Шрифт и шрифтовые композиции
2
ШРИФТ И ШРИФТОВЫЕ КОМПОЗИЦИИ
1. Шрифт
Включение шрифта в изобразительную композицию – очень частая и совсем непростая задача. Ведь шрифт – это очень своеобразное искусство. Во-первых, он носит условный, знаковый, а не изобразительный характер. Во-вторых, шрифтовая композиция не только рассматривается целиком, но и читается в определенном порядке, строка за строкой, сверху вниз и слева направо. Любая надпись имеет определенную динамику и последовательность, развернута не только в пространстве, но и, если так можно выразиться, во времени.
Все это делает композицию шрифта с изображением очень специфичной, отличает ее от большинства видов декоративного и изобразительного искусства. А между тем эти искусства постоянно сталкиваются, соединяются в композициях синтетического характера, где шрифт, орнамент и предметное изображение оказываются частями одного целого, живут вместе и не мешают друг другу.
Дизайнер должен хорошо уметь связать шрифт с орнаментом или изображением самого разного характера.
А для этого одного лишь владения принципами шрифтовой, орнаментальной и изобразительной композиции, взятыми по отдельности, будет явно недостаточно.
У изобразительной и шрифтовой композиции есть не только различия, но и общие черты. Они и помогают приводить их к “единому знаменателю”. Изображение и шрифт могут быть подчинены общему пространственному ритму, близким пластическим принципам. Признаки художественного стиля, художественные особенности того или иного времени одинаково проявляются в начертаниях шрифта и рисунка. В распоряжении дизайнера есть различные способы зрительного подчинения шрифта изображению или наоборот изображения – шрифту. Построение цельной орнаментально-шрифтовой композиции облегчается тем, что шрифт и орнамент носят двухмерный, плоскостной характер и предполагают ясную ритмическую организацию. Найдя для букв и узоров общий ритм, сходную пластику, близкую насыщенность цветом, дизайнер может добиться слияния шрифта с орнаментом в единый образ.
2. Шрифтовые композиции
Выразительная пластика шрифта, его ритм могут использоваться в чисто декоративных композициях.
Иногда шрифт при этом сохраняет и значение, как бы, зашифрованного текста, подобно древнерусской вязи.
Самый распространенный способ сочетания шрифта с изображением в единой композиции состоит в том, что рисунку и надписи отводятся самостоятельные, четко разделенные части плоскости. И тут тоже есть нюансы: изображение заполняет всю плоскость листа, а рамкой, как бы наложенной на него, выделена надпись или изображение занимает некоторую часть на нейтральной поверхности и отделено от текста рамкой и т.д.
Интересный эффект можно получить, когда объемное фотографическое изображение зрительно связано с плоским шрифтом и подчиняется его плоскости. Этого можно достичь, если перевести фотографию в контрастную черно-белую форму, т.н. фотографики.
Плоскостной схематизированный рисунок плакатного типа легко увязывается с надписями, трактованными так же плоскостно, с буквами упрощенного рисунка, как бы набитыми по трафарету.
Eдинство изобразительно-шрифтовой композиции достигается в тех случаях, когда рисунок подчиняется движению строчек текста, включается в их ритм.
Такое изображение строится не в глубину, а прямо на плоскости, вдоль которой направлено движение фигур. Фаворский, специально изучавший законы связи изображения со шрифтом, называл такую плоскость “двигательной” поверхностью.
Один из способов тесного слияния шрифта с изображением, носит название “каллиграмма”. Это в некотором роде графическая игра, заставляющая текст ложиться в рамки очертания рисунка и своим расположением создавать иллюстрацию.
3. Классификация шрифтов
Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.
Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:
– кегль шрифта (размер шрифта – высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета): текстовые (до 12 пунктов), титульные (более 12 пунктов).
– гарнитура шрифта (комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера). Имеют условные названия: литературная, обыкновенная, плакатная и др.
– начертание шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения): светлые, полужирные и жирные.
– наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямые, курсивные.
– размер шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких – 1:2, в широких – 1:1): сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие.
– характер заполнения штрихов: шрифт нормальный, контурный, выворотный, оттененный, штрихованный и др. «Компьютерный» шрифт – это файл или группа файлов, обеспечивающий вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. Обычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов и вспомогательных информационных и метрических файлов, используемых прикладными программами.
4. Дизайнеры
ДЖОН БАСКЕРВИЛЬ.
Английский типограф и издатель (1706 – 1775). Шрифты Баскервиля отличались изяществом и повышенной контрастностью. Это требовало более высокого качества печати. Он же может считаться родоначальником современной типографики: отодвинув иллюстрации на второй план, Баскервиль придавал огромное значение качеству набора, рисунку букв, удобным пробелам и гармоничному интерлиньяжу. Сейчас мы называем все это в комплексе “удобочитаемостью”.
