Военный шрифт кириллица: Армейские (военные) киррилические шрифты — Независимое театральное объединение "Зрительские симпатии"

Содержание

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.-ЕвропейскиеЭфиопскиеЮникодЯпонскиеОсновныеБез засечекДругиеРавноширинныеС засечкамиПраздничныеДень ВалентинаПасхаРождествоХеллоуинРастровыеПиксельныеРукописныеГраффитиКаллиграфияКистьРукописныеТрешевыеШкольныеСимвольныеАзиатскиеВ стиле БрайляВ стиле ужасовДругиеЖивотныеИгровыеИнопланетныеИскусствоМилитариМультфильмыПищевыеПриродныеРуническиеСимволическиеСпортивныеСтаринныеФантастическиеЧеловеческиеШтрих-кодЭзотерические

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

Какие шрифты лучше использовать для оформления сложных данных — Дизайн на vc.

Перевод материала типографа Джонатана Хофлера о том, как делать презентации, аннотации, отчёты и другие официальные документы понятными и приятными для чтения.

{«id»:37767,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh»,»title»:»\u041a\u0430\u043a\u0438\u0435 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u0434\u043b\u044f \u043e\u0444\u043e\u0440\u043c\u043b\u0435\u043d\u0438\u044f \u0441\u043b\u043e\u0436\u043d\u044b\u0445 \u0434\u0430\u043d\u043d\u044b\u0445″,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.

com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh&title=\u041a\u0430\u043a\u0438\u0435 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u0434\u043b\u044f \u043e\u0444\u043e\u0440\u043c\u043b\u0435\u043d\u0438\u044f \u0441\u043b\u043e\u0436\u043d\u044b\u0445 \u0434\u0430\u043d\u043d\u044b\u0445″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh&text=\u041a\u0430\u043a\u0438\u0435 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u0434\u043b\u044f \u043e\u0444\u043e\u0440\u043c\u043b\u0435\u043d\u0438\u044f \u0441\u043b\u043e\u0436\u043d\u044b\u0445 \u0434\u0430\u043d\u043d\u044b\u0445″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.

ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh&text=\u041a\u0430\u043a\u0438\u0435 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u0434\u043b\u044f \u043e\u0444\u043e\u0440\u043c\u043b\u0435\u043d\u0438\u044f \u0441\u043b\u043e\u0436\u043d\u044b\u0445 \u0434\u0430\u043d\u043d\u044b\u0445″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041a\u0430\u043a\u0438\u0435 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442\u044b \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u044c\u0437\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u0434\u043b\u044f \u043e\u0444\u043e\u0440\u043c\u043b\u0435\u043d\u0438\u044f \u0441\u043b\u043e\u0436\u043d\u044b\u0445 \u0434\u0430\u043d\u043d\u044b\u0445&body=https:\/\/vc.

ru\/design\/37767-kakie-shrifty-luchshe-ispolzovat-dlya-oformleniya-slozhnyh-dannyh»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

30 821 просмотров

Товарная выкладка, упаковки, финансовые отчёты и приложения представляют читателям огромное множество данных. Ниже несколько способов быстро разделаться с длинными списками, крошечными примечаниями и множеством колонок с числами.

Дизайнеры по шрифту работают с очень разной клиентской базой, однако в наших разговорах всегда возникают общие темы. Похоже, в мире возник тренд на сложную типографику, и дизайнеры повсеместно сталкиваются со трудностями, особенно если их задача — представить читателю разнообразные, но одинаково конкурирующие за его внимание данные.

Мы работаем с агентством, которое разрабатывает образ для быстро развивающегося бренда потребительских товаров. А ещё со штатным художественным отделом, создающим сайт с отзывчивым дизайном для представления на нём сложной финансовой отчётности. И с графическим дизайнером-фрилансером, работающим над образом для местной кофейни и открывающим для себя плюсы и минусы цифрового меню.

И неверно подобранный шрифт может загнать любого дизайнера в тупик, а правильный, наоборот, может сильно помочь. Ниже мы расскажем о некоторых вещах, которые приходится учитывать нашим клиентам, когда они сталкиваются со сложной типографикой, и о некоторых типографических стратегиях, которые быстрее всего приведут к успеху.

Стратегии для маленьких шрифтов

Часто информация может быть представлена в виде данных и примечаний. Веб-форма должна быть представлена так, чтобы поле ввода отличалось от подписи для поля ввода, в графике должны быть не только метки для осей X и Y, но и, что более важно, верифицируемая ссылка на источник данных.

Наиболее простой и очевидный способ установить такую иерархию — через размер шрифта, используя ощутимо более мелкий шрифт, чтобы отделить содержание текста от примечаний.

Но если размер шрифта сделать меньше, чем у основного текста, то даже самый разборчивый шрифт будет сложно читать, расстояние между буквами будет слишком маленьким, внутрибуквенный просвет — слишком узким, а высота строчных литер — ничтожной. Сравните маленькие шрифты в этих двух примерах.

К счастью, шрифты были специально адаптированны под веб-страницы и хорошо показывают себя на любом устройстве. Семейство шрифтов ScreenSmart создано для того, чтобы восполнить недостатки небольшого размера.

Выше представлены два типа верстки, где используется семейство шрифтов Whitney, и справа для примечания мелким шрифтом под графиком использован Whitney ScreenSmart. Шрифты ScreenSmart всегда дают большую чёткость, их комфортнее читать, а значит, они отлично подойдут для мелкого написания.

Работаем со списками

Мелкий шрифт — проклятие типографики, и дело не только в его размере, но и в большом объёме информации. Пояснения, заявления об ограничении ответственности и списки ингредиентов чаще всего игнорируются читателями, однако их можно отнести к наиболее строго регламентируемым частям любого типографического объекта, а следовательно, это контент, который тщательно просматривается.

Поднимите руки те, кто когда-нибудь получал запрос от юридического отдела внести ещё несколько предложений в текст после того, как дизайн уже был одобрен. Поднимите руки, если это была не просьба.

Первое, что приходит в голову не-дизайнеру — взять шрифт, суженный по принципу: чем уже буквы, тем меньше пространства они займут. Однако почти всегда лучше пойти против интуиции и выбрать более широкий тип шрифта, а затем установить меньший для него размер с более близким расположением букв друг к другу.

{«url»:»https:\/\/booster.osnova.io\/a\/relevant?site=vc»,»place»:»between_entry_blocks»,»site»:»vc»,»settings»:{«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}},»isModerator»:false}

У более широких букв более комфортные пропорции, они расположены с большим интервалом друг от друга и с достаточными внутрибуквенными просветами, и всё это делает их удобочитаемым вариантом.

Выше представлены два списка ингредиентов в шрифте Gotham: слева допустимый Gotham Condensed, а справа гораздо более привлекательный Gotham Narrow. Совет: для максимальной разборчивости шрифта следует использовать широкий шрифт не только в основном тексте, но и в дополнительном шрифте ScreenSmart.

Работа с комплектом знаков

Незаметные примечания — это шанс для дизайнера проявить свою креативность, а также повод попробовать более яркие символы из комплекта знаков. Указатели сносок, начиная со звёздочки и крестика, иногда становятся приятным дополнением к сухому содержанию самой сноски. Но если в документе более трёх сносок, лучше их не использовать.

С такими символами, как *, † и ‡ пользователи еще разберутся, а вот с их повторением вроде **, †† и ‡‡ — или §, || и # в зависимости от того, к чему вы привыкли в своей компании, будет уже сложнее. Если в тексте больше трёх сносок, лучше придерживайтесь всем понятного нумерованного списка в верхнем индексе.

