Слитный шрифт: Рукописные русские шрифты

ЭТО ГОРДОЕ ИМЯ Антиква

«Антиква (анти-ква) — цапля»

Приписывается журналу «Крокодил»

Классификация шрифтов — дело неблагодарное. Сомнений нет — она необходима, хотя бы затем, чтобы разработчик и потребитель понимали друг друга. Но, как всякий продукт творчества, шрифты так и норовят ускользнуть даже из самой продуманной схемы. Классификационные группы расплываются, пересекаются и ветвятся; постоянно создаётся что-то, не попадающее в заданные рамки; термины допускают толкования, а со временем меняют смысл. Если сегодня спросить, что же такое антиква, то допустимым ответом будет — самый обыкновенный шрифт. Почему нет? Он почти верен. Хотя, узнав историю шрифта несколько лучше, мы уже не поставим рядом с «антиквой» слово «обыкновенная», даже в шутку.

Чаще всего антиквой именуется любой латинский или кириллический шрифт с засечками (Serif) — в противоположность гротеску, или рубленому шрифту (Sans Serif или Sans).

Но до начала XIX века рубленые шрифты в издательском деле вообще не применялись. Тогда классификация была иной — антиквенные шрифты, они же латинские (Roman), против готических (Blackletter). Затем «староанглийские» формы знаков постепенно ушли в прошлое: медленно и неуклонно сокращая ареал, прослужив дольше всего в Германии, они были окончательно отвергнуты после второй мировой войны. Несправедливо… Но как их вернуть — тема отдельного разговора.

Кроме этого, антиквой зовётся прямое (Roman) начертание шрифта в противовес курсивному (Italic). Римский шрифт? Это действительно так. Дальним прототипом любой современной антиквы являются горделивые надписи на камнях Древнего Рима. Но это относится к прямым начертаниям, курсив же строится по законам рукописного почерка. Такие разные по своей природе прямые начертания и курсивы привычно объединяются сегодня в одном шрифте — и носят общее название

Таймс или Гарамон, Баскервиль, Кэзлон, Миньон, Георгиа. Ни читатели, ни даже верстальщики чаще всего не задумываются, что в основе любой такой гарнитуры, где-то далеко у её истоков прекрасно сработались «конь и трепетная лань» — резец для работы по камню и летучее перо каллиграфа.

В слове «антиква» слышится «антик», античность, древность. Это имя — наследие Возрождения, когда мастера зарождающейся типографики, по всей вероятности, были уверены, что возвращают к жизни почерки современников Плутарха и Виргилия. На самом деле история была, как обычно, более запутанной. Книжные образцы, что сохранились и благоговейно копировались в эпоху кватроченто, скорее представляли плод обширной просветительской деятельности Карла Великого и переписаны были не в древности, а лет на 500-600 позже. Сейчас известно, что указ императора о восстановлении церковных библиотек последовал в 789 г., что примерно к этому времени выработался и во всей западной Европе установился почерк, считающийся прообразом строчных знаков современной антиквы — так называемый

каролингский минускул (Carolingian — от имени Carolus Magnus). Образцы его и поныне восхищают знатоков шрифта ясностью и благородством линий. В каролингском письме было разделение на строчные и прописные, но именно строчные так блестяще вошли в историю печатного слова; для прописных же в Риме и Венеции имелись другие модели.

С известной долей условности считается, что первая антиква была вырезана Николаем Йенсоном в Венеции в 1470 г. — хотя грех не вспомнить и «протоантикву» Свенхейма и Паннарца, которая появилась в Риме пятью годами раньше. Не так-то просто расставить приоритеты для времени, когда идеи носились в воздухе и книгопечатание (согласно любимому выражению преподавателя ВАШГД В. Ефимова) распространялось по Европе, как чума. С тех пор отсчитывается история книжного антиквенного шрифта, этапы которой можно проследить, развернув шрифтовое меню практически на любом компьютере. В качестве примера старейшей,

венецианской антиквы возьмём, за неимением другого, гарнитуру Лазурского; за ней исторически последует французская антиква (в нашей жизни — Гарамон), голландская (Киш), английская (Кэзлон); затем в XVIII в. антиква обретает т. н. переходные формы (Баскервиль), и, наконец, в эпоху классицизма рождаются шрифты нового стиля (Бодони, Дидо и другие). В начале XIX в. приходит идея лишить буквы засечек — так в типографике появляются гротески, они же рубленые шрифты. Все это время рисунок шрифта то удаляется от исходных образцов, то снова приближается — поскольку едва ли что-то на свете бывает по-настоящему ново.

Senatus populusque Romanus (Сенат и народ римский) — можно прочесть на этом обломке, найденном на форуме и пролежавшем в римской земле около двух тысяч лет. SPQR — первые буквы стандартной формулы, с которой начиналось большинство монументальных надписей, — стали сейчас эмблемой Рима

Каждый, кто хоть раз листал учебники, затрагивающие историю шрифта и письменности, видел фотографию каменной плиты с вырезанной на ней латинской надписью. В надписи всего шесть строк; верхняя чуть короче и выровнена по центру, остальные — по ширине. Вся надпись выполнена только прописными и не имеет промежутков между словами.

Внизу на плите — треугольный дефект, след какой-то варварской позднейшей пристройки, уничтоживший середину самой нижней строки. Содержание, тем не менее, известно и в общепринятом переводе звучит так: «Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, великому понтифику, наделённому властью народного трибуна в семнадцатый раз, императору в шестой раз, консулу в шестой раз, отцу отечества, [воздвигли эту колонну] для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений».

Это послание потомкам на знаменитой колонне императора Траяна. С XVI столетия до наших дней эти буквы считаются вершиной каллиграфического мастерства античности и эталоном латинского шрифта на все времена.

Колонна Траяна очень внушительна, как многие памятники Древнего Рима. Даже несмотря на то, что уровень современной мостовой значительно выше и вид на раскопки императорского форума открывается сверху вниз, вершина её гордо возносится над Via dej Fori Imperiali, над головами прохожих и толпами мотороллеров, несущихся по широкой улице.

Туристические справочники возвещают, что высота колонны 40 м. Рельефы, повествующие о войнах императора Траяна с даками, широкой лентой обматывают ее сверху донизу. Плита, укреплённая на цоколе колонны, кажется совсем небольшой, к тому же близко рассмотреть ее мешают леса. Но именно эта скромная надпись упоминается всюду как живой родник латинской письменности — причём, воочию увидав «святое место» шрифтовых дизайнеров, сложно понять, почему. Плита на постаменте колонны Траяна — мягко говоря, не единственный образец того, что называется scriptura monumentalis, т. е. монументальным, а также лапидарным или, реже, квадратным письмом.

Буквы — неотъемлемая часть римского пейзажа. Надпись гласит, что здесь расположена городская коллегия пропаганды веры

Колонна воздвигнута в 113 г. н. э. — а лапидарное письмо сложилось уже в I веке до н. э. и применялось очень широко. В кратком путеводителе специально для тех, кто интересуется монументальными надписями Рима, перечисляется около 80 мест и объектов, на которые стоит взглянуть. Едва ли найдётся другой город, в архитектурном облике которого буквы занимали бы столь значительное место. Нумерация трибун Колизея, список побед Септимия Севера с сыновьями, надписи на арке Константина Великого, фасады базилик, обломки эпитафий, многое другое, что и сейчас ещё извлекается археологами в самом центре Рима, — более всего впечатляет тем, как современно выглядит. Бронзовые литеры, некогда укреплённые в каменных гнездах на триумфальных арках, не пережили времен упадка — их растащили древние похитители цветного металла. Остались отверстия от штырей, которыми буквы крепились. В остальном же триумфальные строки, выбитые, скажем, на той же арке Константина, выглядят поразительно знакомыми спустя почти две тысячи лет. Возможно ли? Мозг отказывается верить. Кажется, нечто подобное могло быть высечено вовсе не в древности, а почти сейчас, при наших дедах, над колоннами Дома культуры какого-нибудь сормовского завода.

Специалисты выделяют несколько стадий развития и, соответственно, несколько типов монументального письма. Архаичные образцы и близкие к ним надписи времён Республики — относительно широкие, существующие в различных вариантах пропорций знаки с недлинными засечками. Памятники имперского Рима, от Августа до Константина — отработанные, выверенные, нанесённые уверенной рукой, унифицированные (если говорить о древности современным языком) и достигающие совершенства. Именно к этому периоду принадлежат колонна Траяна и еще несколько десятков тысяч памятников и экспонатов. В имперском Риме начали использоваться более долговечные материалы, в частности, мрамор, вследствие чего надписи той эпохи в большем количестве дошли до наших дней. Они удивляют своей однотипностью, и это не случайное впечатление. В Древнем Риме не было принято изощряться в украшении букв. Е. В. Федорова отмечает, что иногда надписи, сделанные с промежутком в 300 лет, могут быть датированы учёными только по содержанию, но не по различиям в рисунке шрифта — их практически нет. При всей огромной власти императоров им не приходило в голову заниматься шрифтовыми реформами. Шрифт был вещью исключительно практической, необходимой и повседневной. Сейчас известно, что уровень грамотности античного общества был очень высоким — читать и писать в большинстве своем умели даже рабы — и что «печатное» слово занимало в жизни того общества значительное место. Но шрифтового дизайна в нашем, современном понимании там существовать не могло; разнообразие считалось ненужным, а некто, любующийся красотой букв, по всей вероятности, вызвал бы у римлян насмешку. Окружающие решили бы, что человек просто неграмотен — что перед ними наивный дикарь, увидевший буквы в первый раз…

Многие улицы Рима совсем не широки. На стене дома возле фонаря (того, что над витриной магазина) видна табличка с названием улицы. Выглядит она примерно так (выноска) — не кричаще, но вполне читаемо, к тому же элегантно и в неповторимом римском стиле

Красота монументального письма — не плод художественных изысков, а совершенство форм, отшлифованных многократным употреблением. Невооружённым глазом видно, что в основе рисунка знаков последовательно использованы простейшие геометрические фигуры. Например, в этих шрифтах буквы «O», «C», «G» примерно вдвое шире, чем «S» или «B» — что и понятно, ведь «O» построена на основе одной окружности, а «S» — на основе двух, вдвое меньшего диаметра. К подобным формам дизайнеры шрифта приходят и по сей день всякий раз, когда устремляются к простоте. В античном шрифте бросается в глаза отсутствие букв «U» и «J». На месте современной «U» в древних надписях стоит «V», поскольку в тогдашней речи, как и в некоторых языках сейчас, звуки «у» и «в» смыкались. Привыкнув к этому и имея небольшое знакомство с латынью, читать недлинные надписи на памятниках, в принципе, несложно и сегодня.

С упадком великой империи монументальное письмо на полтысячи лет предаётся забвению, после чего возвращается уже навсегда. В Риме письмом, очень похожим на квадратное, выполнены теперь все уличные названия. Может быть, этот шрифт читается и хуже, чем современные гротески, разработанные для указателей в гигантских аэропортах и рассчитанные на восприятие с расстояния нескольких десятков метров. Но в атмосфере старого города, где улицы не настолько широки и площади не так огромны, лучше этих каменных табличек на стенах ничего быть не может.

Обелиск Фламиния, надпись на постаменте сделана в 10 г. до н. э.

Целые исследования посвящены процессу изготовления надписей на камне. Сейчас ученые сходятся во мнении, что на первоначальной стадии работы буквы не вычерчивали с помощью циркуля и линейки, а наносили на поверхность камня от руки мелом или кистью. Когда основным носителем текстов стала бумага, кисть и перо на какое-то время оказались главным инструментом книжного дела — но забавно, что с изобретением книгопечатания литеры снова начали вырезать, т. е. они в некотором смысле вернули себе монументальность. Теперь шрифты сделались цифровыми, значит, никакими с точки зрения материала. В цифре воплощается всё что угодно, и памятники древности по-прежнему служат источником вдохновения всё новым отрядам дизайнеров.

Чтобы работать с музейными образцами, их требуется перенести на бумагу. Сфотографировать? Есть лучший способ. Для «фотографирования» древних литер служит технология, именуемая rubbing, или frottage. Кому доводилось в детстве накрывать тетрадным листом монетку, штриховать бумагу и видеть, как проявляется на ней восхитительное теневое изображение орла или решки, — тот может легко представить принцип «перетирания» надписей. Только здесь он доведён до совершенства смекалистыми дизайнерами шрифта. Камень аккуратно накрывают тонкой, но прочной бумагой, вроде той, что служит для выкройки итальянским модельерам. Затем её фиксируют скотчем, сверху (красящей поверхностью вниз) кладётся большой лист копирки — и осторожно растирается тряпкой из мешковины. Результатом будет рисунок, который, по мнению многих исследователей, лучше и точнее любой фотографии. Единственным недостатком метода является постоянная конфронтация дизайнеров и бабушек-смотрительниц. Бдительные музейные стражи не всегда внимают доводам о том, что frottage не причинит камню зла. Иные rubbing — сущие охотничьи трофеи, хранящие память о ночных погонях и не всегда приятных объяснениях с местным карабинером.

Плита в стене Пантеона, её frottage (справа), украшавший один из вестибюлей конференции Международной типографической ассоциации 2002 г. в Риме. Frottage великолепно передаёт рельеф поверхности камня

Приспособленное к тому, чтобы гордо вышагивать по каменным строкам, лапидарное письмо даёт также отличные заголовочные шрифты. Самый известный и широко используемый из цифровых шрифтов этого типа — Траян, нарисованный Кэрол Твомбли в 1989 г. Как видно из названия, шрифт создан на основе всё той же знаменитой траяновой надписи. Кириллической версии Траяна нет в продаже, поскольку автор никому не дала разрешения на её разработку.

Шрифт императорских указов убедителен и на бумаге. Кто-то заметил, что обложка книги Билла Гейтса «Дорога в будущее» оказалась выполнена именно Траяном — к чему бы это?