ЭДВАРД БЕНГЕТ.
Американский дизайнер, автор более чем 500 шрифтов. В 1953 году стал ассоциативным директором журнала Esquire, после чего основал собственную дизайн-студию. С 1962 года работает в Photo-Lettering Inc. в должности главного дизайнера по типографике.
Среди работ–девять шрифтовых гарнитур в коллекции ITC, а также логотипы для таких изданий, как New York Times, Playboy, Reader’s Digest, Sports Illustrated, Esquire, Photoplay и Look.
ДЖАМБАТТИСТА БОДОНИ.
Итальянский типограф (1740 – 1813).
Бодони считается открывателем “новых антикв”, т.е. шрифтов с тонкими засечками, контрастностью. Уже при жизни Бодони считался ведущим в Европе мастером шрифта.
Первые свои шрифты Бодони делает на основе работ Фурнье, которым искренне восхищается. Однако он не устает экспериментировать и уже к 1798 году создает гарнитуру, которую мы сейчас называем его именем. Она создает мерцающий эффект в полосе набора за счет своей контрастности и поражает красотой букв.
АЛЬД МАНУЦИЙ.
Венецианский издатель и типограф, ученый-гуманист (ок. 1450-1515). Греческие шрифты печатника широко критиковались и были далеки от совершенства. А первые собственные латинские кассы были подготовленны только к 1495 году, к книге “Об Этне” кардинала Бембо.
Этот шрифт (ныне известный нам как Бембо) заметно превосходил по качеству и удобочитаемости шрифты предшественников (таких, как Иенсон). Он сразу стал образцом классического латинского шрифта и копировался еще на протяжении как минимум двух последующих столетий.
АДРИАН ФРУТИГЕР.
Художник-шрифтовик. Около 1952 года работы Фрутигера (его брошюру History Of Letters) замечает совладелец знаменитой парижской словолитни Deberny&Peingot Шарль Пеньо. Он приглашает молодого дизайнера на работу в качестве арт-директора и поручает ему адаптацию Футуры Пауля Реннера (Paul Renner) для использования на фотонаборных машинах Lumitype/Photon. Однако Футура кажется Фрутигеру слишком геометричной и вскоре на свет появляются первые эскизы новой гарнитуры-Универса (Univers).
Характерно, что гарнитура готовится сразу в большом количестве начертаний (21 начертание), имея пять градаций по насыщенности и четыре по пропорциям. Для удобства работы с таким количеством начертаний художник предлагает также специальную систему цифровых обозначений, ставшую известной как Система Фрутигера.
ГОСТ в Автокаде — штриховка, размеры, шрифты, штамп, линии.
В этом уроке мы поговорим о том, как правильно выставить настройки в AutoCAD по ГОСТ.
Это касается следущих тем:
– Какие шрифты для Автокада соответствуют ГОСТ;
– Как сделать чтобы размеры и тексты были по ГОСТ;
– Какие ГОСТы еще используются в чертежах;
– Как настроить линии по ГОСТ в Автокаде;
– Как лучше вставлять рамки по ГОСТ в Автокад;
– Какие есть штриховки по ГОСТ в AutoCAD.
Видео версия урока:Текстовая версия урока:
Привет дорогой коллега! Несмотря на то, что существует СПДС модуль, который помогает и облегчает жизнь пользователю Автокада, есть вероятность всегда, что потребуется ручная настройка программы по ГОСТ. Я говорю сейчас о размерах по гост, тексту по гост, штриховке и других не менее важных элементах. Предлагаю сразу перейти к уроку и начнем мы с первого вопроса.
Вопрос 1. Как настроить штриховку по ГОСТ в Автокаде?Если быть более точным, то сейчас мы поговорим про соответствие образцов, которые есть в Автокаде, с ГОСТовскими обозначениями, которые следует использовать при штриховании элементов в Автокаде.
Поясню. Образцов штриховок в Автокаде очень много, но не все они соответствуют ГОСТу, поэтому сейчас я ниже покажу, какие штриховки соответствуют ГОСТу и что они обозначают.
Шаг 1. Напомним, для входа в режим штрихования элементов, требуется нажать на специальную одноименную команду “штриховка”. Которая находится на вкладке “главная” на панельке “рисование”.
Шаг 2. Перед тем, как начать штриховать объекты, мы должны выбрать “образец”, которым и будем штриховать. Но напомню, не все “образцы” соответствуют нашим ГОСТам, поэтому запомните или запишите наименования “образцов” штриховок, которые следует использовать по ГОСТу.
