкостей письма православного. Следовательно, св. Кирилл создал письмо христианское, убавив, насколько возможно, негреческие буквы.

Глаголицы рунического происхождения «обрастали» дополнительными графическими элементами по мере развития фонетики русского языка. Многочисленные крючки и петли не украшали буквы, а служили для определения звонких и глухих, мягких и твердых согласных звуков.

«Обе азбуки имеют между собой теснейшую связь. Значение и название букв в них совершенно одинаковы, только глаголическая нумерация основана на славянском алфавите, а в кириллице — нумерация греческого алфавита».

В начертании кириллицы известны несколько исторических форм, изменяясь, они переходили одна в другую и существовали одновременно. Это устав, полуустав, скоропись и вязь.

Предназначенный для литургической литературы, Устав производит впечатление медленного, торжественного письма. Буквы в нем строго вертикальны, основная стойка — тяжелая, прочная; дополнительные штрихи и засечки — тонкие. Как и в латинском унциале, в уставном письме пропорции большинства букв приближены к квадрату. Но уже у греков появляются характерные для русского устава узкие закругленные «О», «Е», «С», «Р». Графема буквы «а» тоже пришла к нам из греческого письма. Наши буквы «З», «У», «Р», «Ц», «Щ» имеют сильные выносные элементы, которые несколько оживляют монотонность строки. «Каждая буква писалась отдельно, в несколько приемов руки c частой сменой положения орудия письма (буквы скорее рисовались, чем писались), без знаков препинания и сокращений. Концы букв оформлялись короткими засечками, другие концевые элементы — в виде треугольных наплывов и утолщений. Угол наклона письма менялся в зависимости от формы той или иной буквы. Расстояний между словами не было. Расстояние между строками равно или несколько больше корпуса буквы.

Полуустав — новая форма кириллицы, которой стали пользоваться с XIV века писцы, изготавливавшие книги на продажу и по заказу. Полуустав представляет собой «испорченный» скорописью устав. В отличие от устава, полуустав мельче, округлее и проще по написанию, в нем допускали наклон линий и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Слова и предложения разделены четкими промежутками. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо стали вводить многочисленные сокращения. Меньше контраст штрихов. Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как бы помогает ритмической направленности вправо. Засечки встречаются редко, концевые элементы у ряда букв оформляются штрихами, по толщине равными основным.

«Почти одновременно с образованием полууставава в деловом письме развивается скоропись, которая вскоре попадает и в книги. Скоропись XIV века очень близка к полууставу. «В XV веке она получает значительное распространение. Ею пишутся различные документы, акты, грамоты, письма, позднее — книги.» Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали всевозможные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв (затейливым, со множеством петель и росчерков). В тексте применяли дополнительные значки, затруднявшие чтение. Это наклонное письмо, отличающееся округлостью букв, плавностью их начертания, а главное, способностью к дальнейшему развитию. В XVII веке в московском письме она отличается особой каллиграфичностью, изяществом. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

Характер украшения книг орнаментом, заставками, концовками и буквицами (инициалами) пришел к нам из Византии.

Как и в европейской средневековой традиции, буквица в русской и византийской рукописной книге акцентировала начало главы, а потом абзаца. По характеру декоративного облика буквицы мы можем определить время создания книги. В орнаментике заставок и русских заглавных буквиц различают четыре основных периода.

Ранний период (XI–XII век) характеризуется преобладанием византийского стиля.

В XIII–XIV веках наблюдается так называемый тератологический, или «звериный» стиль.

XV век характерен южнославянским влиянием, орнамент становится геометрическим и состоит из кругов и решеток.

Под влиянием европейского стиля эпохи Возрождения, в орнаменте XVI–XVII веков мы видим извивающиеся листья, сплетенные с большими букетами цветов.

 

Для заголовков в книге применялся специальный вид письма — русская вязь.

Это беспрецедентный в истории человеческой культуры шрифт, читать который невероятно трудно. «Происхождение вязи — византийское, но она развилась и расцвела именно в славянском алфавите, где букв с вертикальными мачтами гораздо больше, чем в греческом. Знаки в строчке сливались и резко вытягивались вверх, от века к веку все сильней образуя слитную полосу со сложным орнаментальным ритмом, порой трудно читаемую.»

«Различают два вида вязи — круглую и угловатую (штамбованную). Один из основных приемов вязи — мачтовая вертикальная лигатура, в которой два соседних штриха двух разных букв превращались в один. Этому подчинялись и округлые элементы, принимая форму вертикальных штрихов (штамбов и полуштамбов). Пустоты, образовавшиеся в штамбованной вязи, заполнялияь либо сильно уменьшенными округлыми и миндалевидными формами букв О, Е, С, или полумачтами (полуштамбами) соседних букв, а иногда — декоративными элементами.» Буквы вязи различны по величине, слова сокращены и идут без пауз в строке.

Обычно вязь применялась для выделения заглавий и выполнялась другой краской (киноварью (краской из красной ртути) или золотом), контрастировавшей с черной краской основного текста.

В силу своей декоративности и ритмичности, шрифт этот использовался в наcтенных росписях, архитектуре, прикладном искусстве.

Несмотря на архаичность, все эти шрифты до сих пор используются не только в современной церковной литературе, но и в отечественном шрифтовом дизайне, поскольку содержат некие национальные ценности и являются достояннием национальной культуры.

По мотивам устава в 1988 году дизайнером Светланой Ермолаевой был разработан шрифт Ижица, за основу которого были взяты рисунки наборного полуустава типографии Российской Императорской Академии наук конца XIX века.

На международном конкурсе шрифтового дизайна «буква: раз!», проводившемся в 2002 году, одним из лучших был признан шрифт Иннокентия Келейникова Летопись. В этом шрифте сильны мотивы полуустава: буквы имеют наклон, для некоторых букв предусмотрены несколько вариантов начертания, сохранены пропорциональные отношения старинных графем, вертикальные штрихи нарочито изогнуты, контраст штрихов минимальный.

На выставке «Шрифт 2005» были представлены работы Ивана Шаренкова — шрифты Собор Вязь и Алтарь, в которых интерпретируется вязь.

И все стили старославянского письма нашли свое выражение в творчестве каллиграфа Ильи Богдеско.

В общих чертах все стили письма, произошедшие из византийской книги, развиваются, как и в латинской ветви: от маюскульных форм — к минускульным, от медленно-торжественного письма — к скорописному.

В развивающейся России появилась потребность в издании научной, технической литературы, учебников. Петр Первый не только курировал создание нового шрифта, но и сам делал эскизы новой азбуки, в которой черты европейской антиквы экзотично соединились с русской традиционной графикой букв. По сделанным Петром Первым эскизам, инженер фортификации, чертежник и рисовальщик Куленбах исполнил оригиналы для изготовления литер.

Новый шрифт был создан специально для печати светской (гражданской) литературы и поэтому получил название «гражданского». Основой гражданского шрифта явились образцы рукописной кириллицы конца XVII века и реннесансная антиква. Новый гражданский шрифт начинает влиять на рукописный. С этого времени все дальнейшие изменения формы кириллицы идут в ногу с европейскими стилями.

 

 

Славянское руническое письмо

 

Устав Полуустав

Гражданский шрифт

Устраненные неполадки в InDesign

Спасибо за отзыв! Мы усердно работаем над исправлением проблем, о которых вы сообщили. Ниже приведен список неполадок, устраненных в последней версии InDesign.

InDesign 2021 (версия 16.1)

Стабильность и эффективность

• При нажатии на опцию «Выбрать объект» функции «Применить обтекание текстом» в некоторых случаях происходит сбой InDesign.
• Аварийное завершение работы InDesign происходит при сохранении после удаления основного файла.
• InDesign зависает при проверке орфографии, когда курсор находится между точкой (.) и вертикальной чертой (|) в документе.
• [Только для Windows] InDesign аварийно завершает работу модуля CRClient.dll.
• В некоторых случаях происходит аварийное завершение работы InDesign.
• Аварийное завершение работы InDesign 2021 происходит при преобразовании старых файлов .indd, к которым был предоставлен общий доступ для рецензирования и которые содержали комментарии.
• Аварийное завершение работы InDesign происходит при запуске на некоторых компьютерах под управлением Windows.
• Улучшения производительности при прокрутке, масштабировании и перерисовке.
• Аварийное завершение работы InDesign происходит при запуске и выходе, выполняемых несколько раз.

Улучшения для работы пользователей

• [Только для Windows] Горизонтальная прокрутка мыши над входными элементами в диалоговом окне создания нового документа не изменяет значения пошагово.
• Дополнительное белое поле появляется на ползунке панели Мультимедиа, если название точки навигации слишком длинное.
  
• На панели Медиа видеоплакат отображается обрезанным.
• Графический элемент панели неверно разместил изображение значка после переноса внешних модулей из InDesign 2020 в InDesign 2021.
• Значок направления связывания Справа налево отображается неправильно в версии Для Ближнего Востока.
  
• Включение функции предварительного просмотра документа приводит к тому, что диалоговое окно Создать новый документ теряет фокус.
• Проблемы с вводом комментариев на корейском языке, если доступ к панели Проверка осуществляется с помощью меню Окно, однако проблемы отсутствуют, если для доступа используется значок Поделиться для проверки на панели приложения.
  
• Ошибка в переводе на шведский язык: неверный перевод слов Концевая сноска.

Основные функции и технологические процессы

Производство

• Некоторые символы шрифта Composite Japanese с примененной обводкой отсутствуют при экспорте в PDF.

Улучшение новых функций

• Панель Фоновые задачи и вращающееся колесо продолжают отображаться как Идет активация шрифта даже после того, как шрифт активирован и правильно отображается в документе.
• Текст, скопированный из документа и вставленный на панели Поделиться для проверки, вставляется дважды.
  

InDesign 2021 (версия 16.0.2)

Улучшения для работы пользователей

• [только для macOS] Размер значка приложения InDesign выглядит больше в macOS BigSur.  

InDesign 2021 (версия 16.0.1)

Стабильность

Улучшение новых функций

• Рабочее пространство сбрасывается при создании нового документа из шаблонов в диалоговом окне Cmd-N.
  
• Нажатие на варианты поиска не работает в InDesign.
  
• Ползунок на панели «Медиа» включен и его можно перетащить, даже если медиафайл отсутствует.
  
• Кнопка размещения видео- или аудиофайла на панели «Медиа» включена при запуске InDesign, и никакой документ не открывается.
  
• Общая продолжительность медиафайла отображается неактивной на панели «Медиа».

Основные функции и технологические процессы

Разработка сценариев

• AppleScript с расширением scpt не открывается для редактирования в редакторе сценариев. Вместо этого программа открывает сценарий в Vscode.

InDesign 2021 (версия 16.0)

Стабильность

• CEPHtmlEngine нагружает процессор на 100%.
  
• При проверке орфографии происходит аварийное завершение работы InDesign.
  
• При настройке осей переменного шрифта в TT Octosquares происходит аварийное завершение работы InDesign.
  
• CEPHtmlEngine Helper может периодически вызвать аварийное завершение работы InDesign.
  
• Ошибка в файле plugplugowl.dll приводит к аварийному завершению работы InDesign.
  
• [Только для Windows] Аварийное завершение работы при запуске/открытии документа, если InDesign выполняет итерацию над системными шрифтами.
  
• Устранены случайные аварийные завершения работы при рендеринге документов.
  
• Нажатие на связанное изображение для отображения области Информационной ссылки может привести к аварийному завершению работы, если есть несколько экземпляров одного и того же актива.
  
• При запуске InDesign остается в начальном рабочем пространстве и перестает отвечать на запросы.
  
• Устранены случайные аварийные завершения работы в технологическом процессе, связанном с цветом.
  
• [Только для macOS] При прокрутке большого документа происходит аварийное завершение работы InDesign.
• InDesign периодически аварийно завершает работу при экспорте документа PDF.
  
• InDesign аварийно завершает работу при импорте файла Microsoft Word. 
• Проблема при разработке сценариев: InDesign аварийно завершает работу при рендеринге изображений на ГП для нескольких ресурсов.
  
• Проблема при выделении памяти: InDesign периодически аварийно завершает работу при рендеринге больших документов.
  
• InDesign периодически аварийно завершает работу при выходе из приложения. 
  
• InDesign аварийно завершает работу при попытке открыть документ IDML.
  
• InDesign аварийно завершает работу при удалении текстовой рамки.
  
• [Только для macOS] InDesign периодически аварийно завершает работу при рендеринге больших документов из-за проблем с выделением памяти.
• InDesign аварийно завершает работу при выборе инструмента «Текст» на панели инструментов при чистой установке macOS Mojave.
  
• [Только для macOS] ID аварийно завершает работу при сохранении в расположение только для чтения.
  

Улучшения для работы пользователей

Разработка сценариев

Производство

Основные функции и технологические процессы

Улучшение новых функций

InDesign 2020 (версия 15.1.3)

Стабильность

• [Только для macOS] При открытии файла в некоторых случаях происходит аварийное завершение работы InDesign 15. 1.2.
  
• После запуска в среде прокси-сервера Adobe InDesign 2020 неожиданно завершает работу.
• [Только для macOS] Аварийное завершение работы InDesign при переименовании папки в каталоге User Library Fonts.
  

Улучшения для работы пользователей

Основные функции и технологические процессы

InDesign 2020 (версия 15.1.2)

Стабильность

• [Windows] InDesign медленно работает одновременно с двумя документами INDD, имеющими одинаковые шрифты в соответствующей папке Document Fonts.
  
• При восстановлении поврежденного документа InDesign зависает.
  
• [macOS] В некоторых случаях при попытке закрыть приложение после автоматической активации шрифта происходит аварийное завершение работы InDesign. 
• InDesign периодически аварийно завершает работу при подготовке документа.
  
• Периодические сбои при загрузке рабочей области.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при запуске в среде прокси-сервера.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при работе с изображениями EPS.
  
• [Windows] Периодическое аварийное завершение работы при экспорте PDF.
  
• Периодическое аварийное завершение работы InDesign при переключении контекста на текст или обратно.
  
• Периодическое аварийное завершение работы InDesign при импорте изображения.
  
• При немедленном выходе из приложения сразу после запуска InDesign аварийно завершает работу.
  
• При экспорте документа InDesign в HTML, InDesign может аварийно завершить работу, если указать параметр экспорта Копировать изображение > ссылка на путь к серверу, а также если документ имеет односимвольные имена файлов изображений.
  
• InDesign периодически аварийно завершает работу при выходе из приложения.

Удобство и простота использования

Основные функции и технологические процессы

• [mac OS] Изменение размера текста путем удержания комбинации клавиш при создании длинных верхних и нижних выносных элементов с помощью переменных шрифтов создает изображения предыдущего положения.
  
• [mac OS] Переменные шрифты не работают в InDesign, и ползунки отображаются как неактивные.
  
• Ссылки HTTP не работают из-за неправильной кодировки элементов пути по классу URI.
  
• [mac OS] Не удается проверить файлы InCopy, сохраненные в сетевой папке Windows.
  
• Диакритические знаки, содержащиеся во вставляемом URL-адресе, приводят к его неработоспособности.
  Примечание: если гиперссылка найдена в старых документах, обновите ее.

Улучшение новых функций

Продукт

Разработка сценариев

• Редактор сценариев не запускается при выборе параметра Редактировать сценарий для Apple Script.

 

InDesign 2020 (версия 15.1.1)

Основные функции и технологические процессы

 Улучшение новых функций

InDesign 2020 (версия 15.

1)

Основные функции и технологические процессы

InDesign 2020 (версия 15.0.3)

Стабильность

• Аварийное завершение работы InDesign при использовании длинной строки в текстовых переменных. 
• Сбои InDesign в технологических процессах, использующих индикатор выполнения.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при импорте документов в формате PDF.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при использовании функции Настройка макета, если документ имеет переполненную таблицу.
  
• Аварийное завершение работы InDesign из-за конфликта диалоговых окон, отображаемых для экспорта в PDF и операций с открытым файлом. 
  
• Аварийное завершение работы InDesign при повторной привязке дочерних ресурсов размещенного  файла INDD, если эти ресурсы уже имеются в документе. 
  
• Аварийное завершение работы InDesign при попытке выбрать текст с помощью инструмента Текст. 
  
• Аварийное завершение работы InDesign при попытке перемещения между связанными файлами indd через панель гиперссылок. 
  
• Аварийное завершение работы InDesign при переименовании папки в папке Шрифты пользовательской библиотеки.
  
• Аварийное завершение работы InDesign во время технологического процесса, включающего выбор объектов.  
  
• Иногда происходит аварийное завершение работы InDesign при изменении размера текстового фрейма с применением функции автоматического изменения размера.
• Аварийное завершение работы InDesign при попытке открыть документ более старой версии двойным щелчком мыши по сети. 
  
• [Только для Windows] Сообщение о неожиданном сбое при работе в InDesign 15.0.2. 
  
• В InDesign 15.0.1. создаются поврежденные документы.
  
