Журнал шрифт: Журнал «Шрифт»

Знакомьтесь, ваш новый любимый шрифт | Умные новости

Его называют «культовым фильмом» шрифтов, «давно потерянным соперником» Helvetica. Теперь Haas Unica вернулась после 30 лет бездействия и готова стать фаворитом для дизайнеров и текстовых гениев во всем мире. Иногда шрифт — это больше, чем просто шрифт, и в случае с маленьким шрифтом это возможно.

Все началось с Helvetica, сообщает Кайл Ванхемерт для Wired. Когда этот шрифт штурмом покорил мир дизайна, отмечает Ванхемерт, он мгновенно стал классикой… но он также сводил дизайнеров с ума, потому что плохо работал с длинными текстовыми блоками и маленькими размерами.Поэтому его создатели заказали продолжение, в котором объединились сильные стороны Helvetica и другого шрифта, Univers.

Haas Unica, продолжение шрифта Helvetica, который лежал на полке 30 лет http://t.co/8lIuBipijs pic.twitter.com/hYIDBRJy74

— Z. (@bigwelsh) 8 апреля 2015 г.

Еще Haas Unica с самого начала не повезло. Когда через три года проект был завершен, материнская компания Helvetica, Haas, потерпела неудачу, а настольные издательские системы изменили все, что касается шрифтов. Хотя шрифт был оцифрован в начале 1980-х годов, сообщает Vanhemert, компания, обновившая его для компьютеров, тоже закрылась. Так канул в небытие платонический идеал шрифтов без засечек.

Ситуация изменилась в 2012 году, сообщает Келси Кэмпбелл-Доллаган для Gizmodo . Когда директор шрифта Monotype начал копаться в картотеке своей компании в поисках материалов, показывающих эволюцию шрифта от реального шрифта до цифрового текста, он наткнулся на мастеров Unica. Компания, которая изобретает новые технологии печати с 1880-х годов, владеет многими из самых распространенных шрифтов 20-го века, включая Times New Roman и, да, Helvetica.Кроме того, благодаря многим перипетиям судьбы полиграфической индустрии, Haas Unica принадлежала ей.

Перед Тоши Омагари была поставлена ​​задача вывести Hass Unica в 21 век с цифровыми и печатными возможностями, а также с тем, что Monotype называет «чистой безвкусицей» и внешним видом, который «одновременно освежает и уникален». Результатом стал Neue Haas Unica, и сказать, что его встречают с распростертыми объятиями, значит ничего не сказать:

Я ПРИВЕТСТВУЮ НАШИХ NEUE HAAS UNICA OVERLORDS pic.twitter.com/EKd8gz5Z72

— INEPTUNE (@ineptune_) 7 апреля 2015 г.

И чтобы вы не подумали, что вся эта суета вокруг простого шрифта — это слишком, учтите это — исследования показывают, что шрифты могут влиять на все: от того, как мы думаем, до нашей готовности следовать рекомендациям по охране здоровья.

Рекомендуемые видео

Почему редизайн журнала The New York Times Magazine, вероятно, не более удобочитаем, чем его предыдущий дизайн.(Бигелоу и Холмс)

Перезапуск журнала NY Times

22 февраля 2015 года журнал The New York Times представил обновленный дизайн. 18 февраля редактор Джейк Сильверстайн рассказал о новом дизайне в NY Times в статье «За перезапуском журнала The New York Times Magazine».

В статье упоминаются новые шрифты и показаны четыре из них в образцах из двух букв («Gg»), утверждая: «Ни одна буква в этом повторном выпуске никогда не видела свет.Три из проиллюстрированных шрифтов в основном предназначены для отображения: они используются в заголовках, подзаголовках, кавычках, выносках или других коротких фрагментах текста и имеют заметно больший размер, чем основной текст. Например, для нового, сжатого, полужирного шрифта с засечками установлен размер приблизительно 13 или 14 пунктов, а его высота по оси x составляет примерно половину размера основного текста, т. е. 6,75 пункта. Новый геометрический шрифт без засечек (как правнук Futura через Avant Garde Gothic) используется при размерах текста от 6. От 5 до 7 точек с высотой x 3,46 точки.

(В этом эссе акцент делается на x-height как индикаторе визуального размера, а не на размере тела или размере шрифта. Причины объясняются в статье «Имеет ли размер шрифта значение для чтения?» Гордона Легге и Чарльза. Бигелоу (см. ссылку ниже). Измерить физический размер x-роста на бумаге проще, чем измерить размер тела, который немного более неуловим и включает в себя длину восходящей части + длину нижней части + «пробел» белого пространства, который можно спутать с промежуточным звеном. межстрочный интервал или «интерлиньяж».В дальнейшем я постараюсь избежать путаницы, проводя различие между физической высотой по оси x, измеренной на фактическом шрифте в печатном виде, и отношением высоты по оси x или процентным соотношением размера тела, определяемым для данного шрифта путем деления его высоты по оси x на размер его тела. используя единицы EM шрифта. Например, если заданный шрифт, скажем, Times Roman, имеет EM 1000 единиц для основного текста и x-высоту 450 единиц, то его отношение x-высоты составляет 0,45 или 45%. Чтобы выяснить, какого размера это будет на бумаге, умножьте соотношение x-height на размер пункта шрифта.В нашем примере с Times Roman при значении 10 пунктов высота по оси x будет равна 4,5 пункта (10 x 0,45 = 4,5). 

В статье о «перезапуске» не упоминается и не показывается образец нового текстового шрифта, но в основном тексте он, безусловно, является доминирующим шрифтом в журнале. Это то, что тот, кто действительно читает журнал ради статей, читает больше всего. По моим оценкам, из примерно 35 000 слов в журнале не менее 95 % набраны текстовым шрифтом. В печати новый текстовый шрифт имеет x-height 4.12 баллов, а размер тела около 9,5 баллов. В x-height примерно так будет выглядеть Times Roman с размером от 9,25 до 9,5 пункта, в зависимости от версии Times.

Краткая причина, по которой перезапуск не более разборчив, чем раньше.

Если у вас нет времени читать всю эту длинную статью, вот краткий ответ.

Размер шрифта при перезапуске почти достиг порога «критического размера шрифта», при котором текст становится труднее читать. Исследования взаимосвязи между размером шрифта и скоростью чтения показывают, что скорость чтения существенно снижается, когда x-высота текстового шрифта падает ниже эквивалента 4 пунктов, читаемого на среднем расстоянии 16 дюймов. Для некоторых читателей и при некоторых условиях чтения критический размер может быть больше, например, 4,5 или 5 пунктов, поэтому шрифт должен быть соответственно больше, чтобы сохранить разборчивость. Если критический размер шрифта эквивалентен высоте по оси x, равной 4 пунктам, то размер нового текстового шрифта в журнале NYT Magazine на самом деле не попадает в субоптимальный диапазон, но достаточно близок, чтобы с ним можно было флиртовать.Критический размер шрифта может различаться для разных читателей, и если он больше для некоторых читателей, скажем, от 4,5 до 5 пунктов, то размер шрифта в 4 пункта попадет в неоптимальный диапазон для этих читателей. Предыдущее начертание текста в журнале NY Times было немного больше по высоте x, чем новое, поэтому новое, вероятно, не более разборчиво, чем старое.

