Книга представляет собой добротное американское руководство, основанное на многолетнем опыте по верстке американских газет. Она может стать неплохой базовой площадкой для людей, которые умеют анализировать и импровизировать. Начинающий верстальщик после прочтения «Настольной книги газетного дизайнера» сможет почувствовать себя в газетной верстке достаточно уверенно. Автор последовательно шаг за шагом рассказывает об азах газетного дизайна: верстка статьи, верстка страницы, развороты, первая страница, подбор и расположение фотоматериала, заголовков, цитат и врезок. В книге содержится очень неплохая классификация газетный элементов с подробными рекомендациями по их использованию в различных ситуациях. Схема изложения материала стандартна: правило, пример правильный, пример неправильный. «Вот так хорошо, а вот так слабо. А почему слабо? А потому что мы нарушили правило X и рекомендацию со страницы Y». Все это напоминает поваренную книгу холостяка: несколько десятков проверенных рецептов, строго следуя которым, можно достичь удовлетворительного или, если постараться, даже хорошего результата. С другой стороны, среди набора этих стандартных и даже местами скучных приемов попадаются настоящие жемчужины газетного дизайна, которые выращиваются годами. Например, мне очень понравилась методика подбора фотографии для статьи — более чем практическое руководство, отточенное, вероятно, не одним поколением редакторов. Большой минус — совершенно не раскрыта тема модульных сеток. Не то что бы она не раскрыта, а даже никаким образом не упоминается. Понятно дело, тема большая, отдельная, но хотя бы главу этому стоило посвятить. Еще один минус — слабо освещена газетная типографика: кегли, интерлиньяж, ширина колонки, выравнивания, переносы и т.д. Если первый минус можно объяснить тем, что книга предназначена для верстальщиков, а не для разработчиков, то объяснить отсутствие внятной информации по газетной типографике очень сложно. РезюмеАудитория. Начинающие верстальщики, которые еще не успели пройти через тернистый путь проб и ошибок к тому, о чем описывается в книге. Дизайнеры, желающие расширить свой кругозор. Информативность хорошая. Однако материал усвоится гораздо лучше, если будет употребляться вместе с какой-нибудь литературой по модульным сеткам и типографике. Читабельность хорошая. Руководство занимает как раз ту золотую середину между «галопом по Европам» и «самое подробное руководство для чайников». Обилие примеров и комментариев к ним помогает в усвоении. Основные правила повторяются в той или иной форме на протяжении книги и, в конце концов, выстраиваются в довольно четкую картину в голове. Структура книги ясна и логична. Иллюстраций много. В основном — американские газеты второй половины прошлого века. 17 декабря 2005 | Автор Тим Харроуэр Электронную версию книги можно найти на ProDTP.ru |
Харроуэр Т Настольная Книга Газетного Дизайнера
Название: Настольная книга газетного дизайнера Автор: Тим Харроуэр Издательство: Вильямс ISBN: — Год: — Формат: pdf Страниц: 212 Язык: Русский Описание: Надежное руководство для студен.. 4 Mb От издателя Надежное руководство для студентов факультета журналистики и профессионалов Книга представляет собой добротное американское руководство, основанное на многолетнем опыте по верстке американских газет.. Еще один минус — слабо освещена газетная типографика: кегли, интерлиньяж, ширина колонки, выравнивания, переносы и т. Ssb Driver 2014
Название: Настольная книга газетного дизайнера Автор: Тим Харроуэр Издательство: Вильямс ISBN: — Год: — Формат: pdf Страниц: 212 Язык: Русский Описание: Надежное руководство для студен.. 4 Mb От издателя Надежное руководство для студентов факультета журналистики и профессионалов Книга представляет собой добротное американское руководство, основанное на многолетнем опыте по верстке американских газет.. Еще один минус — слабо освещена газетная типографика: кегли, интерлиньяж, ширина колонки, выравнивания, переносы и т. 518b7cbc7d Ssb Driver 2014
Contoh Proposal Skripsi Pai Tarbiyah Pdf Merge
Настольная книга газетного дизайнера Pуководство для студентов факультета журналистики и профессионалов Автор: Тим Харроуэр Издательство: Комсомольская правда Язык: Русский Каталожный номер: 01589 Формат: PDF Количество страниц: 212 Эта книга познакомит вас с основными строительными материалами, с помощью которых верстается газета: заголовком, текстом, фотографией и комментарием к ней.. Не то что бы она не раскрыта, а даже никаким образом не упоминается.. Схема изложения материала стандартна: правило, пример правильный, пример неправильный.. д Если первый минус можно объяснить тем, что книга предназначена для верстальщиков, а не для разработчиков, то объяснить отсутствие внятной информации по газетной типографике очень сложно.. Все это напоминает поваренную книгу холостяка: несколько десятков проверенных рецептов, строго следуя которым, можно достичь удовлетворительного или, если постараться, даже хорошего результата. Coser Y Cantar Dolores Prida Pdf Converter
Харроуэр Т Настольная Книга Газетного Дизайнера
Настольная книга газетного дизайнера by Тим Харроуэр
После совершенно очаровательной «Редактируем дизайном» я просто обязана была прочитать эту
книгу об уже газетной верстке, тем более, что она была у меня в хотелках уже чуть ли не год.
Эти две книги — две стороны одной медали, просто для чуть разных форматов. Газета все-таки более строгий, более точный, что ли, вид медиа. Более классический и стандартный. Это накладывает свой отпечаток на требования к дизайну.
Именно поэтому, читая Харроуэра, создается ощущение, что ты сидишь на лекции, которую ведет аккуратный такой, немного даже франтом, седовласый преподаватель с эспаньолкой. Это добрый человек, который интересно рассказывает и вовлекает аудиторию в процесс (множество упражнений в книге есть, настоящий практикум), но от определенного рода монотонности и техничности никуда не деться все же.
Ян же Уайт — это аксакал журнального издания, очень занятой, с сигаретой (почему-то он у меня похож на военного журналиста), который по неясной причине вам соблаговолил и решил поделиться всеми премудростями своего дела, проведя интенсивный мастер-класс. Наверное, уже устал просто. Он просто выкладывает на стоил весь набор своих хаков и набитых шишек — вот тебе удочка, мил человек.
