Шрифт круглый кириллица: Круглые, округлые шрифты — каталог русских бесплатных шрифтов. Скачать на Facefont

Ноябрь 2020: дайджест

Шрифты ноября, выбор TypeCache

Сёхэй Ито, Таро Юмиба и Акира Ёсино ежедневно следят за новыми шрифтовыми релизами со всего мира. Вот самые интересные шрифты ноября по их версии.

Blueberry Pancakes, published by CAST Studies. Pick by Shohei Itoh Carta, published by Sharp Type. Pick by Akira Yoshino FK Raster Roman, published by Florian Karsten Typefaces. Pick by Taro Yumiba Gramatika, published by The Temporary State. Pick by Taro Yumiba Halunke Cyrillic, published by tomorrow.type.today. Pick by Taro Yumiba Huai, Huai Thai, published by Positype. Pick by Akira Yoshino Kaius Pro, published by TypeMates. Pick by Akira Yoshino Patrona, published by Superior Type. Pick by Shohei Itoh Review, published by Commercial Type. Pick by Taro Yumiba Zénith, Zénith Cyrillic, published by 205TF. Pick by Akira Yoshino

Кириллица за второе полугодие

Журнал «Шрифт» просит о помощи — если вы знаете шрифт с кириллицей, вышедший в третьем (и даже четвёртом) квартале этого года, пожалуйста, дайте знать в комментариях к этому посту. А если не знаете, в списке есть на что посмотреть — больше ста шрифтов, есть и качественные, и интересные.

docs.google.com/spreadsheets/d/1mmB1f92MUVuPyObaLwdMvcHlAjwSCPMMVJFrrG3h5eY/edit/

Гельветика — акцидентный шрифт

Роман Горницкий (Temporary State) получил заказ от фонда V-A-C на гельветикоподобный шрифт — эту скучную, на первый взгляд, задачу ему удалось превратить в продуктивную рефлексию на тему модернизма в шрифтовом дизайне. Главные принципы проекта Gramatika: а) Гельветика — это акцидентный шрифт, ему показан плотный (и по возможности крупный) набор; б) Гельветика — модернистский, антидекоративный, сверхрациональный инструмент, его элементы нужно унифицировать и по возможности подчинить строгим правилам. В соответствии с этим у Gramatika высокие строчные (половина высоты кегля) и скромные выносные элементы — шрифтом можно (и нужно) набирать c небольшим интерлиньяжем. Пунктуация и математические символы унифицированы по ширине и зачастую готовы стать частью орнамента, а ещё в шрифте иконки, рамки для иконок, линии, стрелки, шашечки и совсем абстрактные графемы — всё строго в стиле Гельветики. С полным рассказом о Gramatika, пожалуй, лучше справится сам Горницкий: шрифт сопровождается спесименом-инструкцией, которая на поверку оказывается эссе — каждая деталь становится поводом для увлекательного рассуждения о модернизме, типографике и устройстве современных шрифтов.

letters.temporarystate.net/entry/5/
typefaces.temporarystate.net/assets/pdf/Gramatika.pdf/

Трафареты и модули для самой разнообразной акциденции

Patrona Матьяса Мачата — пример того, как можно добиться разнообразия ограниченными средствами. Каждый знак в шрифте состоит из модульных элементов: если добавлять их по горизонтали, получатся широкие начертания, если по вертикали — несколько вариантов высоты заглавных знаков. В результате получается очень модернистский, немного детский и очень гибкий акцидентный инструмент — помимо перечисленного, в нём есть шесть тематических альтернативных сетов (монументальный, узкий, баухаус, ар-деко, DIN и брутальный) и две сотни глифов для набора линеек и орнаментов.

superiortype.com/fonts/patrona/

Огромный конструкторский набор как будто специально создан под задачи бренд-дизайнера. Модульность Patrona во всей своей логике проявляется в конструкции ширин (Patrona A-G) — сразу видно, как изящно выглядела бы вариативная версия. Но если тут показалось, что ещё шрифт мог бы быть вариативным, то остальные начертания и фичи полностью в этом разубеждают: четыре высоты, восемь стайл-сетов не удержать в одном файле. Приятно порадовали декоративные элементы для паттернов — такая кирпичная стена. ❤️

Готика с прямыми углами и почти неприличным названием

Готические буквы обычно строятся на основе движения пера под углом 45 градусов. Маттейс Херцберг решил отойти от этого правила, в Cloisterfuch угол переменный, от 0 до 90 градусов — поэтому шрифт выглядит лаконичным, современным и прямоугольным, хотя ни одного прямого угла в нём нет. В версии 1.1, которая вышла в ноябре, Херцберг исправил множество недочётов и сделал кернинг.

herzbergdesign.com/fonts/cloisterfuch/

Полупиксельный гротеск

Visual — «полупиксельный» геометрический гротеск, изнутри он гладкий, а снаружи у него зазубрины. В крупных кеглях такой контраст надёжно цепляет глаз и заставляет изучать формы знаков, а в мелких создаёт дружелюбную, хорошо читаемую текстуру, напоминающую об экранах четвертьвековой давности.

visual.jannovak.net

В мелком кегле выглядит очень естественно — эдакий добрый абсолютно круглый гротеск с залившимися при печати пересечениями штрихов. В брендинге шрифт хорошо подойдёт как для набора, так и для крупных элементов — названий, цитат, лого.

ArabicType — арабские шрифты без посредников

Надин Шахин родилась в Бейруте, где окончила бакалавриат по графическому дизайну, затем окончила магистратуру по шрифтовому дизайну в Рединге и написала докторскую диссертацию по проблемам читаемости арабских шрифтов в Лейденском университете. В 2005 году она стала штатным дизайнером Linotype (позднее компания вошла в состав Monotype), где работала над арабскими версиями шрифтов Frutiger, Neue Helvetica, Univers, DIN, Palatino, Zapfino и других.

Сейчас Надин, изучающая международные отношения в Кембриджском университете, запустила собственную шрифтовую студию — Arabic Type. В дебютной коллекции шесть шрифтов — три плакатных, вдохновленных нерадостными событиями современности, и четыре более спокойных, подходящих для брендинга и интерфейсов. Самое неожиданное — условия лицензирования: клиентам из стран с развивающейся экономикой шрифты обойдутся дешевле. И ещё одно — в августе Надин придумала Li Beirut, декоративный шрифт, сотни глифов для которого пожертвовали лучшие шрифтовые дизайнера мира, — с помощью него удалось собрать больше 23 тысяч евро в пользу жертв взрыва в порту Бейрута. Если вы пропустили эту инициативу, то ещё не поздно присоединиться и получить цифровой сувенир — условия смотрите здесь.

arabictype.com

АМ — Археологический музей

В киевской студии «Луч» сделали модный и лаконичный стиль для Музея археологии при Академии наук Украины. В наборе используется всего одно начертание шрифта Bitum (студия Brownfox), а логотип — очень узкие литеры АМ с глубокими оптическими компенсаторами (кстати, если вам нравятся такие шрифты, присмотритесь к нашему Flicker).

telegraf.design/yak-stvoryuvaly-pershu-ajdentyku-arheologichnogo-muzeyu/

Ура-ура! Появилась надежда на то, что регулярные институции — музей археологии, бюро переводов или автобусная компания наконец будут разговаривать с нами человеческим языком. А если серьёзно, то мне кажется очень важным, что мы сейчас смотрим не на новый фирменный стиль очередного дизайн-музея, а именно музея археологии и именно на постсоветском пространстве. Ещё один гвоздь в гроб совка.

Злой и слепой

Новый шрифт Дарьи Петровой называется Zloy, и это действительно та самая злая антиква — однако не тонкая и извилистая, а растолстевшая, с прямыми формами и слепыми, залепленными полуовалами. В мелких кеглях Zloy создаёт труднопонятную, беспокойную текстуру, а в крупных — почти распадается на составляющие, среди которых контрформа чуть ли не важнее основной. И это только версия 0.1 — за время своей жизни на Future Fonts шрифт может значительно поменять характер (как это случилось с Zangezi, другим релизом Петровой) и прирасти новыми начертаниями.

futurefonts.xyz/daria-petrova/zloy/

Огромная коллекция советского книжного дизайна

Ценитель и коллекционер Дмитрий Клоков уже почти год ведёт страницу о советском книжном дизайне в ВК — а в ноябре завёл и группу в Фейсбуке. Большая часть материала относится к 1920–1930-ми 1960–1970-м годам, почти всё представлено в высоком разрешении. Великолепный источник вдохновения для всех работающих с кириллицей.

facebook.com/groups/1035750583505464/

У меня вызывают бесконтрольное бешенство современные восторженные ревайвлы совка. В этом гробе всё ещё слишком мало гвоздей. А эта внимательная, качественная архивная работа — единственно правильный способ обращения с этим багажом сегодня.