Есть и другие интересные шрифтовые проекты на античную тему. Скажу лишь о некоторых.

Капитолий, жирное начертание. Здесь показана лишь часть набора знаков. Вообще-то Капитолий позволяет набирать тексты на всех языках Рима-2000 — а это итальянский, английский, французский, немецкий, испанский, португальский и польский.

Шрифт Песаро, названный в честь одного из городов Италии, разработал Иоахим Мюллер-Лансе — дизайнер с широким шрифтовым кругозором и международным опытом. Тот факт, что немец, проживающий ныне в Сан-Франциско, недавно выиграл награду конкурса Морисавы с одним из своих японских шрифтов, немало говорит о смелости и творческих аппетитах этого художника. По словам автора, Песаро был задуман им ещё в студенческие годы. Мюллер-Лансе не отказался от идеи сделать шрифт «ещё более римским, чем у самих римлян», а вернулся к ней и довёл до коммерческого уровня спустя 18 лет. В декабре 2001 г. Песаро стал одним из победителей шрифтового конкурса «буква:раз!». Набор его символов своеобразен: кроме латинского алфавита, шрифт включает добрую сотню лигатур порой весьма оригинальной формы. Будучи продуктом фантазии автора, подвергшего анализу все 676 возможных буквенных сочетаний, эти лигатуры, тем не менее, прекрасно соответствуют духу и практике лапидарного письма. Действительно, на античных камнях лигатуры и сокращения встречаются очень часто. Это одна из впечатляющих особенностей, которая резко отличает древние монументальные надписи от современных. В самом деле, в наши времена никому не пришло бы в голову высекать на памятнике фразу вроде «Сл. гер. ВОВ»! Торжественность случая несовместима с такой будничной вещью, как сокращения. Совсем иное дело античность: в то время к надписям на камне относились проще и, поскольку материал стоил дорого, банальная экономия писчей поверхности была общепринятой нормой. Например, сокращение PP означало «отец отечества» и никому не резало глаз в тексте императорских указов… Все лигатуры и буквы в Песаро — только прописные, опять же в соответствии с исторической правдой.

Песаро: фрагмент шрифта, подготовленный автором для презентаций конкурса «буква:раз!»

К началу нового тысячелетия в Риме работал специальный комитет, не без оснований ожидавший небывалого наплыва туристов и тщательно планировавший богатую программу праздников. В числе прочего, был заказан шрифт — типично римский по своему облику, но и современный, который придал бы единый стиль веб-страницам, многочисленным буклетам, уличным указателям для пешеходов и транспорта, мог бы (притом без потерь) передаваться по факсу и даже, возможно, быть увековечен в камне. В 1997 г. конкурс на выполнение этой работы выиграл голландский профессор Герард Унгер. (Почерк Унгера известен в России по современным заголовкам «Коммерсанта» — шрифту Свифт, — а также по изумительному шрифту Флора, локализованному компанией «ПараТайп». Есть и нелегальные русские версии Флоры, например, Фиеста.) Антиквенный шрифт под названием Капитолий был разработан в предельно сжатые для столь масштабного проекта сроки — за 5 месяцев. Для Капитолия потребовался полный современный набор знаков, строчных и прописных, поэтому его прямым прообразом стала не древняя надпись на колонне Траяна, а творчество известного итальянского каллиграфа эпохи Возрождения — Джованни Франческо Креши. Капитолий имеет три варианта насыщенности, курсив, специальное начертание для уличных обозначений (Amended) и набор пиктограмм. Обратите внимание, как выглядят в антиквенном шрифте стрелки. Именно эта тщательность проработки даже «мелочей», значение которых в типографике огромно, и отличает признанного мастера от людей неопытных и случайных в шрифтовом деле.

Надпись на постаменте латеранского обелиска (1587 г.) — работа Луки Орфея, ученика Джованни Франческо Креши

Но интересно другое. Одновременно с работой над Капитолием Унгер изучал возможность создания рубленого шрифта в традициях античного Рима. Хотя заказчик и отклонил эту идею как слишком смелую, сам автор вовсе не спешил от неё отказаться. В конце концов, в наши дни международной практикой стало использование на улицах именно гротесков. Так нельзя ли объединить античную традицию с современной? Результатом поисков Унгера явился рубленый шрифт Веста, законченный в 2001 г. и также отмеченный наградой шрифтового конурса «буква:раз!». На первый взгляд Веста не производит никакого впечатления «древности»; это замечательный рабочий шрифт, позволяющий набирать слитный текст даже очень мелким кеглем. И все же её ближайшие прототипы — образцы римского республиканского письма, особенно храм Весты в Тиволи, которому шрифт и обязан своим названием.

Вот мой рассказ и пришёл к абсурду. Антиква в самом прямом, изначальном смысле этого слова — переработанный оцифрованный «антик», — и вместе с тем никакая уже не антиква, а гротеск. Ну и как же после этого придерживаться строгой шрифтовой классификации?

Так продолжается возрождение всего лучшего, что было в прошлом шрифтового дизайна. Начавшись вместе с самим книгопечатанием, этот процесс едва ли будет когда-нибудь завершен.

Об авторе: Анна Шмелева ([email protected]), независимый автор, пишущий для журнала Publish статьи на тему шрифтов и типографики.

Литература

1. Федорова Е. В. Введение в латинскую эпиграфику. Издательство МГУ, 1982.
2. Gerard Unger. A type design for Rome and the year 2000. Typography papers 3 1998/61-73.
3. Silvano Fassina. Roman capitals. Five itineraries in Rome. Legacy of Letters, 1997.
4. Warren Chappel, Robert Bringhurst. A short history of the printed word. Hartley&Marks Publishers, 1999.

TrueType шрифт для прописей по русскому, украинскому и белорусскому языкам

Главная > Образование > Письмо >

 

Наконец ребенок научился (в некоторой степени) выводить буквы. Что делать дальше?

Мое мнение на этот счет кардинально расходится с представлениями школьных методистов. В традиционных школьных прописях, помимо букв, имеется еще сотня-другая отдельных слов да пара десятков предложений-образцов, которые по содержательности и благозвучию примерно соответствуют знаменитому изречению: «Мама мыла раму». Но вот прописи пройдены — и скорей-скорей за орфограммы! (Можно подумать, что орфограммы — это самое большое достижение русской словесности во все времена!)

Я же считаю, что знакомство с формальными правилами правописания (а ля Розенталь) можно спокойно отложить по меньшей мере еще лет этак на пять — уже после того, как человек будет обладать легким, изящным, беглым (и грамотным!) почерком. Пока же имеет смысл сосредоточиться на отработке письма как чисто механического навыка. Для этого надо очень-очень много писать и, прежде всего, — переписывать.

При этом родителям следует иметь в виду: содержание текста для переписывания окажет немаловажное влияние на формирование ребенка как личности. Вовсе не всё равно — выходит ли из-под его пера: «Мама мыла раму», — или же: «Ветер, ветер! Ты могуч…». Когда человек переписывает Пушкина, он становится немножко Пушкиным; а если переписывать измышления скудоумных методистов, то можно ненароком заразиться их скудоумием.

На мой взгляд, для переписывания лучше всего подходят стихи хороших русских поэтов. Именно у них логичнее всего учиться русскому языку. Я установил для своих детей правило — каждый день они должны переписать пять стихотворных строчек, да при этом заодно их и выучить. Халтура не принимается. Моя инструкция звучит так:

— Твое дневное задание — написать из этого стихотворения (поэмы) пять строк подряд красиво и без ошибок. Если ты делаешь ошибку или хотя бы помарку, то тебе ничего не надо переписывать заново, ты просто продолжаешь писать дальше, — пишешь, и пишешь, — и не отрываешь свою попу от стула, пока не окажется, что ты написал пять «хороших» строчек подряд.

Двум моим старшим детям с самого начала пришлось переписывать из книг. Это было по отношению к ним не совсем честно: ведь в книге текст набран печатным шрифтом. Они должны были вырабатывать красивый почерк, не имея перед глазами образца для подражания. (Попервоначалу я писал такие образцы собственной рукой, но потом мне это надоело.)

Моему третьему ребенку, Антону (теперь ему шесть лет), повезло в этом смысле больше. Я изготовил компьютерный шрифт для прописей, и теперь мне ничего не стоит распечатывать ему образцы в требуемом количестве. (Этого шрифта ему хватит на ближайшие года два. А потом придется изготовить уже другой шрифт — для выработки более беглого, «взрослого», почерка.)

У нас в ходу разные типы прописей-текстов: например, «черные» и «серые». Они названы так по цвету букв. Блеклые, серенькие буквы хороши тем, что ребенок может их обводить яркой (капиллярной) ручкой. Это прекрасное переходное упражнение, которое подготавливает к собственно переписыванию по образцу. Прописи с черными буквами лучше подходят именно для переписывания. Однако самой большой популярностью пользуются у нас «полосатые» прописи: сначала идет черная строка (для образца), затем — с тем же текстом — серая (для обводки), и, наконец, третья строка оставлена пустой для самостоятельного заполнения.

Итак, представляю читателям шрифт (TrueType) под названием Primo. Вот какой вид придает он одной из самых коротких фраз, содержащих все 33 буквы русского языка:

    Съешь же ещё    этих мягких французских булок     да выпей чаю!

А вот файлы с образцами прописей:

«Черные»: primo-demo-black.pdf

«Серые»: primo-demo-grey.pdf

«Полосатые»: primo-demo-stripes. pdf

Все желающие могут воспользоваться шрифтом Primo для изготовления собственных прописей (на русском, украинском и белорусском языках — для правшей и левшей). О том, как это делается, рассказано в приложении:

Генератор прописей «Primo-Tempo».

Примечание 1. Математические прописи находятся в главе «Математика».

Примечание 2. Старая версия генератора прописей, реализованная как макрос в среде Microsoft Word, OpenOffice.org и LibreOffice, больше не поддерживается, однако всё еще доступна здесь (MW) и здесь (OO.o, LO). В первой из указанных ссылок содержится также модификация шрифта Primo, адаптированная под официальные украинские стандарты (любезно подарена сайту Татьяной).

20.08.2007, отредактировано 03.08.2018

 

 

 

Как сделать шрифт прописным в word?

Как в word сделать шрифт, что бы он был как будто прописью написал?

1. Century,Gabriola,Monotype Corsiva,Palatino Linotype,Segoe print,Segoe Script
2. Курсив, Антон…
3. Monotype Corsiva
5. Есть такой архив:

   Там тоже ручка но есть еще карандаш и перо!!!

   Архив:

6. Ctrl+I (Ш)
   А если нужен очень похожий (рукописный шрифт) то word тут не причем он использует шрифт который вы установили вместе с системой. Если установите рукописный шрифт дополнительно (похожий на рукописный) то выбрав его из перечня шрифтов в Word-е сможете писать им.

   Наконец можете создать свой, ПЕРСОНАЛЬНЫЙ рукописный шрифт есть программы которые этим занимаются ScanFont например.

7. Шрифт нужен специальный, но и Times New Roman подойдт, просто выбири его и нажми К (курсив)
   Желаю удачи (шрифты ищи в интернет — типа Mintal, Writer, Handwrite и др.)
8. Segoe Script
9. Попробуйте Mistral думаю это то, что вам нужно!
10. В меню есть три буквы — жирная, наклонная и подчеркнутая. Нажми на наклонную. Надеюсь, понятно объяснила
11. У всех в «выпадающем меню» довольно-таки много разнообразных шрифтов помимо Times new roman. Вытащи и посмотри, там показаны образцы написания. Если у тебя они предустановлены, сможешь пользовться. Мне, например, Mistral нравится, открытки подписывать, к примеру.
12. Есть шрифт под названием Didactica поищи в инете, он как раз про этот случай, только там есть неудобства, раньше было по крайней мере, для того что бы писать прописные и маленкие необходимо было менять шрифты, сейчас может доработали, Но результат как будто рукой по прописям пишешь в первом класе у каждого были такие.
13. Выделить нужное слово
    Кликнуть мышью по Формат- Шрифт. Выбрать шрифт ScriptC, ScriptS.
14. Попробуй Segoe Script.

Знакома ли вам ситуация, когда вы набираете текст в документе, а затем смотрите на экран и понимаете, что забыли отключить CapsLock? Все буквы в тексте получаются заглавными (большими), их приходится удалять, а затем заново набирать.

О том, как решить эту проблему, мы уже писали. Однако, иногда возникает необходимость выполнить кардинально противоположное действие в Ворде — сделать все буквы большими. Именно об этом мы и расскажем ниже.

Урок: Как в Word сделать маленькими большие буквы

1. Выделите текст, который должен быть напечатан большими буквами.

2. В группе “Шрифт”, расположенной во вкладке “Главная”, нажмите кнопку “Регистр”.

3. Выберите необходимый тип регистра. В нашем с вами случае — это “ВСЕ ПРОПИСНЫЕ”.

4. Все буквы в выделенном фрагменте текста изменятся на заглавные.

Сделать заглавными буквы в Ворде можно и с помощью использования горячих клавиш.

Урок: Горячие клавиши в Word

1. Выделите текст или фрагмент текста, который должен быть написан прописными буквами.

2. Нажмите дважды “SHIFT+F3”.

3. Все маленькие буквы станут большими.

Вот так просто можно в Ворде сделать прописные буквы из маленьких. Желаем вам успехов в дальнейшем изучении функций и возможностей этой программы.

Мы рады, что смогли помочь Вам в решении проблемы.

Задайте свой вопрос в комментариях, подробно расписав суть проблемы. Наши специалисты постараются ответить максимально быстро.

Помогла ли вам эта статья?

Да Нет

Привет всем читателям блога moikomputer.ru!

Хочу рассказать вам и показать на конкретном примере как сделать рукописный текст на компьютере при помощи текстового редактора Microsoft Word.

Также вы узнаете, как данный текст на принтере в формате тетрадного листа в клеточку.