«Газетный дизайнер» окончательно уже доводит до ума, устаканивает в голове, что такое верстка текста. Справедливости ради, нужно сказать, что в английском все это действо обозначается словом typography, там нет отдельного слова для шрифтографики и для верстки. Особенно после этих книг я склонна согласиться с Манифестом Кричевского о том, что нынче моден шрифтоцентризм, но на деле это просто, скажем, некоторая выебистость — не нужно быть шрифтовым маэстро, чтобы делать хорошую типографику, потому что она ведь о другом совсем — о работе с текстом, а не о шрифтодрочерстве. Выбор шрифта важен, но не стоит возводить его в культ, лучше сосредоточиться на другом аспекте работы.
Так что все-таки я рекомендовала бы обе эти книги как часть единого урока по дизайну текста. Сильно повышают дизайнерское разрешение, научают любви к тексту и учат, кстати, работать быстро и командно. Ну заодно уж))
8
Kudos
8
Kudos
|
Книга представляет собой добротное американское руководство, основанное на многолетнем опыте по верстке американских газет. Она может стать неплохой базовой площадкой для людей, которые умеют анализировать и импровизировать. Начинающий верстальщик после прочтения сможет почувствовать себя в газетной верстке достаточно уверенно. Автор последовательно шаг за шагом рассказывает об азах газетного дизайна: верстка статьи, верстка страницы, развороты, первая страница, подбор и расположение фотоматериала, заголовков, цитат и врезок. В книге содержится очень неплохая классификация газетный элементов с подробными рекомендациями по их использованию в различных ситуациях. Схема изложения материала стандартна: правило, пример правильный, пример неправильный. . Все это напоминает поваренную книгу холостяка: несколько десятков проверенных рецептов, строго следуя которым, можно достичь удовлетворительного или, если постараться, даже хорошего результата. С другой стороны, среди набора этих стандартных и даже местами скучных приемов попадаются настоящие жемчужины газетного дизайна, которые выращиваются годами. Например, мне очень понравилась методика подбора фотографии для статьи — более чем практическое руководство, отточенное, вероятно, не одним поколением редакторов. Большой минус — совершенно не раскрыта тема модульных сеток. Не то что бы она не раскрыта, а даже никаким образом не упоминается. Понятно дело, тема большая, отдельная, но хотя бы главу этому стоило посвятить. Еще один минус — слабо освещена газетная типографика: кегли, интерлиньяж, ширина колонки, выравнивания, переносы и т.д. Если первый минус можно объяснить тем, что книга предназначена для верстальщиков, а не для разработчиков, то объяснить отсутствие внятной информации по газетной типографике очень сложно.
Автор: Тим Харроуэр | Страниц: 212 | Формат: pdf | Архив: 47,90 Mb Источник и другие ссылки Все материалы данного раздела найдены в сети Интернет и находятся в свободном доступе. Ссылки на материалы, опубликованные здесь, со временем могут стать недоступными. Рекомендуем вам ознакомиться с этой книгой и купить ее. ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ:
|
ОСНОВНЫЕ ТИПОЛОГИЧЕСКЕ ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА И ВЕРСТКИ БЕЛОРУССКИХ РЕСПУБЛИКАНСКИХ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ
Автор:
Мария Гжимайло (Гродно, Беларусь)
Внешний вид периодических изданий заметно изменился за последние годы, что связано, прежде всего, с переменами в общественно-политической, экономической жизни страны, научно-техническим прогрессом и изменением характера читательского восприятия [3, с. 16]. В связи с этим проблема верстки и дизайна газет является актуальной в настоящее время.
Анализ теории, посвященной данной теме, показал, что многие ученые считают актуальным вопрос четкого разграничения верстки и дизайна. По своей сути, выполняя разные задачи для одной цели, они не могут существовать отдельно друг от друга, а еще правильнее сказать, что они идут рука об руку. Одно плавно переходит в другое и иной раз сложно четко разграничить, где заканчивается дизайн и начинается верстка [1].
Дизайн часто рассматривается как разновидность художественно-проектной деятельности, проектная составляющая здесь является обязательной [2, с. 2]. С другой стороны, для дизайна «характерно моделирование предмета, художественно-графическое проектирование его, что позволяет проверять, предлагать и отбирать оптимальные варианты композиционных, цветографических, эргонометрических, антропометрических и других решений» [3, с. 5]. Таким образом, оформление, формообразование на основе метода моделирования, предполагающего упорядоченность, стабильность продуманных композиционно-графических построений, и есть современный дизайн.
«Верстка – это технический процесс монтажа печатной формы, который раньше производился непосредственно в типографии. Сегодня все допечатные процессы, включая компьютерную верстку, производятся в редакции. Более узкое значение термина верстки – размещение конкретных материалов в номере, макетирование полос, то есть создание их композиционно-графического плана, предназначенного для верстки как таковой» [3, с. 7].
Таким образом, в дизайне приоритет отдается не содержанию, а форме подачи, эстетическому художественному оформлению, направленному на благоприятное воздействие на потенциального покупателя газеты. Для верстки, наоборот, важно не только расположение элементов, но и содержание статей, выявление приоритетности информации.
Многие ученые объединяют верстку и дизайн в одно целое, но рассматривая данную теоретическую проблему более детально, мы пришли к выводу, что их нужно рассматривать по отдельности.
Американский дизайнер Тим Харроуэр выделяет следующие элементы в дизайне газеты: заголовок, текст, фотографии, шрифт, колонки, модули и информационная графика. Верстка, в свою очередь, включает в себя такие элементы как логотипы и рубрики, линии и рамки, анонс, подзаголовок, подборка, окно, фонарь, подвал, уголок, чердак, подверстка. Однако очевидно, что дизайн и верстка – это взаимодополняющие и взаимосвязанные понятия, которые формируют графическую и композиционную модель любого печатного издания.
Мы изучили принципы верстки и особенности дизайна белорусских республиканских газет «СБ: Беларусь сегодня», «Звязда» и «Рэспубліка». Их выбор обусловлен характером изданий – это неспециализированные общественно-политические газеты республиканского масштаба с внушительным тиражом. Исследование показало, что дизайнерское оформление белорусских республиканских газет в большей части соответствует общим принципам.
