Искусство первой буквы
7 — 2007Алексей Домбровский ([email protected])
Царь-буква славянских печатных книг: реформа
Сие очам российским сперва было дико…
Василий Тредиаковский
Насколько пестрым и разностильным было первое десятилетие русского книгопечатания, настолько однообразно в декоративном отношении выглядели последующие сто лет.
Почти весь XVII век прошел под знаком старопечатного орнамента. Широкие листья с острыми зубчатыми краями плавно выгибались в заставках и мелко закручивались в инициалах на всем пространстве Московского государства. Найденный Иваном Федоровым способ украшения книг был возведен почти в канон. Еще в год выхода из печати знаменитого Апостола (1564) одна из его гравюр была повторена в анонимном широкошрифтном Четвероевангелии. С тех пор пошло «таковое дело твердо и непреткновенно» — из книги в книгу апостольские заставки копировали, его буквицам подражали, хотя исполнение часто бывало заурядным, и за годы орнамент Ивана Федорова растерял немало своей импозантности в изданиях учеников и последователей (рис.
Рис. 1. Одно из немногих новшеств коснулось второй краски: в XVII веке московские печатники стали оттискивать крупные инициалы киноварью Гравированные буквицы из изданий Московского печатного двора 1615-1668 годов
Рис. 2. Узорные буквы, заполненные витыми травами, были настолько популярны, что, подражая печатным оттискам, их во множестве исполняли от руки Инициал из лицевой рукописи «Сказание о Мамаевом побоище». Середина XVII века
Гораздо свободнее подходили к украшению книг на западных окраинах Московии (рис. 3).
Рис. 3. Звериный (тератологический) орнамент украшал русские рукописи в XIII-XIV столетиях, однако на страницах печатной книги XVII века подобные инициалы выглядят весьма необычно Часослов. Вильно, 1617 год
В совершенно неожиданном стиле были выполнены буквицы украинских издателей Гедеона и Федора Балабанов.
Ни славянские рукописи, ни славянская печать до тех пор не были знакомы с таким декором. Сюжеты и персонажи гравированных инициалов поместились на заднем плане, за кирилловскими буквами необычного, антиквенного рисунка. Подобные композиции и манера резьбы были распространены в западноевропейских светских изданиях второй половины XVI века, однако трудно представить, чтобы с такими буквицами выходили в свет православные литургические книги (рис. 4). Особенно богато был украшен Служебник, изданный в Стрятине в 1604 году: с 68 гравированных досок на его страницах оттиснуто 193 больших инициала.
Рис. 4. Если бы не славянские буквы на переднем плане, легко можно было бы заключить, что эти инициалы взяты из европейских изданий XVI века Служебник. Типография Федора Балабана. Стрятино, 1604 год
В сравнении с застывшими формами московских старопечатных трав это настоящая феерия бурлящей жизни, стремительный каскад эпизодов и сцен.
Античные мотивы и мифические персонажи свободно перемежаются картинами библейской истории: амуры, гарпии, сирена, кентавр соседствуют здесь с Каином, убивающим Авеля, Самсоном, раздирающим пасть льву, Спасителем, въезжающим в Иерусалим на «осляти». Изображения реальных птиц и зверей (попугаев, совы, зайца, коня) мало чем отличаются от религиозных символов: медного змия, сгорающего в огне феникса, осененных нимбами льва, тельца и орла. В подборе иных персонажей обращает на себя внимание общая закономерность: букву «Е», например, украшает олень (пославянски — елень), «И» и «Б» — орел с нимбом (символ евангелиста Иоанна Богослова), «Н» — богиня победы Нике,
«Т» — тритоны, «Ц» — козел (поукраински — цап). Встречаются элементы явно архитектурной природы: маскароны, вазы с цветами…
Откуда же взялись на страницах православного Служебника декоративные мотивы латинской книги? Владелец стрятинской типографии Федор Юрьевич Балабан, несомненно, был человеком широких воззрений. Получив образование в Италии, он собрал в своем имении весьма богатую библиотеку.
Родной дядя Федора Юрьевича и его наставник в издательском деле, Гедеон Балабан, служил во Львове епископом. Он выступал против Брестской унии 1596 года, согласно которой Православная церковь на территории Речи Посполитой объединялась с Католической. Униаты отрекались от православных догматов веры и переходили в подчинение Папе Римскому. При этом они сохраняли за собою право придерживаться старых обрядов и справлять службу на славянском языке. Гедеон Балабан благословил латинское убранство Служебника, видимо, в назидание сторонникам унии. В таком виде православная книга наглядно демонстрировала, что разногласия между Восточной и Западной церквями заключаются не во внешней форме.
Нельзя сказать, что к подобным вольностям православные читатели отнеслись с пониманием. Сохранился экземпляр Служебника, в котором фон буквиц был тщательно зачернен — так же, как в свое время замарывались «непотребные» сюжеты инициалов Франциска Скорины. Впрочем, это не помешало КиевоПечерской лавре, впоследствии приобретшей инвентарь стрятинской типографии, с успехом печатать «скоромные» гравюры на страницах своих изданий. Балабановские буквицы украсили Часослов (1617), Анфологион (1619), Беседы на четырнадцать посланий (1623) и другие книги, вышедшие из монастырской печатни.
Помимо светского декора, исполненного на западный манер, инициалы Служебника 1604 года обогатили славянскую книгу новым начертанием букв. Любопытно, что все литеры имели вполне законченный вид, весьма близкий латинской антикве, и это за сто с лишним лет до утвержденного Петром I гражданского шрифта! Правда, похожий рисунок кирилловского алфавита применил еще раньше, в 1490х годах, черногорский Макарий.
В изданиях странствующего типографа Спиридона Соболя заглавные буквы также отличаются от московских образцов, хотя и выглядят не столь радикально, как инициалы Балабанов. Известно, что в 16201630х годах Соболь путешествовал со своей друкарней между Киевом и Могилевом. Не имея собственных средств для покупки бумаги и отливки шрифтов, не обладая талантом гравера, он перебивался от случая к случаю, всякий раз находя меценатов и мастеров в той местности, где останавливался с печатным станом.
Обосновавшись на время в Кутеинском монастыре, Спиридон Соболь подготовил к печати и в 1630 году приступил к изданию сборника, которому дал название «Брашно духовное». Псалмы царя Давида он дополнил Песнями Моисеевыми, «Плачами покаянными» афонского старца Фикары и праздничными службами — акафистами и канонами.
Легкой белой линией по плотному черному полю на фоне букв были изображены звери и птицы. Плавный очерк невесомых фигурок сочетался с короткими завитками, заполнявшими пустоты, — то ли побегами растительности, то ли воздушными струями. Несмотря на обилие черной краски, ажурный узор радовал глаз и рождал ощущение праздника — как будто под сенью кирилловских букв прогуливались обитатели райских кущ. На малом пространстве гравюры художник всякий раз достигал удивительно тонкого согласия литеры и декора — персонажи инициалов очень чутко реагировали на начертание буквы, а их бесплотный рисунок лишь подчеркивал ее вес (рис. 5).
Рис. 5. Кутеинский монах, гравировавший буквицы для Спиридона Соболя, очевидно, был талантливым иконописцем. Сияние света он смог передать даже черной краской Инициалы из книги «Брашно духовное». Кутеинский монастырь, начало 1630-х годов
Своей пластикой кутеинские буквицы близки инициалам Франциска Скорины, но только не из пражских, а из виленских его изданий.
Однако, как известно, переехав в Вильно, Скорина отказался от изображения людей, животных и птиц в заглавных буквах. Промежутки внутри и вокруг литер его гравер заполнял небольшими белыми штрихами, которые закручивались по форме стеблей и листьев. Спустя столетие безвестный инок Кутеинской обители сумел изобразить то, что отклонил в свое время белорусский первопечатник: он населил виленские инициалы Скорины персонажами его пражских буквиц.
К сожалению, «Брашно духовное» сохранилось в единственном и к тому же неполном экземпляре. Возможно, его издание не было завершено изза начавшейся в 1632 году войны между Московией и Польшей. Буквицы, населенные птицами и зверями, вскоре безвозвратно исчезли из типографских материалов Спиридона Соболя. Можно только гадать, что стало с досками: погибли они во время пожара или были утеряны печатником при переезде. Ни в какой другой книге оттиски с них не встречаются.
К концу XVII столетия искусство гравированных алфавитов в Западной Европе достигло чрезвычайных высот и масштабов.
Возникшие вначале для того, чтобы обеспечивать типографов новыми образцами книжного орнамента, они довольно скоро переросли в самостоятельный вид творчества. Никого уже не удивляло, что наборы декорированных букв печатались просто так, ради забавы, демонстрируя лишь тонкую игру ума и виртуозное владение резцом.
В России ничего подобного не существовало. Обычно образцы узорных буквиц помещались в азбукипрописи, или азбуковники, по которым учили грамоте детей. Даже в XVIII веке их продолжали переписывать и расцвечивать от руки, и на печатный декор они вряд ли оказывали влияние. Скорее напротив, напечатанный в книге орнамент нередко сам служил источником вдохновения для писцакаллиграфа, когда он украшал свою азбуку.
Впрочем, одно московское издание — знаменитый лицевой Букварь 1694 года — было способно соперничать с лучшими европейскими алфавитами. Как учебник он настолько опередил свое время, что нечто подобное вновь появилось в России лишь в XIX веке, спустя сто с лишним лет.
Его гравюры не только отражали представления русского человека XVII столетия о мире, но и являлись подлинной энциклопедией славянской книжной графики и каллиграфии.
Каждой букве в букваре был посвящен отдельный лист, который зрительно делился на три равных яруса (рис. 6).
Рис. 6. Самая выразительная, фигурная буквица занимает на листе букваря верхний левый угол. Это обычное положение инициала в любой книге Страница из «Букваря» Кариона Истомина. Москва, 1694 год
Верхняя треть отводилась под различные начертания. Крупнее всех был гравирован алфавитный знак в виде человеческих фигур: на странице с «како» горнист, опираясь на горн, поднял в готовности руку; по форме «ук» замерли в карауле лучник и копьеносец; лигатуру «от» изображали два молотобойца возле наковальни, букву «червь» — сокольничий с соколом на руке, «ять» — воин с пращой… Продолжали строку узорный инициал и каллиграфические почерки: несколько образцов ломбардов, уставные начертания буквы и множество ее скорописных версий.
Наряду со славянскими письменами здесь же приводились сходные по звучанию греческие и латинские.
Средняя часть листа представляла собой весьма насыщенную композицию из живых существ, предметов и явлений, чьи имена и названия начинались с этой буквы. Например, под «како» были изображены кипарис, клобук, кит, колокол, ключ, кокошь (курица), кувшин, конь, корова, корабль, колесница, копье, кречет и кладезь (колодезь) — дабы ученик «да что видит, сие и назовет», как говорилось в предисловии. Подобных рисунков в книге более четырехсот.
Заканчивалась страница нравоучительными виршами, в которых перечислялись изображенные предметы для лучшего запоминания азбуки:
Како кто хощет видом си познати,
В первых вещей сих будеш то писати.
Киты суть в морях, кипарис на суши,
Юный, отверзай в разум твоя ушы.
В колесницу сядь, копием борися,
Конем поезжай, ключем отоприся.
Корабль на воде, а в дому корова,
И кокошь в требу, и людем здорова.
Отложи присно тщеты недосуги,
Колокол слушай, твори в небе други.
Автором букваря был иеромонах Карион Истомин — наставник царских детей, поэт, переводчик, справщик (редактор) Московского печатного двора, один из просвещеннейших людей своего времени. Он собственноручно переписал книгу, а возможно, и исполнил часть ее иллюстраций. Первую рукопись, изящно украшенную золотом и красками, Истомин поднес в 1692 году Наталье Кирилловне Нарышкиной, матери Петра I, для ее внука, малолетнего царевича Алексея. Годом позже другой рукописный экземпляр был вручен двоюродным сестрам Алексея. Одновременно автор заказал издание букваря граверу Оружейной палаты Леонтию Бунину, который владел редким в те времена станом для печати с медных досок. Подобного пресса не имелось даже в старейшем центре русского книгопроизводства — Московском печатном дворе.
Печатная версия букваря увидела свет в 1694 году в виде альбома из 43 листов тиражом 106 экземпляров.
При этом участие Бунина в его создании было столь значительно, что в конце книги сочинитель и гравер были представлены как равноправные соавторы: «Сий Букварь счини Иеромонах Карион, а зн аменил и резал Леонтей Бунин». Многие иллюстрации Истомина мастер не только исполнил посвоему, но и не раз перестраивал и дополнял их, добиваясь более цельных и ясных композиций. Кроме того, в гравюре оказалось невозможным воспроизвести позолоту, которой были покрыты фигурные буквы в рукописях. Однако Бунин вложил в свои инициалы столько фантазии и изобретательности, что, оттиснутые простой черной краской на белой бумаге, они отнюдь не выглядят беднее позолоченных (рис. 7).
Рис. 7. Несмотря на то что Карион Истомин адресовал свой букварь не только «отрокам», но и «отроковицам», большинство героев его фигурных инициалов — люди военные Буквы «Б», «В», «Г», «Ж», «Ъ», «Ять» и «Ю». Москва, 1694 год
Необходимо сказать, что фигурные инициалы букваря — пример уникальный в русской книжности не только XVII, но и предыдущего, XVI столетия.
На протяжении почти двух веков в Москве не встречались буквицы, составленные из человеческих фигур. С легкой руки новгородских изографов они когдато имели широкое хождение в книгах средневековой Руси, однако впоследствии были вытеснены орнаментом — балканской плетенкой, византийским узорочьем и «фряжскими» травами. Едва ли не в последний раз подобные инициалы попадаются на страницах Буслаевской Псалтири конца XV века, и то из трех ее фигурных буквиц две — самые яркие! — исследователи приписывают руке не русского, а, скорее всего, болгарского мастера. После двухвекового перерыва лицевой Букварь возрождал к жизни забытое искусство.
Впрочем, фигурные инициалы Леонтия Бунина имеют мало общего с отечественной традицией. Напротив, весь антураж, костюмы и бритые («босые») лица большинства персонажей прямо указывают на иноземную природу образцов, которыми пользовался гравер. Отдельные композиции встречаются в алфавите венецианского мастера Джакомо Франко (1596): к примеру, поединок двух борцов («О») или взявшаяся за руки влюбленная пара («Н»).
Некоторые элементы букв (змейискуситель, сигнальный рог, развевающееся знамя, пышное перо на шляпе) обнаруживают сходство с более поздней работой Джузеппе Мителли из Болоньи («Алфавит мечты», 1683). Совпадает также и то, что каждый инициал у Мителли сопровождается стихотворным пояснением. Двух персонажей Леонтий Бунин позаимствовал не из гравированного алфавита, а из книги — иллюстрированной Библии Пискатора, весьма популярной на Руси в XVII веке: это стреляющий из лука Иосиф («Ю») и Юдифь с головой Олоферна в руке («Ижица»). Непринужденность человеческих поз и свободное построение групп, за которыми не сразу угадывается знак алфавита, были также весьма характерны для европейских инициалов эпохи барокко.
И все же Леонтий Бунин остался истинно русским мастером. Его резец не стремится повторить ни тщательную проработку деталей голландских гравюр, ни виртуозную легкость итальянских. Нельзя даже сказать, что Бунин достиг в граверном деле подлинного мастерства — по крайней мере, как понимали его европейцы.
Но, творчески переработав образцы, он внес в свою работу ту мягкость, свежесть и простоту форм, что были издавна присущи иконам, фрескам и книжным миниатюрам московской школы. Несмотря на пестрый исходный материал, мастер создал из него свой собственный, стройный и цельный алфавит, какого нигде и никогда еще не было.
Следом за фигурными инициалами Бунин награвировал узорные буквицы, изобразив их чуть ли не вдвое меньше. Прямые штрихи литер он заполнил гирляндами витых трав, а изогнутые покрыл мелкой чешуей, намекая, видимо, на их сходство с гибкими и упругими рыбьими телами (рис. 8). В отличие от фигурных инициалов, узорные буквицы были полностью заимствованы из русских изданий XVII столетия. Идея украсить ими букварь, вероятно, принадлежала самому граверу, поскольку в рукописных копиях книги они отсутствуют.
Рис. 8. Наряду с традиционными цветами, ягодами и угловатой плетенкой петли в некоторых буквах завершались птичьими головами — новым мотивом в орнаменте русского барокко Узорные инициалы из «Букваря» Кариона Истомина.
Москва, 1694 год
Заняв промежуточное положение в образцах письма, узорные буквы создали постепенный переход от фигурных композиций к собственно каллиграфическим примерам: ломбардам, уставу и скорописи.
В своих «подносных» экземплярах Карион Истомин выписал ломбарды красными чернилами, как и принято было делать в текстах. Однако углубленная гравюра на меди не позволяла повторить киноварь, поэтому Леонтий Бунин восполнил этот недостаток более изысканной графикой букв. Формы его инициалов заметно богаче истоминских. Демонстрируя не только каллиграфические приемы, гравер умело вводит в их рисунок арабески, использует плетенку и розетки, случается, заканчивает буквицу роскошным навершием или дополняет ее штрихи тонким филигранным узором (рис. 9). Нарезанные здесь же примеры уставных и скорописных начертаний исполнены не менее изобретательно и искусно.
Рис. 9. Работая долгое время словописцем в Оружейной палате, Леонтий Бунин
в совершенстве владел пером и был знаком с лучшими образцами рукописей, хранящихся
в Московском Кремле.
Его каллиграфический талант более всего раскрылся при резьбе ломбардов
«Букварь» Кариона Истомина. Москва, 1694 год
«“Букварь” Истомина — Бунина скорее “альбом”, тетрадь образцов, а не обычная книга для чтения… — писал исследователь по поводу неистощимого разнообразия его гравюр. — По этому альбому многому может научиться и мастер книги, прежде всего — искусству рисования отдельной буквы»2.