Как всегда, показываю на MS 2016 так, что особенно владельцы 2003—2007 версий редактора в моем описании найдут не большие несоответствия поэтому рекомендую приобрести современный пакет продуктов Microsoft Office потому, что он реально лучше!

Прежде чем приступить к практическим действиям нужно скачать рукописные шрифты для Word, которые работают как с кириллицей, так и с латиницей, чего не скажешь о стандартных.

В сети Интернет можно найти массу предложений на скачивание разнообразных шрифтов. Но я вас избавлю от поисков по всемирной паутине сохранив ваше время и обезопасить вас, от вирусов, которые можно легко закачать вместо нужного файла особенно по незнанию.

Советую прочитать одну из моих популярных статей как избавиться от mail.ru. По этой прямой ссылке на мой Яндекс диск вы можете рукописные шрифты для Word скачать бесплатно и в последствии применить их для создания открыток, иллюстраций, презентаций и т. п.

Установка шрифтов

1. Способ для современных ОС.

После того как вы скачали Zip архив «fonts.zip» распакуйте его в специально заранее созданную для этого папку.

Обратите свое внимание, что в архиве помимо шрифтов, имеющих расширение «ttf» есть файлы с расширением «png» это картинки на которых показан как выглядит каждый шрифт. Для просмотра просто произведите двойной клик ЛКМ по файлу.

Теперь выберем понравившейся шрифт, я рекомендую выбрать все. Зажимаем клавишу Ctrl проставляем галочки ЛКМ на файлах с расширением «ttf».

Вызываем ПКМ контекстное меню, нажимаем пункт Установить (если вы работаете с учетной записью обычного пользователя, то потребованною введите пароль администратора).

Установка.

Вот и все после перезагрузки компьютера можно приступать к написанию, но сначала рассмотрим алгоритм второго способа, предназначенного специально для «ретроградов», не использующих современные ОС.

2. Способ

• Выделяем шрифты вышеописанным способом, копируем их;

• идем по пути: C:WindowsFonts;

• при помощи горячих Ctrl+V вставляем в папку Fonts.

Не забываем перезагрузить ПК.

Создадим тетрадный лист в клетку

1. Откроем Word, во вкладке Вид выберем ориентацию страницы Разметка страницы.

2. Открываем вкладку Макет, выбираем инструмент Размер.

3. В открывшемся окне выберите пункт Другие размеры бумаги…

4. В меню Параметры бумаги пункт Размер бумаги создадим тетрадный лист с реальными размерами. Размеры тетрадного листа 16,5×20,5 см, но при распечатывании на принтере получается меньше чем нужно во всяком случае у меня так, поэтому немного увеличить до 19,5×22,5см.

5. Пункт Поля поможет выставить параметры полей, где Верхнее и Нижнее должно быть по 0,5 см. Левое 2,5, а Правое 0,8 см. Подтверждаем намеренность своих действий кнопкой ОК.

6. Теперь осталось включить Сетку настроив ее размеры, для этого во вкладке Макет заходим в инструмент Выровнять — ставим галочку Отображать сетку. после сразу откроем Параметры сетки.

7. В параметрах нужно просто выставить размер клеток, который равняется как известно 0,5см.

Вот на этом казалось все действия окончены, но как оказалась существует проблема при распечатывании документа пропадают клеточки остается только текст на чистом листе бумаги.

Смотрите как мне удалось справиться с этой задачей.
Вставка – Фигуры – Линии.

Берем прямую линию и методично обводим наш тетрадный листок каждую линию сначала по горизонтали потом по вертикали или наоборот. Мне потребовалось 5 минут один раз сделали шаблон в ворде, а пользуемся потом постоянно.

Вот такой будет окончательный результат (шрифты выбираете на свое усмотрение из скачанного архива).

Если кому в «лом» чертить линии, то я учел этот случай положив вместе с шрифтами шаблон готового тетрадного листа просто вставляйте текст и распечатывайте.

Данный метод можете применить для создания реферата, чтобы не писать его вручную если этого от вас требуют преподаватели конечно врятле удастся их провести.

Кстати эти шрифты будут работать и в других редакторах, например, Paint, Photoshop или другие.

Важно: при вставке скопированного текста в шаблон чтобы текст не съезжал за поля используйте горячие клавиши Ctrl+V.

Возможно существует более простой способ решения этой проблемы, но я его не нашел если кто знает другие варианты пишите о них в комментариях буду премного благодарен.

Всем пока до встреч на блоге!

Валерий Семенов, moikomputer.ru

Доброго всем времени суток, мои дорогие друзья и читатели блога koskomp.ru. У вас наверняка случалось такое, что вы писали какое-либо слово или предложение в ворде, но вдруг захотели как-то выделить текст и сделать, чтобы каждая буковка в тексте стала прописной, а не строчной. А может наоборот? Вы написали текст с зажатым Caps Lock и хотите сделать все буковки строчными? Так вот сегодня я вам и покажу, как сделать все буквы заглавными в word и наоборот, причем сразу двумя способами.

Способ №1

Самый простой способ, который будет работать в любой версии Word — это выделить ту часть текста, которую нужно сделать полностью прописной, после чего нажать комбинацию клавиш SHIFT+F3. Но что самое интересное, изменение регистра происходит в два этапа: сначала заглавными становятся только первые буквы каждого слова, а при повторном нажатии абсолютно все буквы становятся прописными.

Способ №2

Второй способ еще проще чем первый. Вам просто нужно будет выделить тот фрагмент, где вы хотите сменить регистр, после чего идти во вкладку «Главная» и нажать на кнопку «Регистр». На скриншоте ниже показано, как она выглядит. И вот тут вам сразу выдается несколько вариантов развития событий. Не буду перечислять, все и так должно быть понятно.

Ну а вообще, если уж вы надумали делать все символы прописными, то не забывайте перед печатанием нажимать волшебную клавишу Caps Lock. Тогда и не придется больше совершать какие-то манипуляции с изменением регистра).

Вот в принципе и всё. Теперь и вы знаете, как сделать строчные буквы заглавными, и я очень надеюсь, что моя сегодняшняя статья вам помогла, поэтому не забывайте подписываться на обновление статей моего блога. Будет интересно. Удачи вам. Пока-пока!

С уважением, Дмитрий Костин.

«ПРОСВЕЩЕНИЕ. ИНОСТРАННЫЕ ЯЗЫКИ» » Архив блога » ОБУЧЕНИЕ ДЕТЕЙ ТЕХНИКЕ ПИСЬМА: ПЕЧАТНЫМИ, ПИСЬМЕННЫМИ ИЛИ…?

Техника письма занимает видное место в обучении английскому языку в начальной школе, наравне с техникой чтения. Не случайно, учителя придают значимость этому содержанию образовательного курса английского языка в начальной школе, учащиеся осознают сложность задачи научиться писать буквы и выработать хороший почерк, а родители испытывают чувство тревоги, адресуя свои вопросы учителю, методистам, авторам учебников и пособий.

 

 

настроение: вдумчивое

ключевые слова:  техника письма, письмо на иностранном языке, стили письма

город: Тамбов

Один из вопросов, волнующих родителей, является выбор шрифта в обучении второклассников технике письма. Проблема состоит в том, что по-английски можно писать как печатными (полупечатными) буквами, отделяя одну букву от другой, так и письменными буквами, то есть, слитной прописью, пользуясь соединительными линиями между буквами. Некоторые родители и более старшие члены семьи помнят традиционное обучение технике письма, когда их учили писать округлыми буквами с соединительными линиями, добиваясь каллиграфического почерка, а письмо печатными буквами в начальной школе запрещалось. Интересно, что в основной и старшей школе требование писать прописью снималось, и учителя начинали обращать внимание на разборчивость почерка и правильность выполненного задания.

Рассмотрим, как обучают технике письма сегодня в России и в других странах, что пишут по этому поводу педагоги, психологи и нейролингвисты, а также, что думают учителя об обучении детей писать буквы.

Обучение технике письма на родном языке в разных странах

Письмо слитными буквами (joint-up writing) было распространено, начиная приблизительно с 17-го века, поскольку гусиное перо, как основной инструмент письма, нельзя было отрывать от бумаги, не оставив кляксы. Постепенно, с переходом на металлические перья, письменный шрифт становился более свободным и культура написания букв менялась. Появление шариковых ручек сделало невозможным письмо с «нажимом» и «волосными» линиями, можно было писать быстрее, почерк становился более практичным, а буквы отделились одна от другой для большей разборчивости написанного текста.

Оглядываясь назад, можно сказать, что слитное написание букв выдержало испытание временем длиной в три столетия и в течение последних ста лет, в разных странах постепенно рос интерес к письму несвязанными между собой печатными (полупечатными) буквами. Вместе с тем, в других образовательных культурах сохранялось и продолжает сохраняться традиция обучения слитным письменным буквам в начальной школе. В дальнейшем школьном обучении, дети пишут полупечатным шрифтом. Такая тенденция наблюдается во всем мире в связи с тем, что слитные письменные буквы постепенно теряют свою практичность в современном мире.

Обучение слитному написанию письменных букв родного языка сохраняется в ряде стран, хотя в большинстве школ США, убрали письмо «прописью» из образовательных программ, так как это не предусмотрено сегодняшним образовательным стандартом в стране. Вот как автору этой статьи написала об обучении детей писать «прописью» учитель развивающих программ для одарённых детей в штате Северная Вирджиния: “…believe it or not, cursive writing is now NOT taught to students. Print or manuscript is used in kindergartens to replicate the computer keyboard, taught somewhat but not a formal course. Cursive writing for a signature is almost nonexistent in elementary schools. Teachers are having a difficult time understanding the «why» of this reasoning but it seems that computers have taken over teaching, even starting in preschool.” Все больше школ в США переходят к обучению младших школьников «компьютерной клавиатуре» вместо письма «прописью» (cursive writing). Заметим, что аналогичный опыт есть в Финляндии – стране с передовой системой школьного образования.

В ряде стран до середины 20-го века сохранялось обучению написанию слитными буквами. Например, в Германии, детей обучали трём различным стилям письма прописью. Постепенно эта культурная традиция уступила место обучению полупечатному шрифту и в последние годы компьютерной клавиатуре (keyboard proficiency). Основной аргумент – практичность.

В Китае некоторое время сохранялась практика обучения детей слитному написанию штрихов в иероглифах, однако доминирующей тенденцией стало раздельное написание, которое легче читать.

В системе развивающего обучения по методике М. Монтессори (выдающийся итальянский педагог 20-го века), детей дошкольного возраста учат связным письменным буквам (continuous cursive) вначале на песке, затем разрешают крупно писать мелом на доске. Постепенно малышам предлагают писать на нелинованной бумаге, где можно нарушать направление линии письма. Наконец, предлагают писать в разлинованной тетради. Считается, что такой опыт дошкольников положительно сказывается на их развитии до того, как школьники начинают овладевать печатным (полупечатным) шрифтом в начальной школе.

Во Франции методическая традиция состоит в том, что к детям в начальной школе  предъявляется требование сначала овладеть печатным шрифтом родного французского языка, а писать слитными буквами в едином каллиграфическом стиле они начинают немного позже. Аналогичная ситуация наблюдается в Канаде. Следует отметить, что уже к пятому классу требование писать прописью  отменяется. Учащиеся переходят на полупечатный шрифт, забывая навыки слитного каллиграфического письма как непрактичные и невостребованные.

Глобальные наблюдения и исследования показывают, что в XXI веке обучение письму слитными письменными буквами стало исключением из общего правила: обучать детей печатному (полупечатному) шрифту и компьютерной клавиатуре. Вместе с тем, интерес к возрождению обучения слитному письму периодически возникает для сохранения письменной традиции, воспитания и развития личности. Защитники слитного письма приводят следующие аргументы:

—  у детей развивается мелкая пальцевая моторика;

—  тренируется координация зрительного и моторного контроля;

—  синхронизируется работа левого и правого полушария мозга;

—  формируется важная для учения аккуратность;

—  возрождается культурная традиция каллиграфического письма.

Несмотря на то, что слитное написание письменными буквами может оказывать положительный эффект на развитие ребёнка, письмо с помощью «кружочка и палочки» (ball-and-stick writing) полупечатным шрифтом имеет ряд преимуществ. Даже если учащиеся начинали овладение письменной речью со слитного письма, при первом знакомстве с полупечатным шрифтом раздельное написание быстро становится основным способом письма, и этот выбор сохраняется далее в течение всей жизни. Иногда при быстром письме отдельные полупечатные буквы непроизвольно соединяются.

Исследования подтверждают пользу умения писать полупечатным шрифтом, даже если учащиеся владеют клавиатурой компьютера или мобильного устройства. Так эксперименты показали, что записи на лекции, сделанные студентами вручную, лучше запоминались и учащиеся демонстрировали более высокий уровень знаний по сравнению с теми, кто делал заметки с помощью клавиатуры.

Обучение технике письма на английском (иностранном) языке

В разработке подхода к обучению детей технике письма на английском (иностранном) языке, учитываются результаты экспериментальных исследований, методический опыт и условия обучения, например, количество отводимых на обучение часов.

Некоторые экспериментальные исследования показали, что при обучении детей слитному написанию письменных букв в соответствии с каллиграфическими прописями (cursive writing), они пишут медленнее и, в связи с этим, у них при низкой скорости письма может уменьшаться количество случайных ошибок (http://nautil.us/issue/40/learning/cursive-handwriting-and-other-education-myths). Приводим образец такого письма:

Наблюдения свидетельствуют о том, что обучение слитному написанию письменных букв английского (второго или иностранного) языка чаще всего бывает обусловлено методической традицией обучения технике письма, которая сегодня вступает в противоречие с социально-педагогической реальностью.