В заголовках наблюдается тенденция использования единого шрифта. Следует отметить, что в большинстве газет шрифт заголовков используется рубленый, без засечек, что способствует быстрому и четкому восприятию. Практически везде, в исследуемых газетах используется полужирное начертание шрифта заголовков. Доминирует чёрный цвет заголовка. Хотя, в газете «СБ:Беларусь» сегодня в редких случаях используются и цветные заголовки, а чаще, цветные подложки под заголовок. Согласно теории дизайна, лучше, когда в заголовках не совмещаются заглавные и строчные буквы [2, с. 12]. В газетах «СБ: Беларусь сегодня» и «Рэспубліка» заголовки печатаются именно по такому принципу. А в газете «Звязда» заголовки, в большинстве своём, печатаются заглавными буквами, и лишь в некоторых заметках используются строчные. Ещё одной особенностью является то, что для республиканских изданий характерно разное выравнивание заголовков: по центру, по правому и по левому краям.
На первой полосе в белорусских изданиях всегда размещается фотография. Как правило, это либо одна крупная, либо несколько мелких. На первую полосу стараются помещать динамичную фотографию, репортажного характера. Однако, не всегда на первой полосе достаточно большая фотография. К остальным материалам на первой полосе либо размещаются фотографии мелкие, либо их нет вовсе. Например, в «СБ:Беларусь сегодня» на первой полосе всегда размещается много мелких фотографий; в «Рэспубліке» на первой полосе в среднем 4-5 фотографий. Главенствующую роль в газете выполняет текст, фотографии же только дополняют его. В газетах размещается большее количество фотографий в ущерб размеру. Редакция прилагает к каждому материалу фотографию, хотя это не всегда необходимо: фотография может быть связана с материалом лишь темой. Например, в «СБ: Беларусь сегодня» в интервью с А. В. Масляковым разместили фотографию белорусской команды ЧП. Фотомонтаж, коллаж из фотографий используются очень редко.
Залогом хорошего дизайна, по мнению Тима Харроуэра, является использование единственного шрифта для всех газетных материалов. В республиканских изданиях «Звязда» и «Рэспубліка» используется 2 шрифта для основного текста, в «СБ: Беларусь сегодня» – один.
Количество колонок в исследуемых изданиях колеблется от 4 до 8. Исходя из теории дизайна, линия может выполнять функцию разделения материалов и декоративную функцию. Линейки в белорусских газетах выполняют обе эти функции, но в некоторых случаях это очень загромождает полосу и путает читателя: в «СБ: Беларусь сегодня» практически каждый материал отделяется широкими цветными линейками и рамками. В газете «Рэспубліка» линии используются только при необходимости отделить один материал от другого, дабы облегчить чтение.
Все связанные между собой элементы на странице должны отделяться одинаковым пространством [4, 76]. Анализ размещения модулей показал, что в газетах наблюдается распространённая ошибка: не везде выдерживается одинаковое или кратное расстояние между объектами. В газете «Звязда» не всегда выдерживается пространство для отделения заголовка от статьи и фотографии от комметариев. В газете «СБ: Беларусь сегодня» текст может размещаться очень близко к фотографии, а заголовки могут печататься на иллюстрациях. В газете «Рэспубліка» все связанные между собой элементы отделяются друг от друга одинаковым пространством.
Подложка чаще выполняет декоративную функцию: на полосе используются подложки разных цветов. Газеты «СБ: Беларусь сегодня» и «Рэспубліка» очень активно используют цветные подложки, есть полосы, в которых нет ни одного материала на белом фоне, а есть, где, наоборот, нет ни одной подложки. В газете «Звязда» активно используются подложки под текст материала, в основном это оттенки жёлтого, синего и коричневого. При этом в газете нет излишней яркости, что позволяет говорить, что подложки в газете используются именно для более простой организации материалов на полосе.
Таблицы используются для отражения официальных данных (проведения аукциона, извещение населения и т.д.). Только в «СБ: Беларусь сегодня» таблицы используются для более наглядного отражения темы материала. Т.е. существует тенденция использования инфографики согласно ее непосредственным функциям, но пока она появляется очень редко.
Верстка белорусских республиканских печатных изданий находится на достаточно высоком уровне развития. Для этих изданий характерно, что на первой полосе размещается несколько новостных материалов, но передовая статья не выделена должным образом. Окно часто используется на последней полосе, в левом верхнем углу страницы. Фонарь размещается в разных областях полосы, чаще внизу. Но в некоторых случаях, материалы слишком крупные, и тогда верхняя часть подвала делит полосу газеты пополам. Часто нижняя часть чердака делит страницу пополам, что не соответствует его определению. Следует отметить, что в газетах встречаются огромные статьи, которые занимают почти всю полосу. Объявлениям в белорусских изданиях выделяется от 1 до 4 полос, там же размещаются рекламные модули. Анонс используется непостоянно. Он размещается в разных местах полосы, имеет разный дизайн. Подзаголовок встречается в крупных материалах, где наблюдается периодическая смена тематики. Печатается курсивом или полужирным начертанием. Преобладающий тип верстки, по частоте использования соответственно: брусковая, горизонтально-вертикальная, ассиметричная.
Данное исследование полезно тем, что позволило изучить состояние и уровень газетного дизайна и верстки в Беларуси, выявить проблемы в оформлении, тем самым определить направление действий для дальнейшего развития в оформлении печатных изданий.
Литература:
Корева, И.С. Верстка текста перевода и дизайн. [Электронный ресурс]. – 2012. – Режим доступа: http://www.alba-translating.ru/ index.php/ru/design.html – Дата доступа: 21.04.2012.
Картер, М.А. Современный дизайн газет / М.А. Картер. – М., 1995. – 33 с.
Тулупов, В.В. Техника и технология СМИ. Дизайн периодических изданий / В.В. Тулупов. – Воронеж, 2005. – 119 с.
Харроуэр, Т., Настольная книга газетного дизайнера / Т. Харроуэр – Воронеж: Комсомольская правда, 2002. – 212 с.
Научный руководитель:
старший преподаватель кафедры журналистики Кулеш Елена Владимировна.
Max Nesterenko · Максим, здравствуйте. Хотел попросить вас,…
Максим, здравствуйте. Хотел попросить вас, как преподавателя теории культуры (если я ничего не напутал) посоветовать литературу по истории искусств. Хочется иметь общее представление, полную картину увидеть, так сказать. Понять причинно следственные связи смены больших стилей. Павел Тархов
Паша, я всё обязательно “отгружу” вам. Я помню вашу просьбу и багодарен за этот интерес. У меня уже готова небольшая презентация рекомендованной литературы по темам: Культура и Дизайн (и История искусств, безусловно), Типографика, Креатив и Реклама. В классе покажу и прокомментирую, а в посл. день «Интенсива» выдам линки на кое-какие электронные версии. Сразу скажу, что в узком смысле (как вы формулируете вопрос) на русском языке (на Англ. тонны лит-ры) есть две прекрасные книги, которые я рекомендую в качестве учебников: “Философия Искусства” Гордона Грэма и “Стиль 20 века” Бивиса Хиллера.