Долгая история

Если есть время читать длинную историю, то вот рассуждения, история, наука, измерения и расчеты.(Открытие: за мои 30 с лишним лет преподавания типографики наиболее распространенными комментариями студентов было то, что мои отступления, отступления и касательные были более интересны, чем формальные лекции, поэтому я включаю множество побочных курсов.)

Сколько мы читаем?

Много. Денис Пелли, изучающий чтение и неврологию в Нью-Йоркском университете, заметил, что человек в возрасте 50 лет прочитал один миллиард букв (примерно 200 миллионов слов). По моим оценкам, более 90% этих писем были написаны мелким шрифтом текстового шрифта.Большие размеры экранных шрифтов — это просто глазурь на большом торте чтения мелкого текста.

Аналоговый и цифровой

За последние два десятилетия чтение, особенно среди младших читателей, перекочевало на электронные устройства. Все больше молодых читателей читают новости, журнальные статьи, блоги, твиты, текстовые сообщения и книги на компьютерах, планшетах и ​​даже телефонах. Пожилые читатели, однако, сформировали свои читательские привычки еще в старые времена, когда царила печать, и, вероятно, они составляют большую группу лояльных подписчиков воскресного выпуска и журнала New York Times.

Пожилые читатели и стареющие глаза.

Возраст читателей необходимо учитывать при оформлении печатных изданий, поскольку читатели старше 40-50 лет страдают нарушениями зрения, наиболее распространенное из которых называется «пресбиопия» или «дальнозоркость». Пресбиопия — это потеря гибкости хрусталика глаза, что приводит к затруднению фокусировки на близких объектах. Обычно это замечается в первую очередь при чтении, но также влияет на другие виды деятельности, такие как шитье и письмо, которые включают в себя наблюдение мелких предметов вблизи.Читатели могут компенсировать это, держа страницы дальше, но пресбиопия прогрессирует с возрастом, поэтому в конце концов наши руки становятся недостаточно длинными. Более того, чем дальше находится страница, тем меньше шрифт оптически, пока он не станет слишком маленьким для чтения. Обычной коррекцией пресбиопии являются очки или лупы, которые увеличивают изображение и фокусируют его. Другие нарушения зрения и заболевания глаз, такие как катаракта и дегенерация желтого пятна, также чаще встречаются у пожилых читателей.

Принтеры, считыватели и размеры шрифтов Renaissance

За исключением своего названия (буквально «видение старика», хотя женщины могут страдать чаще, чем мужчины, и в более раннем возрасте), пресбиопия вряд ли является новым открытием.Итальянские печатники эпохи Возрождения учли это в конце 1400-х годов. Они использовали размер римского шрифта, который составлял примерно от 15 до 17 пунктов в сегодняшней мере. Среди покупателей книг той эпохи были гуманисты, юристы, бюрократы, священнослужители, аристократы и другие люди, которые могли позволить себе покупать книги, часто потому, что у них был более высокий доход из-за того, что они продвинулись по карьерной лестнице. Следовательно, многие из них предположительно страдали пресбиопией. Соответственно, типографии использовали шрифты, достаточно большие, чтобы их клиенты могли читать текст без очков, которые в то время были редкостью.

Можно утверждать, что технология печати эпохи Возрождения была недостаточно хороша для вырезания, отливки и печати шрифтов небольшого размера. Хотя это правдоподобно, венецианский печатник Альд Мануций привел противоположный пример. В 1501 году Альдус выпустил первые портативные или карманные книги, которые в силу своего меньшего размера были менее дорогими (бумага была основной статьей расходов для типографов тогда, как и сейчас). Меньший размер сделал книги более доступными для большего числа читателей, расширив рынок.

Для своих небольших книг Альдус использовал новый шрифт, первый в истории курсив, нарезанный Франческо Гриффо, резчиком из Болоньи, который работал на Альдуса в Венеции.Новый курсив Гриффо был отлит размером примерно 11,3 пункта, что чуть меньше 70% от размера знаменитого прямого шрифта Алдуса, также нарезанного Гриффо, который составлял около 16,5 пункта. Курсив Griffo-Aldus напоминал модный престижный гуманистический почерк той эпохи, и эта ассоциация, по-видимому, способствовала увеличению продаж, настолько, что книжный формат Альдуса и его стиль курсивного шрифта вскоре стали плагиатом других типографий, которые выпустили поддельные издания Aldine. .

Гуманистический хипстеризм к курсивному почерку и шрифту

Если богатые и пожилые читатели в эпоху итальянского Возрождения предпочитали более крупные шрифты, то почему карманные книжки Альдуса стали так популярны? Низкая стоимость является одной из причин.Более дешевые книги нравились молодым людям, у которых, вероятно, было бы лучшее зрение и их не беспокоил бы меньший размер шрифта. Другая причина в том, что портативные компьютеры Aldine были вершиной гуманистического стиля. В Италии 15 века гуманизм был так же моден, как модернизм в Европе и Америке 20 века. Тем, кто может сказать, что современный модернизм более «современен», чем гуманизм, мы должны указать, что в свое время гуманисты были современными, и, кроме того, они знали гораздо больше латыни, чем современные модернисты.

Другим фактором, который, возможно, позволил читать мелким шрифтом, является использование очков, которые стали более доступными в 1500-х годах. В очках мелкий шрифт был бы читаем даже для читателей старшего возраста.

А как насчет распространенного мнения, что курсив труднее читать, чем прямой? Это может быть правдой для сегодняшних читателей, но не похоже, что это было правдой в 1501 году и в течение нескольких последующих десятилетий. Портативные книги Aldine были полностью набраны курсивом, но все равно пользовались большой популярностью.Представление о том, что курсив менее разборчив, чем прямой, может быть связано больше с культурными предпочтениями и знакомством, чем с основными факторами в зрительной системе. Модный почерк гуманитариев был курсивом: если ты не мог писать курсивом, ты не был крутым; вероятно, даже не мог назначить свидание. Примерно через двадцать лет после курсива Гриффо для Aldus популярные руководства по написанию курсива были опубликованы такими мастерами письма, как Людовико дельи Арриги и Джованантонио Тальенте, поэтому каждый, кто читал и практиковался, мог стать крутым, по крайней мере, в почерке. Даже английская королева Елизавета I в молодости прекрасно писала курсивом. Как королева, одна из самых крутых на свете, она заставляла мужчин делать эту работу за нее.

Сохранившиеся копии портативных книг Aldine часто имеют элегантный переплет и украшены орнаментом и рубрикацией, нарисованными вручную, поэтому, несмотря на более низкую стоимость, покупатели книг, очевидно, очень высоко ценили маленькие книжки. И это хорошо, потому что они подобны читаемым маленьким драгоценностям, приятно держать в руках и созерцать, дань уважения гуманисту-издателю-промоутеру и его блестящему шрифторезу.Конечно, чтобы на самом деле прочитать их, снова есть проблема с латынью.

Важные номера для последующего использования

Теперь я отмечу, для дальнейшего использования, что x-высота романа Aldine составляла около 6,85 пункта, что эквивалентно 0,343 градуса угла обзора. Высота x курсива Aldine составляла около 4,72 пункта, что эквивалентно 0,236 градуса угла зрения. Эти 0,236 градуса будут важны позже, как я объясню.