Сегодня, спустя три с лишним столетия, представляется символичным, что Карион Истомин свел вместе на страницах своего букваря славянские, греческие и латинские литеры. Его стремление показать алфавитное письмо «количественно», охватить им пространство (от православного Востока до католического Запада) давно приобрело временн у е качество. В соседстве со славянской азбукой греческие буквы напоминают о ее прошлом: ведь когдато именно византийское уставное письмо легло в основу кириллицы. А литеры латинского алфавита как бы предвосхищают недалекое будущее: через шестнадцать лет, 29 января 1710 года, Петр I окончательно утвердит к употреблению новый шрифт, по рисунку близкий голландской антикве.
В отличие от традиционного типографского полуустава, оставленного для печати богослужебных книг, петровское нововведение коснется изданий светских, отчего шрифт и получит название «гражданский». «Сими литеры печатать исторические и манифактурныя книги, — собственноручно будет начертано российским самодержцем на экземпляре эталонной гражданской азбуки, — а которыя подчернены, тех в вышеписанных книгах не употреблять»3.
Гражданский шрифт возник не на пустом месте. Перемены в славянском письме наметились задолго до петровской реформы. Из Европы и с западных окраин Московии давно проникал альтернативный рисунок кириллицы, исполненной на манер латинской антиквы. Достаточно вспомнить венецианские инициалы Макария из Черногории и копии плантеновских буквиц в изданиях Балабанов (а впоследствии КиевоПечерской лавры). Медленно, но успешно антиква продвигалась с запада на восток. В 1649 году в Москве вышло в свет «Соборное уложение» царя Алексея Михайловича — свод законов Русского государства.
Новыми для московской печати были заглавные буквы латинского рисунка, что выглядело весьма знаменательно в издании такого ранга. Уже при жизни Петра антиквенными буквицами украшал свои книги Лазарь Баранович, владелец новгородсеверской (16741679) и черниговской (с 1680 года) типографий (рис. 10).
Рис. 10. Лазарь Баранович не только изобразил славянские буквы в виде антиквы, но и включил в свои инициалы образы Спасителя («Х») и Николая Чудотворца («И») Новгород-Северский, 1674-1679 годы
Не случайно проникновение латинских форм в кирилловскую азбуку началось именно с инициалов — тех форм письма, что обладают много большей свободой, чем обычный текстовый шрифт. Уже не раз в истории, опережая время, заглавные буквы служили пробным камнем для новых начертаний. Подобный жребий выпал и на долю славянских буквиц XVXVII веков, которые испытали на себе влияние латиницы. В известной степени они подготовили графику прописной части гражданского алфавита.
Петровские новшества изменили облик не только букв, но и печатных изданий. Оформление книг стало простым и деловитым, ведь издавались они «не праздной ради красоты, а для вразумления и наставления чтущему»4. Светлая текстовая полоса, наборные титульные листы и инициалы, отсутствие красных выделений и декоративных заставок, гравированные на меди и на дереве иллюстрации — все это сближало первенцев гражданской печати с современными им научнотехническими изданиями Франции и Голландии. И хотя «сие очам российским сперва было дико», как писал один из горячих поклонников петровской реформы Василий Тредиаковский, сегодня уже трудно представить иное развитие отечественной истории и культуры.
Первая книга, напечатанная в Москве привезенным из Амстердама шрифтом, называлась «Геометриа славенски землемерие» (1708). Это был перевод известного немецкого учебника «Приемы циркуля и линейки». Открывал «геометрическую книшку» гравированный на меди фронтиспис, а для пояснения задач прилагалось 122 листа чертежей, доставленных из Германии.
Текст начинался обыкновенной наборной литерой, взятой того же размера, что и шрифт заголовка. Инициал умело, совершенно поевропейски был заверстан в набор: заглавная «Г» («Геометриа есть слово греческое…») на всю высоту была утоплена в текст и своей формой уголка весьма эффектно намечала начало чтения. Кроме того, первое слово целиком состояло из прописных букв и было набрано вразрядку, чтобы сгладить переход от крупного инициала к более мелким литерам текста. Все элементы набора были тщательно выровнены и согласованы между собой.
Традиция европейских печатников наряду с инициалом выделять первое слово (а то и полную строку) восходила к рукописным кодексам раннего Средневековья, заглавные буквы которых имели такие исполинские размеры, что нередко занимали б ульшую часть страницы. На Руси ничего похожего не встречалось, да и ко всяким выравниваниям русские друкари продолжительное время подходили весьма вольно. Откуда же в Москве 1708 года взялись умельцы, досконально посвященные во все тонкости европейской печати? Не доверяя отечественным мастерам, Петр приказал выписать специалистов из Голландии — наборщика, батырщика и тередорщика5.
Первые русские гражданские издания были набраны и отпечатаны голландцами (рис. 11).
Рис. 11. Впоследствии «Геометриа» выдержала не одно издание. Образцовый набор этой книги Петр I не раз ставил в пример отечественным типографам Начальная страница первого издания «Геометрии славенски землемерие». Москва, 1708 год
Вслед за «Геометрией» тем же «новотипографским тиснением» были изготовлены книги «кумплементальная», «сигналы» и «слюзная» — все три также в 1708 году. Первая из них (полностью она называлась «Приклады како пишутся комплементы разные») состояла из образцов эпистолярного жанра — от торжественных посланий до интимных записок. Вторая («Генералные сигналы, надзираемые во флоте») помогала наладить общение между кораблями как в условиях мирного похода, так и в пылу морской баталии. Третья («Книга о способах, творящих водохождение рек свободное») учила строить каналы и шлюзы, наводить мосты, грамотно действовать при наводнениях.
Тексты всех трех изданий начинались уже не наборным, отлитым из гарта инициалом, а орнаментированными буквицами, гравированными на дереве. Впрочем, это не многое меняло в облике первой страницы. Черные литеры гражданского шрифта были наложены на светлый прозрачный узор. Растительные формы русского барокко удивительно просто и незатейливо украшали букву: казалось, стоит убрать орнамент с фона и гравюра превратится в обычный наборный инициал (рис. 12). Подобное сочетание изящества и практичности, свойственное петровскому времени, было абсолютно новым в московской книге.
Рис. 12. Формы русского барокко, в отличие от европейского, были более легкими и жизнерадостными. В петровских буквицах совсем нет напряженности и трагизма французских, немецких и итальянских гравюр Инициалы из гражданских изданий. Москва и Санкт-Петербург, 1709-1725 годы
Старые и новые графические формы еще долго сосуществовали вместе: азбука кирилловского письма продолжала обслуживать духовную печать, гражданскими шрифтами набирались светские издания.
Столь же обособленно друг от друга развивались и книжные орнаменты. Церковь не приветствовала перемены в облике Священного писания и литургических книг. Инициальная графика гражданских изданий, напротив, живо пульсировала, подстраиваясь под изменчивую европейскую моду.
1Цит. по: Коляда Г.И. Балабановские друкарни // Книга и графика. М., 1972. С. 155.
2Сидоров А.А. История оформления русской книги. М., 1964. С. 110.
3Цит. по: Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практика применения. М., 1985. С. 34.
4Цит. по: Сидоров А.А. История оформления русской книги. М., 1964. С. 124.
5Батырщик (от ит. battitore — набойщик) и тередорщик (от ит. tiratore — печатник) — работники типографии. Первый набивал краской набор, а второй накладывал на него лист и делал оттиск.
КомпьюАрт 7’2007
Буквица как искусство. Узорная тайна заглавной буквы
В этой публикации речь пойдёт о Буквице — большой и затейливо оформленной первой букве текста, которая всегда была важной частью искусства украшения книг.
Моя симпатия к буквицам появилась ещё в детстве благодаря сборнику сказок Афанасьева с иллюстрациями Татьяны Мавриной и её же красочными буквицами в начале каждой сказки. С тех пор у меня особое отношение к книгам, в которых есть узорные буквицы.
Как таковое искусство оформления книг стало активно развиваться в раннехристианские времена, когда появились тексты, считавшиеся божественными, и, следовательно, требовавшие особого отношения. Постепенно книга перестала считаться простой фиксацией звучащей речи и превратилась в самостоятельное произведение искусства. Это отношение распространилось и на светские книги.
И тогда же появилась буквица как обязательная часть книжного декора. Буквицы щедро украшались цветными растительными орнаментами, часто доведёнными до поразительной ажурно-филигранной тонкости. Буквицы могли изображаться и в виде людей или животных, переплетённых с геометрическими узорами. В религиозных книгах буквицы украшались цветными иллюстрациями на библейские темы. Но далеко не всегда оформление буквиц напрямую соотносилось с содержанием и назначением текста. В некоторых случаях оно ему даже противоречило. Например, буквицы в христианских книгах содержат изображения, явно имеющие языческое происхождение. Символический язык старинных буквиц очень сложен и во многом до сих пор не расшифрован.
Буквица – не просто декоративный элемент. Она играет особую роль. Буквица – первая буква записанной истории, пограничная точка, в которой повседневная жизнь прерывается и возникает другая жизнь, другой мир – тот, о котором рассказывает текст. Это точка, в которой пересекаются тайна природы (растительный орнамент), тайна человеческих чувств и страстей (их изображают животные и люди) – и тайна слова, тайна преображения человека и мира под действием слова. Поэтому текст, оформленный с буквицами, воспринимается по-другому – он более живой. А ещё буквица – пространство для индивидуального творчества. В допечатные времена оформлением буквиц занимались специальные художники, поэтому в старинных книгах все буквицы уникальны. И сейчас любую открытку или книгу можно сделать неповторимой с помощью буквиц. Даже для тех, кто не рисует сам – в сети очень много готовых вариантов буквиц, есть из чего выбрать.
Предлагаю вашему вниманию большую подборку красивых и интересных буквиц – русских и латинских, старинных и современных. Обратите внимание, что пояснения к иллюстрациям расположены перед ними.
На Руси буквицы появились предположительно в X веке (более старые книги не сохранились) под влиянием византийского искусства. В 988 году киевский князь Владимир Святославович женился на византийской царевне Анне. Вместе с ней в Киев прибыли священники, они привезли церковную утварь и богослужебные книги. Состоявшееся тогда же крещение русского народа определило не только то, какая литература получит распространение на Руси, но и то, по каким образцам рукописи будут украшаться.
Уже древнейшие из сохранившихся русских книг — Остромирово Евангелие (1056-1057) и Изборник Святослава (1073) — во всём следуют византийской манере оформления книг. Из всех способов украшения заглавных букв русских художников-изографов больше всего привлекали растительные мотивы, доведённые византийскими мастерами до предельной условности. Смелые сочетания ярких красок ткали неповторимый, праздничный наряд книги. Для богатых заказчиков применялось «металлическое» письмо: особый писец — златописец — обводил контур буквицы чернилами из творёного золота, придавая ей вид драгоценного украшения.
Буквицы из Остромирова Евангелия. Великий Новгород, 1056-1057 годы.
Впрочем, красоты часто добивались одной только красной киноварью.
Русские буквицы К и Л, XII век.
В XII-XIII веках оформился своеобразный звериный стиль русских буквиц, предположительно связанный с похожими буквицами у кельтов. Этот стиль назван «тератологическим» (от греческого слова «чудище») Но русские «чудища» на буквицах, в отличие от кельтских, более спокойные и добродушные.
В средневековой Европе одни из самых старых буквиц-шедевров содержатся в Келлской книге, созданной ирландскими монахами около 800 года. Эта книга и сейчас поражает невероятной сложностью и пышностью своего узорного оформления. В книге очень много разнообразных цветных буквиц (в Европе их называют инициалами).
Буквицы оттоновского стиля, получившие своё название от династии Оттонов, правившей в восточной части владений Каролингов, на территории современной Германии, с 919 по 1024 год. Оттоны оказывали щедрое покровительство различным видам искусства, благодаря чему развивалось и процветало искусство украшения рукописей. Буквицы, как правило, были большими, с обильной позолотой и характерными для этого периода узорами из переплетающихся ветвей, промежутки между которыми закрашивались яркими цветами.
В европейских религиозных книгах Средневековья буквицы были строго ранжированы по размеру и способу оформления. Буквица в начале книги могла быть просто гигантской и очень богато иллюстрированной. Буквица в начале главы была поменьше, но тоже украшалась цветными иллюстрациями.
Лист из «Псалтыри королевы Ядвиги» с буквицами в начале главы и стихов.
Буквицы менее значимые оформлялись затейливым и иногда контрастным по цвету филигранным узором, часто доведённым до поразительной тонкости и мастерства.
Европейские буквицы XIV-XV веков.
Книгопечатание в Европе и в России появилось в XV и XVI веках. Поначалу для буквиц оставляли место и рисовали их от руки, но постепенно они во многих книгах тоже стали печатными. Иногда их потом раскрашивали вручную. Упрощать их никто и не думал. Буквица по-прежнему оставалась искусством. Но теперь она стала искусством не только художников, но и мастеров, делающих штампы: резчиков по дереву и гравёров на меди. На гравировку одной сложной буквицы на металле уходило до нескольких месяцев.
Вот буквицы, которые печатал в своих изданиях Иван Фёдоров в 1570 году.
У Ивана Фёдорова был сподвижник Пётр Мстиславец, который создал свой собственный стиль буквиц – тонкий, лаконичный и в то же время изысканный. Каллиграфическая непринужденность этих буквиц позволяет совершенно забыть, что они вышли из-под печатного пресса. Буквицы этого стиля широко использовались в изданиях Московского печатного двора в XVII в.
Один из учеников Ивана Фёдорова – Анисим Радишевский – превратил буквицы в настоящие шедевры. Его тонкую, кружевную манеру растительного рисунка, дробность и детальность, доведённые до ювелирной, почти микроскопичной узорности, невозможно спутать ни с чьей другой работой.
Инициалы Четвероевангелия. Московский печатный двор, 1606 год
Листы из старых русских церковных певческих книг XVII-XVIII веков. Великолепное украшение орнаментами в «поморском» и «гуслицком» стиле.«Гуслицкий стиль» происходит из старообрядческого центра Гуслицы, расположенного недалеко от Москвы. «Поморский стиль» сложился на землях, лежащих по берегам Онежского озера и Белого моря.
Фантазия художников при оформлении буквиц была безграничной. Вот несколько примеров буквиц из старинной итальянской книги по каллиграфии Antonio Schiratti (1600-1615 гг.) Буквы D, E, K, L.
Буква В немецкого художника Frederic Hottenroth, XVIII век.
В 1839 году итальянский художник, гравёр и сценограф Антонио Базоли придумал необычные «архитектурные» буквы.
А вот такие необыкновенные и нежные буквицы придумал в XIX веке английский художник Л. Джонс. Каждая буквица – целый пейзаж!
Буквы, вошедшие в «Сборникъ старинно русскихъ и славянскихъ буквъ, заставицъ и каемокъ» К.Д. Далматова (1895)
Буква А художника Сергея Чехонина, 1919 год – как раз очень популярен был «Балаганчик» Блока и одноимённый спектакль Мейерхольда. Вероятно, отсюда и идея с Арлекином.
В наше время самые разные буквицы можно создавать при помощи компьютерной графики. Но и эти буквицы сохраняют отчётливое сходство со старинными традициями оформления буквиц.
Работы студентов Санкт-Петербургского университета промышленных технологий и дизайна, дисциплина «Шрифты и каллиграфия»
Ветковский стиль книжного оформления сложился в городе Ветка в Белоруссии, ещё в XVII-XVIII веках. Но он и сейчас востребован художниками. Буквица Б, автор Татьяна Хайнак.
А это буквица С российского писателя и художника В.Л. Ланга.
Лаконичный стиль буквиц в издании А. и Б. Стругацких
Буквица К к сказке «Эгле, королева ужей». Автор Аня Опарина
Новогодняя буквица от Кирилла Ткачова
Среди современных авторских буквиц для детских книг можно встретить совсем простые, но при этом очень обаятельные.
Буквица Д. Автор Александр Сичкарь.
Буквица О для «Алисы в стране чудес». Автор Ася Белова.
Конечно, здесь представлены далеко не все из возможных вариантов буквиц. Как уже было сказано, в сети их выбор огромен. Возможно, кого-то из читателей буквицы вдохновят на новые идеи в творчестве.
И напоследок – буквы Татьяны Мавриной из её «Сказочной азбуки». Какой же надо иметь талант, чтобы в таком многовековом искусстве, как буквица, выработать свой, сразу узнаваемый, стиль!
Всем прочитавшим –
Superdry Urban Xl Fusion матовый черный белый шрифт SYG239BW
Бесплатная доставка заказов по СК —
Если все товары имеются на складе, то заказ укомплектовывается до 16:00 (с понедельника по пятницу) для отправки в этот же день или до 11:30 в субботу для отправки в понедельник. Просим учесть, что все наши заказы перед отправкой проходят контрольные процедуры, кроме того, мы должны принять платеж. Если это оказалось невозможным, мы отправляем эл. письмо или СМС с дальнейшими инструкциями. По вопросам доставки и прочим вопросам, пожалуйста, обращайтесь к нам по т. 01926 298499.
Для прочих товаров, мы указываем ожидаемое время поставки, когда это возможно. Если после размещения вашего заказа обнаруживается, что поставка товара в заданный срок не гарантирована, мы извещаем вас, чтобы вы могли изменить заказ в случае необходимости. Товары высылаются сразу после поступления их на склад, выбранным вами способом доставки. Мы не снимаем оплату с вашей карты до отправки товара (PayPal и Amazon снимают оплату с карты немедленно).
Правила возврата
Наша цель – ваше всеобъемлющее удовольствие от покупки, поэтому мы разрешаем вам в течение 30 дней изменить свое решение относительно любого товара, купленного на этом сайте. Это можно сделать, используя форму, прилагаемую к оформленному заказу, или иным способом. Мы полностью вернем все поступившие от вас платежи (за вычетом стоимости доставки), обычно в течение 48 часов после получения товара. Возврат будет произведен первоначальным способом оплаты. Для большинства из них перевод осуществляется в течение 3-5 рабочих дней.