Наши новые релизы: Base & Bloom, Signal Mono, Halunke

В ноябре у нас вышло три новых шрифта. К основной коллекции type.today прибавился Signal Mono, моноширинная версия гротеска Signal с французских дорожных знаков. В коллекции tomorrow — Base & Bloom, одновременно геометричный и витой, и Halunke, резкий, острый и рябящий.

type.today/ru/journal/basebloom/
type.today/ru/journal/signal_mono/
type.today/ru/journal/halunke/

Финальная версия OHno Swear и рассказ о процессе

Джеймс Эдмондсон выпустил финальную версию OHno Swear и небольшой рассказ о процессе создания резкой, контрастной антиквы — от экспериментов с кистью на воркшопе в Мексике до двух курсивных начертаний и интерполяции четырёх оптических размеров. Кстати, на примерах из Swear Джеймс рассматривал строение многих букв алфавита в постах серии #ohnotypeschool — теперь их можно увидеть и на сайте OHno Type. Русский перевод, который мы почти синхронно выпускали этим летом, есть на нашей странице в ВК.

ohnotype.co/blog/the-process-of-swear/

Очень приятно наблюдать за тем, как личная харизма и обаяние, честная коммуникация и юмор превращают Джеймса в настоящую звезду. Крупнеют и проекты и масштабы: OHno Swear — 4 подсемейства, 72 отдельных начертания, огромный проект. Как и многое, что делает Джеймс, — его пример заразителен, а влияние на индустрию значительно, недаром он один из основателей чудесного проекта Future Fonts, объединившего большое количество молодых шрифтовых дизайнеров.

Российские дизайн-премии

В ноябре были объявлены победители российского фестиваля дизайна SREDA — нам очень приятно, что среди них шесть проектов с нашими шрифтами (а один из них вообще напрямую посвящён type.today). Итоги другого российского конкурса, ADCR Awards, были подведены чуть раньше — о них и о российском дизайне вообще читайте интервью с председателем жюри Александром Загорским.

type.today/ru/journal/sreda20/ type.today/ru/journal/adcr20/

Новый шрифт Матьё Корта с кириллицей

Как и шрифт Zeno, послуживший прототипом, Zénith Матьё Корта основан на образцах итальянского Ренессанса и сохраняет положенную деликатность, хотя он значительно темнее и убористей ренессансной антиквы. Крупные оптические размеры подойдут для журнальных заголовков, а мелкими можно смело набирать самые длинные книги. Консультант по кириллице — Криста Радоева.

205.tf/zenith/

Ян ван Тоорн (1932–2020)

Бунтарям обычно не многое удаётся, бунтари ломают, а Ян ван Тоорн строит. И он находит своих собеседников, заказчиков, даже институт, который можно возглавить. При этом его работы совершенно надконвенциональны. Если вы будете вглядываться в них, то найдёте десятки признаков нарушения типографической нормы. И при этом у него никогда нет вызывающих внешних декоративных эффектов, в его работах доминируют содержание и особая янвантоорновская сдержанность. Он агрессивный, провокативный, бунтарский, но при этом бунтарь сдержанный. Нужна фантастическая мера смелости и душевных сил, чтобы это всё зарядить скучностью. Владимир Кричевский в беседе с Евгением Юкечевым, главным редактором журнала «Шрифт»

typeroom.eu/in-memoriam-jan-van-toorn-1932-2020/

typejournal.ru/articles/Krichevsky-on-Jan-van-Toorn/

Краудфандинг

Почти в каждом дайджесте мы пишем о сборе денег на какую-нибудь шрифтовую инициативу — а в этом ноябре таких событий сразу три.

Во-первых, 125 лет исполнилось лондонской Библиотеке Сент-Брайд — это одно из главных собраний шрифтовых текстов и артефактов во всём мире. По этому случаю Сент-Брайд открыла краудфандинг — до 14 декабря библиотека хочет собрать 50 тысяч фунтов, чтобы провести юбилейные мероприятия и напомнить о себе потенциальным жертвователям. Сейчас до цели остаётся около 10 тысяч фунтов.

typeroom.eu/st-bride-library-turns-125-crowdfund-campaign/

Во-вторых, издательство Unit Editions собирает деньги на книгу про Эда Феллу — пионера альтернативного дизайна, который придумал типографический гранж задолго до 1990-х. Стиль Феллы — детский, психоделический, сумасшедший, но упорядоченный, напоминает многое, но не похож ни на что. На издание книги требуется чуть больше 67 тысяч долларов, до 23 декабря осталось собрать ещё 16 тысяч.

kickstarter.com/projects/uniteditions/ed-fella-a-life-in-images/

В-третьих, чешская студия Briefcase Type Foundry собирает деньги на англоязычное издание книги про Ярослава Бенду — первого постмодерниста в чешском (а возможно, и в мировом) шрифтовом дизайне. На момент выхода дайджеста нужные 36 тысяч долларов уже собраны.

jaroslavbendabook.com

Анна Алексанина, хозяйничавшая в нашем инстаграме в ноябре, посвятила смену языкам, использующим кириллицу. Мы узнали много нового, большое спасибо!

Посмотреть все работы Анны можно по хештегу #typetoday112020.

Хозяйки нашего инстаграма в декабре делают небывалое — каждый день Мила, Яна и Юля из студии Holystick разыгрывают подарки от себя и своих друзей. В планах — кофейные зёрна и хлеб, веганский ужин, книги, билеты в театр, плакаты, колорчарты из ризомастерской, винтажный заварной чайник, видеотанец и ещё целая гора всякого безумия. Присоединяйтесь!

Каф, кириллица

Пользователи также искали:

африканский шрифт кириллица, enchanted land cyr lat, грузинский шрифт кириллица, китайский шрифт кириллица, необычные шрифты кириллица, шрифт самурай кириллица, шрифт точками онлайн, театральные шрифты, кириллица, шрифт, шрифты, необычные шрифты кириллица, китайский шрифт кириллица, грузинский шрифт кириллица, enchanted land cyr lat, шрифт точками онлайн, театральные шрифты, самурай, африканский шрифт кириллица, театральные, необычные, китайский, грузинский, enchanted, land, точками, онлайн, африканский, шрифт самурай кириллица, Каф кириллица, каф (кириллица), список букв кириллицы. каф (кириллица),

официальный сайт: 27 мая в Роспечати пройдет круглый стол «Русский гражданский шрифт как основа культурного своеобразия российской цивилизации»

Источник: Пресс-служба

Во вторник, 27 мая в 11 часов в конференц-зале Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям состоится круглый стол, посвященный 300-летию русского гражданского шрифта.

В программе мероприятия планируется выступление:

• руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям М.В. Сеславинского,
• академика Академии графического дизайна и арт-директора ПараТайп В.В. Ефимова,
• директора ПараТайп Э.Л. Якупова.

 

Круглый стол проводится в рамках Программы мероприятий, посвященной 300-летию русского гражданского шрифта при поддержке оргкомитета и попечительского совета юбилейных мероприятий, в состав которых входят: руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Сеславинский М.В.; мэр г. Москва Лужков Ю.М.; мэр г. Санкт Петербург Матвиенко В.И.; директор Российской государственной библиотеки Федоров В.В.; директор Музеев Кремля Гагарина Е.Ю.; директор Государственного Эрмитажа Пиотровский М.Б.; директор Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина  Антонова И.А.; директор Бюро ЮНЕСКО в Москве Бадарч Дендев и другие.

Круглый стол состоится по адресу: г. Москва, Страстной бульвар, 5, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям./Роспечать/.

Участникам круглого стола и приглашенным будут предоставлены CD-диск с материалами докладов и книги серии «Великие шрифты».

Аккредитация проводится до 26 мая до12:00 по телефонам: 629-26-21, 629-12-45, 650-65-32.
Вход по журналистским удостоверениям.

Краткая историческая справка

Кириллица — одна из главных мировых алфавитных систем письма, которая обслуживает более 80 языков народов мира, включая русский, украинский, белорусский, болгарский, сербский, македон­ский, татарский, башкирский, чувашский, калмыкский, якутский, а также другие языки народов Рос­сии. Кириллица появилась в IX веке и в начале XVIII века была реформирована в России царем Петром I.

Петровская реформа кириллического шрифта была проведена в период 1708-10 гг. Ее целью было придать русской книге облик, характерный для западноевропейской книги того времени и резко от­личавшийся от типично средневековых по виду русских изданий, набранных полууставом. Реформа шрифта находилась в общем русле реформ, проведенных в период царствования Петра I, с целью укрепления Российского государства, развития его экономики, техники, науки и просвещения.

В январе 1707 года по эскизам, предположительно выполненным Петром I лично, чертежник и рисо­вальщик Куленбах, состоящий при штабе армии, сделал рисунки 32 строчных букв русского алфави­та, а также 4 прописных («А», «Д», «Е», «Т»). Полный комплект шрифтов в трех размерах по рисункам Куленбаха был заказан в Амстердаме, одновременно они были заказаны в Москве на Печатном дворе.

В июне 1707 года, как явствует из писем Петра, им получены из Амстердама оттиски шрифта сред­него кегля, а в сентябре оттиски набора крупного и мелкого кеглей. В Голландии был приобретен печатный станок и другое типографское оборудование, а также наняты квалифицированные мастера-типографы для работы в России и обучения русских специалистов.

К концу 1707 года три приглашенных голландских типографа (словолитец, наборщик и печатник), вместе со шрифтом, типографским станком и другими принадлежностями уже добрались до Москвы и приступили к работе. 1 января 1708 года был подписан указ Петра «…присланным Галанския зем­ли, города Амстердама, книжного печатного дела мастеровым люд ем … теми азбуками напечатать книгу Геометрию на руском языке,… и иныя гражданския книги печатать темиж новыми азбука­ми…». Первая книга, набранная новым гражданским шрифтом, «Геометриа славенски землемерие» (учебник геометрии), была напечатана в марте 1708 года, за ней последовали несколько других.