• Если модуль InCopy Bridge.InDesignPlugin не загружается во время запуска, происходит аварийное завершение работы InDesign при удалении текстового фрейма сноски. 
  
• Иногда происходит аварийное завершение работы InDesign при использовании технологического процесса печати для документов. 

Улучшение новых функций

Основные функции и технологические процессы

Расширенный доступ

InDesign 2020 (версия 15.

0.2)

Стабильность

Улучшение новых функций

• Правила столбцов исчезают при перемещении сгруппированных объектов с примененным обтеканием текста.
  
• Цвет, применяемый к правилам столбцов, темнее, чем тот же цвет, примененный к заливке/обводке рамки или ParaShading/ParaBorder/ParaRules.
• Для документов, созданных до 15.0, параметр размещения содержимого > «Использовать существующий» не учитывает примененную границу рамки, если заполнитель слияния данных находится на главной странице.
  
• Символы с пробелами, такие как en или em и перенос текста на тайском языке, не работают должным образом в компоновщике World-Ready версии 2020.
  
• Разбивка слов/перенос не работает на тайском языке должным образом.
• Если файл составлен в 14.0.3 с текстом Thaana и открыт в InDesign 15.0, текст не выравнивается.
  
• Переменные шрифты CFF2, установленные в macOS Catalina, не отображаются в InDesign.
  Примечание. Сначала очистите кэш InDesign, чтобы изменения вступили в силу.
• В вертикальном тексте межсимвольный интервал для переменного шрифта отличается от неизменяемой версии.
• Варианты хинтинга TrueType не применяются для переменных шрифтов.
  
• Параметр «Применить ко всем SVG» не работает для графических ячеек таблицы и других типов элементов страницы.
• Параметр Оттенок, применяемый в правилах столбцов, работает как «Непрозрачность».

Основные функции и технологические процессы

• Возможность пометить шрифты как избранные исчезает, если предварительный просмотр шрифта отключен.
  
• Свойство стиля шрифта отсутствует в «Стиле символов» после экспорта в документ IDML.
  
• Свойство «Колонки суммы», установленное для текстовых рамок, не работает для таблиц.
  Примечание. При открытии документов прежних версий, содержащих таблицы (с уже установленным в них параметром «Разделить столбец»), потребуется принудительная перекомпоновка всех текстов для устранения проблемы, что можно сделать с помощью сочетания клавиш Cmd-Opt-/ в Mac и Ctrl-Alt- / в Windows.
• При редактировании текста с большими сносками перекомпоновка текста не работает должным образом.
  
• Применение параметра «Разделить столбец» в таблице не работает должным образом.
  Примечание. При открытии документов прежних версий, содержащих таблицы (с уже установленным в них параметром «Разделить столбец»), потребуется принудительная перекомпоновка всех текстов для устранения проблемы, что можно сделать с помощью сочетания клавиш Cmd-Opt-/ в Mac и Ctrl-Alt- / в Windows.
  
• [InCopy] Открытие документа ICML при помощи панели «Гиперссылки» приводит к появлению несохраненных изменений в документе.
  
• Компоненты XD нельзя разместить на холсте в InDesign.
• Иногда значения левого отступа вычисляются неправильно, когда перенос текста применяется к рамке, перекрывающей первую рамку.

Улучшения для работы пользователей

• Изображение миниатюр не отображается в списке «Недавние» на главном экране.
  
• [только для macOS] Исходная длина меню не сохраняется на главном экране без рамки приложения.
  
• InDesign не возвращает фокус на местоположение курсора в текстовой рамке после фиксации позиции табуляции.
  
• [только для macOS] Параметр «Производительность графического процессора» в настройках недоступен для выбора в версии 15.0.1, даже при наличии совместимого оборудования.
  

Расширенный доступ

InDesign 2020 (версия 15.

0.1)

Стабильность

• В InDesign происходит сбой при перемещении или изменении размера таблиц, когда текст в ячейке выравнивается с помощью параметров ячейки.
  
• В InDesign происходит сбой при нажатии вкладки «Правило столбца» в диалоговом окне «Параметры текстовой рамки» при выборе нескольких текстовых рамок с разными состояниями.
• Аварийное завершение работы InDesign из-за непредвиденной проблемы в модуле «Диспетчер шрифтов».
• Происходят непредвиденные сбои InDesign во время работы над документом.

Исправления основных функций или рабочих процессов

InDesign 2020 (версия 15.

0)

Исправления основных функций или рабочих процессов

Устраненные проблемы стабильности

Улучшение производительности

Улучшения для работы пользователей

Улучшения функций InDesign 14.0

Устраненные проблемы доступности

• Возможность добавлять альтернативный текст в ссылки
  
• В стилях абзаца не устанавливаются теги экспорта
• Альтернативный текст, добавленный в группу вложенных групп, не помечает их как рисунок в экспортированном файле PDF с тегами
• Отсутствует альтернативный текст в некоторых графических объектах 
• Неправильный тег для концевых сносок в файле PDF с тегами
• Маркеры списка обозначаются дважды
• Список не должен экспортироваться как тег списка, если назначен другой тег

Разработка сценариев

Продукт

• Интерактивные возможности не работают при публикации в Интернете
• Числа в тексте перемещаются при печати в PostScript
• Сообщение об отсутствующем шрифте появляется даже после того, как шрифт упакован
• Файл PDF, экспортированный из InDesign, отображает нечитаемый текст, так как на одной странице документа использовались два разных цветовых профиля с одинаковым именем
• Точка с запятой появляется перед первым ключевым словом (Свойства файла) при экспорте в PDF

Предыдущие выпуски

InDesign 2019 (версия 14.

0.3)

Устраненные проблемы стабильности

• Сбой InDesign Server при применении разворота-шаблона на странице
  
• Сбой InDesign при экспорте документа в формате PDF и имени, начинающегося с .pdf
• Сбой InDesign при вставке текста в другое приложение
• Сбои InDesign при сохранении документов, содержащих размещенные файлы в формате indd
• Сбой InDesign при вставке фрейма, содержащего перекрестные ссылки
• Сбой InDesign при нажатии на ссылку на панели Ссылки, если информация о метаданных отсутствует или повреждена
• Сбой InDesign из-за поврежденных гиперссылок
• [только для macOS] Сбой InDesign при закрытии диалоговых окон, появляющихся при открытии документа с отсутствующим шрифтом и недоступным внешним модулем
• Сбой InDesign при добавлении заметки в пустую рамочную сетку
• Сбой InDesign при сохранении на диске, на котором недостаточно места
• Сбой InDesign при выполнении операций копирования и вставки в определенных документах
• InDesign перестает отвечать при закрытии вложенного диалогового окна ScriptUI
• InDesign зависает при запуске сценария с помощью findGrep() в любом документе
• InDesign зависает при копировании привязанного текстового фрейма с включенным автоматическим изменением размера и вставке его в ячейку таблицы
• Ограниченное количество шагов по отмене
• InDesign зависает при прокрутке поля «Шрифт» на панели «Управление» или «Свойства»
  
• InDesign зависает при закрытии окна Adobe InDesign с панели задач
• [только для macOS] InDesign зависает при добавлении глифов отсутствующего шрифта
• InDesign перестает отвечать на запросы, когда текст, занимающий несколько столбцов, перемещается к вытесненному текстовому фрейму, содержащему несколько столбцов и не имеющему прямоугольной формы, с примененным к нему выравниванием по вертикали
  
• InDesign зависает при экспорте текстового фрейма в файлы icml или idms, или при экспорте документа в формат idml
  
• InDesign перестает отвечать на запросы при создании текста на пути с текстовым фреймом, настроенным на автоматическое изменение размера 
  
• InDesign зависает при экспорте документа IDML с текстовым фреймом и включенным отслеживанием изменений, в который вставляется и помечается таблица, а часть текста удаляется
• InDesign перестает отвечать на запросы при закрытии последующего диалогового окна «Отсутствующие шрифты» и открытии нескольких файлов
  
• InDesign зависает при редактировании стиля символа, используемого во вложенном стиле
  
• InDesign зависает при изменении параметра размера и положения в стилях объектов в привязанном текстовом фрейме, включая обтекание текста с видимым связыванием текста
• Остановка службы InDesign не приводит к завершению работы InDesignService. exe
  

Увеличение производительности

Исправления основных функций или рабочих процессов

Улучшения для работы пользователей

Улучшенные функции экспорта

Улучшения функций InDesign 14.0

InDesign 2019 (версия 14.0.2)

• В панели свойств «Дополнительные параметры» должны запоминаться пользовательские настройки каждого сеанса
• Отключите параметр «Настройка макета» по умолчанию в диалоговом окне «Поля и столбцы»
• Невозможно открыть файл . icap в InCopy 2019
• Символ конца абзаца (\r) изменяется на «разделитель абзацев», а стиль абзаца первого предложения изменяется на стиль абзаца второго предложения, когда 8000-й символ является символом конца абзаца
• [macOS] Текст/гарнитура шрифта внутри PDF переворачивается при импорте
• Аварийное завершение работы InDesign при перемещении страницы между двумя документами с помощью указателя мыши
• Копирование градиента из Illustrator в InDesign не работает
• При повороте разворота перетаскиваемые изображения размещаются в неправильном положении
• Аварийное завершение работы InDesign при поиске символа «Разрыв столбца» на вкладке GREP
• Переход в раскрывающихся меню с помощью клавиатуры не показывает выделение выбранной записи
• Новый цвет символа, созданный в диалоговом окне «Стили абзаца», не добавляется в список цветов
• При обновлении оглавления некоторые дочерние записи объединяются с родительской записью
• Документ InDesign выглядит некорректно, если фон «Предварительного просмотра» имеет значение «Соответствие цвету темы» на уровне приложения
• Для пользователей текущей и предыдущих версий InDesign должен быть доступен один и тот же серийный номер
• Интерактивный предварительный просмотр шрифта через некоторое время сбрасывается, и с ним становится трудно работать
• При импорте документа Word, содержащего большое количество шрифтов, InDesign зависает
• Во время импорта документа Word сноски преобразуются в статический текст, а стиль символов ссылочного номера сноски не применяется
• При импорте комментариев из файла PDF комментарий «Вставить текст» в конце параграфа добавляется в неправильном месте
• Параметр «Использовать интервалы» на панели «Выравнивание» становится неактивным
• InDesign в Windows всегда должен запоминать размер и положение приложения
• Настройка страниц/разворотов PDF из набора настроек не учитывается при публикации в Интернете
• Content Aware Fit не следует применять при обновлении ссылок
• Аварийное завершение работы InDesign при удалении текстовой рамки, содержащей строку
• Аварийное завершение работы InDesign при добавлении QR-кода в последнюю ячейку таблицы
• Аварийное завершение работы InDesign при вызове любого другого диалогового окна, например «Файл»> «Открыть», «Установки» и т.  д., когда процесс упаковки и экспорта файла PDF еще не завершен
• Периодические сбои при вызове команды «Привязка файла» на панели свойств

• [Только для Windows] Попытка открыть файл на вкладке «Последние» рабочего пространства «Пуск», когда запущен выход для InDesign, приводит к сбою приложения
• Аварийное завершение работы InDesign при удалении и повторном импорте комментариев файла PDF
• [Только для Windows] Аварийное завершение работы InDesign при запуске с «PlugPlugOwl.dll»
• InDesign зависает при запуске из-за определенного набора шрифтов
• Аварийное завершение работы InDesign при сохранении файла при нехватке места на диске
• Аварийное завершение работы InDesign при попытке распределения расстояния
• Аварийное завершение работы InDesign при открытии файла с отсутствующими шрифтами
• Меню шрифтов показывает только 6–10 шрифтов с разрешением в 2 раза больше стандартного
• На панели управления исчезло поле ввода интервала для инструмента страницы
• [только для macOS] InDesign не удается создать или открыть документ размером более 4,3 ГБ
• Аварийное завершение работы InDesign при переключении на пользовательское рабочее пространство
• Контур для вертикальной сноски или текста концевой сноски создается без пробела
• Неправильный порядок табуляции на панели «Свойства»
• При применении фильтра «Показать любимый шрифт» в меню «Шрифты» появляется полоса прокрутки, даже если количество шрифтов в отфильтрованном списке невелико
• Сочетание клавиш для панели «Просмотр интерактивности EPUB» отменяется при нажатии кнопки «Отмена» в диалоговом окне «Сочетания клавиш»
• Переполнение текста в ячейке таблицы приводит к проблемам при обновлении оглавления
• При работе InDesign Server часто теряется лицензия
• При запуске InDesign Server с использованием службы Windows не открывается порт администратора
• Влияние на производительность при использовании изображений-заместителей при печати
• [только для macOS] Проблема текстового поля панели с TextEditBoxWidget и MultilineTextEditBoxWidget
• Content Aware Fit приводит к аварийному завершению работы InDesign Server
• Композиция текста ожидается в потоковых текстовых рамках
• InDesign не отвечает, когда фрагмент помещается над документом дважды
• При размещении в InDesign текста с тегами, содержащего объединенные строки, неожиданно создается таблица
• Атрибут ccolwidth для ячеек не учитывается при импорте XML-файла
• Аварийное завершение работы InDesign при импорте файла IDMS, содержащего текстовую рамку с тегами
• На панели свойств строки «Сноска и концевая сноска» не согласованы
• Оптимизация использования сети для улучшения работы меню шрифтов в InDesign

InDesign 2019 (версия 14.

0.1)

Устраненные проблемы стабильности

• Аварийное завершение работы InDesign при импорте определенных файлов Word.
• Аварийное завершение работы InDesign при переключении контекста после отпускания ползунка Оттенок на панели Свойства.
• Аварийное завершение работы InDesign при изменении форматирования текста в зафиксированном текстовом блоке с активированным параметром Автоподстройка высоты.
• Аварийное завершение работы InDesign при запуске в определенных сценариях.

• Аварийное завершение работы InDesign при импорте некоторых файлов PNG.
• Аварийное завершение работы InDesign при открытии раскрывающегося списка Стили на панели Свойства при работе с определенными шрифтами.
• Аварийное завершение работы InDesign при использовании функции «Подгонка с учетом содержимого» в определенных ситуациях.
• Аварийное завершение работы InDesign при перемещении текстовых рамок с параметрами выравнивания Отступ до сих пор и Базовая линия.
  

Основные исправленные неполадки

• Задержка ответа инструмента «Текст» при его активации и при запуске приложения.
• Возвращение цветовых настроек в InDesign к заданным по умолчанию.
• При применении стиля шрифта на вкладке Узнайте подробнее в поле семейства шрифта добавлялось имя стиля.
• Невозможно применить шрифт, если шрифты на вкладке Узнайте подробнее отсортированы по параметру Активированные шрифты Adobe.
• Невозможно экспортировать PDF с некоторыми наборами настроек, если документ PDF, содержащий встроенные шрифты Type 3, помещен в документе.

• Панель управления становится пустой после открепления и изменения размеров.
• При создании контура между символами добавляется пробел.
• При выборе в списке шрифтов шрифта, установленного в документе, шрифт не изменяется, при этом на экране появляется сообщение «Активируйте шрифт».
• При Экспорте в PDF программа преобразует текст, набранный некоторыми шрифтами, в прописные буквы.
• Вложенные стили не работают должным образом.

InDesign 2019 (версия 14.0)

Устраненные проблемы стабильности

• Аварийное завершение работы InDesign при активации или деактивации шрифтов, если предупреждение Найти шрифт активно.
• InDesign перестает отвечать при запуске с поврежденными настройками.
• Аварийное завершение работы InDesign при изолировании файла Word в PlaceGun, если открыто диалоговое окно Параметры импорта.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при применении малых прописных букв в определенном документе.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при попытке открыть документы из Google Диска.
• Аварийное завершение работы InDesign после нажатия кнопки Заменить все при изменении ссылки на сноску на двухбайтовый символ.
• Аварийное завершение работы InDesign, если имя стиля PDF содержит символы CJK Uniform Ideographs Extension B.
• Аварийное завершение работы InDesign при перемещении строки, содержащей сноски.
• Аварийное завершение работы InDesign при использовании команды Найти/Заменить для таблицы с концевыми сносками.
• Аварийное завершение работы InDesign при вращении PDF с помощью панели «Преобразование» или «Свойства».
• Аварийное завершение работы InDesign при открытии определенного документа и работе со шрифтами.
• Аварийное завершение работы InDesign при вводе символа в документе, находящемся в преобразованном состоянии.
• Аварийное завершение работы InDesign при размещении изображения TIFF со сложной траекторией обрезки.
  