Перед надеванием полученной вещи просим вас удостовериться, что она отвечает вашим требованиям, поскольку мы не сможем принять бывшую в употреблении вещь согласно нашим правилам возврата.
Для заказов в Великобритании вы можете создать ярлык с бесплатными отслеживаемыми и застрахованными образами на веб-сайте Royal Mail (открывается в новом окне) . Вы можете распечатать этот ярлык и бесплатно отправить его в любое местное почтовое отделение. Пожалуйста, сохраните подтверждение почтовой оплаты. К сожалению, мы не можем обеспечить возврат средств за счет других методов, поэтому рекомендуем печатать этикетку с бесплатной почтой. Для международных возвратов вам нужно будет покрыть стоимость доставки почтовых отправлений. Пожалуйста, убедитесь, что часы возвращен нам в непривычном, новом состоянии со всей оригинальной упаковкой (руководство производителя и гарантия, если применимо). Пожалуйста обеспечьте детали от вашего заказа целесообразны перед носить по мере того как мы неспособны принять детали которые носили под нашей политикой возвращения. Мы оставляем за собой право делать вычеты за ненужный ущерб, причиненный продукту самостоятельно.
Также, в случае необходимости, мы можем предложить вам другой товар взамен. Уточняйте варианты при возвращении покупки.
Если по вине производителя часы вышли из строя в течение 30-ти дневного обменного периода, или потеряли товарный вид, они могут быть возвращены производителю (в СК мы является авторизованным продавцом всех представленных брендов) для починки. Подробная информация о наших правилах возврата содержится на странице возврат.
Фигурный текст и CorelDRAW | CorelTUTORIALS
Всё, что вы хотели знать о фигурном тексте, но боялись спросить.
Как невозможно познать всю Вселенную (она же всё время расширяется), так в каждой новой версии CorelDRAW каждый раз ты открываешь для себя новые возможности, приёмы и хитрости. Конечно, эта программа не для вёрстки больших, насыщенных текстами книг, брошюр, журналов, но возможности CorelDRAW для работы с текстами позволяют сверстать и подготовить к печати многостраничный промышленный каталог, с чертежами, схемами, векторными рисунками, фотографиями. И, конечно, текстовые фрагменты обязательно есть и в визитке, и в банере, и в рекламном проспекте. А если применять к тексту кое-какие трюки и эффекты, то можно создать настоящие шедевры дизайна и типографики… Конечно, многим пользователям хорошо известны инструменты и методы работы с фигурным текстом. Этот цикл статей — попытка систематизировать основные приёмы.
Рис. 1. В буклете сочетаются оба вида текста — простой и фигурный
В CorelDRAW есть два вида текста — фигурный и простой (рис. 1). Для коротких надписей, логотипов, элементов деловой графики, заголовков, плакатов, текстов с разнообразными эффектами используется фигурный текст. Для создания текстовых документов большого объёма со стандартными правилами форматирования (брошюры, буклеты) — простой текст. Во многих случаях неважно, какой вид текста использован, — надписи в несколько строк, без применения векторных спецэффектов могут быть выполнены как фигурным, так и простым текстом. Вдоль произвольной кривой можно расположить простой и фигурный текст. Однако простой текст чаще размещают в текстовых блоках-фреймах, а размещение вдоль контура — это прерогатива фигурного текста. Оба вида текста прекрасно дополняют друг друга, они совмещаются практически во всех буклетах, брошюрах и многостраничных документах.
Основы
Фигурный текст используется для создания на странице коротких текстовых надписей, к которым применяются специальные эффекты и преобразования. В блоке фигурного текста каждый абзац является отдельной строкой независимо от её длины.
Блоки фигурного текста никак не связаны между собой, и текст не может автоматически «перетекать» из одного блока в другой. Когда лучше его использовать? Если вам требуется:
разместить текст вдоль произвольного пути — замкнутого или незамкнутого;
применить к тексту различные интерактивные векторные эффекты — искажение, вытягивание, тень, перетекание, оболочку, контур, скос и рельеф или комбинации этих эффектов;
наклонить или зеркально отразить текст;
применить к тексту инструменты «художественное оформление» для создания броских надписей;
редактировать формы отдельных символов текстового блока;
использовать текст в качестве контейнера;
преобразовать в растровое изображение и применить эффекты растровой графики.
Для работы с текстом обоих видов используется один инструмент — «Текст» (F8).
После его активации достаточно нажать левую кнопку мыши. На рабочем поле появится курсор, приглашающий к вводу фигурного текста. Можно начинать набор строки текста. Во время ввода текста или его редактирования на панели свойств инструмента можно изменить ряд параметров: например, выбрать шрифт, просмотрев, как выглядит фрагмент текста; установить размер и способ выравнивания текста по горизонтали, его начертание. На панели свойств присутствуют кнопки вызова окон настроек «Свойства текста» и окна редактирования текста.
Рис. 2. Пример фигурного текста, панель свойств и окна настроек «Свойства текста» и «Свойства объекта»
Для создания простого текста этим же инструментом «Текст» необходимо «прорисовать» рамку-фрейм для вводимого текста (рис. 2).
Фигурный текст может состоять из одного или нескольких слов или нескольких строк. Длина строки в фигурном тексте может быть практически бесконечной, поэтому для перехода к следующей нажмите . В процессе набора текста программа анализирует вводимый текст и подчёркивает орфографические ошибки.
Для редактирования строки фигурного текста достаточно активировать инструмент «Текст», подвести курсор к нужной позиции и изменить текст.
Рис. 3. Пример фигурного текста и окно редактирования
Если фигурный текст размещается вдоль произвольной кривой, его удобно изменять, открыв специальное окно «Редактировать текст». Это окно можно вызвать, выполнив команду меню «Текст» > «Редактировать текст». Текст изменять этим способом так же легко, как в обычном текстовом процессоре. Окно редактирования помогает и в случае, если для фигурного текста выбран очень маленький размер символов, или текст повернут на какой-либо угол, либо текстовый блок достаточно велик для редактирования непосредственно на рабочем листе документа (рис. 3).
Фигурный текст может содержать до 32 000 символов. Такой объём текста можно вставить из буфера обмена. Это примерно 10–12 страниц стандартного документа, набранного 12 кеглем. Ширина строки фигурного текста ограничивается только шириной монтажного стола. Однако такие огромные объёмы в фигурном тексте практически не используются. Если необходимо работать с большими текстовыми массивами, лучше это делать, используя возможности простого текста.
При работе с фигурным текстом используются все инструменты, применяемые при работе с векторными объектами. С помощью инструмента «Выбор» можно перемещать, уменьшать, увеличивать, сжимать по горизонтали и вертикали текстовый блок. Двойной щелчок левой кнопкой мыши на фигурном тексте при активном инструменте «Выбор» позволит изменить форму маркеров блока фигурного текста. Его можно будет трансформировать — вращать, искажать, наклонять, то есть производить стандартные действия, как и с любым векторным объектом. При необходимости все трансформации отменяются стандартной командой меню «Объект» > «Преобразования» > «Отменить преобразования».
Двойным щелчком левой кнопки мыши при активном инструменте «Текст» выделяется одно слово фигурного текста, если же щёлкнуть трижды левой кнопкой, будет выделен весь блок фигурного текста.
Если активировать инструмент «Форма» (F10) и выделить им фигурный текст, то появится возможность изменять расположение отдельных символов строки текста. Около каждого символа появляется маленький маркер-«узелок». Потащив за него, можно изменить местоположение символа. Отдельный символ легко поднять вверх, опустить, переместить в сторону, даже поменять местами.
Рис. 4. Фигурный текст выделен инструментом «Форма», изменение расстояния между строками и символами
Перемещение каждой из двух больших стрелок под текстовым блоком позволит визуально изменить расстояние между символами текста и между строками (рис. 4).
Рис. 5. В блоке фигурного текста изменено расположение отдельных символов. После применения команды главного меню «Текст» > «Выпрямить текст» блок фигурного текста приведён к первоначальному виду
Если фигурный текст был изменён инструментом «Форма» и символы расставлены произвольно, то можно применить команду меню «Текст» > «Выпрямить текст» для возвращения тексту первоначального вида (рис. 5).
Рис. 6. Сочетание клавиш позволит изменить ориентацию фигурного текста на вертикальную
Изначально фигурный текст набирается в виде горизонтальной строки.
Настройка параметров абрисов и заливок текстовых объектов
Для фигурного текста подходят все виды заливок и абрисов. Однако для текстов с небольшим размером шрифта использование узорных или текстурных заливок — напрасный труд. Читатель не оценит, да и в большинстве случаев не заметит.
Рис. 7. Пример применения различных заливок, абрисов и фоновой плашки в одном блоке фигурного текста
Рис. 8. Настройка заливок и абрисов фигурного текста
Заливки и абрисы фигурного текста настраиваются в окне «Свойства объекта» > «Символ». Можно задать вид заливки для текста; цвет и вид заливки фоновой плашки под текстом; цвет, стиль и толщину абриса. В окне настройки «перо абриса» есть возможность задания таких важных параметров, как «масштабировать с объектом» и «печать под заливкой». Если флажок «масштабировать абрис вместе с объектом» включен, то величина абриса букв будет пропорционально изменяться при уменьшении или увеличении блока фигурного текста. Заливать цветом и задавать абрисы можно как для всего блока фигурного текста, так и для отдельных слов и даже символов (рис. 7 и 8).
Рис. 9. Текст, залитый двухцветной линейной фонтанной заливкой
Рис. 10. Текст, залитый двухцветной эллиптической фонтанной заливкой
Рис. 11. Текст, залитый двухцветной прямоугольной фонтанной заливкой
Очень просто создать фигурный текст с двухцветной заливкой. Достаточно использовать фонтанную (градиентную) заливку и правильно настроить её атрибуты. Выбрать два нужных цвета для маркеров цветовых переходов, выбрать тип фонтанной заливки (линейная, эллиптическая, коническая, прямоугольная). Задать для параметра «Ускорение» значение –100. Все — двухцветный редактируемый фигурный текст готов (рис. 9, 10 и 11)!
Настройка расстояний между словами, символами, строками фигурного текста
Рис. 12. Настройка расстояний между строками, словами, символами
Визуально изменить расстояния между строками и и символами легко инструментом «Форма». Точные значения расстояний между символами, словами и строками задаются либо в окне «Свойства объекта» > «Абзац», либо в окне «Свойства текста». (Эти окна практически идентичны, просто вызываются из разных меню программы.) В этих же окнах настраиваются типы выравнивания текста по горизонтали — по левому краю, по правому краю, по центру, по ширине и полное выравнивание (рис. 12).
Рис. 13. Указывая параметры смещения по горизонтали или вертикали и угол поворота отдельных символов, можно получить тексты нестандартного вида
В этом же окне во вкладке «Символ» указывается расстояние, на которое можно смещать отдельные, выделенные инструментом «Текст» символы по вертикали и по горизонтали, а также угол поворота для выделенного символа (рис. 13).
Типографические параметры, такие как гарнитура, размер шрифта, начертание, задаются либо в окнах «Свойства объекта» или «Свойства текста», либо в панели настроек текста, которая открывается, как и все стандартные панели, из меню «Окно» > «Панели» > «Текст». Набор параметров во всех панелях и окнах идентичен. Некоторые параметры в этой панели такие как маркированные списки, буквицы, настраиваются для простых текстов.
Рис. 14. Настройка полиграфических параметров текста
Кнопка «Преобразовать текст» помогает изменить тип текста. Выделенный фигурный текст может быть преобразован в простой и наоборот — фрагмент простого текста преобразован в фигурный (рис. 14).
Панель «Текст» кроме настроек полиграфических параметров, таких как выбор гарнитуры шрифта, размера, начертания, (жирное, наклонное, с подчеркиванием), выравнивания, содержит несколько иконок для вызова следующих окон:
окно настройки свойств текста;
применения шрифта;
вставки символа (рис. 15).
Рис. 15. Окна настроек: «Применение шрифта», «Свойства текста», «Вставка символа»
В версии CorelDRAW X7 появилась возможность выбирать и просматривать текст, для которого применены различные шрифты. Вызвать окно «Применение шрифта» можно из панели свойств текста или командой главного меню «Текст» > «Применение шрифта». Достаточно ввести любое слово или фразу текста, выбрать несколько самых разных гарнитур шрифтов, сравнить их и, выбрав оптимальный вариант, перетащить его на рабочий лист документа.
Все основные атрибуты фигурного текста настраиваются в окне «Свойства объекта» или в окне «Свойства текста». При форматировании больших текстовых массивов или нескольких фрагментов фигурных текстов проще и быстрее работать с окном «Свойства текста», в котором собраны все параметры настроек для фигурного и простого текстов.
Рис. 16. В макет визитной карточки с помощью окна «Вставка символа» добавлен символ телефона
С помощью окна «Вставка символа» можно вставить в текст или в любое место на рабочем поле документа необходимый символ из любого шрифта, например, вставить изображение телефона в макет визитной карточки (рис. 16).
«Ситцевый узорный хоровод в лаптях» установил новые рекорды. Родной Край
Три новых рекорда установили участники III Всероссийского фестиваля народной культуры «Ситцевый узорный хоровод в лаптях». Он прошёл в Грайвороне 1 и 2 сентября и собрал более 5 тысяч человек зрителей и участников. Открыл праздник глава районной администрации Геннадий Бондарев. Он отметил объединительную и просветительскую роль события в культурной жизни района и Белгородчины в целом и значение традиционной культуры в воспитании подрастающего поколения. А завершил он своё обращение словами:
«Я уверен, что и сегодня наш фестиваль пройдёт на самом высоком уровне, и жители вновь подтвердят статус Грайворона как хороводной столицы Белогорья».
Организаторов и участников фестиваля приветствовали почётные гости: замгубернатора Белгородской области – начальник департамента внутренней и кадровой политики Ольга Павлова и генеральный арбитр Книги рекордов планеты, семикратный чемпион Книги рекордов Гиннесса Александр Бендиков. Фестиваль этого года приурочен к знаменательной для города дате – 165-летию со дня рождения нашего великого земляка Владимира Григорьевича Шухова.
Одним из центральных его событий стало установление пятого юбилейного рекорда — «Самая большая плетёная башня». Эскизы и расчёты плетёной башни подготовили студенты БГТУ им. В.Г. Шухова. Благодаря творческому содружеству, рекордом фестиваля стало возведение четырёхметровой сплетённой из лозы башни по подобию знаменитой Шуховской, которую сплели искусные руки мастеров Грайворонского Дома ремёсел. В этом году белгородские студенты шуховского университета приняли особенно активное участие в программе фестиваля. Причём, в праздничном хороводе под названием «Хороводные узоры России» вместе с грайворонцами закружились представители многих национальностей из числа студентов разных стран, обучающихся в университете.
События 2018 года нашли отражение в символике и рекордах фестиваля. Так, 340-летие со дня основания слободы Грайвороны отмечено гастрономической арт-площадкой «Самая большая кулинарная розка» и изображением этой даты на кулинарном изделии. А 65-летию с момента образования Белгородской области была посвящена демонстрация фестивального парада «Уличные хороводы – кривые танки» с участием в нём 65-ти улиц. И такое прославление области, города и великого учёного в связи с фестивалем произошло впервые. Впервые среди хороводных улиц, обозначенных в честь предприятий, организаций и партнёров, появились улицы, посвящённые старожилам и знатокам традиционной культуры.
Предмет особой гордости организаторов праздника – сельская ярмарка, на которой впервые в качестве брендов города и сельских территорий были представлены 30 кулинарных локальных традиционных изделий. Например, грайворонские розки или мощёнские лёпанцы, санковский маковейчик или добросельские ляльки – угощенье на любой, самый изысканный вкус. Впервые на ремесленной ярмарке, в которой приняли участие 150 мастеров, вниманию гостей и хозяев праздника были предложены выставки Ситцевой и Лаптевой улиц.
Впервые на грайворонской сцене выступила лучшая фолк-группа Москвы «Ярилов зной», покорив своим блестящим исполнением грайворонскую публику. Площадка «Событийный Грайворон» собрала поклонников, в очередной раз с огромным удовольствием встретившихся с участниками районных фестивалей «Играй, гармонь! Звени, частушка!», «Шатохинская трапеза», «Шуховский пленэр».
Во время фестиваля было проведено народное голосование по итогам семи конкурсов: кулинарного, ремесленного, игрового, танцевальных, туристического, обрядового. И это тоже впервые. Как и присутствие на празднике съёмочной группы передачи «Вечерний Ургант» во главе с Аллой Михеевой, которая брала интервью у хозяев и гостей праздника.
2 сентября в рамках фестиваля организаторы провели Всероссийскую научную конференцию совместно с представителями Высшей школы НИУ «БелГУ» и российского Центра фольклора. Совещание с тематикой «Средние и малые города приграничных регионов» объединило муниципальных служащих, лидеров общественных организаций, экспертов и учёных, представителей гражданского общества из различных регионов страны, стран СНГ и Европейского Союза, заинтересованных в развитии межмуниципального и приграничного сотрудничества. Важность события подчёркнута и тем, что его итогом стало награждение организаторов и единомышленников движения и распространения традиционной культуры.
Замглавы администрации по социальной политике Марина Ванина вручила Благодарственные письма главы администрации района заведующему кафедрой социальных технологий, доценту, кандидату социологических наук НИУ «БелГУ» Виктору Сапрыка, профессору кафедры хореографического творчества БГИИК, доктору искусствоведения, профессору, заслуженному работнику культуры РФ Ольге Буксиковой, председателю Санкт-Петербургского организационного комитета фестивального движения «Хороводы России» Анастасии Кирсановой.
