Акварельные кляксы: Живые кляксы. Часть 1 | Уроки рисования, Рисовать, Рисование

Снятие промокательной и стирающей акварельной краски (Советы профессионала!)

В акварельной живописи легкость исходит от белой бумаги, отражающейся сквозь прозрачную краску.

Но давайте посмотрим правде в глаза… иногда на бумаге слишком много краски!

Например, вы нанесли акварельную краску ярких цветов, но хотите, чтобы некоторые области были светлее. Возможно, вам нужно раскрыть основные моменты. А иногда нет практического способа рисовать вокруг больших светлых фигур.

Так что же делать?

Подъем, промокание и стирание акварели необходимы в «наборе инструментов» художника.

Эти акварельные приемы помогают художникам осветлить оттенки на картине или даже удалить краску, когда это необходимо.

Однако есть несколько ограничений и важных моментов, которые необходимо понимать, чтобы эти методы работали должным образом.

Что такое акварельная техника «поднятия»

Подъем — это метод удаления цвета с поверхности акварельной бумаги. Это делается для исправления ошибок, осветления частей размытия, создания бликов, смягчения края или осветления тонов на картине.

Акварель не похожа на другие краски, где вы можете добавить белый цвет, чтобы осветить картину. Часто приходится планировать заранее и оставлять более светлые части объекта нетронутыми. Таким образом, белая бумага просвечивает, создавая светлые области.

Подъем — это часть процесса рисования акварелью. Вы постоянно регулируете яркость и темноту нарисованных фигур. Техника лифтинга позволяет контролировать количество цветного пигмента на листе.

Кроме того, акварелью, как известно, сложно управлять. Иногда пигменты расходятся не в том направлении, в котором вы планировали.

Блоттинг или лифтинг исправляют случайную ошибку 🙂

Обратите внимание, лифтинг — это не то же самое, что маскирование. Методы маскировки — еще один способ сохранения бумаги, но форма всегда предопределена. И результаты дают жесткие края. Большинство методов подъема удаляют цвет с бумаги, но оставляют внешний вид с мягкими краями.

Художники-акварелисты используют несколько методов и инструментов для поднятия или удаления цвета. А лифтинг можно делать на разных этапах процесса окраски – во время или после.

Данную технику можно выполнять следующими способами:

• Пока краска еще влажная
• Повторным смачиванием акварели на картине.
• Когда поверхность сухая

Давайте рассмотрим каждую из этих ситуаций по очереди…

Вы часто будете видеть, как я делаю это, если посмотрите некоторые из моих демонстраций рисования. Сначала я накладываю цветную фигуру, затем промокаю некоторые пигменты , чтобы выделить блик или осветлить значения части фигуры.

Эту технику акварельного блоттинга можно выполнять с помощью любых впитывающих инструментов. Но самая практичная кисть у вас в руках!

После рисования фигуры я просто ополаскиваю и промокаю кисть мягкой тканью, затем использую насадку для впитывания влажной краски с поверхности бумаги. Смойте и повторяйте, пока не удалите достаточно цвета.

Это еще одна причина, по которой мне нравятся кисти с натуральным ворсом. Они хорошо впитывают (у них хороший «резервуар» ) и лучше подходят для лифтинга.

Бывают случаи, когда вы решаете осветлить краску после высыхания краски . Это можно сделать, увлажнив поверхность картины .

Это работает путем повторной активации краски (аналогично повторному смачиванию высохших лотков акварели в палитре) . Затем вы используете щетку, чтобы слегка почистить окрашенную поверхность. Это разрыхлит пигменты.

Иногда я использую кисть с жесткой щетиной , потому что она более абразивная и может помочь разрыхлить пигменты.

Затем вы используете что-то впитывающее, например, кухонное полотенце, чтобы «снять» пигменты.

Засохшую акварельную краску труднее поднять. Однако его можно удалить с помощью нескольких различных инструментов и методов. В большинстве этих методов используется абразивный инструмент, чтобы соскоблить или вычистить поверхность и буквально стереть пигменты с высохшей картины.

Иногда я делаю это, чтобы стереть краску и создать блики или яркие детали.

Но этот подход следует использовать с осторожностью. Вы можете легко повредить поверхность бумаги. Абразивные методы не только удаляют краску, но также могут удалять проклейку бумаги (для всех видов акварельной бумаги проклейка используется для контроля впитывающих свойств листа).

Слишком сильное соскабливание или трение может изменить свойства бумаги при обращении с ней, что затруднит повторное окрашивание верхней части.

Знаете ли вы, что английский художник-пейзажист Уильям Тернер был предшественником многих методов подъема, которые мы используем сегодня? Он обильно царапал, вытирал и царапал свои картины! См., например, The Burning Houses of Parliament c. 1835 

Характеристики материалов для рисования также могут влиять на эффективность техники акварельного подъема. Например, определенные типы бумаги или краски облегчают (или усложняют) удаление цвета с поверхности.