Типы дисплеев

Возвращаясь к настоящему времени, типы дисплеев, подобные тем, которые использовались при редизайне журнала NY Times, обычно устанавливаются в размерах, достаточно больших для читателей любого возраста.Некоторые типы шрифтов выглядят странно (и по крайней мере один из новых шрифтов не разочаровывает в этом отношении), но кажущаяся странность экранных шрифтов обычно является эстетическим и семиологическим впечатлением, основанным на культурных ожиданиях, а не на базовой разборчивости. Типы отображения предназначены для привлечения, остановки или воздействия на зрительную чувствительность читателей, чтобы заставить людей смотреть на текст. Если странный тип дисплея кажется трудным для чтения, что ж, если не считать его шокирующей ценности и отношения «посмотри на меня», он больше служит украшением, чем легким чтением, и его размер обычно достаточно велик, чтобы преодолеть большинство ограничений читаемости. Кроме того, заголовки и заголовки обычно состоят всего из нескольких слов или коротких предложений, поэтому типы отображения позволяют избежать проблемы неуместности при расширенном чтении.

Вопреки убеждениям многих читателей и удивительного количества редакторов и графических дизайнеров, настоящая странность шрифта заключается не в отображении шрифтов больших размеров, где мы видим изобразительную или иконическую странность: большие неуклюжие плиты из шрифтового бетона, набросанные сарабанды шрифтовых лент. , нечеткие плюшевые мишки шрифта, ползающие гусеницы шрифта, ощетинившиеся шипами, или шрифты без засечек, которые были бы унылыми, если бы не были съедены кислотой, как ходячие мертвецы шрифтологии.Такие вещи любят молодые дизайнеры, потому что такие чудовища отталкивают уравновешенных взрослых. Ха!

Мелкий текст

Нет, истинная странность шрифта заключается в текстовых типах небольшого размера. Вот где все становится нелинейным и непредсказуемым. Если позволить сравнить скромный мир книгопечатания с возвышенной сферой физики, то маленький шрифт будет таким же, как крупный шрифт, как квантовая физика — ньютоновской физикой. В ньютоновском мире нормального размера вещи непрерывны и разумны в нашем обычном восприятии чувственных вещей, но когда физика углубляется в квантовый мир чрезвычайно малого, вещи становятся прерывистыми, странными и иррациональными для нашего здравого смысла.Замечание, приписываемое Ричарду Фейнману, звучит так: «Если вы думаете, что понимаете квантовую механику, вы не понимаете квантовую механику». Аналогичное замечание Нильса Бора: «Кто не шокирован квантовой теорией, тот ее не понял».

Так же, хотя и в гораздо меньшей степени, с мелким шрифтом. Если вы смотрите на шрифт большого размера и думаете, что знаете, как он будет выглядеть маленьким, вы, скорее всего, ошибаетесь. Визуальный вид шрифта в малых размерах имеет мало общего с правильными изгибами, четкими краями и продуманными деталями, видимыми в больших размерах. Причины одновременно тонкие и сложные, и я думаю, что ни специалисты по зрению, ни дизайнеры шрифтов не понимают их полностью, хотя дизайнеры шрифтов занимаются этой проблемой намного дольше, по крайней мере, со времен Гриффо в 1501 году, а до него писцы писали еще меньше. письма гусиным пером. Маргиналии в ранних книгах часто меньше и проработаны более четко, чем шрифты. На протяжении всей истории типографики лишь немногие дизайнеры знали, как нарезать шрифт, который хорошо работал в небольших размерах.Конечно, в большинстве эпох было всего несколько дизайнеров. Сегодня у нас гораздо больше дизайнеров шрифтов благодаря цифровым технологиям и лучшему образованию в искусстве шрифтового дизайна, но кажется, что относительно немногие современные дизайнеры знают, как сделать хороший мелкий шрифт или хороший мелкий шрифт.

Преимущество дизайнеров шрифтов заключается в том, что они могут использовать 20/20 задним числом для изучения предыдущих дизайнов и оценки собственных проб и ошибок, чтобы увидеть, что работает, а что нет, и, таким образом, разработать более эффективные подходы к дизайну для небольших размеров. Недостатком является то, что дизайнерам часто не хватает научных методов для измерения и объективной оценки их успеха или неудачи, поэтому они больше полагаются на полученные знания о ремесле, которые иногда очень хороши, но иногда не так уж и хороши.

Преимущество ученых заключается в том, что они используют контролируемые эксперименты, измерения и расчеты для установления поддающихся проверке значений того, что происходит между графическими объектами, глазами и мозгом при малых размерах. Недостатком является то, что сами по себе научные открытия не дают достаточного руководства для разработки практических типов, приемлемых для большинства читателей, отчасти потому, что культурная история и эстетические стандарты иногда произвольны.Но наука может направлять дизайнеров, а дизайнеры могут создавать формы для изучения учеными, поэтому существует взаимность.

Критический размер печати

Одно из самых важных научных открытий в отношении разборчивости было сделано Гордоном Легге, психофизиком и исследователем чтения из Университета Миннесоты. Он называет это открытие «критическим размером отпечатка»; это порог беглого чтения. При превышении критического размера шрифта люди бегло читают с максимальной или легкой скоростью чтения.Удивительно, но увеличение размера шрифта намного выше критического размера почти не увеличивает скорость чтения. Скорость остается почти постоянной на длинном плато даже при увеличении размера шрифта, пока при очень большом размере, примерно в десять раз превышающем критический размер шрифта, скорость чтения в конечном итоге не начинает снижаться.

Однако размер печати ниже критического, скорость чтения резко падает по мере уменьшения размера. График зависимости скорости чтения от размера шрифта выглядит как скала — длинное, горизонтальное, почти плоское плато с крутым, почти вертикальным обрывом на одном конце.Ниже критического размера шрифта зрение читателя падает с обрыва и становится неразборчивым, как видно на падении слева на этом графике.

Скорость чтения (слов в минуту) и размер печати (высота x в градусах). Данные повторяются из четырех экспериментов. Легге и др. (2007) использовали метод RSVP (светлые кружки). В трех других исследованиях использовалась прокрутка текста — закрашенные кружки: Legge et al. (1985), матричная выборка; заштрихованные квадраты: Legge et al. (1985), размытие; и треугольники: Akutsu et al.(1991). Точки данных являются средними значениями по предметам. Известно, что RSVP обеспечивает гораздо более высокую скорость чтения, чем прокрутка текста, что объясняет вертикальный сдвиг кривой Legge et al. (2007). От Legge & Bigelow см. Ссылки ниже.  

Профессор Легге публикует статьи об этом явлении с середины 1980-х годов, но он отмечает, что психолог Эдмунд Берк Хьюи признал его в 1908 году. Для беглого чтения Хьюи рекомендовал, чтобы минимальный размер печатного шрифта x-height был не ниже 1.5 миллиметров. Это число оказалось важным для настоящего исследования, и я вернусь к нему позже.