%d1%81%d1%82%d0%b8%d1%85%d0%b8%2b%d1%81%d1%83%d0%bb%d0%b5%d0%b9%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d0%b0%2b%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%be%2b%d0%bd%d0%b0%2b%d1%80%d1%83%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bc%2b%d1%8f%d0%b7%d1%8b%d0%ba%d0%b5 — со всех языков на русский
Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАканАлтайскийАрагонскийАрабскийАстурийскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБагобоБелорусскийБолгарскийТибетскийБурятскийКаталанскийЧеченскийШорскийЧерокиШайенскогоКриЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийВаллийскийДатскийНемецкийДолганскийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГэльскийГуараниКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийВерхнелужицкийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнупиакИнгушскийИсландскийИтальянскийЯпонскийГрузинскийКарачаевскийЧеркесскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийКомиКиргизскийЛатинскийЛюксембургскийСефардскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМаньчжурскийМикенскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийКомиМонгольскийМалайскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийНауатльОрокскийНогайскийОсетинскийОсманскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийАрумынскийРусскийСанскритСеверносаамскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиШумерскийСилезскийТофаларскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийТувинскийТвиУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВьетнамскийВепсскийВарайскийЮпийскийИдишЙорубаКитайский
Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАлтайскийАрабскийАварскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийКаталанскийЧеченскийЧаморроШорскийЧерокиЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийДатскийНемецкийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГалисийскийКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнгушскийИсландскийИтальянскийИжорскийЯпонскийЛожбанГрузинскийКарачаевскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийЛатинскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийМонгольскийМалайскийМальтийскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПуштуПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийРусскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиТамильскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВодскийВьетнамскийВепсскийИдишЙорубаКитайский
Одежда с рисунком из шелка и натурального хлопка
Условия конфиденциальности и безопасности
КАК МЫ ОБРАБОТАЕМ ВАШИ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ДАННЫЕ
Когда вы делаете покупки у нас, вы предоставляете свои личные данные и, соответственно, разрешаете нам хранить и использовать их для выполнения наших обязательств перед вами и для предоставления вам лучший сервис и предложения.
Мы не передаем ваши данные в маркетинговых целях каким-либо сторонам за пределами Gudrun Sjödén.Мы передаем ваши данные нашим надежным партнерам и поставщикам (в некоторых случаях за пределами ЕС) только тогда, когда это необходимо для выполнения наших обязательств.
Мы используем ваши персональные данные следующим образом:
При покупках в нашем интернет-магазине
Чтобы мы могли управлять вашей покупкой, мы сохраняем ваше имя, адрес, адрес электронной почты, номер телефона, платежную информацию, историю платежей и информацию о заказе. Мы используем ваши данные для обработки вашего заказа и любых возвратов, для отправки вашего статуса доставки, обработки платежей и предоставления вам наилучшего обслуживания, когда вы обращаетесь к нам.
Мы храним ваши данные до тех пор, пока вы являетесь активным клиентом и пока у вас есть право подать жалобу, то есть через 36 месяцев после вашей последней покупки, если власти не требуют сохранения данных в течение более длительного периода. Мы используем его, когда выполняем свою часть договора о совместной покупке.
Служба поддержки клиентов
Чтобы мы могли предоставить вам лучший сервис, когда вам нужны ответы на вопросы, техническая поддержка или совет по электронной почте, через нашу функцию чата, по телефону или через наши платформы социальных сетей, мы должны обрабатывать ваши данные.Данные, которые мы обрабатываем, включают ваше имя, адрес, номер телефона, возможно, дату рождения, платежную информацию, историю платежей, потенциально кредитную информацию, информацию о заказе, номер клиента и любую предыдущую переписку.
Мы храним ваши данные от телефонных звонков в течение 90 дней, разговоров по электронной почте в течение 24 месяцев, а другие данные о вас хранятся в течение 36 месяцев после вашей последней покупки. Обработка этой информации необходима для того, чтобы в наших общих интересах иметь возможность предложить вам помощь и поддержку службы поддержки клиентов.
Маркетинг
Мы используем ваши персональные данные, чтобы информировать вас о наших продуктах и услугах по почте, электронной почте, текстовым сообщениям, телефону, социальным сетям или другим аналогичным электронным каналам. Для этого мы обрабатываем ваше имя, адрес электронной почты, номер телефона и ваш адрес. Чтобы познакомиться с вами и предложить вам информацию о товарах, которые, по нашему мнению, вам понравятся, мы также обрабатываем данные о том, какие товары вы купили или к которым вы проявили интерес.
Обработка ваших личных данных основана на вашем согласии, когда вы соглашаетесь получать маркетинговые материалы.Исключение составляет прямой маркетинг по почте (включая каталоги), маркетинг через социальные сети и тщательно отобранные предложения по электронной почте, которые отправляются вам в зависимости от вашего интереса, когда вы совершаете покупку у нас. Эти данные хранятся до 36 месяцев, но вы можете в любое время связаться с нами, чтобы прекратить такую обработку.
Мои страницы
Чтобы предоставить вам легкий доступ и возможность управлять вашей информацией (например, контактной информацией, историей заказов, деталями ваших заказов, подписками и т. Д.)) мы обрабатываем ваши персональные данные.
Для этого мы используем данные, которые вы нам предоставили, такие как ваше имя, номер телефона, адрес, адрес электронной почты, историю заказов и номер клиента. Эти данные хранятся и обрабатываются до тех пор, пока вы являетесь нашим активным клиентом, то есть до 36 месяцев после вашей последней покупки или до тех пор, пока вы не решите удалить свою учетную запись. Эта обработка основана на наших общих интересах, поскольку эти данные необходимы для предоставления услуги.
Клуб Гудрун
Мы используем ваши данные для управления вашими преимуществами в клубе, а также для отправки вам новостей и предложений о наших продуктах и услугах по почте, электронной почте, текстовым сообщениям, социальным сетям или другим аналогичным электронным каналам.Для этого мы будем обрабатывать такие данные, как ваше имя, адрес, адрес электронной почты и номер клиента. Чтобы предоставить вам персональные предложения, мы также используем вашу историю заказов.
Мы храним ваши данные, пока вы являетесь членом нашего клуба или пока вы являетесь нашим активным клиентом, то есть через 36 месяцев после вашей последней покупки. Эта обработка необходима для согласия на участие в программе лояльности.
Конкурсы
Когда вы участвуете в конкурсах, мы обрабатываем ваши данные, чтобы связаться с вами и сообщить информацию о конкурсе, связаться с победителями, а также отправить призы и узнать о них.Для этого мы обрабатываем вашу контактную информацию (имя, адрес и номер телефона), любой адрес электронной почты и информацию, предоставленную для участия в конкурсе.
Мы сохраняем эти данные до закрытия конкурса, связи с победителями и распределения призов. Обработка ваших личных данных основана на вашем разрешении, когда вы принимаете участие в нашем конкурсе.
Файлы cookie
Наш веб-сайт использует файлы cookie. Файл cookie — это небольшой текстовый файл, который хранится на вашем компьютере / мобильном устройстве и не содержит личной информации.Файлы cookie, сохраненные при посещении нашего веб-сайта, называются временными файлами cookie — они исчезают, когда вы закрываете веб-браузер. Файлы cookie, сохраняемые в течение более длительного периода, называются постоянными файлами cookie. В любое время вы можете отключить файлы cookie в настройках своего веб-браузера, указав, что файлы cookie не разрешены. Однако это будет означать, что вы не можете использовать все функции веб-сайта, потому что функции нашего интернет-магазина основаны на использовании файлов cookie.
Чтобы предоставить вам наилучшие возможности, мы используем в нашем интернет-магазине как временные, так и постоянные файлы cookie.Эти файлы cookie позволяют, например, сохранять продукты в вашей корзине покупок, выходить с сайта после определенного периода бездействия и получать соответствующую информацию.
Мы используем файлы cookie для анализа и улучшения вашего опыта на нашем веб-сайте, например, с помощью сторонних файлов cookie из Google Analytics. Файлы cookie, используемые для анализа, представляют собой как временные файлы cookie, которые сохраняют информацию о вашем сеансе, так и постоянные файлы cookie, которые запоминают вас, когда вы позже вернетесь на наш сайт.
Мы используем сторонние файлы cookie, чтобы вы могли легко делиться нашим контентом в социальных сетях. Мы также используем постоянные сторонние файлы cookie, чтобы предоставлять вам соответствующие предложения от нас, когда вы посещаете другие веб-сайты / социальные сети.
ВАШИ ПРАВА
В соответствии с Общим регламентом защиты данных вы имеете право знать, какую информацию о вас мы зарегистрировали. Чтобы получить отрывок из записи или о переносимости данных, обратитесь в нашу службу поддержки клиентов.Если вы хотите изменить данные, которые мы получили от вас (например, если вы считаете, что они неверны, неполны или неактуальны), проще всего сделать это, войдя в раздел «Мои страницы» на нашем веб-сайте или связавшись с наша служба поддержки клиентов. Здесь вы также можете изменить или прекратить подписку на наши маркетинговые рассылки или другие материалы, на которые вы дали согласие. Вы хотите, чтобы вас удалили из нашей базы данных? Если да, обратитесь в нашу службу поддержки клиентов, и мы поможем вам.
Вы имеете право возражать против обработки данных, которые мы собираем, исходя из баланса интересов, но с риском того, что мы не сможем предложить вам определенные функции.В том маловероятном случае, если вы считаете, что мы обрабатываем ваши данные ошибочно, вы имеете право подать жалобу в регулирующий орган.
ДРУГОЕ
Шифрование — мы защищаем ваши данные в нашем интернет-магазине с помощью шифрования. SSL расшифровывается как Secure Sockets Layer и представляет собой функцию, которая шифрует всю информацию, передаваемую между покупателем и продавцом.
Ссылки — Здесь, на www.gudrunsjoden.com, могут быть ссылки на другие веб-сайты.Gudrun Sjödén Design AB не несет ответственности за защиту конфиденциальности или содержание этих сайтов.
Авторские права — Все содержимое нашего интернет-магазина защищено авторским правом.
Контроллер персональных данных — Gudrun Sjöden Design AB, корпоративный регистрационный номер 556193-8233.
российских полосатых узоров, сфотографированных со спутника, озадачили ученых НАСА
Спутник запечатлел странные волнистые линии в частях российской Арктики, в результате чего ученые не поняли, что это такое.
Фотографии были сделаны с помощью Operational Land Imager (OLI) на спутнике НАСА Landsat 8 и показывают регион по обе стороны реки Марха на Центрально-Сибирском плато в России.Хотя интригующий эффект полос присутствует всегда, он более заметен зимой, когда белый снег выделяет узоры.
(НАСА / Обсерватория Земли)Странная картина очевидна независимо от времени года
Ученые НАСА считают, что причина эффекта в том, что эта часть Центрально-Сибирского плато покрыта вечной мерзлотой более чем на 90 процентов. год, иногда тающий на короткие промежутки времени.
В 2003 году ученые задокументировали, что участки земли, которые постоянно замерзают, затем тают, а затем снова замерзают, могут принимать круглые или полосатые узоры, называемые узорчатой землей, согласно Nature World News.
Эффект возникает, когда почва и камень сортируются по образцам во время цикла замораживания-таяния.
Другой причиной может быть эрозия почвы: геологи говорят НАСА, что полосы напоминают узор слоеного пирога в осадочных породах: как регион выглядит летом — 22 июля 2019 года, осенью — 15 сентября 2016 года, зимой — 29 октября 2020 года ( NASA / Earth Observatory)«Форма эрозии немного отличается от стандартной осадочной эрозии, но я предполагаю, что это связано с вечной мерзлотой», — Уолт Мейер, специалист по льду из Национального центра данных по снегу и льду США, сказал НАСА.
«Реки размываются из-за мерзлого грунта. Также может быть некоторый эффект от морозного пучка, влияющего на топографию».
Несколько рек, в том числе Марха, пересекают плато, и по мере того, как узор приближается к реке, полосы начинают тускнеть.
Ученые считают, что это могло быть результатом накопления наносов по берегам рек в результате миллионов лет эрозии.
НАСА опубликовало фотографии поверхности Земли за 17 лет
Хотя НАСА соглашается, что эти прогнозы правдоподобны, они не могут быть подтверждены, пока ученые не доберутся до места, чтобы изучить его поближе.
55 Красивые бесплатные высококачественные шрифты, которые оживят ваш дизайн — Smashing Magazine
Время от времени мы оглядываемся вокруг, выбираем свежих высококачественных бесплатных шрифтов и представляем их вам в кратком обзоре. Выбор огромен, поэтому время, которое вам нужно найти, обычно — это время, когда вы должны инвестировать в свои текущие проекты. Мы ищем их и находим, чтобы вам не пришлось. В этой подборке мы рады представить Piron, Nobile, St Marie, Code, Arcus, Crimson Text, Quadranta, Juice, Prociono, Mr Jones, Ibarra Real и различные полезные символьные шрифты.Обратите внимание, что некоторые шрифты предназначены только для личного использования и четко обозначены как таковые. Пожалуйста, внимательно прочтите лицензионные соглашения перед использованием шрифтов; они могут время от времени меняться.
Время от времени мы смотрим вокруг, выбираем свежих высококачественных бесплатных шрифтов и представляем их вам в кратком обзоре. Выбор огромен, поэтому время, которое вам нужно найти, обычно — это время, когда вы должны инвестировать в свои текущие проекты. Мы ищем их и находим, чтобы вам не пришлось.
Результаты перечислены ниже — самые красивые шрифты, созданные сообществом разработчиков открытого исходного кода и бесплатные для личного, академического и (иногда) коммерческого использования. Заявления об отказе от ответственности время от времени меняются, поэтому вам лучше сначала внимательно изучить отказ от ответственности, прежде чем использовать шрифт в коммерческом проекте.
Обратите внимание, что некоторые шрифты предназначены только для личного использования и четко обозначены как таковые. Пожалуйста, внимательно прочтите лицензионные соглашения перед использованием шрифтов; они могут время от времени меняться.
Дополнительная литература по SmashingMag:
Новые бесплатные высококачественные шрифты
Piron
Piron — очень разборчивый шрифт, очень хорошо подходящий для любого отображения или использования текста: Интернет, печать (особенно журналы), брошюры, логотипы, плакаты, флаеры, анимационная графика. Шрифт бывает двух типов: обычный и наклонный. Дизайн Александра Неделева и Вероники Славовой. Доступен для бесплатного и коммерческого использования и доступен в формате OpenType.
Нобиле Шрифт разработан для работы на цифровых экранах и портативных устройствах без потери отличительного внешнего вида, который обычно присущ шрифтам, предназначенным для печати.Целью здесь было разработать шрифт, который бы хорошо функционировал, имел хорошую разборчивость на экране, но при этом хорошо выглядел — не только на больших экранах, но и вплоть до маленьких размеров текста. Шрифт доступен в каталоге шрифтов Google и выпущен под лицензией Open Font License. Семейство бывает четырех видов (обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив).
Пигиарник Инуктитут Старый, но хороший. Слышали о Нунавуте? Маленькая территория в Канаде с одним из самых низких уровней населения в мире? Возможно нет.Здесь проживает всего 0,01 человека на квадратный километр, в основном инуиты. Жители Нунавута говорят на четырех языках: французском, английском, иннуинактун и инуктитут. Несколько лет назад правительство региона решило разработать новый шрифт, чтобы его 28 000 граждан могли использовать все четыре языка единообразно. В результате получился красивый, насыщенный и профессиональный бесплатный шрифт без засечек. Семейство включает полужирный, жирный, курсивный, легкий и обычный шрифт, все они доступны для бесплатного использования.
St Marie St Marie — это богатое семейство шрифтов, предназначенное для онлайн-приложений и печати.Этот выпуск представляет собой предварительную версию грядущего семейства, и дизайнер выпустил два веса (St Marie Thin и St Marie Thin Web) бесплатно. Пакет для загрузки содержит веса в форматах OTF, WOFF, EOT и SVG, а также набор @ font-face. См. Этот пример St Marie Thin Web (HTML-страница).
Код: бесплатный шрифт Это прочное, но игривое семейство шрифтов можно применять к разным видам графического дизайна: Интернет, печать, анимационная графика, футболки, плакаты, логотипы.Шрифт содержит 192 символа и два веса (обычный и полужирный) и доступен в формате OTF для ПК или Mac.
Трафарет VAL
Достаточно характерный, запоминающийся шрифт с двумя вариациями: строчные буквы сгибаются влево, а прописные буквы сгибаются вправо. Этот уникальный шрифт придаст вашим заголовкам оригинальность и динамизм. Дизайн Светослав Симов из Fontfabric, доступен в OTF.
akaDora (Только для личного пользования) akaDora — это довольно простой скриптовый шрифт с широкой поддержкой символов.Разработан Джеймсом Дэниелом Миллиганом.
Багровый текст Откройте этот старый фолиант с книжной полки над камином, суньте нос в его страницы и почувствуйте запах чернил, клея и бессмертия напечатанных слов. Вот на что должен походить Crimson Text. Шрифт выпущен под лицензией Open Font License. Примечание: Crimson Text находится в стадии интенсивной разработки, а интервалы / кернинг ужасны.
Acid (бесплатно только для личного использования) Acid был разработан Стефаном Баумом специально для использования в логотипах и основной копии.Форма глифов аналогична классическому дизайну B42 Марселя Брейера (Баухаус) и имеет очень геометрический характер. Шрифт содержит 103 символа, поставляется в шести вариантах начертания (обычный, обычный курсив, средний, средний курсив, полужирный и полужирный курсив) и находится в процессе разработки. Выпущено по лицензии Creative Commons.
Настоящее оригами (бесплатно только для личного пользования) (образец в формате PDF) В основе этого шрифта лежит азбука оригами японского художника Тайчиро Хасэгава. Очень оригинальный, самобытный и игривый шрифт.
Квадранта По словам его создателя, эта конструкция была начата с квадрантных дуг. Quadranta — это дисплейный шрифт, который подходит для логотипов и игривых заголовков. Доступно для личного и коммерческого использования. Дизайн Дарима Кима.