Летом 1708 года по результатам наборных проб Петр заказал дополнительные буквы в Амстердаме и параллельно в Москве на Печатном дворе. В октябре 1709 был отпечатан окончательный вариант аз­буки, включивший исправленные и доделанные буквы как амстердамской, так и московской работы. 18 января 1710 года Петр I посетил Печатный двор и одобрил оттиски азбуки. Затем он провел по­следнюю корректуру, вычеркнув упраздненные буквы, и написал: «Симы литеры печатать историче­ские и манифактурные книги. А которые подчернены, тех (в) вышеписанных книгах не употреблять». На первом листе этой эталонной азбуки стоит дата: «Дано лета Господня 1710, Генваря в 29 день». В петровское время новым шрифтом было напечатано около 400 книг.

Так в России был введен шрифт, по форме подражавший латинской антикве и позднее названный «гражданским», поскольку применялся для издания светской литературы. Помимо введения нового рисунка букв, Петром был подвергнут реформе состав алфавита, исключены надстрочные знаки и устаревшие буквы полуустава, введены новые литеры «Э» и «Я», утверждены европейские (арабские) цифры вместо буквенных обозначений чисел, упорядочена пунктуация и применение прописных литер в наборе. Полуустав был разрешен только для церковных изданий.

Впоследствии форма букв кириллицы плавно эволюционировала еще примерно в течение 150 лет и окончательно устоялась только к середине XIX века.

Куцын Т. И. Начертание шрифтов : Пособие для архитекторов и инженеров. — М., 1950

 

 

Начертание шрифтов : Пособие для архитекторов и инженеров / Т. И. Куцын. — Москва : Государственное издательство архитектуры и градостроительства, 1950. — 204 с., ил.

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Современные буквы являются результатом долгих эволюций алфавита, повидимому, от египетских иероглифов, через финикийский до греческого алфавита. Из этих форм раннего письма развились обе главные разновидности шрифта — славянский (в IX в.) и латинский (в V в.).

 

Древнейшие памятники славянской письменности написаны двумя отличными друг от друга алфавитами, известными под названием «кириллицы» и «глаголицы». Оба этих славянских алфавита выработались почти одновременно, причем в основу «кириллицы» легло письмо, составленное из заглавных букв, а «глаголицы» — из строчных букв. В начале XI века «кириллица» стала заменять «глаголицу».

 

Общим для обоих алфавитов является одинаковый порядок букв, а разнятся они в начертаниях и численных значениях букв. Оба алфавита называются церковно-славянским шрифтом и оба существовали до начала XVIII века.

 

До этого времени известны три способа письма: устав, употреблявшийся до XIV века, полуустав, существовавший до XVII века, и скоропись, которая постепенно, начиная с XVI века, начала заменять полуустав. Дошедшие до нас русские чертежи XVII века были надписаны скорописью.

 

Петр I ввел упрощенную азбуку и назвал ее гражданской. 1 марта 1708 года вышла первая книга, напечатанная гражданским шрифтом, который в его рафинированном виде (академический, елизаветинский, пальмира и др.) широко применяется и теперь. Этот гражданский шрифт, утвержденный Петром I в 1710 году, является одним из самых классических примеров оригинального русского шрифта. Наличие в этом шрифте национальных особенностей несомненно. Гражданский шрифт оставался без существенных изменений до 1740 года. В дальнейшем он был видоизменен в петербургской типографии Академии, наук и приобрел новые самобытные черты.

 

В XVIII и в начале XIX века чертежи надписывались от руки существовавшими тогда почерками — специальных чертежных шрифтов еще не существовало. Впервые они появились в 40-х годах XIX века. Это были художественные шрифты — славянский, рондо, курсив и готический, определявшие лишь начертания букв, но не их наклон и размер. Только в середине 70-х годов прошлого столетия этот специальный шрифт, круглый или рондо, начал определять размеры и наклон букв. Этим шрифтом можно быстро исполнять довольно красивые надписи. Но шрифт рондо имеет существенные недостатки: мелкие надписи выходят грубовато и занимают много места; при размножении светокопированием тонкие отдельные элементы букв плохо отпечатываются на синьке.

 

Значительное место в оформлении чертежей занимают рамки. До XVIII века рамки для чертежей применялись в России как исключение, и только в 40-х годах того же века стали применяться главным образом прямые рамки, часто в виде широкой полосы, начинающейся сразу с края бумаги.

 

До второй половины XVIII века характерны художественные рамки, расписанные золотом и виньетками, с закругленными углами и т. д. К началу XIX века такие рамки постепенно заменялись простыми, сохранившись главным образом в проектах, подаваемых на «высочайшее утверждение». Но, начиная с 70-х годов прошлого столетия, даже простые рамки постепенно выходят из употребления¹.

 

После Великой Октябрьской социалистической революции, когда широко развернулось строительство, оформлению чертежей начали придавать все большее и большее значение. В 30-х годах нашего века большое распространение в исполнении надписей в чертежах получил нормальный шрифт. В 1932 году на этот шрифт, как рекомендуемый, был установлен ОСТ 353, а с 1946 года этот шрифт уже является обязательным согласно ГОСТ 3454—46.

 

Трудами целого ряда советских художников в области начертания шрифтов достигнуты за последние годы значительные успехи.

 

Из советских художников, много сделавших в области разработки новых типов шрифтов, можно назвать следующие имена: И. А. Фомин. С. В. Чехонин, А. М. Иерусалимский, Е. Д. Белуха, Л. С. Хижинский, И. Ф. Рерберг, Б. Б. Титов и др.

 

Особо надо выделить работы заслуженного деятеля науки и техники проф. Д. И. Каргина; им разработан и удостоен премии на международном конкурсе шрифт антиква «эмке». Шрифт этот предназначен для художественной печати; им печатаются книги в СССР. Позже проф. Д. И. Каргиным была выполнена крупная работа², в которой им были предложены и обоснованы изменения стандартного шрифта.

_________

¹ Подробно см. диссертацию А. А. Кузина «Очерки по истории технических документальных материалов в дореволюционной России» в Историко-архивном институте.

² Доложена на научно-технической конференции ЛИИЖТ в 1941 году.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие. 3

Введение 5

Глава I. Общие положения… 7

Глава II. Основы шрифтовой графики… 8

Глава III. Нормальный шрифт..11

Глава IV. Шрифт зодчего  16

Глава V. Романский шрифт .. 21

Глава VI. Различные виды чертежных шрифтов 23

Глава VII. Расстановка букв в словах…25

Глава VIII. Исполнение заголовков и их композиция 34

Глава IX. Штампы и рамки на чертежах . 37

Глава X. Чертежные инструменты и материалы 38

Глава XI. Практика…40

Глава XII. Типичные ошибки..44

Контрольные вопросы по шрифтам…45

Таблицы..47

Перечень таблиц..201

Литература…203

 

 

 

 

Библиотека портала Tehne.com работает при поддержке ЗАО «Прикампромпроект». ЗАО «Прикампромпроект» выполняет комплекс проектных услуг — от обоснования инвестиций и инженерных изысканий до разработки проектно-сметной документации объектов гражданского и промышленного назначения.

 

Афиша Город: Пропавшая грамота – Архив

Юрий Гордон — дизайнер-шрифтовик, автор более 20 оригинальных шрифтов, основатель студии Letterhead — написал книгу про буквы. В ней объясняется, как живут буквы русского алфавита, каким законам подчиняются и какое их ждет будущее; из книги также становится понятно, что у букв есть лапы и хвост. Даниэль Лурье и Юрий Сапрыкин отправились в мастерскую Гордона поговорить о радостях и бедах кириллицы. Фотография Павла Самохвалова

Ю.С.: Первое, что я понял из книги, — с кириллицей серьезнейшие проблемы. Есть надежда, что они в отдаленном будущем могут быть решены, но вообще все очень плохо.

— Проблема в том, что изначально конструкция нашего алфавита была несовершенна и с пластической точки зрения не продумана. Трудно сказать, почему в ходе становления латиницы отбирались те формы, которые не только удобны для письма, но и наиболее красивы пластически. Вот почему у них утвердилась L и не утвердилась Г — виселица, которая все время падает. Латиница — продукт чистой эволюции; не было императора, который бы ее ввел, не было святого, который бы ее изобрел. А кириллицу я считаю просто интеллигентским экспериментом. Два замечательных эрудита взяли и придумали алфавит. Для всего, чего не хватало в латинице — что у нас начинается с буквы Ч и дальше, — были придуманы знаки, связанные по форме с семитскими, с греческими или какими-то еще знаками. Часть из них, слава богу, померла — типа юсов, которые ни в одни ворота не лезли, они были совсем уж раскоряченные. А часть — Ш, Щ, Ы — осталась, а это фактически обрезанная, недоработанная, испорченная латиница. Почему наш алфавит такой прямой? Потому что в тот момент, когда он был заведен, в IX веке, все писали уставом греческим — а он прямой. Но греки сами ушли к круглой букве. Греческий алфавит строчной, он интересный и круглый, он преодолел эту палочность. А у нас как пошел забор, так и пошел. Строчные буквы так и остались заборными, стоящими навстречу нам, вместо того чтобы бежать вдоль строки, как это делают обычно строчные. Если бы не Петр, мы бы так и мучились. Мне очень нравится гипотеза о том, что он сам шрифт рисовал, — уж больно решительный петровский гражданский шрифт, больно талантливо сделан. Даже нелепости в нем неординарные.