Причины резкого снижения скорости чтения, когда размер шрифта падает ниже критического размера, до конца не изучены, но предположительно представляют собой комбинацию факторов и ограничений зрительной системы человека. Одним из ограничений является острота зрения — насколько хорошо мы можем видеть очень маленькие объекты. По мере того, как объекты, такие как буквы, становятся меньше, нам становится все труднее их видеть. Знакомая глазная таблица Снеллена с заглавными буквами с засечками разного размера — это проверка остроты зрения.Еще одним ограничением чтения является явление, называемое «скученностью» — насколько хорошо мы можем распознавать отдельные символы, когда они расположены вместе. Скученность редко проверяется врачами или офтальмологами, но оказывается важным фактором, ограничивающим разборчивость шрифта небольшого размера. Еще одним ограничением является контраст между буквами и фоном. Большинство шрифтов номинально черное на белом, но часто черный на самом деле не черный, а белый на самом деле белый. Контрастность обычно не сильно замедляет скорость чтения, пока она не станет совсем низкой.

Другим возможным фактором в журнале NY Times является контрастная чувствительность зрительной системы человека по отношению к процессу ротогравюрной печати журнала. Ротогравюра визуализирует изображения с сеткой из крошечных ячеек, одинаковых в двухмерном поперечном сечении, как пиксельный узор, но разной глубины. Ячейки заполняются жидкими чернилами, когда цилиндр глубокой печати заряжен, и в зависимости от того, сколько чернил заполняет ячейку, эта небольшая часть изображения или текста имеет более светлый или более темный оттенок серого на странице.

Для шрифта это также означает, что изображение буквы размыто по краям серыми пикселями, где элементы букв не совпадают точно с границами ячеек глубокой печати. Это немного похоже на сглаживание оттенков серого шрифта на экранах. Размытые серым пиксели появляются даже на краях прямых линий, а также на кривых и диагоналях, что придает им смазанный, размытый или жеваный вид при просмотре с увеличением. Когда края шрифта размыты и окрашены в серый цвет, некоторые мелкие детали букв теряются, а добавляется некоторый шум, но неясно (по крайней мере для меня), насколько это влияет на разборчивость. Чтение может быть удивительно устойчивым к размытию и шуму.

Другие факторы, влияющие на скорость чтения, обсуждаются в книге профессора Легге «Психофизика чтения при нормальном и слабом зрении» ( Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah, NJ, 2007).

Текстура

При очень маленьком размере шрифта буквы сбиваются в кучу, наша зрительная система отказывается распознавать буквы, и текст перестает иметь смысл, становясь «текстурой», как писали Сара Розен и Денис Пелли (см. Ссылки ниже).Как типограф, я использую слово «текстура» несколько иначе. Я бы сказал, что шрифт в читаемых размерах текста имеет узнаваемую текстуру. Обязательно ли «текстура» непостижима? Это вопрос определения, а не феномена. Как типограф, я думаю о текстуре как о возникающем качестве, которое можно использовать для распознавания различных шрифтов, качеств и эстетики в тексте, который все еще читаем. Несколько лет назад мне посчастливилось быть учеником Германа Цапфа, а позже некоторое время поработать с Цапфом и Максом Кафлишем, великим швейцарским типографом, который был помощником Яна Чихольда. Этим ребятам тогда было за 60, и они могли посмотреть на страницу текста и распознать не только какой это тип, скажем, Гарамонд, но и какая версия Гарамонда из какой литейной или наборной машины. Их можно было определить по текстуре.

[Дополнительную информацию о текстуре в типографике см. в моем эссе «Форма, узор и текстура в типографском изображении» после этой статьи в блоге: http://bigelowandholmes.typepad.com/bigelow-holmes/2015/03/form -pattern-texture-in-the-typographic-image.html]

Текст журнала NY Times.

Теперь мы снова возвращаемся к вопросу о читабельности перезапущенного журнала NY Times.

Дизайн текстового шрифта специально не показан и не упомянут в статье мистера Сильверстайна. Текстовый шрифт выглядит как «текстовый» вариант одного из новых экранных шрифтов, но из-за того, что он имеет небольшой размер, различить все его особенности непросто.

Особенности текстового типа

Вполне может быть, как пишет г-н Сильверштейн, что это лицо никогда раньше не видело дневного света, но его части определенно видели. Это гибрид исторических прецедентов, разделенных сотнями лет и имитирующих черты нескольких разных дизайнов, созданных разными историческими дизайнерами. Одна партия черт взята из шрифтов, вырезанных Иоганном Михаэлем Флейшманном, штамповщиком типов 18-го века, который родился и обучался в Германии, но провел свою взрослую карьеру, работая в Нидерландах. Еще одна группа особенностей исходит от шрифтов, вырезанных Робером Гранжоном, французским резчиком 16-го века, который процветал на два столетия раньше, чем Флейшманн.Некоторые из особенностей Гранжона не совсем имитируют собственные огранки Гранжона, но, по-видимому, произошли от переработки шрифтов Гранжона в 1913 году английской корпорацией Monotype под руководством руководителя ее работ Ф. Х. Пьерпонта.

Гранжон, переработанный в монотипию 1913 года, называется Плантен в честь Кристофа Плантена, известного печатника 16 века, который использовал шрифты, вырезанные Гранжоном. Француз по происхождению, Плантен провел большую часть своей блестящей карьеры в Антверпене, где сейчас в его бывшем здании находится музей книгопечатания.

Еще одним набором заимствованных черт нового шрифта является почти треугольная структура с засечками, типичная для французских шрифтов «латинского» стиля XIX века. Хорошим современным возрождением латыни является Méridien Адриана Фрутигера 1957 года, переработанная версия которого называется Frutiger Serif.

Когда я смотрю на страницу переизданного журнала NY Times, я не могу, в отличие от моих наставников Цапфа и Кафлиша по типам своей эпохи, узнать лицо по его фактуре. Вместо этого я испытываю тошнотворное чувство presque vu — как будто я где-то уже видел это раньше, но не могу точно вспомнить, что, где и когда.Я чувствую себя незадачливым путешественником во времени в дезориентирующем классическом фильме Алена Рене «Je t’aime, je t’aime» в неконтролируемом прошлом.

Тем не менее, несмотря на путешествующую во времени смесь заимствованных черт, новый текстовый шрифт четко прорисован и хорошо подобран. Его проблема с разборчивостью не в его дизайне как таковом, , а в его размере.

Измерение размера шрифта по углу зрения

Чтобы понять это, нам нужно вернуться к «критическому размеру печати», изученному Гордоном Легге и его коллегами.Критический размер отпечатка измеряется как угол зрения на сетчатке глаза. Хотя это очень полезная мера, она незнакома большинству типографов, дизайнеров и редакторов, и, возможно, поэтому новый текст в журнале NYT не более разборчив, чем старый. На самом деле новый текст может быть немного менее разборчивым, несмотря на усилия по созданию нового шрифта.

Размер шрифта в пунктах — числовая мера, разработанная за последние 300 лет. Первые попытки определить числовые размеры шрифта начались примерно в 1694 году, задолго до появления метрической системы, а самая последняя интеграция размеров пунктов с английской дюймовой системой произошла в 1984 году, когда размер PostScript составлял ровно 72 пункта на дюйм.Размеры пунктов хороши для общего использования, но не совсем точны для измерения воспринимаемого размера шрифта. Проблема с единственной физической мерой размера шрифта, такой как номинальный размер шрифта, заключается в том, что визуальный размер меняется с расстоянием просмотра. Если вы держите страницу в два раза дальше, чем обычно, шрифт будет выглядеть в два раза больше. Если вы держите страницу в два раза дальше, чем обычно, шрифт будет выглядеть в два раза больше. Для глаза ближе значит больше, дальше значит меньше. В текстовом типе глаз читателя является или должен быть в первую очередь, о чем мы заботимся.Это то, что должны учитывать арт-директора и графические дизайнеры — им нужно смотреть на вещи глазами своих читателей.