Балонез Фантазия Еще один характерный игривый шрифт с закругленными глифами. Он отлично подойдет для брошюр, журналов и футболок. Дизайн Тьяго Кальца. Свободно доступен для личной и коммерческой работы.В TrueType доступны два веса.
Сок Juice — это современное динамичное семейство шрифтов без засечек. Шрифт содержит шесть начертаний (светлый, светлый курсив, обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив), каждый из которых содержит 161 глиф. Шрифт доступен в формате TrueType. Дизайн Дхани Арлиянти.
Geomancy Typeface (бесплатно только для личного использования) Geomancy — это крупный геометрический шрифт в стиле ретро, соответствующий французскому и американскому ар-деко. С некоторыми формами букв, взятыми непосредственно с плакатов и эфемерных материалов того времени, набор полностью прописных букв поставляется с множеством альтернатив и лигатур, так что вы можете придать своей работе немного этого разнообразия, нарисованного вручную.Доступен в двух вариантах толщины: линия роста волос и экстра жирный.
Prociono Проционо — это слово на эсперанто, означающее либо звезду Процион, либо вид животных, известных как енот. Это римский шрифт с элементами блэклетера. Релиз включает как OTF, так и TTF. Также доступны исходные файлы.
Edelsans (бесплатно только для личного использования) Edelsans был разработан как благородный геометрический шрифт для экрана с несколькими углами и в основном закругленными глифами. Шрифт не полностью закончен, но доступен для некоммерческого использования.
Neu Eichmass Neu Eichmass (нем. New Etalon) — шрифт, основанный на весе 100 грамм. Название является ссылкой на килограмм международного прототипа как базовую единицу массы в Международной системе единиц. Шрифт имеет современный, холодный, размеренный вид, отражающий его происхождение (его металлические «родители»). Это шрифт без засечек, он вдохновлен знаменитыми гротесками и трафаретными шрифтами, связанными с рынками и уличными торговцами. Дальнейшее вдохновение исходит из конструктивизма 1920-х и 30-х годов.Шрифт легко набирается по трафарету и подходит для различных целей (стрит-арт, розничная торговля, независимые магазины, уличные рынки). Он имеет шрифт заголовка и основной текст среднего размера, подходящий для печати. Дизайн Иван Хмелевский.
Шрифт Ingleby Красивый, тщательно продуманный шрифт с засечками, несущий следы прекрасных традиций антиквы. Шрифт, разработанный Дэвидом Энгелби, имеет четыре толщины: обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив.
Ibarra Real Ibarra Real — это шрифт иберо-американского характера, являющийся общественным достоянием.Ibarra Real, созданный в 2005 году, представляет собой элегантный дизайн, сочетающий в себе традиции и современность; подлинный знак испанской культуры, созданный Хоакином Ибаррой в 1780 году. Доступно для Windows, Mac и Linux.
Примечание 1: Символы на упаковке Шрифт символов с различными символами погоды, упаковки и использования.
Примечание 2: символы навигации Еще один шрифт символов, содержащий символы для общественного транспорта, автомобильной и авиационной навигации.
Примечание 3: символы ткани Этот шрифт символов содержит пиктограммы для швейной промышленности.Шрифт доступен в OpenType и разработан российской студией Otlab.
Glyphyx (требуется регистрация) Этот набор из двух бесплатных шрифтов содержит символы и значки для использования при визуализации данных. В Glyphyx One есть символы, связанные с транспортом, а в Glyphyx Two — символы, связанные с досугом. Доступен в форматах OpenType и TrueType для Windows и Mac.
Бесплатная коллекция знаков символа Вот коллекция из 50 распространенных символов для вывесок, созданных профессионально.Символы бесплатны для использования и доступны в формате OpenType. Все они были разработаны Сандером Бауманом с сохранением пропорций обычного шрифта, поэтому вам больше не нужно копировать и вставлять такие значки в свои дизайны.
Набор символов ралли Лукьян Турецкий выпустил этот набор символов автопробега. Шрифт содержит стандартные знаки контроля на митингах, значки инфографики, связанные с ралли, пробелы для логотипов и другой графики, символы для легенд и другие символы и знаки.В OpenType и бесплатно.
Параноик Paranoid — еще один экспериментальный шрифт, разработанный совместно Саймоном Карраско, Джоном Стюартом и Кевином Юн Кит Ло. Paranoid — это чисто геометрическое отображение лица, задуманное как вклад (и тонкая критика) все еще растущей тенденции смелой, геометрической и беспрепятственной типографики. Он одинаково подходит для того, чтобы вернуть радость танцевальных вечеринок 80-х или выразить зловещие предчувствия неизбежной ядерной катастрофы.Гибкое лицо, несмотря на ограниченную форму. Пожалуйста, свяжитесь с дизайнерами, прежде чем использовать этот шрифт в коммерческих целях.
01.BASE Этот бесплатный шрифт выделен жирным шрифтом и является экспериментальным. Это пригодится для смелых заявлений на футболках и плакатах. Шрифт был разработан Фабианом Де Ланге и находится под лицензией Creative Commons Attribution Share Alike.
Килограмм Очень жирный, яркий и уникальный шрифт, который идеально подходит для заголовков. Шрифт можно скачать и использовать бесплатно как для некоммерческой, так и для коммерческой работы.
Luxi Sans Очень чистый и разборчивый шрифт без засечек, который можно использовать для заголовков и основного текста.
Museo Slab 500 и 500 курсивом (требуется регистрация, образец в формате PDF) Museo Slab — это прочная плита с засечками, которая представлена в 12 стилях. Семейство шрифтов поддерживает очень широкий диапазон языков и представляет собой полный шрифт OpenType. Каждый вес насчитывает 455 знаков.
Лобстер Жирный сжатый шрифт с сотнями тонких лигатур и альтернатив.Шрифт Lobster содержит более 70 лигатур и 37 терминальных форм. Шрифт поддерживает полную кодировку Latin1.
Hattori Hanzo Шрифт Этот бесплатный шрифт стильный и чистый; он был создан для заголовков и короткого текста и особенно подходит для таких элементов, как инфографика и диаграммы. Дизайн Роман Шамин.
Sketchetik Light (требуется регистрация) Sketchetik — это рисованный шрифт в четырех стилях: светлом, обычном, полужирном и черном. Рекомендуется использовать в качестве экранного шрифта.Только легкий вес доступен для бесплатного скачивания и использования. Для скачивания файлов требуется регистрация.
Бесплатный шрифт Sapir На самом деле, Sapir создавался как временная остановка в ожидании лучших, профессионально разработанных шрифтов для лингвистики. Доступен в двух стилях — Обычный и Курсив. Дизайн Эрика Шиллера.
Fat Love (только для личного пользования) Экспериментальный жирный шрифт с игривыми буквами. Создано Джонатаном Калуги. Доступно только для личного использования, без коммерческого использования.
Franchise Bold Franchise — это яркий дисплейный шрифт, предназначенный для быстрой и эффективной передачи вашего сообщения. Персонажи нарисованы так, чтобы добиться единообразия без ущерба для стиля. Сильный, запоминающийся и бесплатный. Вы можете поддержать дизайнера, сделав небольшое пожертвование.
Поверхность Средняя Бесплатный гуманный шрифт без засечек, который может использоваться для броских и привлекательных корпоративных заголовков в веб-дизайне и буклетах. К сожалению, доступен только один стиль (средний)..
Soraya Половина засечек, половина без засечек. Заглавные буквы A – Z доступны только в формате Illustrator AI.
Triskweline: новый шрифт фиксированной ширины для программистов Версия TrueType TTF Triskweline работает только с размером 10 pt, что должно подойти для выбранного вами редактора программирования. Однако печать будет выглядеть забавно, как и использование шрифта в текстовых редакторах, таких как Word, или в инструментах для рисования, таких как Corel Draw. Если ваш редактор поддерживает это, отдайте предпочтение версиям Triskweline (.FON или .PCF).
Barrister Sans Light Barrister Sans — это геометрический шрифт без засечек, изначально разработанный как корпоративный кириллический шрифт, который быстро превратился в полноценный шрифт, доступный с латинскими, кириллическими и греческими кодовыми страницами. Он включает в себя набор из 5 весов плюс соответствующий курсив, с несколькими функциями Opentype, такими как порядковые номера, дроби и табличные строки. Barrister Sans — это современная технически оформленная альтернатива шрифту без засечек, отвечающая всем вашим потребностям. Доступно для бесплатного скачивания до 16 мая 2010 года.
PT Sans Российская компания по дизайну шрифтов «Паратайп» выпустила обширное семейство бесплатных шрифтов без засечек с 8-ю начертаниями шрифтов: Обычный, Курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Обычный шрифт, Полужирный шрифт, Узкий Обычный и Узкий полужирный (более 700 знаков каждый). Семья может использоваться для юридических документов на экране и в печати. Семейство содержит глифы для различных языков кириллицы, а также латинские глифы, знаки, дроби, числители и т. Д. Очень впечатляющий бесплатный шрифт. Лицензия: бесплатно для личных и коммерческих проектов.
Fh_Lentil Regular Дополнительные шрифты и другие ресурсы можно найти на сайте Fictionalhead.com Шрифт Fonts New, созданный для личного использования. Разрабатываются дополнительные семейства (полужирный, курсив и т. Д.), Которые будут выпущены в будущем. Лицензия: бесплатно только для личных проектов.
Клатчи Clutchee Font идеально подходит для футболок, а также для любого типа графического дизайна, Интернета, печати, анимированной графики и т. Д. Лицензия: бесплатно для личной и коммерческой работы.
Digitica Очень интересный оригинальный геометрический шрифт, разработанный Самуэлем Делабарром и доступный для бесплатного скачивания. Лицензия: бесплатно для личной и коммерческой работы.
Кантарелл Шрифт разработан как современный гуманистический шрифт без засечек и был разработан для чтения с экрана; в частности, чтение веб-страниц на мобильном телефоне HTC Dream. Каждый файл шрифта в настоящее время содержит 391 глиф и полностью поддерживает следующие системы письма: простую латинскую, западноевропейскую, каталонскую, балтийскую, турецкую, центральноевропейскую, голландскую и африкаанс.На сегодняшний день панафриканская латынь имеет только 33% глифов. Поскольку дизайн предназначен для отображения на экране небольшого размера, вывод на печать (особенно жирный и наклонный) может работать некорректно. Лицензия: бесплатно для личной и коммерческой работы.
Exus Pilot Оригинальный геометрический бесплатный шрифт в формате True Type. Хороший выбор для дизайна плаката. Дизайн — Мауро Эрнандес. Лицензия: бесплатно для частных и коммерческих проектов.
Орбитрон Геометрический шрифт без засечек, предназначенный для отображения.Он имеет четыре веса (светлый, средний, полужирный и черный), стилистическую альтернативу, маленькие заглавные буквы и тонну альтернативных глифов. Orbitron был разработан таким образом, чтобы в будущем у графических дизайнеров была альтернатива шрифтам вроде Eurostile или Bank Gothic. Лицензия: бесплатно для частных и коммерческих проектов.
Семейство спелых шрифтов Геометрическая постмодернистская плита с засечками. Засечки имеют упрощенные закругленные концы, а их ход равномерен. Ripe был разработан как практичный шрифт.Каждый персонаж индивидуален, но непротиворечив. Его тонкие различия достаточно четкие, чтобы их можно было легко прочитать как при высоком, так и при низком разрешении, что идеально подходит для печати, Интернета и экранных носителей. В семействе есть 4 веса (Обычный, Светлый, Полужирный, Полужирный), каждый из которых содержит 577 символов. Лицензия: бесплатно для частных и коммерческих проектов.
St Transmission (бесплатно только для личного пользования) Этот бесплатный шрифт доступен в двух вариантах начертания: тонкий и очень жирный. Он имеет стандартные функции OpenType, такие как лигатуры, ноль с косой чертой, контекстные альтернативы и выравнивание фигур.Полужирный шрифт идеально подходит для жирных заголовков. Дизайн Саша Тимплан. Лицензия: бесплатно только для частных проектов.
Keeparty Очень оригинальный, красочный шрифт, созданный Евгением Рудым. Лицензия: бесплатно для личных и коммерческих проектов.
ЛОТ (превью в большом разрешении) LOT — это бесплатный шрифт, применимый для любого типа графического дизайна — веб, печати, анимированной графики и т. Д. Он хорошо подходит для футболок и других элементов, таких как логотипы или пиктограммы. Формат: Opentype (.otf) Совместимость: ПК и Mac. Шрифт содержит 78 глифов. Лицензия: бесплатно для личных и коммерческих проектов.
Утилизируйте шрифт Лицензия: бесплатно для личных и коммерческих проектов.
Пришельцы Денна Рукописный оригинальный игривый шрифт с набором основных глифов. Дизайн Дениз Бентулан. Лицензия: бесплатно для личных проектов, для использования шрифта в коммерческих целях требуется разрешение дизайнера.
Pac Шрифт Более старый, но довольно оригинальный и привлекательный бесплатный шрифт.Лицензия: бесплатно только для личного использования.
Объединить Очень простой, но игривый и красивый бесплатный шрифт, разработанный литейной фабрикой Philatype и выпущенный для бесплатной загрузки в формате OpenType. Лицензия: бесплатно для личных и коммерческих проектов.
(al)(PDF) Управление выравниванием жидких кристаллов с помощью микротекстурных подложек
Содержимое этой работы может использоваться в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution 3.0. Любое дальнейшее распространение
этой работы должно содержать указание на автора (авторов) и название работы, цитирование журнала и DOI.
Опубликовано по лицензии IOP Publishing Ltd
METANANO 2019
IOP Conf. Серия: Физический журнал: конф. Series 1461 (2020) 012089
IOP Publishing
doi: 10.1088 / 1742-6596 / 1461/1/012089
1
Управление выравниванием жидких кристаллов с помощью микротекстурных подложек
А.В. Мамонова1, М.В. Горкунов , И.В. Касьянова1, В.В. Артемов1,
и С.П. Палто1
1 Институт кристаллографии им. Шубникова ФНИЦ «Кристаллография и фотоника»,
РАН, 119333 Москва, Россия
2 Национальный исследовательский ядерный университет МИФИ
Институт), 115409 Москва, Россия
E-mail: [email protected]
Аннотация. Мы предлагаем метод управления выравниванием жидких кристаллов на натертых подложках из полиимида
путем периодического формирования на них рисунка с помощью сфокусированного ионного пучка. Коэффициент заполнения шаблона
устанавливает условия совмещения, которые определяют замедление фазы света, которое может быть точно
, изменяемым в диапазоне от нуля до фона. Метод открывает возможности для создания перестраиваемых оптических устройств
.
1.Введение
Недавно было обнаружено, что сфокусированный ионный пучок (FIB) создает определенные условия выравнивания жидких кристаллов (LC)
на натертых полиимидных (PI) подложках [1]. В частности, можно вызвать периодическое распределение
основной оптической оси ЖК с помощью паттернов с периодом P, состоящих из чередующихся обработанных и
необработанных полос: директор ЖК выровнен вертикально (гомеотропно) над обработанными областями. ,
, в то время как выравнивание над необработанными областями остается горизонтальным (плоским), как налагается трением
.
Во время формирования FIB-структуры мы можем точно контролировать коэффициент заполнения r, который представляет собой отношение ширины
обработанных полос к периоду. Принимает значения от 0 до 1, где 0 означает полностью необработанную поверхность
, а 1 означает полностью обработанную поверхность. В этой статье мы сообщаем, что, изменяя коэффициент заполнения
микротекстурированных структур, можно регулировать выравнивание ЖК и, как результат, локально
управлять таким ключевым оптическим свойством, как фазовая задержка.Это открывает возможности для создания универсальных плоских перестраиваемых оптических устройств на основе ЖК
.
2. Эксперимент
Используются стеклянные подложки, покрытые прозрачными ITO-электродами толщиной 150 нм. Слои PI или хромолана
(Chr) наносят методом центрифугирования на подложки и прокаливают в течение 1 часа при 190 ° C и 100 ° C
соответственно. Равномерное выравнивающее действие планарного ЖК вызывается механическим трением слоев PI.
Подложки с хромом индуцируют гомеотропную ориентацию директора ЖК.
PI-поверхность, подготовленная таким образом, затем подвергается периодическому формированию рисунка FIB. Используемые шаблоны
состоят из полос, параллельных направлению трения PI и имеющих фиксированный период и
переменной ширины, то есть меняющийся коэффициент заполнения r (рис. 1а). ЖК-ячейки собираются следующим образом: подложки
с узорчатыми слоями PI и без узорчатыми слоями Chr уложены друг на друга, а промежуток между ними заполняется нематическим LC Merk E7
.
«Лабиринт (Альбом моей матери)», Илья Кабаков, 1990 г.
Сводка
Лабиринт (Альбом моей матери) — это большой масштаб, состоящий из ряда узких коридоров, ведущих по двойной спирали, напоминающей лабиринт.Зритель входит в инсталляцию через дверь и проходит через все более короткие коридоры под прямым углом, пока он или она не войдет в небольшое пространство в центре лабиринта. В этой комнате размером всего квадратный метр есть обломки дерева и прочий мусор. В этой комнате слышна запись, как артист жалобно поет русские романтические песни; музыка слабо слышна на протяжении всей инсталляции. Затем коридоры продолжаются, пока зритель не выйдет из инсталляции через другую дверь.
Коридоры спроектированы так, чтобы напоминать интерьер неухоженного жилого дома советской эпохи или гражданского дома. Стены выкрашены в тускло-серый и коричневый цвета, пол сделан из грязных деревянных досок, а потолок поддерживается дешевыми неокрашенными деревянными рамами. Пол засыпан грязью и пылью. Голые лампочки, свисающие с потолка, излучают тусклый свет. Двери из сосны расположены через неравные промежутки вдоль стен. Некоторые из них приоткрыты.