В практике обучения технике письма существуют некоторые методические заблуждения. Например, традиционно считается, что соединение каллиграфически правильных букв (cursive) позволяет писать быстрее. Это не так. Выписывание букв по образцам прописи занимает много времени, а при быстром письме, написанный текст нередко сложен для восприятия. Отметим, что несоединённые между собой буквы печатного шрифта (print) также замедляет скорость письма, если строго выполнять требования писать определённым шрифтом. Быстрее всего писать полупечатными буквами (manuscript style) с произвольным соединением отдельных элементов и индивидуальной манерой выписывания букв.

Сегодня, дети, начинающие освоение техники письма со слитных письменных буквами (cursive), постепенно сами переходят на полупечатный шрифт (manuscript). Это происходит под влиянием печатного шрифта в книках, компьютерной клавиатуры и практических соображений. Вне урока, дети предпочитают пользоваться клавиатурой компьютера или мобильных устройств. Все более распространённым становится голосовой способ ввода текстовой информации. В любом случае, побеждает техника письма, позволяющая экономить нагрузку на пальцевую моторику, обеспечивающая достаточную скорость письма и экономию времени того, кто пишет, а также разборчивость написанного текста для чтения. К этому следует добавить экономию учебного времени учителя и учащихся, необходимого для овладения полупечатным шрифтом. В век высоких скоростей, экономичность, то есть, скорость + эффективность + практичность  – это важный фактор выбора техники письма.

Футуристическое отступление

Ослабление внимания учащихся к каллиграфическому письму и массовый переход на компьютерную клавиатуру вызывает вполне понятную тревогу о том, что новые поколения детей могут разучиться писать не только слитно, но и вообще утратят это умение. Не делая футуристических выводов, отметим, что в истории человеческой цивилизации, письменная речь появилась всего лишь четыре тысячи лет назад до нашей эры, а устная речь в ее грамматически организованной форме возникла намного раньше, примерно, сто тысяч лет назад. Письменность постепенно сформировалась из рисунков, пиктограмм, условного обозначения количества и др. Это означает, что письмо не является генетически обусловленной функцией человека, как устная речь, а представляет собой адаптивную реакцию человечества на требования жизни обеспечить фиксацию, хранение, обработки и передачу информации письменным способом. Современные информационно-коммуникационные технологии предлагают более эффективные способы не только фиксации, хранения, обработки и коммуникации, но также генерирования и преобразования информации в соответствии с поставленной задачей. Отметим также, что способ ввода информации с помощью букв, осуществляемый на клавиатуре, уже сегодня может уступить место голосовому вводу информации, а в перспективе возможен и ещё более быстрый способ передачи человеческой мысли искусственному интеллекту без слов. Утрата некогда актуальных умений за их ненадобностью – естественный путь развития человечества. Вспомним, что в современной деревне почти невозможно найти мастера, способного изготовить сбрую лошади.

Мнение учителей об обучении детей технике письма  

Для того, чтобы выяснить мнение учителей о том, как лучше обучать детей технике письма на английском языке, был проведён интернет-опрос, в котором приняли участие около пятидесяти педагогов разных российских регионов, а также отдельные зарубежные учителя. Участникам был предложен вопрос: «Какими буквами должны учиться писать младшие школьники на уроках английского языка (иностранного)?»

А печатными (полупечатными) раздельными буквами,

Б письменными (слитными) буквами с соединительными линиями,

В печатными (полупечатными) и письменными буквами

Г учащиеся должны пользоваться компьютерной клавиатурой

Ответы учителей показаны на круговой диаграмме:

Большинство учителей считают, что детей с самого начала следует обучать писать печатным (полупечатным) шрифтом, так как эти буквы похожи на те, что знакомы им из алфавита для чтения и на клавиатуре компьютера или мобильного устройства. Приблизительно равное количество педагогов сходятся в том, что детей следует обучать либо слитному письму, либо комбинировать слитное письмо с полупечатным шрифтом. Относительно немного участников опроса согласны с тем, что детей нужно учить пользоваться компьютерной клавиатурой.

В своих комментариях, учителя, выступающие за обучение детей печатному (полупечатному) шрифту, выдвигали следующие аргументы:

— сходство с печатным шрифтом и удобство в обучении технике чтения

— узнаваемость на письме и облегчение проверки письменных работ

— экономия времени в обучении и более быстрый результат

— уменьшение нагрузки на пальцевую моторику и сокращение ошибок

— ограничение элементов (прямые и закруглённые линии “ball and stick”)

Интересным является наблюдение учителей в России и других странах  о том, что если детей обучать слитному написанию букв, а также полупечатному письму, то учащиеся в дальнейшем предпочитают писать полупечатным шрифтом (manuscript), как более экономичным и удобным. Такой выбор не зависит от последовательности обучения школьников вначале прописью  и, позже, «манускриптом» или наоборот.

Учитель гимназии «Логос» г. Дмитрова (Московская область), С. Б. Рязанцева, приводит образцы письма своих учащихся полупечатным и курсивным шрифтом.

По мнению педагога, письмо полупечатным шрифтом легче читается, выглядит более аккуратно, содержит меньше ошибок, в том числе орфографических, так как они более заметны и учителю и ученику.

С. Б. Рязанцева также поделилась опытом своей работы с учащимися третьего класса на материале УМК «Звездный английский». Она описала задание третьеклассникам нарисовать иллюстрацию к эпизоду сказки «Sivka-Burka» и письменно рассказать о содержании рисунка. Таким образом, на материале фольклорного произведения, имеющего много аналогов в мировой детской литературе (турецкой, арабской, индийской и др.), учитель формировала у детей комплексное коммуникативное умение чтения, письма и изложения содержания. Отметим, что дети описывали свои рисунки полупечатным шрифтом.

Контрастом к детским письменным работам, выполненным полупечатным шрифтом, выглядит письмо прописью  (материал представлен учителем Г. В. Чибышевой, педагогом дополнительного образования в г. Владимир):

Педагог делает вывод о том, что слитные письменнные буквы делают ученический почерк неразборчивым, а если поставить задачу каллиграфически правильно писать прописью, двойная сложность задания ведёт к большим затратам времени и, в результате, снижается качество содержания письменного высказывания детей.

Аналогичного мнения придерживается педагог английского (второго) языка, которая ведёт занятия со студентами-иностранцами в Великобритания: «Я предпочитаю написание полупечатным шрифтом. Проверка работ, которые студенты из Германии, Дании, Бельгии пишут заглавными буквами или, ещё хуже, прописью, то есть, слитными буквами с соединительными линиями, превращается в испытание для меня. Слитно пишут французы, итальянцы, чехи, словаки и др. Это сплошные загогульки-крендельки, где трудно понять, где начало или конец буквы».

Сложность восприятия текста, написанного прописью, становятся ещё более очевидной, если учесть, что пропись по-английски  в разных европейских, ближневосточных, африканских и азиатских странах имеет свои особенности и может быть непонятна для иных культур. Это обстоятельство важно учитывать, так как английский язык является в России средством международного общения, а не lingua franca (неродной язык для регулярного общения внутри страны по своим внутренним правилам).

В специально разработанном модуле УМК «Звездный английский» – Starlight. Alphabet Book» учащимся предлагается освоить полупечатный шрифт английского алфавита, легко узнаваемый в процессе чтения, удобный для письма и наглядно сопоставимый с буквами компьютерной клавиатуры.

Прописью, полупечатными или на клавиатуре

Приведём ещё несколько мнений российских учителей, высказанных во время опроса, проведённого в интернет. Эти мнения в ряде случаев противоречили друг другу и выявляли дополнительные альтернативы.

«Я уже три раза переучивалась писать по-английски. Писали скорописью с наклоном. Потом стали писать без наклона соединяя буквы. И вот теперь полупечатный шрифт. Это самый удобный вариант. Дети легко запоминают буквы и транскрипцию и без проблем читают печатный текст и рукописный. Однако, они с трудом разбирают почерк с соединительными элементами. Все тесты следует выполнять полупечатным шрифтом, т. к. проверяются такие тесты компьютером. Это требование времени».

«Помнится, что в ВУЗе на ИнЯзе нас учили английской каллиграфии. Были прописи, и мы выводили буквы и слоги. Очень дисциплинировало мозг и вырабатывало терпение и дисциплинированность!»

«Почерк у младших школьников иногда ужасный, проверять работы с прописными буквами проблематично, непонятно, что ребёнок написал. Не случайно, когда к нам приходят на уроки американские учителя, они тоже всегда пишут на доске печатными буквами.»

«Весь мир учит английский язык. У каждого своя система письменности. Полупечатное написание наиболее понятно для международного общения, вызовет меньше трудностей в различении букв.»

«Меня учили писать прописью, и это точно совпадало с британской прописью для английских детей с родным английским языком. Этому не сложно учить, хотя, печатными буквами легче».

Основное противоречие российские учителя участники проведённого интернет-опроса видели в том, что как слитное написание букв прописью, так и раздельное написание полупечатным шрифтом имеют свои преимущества. Вместе с тем, международный опыт выявляет ещё одно противоречие – между письмом полупечатным шрифтом и компьютерной клавиатурой.

Заметим, что с 2016 года Финляндия осуществляет переход к обучению детей в школе пользоваться компьютерной клавиатурой вместо традиционного письма. По мнению организаторов этого проекта, в современном мире имеет смысл полностью перейти на компьютерную клавиатуру после того, как дети в  ранний период овладеют основами письма прописью и полупечатным шрифтом.

Новые инициативы нередко встречают сопротивление, и можно слышать мнение о том, что традиционное письмо является эстетически ценной практикой, символизирует сохранение национальных традиций, рассматривается как развивающий фактор. Приводятся также такие аргументы, как положительное психофизиологичческое воздействие на психику ребёнка, помощь детям с дислексией – нарушением распознавания и написания букв в процессе письма и чтения.

При всей важности приводимых аргументов, использование компьютерной клавиатуры имеет неоспоримые преимущества в век активной информатизации общества и повсеместного внедрения цифровых технологий. Следует заметить, что очередным витком развития рассматриваемого противоречия может стать широкое использование голосового ввода информации – печатать, что полезно для развития пальцевой моторики или вводить информацию голосом, что быстро и удобно.

Пока же основными преимуществами использования компьютерной клавиатуры можно считать следующие: быстрее фиксируется информация, повышается продуктивность работы, текст содержит меньше ошибок, пальцы интенсивно тренируются, удобно делать выписки с помощью копирования фрагмента и проч.

Записи на компьютере или в мобильном устройстве удобно организовать. Нужную информацию в записях легко найти по ключевому слову. Необходимыми сведениями удобно обмениваться между партнёрами в учёбе. Есть возможность добавлять фотографии, видео и ссылки на сайты в интернет. Сохранённые заметки отличаются чёткостью и имеют опрятный вид.

К сказанному добавим, что преимущества компьютерного шрифта отчётливо видны на примере слова «шиншилла» написанного по-русски прописью (continuous cursive):

Аналогичные примеры можно найти в любом языке.

Анализ учительских блогов различных учительских форумов ряда европейских стран показали следующее распределение мнений участников: 42% предпочитали сначала обучать полупечатному шрифту и позже компьютерной клавиатуре, чтобы дети умели и писать и печатать; 30% участников отдали свои голоса обучению детей печатать на компьютерной клавиатуре, следуя пожеланиям детей; 23% выбрали полупечатный шрифт, так как это полезно и не мешает овладению компьютерной клавиатурой; 5% настаивают на обучении слитному письму прописью.

Заключение

Проведённое исследование обучения детей технике письма показывает, что среди учителей существуют разные мнения о том, чему следует отдать предпочтение: традиционной слитной прописи (continuous cursive) или полупечатному написанию букв (manuscript).

Сторонники слитного написания письменных букв используют в качестве аргумента культурную традицию и психофизиологическое обоснование пользы прописи для развития ребёнка, отмечают возможность писать быстрее слитными буквами, а также вспоминают «старые добрые времена».

Защитников полупечатного написания букв значительно больше. Полупечатные буквы содержат меньше элементов и сводятся к закруглениям и прямым линиям –  balls and sticks. Такие буквы обеспечивают относительно высокую скорость письма при частичном соединении, позволяя учащимся произвольно выписывать некоторые буквы и при этом сохранять достаточную чёткость почерка и читаемость текста.

Сторонники полупечатного шрифта критически относятся к обучению слитному письму, которое делает написанный текст неразборчивым.

В современном мире образования ведётся дискуссия в связи с переходом некоторых национальных образовательных систем на обучение детей компьютерной клавиатуре как основному способу выполнения учебных заданий, тестирования и письма в целом.

В решении этой проблемы критериями является педагогическая (воспитательная, развивающая и обучающая) целесообразность, психофизиологический эффект, коммуникативная эффективность и формирование у детей практических компетенций, востребованных жизнью. Культурные традиции играли, играют и будут играть свою роль в содержании образования до тех пор, пока они содействуют, а не препятствуют подготовке детей к жизни – решению ключевой задачи, стоящей перед школой.

ЛИТЕРАТУРА

Donoghue, R.M. Language Arts. Integrating Skills for Classroom Teaching. Sage. L., 2009.

Free, L. The 2017 Perkins guide to Primary School. PublishNation. L. 2016.

Lund R. Handwriting as a tool for learning in ELT // ELT Journal. Vol. 70 (1). 2015. 48-56.

Январь 2021: дайджест

Шрифты января, выбор TypeCache

Акира Ёсино, Таро Юмиба и Сёхэй Ито каждый день оповещают читателей TypeCache.com о новых шрифтах. Вот самые примечательные релизы января — по их мнению.