См. дополнит. комментарии ниже… Это фрагменты моей старой статьи о соотнесённости и взаимосвязи истории европейского авангарда и дизайна.
+ Пока простой предварительный список (сканы книг или отрывки/главы/статьи доступны на репозитории ГДБК):
- Эрнст Гомбрих “История искусства” (начните с него)
- Макс Дворжак “История искусства как история духа”
- Ганс Зедльмайр “Искусство и Истина”
- Джон Рёскин “Лекции об искусстве” и “Искусство и действительность”
- Робин Коллингвуд “Принципы Искусства”
- Генрих Вёльфлин “Основные понятия Истории Искусств” (посл. пять имён не очень актуальны, но классика…)
- Эрвин Панофский (избранное)
- Эстетика и Теория Искусства ХХв. (Хрестоматия)
- Этьен Жильсон “Введение в Изящные Искусства”
- Ян Мукаржовский “Положение современного искусства» (и др. произвед.)
- Дж. Арган «История Итальянского искусства” Т.1,2
- Жермен Базен “История истории искусства”
- Х. Янсон и Э. Янсон “Основы Истории Искусств”
- Мишель Фуко “Живопись Мане”, “Это не трубка” (статья о Р. Магритте) и др.
- Татьяна Ильина “История Западноевропейского Искусства”
- Наталья Дмитриева “Краткая История Искусств”
- “Семиотика и искусствометрия” (Сборник статей под ред. Ю.Лотмана)
- Американская философия искусства. (Антология)
- Ганс Георг Гадамер “Искусство и подражание» (и др. произвед. в Ганс Гадамер «Актуальность прекрасного”)
- Хосе Ортега-и-Гассет “Дегуманизация искусства» (и др. произвед.)
- Cергей Эйзенштейн «Монтаж Аттракционов» и «Монтаж»
- Борис Гройс (Сборник статей)
- Брэндон Тейлор «Актуальное Искусство. 1970-2005»
- А. Савельева «Мировое искуство. Энциклопедия”
- Валентина Дианова “Постмодернистская Философия Искусства”
- Джон Ревалд “История импрессионизма”
- Вальтер Беньямин (целый сборник ключевых статей и произведений)
- Василий Кандинский “О духовном в искусстве” (и др. произвед.)
- Виктор Шкловский “Искусство как прием» (и др. произвед.)
- Игорь Голомшток «Тоталитарное искусство”
- Валерий Турчин “По лабиринтам авангарда”
- Клемент Гринберг “Авангард и китч” (классика!)
- Розалинд Краусс “Подлинность авангарда и другие модернистские мифы”
- Моника Бохм и Джанет Кук “Современное искусство” (Краткая Энциклопедия)
- Филипп Серс “Тоталитаризм и Авангард»
- Иоганнес Иттен «Искусство Формы»
- Искусство и Культура XX века (Xрестоматия)
- Лев Выготский «Психология искусства»
- Сергей Даниэль «Искусство Видеть”
- Ролан Барт “Об Искусстве и Культуре XX в.”
- Маршалл Маклюэн “Галактика Гутенберга” и «Понимание Медиа»
- Умберто Эко «Инновация и повторение», «От Интернета к Гутенбергу» (статьи)
- Фредрик Джеймсон «Постмодернизм и общество потребления» (отрывок из книги)
- Рудольф Арнхейм “Искусство и визуальное восприятие» («Новые очерки по психологии искусства” и др. произвед.)
- Йири Шерер “Техники Креативности”
- Тони Бьюзан “Научи себя думать”
- Эдвард де Боно “Творческое Мышление”
- Дж. Сивулка “Мыло, секс и сигареты”
- Вальтер Шёнерт “Грядущая Реклама”
- Сэм Хилл и Гленн Рифкин “Радикальный Маркетинг”
- Томас Гэд “4D Брэндинг”
- Джон Ф. Джонс “Мифы, небылицы и факты о рекламе”
- А.Н. Лаврентьев “История Дизайна”
- Лакшми Бхаскаран “Дизайн и Время”
- Ноэл Райли (ред.) “Элементы Дизайна”
- С. Михайлов и Л. Кулеева “Основы Дизайна” (Учебник)
- И.А. Розенсон “Основы Теории Дизайна» (Учебник)
- Тим Харроуэр «Настольная Книга Газетного Дизайнера”
- В. Рунге и В. Сеньковский “Основы теории и методологии дизайна”
- В.А. Победин “Знаки в графическом дизайне”
- Виталий Устин ‘Композиция в дизайне»
- Ольга Голубева “Основы Композиции”
- Влад Головач “Дизайн пользовательского интерфейса” v2
- Хеллен Числетт “Золотые Правила Дизайна”
- Роджер Паркер “Как сделать красиво на бумаге”
- Виктор Папанек “Дизайн для Реального Мира”
- Дональд А. Норман “Дизайн Привычных Вещей”
- Ганс Вильберг и Фридрих Форсман “Азбука книжного Дизайна”
- Кург Клонингер “Свежие стили Веб-дизайна”
- И.Ф. Рунге “История Дизайна, Науки и Техники”
- Якоб Нильсен “Веб-дизайн”
- Яна Франк “Дневник дизайнера-маньяка”
- Артемий Лебедев “Ководство”
- Александр Лапин “Плоскость и Пространство”
- Александра Королькова “Живая Типографика”
- Владимир Кричевский “Типографика в Терминах и Образах” (том 1,2)
- Беатриса Уорд “Хрустальный кубок”
- Джеймс Феличи “Типографика”
- Сергей Серов “Графика современного знака”
- Эрик Шпикерман “О Шрифте”
- Ян Чихольд “Новая Типографика” и “Облик Книги”
- Пауль Реннер “64 правила книги”
- Аллен Херлберг “Сетка”
- Г.M. Барышников “Шрифты. Разработка и использование»
- Эмиль Рудер «Типографика”
- Роберт Брингхёрст “Основы Стиля в Типографике”
- Альберт Капр “Эстетика искусства шрифта”
- Гаянэ Багдасарян “О сочетаемости шрифтов”
- Владимир Ефимов “Великий петровский перелом» (и др. произвед.)