Кабаков описал свои личные воспоминания о коридорах как место скуки и ожидания.Он сказал: «Многочисленные коридоры преследовали меня всю мою жизнь — прямые, длинные, короткие, узкие, извилистые, но в моем воображении все они плохо освещены и всегда без окон, с закрытыми или полузакрытыми. двери по обе стороны … Все коридоры моей жизни, с самого раннего детства, были связаны с [] пыткой бесконечного ожидания »(Кабаков,« Коридор (Альбом моей матери) »1988», Текст как основа визуального выражения , стр.369).Процесс преодоления клаустрофобных коридоров в инсталляции дает зрителю аналогичный опыт пребывания в ловушке времени в ожидании чего-то, что никогда не произойдет. Кабаков намерен сделать центральную комнату заведомо антиклиматической: после блуждания по коридорам зритель сталкивается только с щебнем и меланхоличным звуком пения.
Периодически вдоль стен располагаются семьдесят шесть наборов печатных изображений и текста. Каждая панель имеет одинаковую темную рамку и одинаковые: одна или две в верхнем левом углу, машинописные тексты на белом внизу и справа.Сразу под каждым текстом — тонкая вертикальная полоска, вырезанная из открытки. Все элементы наклеены на старинные розовые обои с рисунком. Текст на панелях, написанный на русском языке, излагает воспоминания матери Кабакова Берты Солодухиной. Сюжет рассказывает о ее трагической жизни простой, почти невозмутимой прозой. Счастливые и несчастные воспоминания смешиваются в тексте, который начинается с описания ее детства:
[Моя мать] была очень привязана ко мне. Дело в том, что до меня у нее был мальчик-инвалид, который прожил недолго и умер.Я был вторым ребенком, а после меня в младенчестве умер еще один сын. Мои родители жили мирно, они не спорили, но я чувствовал, что они не очень близки друг другу. Моя мать посвятила мне всю свою привязанность. Она одела меня как картину, даже не по средствам («Текст в инсталляции», Текст как основа визуального выражения , стр. 370).
Тексты сопряжены с фотографиями российского приморского города Бердянск, сделанными дядей художника, профессиональным фотографом.Они представляют собой одобренный государством взгляд на Советский Союз: официально одобренные образы счастливых людей и неизбежного прогресса на пути к лучшему будущему. Сопоставление этих картинок с текстом, с его живым изображением суровых реалий советской жизни, придает панно иронию и пафос.
На творчество Кабакова оказывает влияние не только изобразительное искусство, но и литература, особенно русская повествовательная традиция Достоевского, Чехова и Гоголя. Кабаков наиболее известен своими альбомами и инсталляциями, в которых он играет с понятием личности, описывая вымышленных персонажей, часто художников, от первого лица.Неясно, был ли текст в инсталляции написан настоящей Бертой Солодухиной или это очередной вымысел Кабакова.
Кабаков переехал из Советского Союза на Запад после смерти матери в 1988 году и вскоре после этого оставил эту работу в ее памяти. Лабиринт (альбом моей матери) был впервые показан в Ronald Feldman Fine Arts в Нью-Йорке в 1990 году. Он был включен в первую выставку Между кинотеатром и накидкой в 2000 году в галерее Тейт Модерн в несколько иной конфигурации.
Дополнительная литература:
Борис Гройс, Дэвид А. Росс и Ивона Блазвик, Илья Кабаков , Лондон, 1998.
Илья Кабаков, На «Тотальной» инсталляции , Остфильдерн, 1995, воспроизведено в цвете с.56 (фрагмент).
Илья Кабаков, Текст как основа визуального выражения , Кёльн, 2000, воспроизведено с. 190, 192 (подробнее).
Рэйчел Тейлор
Февраль 2004
Содержит ли этот текст неточную информацию или формулировки, которые, по вашему мнению, нам следует улучшить или изменить? Мы бы хотели получить от Вас отзывы.
Читать далее
кристаллов | Бесплатный полнотекстовый | Узорчатое фотоориентирование в тонких пленках: физика и приложения
4.1. Характеристики оптически перезаписываемой электронной бумаги
на основе моделирования Оптические свойства ЖК можно легко настроить, если его слой находится в электрическом или магнитном поле.Соответствующий отклик на внешние поля определенно приводит к отражательным или передающим характеристикам дисплея. Однако что, если интенсивность излучаемого света изменит закрепляющие свойства пленки TN? Если это так, это позволяет нам создавать изображения, генерируемые светом, что является концепцией оптически перезаписываемой электронной бумаги (электронной бумаги ORW). Существует множество других технологий проявки отражающей электронной бумаги, для которых критичным является высокий коэффициент отражения в белом состоянии (%). Например, электрофоретическое (E-Ink, ≈40%), электросмачивание (Liquavista, ≈50%), холестерический жидкий кристалл (Kent Displays Inc., ≈30%), электрохромный (NTerra Inc., ≈45%, DIC, ≈65%), микроэлектромеханические помехи (Qualcomm Inc., ≈25%) и жидкий порошок (Bridgestone, ≈40%). Тем не менее, отражательные характеристики упомянутых технологий ниже, чем у листа белой бумаги (более 80%) [36]. Ниже описаны потенциальные характеристики электронной бумаги, полученные с помощью программного обеспечения MOUSE-LCD (разработано Гонконгский университет науки и технологий и Саратовский государственный университет) [37,38,39], что позволяет нам разрабатывать различные клеточные структуры, граничные условия и ЖК-соединения.В частности, изменяя граничные условия на подложке с покрытием SD1, можно моделировать 2D-изображение. Чтобы вычислить характеристики отражения и коэффициент контрастности, можно использовать подход матрицы передачи 8 × 8. Геометрическое представление ячейки TN с отражающей пленкой поляризатора показано на рисунке 5a. Некоторые технологические аспекты изготовления таких ячеек обсуждаются в [40,41,42]. Высокие оптические характеристики в режиме отражения могут быть достигнуты, если задержка фазы равна Δnd, где Δn — двулучепреломление, а d — зазор ячейки.Как было сказано выше, гибкие (полиэфирсульфоновые, PES) подложки незаменимы в концепции ORW. Учет плоских поверхностей значительно упрощает соответствующие вычисления. Схематический вид в разрезе, показывающий жидкокристаллическое устройство отображения отражательного типа, изображено на рисунке 5b. Чтобы получить более реалистичные результаты, необходимо было учитывать эффекты дисперсии. Использовались следующие модули упругости: K 1 = 1,3 × 10 −6 , K 2 = 6.5 × 10 −7 , K 3 = 1,95 × 10 −6 дин в наших расчетах. Все эти параметры позволили рассчитать статическое распределение директора в ЖК-слое путем численного интегрирования уравнения Эйлера: когда падающий поляризованный световой пучок проходит через слой азокрасителя, его фотоактивные молекулы меняют направление ориентации на верхней подложке (см. Раздел 2). Следовательно, угол поворота можно изменять от 0 до π / 2 (или 90 °), и уровни серого могут генерироваться непрерывно.Полученная зависимость нормированного коэффициента отражения от угла закрутки указывает на его тенденцию к насыщению (рисунок 6). Встроенные функции MOUSE-LCD позволили нам сгенерировать изображение, которое будет отображаться на электронной бумаге с выбранными параметрами нематического ЖК. Таблица 1 показывает, что максимальный коэффициент отражения постепенно приближался, когда угол закручивания составлял π / 2. Между тем, будет более поучительно предположить, что угол закручивания составляет 80 ° (чтобы подчеркнуть рабочие характеристики электронной бумаги, когда падающий поляризованный свет не будет идеально вращать молекулу азокрасителя).Смоделированное изображение на вставке к рисунку 6 показало очень близкий цвет фона к результату экспериментальных исследований [40,44].Достигнутые значения нормированных коэффициентов отражения находились в диапазоне от ≈0,03 до 0,43, что выше или сопоставимо с другими коммерческими технологиями. Полученное значение коэффициента контрастности достигло 10: 1, что также согласуется с другими исследованиями. Существенным преимуществом электронной бумаги ORW является то, что она не требует образования статических зарядов и электродов.Наши расчеты также показывают, что угловая зависимость коэффициента отражения однородна в широком диапазоне углов обзора.
4.2. Цветные ЖК-дисплеи с оптическим управлением
Несмотря на то, что обычные ЖК-дисплеи с подсветкой для получения различных комбинаций трех основных цветов (красного, зеленого и синего), ЖК-дисплеи с оптическим управлением не имеют подсветки. Когда некоторые области дисплея находятся в ярком состоянии, это означает, что директор ЖК изменяется на π / 2 относительно направления выравнивания, обеспечиваемого оптически активным слоем.Если в других областях есть темные состояния, это означает, что директор закручен на угол меньше π / 2 (рис. 7а). Важно тщательно выровнять положение скрученных и плоских доменов с помощью цветовых массивов. Благодаря возможности перезаписи оптически активного выравнивающего слоя изображение может быть легко перезаписано с помощью узорчатой маски изображения в поляризованном свете. Этот метод может применяться к пропускающему дисплею с прозрачным поляризатором или отражающему дисплею с зеркальным или отражающим поляризатором под цветным фильтром.Светоотражающее окрашенное фоновое покрытие служит набором цветных узоров и отражателем для создания цветной ячейки дисплея. Представьте, например, что красный цвет, проходящий через области скручивания (яркое состояние), отражается от отражающей краски, как показано на рисунке 7b. С помощью того же подхода можно получить и другие цвета. Одним из очевидных способов создания цветов в ЖК-дисплее с оптическим управлением является использование цветового фильтра. Изображение, показанное на рисунке 8a, показывает узорчатый цветной фильтр (карта с координатной сеткой). Изображение цветка, показанное на рисунке 8b, было получено без цветного фильтра.Здесь легкая ось ЖК для оптически активного выравнивающего слоя изменялась под воздействием света экспонирования, отображая цветочный узор в черном и белом цветах. Когда к устройству были добавлены цветной фильтр и прозрачный поляризатор, это позволило свету проходить через дисплей (рис. 8c). Если отражающий поляризатор расположен за передней поверхностью дисплея, свет будет проходить через дисплей и отражаться обратно, но не покидать устройство. Соответствующее изображение отражающей моды показано на рисунке 8d.Другой метод сборки световозвращающих цветных ЖК-дисплеев с оптическим управлением — использование световозвращающей краски в качестве цветного массива с рисунком. Рассмотрим узорчатую светоотражающую краску, собранную в разные цвета, как показано на рисунке 9а. Кроме того, на рисунке 9b показаны три символа, а именно «S», «K» и «L», обозначающие красный, синий и зеленый цвета соответственно. Буква «H» включает красный, синий и зеленый цвета (рис. 9b).Применение цветных фильтров может быть успешно использовано при изготовлении цветных дисплеев с оптическим управлением.Способ нанесения светоотражающей краски прост и эффективен, не требует использования каких-либо других отражателей. Рассмотренные нами методы были протестированы на демонстрационных демонстрациях цветных жидкокристаллических дисплеев с оптическим приводом, соответствующих стандарту цветности 21% Национального комитета по телевизионным стандартам (NTSC). Считается, что все эти открытия могут улучшить работу оптических дисплеев и будут запускать приложения в гибких полноцветных устройствах отображения.
4.3. Решетки Даммана
Возможные применения дифракционных элементов с высокими оптическими характеристиками (отличные характеристики и компактный размер) вызывают растущий интерес среди многих исследователей [46,47,48,49], поскольку они обеспечивают эффективный метод проектирования и изготовления компактных и быстро переключаемые дифракционные оптические элементы.Решетки Даммана (ДГ) представляют собой бинарные фазовые решетки, которые используются для создания одномерного или двумерного массива световых пятен равной интенсивности. Идея DG состоит в том, чтобы получить несколько изображений от одного входного объекта для оптической литографии [50]. После этой оригинальной публикации в 1971 году было предложено множество других интересных приложений, например, суммирование лазерных лучей [51], оптические межсоединения [52], трехмерное оптическое отображение [53], создание трехмерных решетчатых структур [54] и оптическая связь [55]. Круглые решетки Даммана (CDG), которые генерируют концентрические кольца одинаковой интенсивности, находят множество применений в кодировании изображений [56,57], формировании луча [58], манипуляции с вихрями [59,60] и точных измерениях [61,62]. ].Много усилий было затрачено на повышение эффективности и единообразия CDG за счет оптимизации профиля [63,64,65]. Однако реализация настраиваемых CDG была осуществлена только в последние годы.Модификация структуры решетки позволяет наблюдать массив дифракционных порядков с различным фазовым распределением вихрей. Для изготовления таких ДГ можно использовать обычный метод — изготовление маски с использованием электронного луча (или лазера), травление подложки плазмой, реактивными ионами или влажным химикатом.Преимуществом этого метода изготовления является высокое разрешение до субмикрометров, но недостатком является то, что решетка фиксируется без возможности настройки, и процесс изготовления утомителен.
Чтобы получить высокое время переключения, исследователи предложили использовать режим электрически подавленной спирали (ESH) сегнетоэлектрических жидких кристаллов (FLC) [66]. Рассмотрим детали режима ESH, который характеризуется хорошим качеством настройки и малым временем отклика при низких управляющих напряжениях. Принцип работы ESH FLC показан на рисунке 10.Когда напряжение не прикладывается к ячейке, спираль FLC выравнивается по направлению S1. Следовательно, молекулы образуют спиральную структуру, которая представлена состоянием 1. Когда электрическое поле (> 0,5 В / мкм) прикладывается к ячейке FLC, спиральная структура подавляется, и молекулы FLC будут переключаться вокруг поверхности конуса, так как показано на рисунке 10 (состояния 2 и 3). Разные направления переключения объясняются полярностью электрического поля. Оси S2 и S3 можно рассматривать как медленную оптическую ось волновой пластинки на основе FLC [67].Угол θ — это угол наклона, который определяется составом FLC. Для наблюдения режима ESH FLC поляризатор (P) и анализатор (a) устанавливаются с двух сторон от ячейки FLC. В нашей конструкции поляризатор (P) и анализатор (A) ориентированы по направлениям, которые характеризуют Состояние 3 (две возможные ориентации). Согласно конфигурации, представленной состоянием 3, проходящий свет первым поляризатором будет иметь плоскость поляризации, параллельную оптической оси волновой пластины FLC. Это означает, что плоскость поляризации не изменится после FLC DG, как показано на рисунке 11d.Анализатор заблокирует весь свет. Таким образом, Состояние 3 показывает недифракционное (темное) состояние. Это явление можно наблюдать на рисунке 11c, где два домена находятся в темном состоянии. Рассмотрим выходной сигнал состояния 2. Угол между молекулами и направлением поляризатора равен π / 4. Фазовая задержка волновой пластины FLC близка к полуволновому состоянию, которое поворачивает плоскость поляризации на π / 2 (рисунок 11d). В этом случае свет будет проходить через анализатор. Это можно проверить по микрофотографии, показанной на рисунке 11b, где все домены яркие.Чтобы продемонстрировать производительность DG, можно использовать оптическую схему, изображенную на рисунке 12a. Световой луч гелий-неонового лазера с длиной волны 632,8 нм использовался для передачи света через собранный FLC DG, как показано на рисунке 11. Электрическое поле между подложками, покрытыми оксидом индия и олова, контролировалось генератором сигналов. изменяя полярность электрического поля между +10 В и -10 В, решетку можно переключать между дифракционным и недифракционным состояниями.Проецируемые дифракционные пятна (рис. 12b, c) можно наблюдать на экране (S) за ДГ. Из рисунка 12b видно, что дифракционное состояние DG составляло 7 × 7 порядков (пунктирный желтый квадрат). Измеренная дифракционная эффективность составила 75,4%. Круглые DGs (CDG) также были тщательно изучены [54,60,68]. Круговой структуры подложки можно добиться, если применить двухступенчатую технику фотоориентации [69]. Применение FLC в качестве функциональных материалов CDG позволяет достичь субмиллисекундного электрооптического отклика.Для сборки бинарных FLC CDG восьмого порядка с перпендикулярным выравниванием четных и нечетных зон использовали технику двухэтапной экспозиции. Для CDG с многоуровневой или даже непрерывной модуляцией это может быть достигнуто с помощью многоступенчатого процесса экспонирования, поскольку разрешение фотоориентации FLC находится в субмикронном масштабе [70]. Чтобы перенести рисунок CDG на выравнивающий слой FLC, необходимо реализовать двухэтапный процесс экспонирования с азокрасителем в качестве выравнивающего слоя. Выравнивающий слой обеспечивает выравнивание спирали FLC перпендикулярно плоскости поляризации падающего света (рис. 13а).Линейно поляризованный УФ-свет с однородной интенсивностью (центральная длина волны 365 нм и I = 5,5 мВт / см 2 ) генерирует первое направление выравнивания (рис. 13а). Затем направление выравнивания SD1 должно быть повернуто на π / 2 для создания других перпендикулярно ориентированных доменов на той же подложке (см. Рисунок 13b). Освещенную подложку можно использовать для сборки ячейки с асимметричной конфигурацией, в которой выравнивающий слой поверхности находится только на одной подложке, как показано на рисунке 13c [71]. Затем в подготовленную ячейку залили FLC-материал FD4004N (DIC, Япония). .Материал СЖК FD4004N имел следующую схему фазового перехода: SmC * → SmA → N * → Iso при температурах 72 ° C, 85 ° C и 105 ° C соответственно. Шаг спирали СЖК, спонтанная поляризация и угол наклона были равны P 0 = 350 нм, P S ≈ 61 нКл / см 2 и угол наклона θ ≈ 22,05 ° соответственно при комнатной температуре. Чтобы контролировать зазор между ячейками и поддерживать оптимальный контраст между нечетными и четными зонами, мы использовали прокладки толщиной 9 мкм между подложками.Учитывая тот факт, что доза экспонирования определяла фотоиндуцированное закрепление слоя SD1, время экспонирования было оптимизировано для обеспечения качества совмещения [5]. Принимая во внимание толщину и эластичность материала FLC, было облучено УФ-излучение 10 Дж / см 2 для создания оптимальных условий выравнивания. В этом случае был достигнут надлежащий баланс между энергией закрепления выравнивающего слоя и упругой энергией спирали в ячейках с толщиной, намного большей, чем шаг спирали. Изготовленное устройство имело перпендикулярные оси спирали на прилегающих участках.Когда условие полуволны было выполнено, для света, распространяющегося между нечетными и четными доменами, происходил π-фазовый сдвиг. Все эти условия позволили наблюдать дифракционные картины в дальней зоне с кольцами одинаковой интенсивности (см. Рис. 14а). Профиль интенсивности дифракции до восьмого порядка может быть получен фотодетектором, и соответствующий результат показан на рисунке 14b.Circular DG может создавать вложенные дифракционные кольца одинаковой интенсивности. Соответственно, наше дальнейшее обсуждение дается с точки зрения эффективности дифракции (значение, которое выражает степень, в которой энергия может быть получена из дифрагированного света по сравнению с энергией падающего света) и однородности.При условии, что условие полуволны удовлетворяется, то есть запаздывание фазы различается между нечетными и четными зонами, соответствующими 5λ / 2, ожидается, что эффективность и однородность будут высокими. Дифракционная эффективность CDG определяется как η = ΣIn / Iout, где ΣIn — общая интенсивность всех дифракционных пиков, а Iout — выходная интенсивность. Измеренная величина дифракционной эффективности составила 84,5%, что соответствует теоретическим пределам.