Aerobik, published by Lift Type. Pick by Taro Yumiba Elaine, published by DSType. Pick by Shohei Itoh Inklination, published by EMType. Pick by Taro Yumiba Magnet, published by Frere-Jones Type. Pick by Akira Yoshino Marionette, published by Nick Sherman. Pick by Akira Yoshino Mikro Super, published by Letters from Sweden. Pick by Taro Yumiba Mirta, published by Michelangelo Nigra. Pick by Taro Yumiba Qandus Latin, published by Type-Ø-Tones. Pick by Akira Yoshino Rector, published by Production Type. Pick by Shohei Itoh Regional, published by Sudtipos. Pick by Akira Yoshino

Назовите слово целиком

В студии Dinamo сделали ещё один веб-инструмент — на сей раз это генератор названия для шрифта. Наберите буквы, которые хотите в нём видеть, и нажмите на кнопку — или отдайте процесс на волю случая. К каждому слову даются синонимы и переводы на немецкий, французский, испанский и итальянский. Сервис подключён к базе данных уже существующих шрифтов, поэтому повторения почти исключены.

dinamo-namecrawler.com

Резак и Аймак — интервью Ани Даниловой

Аня Данилова, шрифтовой дизайнер и автор нашей рубрики «Справочник», недавно выиграла стипендию Герарда Унгера со своим шрифтом Rezak. В интервью для блога студии TypeTogether (которая организовала стипендию) Аня рассказывает, как работала над шрифтом, что ещё предстоит сделать и как ей помогает команда TypeTogether.

type-together.com/interview-with-anya-danilova-2021

Первая научная история курсива

Виктор Голтни — преподаватель Рединга, шрифтовой дизайнер Летнего института лингвистики, который поддерживает малые языки и системы письменности по всему миру. Последние несколько лет Голтни исследовал курсив (то есть italic) — тип почерка, который впервые появился в 1501 году как альтернатива прямым шрифтам (roman), но вскоре стал стандартным дополнительным начертанием (в этом качестве курсив стал сдавать позиции только с появлением экранов). Сейчас Голтни поделился докладом на онлайн-конференции ATypI, в котором (возможно, впервые!) детально разбирается методика создания курсива — как он отличается от прямого начертания, что у них общего и как дизайнеры решают все связанные с этим проблемы.

gaultney.org/jvgtype/italics/italic-design-process/

Бургер Бренд

Возможно, главное событие в графическом дизайне — новый бренд «Бургер Кинга», вызвавший восторг далеко за пределами дизайнерского сообщества. Привычный логотип с синим росчерком продержался чуть более двадцати лет — до 1999 года сеть пользовалась гораздо более лаконичным знаком, к которому и решили вернуться. Для его перерисовки агентство Jones Knowles Ritchie привлекло студию Майлза Ньюлина — несколько лет назад те выпустили пересмотренную версию старинного шрифта Berthold Block, которым в «Бургер Кинге» до сих пор набирали заголовки. В новом логотипе буквы окончательно потеряли все углы, стали аккуратнее и аппетитнее. Главная, уже восхитившая всех находка — микрологотип, в котором вместо котлеты — буква K, вместе с двумя булками образующая букву B. Новые шрифты для «Бургер Кинга» сделаны в Colophon Foundry. Для акциденции используется вариативный Flame Serif (обычный и жирный) — в нормальных начертаниях это такой «Купер», а в сверхузких и сверхшироких получается нечто психоделическое и сверхаппетитное. Для более мелкого и текстового набора предусмотрен гротеск, Flame Sans.

newlyn.com/news/burger-king
colophon-foundry.org/custom/burgerking
jkrglobal.com/case-studies/burger-king

КIA → КИ

Ещё один заметный новый логотип — у автокомпании KIA. Лаконичный, слитный, футуристичный, с единственной проблемой — пользователи кириллицы могут прочесть его как КИ, то есть с выпадением последней буквы.

itsnicethat.com/news/kia-logo-rebrand-graphic-design-060121

How do you do, fellow agents?

Центральное разведывательное управление США тоже представило айдентику, впервые за свою историю. С помощью графического дизайна в ЦРУ рассчитывают заручиться доверием молодёжи — для этого они используют вечные штампы из кино про суперагентов (тёмная гамма, муар, моноширинные шрифты), приправленные графическими трендами не первой свежести (широкие гротески, логотип а-ля наклейка). Судя по реакции соцсетей, миссия провалена.

typeroom.eu/cia-rebrand-controversial-heavy-type-redesign

Edge — геометрическая гуманистическая антиква

Typotheque выпустили продолжение долгоиграющего проекта Эрмина Меджедовича — гротеска Edge Sans, который был задуман в 2000 году, а выпущен в 2019-м. Теперь в семействе Edge появилась и антиква, точнее египетская антиква. Сетка и штрихи неизменной ширины — исходя из этого, Edge можно назвать геометрическим шрифтом, но за контрастными заломами угадываются движения пера, пусть и предельно роботизированного. Технологичный характер Edge изменяется на протяжении всей палитры жирностей — в сверхтонких начертаниях шрифт как будто мерцает со старого экрана, а в жирных становится совсем осязаемым и почти человечным, просится на спортивную форму или огромный плакат.

typotheque.com/blog/edge_a_geometric_slab_serif_typeface

Aerobik — жирный, но тонкий

Французская студия Lift Type выпустила акцидентный шрифт Aerobik. Жирные и одновременно воздушные знаки из непрерывной линии, лёгкость и юмор, комиксы и граффити — в результате получился действительно воздушный и подвижный скрипт.

lift-type.fr/shop/typography/aerobik

Самый трудный год в самых красивых обложках

В 2020 году вышло 52 номера журнала The New York Times Magazine. В итоговом восьмиминутном видео рубрики Behind The Cover обложки обсуждают главный редактор Джейк Сильверстайн и креативный директор Гейл Биклер — каждой уделяется по несколько секунд, за это время нам показывают промежуточные варианты и рассказывают самое важное про номер. Отличная возможность увидеть лучшие образцы уходящего, но по-прежнему очень важного жанра. Более подробные двухминутные видео про свежую обложку выходят каждый месяц.

nytimes.com/2021/01/16/magazine/behind-the-cover.html

Свадьба и граффити

В группе ESH разработали айдентику для Feerique, свадебного агентства, которое «не боится экспериментов, стремится к нестандартным решениям и может превратить свадьбу в высказывание». За современность в типографике отвечает наш шрифт Factor A, а за дополнительную живость — Feerique Script, размашистый, слегка небрежный, готовый сойти за настоящую рукопись. Кстати, не забудьте прочитать интервью с ESH у нас в журнале и оценить календарь Tomorrow на 2021 год, к которому они тоже приложили руку.

eshgruppa.com/works/feerique-script
eshgruppa.com/works/feerique

Шрифты 2020 года — самый пристальный взгляд

Ведущий блога IloveTypography Джон Бордли опубликовал список любимых шрифтов ушедшего года — один автор, сверхсубъективный взгляд, зато очень подробный иллюстрированный рассказ, много важных деталей и комментарии самих дизайнеров.

ilovetypography.com/2021/01/12/my-favorite-fonts-of-2020/

Фастфуд в тылу врага

Агентство &Walsh представило новый брендинг зелёных салатов Plenty, вдохновение для которого решили взять в противоположном конце пищевой промышленности — у «Макдоналдса». Кастомный гуманистический гротеск с ретрооттенком, крупные кегли, минимум деталей, яркие цвета и никакого зелёного — зелёным остаётся только сам салат, который видно через окошко в упаковке. В результате салат смотрится гораздо проще, сочнее и аппетитнее, чем соседи по полке.

itsnicethat.com/news/and-walsh-plenty-rebrand-graphic-design-210121

Tomorrow и около

После безуспешных попыток восстановления инстаграм-аккаунта нашей витрины tomorrow (забанен по неясным причинам) Тимур Зима завёл новый — @tomorrowtypetoday, без точек. Кроме того, в январе Тимур запустил телеграм-канал tomorrow и прислал нам список достойных внимания инстаграмов с типографикой будущего — это новая постоянная рубрика в нашем журнале.

instagram.com/tomorrowtypetoday/
type.today/ru/journal/future1
t.me/tomorrow_type_today

Ежедневная доза типографики

Книжный дизайнер и издатель Евгений Григорьев запустил телеграм-канал — это почти ежедневно обновляемая коллекция лаконичной и продуманной типографики. Просто иллюстрированные ссылки, комментарии излишни.

t.me/typolinks

23 книги Владимира Кричевского

В московском ММОМА открылась выставка Владимира Кричевского — российского исследователя и теоретика типографики и графического дизайна, автора десятков статей, преподавателя и графического дизайнера. В экспозиции — старые и новые книги Кричевского рядом с артефактами, о которых он рассказывает, а также 23 аудиокомментария от автора. Выставка идёт до 11 апреля.

mmoma.ru/exhibitions/ermolaevsky17/23_knigi_vladimira_krichevskogo/

Мы уже писали про выпускные проекты TypeMedia 2020, но теперь у курса появился свой сайт — про каждый шрифт теперь есть подробный рассказ и видеопрезентация от авторов. Отличный способ проследить за ходом мысли и действия у студентов передового шрифтового курса.

2020.typemedia.org

Сегодня в армянском и грузинском шрифте

Недавно на type.today появились Graphik Armenian и Graphik Georgian — готовясь к этим релизам, мы решили спросить, что происходит с армянским и грузинским шрифтами у дизайнеров, которые работают с этими системами письменности. Получились захватывающие истории, обязательные к прочтению каждому, кто в основном пользуется латиницей (или кириллицей).

type.today/ru/journal/ge
type. today/ru/journal/am

Новый Белый дом

Джо Байден вступил в должность президента США, а значит в Белом доме сменился креативный директор. Помимо нового whitehouse.gov (после Трампа убрали золотой цвет, добавили больше воздуха, позаботились о слабовидящих и вернули испаноязычную версию), у президента США теперь новая типографика (из кампании Байдена в неё перешли шрифты Mercury и Decimal студии Джонатана Хёфлера), а также иконка самого Белого дома — благодаря агентству Wide Eye она заметно поубавила в объёме и деталях и была адаптирована под разные случаи и форматы.

fastcompany.com/90597227/even-the-white-house-logo-got-a-makeover-see-what-changed

В январе мы доверили наш инстаграм студии Facultative Works

Спасибо им за визуальные исследования в области биологии и техники! В феврале инстаграм ведёт Ира Быкова.

Каллиграфия в Исламе

 

Каллиграфия в Исламе Два аята из Корана, выполненные древним куфическим письмом. Круг в тексте обозначает разделение стихов

 

Давайте вернемся в то время, когда мы учились в школе, и должны были постоянно, строчка за строчкой, переписывать слова и буквы для того, чтобы их усовершенствовать. Не все из нас обладали талантом художественного или хотя бы аккуратного слитного или раздельного написания букв. Искусство красивого, плавного каллиграфического письма является украшением Корана, священной книги мусульман. Islam-Today.ru продолжает публиковать эксклюзивный перевод материалов из книги «1001 изобретение или вклад мусульман в современную цивилизацию».

Существует огромное количество видов декоративного письма: например, египетские иероглифы, китайская и японская письменность, но арабская вязь развивалась независимо от них. Её применение началось в 7 веке до появления ислама, но мусульмане значительно развили её. Они использовали каллиграфию в искусстве, иногда сочетая с геометрическими и природными узорами, а также почитали её как форму богослужения, поскольку Коран обещает божественное благословение тем, кто читает его и может воспроизводить письменно. Искусство каллиграфии, символизируемое пером, считалось божественным искусством.

Читай Во имя Бога твоего, кто сотворил — Кто создал человека из сгустка. Читай! Господь твой самый щедрый – Он – Тот, кто (человеку дал) перо И научил письму, А также обучил тому, что он не знал. Коран (96:105): первый стих Корана, явленный пророку Мухаммаду (Милость ему и благославение)

Наряду с сильным стремлением к созданию художественного письма популярность каллиграфии была также связана ещё с одним фактором – мистической силой для защиты от зла, которой наделялись слова, имена и предложения.

Язык арабской вязи принадлежит к древним семитским языкам и имеет несколько видов, наиболее известные из которых — куфическая и насх.

Происхождение куфического письма связано с одноимённым городом Куфа, где переписчики использовали его для воспроизведения Корана в Куфийской школе письма. Её буквы угловаты.

Рукописный шрифт насх старше, чем куфический, но напоминает современные буквы арабской вязи: он слитный, курсивный, округлый и имеет несколько стилей. В 10 веке известный каллиграф Абу-Али ибн Мукла разработал систематическую классификацию рукописных шрифтов согласно геометрическому принципу, установив единицу измерения для букв и создав баланс среди них. Он насчитал шесть курсивных шрифтов, которые стали известны как аль-аклам аль-ситта. Шрифт насх стал более популярным по сравнению с куфическим, и был разработан дальше Османами.

 

Каллиграфия в Исламе Всемирно известный турецкий каллиграф Хасан Челеби

 

Важное значение придавалось тому, на чём предстояло писать: до появления бумаги основными материалами для Корана, манускриптов и писем были пергамент и папирус. Пергамент был прочным и блестящим, но писать можно было только на одной стороне. Папирус был ломким, и написанное на нём невозможно было стереть, поэтому особенно пригодным он был для государственного делопроизводства. Но и пергамент, и папирус стоили дорого, поэтому одновременно с началом производства бумаги в 8 веке, начался расцвет искусства письма.

Бумагу легко было резать, придавать ей форму и склеивать. Она впитывала краску лучше, чем пергамент или папирус. До 11 века иногда использовали папирус, а Коран продолжали долгое время переписывать на пергаменте. Но в большинстве случаев бумага стала новым носителем книг, писем, официальной и личной корреспонденции, и именно на бумаге фиксировалась информация практически обо всех изобретениях и изменениях в арабском рукописном шрифте.

Кроме бумаги для письма использовался практически любой предмет, на который можно было нанести рукописный шрифт или каллиграфическую надпись: мрамор, кирпич, стекло, ткань, керамика, дерево, метал, драгоценные и полудрагоценные камни.