Супериндексы включены в каждый шрифт H&Co, у которого есть версия Pro, а также они есть в Gotham, Ringside и Inkwell. Совет: в тексте отмечайте сноски с помощью супериндексов, которые возвышаются над прописными буквами. Но в самих сносках лучше пользоваться числителем, потому что он расположен ниже. Так связь нумерации с текстом сноски лучше видна, и пункты сносок чётче визуально отделены друг от друга.

Цифры, цифры, цифры

В тех же наборах Pro кроме супериндексов и числителей есть табличные или моноширинные цифры, это самая важная цифровая часть любого шрифта. В отличие от традиционно пропорциональных символов любого шрифта, чья ширина варьируется в зависимости от естественной формы каждого числа — 1 — всегда узкая, а 0 — довольно широкий — табличные цифры имеют одинаковую ширину, так что ширина колонок, в которых они находятся, всегда совпадает.

У табличных цифр есть и вторая важная характеристика: их ширина не изменяется в зависимости от насыщенности шрифта. В обычном шрифте всё устроено не так: там чем больше насыщенность, тем шире символы.

Это одна из главных характеристик табличных цифр, известная как «duplexing», потому что она позволяет дизайнерам выделять отдельные строки жирным шрифтом, не нарушая при этом ширину колонки.

Совет: само слово «табличные» может подразумевать сложные таблицы в приложениях к годовым отчётам и раскрытию финансовой информации, но не забудьте, что часто огромное количество цифр появляется и в других контекстах.

Табличные цифры важны, например, для меню, каталогов, справочников и вообще для всего, где есть цены, статистика, номера счетов, баллы или любые другие данные, динамически изменяемые в онлайне.

Любой цифровой опыт с изменяемыми цифрами, например, цены на акции, спортивные баллы, номенклатурный код товаров, курс обмена валют, номера рейсов, расписания, требует использования табличных цифр. Так что лучше работать с табличными цифрами с самого начала проекта.

Креативный выбор

Продвинутые цифровые символы, как и табличные цифры и супериндексы, не являются прерогативой часто используемых семейств шрифтов, и вообще не в каждом проекте требуются рациональные serif или sans.

Когда сложность самого проекта требует надёжный шрифт, а тема проекта подразумевает индивидуальный подход, лучше поискать неочевидные шрифты, в которых есть дополнительные цифровые возможности.

Например, у рукописного Inkwell есть всё необходимое для того, чтобы передать тонкости контента, при этом он смотрится менее строго, а значит, больше подходит для таких областей, как развлечения, розничная торговля, общественное питание, искусства, педиатрическая помощь и даже филантропия.

Совет: если вы планируете в таблицах использовать символы одной насыщенности, следует обратить внимание на такие шрифты, у которых цифры имеют одинаковую ширину, и где они не дублируются по насыщенности (обычный — жирный).

В нашей коллекции Numbers есть шрифты Indicia, Claimcheck, Revenue и Greenback, в которых цифры имеют одну ширину, то же самое с интересными цифрами в любой насыщенности в шрифте Inkwell Blackletter.

Индивидуальные рекламно-информационные материалы бренда

Последний вклад в визуальную коммуникацию обычно делается не дизайнерами, а программным обеспечением. Часто это текстовые редакторы, электронные таблицы и программы для создания презентаций, которые должны бы говорить от организации, но им не хватает инструментов, чтобы делать это как следует. Для таких проектов мы создали Office Fonts.

Шрифты Office — это адаптация часто используемых шрифтов от H&Co, специально созданная для использования их в таких бизнес-решениях, как Word, Excel и PowerPoint. Это те же самые семейства шрифтов, чьи ScreenSmart версии хорошо использовать для мелкого текста и чьи профессиональные комплекты знаков подходят даже для самых сложных данных.

Мы переосмыслили набор шрифтов Office для использования их не-дизайнерами и ограничили каждую входящую в него семью шрифтов всего четырьмя начертаниями (прямое, наклонное, жирное и жирное наклонное). Кроме того, в этом наборе только табличные цифры, чтобы избежать типографических сбоев, которые могли бы остаться незамеченными.

А ещё эти шрифты выгружаются в формат TrueType для максимальной совместимости даже с самыми старыми операционными системами.

Совет: если коммуникации бренда в конечном счёте будут происходить через отчёты, предложения, положения и презентации, лучше эти документы с самого начала разрабатывать с помощью шрифтов Office, чтобы воспользоваться преимуществами их уникальных характеристик.

Красивые шрифты для ника

Никнейм – отображение нашей индивидуальности. Он олицетворяет то, что для нас ценно, кем мы является и к чему стремимся. Он представляют нашу личность на различных сайтах при общении с другими пользователями. Кроме названия ника, не менее важно его визуальное оформление, яркий и привлекательный шрифт. Поиск красивого шрифта может занять какое-то время, ведь в сети представлены тысячи вариаций, многие из которых платные. Да и подчас непонятно, как их скачать и использовать. В данном материале мы расскажем, где взять красивые и оригинальные шрифты для ника онлайн, а также поясним, как установить их на ваш ПК.

Содержание статьи:

Где можно найти красивые шрифты для никнейма
Fonts-online.ru – объёмная база интересных шрифтов
Myfonts. com – галерея красивых фонтов для ников
Xfont.ru – бесплатная база фильтров для текста
Fontspace.com – подбор красивого оформления для ника
Supernik.ru – создание оригинального ника для соцсети
Как установить шрифты на компьютер
Заключение

Где можно найти красивые шрифты для никнейма

Все многообразие шрифтов, доступных в сети, можно условно разделить в соответствии с несколькими основными признаками. Это необходимость оплаты за пользование фильтром (платные и бесплатные аналоги), а также характер используемых символов (латиница, кириллица и другие).

В сети существуют множество сайтов, на которых вы можете просмотреть номенклатуру шрифтов, и скачать оригинальный фонт для ника. Самые продвинутые из таких сайтов предлагают набрать какое-либо слово на сайте и посмотреть, как оно будет выглядеть в том или ином варианте. Англоязычные сервисы плохо воспроизводят слова, набранные кириллическими буквами.

Давайте разберём несколько сервисов, на которых вы можете скачать красивые и необычные шрифты для своего никнейма онлайн.

Это интересно: Красивый шрифт для Инстаграма русскими буквами.

Fonts-online.ru – объёмная база интересных шрифтов

На отечественном ресурсе fonts-online.ru расположена огромная база шрифтов, большинство из которых вы можете скачать абсолютно бесплатно. Для удобства работы они разбиты по различным категориям (представлены справа на сайте). После перехода на ресурс выберите справа подраздел какие именно шрифты вам нужны (например, латинские или кириллические).

Кириллические шрифты на fonts-online.ru

Просмотрите перечень имеющихся на ресурсе вариантов и кликнете на понравившийся. Вы перейдёте на страницу шрифта, где потребуется набрать капчу, и кликнуть на «Скачать», после чего файл будет загружен на ваш ПК.

Введите капчу и нажмите на «Скачать» для загрузки шрифта на ПК

Myfonts.com – галерея красивых фонтов для ников

Ресурс myfonts.com являет собой базу различных вариантов шрифтов, преимущественно платных. Достоинством данного сервиса является подраздел специально для nicknames, где вы можете вписать ваше виртуальное имя в соответствующее поле и просмотреть, как оно будет смотреться с разными фильтрами.