- Юрий Гордон «Книга про буквы от Аа до Яя»
- Бивис Хиллер «Стиль ХХ века. 1920-1940»
Обязательная литература — Документ
Бертельс Василий Дмитриевич,
Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий
Магистратура, 1 курс
1 семестр
2011-2012 уч.г.
ДИЗАЙН ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ
Список рекомендуемой литературы
Обязательная литература:
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М., 1974.
2. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. – М., 1994.
4. Иттен И. Искусство цвета. – М., 2002.
5. Кандинский В. О духовном в искусстве (любое издание).
6. Книга как художественный предмет: В 2 ч. – М., 1988–1990. – Ч. 1: Набор, фактура, ритм. 1988; Ч. 2: Формат, цвет, конструкция, композиция. 1990.
7. Лессинг, Готхольд Эфраим. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. – М., 1957.
10. Рудер Э. Типографика. – М., 1982.
11. Феличи, Джеймс. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. – СПб., 2004.
13. Херлберт, Аллан. Сетка. Модульная система конструирования и производства газет, журналов, книг. – М., 1982.
14. Чихольд, Ян. Облик книги. – М., 1980.
16. Шульц Д.
Эстетические критерии типизации изданий:
Пер. со словац.
Л. Ф. Широковой под ред.
и с коммент. Е. Б. Адамова. – М., 1982.
17. Практические руководства по программам, Adobe InDesign, Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe Acrobat (современные версии).
Общие вопросы:
1. Киселев А. П. История оформления русской газеты (1702–1917). – М., 1990.
2. Кричевский В. Типографика в терминах и образах. – М., 2000.
3. Мильчин А. Э., Чельцова Л. К. Справочник издателя и автора. – М., 2005.
4. Мишель А. Картер. Современный дизайн газет. – М., 1995.
5. Настольная книга
издателя / Е. В. Малышкин, А. Э. Мильчин,
А. А. Павлов,
А. Е. Шадрин. – М., 2004.
6. Ньюарк, Квентин. Что такое графический дизайн? – М., 2005.
7. Самара, Тимоти. Дизайн публикаций. Практикум. – М., 2008.
8. Стефанов С. И. Словарь полиграфических терминов. – М., 2005.
9. Стефанов С. От рукописи до печатного издания. – М., 2003.
10. Туэмлоу, Эллис. Графический дизайн: фирменный стиль. – М., 2006.
11. Филь, Шарлота; Филь, Питер. Графический дизайн в XXI в. – М., 2008.
12. Филь, Шарлота; Филь, Питер. Дизайн XXI в. – М., 2008.
13. Харроуэр, Тим. Настольная книга газетного дизайнера (любое издание).
14. Щербаков А. С. Организация работы редакции журнала. – М., 1987.
Дополнительная литература:
Общие вопросы:
Кричевский В. Типографика в терминах и образах. – М., 2000.
Мильчин А. Э., Чельцова Л. К. Справочник издателя и автора. – М., 2005.
Настольная книга издателя / Е. В. Малышкин, А. Э. Мильчин, А. А. Павлов, А. Е. Шадрин. – М., 2004.
Ньюарк, Квентин. Что такое графический дизайн? – М., 2005.
Самара, Тимоти. Дизайн публикаций. Практикум. – М., 2008.
Самара, Тимоти. Создавая и ломая сетку. – М., 2008.
Стефанов С. И. Словарь полиграфических терминов. – М., 2005.
Стефанов С. От рукописи до печатного издания. – М., 2003.
Туэмлоу, Эллис. Графический дизайн: фирменный стиль. – М., 2006.
Филь, Шарлота; Филь, Питер. Графический дизайн в XXI в. – М., 2008.
Филь, Шарлота; Филь, Питер. Дизайн XXI в. – М., 2008.
Перечень иных информационных источников:
– ежемесячный журнал по полиграфии, дизайну и компьютерной графике.
– сайт конкурса «Газетный дизайн».
– сайт фирмы ParaType.
– сайт о шрифтах, верстке, дизайне.
– сайт ежемесячного журнала о графическом дизайне.
/dictionary.php – полиграфический словарь.
| Название / Автор | Тип | Язык | Дата / издание | Публикация | |||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. Справочник оформителя газеты. | 1. | от Тима Харроуэра; Джули М Эльман | Печатная книга | Английский | 2013 Седьмое издание | Нью-Йорк, Нью-Йорк: McGraw-Hill | |
| 2.Справочник дизайнера газеты | 2. | от Тима Харроуэра; Джули М Эльман | Печатная книга | Английский | 2013 Седьмое издание | Нью-Йорк, Нью-Йорк: McGraw-Hill | |
| 3.Ban shi she ji sheng jing = Справочник дизайнера газеты | 3. | , автор: 哈洛维 (Харроуэр, Тим) Тим Харроуэр .; Цзян Чжань; Ян Ценг | Печатная книга | китайский | 2013 Di 2 бан | 世界 图书 出կ 公司, Пекин: Ши цзе ту шу чу бан гун си | |
| 4.Справочник дизайнера газеты | 4. | от Тима Харроуэра; Джули М Эльман | Печатная книга | Английский | 2013 Седьмое издание | Нью-Йорк: Высшее образование Макгроу-Хилл | |
| 5.Бан ши она цзи шэн цзин | 5. | от Тима Харроуэра; Цзян Чжань; Ян Цзэн | Печатная книга | китайский | 2013 Di 2 бан | 上海 世界 图书 出子, Шанхай: Шанхай ши цзе ту шу чу бан гун си | |
| 6.Справочник дизайнера газеты | 6. | Тима Харроуэра | Печатная книга | Английский | 2012 7-е изд., Международное студенческое изд. | Нью-Йорк: Высшее образование Макгроу-Хилла; Лондон: McGraw-Hill [дистрибьютор] | |
| 7.Справочник дизайнера газеты | 7. | Тима Харроуэра | Печатная книга | Английский | 2012 7-е изд | Нью-Йорк: Высшее образование Макгроу-Хилла; Лондон: McGraw-Hill [дистрибьютор] | |
| 8.Справочник газетного дизайнера. | 8. | Тима Харроуэра | Печатная книга | Английский | 2012 7-е изд | Лондон: McGraw-Hill Education — Европа | |
| 9.СПРАВОЧНИК ГАЗЕТНОГО ДИЗАЙНЕРА | 9. | ТИМ ХАРРОВЕР | Электронная книга: Документ | Английский | 2012 | [S.l.]: MCGRAW-HILL US HIGHER ED | |
| 10.Справочник дизайнера газеты | 10. | Тима Харроуэра | Печатная книга | Английский | 2008 Издание шестое | Бостон, Массачусетс: McGraw-Hill |
Программа для журналистики — Oyler
Журналистика 1
ГоспожаОйлер, кабинет 512
[email protected] 736-5340 x2827
Журналистика 1 — это курс продолжительностью один семестр, предназначенный для развития искусства и ремесел во всех аспектах профессиональной журналистики. Это будет включать в себя основополагающие стандарты журналистики, которые могут применяться к печатным, онлайновым, социальным сетям и трансляциям. Учащиеся, усвоившие материал, могут подать заявление в газету, ежегодник или начало вещания LHS на следующий учебный год.