 

Каллиграфия в Исламе Сура «аль-Фатиха», первая сура Корана, выполненная в стиле джали дивани, покрытая позолотой мастером Мамуре Оз (дворец Топкапы, Стамбул)

 

Европа познакомилась с арабской вязью благодаря торговле и обмену подарками между европейскими и мусульманскими королевскими дворами. Сначала европейцы имитировали арабскую вязь без понимания смысла написанного. Куфические надписи из мечети Ибн Тулун, построенной в Каире в 879 году н.э., начали воспроизводиться в образцах готического стиля Франции, а затем всей Европы. К примеру, такие произведения, как резные деревянные двери в исполнении мастера «Гана Фредуса» в часовне кафедрального собора Ля Пью (Франция), а также другая резная дверь в церкви Лавут Шияк, которая находится рядом с Ля Пью также были созданы под влиянием оформления мечети Ибн Тулун. Предполагается, что амальфийские купцы из Италии, посещавшие Каир благодаря особым отношениям с династией Фатимидов, содействовали распространению данного стиля оформления в Европе.

«Красивый почерк усиливает ясность правды». Четвёртый халиф Али

Профессор Томас Арнольд в своей книге «Наследие ислама» упоминает крест 9 века, найденный в Ирландии, с куфической надписью «Басмаллах» (би-исм Аллах), которая переводится как «Во имя Бога». В других формах искусства куфические надписи добавлялись для придания стилизованности. Каллиграфия привлекала внимание людей: художник эпохи Возрождения Джентиле да Фабриано использовал арабскую вязь для украшения тесьмы одежды людей со своей картины «Поклонение волхвов».

 

Каллиграфия в Исламе Перья для каллиграфии, выполненные из бамбука. Кончик каждого из пера отрезан определённым образом, для создания разных стилей письма

До появления современных ручек в качестве инструментов письма использовался калам, то есть тростниковое перо. Наиболее популярные перья для каллиграфии производились на побережье Аравийского залива и представляли собой ценные продаваемые товары.

 

Выдающийся публицист, приближенный и друг египетского султана (953 год н.э.) Аль-Муизза, написал труд «Книга зрителей и согласия». Его звали Кади абу Ханифа аль-Нуман ибн Мухаммад, и он пересказывал то, как султан Аль-Муизз отдавал поручение для создания авторучки: «Мы хотим создать перо для письма, чьи чернила будут находиться внутри: любой сможет заполнить её чернилами и писать. Это перо можно будет положить в рукав или другое место, при этом оно не будет пачкать, а чернила не будут протекать. Чернила будут течь лишь тогда, когда человек намерен что-нибудь написать. Нам неизвестно ни о ком, кто когда-либо создавал такое перо или нечто подобное, а также неизвестно проявление «глубокой мудрости» человека, который когда-либо размышлял о его создании и понимал его значимость и предназначение». Я воскликнул: «Возможно ли это?» Он ответил: «Да, если на то есть воля Бога». Через несколько дней мастер принёс перо, которое писало, когда заполнялось чернилами. Перо можно было перевернуть или наклонить в сторону, не пролив ни капли чернил. Чернила проступали только во время письма и не пачкали руки и одежду. И наконец, не нужна была чернильница, поскольку она была установлена внутри самого пера.

Длина пера менялась от двадцати четырёх до тридцати сантиметров, а диаметр был обычно равен одному сантиметру. Каждый вид письма исполнялся различными перьями, отрезанными под определённым углом.

Чернила были разного цвета и типа: чаще всего использовались чёрные и коричневые чернила разной интенсивности и состава. Каллиграфы часто готовили свои собственные чернила, рецепты которых хранились под строжайшим секретом. Серебряные и золотые чернила использовались на голубой веленевой бумаге, для оформления обложек, создания иллюстраций и заглавных страниц. Разноцветные чернила красного, белого и синего цветов иногда использовались для цветных заглавий. Чернильницы, полировочные камни и песок для просушки чернил были дополнительными аксессуарами, которые использовались каллиграфами и писчими в работе.

Даже после изобретения компьютеров искусство письма не погибло: ничто не способно заменить работу умелого мастера, точёного пера и чернил. Сегодня каллиграфические надписи можно встретить при оформлении свадебных приглашений, музыкальных альбомов, открыток и знаков. Этот вид искусства до сих пор используется в Коране, применяется для иллюстрации книг по различным темам: искусству, архитектуре, поэзии, технологии.

Если вы нашли ошибку, выделите текст и нажмите Ctrl + Enter.

6 инструментов для дизайна Instagram Stories 🌹

---

Перевод статьи Caitlin Hughes для блога Socialmediaexaminer

---

 

Хотите создавать более профессиональные Instagram Stories? Или, возможно, вас интересует, как добавить элементы дизайна, музыку в ваши Stories?

В этой статье вы узнаете о 6 несложных инструментах, которые помогут сделать ваши Instagram Stories более интересными.

№ 1: Создавайте шаблоны Stories с помощью приложения Easel

Цена: базовая версия — бесплатная; платная версия — от $7,5 в месяц.

Easel — это дизайнерская платформа с целым рядом шаблонов и инструментов, которые помогут вам создавать высококачественные маркетинговые материалы, в том числе изображения для Instagram Stories. Если вы используете свои Stories для анонсирования о специальных предложениях, привлечения трафика к новому посту в блоге или для объявления о чем-либо в Instagram — вы найдете соответствующий шаблон изображения, который можете легко редактировать и персонализировать.

Для начала бесплатно создайте учётную запись. После входа в систему нажмите «Create New Design» в верхней части страницы.

Теперь вы можете выбирать из большого списка шаблонов. Слева в навигации перейдите: Sizes > Social Media > Instagram Stories.

В этих шаблонах заданы правильные размеры Instagram Stories, поэтому вы можете легко модифицировать их, как вам нужно.

Заметьте, если у вас платная версия программы Easel, вы можете изменить размеры любого шаблона, нажав соответствующую кнопку справа.

Если вы хотите дополнительно настроить дизайн Instagram Stories, есть несколько вариантов. Чтобы изменить шрифт, выделите текст в изображении, а затем выбирайте определенный шрифт в раскрывающемся меню в верхнем левом углу.

Если вы хотите изменить цвет элементов в дизайне (или удалить их полностью) — просто выделите их и выберите соответствующий значок.

Вы также можете добавлять и другие креативные элементы. Такие, как значки, шаблоны и шрифты. Эти параметры легко найти на панели инструментов справа.

Easel предлагает библиотеку изображений, если вы захотите включить их в свой шаблон. Чтобы получить доступ к этой библиотеке, щелкните значок фотографии на панели инструментов и введите поисковый запрос в панель поиска.

Когда вы закончите со своим дизайном, вы сможете сохранить его в формате PNG-файла, готового к загрузке в Instagram Stories.

№ 2: Добавляйте заголовки и музыкальные клипы в ваши Stories с помощью Hype Type

Hype Type — это мобильное приложение (доступное для IOS и Android), которое позволяет добавлять смешные шрифты и музыкальные клипы в ваши Stories.

После установки снимайте ваши Stories через приложение либо загружайте туда фото и видео с вашего смартфона. Это бесплатное приложение.

Когда у вас будет готово фото или видео — коснитесь символа «T», чтобы прокрутить шрифты и выбрать свой любимый. Вы можете переместить шрифт, нажав на него и перетащив его по экрану.

Чтобы отредактировать текст, дважды коснитесь его, когда он появится на изображении или видео. Если у вас нет вдохновения, коснитесь значка апострофа, чтобы найти общие цитаты, готовые для публикации. Если вы довольны довольны своим текстом, нажмите на синий символ для проверки.

Чтобы добавить музыку, нажмите значок на музыкальной панели (самый правый значок) и нажмите «Добавить музыку».

Это приведет к появлению панели поиска, в которой вы можете ввести имя музыканта или название песни либо просмотреть рекомендуемые треки, которые можно добавить в свои Stories для дополнительного эффекта. Когда вы найдете нужную песню, нажмите «Use It», чтобы добавить ее.

Когда ваша история будет завершена, нажмите на голубую галочку на экране, и вы увидите значок загрузки и три варианта размещения в социальных сетях. Нажмите на значок «Instagram», чтобы сохранить историю в вашей галерее, и сразу же отправляйтесь в Instagram Stories, где вы сможете загрузить ее.

№ 3: Сделайте историю из нескольких страниц с помощью Unfold

Unfold — это бесплатное приложение для создания Stories, доступное для IOS. Лучше всего подходит для создания контента на тему моды, путешествий и лайфстайла. В этом приложении есть стильные, минималистичные шаблоны, которые сделают ваш контент привлекательным и профессиональным с минимальными усилиями.

Вы можете добавлять границы к своему шаблону, настраивать его и редактировать шрифты. Unfold позволяет вам создавать свою историю так, чтобы сразу загрузить ее прямо в Instagram. 

Первый шаг: нажать на значок «+» в верхней части приложения, чтобы создать новую историю. Вам нужно будет придумать название, чтобы легче создать организованные папки Stories.

Затем нажмите на значок «+» в нижней части экрана и выберите макет своей истории. Вы можете выбрать одно изображение или шаблон с несколькими контейнерами изображений для создания коллажа. Проведите по шаблонам в нижней части экрана и коснитесь того, который вам нужен.

Чтобы добавлять изображения, нажимайте на значки «+» в шаблоне.

Вы попадете в галерею вашей камеры и легко найдете альбомы с изображениями или видеороликами, которые хотите использовать.

Чтобы изменить порядок, нажмите и удерживайте изображение, чтобы перетащить его в нужное место.

Чтобы добавить другую страницу в свою историю, просто нажмите на значок «+» в нижней части экрана. Вам снова будет предложено выбрать макет. Это может быть уже знакомый вам макет либо новый, который внесёт в ваши Stories разнообразие. Можете добавить столько страниц, сколько хотите, повторив этот процесс.

Чтобы добавить страницу только с текстом, выберите макет с горизонтальными линиями, а не с контейнерами для изображений. Затем просто нажмите на текст, чтобы отредактировать его.

В левом нижнем углу экрана нажмите на значок в виде глаза, чтобы просмотреть историю. Если она вас устраивает, коснитесь значка стрелки загрузки в правом верхнем углу, чтобы сохранить историю в галерее камеры. Затем загрузите ее в Instagram Stories вручную.

№ 4: Добавляйте фото в видеоисторию с помощью Quik

Quik — это простое в использовании, бесплатное приложение для редактирования видео с GoPro, которое предлагает предустановленные переходы, графики и саундтреки и оптимизирует видео для вертикального отображения. Quik работает с фотографиями и видеороликами для создания высококачественного видео, которое вы можете использовать в социальных сетях.

После того, как вы загрузили приложение, нажмите на значок «+», чтобы добавить как минимум пять изображений или видео из галереи камеры.

Если вы выбрали фотографии, нажмите и перетащите их в том порядке, в котором вы хотите, чтобы они отображались в вашем слайд-шоу. Если вы используете видео, вы можете нажать «Hilights» и выбрать моменты, которые хотите включить.

После выбора медиа, которое вы хотите использовать, нажмите «Добавить» в правом верхнем углу, чтобы создать видео.

На каждом видео есть открывающий слайд, на котором отображается название. Чтобы изменить его — нажмите на текст, удалите его и придумайте свой собственный заголовок, чтобы добавить контекст для  вашего видео.

Чтобы изменить дизайн слайда заголовка, прокрутите шаблоны в нижней части экрана и коснитесь их, чтобы опробовать.

Чтобы создать видео, подходящее для Instagram Stories, вам нужно будет изменить ориентацию на портрет. Для этого нажмите на значок в виде гаечного ключа, затем — «Формат» > «Портрет» и «ОК».

Музыка будет автоматически добавлена в ваше видео. Чтобы изменить трек, нажмите на значок музыкальной заметки и прокрутите доступные по темам треки. Кроме того, вы можете выбрать трек из своей собственной музыкальной библиотеки или выбрать «No Music», если хотите.

Если вы хотите изменить порядок элементов в видео, нажмите на значок «Timeline» (третий значок слева) и перетащите элементы по желанию. Вы также можете удалить Quik Outro в конце видео, нажав на значок карандаша, переместившись к Outro и нажав Delete.

Как только ваше видео будет завершено, нажмите «Сохранить», и у вас будет возможность поделиться им в социальных сетях или загрузить его в свою галерею.

№ 5: Используйте профессиональную графику в Stories с помощью Adobe Spark Post

Цена: бесплатно либо $9,99 в месяц за премиум-версию.

Adobe Spark Post предлагает маркетинговые шаблоны с разнообразной графикой, шрифтами и фоном. Вы также можете загружать собственные активы бренда, такие как логотипы и шрифты, с премиальной версией, которая стоит $9,99 в месяц.

Чтобы создать привлекательные Instagram Stories с помощью Spark Post, перейдите наspark.adobe.com и создайте учетную запись. После входа в систему щелкните на значок «+» и нажмите «Опубликовать», чтобы создать новый пост.

Затем вы можете просматривать шаблоны по темам или создавать историю с нуля.

После выбора шаблона выберите существующий текст, чтобы отредактировать его и добавить свое собственное сообщение. Вы можете изменить цвет текста, шрифт и место размещения, используя панель навигации справа от вашего шаблона.

Чтобы удалить элементы, включая текст, выделите их с помощью курсора и щелкните значок корзины.

Для выбора стиля нажмите «Текст» в верхней части страницы, а затем, прокручивая предложения, применяйте разные варианты к вашим текстовым элементам. Нажмите «Готово», чтобы применить выбранный стиль к вашему дизайну.

Если вы хотите изменить макет, но сохранить цветовую гамму и стиль шрифта, перейдите в раздел «Макет» на панели навигации и просмотрите варианты. Когда вы определитесь с макетом — нажмите «Готово».

Имейте в виду, что лучше не делать слишком много настроек шаблона. Просто подкорректируйте его, чтобы он соответствовал вашей цели и максимально точно отражал стиль вашего бренда.

Чтобы сохранить Story, просто нажмите на кнопку «Загрузить» в верхней панели навигации.