Функционал ресурса позволяет просмотреть, как будет смотреться ваш ник с тем или иным шрифтом

Если какой-либо результат вам понравится и он подходит для ника, вы можете кликнуть на данный шрифт и скачать его на ПК бесплатно (или приобрести за дополнительную плату в случае платной версии).

Также можно поступить другим образом:

Навести курсор мышки на понравившийся вам ник в перечне выведенных вариантов написания шрифта.
Кликнуть на нём правой клавишей мышки.
Выбрать «Сохранить изображение как».

Сохраните понравившийся вам образец

Ваше виртуальное имя в нужном оформлении будет сохранёно на ПК в виде картинки, и вы сможете использовать его в качестве аватара на различных сайтах и форумах.

Xfont.ru – бесплатная база фильтров для текста

Сайт xfont.ru являет собой ещё одну базу различных бесплатных шрифтов, которые можно скачать на ваш ПК. Здесь представлены многие виды – классические, экзотические, рукописные, военные, плакатные, газетные и другие. Для удобства работы с сервисом русские шрифты выделены в отдельный каталог. Процедура выбора и скачивания не отличается от аналогов.

Сайт XFont.Ru

Fontspace.com – подбор красивого оформления для ника

Функционал англоязычного ресурса fontspace.com довольно похож на описанный нами выше Myfonts.com. После перехода на ресурс достаточно ввести в соответствующее поле ваш ник, просмотреть его вариации в различных шрифтах, выбрать себе понравившийся и скачать на ПК.

Просмотр вариантов шрифтов на fontspace.com

Supernik.ru – создание оригинального ника для соцсети

Отечественный интернет-ресурс supernik.ru предназначен для создания красивого и яркого ника. Здесь имеются база уже готовых nicknames для девушек и парней, а также специальный инструмент для украшения имени с помощью кодировки Юникод, функционалом которого мы и воспользуемся.

Для этого:

Перейдите на supernik.ru.
Введите ваш ник и нажмите на «Старт».
Вы получите несколько вариантов украшения вашего имени, которые сможете скопировать и перенести на какой-либо сайт, в MS Word или другое место назначения.

Красивое оформление ников на supernik.ru

Читайте также: Как написать текст красивым шрифтом онлайн.

Как установить шрифты на компьютер

Большинство скачанных вами на ПК шрифтов будут иметь расширение ttf. Данное расширение является аббревиатурой слов «True Type Font», что сигнализирует о «родном» характере такого шрифта для ОС Виндовс.

Для установки скачанного файла в ОС Виндовс необходимо:

Скачать шрифт на ПК и распаковать его в удобную для вас папку (первоначально он обычно находится в RAR-архиве).
После распаковки вы получите один или несколько файлов с расширением ttf.
Запустите Панель Управления и кликните на иконку «Шрифты». Если такой пункт отсутствует, кликните на надпись «Переключение к классическому виду» или используйте «Мелкие значки».
После клика на «Шрифты» появится окно с установленными на ваш ПК фонтами.
Кликните на «Файл» — «Установить шрифт» и укажите путь к папке с загруженными вами недавно файлами;
Выделите нужные варианты и нажмите на «Ок».

Другим способом установки является клик правой клавишей мышки на скачанном шрифте на вашем диске, и выбором опции «Установить». Также вы можете просто скопировать новый фонт после его распаковки в системную папку C:WindowsFonts.

Заключение

Выше мы разобрали, где найти и скачать красивые и необычные шрифты для своего ника в режиме онлайн. Их можно использовать для получения визуально привлекательных аккаунтов в соцсетях и на форумах. Особо рекомендуем ресурсы Myfonts.com и Fontspace.com – там вы сможете наглядно просмотреть, как выглядит ваше виртуальное имя в том или ином варианте.

«Меньше остается возможности на какое-то чудовство»

Дарья Яржамбек: Саша, ты второй год судишь конкурс ADCR Awards, который проводит российский Клуб арт-директоров. Чем он отличается от других фестивалей?

Александр Загорский: Клубы арт-директоров существуют во многих странах, это такой отраслевой стандарт. Я в первый раз с такой организацией столкнулся много лет назад в Барселоне: попал в тамошнем Музее современного искусства на выставку испанского Art Directors Club. На меня, молодого практикующего дизайнера, она произвела совершенно фантастическое впечатление: огромное количество качественного и крутого дизайна. Теперь в России тоже есть свой Art Directors Club, но у нас весь дизайн репрезентируется в интернете, выставки пока никто не делает, зато прижилась составляющая фестивального толка: ведущие представители профессии каждый год собираются вместе в жюри, судят свежие работы и награждают лучших. И это сильно отличается от международных фестивалей. Когда свои судят своих, это очень пристрастный процесс. Все друг друга прекрасно знают, потому что рынок клиентов и агентств очень узкий. Все прекрасно понимают специфику рынка. И в этом главная особенность мероприятия. Получается, это такой самоанализ отрасли, который помогает выявлять проблемы, комплексы, мечты и сублимации.

Илья Рудерман: Ты сейчас тонко намекнул нам, что в конкурсе есть инсайдерская составляющая, которая влияет на объективность членов жюри?

Александр: Нет, ты меня превратно понял. Видимо, у фестивалей есть такая репутация, которая заставляет так думать. Но я тебе могу честно сказать, что каждый член жюри с большой ответственностью и осознанностью подходит к этому процессу. И когда они все собираются вместе, все хотят только хорошего. Более того, тут есть некая высокая цель — дать сигнал рынку. Что я имел в виду, когда говорил о пристрастности? Рынок у нас небольшой. Так или иначе, мы сталкиваемся с теми или иными компаниями. Многие компании работают с несколькими подрядчиками. Поэтому у нас всех есть определенные инсайты. И когда мы судим, мы смотрим на проекты не влажными коровьими глазами — первый раз увидели и вообще без понятия, что это такое. Тут как раз прикол в том, что в Клубе арт-директоров все даже слишком много знают про рынок.

Илья: Но лет пятнадцать назад, когда Art Directors Сlub только пришёл в Россию, действительно казалось, что члены жюри раздавали призы друг другу…

Александр: Да, возможно, когда-то раньше некая лояльность к своим, цеховая солидарность, и проскальзывала, но теперь это считается верхом зашквара. И это невозможно сейчас как-то замять или спрятать под ковер. Сегодня абсолютно другой тренд, и он на самом деле везде: тренд на этику. И в нашей профессии, и в этом судействе, он берёт верх. Причем, как часто бывает в нашей стране, мы херачим эту тему с тройным усердием. Вот посмотри на результаты конкурса. Практически все работы, которые были номинированы на гран-при, — это социальные проекты. Раньше соотношение было 80 к 20: 80% коммерческих проектов и 20% социалка. Это вообще был запрещённый прием. Все сетовали: «Как же так, социалка соревнуется с коммерческими проектами!» Но всё равно всегда давали призы, потому что эти работы действительно стараются влиять и влияют на общество. А сейчас — обратная пропорция: 80% — это социальные проекты, 20% — коммерческие. И социальные — больше не значит, что это плохо, что агентства специально работают с легкой темой, минуя коммерческую составляющую. Просто сейчас всё, так или иначе, социалка: все большие проекты вынуждены касаться социальной составляющей, иначе они просто становятся неполными и неактуальными. И ты должен понимать, что работая в общественной сфере, ты так или иначе будешь затрагивать интересы, болевые точки разных групп людей. Не учитывать это нельзя.