А дальше пошли два движения: с одной стороны, со времен Петра до «Мира искусства» кириллическим шрифтом занимались второстепенные ремесленники. А второе — при всяком удобном случае кириллице ломали кости. Ввели новые буквы, отказались от части старых, ввели строчные при Петровской реформе — это был переворот в умах. А что сделали большевики? Я абсолютно уверен, что к 30-м годам, если бы не было этих идиотов, в стране наступил бы типографский расцвет. Дело вот в чем. В 1905 году, когда ослабла цензура, моментально начали открываться типографии. А типографиям нужен был шрифт. Но как только пришли большевики, они отсекли свободные типографии. И переплавили шрифты, за что отдельно надо бить по голове. И вместо расцвета у нас наступил ужасный упадок. Причем это было как раз в тот момент, когда появились настоящие шрифтовики, люди, которые стали делать русские буквы на основе собственной традиции, — Нарбут, Чехонин, тот же Фаворский. Они могли бы делать наборные шрифты — а ведь культура шрифта начинается с того, что в наборе все становится интересно и читатель привыкает читать новые буквы. Сейчас мы были бы как Голландия в области шрифтового искусства — такой силы был взрыв художественный, и за Шагалом, Кандинским, Лисицким пошла бы группа графических дизайнеров. Не успели просто.

Д.Л.: Все изменения в кириллической традиции так или иначе насаждаются сверху. Может быть, имеет смысл провести новую реформу, привлечь людей, которые в этом разбираются? Известно же, что русский текст читать тяжелее: утомление глаз у русских наступает раньше, чем у европейцев, которые читают латиницу.

Ю.С.: Отсюда алкоголизм.

— Я могу сказать почему: русские буквы мельче в том же кегле. У латинских строчных букв преимущественно пропущена средняя полка. Представьте себе букву «в» русскую — вот у латинских букв этой полки нету. Только в буквах «e» и «a». И «x» — вот еще пересечение, но оно не дает такой черноты. Все их движения происходят сверху и снизу. За счет этого латинская строчная часть алфавита кажется более крупной. А русским людям приходится читать более мелкие дырочки, и глаз утомляется больше. А насчет реформы сверху — ни в коем случае! Государство должно от этого дела отлезть так далеко, чтобы его вообще видно не было. Как только государство отползло в сторону в начале XX века, тут же начался безумно быстрый рост всего, что связано с буквами. В какой-то степени большевистская реформа назрела: твердый знак, этот редуцированный последний звук, он должен был исчезнуть. Но это не значит, что нужно было переплавлять все твердые знаки — вместе со шрифтами, которые были неугодны власти.

Д.Л.: В какую сторону все сейчас движется? Что станет с кириллицей через несколько лет?

— Я не знаю. Потому что, во-первых, естественна латинская мода, ориентация на латиницу, прежде всего в головах дизайнеров. А с другой стороны, сейчас определяющие буквы в наших шрифтах — К, Л, Д, Я, «ф» строчная — на глазах чуть-чуть меняются, и это влияет на вкус шрифта. Я думаю, что изменения в шрифте (если не найдется опять какое-нибудь дубье) будут мягкие, спокойные, но они через 10–15–20 лет дадут серьезный результат. Мы будем смотреть назад и думать: елки-палки, как же так? Мы помним наш шрифт похожим на плохую латиницу, а сейчас он стал грубоватый, зацепистый — но он стал другим, стал гораздо самостоятельнее. И выразится это прежде всего в том, что нами заинтересуются на Западе. Мы уже почти готовы к этому.

Ю.С.: Помимо шрифтовых дизайнеров существовало огромное количество людей, которые просто писали рукой. А сейчас мы оказываемся в ситуации, когда этих людей больше нет: следующее поколение уже будет плохо понимать, как даже шариковой ручкой пользоваться. Нет ли проблемы в том, что шрифтовой дизайн отрывается от народной жизни?

— Мы идем на 10–15 лет позади Запада, у них это все уже произошло. Буквы стали меньше зависеть от того, как их пишут. Стало быть, форма стала свободнее. Претензии к неким формальным вещам, которые можно сделать только рукой, стали меньше. Это значит, что поле читаемости графемы стало шире. Плохо это или хорошо — а черт поймет, не знаю. Но это, безусловно, интересно. Если не слишком бояться, это просто приведет к развитию человеческого мозга, у него какие-то лишние камерки откроются. Зона восприятия станет шире: это тоже буква А, и это тоже, и такой она может быть — значит, я должен чуть-чуть шире думать.

Ю.С.: Я вспоминаю школьные прописи и понимаю, что советская школьная каллиграфия всегда какой-то круглости требовала. В строчных буквах постоянно нужно было рисовать какие-то кружочки и петельки.

— Школьная каллиграфия наша — это, конечно, безумие. Это было абсолютно ужасно в 60-е годы, когда я учился. Те прописи, которые появились под шариковую ручку, — это тоже не шедевр, но по крайней мере хотя бы в основе это было написано рукой. А в 60-е в основе был эдвардианский скрипт английский, прошедший через людей с лекалами и рейсфедерами. Там были очень странные иногда конструкции, которые действительно сложно было написать. Это было настолько вымученное, лишенное жизни дело! Я не знаю, сколько людей этим довели просто до…

Ю.С.: Алкоголизма?

— …потому что человек должен подчиниться, ощутить, что это выше его понимания, и отчаяться на всю жизнь. Действительно, это генерирует неврозы.

Д.Л.: Я все возвращаюсь к будущему кириллицы. Не исчезнет средняя линия?

— Не исчезнет. Мы все ждем, что сейчас гром грянет, выскочит бог из машины и все нам исправит. Ни фига! Не надо никого! Надо оставить нас в покое, чтоб мы хотя бы 30 лет нормально, спокойно пописали без госконтроля тем скриптом, которым мы пишем, и построили бы 5, 100, 1000 кириллических шрифтов — новых, в более или менее традиционной графике. Нам надо стать немножко голландцами, отстать от своего шрифта, несчастного, многострадального, дать ему наконец возможность пожить самому и самим как садоводам себя вести, а не как лесорубам. Это единственно нормальный путь.

Д.Л.: Что происходит на периферии шрифтовой? В бытовых шрифтах?

— Народная графика отстает от типографской лет на 50. Я иду мимо лотков, смотрю, что руками написано. Это написано так, как написали бы в 40-х годах, после войны, очень похоже. Нам всем, кто делает буквы, кажется, что мы оторваны от народной шрифтовой графики. Ни фига. Мы с ней связаны, но это вот хитрые связи. Мы же чего-то пытаемся избегать, что-то пытаемся внедрять. А это связано с тем, что воспримет читатель.

Д.Л.: А в типографике граффитистов что-нибудь интересное происходит?

— Я знаю, что она резко делится на две части. Одна часть — на сто процентов подражательная Западу, когда люди просто копируют давно найденные формы. Кириллица в этом случае получается еще более странная, чем она есть вообще. А другая — это, что называется, писание на заборах. У нас ведь принято на заборах писать некрасиво. В отличие от тех же голландцев. Мы не любим свою среду обитания, отталкиваемся от нее. И еще хотим свою среду скорее испортить, чем улучшить. А очень немногие люди, которые пытаются написать что-то красивое, используют чисто народную графику. Это когда на земле пишут, на асфальте: «Я тебя люблю!» Девочка-малярша пыталась объясниться в любви Васе-кровельщику, который на крыше сидит. Это никогда не написано так, как пишут граффити, — всегда написано в чисто народной графике. И тут сразу вылезает советская школа. Там такой народный характер прет, столько в этом деле явного рабства и тайных путей обойти это рабство! Наш шрифт, в общем, очень рабский по ощущениям. Скованный, забитый, внутрь себя загнанный, не роскошный, не раскованный, не артистичный, а, наоборот, зажатый. Или же он уходит в скоропись, которая как казацкая лава: шашками порубаем всех. Букву «ж» посмотреть или «д» скорописную: несколько взмахов, которые противника просто должны расчленить на 10 кусочков. Это уже запой в чистом виде.

Ю.С.: Некоторые дизайнеры иногда говорят, что испытывают просто зоологическую ненависть к тем или иным буквам. А у вас есть вещи, которые выбивают из колеи?

— Да, я ненавижу букву П. А строчную вообще терпеть не могу. Вот эту «один палка, два струна» ненавижу. Эта буква делает нас тупыми рабами, просто вбивает в наши мозги тупую рабскую покорность обстоятельствам. Буква «п» строчная — она не должна быть такой, она не должна стоять, как старая собака. Вообще, строчные буквы должны в сторону смотреть, не надо так, в глаза. Это же звери. Буквы — зверушки, они забавные, я это в книжке проталкиваю все время. Строчные произошли от рукописи — значит, живые. Заглавные — от римского капитального шрифта — значит, архитектурные. И им позволено стоять лицом к нам. А у нас, к сожалению, строчных можно насчитать полтора десятка, которые стоят и тупо упираются, вместо того чтобы пойти уже куда им надо.

Д.Л.: А насколько хорошо сделаны вещи, которые строятся только на шрифтах и с которыми мы сталкиваемся ежедневно: указатели дорожные, таблички с названиями улиц?

— Я всех бы поубивал, кто сделал указатели в Москве. Я думаю, что и в других городах не лучше. То, что сделано в московском метро, — хуже вообще не бывает. Дело в том, что во всех уважающих себя мировых метро выдающиеся шрифты. Это такая суперзадача, которую художник может считать делом жизни. Я не понимаю, почему в московском метро нельзя повесить таблички с крупными шрифтами? Я там просто ничего не вижу. Тихий ужас.