Тип и качество используемой бумаги влияют на способность снимать краску с поверхности.

Это связано с двумя причинами:

• Размер бумаги
• Текстура бумаги
• Материал, из которого изготовлена ​​бумага.

Например, вся бумага для акварели использует проклейку и проклейку для контроля впитывания влажной краски (листы без проклейки подобны промокательной бумаге и впитывают всю краску глубоко в волокна). Некачественная калибровка может привести к проблемам с обработкой.

На некоторых бумагах студенческого качества, которые я использую, краски легко отделяются друг от друга. Это не всегда хорошо! Если каждый новый мазок кисти удаляет предыдущие следы от кисти, в результате вы получите полосы.

Я предпочитаю бумагу художественного качества, такую ​​как Arches. Размер хорошо сбалансирован. Поверхность может быть сложнее поднять и удалить краску, но это хорошо. Я стараюсь контролировать блики и значения во время влажной стадии. И вы все еще можете поднять пигменты до определенной степени, если это необходимо.

Текстура поверхности бумаги также в некоторой степени влияет на ее подъемные свойства. Как правило, бумага горячего прессования (гладкая) облегчает подъем. С другой стороны, бумагу холодного прессования (текстурированную) труднее удалить и исправить.

Материал , используемый производителем бумаги, является еще одним соображением. Например, акварельная бумага художественного качества изготавливается из хлопка. Хлопковые волокна прочнее, чем древесная целлюлоза, что делает хлопок более устойчивым к методам подъема, в которых используются скребки и скобление.

Акварельные краски обладают характеристикой, называемой «окрашивание». Каждый цвет краски классифицируется от не окрашивающего до сильно окрашивающего. Окрашивающую акварель трудно удалить, в то время как неокрашенный цвет легко удаляется.

Окрашивание – это свойство пигментов, используемых в составе краски. Некоторые семейства пигментов окрашиваются больше, чем другие. Например, фталокрасочные краски сильно окрашивают. Как и хинакридоны и красители на основе кадмия.

Как узнать, окрашивается ли акварель? — Лучший способ — проверить свои цвета, сделав образцы. Полное руководство о том, как делать образцы, вы найдете здесь…

Выбор характеристик окрашивания ваших красок кажется сложным. Проблема в том, что иногда хочется того или иного качества.

Неоставляющие пятен (подъемные) краски помогают удалять пигменты для создания бликов.

Краски для окрашивания превосходны, если вы используете технику лессировки (послойного нанесения). Это связано с тем, что основные цвета будут прилипать к бумаге с каждым новым слоем краски.

Я бы посоветовал вам использовать оба типа акварели в вашей палитре. Я не использую это как показатель при выборе краски.

Предположим, что подъем является важным аспектом вашей техники рисования. В этом случае есть одна вещь, которую вы можете попробовать, не беспокоясь о характеристиках окрашивания вашей палитры!

Подъемные медиумы – акварельная добавка, способствующая подъему

Акварельный лифтинговый медиум повышает способность поверхности бумаги подниматься. Таким образом, независимо от типа краски, которую вы используете, вы все равно можете легко удалять пигменты с поверхности.

Вы просто предварительно покрываете поверхность бумаги и оставляете ее сохнуть. Покрытие изменяет впитывающие свойства бумаги и упрощает снятие цвета. Обратите внимание, однако, что это немного изменяет свойства обработки бумаги. Краска сохнет медленнее и дольше остается жидкой на поверхности.

Однако с помощью средства для снятия краски , подобного этому , вы можете снять все типы красок, включая акварельные.

В зависимости от этапа рисования художники обычно используют разные инструменты для удаления краски. Вот несколько предложений

• Кисти . Щетка из соболя хорошего качества хорошо впитывает влагу. Это мой первый инструмент для подъема на влажных этапах акварельной живописи. Кисть с жесткой щетиной лучше подходит для подъема после высыхания краски.
• Бумажные полотенца и губки. Они отлично подходят для промокания более обширных участков пигмента на влажной стадии. Например, художники часто используют их для создания облачных форм. Помните, что они имеют уникальную текстуру, которая часто отпечатывается в цветной стирке.
• Нож или скальпель. Для соскабливания подходит острый инструмент, например нож. Вы можете исправить ошибки, аккуратно поцарапав поверхность. Остроконечный скальпель отлично подходит для добавления ярких деталей линий, таких как блики на волосах или траве.
• Наждачная бумага. Использование наждачной бумаги таким образом дает тонкий эффект с мягкими краями. На фактурной акварельной бумаге стираются только верхние слои пигмента.

Если вы ошиблись с акварелью, можете ли вы ее стереть?

Да, акварельную краску можно стереть с помощью различных техник подъема.

Акварель известна своей хитростью. Из-за прозрачности краски вы не можете замаскировать нижележащие следы кисти. Но если вы допустили ошибку, вы можете устранить ошибки в определенной степени.