Кампания «Доброшрифт» для фонда «Подарок ангелу», Smetana, Paratype, Art. Lebedev Studio. Гран-при ADCR Awards 2020. Золото, номинации Social Media Campaigns и Integrated and Innovation for non-profit/public service/NGO. Серебро, номинация Interactive & Mobile for non-profit/public service/NGO

«Мультфильмы от полиции», Zebra Hero для Комитета против пыток. Золото, номинация Branded Content

Илья: В ADCR Awards есть номинация «Графический дизайн». Когда вы в ней определяете победителей, какая пропорция в решении жюри относится к концептуальной части проектов, а какая — непосредственно к графике?

Александр: Всегда есть задача, которая проговаривается перед началом жюрения. Все члены жюри пытаются договориться, как мы будем оценивать работы. Когда собирается десять человек, понятное дело, у всех разные представления о добре и зле. Поэтому обычно председатель жюри вначале берёт слово и предлагает критерии, как ранжировать работы. Дальше каждый высказывается и предлагает свои критерии. Потом мы суммируем всё это вместе, и у нас получается некая общая шкала, где есть идейная составляющая, есть — крафтовая, качественная, а есть — оценка социальной значимости проекта. Первичный отсев происходит очень легко. Ты всегда можешь отделить хорошую работу от плохой. Сложнее ранжировать хорошие работы. Начинаются дебаты: чем эта работа лучше той, почему заслуживает более высокого места. Тут математически сухо судить не получается — каждый, выступая, может сказать, что хоть там крафт лучше, но вот эта идея по своей силе перевешивает тот крафт. Тот же проект «Доброшрифт» часть жюри активно критиковало за его дизайнерскую составляющую, апеллируя к тому, что можно было сделать лучше. Да, действительно ему не хватает точности, сделанности, кропотливости. Но идейная сила и воплощение этого проекта при помощи грамотной пиар-компании колоссальные.

Онлайн-заседание жюри ADCR Awards

Дарья: У меня сложилось такое впечатление, что именно с точки зрения ремесла типографики, ничего нового и свежего не попало в призеры.

Александр: Знаю, что есть классные работы по рынку. Но не все работы попадают на фестиваль. Мы вынуждены оценивать то, что есть.

Илья: Да, тут надо проговорить, что члены жюри всегда находятся в заложниках того, какие работы присланы на конкурс. А это вообще отдельная процедура. Во-первых, участие платное, а, во-вторых, всегда есть какие-то условия: ты должен сесть, подготовиться, что-то куда-то отправить…

Александр: Совершенно верно. Фестиваль называется «Клуб арт-директоров». По логике вещей, здесь должны быть все классные работы, чтобы у людей, которые смотрят на результаты фестиваля, складывалась бы полная картина того, что происходит в нашей стране. Я в этом году постарался позвать максимально широкое дизайнерское жюри, чтобы побороть это ощущение, что фестиваль замкнулся на определенном круге агентств, пригласил многие агентства, которые раньше не участвовали в конкурсе, как-то предвзято к нему относились. Хотелось послать сигнал рынку, что это качественное мероприятие, что стоит потратить своё время и послать сюда работы, что на этом фестивале судят действительно выдающиеся представители рынка, которые сами внесли колоссальный вклад в его развитие. Такой немного идеалистический взгляд: клуб, который объединяет всех, кто работает в дизайн-сфере и неравнодушен к своей профессии. И дизайн-категория получилась одной из самых больших и полных. Появилось несколько новых типографических подкатегорий, где было много классных работ. Но, допустим, ESH Gruppa c «Рихтером» туда не подались — за что мне было немного обидно: это классный проект, и он тоже мог быть достойно представлен.

В прошлом году ESH Gruppa выпустили фирменный стиль и фирменный шрифт для московского отеля и клуба «Рихтер»

Илья: Может быть, концепция платных заявок на участие устарела, и экспертное сообщество, которое в курсе всего того, что происходит на рынке, должно самостоятельно называть лучших? Это отчасти то, что мы делаем на type.today с ежегодными обзорами кириллицы.

Александр: Я тоже об этом думал. Мне кажется, это концепция другого мероприятия, который могла бы спонсировать отраслевая организация, типа Ассоциации креативных агентств России. Это не Art Directors Club. Это что-то абсолютно другое по своей сути. И тут возникает этическая проблема. Фестиваль сделан на добровольной основе: ты сам подписываешься на то, что тебя будут оценивать, когда присылаешь свою работу на конкурс. Представь, что мы с тобой собрались вдвоем и выбрали десять айдентик. Работу какого-нибудь хорошего агентства, которое себя любит, ценит и уважает, поместили на десятое место. Или дали ему бронзу, а золото кому-то другому. Агентство, которое получило бронзу, может сказать: «Зачем вы мне устраиваете негативный пиар? Моя работа самая лучшая. Идите вы». Ты ведь знаешь большое количество дизайнеров и студий в нашей стране, которые бьют себя в грудь и кричат, что именно они сейчас самые крутые, номер один. Но снижение уровня ангажированности — определенно правильный тренд. Чего я и добивался, председательствуя второй год.

Илья: Самое время перейти к обсуждению итогов.

Александр: В конце, когда мы подвели итоги, прозвучали сомнения у некоторых членов жюри, что как-то жестко пожюрили, что там всего одно золото на большое количество подкатегорий, что 14 серебряных наград и примерно такое же бронзовых. Не слишком ли мы жестко? А так как прошло уже 12 часов работы, все уже сидели уставшие, начала мучить совесть. Я с этим уже сталкивался и могу сказать, что всегда в конце этого процесса, когда ты по-настоящему рубишься и обсуждаешь, а потом смотришь назад, видишь, что там, как пни порубленные, лежат все эти тела. И ты думаешь: «Что так жестко-то? Надо бы всех обратно вернуть и всё раздать». Но потом ты понимаешь, что все решения принимали честно. Если бы мы сейчас ещё раз жюрили, то раздали бы всё то же самое. В целом можно сказать, что средний уровень дизайна в России ощутимо подрос. Тут необязательно даже смотреть на результаты — качественный и порой даже крутой дизайн стал некой нормой. Не нормой стало делать плохой дизайн. То есть в среднем очень крепкий плюс. Хорошая «четверка». Но при этом так получается, что суперпрорывных работ, которые ломали бы стандарты и задавали новые ориентиры для сообщества, нет. Единственное золото — это «Доброшрифт». Это повод задуматься. Но то, что у нас много серебра и бронзы, — это, может быть, даже лучше. Это значит, что люди научились круто делать для жизни сейчас, что среда, в которой мы живем, насыщается качественным дизайном.

Айдентика дизайн-завода «Флакон», Shuka Design. Бронза, номинация Corporate Brand Identity. Дополнительный шрифт — Parmigiano Piccolo из коллекции type.today

![6_all_1920x1080_15976814795f3aaf4796a8a]

Упаковка красок бренда Brite, Depot Branding Agency. Бронза, номинация Packaging

Айдентика онлайн-гипермаркета одежды Lamoda, Shuka Design. Серебро, номинация Corporate Brand Identity

Илья: А если сравнивать наши агентства с западными? Как это всё по уровню соотносится?