• Аварийное завершение работы InDesign при сортировке закладок в определенном документе.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при прокрутке на панели Ссылки с ресурсами пользовательских данных.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при немедленном нажатии после выделения текста.
• Аварийное завершение работы InDesign при выполнении операции преобразования на странице.
• Аварийное завершение работы InDesign при запуске в определенной среде прокси-сервера.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при запуске из-за определенных цветовых профилей.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при попытке открыть шаблон.
• Аварийное завершение работы InDesign во время работы с XML-файлом с тегом, который заканчивается буквой со знаком ударения.
• [Win] Аварийное завершение работы InDesign при нажатии сочетания клавиш Ctrl + Z после перемещения страницы из одного документа в другой.
• Аварийное завершение работы InDesign после удаления гиперссылки в определенном документе.
• Сбой InDesign при копировании таблицы, содержащей ячейку с графикой с группированными изображениями или текстом внутри.
• Аварийное завершение работы InDesign при запуске в определенной среде.
• [Win] Аварийное завершение работы InDesign при удалении объекта.
• Аварийное завершение работы InDesign при включении и выключении рамки приложения.
  
• Аварийное завершение работы InDesign при создании примечаний на панели «Примечания». 

Основные исправленные неполадки

• Компоновщик абзацев изменяется, когда текстовая рамка копируется в другой документ.
• Не удается разместить некоторые изображения, закодированные с использованием прогрессивного формата JPEG, в InDesign.
• Определенные шрифты некорректно распознаются при отключении от FontBook.
• Не удается изменить кнопки с действием ссылки и пробелом в конце.
• Пользовательская базовая линия рамки не отображается, если кадр не перемещен.
• InDesign неправильно обрезает текст из размещенного файла PDF или Ai.
• InDesign зависает в Windows, и инструмент перестает отвечать на Mac.
• Исчезает полоса прокрутки образца текста в составном шрифте.
• Аварийное завершение работы InDesign при удалении символа в определенных документах.
• Не удается редактировать графику, содержащую некоторые специальные символы GB18030 в имени файла, в InDesign.
• Диалоговое окно «Новая макетная сетка» отображается вместе с диалоговым окном Cmd-N, когда в диалоговом окне «Параметры документа» отмечен «Предварительный просмотр».
• Не удается открыть файл, содержащий некоторые специальные символы GB18030 в имени или пути, в InDesign.
• Нечитаемые символы отображаются в предварительном просмотре HTML, когда HTML-код, содержащий символы GB18030, вставлен в InDesign.
• Преобразование URL-адресов в гиперссылку не работает для определенных документов в 64-разрядной системе.
• Установка InDesign 2015 поверх InDesign 2017 делает InDesign 2015 приложением по умолчанию для открытия документов InDesign.
• Макетная сетка не изменяет размер при отмене действия, если размер страницы был изменен в параметрах документа.
• Неправильный перевод разворотов в диалоговом окне «Экспорт» японской версии InDesign.
• Единица толщина шрифта не связана с разделом «Формат» на вкладке «Объект» диалогового окна Найти/Заменить.
• Текст в размещенном PDF, использующий шрифты Type 3, неправильно преобразуется в заполненные многоугольники.
• В SDKSample.sln отсутствует несколько проектов.
• Открытый проект SDK LayersPanel не удается скомпилировать.
• Документы, созданные с использованием шаблона, имеют тот же идентификатор документа, что и шаблон.
• Аварийное завершение работы InDesign при вставке табуляции с заполнителем вкладки после текстовых переменных с пользовательским шагом табуляции.
• Текст в рамке не перекомпоновывается при удалении текста, если ко второму тексту применены колонки суммы.
• InDesign не создает правильный символ языка Каннада.
• Аварийное завершение работы InDesign при щелчке правой кнопкой мыши по таблице в текстовом редакторе.
• Сочетание параметров таблицы Сохранить со следующим и Развернуть все приводит к аварийному завершению работы InDesign.
• InDesign перестает отвечать на запросы при выполнении операции Выбрать все в большом файле.

• Неправильные символы ME отображаются в таблице при открытии в текстовом редакторе.
• Текстовое поле из размещенного файла InDesign игнорирует обрезку.
• Не удается скопировать или вставить элемент структуры, если содержимое получено из источника данных слияния данных.
• Не удается экспортировать комбинацию тегов XML и Aki перед символом в PDF.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при запуске в macOS 10.14 (Mojave).
• Данные с форматированием чисел в Excel некорректно импортируются в InDesign.
• InDesign перестает отвечать на запросы при экспорте конкретного документа в PDF.
• Панели некорректно загружаются в пользовательском рабочем пространстве.
• Не удается скопировать и вставить элементы XML в документ InDesign.
• Команда Игнорировать все не работает во время проверки орфографии.
• Аварийное завершение работы InDesign после внесения изменений в диалоговом окне «Поля и столбцы».
• Диалоговое окно «Редактировать перекрестные ссылки» открывается в выборе пункта [Все абзацы] вместо выбранной перекрестной ссылки.
• Одностраничный файл PDF, экспортированный из слияния данных, имеет дублирующееся содержимое после второй страницы.
• Позиция указателя мыши не выравнена с меню InDesign на внешнем мониторе HDMI, из-за чего разворачивается неправильное меню.
• После размещения документа в формате icml в InDesign панель назначения остается пустой.
• [Mac] Аварийное завершение работы InDesign при изменении шрифта или работе с раскрывающимся меню шрифтов.
• Границы рамок не соблюдаются при применении стиля объекта.
• [Win] Не удается создать объекты некоторых типов в новом документе.
• Аварийное завершение работы InDesign при закрытии документа, когда появляется модальное диалоговое окно.
• Панель слияния данных содержит не все экземпляры местозаполнителей данных, когда открыта .idml-версия файла.
• Файл PDF, созданный с помощью экспорта в формат PDF из панели слияния данных, не содержит текста в пути или обычных текстовых объектов, размещенных на главной странице.
• Файл PDF, экспортированный из InDesign, некорректно отображает эффекты.
• Не удается добавить стиль абзаца в CC Libraries, если кернинг имеет значение «Нет».
• [Mac] Не удается сохранить файл, если он был переименован вручную в Finder, пока был открыт.
• Размер некоторых панелей, таких как «Подсказки инструментов», «Тема Adobe Color» и «Предварительный просмотр EPUB», изменяется на размер по умолчанию после изменения размера и повторного открытия.
• [Mac] Панели, привязанные слева от панелей, не открываются при отображении в виде значков, когда рамка приложения выключена.
• [Win] Изменяется размера шрифта после изменения цвета команды меню в диалоговом окне «Меню».
• Текст выглядит беспорядочно, если маркер помещается в текстовую рамку из панели «Свойства». 

Исправления сценариев

• endnote. storyOffset возвращает неправильное значение в текстах с таблицами.
• story.endnoteRanges.everyItem() .getElements() возвращает только первый endnoteRange в тексте.
• Аварийное завершение работы InDesign при удалении текстового диапазона в загруженном PlaceGun, содержащем концевые сноски в таблице.
• Функция findgrep() не возвращает правильное значение сносок.

• Не удается найти концевую сноску в таблице с помощью сценариев.
• Аварийное завершение работы InDesign при импорте файла Еxcel через сценарий, когда задано неправильное имя или диапазон.
• [Win] VBScript удается выполнить только после запуска InDesign в режиме администратора хотя бы один раз.

25 красивых шрифтов русского алфавита

Если Ваша деятельность связана с дизайном, то подборка шрифта для какого-либо проекта является важной составляющей вашей работы. Этому процессу стоит уделить большое значение. Удачно подобранный шрифт быстро располагает и заинтересовывает любого человека. Для многих читателей, красота шрифта важнее, чем содержание написанного. Шрифт помогает быстрее ориентироваться в тексте и расставлять нужные приоритеты.

Бывают случаи, когда журнал, статья в интернете или рекламный щит становятся неинтересны читателю, по причине неудачно выбранного шрифта. Люди не станут воспринимать информацию, которая отталкивает их и вызывает плохое впечатление.

Несколько лет назад, американские ученые провели эксперимент на данную тему. Участникам эксперимента предлагалось ознакомиться с материалами, написанными на различную тематику. Одни статьи были оформлены неудачно подобранным, непривлекательным шрифтом, с плохим подбором картинок. Для оформления других использовались самые лучшие красивые шрифты с прекрасными пейзажами, но в их тексте содержались различные непристойные выражения. И что вы думаете? Приборы показали, что реакция отторжения и негатива к полученной информации была приблизительно одинаковой.

Основными характеристиками шрифта являются гарнитура, пропорции, насыщенность, контрастность, начертание и наклон. По этим свойствам стоит подбирать необходимый, для Вас.

• Гарнитура – объединение шрифтов, связанных общим стилем
• Пропорции – изменение ширины в сфере одной гарнитуры
• Насыщенность – изменения толщины штрихов одноименных знаков
• Контрастность – отношение толщины штрихов к толщине основных знаков
• Начертание – комплект всех символов шрифта
• Наклон – определенный угол расположения знака

Итак, рассмотрим 25 самых красивых и интересных шрифтов русского алфавита, которые могут стать для Вас полезными.

– Разработчиком данного шрифта является Vincent Connare. Шрифт отлично доработан в каждой детали. Данный шрифт не имеет засечек. Присутствует поддержка русского алфавита. Предназначен для удобной читабельности с экрана.

• Reef

  – приятный русский шрифт, имеющий скругленные границы. Очень подходит для сайтов использующих скругленные линии. Его плюсы в простоте и конструктивности. Также шрифт является свободным для пользователей

• Cyrillic Old

  – симпатичный шрифт с нотками древнеславянской письменности

• Gost

  – один из лучших шрифтов для работы с чертежами в программе AutoCad и во всех подобных программах.

• Uni Suns

  – отличный шрифт, не имеющий засечек. В данном шрифте используются исключительно заглавные буквы. Дизайнер – Святослав Симов (Компания Fontfabric).

• Helvetica

  – в нашей современности данный шрифт использует любой дизайнер. Шрифт представляет класс нео-гротеск. В арсенале имеются как математические, так и псевдографические символы. Helvetica трудится над разработкой логотипов BMW, Nestle, Motorola, Toyota, Samsung и т.д. Данный шрифт заслужил почетное звание самого перспективного.

• Panton

  – шрифт имеет 34 начертания с большим набором иконок. Шрифт является достаточно редким, но очень интересным по наполнению.

• Open Suns

  – шрифт 14-ти начертаний. Достаточно часто используется в дизайне интернет — сайтов. Разработчик – Стив Мэттисон. Отличается дружественной внешностью и удобочитаемостью для мобильных устройств. В основном используется на смартфонах платформы.

• Burford

  – один из лучших акцидентных шрифтов современности. Лучшее решение для оформления визитных карточек и других компонентов дизайна. Шрифт представлен в 18 начертаниях.

• Arkhip

  – отличная работа русских дизайнеров – Ивана Климова, Ирины Деменьтевой, Алексея Архипова, Анастасии Бушковой и других. Достаточно редкий, выделяющийся из общей массы шрифт.

• Barkentina

  – дизайнер – Кирилл Златков. Используемый стиль шрифта – арт-деко. Очень удобен для применения печатных материалов.

• K141

  – шрифт создан не так давно — в 2014 году. Шрифт без засечек и использует только заглавные буквы.

• Cony

  – декоративный шрифт с использованием растянутых букв.

• Bebas Neue

  – русскоязычный шрифт. Особенностью шрифта является растяжка букв в вертикальном направлении.

• Danger

  – шрифт очень удобен для создания трафаретов.

• Iron Russian Edition

  – создан на базе известного шрифта Iron. Выделяется своим интересным дизайном.

• Nise SEGA Cyrillic

  – шрифт оформлен в стиле видео — приставки SEGA.

• Movie Letters Cyrillic

  – разработан для использования в фильмах для создания титров.

• Neon

  – отлично подойдет для проектирования вывесок магазинов, баров и т.д. Шрифт выполнен в неоновом стиле.

• AC Line

  – качественный шрифт для использования в чертежах.

• Tkachevica

  – действительно красивый шрифт пиксельной тематики.

• Capitalist

  – жирный шрифт. Напоминает шрифты советского времени.

• Lloyd Serif

  – необычный шрифт с закругленными буквами.

• Illusing Grotesque

  – красивый, стильный, тонкий шрифт с засечками.

• Ralev

  – симпатичный шрифт с закругленными буквами.

 

Как мы видим, разновидностей удивительных и нестандартных шрифтов — большое количество. Выбор за Вами.

Необыкновенные приключения шрифта Хельветика в России

Arial*, Artsans*, Bastion*, BastionKontrast*, Cyrvetica*, Enciclopedia*, Europa Grotesk, Geneva, Harmonica*, Helena*, Helga*, Helios*, Helvetica*, Hylvetica*, Kolomna*, Ladoga*, Letterica*, Megaron, Neue Haas Grotesk, Neue Helvetica*, Nimbus Sans*, Pragmatica*, Sans*, Sunny*, Swiss 721, Switzerland, Typ Helvetica*, Vanta*. Это разные шрифты? Или разные названия одного и того же шрифта? Или разные шрифты очень близкого рисунка? Если речь идет о латинской алфавитной основе, то скорее второе или третье. И, возможно, это абсолютно разные шрифты по рисунку, если мы говорим о кириллице. (В том-то и беда, что шрифты, чьи названия помечены звездочкой, имеют кириллические версии).

Во второй половине 50-х годов швейцарская шрифтовая фирма Haas/Haas’sche Schriftgiesserei AG поручила своему постоянному дизайнеру Максу Мидингеру (Max Miedinger) переделать существующий шрифт Haas Grotesk, восходящий к гротескам 19 века, таким, как Akzidenz-Grotesk. Мидингер, совместно с Эдуардом Хофманом (Edouard Hoffman) из фирмы Хаас, адаптировал рисунок Хаас Гротеска в духе времени, соответственно вкусам господствующей тогда швейцарской школы дизайна. Новый шрифт был назван Neue Haas Grotesk, то есть Новый Хаас Гротеск. Когда в 1961 году германская фирма D.Stempel AG выпустила этот шрифт в свет, он был переименован из соображений маркетинга в Helvetica, в честь латинского названия Швейцарии — Helvetia. Гарнитура Хельветика стала доминирующим шрифтом для многочисленных приверженцев интернационального типографического стиля, также известного как швейцарский стиль. Он зародился в 40-х годах в Швейцарии и культивировал ясность, точность и объективность.

Сначала гарнитура имела только несколько прямых начертаний. Затем она постепенно стала разрастаться, включая варианты разной насыщенности, узкие, широкие, а также наклонные начертания. Также были разработаны декоративные варианты: контурные начертания, с двойным контуром, трехмерные, оттененные, а также с закругленными концами штрихов.

Долгое время Хельветика была наиболее часто применяемым гротеском и самым популярным акцидентным шрифтом. В связи с этой популярностью в 1983 году фирма Linotype выпустила ее улучшенную версию, названную Helvetica Neue, то есть Новая Хельветика, состоящую из невероятного тогда количества вариантов (51 начертание), включая сверхтонкие и сверхжирные. Helvetica Neue системно спроектирована, как Univers, и также имеет двухзначную цифровую систему обозначений, чтобы отличать одно начертание от другого.

С внедрением компьютерных настольных издательских систем Хельветика стала знакомым названием для каждого владельца домашнего компьютера, поскольку этот шрифт, наряду с Таймсом, был встроен в большинство операционных систем, текстовых редакторов и программ для верстки, от самых простых до профессиональных графических пакетов. При этом Хельветика продолжает широко применяться в типографике и рекламе.

Ее популярность заставила фирму Microsoft заказать фирме Monotype гротеск близкого рисунка под названием Arial, насыщенность и ширины знаков которого совпадают со знаками Хельветики. Причины такого решения очевидны. Таким образом, шрифт, который мы сейчас находим в любом продукте фирмы Microsoft, был спроектирован, чтобы заместить Хельветику. И Microsoft не одинок: такие фирмы, как Agfa/Compugraphic, Autologic, Bitstream, Corel, Mannesmann-Scangraphic, Tegra/Varityper и другие создали свои версии Хельветики под названиями Helios, Geneva, Swiss 721, Switzerland, Europa Grotesk, Megaron и т.д. Нельзя сказать, что Хельветика — самая копируемая гарнитура среди латинских шрифтов, но, несомненно, благодаря своей популярности она относится к наиболее часто копируемым.

Но это латинские проблемы. Как же дело обстоит с кириллическими версиями Хельветики? Еще хуже, потому что их гораздо больше, чем латинских вариантов. И качество их, в отличие от латинских прототипов, гораздо разнообразнее: от вполне профессионально спроектированных шрифтов до совершенно чудовищных поделок, которыми просто нельзя работать.

История

В России первые попытки кириллизировать Хельветику начались сразу после ее широкого распространения на Западе, начиная с 60-х годов, то есть задолго до начала компьютерной эры. Сколько художников этим занималось, теперь трудно сказать. Известны кириллические версии Хельветики работы Юрия Курбатова и Максима Жукова, Андрея Крюкова, Анатолия Кудрявцева, но это явно не весь список. Эти шрифты делались прежде всего для собственной работы в графическом дизайне и распространялись в лучшем случае из рук в руки в виде фотокасс. Они носили акцидентный характер и не предназначались для текстового набора, сейчас, может быть, на некоторые из них забавно смотреть, но подвижники, которые делали эти шрифты, героически пытались расширить скудный шрифтовой ассортимент советских времен. Эти люди заслуживают только уважения, потому что они подготовили почву для современной типографики. Надо ли говорить, что эти шрифты делались без разрешения и, следовательно, нелегально по отношению к фирме Linotype (держателю авторских прав на Хельветику).