Расходные материалы класса:
- Ноутбук и шнур питания
- Письменные принадлежности
- Блокнот для хранения учебных материалов
Цели обучения:
- Стать продвинутым потребителем новостей через электронные и печатные СМИ
- Попрактиковаться в написании новостей, статей и комментариев
- Изучить и применять правовые стандарты
- Изучать и применять этические модели принятия решений
- Быть организованным и эффективно управлять сроками
Правила работы в классе:
- Работай усердно.Будьте вежливы. Полюбопытствовать.
- Сотовые телефоны нельзя использовать для общения, но их можно использовать для исследований или интервью.
- Будут соблюдаться все правила Справочника студента LHS. Прочтите правила!
- Внимание! Нет Плагиат в письменной форме или подделка подписей: дает ноль.
Класс:
Оцениваемая работа будет включать все аспекты журналистики:
- Отчетность и написание рассказов
- Репортер исследования
- Юридические и этические дискуссии в малых группах
- Копирование-редактирование меток
- Журнал для чтения новостей
- Портфолио выпускной экзамен
Поздняя работа принимается до дня выпускного экзамена с зачетом 60%.
Ресурсы класса:
На странице учебного плана показано расписание курса в табличном виде и основные оценка курса. Вы можете добавить любые другие комментарии, заметки или мысли, которые у вас есть о курсе. структура, политика курса или что-то еще.
Чтобы добавить комментарии, щелкните ссылку «Редактировать» вверху.
Краткое содержание курса:
Приветствие Тима Харроуэра, лауреата премии SND Lifetime Award 2019 — Общество дизайна новостей —
SND ЧИКАГО — Тиму Харроуэру была вручена награда за заслуги перед жизнью — высшую награду Общества новостного дизайна — в четверг, 4 апреля 2019 г., на приеме по случаю открытия и награждения 40-го ежегодного семинара организации в Чикаго в Чикагском культурном центре.
«Поколение дизайнеров использовало руководство Тима как дорожную карту в быстро развивающемся мире дизайна новостей на основе Quark и InDesign», — сказала Трейси Коллинз, директор USA TODAY Network Design Studio. «Это было не пугающе, временами веселое, практичное и наполненное блестящими советами — все, что нужно кому-то новичку в этом ремесле, чтобы расслабиться и найти свой путь, в то время как он изо всех сил старался не допустить его сбивания с пути. Это было правдой для Тима, и Тим всегда был верен сообщениям, которые он доставил стольким людям.”
По теме: прочтите похвалы о влиянии и влиянии Harrower на отрасль.
Какая привилегия отдать дань уважения единственному и неповторимому Тиму Харроуэру. И какая задача — правильно запечатлеть все, что мы любим и празднуем в его работе здесь, в 40-ю годовщину первого семинара SND, — и на Среднем Западе, недалеко от того места, где начался путь Тима.
Это была такая радость, когда мы общались с десятками дизайнеров, арт-директоров, студентами, учителями, коллегами и обычными хоронителями и слышали все их анекдоты и похвалы.
Конечно, визитной карточкой Тима был «Справочник газетного дизайнера». И кто — кроме Тима — осмелится взять на себя такую непростую задачу, как написание не одного, а двух определяющих учебников для журналистов по разным дисциплинам бизнеса?
ИСТОРИЯ ПРОИСХОЖДЕНИЯ NDH
Жена Тима, талантливый и прекрасный Робин, рассказывает нам: «Когда я наблюдал, как он собирал свою книгу о новостном дизайне, я увидел, что это произошло потому, что никто не написал краткую, хорошо иллюстрированную книгу о новостном дизайне, и крайне необходим в индустрии новостей.
«Вот как это началось: Тим решил заняться большим делом и устроился на работу в еженедельную газету. Во время этого собеседования он сделал то, что делают многие, — немного прикинул свою квалификацию.
«Оказавшись на работе, он понял, в какой ужасный беспорядок он попал, и изо всех сил пытался понять, что, черт возьми, он делает. В течение нескольких недель он проанализировал, как все работает в этой газете (задача не из легких, как вы знаете), а также проанализировал верстку новостей, уловки с типографикой и графические идеи.Он взял эту информацию и разработал «шпаргалки», чтобы помочь ему разработать тематические страницы. Все те «вещи», которые он узнал во время крещения огнем… Это было очень тяжело для него », — сказала она.
Позже он перешел на работу редактора функций в Times-Union в Рочестере, штат Нью-Йорк. Там он работал с Дж. Фордом Хаффманом, Рэнди Стано (который позже стал президентом SND и сам получил премию Lifetime, среди многих других достижений), Дейлом Пескином и Дирком Кассельманом — представьте себе коллективную огневую мощь ЭТОГО дизайна. стол письменный!
ОБЛОЖКА ПЕРВОГО ИЗДАНИЯ
И где он придумал эту концепцию обложки? Говорят, что если ты собираешься брать взаймы, то воровай у лучших, не так ли? Наконечник шляпы Норману Роквеллу.
Bookman и Helvetica. Мгновенная классика? Нет… по словам Тима, его «вдохновение» в дизайне наконец объяснено: «Очевидно, что в QuarkXpress 1.1 доступны только два шрифта бесплатно!»
ЗА ГОДЫ — И СЕМЬ ИЗДАНИЙ с 1987 года — «Справочник газетного дизайнера» разошелся тиражом около 100 000 экземпляров. А поскольку подержанные учебники продаются и перепродаются снова и снова (и снова), кто знает, сколько на самом деле может быть продано за всю жизнь.