Вблизи шрифт стягивает сетчатку под большим углом; дальше — меньший угол; вот почему ученые-зрители используют угол зрения — это мера, которая учитывает как физический/графический размер, так и расстояние просмотра. Напомним, что когда вы проходите проверку зрения в кабинете врача или отделении автотранспортных средств, вы должны стоять или сидеть на заданном расстоянии, для которого откалиброван тест. Тест измеряет остроту зрения для определенного расстояния просмотра и определенных размеров букв.

Визуальный размер, измеряемый углом зрения, помогает нам понять взаимосвязь между размером шрифта и расстоянием чтения. Чтобы получить представление об угле зрения по отношению к размеру шрифта и расстоянию просмотра, полезно вспомнить немного школьной геометрии. (Подождите, пока не прекращайте читать; на самом деле вы не вернетесь в старшую школу; я обещаю, что после этого трудного периода все снова прояснится.) 

Представьте себе тонкий прямоугольный треугольник, самый острый угол которого обращен к глазу, и сторону треугольника, противоположную этому углу, как высоту x шрифта на странице, перпендикулярную линии взгляда глаза.ХОРОШО? Попробуйте сделать набросок. Понятно?

Итак, теперь у нас есть длинная прямая линия от глаза до базовой линии какого-то типа. Эта длинная линия является одной стороной прямоугольного треугольника, а высота x, перпендикулярная ей, является другой стороной прямоугольного треугольника. Итак, теперь у нас есть две стороны, образующие прямой угол.

Теперь представьте себе третью сторону, называемую в геометрии гипотенузой (не волнуйтесь, на материале нет проверки), идущую от вершины x-высоты к глазу, где она соединяется с другой длинной ногой, чтобы получить острый угол тонкого прямоугольного треугольника.Итак, теперь у нас есть треугольник. Мы хотим измерить этот острый угол в градусах. Это угол зрения, который мы используем для оценки разборчивости.

Повторяю (после мучительной зачистки геометрией), угол зрения использует две перпендикулярные меры: высоту шрифта и расстояние до глаза. Это позволяет нам сравнивать визуальные размеры независимо от расстояния. Если мы вдвое уменьшим расстояние просмотра, но сохраним размер шрифта, он будет выглядеть в два раза больше, но если мы уменьшим вдвое расстояние просмотра, а также вдвое уменьшим размер шрифта, он будет казаться глазу того же размера, что и на обычном расстоянии и размер.И если мы удвоим расстояние просмотра, а также удвоим размер шрифта, он будет казаться того же размера, что и нормальное расстояние и размер.

Это можно понять визуально, распечатав текст шрифтом разного размера и просматривая его с разных расстояний. Сравните, например, гарнитуру, напечатанную размером 12 пунктов и просматриваемую на расстоянии 8 дюймов, с тем же шрифтом, напечатанным размером 24 точки и рассматриваемым на расстоянии 16 дюймов, и шрифтом, напечатанным размером 48 пунктов и рассматриваемым на расстоянии 32 дюйма.

Если вы знаете размер шрифта и расстояние от страницы до глаза, вы можете вычислить угол у глаза, используя тригонометрию.Что лучше мерить? При измерении размера шрифта по отношению к чтению для латинского алфавита высота x более полезна, чем размер основного текста или высота прописной буквы. Гордон Легге и я привели аргументы в поддержку использования x-height в нашей статье «Имеет ли значение размер шрифта для чтения? Обзор результатов науки о зрении и типографики» в Journal of Vision, 2011. (См. ссылки ниже.)

Приводя доводы в пользу измерения высоты по оси x, мы не утверждаем, что большая высота по оси x всегда лучше для шрифта, а скорее то, что высота по оси x обычно является лучшим индикатором воспринимаемого размера. Если кто-то предпочитает измерять высоту прописной буквы, например, что может быть более полезным в странах с немецким языком, где все существительные начинаются с прописной буквы, угол зрения для прописной буквы можно найти так же, как и для высоты x.

Конечно, важно при сравнении измерений угла зрения убедиться, что все элементы в сравнении измерены одинаково, все x-высоты, или все заглавные высоты, или все размеры тела.

Критический размер отпечатка, найденный Легге, приблизительно равен 0.2 градуса угла обзора для высоты x ионного отпечатка типа. В своей книге «Психофизика чтения при нормальном и слабом зрении» ( Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah, NJ, 2007) он утверждает, что в некоторых исследованиях критический размер достигает 0,3 градуса, в то время как в других исследованиях он столь же мал. как 0,17 градуса, и что угол обзора 0,2 градуса является согласованным размером для нормально видящих читателей в нескольких исследованиях. Различные результаты различных лабораторных исследований показывают, что критические размеры отпечатков могут различаться для разных людей в разных ситуациях. В повседневном мире практической типографики можно ожидать, что критический размер шрифта будет варьироваться по крайней мере так же сильно, как и в лаборатории. У некоторых читателей может быть острое зрение, у других может быть неисправленный дефицит зрения; некоторые условия освещения могут быть яркими, некоторые тусклыми; некоторые читатели будут младшими читателями, некоторые старше. Исследование 1991 года, проведенное Акуцу, Легге, Россом и Шубелем (см. график критического размера шрифта выше), показало, что скорость чтения не только замедляется для текста с углом обзора менее 0,20 градуса, но и в большей степени у пожилых читателей, чем у молодых.При угловых размерах от 0,3 до 1,0 градуса (приблизительная высота по оси x от 6 до 20 пунктов) пожилые читатели без заболеваний глаз читают так же быстро, как и молодые, но при очень малых или очень больших размерах пожилые читатели читают только на 70%. так же быстро, как юные читатели. Поскольку многие молодые люди перенесли свое чтение на электронные носители, оставшиеся лояльные читатели печатного издания NY Times Magazine, скорее всего, будут старше и им потребуется больший размер шрифта для максимальной скорости чтения.

Поэтому для поддержки широкой читательской аудитории размеры шрифта должны быть нацелены не на самых юных читателей с лучшим зрением в оптимальных условиях, а на более широкий круг средних читателей в различных условиях.Помните, что успешный итальянский печатник эпохи Возрождения, Альдус Мануций, использовал прямой шрифт с высотой x около 6,85 пункта или 0,343 градуса, что хорошо подходит для читателей старшего возраста, и курсивный шрифт с высотой x около 4,72 пункта или 0,236 градуса угла зрения. несколько меньше, чем диапазон для более старых читателей, но все же намного выше 4 пунктов и 0,2 градуса критического размера отпечатка. Дизайн шрифтов, который использовал Альдус, получил заслуженную похвалу, но размеры, в которых он их использовал, также были хорошо приспособлены для его читателей.