Практически параллельно этим попыткам создать кириллическую Хельветику в СССР за рубежом началась разработка кириллических (и греческих) расширений настоящей наборной Хельветики, как и других распространенных на Западе шрифтов. Забавно, что эти два процесса шрифтотворчества развивались совершенно независимо друг от друга, что объясняется разделением тогдашнего мира на две противоборствующие системы.

Прежде всего разработкой кириллической Хельветики на основе соответствующей латиницы занялась сама фирма Linotype. Приблизительно в 1970 году Linotype выпустил несколько начертаний фотонаборной кириллической Хельветики, в конечном итоге их число достигло 10 (Light, Light Inclined, Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined, Condensed, Bold Condensed, Black Condensed, Inserat). Эти шрифты работали только на больших фотонаборных системах производства Linotype, например, таких, как автоматы ряда Linotron и Linotronic, которые поставлялись в СССР. 5 начертаний этого шрифта (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined, Inserat) были позже переведены в цифровую форму и сейчас доступны в форматах TrueType и PostScript Type 1. На больших фотонаборных системах других фирм работали свои кириллические варианты Хельветики (например, кириллический Helios фирмы Agfa/Compugraphic, кириллическая Helvetica фирм Berthold, Photon и др.). Разрабатывали кириллическую Хельветику и фирмы, производящие шрифты сухого перевода, например, Letraset (2 начертания Light и Medium), а также производители систем ручного фотонабора, например, фирма Letterphot/Autopan, которую позже купил Scangraphic (2 начертания Regular и Bold шрифта под названием Helena). Имена авторов этих адаптаций неизвестны (может, и к лучшему), а шрифты их сейчас забыты, за исключением переведенных в форматы TrueType или PostScript. Необходимо заметить, что практически все ранние кириллические шрифты, разработанные за рубежом, для нашего глаза выглядят достаточно чужеродно. Это касается даже таких профессиональных проектов, как Линотайповский. Но по крайней мере он был легальным.

Кириллическая Хельветика для современных компьютерных систем

После изобретения персонального компьютера и параллельно внедрению в нашей стране настольных издательских систем, Интернета и прочих благ цивилизации возник вопрос о кириллических шрифтах для этих систем вообще и о Хельветике — одном из самых распространенных шрифтов — в частности.

Первые кириллические шрифты для ПК в нашей стране, как известно, сделали программисты, хотя это был не лучший продукт их деятельности. (Какой же российский программист 80-х годов не занимался кириллизацией Курьера, Хельветики и Таймса?) Впрочем, они сами очень быстро догадались, что получается что-то не то, и нашли более осмысленное приложение своим силам, поэтому кириллические шрифты первой волны мы рассматривать не будем. Тем более, что эта шрифтовая самодеятельность происходила без всякого разрешения держателей авторских прав.

Кириллические шрифты второй волны (конца 80-х и начала 90-х годов), произведенные в России, в целом отличались сомнительным техническим качеством и несли следы спешки. Это был период российского шрифтового бума, вызванного сразу несколькими причинами: перестройкой, технологической революцией, экономическими изменениями и отменой идеологических ограничений. Надо было срочно ликвидировать нехватку кириллических наборных шрифтов. Этим занялись многие, от профессионалов до разных лиц и организаций, озабоченных возможностью заработать на дефиците шрифтов. Немногие из них пережили перестройку, и сейчас их имена (Alex Pandre, Apcom, InfoLada, NeaType, SignArt и др.) почти забыты, хотя шрифты их иногда откуда-то появляются. Надо сказать, что почти все более профессиональные фирмы (ParaGraph/ParaType, TypeMarket, DoubleAlex, Tilde, Az-Zet, Intermicro, SoftUnion, «Ленполиграфмаш»), производящие шрифты сейчас или в недавнее время действовавшие на отечественном шрифтовом рынке, тоже начали свою работу вместе с перестройкой. Легальность разработок в тот период никого не беспокоила: шрифты передирали друг у друга, в лучшем случае меняя их названия. Что уж говорить о каких-то обязательствах перед иностранцами.

В это же время наши зарубежные друзья тоже озаботились созданием для нас кириллических компьютерных шрифтов, в частности, Хельветики. Наверное, первой среди них была американская фирма Casady & Greene, печально известная своим шрифтовым набором Glasnost, которая быстро сделала и Хельветику такого же качества. Несколько получше получились кириллические Хельветики у германских фирм MacCampus — шрифты Kolomna и Ladoga и URW – гарнитура Nimbus Sans, а также американской фирмы Russian Type Foundry — семейство шрифтов Sunny. Самой лучшей кириллической Хельветикой в это время была цифровая версия фотонаборного шрифта фирмы Linotype, она же была и самой легальной. Авторы всех этих шрифтов нам неизвестны.

В России шрифтовой бум закончился приблизительно к 1994 году. Рынок кириллических шрифтов относительно заполнился, потребители стали обращать внимание на качество и искать новые шрифты. Процесс шрифтового производства и распространения перешел в нормальную стадию, которая продолжается и сейчас. Одновременно на Западе возник интерес к разработке нелатинских шрифтов (в том числе кириллических), вызванный распространением стандарта Unicode и внедрением Windows 95 и ее локализованных версий. В результате произошло если не слияние, то во всяком случае значительное сближение позиций восточных и западных проектировщиков кириллицы, что нельзя не признать нормальным.

Как они выглядят и чем отличаются?

Сейчас мы можем встретить вокруг примерно с десяток разных вариантов кириллической Хельветики. Наиболее распространенным шрифтом этого типа нужно считать Arial Cyrillic фирмы Microsoft (он встроен в операционную систему Windows и ее аппликации). Вторым по частоте встречаемости таким шрифтом может считаться PT Pragmatica фирмы ParaType (ранее ParaGraph), поскольку она растространяется вместе с клавиатурным драйвером ParaWin и другими программными продуктами как для Windows, так и для Mac OS. На платформе Macintosh часто встречается шрифт Bastion фирмы DoubleAlex Team. Также распространен шрифт TM Helios фирмы TypeMarket, довольно сильно развитый по начертаниям. Встречаются также варианты фирм Tilde (AG Letterica), SoftUnion (SU Cyrvetica, SU Hylvetica), Intermicro (IM Helga, IM Vanta). Могут также появиться Helvetica Cyrillic и Helvetica Neue Cyrillic фирмы Linotype. Наиболее законными среди них должны считаться те кириллические шрифты, которые сделаны либо непосредственно на фирме — держателе авторских прав на латинскую версию, либо с ее разрешения. В нашем случае это Helvetica Cyrillic и Helvetica Neue Cyrillic фирмы Linotype. Все остальные перечисленные шрифты с точки зрения авторского права не являются Хельветикой, несмотря на качество разработки и степень близости рисунка.

Arial Cyrillic
(Microsoft/Monotype, 1991)

Рассмотрение современных кириллических версий Хельветики необходимо начать со шрифта Arial Cyrillic, в связи с его широким распространением и профессиональным качеством разработки (хотя это и не совсем Хельветика). Он прилично выглядит на экране компьютера (хотя у меня в прямом светлом прописная Я на экране сдвинута вправо, говорят, что сейчас это уже исправлено) и хорошо работает практически со всеми приложениями Windows, включая электронную почту. Для нужд обычного компьютерного пользователя качество этого шрифта вполне удовлетворительно, тем более, что он поставляется вместе с софтом. Однако если поглядеть на Ариал поближе и более пристально, окажется, что его кириллическая часть выглядит не всегда адекватно латинице. (Собственно, его латиница тоже не является шедевром шрифтового искусства, что, наверное, объясняется его происхождением, но мы сейчас это не обсуждаем).

Его основное начертание не очень ровное по цвету: буквы У, ж, к светлее, чем нужно. Пропорции некоторых характерных знаков нарушены: К, Л, Ф, к слишком узкие, а Ж, л, ф слишком широкие. В буквах И, Й нарушено правильное распределение толщин штрихов: вертикальные слишком тонкие, а диагональные чересчур толсты (похоже на зеркальное отражение латинской N). Бросается в глаза различное решение строчных букв д и л. Свисающие элементы у букв Ц, Щ, ц, щ недостаточно высовываются вбок для текстового шрифта. Я, конечно, понимаю желание разработчиков внести существенную разницу в решение кириллических букв Ж, К, ж, к по сравнению с латинскими K, k, но все же для такого сурового шрифта они выглядят слишком извилисто.

Кириллический курсив Ариала выглядит гораздо сомнительнее. Это вообще очень трудная задача — создать настоящий курсив для кириллического гротеска, и нельзя сказать, что Monotype с ней справился. Достаточно взглянуть на довольно корявые буквы б, в, г, д. Сочетание букв курсивной формы б, в, г, д, и, й, т, ц, ш, щ, и наклонных, особенно таких, как л, м, н, ъ, ы, ь в тексте не производит впечатления единства. Жирные начертания имеют примерно те же недостатки, к которым прибавляются очень низкие и плоские полуовалы у Ъ, Ы, Ь, ъ, ы, ь, ъ, ы, ь и очень слабые по цвету акценты у Й, й, Й, й.

Словом, шрифт Ариал почти хороший, профессионально разработанный шрифт для повседневных конторских целей. Его не надо искать. Он имеет достаточную насыщенность и хорошо реализован технически, чтобы прилично выглядеть на экране и при печати на устройствах низкого разрешения. Им можно набирать тексты, не ставя перед собой художественных задач. В пользу Ариала говорит также то, что он поддерживает все языки, положенные при кириллической кодировке (украинский, белорусский, сербский и македонский, помимо русского, болгарского и английского), то есть его файлы по знаковому составу точно соответствуют стандарту. Что неудивительно, потому что стандарт ввела фирма Microsoft. О профессионализме разработчиков Ариала можно судить по тому, что в курсивных начертаниях они применяют прямые дополнительные знаки, такие, как #, +, <, =, >, @, |, ™, ¤, ¦, ©, ¬, ®, ±, ¶ . Тем не менее лучше избегать шрифта Ариал в графическом дизайне всех видов, художественной литературе и других текстах, предназначенных для сплошного чтения. Пишите им письма по электронной почте. И уж конечно, всем противопоказано рассматривать увеличенные рисунки его букв. Во избежание порчи вкуса и настроения.

PT Pragmatica
(ParaType/ParaGraph, дизайнер В. Ефимов, 1989—94)

Прагматика немного светлее и контрастнее Ариала. Она, как и Ариал, является вариантом гарнитуры Helvetica, поэтому ее латинская часть не полностью совпадает с исходной версией. Среди характерных особенностей рисунка Прагматики прежде всего бросается в глаза конструкция кириллических букв К, к, отличающихся от формы K в латинице и похожих на аналогичные буквы шрифта Univers, а также форма ее строчного ф, напоминающего собой окружность, пересеченную вертикальным штрихом, как в греческой букве «фи». Все остальные хельветические шрифты используют конструкцию кириллической ф из двух овалов. Прагматика выпускается для всех форматов и платформ сразу в нескольких кодировках, включая, кроме кириллической, стандартную латинскую, центрально-европейскую, турецкую и азиатскую (для набора на языках народов Средней Азии, Поволжья, Сибири и Дальнего Востока). Кстати, в ее наклонных начертаниях применяются те же прямые формы знаков, как и в Ариале. С моей точки зрения, благодаря своему нейтральному рисунку Прагматика подходит как для конторской переписки, так и для набора книг, газет и журналов, неплохо читается в мелких кеглях и в крупнокегельных рекламных надписях. Ее самый крупный недостаток — неполнота разработки, отсутствие многих необходимых начертаний, например, сверхсветлых, сверхжирных, наклонных, широких, узких, сверхузких. Сейчас она выпускается в 10 начертаниях: Extra Light, Book, Oblique, Medium, Bold, Bold Oblique, Book Condensed, Bold Condensed, Shadow, Shadow Oblique (2 последних декоративные). Прагматика была задумана как отечественный аналог гарнитуры Neue Helvetica, но замысел был реализован примерно на четверть в отношении развития ее по начертаниям. Впрочем, расширение количества начертаний Прагматики стоит в плане фирмы ParaType. Гарнитура распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

TM Helios
(TypeMarket, дизайнеры А. Кустов, С. Шанович, 1994–96)

Гелиос чуть-чуть темнее и шире Прагматики. Латинские знаки этой гарнитуры весьма близки по рисунку к одной из версий латинской Хельветики. Характерной особенностью ее кириллицы (как и всех остальных хельветических шрифтов, кроме Ариала и Прагматики) является латинская форма буквы К и производных от нее Ж, ж, к, а также конструкция буквы ф из двух овалов. Главным достоинством Гелиоса можно считать его широкое развитие по начертаниям (10 основных: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Normal, Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic, 10 узких и 10 широких, совпадающих с основными по насыщенности, кроме того, 3 сжатых: Compressed, Extra Compressed, Ultra Compressed, и 5 декоративных: Shadow Condensed, Shadow Condensed Italic, Shadow Compressed, Outline Condensed, Outline Condensed Italic, а всего 38 начертаний). В наших условиях сделать столько начертаний в гарнитуре – это трудовой героизм, хотя каждое начертание разработано только в одной (кириллической) кодировке. Правда, курсивные начертания Гелиоса на самом деле наклонные, включая и дополнительные знаки, такие, как #, +, <, =, >, @, |, ™, ¤, ¦, ©, ¬, ®, ±, ¶, •. Не правда ли, забавно видеть наклонный плюс, знак равенства и буллит? Гарнитура распространяется фирмой TypeMarket, а также ParaType и ее дилерами.

AG Letterica
(Tilde, дизайнер А. Гринбергс, 1991)

Леттерика заметно уже рассмотренных выше шрифтов. Латинские знаки этой гарнитуры также весьма близки по рисунку к одной из версий латинской Хельветики. Характерной особенностью ее кириллицы (как и всех остальных хельветических шрифтов, кроме Ариала и Прагматики) является латинская форма буквы К и производных от нее Ж, ж, к, а также конструкция буквы ф из двух овалов. С моей точки зрения, конструкция букв Д, Л, д, л в этом шрифте не слишком удачна из-за вертикальных штрихов слева, поскольку их можно спутать с буквами П, п. Акценты в буквах Й, й, Й, й слишком светлы как в светлых, так и особенно в жирных начертаниях. Леттерика разработана в 18 начертаниях: 4 основных (Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique), 8 узких (Condensed, Condensed Oblique, Condensed Bold, Condensed Bold Oblique, Extra Condensed, Extra Condensed Oblique, Extra Condensed Bold, Extra Condensed Bold Oblique) и 6 сжатых (Compressed, Compressed Oblique, Extra Compressed, Extra Compressed Oblique, Ultra Compressed, Ultra Compressed Oblique). Ее наклонные версии имеют тот же недостаток, что и у Гелиоса, относительно дополнительных знаков. В России гарнитура Леттерика распространяется фирмой ParaType и ее дилерами только в кирриллической кодировке, но в Латвии фирма Tilde поддерживает стандартную латинскую и восточно-европейскую (балтийскую) кодировки.

SU Cyrvetica
(SoftUnion, дизайнер Н. Всесветский, 1994)

Сирветика по уровню шрифтового дизайна кириллической части уступает Прагматике, Гелиосу и Леттерике, хотя латинские знаки этой гарнитуры также весьма близки по рисунку к одной из версий латинской Хельветики. Ее кириллические буквы ж, к подозрительно напоминают латинскую букву k без верхнего выносного элемента. Буква У неустойчива и падает вправо, буква Ф имеет слишком малые выступы вертикального штриха вверх и вниз. Буквы Ч, ч слишком разные по конструкции, у букв Ъ, ъ очень короткий и незаметный горизонтальный штрих слева вверху. Верхний выносной элемент у буквы б недостаточно пластичен. Буква Я по конструкции напоминает отраженную зеркально латинскую R. Гарнитура имеет 14 начертаний (Light, Light Oblique, Regular, Oblique, Bold, Bold Oblique, Extra Bold, Extra Bold Oblique, Narrow, Narrow Oblique, Narrow Bold, Narrow Bold Oblique, Outline, Open, 2 последние декоративные). Наклонные версии Сирветики имеют тот же недостаток, что и у Гелиоса, относительно дополнительных знаков. Судя по доступным мне файлам Сирветики, она разработана только для набора на русском и английском языках, то есть не полностью поддерживает кириллическую кодировку. Гарнитура распространяется фирмой SoftUnion, а также ParaType и ее дилерами.