Александр: Мне бы хотелось, чтобы у нас всего было в разы больше. Мой предыдущий спич был позитивным: у нас стало больше дизайна «на четверку». Но всё равно у нас маловато этой «четверки». Я вспоминаю посещение этой выставки в Барселоне или Музея рекламы в Токио — там поражаешься количеству офигенного дизайна, который они производят. У японцев есть журнал Tamabi про то, что происходит в профессии, — там каждые три месяца набирается на вот такой толстенный номер. Японцы вообще очень любят всякие объединения и общества, типа Клуба арт-директоров и Клуба дизайнеров, и все они выпускают гигантские фолианты в конце года. А у нас весь суперкрутой дизайн делают пять студий, крутой — десять студий, хороший — двадцать студий. Это катастрофически мало.

Илья: То есть наш уровень довольно высокий, но мы сильно уступаем в масштабе индустрии?

Александр: Да, такое ощущение, что нас очень мало. Я сейчас не только про Москву говорю. Сидеть теперь можно где угодно. У нас есть классные студии и в Питере, и в Екатеринбурге. Есть нарождающееся сословие фрилансеров, которые сильно поднимают планку. Раньше фрилансер был скучающим бездельником, который в тапках сидел и выдавал работу среднего качества, а сейчас они становятся отдельно играющей силой. Но валового продукта мы производим мало. А количество дизайна влияет на его качество. Меньше экспериментов, где происходила бы отработка нововведений, — меньше остается возможности на какое-то чудовство. Больше требований к тем работам, которые мы производим в этом ограниченном количестве. Мы ведь героически относимся к каждому проекту. И геройство каждый из этих проектов вывозит. Если другие страны делают это за счёт больших объемов, потихоньку повышая качество, то мы постоянно героическими рывками это делаем. Поэтому каждый наш проект, который выигрывает серебро или бронзу, это действительно подвиг.

Айдентика телевизионного блиц-турнира по шахматам World Chess Armageddon, Shuka Design. Серебро, номинация Graphic Communication

Илья: Если оставить в стороне «Доброшрифт», то какие у тебя в этом году были впечатления по поводу шрифтовой составляющей проектов?

Александр: В прошлые разы я вообще не помню, чтобы мы в категории «Типографика» оценивали шрифты — мы жюрили использование шрифтов в дизайне. Но в этом году и «Паратайп», и ONY подали свои шрифты, которые они разрабатывали для клиентов. И это довольно симптоматично: агентства уже предлагают рынку шрифт как отдельный продукт. Типографическое ремесло стало основным трендом в дизайне, и на фестивале появились шрифты сами по себе. Я к этому отношусь с легкой настороженностью, потому что мне кажется, если мы на конкурсах отдельно оцениваем типографику, то под эту категорию должно быть отдельное жюри. И ещё всё-таки неправильно дробить дизайн на составляющие: фотография, иллюстрация, шрифт. Да, типографика играет определенную роль в коммуникации. В последних трендах, которые мы сейчас видим в инстаграме, она может даже составлять 99% макета. Но это не значит, что она выключена из общего месседжа. Мне не нравится, когда шрифт исключается из дизайна и становится самостоятельной дисциплиной, в некоторой степени — элементом фетиша.

Дарья: Победители в категории «Типографика» выбирались с точки зрения качества шрифта или по точности использования шрифта как инструмента?

Александр: И так, и так. Мы этот вопрос с членами жюри проговорили. Не всем хватает компетенций, чтобы жюрить качество. Хорошо, что в жюри были Маша Дореули и Дима Барбанель, которые могли что-то сказать. Но двух точек зрения недостаточно. Остальные оценивали с точки зрения использования: как шрифт влиял на имидж или на коммуникационную составляющую.

Фирменный шрифт «Союзмультифильма», ONY Agency. Серебро, номинация Typography

Фирменный шрифт для рыбопромышленного холдинга Norebo, Ermolaev Bureau, Филипп Ноймайер. Серебро, номинация Typography

Илья: Давай закончим с ADCR Awards и перейдем к твоей работе и твоему собственному опыту. Как, тебе кажется, сейчас меняется роль типографики в брендинге?

Александр: Ну, для меня проект МТС, над которым мы работали вместе с вами, — это последний опыт создания гарнитуры специально под брендинговые задачи (В 2019 году CSTM Fonts сделали по заказу BBDO шрифт для МТС; в расширенном и дополненном варианте он поступил в тиражную продажу под именем Normalidad. — Прим. ред.). Там, кстати, был интересный кейс: когда мы с тобой и с ребятами из команды МТС утверждали варианты начертаний, мы долго выбирали между сверхтонким и сверхшироким. Мне приходилось с коллегами из диджитал-департамента буквально сражаться за то, чтобы они отказались от сверхтонкого и дали нам поработать со сверхшироким. И он оказался очень удачным приобретением — его потом все отделы расхватали, и тот же диджитал. Этот сверхширокий на какой-то момент даже стал основным, многие прочувствовали его выразительные способности и начали с ним активно работать.

Пользуясь случаем, хочу высказать такое соображение: рынок брендинга и дизайна ждал бы расцвет, если бы у агентств и студий появились чуть более гибкие инструменты взаимодействия со шрифтовиками. Например, у агентств должна быть возможность использовать бесплатно триальные версии, чтобы была возможность работать со шрифтами и потом уже продавать их клиенту. Сейчас сам механизм, когда надо покупать сначала шрифт целиком для себя, а потом ещё и для клиента, сложноват. Надо сказать, что за последние 5–10 лет стало проще: появились ресурсы, которые позволяют тестировать и выбирать шрифты. Но по-прежнему нет ясной и четкой договоренности в рамках всего цеха и слаженного механизма взаимодействия друг с другом. Действуют разные договоры и лицензии, у дизайнеров и арт-директоров нет четкого понимания, что можно и что нельзя, у людей из бизнеса вопрос лицензирования шрифтов для больших проектов вообще каждый раз вызывает нервный тик.

Илья: Поскольку мы сами дизайнеры, мы эту проблему прекрасно понимаем и работаем над ней. Мы знаем, что это странно, неудобно и непредсказуемо, но даже единую лицензию на type.today выработать непросто, поскольку мы представляем интересы большого количества независимых авторов.

Александр: Развитие шрифта в брендинге во многом зависит от этого организационного вопроса. Его нерешенность как раз тормозит цивилизованное применение шрифта в коммуникации. Потому что, на мой взгляд, шрифт сейчас недостаточно хорошо представлен в крупноформатном дизайне, на уровне больших компаний. Понятно, что в инстаграме хватает неутилитарного дизайна, который во многом строится на шрифте. Но мне бы хотелось, чтобы это всё имело больше практического приложения, а для этого шрифт должен проще заходить в жизнь. Сегодня порой легче сделать шрифт с нуля — пусть даже по каким-то бланковым характеристикам, без сложных эстетических параметров, — просто для того, чтобы не покупать и чтобы к тебе больше не было вопросов. Это не секрет, что перед тем, как обратиться с МТС к вам, мы пробовали купить шрифт, и у нас не получилось — только время потратили и не договорились.

Дарья: Да, есть впечатление, что сейчас бум заказных шрифтов. Неужто это потому, что их проще купить?

Александр: Да, это снимает все юридические и формальные вопросы: ты просто заказываешь у шрифтового дизайнера для себя — и всё, это всё твоё. Для бизнеса — гладкого, ясного, четкого и согласованного процесса — это, конечно, выход. Шрифтовое решение под ключ намного облегчает процесс.