За последние 100 лет мы многое узнали о типографике и зрении, но рекомендация Эдмунда Берка Хьюи от 1908 года о минимальной высоте x 1,5 миллиметра эквивалентна 0,21 градуса угла зрения и очень близка к 0,20 градусам, данным Легге в 2007 году. …Похоже, что наше зрение и чтение не сильно изменились за последнее столетие, а также не сильно изменились с эпохи Альда, 500 лет назад. (Альд умер в 1515 г.)

Чтобы визуально удовлетворить большую аудиторию, такую ​​как 2.5 миллионов человек, которые подписываются или покупают Sunday New York Times и ее журнал, размер шрифта должен быть больше, чем критический размер 0,2 градуса или 4,0 пункта, чтобы облегчить чтение для читателей старшего возраста, которые остаются лояльными к печати, но получают выгоду от чуть крупнее текст. Что касается младших читателей с хорошим зрением, то они, возможно, уже без труда освоили чтение в мелком размере на своих iPhone и не захотят возвращаться к громоздкой печати.

За последние десять лет несколько издателей в мягкой обложке увеличили размер шрифта, чтобы привлечь внимание людей старшего возраста с стареющими глазами.Об этой тенденции сообщалось в NY Times в 2005 г.:

 Среди популярных печатных изданий наибольшее давление с целью уменьшения размера шрифта приходится на газеты, где стоимость газетной бумаги превосходит другие производственные затраты. Газеты сокращают размеры страниц, чтобы сэкономить деньги, но издателям нужно место для рекламы, дизайнерам нужно место для фотографий и графики, а редакторам нужно место для слов. Когда всем нужно место, но размеры страниц уменьшены, что должно уступить место? Размер шрифта.Но не так сильно, как можно было бы ожидать, потому что газеты не могут уменьшить шрифт до крошечных размеров и при этом сохранить читательскую аудиторию.

Критический размер печати не дает усадке шрифта. Я сомневаюсь, что менеджеры по производству газет читают психофизическую литературу и соответственно рассчитывают размер шрифта, но коллективный практический опыт многих газет, руководителей производства и дизайнеров показывает четкие тенденции.

Для статьи Legge & Bigelow о размере шрифта мы провели «экологическое» исследование размеров шрифта в реальном мире коммерции, а не в лаборатории, измерив x-высоту основного текста в сотнях газет.Мы обнаружили, что почти в половине статей использовался шрифт с x-height 0,23 градуса, примерно в другой четверти использовался x-height 0,24 градуса, а в остальных в основном были либо 0,22 градуса, либо 0,25 градуса. Следовательно, критический размер шрифта 0,20 кажется нижней границей, к которой газеты добавляют запас прочности от 10% до 15%. охватывать более широкий круг читателей, а не только тех, у кого хорошее зрение. Размеры более 0,25 встречались редко, очевидно, излишние и неэкономичные. В узком диапазоне размеров малый конец ограничен видением, а большой — экономикой.

Размер печати, угол обзора и арифметика

Эти измерения относятся к углу обзора, что полезно для ученых, но как редакторы, издатели или дизайнеры могут воспользоваться преимуществами соответствующих исследований чтения и разборчивости, не будучи учеными в лабораториях?

Оказывается, определить угол обзора несложно. Легге и я указали на простое эмпирическое правило для стандартного расстояния чтения 16 дюймов (эквивалентно 40 сантиметрам): чтобы вычислить степень угла зрения, просто разделите напечатанный размер x-высоты, измеренный в пунктах, на 20.

Например, предположим, что для некоторого шрифта вы измеряете физическую высоту по оси X, равную 4 точкам на бумаге. Разделите это на 20, и в результате получится 0,20, знаменитый критический размер шрифта, равный 0,2 градуса угла обзора, при условии, что текст читается с расстояния 16 дюймов.

Высота по оси x, равная 5 точкам, дает угол обзора 0,25 градуса, а высота по оси x, равная 6 точкам, дает угол зрения 0,3 градуса. В качестве важного напоминания, эти меры являются x-высотой, а не размером тела, и предполагается, что расстояние чтения составляет 16 дюймов.Для более близких расстояний угол обзора будет больше, а для более дальних расстояний угол будет меньше.

Насадки с инструментами

Для тех, кто часто использует или проверяет цифровой шрифт, нетрудно вычислить угол обзора без печати шрифта. Его можно рассчитать, используя цифровые метрики типа. Используя наш знакомый пример Times Roman: 

 1) Откройте цифровой шрифт с помощью инструмента редактирования (некоторые поставщики предлагают бесплатные версии с ограниченной функциональностью или временные версии) или взгляните на «Показатели шрифтов Adobe», которые существуют для некоторых распространенных шрифтов.

2) Найдите высоту строчной буквы «x». В Times New Roman в формате PostScript или OpenType CFF это обычно 450 единиц. Также найдите Em (размер тела) шрифта. Для PostsScript или OpenType CFF размер тела обычно составляет 1000 единиц. Итак, x-высота составляет 45% от размера тела. Для версий Times New Roman в формате TrueType высота по оси x обычно составляет от 916 до 920 единиц, а размер Em — 2048 единиц, что округляется до высоты по оси x 45% от основного текста.

3) Определите размер основной части (размер шрифта, который вы бы выбрали в приложениях макета страницы), при котором будет составлен шрифт.Скажем, 10 баллов по Times Roman. Умножьте размер точки тела на x-рост в процентах (45% или 0,45 в десятичном выражении). Таким образом, x-высота Times Roman в 10 пунктах составляет 4,5 пункта.

4) Делим x-height в точках на 20. Наша Times Roman x-height при размере тела в 10 точек составляет 4,5 точки; разделить на 20, что равно углу зрения 0,225. Легко, хорошо?

Должен отметить, что цифровой расчет обычно дает минимальный размер, потому что нет растекания краски, размытия или глубокой растушевки, которые имеют тенденцию увеличивать фактический размер отпечатка. Кроме того, измерение x-высоты самого ‘x’ дает минимальное значение x-высоты. Высота строчной буквы «о» будет несколько больше, потому что она нависает над базовой линией и немного выступает над линией x.

Измерительная печать

Без доступа к цифровому шрифту необходимо измерить реальный размер при печати. Чтобы определить угол обзора нового типа текста журнала NY Times Magazine, я измерил его высоту по оси x в печатном виде. Для ротогравюрного шрифта измерение точных размеров на бумаге может быть неоднозначным, в зависимости от того, насколько включено сглаживание серого.

Я сделал несколько измерений нового текста журнала NYT Magazine с помощью цифрового измерительного микроскопа и получил округленное среднее значение x-высоты 1,45 миллиметра. Это для буквы «x», включая немного серого дизеринга сверху и снизу. Круглые буквы, такие как «о» и «е», с небольшим выступом базовой линии и х-линии немного крупнее. В зависимости от контрастной чувствительности читателей и условий освещения сглаживание серого может увеличивать или уменьшать воспринимаемый размер буквы.

Мой цифровой микроскоп измеряет миллиметры, которые я перевел в точки принтера, а точки — в градусы угла зрения.По результатам нескольких измерений я определил, что средняя высота шрифта по оси x для нового шрифта журнала NY Times составляет примерно 0,206 градуса угла зрения. (Третий десятичный знак, вероятно, не имеет значения, но я оставляю его.) При 0,20 или 0,21 высота по оси x близка к краю обрыва критического размера отпечатка, но не падает с него.