Образец ANSI 31 – По ГОСТу обозначают металлы.
Если сделать угол 45 градусов, то такой штриховкой обозначают дерево.
Образец ANSI 32 – По ГОСТу обозначают кирпич.
Образец ANSI 35 – По ГОСТу обозначают железобетон.
Образец ANSI 36 – По ГОСТу обозначают бетон.
Образец ANSI 37 – По ГОСТу обозначают утеплители, гипс и т.д.
Вопрос 2. Как настроить текст по ГОСТ в Автокаде?
Шаг 1. Заходим в стили текста.
Шаг 2. В настройках стиля текста в Автокаде, выбираем шрифт GOST Common или ISOCPEUR.
Вопрос 3. Как настроить размеры по ГОСТ в Автокаде?
Мы не просто так сначала настроили сначала текст по ГОСТ, дело в том, что стиль текста шрифта можно установить и в размерах. Делается это очень просто.
Шаг 1. Заходим в настройки размерного стиля в Автокаде.
Шаг 2. Заходим в нужный размерный стиль.
Шаг 3.
В окне “изменения размерного стиля” переходим на вкладку “Символы и стрелки” и выставляем в стрелках “двойные засечки”. Делаем это во всех трех пунктах, первая, вторая и выноска.
Шаг 4. Следующим шагом мы переходим на вкладку “текст” и в свойствах текста в пункте “текстовый стиль” выбираем наш текстовый стиль, который мы настроили во втором вопросе. Тем самым шрифт текста у размеров будет по ГОСТу.
Вопрос 4. Как настроить толщины линий по ГОСТ в Автокаде?
Вес линий в Автокаде играет важную визуальную часть при работе с чертежами.
Шаг 1. Настраивать толщину линий лучше всего через слои в Автокаде
Шаг 2. Чтобы задать нужную толщину весу линий, нужно всего лишь нажать на столбец “Вес линий” у нужного слоя и задать требуемую толщину по ГОСТу.
Вопрос 5. Как настроить рамку и штамп по ГОСТ в Автокаде?
Проще всего создать рамку и штамп можно через СПДС модуль в Автокаде.
Шаг 1. Если у Вас нету СПДС модуля в Автокаде, скачайте и установите его. Если есть, переходите на вкладку СПДС и кликните по команде “формат”.
Шаг 2. В новом окне, раскрываем список под названием “Шаблон листа. Рабочий чертеж СПДС”, в нем выбираем нужный нам шаблон листа, например, альбомный А3. Кликаем ОК.
Шаг 3. Выберите место для вставки рамки и Вы получите уже оформленный лист, причем с правильным штампом. Так касается любого формата.
Давайте подведем итоги друзья! В России при оформлении и работе с проектами в Автокаде мы должны придерживаться наших ГОСТов. Соответственно, перед началом работы следует настроить и выставить все по ГОСТу и уже затем приступать к созданию проектов. А как настроить все по ГОСТ мы вкратце обсудили в этом уроке, но если у Вас остались вопросы смело задавайте их в комментариях.
Поделиться с друзьями этой статьей
37 бесплатных шрифтов с закругленными штрихами » Fontsc
Размер: defaultsmalllargeNameSort By PopularRecentList 10 Fonts2550 Только без рекламы
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 8 файлов шрифтов Скачать
Бесплатное ПО — личное и коммерческое использование 2 файла шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 1 файл шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 7 файлов шрифтов Скачать
Бесплатное ПО — для личного или некоммерческого использования 1 файл шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 1 файл шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 1 файл шрифта Скачать
Бесплатное ПО — для личного или некоммерческого использования 1 файл шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 1 файл шрифта Скачать
SIL OFL (бесплатно для коммерческого использования) 7 файлов шрифтов Скачать
Просмотр категорий шрифтов
- Serif
- Без засечек
- Сценарий
- Декоративный
- Дингбаты
- пикселей, растровое изображение
- Черное письмо
- Международный
Теги случайного шрифта
- меч
- кролик
- ягуар
- одеяло
- декорированные звезды
- 20 пикселей
- носорог
- геометрический
- индейка
- граница
- клавиатура
- дерево
- день святого валентина
- 007
- зодиака
- геометрический гротеск
- спирт
- моноширинный
- банковский чек
- код Морзе
- армия
- хинди
- видеоигра
- блокбастер-граффити
- глиф
- детские книги
- осьминог
- полинезийский
- акула
- линия роста волос
Популярные теги шрифтов
- Рождество
- выходной
- партия
- день рождения
- новый год
- люкс
- неоновые огни
- гонки
- праздник
- арабский
Follow Fontsc