Дарья: Тут, наверное, уместно похвастаться нашей пакетной лицензией tomorrow как свидетельством того, что мы стараемся что-то придумать…

Александр: Для меня, увы, шрифты tomorrow — бодрая экспериментальная акциденция — немного нерелевантны. Мне нужны более функциональные шрифты, более спокойные: я уже много лет работаю с большими компаниями над фирменными стилями, логотипами и коммуникационными инструментами. Понятное дело, что выразительный акцидентный шрифт тоже может быть востребован, как CSTM Xprmntl 01, который мы использовали в молодежном направлении МТС — первыми из больших брендов. И там идеально срослось, но такое, к сожалению, бывает нечасто. Экспериментальные шрифты хороши для нишевых историй с узкой аудиторией. А у нас не так много больших брендов, у которых есть отдельная нишевая аудитория, для которой нужна такая степень выразительности.

Шрифт MTS Sans в презентации

Илья: Как часто в переговорах с брендинговыми клиентами вы обсуждаете возможность возникновения своего собственного шрифта?

Александр: Такой разговор в среднем возникает два раза в месяц, то есть каждый раз когда мы работаем над полным пакетом айдентики.

Илья: Почему же вы к нам не приходите два раза в месяц?

Александр: Во-первых, если компания большая, федеральная, то вы понимаете, что это будет дорого. И сразу такая вилка для принятия решения: либо шрифт с открытой лицензией, либо нужна оценка, сколько будет стоить новый шрифт. В моём случае в BBDO Branding все компании федеральные — суммы набегают существенные. Плюс каналов использования несколько, плюс использовать надо неограниченно, плюс большая сеть агентов-контрагентов и отделов-подотделов — если ты начинаешь всё это считать, получаются гигантские суммы. Тут нужно пересмотреть способ калькулирования. Сейчас вариант покупки шрифта для федеральной компании вообще нерелевантен. У того же МТС такое количество субподрядчиков, что невозможно посчитать и вписать в контракт адекватную цифру, по скольким рукам шрифт разойдется. Вы просто должны понимать, что если отдаете шрифт в МТС, то он становится практически народным.

Второй момент — процесс создания шрифта априорно не заложен в процесс создания айдентики, на него тоже нужно заложить время — и это не неделя и не месяц. А часто бывает, что вопрос внедрения стиля бывает очень скорострельным: клиент приходит в октябре, а результат хочет уже в ноябре. И это отчасти наша вина, что мы не готовим его к тому, что на процесс разработки шрифта надо тоже заложить время.

Дарья: А ещё с тобой, автором лекции про розы и слезы, хочется немного поговорить про русскость…

Александр: Та лекция, которая была, она промежуточная. Два года назад я решил сделать ресёрч про то, существует ли вообще русская эстетика, как она вербализируется и визуализируется, почему она такая. Но теперь встал другой вопрос: можно ли развить ту часть эстетики, которая отвечает у нас за слезы, которая нестяжательная? Отчасти это будет следующий этап — попытка что-то сделать на её базе. Попробую объяснить на примере. Вот есть лаконичный японский дизайн, который нам знаком по бренду Muji. Арт-директор Muji — Кения Хара, не только практикующий дизайнер, но и теоретик и очень крутой преподаватель. Во многом благодаря ему и ещё небольшому кругу дизайнеров во второй половине ХХ века сформировался японский минимализм как стиль, каким мы его знаем. Конечно, всё это легло на традиционную эстетику, которая уже была создана пятьсот лет назад, ваби-саби. Но ребята это переосмыслили и современным языком реализовали. Или история про польские плакаты, когда небольшая тусовка дизайнеров и художников создала национальную школу в графическом дизайне. Мы тоже можем так сделать. Моя лекция описывала то положение дел, которое мы имеем сейчас. Я объясняю, откуда берётся весь трэш и на каком этическом базисе он живет, а также про вторую ветку русской эстетики, которая хорошо развита в артхаусном кинематографе и в каком-то авторском дизайне, где очень здорово себя чувствуют, например, Аня Наумова и Кирилл Благодатских. И мы можем сформировать новую визуальную культуру, стать Кенией Харой и Генрихом Томашевским, создать свой язык. Да, у русского искушенного сообщества есть тяга к минимализму. Предпосылки есть, но нельзя просто заимствовать картинку — за картинкой должен стоять этический базис, в котором сначала нужно разобраться.

Работы Ани Наумовой и Кирилла Благодатских

Дарья: А что такое эта русскость в шрифтовом дизайне?

Александр: Думаю, пока мы её не осмыслили и не назвали русской, её нет. Если появится такое сообщество и это произойдёт, то появится. Но если говорить про тренды в русском дизайне, то точно могу сказать, что наконец-то у людей пропал комплекс работы с кириллицей, чему я очень рад. Как будто кто-то форточку открыл, и стало легче дышать в комнате. Может быть, поколение сменилось, и страх перед кириллицей наконец-то ушёл — этот спёртый воздух и сжатые руки. Я давно думал о том, откуда такая душнота была, и вспомнил, как читал замечательную книгу Юрия Гордона «От Аа до Яя». Она безусловно произвела важный просветительский эффект для всего сообщества, но на меня этот талмуд накладывался, как какие-то вериги. Создавалось такое ощущение, что к буквам подходить нельзя, это святотатство. Есть гуру, как пишет Маша Дореули, которым позволено трогать своими пинцетами и кадилами буквы, а дизайнер не имеет права вторгаться в святые святых. Не дай бог, палочка будет торчать не оттуда, тебя предадут анафеме, проклянут и скажут, что ты бездарь. Наверное, мне в своё время не хватило легкого отношения к нашему письму, к возможности свободно работать, экспериментировать с формами и со стилистикой. Слава богу, что сейчас страх ушёл, стали спокойно использовать кириллицу, пусть не всегда здорово и классно. Но через эту вакханалию надо пройти, а потом всё окультурится и станет более осмысленным. Пока этому всему не хватает идейности. А мне кажется, что идейность и концептуальность — это очень хорошая русская составляющая. Мы ведь не очень формальная страна, но мы очень концептуализированы: мы про идейность, про смысл, про правду, про социальность. На самом деле «Доброшрифт», хоть он и страшный, но должен быть. И он очень русский в своём посыле. Он бравирует этой формой. Он очень социальный. Он ищет правду.

Поэтому однозначно всё идет к лучшему. Надо только меньше осуждать, чтобы не рождать эти страхи и комплексы. Надо чуть больше поощрять и хвалить. Похвала и разреженность воздуха должны привести к ещё большей свободе и лёгкости отношения к материалу. И будет у нас дизайнерское счастье.

Слайды к лекции Александра Загорского «Русская красота. Русский дизайн. Русский путь»

Дарья: В своей лекции ты назвал Левитана отцом русского артхауса. Можешь привести пример такого Левитана в шрифте, если он есть?

Александр: Это будет субъективный и непатриотичный ответ: для меня Левитан в шрифте — это титры к сериалу «Чернобыль». Я узнал, что этот шрифт сделал сам режиссер вместе со своим братом, полистав журналы, — назвали его «Футура для бедных». Интересно, что я когда гуглил, ни одного русского комментария на эту тему не нашел. Никто не задался вопросом, что за шрифт, кто автор, откуда ноги растут. Ни одного. Зеро вообще. Но на меня он произвел фантастическое впечатление, не меньшее чем сам сериал: это гипнотизирующее ощущение нашей неустроенности и страшности. У меня отец военный, я вырос в советских военных городках, и для меня вот этот look and feel, которого они добились в этом шрифте, он идеально говорит о постсоветской стране. О левитанщине.