Время отклика можно измерить, определив интенсивность дифракционных порядков.Время включения измерялось, когда коэффициент пропускания дифракционных порядков увеличивался с 10% до 90%, а время выключения соответствовало от 90% до 10%. Когда величина электрического поля составляла 4,3 В / мкм, время отклика для обоих моментов времени τON и τOFF составляло около 64 мкс. Эта естественная спонтанная поляризация СЖК позволяет достичь субмиллисекундного времени отклика.
Стабилизированная азокрасителем пленка FLC имеет высокое оптическое качество и повышенную стабильность. Правильная обработка и дозы облучения для двухступенчатой фотоориентации открывают возможность для создания оптических устройств с рекордными характеристиками.
Иерархически структурированные датчики с автономным питанием для многофункционального тактильного восприятия
ВВЕДЕНИЕ
Люди могут воспринимать давление и температуру и определять свойства своих материалов, применяя контакт между объектами и кожей ( 1 ). Развитие функциональной электроники открывает стратегии, которые позволяют реализовать некоторые тактильные функции кожи человека ( 2 — 6 ). Например, электронные оболочки и гибкие датчики были реализованы в робототехнике и носимых устройствах для мониторинга здоровья для обнаружения изменений напряжения, вибрации и направления приложенного давления окружающей среды ( 7 — 13 ).Кроме того, графеновые каналы использовались для визуализации растягиваемого термистора ( 14 ), а датчики с регулируемым растяжением использовались для измерения температуры объекта ( 15 ). В последнее время появились еще более интересные датчики, которые могут одновременно обнаруживать изменения давления и температуры в одном устройстве с использованием сегнетоэлектрических или органических термоэлектрических материалов ( 16 — 18 ). Важное будущее для имитации свойств человеческой кожи заключается в развитии многофункционального восприятия, особенно для определения свойств материалов.
Определение материальных свойств объектов необходимо для многих промышленных и медицинских условий ( 19 , 20 ). В идентификации материалов реализован ряд технологий, включая различные методы распознавания образов и технологии машинного обучения ( 21 — 22 ). Например, Sundaram et al. ( 23 ) недавно продемонстрировал масштабируемую тактильную перчатку, которая может воспринимать отдельные объекты с помощью нейронных сетей глубокой свертки.Хотя эти подходы способствовали установлению границ характеристик для идентификации объектов, их потенциал для вывода гладких материалов и дальнейшего улучшения их возможностей может быть ограничен использованием сигналов захвата и сложных алгоритмов. Для систем выгодно напрямую использовать сигналы, генерируемые датчиками, без сложной обработки данных.
Трибоэлектрический наногенератор (TENG) — многообещающий альтернативный подход к преодолению технологического разрыва ( 24 , 25 ).Недавно TENG, основанный на сочетании трибоэлектрификации и электростатической индукции, был исследован для сбора энергии и механического зондирования с автономным питанием ( 26 — 29 ). Например, Guo et al. ( 30 ) продемонстрировал трибоэлектрический слуховой датчик как для робототехники, так и для людей. Трибоэлектрификация между различными материалами может указывать на естественные физические свойства материалов; однако он в основном страдает от приложенного давления и температуры.Интеграция TENG с другими датчиками может обеспечить простое решение для реализации систем восприятия, похожих на кожу.
Здесь мы представляем многофункциональный тактильный датчик с автономным питанием, который позволяет определять давление, температуру и материал. Структура имеет форму многослойного набора: (i) гидрофобная пленка из политетрафторэтилена (PTFE) в качестве слоя электризации, (ii) два листа Cu, покрытые пленкой из серебряных нанопроволок (Ag NW) в качестве электродов, и (iii) губка. -подобный композит графен / полидиметилсилоксан (PDMS) как компонент, чувствительный к пьезорезистивным и термоэлектрическим эффектам.Устройство характеризуется высокой разрешающей способностью обнаружения и чувствительностью к давлению 1 K и 15,22 кПа −1 соответственно. Ключевая концепция нашего устройства заключается в определении свойств материала на основе генерируемых электрических сигналов между пленкой PTFE и объектами. Мы вводим простой алгоритм — алгоритм таблицы поиска, работающий с MATLAB — для анализа сигналов на компьютере. В качестве доказательства концепции мы указываем, что устройство может выводить 10 различных плоских материалов. Эта работа открывает новые возможности для использования датчиков с автономным питанием в многофункциональных тактильных ощущениях.
РЕЗУЛЬТАТЫ
Материалы, механизм и стратегии проектирования
На рисунке 1 (A и B) показаны схематическая иллюстрация и оптическое изображение многофункционального тактильного датчика, который в основном состоит из гидрофобной пленки PTFE, двусторонней ленты и графен / губка PDMS и два листа Cu (процесс изготовления описан в материалах и методах и на рис. S1). Наша конструкция датчика состоит из двух вертикально установленных активных частей для достижения независимого различения давления, температуры и свойств материала.ПТФЭ, используемый в качестве слоя электризации, который будет контактировать с поверхностью воспринимаемых объектов, расположен на верхнем листе меди через ленту. По сравнению с другими материалами, такими как полиуретан, нейлон (полиамид) и полиэтилентерефталат, ПТФЭ обладает преимуществами долговечности и водоотталкивающих свойств. Чтобы повысить плотность поверхностного заряда и гидрофобность, мы создали микро / нанопористости на пленке ПТФЭ путем смешивания ацетата цинка (ZnAc 2 ) и хлорида натрия (NaCl) в эмульсии ПТФЭ.Изображение, полученное с помощью сканирующей электронной микроскопии (SEM) (рис. 1C), показывает двухуровневый характер пористости. Угол контакта с водой (WCA) в правом верхнем углу составляет 152 °, а угол скольжения (SA) в правом нижнем углу составляет 28 °. Результаты дифракции рентгеновских лучей (XRD) (рис. S2A) показывают ожидаемые картины для PTFE и ZnO. Используя термоэлектрический материал и гибкий каркас, а именно графен и PDMS, мы создали деформируемую губку с микроструктурой, которая реагировала на изменение давления и температуры с помощью простого смешанного подхода.Выбор пористых композитов важен для достижения желаемой электропроводности и теплоизоляции. Как показано на СЭМ-изображении (рис. 1D), композиты имеют взаимосвязанные поры со средним размером пор ~ 200 мкм. Для достижения желаемой проводимости и чувствительных характеристик мы наносили ННК Ag на поверхность листов Cu простым нанесением покрытия погружением и сушкой. Когда раствор полностью испарился, остаточный поливинилпирролидон (ПВП) может соединить ННК серебра с листом меди.После 10 стресс-тестов пленка Ag NW остается относительно неповрежденной, показывая хорошую адгезию между Ag NW и листом (рис. S2, C и D). Изображение SEM (рис. 1E) демонстрирует равномерное осаждение Ag ННК диаметром ~ 110 нм, а рентгенограммы (рис. S2B) показывают соответствующую фазу. Вся сборка устройства представляет собой простой процесс, включающий ламинирование и упаковку клеем, отверждаемым ультрафиолетом (УФ).
Рис. 1 Устройство и механизм работы многофункционального датчика.( A ) Датчик можно прикрепить к пальцу человека, что обеспечивает многофункциональное тактильное распознавание. На схематической диаграмме в разобранном виде показано, что датчик имеет форму многослойного стека. ( B ) Фотография, на которой показаны основные компоненты и датчик в сборе. ( C ) СЭМ-изображение подготовленной гидрофобной поверхности ПТФЭ. ( D ) СЭМ-изображение подготовленной поверхности композита графен / ПДМС. ( E ) СЭМ-изображение синтезированных Ag ННК. ( F ) Смоделированные поле деформации (слева) и электрический потенциал (справа) на композите графен / PDMS, когда композиты подвергаются приложенному давлению и температурному градиенту, соответственно.( G ) Электрический потенциал ПТФЭ при контакте с объектом. Фото: Я Ян, Пекинский институт наноэнергетики и наносистем.
Многофункциональное зондирование нашего датчика предполагает, что он может работать через разные механизмы. Во-первых, механизм измерения давления обусловлен пьезорезистивным датчиком, который использует контактное сопротивление между электродом и проводящей губкой из графена / PDMS. Механика контакта, зависящего от силы, очевидна из результатов анализа методом конечных элементов на рис.1F (слева). Согласно термоэлектричеству, наше устройство показывает температурные свойства при контакте с объектом с температурным стимулом. Стимулы могут вызывать напряжение ( V, , therm ), которое определяется как V therm = S T × Δ T , где S T представляет собой коэффициент Зеебека, а Δ T представляет температурный градиент датчика (рис. 1F, справа). Чтобы осуществить идентификацию материалов, мы воспользовались трибоэлектрификацией, хорошо известным явлением, которое демонстрирует естественные физические свойства материалов.Когда объект соприкасается с пленкой ПТФЭ, перенос электричества возникает из-за тока смещения Максвелла (рис. 1G).
Пьезорезистентность устройства
Чтобы продемонстрировать реакцию датчика на нажатие, мы выполнили измерение тока при различных уровнях давления (рис. 2A). Типичная линейная зависимость вольт-амперных кривых ( I-V ) (рис. 2B) указывает на то, что между графеном / губкой PDMS и электродами образовались благоприятные омические контакты.Чувствительность к давлению нашего датчика определяется как S = (Δ I / I 0 ) / Δ P , где Δ I — соответствующее изменение тока, I 0 — начальный ток устройства без нагрузки давлением, а Δ P — изменяющееся давление. Как показано на фиг. 2C, чувствительность ниже давления 5 кПа показывает более высокое значение 15,22 кПа -1 . В диапазоне высокого давления (от 5 до 45 кПа) чувствительность упала до 0.51 кПа -1 . Контакт между Ag ННК и губкой графен / PDMS привел к появлению более проводящих путей при небольшом давлении ( 31 ). Они сыграли важную роль в повышении чувствительности к давлению и улучшении электрических и физических контактов. Мы исследовали чувствительность устройства без Ag ННК и нашли более низкое значение 0,32 кПа -1 (рис. S3A). Кроме того, массовое соотношение NaCl и графита также влияет на чувствительность, поскольку оптимизированная конструкция может обеспечить благоприятный баланс между проводимостью и деформацией композитной губки (рис.S3, B и C). Для толщины губки графен / PDMS более высокая чувствительность была получена при большей толщине в диапазоне давлений от 5 до 40 кПа (рис. S3D). Однако графен / ПДМС толщиной около 10 мм немного громоздок. Учитывая, что датчики могут использоваться для носимых датчиков, мы использовали графен / PDMS толщиной 5 мм в качестве чувствительного компонента. Рисунок S3E, показывающий механические характеристики губок графен / PDMS, демонстрирует, что максимальная деформация и модуль упругости составляют около 70% и 16.2 кПа соответственно.
Рис. 2 Электрические характеристики датчика в зависимости от давления и температуры.( A ) Схематическое изображение давления и измеряемого режима электрических сигналов. ( B ) Линейная зависимость кривых I-V иллюстрирует омические контакты между композитом графен / ПДМС и листовыми медными электродами. ( C ) Δ I / I от сначала показывает резкое увеличение в зависимости от давления ниже 4 кПа, а затем небольшое увеличение выше 4 кПа.Планки погрешностей рассчитывались по пяти наборам данных при каждом давлении. ( D ) Как выходной ток, так и внешнее давление во времени поддерживаются синхронно с нагрузкой и разгрузкой. ( E ) Кривая I-T , демонстрирующая быстрое время отклика и восстановления <80 мс. ( F ) Ток монотонно увеличивается с давлением. ( G ) Схематическое изображение температурного градиента и измеряемого режима электрических сигналов. T 0 — это температура окружающей среды, а T c — это температура объекта.( H ) Линейная зависимость кривых I-V иллюстрирует постоянный сдвиг при различных Δ T . ( I ) Кривая V-T , показывающая быстрое срабатывание и время восстановления <0,5 с. ( Дж ) Измеренное выходное напряжение как функция температурного градиента. ( K ) Измеренные кривые температурного градиента композита графен / ПДМС. ( L ) Измеренные сигналы выходного напряжения, соответствующие градиенту температуры.
Ниже мы обсудим время отклика и устойчивость нашего устройства к внешним воздействиям.Выходные электрические сигналы были почти такими же, как входные волны давления под давлением около 1,3 Н, что демонстрирует незначительный гистерезис (рис. 2D). Что касается частотной характеристики, выходные сигналы были стабильными без явных изменений (рис. S3F). Наш датчик показал мгновенный отклик как на внешнюю нагрузку, так и на разгрузку, как показано на рис. 2E. Время отклика и восстановления меньше 80 мс позволяет датчику распознавать механические стимулы. При увеличении давления электрический ток постепенно увеличивался, демонстрируя устойчивые и непрерывные волны (рис.2F). Минимальное обнаруживаемое давление датчика было измерено путем нагружения / разгрузки небольшой силы 0,01 Н, как показано на рис. S3G. Электрические сигналы датчика были устойчивыми после 3000 циклов в испытании на нагрузку-разгрузку (рис. 3H). Кроме того, температурные стимулы оказывают незначительное влияние на изменение тока устройств (рис. S3I). Эти характеристики устройства по измерению давления могут удовлетворить требования многих практических приложений.
Рис. 3 Характеристика работы TENG и идентификация материалов объектов по тактильно-индуцированным трибоэлектрическим сигналам.( A ) Схематическое изображение ТЭНа и измеряемого режима электрических сигналов. ( B ) Сигналы выходного напряжения TENG для FEP ( R = 100 МОм, d = 3 см, частота = 0,2 Гц). ( C ) Сигналы выходного напряжения TENG при различных значениях давления. ( D ) Сигналы выходного напряжения TENG, показывающие те же значения в диапазоне от 0,2 до 2 Гц. ( E ) Влияние расстояния зазора для TENG. ( F ) Влияние температуры на ТЭН.( G ) Сигналы выходного напряжения TENG для пяти материалов. ( H ) Увеличенная кривая сигнала для акрила. ( I ) Увеличенная кривая сигнала для FEP. ( J ) Суммарная пиковая амплитуда. Данные представляют собой средние значения ± SEM. Планки погрешностей были рассчитаны по пяти наборам данных. ( K ) Двухфакторная система идентификации материалов. Система состоит из процесса обучения (от 1 до 3) и процесса идентификации (от 4 до 9).
Датчик температуры с автономным питанием
Чтобы исследовать реакцию наших датчиков на температуру, мы построили самодельную систему.В основном он содержит лист полупроводникового термоэлектрического охладителя в качестве источника нагрева и инфракрасное тепловое изображение для регистрации изменений температуры (рис. S4A). Обратите внимание, что мы измеряли сигналы напряжения, вызванные градиентом температуры, поскольку сигналы тока страдали от приложенной температуры (рис. 2G). Пленки ПТФЭ, используемые в качестве слоя электрификации, должны контактировать с объектами для идентификации материала. Однако использование пленок из ПТФЭ снизит отклик устройств V therm (рис.S4B). На рисунке 2H показано постоянное смещение кривой I-V при увеличении температурного градиента. Наш датчик показал мгновенный отклик и разрешение на сигнал температуры. Напряжение около 60 мкВ было измерено при небольшом Δ T , равном 1 К, что демонстрирует точное температурное разрешение датчика, как показано на фиг. 2I. Он также показывает время отклика и восстановления 0,42 и 0,21 с соответственно. На рис. 2J показано напряжение ( В, , , терм ) как функция градиента температуры от 0 до 22 К с умеренным значением S T , равным 35.2 мкВ / К. Эти результаты показывают, что стабильное термоэлектрическое преобразование позволяет чувствительно обнаруживать изменения температуры.
Учитывая стабильную чувствительность к температуре, мы исследовали температурный градиент и индуцированные градиентом сигналы напряжения для различных уровней температуры. Следует отметить, что сигнал давления оказывает ограниченное влияние на V therm (рис. S4C). Рисунок 2K, показывающий кривые разности температур, демонстрирует, что изготовленная губка графен / PDMS с благоприятными адиабатическими свойствами важна для использования термоэлектрического эффекта.В соответствии с разницей температур от 4 до 22 К измеренные сигналы напряжения постепенно увеличиваются, как показано на рис. 2L. Толщина губки графен / PDMS также демонстрирует влияние на V therm (рис. 4D). Наши датчики с выдающейся термической стабильностью могут хорошо работать в различных условиях, что делает их адаптируемыми для интеллектуальных носимых элементов для измерения горячих объектов.