  Новый тип текста: журнал NYT, 1 марта 2015 г., тип текста «boxes»: x-высота = 1,445 мм = 4,096 точки = 0,205 градуса угла обзора  

Для сравнения я измерил x-heights в выпуске за неделю до 15 февраля, набранном прежним текстовым шрифтом.В этом выпуске была длинная статья о студентке бакалавриата Стэнфорда и ее отношениях с наставником из Силиконовой долины за пределами кампуса, что привело к обвинению и судебному иску. Частота таких слов, как «секс» и «сексуальный» в статье, позволила легко найти «х» для измерения — почти в два раза выше, чем в обычном тексте. Я не думаю, что когда-либо видел так много крестиков в статье в семейной газете. Как бывший профессор Стэнфорда, я был потрясен, потрясен.

  Старый тип текста: журнал NYT, 15 февраля 2015 г., тип текста «sexua»: x-height = 1.524 миллиметров (среднее значение двух измерений) = 4,319 балла = 0,216 градуса угла зрения.

  Сравнение визуального размера прежнего и текущего типов текста

Удивительно, но средний градус угла зрения для x-высоты предыдущего текстового шрифта в журнале NY Times Magazine в печатном виде оказался примерно 0,215 градуса угла зрения, что примерно на 4% больше, чем угол зрения его замены в печатном виде. перезапустить.

Таким образом, x-высота нового шрифта в печати, по-видимому, немного меньше, чем x-высота его предшественника.По удобочитаемости размер нового шрифта ближе к краю обрыва. Он все еще находится выше уровня неоптимальной разборчивости, но достаточно близко, чтобы посмотреть вниз и помахать ему рукой.

Должен отметить, что из-за незначительных различий в точности, увеличении, калибровке и ручных манипуляциях с моим маленьким цифровым микроскопом и измерительным прибором третий десятичный знак в измерениях, вероятно, не имеет значения. Если мои измерения округлить до двух знаков после запятой, они различаются всего на одну сотую градуса угла зрения, что, вероятно, не имеет значения.Кто-то другой, выполняя те же измерения с помощью других инструментов, может получить немного другие показатели. Фактическая цифровая копия шрифта плюс номинальный размер основного текста, в котором он составлен, обеспечили бы точную меру, хотя и не фактический размер изображения в печати.

Таким образом, с точки зрения x-высоты и критического размера шрифта старый и новый тексты для журнала NYT могут быть одинаково разборчивы. Новое лицо, вероятно, не более разборчиво с точки зрения размера шрифта, а может быть, даже немного меньше.

Близость обоих шрифтов текста к критическому размеру шрифта предполагает, что некоторые читатели, возможно, многие читатели, чье зрение или условия чтения не оптимальны, сочтут текст слишком мелким.

Новый шрифт без засечек меньшего размера.

Новый геометрический шрифт без засечек используется мелкими кеглями в рецептах в разделе «Еда» и в разделе «Головоломки». Я измерил x-высоту в этих разделах и обнаружил, что x-высота в абзацах раздела «Головоломки» равна 1.22 миллиметра, что эквивалентно 0,173 градуса, что ниже общепринятого критического размера печати. Некоторым читателям такой маленький размер не покажется проблематичным, но другим это покажется. Если у вас возникли проблемы с чтением этих разделов, вы, вероятно, не одиноки.

Напряжение глаз, зрительное утомление и читаемость.

Что чувствуют читатели, когда текст слишком мал? Легге в своей книге 2007 года цитирует исследования «визуального комфорта» при чтении. Прочитав исследования визуального комфорта, я обнаружил, что читатели могут выражать неудовлетворенность разборчивостью в соматических терминах.В различных исследованиях упоминаются жалобы на «напряжение глаз», «усталость глаз», «зрительную усталость», «затуманенное зрение», «боли в шее», «головные боли» и связанные с ними физические жалобы. Некоторые из этих исследований касались чтения на ЭЛТ и компьютерных дисплеях, где жалобы на зрение иногда называют «компьютерным зрительным синдромом».

Исследование, проведенное в 1983 году Джеральдом Марчем, выявило измеримую, но временную потерю остроты зрения при чтении на растровых дисплеях по сравнению с бумагой. (См. Ссылки.) Его исследование не включало ЖК-дисплеи, поэтому неясно, как оно соотносится с современными устройствами и экранами.

Нам нужно больше исследований удобочитаемости и чтения на экранах смартфонов и планшетов, которые гораздо легче регулируются по дальности чтения, чем старые, тяжелые ЭЛТ-мониторы компьютеров. Кроме того, на некоторых смартфонах, планшетах и ​​устройствах для чтения электронных книг можно настроить размер шрифта.

Если читатели печатного журнала жалуются на визуальный дискомфорт, зрительное напряжение, зрительное утомление и другие проблемы, вполне вероятно, что некоторые из них станут менее заинтересованными в чтении журнала. Ведь популярные журналы читают для удовольствия и развлечения.

Новостные шрифты как особый жанр.

Интересно, что оба начертания текста в журнале NY Times Magazine в печатном виде кажутся меньше по высоте x, чем текст во многих обычных газетах.

Можно утверждать, что дизайн шрифта влияет на разборчивость и существенно влияет на скорость чтения. Сердцем я люблю этот спор, но, увы, голова не соглашается. В хорошо контролируемых экспериментах трудно продемонстрировать, что дизайн шрифта существенно влияет на скорость чтения, за исключением высоты x и, возможно, ширины букв.Когда два шрифта похожи во многих конструктивных особенностях, как текущий и предыдущий текстовые шрифты NYT Magazine, оба частично основаны на шрифтах старого стиля Granjon, может быть еще сложнее найти статистически значимые различия в скорости чтения.

За последние 100 лет дизайнеры новостных шрифтов постепенно увеличивали x-height, чтобы сохранить, а иногда и увеличить визуальный размер текста при одновременном уменьшении его основного размера. Эта тенденция, возможно, достигла своего пика с такими лицами, как Эдисон Германа Цапфа, новостное лицо с x-height 52.7% тела, а Нимрод Робина Николаса с x-высотой 53,9% тела. Эти лица действительно выглядят очень большими, особенно по сравнению с шрифтом Times roman с его 45-процентной высотой по оси x, который, хотя и разработан как новостной шрифт и больше, чем, скажем, традиционный Garamond, теперь выглядит маленьким и деликатным по сравнению с классом сумо. лица новостей.

Некоторые еще более новые конструкции лица отказались от крайностей Эдисона и Нимрода, но большинство из них по-прежнему имеют высоту по оси x не менее 47% тела, а некоторые даже больше.

Способы повышения разборчивости мелкого шрифта

Сегодня дизайнерам и редакторам повезло, что у них есть широкий выбор альтернатив для улучшения разборчивости печати.