Вообще, я считаю, что шрифт — это 25-й кадр, который влияет на сознание. Литературная гарнитура почему уцелела? Целые поколения наши росли на литературной гарнитуре. Она была везде: в трамвае едешь — правила поведения в трамвае напечатаны литературной. Книжечку откроешь дома — а там то же самое. Заявление пишешь — а там то же самое. А это же бездарный немецкий шрифт конца XIX века, «латинский» он назывался и уцелел только по одной причине: он очень убористый и стойкий к порче, на самой плохой бумаге его можно прочитать. И эта штука должна была внутри человека создавать какое-то ощущение покорности судьбе — иначе не будет. Ты всегда будешь читать литературную гарнитуру. На мой взгляд, популярность толстых журналов была связана отчасти с тем, что они были набраны «Балтикой». Это был глоток свободы на уровне чтения знака.

Д.Л.: Как вам кажется, шрифтовым дизайнерам работы хватит надолго?

— Кириллическим — надолго. Латинские уже, бедненькие, бьются-мучаются. Они наделали 40–50 тысяч шрифтов, они только штришок загнут — а им: это уже сделано 10 раз! А у нас раздолье полнейшее. И буквы не устоялись, и правил строгих нету. Но мое глубокое внутреннее убеждение, что шрифт не только средство для передачи смысла, но и очень хорошее средство для передачи эмоций. Этим не так много занимались: считается, что текстовый шрифт должен быть нейтральным. Я абсолютно так не считаю. Он может быть очень «эмоциинесущим». А если так, то разнообразие может быть очень большое — не снижая читаемости. У нас возможности распознавания еще очень большие внутри. Вот этот шрифт будет грустный немножко, а этот чуть веселее. И у человека будет подниматься настроение просто за счет того, как выглядит текст.

***

Юсы — буквы кириллицы и глаголицы, обозначавшие носовые гласные, а впоследствии — просто гласные

Кегль — параметр, обозначающий размер шрифта; величина площадки, на которой размещается буква

Графема — единица письменной речи: буква, иероглиф, пиктограмма и проч.

Гарнитура — определенный рисунок шрифта. Шрифты одной гарнитуры могут отличаться размером (кеглем), начертанием, насыщенностью и проч. 

 

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.-ЕвропейскиеЭфиопскиеЮникодЯпонскиеОсновныеБез засечекДругиеРавноширинныеС засечкамиПраздничныеДень ВалентинаПасхаРождествоХеллоуинРастровыеПиксельныеРукописныеГраффитиКаллиграфияКистьРукописныеТрешевыеШкольныеСимвольныеАзиатскиеВ стиле БрайляВ стиле ужасовДругиеЖивотныеИгровыеИнопланетныеИскусствоМилитариМультфильмыПищевыеПриродныеРуническиеСимволическиеСпортивныеСтаринныеФантастическиеЧеловеческиеШтрих-кодЭзотерические

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

Приложения с кириллическими шрифтами

Картинки! Вот, что по-настоящему продает. Визуальные образы воздействуют на подсознание гораздо сильнее звуков и слов. Вы ведь почувствовали на себе волшебство Instagram-продаж? 🙂 А ведь продающие картинки может создавать каждый! Фото, несколько слов симпатичным шрифтом, и контент готов.

Дело за малым: вам осталось лишь найти те самые симпатичные шрифты и научиться жонглировать ими в приложениях для смартфона. Многие пишут, что это непосильная задача, а я хочу сегодня выступить разрушителем мифов!

1. Приложений с кириллическими шрифтами никто не делает

Миф! Для оформления цитат я использую целых два: LilWorld и Fontmania.

* В этой статье буду делиться ссылками на iPhone-версии приложений, но вы можете найти их и в PlayMarket для Android.

LilWorld появился летом 2016 года, и так меня впечатлил, что у нас в Instagram появилась целая рубрика, которая создается в этом приложении. Центральный розовый ряд, который еженедельно дополняется новым анонсом или цитатой, оформляется именно в «Маленьком мире» 🙂

Приятно, что девочка-художник создала столь успешный стартап и смогла собрать команду талантливых иллюстраторов. В этом редакторе часто происходят обновления, конкурсы и появляются новые стикеры!

Fontmania за несколько лет своего существования выросла из малоизвестного бесплатного приложения в Лучший редактор года. Соответственно, выросла и цена 🙂 Но это очень простой в работе инструмент, поэтому я часто советую «Шрифтоманию» тем, кому достаточно десятка кириллических шрифтов и не важны всякие заморочки.

2. Скачивать и работать со шрифтами можно только в Photoshop. Это не для меня!

Скачать шрифты вы можете так же легко, как скачиваете песни или фотки. Файлы шрифтов имеют расширение *ttf и *otf, и эти файлы нужно просто «перетянуть» в системную папку «Fonts» на Windows.

Чаще всего, шрифты архивируют, чтобы размер файла был удобен для передачи. Поэтому скачав шрифт, вы увидите его в rar или zip-архиве. Откройте архив и сохраните файл шрифта в системную папку «Fonts». Возможно, на словах это звучит страшно, но стоит вам пару раз проделать эту операцию, как тучи разойдутся, и она дойдет до автоматизма 🙂

После того, как шрифт установлен, он будет отображаться во всех программах и редакторах на вашем компьютере. Даже обычный Word увидит ваши новые шрифты! Что касается Photoshop, это — лишь одна из программ, которая помогает работать с изображениями и текстом, но она никак не влияет на способность вашего компьютера принять в гости тысячи новых шрифтов. Не переживайте и качайте на здоровье 🙂

3. Телефон не может скачивать шрифты

Продолжаю зевать, читая подобные комментарии в «экспертных» Инста-аккаунтах. Во-первых, смотря, какой телефон, конечно. Во-вторых, может 🙂 В-третьих, поступите проще: соберите любимые шрифты, что скачали на компьютер, и отправьте их на собственный адрес электронки. А письмо, отправленное «себе любимой», откройте с телефона. Это будет выглядеть вот так:

Теперь зажимаем пальцем каждый файл и дожидаемся, когда на экране появится меню с предложением установить шрифт в приложения на телефоне. О них мы поговорим позже, но картинка появится вот такая:

Всё! Нужные шрифты уже готовы к работе. Ещё раз повторю, что я показываю только iOS-версию операции, но уверена, что Android умеет это не хуже.

4. Приложение смартфона не может видеть мои шрифты!

Теперь, хочу познакомить вас с отличными приложениями, которые умеют распознавать кириллические шрифты.

— Fontcandy

— Phonto

— Over

— Photofy

Все эти картинки были сделаны при помощи скачанных на телефон шрифтов и тех самых четырех приложений!

5. Интересных кириллических шрифтов очень мало

Хочу вас разочаровать, но и это миф 🙂 Только полюбуйтесь, какая библиотека на сайте CreativeMarket: https://goo.gl/hMnujz. Ещё, я очень люблю искать новинки на MyFonts: https://goo.gl/iCG9P6 У него есть забавная функция — просмотр шрифта на примере вашего текста. Вы вбиваете свое имя или название бренда, и получаете демо шрифта!

Как вы заметили, хорошие шрифты стоят денег. Точно так, как дизайнерская одежда или картины, шрифты тоже были придуманы и кем-то созданы. Это не просто товар, шрифты — это искусство. Я не сторонница пиратских сайтов, которые грабят талантливых ребят. Таких, как мы с вами. Представьте, как обидно людям, которые годами создают нечто прекрасное и нужное, а через несколько дней видят свое детище на уродливых, мигающих баннерами пиратских сайтах, раздающих его бесплатно… Это дико, и я прошу уважения к художникам. На самом деле, в этом кроется гигантская экономическая проблема. Люди не могут и не хотят покупать то, что можно украсть, поэтому малый бизнес не развивается. Общество не развивается. Я честно покупаю приложения, шрифты, изображения и другие штуки, которые нужны для моей работы. И призываю вас поддерживать предпринимателей.

И всё же, если шрифт очень приглянулся, а цена никак не вписывается в бюджет, я предлагаю вам объединить усилия с друзьями и купить шрифт совместно. Если будут желающие, я соберу голоса в рамках нашего проекта, и мы сможем приобрести 3-4 новых шрифта на сезон!

* * * На этом всё 🙂 Надеюсь, вам было интересно, а ваш контент станет ярче!

С любовью к вам и шрифтам,

автор блога

Лена Бобрышева

fontsource-varela-round — npm

Файлы CSS и веб-шрифтов для простого размещения шрифта Varela Round. Посетите основной монорепозиторий Fontsource, чтобы просмотреть дополнительные сведения об этом пакете.

Установка

Fontsource предполагает, что вы используете сборщик, такой как Webpack, для загрузки в CSS. Такие решения, как CRA, Gatsby и Next.js, представляют собой готовые совместимые примеры.

 пряжа добавить @ fontsource / varela-round // npm install @ fontsource / varela-round 

Затем импортируйте его в файл записи приложения или компонент сайта в формате.Например, в Gatsby вы можете импортировать его в шаблон макета ( layout.js ), компонент страницы ( index.js ) или gatsby-browser.js .

 import "@ fontsource / varela-round" // По умолчанию вес 400. 

Fontsource позволяет вам выбирать веса и даже отдельные стили, позволяя сократить размер полезной нагрузки до последнего байта! С помощью селектора диапазона Unicode в CSS учитываются все языковые подмножества.

 импорт "@ fontsource / varela-round / 500.css "// Вес 500.
import "@ fontsource / varela-round / 900-italic.css" // Вариант курсивом. 

В качестве альтернативы те же решения можно импортировать через SCSS!

 @import "~@fontsource/varela-round/index.css"; // Вес 400.
@import "~@fontsource/varela-round/300-italic.css"; 

Эти примеры могут не отражать фактическую совместимость. См. Ниже.