IM Vanta
(Intermicro, 1990)

Шрифтом Ванта, с моей точки зрения, вообще нельзя работать, настолько это шрифт непрофессионально выполнен, но поскольку время от времени он появляется на поверхности, необходимо сказать о нем несколько слов. Он имеет 5 прямых начертаний (Extra Thin, Thin, Regular, Bold, Extra Bold). Это была попытка сделать кириллический прямой курсив, или минускулизовать строчные буквы кириллического алфавита. То есть вместо нашей буквы д взята латинская g, вместо и, п, т использованы латинские u, n, m. В свое время в Болгарии были подобные попытки как бы латинизировать строчные буквы в кириллице, но у нас они никогда не имели успеха, хотя были гораздо профессиональнее. Остальные кириллические буквы Ванты, которые нельзя было вытащить из латиницы, а надо было рисовать, такие, как Д, Ж, И, Й, Л, У, Ф, Ц, Э, Я, б, г, ж, к, л, м, ф, ц, щ, э, я выглядят не менее дико, так что у меня даже нет желания объяснять, почему они неправильные. И, поскольку я никоим образом не могу никому рекомендовать этот шрифт, вопрос, где его взять, остается открытым.

Helvetica Neue Cyrillic
(Linotype, дизайнер А. Чекулаев, 1998)

Примерно 2 года назад фирма Linotype взялась за разработку кириллических версий своих шрифтов руками российского дизайнера Алексея Чекулаева. Уже выпущены новая версия кириллического шрифта Courier (4 начертания), New Century Schoolbook Cyrillic (4 начертания), Sabon Syrillic (4 начертания), Optima Cyrillic (4 начертания), Univers Cyrillic (8 начертаний), декоративные шрифты Shelley Cyrillic (3 начертания), San Marco Cyrillic, Stencil Cyrillic, University Cyrillic, Wiesbaden Cyrillic. И наконец, в этом году выпущены 16 начертаний гарнитуры Helvetica Neue Cyrillic (8 прямых от сверхсветлого до сверхжирного и к ним наклонные). Нам остается только ждать, когда будут сделаны остальные 35 начертаний настоящей легальной Хельветики.

Опубликовано в журнале «Publish» №5—6 1998

Обратная связь:

Руководство по 10 характеристикам шрифтов и их использованию в дизайне | Евгений Садко

Умеренная диафрагма сама по себе не создает настроения. Напротив, полузакрытые буквы наиболее разборчивы для быстрого чтения, например, на дорожных знаках или номерных знаках.

Широко открытые шрифты проявляют индивидуальность при работе с короткими текстами. У них действительно открытый миру, экстравертный характер. Их открытость вызывает чувство комфорта, непринужденности и честного общения. Такие шрифты широко используются в предвыборных кампаниях политиков, пропагандирующих идеи свободы и демократии, а также в рекламе чего-то удобного, удобного и элегантного (например, умного дома или тонкого ноутбука).

Характеристики закрытых шрифтов также соответствуют апертуре. Эти самодостаточные интроверты вызывают чувство стабильности, надежности и безопасности. По этой причине они используются в политике консерваторами и протекционистами, а в рекламе они незаменимы во всем, что основано на безопасности и защите.

Резюме

Каждая характеристика шрифта влияет на человека на уровне оптики, древних инстинктов и культурного опыта. Эти скрытые сообщения помогают вашему дизайну, но они также могут мешать, поэтому ваш выбор шрифта должен быть связан с сообщаемым сообщением, ценностями бренда или предпочтениями вашей целевой аудитории.Лучше использовать минимум свойств, настраивая их как можно точнее, чем полностью пропустить цель с помощью слишком большого количества настроек. Тогда ваш дизайн будет понятен целевой аудитории, полезен клиентам и интересен другим дизайнерам.

Если собрать все свойства шрифта в один список, мы получим что-то вроде меню в кофейне в Амстердаме:

1. Вес влияет на уровень настойчивости: от нежной деликатности (Тонкий) до стойкой грубости (Черный) .
2. Ширина влияет на срочность сообщения: от кричащего заголовка (Extra Condensed) до долгожданного появления над горизонтом (Extra Expanded).
3. Contrast выравнивает артистичность сообщения: от синтезатора речи (Monoweight) до актрисы Grand Opera (сверхвысокий контраст).
4. X-высота ассоциируется с желанием произвести впечатление на зрителя: от любовного письма (маленькие x-высоты) до равнодушного знака «Break» (большие x-высоты).
5. Скругление углов влияет на степень нежности: от спящих младенцев (Скругление) до шумных подростков (Заточка).
6. Serifs and Slabs создают культурный контекст: от идеализма вневременной классики (Serifs) до прагматизма фабричного тиснения (Slab serifs.)
7. Italic and Oblique просят момент внимания: сделать вежливый комментарий (курсив ) или для передачи срочного сообщения (Oblique).
8. Геометрия отражает жизненные ценности: от уважения к особенностям человека (гуманистические шрифты) до восхищения футуристическими машинами (геометрические и модульные шрифты. )
9. Статика и динамика демонстрируют индивидуальность и богатство внутреннего мира: от нейтрального Helvetica (Static pattern) до Old Style Serifs, воплощающего пафос своего времени и страны (Dynamic pattern).
10. Aperture поражает общительностью и прогрессивностью: от либерального экстраверта (Открытые шрифты) до консервативного защитника границ (Закрытые шрифты).

Помимо всех перечисленных выше внутренних качеств, у шрифтов есть и внешние. Взаимодействие букв, слов, строк и абзацев друг с другом и с пространством называется типографской композицией.О влиянии топографии на зрителя я расскажу в следующих статьях.

Вы также можете прочитать русскую и украинскую версии этой статьи и другие сообщения в блоге Rentafont.

245+ Лучшие бесплатные шрифты

Шрифты всегда важны при создании умопомрачительных дизайнов. Выбор подходящего шрифта для вашего дизайна — важная задача для каждого дизайнера. Бесплатные шрифты — это всегда удовольствие для графических дизайнеров и веб-дизайнеров. В этом сборнике мы представляем коллекцию лучших бесплатных шрифтов, которые вы можете использовать в своих проектах.Эти шрифты расширят вашу коллекцию и обязательно помогут улучшить ваш дизайн.

Декабрь 2016 Обновление: Wildera
Рукописный шрифт. Женственный с укусом, подходящий для сладкого и саркастичного копирования. Шрифт включает стилизованные строчные и прописные буквы и лигатуры.

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Westfalia
Этот шрифт обеспечивает подлинное ощущение рисования с его грязными краями и различной толщиной линий. Отлично подходит для любых дизайнерских работ, связанных с природой и исследованиями.

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Rude
Rude — это новый шрифт, над которым я работал специально, чтобы быть бесплатным. Вы можете использовать его, изменять, для его использования не требуется лицензии.

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Smoothie Shoppe
Canyons Vintage Script
Canyons — это профессионально созданный старинный скриптовый шрифт, который станет прекрасным дополнением к инструментарию любого дизайнера!

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Little Brushy Font

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Octanis
Octanis, идеальный шрифт для заголовков, логотипов, типографских композиций и абзацев текста. Просто попробуйте крепкие Octanis Sans, мягкие Octanis Sans Rounded или Vintage Octanis Slab и Octanis Serif для своих дизайнерских проектов.

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Allema
Allema Script Шрифт — это современная каллиграфия. Этот шрифт разработан рукописным шрифтом, имеет современные и уникальные формы каллиграфии, стиль письма очень мягкий. У Аллема очень уникальный стиль каллиграфии, он очень подходит для использования в работе современного дизайна.

Цена: бесплатно (пробная версия)

Купить полную версию

Just Smile
Just Smile подходит для бренда одежды, любых поздравительных открыток, стиля рисования или любого дизайна, который требует естественности и индивидуальности.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Strike One

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Klasik Sans
Это семейство состоит из обычных, грубых и теневых Klasik. Благодаря 3 различным стилям вы можете легко выбрать свой собственный классик, который идеально впишется в любую область дизайна.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Austral Sans

Цена: бесплатно (пробная версия)

Купить полную версию

Wild Youth
Wild Youth — это современный шрифт с явным влиянием приключений и прогулок на природе .Идеально подходит для логотипов, цитат, канцелярских товаров, одежды и многого другого.

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Akrobat
Akrobat — это современный шрифт без засечек с сокращенными пропорциями. Шрифт имеет 8 весов с геометрической эстетикой и легким неогротескным характером.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Mixa
Неогротеск без засечек, смешанный с классическим рукописным шрифтом в наклонных геометрических формах

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования (только пробная масса 1)

Купить полную Версия

PhotoWall
PhotoWall — это случайный, соединяющий скрипт с четырьмя весами с множеством штрихов, лигатур и альтернатив. Он поставляется с полным пакетом дополнительных шрифтов: PhotoWall Sans, PhotoWall Poster Sans (жирный гуманистический шрифт с заглавными буквами), PhotoWall Serif, PhotoWall Poster Serif

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования (демонстрационная версия)

Купить полную Версия

Locke
Locke — это стильная плита с засечками в современной интерпретации.
В настоящее время у него 6 начертаний, от ExtraLight до Bold. Наличие шариковых наконечников на некоторых глифах и необычно высокая высота по оси x придают ему уникальный вид, идеально подходящий для больших заголовков или основного текста.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования (демонстрационная версия)

Купить полную версию

SF Kingston
SF Kingston Pro — это современный шрифт с засечками Didone, состоящий из 6 начертаний (Extra Light, Light, Regular, Medium, Bold, Black ) и содержит расширенный набор латинских символов для более чем 80 языков. Шрифт представляет собой смесь отдельных систем сетки, сочетающую геометрические формы с более плавными характеристиками, создающую равномерное сочетание круглых и треугольных компонентов.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования (пробная версия)

Купить полную версию

Equable Free
Equable бесплатный ретро-шрифт, эксклюзивный подарок от Free Design Resources доступен для всех нас.Очень стильный шрифт ручной работы с несовершенными естественными изгибами, но при этом выглядит очень красиво и аккуратно.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Back to Black

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Formia Script

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Atami
Atami — современный сан -сериф предназначен для эстетичного логотипа.

Лицензия: Бесплатное личное и коммерческое использование

Inkferno

Лицензия: Бесплатное личное и коммерческое использование

Пол Гротеск

Цена: Бесплатно (Демо-версия)

Купить полную версию

Обычная

Лицензия: Бесплатно Личное и коммерческое использование

Modesta Sans
Modesta Sans — это современное семейство шрифтов без засечек в гротескном стиле с семью начертаниями и соответствующим курсивом. Идеально подходит для графического дизайна, заголовков, рекламы и любых дисплеев. Он может легко работать для редакционного дизайна, корпоративного, веб-сайта, вывесок и многих других целей в печатных и цифровых СМИ.

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования (демо-версия)

Купить полную версию

Acute

Цена: бесплатно (демо-версия)

Купить полную версию

Обновление за май 2016: Sitka Brush

Игривый шрифт кисти.Совершенно несовершенный, но чрезвычайно универсальный. Все дело в Sitka, гарнитуре, состоящей только из прописных и маленьких заглавных букв. Это весело, необычно и легко эстетично.

Jitzu Swash
Sanek — бесплатный шрифт
Averoster

Averoster — это новый шрифт, вдохновленный миром моды.

JAKARTA
Westchester
Quish Typeface
Abyssopelagic
Blern
Aquawax
Sprightly
Sequel
Bajern
Little Cutie
WAYWARD
Coves
Logawa Script
Nutty
Sweet Sorrow
Elrotex Brush Шрифт шрифта
9000, который поможет набрать два шрифта для шрифта Elrotex Brush Font
9000 шрифтов, которые освежат эту кисть шрифтом
9000 поможет вам привнести в ваш дизайн красивый вид ручной работы.

Humblle Rought
Elianto

Февраль 2016 Обновление: Mosk Typeface
Weem — бесплатный шрифт

Weem — это рукописный шрифт с засечками, он схематичный, но прочный, идеально подходит для игривого и немного серьезного дизайна — что касается заголовков и небольшие текстовые блоки

Monique Round 20
ANURATI
Something Wild Free Font

Великолепный рукописный шрифт с подлинным диким духом. Как раз то, что вам нужно, если вы хотите добавить немного сырости в свой дизайн!

Selima Free Typeface

Современный шрифт со спонтанным, естественным видом кисти.

Amrak
Ginebra
Arabella Бесплатный шрифт
Exodus — Бесплатный шрифт
Navyqueen
KŪST
Carosello Font

Carosello, красивый шрифт, вдохновленный винтажной рекламой и созданный для создания подлинного рукописного впечатления от вашей работы.

Brux
Tessellate
FESTER

FESTER — это полуконденсированный шрифт верхнего регистра без засечек. Его нежный, чистый внешний вид делает его подходящим шрифтом для заголовков

Morracle
Gagalin
Nazaré
Guerrilla

Guerrilla — это немного грубоватый, немного граффити и небольшой бесплатный шрифт с кисточкой, разработанный Карлосом Зубиа

Breathe Font

Получить Breathe, новый рукописный шрифт в 2 стилях, доступный во всех современных форматах.Идеально подходит для оформления ваших работ, дизайна логотипов, создания приглашений, поздравительной открытки и многого другого!

Argon
Butler
Devious Typeface
Debby

Debby — это шрифт, нарисованный вручную кистью, чтобы ваши работы выглядели естественно. Он создан, чтобы чувствовать себя личным и несовершенным; неправильные упругие символы и грубые формы говорят сами за себя.

Lumberjack
Cornerstone
Jaden Typeface

Сентябрь 2015 г. Обновление:

Yarin Free

Yarin — бесплатный шрифт, разработанный Марио Пандельевым и вдохновленный летней свободой. Он выглядит как личный почерк и может использоваться для коротких, современных и свежих шрифтов, слоганов и логотипов, презентаций, брендинга и различных других художественных идей.

Banthers

Bellico Typeface

Bellico, красивый шрифт с широким набором альтернатив, доступных через функции OpenType для любых творческих проектов. Идеально подходит для заголовков, логотипов, плакатов и многого другого!

Marsh Stencil

Soda Fountain — Typeface

Amsdam Typeface

Break — Free Font

Rissa Typeface

Rissa, потрясающий шрифт, который придаст вашим рисункам аутентичный вид ручной работы.Идеально подходит для канцелярских товаров, логотипов и многого другого.

Handletter

CHEMIN

SUMMER Light

Shihan Typeface

Ikra Slab

Poseidon Typeface

ZELDA — Free Font

FOXHOLE — Free Font

ED

000 Symander

000

Mecha 08

Bavro

Carlson

Carlson — вкусный жирный шрифт с закругленными углами.

Шрифт заголовка Avary Hill

Шрифт Sea Free

Zefani — бесплатный шрифт

Гарнитура Alcubierre

Шрифт Luctan

Arctic

Paralines — бесплатный шрифт

BEMOUNT

Обновление дисплея

NBEMOUNT — Free Typefamily

Винтажный шрифт BERNIER предоставляется бесплатно и поставляется в трех различных стилях (Regular, Distressed и Shade).Он идеально подходит для винтажного значка, типографики в олдскульном стиле и логотипа. Это только прописные буквы

Шрифт Beyno
Шрифт Eutopia
Шрифт Hot Mess Brush
Ayanami | БЕСПЛАТНЫЙ ШРИФТ
The Fresh Prince — Бесплатный шрифт
Shumi Font
Arte — Бесплатный шрифт
Nektarin — Бесплатный шрифт
Skyskraper
MELO Бесплатный шрифт ручной работы
Gardenia Script
RED WOOD Font
Giaza Stencil Free
Stellar — Бесплатный шрифт

Stellar is a слегка сжатый шрифт без засечек с увеличенной высотой по оси x, чтобы придать ему удобочитаемость и индивидуальность. Он имеет четыре веса и был разработан для воплощения ваших идей, галактических или атомных.

Sensei FREE FONT
Reys
Bleakerst Free Font

Bleakerst — это бесплатная версия (бесплатная для личного / коммерческого использования) от Sortdecai Cursive Script с диким стилем.

QONTRA Font

QONTRA — это сокращенный шрифт без засечек с низким контрастом, который хорошо подходит для любого текста и типографских приложений.

QUIP
JULEP — Free Typeface
Chubby TYPEFACE
Reislust Font
Belga Font

May 2015 Update:

Заказать Typeface Free
Duster Font
Ranger Free Font
Reef — Rounded Font

REEF Шрифт бесплатный для коммерческого и личного использования! Его сильные стороны — простота и конструкция!

Carbon
Ikaros — бесплатный шрифт
Bobbie Regular
Firefly
Quirko — бесплатный шрифт
JAZZBALL — бесплатный шрифт
Andrea Script Бесплатный шрифт

=

Бесплатный шрифт Waterlily
Barry Typeface
Magnetype — Бесплатный шрифт
Sant’Elia68 Free Script Font

Sant’Elia Script от Yellow Design Studio — это надежное современное семейство шрифтов с обычными и грубыми версиями в шести весах. Его буквенные формы четкие и приветливые с всплеском воодушевления.