1) Очевидной альтернативой является небольшое увеличение размера точек. Для такого шрифта, как Times Roman, с отношением x-height (x-height ÷ размер шрифта), которое составляет 0,45 или 45% размера шрифта, размер композиции 9 пунктов даст x-высоту 4,05 пункта (0,45 x 9). = 4,05), с углом зрения 0.2025 градусов (4,05 ÷ 20 = 0,2025), что округляется до 0,2, прямо на пороге критического размера отпечатка. Увеличение размера тела на один пункт до 10 пунктов увеличило бы высоту по оси x до 4,5 пункта (0,45 x 10 = 4,5) и угол обзора до 0,225 градуса (4,5 ÷ 20 = 0,225), почти 0,23, как в большинстве обычных новостных текстов. размеры. Хотя размер легко изменить, это повлияет на остальную часть макета страницы. Если масштабирование размера является линейным — одинаковым как по горизонтали, так и по вертикали — увеличение также пропорционально расширит текст, поэтому потребуется больше настроек дизайна и макета, например, меньше пустого пространства вокруг кавычек или меньше места вокруг заголовков, просто как примеры.

2. Измените существующий дизайн, чтобы увеличить его высоту по оси x примерно на 10 %. Если отношение x-height составляет 45% от тела, увеличение его до 50% даст x-height печати 4,5 пункта, когда тип установлен в 9 пунктов (0,5 x 9 = 4,5), что было бы эквивалентно использованию 10-точечный шрифт с соотношением x-height 45%, как в предыдущем примере. Поскольку текстовый шрифт NY Times Magazine является индивидуальным дизайном для NY Times, небольшая переделка и подгонка для повторного запуска, вероятно, не будут слишком сложными, хотя и больше работы, чем просто увеличение размера шрифта. .Однако увеличение x-высоты без расширения букв сделало бы шрифт визуально более узким, что нравится не всем читателям, хотя на самом деле он не будет уже, чем до переоснащения. Если оставить метрики ширины без изменений, это позволит избежать проблем с перенастройкой столбцов и других аспектов макета, поскольку вертикальные и горизонтальные измерения типа будут одинаковыми. Только внутренняя x-высота будет больше.

3. Найдите другой, но визуально подходящий существующий газетный шрифт, который будет сочетаться с остальным дизайном.Это, вероятно, будет менее удовлетворительным, чем скоординированный набор индивидуальных дизайнов. Однако такое решение приняли многие газеты.

 Наконец-то мы подошли к концу длинной истории. Я надеюсь, что было достаточно боковых путей, касательных, отступлений и отвлекающих факторов, чтобы развлечь вас. Поздравляю с преодолением дистанции.

Ссылки

График критических размеров шрифта и график высоты газет и книг по оси x взяты из: Legge, G., Бигелоу С. (2011). Имеет ли значение размер шрифта для чтения? Обзор результатов науки о зрении и типографики. Журнал Vision (2011) 11 (5): 8, 1–22

http://www.journalofvision.org/content/11/5/8.full.pdf+html

дои: 10.1167/11.5.8.

Обсуждение удобочитаемой текстуры: Чарльз Бигелоу, «Форма, узор и текстура в типографском изображении», впервые опубликованный в Fine Print: A Review for the Arts of the Book, в 1989 г. Текст этой статьи следует за этой статьей на Блог Б&Г.

Гордон Э. Легге.  Психофизика чтения при нормальном и слабом зрении. Lawrence Erlbaum Associates, Махва, Нью-Джерси, 2007 г. 

Джеральд Марч. «Зрительная усталость и производительность оператора с DVST и растровыми дисплеями». Труды общества отображения информации, 1983. (Извините, у меня нет ни полной цитаты, ни ссылки, а Джерри тоже был моим учителем зрительного восприятия, как стыдно!)

Розен С., Пелли Д., 2011 г., «Когда текст образует текстуру, группировка приводит к скученности и замедлению чтения», Приложение «Восприятие 40 ECVP Abstract», стр. 35.

[Примечание. Удобный и забавный калькулятор угла обзора Ника Шермана и Криса Льюиса можно найти по адресу: http://sizecalc.com

Например, вы можете узнать, что 12-дюймовая линза светофора, если смотреть с расстояния 288 футов, имеет тот же размер, что и высота по оси x, равная 4 точкам, если смотреть с расстояния 16 дюймов, то есть: размер шрифта и всего на волосок меньше, чем x-высота шрифта в журнале NY Times.Конечно, мы не читаем сигналы светофора.Как пел преподобный Гэри Дэвис, все, что нам нужно сделать, это: «Остановитесь на красный и идите на зеленый, не связывайтесь с Мистером между ними».]

21+ лучших журнальных шрифтов для дизайнеров 2021

Вы ищете лучшие журнальные шрифты, чтобы сделать ваш дизайн стильным? В этом посте вы можете найти шрифты, подходящие для дизайн-проекта журнала. Эти журнальные шрифты разнообразны и полезны для различных журналов.

В дизайне журнала есть много важных элементов, но самым важным является выбор идеального шрифта. Грамотно подобранный шрифт может значительно повысить шансы вашего журнала на успех. Если вы находитесь в процессе разработки журнала, вы, вероятно, взглянете на эту выдающуюся коллекцию журнальных шрифтов. Эта коллекция лучших шрифтов для журналов поможет вам найти уникальный шрифт для вашего следующего проекта дизайна журнала.

Вот 21+ лучший журнальный шрифт для дизайнеров, которые нанесли победный удар.Эти полезные шрифты обеспечивают гибкость и удобство, чтобы вывести дизайн вашего журнала на новый уровень. В этом списке вы точно сможете найти идеальный шрифт, подходящий к дизайну журнала.

Настоящий журнал

Настоящий журнал — это шрифт с сухой кистью / маркером, подходящий для создания удивительного логотипа, брендинга, футболки, плаката, упаковки, обложки книги и многого другого. Этот шрифт без засечек имеет эффект кисти, что делает его более реалистичным для ваших следующих дизайнерских проектов.Шрифт имеет нормальный интервал и доступен в любом размере.

Дворецкий

Butler — еще один достойный журнальный шрифт, отражающий модернизм, классику и эффект трафарета. Этот шрифт — отличный выбор для плакатов, очень больших заголовков, дизайна книг, а также для дизайнерских проектов причудливых вещей. Семейство Butler содержит в общей сложности 334 символа, 7 обычных весов и 7 весов трафарета, текстовые фигуры, лигатуры, дроби и многое другое. Он также подходит для многих языков благодаря добавленным глифам.

Бесплатно как для личного, так и для коммерческого использования.

Изидора Санс

Семейство Chronica Pro

Семейный пакет шрифтов Thomas Mag Serif

Плита Солитас

Жирный журнал

Bold Magazine — удивительный журнал о моде и образе жизни на 30 страницах с вариативным макетом для смешивания и сопоставления страниц.Это для публикации журнала, портфолио, фотографии и многого другого. С квадратным размером (8x8in). Есть уникальный разворот для вашей публикации, который легко изменить с помощью собственной цветовой палитры, работать с мастер-страницей для автоматической нумерации, легко изменить весь текст с помощью стиля абзаца.

Шрифт Bangers

Скрипт «Упрямая вера»

Шрифт Plicata

Рукописный шрифт Everlie

Семейство пробных шрифтов Holden

Йети

Бенджамин Франклин

КАЙДЗЮ

Семейства шрифтов Arturo

Код Про

Распродажа Семья Молочников

Семейство пробных шрифтов Extenda

Шрифт Legwork DEMO

Шрифт дисплея Metrix

Metrix — геометрический дисплейный шрифт с более чем 50 глифами.