Сериал HBO «Чернобыль». Режиссер Йохан Ренк подробно рассказал об истории создания шрифта в подкасте Scripnotes

Расшифровка жетона | Блог компании «Надежные пломбы»

Военный жетон представляет собой металлическую пластину с выгравированной на ней информацией, включающей в себя данные о личном идентификационном номере военнослужащего или сотрудника спецслужб, а иногда его имя, фамилию, группу крови, подразделение и т.д.

Как расшифровать жетон?

Информация на стандартном армейском жетоне располагается в две строки. Верхняя строка сообщает о ведомстве, к которому относится военнослужащий, на нижней указывается личный номер, присвоенный армейцу в военных комиссариатах при призыве на службу, подписании контракта или по прибытии на службу после окончания военного учебного заведения. Этот же номер указывается в удостоверение личности.

Номеру предшествует буквенное обозначение – код учета. Что же именно означают буквы на армейском жетоне? Сочетание букв и цифр на каждом изделии уникально. Жетон выдается один раз и по окончанию службы сдается вместе с удостоверением в военную часть.

Расшифровка жетона военнослужащего РФ крайне проста – на современных медальонах в верхней строке указывается ВС РОССИИ или «Вооруженные Силы России». Шрифт специальный, являющийся стандартным для всех родов войск.

Ранее жетоны производились из алюминия или дюраля, сегодня болванки изготавливают из нержавеющей стали.

Жетон-предшественник

Жетон «ВС РОССИИ» заменил медальон «ВС СССР», полностью сохранив его дизайн и размеры. Жетон ВС СССР, расшифровка которого означает «Вооруженные Силы Союза Советских Социалистических Республик», в мирное время выдавался только офицерскому составу. Его получали выпускники военных учебных заведений и военных кафедр обычных вузов, если поступали на службу в ряды ВС.

При увольнении в запас офицеры сдавали жетон, и информация об этом вносилась в военный билет. Медальоны передавались в военные комиссариаты по месту прописки, подшивались к личным делам, а позже выдавались новым призывникам.

Некоторые военнослужащие делали дубликат жетона, желая сохранить память о годах, проведенных в армии, поэтому даже сегодня можно увидеть сувенирный жетон «ВС СССР».

При желании вы всегда можете заказать такой жетон в специализированном магазине. Изделие практически не будет отличаться от оригинального, так как мастера используют стандартные болванки и умеют создавать надписи, повторяющие принятый во времена Советского Союза стандарт.

Жетоны для других служб

Самым распространенным является жетон ВС РОССИИ, расшифровка которого знакома большинству жителей страны, так как многие мужчины проходят службу в армии. Но кроме армейского медальона сегодня можно встретить и другие личные знаки.

Как показала многолетняя международная практика, жетон в виде металлической пластины с личным номером – лучшее средство идентификации человека. Жетон выдерживает разного рода нагрузки, его легко носить, он наилучшим образом сохраняет информацию о личности. Поэтому многие ведомства, работа которых связана с опасными условиями труда, пришли к решению выдавать личные знаки своим сотрудникам.

Иногда возникает вопрос о том, как расшифровать жетон невоенной организации. Это достаточно легко. В верхней строке пишется аббревиатура (сокращенное название службы) и название страны – Россия или РФ. Например, «ФСБ РОССИИ» расшифровывается как «Федеральная служба безопасности России». В нижней строке расположен личный номер сотрудника. Форма металлической пластины для таких служб отличается от армейской болванки.

Догадаться, что значит номер жетона, не так уж сложно. Он представляет собой сочетание букв и цифр, принадлежащих конкретному работнику. В случае необходимости достаточно отыскать номер в базе данных или картотеке, чтобы найти информацию о том или ином человеке. Все данные хранятся в ведомстве, выдавшем личный знак. Как и в случае с армейским медальоном, жетон позволяет опознать работника спецслужб, погибшего или получившего ранение при выполнении служебного долга.

Набираем в Ворде буквы старой азбуки

Эта памятка будет полезна тем, кто впервые столкнулся с необходимостью набрать текст на древнерусском или старославянском языке. В этом случае возникает проблема с такими отсутствующими в современном алфавите буквами, как ять, юсы, йотированные буквы и т.д.

Можно скачать и установить на компьютер дополнительный шрифт, включающий в себя нужные знаки, но в этой статье такой способ рассматриваться не будет. Я расскажу о том, как печатать в «Ворде» на древнерусском или старославянском языке без использования дополнительных шрифтов.

Первый способ: набирать буквы через меню вставки символов. Правда, иногда приходится долго листать таблицу в поисках нужного знака.

Второй способ: набирать прямо в тексте коды нужных символов в «Юникоде», после чего последовательно нажать на клавиши Alt и X.

Все символы в этой системе кодируются с помощью четырех цифр или цифр и букв, впереди которых пишется префикс U+. Например, код прописной буквы «ять» выглядит так: U+0462. Но на практике код можно сократить: не набирать префикс и следующий сразу за ним ноль.

Ниже приводятся сокращенные коды букв и некоторых употребительных знаков старой кириллицы.

В русской раскладке клавиатуры набираются:

Знак/размер	заглавный	строчной
Є (есть)	404	454
Ѡ (от, омега)	460	461
Ѣ (ять)	462	463
Ѥ (йотир. Є)	464	465
Ѧ (юс малый)	466	467
Ѩ (йотир. юс мал.)	468	469
Ѱ (пси)	470	471
Ѳ (фита)	472	473
Ѵ (ижица)	474	475
Ѹ (ук)	478	479
҂ (тысяча)	482
҃ (титло)	483

Конечно, в роли старой буквы «есть» можно использовать современную Е, но украинская Є по начертанию ближе к старому варианту.

В английской раскладке клавиатуры набираются:

Знак/размер	заглавный	строчной
Ѫ (юс большой)	46A	46B
Ѭ (йотир. юс большой)	46C	46D
Ѯ (кси)	46E	46F
Ꙑ (еры)	A650	A651
Ꙗ (йотир. аз)	A656	A657

Может случиться так, что две последние буквы не отобразятся в вашем текстовом редакторе. Выходом из ситуации (в некоторых случаях неприемлемым, конечно) может стать использование современных букв Я и Ы. Или, немного лучше, так: для заглавного варианта набрать комбинацию буквы Ъ или А с латинской I. В строчном варианте можно использовать уменьшенную разновидность I с кодом 026A: ɪа, ъɪ.

Армения испугалась «языковой экспансии» России

Как минимум «языковой экспансией России» воспринята в Армении озвученная недавно министром образования и науки РФ Ольгой Васильевой инициатива «вернуться к единому шрифту на пространстве СНГ — это шрифт кириллический». Как подчеркнула министр, Россия должна очень четко придерживаться своей позиции в распространении кириллицы. Она посетовала на то, что за последние два десятилетия соответствующая позиция РФ «была немного ослаблена».

Армяне сильно обозлились, что неудивительно: они очень гордятся тем, что их алфавит был создан в 405 году ученым и священником Месропом Маштоцем, в то время как гораздо более поздняя кириллица была введена в обиход на основе греческого алфавита. Что пишут жители Армении в социальных сетях в ответ на инициативу Васильевой и как они чистят ее между собой, лучше не цитировать. Достаточно привести мнения депутатов армянского парламента, которые хотя бы уложились в нормативную лексику — их опросило местное издание «Аравот».