El Capitan: рисованный шрифт

El Capitan — это новый авантюрный шрифт ручной работы, который придаст вашему проекту надлежащий винтажный вид! Он поддерживает акцентированные символы и может использоваться для различных целей, таких как заголовки, логотипы, дизайн футболок, этикетки, плакаты, значки и многое другое.

Fantaisie
Monstre — Бесплатный шрифт
Шрифт Variane Script
Bough: шрифт, набранный вручную

Bough — это нарисованный вручную шрифт с винтажной эстетикой.Он состоит из двух символов: обычного и сжатого.

Valencia Sweetness
Шрифт Miglia

Апрель 2015 Обновление:

Fabfelt Script
Hamster Script Бесплатный шрифт

Hamster — это курсивный шрифт, вдохновленный надписью кистью и традиционной росписью знаков. Подходит для брендинга / индивидуальности, дизайна одежды / футболок, вывесок, заголовков, плакатов и т. Д.

ACHI
Dogtown Typeface
MAYHEM Font
MOSCÚ
Bukhari Script — Free Font

Bukhari Script представляет собой жирный монолиниевый курсивный шрифт.

ATHENA — Постмодернистский шрифт
Muller Thin & ExtraBold (демонстрационная версия)

Это семейство шрифтов подходит для всего, от рекламы, упаковки, редакционных материалов и брендинга до веб-проектов и экранных проектов.

Melma Font
Mercat Barcelona
Arkhip Бесплатный шрифт

Совершенно новый шрифт с русской душой.

FAKEDES
Blogger Sans
Not Perfect — Free Font
kanyon Typeface
Whitepine
Good Vibes — Script Font
Nickainley Script

Nickainley — это шрифт Monoline Script.рукописный шрифт с нотками классики и винтажности.
в верхнем и нижнем регистре, цифрах и знаках препинания.

Tresdias — Free Font
Get Coffee — Script Font
Cool Story Handwritten
Smaq Typeface
SP Сложный шрифт
Kaneda Free Font
Gogia Typeface
Juiz de Fora Font
Late Regular
Marbre Sans Free Font
Growl Font
BELLABOO
Free Font
BELLABOO
Free Font
BELLABOO
Free Font ALDI
Athan Typeface
Tomahawk — Vintage Font
HARLOTT
XPLOR — Free Typeface
ORDNUNG

Февраль 2015 Обновление:

Kontanter Бесплатный шрифт

Kontanter — это бесплатный экспериментальный моноширинный шрифт, разработанный Кашем Сингхом. Этот шрифт основан на Gotham Bold.

Kagome Free Font
Nordic (Free Font)
Slot — Free Font

Slot — это округлый шрифт с полукруглым узором.

Bauru Free Font
Swistblnk Monthoers
Ohmega Sans

Ohmega Sans — это дисплейный шрифт без засечек, вдохновленный геометрией, модой и вселенной.

IronStrike Font
Allegheny PA
Rhetoric Regular
Maxwell (бесплатное семейство шрифтов)
Serendipity Script Free Font

Пакет включает более 90 различных нарисованных от руки символов для различных языков и диалектов.

Streetwear (бесплатный шрифт)

Streetwear — это смелый и стильный шрифт в стиле ретро, ​​подходящий для логотипов, плакатов, брендинга, упаковки и футболок.

PONIENTE Free Typeface
Timber — Бесплатный шрифт
Quickline Script

Quickline Script — это монолинейный рукописный шрифт со стилем рисования от руки. Это очень подходящий шрифт для графического дизайна для логотипов, плакатов, брендов, свадебных открыток и т. Д. Вы можете легко добавить в свой проект стиль дизайна ручного типа.

Шрифт Obelisk MXVV
Monastic Pro — бесплатный шрифт
Oldways (бесплатный шрифт)

Oldways — это ретро-шрифт, сочетающий в себе старую западную типографику с современным стилем дизайна. Это очень подходящий шрифт для графического дизайна для логотипов, плакатов, брендинга и т. Д. Вы можете легко привнести в свой проект ощущение стиля ретро-дизайна современным способом.

Pier Free Typeface

Pier — это современный структурированный типографский шрифт. Идея заключалась в том, чтобы создать шрифт с немного неправильной геометрией, который выглядел бы как большим, так и очень маленьким.Он был разработан, чтобы соответствовать вашим повседневным проектам и текстовым потребностям.

Manufraktur (бесплатный шрифт)
Шрифт Valencia
Шрифт для дисплея Bear
Pure Circles — бесплатный рукописный шрифт
Perfograma Бесплатный шрифт
REFUGE (БЕСПЛАТНЫЙ ШРИФТ)

Refuge — это шрифт ручной работы, который подходит для любого винтажного стиля. Идеально подходит для проектов ручной надписи, футболок, логотипов и т. Д.

Tritio Free Font
Kadeworth Free Font
Dollar Bill — Free Bold Font

Этот шрифт в стиле ретро и полужирный собственный шрифт от Twicolabs.

Нурджан — бесплатный жирный шрифт

Январь 2015 Обновление:

Воскресенье
Mechsuit
Fonesia — Бесплатный шрифт

Fonesia был вдохновлен штрихом рукописного стиля. Доступен в трех стилях; светлые, правильные и жирные.

Wild Spaces
RANCHO
Bruss Typeface
KH-Metropolis

KH-Metropolis — бесплатный шрифт в стиле ар-деко, вдохновленный фильмом Фрица Ланга 1927 года, Metropolis

Besom — FREE Font
CABANA
Lekeatype
Pepperoni Slab

Signale
— это несколько современный / ретро-шрифт, основанный исключительно на прямых линиях и кругах двух разных диаметров.

Cascade Grotesk Typeface
Gidole Free Font
Vigneta

Рукописный шрифт Allcaps очень удобен в сочетании с акварелью и может сделать вашу работу более стильной.

Againts Typeface
Phalanx

Phalanx — винтажный, нарисованный от руки шрифт, вдохновленный печатными каталогами начала 1900-х годов. Он идеально подходит для добавления индивидуальности и характера в ваш дизайн!

Sporty

Дисплейный шрифт студенческого стиля. Все заглавные буквы с минимальной пунктуацией.

Close Hand Free Font
PH

PH от Fontfabric — это многогранная система шрифтов, состоящая из шрифтов разного веса (96!) И типов уплотнения

Ultra Font
Slash — Display Font
De La Fuente Sans Serif

De la fuente это новый шрифт без засечек, на самом деле с засечками в нижнем регистре, современный шрифт для заголовков с примесью рукописных шрифтов в ductus

Бесплатный шрифт: Castro
SUPERLATIVE
Motorless

Motorless — это дисплей с тремя стилями шрифт вдохновлен старыми добрыми драндулетами, разборками, маслом и грязью.

Hogshead Font
Mad Squire шрифт

Mad Squire — это бесплатный геометрический и экспериментальный шрифт без засечек, вдохновленный двойными параллельными линиями.

REDBUD Font

Redbud — современный геометрический шрифт с винтажным оттенком.

Norse бесплатный шрифт

Norse — это шрифт, разработанный в основном для развлечения, вдохновленный скандинавской эпиграфией: рунами, футарком или как вы их называете.

Boncegro FF (Free Typeface)

Бесплатный шрифт Boncegro FF 4F с поддержкой латиницы и кириллицы

Linotte Free Semibold Typeface

Linotte — это семейство закругленных шрифтов без засечек с дружелюбной атмосферой.Незначительные неровности придают шрифту теплый и наивный вид, а цельная геометрическая конструкция обеспечивает хорошую разборчивость длинных текстов и небольших размеров. Linotte идеально подходит для создания текстов для еды или товаров для детей, а также для всего, что должно передать дружеские чувства.

SCHIST Free Typeface

Бесплатный классический гротеск для заголовков, плакатов, заголовков в стиле мелка и сбоя.

Rafale Free Font

Rafale — это шрифт, состоящий только из заглавных букв, который также содержит: открытый тип, дроби, верхние и нижние символы, лигатуры, альтернативные символы, русскую и болгарскую кириллицу.Он был разработан как тип отображения для заголовков, заголовков и плакатов.

Kingsbridge

Kingsbridge — семейство шрифтов с плоскими засечками и острыми точками на A, M, N, V ​​и W.

Sideboard Free Font
Close Hand made шрифт
Chat Noir Typeface
Exo
Partout Free Font
Slim
SYNTHESIA (Бесплатный шрифт)
GEARUS Free Font Family
MANIFESTO
Decomart FF
Fins — Free Font

Fins — это простой шрифт без засечек

Madras Free Font
INCISE — Free Font

Incise — бесплатный шрифт для заголовков, и он также может использоваться для иллюстраций, плакатов или листовок.

Pretender Free Font

Pretender — это узкий шрифт заголовков в стиле ар-деко, вдохновленный нотной обложкой из баллады вальса Mexicali Rose начала 20 века.

Omega Ruby

На основе Pokémon Omega Ruby. Бесплатно для всех!

Noir Free Font
Bizon — Free Font
Helv Free Font
Free Font — SKINNY BASTARD

Вот супер красивый и тощий новый шрифт для рукописного ввода от Marcelo Reis Melo и Free Goodies for Designers.

SUNN — бесплатный рукописный шрифт

Sunn — это рукописный шрифт, который все еще был бы немного неуклюжим, но с сильной конструкцией под ним.
Это отличный декоративный шрифт для заголовков, имен и коротких

Bom Retiro — Free Typeface
Furgatorio Typeface
Chelsea

Chelsea — это версия London без засечек. Базовая структура остается неизменной. Некоторые незначительные изменения потребовались только для того, чтобы сохранить читаемость, например, более узкие зазоры и маленькие заглавные буквы в нижнем регистре.

Srmf Neon — бесплатный шрифт
Kel бесплатный шрифт
Frinco — бесплатный шрифт

FRINCO — бесплатный элегантный, простой, только в верхнем регистре.

Curely Free Typeface

Curely — это декоративный шрифт ручной работы, вдохновленный девчачьими вещами и перегрузкой каждой буквы на нем, подходящий для вашего милого и милого дизайн-проекта и прочего.

LA TRUITE A PAPA
REIS Бесплатный шрифт
Ваххабитский шрифт
Moka Type
Donau Free Uppercase

Donau — это шрифт без засечек и плоских засечек, вдохновленный модерном, с одинаковыми пропорциями и шириной для двух начертаний. Он предназначен для любого вида использования дисплея, а также для коротких текстов.

Oslo

Oslo и Oslo II — очень легкие моноширинные шрифты. Оба имеют собственный набор цифр, специальных символов и знаков препинания. Хотя шрифт изначально предназначен для заглавных букв, в Oslo II используется строчная буква Oslo.

Duma Bold

Бесплатный шрифт для коммерческого и личного использования.

Sanity Typeface

Sanity отражает эти стилистические принципы в очень простой минималистической форме. Мы позаимствовали вдохновение из высокого контраста штрихов, которым наиболее известно семейство шрифтов Bodoni, и довели его до еще более радикального вывода.
Пять ключевых стилистических принципов, взятых в качестве основной основы для создания «Здравомыслия»: симметрия, контраст, вменяемость — моноширинный тип, геометрия, искусственность.

POLYA

Вдохновленный low-poly, Polya — это бесплатный линейный шрифт.

Big John / Slim Joe

PIROU

Pirou — экспериментальный контурный шрифт, вдохновленный Дидо.
Шрифт содержит более 300 символов, включая прописные и строчные буквы, числа, символы, лигатуры и диакритические знаки.Pirou разработан для крупных заголовков, таких как логотип, заголовок, плакат

FF4a Kloe

Korra Typeface

Fonarto

Natalia

Голос Натальи отражает современный мир. В ее непочтительном стиле вы можете обнаружить, что она говорит и раскрывает самые модные материалы, которые отражают то, как мы, миллениалы, стремимся в этом безумном месте, где мы выросли.

Moriarty Free Font

ARCA MAJORA

ARCA — это бесплатный простой, тяжелый шрифт без засечек с геометрическим шрифтом только в верхнем регистре.

Fold

Fold — это шрифт, состоящий только из горизонтальных и вертикальных линий.
Первоначально он был создан как растровый шрифт, но затем адаптирован к тому, чем он является сейчас.

Nexa Rust Free

Nexa Rust от Fontfabric Type Foundry — это многогранная система шрифтов, состоящая из подсемейств шрифтов Sans, Slab, Script, Handmade и Extras .

Fantazyor

Luthier Font

Luthier — это современный универсальный шрифт с засечками. Семейство переходных шрифтов с острыми засечками, высокой контрастностью и четырьмя стилями; Обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив

Docker Free Font

Docker — это шрифт без засечек в верхнем регистре в трех стилях: один — обычный, два — встроенный, три — псевдо-3D.Вы можете смешать все три типа с разными цветами и получить хороший результат.

Zodiaclaw Бесплатный шрифт

Zodiaclaw — это новый шрифт, навеянный львиными когтями. Я разработал этот шрифт для тех, кто хочет отличаться. Zodiaclaw — это роскошный шрифт, который можно использовать в качестве названия продукта или логотипа. С некоторыми старыми классическими европейскими нотками. Zodiaclaw — это гуманистический шрифт, основанный на традиционных каллиграфических формах, но с некоторыми новыми особенностями в формах и штрихах, которые обеспечивают более открытый, элегантный и актуальный вид.

Belepotan — Free Typeface

Belepotan — бесплатный шрифт, основанный на рисованной кисти. Доступны нормальный и курсив.
Вы можете бесплатно загрузить и использовать для личных или коммерческих работ.

Guriga Font

Этот дисплейный шрифт предоставляется бесплатно как для личного, так и для коммерческого использования.
Отлично подходит для плакатов, логотипов и многих заголовков.
Доступен в формате OpenType / TrueType.

Ragnier Free Typeface

Модульный бесплатный шрифт Ragnier.

KOHMAR FREE FONT

Смелый, веселый и стильный бесплатный шрифт, который я разработал.

Monitorica Font

Free Smidswater Typeface

Семейство бесплатных шрифтов без засечек, содержащее семь стилей, созданное Smidswater.nl

Maddac Free Font

Цель этого шрифта заключалась в том, чтобы сделать шрифт разборчивым, чистым, вырезанным, и следовали установленным нами правилам.

Voga Medium

LEON Бесплатный шрифт

Этот шрифт разработан Марсело Рейсом Мело специально для бесплатных подарков для дизайнеров.

MODEKA

Antifont

LOOQUE — Декоративный шрифт

LOOQUE — бесплатный декоративный шрифт, основанный на линейных узорах с круглыми и угловыми краями.

Madariaga

Brela Regular

Brela — это шрифт с засечками в гуманистическом стиле, разработанный исключительно для редакционного дизайна. Благодаря большой высоте X, он обеспечивает отличную читаемость при небольших размерах. При больших размерах выделяются его рациональные черты, что делает этот шрифт идеальным для заголовков.

Blaze & Radley Display Typeface

Элегантный рукописный дисплейный шрифт. Я был вдохновлен персонажами изумительного мультфильма конца 80-х, когда придумывал название шрифта, и те, кто раньше смотрел, наверняка запомнят.

Семейство шрифтов Lovato

Lovato — это семейство из пяти шрифтов, идеально подходящих для брендинга приложений, книг или плакатов, требующих четкого, резкого и стильного тона. Стили варьируются от элегантного, изящного легкого до дерзкого, властного черного. Это оригинальное семейство с латинскими засечками, разработанное Косалом Сеном, имеет в основном геометрическую конструкцию с намеками на детали, вдохновленные надписями, разработанными для соответствия современной палитре.

Семейство шрифтов Bushcraft

Bushcraft — это семейство шрифтов, состоящее из 6 красивых шрифтов, нарисованных вручную в формате OTF.Вдохновленный старинными ручными надписями, которые помогут улучшить ваш следующий проект: печатная графика, логотипы, значки, футболки и т. Д.

Born

Born — это гуманистический шрифт, основанный на традиционных каллиграфических формах, но с некоторыми новыми особенностями. окончания, штрихи и капли, которые обеспечивают более открытый, свежий и актуальный вид. Он также имеет большую высоту X, поэтому он обеспечивает высокую читаемость даже при небольших размерах.

PORT118 — Бесплатный шрифт

PORT118 — это 100% бесплатный шрифт в верхнем регистре, вдохновленный портовыми городами и типографикой кораблей, которые проходят мимо их берегов и стоят в доках.Сильный, четкий шрифт, соответствующий их характеру.

Metrik Font

Rumburak Font

Flottflott Font

Bear & Loupe Font Family

Семейство шрифтов из 3-х граней в формате .OTF! Выдающийся рукописный стиль идеально подходит для заголовков любого размера, печатной графики, логотипов, значков, футболок и других предметов, например плакатов.

Meryjane Typeface

Sansation Font

Семейство шрифтов Taurus Mono Outline

Обычный и жирный шрифт Taurus Mono Outline.Taurus Mono — это новое (2014) семейство круглых моноширинных изделий, вдохновленное космосом!