Рис. 4 Примеры применения датчиков.( A ) Датчик на пальце человека, показывающий потенциальные области применения в носимых устройствах. ( B ) Инфракрасное тепловое изображение, показывающее температуру датчика. ( C ) Оптическое изображение, показывающее датчик, контролирующий каплю воды для биомедицинских приложений. ( D ) Оптическое изображение пальца с датчиком, касающимся горячей чашки, и график соответствующего изменения тока датчика. ( E ) Тепловое изображение пальца с датчиком, касающимся горячей чашки, и график откликов датчика V therm .( F ) Изображения, показывающие операции пальца по контакту с чашкой и отпусканию. На графиках показаны реакции электризации, вызванной контактом, на движение с отпусканием контакта. Фото: Я Ян, Пекинский институт наноэнергетики и наносистем.
Основные характеристики TENG
Мы систематически обсуждали изготовленный TENG, который манипулирует в одноэлектродном режиме, используя верхний медный лист в качестве электрода (рис. 3A). Благодаря своей стабильности и широкому диапазону применения мембрана из фторированного этиленпропилена (FEP) была выбрана в качестве контактирующего материала для улучшения характеристик TENG.Когда мембрана контактирует с верхней пленкой ПТФЭ, возникает перенос поверхностных зарядов из-за разной способности сродства к электрону (рис. S5). При увеличении расстояния между двумя мембранами на электроде формируются индуцированные положительные заряды, которые приводят к сигналу выходного напряжения на нагрузку. Когда две мембраны снова сближаются, появляется обратный выходной сигнал. На рис. 3Б показано полученное напряжение при нагрузке 100 МОм с площадью контакта 1 см на 1 см. На вставке показано увеличенное изображение генерируемого напряжения за один цикл, что указывает на то, что выходной сигнал имеет два противоположных пиковых значения, соответствующих разным состояниям.Этот результат показывает, что выходные сигналы, генерируемые TENG, обеспечивают чувствительное обнаружение контактирующего материала.
Чтобы понять производительность TENG, мы построили простую систему, состоящую из линейного двигателя с компьютерным управлением и динамометра. Мембрана FEP была закреплена на двигателе для обеспечения равномерного давления на датчик. Между тем, динамометр может записывать давление на датчик. Рисунок 3C, иллюстрирующий кривые V-T при давлении ниже 5 кПа в лабораторных условиях, демонстрирует, что выходное напряжение увеличивается с приложенным давлением.Каждая кривая имеет два противоположных пика под каждым контактом и отпусканием. Наши датчики TENG измеряют минимальное давление 0,2 кПа с выходным напряжением около 2,5 В. На рис. 3D была измерена серия кривых V-T при различных частотах. TENG показал повышенное напряжение при работе на высокой частоте 8 Гц. Обратите внимание, что выходное напряжение TENG, соответствующее разнице в диапазоне от 0,2 до 2 Гц, является стабильным и непрерывным, что дает возможность их многообещающего применения в потребляемой электронике.
Кроме того, мы исследовали влияние расстояния отрыва и температуры мембраны FEP. Как показано на рис. 3E, сравнимые отклики напряжения на изменяющееся давление наблюдались, когда расстояние сохранялось от 1 до 7 см. TENG показал высокую чувствительность к давлению при низком (<0,01 Н) давлении. Измеренные сигналы напряжения были почти такими же при соответствующем давлении, когда расстояние было относительно большим (> 3 см). Эти результаты согласуются с недавними отчетами ( 30 ).Что касается температурного эффекта, мы исследовали сигналы напряжения при различных температурах. Из-за механизма TENG выходное напряжение показало небольшую зависимость от температуры объектов в определенном температурном диапазоне (рис. 3F). Эти свойства демонстрируют, что приложенное давление, независимо от изменения температуры и удаленного расстояния, играет важную роль в влиянии на выходное напряжение.
Автономная идентификация материала устройства
Уникальность наших датчиков заключается в их способности осуществлять идентификацию материала.Любые два разных материала могут индуцировать трибоэлектрические сигналы из-за универсальной контактной электрификации ( 32 ). На основе этого свойства наши устройства демонстрируют различные выходные сигналы при контакте пленки PTFE с другими материалами. Во-первых, чтобы обеспечить четкое описание этого процесса, мы исследовали пять плоских материалов, которые были закреплены на линейном двигателе, чтобы поддерживать одинаковое давление и частоту (рис. 3K). Рисунок 3G, показывающий кривые V-T для различных материалов, демонстрирует, что естественные свойства материалов влияют на полярность и значение выходного напряжения.Бумага, медь и акрил имеют тенденцию терять электроны при контакте с пленкой ПТФЭ, что приводит к положительному сигналу напряжения (рис. 3H). Напротив, каптон и FEP являются более трибоотрицательными с отрицательным сигналом напряжения (рис. 3I). Кроме того, свойство материалов определяло амплитуду выходного напряжения из-за присущей им способности терять / приобретать электроны. Результаты на рис. 3J показывают, что полученное выходное напряжение FEP выше, чем у других материалов. Различие в выходном значении и полярности, создаваемой пленкой ПТФЭ и контактирующими материалами, делает его применимым для определения свойств материала.
Люди могут делать выводы о свойствах материала, применяя подходящую силу к объекту. Исходя из этого, мы предлагаем простую стратегию идентификации материала (рис. 3К). Сначала мы выполнили процесс обучения модели, в котором сигналы контактной силы и выходного напряжения измерялись динамометром и цифровым измерителем источника соответственно (рис. 3K, 1 и 2). Представленные выше тесты выходного напряжения помогают оценить способность нашего устройства собирать полезные данные. Устройство можно прикрепить к пальцу человека или робота, чтобы определить свойства материалов.Возможность оценить силу контакта важна для определения свойств материала. Здесь мы использовали пьезорезистивные свойства устройства для приложения нужной силы (рис. 3К, 4). Далее было исследовано выходное напряжение объекта испытаний с помощью TENG. Чтобы избежать влияния между различными объектами, можно использовать УФ-облучение для снятия поверхностных зарядов с пленки ПТФЭ после каждого испытания ( 33 ).
Чтобы вывести свойства материала, мы разработали простой алгоритм, работающий с MATLAB, а именно алгоритм таблицы поиска.Он может обрабатывать сигналы напряжения от датчиков. Сначала сигналы напряжения пяти материалов были преобразованы в базу данных, состоящую из максимальных значений напряжения и полярности (рис. 3К, 3). Когда минимальное абсолютное значение этих материалов превышает допустимое отклонение (0,02 В), можно получить свойства материалов для испытаний (рис. 3K, 7–9). Здесь мы заметили, что точность определения FEP высока из-за его выдающейся электрификации (таблица S1). Кроме того, точность несколько снизилась при расширении круга исследуемых материалов (таблица S2).Обратите внимание, что наши устройства могут успешно работать во многих практических приложениях, и наша стратегия проста по сравнению с традиционной технологией машинного обучения.
Применение датчика для носимого устройства
Мы прикрепили датчик, служащий носимым электронным устройством, к пальцу человека с помощью двусторонней липкой ленты, чтобы проиллюстрировать его потенциальные применения (рис. 4A). На инфракрасном тепловизионном изображении видно, что температура поверхности сенсора ниже, чем у пальца (рис.4Б). В последнее время были разработаны биологические системы со специальной смачиваемостью для решения многих академических и промышленных проблем ( 34 , 35 ). Наши сенсоры с гидрофобными свойствами сделают человеческие или роботизированные пальцы более пригодными для управления жидкостью. Как показано на рис. 4C, мы можем удобно контролировать небольшую каплю воды и наблюдать ее в оптический микроскоп. Эта управляемая жидкостью производительность устройства может удовлетворить требования многих биологических и биомедицинских приложений.
Определение температуры соприкасающегося объекта и определение свойств его материала может позволить людям или роботам взаимодействовать с реальным миром. Затем мы продемонстрировали использование датчика для измерения температуры и идентификации материала. Чтобы исследовать характеристики устройства по измерению давления и температуры, мы отслеживали изменения тока и получили V therm при прикосновении к чашке горячего напитка, соответственно. Датчик давления быстро реагировал и распознавал разницу в давлении на чашку, как показано на рис.4D (фильм S1). Это может помочь роботам или пациентам с ограниченными возможностями применять нужную силу к объектам. Измерение температуры — еще одна важная функция, которая может предоставить информацию о температуре соприкасаемых объектов. Датчик температуры продемонстрировал реакцию V therm на чашку с температурой 50 ° C (рис. 4E и фильм S2). Наши устройства демонстрируют выдающуюся функциональность, позволяющую осуществлять идентификацию материалов на основе универсальной контактной электрификации.TENG может генерировать сигналы выходного напряжения в ответ на движение размыкания контакта (рис. 4F и видеоролик S3). Интеграция этих сигналов напряжения с алгоритмом справочной таблицы может помочь роботам реализовать идентификацию материалов контактирующих объектов. Кроме того, наше устройство может обеспечивать измерение давления, температуры и материала для гибких объектов (рис. S6).
ОБСУЖДЕНИЕ
Мы представляем материалы и конструктивные решения, которые позволяют создать многофункциональный сенсорный механизм. Включив графен в PDMS с помощью простого метода шаблона, были получены губчатые проводящие композиты.Композит не только обладает выдающимися электрическими свойствами, но и проявляет термоэлектрические свойства. Эта возможность делает его перспективным элементом для измерения давления и температуры. Кроме того, были приготовлены гидрофобные пленки ПТФЭ с микронано-пористостью. Учитывая, что функциональные материалы чувствительны в вертикальном направлении, мы разработали конструктивную конструкцию с использованием формы многослойной стопки для реализации независимого многофункционального зондирования.
Привлекательной особенностью наших устройств является многофункциональность обнаружения, особенно для идентификации материалов.Устройства продемонстрировали высокую чувствительность к давлению 15,22 кПа -1 и точное температурное разрешение 1 К на основе пьезосопротивления и термоэлектрических свойств композита графен / ПДМС, соответственно. Более того, наши устройства смогли определить свойства материала на основе универсальной контактной электрификации. Примечательно, что даже с помощью простого движения с размыканием контакта устройства могут различать 10 распространенных плоских материалов. Размер устройств можно было бы дополнительно уменьшить, используя усовершенствованные чувствительные компоненты, как показано на рис.S7. Наши устройства демонстрируют выдающиеся характеристики измерения давления и температуры за счет реализации идентификации материалов с автономным питанием (таблица S3). Насколько нам известно, это одна из немногих работ, в которых используются три механизма (пьезорезистивный, термоэлектрический и трибоэлектрический) в одном устройстве для измерения давления, температуры и материала.
Для портативных приложений чувствительные устройства должны быть недорогими и мощными. Мы изготовили губки из графена / PDMS с помощью шаблонного метода из-за его низкой стоимости и простоты процесса с перспективным производством на больших площадях.Чтобы улучшить производительность устройств, мы могли бы разработать микрофлюидные методы для создания чувствительных компонентов с равномерным распределением пор по размеру ( 36 ). Благодаря механизму измерения термоэлектрического и трибоэлектрического эффектов наши устройства продемонстрировали характеристики автономного питания, что позволило им осуществлять долгосрочный мониторинг с низким энергопотреблением. Одним из ограничений устройства является возможный перенос электронов через слой электрификации, когда он работает в очень горячей или влажной среде ( 37 , 38 ).Перенос электронов препятствует точному измерению выходного напряжения с помощью механизма электрификации. Таким образом, важным направлением исследований может стать разработка стабильных слоев электрификации и сенсорных механизмов для специальных приложений.
Таким образом, мы представили простой и недорогой метод изготовления многофункционального датчика с использованием гидрофобной пленки PTFE и губчатого композита графен / PDMS. Используя пьезорезистивные и термоэлектрические свойства композита, наш датчик демонстрирует чувствительность к давлению и точность измерения температуры с автономным питанием 15.22 кПа −1 и 1 К соответственно. Использование контактной электрификации дает возможность материальной идентификации объектов. Мы надеемся, что наши методологии предлагают подход к многофункциональным датчикам с потенциальным применением в носимой электронике и робототехнике.
МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ
Материалы
Графеновый порошок (P-11101) был приобретен у Deyang Carbonene Technology Co. Ltd. Препарат PTFE (60%), нитрат серебра (AgNO 3 ; 99,8%) и PVP (молекулярный вес 1300000) были приобретены у Shanghai Macklin Biochemical Technology Co.Ltd. Гликоль (96%), хлорид натрия (NaCl), ацетат цинка (ZnAc 2 ) и ацетон (99,5%) были приобретены у Bioroyee (Beijing) Biotechnology Co. Ltd. Коммерческий PDMS (SYLGARD 184) был приобретен от Shanghai Smarttech Co. Ltd., где силиконовая пленка была получена путем смешивания части A и части B в соотношении 1:10 по весу. Все химические вещества использовались без дополнительной очистки.
Получение гидрофобных пленок
Схематические иллюстрации процедуры получения гидрофобных пленок показаны на рис.S1A. Более подробно, 1 г ZnAc 2 и 1 г NaCl растворяли в 20 мл деионизированной воды и затем смешивали с 50 мл эмульсии ПТФЭ. Смешанный раствор перемешивали в течение 1 часа и выливали в плоский шаблон лопаточным способом. Пленки жидкости сушили в сушильном шкафу при 100 ° C в течение 30 мин с последующим отверждением при 400 ° C в течение 30 мин. Полученные пленки были супергидрофильными. Используя 1 М водную уксусную кислоту, удалили NaCl и ZnO в пленке. После сушки в печи при 100 ° C в течение 30 мин были приготовлены гидрофобные пленки ПТФЭ.Самые тонкие гидрофобные пленки ПТФЭ, полученные по нашему методу, имели размер около 0,01 мм.
Приготовление композитов графен / ПДМС
Схематические иллюстрации процедуры приготовления показаны на рис. S1B. Сначала ПДМС смешивали с эластомером и сшивающим агентом массой 2 и 0,2 г, а затем добавляли порошок графена массой 0,055 г в ПДМС, подаваемый механическим перемешиванием. Затем 14 г NaCl смешивали с PDMS. Затем смесь разливали в формы и с помощью инструмента уплотняли до сконструированных образцов.Образцы отверждали при 90 ° C в течение 60 мин, а затем растворяли в горячей воде для удаления частиц NaCl. Наконец, губки графен / PDMS были сформированы после сушки в печи при 90 ° C в течение 60 минут.
Синтез ННК серебра
ННК серебра синтезировали, как описано в методе ( 39 ). Обычно 2,9 г PVP растворяли в 254 г гликоля, образуя раствор A. 3 г AgNO 3 растворяли в 9,9 г гликоля (раствор B). Затем 0,146 г NaCl растворяли в 10 мл гликоля (раствор С).Раствор и 480 мкл раствора C смешивали в трехгорлой колбе на масляной бане при 90 ° C при механическом перемешивании. Затем раствор B медленно растворяли в колбе, перемешивая в течение 5 часов. После охлаждения до комнатной температуры полученную смесь промывали ацетоном и дистиллированной водой.
Приготовление сенсора
10 мкл раствора приготовленных Ag ННК (0,3 мг мл -1 ) капали на листы Cu (10 мм на 10 мм), а затем упаривали при комнатной температуре (рис.S1C). Затем изготовленный композит графен / ПДМС (9 мм на 9 мм) был зажат между двумя листами Cu. Наконец, изготовленную гидрофобную пленку из ПТФЭ (10 мм на 10 мм) прикрепляли к верхнему листу меди с помощью двусторонней ленты. Сначала губки графен / PDMS были зажаты между двумя листами Cu. Клей, отвержденный УФ-излучением, капал по краям губок. Затем клей был отвержден УФ-лампой (рис. S1D).
Моделирование в COMSOL
Двумерное поле деформации и электрический потенциал на композите графен / ПДМС (рис.1F) были рассчитаны численно с использованием коммерческого программного обеспечения COMSOL. Ширина композита составляла 1 см. Электрический потенциал на ПТФЭ был численно рассчитан, где зазор между ПТФЭ и объектом составлял 3 см, а плотность поверхностного заряда составляла 0,02 мкКл · м -2 на рис. 1G.
Алгоритм моделирования
Алгоритм идентификации материалов был рассчитан с использованием коммерческого программного обеспечения MATLAB. База данных была разработана путем импорта значений с помощью функции (importdata) и абстрагирования максимального значения с помощью функции (max).В процессе различения использовалась функция (найти).
Характеристики и измерения
Морфология и кристаллическая структура композитов графен / PDMS, гидрофобных пленок PTFE и Ag ННК были исследованы с помощью автоэмиссионного СЭМ (Hitachi, SU8020) и XRD с Cu Kα-излучением (PANalytical X ‘Pert3 Powder ). Смачивание поверхности приготовленных гидрофобных пленок ПТФЭ измеряли измерителем угла смачивания (SC1300F, Китай) при комнатной температуре. Самодельная система, состоящая из одноколонного динамометра (IMADA, MX2-500N) и динамометра (IMADA, ZTA-50N), использовалась для подачи усилия и измерения выходных сигналов пресса.Система полупроводникового термоэлектрического охладителя использовалась для применения другой температуры. Выходные электрические сигналы устройства измерялись цифровым измерителем источника (Keithley, 2611B).
Благодарности: Финансирование: Эта работа была поддержана Национальной программой ключевых исследований и разработок Китая (грант № 2016YFA0202701), Национальным фондом естественных наук Китая (грант № 51472055), Программой внешнего сотрудничества BIC, Китайская академия наук (грант №121411KYS820150028), Ежегодный Пекинский фонд талантов 2015 г. (грант № 2015000021223ZK32), Циндаоская национальная лаборатория морских наук и технологий (грант № 2017ASKJ01) и Университет Китайской академии наук (грант № Y8540XX2D2).