Поддерживаемые переменные:

• Вес: [400]
• Стили: [обычные]

Наконец, вы можете указать имя шрифта в таблице стилей CSS, модуле CSS или CSS-in-JS.

 body {
  семейство шрифтов: "Варела Круглый";
} 

Дополнительные опции

В редких случаях, когда вам нужно индивидуально выбрать подмножество языка и не использовать селектор диапазона Unicode CSS, вы можете указать импорт следующим образом. Это особенно не рекомендуется для языков, таких как японский, с большим количеством символов.

 import "@ fontsource / varela-round / latin-ext.css" // Включены все веса с нормальным стилем.
import "@ fontsource / varela-round / cyrillic-ext-500.css "// Вес 500 при нормальном стиле.
import "@ fontsource / varela-round / greek-900-normal.css" // Вариант курсивом. 

• Поддерживаемые подмножества: [иврит, латинский, латинский внешний, вьетнамский]

Лицензирование

Важно всегда читать лицензию на каждый шрифт, который вы используете. Большинство шрифтов в коллекции используют лицензию SIL Open Font License, v1.1. Некоторые шрифты используют лицензию Apache 2. Шрифты Ubuntu используют лицензию Ubuntu Font License v1.0.

Авторство лицензии на шрифты Google

Прочие примечания

Версия шрифта (предоставлена ​​источником): v13 .

Не стесняйтесь добавлять в этот репозиторий новые идеи, направленные на повышение производительности загрузки шрифтов, а также на расширение существующей библиотеки, которая у нас уже есть. Любые предложения или идеи можно озвучить через вопрос.

Arial Кириллица с закругленными полужирными шрифтами

Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным контрактом между вами и Monotype Imaging Inc.(а) когда вы щелкаете по области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (б) если вы приобретаете программное обеспечение шрифтов на дискете, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт. Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов. Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.

Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

1. Вы связаны Соглашением и подтверждаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.

2. «MTI», используемое в данном документе, в совокупности означает Monotype Imaging Inc., ее правопреемников и правопреемников, ее материнские и аффилированные корпорации, ее уполномоченных дистрибьюторов и любую третью сторону, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Font Программное обеспечение, предоставленное вам в соответствии с Соглашением.

3. «Программное обеспечение шрифтов» в контексте настоящего описания означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты.Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов. Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.

4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте.Если вы намереваетесь использовать программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено базовой лицензированной единицей, вы должны создать «расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование. «Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.

5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.

6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или производные от Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.

7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, где находится Программное обеспечение шрифтов.

9. «Коммерческий продукт» в контексте настоящего документа означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция на покупку материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар

10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.

11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, при этом не более 15 Рабочих станций когда-либо использовали Программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт, чтобы создать лицензионную единицу для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.

12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.

13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение шрифтов нельзя использовать для создания или распространения любого электронного документа, в который Программное обеспечение шрифтов или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.

15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторских правах и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным обеспечением и / или оборудованием, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этом условии, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для цели создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по ​​письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.

16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, явно указанных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.

17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.

18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННОЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ЗАЩИТА ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕУКАЗАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УТЕРНУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЯНУЮ ДАННУЮ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИСКЛЮЧАЮЩЕЙ ТАКИХ УБЫТКОВ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКОГО УБЫТКА.

Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и ​​юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничения срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не относиться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую ​​физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возмещению.

19. Соглашение регулируется законодательством штата Иллинойс, применимым к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и подсудностью этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.

20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.

21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышеизложенное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права считаются неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и для замены прав, конкретно предусмотренных в настоящем документе, такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или раскрытие Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

«Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.

Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801

Все запросы можно отправлять по электронной почте:
info @ monotypeimaging.com

Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com

кириллических шрифтов без засечек с закругленными углами. Шрифт в тонких тонах. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Image 144589842.

Кириллический шрифт без засечек с закругленными углами. Шрифт в тонких тонах. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 144589842.

Кириллический шрифт без засечек с закругленными углами.Шрифт в стиле тонких линий. Буквы для дизайна эмблемы. Изолированные на белом фоне

M L XL EPS

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Внутренние и наружные плакаты и печатные баннеры.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

6548 x 3818 пикселей | 55.4 см x 32,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

6548 x 3818 пикселей | 55,4 см x 32,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Топ-9 тенденций дизайна шрифтов для дизайнеров в 2019 году

Как дизайнер, вы должны идти в ногу с последними тенденциями в типографике. Красивая привлекательная типографика — один из важнейших каналов коммуникации между вашим брендом и клиентом. Современные красивые шрифты могут не только передать сообщение, но также вызвать эмоции и произвести сильное впечатление на ваших зрителей.

Благодаря бесплатному доступу к мощным инструментам для редактирования фотографий, таким как Fotor , и неограниченному количеству шрифтов, доступных в наши дни в Интернете, вы можете создавать все, что душе угодно. Давайте подробнее рассмотрим тенденции дизайна шрифтов в 2019 году, чтобы вы могли использовать их в своих будущих проектах.

Тенденции дизайна шрифтов постоянно меняются. Придайте своему дизайну свежий вид с помощью модных жирных шрифтов или контурных шрифтов.

1. Вариативные шрифты

В этом году нужно обратить особое внимание на вариативные шрифты, у которых есть разные версии.Это означает, что ваше устройство будет использовать только один файл шрифта с миллионами стилей: жирным или тонким, черным или контурным, курсивом или другими.

opensource.googleblog.com/ Варианты типов

Это сократит время загрузки веб-страницы и улучшит SEO. Вы можете изменить атрибуты одного шрифта, чтобы получить совершенно новый вид, который дает много возможностей в отношении современной типографики и дизайна UX.

Extenda — это шрифт с разной шириной и разнообразными функциями.Это было сделано, чтобы дать дизайнерам больше гибкости при выборе шрифта. Он был разработан Франческо Кановаро с Андреа Тартарелли и Козимо Лоренцо Панчини.

dafont.com/Extenda

Extenda лучше всего подходит для небольших зазоров и в то же время обеспечивает максимальное покрытие пространства. Независимо от того, как вы масштабируете шрифт, Extenda обеспечивает постоянную читаемость. Шрифт поддерживает более 200 языков, включая греческий и кириллицу. Вы можете бесплатно скачать демо-версию этого шрифта или купить все семейство шрифтов в Интернете.

2. Высококонтрастные шрифты

Следующая большая тенденция графического дизайна — использование высококонтрастных шрифтов. Эти тенденции побуждают вас экспериментировать с типами больше, чем когда-либо прежде. Высококонтрастные шрифты позволяют быстро привлечь внимание пользователей и произвести впечатление.

Behance.com/ deRonnes

Позвольте вашему макету выпрыгивать со страницы с высококонтрастными шрифтами. Используя перекрытия и интервалы, вы сможете закрыть мертвое пространство на странице.Предлагаем вам попробовать несколько высококонтрастных шрифтов, таких как Lust Display и Akagi.

Высококонтрастные шрифты можно легко распознать, потому что верхний ход буквы обычно тоньше, чем нижний. Это создает драматический эффект.

Lust Display — это высококонтрастный шрифт с очень толстыми и тонкими линиями, которые вливаются в формы букв. Это позволяет тексту течь легко и плавно. Шрифт был создан Нилом Саммерором. Благодаря четкому и чистому виду вы можете использовать этот шрифт для заголовков.Кроме того, он дает идеальное сочетание с простыми шрифтами без засечек.

typecache.com/Lust Display

Canvas — универсальный контрастный шрифт, созданный Grapbox. Canvas можно использовать для веб-сайтов, логотипов, брендов и любого типа коммерческих проектов. Есть три толщины — светлая, обычная и черная. Это также шрифт с засечками, который будет отличным сочетанием практически с любым шрифтом без засечек или шрифтом.

dribbbl.com/Canvas

3.Полужирный шрифт

Чтобы произвести неизгладимое впечатление, используйте жирные крупные шрифты, которые могут стать основным элементом дизайна в 2019 году. Все больше и больше веб-сайтов используют большие шрифты без засечек с толстой шириной.

5scontent.com

Причина использования полужирного шрифта проста. Они помогают создать сильный контраст на фоне и хорошо читаются. Это идеальное решение, если вы хотите, чтобы ваше сообщение было громким.

Mosk — это чистый линейный шрифт без засечек с девятью мощными стилями и различными начертаниями, созданный Юлианом Мафтеем из Румынии.Это может быть единственное решение для ваших проектов. Он идеально подходит для основного текста и заголовков благодаря простому расположению букв под углом.

befonts.com/Mosk

Wanderlust — жирный шрифт с засечками, который станет идеальным вариантом для заголовка или заголовка. Благодаря закругленным краям его легко комбинировать с любым простым шрифтом с засечками. В нем дух свободы, поэтому вы можете выбрать его для дизайна путешествий, такого как плакатов, , листовок, веб-сайтов и контента социальных сетей.

pinspiry.com/Wanderlust

Peace Sans — это стильный жирный шрифт с гладким плоским дизайном. Это легко и понятно. Шрифт имеет привлекательный дизайн. Возьмите его за роскошные макеты премиум-класса. Peace Sans поддерживает глифы. Вы можете скачать его совершенно бесплатно на Behance.

beence.com/Peace Sans

Aleo — это современный шрифт с засечками, вдохновленный Лато. Шрифт имеет гладкую структуру и округлые детали, которые придают ему яркую индивидуальность.Семейство шрифтов состоит из шести стилей, таких как светлый, обычный и полужирный. Вы можете использовать его в коммерческих и личных целях.

freetypography.com/Aleo

4. Контурные шрифты

Контурные шрифты могут сделать ваш дизайн более воздушным и оживить текст. Они могут добавить современный индустриальный вид любому дизайну, будь то баннер или заголовок веб-сайта. Этот шрифт можно комбинировать с его семейством шрифтов, выделив его жирным или правильным шрифтом для создания контраста.