Mockup

Hans Kendrick

Hans Kendrick 3.0 — это геометрический гротескный шрифт. Загрузите бесплатный обычный вес.

Hanken Round Free Font

Простой, округлый бесплатный шрифт без засечек для парней из Hanken Design Co.

BRIG Free Typeface

Rabiola Free Font

Faroest Font

Шрифт, созданный Elo Marc 2014 Бесплатное использование коммерческие и некоммерческие.

Phlekzi Font

Mayangsari Free Font

1945

Rude Font Free

MECHANO (Free Typeface)

MECHANO — это заглавные буквы и буквенно-цифровой шрифт. MECHANO — это экспериментальная сетка шрифтов, созданная просто для удовольствия. геометрический, рациональный и механический шрифт, бесплатный как для личного, так и для коммерческого использования.

Agne

Agne пытается совместить современное со старомодным. Хотя некоторые могут посчитать это очень жирным и тяжелым шрифтом, при правильном использовании его следует даже рассматривать как изящный легкий шрифт из-за его красивого массивного контраста между основами.

Stygis Font

Этот шрифт вдохновлен Стиксом, одной из четырех адских рек. Темные воды этой реки бессмертны, как чернила для печатных слов. Этот шрифт сложен, элегантен и подходит для печати. Его чувственные формы, мягкие и в то же время холодные, вызывают приятное ощущение при чтении.

Meticulous Ariel

Meticulous Ariel — это новый шрифт, вдохновленный миром моды. Тщательный шрифт Ariel следует использовать в самых популярных модных журналах и супер роскошных брендах.Помимо шрифта, я разработал несколько типографских плакатов, чтобы продемонстрировать использование шрифта.

Minna Drop Free Typeface

Minna Drop — очаровательный и нежный шрифт, который можно загрузить бесплатно.

Neuza Typeface

Neuza — забавный, модульный шрифт. Полностью разработан Estudio Pum. Считается с двумя переменными «Заливка» и «Обводка». Он идеально подходит для заголовков, надписей и особых случаев.

Aaram Free Font

Aaram — это уникальное семейство шрифтов, которое представлено в шести великолепных стилях на выбор.Aaram в первую очередь предназначен для экрана, но и в печати он будет выглядеть фантастически.

Fox & Cat Typeface

Fox & Cat — красивый минималистичный шрифт, который можно загрузить бесплатно.

PiPe

Простой деликатный и хороший универсальный — цель нашего дизайна. Pipe — хороший шрифт, который включает два стиля (обычный и полужирный).

Idolatra

Idolatra — это заглавная группа букв, вдохновленная полинезийской культурой и стилем тики 40-50-х годов с современными нотками, более солидными и минималистичными.Рекомендуется для заголовков, слоганов, логотипов, дисплеев…

Silent Lips — Experimental Free Font

Экспериментальный шрифт, придуманный в результате множества различных экспериментов.

BARON (бесплатное семейство шрифтов)

Baron — бесплатный шрифт для отображения в верхнем регистре, вдохновленный классическими семействами шрифтов без засечек. Этот шрифт, благодаря множеству альтернативных вариантов и толщины, идеально подходит для использования в плакатах / логотипах и заголовках.

Neosteel — Modern Font

Anders (Free Font)

Это экспериментальный проект, который я решил создать.Я думал создать что-то, что можно было бы подарить каждому, почти как благодарность за огромную поддержку, которую получила моя работа. Используя влияние современного дизайна шрифтов, я хотел что-то очень минималистичное и немного уникальное, вот результат.

SONIX

Goku Free Font

Gokú — многоязычный шрифт, изначально разработанный как трафаретный шрифт для презентации часов в Швейцарии. Он содержит большое количество лигатур, глифов и альтернатив. Смелые линии, тонкие изгибы и улучшенная читаемость делают его идеальным для любого приложения.

AXIS Typeface

Choplin Free Font

Он был разработан на основе семейства Campton с учетом тех же принципов: геометрии, простоты и нейтральности. Как следствие, Чоплина можно было рассматривать как непосредственного соратника семьи Кэмптонов.

Anke Typerface

Anke — геометрический, простой, но разборчивый шрифт Sans Serif. Для моего первого неэкспериментального шрифта это означало концепцию необходимости серьезного, но всегда крутого шрифта для моих проектов, что-то среднее между Futura с своего рода сферической структурой было в моей голове.

Бесплатный шрифт Цесаревич

Этот шрифт основан на древнерусской каллиграфии. Бесплатно для личного и коммерческого использования.

Quasith

Raw Font

Intro Condensed Free

Система типов Intro состоит из 50 уникальных стилей шрифтов и их веса. Семейство отличается отличной разборчивостью как в печати, так и в Интернете, хорошо проработанным геометрическим рисунком, оптимизированным кернингом и т. Д. Intro лучше всего подходит для заголовков любого размера, но также подходит для текста различной длины.

Asgalt Free Font

Это третий созданный мной шрифт, вы можете использовать его для личных и коммерческих работ.

Phantasm Free Typeface

Разработал этот шрифт для проекта. Идея заключалась в том, чтобы создать небольшую иллюзию тени с каждым персонажем.

Uni Sans Free

Литейное производство Fontfabric представляет Uni Sans Free. Четыре начертания шрифта, установленные в Caps из нашего известного бестселлера Uni Sans, доступны для бесплатной загрузки.

Berlin

Berlin — это группа дисплейных шрифтов, вдохновленных классическими геометрическими шрифтами начала прошлого века.Он имеет (пока) четыре версии, каждая из которых имеет три веса: обычный, полужирный и X-полужирный.

SIMPLIFICA Typeface

SIMPLIFICA Typeface — это слегка сжатый шрифт без засечек, отличающийся равномерной тонкой линией. Его высокая высота крышки и зажим для удобочитаемости. Прекрасный, простой и понятный шрифт.

Sprite Graffiti Font

Нашей задачей было сохранить стиль граффити и при этом иметь разборчивые буквы. Мы стремились создать функциональный шрифт, который был бы полезен не только для сообщества граффити, но и для более широкой аудитории.Таким образом, помимо продвижения граффити, мы также помогаем создавать больше разнообразных кириллических шрифтов.

Prosto Sans

Prosto Sans качественные шрифты без засечек, созданные для случайного использования в интерактивных средах. Это семейство шрифтов было основано на легендарном бесплатном шрифте Prosto. Мы добавили в это семейство шрифтов новые гарнитуры и поддержку многих кодовых страниц и языков.

SKYLINE — Бесплатный шрифт

Skyline — это геометрический шрифт без засечек. Этот шрифт основан на прописных буквах, но я создаю строчные буквы, цифры и глифы.

Comic Neue

Comic Neue здесь, чтобы спасти положение… вроде. Новый шрифт претендует на то, чтобы стать предпочтительным шрифтом для случайных сценариев даже для любителей типографики.

Gafata

Gafata — это шрифт, предназначенный для небольших размеров текста средней длины, сочетающий элегантность и удобочитаемость, поэтому он отлично подходит для книг, журналов и веб-страниц. В процессе поиска лучшей разборчивости возникли особенности, которые отличают этот причудливый шрифт без засечек от остальных, создавая оригинальную пометку для текста, к которому он применяется.

Adam

ADAM — это шрифт без засечек и заглавными буквами, вдохновленный Futura. Четкий и чистый вид делает его подходящим шрифтом для заголовков, плакатов, заголовков и подписей. Он состоит из 227 символов и бесплатен как для личного, так и для коммерческого использования.

Campton Free Font

Campton — это простой шрифт без засечек с геометрическим каркасом, основанный на визуальной тенденции середины-начала двадцатого века к достижению нейтральности. Хотя существует множество гарнитур, ориентированных на схожие принципы, пытается найти свою нишу в области анонимных гарнитур, сочетая простоту с тонким дружелюбием.

Billy Typeface

Billy — это бесплатный шрифт, который я разработал для использования в моем собственном искусстве и для использования в комиксах и т. Д.

Fenix ​​STD

Fenix ​​- это шрифт с засечками, разработанный для отображения и длинных текстов, его основы основаны на каллиграфия, с сильными засечками и грубыми мазками. Его пропорции стремятся получить пространство в высоту и ширину. Fénix элегантен в больших размерах и в то же время разборчив, с большим ритмом в маленьких размерах.

Glober Free Font

Семейство шрифтов Glober включает 18 начертаний — девять вертикальных с девятью курсивом.Он отличается отличной разборчивостью как в веб-дизайне, так и в области печатного дизайна, хорошо проработанном геометрическом дизайне, оптимизированном кернинге, отличной производительности и разборчивости веб-шрифтов и т. Д.

REN Typeface

REN Typeface — это новейший ретро-шрифт. Он доступен в 4 весах и совершенно БЕСПЛАТНО. Он лучше всего подходит для плакатов, логотипов, анимированной графики и т. Д. Ren также поддерживает греческий язык.

Separator Typeface

Separator был разработан как экспериментальный шрифт Саймоном Стратфордом.Это простой шрифт без засечек, без изгибов.

Equal Font Free

Я разработал Equal в Adobe Illustrator, а затем импортировал каждую букву, число и символ в Glyphs, программу для разработки шрифтов. Для сжатия этого шрифта использовались всего три геометрические фигуры. Круг, и линия, и диагональная линия. Это обеспечивает плавность каждой буквы.

DUAL Typeface

DUAL — это полноразмерный шрифт без засечек с экспериментальной стороной. Вдохновленный такими шрифтами, как Gotham, Proxima Nova и Neue Haas, его прямые линии и углы в 90 градусов придают ему очень геометрический вид, не ухудшая его читаемость.Сейчас доступны три веса: 100, 300 и 600. Позже в этом году я выпущу 3 дополнительных веса, чтобы пополнить семейство (200, 400 и 500).

Acantilada FREE FONT

Этот шрифт является шрифтом без засечек и предназначен для использования только в верхнем регистре. Его можно скачать совершенно бесплатно.

GIMP — Шрифты в GIMP 2.X

GIMP 2.x обрабатывает множество форматов шрифтов, в первую очередь TrueType, OpenType и Type1.

Добавление шрифтов для GIMP 2.х

для всей системы

Большинство дистрибутивов предлагают большой выбор шрифтов в своих менеджерах пакетов. Обычно таким способом их проще установить.

В случае, если вы хотите вручную добавить сторонние шрифты (коммерческие, загруженные…), добавление шрифтов обычно сводится к перемещению файлов шрифтов в каталог, который ищет система шрифтов. Взгляните на /etc/fonts/fonts.conf (и, возможно, /etc/fonts/local.conf), чтобы узнать, в каких каталогах выполняется поиск, или поищите документацию по своей операционной системе.После копирования шрифтов вы должны запустить fc-cache для восстановления кеша шрифтов.

Некоторые дистрибутивы также предлагают графический инструмент, позволяющий устанавливать шрифты от сторонних производителей, не вдаваясь в подробности.

Шрифты, добавленные таким образом, будут доступны для всех приложений, использующих систему Fontconfig (например, GIMP).

Только для GIMP

Вы можете установить шрифты только для использования с GIMP, или у вас может не быть разрешений на установку шрифтов в системе.В таких случаях GIMP 2.x также ищет шрифты в пути поиска шрифтов GIMP. По умолчанию GIMP будет искать пользовательские шрифты в ~ / .gimp-2.8 / fonts /, но вы можете изменить его или добавить другие каталоги, изменив свой gimprc или в Edit -> Preferences -> Folders -> Fonts . Затем нажмите кнопку Обновить в диалоговом окне Шрифты и начните использовать новые шрифты.

Внутренняя механика

Этот раздел носит преимущественно информационный характер для пользователей или разработчиков, которые хотят узнать больше о внутренней обработке шрифтов в GIMP 2.Икс. Практически ни в коем случае вам не нужно понимать и знать что-либо из этого, чтобы иметь поддержку шрифтов в GIMP 2.x. См. Выше, чтобы просто добавить шрифты.

Начиная с GIMP версии 2.0, рендеринг шрифтов значительно отличается от того, как это было сделано в GIMP 1.0 и 1.2. GIMP больше не использует X-сервер для рендеринга шрифтов. Вместо этого он использует Pango и библиотеку FreeType. Конфигурация шрифта обрабатывается Fontconfig. В результате вы получаете намного лучший отрисовку шрифтов с реальным сглаживанием, поддержку двунаправленного текста и различных скриптов.

Fontconfig в настоящее время может считаться стандартом де-факто в Linux и других операционных системах Unix как простой способ перечислить и использовать одни и те же шрифты во всех приложениях. Большинство современных графических программ с текстовой поддержкой теперь используют эту библиотеку. И среды рабочего стола (например, GNOME или KDE) тоже используют его. Поэтому он, вероятно, уже установлен и правильно настроен «из коробки» на большинстве машин Unix / Linux, и вам, вероятно, нечего делать, в частности, чтобы шрифты работали в GIMP 2.Икс.

Если вы используете очень «сырую» операционную систему или просто хотите узнать больше, вы можете посмотреть руководство пользователя Fontconfig, чтобы создать или отредактировать файл конфигурации шрифта. Однако обратите внимание, что, поскольку это такая широко распространенная система, современные среды настольных компьютеров, такие как GNOME или KDE, или другое программное обеспечение для распространения, могут перезаписать ваш файл конфигурации шрифта. Иногда вместо этого они предоставляют более простой интерфейс для управления шрифтами. По этой причине вам рекомендуется выполнить поиск в конкретной документации по вашей операционной системе перед обновлением конфигурации шрифта.

Известные проблемы

GIMP вылетает при сканировании шрифтов

Были сообщения о сбоях при запуске, когда GIMP сканирует каталоги шрифтов. Эти сбои исчезнут, как только вы обновитесь до более новой версии fontconfig (> = 2.2.0). В качестве быстрого обходного пути вы можете запустить gimp с параметром командной строки --no-fonts , но, конечно, тогда вы не сможете использовать текстовый инструмент.

GIMP не видит мои шрифты X

GIMP не использует X-сервер или какой-либо сервер X-шрифтов, поэтому не удивляйтесь, если GIMP не видит шрифты, которые вы настроили в настройках X11.Если вы хотите добавить шрифты, см. Инструкции выше.

Семейство шрифтов Microsoft Sans Serif — Typography

• 10.06.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Microsoft Sans Serif — это очень разборчивый шрифт пользовательского интерфейса (UI). Он был разработан, чтобы быть метрически совместимым с растровым шрифтом MS Sans, который поставлялся в ранних версиях Microsoft Windows.

Имя файла	Micross.ttf
Стили и вес	Microsoft Sans Serif
Дизайнеры	НЕТ
Авторское право	© 2012 Корпорация Майкрософт. Все права защищены.
Поставщик шрифта	Корпорация Майкрософт
Теги скрипта	dlng: ‘Armn’, ‘Cyrl’, ‘Geor’, ‘Grek’, ‘Latn’ slng: ‘Arab’, ‘Armn’, ‘Cyrl’, ‘Geor’, ‘Grek’, ‘Hebr’, ‘. Латн, Тайский
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1255 Еврейский 1256 Арабский 1257 Windows Балтийский 1258 Вьетнамский 874 Тайский Mac Roman Набор символов Macintosh (США Роман) 862 Еврейский 860 MS-DOS Португальский 437 США
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Название продукта	Версия шрифта
Windows 10	См. Страницу Windows 10.
Windows 8.1	См. Страницу Windows 8.1.
Windows 8	См. Страницу Windows 8.
Windows 7	См. Страницу Windows 7.
Windows Vista	5,00
Windows XP	1,33
Windows 2000	0,93
Windows Server 2008	5,00
Windows Server 2003	1.33

Этот шрифт также доступен в приложениях Office. Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

12 шрифтов для кофейни для создания лучшего логотипа

Хороший шрифт необходим для передачи свежести и горечи вашего восхитительного кофе. Вот 12 отличных бесплатных шрифтов, которые подчеркнут вашу шикарную кофейню и сделают ее еще круче .

Выбранные вами шрифт и типографика сообщат вашим клиентам, как они должны относиться к вашей кофейне, поскольку шрифт напрямую передает индивидуальность бизнеса. Ваша кофейня — это самое модное место в квартале? Вы хотите подчеркнуть уютную атмосферу интерьера или превосходное качество кофейного купажа? Если вы еще не решили, что вы хотите, чтобы ваша кофейня символизировала, варианты шрифтов, представленные ниже, могут просто направить вас на правильный путь.

Скриптовые шрифты

Шрифты

Script напоминают рукописный текст и придают творческой, веселой и непринужденной атмосфере .Плавные по своей природе, они придают тексту более личную и привлекательную атмосферу. Если вы хотите произвести такое впечатление в своей кофейне, этот шрифт — то, что вам нужно!

1. Oleo Script (бесплатно)

Этот плавный рукописный шрифт, который создает впечатление написанного кистью, идеально подходит для написания названия вашей кофейни, так как он легко соответствует требованиям. Его неформальный, причудливый и веселый характер заставит всех клиентов почувствовать себя желанными гостями.