Вот только малая их часть. Депутат Наира Зограбян назвала предложение Васильевой «полным абсурдом». «Я могу выступить с встречным предложением — перейти на пространстве СНГ к армянскому алфавиту», — сыронизировала она. Ее коллега Хосров Арутюнян заявил: «Мы не собираемся менять наш многовековый алфавит. … В мире всего несколько народов имеют свой алфавит, их 10 или 12. Это наше самое большое достижение, и никто не может его у нас отобрать».

Соседи России не видят в ней гегемона

В более резкой форме высказался председатель комиссии по науке, образованию и культуре Вардан Бостанджян — он вообще усомнился в психическом здоровье российского министра. По его словам, реакция Армении на предложение Васильевой должна быть крайне негативной и саркастической, поскольку «этого не будет никогда; … я даже думаю, что имеет место определенное психическое отклонение, однако до того, как делать такое заявление, кто-то должен был проконтролировать, не допустить, чтобы такое было сказано. … Это касается не только РА, но и всех других стран региона. Это попирание национальной идентичности».

На вопрос, можно ли озвученную Васильевой инициативу рассматривать «как намек в контексте империалистических амбиций» России, и «будет ли попытка проталкивания этой идеи», Вардан Бостанджян ответил: «Ничего нельзя исключить. … Люди с психическими отклонениями будут озвучивать подобные идеи, это, конечно, попытка оказать влияние. Но нашего алфавита, языка не станет только в том случае, когда не станет нашего народа».

А Армен Ованнисян — участник движения «Мы против открытия иноязычных школ» (от одного только названия «попахивает») — выразил уверенность в том, что инициатива российского министра не адресована Армении. По его мнению, она касается, в частности, казахов, переходящих сейчас на латиницу, и уже перешедших на нее тюркских народов — потому как армяне упомянуты не были. Но, напомним, речь шла о пространстве СНГ, членом которого состоит и Армения.

Русские не идут — они уходят

Вместе с тем Ованнисян инициативу с кириллицей не одобряет, так сказать, в целом: «Это проявление крайнего шовинизма, империалистических устремлений по отношению к соседним народам». Он также выразил уверенность в том, что Россия будет все чаще вести разговоры о статусе русского языка в качестве официального. В общем, в Армении подняли такой переполох, что пресс-секретарю местного министерства образования и науки Лусине Маркарян пришлось чуть ли не поклясться, что предложения перехода на кириллицу Еревану не поступало.

Отметим, что вся эта шумиха, поднятая вокруг кириллицы с ее «языковой экспансией» весьма некстати в контексте если не тотального, то значительного недовольства армян политикой России в отношении их страны. Призывы «деколонизации от России» здесь уже прозвучали; требования вывести из армянского города Гюмри военную базу РФ — тоже. Армяне, кроме того, говорят, что Россия «поглотила» все стратегически важные объекты их страны, сорвала процесс интеграции с Европой, «развела коррупцию» и вообще «от нее нет никакого продыха». А тут еще и наступление на письменность какой-то кириллицей, в то время как армяне крайне бережно относятся к своему действительно древнейшему алфавиту, считают его фундаментальной национальной ценностью, на которую не посмели посягнуть ни русские цари, ни Советы.

В общем, причина для шума как бы есть, но сейчас его пытаются погасить с оглядкой на «союзнические» отношения с Москвой и нежелательность развития дискуссий, попахивающих национализмом или «империализмом». Как сказал интернет-порталу Sputnik председатель общественной организации «Интеграция и развитие» Арам Сафарян, шум, поднятый на почве заявления Васильевой — необоснованный, и видится попыткой внесения разлада в российско-армянские отношения.

Қазақстан, Казахстан или Kazakhstan?

Заметим, что в определенном сегменте политических и околополитических кругов Армении любое недовольство действиями российской стороны тут же списывается на «попытку внесения разлада» в отношения между двумя странами — трюк, надо сказать, довольно затасканный. «Они ищут возможные и невозможные поводы. Это не тот вопрос, который нужно было раздуть до такой степени. Я абсолютно не разделяю ложную пугливость тех, кто якобы дорожат своими национальными ценностям», — сказал Сафарян.

По его словам, Россия всегда — странная заслуга! — «очень терпеливо» относилась к культурам других стран, в том числе народов, проживающих на территории Евразии. Собеседник агентства считает: «Было бы неплохо, если бы нацелили наш народ на знание, как минимум, трех языков: армянского, русского и английского».

С последним мнением не поспоришь ввиду его здравости. Надо сказать, что Армения — одна из немногих постсоветских стран, где не пытаются избавиться от русского языка: здесь есть русские школы и вузы, и вообще позиции русского языка, за счет политико-экономических связей с РФ, довольно прочны. Но это вовсе не означает, что древнейший армянский или грузинский алфавит (правда, Грузия защищена от поползновений Васильевой тем, что не состоит в СНГ) должен быть заменен кириллицей.

Россия, как известно, пытается сохранить русский язык там, где он еще жив. И в этом нет ничего плохого с точки зрения обогащения культур и разнообразия лингвистической грамотности, не ограниченной одним языком. То, что русский является языком Толстого, Лермонтова, Достоевского, Пушкина, которых образованные люди предпочитают читать в подлиннике, только радует. Но навязывание русского новоиспеченным независимым государствам постсоветского пространства вызывает отторжение.

НАТО вербует Армению

То есть российский проект по неуклюжему продвижению русского и кириллицы способен нанести наибольший удар по самому языку, на котором разговаривает все меньше людей. В определенной степени нежелание молодого поколения изучать русский обусловлено взаимными политическими ошибками России и ее соседей по бывшему «великому могучему Советскому союзу» и, как следствие, их тяге к вестернизации.

Английский язык еще не «забил» русский на бывшем советском пространстве, но им уже не так свободно владеют, как 25 лет назад, и родным он стал для гораздо меньшего количества этнически не русского населения. Единственной постсоветской республикой, где русский процветает, является Белоруссия. Нет у языка проблем и в Азербайджане — здесь много русских школ и на русскую культуру не наезжают: государственная национальная политика Минска и Баку дает соответствующие плоды.

И русский по-прежнему остается важным инструментом общения на постсоветском пространстве. Киргизам и азербайджанцам в беседе вряд ли понадобится переводчик, равно как грузинам, узбекам и другим. Кстати, в Грузии, в определенном кругу титульной нации, очень популярны русскоязычные няни и частные русские детские сады. Есть и несколько русских школ. Но это — преимущественно в Тбилиси. В сельской местности молодежь русского языка почти не знает. Касается это и армянской глубинки, хотя «затира» русского на уровне государственной политики здесь нет.

Так чего же боле? И к чему раздражать постсоветские страны, включая те, кто имеют древнейшие в мире алфавит, инициативами, подобными переходу на кириллицу. От этого русский язык популярнее не станет, а дух противоречия в отношении него, боязнь лишения тех же армян национальной идентичности и культуры усилится одним только, мягко говоря, странным высказыванием человека у власти.

Ирина Джорбенадзе

военных кириллических шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Разное

бесплатных шрифтов

Связанные стили

Полужирный
Винтаж
Комикс
Плакат
Комикс
Мультфильм
Повседневный
1950S
9000
1970S
Army
Дисплей
Заголовок
Hot Rod
Hotrod
Racing
Street Rod
Street
1930S
1940S
427
США
Америка
American Chopper
Автомобильная промышленность
Велосипед
Camaro
Все колпачки
Автомобиль
Chevrolet
Chevy
Чоппер
Chrysler
Coupe
Cuda
1 Cuda
1

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярное
В тренде
Новейший
Имя