ходов.basicagency.com

Щелкните фото для редактирования

Elephant — красивый элегантный шрифт с контурным стилем. Он был разработан, чтобы идеально подходить для фотографии или другой творческой графики. Он отличается чистыми и четкими линиями с правильными углами. Не сомневайтесь, скачайте его на Behance бесплатно.

creativemarket.com/Elephant

Ostrich Sans — это встроенный шрифт, состоящий только из заглавных букв, с различными стилями и начертанием.У него также длинная шея. Этот шрифт, который скачали более 1 миллиона раз, определенно является одним из самых популярных решений. Выберите один из стилей, таких как Пунктирный (тонкий), Закругленный (средний), Сверхлегкий, Нормальный, Полужирный (двойные линии в стиле гоночной трассы), Черный и Встроенный (с курсивом). Или комбинируйте эти стили, чтобы получить идеальное сочетание.

theleagueofmoveabletype.com/Ostrich Sans

5. Ностальгические ретро-шрифты

Все новое — старое. Это утверждение верно не только для моды или интерьеров, но и для типографики.Поэтому неудивительно, что в 2019 году будет много шрифтов, пытающихся воспроизвести старый в стиле ретро .

Щелкните фото для редактирования

Некоторые дизайнеры используют шрифты из старых пакетов или газет, которые были популярны до того, как Интернет стал мейнстримом. Добавьте нотку ностальгии в современный дизайн, используя винтажные шрифты.

Monkstead — это блочный шрифт с засечками, который станет отличным решением для логотипов и заголовков. Вдохновленный ретро-этикетками, вы также можете использовать его для плакатов и вывесок.Он имеет множество стилей, включая контурные и текстурированные шрифты. Вы можете получить бесплатную версию этого типа на Dribbble или купить премиум-версию на Creative Market со всеми доступными стилями.

creativemarket.com/Monkstead

Добавьте немного веселья к своим винтажным дизайнам с нарисованным вручную Circus Display. У него красивые длинные хвосты и росчерки, которые делают этот тип уникальным. Обладает сильной харизмой и запоминающимся дизайном. Используйте один из двух стилей: обычный или полосатый.

pixelbunddha.net/Circus Display

6. Минималистские шрифты без засечек

Шрифты без засечек

останутся фаворитом многих дизайнеров в 2019 году. Благодаря простому минималистичному дизайну шрифты без засечек универсальны и универсальны. Вы можете комбинировать их с любыми другими стилями шрифтов и каждый раз получать современные решения для типографики. Минималистичные шрифты без засечек обычно имеют геометрический стиль и округлые детали.

Щелкните фото для редактирования

Coves — это минималистичный шрифт без засечек с закругленными формами.Он поддерживает полный набор символов нижнего и верхнего регистра, что позволяет сделать текст читаемым и видимым даже в самом маленьком размере. Он имеет две толщины, поэтому вы можете использовать один шрифт для создания разных знаков.

beence.com/Coves

Lato — это простой базовый шрифт, который можно использовать как для заголовков, так и для основного текста. Это один из тех шрифтов, которые никогда не выходят из моды. Строгие линии и полукруглые детали делают этот шрифт серьезным, но в то же время дружелюбным.

1001fonts.com/Lato

Quicksand — элегантный тонкий шрифт без засечек. Это может произвести впечатляющее впечатление при использовании на дисплее или в большом размере. Полный набор символов позволяет писать любой тип текста. Кроме того, он имеет многоязычную поддержку, что дает свободу. Используйте его для сайтов с несколькими языками.

bypeople.com/Quicksand

Разработанный швейцарской группой дизайнеров шрифтов, Euclid определен как геометрический конечный шрифт.Он сочетает в себе базовые округлые формы и монолинейные линии и чрезвычайно универсален, минималистичен и элегантен.

swisstypefaces.com/Euclid

7. Наслоение шрифтов

Обычно типографика размещалась отдельно от других элементов дизайна. Но дизайнеры продолжают находить новые творческие комбинации и допускать наложение текста и других элементов.

Щелкните фото для редактирования

Теперь текст может перекрывать изображения, кнопки, фигуры и другой текст, давая простор для творчества.Такие необычные комбинации помогают привлечь внимание зрителя к тексту. Но не забудьте выбрать правильный элемент дизайна и оставить немного отрицательного пространства, чтобы текст оставался читабельным.

Bebas Neue — это чрезвычайно чистый современный шрифт без засечек с высоким характером и простым дизайном. Его можно использовать буквально для любого проекта. Используйте Bebas для плакатов, заголовков, визиток и всего, что нужно для привлечения внимания.

dribbble.com/Bebas Neue

Разработанный Рёити Цунекава, этот шрифт набирает популярность и становится чем-то вроде Helvetica.Он имеет 5 стилей от тонкого до толстого.

8. Рукописные шрифты

Рукописные шрифты никогда не устаревают. С помощью надписей от руки можно добиться любой формы и размера. Ваши возможности практически безграничны. Но самое лучшее в рукописных шрифтах — это то, что они могут добавить индивидуальности вашим проектам.

Щелкните фото для редактирования

Puzzled — стильный рукописный шрифт с четкими линиями и длинными хвостами. Возьмите лучшее от этого женского шрифта, объединив его с минималистичным шрифтом без засечек.Puzzled может помочь вам добавить немного индивидуальности в ваш дизайн, чтобы вы могли использовать его для подписей или фирменного стиля.

пикселейurplus.com/Puzzled

Playlist — это жирный шрифт, который можно комбинировать с шрифтами без засечек. Используйте его для приглашений, , визиток, одежды, упаковки и всего остального. Похоже, шрифт был разработан сухой кистью, потому что он имеет определенную текстуру.

befonts.ru / Плейлист

9. Пользовательские шрифты

Бренды изо всех сил стараются выделиться среди других. Один из проверенных способов — создать нестандартную типографику. Простые настройки с помощью обычных шрифтов, такие как добавление штрихов или вырезов, могут дать отличные результаты.

Redredefined.preciosacomponents.com

Или вы можете создать собственный шрифт с нуля. Звучит весело, но на самом деле создание нового шрифта — довольно дорогой вариант.

Bobby Jones — один из тех нестандартных уникальных шрифтов, которые помогут вашему бренду выделиться из толпы. Это оригинальный креативный шрифт с мягкими краями и красивой текстурой. У него классный винтажный вид, поэтому вы можете использовать его для проектов в стиле ретро, ​​чтобы добавить ностальгические нотки в свой дизайн.

creativemarket.com/Bobby Jones

Лучше всего работает в белом или черном цвете на ярком фоне. Вы можете сочетать его с простыми шрифтами без засечек.

Tradesmith — новый шрифт в винтажном стиле.Этот тип отличается идеальным балансом промышленных прямоугольных символов и скошенных углов. Его можно легко сочетать с другими шрифтами для создания визитных карточек, плакатов, брошюр, баннеров, веб-сайтов и многого другого.

feelnce.com/Tradesmith

Существует четыре стиля этого шрифта: обычный, круглый, грубый и штамп. Вот еще стилей шрифта . Вы можете комбинировать эти стили друг с другом для получения отличного сочетания. Смело используйте его как для личных, так и для коммерческих проектов.

Обращаюсь к вам

Мы надеемся, что вам понравилось это краткое руководство о тенденциях в дизайне шрифтов, и вы будете использовать их в своих проектах в этом году. Сочетая тенденции шрифтов и тенденции графического дизайна , — это волшебная палочка в ваших руках. Тенденции — это тенденции, но не бойтесь раздвигать границы и мыслить нестандартно. Если вам понравилась эта статья, не пропустите наше предыдущее руководство по стилю шрифтов о том, как выбрать правильный шрифт для вашего проекта.

новых шрифтов: Volte Rounded, Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek

ITF опубликовала семейства Volte и Diodrum в 2015 году.Поскольку они были хорошо приняты, мы рады сообщить о новых пополнениях для каждой семьи. Volte Latin теперь присоединяется к Volte Rounded. Как и Volte, у которого также есть Деванагари, Diodrum уже несколько месяцев представляет собой дизайн с несколькими сценариями. За первоначальным выпуском Diodrum Latin в январе 2016 года последовал Diodrum Arabic. Теперь к ним присоединились Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek, первые гарнитуры Indian Type Foundry для этих шрифтов.

Вольт округлый

Пока писались буквы, ученые стремились понять чистую геометрию, лежащую в основе их структуры.Некоторые системы письма кажутся более геометрическими, чем другие, но дизайнеры пытались в той или иной степени усилить геометрию, присущую каждому письму. В случае с латинским шрифтом геометрические буквы без засечек были популярны с момента их появления в 1920-х годах. Категория геометрического без шрифта обращается ко многим архитекторам, художникам, инженерам, модельерам, графическим дизайнерам и музыкантам так, как почти никакие другие буквы. С момента выпуска Volte в феврале 2015 года этот геометрический гротеск пользуется популярностью у наших клиентов.Оригинальный Volte был разработан Намратой Гоялом в 2015 году. Volte Rounded — это продолжение оригинального Volte, разработанного в Ахмедабаде Шивой Наллаперумалом.