Тим провел более 200 семинаров, 100 консультаций в редакции и десятки основных выступлений, часто перед толпами от 2 до 3 000 человек, что означает, что он разговаривал примерно с 30 000 старшеклассников и студентов колледжей (но он быстро добавляет, что это не так ». То есть они слушали), что может быть мировым рекордом.
Робин признался: «Мы были удивлены, узнав, что за 20 лет семинаров мы не сделали ноль фотографий! Думаю, мы были слишком заняты другими делами, чтобы думать об этом….
ДАЖЕ РОССИЙЦАМ НУЖЕН УМНЫЙ ДИЗАЙН, ТОВАРЬ
Итак, теперь Справочник на русском… польском… даже китайском! Я никогда не забуду, как студенты дрались из-за единственной китайской копии, которую Тим дал Дениз Рейган и мне, чтобы взять на семинар SND в Китае в 2009 году.
Через несколько лет после того, как Handbook стал набирать обороты, Тим покинул The Oregonian, чтобы проводить семинары на постоянной основе и писать родственный проект NDH, свою вторую книгу, Inside Reporting .
Робин резюмировал это лучше всего: можно с уверенностью сказать, что от колледжа на протяжении всей своей профессиональной жизни Тим накопил массу работы и опыта, которые он умело упаковал в обе свои книги. Они представляют его творческий потенциал и опыт, а также его способность видеть то, что другие могут не видеть, и учить всему этому, не запугивая аудиторию. Inside Reporting было продано около 50 000 копий.
Итак, Тим действительно построил империю из написания и обучения дизайну, отчетности, редактирования — и действительно МЫШЛЕНИЯ.Он также известен одними из лучших нестандартных слайдов и презентаций в истории этой организации.
Мы не можем полностью оценить влияние Тима, не отметив еще пару важных проектов…
КРАЙ
Для тех, кто почему-то не знает, Тиму удалось уговорить редакторов штата Орегон разрешить ему вести колонку. Ну, ПОЛОВИНУ колонки технически. Ширина была 6 пиков. Названное The Edge — из-за его положения на краю страницы и, ну, в общем, его тона — это было уникальное, единственное в своем роде задание для самоистязания, которое только Тим мог назначить себе, а затем продолжить его … возвысил себя, а позже превратил его в полноценный интерактивный опыт и целое доинтернет-сообщество.В общей сложности Тим писал шесть колонок в The Edge в неделю. На три года. Почти 1000 столбцов Edge! Этого было достаточно.
И вопреки слухам, он не одновременно играл на гитаре в U2.
СПАСЕНИЕ МИРА
Так чего же еще добиться после всего этого? Тим приступил к страстному проекту — РУКОВОДСТВУ ПО МИГРАЦИИ КЛИМАТА, в котором он продемонстрировал свои дизайнерские способности, чтобы помочь спасти МИР! Эл Гор ничего не знает о моем мужчине.
Многие поколения дизайнеров в основном знают The Tim Harrower Experience ™ по его концертным выступлениям.Как любой хороший музыкант, Тим знал, что настоящие деньги приходятся на гастроли за сильным альбомом, поэтому, как только он разработал The Handbook, он отправился со своим выступлением.
Робин добавляет: «Когда я впервые посетил одну из его лекций (это было до того, как мы начали проводить семинары), я был поражен, увидев, как студенты и взрослые из аудитории стоят в очереди после его лекции, чтобы не просто задавать ему вопросы, но и чтобы он поставил автографы на их экземплярах его книг ».
«Я не поверил своим глазам.Потом я спросил его, случалось ли это раньше. Он был немного смущен, но сказал, что это происходило постоянно. Что так и произошло, и так продолжалось все 20 лет его мастерских ».
«После каждого семинара или выступления Тим всегда оставался, чтобы ответить на дополнительные вопросы, и люди, которые ждали, казалось, очень любили его. Без сомнения, потому что они знали, что он знает, какова их трудовая жизнь. И я думаю, что его за это любили ».
БОЛЬШОЙ МОЗГ, БОЛЬШОЕ СЕРДЦЕ
Тим никогда не стеснялся выставлять напоказ свой большой дизайнерский ум — и еще большее сердце.Он был стойким сторонником Общества на протяжении многих лет. Он принес помощь и вдохновение…
… Тим устроил игровое шоу! Даже в своих юмористических выступлениях он был чрезвычайно сосредоточен на деталях, постановке сцены, разрешении экрана…
… и Тим всегда мог устроить отличное шоу! Помните, в Сент-Луисе он читал нам сказку на ночь?
Говоря о рок-н-ролле, в том году он организовал нашу программу награждения и позволил своему внутреннему менестрелю поиграть.
Для нас абсолютная честь и привилегия — поблагодарить Тимоти Джеймса Харроуэра за его десятилетия работы в области преподавания, обучения, преобразования современного дизайна новостей, составления репортажей и редактирования, а также обмена стремлением к лучшему дизайну с поколениями визуальных журналистов на разных континентах.Он всегда заканчивал свои электронные письма словами «твое, для лучшего дизайна», и мы можем вспомнить немногих, кто так заботился, оказал долгосрочное влияние на наше ремесло или делал все это с таким юмором и скромностью. Спасибо, Тим!
Тим Харроуэр был редактором, дизайнером и обозревателем в крупных (The Oregonian), средних (The Rochester Times-Union) и малых (еженедельник Times в Бивертоне, штат Орегон) газетах. Он стал журналистом в 80-х после того, как его первый выбор карьеры — суперкар-легенда рок-н-ролла — потерпел неудачу.
Первая книга Харроуэра «Справочник газетного дизайнера» стала неотъемлемой частью новостных редакций и учебных аудиторий по всему миру, переведена на русский, китайский и польский языки. Его продолжение, «Репортаж изнутри», является самым популярным учебником по написанию новостей в Америке.
Он проводил бесчисленные семинары по журналистике, от средней школы до ведущих профессионалов, консультировал по вопросам модернизации, разбирался с мультимедиа, сочинял музыку и вместе с женой Робин управлял ранчо для собак и лягушек глубоко в лесах Орегона.
ПОДРОБНЕЕ: История премии SND за заслуги перед жизнью
Базовое обучение дизайну — SchoolJournalism.org
Лаура ДжонстонДоцент,
Печатная и цифровая журналистика,
Школа журналистики Миссури,
Университет Миссури
Дизайнеры работают с четырьмя основными элементами, чтобы объединить связанные фрагменты журналистики вместе и создать презентацию для рассказа полной истории. Их работа со временем изменилась, поскольку газеты изменили свой вид с длинных столбцов серого текста, добавив цвет, несколько фотографий и более крупные заголовки, которые создают визуальное доминирование и направляют читателей через новости дня, как они представлены на газетной странице.