№ 6: Конвертируйте видео в 15-секундное Story с помощью Storeo

И последнее, но не менее важное — это Storeo, бесплатное приложение для IOS, оно легко преображает видео в 15-секундные клипы, которые идеально подходят для Stories. Приложение интуитивно понятное и содержит полезное введение, которое поможет получить доступ к вашему микрофону, камере и фотографиям.

Следующим шагом будет создание или загрузка видео. Нажмите на значок «clapboard» в правом нижнем углу экрана, чтобы выбрать видео из галереи. Или коснитесь значка камеры, чтобы записать новое видео.

Когда видео будет вас устраивать — нажмите «Export as X Slices» в нижней части экрана. Затем Storeo разделит ваше видео на наиболее оптимальное количество отрезков. Он оптимизирует начало и конец каждого из них таким образом, что, когда вы загрузите контент в Stories — переходы будут максимально «слитными».

После экспорта вы получите подтверждение загрузки и возможность открыть приложение Instagram, чтобы добавить фрагменты видео в свои Stories.

Все, что вам нужно сделать теперь — это загрузить контент в ваши Stories.

Комментарий к статье дала Даша Андреева, основатель SMM-агентства Wishdo Stories давно стали отдельной частью контента в Instagram. Вести их по остаточному принципу нельзя, в духе: «Что осталось и не вошло в основную ленту – то для Stories». Их нужно планировать, заранее готовить, обрабатывать. Только тогда они будут работать и помогать развитию страницы.

Приложения, приведенные выше, очень классные. Особенно часто использую в работе Hype Type – для текста и Unfold – для красивых рамок и коллажей.

Вот еще 5 приложений, которые помогут сделать Stories круче.

AppForType. Удобное приложение для добавления текста. Да, можно добавить текст непосредственно в Instagram Stories, но он будет выглядеть типично, «как у всех». А так одним только текстом можно прилично так выделиться.

За 3 секунды добавила надпись: «Yes you can». Можно поменять размер, цвет, саму надпись. Но только на английском.

Huji и Kuni. Приложения, которые помогают добавить на фото эффект 90-х. Это очень модно сейчас. И если не в каждую ленту может вписаться такой контент, то в Stories – очень даже.

ДО

После (Huji)

InShot. Приложения для обработки фото и видео. Можно добавить музыку и различные эффекты, а-ля помехи или «привидение». Легкое в использовании.

Добавила рамку под фото, формат Stories. Заливка фона – размытое фото. Добавила текст. Можно дополнить музыкой.

Adobe Sketch. Красивые мазки на фотографии. Будто ты художник, а Stories – полотно. Программа не очень простая в использовании, потому придется «попотеть», чтобы ее освоить. Но это того стоит.

Для одного из профилей использовала мазки, как подложку под текст. Просто, симпатично и вызывает ощущение некого «единого стиля».

Можно сделать слайд-шоу из фотографий или смонтировать простенькое видео. Для Stories я часто использую, чтобы сделать видеоподборку из фотографий.

Собрала отзывы с воркшопа и объединила в короткое видео, которое разместила в Stories-агентстве.

 

Удачных и креативных идей вам и миллион лайков!

---

Статью перевела Екатерина Никитенко

От редакции: а мы приглашаем вас на курсы SMM!

---

 

А теперь традиционно приглашаем вас на курсы SMM. Дистанционный курс «Эффективный SMM: продвижение проектов в социальных сетях» — это 8 недель напряженной работы. На курсе вы научитесь вычленять свою аудиторию в социальных сетях, анализировать активность конкурентов, формировать стратегию, которая обеспечит удачное продвижение, настраивать крутые рекламные кампании и делать точечный таргетинг, анализировать результаты вашей РК.

ЗАПИСАТЬСЯ

 

Если Вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter

сплошных шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разные

Связанные стили

• Cool

• Милый

• Рукописный ввод

• Sans Serif

• Полужирный

• Fun

• Ретро

• 1 Modern

• Контур

• Декоративный

• Дети

• Плакат

• Комикс

• Мультфильм

• Толстый

• Заполненный

Стойки с заполнением Блок

• Жир

• Дисплей

• Геометрический

• Тяжелый

• Название

• Блочный

• Квадратный

• Techno

• Коренастый

• Футуристический

• Угловой

• Чистый

• Будущее

• Заголовок

• Маркер

• Sci-Fi

• 1 Черный

  Sci-Fi

• 1 Черный

• 32

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярное
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

3526 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

17247 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

301. Скачано 3k

Для личного пользования Бесплатно

327,7k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Курсив

7818 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

203,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1754 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

14643 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

1223 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

436 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

537 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

521 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

4424 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

2741 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

612 загрузок

От 1 до 15 из 70 Результатов

• 1
• 2
• 3
• 4
• Следующие

Еще больше стилей

75000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

Electronica Шрифт бесплатно от Graviton

Электронный дисплей SolidElectronica Display OutlineElectronica Display InlineElectronica Display Stencil

Электронный дисплей SolidElectronica Display OutlineElectronica Display InlineElectronica Display Stencil

Fontspring Desktop / Webfont EULA v1.

70

Эту лицензию также можно найти по этой постоянной ссылке: https://www.fontsquirrel.com/license/electronica

Лицензионное соглашение с конечным пользователем шрифтов Fontspring Desktop
Версия 1.7.0 — 26 февраля 2017 г.

Загружая и / или устанавливая программное обеспечение шрифтов («Шрифт»), предлагаемое Fontspring или его дистрибьюторами, вы («Лицензиат») соглашаетесь со следующими положениями и условиями настоящего Лицензионного соглашения с конечным пользователем («EULA»):

1.Предоставляемые права
Fontspring предоставляет Лицензиату бессрочную, всемирную, неисключительную и не подлежащую передаче лицензию по адресу:

а. Используйте шрифт для создания и распространения графики, логотипов и иллюстраций для отображения на любой поверхности, включая экраны компьютеров, телевизионные экраны, бумагу, физические продукты или любую другую поверхность. Созданная графика может быть фиксированного размера (например, JPG, PNG и т. Д.) Или статического вектора (например, SVG, EPS и т. Д., Созданная с помощью инструмента «создать контуры»).

г. Встраивайте или связывайте Шрифт в соответствии с правилами, описанными в Разделе 2d «Встраивание документа» настоящего Лицензионного соглашения.

2. Требования и ограничения

а. Продукты
Лицензиат не имеет права использовать шрифт для создания продуктов с алфавитом или буквами для перепродажи, если продукт состоит из отдельных букв, включая резиновые штампы, изделия с высечкой, продукты с трафаретами или клейкие наклейки с буквами, на которых может быть воспроизведено сходство шрифта. а конечный пользователь указанных продуктов может создавать свои собственные наборы. Расширенная лицензия может быть доступна за дополнительную плату.

Лицензиат может создавать типографские продукты с использованием шрифта, если продукт состоит из общепринятых слов или фраз, например, резиновый штамп со словами «Отлично!» или наклейка с надписью «Спасибо. ”

г. Дингбаты и иллюстрации
Лицензиат ЗАПРЕЩАЕТСЯ использовать иллюстрации или изображения в шрифте, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ букв, цифр, знаков препинания, диакритических знаков и т. Д. Таким образом, чтобы иллюстрация или изображение становились основным аспектом продукта для перепродажи. Например, изображение дингбата в шрифте не может быть единственным элементом дизайна на чашке кофе, футболке, открытке и т. Д., Предназначенных для перепродажи. Расширенная лицензия может быть доступна за дополнительную плату.

г. Пользователи и развертывание
Шрифт может одновременно использоваться не более чем количеством пользователей, указанным в счете.«Пользователь» — это отдельное лицо или отдельная машина по усмотрению Лицензиата. Все пользователи должны принадлежать к той же компании или семье, которые покупают шрифт, за исключением временного использования третьими сторонами, как описано в Разделе 3 «Предоставление третьим сторонам» настоящего Лицензионного соглашения. Шрифт может быть установлен на сервере с целью развертывания для лицензированных пользователей, при этом все пользовательские ограничения, перечисленные выше, все еще применяются.

г. Встраивание документов (включая PDF, Microsoft Word® и Microsoft Powerpoint®)
Документы со встроенным шрифтом и отправленные третьим лицам должны быть доступны только для чтения этими получателями.

Документы со встроенным шрифтом, созданные для внутреннего использования или отправленные третьим лицам, работающим от имени Лицензиата, как описано в Разделе 3 «Предоставление третьим лицам», могут редактироваться.

3. Предоставление третьим сторонам
Лицензиат может временно предоставить Шрифт графическому дизайнеру, типографии, агенту или независимому подрядчику, который работает от имени Лицензиата. Агенты, временно использующие шрифт, рассматриваются как лицензированные пользователи и учитываются при подсчете количества пользователей, указанных в счете-фактуре.В случае однопользовательской лицензии Лицензиат может временно предоставить Шрифт одной третьей стороне, не нарушая условия настоящего Лицензионного соглашения.

Сторонний проектировщик, разработчик, агент или независимый подрядчик должен:
a. Согласитесь в письменной форме на использование шрифта исключительно для работы Лицензиата в соответствии с условиями настоящего ЛСКП.
г. По завершении работы не сохраняйте копии шрифта.

4. Срок действия
Настоящее ЛСКП предоставляет бессрочную лицензию на права, изложенные в Разделе 1 «Предоставленные права», до тех пор, пока действие ЛСКП не прекратится в соответствии с Разделом 8 «Прекращение действия».”Fontspring не будет взимать дополнительную плату после покупки, ежегодно или иным образом.

5. Другое использование
Лицензии на встраивание @ font-face, компьютерные приложения и игры, устанавливаемые интерактивные книги, программное обеспечение, мобильные приложения и игры, электронные книги, веб-сайты для создания продуктов, распространение шаблонов веб-сайтов, шаблоны веб-сайтов и другие виды использования, не разрешенные этим Лицензионное соглашение с конечным пользователем может быть доступно за дополнительную плату. Свяжитесь с Fontspring по адресу support@fontspring. com для получения дополнительной информации.

6.Модификации
Лицензиат не может изменять файлы шрифтов или создавать производные шрифты на основе шрифта без предварительного письменного согласия Fontspring или компании-владельца, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ того, что Лицензиат может создавать файлы, необходимые для встраивания или связывания в соответствии с настоящим Лицензионным соглашением.

7. Copyright
Шрифт защищен законом об авторских правах. The Foundry является единственным эксклюзивным владельцем всех прав интеллектуальной собственности, включая права в соответствии с законом об авторском праве и товарных знаках. Лицензиат соглашается не использовать Шрифт каким-либо образом, который нарушает права интеллектуальной собственности Foundry или условия этого EULA.Лицензиат будет нести юридическую ответственность и освобождает Fontspring от ответственности за любые нарушения прав Foundry, вызванные несоблюдением условий настоящего EULA.

8. Прекращение действия
Настоящее лицензионное соглашение действует до прекращения действия. Если Лицензиат не соблюдает какие-либо условия настоящего ЛСКП, Fontspring может расторгнуть ЛСКП с уведомлением за 30 дней. Действие настоящего лицензионного соглашения прекращается автоматически через 30 дней после отправки такого уведомления.

9. Возврат средств и отказ от ответственности
Fontspring, по запросу Лицензиата, предоставит возмещение за Шрифт, если:
a.Шрифт не использовался ни в одной опубликованной или выпущенной работе.
г. С момента покупки, указанной в Счете, прошло не более 30 дней.
с. Шрифт был удален и удален со всех компьютеров Лицензиата.

Продукт предоставляется «как есть». Fontspring не дает никаких гарантий, явных или подразумеваемых, включая, но не ограничиваясь, подразумеваемые гарантии товарной пригодности и пригодности для определенной цели.

Fontspring не несет ответственности за любые прямые, косвенные, косвенные или случайные убытки (включая убытки от потери прибыли, прерывания бизнеса, потери деловой информации и т. П.), Возникшие в результате использования или невозможности использования продукта. даже если Fontspring или Foundry были предупреждены о возможности таких повреждений.

Поскольку в некоторых штатах не допускается исключение или ограничение ответственности за косвенный или случайный ущерб, указанное выше ограничение может не применяться к Лицензиату.

10. Применимое право
Настоящее ЛСКП регулируется законами Соединенных Штатов Америки и штата Делавэр.

11. Полнота соглашения
Настоящее лицензионное соглашение вместе со счетом-фактурой, прилагаемым к каждому шрифту, лицензированному у Fontspring или его дистрибьюторов, составляет полное соглашение между Fontspring и Лицензиатом.

12. Изменение
Стороны могут изменять или дополнять настоящее ЛСКП в письменной форме.

13. Отказ от прав. Отказ от одного нарушения или невыполнения обязательств по настоящему Соглашению не означает отказ от любого последующего нарушения или невыполнения обязательств.


———————————————————————————————————————————————— ————————————-


Лицензионное соглашение с конечным пользователем Fontspring Webfont
Версия 1.7.0 — 26 февраля 2017 г.

Загружая, устанавливая и / или встраивая программное обеспечение шрифтов («Webfont»), предлагаемое Fontspring или его дистрибьюторами, вы («Лицензиат») соглашаетесь соблюдать следующие положения и условия настоящего Лицензионного соглашения с конечным пользователем («EULA»). :

1.Право предоставлено
Fontspring предоставляет Лицензиату бессрочную, всемирную, неисключительную и не подлежащую передаче лицензию на связывание Webfont с веб-сайтами с помощью селектора @ font-face в файлах CSS.

2. Требования и ограничения
Лицензиат соглашается соблюдать следующие требования и ограничения:
a. Лицензиат должен использовать Webfont, предоставленный Fontspring в соответствии с настоящим Лицензионным соглашением. Лицензиат не может ссылаться на полный шрифт CFF OpenType или TrueType, предназначенный для настольной установки.
г.Лицензиат должен включить весь закомментированный заголовок в предоставленный файл CSS.
с. Общий трафик веб-сайта (-ов), измеряемый в просмотрах страниц в месяц, не может превышать количество просмотров страниц, указанное в счете-фактуре.
г. Лицензиат может установить Webfont только на принадлежащих ему веб-сайтах или контролируемых им.
e. Лицензиат может встраивать Webfont в отчеты, создаваемые веб-сайтами, при условии, что Лицензиат не продает отчеты для получения прибыли.