Пять стилей

Volte Rounded варьируются по весу от светлого до жирного. Суффикс «Закругленный» в названии относится к окончанию штрихов. Это не смягченные углы; Volte Rounded имеет полноразмерные терминалы в стиле колбасы. Штрихи персонажей низкоконтрастные, даже более жирные. И то, и другое. Поскольку пропорции Volte Rounded настолько геометрические, внешние формы его букв очень похожи, особенно «C», «D», «O», «c», «o» и т. Д.Внешние изгибы букв «О» и «о» представляют собой почти идеальные круги. Контрформы также максимально близки к идеальным кругам. Большие стойки в сочетании с открытыми отверстиями максимально увеличивают внутреннее пространство букв. Например, отказавшись от горизонтальной полосы на заглавной «G», можно сделать букву проще, а ее счетчик — увеличить. Широкие вершины, где диагонали сходятся, например, в «A», «V» и «W», улучшают равномерность межбуквенного интервала шрифта. В каждом шрифте Volte Rounded межбуквенный интервал отражает размер контрформы.Это означает, что ширина продвижения символов жирного шрифта на самом деле меньше, чем у светлого. Цифры имеют обтекаемую форму. Поскольку они также узкие, они легко помещаются в строки текста в верхнем или нижнем регистре. Верхние части цифр совпадают с высотой верхнего регистра, а восходящие элементы нижнего регистра немного выступают над высотой верхнего регистра.

Volte и Volte Rounded отличаются от типичных геометрических шрифтов без засечек в их привлекательных деталях, таких как их прямолинейная «3» или закрученные контуры букв «t» и «y».У «Р» прямая нога. Буквы «a» и «g» одноэтажные, а буква «u» — симметричная и бесшпорчатая. Высокая степень упрощения дизайна заметна даже в диакритических знаках и знаках препинания шрифта. Хотя это наиболее очевидно в вопросительном знаке, дизайн седиль также заслуживает внимания. Мало того, что его структура была упрощена, знак также прикрепляется к основе персонажей.

Диодрум Кририлловый и Греческий

В гарнитурах

«Spurless» плавные переходы от корней букв к изогнутым штрихам.Diodrum Latin — это гротеск без шпор, и беглый взгляд на любую строчную букву n в этом семействе прекрасно иллюстрирует это. На типичных шрифтах без засечек в верхнем левом углу буквы все еще может быть шпилька; здесь он был удален. Как и Volte, Diodrum Latin оказался одним из самых популярных недавних релизов ITF с момента его первой публикации в мае 2015 года. В сентябре мы рады опубликовать два продолжения нашей успешной серии Diodrum. В дополнение к Diodrum Latin и Diodrum Arabic, ITF теперь предлагает Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek.

Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek были разработаны в Париже Джереми Хорнус и Алисой Новак. Каждое семейство содержит шесть начертаний: Сверхлегкий, Светлый, Обычный, Средний, Полужирный и Полужирный. Благодаря множеству весов, универсальному диапазону и формальному стилю, Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek являются отличным выбором для использования в приложениях корпоративного дизайна и UI / UX Design, как и Diodrum Latin. Каждый шрифт в семействе Diodrum Cyrillic включает 604 символа — это полный набор символов Diodrum Latin, а также более 200 дополнительных символов кириллицы.Шрифты Diodrum Greek имеют набор символов из 457 знаков; это предлагает полную поддержку латинского алфавита, а также монотонный греческий язык.

В то время как некоторые буквы Diodrum содержат небольшой контраст штрихов, дизайн шрифта в целом монолинейный. Высота по оси х высокая, а контрформы большие и открытые. Это делает Diodrum не только разборчивым, но и дружелюбным. У некоторых букв Диодрума Грека есть начальные и конечные штрихи, которые могут выглядеть как шпоры. Вместо того, чтобы нарушать дух дизайна Diodrum Latin, эти элементы помогают закрепить уместность письма Diodrum Greek.Во всем остальном персонажи сценариев хорошо гармонируют; оба имеют одинаковое отношение к терминалам, и оба интерпретируют диагональные элементы в кривые набухания.

14 лучших бесплатных круглых шрифтов для дизайна логотипов

Многие шрифты имеют определенное настроение или характер — серьезный, случайный, игривый, элегантный. Вы хотите, чтобы настроение вашего выбора шрифта соответствовало цели вашего дизайна логотипа. Сегодня мы расскажем о 14 закругленных шрифтах, которые идеально подходят для мультяшных, детских, образовательных и технологических логотипов.

Нелегко найти отличные бесплатные шрифты, которые вы действительно использовали бы в реальной жизни, и поэтому мы сделали это сотрудничество только с красивыми и полезными шрифтами. Мы собрали их все в один длинный пост, чтобы вы могли легко найти их и легко скачать.

2018 ОБНОВЛЕНИЕ: 10 бесплатных праздничных шрифтов для рождественских дизайнов

Фредока

Скачать бесплатно I Милена Брандао

Получите два отличных шрифта в одном легко загружаемом пакете со шрифтами Fredoka, идеально округленными и жирными Fredoka One + Super Cute Fredoka Dingbats.Которые вы можете использовать в десятках дизайнерских проектов, от отображения заголовков веб-сайтов до вневременных жирных логотипов. Этот шрифт создан талантливым создателем шрифтов Миленой Брандао.

Назад к черному

Бесплатная загрузка I от Misti’s Fonts

Этот шрифт бесплатен для личного использования и благотворительности, мы также пытались использовать его для нашего дизайна. Если вам нужна коммерческая лицензия, свяжитесь с Misti’s Fonts

.

Котенок

Бесплатная загрузка I Козимо Лоренцо Панчини

Kitten — это семейство шрифтов с несколькими весами, с эстетической вывеской и широким спектром вариантов, альтернатив и лигатур, разработанных Козимо Лоренцо Панчини, с кошачьими дингбатами, разработанными Изабеллой Ахмадзаде.Пышные, смелые формы котенка при обычном весе идеально подходят для дизайна логотипа и использования дисплея, в то время как чистые более легкие веса, а также вариант Monoline и сокращенный вариант Slant идеально подходят для более длинных текстовых блоков.

Барон

Бесплатная загрузка I от Фрэнка Хеммекама

Baron — бесплатный шрифт для отображения в верхнем регистре, вдохновленный классическими семействами шрифтов без засечек. Этот шрифт благодаря множеству альтернативных вариантов и весов идеально подходит для использования в плакатах, логотипах и заголовках.

Анурати

Скачать бесплатно I by Emmeran Richard

Anurati — новый футуристический шрифт, изначально созданный как бесплатный. Этот шрифт открывает дорогу творчеству каждого. Доступно бесплатно как для личного, так и для коммерческого использования, вы также можете изменить цвета Anurati в соответствии со своими потребностями. Большое спасибо Emmeran Richard за предоставленный нам этот бесплатный шрифт.

Бернье

Скачать бесплатно I by Ryan Pya

Винтажный образ BERNIER ™ предоставляется бесплатно и предлагается в 3 различных стилях (Regular, Distressed и Shade).Он идеально подходит для винтажного значка, типографики в олдскульном стиле и логотипа. Это только прописные буквы и наслаждайтесь! Не забудьте проверить профиль Райана Пиа.

Blogger Sans

Скачать бесплатно I от Сергея Ткаченко

Blogger Sans был разработан Сергеем Ткаченко как пользовательский шрифт FirstSiteGuide, созданный в первую очередь для использования в заголовках веб-сайта. Blogger Sans черпает вдохновение в ясности и удобочитаемости популярного шрифта Dosis с дополнительной поддержкой утерянных языков кириллицы.

Канелас Софт

Скачать бесплатно I Радомира Тинькова

Qanelas Soft — это современный шрифт без засечек с геометрическими элементами. Более дружелюбная версия оригинального семейства шрифтов Qanelas. Он поставляется с 20 весами, 10 вертикальными стойками и соответствующим курсивом. Разработан с учетом мощных функций opentype. Каждый вес включает альтернативные символы, дроби, расширенную языковую поддержку (+ кириллица), стрелки, лигатуры и многое другое. Идеально подходит для графического дизайна и любых дисплеев.Он может легко работать как для веб-сайтов, вывесок, корпоративного, так и для редакционного дизайна.

Краеугольный камень

Бесплатная загрузка I от Зака ​​Фриленда

Шрифт Cornerstone, созданный американским дизайнером Заком Фриландом, представляет собой серьезный модульный шрифт, очень похожий на логотип Converse. Благодаря четким формам букв, Cornerstone источает качество и отлично смотрится в качестве шрифта для текста заголовка.

Пантон

Скачать бесплатно I Иван Петров

Семейство шрифтов Panton включает 34 толщины — 9 вертикальных с 9 курсивом и 16 наборов иконок в качестве бонуса.Он отличается отличной разборчивостью как в веб-дизайне, так и в области печатного дизайна, хорошо проработанным геометрическим рисунком, оптимизированным кернингом, отличной производительностью и разборчивостью веб-шрифтов и т. Д. Дизайн Ивана Петрова.

Глобер

Скачать бесплатно I Иван Петров, Святослав Симов

Семейство шрифтов лучше всего подходит для заголовков любого размера, а также для текстовых блоков, которые могут иметь как максимальные, так и минимальные вариации. Стили шрифтов Glober применимы для любого типа графического дизайна в Интернете, печати, анимированной графике и т. Д. И идеально подходят для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы.

Бухты

Бесплатная загрузка I от Джека Харватта

Coves — бесплатный шрифт с регулярными кривыми, идеально подходящий для заголовков и логотипов. Он включает два веса, светлый и жирный. Разработан и выпущен Джеком Харваттом.