2.About Love (Бесплатно для личного пользования)

Хотя этот шрифт бесплатный только для личного использования, он обязательно превратит вашу кофейню в центр романтических пар. Прекрасный и милый каллиграфический шрифт идеально подходит для привлечения клиентов к выбору симпатичных кексов или кусочка красного бархата, а также для создания уникальной теплой атмосферы в вашем заведении.

3. Lily Script One (бесплатно)

Lily Script One, более игривый двоюродный брат №1 в списке, — это игривый жирный шрифт , мягкий, но четкий , идеально подходящий для дизайна логотипа .Украшенный деталями и замысловатостью, он идеально подходит для придания очарования кофейне любого размера.

4. Asthenia (Бесплатно для личного пользования)

Идеальное начало дня с чашечки теплого кофе — само по себе волшебство. Подчеркните этот аспект кофе с помощью этого сказочного шрифта . Он обладает мощью и достаточно универсален, чтобы его можно было использовать в различных размерах для удовлетворения широкого спектра потребностей графического дизайна. Его ближневосточный / греческий оттенок также делает его прекрасным шрифтом для кофейни, специализирующейся на турецком или арабском кофе.

Шрифты без засечек

Семейство шрифтов, характеризующееся прямыми линиями и отсутствием штрихов, часто используется в профессиональном контексте, поскольку обычно более разборчиво. Шрифты без засечек передают чистоту, минимализм и современность . Некоторые из наиболее широко используемых примеров — Arial, Helvetica, Calibri и Roboto. Следующие варианты представляют собой набор шрифтов без засечек с дополнительной искрой, чтобы придать пикантности вашей кофейне.

5.Kirvy (бесплатно)

Иногда меньше значит больше, и это как раз тот случай с этой записью. Этот шрифт, который можно бесплатно загрузить, представляет собой кражу, поскольку он представлен в четырех различных стилях шрифта: тонком, легком, обычном и жирном. Это простой и элегантный , идеально подходящий к вашей стильной кофейне.

6. Сантана (бесплатно)

Этот забавный шрифт представлен в шести различных вариациях, что позволяет сделать их очень разнообразными. Он также имеет необычный и забавный элемент — точку в центре буквы «О» .Этот шрифт обязательно придаст вашей кофейне индивидуальности, если вы стремитесь создать игривую и расслабленную атмосферу.

7. Просто (бесплатно)

В переводе с русского «просто», этот шрифт оправдывает свое название. Его чистый и прочный характер, а также большие промежутки между буквами делают его идеальным шрифтом как для больших, так и для мелких текстов. Это позволит разместить логотип вашей кофейни на чем угодно, от визиток до футболок. (Бонус: строчная буква «u» в этом шрифте напоминает чашку кофе, что позволяет использовать множество забавных вариантов дизайна).

8. Стальная рыба округлая (бесплатно)

Этот компактный удлиненный шрифт помогает сэкономить место в случае, если название вашей кофейни длиннее. Сжатый характер шрифта придает шикарный вид, в то время как закругленные края передают мягкость и комфорт. — характеристики, которые, безусловно, хорошо ассоциируются в глазах посетителей кофейни.

Шрифты с засечками

Как более устоявшееся и более старое семейство шрифтов, шрифты с засечками характеризуются небольшими линиями, прикрепленными к буквам, что улучшает способность человеческого глаза читать текст быстрее — идеально подходит для рекламы вашей кофейни меньшего размера.Некоторые классические шрифты в этой категории включают Times New Roman, Baskerville и Garamond. Хотя они часто используются для обозначения чего-то классического, формального и элегантного, существует также широкий выбор современных шрифтов, которые могут придать вашей кофейне индивидуальность и захватывающий вид.

9. Брага (бесплатно для личного пользования)

Этот шрифт создает элегантный, почти царственный вид , который идеально отражает класс и высокое качество вашей кофейни. Идеально подходит для создания любого логотипа или меню, этот шрифт идеален, если местоположение вашей кофейни или вашего кофе имеет исторический оттенок.

10. Averia Serif Libre (бесплатно)

Этот шрифт имеет интересную историю происхождения, так как шрифт был создан путем смешивания всех шрифтов, имеющихся на компьютере его создателя . Это немного затрудняет отнесение шрифта к одному конкретному семейству шрифтов. Однако визуальный результат шрифта просто потрясающий. Из-за смешивания шрифт выглядит слегка размытым и воздушным по сравнению с , что идеально подходит для иллюстрации невероятной облачности пены для капучино.

Ретро

Ретро-шрифты по своей природе ностальгичны и обычно используются, чтобы вернуть публику в прошлое. Пробуждение чувства ностальгии, возвращение клиентов к приятным воспоминаниям или воссоздание приятной атмосферы прошлого — отличный способ проникнуть в сердца публики. И при правильном использовании он может придать вашему тексту индивидуальность и острота.

11. Westmeath (бесплатно)

Этот шрифт в стиле ар-деко одновременно является классическим и современным шрифтом .Смелое и тяжелое качество придает этому шрифту индивидуальность и передает чувство уверенности и стабильности — пусть ваши клиенты узнают, насколько вы уверены в качестве своего кофе!

12. Pettinghill CF (бесплатно)

Этот жирный шрифт с оборками в стиле ретро имеет элегантный и царственный, но современный вид. На отдельных буквах есть интересные элементы, которые привлекают внимание. Слово «кофе» особенно интересно смотрится в этом шрифте, добавляя индивидуальности вашему логотипу.

После того, как вы нашли идеальный шрифт для своей кофейни, обязательно ознакомьтесь с нашим списком примеров логотипов, чтобы найти вдохновение для логотипа вашей кофейни!

10 красивых японских шрифтов — Lingualift

Независимо от того, работаете ли вы дизайнером для японских клиентов или просто хотите произвести впечатление на свою японскую девушку или парня своими навыками Photoshop, вам скоро наскучит очень ограниченный выбор японских шрифтов, которые поставляются с вашей операционной системой, будь то Windows , OSX или Linux.

Вот коллекция некоторых из моих любимых шрифтов кана и кандзи, сгруппированных по сютай :

Минчу

Гарнитура Mincho , также известная как Ming или Song , является наиболее часто используемым шрифтом в печати для китайского и японского языков. Его основными характеристиками являются наличие мелких засечок и ширины вертикального штриха (вертикальные штрихи обычно уже, чем горизонтальные).

TB Mincho (100 долларов США) — отличный шрифт Mincho от известного японского литейного завода TypeBank.Это довольно дорого, но стоит своих денег, если вы дизайнер, которому нужен профессиональный японский шрифт.

Готика

Gothic , также называемый Kaku Gothic , почти так же популярен, как Ming . Он отличается простыми прямоугольными штрихами одинаковой ширины и без засечек , и его главное преимущество — отличная читаемость при малых размерах.

Meiryo (Free) — мой любимый бесплатный японский шрифт. При подготовке к выпуску Windows Vista Microsoft осознала, что их текущие японские шрифты (в основном MS Gothic и MS Mincho ) несовместимы с их технологией субпиксельного рендеринга ClearType , и решила создать новый.

Meiryo — один из первых японских шрифтов, созданных на экране компьютера и для него. На его создание и разработку ушло два года. Японские символы были разработаны Эйити Коно, который разработал шрифт New Johnston , используемый лондонским метро. Латинские символы были разработаны Мэтью Картером, создателем великолепного шрифта Verdana . Шрифт невероятно удобочитаем при небольших размерах и является одним из немногих шрифтов, в которых латинские и японские символы хорошо сочетаются друг с другом.

Мару Готика

Maru Gothic — это в основном готический стиль с закругленными углами. Если бы первые два стиля можно было рассматривать как эквиваленты шрифтов Western serif и sans-serif, Maru Gothic можно было бы сравнить с закругленными шрифтами sans-serif , такими как Arial Rounded .

TB Maru Gothic (100 долларов США) — красивый шрифт Maru Gothic от известного японского литейного завода TypeBank. Это довольно дорого, но стоит своих денег, если вы дизайнер, которому нужен профессиональный японский шрифт.

Йокобуто Минчу

Yokobuto Mincho можно описать как комбинацию шрифтов Minchō и Gothic . Он принял обводки одинаковой ширины, но сохранил засечок .

TB Yokobuto Mincho (100 долларов США) — один из немногих шрифтов Yokobuto Minch, доступных в настоящее время, но это не делает его менее красивым. Это довольно дорого, но стоит своих денег, если вы дизайнер, которому нужен профессиональный и оригинальный японский шрифт.

Поп и рукописный текст

Новый японский стиль шрифта, напоминающий символы, нарисованные маркером. В основном он используется на вывесках магазинов и листовках. Некоторые из этих шрифтов пытаются имитировать реальный рукописный текст и переносить его на экран компьютера.

Anzumoji (бесплатно) — это шрифт kawaii с именем kawaii (あ ん ず означает абрикос, も じ означает букву / символ). Удивительно, насколько хорошо этот рукописный японский шрифт выглядит на экране, особенно в длинных абзацах, что обычно проблематично для аналогичных шрифтов.

KF Himaji (Free) — еще один милый японский рукописный шрифт с подходящим названием (ひ ま означает свободное время / досуг). Мне особенно нравятся круглые формы, которые хорошо видны в 日 и 語 кандзи .

Sakura (Free) — один из многих отличных шрифтов от Flop Design с некоторыми очень приятными штрихами, такими как лепестки сакуры вместо коротких штрихов.

Ice Cream (40 долларов) — еще один прекрасный японский шрифт от Flop Design, на этот раз вдохновленный мороженым.Этот не бесплатный, но всего за 40 долларов вы можете получить его в сочетании из 110 шрифтов от Flop Design.

Shirousagi и Relax (бесплатно) — это лишь два из множества красивых японских шрифтов в стиле поп от gau +.

Надеюсь, что в этом списке есть хотя бы один японский шрифт, который согрел вам сердце. Публикуйте свои советы в комментариях и скажите, хотите ли вы прочитать в моем блоге больше статей, связанных с японской типографикой.

Euclid — Swiss Typefaces

О EUCLID

Совершенный геометрический шрифт

С момента своего появления почти сто лет назад геометрический шрифт всегда был популярен.Основанный на элементарных геометрических формах и построенный из монолинейных линий, он был изобретен, чтобы быть функциональным, оставляя после себя все, что можно считать лишним. Дизайнеры любят этот жанр за его строгость и чистоту. Прямолинейные формы ассоциируются как с модернизмом, так и с вечностью. Swiss Typefaces предлагает лучший геометрический шрифт на свете.

Названный в честь греческого математика Евклида («Славный»), основателя геометрии и автора Элементов, шрифт состоит из пяти коллекций: Euclid Flex, Euclid Circular A, Euclid Circular B, Евклидова квадрата и Евклидова треугольника.По большому счету, они демонстрируют ту же вневременную конструкцию и пропорции и имеют много общих основных буквенных форм, таких как круглая «о», монокулярная «а» и «g» и высокий центр «М». Присмотритесь: в деталях все пятеро совершенно разные. Каждая коллекция привносит особый вкус и ощущение. Там, где квадрат Евклида тупой, треугольник Евклида острый. Циркуляр Евклида A можно рассматривать как идеалистический, а циркуляр Евклида B — недогматический. Многогранный Euclid Flex имеет всего понемногу, но при этом находится в собственном классе.Различные коллекции не предназначены для использования в сочетании — за исключением Euclid Flex, который может служить дополнением к одной из других.

Euclid — инструмент для брендинговых агентств и дизайн-студий.

Швейцарские шрифты создали эту тонко градуированную палитру, чтобы дизайнеры могли выбрать именно тот геометрический шрифт, который им нужен. Точность особенно важна в брендинге. Каждый из пяти вкусов предлагает особое выражение, которое может быть оптимальным решением для визуальной идентичности, над которой вы работаете.Евклид предоставляет множество тонко настроенных типографских голосов в рамках канона геометрического шрифта. Ваш выбор может зависеть от требований проекта или личного вкуса. Самое замечательное в том, что какой бы Евклид вы ни выбрали, он всегда будет соответствовать высоким стандартам качества швейцарских шрифтов с точки зрения эстетики и технологий.

Все Евклиды были спроектированы с пятью подходящими весами. В дополнение к стандартным пропорциональным линейным фигурам, есть табличные и старые фигуры, включая необязательные косые нули.Все шрифты поддерживают большое количество языков на основе латиницы (Euclid Flex дополнительно поддерживает кириллические символы) и оснащены функциями для профессионального набора, такими как дроби, надстрочные и подстрочные цифры. Набор стрелок удобен для направления внимания в списках или диаграммах, в корпоративных публикациях и в других местах. В общем, Euclid — это идеальный геометрический шрифт.

Euclid Flex

Взяв за основу уличную культуру, граффити и уродливые вечеринки в подпольных клубах, Euclid Flex вдохновлен дерзкой молодежью нашего времени.Этого бунтаря наплевать на правила: его полоса «t» расположена под углом с обеих сторон, «O» и ноль — круглые, точка «i» обрезана, а амперсанд просто неслыханный. Чтобы использовать Euclid Flex, нужно немного смелости. Те, кто осмеливается, награждаются характером. Евклид Флекс — самый разнообразный Евклид. Он не только поддерживает латинский и кириллический алфавиты, но и предлагает неисчерпаемый запас альтернативных букв и необычных лигатур, что делает его чрезвычайно гибким инструментом для игривого и мощного дизайна идентичности.Стилистические варианты организованы в одиннадцать наборов, включая угловые, диагональные и пунктирные варианты, двоякие формы, буквы, капающие с краской, и многое другое. Диапазон веса включает сверхлегкий, что говорит о том, что Euclid Flex чувствует себя как дома с размерами дисплеев. Однако он не ограничивается яркими заголовками: при использовании без каких-либо дополнений он также может использоваться в стандартных настройках текста.

Циркуляр Евклида A

В Циркуляре Евклида круг является мерой всех вещей: буквы со стержнями и чашами — подумайте «а», «б» или «р» — имеют безупречные круглые счетчики, знаки препинания основаны на круговые точки, буква «G» закруглена до самой полосы.Отличительной особенностью Круга А Евклида являются его горизонтальные окончания: кривые обрезаются параллельно базовой линии, см. «S» или «3». Благодаря этому бескомпромиссному авангардному подходу ключевые глифы, такие как «C» или «e», принимают совершенные, замкнутые формы с небольшими отверстиями. В результате получился уверенный в себе Geometric Sans неподвластной времени красоты.

Циркуляр Евклида B

Циркуляр Евклида B является прагматическим членом Евклидова гарнитуры и расположен где-то между Циркуляром Евклида A и квадратом Евклида.С первым он разделяет счетчики раундов в «a», «q» или «g». С последним у него общие диагональные выводы в «c» или «S» (но не в «J» или «3»). Для тех, кто любит эти две функции, Euclid Circular B предлагает лучшее из обоих миров. Знаете ли вы, что циркуляры Евклида A и B имеют более длинные расширители, чем другие евклиды? Восходящие элементы в буквах «d» или «l» возвышаются над заглавными буквами, что дает более отчетливые образы слов.

Квадрат Евклида

Квадрат Евклида отличается диагональными окончаниями: кривые обрезаются перпендикулярно штриху.С трехчетвертным кругом «C» он находится между замкнутым кругом Евклида и общительным Евклидовым треугольником. В «b», «q» и других буквах «шар и палка» стержень пересекает круг. Это единственный член с плоскими вершинами в «M», «W» или в акцентах, таких как циркумфлекс — деталь, которая добавляет к его прямолинейному поведению. Прочность площади Евклида также подтверждается ее более широкими буквами «f» и «t». В отличие от точек в алфавитных буквах, таких как «i» или «j», все точки в знаках препинания квадратные.Эта, казалось бы, ничтожная черта очень сильно влияет на внешний вид текста, добавляя блеска и решительности.

Треугольник Евклида

Треугольник Евклида получил свое название от заостренных концов букв с диагоналями, такими как «A», «M» или «w». В «K» две ноги встречаются в точке. Эти четкие черты перекликаются с деталями Euclid Flex. Здесь они сочетаются с клеммами с вертикальным срезом: «J» или «S» разрезаются прямо сверху вниз. Полученные формы очень открытые.В «C» или «G» они напоминают ранние современные шрифты без засечек из Британии, с их классическими пропорциями, заимствованными из римских заглавных букв. «T» обходится без хвоста. Благодаря этим узким глифам Евклидовый треугольник имеет немного более экономичные пропорции, чем Евклидовый круг или Евклид квадрат. Цифры (открытая «4», изогнутая «6» и «9»), а также клиновидные запятые и кавычки определяют идентичность Евклидова треугольника. Еще одна особенность Euclid Flex: восходящие элементы достигают той же высоты, что и заглавные буквы, что является преимуществом, когда требуются более спокойные силуэты слов.

No related posts.