3. Предоставление третьим лицам
Лицензиат может временно предоставить Шрифт производителю, издателю или другому агенту, который работает от имени Лицензиата.

Сторонний дизайнер, разработчик, агент или независимый подрядчик должен:
(1) Согласиться в письменной форме на использование шрифта исключительно для работы Лицензиата в соответствии с условиями настоящего Лицензионного соглашения.
(2) Не сохранять копии шрифта по завершении работы.

4. Срок действия
Это лицензионное соглашение предоставляет бессрочную лицензию на права, изложенные в параграфе 1, до тех пор, пока лицензионное соглашение не будет прекращено в соответствии с параграфом 8. Fontspring не будет взимать дополнительную плату после покупки, ежегодно или иным образом.

5. Другое использование
Лицензии на использование настольных компьютеров, компьютерных приложений и игр, устанавливаемых интерактивных книг, программного обеспечения, мобильных приложений и игр, электронных книг и электронных подписок, веб-сайтов для создания продуктов, распространения шаблонов веб-сайтов, шаблонов веб-сайтов и других видов использования, не разрешенных данным соглашением EULA могут быть доступны за дополнительную плату. Свяжитесь с Fontspring по адресу [email protected] для получения дополнительной информации.

6. Модификации
Лицензиат не может изменять Webfont или создавать производные работы на основе Webfont без предварительного письменного согласия Fontspring или компании-владельца, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ того, что Лицензиат может создавать файлы, необходимые для встраивания или связывания в соответствии с настоящим Лицензионным соглашением.

7. Авторское право
Webfont защищено законом об авторских правах. The Foundry является единственным эксклюзивным владельцем всех прав интеллектуальной собственности, включая права в соответствии с законом об авторском праве и товарных знаках. Лицензиат соглашается не использовать Webfont каким-либо образом, который нарушает права интеллектуальной собственности Foundry или условия этого EULA. Лицензиат будет нести юридическую ответственность и освобождает Fontspring от любых нарушений прав литейного предприятия, вызванных несоблюдением условий настоящего Лицензионного соглашения.

8. Прекращение действия
Настоящее лицензионное соглашение действует до прекращения действия. Если Лицензиат не соблюдает какие-либо условия настоящего ЛСКП, Fontspring может расторгнуть ЛСКП с уведомлением за 30 дней. Действие настоящего лицензионного соглашения прекращается автоматически через 30 дней после отправки такого уведомления.

9. Возврат денежных средств и отказ от ответственности
Fontspring по запросу пользователя предоставит возмещение за шрифт, если:
a. Шрифт не использовался ни в одной опубликованной или выпущенной работе.
г. С момента покупки, указанной в Счете, прошло не более 30 дней.
с. Шрифт был удален и удален со всех компьютеров Лицензиата.

Продукт предоставляется «как есть». Fontspring не дает никаких гарантий, явных или подразумеваемых, включая, но не ограничиваясь, подразумеваемые гарантии товарной пригодности и пригодности для определенной цели.

Fontspring не несет ответственности за любые прямые, косвенные, косвенные или случайные убытки (включая убытки от потери прибыли, прерывания бизнеса, потери деловой информации и т. П.), Возникшие в результате использования или невозможности использования продукта. даже если Fontspring или литейный завод были предупреждены о возможности таких повреждений.

Поскольку в некоторых штатах не допускается исключение или ограничение ответственности за косвенный или случайный ущерб, указанное выше ограничение может не применяться к Лицензиату.

10. Применимое право
Настоящее ЛСКП регулируется законами Соединенных Штатов Америки и штата Делавэр.

11. Полнота соглашения
Настоящее лицензионное соглашение вместе со счетом-фактурой («Счет-фактура»), который сопровождает каждый шрифт, лицензированный у Fontspring или его дистрибьюторов, составляет полное соглашение между Fontspring и Лицензиатом.

12. Изменение
Стороны могут изменять или дополнять настоящее ЛСКП в письменной форме.

13. Отказ от прав. Отказ от одного нарушения или невыполнения обязательств по настоящему Соглашению не означает отказ от любого последующего нарушения или невыполнения обязательств.

---

Примечания от Fontsquirrel о наследии этого шрифта:

https://www.fontspring.com/fonts/graviton/electronica

Font Awesome Font Free от Дэйва Ганди

Font Awesome 5 брендов RegularFont Awesome 5 Free RegularFont Awesome 5 Free Solid

Font Awesome 5 брендов RegularFont Awesome 5 Free RegularFont Awesome 5 Free Solid

SIL Open Font License v1.

10

Эту лицензию также можно найти по этой постоянной ссылке: https://www.fontsquirrel.com/license/font-awesome

Это программное обеспечение шрифтов находится под лицензией SIL Open Font License, версия 1.1.
Эта лицензия скопирована ниже, а также доступна в разделе часто задаваемых вопросов по адресу: http://scripts.sil.org/OFL

—————————————————————————————-
ЛИЦЕНЗИЯ НА ОТКРЫТЫЙ ШРИФТ SIL Версия 1.1 — 26 февраля 2007 г.
——————— ——————————————————————-

ПРЕАМБУЛА
Цели лицензии Open Font License (OFL) заключаются в том, чтобы стимулировать всемирную разработку совместных проектов шрифтов, поддерживать усилия академических и лингвистических сообществ по созданию шрифтов, а также предоставлять бесплатную открытую структуру, в которой шрифты могут совместно использоваться улучшается в партнерстве с другими.

OFL разрешает использовать, изучать, изменять и распространять лицензионные шрифты свободно, если они не продаются сами по себе. Шрифты, включая любые производные работы, могут быть объединены, встроены, распространены и / или проданы с любым программным обеспечением при условии, что любые зарезервированные имена не используются производными продуктами. Однако шрифты и их производные не могут быть выпущены под какой-либо другой лицензией. Требование о том, чтобы шрифты оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный с использованием шрифтов или их производных.

ОПРЕДЕЛЕНИЯ


«Программное обеспечение шрифтов» относится к набору файлов, выпущенных Правообладателем в соответствии с данной лицензией и четко обозначенных как таковые. Это может включать исходные файлы, сценарии сборки и документацию.

«Зарезервированное имя шрифта» относится к любым именам, указанным как таковые после заявления об авторских правах.

«Исходная версия» относится к набору компонентов программного обеспечения шрифтов, распространяемых Правообладателем (-ами).

«Модифицированная версия» относится к любой производной версии, созданной путем добавления, удаления или замены — частично или полностью — любого из компонентов Исходной версии, путем изменения форматов или путем переноса Программного обеспечения шрифтов в новую среду.

«Автор» относится к любому дизайнеру, инженеру, программисту, техническому писателю или другому человеку, который внес свой вклад в Программное обеспечение шрифтов.

РАЗРЕШЕНИЕ И УСЛОВИЯ
Настоящим разрешается бесплатно любому лицу, получившему копию Программного обеспечения шрифтов, использовать, изучать, копировать, объединять, встраивать, изменять, распространять и продавать модифицированные и немодифицированные копии Программного обеспечения шрифтов. , при соблюдении следующих условий:

1) Ни Программное обеспечение шрифтов, ни какие-либо его отдельные компоненты, в оригинальной или модифицированной версии, не могут продаваться отдельно.

2) Оригинальные или модифицированные версии программного обеспечения шрифтов могут быть объединены, распространены и / или проданы с любым программным обеспечением при условии, что каждая копия содержит указанное выше уведомление об авторских правах и настоящую лицензию. Они могут быть включены в виде отдельных текстовых файлов, удобочитаемых заголовков или в соответствующие машиночитаемые поля метаданных в текстовых или двоичных файлах, если эти поля могут быть легко просмотрены пользователем.

3) Никакая измененная версия программного обеспечения шрифтов не может использовать зарезервированные имена шрифтов, если иное не предоставлено соответствующим Правообладателем явным письменным разрешением.Это ограничение применяется только к имени основного шрифта, представленному пользователям.

4) Имя (имена) Правообладателя или Автора (ов) Программного обеспечения шрифтов не должно использоваться для продвижения, поддержки или рекламы какой-либо Модифицированной версии, кроме как для подтверждения вклада (ов) Авторских прав. Держатель (и) и Автор (ы) или с их явного письменного разрешения.

5) Программное обеспечение шрифтов, измененное или немодифицированное, частично или полностью, должно распространяться полностью по этой лицензии и не должно распространяться по какой-либо другой лицензии.Требование о том, чтобы шрифты оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный с использованием Программного обеспечения шрифтов.

ПРЕКРАЩЕНИЕ
Эта лицензия становится недействительной, если любое из вышеперечисленных условий не выполняется.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ FONT ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ ​​НИКАКИМИ ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНЫХ ЦЕЛЕЙ, ЗАПИСИ ИЛИ ЗАПИСИ .НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ВЛАДЕЛЬЦА АВТОРСКИХ ПРАВ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УБЫТКИ ИЛИ ДРУГУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ОБЩИЕ, ОСОБЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ В РЕЗУЛЬТАТЕ ДОГОВОРА, ПРАКТИКИ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, ВОЗНИКНОВЕНИЕМ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ FONT ИЛИ ИЗ ДРУГИХ ДЕЛ В ПРОГРАММНОМ ОБЕСПЕЧЕНИИ FONT.

---

Примечания от Fontsquirrel о наследии этого шрифта:

https://fontawesome.com/

Загрузите бесплатный шрифт Folk solid 💓 dafontfree.нетто

Имя файла:
FOLKSOLID.OTF
Размер файла: 26 Kb
Всего просмотров: 4,236
Всего загрузок: 448

Эти шрифты являются собственностью авторов и являются условно-бесплатными, демонстрационными версиями или общественным достоянием. Лицензия, упомянутая над кнопкой загрузки, является всего лишь указанием. Пожалуйста, просмотрите readme-файлы в архивах или посетите сайт указанного автора, чтобы узнать подробности, и свяжитесь с ним, если у вас есть сомнения.Если автор / лицензия не указаны, это потому, что у нас нет информации, это не означает, что это бесплатно.

Базовая информация

Семейство шрифтов : Folk
Идентификация подсемейства шрифтов : solid
Уникальный идентификатор : MarceloMagalhaes: Folk SOLID: 2008
Полное имя шрифта : Folk solid

Название шрифта Postscript : Folk-solid
Уведомление о товарном знаке : Folk SOLID является товарным знаком Marcelo Magalhaes.
Название производителя : Marcelo Magalhaes
Дизайнер : Marcelo Magalhaes
Описание : Copyright (c) 2007 by. Все права защищены.
http://www.marcelomagalhaes.net
Folk
solid


Char map Folk solid font

FOLKSOLID.OTF, Folk solid, folk, folk solid, folk, folksolid-otf, windows, otf, шрифт , твердый, фольксолид, кисть

Шрифты, представленные на этом веб-сайте, являются собственностью их авторов и являются бесплатными, условно-бесплатными, демонстрационными версиями или общественным достоянием.Лицензия, упомянутая над кнопкой загрузки, является всего лишь указанием. Пожалуйста, просмотрите readme-файлы в архивах или посетите сайт указанного автора, чтобы узнать подробности, и свяжитесь с ним, если у вас есть сомнения.
Если автор / лицензия не указаны, это потому, что у нас нет информации, это не означает, что это бесплатно.

О семействе шрифтов Woodkit Solid

Концепция дизайна

Woodkit — это система шрифтов, вдохновленная типом дерева и высокой печатью, состоящая из трех семейств — Solid, Print и Reprint, каждое из которых имеет шесть различных стилей, охватывающих различные рисунки алфавита, компоненты и разные орнаменты. Woodkit поддерживает латинские, кириллические и греческие шрифты.
Подробнее о разработке Woodkit▸

Возможности OpenType

При наборе текста с включенными основными лигатурами шрифт автоматически переключается между тремя разными версиями для каждой буквы или числа. Когда два одинаковых глифа набираются вместе, шрифт заменяет их их узкими вариантами, так что они заполняют только один квадрат вместе, добавляя немного остроты в микс. При включенных контекстных альтернативах вращаются пять различных версий: три полных квадрата и два полуквадрата шириной.И, наконец, когда включены дискреционные лигатуры, шрифт вращается только между двумя полуквадратными версиями. Все это вместе дает возможность создать богатую обстановку, в которой нет двух одинаковых слов. Для получения дополнительной информации см. Раздел «Возможности».

Орнаменты и фигурки

Woodkit поставляется с орнаментами, выбором из 500 символов, форм, дингбатами в стиле середины века и бесшовными узорами, дополняющими другие стили Woodkit. Кроме того, существует отдельный стиль фигур, позволяющий складывать блоки друг на друга, чтобы создать почти 400 000 возможных фигур — 78 голов, 8 рук, 8 ног и 8 стволов на выбор и 10 различных шляп в довершение всего.

Международная типографика

Шрифты Typotheque OpenType Pro поддерживают все европейские языки, включая латиницу (западную, центральную и восточноевропейскую, балтийскую, турецкую), кириллицу, греческий монотонный.

Автор

Семейство шрифтов Woodkit было опубликовано в 2014 году, разработано Ондреем Йобом. Woodkit было выбрано судьями для получения «Сертификата качества типографики» на Клубе типографских директоров 2015 года.

Harlow ™ Solid | Шрифты.com

Попробуйте этот веб-шрифт прямо сейчас! Введите текст и нажмите кнопку «Изменить образец текста».

72 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку. Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

60 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

48 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку. Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

36 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

24 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку. Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

18 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

14 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку. Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

12 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

10 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку. Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

8 Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку.

No related posts.