После завершения этого раздела вы сможете:
- Определите четыре элемента, необходимых для дизайна новостей
- Распознавать и определять ключевые элементы на странице новостей
- Понимать важность наброска плана дизайна
Прежде всего, это асинхронный блок урока, что означает, что для этого урока не запланированы прямые трансляции. Вы можете выполнять учебные задания в удобном для вас темпе в удобном для вас темпе. Несмотря на асинхронный характер, учебные задания организованы таким образом, чтобы помочь вам добиться успеха.
Чтобы добиться успеха в этом разделе, выполните следующие задачи:
• Посмотрите лекцию.
• Пройдите тест, чтобы проверить свое понимание. Это поможет вам укрепить только что изученные концепции.
• Необязательно: В связи с большим объемом контента, охватываемого одним блоком, мы рекомендуем вам прочитать эти дополнительные ресурсы. Некоторые вопросы викторины могут быть взяты из чтения в разделе Дополнительные ресурсы .
Если у вас есть Flash Player, нажмите кнопку «Запустить», чтобы запустить
.Или посмотреть здесь:
Направление: Некоторые вопросы могут быть вызваны чтением в дополнительных ресурсах ниже
Нажмите кнопку «Запустить», чтобы запустить
Сценарий лекции: Загрузите его здесь
Тест для печати: базовый дизайн
Уроки: Базовый дизайн
Разъяснение терминов при проектировании
« Справочник газетного дизайнера, седьмое издание » Тима Харроуэра и Джули Элман, опубликовано в 2013 году компанией McGraw-Hill Companies, Inc.
Newseum.org «Современные первые страницы»
На этом сайте вы можете увидеть тщательно подобранную коллекцию десяти лучших страниц со всего мира, а также первые страницы по регионам или штатам.
NewspageDesigner.org
Этот веб-сайт, запущенный в 2002 году, насчитывает 6000 участников, которые размещают страницы, демонстрирующие свою работу. Это отличное место, где можно найти идеи.
Вернуться в учебный дом
(PDF) Справочник газетного дизайнера Тима Харроуэра Скачать электронную книгу
- 214 Хочу прочитать
- ·
- 69 Читают
Опубликовано 2013 от McGraw-Hill в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк.
Написано на английском языке
Темы:
- Макет и типографика газеты
Информация о книге:
Примечания к изданию
Включает указатель.
| Заявление | Тим Харроуэр, Джули М. Эльман |
| Вклад | Элман, Джули М. |
| Классификации | |
|---|---|
| Классификации LC | Z253.5 .h37 2013 |
| Физический объект | |
| Разбивка на страницы | страниц см |
| Идентификационные номера | |
| Открытая библиотека | |
| ISBN 10 | 9780073512044 |
| Контрольный номер LC | 2012003901 |
Справочник дизайнера газет [в спиральном переплете] _ 6-е издание.на * БЕСПЛАТНУЮ * доставку соответствующих предложений. Справочник дизайнера газет [в спиральном переплете] _ 6: $ Справочник дизайнера газет, составленный Харроуэром, Тимом, Элманом, Джули [McGraw-Hill Humanities / Social Sciences / Languages] (в спиральном переплете) 7-е издание [в спиральном переплете] [ Harrower, Tim, Elman, Julie] на * БЕСПЛАТНУЮ * доставку соответствующих предложений. Справочник дизайнера газет Харроуэра, Тима, Элмана, Джули [МакГроу-Хилл Автор: Джули Харроуэр, Тим, Элман. Справочник дизайнера газет [с компакт-диском] «Справочник дизайнера газет» — это пошаговое руководство по каждому аспекту дизайна газеты, от базового макета страницы до сложной инфографики.Новое издание теперь в / 5. Справочник газетного дизайнера Тим Харроуэр, Джули Элман На протяжении семи выпусков этой книги Харроуэр успешно разбирал процесс размещения газетных страниц.
На протяжении семи выпусков этой книги Харроуэр успешно разбирал процесс размещения газетных страниц. Бесчисленные дизайнеры использовали эту книгу как для студентов, так и для профессионалов журналистики, чтобы узнать, как проектировать и улучшить свои навыки в качестве визуальных коммуникаторов / 5 (4).На протяжении всех семи выпусков этой книги Харроуэр эффективно деконструировал тактику размещения газетных страниц. Как для студентов факультетов журналистики, так и для профессионалов довольно много дизайнеров использовали эту книгу, чтобы найти методы дизайна. Справочник дизайнера газет — это пошаговое руководство по каждому аспекту дизайна газеты, от базового макета страницы до сложной инфографики. В новом издании представлены десятки новых примеров дизайна страниц, а также расширенный раздел, посвященный веб-дизайну, и повышенное внимание к цифровой фотографии.Справочник дизайнера газет — это пошаговое руководство по каждому аспекту дизайна газеты, от базового макета страницы до сложной инфографики. В новом выпуске представлены десятки новых примеров дизайна страниц, а также расширенный раздел, посвященный веб-дизайну, и повышенное внимание к цифровым s:
Купите «Справочник газетного дизайнера 7» Харроуэра, Тима, Элмана, Джули (ISBN 🙂 в книжном магазине Amazon. Everyday low Reviews: «Справочник дизайнера газет» — это пошаговое руководство по каждому аспекту дизайна газеты, от базового макета страницы до сложной инфографики.В новом издании представлены десятки новых примеров оформления страниц, а также расширенный раздел о веб-дизайне и повышенное внимание к цифровой фотографии. Этот учебник предназначен как для студентов, изучающих журналистику, так и для профессионалов. Справочник конструктора газет — это пошаговое руководство по каждому аспекту дизайна газеты, от базового макета страницы до сложной инфографики. В новом издании представлены десятки новых примеров дизайна страниц, а также расширенный раздел, посвященный веб-дизайну, и усиленный акцент на цифровом формате. Размер: КБ.Справочник газетного дизайнера На протяжении семи выпусков этой книги Харроуэр успешно разбирал процесс разметки газетных страниц. Бесчисленные дизайнеры использовали эту книгу как для студентов, так и для профессионалов журналистики, чтобы узнать, как проектировать и улучшить свои навыки в качестве визуальных коммуникаторов.
.